Nigde se toliko ljudi nije zaustavilo kao ispred radnje sa slikama u Ščukinovom dvorištu. Ova radnja predstavljala je zasigurno najraznovrsniju kolekciju kurioziteta: slika uglavnom su napisani uljane boje, prekriven tamnozelenim lakom, u tamnožutim šljokicama. Zima sa bijelim drvećem, potpuno crveno veče, kao sjaj vatre, flamanski seljak sa lulom i slomljenom rukom, više liči na indijanskog pijetla u lisicama nego na čovjeka - to su njihove uobičajene zaplete. Ovome moramo dodati nekoliko graviranih slika: portret Hozrev-Mirze u ovnujskoj kapi, portrete nekih generala u trouglastim šeširima, sa krivim nosovima. Štaviše, vrata takve radnje obično su okačena snopovima radova otisnutih popularnim printovima veliki listovi, koji svjedoče o izvornom talentu ruske osobe. Na jednoj je bila princeza Miliktrisa Kirbitjevna, na drugoj je bio grad Jerusalim, kroz čije je kuće i crkve bez ceremonije britala crvena boja, zauzevši dio zemlje i dva ruska seljaka koja su se molila u rukavicama. Obično je malo kupaca ovih radova, ali ima dosta gledalaca. Neki šašavi lakej verovatno već zijeva pred njima, držeći u ruci činije sa kafanskom večerom za svog gospodara, koji će, nema sumnje, pijuckati supu ne prevruću. Ispred njega je, nesumnjivo, vojnik u kaputu, ovaj kavalir buvljaka, koji prodaje dva peroreza; trgovac ohtenka sa kutijom ispunjenom cipelama. Svako se divi na svoj način: seljaci obično bore prstom; gospoda se smatraju ozbiljno; lakaji-dječaci i dječaci-radnici se smiju i zadirkuju jedni druge crtanim karikaturama; stari lakeji u friz ogrtačima gledaju samo da negde zijevaju; a trgovci, mlade Ruskinje, instinktivno žure da čuju o čemu narod brblja i da vide šta gledaju. U to vrijeme mladi umjetnik Čartkov, koji je tuda prolazio, nehotice se zaustavio ispred radnje. Stari kaput i fina haljina odavali su u njemu onog čovjeka koji je nesebično bio predan poslu i nije imao vremena da se pobrine za svoju odjeću, koja uvijek ima tajanstvenu privlačnost za mladost. Zaustavio se ispred radnje i isprva se u sebi nasmijao ovim ružnim slikama. Konačno ga je obuzeo nehotični odraz: počeo je razmišljati kome će ta djela biti potrebna. Šta ruski narod gleda Yeruslanov Lazarević, on jeo i pio on Foma i Yerema, to mu se nije činilo iznenađujućim: prikazani predmeti bili su vrlo pristupačni i razumljivi ljudima; ali gdje su kupci ovih šarenih, prljavih, uljanih slika? kome trebaju ovi flamanski seljaci, ovi crveni i plavi pejzaži, koji pokazuju neku vrstu pretenzije na nešto viši stepen u umjetnosti, ali u kojima je izraženo svo njeno duboko poniženje? Činilo se da to uopće nije djelo samoukog djeteta. U suprotnom bi, uprkos bezosjećajnoj karikaturi cjeline, u njima izbio oštar impuls. Ali ovdje se naprosto mogla vidjeti glupost, nemoćna, oronula prosječnost, koja je samovoljno ušla u red umjetnosti, a mjesto joj je bila među niskim zanatima, osrednjost, koja je ipak bila vjerna svom pozivu i uvela svoj zanat u samu umjetnost. Iste boje, isti način, ista punjena, naviknuta ruka, koja je prije pripadala grubo napravljenom automatu nego osobi. !.. Dugo je stajao pred tim prljavim slikama, više uopće ne razmišljajući o njima, a u međuvremenu je vlasnik radnje, sivi čovječuljak, u friz kaputu, s neobrijanom bradom od nedjelje, objašnjavao njega dugo, cenjkajući se i dogovarajući cijenu, još ne znajući šta mu se sviđa i šta mu treba. „Uzeću belu za ove seljake i za pejzaž. Kakva slika! samo slomiti oko; upravo primljen sa razmjene; lak se još nije osušio. Ili evo zime, uzmi zimu! Petnaest rubalja! Jedan okvir je vredan toga. Vau, kakva zima! Ovdje je trgovac lagano kliknuo na platno, vjerovatno da bi pokazao svu dobrotu zime. “Hoćeš li narediti da se za tobom vežu i sruše? Gdje biste voljeli živjeti? Hej, mali, daj mi konopac." "Čekaj, brate, ne tako brzo", reče umetnik, koji je došao k sebi, videvši da ih je okretni trgovac ozbiljno počeo da vezuje. Malo ga je bilo sramota da ništa ne uzme, pošto je tako dugo stajao u radnji, pa je rekao: „Ali čekaj, vidjet ću ima li nešto za mene ovdje“ i, sagnuvši se, počeo je s poda glomazni. , izlizana, prašnjava stara slika, očito nije korištena od časti. Bilo je starih porodičnih portreta, čiji se potomci, možda, nisu mogli naći u svetu, potpuno nepoznate slike sa pocepanim platnom, ramovi bez pozlate, jednom rečju, svakovrsno staro smeće. Ali umjetnik je počeo ispitivati, potajno razmišljajući: "možda će se nešto pronaći." Više puta je čuo priče o tome kako su se slike velikih majstora ponekad nalazile u smeću popularnih prodavača. Vlasnik je, vidjevši kuda se popeo, ostavio nemir i, zauzevši uobičajeni položaj i odgovarajuću težinu, ponovo se postavio na vrata, dozivajući prolaznike i pokazujući ih jednom rukom na klupu. … „Evo, oče; evo slika! uđi, uđi; primljeno sa berze. Već je vikao do mile volje, i uglavnom uzalud, popričao do kraja s prodavačem krpelja, koji je također stajao nasuprot njega na vratima njegove radnje, i na kraju, sjetivši se da u radnji ima kupca , okrenuo je ljudima leđa i ušao u to. "Šta, oče, jesi li nešto izabrao?" Ali umjetnik je već neko vrijeme stajao nepomično pred jednim portretom u velikim, nekada veličanstvenim okvirima, ali na kojem su se sada pomalo blistali tragovi pozlate. Bio je to starac bronzanog lica, visokih jagodica, zakržljao; činilo se da su crte lica uhvaćene u trenutku grčevitog pokreta i da nisu odgovarale sjevernoj sili. Vatreno podne bilo je utisnuto u njih. Bio je ogrnut širokim azijatskim kostimom. Bez obzira koliko je portret bio oštećen i prašnjav; ali kada je uspeo da očisti prašinu sa lica, video je tragove rada visoki umjetnik. Portret, činilo se, nije završen; ali snaga četke je bila zapanjujuća. Najneobičnije su bile oči: činilo se da je umjetnik u njima koristio svu snagu kista i svu marljivu brigu svog umjetnika. Jednostavno su gledali, gledali čak i sa samog portreta, kao da svojom neobičnom živošću uništavaju njegov sklad. Kada je doneo portret na vrata, njegove oči su izgledale još jače. Gotovo isti utisak ostavili su među ljudima. Žena, koja je stala iza njega, povikala je: "Gledam, gledam" i ustuknula je. U sebi je osetio neki neprijatan, neshvatljiv osećaj i spustio je portret na zemlju.
“Pa, slikaj portret!” rekao je vlasnik.
"A koliko?" rekao je umetnik.
„Da, šta se tu vredi za njega? tri četvrtine, idemo!"
"Pa, šta mi možeš dati?"
"Dve kopejke", reče umetnik spremajući se da krene.
“Kakvu su cijenu sklopili! Da, ne možete kupiti jedan okvir za dvije kopejke. Izgleda da ćeš kupiti sutra? Gospodine, gospodaru, vratite se! barem pomislite na novčić. Uzmi, uzmi, daj mi dve kopejke. Zaista, samo inicijative, to je samo prvi kupac. Nakon toga je napravio pokret rukom, kao da je rekao: „Neka bude, slike više nema!“
Tako je Čartkov sasvim neočekivano kupio stari portret i istovremeno pomislio: zašto sam ga kupio? šta je on za mene? ali nije bilo šta da se uradi. Iz džepa je izvadio dve kopejke, dao ih vlasniku, uzeo portret ispod ruke i vukao ga sa sobom. Usput se sjetio da mu je dvopejkica koju je dao bila zadnja. Misli su mu se najednom smračile: u tom trenutku obuzele su ga nervoza i ravnodušna praznina. "Prokletstvo! ruzno na svetu! rekao je sa osećanjem Rusa koji loše ide. I gotovo mehanički hodao je brzim koracima, pun bezosjećajnosti za sve. Crveno svjetlo večernje zore još je ostalo na pola neba; čak i kuće okrenute na drugu stranu, blago osvijetljene njome toplo svetlo; u međuvremenu, ionako hladni plavičasti sjaj mjeseca postajao je sve jači. Prozirne svijetle sjene padale su u repovima na tlo, bacane od kuća i stopala pješaka. Umjetnik je već počeo malo-pomalo da gleda u nebo obasjano nekom vrstom prozirne, suptilne, sumnjive svjetlosti, a gotovo u isto vrijeme su mu iz usta izletjele riječi: "Kakav lagani ton!" i riječi: "Šteta, prokletstvo!" A on je, ispravljajući portret, neprestano izmičući ispod pazuha, ubrzavao korak. Umoran i obliven znojem, dovukao se do petnaeste linije na Vasiljevskom ostrvu. S mukom i otežanim disanjem penjao se uz stepenice, zaliven potresima i okićen tragovima mačaka i pasa. Nije bilo odgovora na njegovo kucanje na vrata: čovjeka nije bilo kod kuće. Naslonio se na prozor i smjestio se da strpljivo čeka, dok se najzad iza njega ne začuju koraci momka u plavoj košulji, njegovog privrženika, dadilje, molera i čistača poda, koji ih je tu prljao svojim čizmama. Momak se zvao Nikita, i sve vrijeme je provodio ispred kapije kada gospodar nije bio kod kuće. Nikita se dugo mučio da uvuče ključ u bravu, koja je zbog mraka bila potpuno nevidljiva.
■
■
■
■
■
Priča Nikolaja Vasiljeviča Gogolja "Portret", sa svojim malim obimom, veoma je puna raznih događaja. Objavljeno je u prvom izdanju 1835. Kasniji pisac, uvek strog prema svom poslu, uneo je brojne izmene u tekst, promenio ime glavnog junaka i završetak. Druga publikacija pojavila se 1842. Ova varijanta je poznata i savremenom čitaocu.
Priča se sastoji iz dva dijela, gdje je prvi dio priča o mističnom portretu i umjetnikovoj smrti, a drugi je komentar koji objašnjava cjelokupnu suštinu platna.
Drugi dio ima misterioznu konotaciju i iz njega se može shvatiti gdje se novac pojavio na portretu. Intriga drugog dijela nije inferiorna u odnosu na prvi, a završetak je potpuno detektivan - platno nestaje na najmisteriozniji način.
Nikolaj Vasiljevič hrabro govori o umetnosti, objašnjavajući da je moć stvaranja duhovni svijet umjetnik. Samo istinska kreativnost može uticati na čoveka i unaprediti ga.
Zaplet 1
Događaji se održavaju u Sankt PeterburguU dvorištu Ščukina u blizini radnje sa slikama uvijek je bilo mnoštvo ljudi, iako je predstavljena roba daleko od galerijskih remek-djela. Mladi umjetnik Čartkov, koji je nehotice stao, pitao se ko će kupiti ove ružne slike.
Ali prebirajući po platnima, odjednom se ukočio pred likom starca u azijskoj nošnji. Oči su bile najizrazitije. Bilo je dobar posao, ali kao profesionalac, momak je vidio da je posao nedovršen.
Čartkov je dao poslednji novac za sliku i odneo je kući, ne shvatajući zapravo zašto mu je potrebna. Mladić je kod kuće pregledao portret i bio zadivljen uvidom u oči koje su izgledale kao da su žive. Zaspavši, pokrio ga je čaršavom.
Ali sada okvir stoji bez čaršave, a starac je izašao iz njega i počeo hodati po sobi. Otišao je do Čartkovljevog kreveta, izvadio mu torbu ispod odeće, a iz torbe svežanj novca.
Momak se probudio, srce mu je iskočilo iz grudi, a on sam nije bio u krevetu, već na portretu. Mladić se bacao cijelu noć: zaspao bi, pa se probudio, pa bi otvorio prozor, pa bi vidio da se čaršav miče po platnu.
A ujutro je došao vlasnik zajedno sa tromjesečnikom da natjera stanara da plati smještaj. Ali pošto zakupac uopšte nije imao novca, odlučili su da plate u slikama. A kada je tromjesečnik prišao portretu starca i uhvatio se za okvir rukama, ispostavilo se da se iza okvira nalazi snop novca.
Tako je Čartkov dobio novac i počeo ga trošiti. Preselio u novi stan, putovao kočijom, kupio stvari i parfeme, večerao u restoranu... i naručio članak o sebi u novinama. Nakon oglasa, cijeli grad je počeo pričati o njemu, a čak su ga i u štampi počeli zvati imenom i patronimom - Andrej Petrovič - to je bilo laskavo.
Već sledećeg dana došle su prve mušterije - gospođa sa osamnaestogodišnjom ćerkom. Slikar portreta počeo je da slika portret devojke i bio je inspirisan. Njemu se sve dopalo, ali dami nije. Počela je da izražava nezadovoljstvo nekim elementima rada. Andrej Petrovič se nije svađao i radio je sve kako su klijenti hteli, iako se osećao nezgodno pred samim sobom, utjelovljujući laži na platnu.
Ovaj rad je napravio veliku buku u gradu. Narudžbe su bukvalno padale na Čartkova. Svi klijenti su željeli vidjeti svoju monotonu ljepotu. I portretista se navikao da slika istu vrstu portreta. Svi su bili sretni.
Ali jednom je Andrej Petrovič stigao na Akademiju umjetnosti kako bi dao recenziju o slici svog prijatelja, koji je studirao u Italiji. U sali u kojoj je bila izložena zavladala je tišina. I to nije bila slučajnost. Čartkov je pred sobom video pravo remek-delo! Nije mogao ništa da kaže i samo je istrčao iz sobe.
Činilo se da se Andrej Petrovič probudio i odlučio da se ozbiljno prihvati posla, ali je, na svoj užas, shvatio da mu nedostaje mnogo znanja. Počeo je da preispituje svoj mladalački rad kako bi se uverio u stvaranje svog talenta. Da, bilo je talenta. A onda je naišao na portret starca, kupljen jednom u Ščukinovom dvorištu, i odlučio da svali krivicu na ovo platno.
Ljutnja i zavist okovali su čitavo Čartkovljevo biće, posebno kada je video ispoljavanje nečijeg talenta. Kupovao je slike, uništavao ih kod kuće i divlje se smijao. Ova mržnja ga je ubrzo uništila. Poludio je, razbolio se i umro.
Zaplet 2. dio
Postoji aukcijska prodaja umjetničkih predmeta. Između ostalog, kupci su se potukli oko slike na kojoj je prikazan Azijac sa izražajnim očima. Cijena slike je naglo porasla. Tada se javio jedan kupac koji smatra da ima najviše prava na ovu sliku. Bio je to umjetnik B. U prilog svojim riječima ispričao je cijelu priču.
U Sankt Peterburgu postoji dio grada, koji se zove Kolomna, naseljen uglavnom siromašnima. Živeo je jedan lihvar, nepoznate nacionalnosti, obučen u azijsku odeću. Poslovanje je vodio na način da je pozajmljivanjem novca vraćao veliku kamatu. Ali glavna stvar je da je zajam uzet od Azijata nužno donio nesreću, a bilo je mnogo potvrda o tome. Ljudi su počeli pričati da je kamatar prijatelj sa zlim duhovima.
Njegov otac, umetnik samouk, naslikao je sliku na kojoj je želeo da dočara duh tame. Lihvar je bio veoma prikladan za sliku đavola, i došao je samo da traži da nacrta njegov portret, htio je da se uhvati prije smrti. Uslov Azijata je bio da ga prikaže što je moguće realnije.
Majstor se s entuzijazmom bacio na posao, Posebna pažnja davanje očima. Paradoks je bio da što je slika na platnu bila realističnija, majstor je više želeo da prestane da radi. Religiozni čovjek je odlučio da prestane.
Ali lihvar je počeo bukvalno moliti da završi njegov portret, jer je od toga ovisio njegov život nakon smrti. Sljedeće noći, Azijac umire, a sobarica dovodi portretista nedovršeni posao. Nakon toga su se kod oca počele dešavati neke promjene. Postojao je osjećaj zavisti prema njegovom učeniku.
Ali najgore je što su svi kasniji likovi koji su izašli ispod majstora bili đavolskih očiju. Odlučio je da uništi portret kamatara, ali je jedan od očevih prijatelja uzeo sliku za sebe. I tek oslobodivši se omraženog platna, sve je postalo kao prije.
Portret je svakom novom vlasniku donosio samo nesreću. Saznavši tako neprijatnu vijest, otac je zaključio da je on kriv što je Azijac mučio ljude svojim izgledom. Iznenadna smrt supruga, kćerka i sin samo su potvrdili njegova razmišljanja.
Kada je umjetnik B. imao 9 godina, otac ga je upisao u umjetničku školu, a sam se zamonašio. Iguman, saznavši da se pojavio umjetnik, naredi mu da naslika sliku crkve. Učitelj je to odbio, otišao u osamu i tek nakon mnogo mjeseci molitve prionuo na posao. Remek-djelo koje je izašlo ispod kista pokazalo se predivnim.
U to vrijeme, mladi umjetnik B. završio je akademiju sa zlatnom medaljom, otišao kod oca i dobio roditeljski blagoslov. U isto vrijeme, otac je ispričao priču o portretu koji prikazuje Azijata. Roditelj me je zamolio da pronađem ovu nedovršenu sliku i uništim je. Momak je petnaest godina tražio ovaj portret i konačno ga našao.
Svi su gledali u zid, gdje je bio okačen portret lihvare, ali portreta nije bilo. Ukraden je dok je slušao naratora.
Glavni lik
Čartkov, siromašni dvadesetdvogodišnji mladić, upućen u slikarstvo i sam ne lišen Božjeg dara, usavršava svoje vještine.
Uznemiren je što niko ne vrednuje njegove studije i crteže. Iako je nastavnik-profesor siguran da će rad momka biti cijenjen prije ili kasnije. Za ovo je potrebno mnogo rada.
Mladić misli na one crtače koji pišu mnogo gore od njega, ali jesu finansijsku situaciju sve je bolje. On je uvređen.
Iskušenje koje je palo na momka, u vidu svežnja novca, promenilo mu je ceo život. Prvo što je pomislio je da će sada, nakon što je kupio sve što mu je potrebno za posao, a ne brinući o kruhu i stanovanju, potpuno se posvetio poslu, moći razviti svoj talenat za tri godine. „Sve ću ih pobiti i mogu biti veliki umetnik“, kaže Čartkov.
Ali upravo je taj ponos što je „postao slavan“, što je postao slavan, otvorio vrata, puštajući opake želje u čiste misli umjetnika. Mamac lijepog života je preuzeo.
Čartkov je iskoristio desno slobodan izbor, ali ovaj izbor je bio pogrešan. Kada je došlo do spoznaje onoga što je uradio, zapravo, shvatanja sopstvenih grešaka, portretista je jednostavno poludeo i umro, iako se nije pokajao i za sve je okrivio sliku kamatara.
Čartkovljevi prioriteti i principi
Umjetnik razmišlja o tome kako se nositi s neočekivano pronađenim novcem, koji će, ako se ekonomično potroši, trajati tri godine. On razmatra dvije opcije.
Prilikom rada na prvom portretu djevojke dogodio se zanimljiv incident. Unatoč činjenici da je majka djevojčice stalno nagovarala majstora, slikar portreta je uložio svu svoju dušu u svoju zamisao, a kvalitet rada bio je vrlo visok. Ali kupac se nije umorio od ispravljanja umjetnika. Nije morala da vidi živost i istinitost, želela je da napravi prelep crtež.
U ovom trenutku slikar se slomio. Napustio je svoje principe i stvorio platno onako kako ga kupac želi da vidi - prazno, varljivo, ali lepo, prema klijentu. Zamijenio je kvalitet svog rada za novčanu nagradu.
Čartkov je shvatio da većini ljudi umjetnost nije potrebna. Oni žele da imaju lijepa slika sa nekom sličnošću. Ljudi žele sebe da vide boljim nego što zaista jesu. Neko treba da ukloni bubuljicu, neko treba koži dati više svjež izgled, i neko ko će dodati zvjezdice na naramenicama.
Ovo je prava dilema. Radite to dugo i kvalitetno, ili brzo i da zadovoljite kupca. Andrej Petrovič je za sebe izabrao drugi put. Platna su, jedno za drugim, izlazila ispod majstorovog kista: iste poze, isti okret glave, ista uljepšana stvarnost.
Odmazda za ove postupke bila je neizbježna. Slikar je postao zanatlija.
Unakrsna referenca sa svetim pismom
U "Portretu", kao iu drugim svojim radovima, Nikolaj Vasiljevič se dotiče religioznih aspekata.
Čitava istorija Čartkova su dva puta koja se kao crvena nit provlače kroz čitavo Božije otkrivenje. Gospod kaže da svaka živa osoba na zemlji može izabrati jedan od dva puta, široki ili uski. I iako je uski put očigledno nezgodan, Gospod predlaže da se njime krene. Čartkov se našao ispred ova dva puta. Umjetnik je odbacio stazu uskom, jer je ovaj put težak.
Na primjeru svog heroja, Gogol je pokazao da svaka osoba ima izbor. Možete raditi dugo i naporno, ili možete samo lagati. Zakoračivši na uski put, umjetnik je mogao nekoliko desetljeća biti gladan i nepoznat, ali na kraju postati pravi majstor svog zanata i stoljećima dobiti priznanje od svojih potomaka. I krenuvši širokim putem, primio je sve odjednom, ali je izgubio talenat.
Na potpuno drugačiji način, Nikolaj Vasiljevič je pokazao oca umjetnika B. Ovo kreativna osoba, ruski grumen koji je pisao za crkvu, čim je osetio da se njegov dar okreće protiv njega, odlučio je da ne završi svoje delo: „Ako ga i napola predstavim ovakvim kakav je sada, on će pobiti sve moje svete i anđeli; oni će prebledeti pred njim. Kakva đavolja moć!
Ni molbe kamatara, ni novčana nagrada, ništa nije moglo natjerati vjerskog gospodara da promijeni odluku. Štaviše, pošto je otišao u manastir, molio se čitavu godinu, osećajući svoju grešnost.
Nakon toga je čitavu godinu pisao svoje molitveno djelo koje je ostavilo neopisiv utisak i na braću po vjeri i na rektora. Poniznost, krotkost, razum, moć platna natjerali su braću da kleče pred slikom koja je izronila ispod kista, nadahnuta Gospodarom majstora. A iguman reče: „Sveti, velike snage vođen tvojim kistom, i blagoslov neba počivao je na tvom radu.
Kreativna pitanja
Uprkos činjenici da je u radu cela linija razni događaji, općenito, cijeli rad je posvećen kreativnosti, talentu i služenju ovom talentu, izdajući koje je nemoguće obnoviti vezu sa božanskim darom.Slikar prima talenat od Boga. Zato pripovjedač upoznaje čitaoca sa različitim umjetnicima, koji se mogu razlikovati po stepenu genijalnosti iu odnosu na njihov rad.
Gogolj od samog početka, govoreći o Čartkovu, kaže da je bio talentovan mladić koji je davao velika obećanja, ali se njegov talenat ispoljavao u bljeskovima i trenucima. Autor pokazuje čitatelju da je poklon koji je dat crtaču u stanju u kojem može rasplamsati i postati stalni pratilac momka, ili može potpuno ugasiti, pretvarajući se u običnu mrlju.
Za stvaranje remek-djela mladi čovjek morate raditi na sebi. Ali dijagnoza "nestrpljenja" Čartkovu je postavljena dok ga je još predavao profesor-profesor. Isti profesor je upozorio mladića: "Gledaj, da iz tebe ne izađe moderan slikar."
Što se tiče profesora, iako se o njemu malo zna, čitalac može zaključiti da je riječ o čovjeku višeg stvaralaštva koji poziva na pravu, živu, svježu umjetnost.
Ali Nikolaj Vasiljevič upoznaje čitaoca sa drugim umjetnikom. Slikar koji je studirao dugi niz godina, uključujući i Italiju, i spreman je da upozna gledaoca sa svojim radom. Pisac ne imenuje ime umjetnika, ali istraživači Gogoljevog djela sigurni su da je riječ o slici Aleksandra Andrejeviča Ivanova "Pojava Krista ljudima", na kojoj je majstor radio 20 godina, dovršavajući više od 600 skica. Ova slika također prikazuje izgled Gogolja, jednog od onih koji prolaze obred krštenja.
U svojoj priči klasik nije imenovao ni sliku ni ime tvorca ove slike, ostavljajući čitaocu priliku da zamisli bilo koje svjetsko remek-djelo na ovom mjestu. Još jedna stvar je važna, jer opisuje majstorovo udubljenje u svoj posao: mnogo sati rada, gotovo pustinjaštvo, ravnodušnost prema ogovaranju. Ovaj umjetnik je satima stajao kraj djela velikih majstora, neumorno obilazeći galerije, svaki put kao da rješava misteriju, a potom u ateljeu analizirajući svaki potez na svom platnu.
Sljedeći crtač je umjetnik B, čiji je otac također bio umjetnik. Bezimeni B. glumi naratora i priča da je njegov otac bio samouk, koji je uspio samostalno pronaći talenat u svojoj duši i ponio ga je žeđ da unaprijedi svoje vještine. Ovaj grumen, koji je izašao iz ruskih dubina, video je samo jedan cilj pred sobom - duhovni razvoj.
Dakle, Gogolj to pokazuje bogom dano dar se potpuno razvija i bez učitelja, ako je duša okrenuta svjetlosti, istini, znanju. Iskren, čvrst, neposredan lik doveo je slikara do religioznih tema, nije želeo da piše "za dnevni boravak". Radio je za malu platu samo da bi prehranio svoju porodicu.
Odlučivši utjeloviti sliku tame, zamalo je pao u đavolsko iskušenje, ali je uspio stati na vrijeme, posteći, molitvom i razmišljajući o kreativnosti da obnovi svoju vezu s božanskim darom i stvori kreaciju pred kojom su monasi kleknuli u čuđenje.
Portret I deo Nigde se toliko ljudi nije zaustavilo kao ispred radnje sa slikama u Ščukinovom dvorištu. Ova radnja predstavljala je zasigurno najraznovrsniju kolekciju kurioziteta: slike su uglavnom slikane uljanim bojama, prekrivene tamnozelenim lakom, u tamnožutim šljokicama. Zima sa bijelim drvećem, potpuno crveno veče, slično sjaju vatre, flamanski seljak sa lulom i slomljenom rukom, više liči na indijanskog pijetla u lisicama nego na čovjeka - to su njihove uobičajene zaplete. Ovome moramo dodati nekoliko graviranih slika: portret Hozrev-Mirze u ovnujskoj kapi, portrete nekih generala u trouglastim šeširima, sa krivim nosovima. Štoviše, vrata takve radnje obično su obješena snopovima radova otisnutih popularnim otiscima na velikim listovima, koji svjedoče o izvornom talentu ruske osobe. Na jednoj je bila princeza Miliktrisa Kirbitjevna, na drugoj je bio grad Jerusalim, kroz čije je kuće i crkve bez ceremonije britala crvena boja, zauzevši dio zemlje i dva ruska seljaka koja su se molila u rukavicama. Obično je malo kupaca ovih radova, ali ima dosta gledalaca. Neki šašavi lakej verovatno već zijeva pred njima, držeći u ruci činije sa kafanskom večerom za svog gospodara, koji će, nema sumnje, pijuckati supu ne prevruću. Ispred njega je, nesumnjivo, vojnik u kaputu, ovaj kavalir buvljaka, koji prodaje dva peroreza; trgovac ohtenka sa kutijom ispunjenom cipelama. Svako se divi na svoj način: seljaci obično bore prstom; Prema kavalirima se postupa ozbiljno; lakaji-dječaci i dječaci-radnici se smiju i zadirkuju jedni druge crtanim karikaturama; stari lakeji u friz ogrtačima gledaju samo da negde zijevaju; a trgovci, mlade Ruskinje, instinktivno žure da čuju o čemu narod brblja i da vide šta gledaju. U to vrijeme mladi umjetnik Čartkov, koji je tuda prolazio, nehotice se zaustavio ispred radnje. Stari kaput i fina haljina odavali su u njemu onog čovjeka koji je nesebično bio predan poslu i nije imao vremena da se pobrine za svoju odjeću, koja uvijek ima tajanstvenu privlačnost za mladost. Zaustavio se ispred radnje i isprva se u sebi nasmijao ovim ružnim slikama. Konačno ga je obuzela nevoljna refleksija: počeo je razmišljati kome će ta djela biti potrebna. To što je ruski narod gledao u Jeruslane Lazareviće, u jelo i piće, u Fomu i Jeremu, nije mu izgledalo iznenađujuće: prikazani predmeti bili su vrlo pristupačni i razumljivi ljudima; ali gdje su kupci ovih šarenih, prljavih uljanih slika? kome trebaju ovi flamanski seljaci, ovi crveno-plavi pejzaži koji pokazuju neku vrstu pretenzije
Kupio sam portret starog azijskog stranca u umjetničkoj radnji. Slika njegovog lica na platnu nije bila završena, ali je nepoznati autor izvanrednom snagom ispisao oči koje su izgledale kao da su žive, izazivajući u gledaocu čudan, neprijatan, ali istovremeno i očaravajući osjećaj.
Čartkov je potrošio svoje poslednje dve kopejke na portret i vratio se u siromašan, iznajmljeni stan u Petersburgu. Sluga Nikita je rekao da je u odsustvu Čartkova vlasnik kuće došao sa zahtevom za hitnu isplatu duga za stanovanje.
Mladi umjetnik doživio je bolno poniženje pri pomisli na svoje siromaštvo. Vjerovao je da je sudbina bila nepravedna prema njemu: uprkos izuzetnom talentu slikara, Chartkov nije mogao izaći iz siromaštva.
Otišao je u krevet uzrujan. Iza paravana kreveta bio je danas kupljen portret koji je već bio okačen na zid. Na mjesečini, oči portreta izgledale su prodorno i zastrašujuće. Odjednom se starac prikazan na platnu promeškoljio, stavio ruke na okvir, iskočio iz njega i sjeo na sam krevet Čartkova. Ispod svoje orijentalne odeće izvadio je torbu, a odatle - svezane snopove na kojima je na svakom pisalo: "1000 chervonny". Umjetnik je pohlepno pogledao ovoliku količinu novca. Starac je prebrojao zavežljaje i vratio ih u torbu, ali se jedan otkotrljao u stranu. Čartkov ga je neprimetno zgrabio - i u tom trenutku se probudio. Ono što je, međutim, ostalo od sna, bila je neobično jasna senzacija, kao da se sve dogodilo u stvarnosti. Na dlanu mu je ostao jasan osjećaj težine zavežljaja.
Čartkov je počeo da sanja kako bi mogao srećno da živi, imajući bar mali deo novca koji je video u snu. Ujutro mu je vlasnik kuće pokucao na vrata sa tromesečnikom, tražeći da odmah plati smeštaj. Umetnik nije znao šta da odgovori: nije bilo šta da plati. Tokom tromjesečnog razgovora, s obzirom stojeće slike, podigao portret Azijata i nehotice pritisnuo okvir. Čartkov je primetio kako je okvir pritisnut prema unutra, a iz njega je ispao potpuno isti snop kao što je sanjao. Požurio je da ga podigne.
U zavežljaju je, zaista, ležalo hiljadu crvenoneta. Ova ogromna suma omogućila je Čartkovu da plati stan, unajmi sebi drugi, luksuzni, da se oblači po poslednjoj modi i da novinama objavi članak o svom izuzetnom umetničkom talentu.
Bogate mušterije hrle su kod njega. Najprije je od njih marljivo i s dušom slikao portrete. Ali broj klijenata je rastao. Čartkov više nije mogao pažljivo izvoditi sve slike. Malo po malo razvio je posebnu tehniku pisanja, koja je omogućila da se rad ubrza, ali ga je lišio svake inspiracije i sveo na grubu, zanatski nivo. Većina onih koje je on portretirao slabo je razumjela slikarstvo. Iako se sve manje talenta viđalo na Čartkovljevim portretima, javnost ga je nastavila obožavati. Što je više novca dobijao, to je njegova žeđ za njim sve više rasla.
Jednom je Čartkov ugledao sliku jednog od svojih bivših poznanika. Nije briga za bogatstvo, proveo je nekoliko godina u teškom radu i postigao pravo slikarsko savršenstvo. Odmah shvativši koliko je ta slika vlastitog djela viša, Čartkov se prožeo njenim autorom crna zavist. On je i sam pokušao tako nešto da prikaže, ali godine neprekidne težnje za blagostanjem uništile su u njemu i posljednje tračke Božjeg dara. Goruća ljubomora prema svakome ko se pokazao talentovanijim počela je da vene Čartkova. Sada je sav nagomilani novac potrošio na kupovinu najboljih platna na aukcijama, donosio ih kući i tamo ih sekao na komade. Došavši do ludila, Čartkov je umro u strašnim mukama. Vijest da su u njegovoj kući pronađeni fragmenti veličanstvenih platna sve je zgrozila.
"Portret". Predrevolucionarni nijemi film prema romanu N. V. Gogolja, 1915.
Gogolj "Portret", 2. dio - sažetak
Isti portret Azijata iz Čartkovljeve kuće nešto kasnije bio je izložen na umjetničkoj aukciji. Nevjerovatna živost očiju portreta privukla je kupce, cijena mu je brzo porasla. Međutim, u jeku trgovine ušao je izvjesni mladi umjetnik i ispričao priču o ovoj slici.
Prije nekoliko decenija, otac ovog umjetnika živio je u jednom od predgrađa Sankt Peterburga - Kolomni. Tu se nastanio i azijski zalagač, koji je došao niotkuda. Veoma visok, strašnog, teškog izgleda, sagradio je sebi kuću koja je ličila na tvrđavu i počeo da daje novac svima - od siromašnih starica do plemenitih plemića. Lihvar je naplaćivao previsoke kamate na svoje kredite. Svi su ubrzo bili pogođeni čudnom sudbinom njegovih zajmoprimaca. Činilo se da im pozajmljeni novac počinje donositi nesreću. Velikodušni ljudi su postali kradljivci novca, velikodušni ljudi su postali zavidni, razdor se otvorio u porodicama, sve do krvavih ubistava.
Umjetnikov otac slikao je slike na vjerske teme. Razmišljajući jednom da prikaže đavola, pomislio je da bi mu kamatar mogao poslužiti kao bolji primjer. Začudo, ubrzo nakon toga, Azijac mu se lično pojavio i ponudio da naslika svoj portret.
Otac se složio. Lihvar je počeo da mu pozira. Otac je sav svoj talenat uložio u portret, ali je na platnu uspeo da upotpuni samo oči kupca. Nadalje, više nije mogao pisati: njegove oči kao da su oživjele i gledale ga, izazivajući težak, tjeskoban osjećaj. Otac je objavio da odbija narudžbu i novac. Lihvar mu se iznenada bacio pred noge i zamolio ga da završi posao. Rekao je da na tajanstven način njegova priroda treba da pređe u portret, da nakon završetka slike neće umrijeti, već će zauvijek postojati u svijetu. Otac je to odlučno odbio. Sutradan je saznao da je kamatar umro, ostavivši mu u amanet nedovršeni portret.
Moj otac ga je stavio u svoju kuću. Lihvareve oči zadržale su ljudsku živost, a umjetnik koji ih je naslikao ubrzo je osjetio na sebi demonski utjecaj. Oca je iznenada obuzela zavist prema jednom od svojih učenika, kojeg je počeo smatrati talentovanijim od sebe. Oči svetaca koje je otac pisao za crkve nekako su same po sebi dobile đavolski izraz. Sumnjajući da je kriv portret, otac je hteo da ga iseče, ali se suzdržao na zahtev prijatelja koji je molio da se slika sa lihvarom za sebe.
Kada je portret iznesen iz kuće, otac je počeo da se smiruje. Ali njen novi vlasnik počeo je osjećati pogubnu moć slike. Požurio je da brzo proda portret iz svojih ruku. Svim budućim vlasnicima nesreću je donijelo i lice kamatara. Mnogi su vidjeli kako Azijat noću izlazi iz okvira slika.
Umirući, autor portreta zaveštao je svom sinu umetniku da zapamti: u stvaralačkom nadahnuću postoji neka vrsta inspiracije. tamna strana koje treba izbegavati po svaku cenu. Pod uticajem ove mračne strasti, jednom su azijatcu bile naslikane oči. Sada, prije smrti, otac je prizvao sina da pronađe ovaj portret, gdje god da je bio, i uništi ga.
Priča mladi umetnik toliko impresionirao učesnike aukcije da su svi zaboravili na sam portret. Kada se na kraju publika okrenula slici, ona više nije bila na mjestu. Portret je ili ukraden ili magično nestao.
Peterburške priče - 3
sardonios
“N.V. Gogol. Sabrana djela u 6 tomova. Svezak treći: Priče": Državna izdavačka kuća fikcija; Moskva; 1949
anotacija
Priča je prvi put objavljena u "Arabesques" 1835. Gogol je radio na "Portretu" tokom 1833-1834. Godine 1841-1842. autor je radikalno prepravio priču, a „Portret“ je objavljen u Sovremeniku 1842. godine u novom izdanju (ovo drugo izdanje predstavlja se čitaocu).
Nikolaj Vasiljevič Gogolj
Portret
DIO I
Nigde se toliko ljudi nije zaustavilo kao ispred radnje sa slikama u Ščukinovom dvorištu. Ova radnja predstavljala je zasigurno najraznovrsniju kolekciju kurioziteta: slike su uglavnom slikane uljanim bojama, prekrivene tamnozelenim lakom, u tamnožutim šljokicama. Zima sa bijelim drvećem, potpuno crveno veče, kao sjaj vatre, flamanski seljak sa lulom i slomljenom rukom, više liči na indijanskog pijetla u lisicama nego na čovjeka - to su njihove uobičajene zaplete. Ovome moramo dodati nekoliko graviranih slika: portret Hozrev-Mirze u ovnujskoj kapi, portrete nekih generala u trouglastim šeširima, sa krivim nosovima. Štoviše, vrata takve radnje obično su obješena snopovima radova otisnutih popularnim otiscima na velikim listovima, koji svjedoče o izvornom talentu ruske osobe. Na jednoj je bila princeza Miliktrisa Kirbitjevna, na drugoj je bio grad Jerusalim, kroz čije je kuće i crkve bez ceremonije britala crvena boja, zauzevši dio zemlje i dva ruska seljaka koja su se molila u rukavicama. Obično je malo kupaca ovih radova, ali ima dosta gledalaca. Neki šašavi lakej verovatno već zijeva pred njima, držeći u ruci činije sa kafanskom večerom za svog gospodara, koji će, nema sumnje, pijuckati supu ne prevruću. Ispred njega je, nesumnjivo, vojnik u kaputu, ovaj kavalir buvljaka, koji prodaje dva peroreza; trgovac ohtenka sa kutijom ispunjenom cipelama. Svako se divi na svoj način: seljaci obično bore prstom; gospoda se smatraju ozbiljno; lakaji-dječaci i dječaci-radnici se smiju i zadirkuju jedni druge crtanim karikaturama; stari lakeji u friz ogrtačima gledaju samo da negde zijevaju; a trgovci, mlade Ruskinje, instinktivno žure da čuju o čemu narod brblja i da vide šta gledaju. U to vrijeme mladi umjetnik Čartkov, koji je tuda prolazio, nehotice se zaustavio ispred radnje. Stari kaput i fina haljina odavali su u njemu onog čovjeka koji je nesebično bio predan poslu i nije imao vremena da se pobrine za svoju odjeću, koja uvijek ima tajanstvenu privlačnost za mladost. Zaustavio se ispred radnje i isprva se u sebi nasmijao ovim ružnim slikama. Konačno ga je obuzeo nehotični odraz: počeo je razmišljati kome će ta djela biti potrebna. To što je ruski narod gledao u Jeruslane Lazareviće, u jelo i piće, u Fomu i Jeremu, nije mu izgledalo iznenađujuće: prikazani predmeti bili su vrlo pristupačni i razumljivi ljudima; ali gdje su kupci ovih šarenih, prljavih, uljanih slika? kome trebaju ovi flamanski seljaci, ovi crveno-plavi pejzaži, koji pokazuju neku vrstu pretenzije na nešto viši nivo umjetnosti, ali u kojima je izraženo svo njeno duboko poniženje? Činilo se da to uopće nije djelo samoukog djeteta. U suprotnom bi, uprkos bezosjećajnoj karikaturi cjeline, u njima izbio oštar impuls. Ali ovdje se naprosto mogla vidjeti glupost, nemoćna, oronula prosječnost, koja je samovoljno ušla u red umjetnosti, a mjesto joj je bila među niskim zanatima, osrednjost, koja je ipak bila vjerna svom pozivu i uvela svoj zanat u samu umjetnost. Iste boje, isti način, ista puna, naviknuta ruka, koja je pripadala prije grubo napravljenom automatu nego čovjeku!... Dugo je stajao pred tim prljavim slikama, ne razmišljajući više o njih, a u međuvremenu je vlasnik radnje, sedi čovječuljak, u friz šinjelu, sa bradom neobrijanom od nedjelje, dugo pričao s njim, cjenkajući se i dogovarajući cijenu, još ne znajući šta voli i šta mu je trebalo. „Uzeću belu za ove seljake i za pejzaž. Kakva slika! samo slomiti oko; upravo primljen sa razmjene; lak se još nije osušio. Ili evo zime, uzmi zimu! Petnaest rubalja! Jedan okvir je vredan toga. Vau, kakva zima! Ovdje je trgovac lagano kliknuo na platno, vjerovatno da bi pokazao svu dobrotu zime. “Hoćeš li narediti da se za tobom vežu i sruše? Gdje biste voljeli živjeti? Hej, mali, daj mi konopac." "Čekaj, brate, ne tako brzo", reče umetnik, koji je došao k sebi, videvši da ih je okretni trgovac ozbiljno počeo da vezuje. Malo ga je bilo sramota da ništa ne uzme, pošto je tako dugo stajao u radnji, pa je rekao: „Ali čekaj, vidjet ću ima li nešto za mene ovdje“ i, sagnuvši se, počeo je s poda glomazni. , izlizana, prašnjava stara slika, očito nije korištena od časti. Bilo je starih porodičnih portreta, čiji se potomci, možda, nisu mogli naći u svetu, potpuno nepoznate slike sa pocepanim platnom, ramovi bez pozlate, jednom rečju, svakovrsno staro smeće. Ali umjetnik je počeo ispitivati, potajno razmišljajući: "možda će se nešto pronaći." Više puta je čuo priče o tome kako su se slike velikih majstora ponekad nalazile u smeću popularnih prodavača. Vlasnik je, videći kuda se penje, ostavio nemir i, zauzevši uobičajeni položaj i odgovarajuću težinu, ponovo se postavio na vrata, dozivajući prolaznike i pokazujući jednom rukom na klupu... „Evo, oče; evo slika! uđi, uđi; primljeno sa berze. Već je vikao do mile volje, i uglavnom uzalud, popričao do kraja s prodavačem krpelja, koji je također stajao nasuprot njega na vratima njegove radnje, i na kraju, sjetivši se da u radnji ima kupca , okrenuo je ljudima leđa i ušao u to. "Šta, oče, jesi li nešto izabrao?" Ali umjetnik je već neko vrijeme stajao nepomično pred jednim portretom u velikim, nekada veličanstvenim okvirima, ali na kojem su se sada pomalo blistali tragovi pozlate. Bio je to starac bronzanog lica, visokih jagodica, zakržljao; činilo se da su crte lica uhvaćene u trenutku grčevitog pokreta i da nisu odgovarale sjevernoj sili. Vatreno podne bilo je utisnuto u njih. Bio je ogrnut širokim azijatskim kostimom. Bez obzira koliko je portret bio oštećen i prašnjav; ali kada je uspeo da očisti prašinu sa lica, video je tragove rada visokog umetnika. Portret, činilo se, nije završen; ali snaga četke je bila zapanjujuća. Najneobičnije su bile oči: činilo se da je umjetnik u njima koristio svu snagu kista i svu marljivu brigu svog umjetnika. Jednostavno su gledali, gledali čak i sa samog portreta, kao da svojom neobičnom živošću uništavaju njegov sklad. Kada je doneo portret na vrata, njegove oči su izgledale još jače. Gotovo isti utisak ostavili su među ljudima. Žena, koja je stala iza njega, povikala je: "Gledam, gledam" i ustuknula je. U sebi je osetio neki neprijatan, neshvatljiv osećaj i spustio je portret na zemlju.
“Pa, slikaj portret!” rekao je vlasnik.
"A koliko?" rekao je umetnik.
„Da, šta se tu vredi za njega? tri četvrtine, idemo!"
"Ne."
"Pa, šta mi možeš dati?"
"Dve kopejke", reče umetnik spremajući se da krene.
“Kakvu su cijenu sklopili! Da, ne možete kupiti jedan okvir za dvije kopejke. Izgleda da ćeš kupiti sutra? Gospodine, gospodaru, vratite se! barem pomislite na novčić. Uzmi, uzmi, daj mi dve kopejke. Zaista, samo inicijative, to je samo prvi kupac. Nakon toga je napravio pokret rukom, kao da je rekao: „Neka bude, slike više nema!“
Tako je Čartkov sasvim neočekivano kupio stari portret i istovremeno pomislio: zašto sam ga kupio? šta je on za mene? ali nije bilo šta da se uradi. Iz džepa je izvadio dve kopejke, dao ih vlasniku, uzeo portret ispod ruke i vukao ga sa sobom. Usput se sjetio da mu je dvopejkica koju je dao bila zadnja. Misli su mu se najednom smračile: u tom trenutku obuzele su ga nervoza i ravnodušna praznina. "Prokletstvo! ruzno na svetu! rekao je sa osećanjem Rusa koji loše ide. I gotovo mehanički hodao je brzim koracima, pun bezosjećajnosti za sve. Crveno svjetlo večernje zore još je ostalo na pola neba; čak su i kuće okrenute na drugu stranu bile blago obasjane njegovom toplom svetlošću; u međuvremenu, ionako hladni plavičasti sjaj mjeseca postajao je sve jači. Prozirne svijetle sjene padale su u repovima na tlo, bacane od kuća i stopala pješaka. Umjetnik je već počeo malo-pomalo da gleda u nebo obasjano nekom vrstom prozirne, suptilne, sumnjive svjetlosti, a gotovo u isto vrijeme su mu iz usta izletjele riječi: "Kakav lagani ton!" i riječi: "Šteta, prokletstvo!" A on je, ispravljajući portret, neprestano izmičući ispod pazuha, ubrzavao korak. Umoran i obliven znojem, dovukao se do petnaeste linije na Vasiljevskom ostrvu. S mukom i otežanim disanjem penjao se uz stepenice, zaliven potresima i okićen tragovima mačaka i pasa. Nije bilo odgovora na njegovo kucanje na vrata: čovjeka nije bilo kod kuće. Naslonio se na prozor i smjestio se da strpljivo čeka, dok se najzad iza njega ne začuju koraci momka u plavoj košulji, njegovog privrženika, dadilje, molera i čistača poda, koji ih je tu prljao svojim čizmama. Momak se zvao Nikita, i sve vrijeme je provodio ispred kapije kada gospodar nije bio kod kuće. Nikita se dugo mučio da uvuče ključ u bravu, koja je zbog mraka bila potpuno nevidljiva.
Napokon su vrata bila otključana. Čartkov je zakoračio u svoje predsoblje, nepodnošljivo hladan, kako to uvek biva kod umetnika, što, međutim, ne primećuju. Ne dajući Nikiti kaput, ušao je s njom u svoj atelje, četvrtastu sobu, veliku ali nisku, sa ledenim prozorima, obloženim svim vrstama umjetničkog smeća: komadi gipsanih ruku, okviri prekriveni platnom, skice započeti i napuštene, draperije okačen na stolicama.. Bio je jako umoran, zbacio je kaput, stavio odsutno doneseni portret između dva mala platna i bacio se na usku sofu, za koju se ne može reći da je presvučena kožom, jer je red bakrenih klinova koji su nekada bili pričvršćeni. on je odavno ostao samo za sebe, a i koža je ostala sama od sebe, tako da je Nikita gurnuo ispod nje crne čarape, košulje i sve neoprano rublje. Nakon što je sjedio i ležao koliko je mogao na ovoj uskoj sofi, konačno je zatražio svijeću.
"Nema svijeće", reče Nikita.
"Kako ne?"
"Pa, to nije bilo ni juče", reče Nikita. Umjetnik se sjetio da jučer zaista još nije bilo svijeće, smirio se i zaćutao. Pustio se da ga skinu i obukao usku i jako iznošenu kućnu haljinu.
"Da, evo još jednog, vlasnik je bio", rekao je Nikita.
„Pa, jesi li došao po novac? Znam”, rekao je umjetnik, odmahujući rukom.
„Da, nije došao sam“, rekao je Nikita.
"Sa kim?"
“Ne znam s kim... nekakav tromjesečnik.”
"A zašto tromjesečno?"
"Ne znam zašto; govori i činjenica da stan nije plaćen.
"Pa, šta će biti od toga?"
„Ne znam šta će ispasti; rekao je, ako neće, neka se, kaže, iseli iz stana; oboje su hteli da se vrate sutra.”
„Neka dođu“, reče Čartkov tužno ravnodušno. I loše raspoloženje ga je potpuno obuzelo.
Mladi Čartkov je bio umetnik sa talentom koji je mnogo toga prorekao: u bljeskovima i trenucima, njegov kist je odgovarao zapažanjem, obzirnošću, pronicljivim impulsom da se približi prirodi. „Vidi, brate“, rekao mu je njegov profesor više puta, „ti imaš talenat; biće greh ako ga uništiš. Ali vi ste nestrpljivi. Jedna stvar će te mamiti, jedna stvar će te natjerati da se zaljubiš u njega - zauzeta si njime, a ostalo je s tobom smeće, ostalo ti nije ništa, ne želiš ni da ga pogledaš. Pazi da ne postaneš moderan slikar. Čak i sada vaše boje počinju da vrište prejako. Vaš crtež nije strog, a ponekad čak i potpuno slab, linija je nevidljiva; već jurite za modernom rasvetom, za ono što vam padne na oči - pogledajte, samo uđite u engleski rod. beware; svjetlost već počinje da te vuče; Već ponekad vidim pametan šal oko vrata, sjajni šešir... Primamljivo je, možete krenuti da pišete moderne slike, portrete za novac. Pa, ovdje se talenat uništava, a ne razvija. Budi strpljiv. Razmislite o svom poslu, odustanite - neka ih drugi novac uzme. Tvoji te neće ostaviti."
Profesor je bio delimično u pravu. Nekada je, sigurno, naš umetnik želeo da se pokaže, da se pokaže, jednom rečju, da ponegde pokaže svoju mladost. Ali uz sve to, mogao je preuzeti vlast nad sobom. Ponekad je mogao sve zaboraviti, uzevši četku i otrgnuvši se od nje ni na koji drugi način nego iz lijepog prekinutog sna. Njegov ukus se primetno razvio. Još nije razumio svu Rafaelovu dubinu, ali ga je već zanosio brzi, širok Gvidov kist, zastao pred Ticijanovim portretima, divio se Flamancima. Još uvijek zamračena pojava, odjevena starim slikama, nije potpuno nestala pred njim; ali je u njima već nešto video, iako se u sebi nije slagao s profesorom da nas stari majstori napuste tako nedostižno; čak mu se činilo da je devetnaesti vek u nekim aspektima bio znatno ispred njih, da je imitacija prirode sada nekako postala svetlija, življa, bliža; jednom rečju, razmišljao je u ovom slučaju kao što misli mladost, pošto je nešto već shvatio i osetio u gordoj unutrašnjoj svesti. Nekad se iznervirao kada bi video kako gostujući slikar, Francuz ili Nemac, ponekad ni slikar po zanimanju, samo svojim uobičajenim manirom, žustrim kistom i sjajem boja, diže opštu buku i nakuplja novčani kapital u trenu. . To mu je palo na pamet ne onda kada je, zaokupljen svim svojim poslom, zaboravio i piće, i hranu, i sav svijet, nego kada se, konačno, silno pojavila potreba, kada nije bilo od čega kupiti četke i boje, kada je nametljiva vlasnik je dolazio deset puta dnevno da traži kiriju. Tada se u njegovoj gladnoj mašti zavidno iscrtala sudbina bogatog slikara; tada je prošla i misao, koja se često vrti u ruskoj glavi: da se odustane od svega i da se od tuge ode u pohod uprkos svemu. I sada je bio skoro u toj poziciji.
„Da! budi strpljiv, strpljiv!" rekao je uznemireno. „Konačno je došao kraj strpljenju. Budi strpljiv! a sa kojim novcem ću ručati sutra? Uostalom, niko neće pozajmiti. A ako prodam sve svoje slike i crteže, za sve će mi dati dve kopejke. Korisne su, naravno, osjećam: svaka od njih je poduzeta s dobrim razlogom, u svakom od njih sam nešto naučila. Ali kakva je korist? etide, pokušaji - i biće etida, pokušaja, i neće im biti kraja. A ko će kupiti, ne znajući moje ime; i kome trebaju crteži iz antikviteta iz prirodne klase, ili moja nedovršena ljubav prema Psihi, ili perspektiva moje sobe, ili portret mog Nikite, iako on, zaista, bolje od portreta neki moderan slikar? Šta stvarno? Zašto se mučim i ko student udubljujem se u azbuku, kako bih onda mogao da sijam ne gore od drugih i da budem kao oni, sa novcem. Rekavši to, umjetnik je odjednom zadrhtao i problijedio; gledajući u njega, nagnutog iza postavljenog platna, bilo je grčevito iskrivljeno lice. Dva strašna oka zurila su pravo u njega, kao da se spremaju da ga progutaju; na njegovim usnama je bila ispisana preteća naredba da ćuti. Uplašen, poželeo je da vrisne i dozove Nikitu, koji je već uspeo da pokrene herojsko hrkanje u svojoj sali; ali odjednom je stao i nasmejao se. Osećaj straha je nestao u trenu. Bio je to portret koji je kupio, na koji je potpuno zaboravio. Mjesečev sjaj, koji je obasjavao sobu, pao je i na njega i dao mu čudnu živost. Počeo je da ga pregledava i riba. Umočio je spužvu u vodu, prošao njome nekoliko puta, isprao s nje gotovo svu nagomilanu i začepljenu prašinu i prljavštinu, objesio je ispred sebe na zid i začudio se još neobičnijem djelu: cijelo njegovo lice skoro oživeo i oči su ga tako gledale da je on najzad zadrhtao i, odstupivši, rekao začuđenim glasom: gleda, gleda ljudskim očima! Odjednom mu je pala na pamet priča, koju je dugo slušao od svog profesora, o izvesnom portretu čuvenog Leonarda da Vinčija, preko kojeg Veliki majstor radio je nekoliko godina i još ga je smatrao nedovršenim, a koje su, prema Vazariju, ipak svi odlikovali za najsavršenije i konačno umjetničko djelo. Posljednja stvar u vezi s njim bile su njegove oči, koje su zadivile njegove savremenike; ni najmanje, jedva vidljive žilice u njima nisu promakle i pričvršćene za platno. Ali ovdje, međutim, na ovom portretu sada pred njim, bilo je nešto čudno. To više nije bila umjetnost: čak je uništila harmoniju samog portreta. Bili su živi, bile su ljudske oči! Činilo se kao da su isječeni od žive osobe i ubačeni ovdje. Ovdje više nije bilo onog uzvišenog zadovoljstva koje obuzima dušu pri gledanju na djelo umjetnika, ma koliko strašnu temu zauzeo; postojala je neka vrsta bolnog, bolnog osjećaja. "Šta je ovo? upitao se umetnik nehotice. Na kraju krajeva, ovo je još uvijek priroda, to je živa priroda: zašto je taj čudno neprijatan osjećaj? Ili je ropsko, doslovno oponašanje prirode već prekršaj i izgleda kao vedar, neskladan krik? Ili, ako uzmete predmet ravnodušno, neosjetno, bez suosjećanja s njim, on će se sigurno pojaviti samo u svojoj strašnoj stvarnosti, neosvijetljen svjetlošću neke neshvatljive misli skrivene u svemu, pojavit će se u onoj stvarnosti koja se otvara kada, želeći da shvatiti prelijepa osoba, naoružajte se anatomskim nožem, prerežite mu unutrašnjost i vidite odvratnu osobu. Zašto je, dakle, jednostavna, niska priroda koju jedan umjetnik vidi u nekoj vrsti svjetla, a ne osjeća se nikakav slab utisak; naprotiv, izgleda kao da ste uživali, a nakon toga sve teče i kreće se oko vas mirnije i ravnomjernije. I zašto ista narav drugog umjetnika djeluje nisko, prljavo, a uzgred, i on je bio vjeran prirodi. Ali ne, u tome nema ničeg rasvjetljujućeg. To je isto kao pogled u prirodu: koliko god bila veličanstvena, još nešto nedostaje ako nema sunca na nebu.
Ponovo je prišao portretu kako bi pregledao te divne oči i sa užasom primijetio da upravo gledaju u njega. To više nije bila kopija iz života, to je bila ona čudna živost koja bi obasjala lice mrtvaca koji je ustao iz groba. Je li to mjesečeva svjetlost, koja sa sobom nosi delirijum sna i oblači sve u druge slike, nasuprot pozitivan dan, ili šta god da je tome bilo uzrok, samo se on odjednom, bez razloga, uplašio da sjedi sam u sobi. Tiho se odmaknuo od portreta, okrenuo se u drugom pravcu i pokušao da ga ne gleda, ali ga je oko nehotice, iskosa pogledalo. Napokon se čak i uplašio hodati gore-dolje po sobi; činilo mu se kao da će neko drugi odmah krenuti iza njega, a svaki put se bojažljivo osvrnuo. Nikada nije bio kukavica; ali su mu mašta i živci bili osjetljivi, i te večeri ni sam sebi nije mogao objasniti svoj nehotični strah. Sjeo je u ćošak, ali mu se i ovdje činilo da će mu neko preko ramena pogledati lice. Nikitino jako hrkanje, koje je dopiralo iz hodnika, nije otjeralo njegov strah. Najzad je, bojažljivo, ne podižući oči, ustao sa svog sedišta, otišao u svoju sobu iza paravana i legao u krevet. Kroz pukotine na ekranima vidio je svoju sobu obasjanu mjesecom i ugledao portret kako visi direktno na zidu. Oči su zurile još strašnije, još značajnije u njega, i činilo se da ne žele da gledaju ništa drugo osim njega. Pun bolnog osjećaja, odlučio je da ustane iz kreveta, zgrabio je čaršav i, prilazeći portretu, sve to zamotao. Učinivši to, legao je mirnije u krevet, počeo razmišljati o siromaštvu i bijednoj sudbini umjetnika, o trnovitom putu koji je pred njim na ovom svijetu; u međuvremenu, njegove oči su nehotice gledale kroz prorez na ekranu portret umotan u čaršav. Mjesečev sjaj pojačavao je bjelinu čaršava i činilo mu se da su strašne oči čak počele sijati kroz platno. Sa strahom je pažljivije fiksirao oči, kao da pokušava sebe uvjeriti da je to glupost. Ali konačno, u stvari... vidi, jasno vidi: čaršava više nema... portret je potpuno otvoren i gleda pored svega što je okolo, pravo u njega, gleda jednostavno u sebe... Srce mu se stisnulo. I vidi: starac se promeškolji i odjednom se objema rukama nasloni na okvir. Konačno se podigao na ruke i, ispruživši obje noge, iskočio iz okvira... Kroz pukotinu ekrana već su se vidjeli samo prazni okviri. Zvuk koraka odjekivao je prostorijom, konačno sve bliže i bliže ekranima. Srce jadnog umetnika počelo je brže da kuca. Sa uplašenim dahom očekivao je da će ga starac pogledati iza paravana. A onda je pogledao, tačno, iza paravana sa istim bronzanim licem i velike oči . Čartkov je pokušao da zavapi i oseti da nema glasa, pokušao je da se pomeri, da napravi nekakav pokret - članovi se nisu pomerali. Otvorenih usta i zaustavljenog daha, gledao je ovog strašnog fantoma visokog rasta, u nekakvoj širokoj azijskoj mantiji, i čekao šta će učiniti. Starac je sjeo gotovo do samih njegovih nogu, a zatim izvukao nešto ispod nabora svoje široke haljine. To je bila torba. Starac ga je odvezao i, uhvativši dva kraja, protresao: uz tupi zvuk teški zavežljaji u obliku dugih stubova pali su na pod; svaki je bio umotan u plavi papir i na svakom istaknut: 1000 chervona. Izvukavši duge, koščate ruke iz širokih rukava, starac je počeo da odmotava zavežljaje. Zlato je bljesnulo. Koliko god da je bolno osećanje i nesvesni strah umetnika bio veliki, on je gledao skroz u zlato, izgledajući nepomično dok se odvijalo u koščatim rukama, sijao, zvonio tanko i gluvo, i ponovo se umotao. Tada je primijetio jedan zavežljaj kako se otkotrlja od ostalih u samom podnožju njegovog kreveta u njegovoj glavi. Zgrabio ga je gotovo grčevito i pun straha pogledao da li će starac primijetiti. Ali izgledalo je da je starac bio veoma zauzet. Pokupio je sve svoje zavežljaje, vratio ih u vreću i, ne gledajući u njega, otišao iza paravana. Čartkovu je srce snažno kucalo kada je začuo šuštanje koraka koji su se povlačili kako odjekuje prostorijom. Čvršće je stegao svoj zavežljaj u ruci, drhteći cijelim tijelom zbog toga, i odjednom je čuo da se stepenice opet približavaju paravanima - izgleda starac se sjetio da nedostaje jedan zavežljaj. A sada - ponovo ga je pogledao iza paravana. Pun očaja svom snagom stisnuo je zavežljaj u ruci, uložio sve napore da napravi pokret, povikao i probudio se. Hladan znoj ga je prekrio svuda; srce mu je kucalo najjače moguće: grudi su mu bile tako stisnute, kao da je poslednji dah hteo da izleti iz njih. Je li to bio san? rekao je, uhvativši se za glavu objema rukama; ali užasna živost ukazanja nije bila poput sna. Već kada se probudio, vidio je kako je starac ušao u okvir, čak mu je bljesnuo rub široke odjeće, a ruka mu je jasno osjetila da je minut ranije držao nekakvu težinu. Mjesečeva svjetlost obasjavala je prostoriju, tjerajući je da izađe iz njenih mračnih uglova, gdje je platno, gdje gipsana ruka, gdje je draperija ostavljena na stolici, gdje su pantalone i neočišćene čizme. Tek tada je primijetio da ne leži u krevetu, već stoji na nogama tik ispred portreta. Kako je dospeo ovde nije mogao da shvati. Još više ga je začudilo što je portret bio sav otvoren i na njemu zaista nije bilo lista. Gledao ga je sa nepomičnim strahom i video kako žive ljudske oči gledaju pravo u njega. Lice mu je izbio hladan znoj; htio je da se odmakne, ali je osjetio da su mu noge ukorijenjene u zemlju. I vidi: ovo više nije san; starčeve crte lica su se pomerile, a usne su mu počele da se ispruže, kao da žele da ga isišu... uz krik očaja, odskoči i probudi se. "Je li i to bio san?" Sa kucanjem srca, rukama je opipao oko sebe. Da, leži na krevetu u potpuno istom položaju kada je zaspao. Ispred njega su ekrani: svjetlost mjeseca ispunila je sobu. Kroz prorez na ekranima vidio se portret, propisno prekriven čaršavom, kao što ga je i sam prekrio. Dakle, i to je bio san! Ali stisnuta ruka i dalje ima osećaj kao da je nešto u njoj. Otkucaji srca bili su snažni, gotovo zastrašujući; težina u grudima je nepodnošljiva. Uperio je oči u pukotinu i zagledao se u čaršav. I sada jasno vidi da se plahta počinje otvarati, kao da se ruke vrzmaju ispod nje i pokušavaju da je odbace. "Bože moj, Bože moj, šta je ovo!" povikao je, očajnički se prekrstio, i probudio se. I to je takođe bio san! Skočio je iz kreveta, napola pametan, onesvešćen, i više nije mogao da objasni šta mu se dešava: pritisak noćne more ili kolačić, ili delirijum groznice, ili živa vizija. Pokušavajući da malo smiri svoju psihičku uznemirenost i jurnu krv koja mu je napetim pulsom udarala kroz sve vene, prišao je prozoru i otvorio prozor. Vetar hladnog mirisa ga je oživeo. Moonlight još uvijek ležao na krovovima i bijelim zidovima kuća, iako su mali oblaci počeli sve češće prelaziti nebo. Sve je bilo tiho: s vremena na vreme do ušiju mu je dopirao daleki zveckanje taksista droški, koji je negde u nevidljivoj uličici spavao, uljuljan svojim lenjim konjem, čekajući zakašnjelog jahača. Dugo je zurio, izbacujući glavu kroz prozor. Znakovi približavanja zore već su se rodili na nebu; najzad je osetio približavanje pospanosti, zalupio je prozor, otišao, legao u krevet i ubrzo zaspao kao da ga je ubio najdublji san.
Probudio se veoma kasno i osetio u sebi ono neprijatno stanje koje obuzima čoveka posle isparenja: glava ga je neprijatno zabolela. Soba je bila zamračena: neugodna sluz se sijala u zraku i prolazila kroz pukotine njegovih prozora, obloženih slikama ili premazanim platnom. Oblačan, nezadovoljan, kao mokri petao, seo je na svoju otrcanu sofu, ne znajući ni sam šta da radi, šta da radi, i konačno se setio celog svog sna. Kako se sjećao, ovaj san se pojavio u njegovoj mašti tako bolno živ da je čak počeo da sumnja da li je to samo san i običan delirijum, da li je tu još nešto, da li je to bila vizija. Povukavši čaršav, pogledao je ovaj strašni portret na dnevnom svjetlu. Njegove su oči svakako zapanjile svojom neobičnom živahnošću, ali u njima nije našao ništa posebno strašno; samo kao da mu je u duši ostalo neko neobjašnjivo, neprijatno osećanje. Uza sve to, još uvijek nije mogao biti potpuno siguran da je to bio san. Činilo mu se da se usred sna nalazi neki strašni fragment stvarnosti. Činilo se da čak i u samom pogledu i izrazu starca nešto kao da govori da je bio s njim te noći; njegova ruka je osetila težinu koja je upravo ležala u sebi, kao da mu ju je neko oteo minut ranije. Činilo mu se da bi zavežljaj, da je samo malo jače držao, ostao u njegovoj ruci i nakon buđenja.
“Bože moj, samo malo od ovog novca!” rekao je sa teškim uzdahom, a u njegovoj mašti svi zavežljaji koje je video sa primamljivim natpisom počeše da se izlivaju iz torbe: 1000 chervonny. Paketi su se rasklopili, zlato je zablistalo, ponovo umotano, a on je sedeo, nepomično i besmisleno zureći očima u prazan vazduh, ne mogavši da se otrgne od takvog predmeta - kao dete koje sedi pred slatkim jelom i gleda, guta pljuvačku. , kako ga drugi jedu. Konačno, začulo se kucanje na vratima, koje ga je neprijatno probudilo. Vlasnik je ušao sa kvartovnikom, čiji je izgled za male ljude, kao što znate, još neugodniji nego za bogataše lice molitelja. Vlasnik male kuće u kojoj je Čartkov živio bio je jedno od stvorenja kojih su vlasnici kuća obično negde u petnaestom redu Vasiljevskog ostrva, na strani Peterburga, ili u zabačenom uglu Kolomne - kreacija kojih ima mnogo u Rusiji i čiji je karakter jednako teško odrediti kako je boja pohabanog kaputa. U mladosti je bio kapetan i glasnogovornik; ali je u starosti spojio sve te oštre crte u sebi u neku tupu neodređenost. On je već bio udovica; hodao gore-dolje po sobi, ispravljajući loj; pažljivo je, krajem svakog mjeseca, posjećivao svoje stanare po novac, izlazio na ulicu s ključem u ruci kako bi pogledao krov svoje kuće; nekoliko puta istjerao domara iz svoje odgajivačnice, gdje se sakrio da spava; jednom riječju penzioner kojem su nakon cijelog života tamburaša i tresanja po klupama ostale samo vulgarne navike.
„Ako hoćete, potražite sami, Varuh Kuzmiču“, rekao je vlasnik, okrećući se kvartalu i šireći ruke: „On ne plaća stan, on ne plaća.“
„Šta ako nema novca? Čekaj, ja ću platiti."
"Jedva čekam, oče", rekao je vlasnik u svom srcu, čineći pokret ključem koji je držao u ruci; Potpukovnik Potogonkin živi sa mnom, živi sedam godina; Ana Petrovna Bukhmisterova unajmljuje štalu i štalu za dve tezge, sa njom tri sluge - eto kakve podstanare imam. Ja, da vam kažem iskreno, nemam takvu instituciju da ne plaćam stan. Ako hoćete, uplatite novac odmah i iselite se.”
„Da, ako ste dobro shvatili, onda, molim vas, platite“, rekao je kvartalni upravnik lagano odmahnuvši glavom i stavivši prst iza dugmeta svoje uniforme.
„Da, kako platiti? pitanje. Sada nemam ni peni."
„U tom slučaju zadovoljite Ivana Ivanoviča proizvodima svoje profesije“, piše kvartalnik: „možda će pristati da slika.
“Ne, oče, hvala na slikama. Bilo bi lepo imati slike plemenitog sadrzaja, pa da okacite na zid, makar nekog generala sa zvezdom ili portretom kneza Kutuzova, inace je slikao seljaka, seljaka u kosulji, slugu koji trlja farbu . Još uvijek s njim, svinje, portret za crtanje; Presjeći ću mu vrat: izvukao mi je sve eksere iz šrafa, prevarant. Pogledajte koji predmeti: evo on crta sobu. Bilo bi lijepo uzeti sobu sređenu, urednu, a on je samo ofarbao sa svim tim smećem i svađama koje su ležale okolo. Pogledajte kako mi je uprskao sobu, ako se uvjerite sami. Da, stanari žive sa mnom sedam godina, pukovnici, Bukhmisterova Ana Petrovna ... Ne, reći ću vam: nema goreg stanara od slikara: svinja živi kao svinja, samo ne daj Bože.
I sve je to jadni slikar morao strpljivo slušati. U međuvremenu, kvartar se bavio ispitivanjem slika i skica i odmah pokazao da je njegova duša življa od majstorove, pa čak ni umjetnički utisci nisu bili strani.
„Heh“, rekao je, pokazujući na jedno platno, na kojem je bila prikazana gola žena, „tema, ta... razigrana. A zašto mu je tako crno pod nosom, zaspao je sa duvanom?
Senka, odgovori Čartkov strogo, ne okrećući oči na njega.
„Pa, moglo bi se uzeti negdje drugdje, ali ispod nosa je previše istaknuto mjesto“, rekao je tromjesečnik; "Čiji je ovo portret?" nastavio je, popevši se do portreta starca: „Previše je strašno. Kao da je zaista bio tako strašan; vau, on samo gleda. Oh, kakav Thunderbolt! S kim si pisao?
"A ovo je od jednog...", rekao je Čartkov i nije završio reč: začuo se prasak. Tromjesečnik je suviše čvrsto protresao okvir portreta, zahvaljujući nezgrapnoj spravi njegovih policijskih ruku; bočne daske su se polomile prema unutra, jedna je pala na pod i sa njom je, uz tešku zveckanje, pao svežanj plavog papira. Chartkov je bio pogođen natpisom: 1000 chervonny. Kao ludak, pojuri da ga podigne, zgrabi zavežljaj, grčevito ga stisne u ruci, koja se spusti od težine.
„Novac nikako nije zvonio“, rekao je kvartalnik, koji je čuo kucanje nečega što je palo na pod i nije mogao da ga vidi zbog brzine kretanja kojom je Čartkov pojurio da čisti.
„Šta te briga da znaš šta imam?“
“Ali takva stvar je da sada morate plaćati stan stanodavcu za stan; da imate novca, ali ne želite da platite - eto šta.
"Pa, platit ću mu danas."
„Pa, zašto niste hteli da platite ranije, ali smetate vlasniku, ali ometate i policiju?“
„Zato što nisam htio dirati ovaj novac; Večeras ću mu sve platiti i sutra se iseliti iz stana, jer ne želim da ostanem sa takvim vlasnikom.
"Pa, Ivane Ivanoviču, on će vam platiti", reče kvartalnik, okrenuvši se vlasniku. A ako o tome da večeras nećete biti zadovoljni, kako bi trebalo, onda me izvinite, gospodine slikare. Rekavši to, stavio je svoj trougao šešir i izašao u prolaz, a za njim je došao i gospodar, držeći pognutu glavu i, kako se činilo, u nekoj vrsti meditacije.
"Hvala Bogu, đavo ih je odnio!" rekao je Čartkov kada je čuo da se vrata zatvaraju ispred. Pogledao je u predsoblje, ispratio Nikitu da bude potpuno sam, zaključao vrata za sobom i, vrativši se u svoju sobu, s velikim drhtanjem srca počeo da otvara paket. U njemu su bile crvenoke, svaka nova, vrela kao vatra. Gotovo lud, sjedio je iza zlatne gomile, i dalje se pitajući je li sve ovo san. U snopu ih je bilo tačno hiljadu; njegov izgled je bio potpuno isti kao što ih je video u snu. Nekoliko minuta je prelazio preko njih, pregledavao ih, i dalje nije mogao doći k sebi. Sve priče o blagu, kovčezima sa skrivenim fiokama, koje su preci ostavili za svoje uništene unuke, u čvrstom poverenju u budućnost svog protraćenog položaja, odjednom su oživele u njegovoj mašti. Razmišljao je ovako: da li je neki djed smislio poklon da ostavi unuku, priloživši ga u okvir porodičnog portreta. Pun romantičnog delirija, čak je počeo da razmišlja da li postoji neka tajna veza sa njegovom sudbinom, da li je postojanje portreta povezano sa njegovom sopstveno postojanje, a samo njegovo sticanje nije već neka vrsta predodređenja. Počeo je radoznalo da ispituje okvir portreta. Na jednoj njegovoj strani nalazio se izdubljeni žleb, gurnut daskom tako spretno i neupadljivo da da kapitalna ruka kvartovskog nadzornika nije napravila proboj, crvenoci bi ostali mirni do kraja vijeka. Gledajući portret, ponovo se zapitao visok rad, neobičan ukras očiju: više mu se nisu činile strašnim: ali je i dalje svaki put bio nehotično neugodan osjećaj u njegovoj duši. "Ne", rekao je u sebi, "ko god da si deda, staviću te iza stakla i napraviti zlatne okvire za njega." Ovdje je bacio ruku preko zlatne gomile koja je ležala pred njim, a srce mu je počelo snažno kucati od takvog dodira. "Šta da radim s njim?" pomislio je, uperivši oči u njih. “Sada sam obezbeđen najmanje tri godine, mogu da se zaključam u sobu, radim. Na bojama sada imam; za ručak, za čaj, za održavanje, za stan; niko me sad neće mešati i nervirati: kupiću sebi odličnog mankena, naručiću gipsani torzo, oblikovaću noge, staviću Veneru, kupiću gravure sa prvih slika. I ako tri godine radim za sebe, polako, ne na prodaju, sve ću ih pobiti i mogu biti slavan umjetnik.
Tako je govorio u isto vreme kada ga je razum nalagao; ali iznutra je dopirao drugi glas, sve glasniji i glasniji. I dok je još jednom pogledao u zlato, u njemu su progovorile 22 godine i njegova žarka mladost. Sada je u njegovoj moći bilo sve ono što je do sada gledao zavidnim očima, čemu se divio izdaleka, gutajući pljuvačku. O, kako je revnosno zakucao u njemu kad je samo pomislio na to! Obucite se u moderan frak, prekinite post nakon dugog posta, iznajmite sebi slavan stan, idite u isti sat u pozorište, u poslastičarnicu, u ...... .. i tako dalje, i zgrabivši novac, već je bio na ulici. Najprije je otišao do krojača, obučen od glave do pete, i, kao dijete, počeo se neprestano pregledavati; kupio parfeme, ruževe, iznajmio, bez cenkanja, prvi velelepni stan na Nevskom prospektu koji je naišao, sa ogledalima i čvrstim staklom; Slučajno sam kupio skupi lorgnet u radnji, takođe sam slučajno kupio ponor svakakvih kravata, više nego što mi je trebalo, nakovrčao lokne kod frizera, provozao se dva puta po gradu u kočiji bez razloga, pojeo previše slatkiša u poslastičarnici i otišao u francuski restoran, o kome su se do sada čule iste nejasne glasine kao o kineskoj državi. Tamo je večerao s rukama na bokovima, bacajući prilično ponosne poglede na ostale, i neprestano namještajući svoje uvijene lokne uz ogledalo. Tamo je popio bocu šampanjca, koji mu je dotad bio poznatiji i po sluhu. Vino mu je malo šumilo u glavi i izašao je na ulicu živ, živahan, po ruskom izrazu: đavo nije brat. Hodao je pločnikom kao gogolj, upirući lornette u sve. Na mostu je primetio svog bivšeg profesora i projurio pored njega, kao da ga uopšte ne primećuje, tako da je zanemeli profesor dugo stajao nepomično na mostu, praveći znak pitanja na licu. Sve stvari i sve što je bilo: alatna mašina, platno, slike, prevezeno je te večeri u veličanstven stan. Stavljao je ono što je bilo bolje na istaknuta mesta, što je gore, bacio u ćošak, i šetao po veličanstvenim sobama, neprestano gledajući u ogledala. U njegovoj duši oživela je neodoljiva želja da ovog časa zgrabi slavu za rep i pokaže se svetu. Već je čuo povike: „Čartkov, Čartkov! Jeste li vidjeli Chartkovljevu sliku? Kakvu brzu četku ima Čartkov! Kakav snažan talenat ima Čartkov!” Šetao je u entuzijastičnom stanju po svojoj sobi - odnesen je ne zna gde. Sljedećeg dana, uzevši desetak crvenica, otišao je do jednog izdavača hodajućih novina, tražeći velikodušnu pomoć; srdačno je primljen od strane novinara, koji ga je istog časa nazvao „najuglednijim“, rukovao se s njim, detaljno ga pitao za ime, patronimiju, mjesto stanovanja, a sutradan je u novinama izašao članak nakon objave novoizmišljenih lojenih svijeća sa sljedećim naslovom: Čartkov izvanredni talenti: „Žurimo da obradujemo obrazovane stanovnike glavnog grada, moglo bi se reći, divnom akvizicijom u svakom pogledu. Svi se slažu da imamo mnogo najljepših fizionomija i najljepših lica, ali do sada nije bilo načina da ih prenesemo na čudesno platno, za prijenos na potomstvo; sada je ovaj nedostatak popunjen: pronađen je umjetnik koji kombinira ono što je potrebno. Sada ljepotica može biti sigurna da će biti prenesena svom ljupkošću svoje ljepote, prozračna, lagana, šarmantna, divna, poput moljaca koji lepršaju prolećno cveće. Časni otac porodice će se vidjeti okružen svojom porodicom. Trgovac, ratnik, građanin, državnik - svako će s novim žarom nastaviti svoju karijeru. Požurite, požurite, dođite iz šetnje, iz šetnje do prijatelja, do rođaka, u briljantnu radnju, požurite, gdje god da ste. Umjetnikov veličanstveni atelje (Nevski prospekt, takav i taj broj) prepun je portreta njegovog kista, dostojnih Vandyka i Ticijana. Ne znate čemu da se iznenadite, da li vjernosti i sličnosti s originalima, ili izvanrednoj svjetlini i svježini kista. Slava tebi, umjetniku: izvadio si sretna karta sa lutrije. Vivat, Andrej Petroviču (novinar je očigledno voleo familijarnost)! Slavite sebe i nas. Možemo te cijeniti. Generalni skup, a s njim i novac, iako se neki od naših bratskih novinara pobune protiv njih, bit će vaša nagrada.
S tajnim zadovoljstvom umjetnik je pročitao ovu objavu; lice mu je blistalo. Počeli su da pričaju o njemu u štampi - to je za njega bila novost; pročitao je redove nekoliko puta. Poređenje sa Vandikom i Ticijanom mu je veoma laskalo. Fraza: "Vivat, Andrej Petroviču!" takođe se veoma dopao; zovu ga imenom i patronimom - čast koja mu je do sada potpuno nepoznata. Ubrzo je počeo da šeta po prostoriji, mrseći kosu, zatim seo na stolice, pa skočio sa njih i seo na sofu, svake minute zamišljajući kako će primati posetioce i posetioce, prišao je platnu i napravio poletan potez kistom. preko nje, pokušavajući prenijeti graciozne pokrete ruku. Sutradan je zvonilo na njegovim vratima; potrčao je da otvori vrata, ušla je gospođa, predvođena lakejem u livreji sa krznom, a zajedno sa gospođom ušla je mlada djevojka od 18 godina, njena kćerka.
"Jeste li vi gospodin Chartkov?" rekla je dama. Umetnik se naklonio.
„Toliko se piše o vama; Vaši portreti, kažu, vrhunac su savršenstva.