Tug'ilgan sanasi: 1483 yil 28 mart
O'lim sanasi: 1520 yil 6 aprel
Tug'ilgan joyi: Urbino, Italiya

Rafael (Rafael Santi)(1483-1520) - Uyg'onish davrining mashhur rassomi, Rafael Santi- arxitektor.

Rafael 1483 yil 28 martda Italiyaning Urbino shahrida shoir va rassom Jovanni Santi oilasida tug'ilgan. Bo'lajak rassom rassomlik va ijodkorlik saboqlarini otasidan boshlaydi.

17 yoshida otasining vafotidan so'ng Rafael Perudjaga ko'chib o'tdi va rassom P. Peruginoning ustaxonasiga o'qishga kirdi. qaerda davom etdi badiiy rivojlanish. Bu davrda Rafaelning birinchi asarlari paydo bo'ldi umumiy xarakter Urbian maktabiga xos bo'lgan diniy xayolparastlik.

Florentsiya davri

2 yildan so'ng yigit Florensiyaga ko'chib o'tdi, u erda Leonardo da Vinchi va Fra Bartolomeo kabi mashhur Uyg'onish davri rassomlari ishlagan. Florensiyaning o'zi Rafaelning badiiy didining rivojlanishiga kuchli ta'sir ko'rsata oldi. Standart sifatida Leonardo da Vinchi va Fra Bartolomeo asarlarini tanlash.

Shunday qilib, Rafaelning Florentsiya davri tasvirlarida biz hissiy harakatlarning to'g'ri uzatilishini ham, Leonardo da Vinchi ijodiga xos bo'lgan ranglar o'yinlarining nozikligini, shuningdek, taassurotning chuqurligini, guruhlarni tartibga solish va Fra Bartolomeo asarlaridan olingan hurmatli degeneratsiyani aks ettirish qobiliyati. Tabiiy mutanosiblik hissi Rafaelga boshqa odamlarning ijodidan faqat o'ziga yaqin va foydali narsalarni olishga imkon berdi.

Florensiyada Rafael tibbiyot va anatomiyani o'rganishi kerak edi, bu haqda bilmagan holda o'sha davr rassomi inson tanasini to'g'ri aks ettira olmadi.

“Uch inoyat”, “Ritsar orzusi”, “Masihning marhamati”, “Aleksandriyalik Avliyo Ketrin” kartinalari Rafael ijodining Florentsiya davriga tegishli.

Rafaelning Florensiyada yashagan vaqti Madonnalar davri hisoblanadi. U o'sha paytda Madonnani yosh va mehribon ona sifatida tasvirlagan yagona odam edi. Quyidagilar yozilgan: "Tempi uyining Madonnasi", "Kolonna uyining Madonnasi", "Madonna del Baldachino", "Oltinchaning Madonnasi", "Yashillarning Madonnasi", "Grandukaning Madonnasi". Toskana gersogi ikkinchisini shunchalik yaxshi ko'rardiki, uni qo'lga kiritgandan so'ng, u hech qachon ajralmagan.

Rim davri

Madonnaning suratlari Rafaelni shu qadar mashhur qildiki, natijada Rim papasining o'zi Rafaelni boshqa rassomlar bilan birga Vatikan saroyining davlat xonalarini bo'yashda ishtirok etish uchun Rimga taklif qildi. Ammo Papa Yuliy II Rafaelning freskalarini qadrlab, boshqa rassomlarni haydab yubordi va barcha zallarni bo'yashni yolg'iz Rafaelga topshirdi.

Rafael oldiga qo'yilgan g'ayrioddiy vazifalar, o'sha paytda freskalar bilan bezashni boshlagan uning buti Mikelanjeloning yaqinligi. Sistine ibodatxonasi, Rafaelda raqobat ruhini keltirib chiqardi va o'sha paytda Rimda eng rivojlangan klassik arxitektura uning asarlariga badiiy g'oya uchun ilohiy aks va ravshanlik berdi.

"Stanza della Segnatura" da Rafael har bir devorning butun hajmida 3 xonada freska chizdi, lekin sahnalarni tasvirlaydigan avliyolar tasvirlaridan uzoqlashdi. qadimiy madaniyat: Freskalar bo'yalgan: "Ilohiyot", "She'riyat", "Adolat" va "Afina maktabi"; ularning figuralari shiftda suzayotganga o'xshaydi va devorlardagi tasvirlar markaziga aylanadi.

Ilohiyot figurasi ostida Muqaddas Evxaristiya haqidagi bahs bor, bu tortishuv osmonda ham (Iso Masih, Yahyo cho'mdiruvchi, havoriylar, payg'ambarlar, shahidlar tasvirlangan) va erda (cherkov otalari va o'sib borayotgan imonlilar atrofida to'plangan) sodir bo'ladi. qurbongoh) va o'rtada vositachilar bor - farishtalar tomonidan olib kelingan 4 Injil.

"She'riyat" freskasida mavjud va qadimgi shoirlar uning "Parnassus" timsoli ostida joylashtirilgan. Deraza ustidagi "Adolat" freskasida kuch, mo''tadillik va ehtiyotkorlik, yon tomonlarda esa adolat timsoli sifatida imperator va papa tasvirlangan. Rafael “Afina maktabi” asarida yunon faylasufi Suqrot va Geraklitni o‘z shogirdlari orasida tasvirlagan, ayniqsa realist Arastu va idealist Platonning osmonga qaragan obrazlarini yoritgan.

Shu bilan birga, rassom o'z zamondoshlari: Rim papalari Yuliy II va Lev X portretlarini yaratdi, ular shunday jonli tarzda chizilganki, zamondoshlari ularga qarashdan qo'rqishadi. Shuningdek, u Madonnalar obrazini tark etmadi, “Pardali Madonna”, “Alba uyining Madonnasi” va eng mashhur “Sistina Madonna” bu davrga tegishli. Rafael qazishmalarda qatnashgan qadimiy ibodatxonalar rasmlarini qayta tiklayotganda, rasmlariga ba'zi motivlarni kiritgan.

1515 yildan beri Rafael doimiy ishda edi, Rim papasi Rafaelni o'zining palatasi va ritsar etib tayinladi. Rafael yuqori Rim jamiyatining ko'plab vakillari bilan do'stlashdi va har doim uning atrofiga ko'plab talabalar to'planib, har bir so'zni tinglashdi.

Rafael o'z ijodida ko'p qirrali bo'lar edi: uning rejalariga ko'ra, bir nechta cherkovlar, villalar va saroylar qurilgan. U haykaltaroshlar uchun eskizlar yasagan va hatto o'zini haykaltaroshlik qilgan: masalan, Rafaelning qo'li hozirda Ermitajda joylashgan delfindagi bolaning marmar haykaliga tegishli.

Mikelanjelo vafotidan keyin Rafael o'zining keng bilimlaridan foydalangan va Mikelanjelo tomonidan Avliyo Pyotr soborida boshlagan ishni davom ettirgan.

Rim papasi Leo X ning ko'rsatmalariga qaramay, Rafael Mikelanjelo tomonidan tanlangan loyihani o'zgartirmadi va sobor atrofida 2 ta kolonnada chizdi, unda u qadimgi Rimning barcha yodgorliklarini aks ettirishni xohladi, ammo o'limi tufayli vaqt topolmadi. Uning ishini keyinchalik me'mor L. Bernini yakunlagan.

Rafael asoschisi edi portret rasm keyingi bir necha asrlar uchun, chunki Uning uchun odamning o'zi g'ayrioddiy narsa sifatida muhim edi, u ta'kidlashga harakat qildi. Rassom papalarning ochko'zligini ham, madonnalarning g'ayrioddiy go'zalligini ham aks ettirishni bilardi.

1520 yil 6 aprelda Rafael 37 yoshida iste'mol qilishdan vafot etdi, o'sha kunlarda keng tarqalgan, Sankt-Peter soborini tugatmasdan.

Rafael Santi yutuqlari:

1225 - Rafael tomonidan yaratilgan asarlar soni.
Uning cho'tkasi ostidan "Sistina Madonna", "Xoch ko'tarish", "Galateyaning g'alabasi", "Uch inoyat" kabi asarlar chiqdi.
U Vatikanni qadimgi madaniyat uslubidagi freskalar bilan bezash bilan shug'ullangan: "Ilohiyot", "Falsafa", "Huquq" va "She'riyat".

Rafael Santi biografiyasidan sanalar:

1483 yil 28 martda Italiyada tug'ilgan
1494 yil Umbrian rassomi P. Peruginodan rasm chizishni o'rgandi
1504 Fra Bartolomeo va Leonardo da Vinchi bilan birga o'qigan ijodkorlikdagi Florentsiya davrining boshlanishi.
1508 yil Vatikanning bir nechta zallarini bezash uchun Rimga chaqirildi.
1514 yilda Sankt-Peter sobori qurilishining bosh nazoratchisi etib tayinlangan.
1520 yil 6 aprelda u qurilishni tugatmasdan vafot etdi.

Rafael Santi haqida qiziqarli faktlar:

Rafaelning osoyishta tabiati tufayli uning atrofida har doim janjal va janjallarga o'rin yo'q edi.
Umumlashtirishni o'ziga xos realizm bilan mohirona uyg'unlashtirgan holda, uning ilohiy chaqaloqlar tasvirlari har doim allegorikdir.
U "Rafael Bibliyasi" deb nomlangan eskizlar muallifi, Eski va Yangi Ahd mavzularida yozilgan va Vatikan lodjiyalarini bezash kerak bo'lgan eskizlar.

Rafaelning barcha rasmlari uning nozik tabiatining yorqin aksidir. Unga yoshligidanoq mehnatsevarlik tuyg‘usi, ma’naviy va sof go‘zallik ishtiyoqi berilgan. Binobarin, u o‘z asarlarida yuksak g‘oyalarning maftunkor shakllarini tinimsiz yetkazgan. Balki shuning uchun ham ustoz cho'tkasi ostida atrofdagi dunyoning mukammalligini va uning ideallarini aks ettiruvchi juda ko'p asarlar tug'ildi. Ehtimol, Uyg'onish davri rassomlarining hech biri o'z rasmlari mavzularini mohirlik bilan va chuqur jonlantirmagan. O'sha davrning haqiqiy san'at asarini eslang " Sistine Madonna" Tomoshabin oldida o'ziga xos, ajoyib tasavvurning qiyofasi qat'iy va orzu qilingan holda paydo bo'ladi. U osmonning zangori qa'ridan tushib, atrofdagilarni o'zining ulug'vor va olijanob oltin nurlari bilan o'rab turgandek tuyuladi. Maryam tantanali va jasorat bilan tushadi, chaqaloqni qo'lida ushlab turadi. Rafaelning bunday rasmlari uning yuksak tuyg'ulari va sof samimiy tuyg'ularining yorqin aksidir. Monumental shakllar, aniq siluetlar, muvozanatli kompozitsiya - bu butun muallif, uning yuksak ideallar va mukammallikka intilishi.

O'z rasmlarida usta ayol go'zalligi, nafis ulug'vorligi va qahramonlarning nozik jozibasiga yana oshiq bo'ldi. U kamida ikkita asar yozgani bejiz emas " Uch inoyat"Va" Cupid va inoyatlar"Rim mifologiyasining go'zal ma'budalari - qadimgi yunon charitlariga bag'ishlangan. Ularning yumshoq shakllari va boy chiziqlari butun hayotning eng quvonchli, mehribon va yorqin boshlanishini o'zida mujassam etgan. Rafael tinmay ulardan ilhom oldi. U har bir tomoshabinni bokira va nozik tabiatga yaqinlashtirish uchun ma'budalarni yalang'och holda tasvirlagan. yuksak san'at. Balki shuning uchundirki, rassomning qolgan asarlarida ilohiy kuch, hissiy go'zallik yorqin namoyon bo'lib, atrofdagi dunyo ideallari bilan chambarchas bog'liqdir.

Matn: Ksusha Kors

Biografiya

Italiyadagi Oliy Uyg'onish davri dunyoga buyuk rassomlarni berdi: Leonardo da Vinchi, Mikelanjelo, Rafael, Titian. Ularning har biri o‘z ijodida o‘sha davr ruhi va ideallarini mujassam etgan. Leonardo asarlarida kognitiv maqsadga muvofiqlik, Mikelanjelo asarlarida - buyuk kamolot uchun kurashning pafosi va dramasi, Titian - quvnoq erkin fikrlash, Rafael go'zallik va uyg'unlik tuyg'ularini ulug'laydi.

Rafael (aniqrog'i Raffaello Santi) tug'ilgan 1483 yil 6 aprel(boshqa ma'lumotlarga ko'ra, 1483 yil 28 mart) Urbino shahridagi saroy rassomi va Urbino gertsogi shoiri Jovanni Santi oilasida. Rafaelning otasi o'qimishli odam bo'lib, o'g'lida san'atga muhabbat uyg'otgan. Rafael esa birinchi rasm chizish saboqlarini otasidan olgan.

Rafael 8 yoshida onasi vafot etdi va 11 yoshida otasi vafotidan keyin etim qoldi.

Rafael tug'ilib o'sgan Urbino shahri XV asr o'rtalarida Italiyada yorqin san'at markazi, gumanistik madaniyat markazi edi. Yosh rassom Urbino cherkovlari va saroylarida ajoyib san’at asarlari bilan tanishar, go‘zallik va san’atning foydali muhiti tasavvur, orzu-havaslarni uyg‘otadi, badiiy didni o‘stirardi. Rafaelning tarjimai holi va tadqiqotchilarining fikriga ko'ra, keyingi 5-6 yil davomida u o'rtacha urbino ustalari Evangelista di Piandimeleto va Timoteo Viti bilan rasm chizishni o'rgangan.

IN 1500 yili Rafael Santi o'qishni eng muhim Umbrian rassomi Pietro Perugino (Vannuchchi) ustaxonasida davom ettirish uchun Perugia shahriga ko'chib o'tdi. Badiiy uslub Tafakkur va lirik Perugino yaqin edi. Birinchidan badiiy kompozitsiyalar 17-19 yoshda Rafael tomonidan ijro etilgan " Uch inoyat», « Ritsar orzusi"va mashhur" Madonna Konestabil" Madonna mavzusi ayniqsa Rafaelning lirik iste'dodiga yaqin va bu uning ijodidagi asosiy mavzulardan biri bo'lib qolishi bejiz emas.

Rafaelning Madonnalari odatda landshaftlar fonida tasvirlangan, ularning yuzlari tinch va muhabbat bilan nafas oladi.

Perujin davrida rassom cherkov uchun birinchi monumental kompozitsiyani yaratdi - " Maryamning nikoh marosimi", uning ishida yangi bosqichni belgilab beradi. IN 1504 yil Rafael Florensiyaga ko'chib o'tadi. U Florensiyada to'rt yil yashadi, vaqti-vaqti bilan Urbino, Perudja va Boloniyaga sayohat qildi. Florensiyada rassom Uyg'onish davri san'atining badiiy ideallari bilan tanishadi va antik davr asarlari bilan tanishadi. Shu bilan birga, Leonardo da Vinchi va Mikelanjelo Florensiyada ishladilar, Palazzo Vecchiuda jang sahnalari uchun kartonlar yaratdilar.

Rafael qadimiy san'atni o'rganadi, Donatello asarlaridan, Leonardo va Mikelanjeloning kompozitsiyalaridan eskizlar yaratadi. U hayotdan ko'p narsalarni oladi, modellarni yalang'och holda tasvirlaydi va tananing tuzilishini, uning harakatini va plastikligini to'g'ri etkazishga intiladi. Shu bilan birga, u monumental kompozitsiya qonuniyatlarini o'rganadi.

Rafaelning rasm uslubi o'zgarmoqda: u plastikni kuchliroq ifodalaydi, shakllar yanada umumlashtirilgan, kompozitsiyalar sodda va qat'iyroq. Uning ishining ushbu davrida Madonna obrazi asosiy rolga aylanadi. Nozik, xayolparast Umbrian Madonnalar o'rnini ko'proq yerdagi to'liq qonlilarning tasvirlari egalladi, ularning ichki dunyosi yanada murakkab va hissiy jihatdan boy bo'ldi.

Madonnalar va bolalar tasvirlangan kompozitsiyalar Rafaelga shon-sharaf va mashhurlik keltirdi: " Madonna del Granduca"(1505)," Madonna Tempi"(1508)," Orleanlik Madonna», « Madonna ustuni" Bu mavzudagi har bir rasmda rassom yangi nuanslarni topadi, badiiy fantaziyalar ularni butunlay boshqacha qiladi, tasvirlar yanada erkinlik va harakatga ega bo'ladi. Xudoning onasini o'rab turgan landshaftlar osoyishtalik va idil dunyosidir. Rassomning bu davri " Madonna rassomi" - uning lirik iste'dodining gullab-yashnashi.

Rafael ijodining Florentsiya davri monumental rasm bilan tugaydi " Dafn qilish"(1507) va uning monumental-qahramonlik umumlashtirilgan uslubiga o'tishini belgilaydi.

kuzda 1508 Rafael Rimga ko'chib o'tadi. O'sha paytda Rimga Rimga Rim papasi Yuliy II ning taklifiga binoan Italiyaning turli burchaklaridan eng yaxshi me'morlar, haykaltaroshlar, rassomlar kelishdi. Papa saroyi atrofida gumanist olimlar to'planishdi. Rim papalari va kuchli ruhiy va dunyoviy hukmdorlar san'at asarlarini to'plashdi va fan va san'atga homiylik qilishdi. Rimda Rafael buyuk ustaga aylanadi monumental rasm.

Papa Yuliy II Rafaelga Vatikan saroyidagi papa palatalarini, stanzalar (xonalar) deb ataladigan rasmlarni bezashni topshirdi. Rafael to'qqiz yil davomida Stanza freskalari ustida ishladi - 1508 yildan 1517 yilgacha. Rafaelning freskalari Uyg'onish davrining insonning ma'naviy va jismoniy barkamolligi, uning yuksak da'vati va insonparvarligi haqidagi gumanistik orzusining timsoliga aylandi. ijodiy imkoniyatlar. Freskalarning shakllanishi mavzulari bitta tsikl- bu Haqiqat (Vero), Yaxshi, Yaxshi (Bene), Go'zallik, Go'zal (Bello) timsoli va ulug'lanishi.Ayni paytda, bular inson faoliyatining bir-biriga bog'langan uchta sohasi - intellektual, axloqiy va estetik.

Fresk mavzusi " Munozara» (« Munozara"") oliy haqiqatning g'alabasini tasdiqlash (diniy vahiy haqiqati), birlashish. Qarama-qarshi devorda Vatikan stanzalarining eng yaxshi freskasi, Rafaelning eng buyuk ijodi " Afina maktabi». « Afina maktabi"falsafa va fan tomonidan haqiqatni oqilona izlash ramzi. IN " Afina maktabi“Rassom qadimgi mutafakkirlar va olimlar uchrashuvini tasvirlagan.

Stanza della Segnaturaning uchinchi freskasi " Parnassus"- Bello g'oyasining timsoli - Go'zallik, Go'zallik. Bu freskada Apollon ilhomlanib skripka chalayotgan muzalar bilan o'ralgan, quyida mashhur va anonim shoirlar, dramaturglar, nasr yozuvchilari, ularning aksariyati qadimgi (Gomer, Safo, Alkay, Virjil, Dante, Petrarka ...) tasvirlangan. Allegorik sahna qarshisi " Parnassus", (Bene) yaxshi, yaxshi ulug'laydi. Bu g'oya hikmat, o'lchov va kuch figuralari bilan ifodalangan, kichik daholarning figuralari bilan ritmik tarzda birlashtirilgan. Ulardan uchtasi fazilatni anglatadi - Imon, umid, xayriya.

Rafael umrining so'nggi yillarigacha monumental rassomchilik bilan shug'ullangan. Rafaelning omon qolgan rasmlari o'ziga xoslikni aniq ochib beradi ijodiy usul rassom, asarning asosiy vazifasini tayyorlash va amalga oshirish. Asosiy maqsad - yaxlit va to'liq kompozitsiyani yaratish.

Rimda ishlagan yillari davomida Rafael portretlar uchun ko'plab buyurtmalar oldi. U yaratgan portretlar sodda, kompozitsiyada qat'iy; insonning tashqi ko'rinishidagi asosiy, eng muhim, o'ziga xos narsa ajralib turadi: " Kardinal portreti», « Yozuvchi Baldassare Castiglione portreti"(Rafaelning do'sti) ...

Va Rafaelning dastgoh rasmlarida Madonna bilan syujet doimiy mavzu bo'lib qolmoqda: " Madonna Alba"(1509), " Madonna stulda"(1514-1515), qurbongoh rasmlari -" Madonna di Foligno"(1511-1512)," Muqaddas Sesiliya"(1514).

Rafaelning dastgoh rasmining eng katta ijodi " Sistine Madonna"(1513-1514). Shohona ulug'vor inson shafoatchisi yerga tushadi. Madonna unga kichkina Masihni quchoqlaydi, lekin uning quchoqlari ko'p ma'noga ega: ular sevgi va ajralishni o'z ichiga oladi - u odamlarga azob va azob uchun beradi. Madonna harakat qiladi va harakatsiz. U o'zining yuksak ideal olamida qoladi va yer dunyosiga boradi. Maryam o'z o'g'lini abadiy odamlarga olib keladi - fidoyi onalik mehrining yuksak insoniyligi, go'zalligi va buyukligi timsoli. Rafael hamma uchun tushunarli bo'lgan Xudoning onasi tasvirini yaratdi.

Rafael hayotining so'nggi yillari faoliyatning turli sohalariga bag'ishlandi. IN 1514 Yilda u Vatikandagi barcha qurilish va ta'mirlash ishlarining borishini nazorat qilib, Sankt-Peter Bazilikasining qurilishini nazorat qilish uchun tayinlangan. U Sant'Eliggio degli Orefici cherkovi (1509), Florensiyadagi Palazzo Pandolfini va Villa Madama uchun arxitektura loyihalarini yaratdi.

IN 1515-1516 yillar davomida o'z shogirdlari bilan birgalikda gilamlar uchun kartonlardan bezak uchun mo'ljallangan bayramlar Sistine ibodatxonasi.

Oxirgi ish " Transfiguratsiya"(1518-1520) - talabalarning muhim ishtirokida ijro etilgan va usta vafotidan keyin ular tomonidan yakunlangan.

Rafaelning rasmida o'sha davrning, Oliy Uyg'onish davrining uslubi, estetikasi va dunyoqarashi aks etgan. Rafael Uyg'onish davri ideallarini, go'zal inson va go'zal dunyo orzularini ifodalash uchun tug'ilgan.

Rafael 37 yoshida vafot etdi 1520 yil 6 aprel. Buyuk rassom Panteonda to'liq ehtirom bilan dafn qilindi. Rafael asrlar davomida Italiya va butun insoniyatning faxri bo'lib qoldi.

Rafael Santi, buyuk Italiyalik rassom, grafik rassom, me'mor, Umbrian rassomlik maktabining izdoshi, 1483 yil 28 martda Urbino shahrida tug'ilgan. Onasi vafot etganida bola sakkiz yoshda edi, uch yildan keyin esa otasiz qoldi. Jovanni Santi rassom edi va o'limidan sal oldin u o'g'lini rasm asoslari bilan tanishtirishga muvaffaq bo'ldi.

Ijodkorlikning boshlanishi

Rafael Santining birinchi asarlari 1496 yilga to'g'ri keladi, bugungi kunda uning uy-muzeyida joylashgan "Madonna va bola" freskasi chizilgan. Ilk davr asarlari orasida Città di chekkasidagi Sant'Agostino cherkovi uchun chizilgan "Muqaddas Uch Birlik bilan bayroq" (1499), qurbongoh belgisi "Tolentinskiy Nikolayning toj kiyishi" ham bor. Castello. Rafael Santining dastlabki asarlari uslubning noaniqligi bilan ajralib turardi, ammo shunga qaramay, to'liq etuk rassomning rasmlariga o'xshardi.

Tadqiqotlar

1501 yilda rassom Santi mashhur rassom Pietro Perugino bilan o'qishni boshladi. Katta murabbiyning ustaxonasida ishlash Rafael uchun juda foydali bo'ldi. Undan tashqari yana bir qancha talabalar Perugino bilan birga tahsil olishgan. Rafael Santining o‘sha davrdagi barcha asarlari o‘qituvchi uslubida yozilgan. Biroq, Pietro Perugino o'zining eng iqtidorli shogirdi o'zining rasm chizish uslubiga ega bo'lishga intilishini ta'kidladi.

Yosh rassom keyinchalik, magistratura ustaxonasida o'qishning oxiriga kelib, o'z uslubini rivojlantirdi. Rafael Santining ba'zi asarlari, rasmlari, eskizlari uning ustozi asarlaridan sezilarli darajada farq qila boshladi. Pietro shogirdining muvaffaqiyatini rivojlantirishga harakat qildi.

Birinchi buyurtmalar

Rafael Santi, uning asarlari, mahorati va iste'dodi mintaqada keng tarqaldi, u haqida eng yuqori ruhoniylar eshitdilar va rassom Perugia va Città di Castellodagi ibodatxonalarni bo'yash uchun bir nechta foydali buyurtmalarni oldi. Bu juda foydali edi, chunki intiluvchan rassom yaxshi yashamadi va mablag'ga muhtoj edi.

1501 yilda Rafael Santining birinchi Madonnasi Solli Madonnasi uning asarlariga qo'shildi. Tuval tom ma'noda cherkov ulug'vorligidan nafas oldi. Kelajakda rassom turli talqinlarda yana bir nechta Madonnalarni yaratadi. Bu mavzu rassomga qisqa umri davomida hamroh bo'ladi.

Cherkov mavzusi

Mashhur asarlari diniy mavzuda bo'lgan Rafael Santi, shunga qaramay, ko'pincha oddiy odamlarning mavjudligi mavzusiga murojaat qildi va sahnalarni suratga olishga harakat qildi. oddiy hayot. Biroq, vaqt o'tishi bilan cherkov mavzulari iste'dodli rassomni o'zlashtirdi va u o'z san'atidan foydalanishi mumkinligini angladi eng yaxshi yo'l aniq ibodatxonalarda.

Shuning uchun, 16-asrning boshlarida u "Toj kiyish" va "Maryamning nikohi" kabi durdona asarlarni yaratdi. Ikkala rasm ham 1504 yilda bo'yalgan va qurbongoh uchun mo'ljallangan. Xuddi shu davrda Rafael "Pyetro Bembo portreti", "Avliyo Jorj va uning ajdaho bilan jangi", "Madonna Konestabil" kartinalarini yaratdi.

Mikelanjelo va boshqalar

1504 yil dekabr oyida Rafael Santi Florensiyaga jo'nab ketdi. U erda u Mikelanjelo, Leonardo da Vinchi, Bartolomeo Porta bilan uchrashadi. Mikelanjelo va Da Vinchi uslubi Rafaelni ilhomlantiradi va u ularning chizish uslubini o'rganishni boshlaydi va aniqroq bo'lishi uchun u buyuk rassomlarning rasmlaridan parchalar nusxalarini yaratadi. Santi da Vinchining "Leda va oqqush" tuvalini deyarli o'zi uchun ko'chirgan. U Avliyo Metyu bilan ham shunday qiladi. Ikkala usta ham yosh rassomning sa'y-harakatlariga ijobiy javob berishdi. Va uning o'zi, agar iloji bo'lsa, rasm san'atida Florentsiya ustalari bilan tenglashishga qaror qildi.

Yangi buyurtmalar

Santi o'zining va rafiqasi portretlarini yaratish uchun birinchi buyrug'ini zodagon Agnolo Donidan kelganidan keyin oldi. Olijanob ayol tasvirlangan rasm Leonardo va uning La Gioconda ta'sirini aniq ko'rsatadi. Rassom portretini "Madonna Doni" deb atagan.

Signor Agnolo buyrug'ini bajargandan so'ng, Rafael qurbongoh rasmlarini bo'yashni boshladi "Bir shoxli xonim", "Dafn", "Madonna Bari Nikolay va Yahyo cho'mdiruvchi bilan taxtga o'tirgan". Rassomning mashhurligi oshib bormoqda, u ko'plab muqaddas tasvirlarni, jumladan "Avliyo (1507), "Muqaddas oila" (1508), "Avliyo Yelizaveta suvga cho'mdiruvchi Yahyo bilan" (1509), "Madonna va Soqolsiz Yusuf" (1509) ).

Rafael ijodidagi asosiy mavzu

Florensiyada bo'lganida, Santi yigirmadan ortiq Madonnalarni chizgan. Mavzular bir xil edi: yo qo'lidagi chaqaloq yoki u suvga cho'mdiruvchi Yahyodan unchalik uzoq bo'lmagan joyda o'ynayapti, u ham rasmda tez-tez tasvirlangan. Tuvallardagi barcha Madonnalar muhr bilan tasvirlangan onalik g'amxo'rligi yuzida. Ularning o'sha davrdagi tasvirlari orasida quyidagilar ajralib turadi: "Madonna Granduca" (1505), "Madonna of Terranuova" (1505), "Madonna ostidagi soyabon" (1506), "Chinnigullar Madonnasi" (1506), "Oltinchi Madonna" (1506), " Chiroyli bog'bon"(1508).

Vatikan

1509 yil oxirida Rafael Rimga jo'nadi va u erda o'limigacha yashaydi. Santi yordami bilan u Papa qarorgohining saroy rassomi bo'ladi. Unga saroyning to'rtta xonasini, ya'ni "stanzalar" ni freskalar bilan bo'yash buyuriladi. Rafael insoniyatning intellektual faoliyatining turli turlarini aks ettiruvchi mavzularni tanlaydi: falsafa, she'riyat, ilohiyot va huquqshunoslik. Har bir xonada rassom rejalashtirilgan rejaga muvofiq freskalarni joylashtiradi. "Adolat", "Munozara", "Parnassus" va nomlarini oldi

Hayotning ishi

1513 yilda yaratilgan dunyoga mashhur asar rassomning eng muhim asari hisoblanadi. Rafael Piatsenzadagi Avliyo Sixtus cherkovi tomonidan buyurtma qilingan rasmni chizgan. Bu yuksak badiiy asarning nihoyatda ajralmas qismi bo'lib, u o'zining nafis bir-biriga bog'langan chiziqlari bilan hayratda qoldiradi, hamma narsa ichki uyg'unlikning qiyin ritmiga bo'ysunadi. Tuval katta, lekin hamma narsa ko'zga ko'rinadi eng kichik tafsilotlar.

"Galateyaning g'alabasi"

Mashhur filantrop va san'at homiysi, italiyalik Augustino Chigi Rafael Santini Tiber qirg'og'idagi o'z villasini freskalar bilan bezashni taklif qildi. Antik davr mifologiyasidan mavzularga ustunlik berildi. "Galateyaning g'alabasi" asari shunday paydo bo'ldi. Freskada payg'ambarlar va sibillar tasvirlangan. Rasm ulardan biri hisoblanadi eng yaxshi ishlar rassom.

Madonnalar

Rafael Santi, uning eng mashhur asarlari, albatta, "Madonnalar" bo'lib, rasmlarni bir vaqtning o'zida chizgan. Avliyo Meri va bola, bu mavzu rassom tomonidan ko'pincha ishlatilgan. Ba'zan u asosiy tasvir bilan uzviy bog'langan Yahyo Cho'mdiruvchini qo'shdi. Hammasi bo'lib, Rafaelning "Madonnalari" qirqdan ortiq rasmlari bo'lib, ular muzeylarda saqlanadi. Ko'rgazma kollektsiyalarida Rafael Santi kabi buyuk rassomning eng yaxshi rasmlari topilgan. Ro'yxati quyida keltirilgan asarlar rassom tomonidan qisqa, ammo samarali hayoti davomida tasvirlangan Madonnalardir.

• "Sistine Madonna" - (1513-1514), San'at galereyasi Drezdenda.
• "Madonna Solli" (1500-1504), Berlin san'at galereyasi.
• "Madonna Diotalevi" (1504), Berlinda.
• "Madonna Granduca" (1504), Florensiya, Palazzo Pitti.
• "Orleanlik Madonna" (1506), Konde muzeyi, Frantsiya.
• "Xurmo bilan muqaddas oila" (1506), Milliy galereya Shotlandiya, Edinburg.
• "Yashil Madonna" (1506), San'at tarixi muzeyi, Vena.
• "Madonna tillo bilan" (1506), Uffizi galereyasi, Florensiya.
• "Go'zal bog'bon" (1507), Luvr, Parij.
• "Kauperning buyuk Madonnasi" (1508), Vashington.
• "Folinyo Madonnasi" (1511-1512), Vatikan.
• "Eman ostidagi muqaddas oila" (1518), Prado muzeyi, Madrid.
• "Ilohiy sevgi Madonnasi" (1518), Milliy muzey, Neapol.
• "Esterhazi Madonna" (1508), Tasviriy san'at muzeyi, Budapesht.

Fotosuratlari uning ishiga bag'ishlangan kataloglarda joylashgan Rafael Santining barcha boshqa asarlarini registrlarda va rassomlik san'ati bo'yicha ma'lumotnomalarda topish mumkin.
1513 yildan 1516 yilgacha bo'lgan davrda Rafael Santi yana bir papa buyrug'i bilan shug'ullanib, Sistine kapellasining gobelenlari uchun eskizlar yasagan, ulardan atigi o'ntasi bor. Bizga yettita chizma yetdi. Keyin Rafael o'z shogirdlari bilan birgalikda Vatikan hovlisiga qaraydigan lodjiyalarni bo'yashdi. Hammasi bo'lib, Injilning asosiy mavzularida ellik ikkita freskalar yaratilgan.

Yangi lavozimlar

1514 yil mart oyida Donato Bramante vafot etdi va papa Avliyo Pyotr sobori qurilishini Rafael Santi rahbariyatiga topshirdi. Bir yil o'tgach, rassom Vatikanning qadimiy yodgorliklari qo'riqchisi lavozimini oldi. 1515 yilda Vatikan tashrif buyurdi mashhur Albrecht Dyurer, uning gravyuralari o'sha vaqtga qadar butun dunyoda shov-shuvga sabab bo'lgan. U Rafael bilan uchrashadi va o'shandan beri ikkalasi ham ijodiy aloqada bo'lishga harakat qilmoqdalar, chunki Germaniya va Italiya yaqin.

Final

Rafael Santining so'nggi o'lim asari 1518-1520 yillarda yozilgan "O'zgarish" edi. Yuqori qism Tuval Yoqub, Butrus va Yuhanno oldida Masihning o'zgarishi mo''jizasi haqidagi Bibliya hikoyasiga bag'ishlangan. Pastki qismida havoriylar va jinga chalingan yoshlar bor. Rafael rasmni tugatmadi, u usta vafotidan keyin rassom Giulio Romano tomonidan tugatildi.

Buyuk rassom 1520 yil aprel oyida 37 yoshida virusli isitmadan vafot etdi. Panteonda dafn etilgan.

Ular odamning so'nggi daqiqalarigacha odam bo'lib qolganligini aytmoqchi bo'lganlarida, ular: "U Rafael kabi o'ldi" degan iborani aytadilar.

Rafael Santi va Margarita Luti

Buyuk Rafael Santining (1483-1520) eng mashhur rasmida katta qora bodomsimon ko'zlari bo'lgan yosh va juda chiroyli ayol tasviri tasvirlangan. "Sistine Madonna" ning prototipi Margarita Luti edi - go'zal dahoning eng kuchli va umidsiz sevgisi ...

(1483-1520) - Uyg'onish davrining eng buyuk uchta rassomidan biri. Rafael Santi 1483 yil 6 aprelda Urbino gersoglarining saroy shoiri va rassomi Jovanni Santi oilasida tug'ilgan. Bola birinchi rasm chizish saboqlarini otasidan olgan, ammo Jovanni erta vafot etgan. O'shanda Rafael o'n bir yoshda edi. Uning onasi oldinroq vafot etdi va bola amakilari - Bartolomeo va Simon Ciarla qaramog'ida qoldi. Yana besh yil davomida Rafael Urbino gersoglarining yangi saroy rassomi Timoteo Viti nazorati ostida o'qidi, u unga Umbrian rassomlik maktabining barcha an'analarini topshirdi. Keyin, 1500 yilda, yigit Perugiaga ko'chib o'tdi va Oliy Uyg'onish davrining eng mashhur rassomlaridan biri Perugino bilan o'qishni boshladi. Rafael ishining dastlabki davri "Perujiniyalik" deb nomlanadi. Yigirma yoshida rassom dahosi mashhur "Madonna Konestabil" ni yozgan. Va 1503-1504 yillarda Albizzini oilasining buyrug'i bilan kichik Citta di Castello shahridagi San Franchesko cherkovi uchun rassom o'z ishining dastlabki davrini yakunlagan "Maryamning nikohi" qurbongoh tasvirini yaratdi. Butun dunyo asrlar davomida uning durdonalariga sig'inib kelayotgan buyuk Rafael dunyoga zohir bo'ldi.

1504 yilda yigit Florensiyaga ko'chib o'tdi, u erda butun Perugino ustaxonasi bir yil oldin ko'chib o'tdi. Bu erda u "Madonnalar" bilan bir qator ajoyib rasmlarni yaratdi. Ushbu durdona asarlardan hayratga tushgan Rim papasi Yuliy II (1503-1513 yillarda hukmronlik qilgan) 1508 yilda rassomni eski Vatikan saroyidagi davlat kvartiralarini bo'yash uchun Rimga taklif qildi.

Shu tariqa Rafael hayoti va ijodida yangi bosqich – shon-shuhrat va umuminsoniy hayrat bosqichi boshlandi. Bu Vatikan dunyosida Kuriya hukmronlik qilgan papa xayrixohlarining davri edi, bir tomondan, halol va fazilatli narsalarning eng katta buzuqligi va masxarasi, ikkinchi tomondan, san'atga qoyil qolish. Vatikan hanuzgacha papa tiarasi ostida xayriya papalari tomonidan sodir etilgan vahshiylik dog'laridan o'zini to'liq tozalay olmadi va faylasuflar va san'atshunoslar nima uchun bu ochiq-oydin davrda bo'lganini tushuntirib bera olmadilar. buzg'unchilik, buzuqlikning o'zidayoq tasviriy san'at, me'morchilik va adabiyot yetib bo'lmaydigan cho'qqilarga ko'tarildi.

Buzuq chol Yuliy II vafotidan keyin papa taxtini yanada buzuq Leo X (1513-1521 yillarda hukmronlik qilgan) egalladi. Shu bilan birga, u san'atni mukammal tushungan va tarixdagi shoirlar, rassomlar va san'atkorlarning eng mashhur homiylaridan biri edi. Rim papasi, ayniqsa, bino va saroylarni chizgan, hayratlanarli rasmlar chizgan salafidan meros qolgan Rafaeldan mamnun edi.

Rafaelning hayotini o'rganuvchilar haligacha bu xushmuomala va xushmuomalalik bilan yuzi qotib qolganini tushunishmaydi. uzun kirpiklar va qora jingalak sochlari bilan u o'zining erkak tabiatiga sodiq qola oldi va hech bir ustozining yoki boy homiylarining sevgilisiga aylanmadi. Aksincha, homiylar Rafaelning yonida doimo ayollar bo'lishiga ishonch hosil qilishdi - aks holda u shunchaki ishlashdan bosh tortdi. Rim bankiri Bindo Altovidi, uning portreti Rafael bo'yashga rozi bo'lib, rassom rasm ustida ishlayotgan paytda o'z saroyini olti oy davomida nafis Rim fohishaxonasiga aylantirdi. Ko'plab xushmuomalalar bog'ni aylanib chiqishdi, favvoralarda cho'milishdi, baxmal divanlarda o'tirishdi - barchasi yarim soat davomida cho'tkasini qo'ygan Rafael darhol zavq olishi uchun. U Donna Atalanta Baglioni sevgilisi bo'lib, unga Perudjadagi San Franchesko cherkovidagi ibodatxonani bo'yashni buyurgan. Qudratli Kardinal Bibbiena o'zining jiyani Mariya Dovizzini Rafaelga uylanishni orzu qilgan. Olijanob Rim matronasi Andrea Mosinyo Rafaelning ustaxonasi eshigi oldida soatlab o'tirdi va u ishni to'xtatib qo'yishini kutdi, shunda u uni quchoqlab oladi. Bu 1513 yilgacha davom etdi, u tasodifan 17 yoshli oddiy Margarita Luti bilan uchrashdi.

1514 yilda Rim papasi Leo X Rafaelni Avliyo Pyotr soborining bosh me'mori etib tayinladi. Rim papasi bilan san'atga bo'lgan muhabbatda raqobat qilgan bankir Agostino Chigi buni bilishi bilanoq mashhur rassom Rimda bo'lganida, uni darhol Tiber qirg'og'idagi Farnesino saroyining asosiy galereyasini chizishga taklif qildi. Rafael Vatikanda joylasha olmadi, shuning uchun bankir unga o'z saroyida chiroyli bog'ga qaraydigan hashamatli kvartiralarni berdi va xarajatlarni kamaytirmadi.

Rassom devorlarni bezatgan mashhur freskalar"Uch inoyat" va "Galateya", lekin "Cupid and Psyche" uchun model topa olmagani uchun ishni to'xtatishga majbur bo'ldi. Bir kuni u shogirdi Franchesko Penni hamrohligida park bo'ylab sayr qilayotib, Tiber qirg'og'ida o'zini ko'rdi va u erda hayratlanarli go'zal qizni ko'rdi. Madonnadek go‘zal notanish yigit 17-18 yoshda edi. U daraxtga suyanib turardi, barglarni yorib o'tayotgan yorqin kunduzi quyosh nurlariga cho'mildi. Xursand bo'lgan Rafael qizning ismi Margarita Luti ekanligini, u novvoyning qizi ekanligini va yaqin joyda yashashini bilib oldi.

Qiz uzoq vaqtdan beri ajoyib Farnesino bog'ida sayr qilishni orzu qilgan edi. Rafael ixtiyoriy ravishda unga hamrohlik qildi. “Men nihoyat Psixiyani topdim!..” deb pichirladi u yo‘lda Penniga.

Yurishdan keyin rassom Margaritani studiyaga olib keldi. Nonvoyning go‘zal qizi maestroning san’atiga chin dildan qoyil qolgan holda eskiz va eskizlarga qiziqish bilan qaradi. Margarita Rafaelning portretini bo'yash taklifiga rozi bo'ldi, lekin u otasi va kuyovining roziligini olishi kerak edi.

Kuyov haqida so'z san'atkorni biroz chalkashtirib yubordi, ammo go'zallik u sevgi uchun turmushga chiqmaganligini, balki 17 yoshida qiz bo'lib qolish shunchaki uyat bo'lganini ta'kidlashga shoshildi. Uning kuyovi esa Agostino Chiganing mulki bo‘lgan Albanoda shunchaki cho‘pon.

Rafaelning aytishicha, Margarita o'zining ajoyib ko'zlari, ajoyib og'zi va ajoyib sochlari bilan hech bo'lmaganda qon shahzodasiga tegishli bo'lishi kerak. Tashrif uchun minnatdorchilik sifatida rassom Margaritaga bir kun oldin xushmuomalalik Andrea uchun sotib olgan ajoyib tilla marjonni taklif qildi, lekin qiz qimmatbaho sovg'ani qabul qilishdan bosh tortdi. Keyin Rafael unga atigi o'nta bo'sa uchun marjon sotib olishni taklif qildi. Margarita sotuvchiga qaradi. Rafael o'ttiz bir yoshda edi, u juda jozibali odam edi ... Va sotib olish o'n uchun emas, balki yuzta, ming bo'sa uchun sodir bo'ldi! Margarita quchog'idan bo'shab qochib, agar Rafael ertaga u bilan uchrashishni istasa, otasi bilan gaplashishini aytdi.

Rafael qizning orqasidan Lutining novvoyxonasiga kirib bordi va 50 tilla to‘lab, otasining roziligini olib, qizining portretini xohlagancha chizishga erishdi. Moslashuvchan ota-ona, qo'shimcha ravishda, bo'lajak kuyovi, cho'ponga narsalarni tushuntirishga va'da berdi.

Rafael tun bo'yi uxlamadi, go'zal Fornarinaga (forno - pechka, fornaj - novvoy) ishtiyoq bilan oshiq edi. O‘shanda nonvoyning qizi bir oydan beri xotinini tunda erkalab yurgan kelini Tomaso Sinelli bilan munosabatlarini tartibga solayotgan edi. kelajak xotini. Cho‘pon shu zahotiyoq kelinning bo‘ynidan olib tashlashni xayoliga ham keltirmagan taqinchoqlarni payqab qoldi. Tomaso uni xiyonatda aybladi. U haqiqatan ham Rafaelning xushmuomalalari kabi bo'lishni xohlaydimi? Qiz o'zini tutib, oltin tog'larga ega bo'lish va halol ayol sifatida chidashga majbur bo'lgan vahshiy manzaralardan xalos bo'lish uchun har qanday odam bo'lishga tayyorligini aytdi. Cho‘pon o‘ziga kelib, kechirim so‘rashga shoshildi. Margarita uni kechirdi va unga faqat taklif bilan kelishga va'da berdi. Tomaso Margaritadan bugun cherkovda unga uylanishga tantanali ravishda qasamyod qilishni talab qildi. Tongda Tomaso va Margarita cherkovda edi, u erda qiz kuyovga sodiqlik qasamyod qildi va bir necha kundan keyin u Rafaelga ham xuddi shunday qasamyod qildi.

Bu qiz birinchi bo'lishga mo'ljallangan edi faqat sevgi buyuk Rafael. U ayollar tomonidan buzilgan edi, lekin endi uning yuragi Fornarinaga tegishli edi.

Rafael novvoy qizining mehribon chehrasining farishtalarcha ifodasini ko'rib, adashgan bo'lsa kerak. Necha marta sevgidan ko'r bo'lib, u bu maftunkor boshni tasvirlagan! 1514 yildan boshlab u nafaqat uning portretlarini, bu durdona asarlarni chizdi, balki u tufayli u Madonnalar va sajda qilinadigan avliyolarning tasvirlarini ham yaratdi!

Birinchi sessiyada Margarita keyinchalik Villa Farnesinoni bezatgan Psyche uchun suratga tushdi. "Oh, siz qanday go'zalsiz!.." - qalamning har bir zarbasi bilan takrorladi maestro. O'sha kuni kechqurun u Fornarinaning shkafiga tashrif buyurdi. Besh soat davomida, tong otguncha, Franchesko Penni sabr bilan o'qituvchini kutdi. Nihoyat, u jo'shqin, hayajon bilan qaytib keldi, agar Margarita yolg'iz unga tegishli bo'lsa, hamma narsani nonvoyga berishga tayyor edi. Talabaning cheksiz sevgi xavf tug‘dirishi haqidagi tortinchoq ishorasiga rassom shunday javob berdi: “Rassom shunchalik sevsa yoki sevilsa, iste’dodli bo‘ladi!.. Sevgi dahoni ikki baravar oshiradi!.. Ko‘rasiz, men qanday suratlar olaman? Margaritadan rasm chizadi!.. Uni menga jannatning o‘zi yubordi!”

3000 ta tilla uchun novvoy rassomga Margaritani istalgan joyga olib borishga ruxsat berdi. Rafael Rim chekkalaridan birida bekasi uchun chiroyli villa topdi, unga qimmatbaho kiyimlarni sotib oldi va zargarlik buyumlari bilan yog'dirdi. Uning otlari va aravalari bor edi. Uning yashash xonasiga har kuni kamida yuz nafar mehmon yig'ilardi. Yil davomida sevishganlar deyarli ajralishmagan. Rafael hech kimni ko'rishni istamadi, hech qayerga chiqmadi, o'z ishini va shogirdlari bilan mashg'ulotlarni e'tiborsiz qoldirdi. Rim papasi Leo X o'z noroziligini bildira boshladi va Agostino Chigi saroyni bezash bo'yicha ishning uzilishidan xafa bo'lib, qizni Farnesinoga olib borishni taklif qildi. Margarita uni yuborgan kelini Tomasoning qasosidan saroyga yashirinish umidida darhol ko'chib o'tishga rozi bo'ldi. g'azablangan xatlar. U cho'ponning xo'jayini Agostino Chigadan homiylik olishni umid qildi.

Sevgini san'at bilan uyg'unlashtirish baxtiga muyassar bo'lganidan xursand bo'lgan Rafael ishtiyoq bilan ishga kirishdi, ba'zida sevganini kunlar davomida o'z fikrlari bilan yolg'iz qoldirardi. Va agar faqat fikrlar bilan ...

Va deyarli 7 yil davomida - umrining oxirigacha - Rafael uning quli bo'lib qoldi. U Fornarinani butparast qilgan - buni "Sistine Madonna", "Donna Velata", "Kreslodagi Madonna" va Margarita namuna bo'lgan boshqa asarlarining yuzlari tasdiqlaydi. Rafaelning rasmlarida u sokin samoviy go'zallik bilan porlaydi. Va bu unga sajda qilgan Rafaelning qiyofasi. Ammo Rafaelning shogirdlari - Giulio Romano yoki Sebastiano del Piombo tomonidan yaratilgan Fornarina portretlariga ham qarash kerak. Ularda oddiy ayoldan ko'ra ko'proq - ayyor va ochko'z tasvirlangan. Bu mehribon rassomning qiyofasi degani! Margarita uni do'stlari, tanishlari, homiylari, hatto shogirdlari bilan aldab yurganini Rafael sezmadi. Makkor va hisobchi Fornarinani asosan kutilmagan homiyning pullari qiziqtirardi. U doimo rassomni charchatdi, qoniqarsiz qoldi va har kuni ko'proq narsani talab qildi. Yosh jonzotda ozgina mehr va hayrat yo'q edi. U nafaqat yangi boyliklarni talab qildi, balki Rafaeldan bir lahzaga ham uning yonidan ketmasligini va faqat uning davrasida muhabbat bilan shug'ullanishini xohladi. Rassom esa bu injiqliklarga sodiqlik bilan bo'ysunib, to'ymas oshiqning quchog'ida yonib ketdi.

Bir kuni Fornarina kuyovidan yana tahdidli xat oldi. Va o'sha paytda unga Agostino Chiga tashrifi haqida xabar berildi. Qiz tezda kaput yoqasini yechib, hashamatli yelkalarini ochib berdi. Bankir shu zahotiyoq uning egiluvchan tanasini qo‘llariga o‘rab, chuqur o‘pdi, shundan so‘ng u o‘z sevgisiga qasamyod qila boshladi, o‘zaro iltijo qildi. Fornarina dalil talab qildi... O‘sha oqshom cho‘pon Tomasoni Santo-Kosimo monastiriga olib ketishdi, uning abboti Chiganing amakivachchasi cho‘ponni qo‘yib yuborish buyrug‘i olguncha uni ramziy mukofot evaziga ushlab turishga va’da berdi.

1518 yilda Rafael yosh boloniyalik Karlo Tirabokkini o'z shogirdi sifatida qabul qildi. Tez orada maestrodan boshqa hamma uning haqida bilib oldi sevgi munosabatlari Margarita bilan. Talabalar Tirabokchining jirkanch jinoyat sodir etganini hisobga olib, u bilan barcha munosabatlarni uzdilar. Boloniyaliklar Perino del Vaganing qilichidan zarba berib, yiqilgan duelga keldi. Jangning asl sababi Rafaeldan yashirin edi va Fornarina boshqa muxlis topdi.

Rafael sevgilisining ko'p sonli romanlariga ko'zlarini yummoqchi bo'ldi, u faqat ertalab kelganida jim turdi, go'yo u "o'zining kichkina Fornarinasi", uning go'zal novvoyi Rimning eng mashhur xushchaqchaqlaridan biriga aylandi. . Va faqat uning cho'tkasining jim ijodlari o'z yaratuvchisining qalbini qanday azob chekayotganini bilishadi. Rafael hozirgi vaziyatdan shunchalik aziyat chekdiki, ba'zida u ertalab yotoqdan ham turolmasdi.

Erkaklarini hech qachon rad etmagan xushmuomalaning sevgiga tashnaligi, issiq o'pish va quchoqlashga tashnaligi tez orada uning sog'lig'iga putur etkazdi. daho rassom

Yaqinda italyan matbuoti san'atshunos Donato Bergaminoning tadqiqotini e'lon qildi, u Rafaelning Margaritaga bo'lgan beparvo va cheksiz sevgisini tushuntirishga harakat qildi. Va nega u uni aldadi?

Rafaelning Margarita Lutiga munosabati sevgiga qaramlikning odatiy namunasidir. Ko'p o'tmay, bu Adel sindromi deb nomlanadi, Gyugoning qizi nomi bilan atalgan, u ingliz zobitini o'z sevgisi bilan ta'qib qilgan. Unga hech narsa rad etishga jur'at etmay, uni fohishalar bilan ta'minladi va qo'shni xonada sevgilisi sevgi seansini tugatishini sabr bilan kutdi. Rafael ham Adel sindromidan aziyat chekdi. Fornarinada boshqa kasallik - nymfomaniya bor edi. Mashhur Messalina bundan aziyat chekdi, rus imperatori Buyuk Yekaterina, fransuz qirolichasi Margo... Fornarina ham shular qatorida. Hech qachon testosteron etishmasligidan aziyat chekmagan Rafael hali ham Margaritani to'liq qondira olmadi. U bir marta tan oldi: "Mening sevgilimning tomirlarida qon emas, balki issiq lava oqadi". Fornarina bilan ko'p soat davom etishi mumkin bo'lgan sevgi marafoni rassomni charchatdi. Shular tufayli sevgi ekspluatatsiyalari uning sog'lig'i butunlay charchagan. U shifokorlarga bordi va u tananing qattiq tükenmesi tashxisini qo'ydi. Rassomning qoni to'kilgan edi, lekin bu xo'jayinni yanada yomonlashtirdi. Dohiyning charchagan yuragi 1520-yil 6-aprelda tug‘ilgan kunida to‘xtab qoldi. U endigina 37 yoshda edi!
Demak, agar "sevgidan o'lgan" iborasi har kimga tegishli bo'lsa, bu Rafael.

Rafael 37 yoshga to'lgan kuni vafot etdi. Kechasi u yarim aqldan ozgan holatda Margaritani qidirib topdi va uni shogirdining yotog'ida topdi. Uni xonadan haydab chiqargandan so'ng, u darhol Margaritani o'z qo'liga oldi. U ehtiros jaziramasida, uni sevgan rassom tez orada vafot etganini darhol payqamadi.

U Avliyo Sixtus cherkovida, xuddi o'sha "Sistine Madonna" ostida dafn qilindi, buning uchun ikki asr o'tgach, ular deyarli 100 kg oltin to'lab, Germaniyaga olib ketishdi. Ammo Margaritaning dafn marosimiga borishiga ruxsat berilmadi - uning uzoq vaqtdan beri dahoning yashirin turmush qurgan xotini bo'lganiga hech kim ishonmadi. Rafael Italiyaning eng buyuk odamlarining qoldiqlari joylashgan Panteonga dafn qilindi.
Rassomning shogirdlari o'z ustozining o'limida bevafo Margaritani aybladilar va qasos olishga va'da berishdi, chunki u bir qator son-sanoqsiz xiyonatlari orqali buyuk insonning qalbini sindirdi.

Margarita qo'rqib ketgan otasining oldiga yugurdi, u uzoq vaqtdan beri uyida yashiringan edi. Bu erda u bir marta o'zining inoyati bilan besh yilni monastir qamoqxonasida o'tkazgan sobiq turmush o'rtog'i Tomaso bilan yuzma-yuz keldi. Margarita uni yo'ldan ozdirmoqchi bo'lishdan boshqa hech narsa topolmadi va cho'ponning oldida yam-yashil yelkalarini ko'rsatdi. U bir hovuch tuproqni ushlab, sobiq kelinining yuziga tashladi va uning hayotini buzgan ayolni boshqa ko'rmaslik uchun ketdi.

Rafael qoldirgan meros beparvo Fornarin uchun hayotini o'zgartirishi va munosib ayol bo'lishi uchun etarli bo'ladi. Ammo u nafsga oid sevgi va beparvo hayotning ta'mini his qilib, Rimning eng mashhur odamlari bilan tanishib, hech narsani o'zgartirishni xohlamadi. Margarita Luti umrining oxirigacha xushmuomala bo'lib qoldi. U monastirda vafot etdi, ammo uning o'limi sababi noma'lum.

Rafaelning go'zal asarlari dunyodagi eng mashhur muzeylarni bezatadi. Bundan tashqari, ular tufayli, xususan, bu muzeylar mashhur bo'ldi. Har yili millionlab odamlar uzoq vaqtdan beri Drezden galereyasining asosiy xazinasiga aylangan "Sistine Madonna" surati oldida hayratda qotib qolishadi. Ular jannatdan ularga ishongan go‘dakni uzatayotgan go‘zal, g‘ayrioddiy ayolga mehr bilan qarashadi... Ammo suratda tasvirlangan ayolning yerdagi go‘shti emasligini kam odam biladi. Italiyalik - o'z kuchlari va iste'dodining eng yuqori cho'qqisida dahoni yo'q qilgan.

Biroq, adabiyotda tasvirlangan voqealarning boshqa versiyasi ham mavjud. Rafael boshidanoq buzuq Rim qiziga oshiq bo'lgan, uning qadr-qimmatini juda yaxshi bilgan, ammo papa-xayriyahudiylar saroyidagi axloqsiz muhitda u uni nikohda ishlatishdan uyalmagan. Xudoning onasining yuzlari. .

Rafael (aslida Raffaello Santi yoki Sanzio, Raffaello Santi, Sanzio) (1483 yil 26 yoki 28 mart, Urbino - 1520 yil 6 aprel, Rim), Italiyalik rassom va arxitektor.

Rassom Jovanni Santining o'g'li Rafael o'zining ilk yillarini Urbinoda o'tkazdi. 1500-1504 yillarda Rafael, Vasarining so'zlariga ko'ra, Perugia shahrida rassom Perugino bilan birga o'qigan.

1504 yildan Rafael Florensiyada ishladi, u erda Leonardo da Vinchi va Fra Bartolommeo asarlari bilan tanishdi, anatomiya va ilmiy nuqtai nazarni o'rgandi.
Florensiyaga ko'chib o'tish Rafaelning ijodiy rivojlanishida katta rol o'ynadi. Rassom uchun birinchi navbatda buyuk Leonardo da Vinchi uslubi bilan tanishish muhim ahamiyatga ega edi.
Leonardodan keyin Rafael hayotdan ko'p ishlay boshlaydi, anatomiya, harakatlar mexanikasi, murakkab pozalar va burchaklarni o'rganadi, ixcham, ritmik jihatdan muvozanatli kompozitsion formulalarni qidiradi.
Florensiyada yaratgan ko'plab Madonna obrazlari yosh rassomga butun italyan shuhratini keltirdi.
Rafael Rim papasi Yuliy II dan Rimga taklifnoma oldi, u yerda qadimiy yodgorliklar bilan yaqindan tanishishga muvaffaq boʻldi va arxeologik qazishmalarda qatnashdi. Rimga ko'chib o'tgan 26 yoshli usta "Apostol taxtining rassomi" lavozimini oldi va Vatikan saroyining davlat xonalarini bo'yash topshirig'ini oldi, 1514 yildan boshlab u Avliyo Pyotr sobori qurilishiga rahbarlik qildi, u erda ishladi. cherkov va saroy me'morchiligi sohasida, 1515 yilda u qadimiy yodgorliklarni o'rganish va himoya qilish, arxeologik qazishmalar uchun mas'ul bo'lgan antikvarlar komissari etib tayinlangan. Papaning buyrug'ini bajarib, Rafael Vatikan zallarida insonning erkinligi va dunyoviy baxti g'oyalarini, uning jismoniy va ma'naviy imkoniyatlarining cheksizligini tarannum etuvchi devoriy rasmlarni yaratdi.

Rafael Santining "Madonna Conestabile" kartinasi rassom tomonidan yigirma yoshida yaratilgan.

Ushbu rasmda yosh rassom Rafael o'zining san'atida juda muhim o'rin egallagan Madonna obrazining birinchi ajoyib timsolini yaratdi. Uyg'onish davri san'atida juda mashhur bo'lgan yosh go'zal onaning qiyofasi, ayniqsa, iste'dodida juda yumshoqlik va liriklikka ega bo'lgan Rafaelga yaqin.

15-asr ustalaridan farqli o'laroq, yosh rassom Rafael Santi rasmlarida yangi fazilatlar paydo bo'ldi, bunda uyg'un kompozitsion tuzilma tasvirlarni cheklamaydi, aksincha, tabiiylik va hissiyotning zarur sharti sifatida qabul qilinadi. ular yaratadigan erkinlik.

Muqaddas oila 1507-1508 yillar. Alte Pinakothek, Myunxen.

Rassom Rafael Santining Canigianining "Muqaddas oila" kartinasi.

Ishning buyurtmachisi florensiyalik Domeniko Canigianini. Uyg'onish davrining buyuk rassomi Rafael Santi "Muqaddas oila" kartinasida Muqaddas oilani Injil tarixining klassik oqimida - Bokira Maryam, Yusuf, chaqaloq Iso Masih bilan birga Avliyo Yelizaveta va suvga cho'mdiruvchi Yahyo bilan tasvirlagan.

Biroq, faqat Rimda Rafael o'zining dastlabki portretlarining quruqligi va biroz qattiqligini engdi. Rafaelning portret rassomi sifatidagi yorqin iste'dodi aynan Rimda yetuklikka erishdi.

Rafaelning Rim davrining "Madonnalari" da uning pastoral kayfiyati dastlabki asarlar qadr-qimmat va ma'naviy poklikka to'la Maryam insoniyatning shafoatchisi sifatida namoyon bo'lganidek, chuqur insoniy, onalik tuyg'ularini tiklash bilan almashtiriladi. mashhur asar Rafael - "Sistine Madonna".

Rafael Santi tomonidan yaratilgan "Sistina Madonna" kartinasi dastlab buyuk rassom tomonidan Piatsenzadagi San-Sisto (Avliyo Sixtus) cherkovi uchun qurbongoh tasviri sifatida yaratilgan.

Rassom rasmda Bokira Maryamni Bola Masih, Papa Sixtus II va Avliyo Barbara bilan tasvirlaydi. "Sistine Madonna" kartinasi jahon san'atining eng mashhur asarlaridan biridir.

Madonna obrazi qanday yaratilgan? Buning haqiqiy prototipi bormi? Shu munosabat bilan bir qator qadimiy afsonalar Drezden rasmi bilan bog'liq. Tadqiqotchilar Madonnaning yuz xususiyatlarida Rafaelning ayol portretlaridan biri - "Pardadagi xonim" modeli bilan o'xshashlikni topdilar. Ammo bu masalani hal qilishda, birinchi navbatda, Rafaelning o'zining do'sti Baldassare Castiglionega yozgan maktubidagi mashhur iborani inobatga olish kerak. ayol go'zalligi u rassomning hayotda ko'rgan go'zalliklaridan ko'plab taassurotlar asosida yuzaga keladigan ma'lum bir g'oyaga rahbarlik qiladi. Boshqacha qilib aytganda, rassom Rafael Santi ijodiy usulining asosini voqelikni kuzatishni tanlash va sintez qilish tashkil etadi.

Umrining so'nggi yillarida Rafael buyruqlar bilan shunchalik ko'p bo'lganki, u ularning ko'plarini bajarishni o'z shogirdlari va yordamchilariga (Julio Romano, Jovanni da Udine, Perino del Vaga, Franchesko Penni va boshqalar) ishonib topshirgan va odatda o'zini bu bilan cheklagan. ishlarning umumiy nazorati.

Rafael Italiya va Yevropa rassomchiligining keyingi rivojlanishiga katta ta'sir ko'rsatdi va antik davr ustalari bilan birga badiiy kamolotning eng yuqori namunasiga aylandi. Rafael san'ati katta ta'sir ko'rsatdi Yevropa rasm 16-19 va qisman 20-asrlar asrlar davomida sanʼatkorlar va tomoshabinlar uchun shubhasiz badiiy nufuz va ibrat maʼnosini saqlab qoldi.

Ijodiy faoliyatining so'nggi yillarida rassomning rasmlari asosida uning shogirdlari havoriylar hayotidan epizodlar bilan Injil mavzularida ulkan kartonlarni yaratdilar. Ushbu kartonlar asosida Bryussel ustalari bayramlarda Sistina cherkovini bezash uchun mo'ljallangan monumental gobelenlarni yaratishlari kerak edi.

Rafael Santi rasmlari

Rafael Santining "Farishta" kartinasi rassom tomonidan 16-asrning boshlarida 17-18 yoshda yaratilgan.

Yosh rassomning dastlabki ajoyib asari 1789 yilgi zilziladan zarar ko'rgan Baroncha qurbongohining bir qismi yoki parchasi. "Shaytonni zabt etgan Muborak Nikolay Tolentinoning toji" qurbongohi Andrea Baronci tomonidan Citta de Castello shahridagi San-Agostinyo cherkovidagi uy ibodatxonasi uchun buyurtma qilingan. "Farishta" rasmining parchasiga qo'shimcha ravishda qurbongohning yana uchta qismi saqlanib qolgan: "Eng oliy Yaratuvchi" va " Muqaddas Bokira qiz Kapodimonte muzeyida (Neapol) Meri" va Luvrdagi (Parij) yana bir "Anxel" fragmenti.

"Madonna Granduca" kartinasi Florensiyaga ko'chib o'tgandan keyin rassom Rafael Santi tomonidan chizilgan.

Florensiyada yosh rassom tomonidan yaratilgan ko'plab Madonnalar tasvirlari ("Granduka Madonnasi", "Tilla Madonna", "Yashillar Madonnasi", "Madonna bola Masih va suvga cho'mdiruvchi Yahyo bilan" yoki "Go'zal bog'bon" va boshqalar) Rafael Santiga butun italyan shuhratini keltirdi.

"Ritsarning orzusi" kartinasi rassom Rafael Santi tomonidan ijodining dastlabki yillarida chizilgan.

Rasm Borgezning merosidan olingan bo'lib, ehtimol rassomning boshqa asari "Uch inoyat" bilan birlashtirilgan. Ushbu rasmlar - "Ritsarning orzusi" va "Uch inoyat" - kompozitsiya o'lchamiga ko'ra deyarli miniatyuradir.

"Ritsarning orzusi" mavzusi - qahramonlik va zavqning allegorik timsollari o'rtasidagi chorrahadagi qadimgi Gerkules afsonasining o'ziga xos aksidir. Go'zal manzara fonida uxlab yotgan yosh ritsarning yonida ikkita yosh ayol turibdi. Ulardan biri rasmiy kiyimda unga qilich va kitob, ikkinchisi gulli novdani taklif qiladi.

"Uch inoyat" rasmida uchta yalang'och ayol figurasining kompozitsion motivi antiqa kamodan olingan. Rassomning ushbu asarlarida ("Uch inoyat" va "Ritsarning orzusi") hali ham noaniqliklar ko'p bo'lsa ham, ular sodda jozibasi va she'riy pokligi bilan o'ziga jalb qiladi. Bu erda allaqachon Rafael iste'dodiga xos bo'lgan ba'zi xususiyatlar - tasvirlar she'riyati, ritm hissi va satrlarning yumshoq ohangdorligi ochib berilgan.

Rafael Santi tomonidan yaratilgan "Ansidei Madonnasi" qurbongohi rassom tomonidan Florensiyada chizilgan; yosh rassom hali 25 yoshga to'lmagan edi.

Yagona shox, buqa, ot yoki echki tanasi va peshonasida bitta uzun shoxli afsonaviy hayvon.

Yagona shox poklik va bokiralik ramzidir. Afsonaga ko'ra, faqat begunoh qiz vahshiy yagona shoxni qo'lga olishi mumkin. "Yagona shoxli xonim" kartinasi Rafael Santi tomonidan Uyg'onish va mannerizm davrida mashhur bo'lgan mifologik syujet asosida chizilgan bo'lib, ko'plab rassomlar o'z rasmlarida foydalanganlar.

"Yakka shoxli xonim" kartinasi o'tmishda qattiq shikastlangan, ammo hozir qisman tiklangan.

Rafael Santi tomonidan chizilgan "Madonna ko'katlarda" yoki "Maryam va bola va suvga cho'mdiruvchi Yahyo".

Florensiyada Rafael Madonna tsiklini yaratdi, bu uning ishida yangi bosqich boshlanganini ko'rsatadi. Ulardan eng mashhurlariga tegishli bo'lgan "Yashillar Madonnasi" (Vena, Muzey), "Tilla qirrali Madonna" (Uffizi) va "Bog'bonning Madonnasi" (Luvr) umumiy naqshning o'ziga xos variantlarini ifodalaydi. manzara fonida bola Masih va kichik Yahyo cho'mdiruvchi bilan yosh go'zal onaning tasviri. Bular ham bir mavzuning o'zgarishlari - onalik sevgisi mavzusi, yorqin va sokin.

Rafael Santining "Madonna di Foligno" kartinasi qurbongoh.

1510-yillarda Rafael qurbongoh kompozitsiyasi sohasida ko'p ishladi. Uning bir qator bunday asarlari, shu jumladan Madonna di Foligno, bizni dastgoh rasmining eng buyuk ijodi - Sistine Madonnaga olib boradi. Ushbu rasm 1515-1519 yillarda Piatsenzadagi Avliyo Sixtus cherkovi uchun yaratilgan va hozir Drezden san'at galereyasida.

"Madonna di Foligno" kartinasi o'zining kompozitsion tuzilishida mashhur "Sistine Madonna" ga o'xshaydi, yagona farqi shundaki, "Madonna di Foligno" kartinasida ko'proq narsa bor. belgilar Madonna qiyofasi o'ziga xos ichki izolyatsiya bilan ajralib turadi - uning nigohi bolasi - chaqaloq Masih bilan band.

Rafael Santining "Madonna del Impannata" kartinasi buyuk rassom tomonidan deyarli mashhur "Sistine Madonna" bilan bir vaqtda yaratilgan.

Rasmda rassom Bokira Maryamni bolalari Masih va Yahyo cho'mdiruvchi, Avliyo Yelizaveta va Avliyo Ketrin bilan tasvirlaydi. "Madonna del Impannata" kartinasi rassom uslubining yanada takomillashgani, yumshoq tasvirlarga nisbatan tasvirlarning murakkabligidan dalolat beradi. lirik tasvirlar uning Florentsiya Madonnalari.

1510-yillarning o'rtalari Rafaelning eng yaxshi portret asari davri edi.

Castiglione, Count Baldassare (Castiglione; 1478-1526) - italyan diplomati va yozuvchisi. Mantua yaqinida tug'ilgan, Italiyaning turli sudlarida xizmat qilgan, 1500-yillarda Angliyaning Genrix VII uchun Urbino gertsogi elchisi, 1507 yildan Frantsiyada qirol Lui XII uchun elchisi bo'lgan. 1525 yilda, allaqachon ancha keksa yoshda, u papa nunsio tomonidan Ispaniyaga yuborilgan.

Ushbu portretda Rafael o'zini murakkab ranglar va tonal o'tishlarda rangni his qila oladigan ajoyib rangshunos sifatida ko'rsatdi. Pardali xonimning portreti Baldassare Kastiglione portretidan o'zining ajoyib rang-barangligi bilan ajralib turadi.

Rassom Rafael Santi ijodi tadqiqotchilari va Uyg'onish davri rassomchiligi tarixchilari Rafaelning ushbu ayol portreti modelining o'ziga xos xususiyatlarini uning mashhur "Sistina Madonna" kartinasidagi Bokira Maryamning yuziga o'xshashligini topdilar.

Joan of Aragon 1518 Luvr muzeyi, Parij.

Kartinaning buyurtmachisi kardinal Bibbiena, yozuvchi va Papa Leo Xning kotibi; rasm frantsuz qiroli Frensis I ga sovg'a sifatida mo'ljallangan edi. Portretni faqat rassom boshlagan va uning shogirdlaridan qaysi biri (Julio Romano, Franchesko Penni yoki Perino del Vaga) uni tugatgani ma'lum emas.

Aragonlik Joanna (? -1577) - Neapolitan qiroli Federigoning qizi (keyinchalik taxtdan ag'darilgan), Askanioning rafiqasi, shahzoda Taliakosso, go'zalligi bilan mashhur.

Joan d'Aragonning g'ayrioddiy go'zalligi zamonaviy shoirlar tomonidan bir qator she'riy bag'ishlovlarda ulug'langan, ularning to'plami butun bir jilddan iborat bo'lib, Venetsiyada nashr etilgan.

Rassomning rasmida ilohiyotchi Yuhannoning vahiysi yoki Apokalipsisning Injil bobining klassik versiyasi tasvirlangan.
“Va osmonda urush bor edi: Mikoil va uning farishtalari ajdahoga qarshi jang qilishdi, ajdaho va uning farishtalari ularga qarshi jang qilishdi, lekin ular turmadilar va endi osmonda ular uchun joy yo'q edi. Va buyuk ajdaho quvib chiqarildi, o'sha qadimiy ilon, iblis va shayton deb atalgan, butun dunyoni aldab, yerga uloqtirildi va uning farishtalari u bilan birga quvib chiqarildi ... "

Rafaelning freskalari

Rassom Rafael Santining "Odam va Momo Havo" freskasining yana bir nomi bor - "Quloq".

Freskaning o'lchami 120 x 105 sm.Rafael "Odam va Momo Havo" freskasini pontifik xonalari shiftiga chizgan.

Rassom Rafael Santining "Afina maktabi" freskasining yana bir nomi bor - "Falsafiy suhbatlar". Freskning o'lchami, poydevorining uzunligi 770 sm.1508 yilda Rimga ko'chib o'tgandan so'ng, Rafaelga papaning kvartiralarini - ikkinchi qavatdagi uchta xonani o'z ichiga olgan stanzalar (ya'ni xonalarni) bo'yash ishonib topshirilgan. Vatikan saroyining qavati va unga tutash zal. Mijozlar tomonidan o'ylab topilgan stanzalardagi fresk tsikllarining umumiy g'oyaviy dasturi katolik cherkovi va uning rahbari - Rim oliy ruhoniyining obro'sini ulug'lashga xizmat qilishi kerak edi.

Allegorik va Injil tasvirlari bilan bir qatorda, individual freskalarda papalik tarixidan epizodlar tasvirlangan; ba'zi kompozitsiyalar Yuliy II va uning vorisi Leo X ning portret tasvirlarini o'z ichiga oladi.

"Galateyaning g'alabasi" kartinasi buyurtmachisi Sienalik bankir Agostino Chigi; Freska rassom tomonidan villaning banket zalida chizilgan.

Rafael Santining "Galateyaning g'alabasi" freskasida tasvirlangan go'zal Galatea delfinlar tortgan qobiq ustida to'lqinlar bo'ylab tezlik bilan harakatlanib, tritonlar va naiadlar bilan o'ralgan.

Rafael tomonidan ijro etilgan birinchi freskalardan birida, marosimning muqaddasligi haqidagi suhbatni aks ettiruvchi "Munozara" da kult motivlari eng ko'zga ko'ringan edi. Kompozitsiyaning markazidagi qurbongohga birlashma ramzi - uy egasi (gofret) o'rnatilgan. Harakat ikki samolyotda - erda va osmonda sodir bo'ladi. Pastda, zinapoyada, cherkov otalari, papalar, prelatlar, ruhoniylar, oqsoqollar va yoshlar qurbongohning ikkala tomonida joylashgan edi.

Boshqa ishtirokchilar orasida siz Dante, Savonarola va taqvodor rohib-rassom Fra Beato Anjelikoni taniy olasiz. Freskaning pastki qismidagi barcha figuralar massasi ustida, samoviy vahiy kabi, Uchbirlikning timsoli paydo bo'ladi: Ota Xudo, uning ostida, oltin nurlar halosida, Xudoning onasi va Yuhanno bilan Masihdir. Baptist, hatto pastroqda, go'yo freskaning geometrik markazini belgilab qo'ygandek, shardagi kaptar, muqaddas ruhning ramzi bo'lib, havoriylar suzuvchi bulutlar ustida o'tirishgan. Va shu qadar murakkab kompozitsion dizaynga ega bo'lgan bu juda ko'p sonli raqamlar shunday mahorat bilan taqsimlanganki, freska ajoyib ravshanlik va go'zallik taassurotini qoldiradi.

Ishayo payg'ambar 1511-1512. San-Agostinyo, Rim.

Rafaelning freskasida buyuk Injil payg'ambari tasvirlangan eski vasiyat Masihning kelishi vahiy qilingan paytda. Ishayo (miloddan avvalgi 9-asr), ibroniy paygʻambari, Yahve dinining gʻayratli himoyachisi va butparastlikni qoralovchi. Ishayo payg'ambarning Injil kitobi uning nomi bilan atalgan.

Eski Ahdning to'rtta buyuk payg'ambarlaridan biri. Xristianlar uchun Ishayo payg'ambarning Masih haqidagi bashorati (Immanuil; 7, 9-boblar - “... mana, Bokira bola tug'ib, O'g'il tug'adi va uning ismini Immanuil qo'yadi”) alohida ahamiyatga ega. Payg'ambar xotirasi hurmatga sazovor Pravoslav cherkovi 9 (22 may), katolik tilida - 6 iyul.

Freskalar va Rafaelning so'nggi rasmlari

Havoriy Pyotrning farishta tomonidan mo''jizaviy tarzda qamoqdan ozod etilishi tasvirlangan "Havoriy Pyotrning qamoqdan ozod etilishi" freskasi (papa Leo X papa a'zosi bo'lganida frantsuz asirligidan ozod qilinganiga ishora) kuchli taassurot.

Papa xonadonlarining shift lampalarida - Stanza della Segnatura, Rafael "Quloq", "Apollonning Marsyas ustidan g'alabasi", "Astronomiya" freskalarini va mashhur Eski Ahdning "Sulaymonning hukmi" hikoyasida freskani chizdi.
San'at tarixida Rafaelning Vatikan baytlaridek g'oyaviy va vizual-dekorativ dizayn jihatidan majoziy boylik taassurot qoldiradigan boshqa badiiy jamoani topish qiyin. Ko'p figurali freskalar bilan qoplangan devorlar, boy zarhal bezakli tonozli shiftlar, freska va mozaik qo'shimchalar, pol chiroyli naqsh- bularning barchasi, agar Rafael Santi bosh rejasiga xos bo'lgan, ushbu murakkab badiiy majmuaga kerakli aniqlik va ko'rinishni olib keladigan yuqori tartiblilik bo'lmasa, ortiqcha yuk taassurotini yaratishi mumkin.

Rafael umrining so'nggi yillariga qadar o'zini bag'ishladi katta e'tibor monumental rasm. Rassomning eng katta asarlaridan biri Rimning eng boy bankiri Chigiga tegishli bo'lgan Villa Farnesinaning rasmidir.

1910-yillarning boshlarida Rafael ushbu villaning asosiy zalida "Galateyaning g'alabasi" freskasini chizdi, bu uning eng yaxshi asarlaridan biridir.

Princess Psyche haqidagi afsonalar istak haqida gapiradi inson ruhi sevgi bilan birlashing. Uning ta'riflab bo'lmaydigan go'zalligi uchun odamlar Afroditadan ko'ra Psixikani ko'proq hurmat qilishdi. Bir versiyaga ko'ra, hasadgo'y ma'buda qizda eng xunuk odamlarga bo'lgan ehtirosni uyg'otish uchun o'z o'g'lini, sevgi xudosi Cupidni yuborgan, ammo u go'zallikni ko'rganida, yigit kallasini yo'qotib, onasini unutib qo'ygan. buyurtma. Psychening eri bo'lib, u unga qarashga ruxsat bermadi. Qiziqish bilan yonayotgan u kechasi chiroqni yoqdi va eriga qaradi, uning terisiga issiq yog' tomchisi tushganini sezmadi va Cupid g'oyib bo'ldi. Oxir-oqibat, Zevsning irodasi bilan oshiqlar birlashdilar. Apuley "Metamorfoza" asarida afsonani takrorlaydi romantik hikoya Cupid va Psyche; inson qalbining sayohatlari, uning sevgisini uchratish istagi.

Rasmda Rafael Santining sevgilisi Fornarina tasvirlangan, uning haqiqiy ismi Margherita Luti. Fornarinaning asl ismi tadqiqotchi Antonio Valeri tomonidan aniqlandi, u uni Florentsiya kutubxonasi qo'lyozmasida va monastir rohibalari ro'yxatida topdi, u erda yangi boshlovchi rassom Rafaelning bevasi ekanligi aniqlandi.

Fornarina - Rafaelning afsonaviy sevgilisi va modeli, uning haqiqiy ismi Margerita Luti. Ko'pgina Uyg'onish davri san'atshunoslari va rassomning ijodi tarixchilarining fikriga ko'ra, Fornarina Rafael Santining ikkita mashhur rasmida - "Fornarina" va "Para o'ralgan xonim"da tasvirlangan. Fornarina, ehtimol, "Sistine Madonna" kartinasidagi Bokira Maryam obrazini, shuningdek, Rafaelning boshqa ayol obrazlarini yaratish uchun namuna bo'lib xizmat qilgan deb ishoniladi.

Masihning o'zgarishi 1519-1520 yillar. Pinacoteca Vatikan, Rim.

Rasm dastlab Narbonna episkopi kardinal Giulio Medici tomonidan buyurtma qilingan Narbonna sobori uchun qurbongoh sifatida yaratilgan. Rafael faoliyatining so'nggi yillarining qarama-qarshiliklari "Masihning o'zgarishi" ulkan qurbongoh kompozitsiyasida o'z aksini topdi - bu Rafaelning o'limidan keyin Giulio Romano tomonidan yakunlandi.

Ushbu rasm ikki qismga bo'lingan. Yuqori qism haqiqiy o'zgarishlarni ko'rsatadi - rasmning bu yanada uyg'un qismini Rafaelning o'zi amalga oshirgan. Quyida havoriylar jabrlangan bolani sog'aytirmoqchi

Aynan Rafael Santining "Masihning o'zgarishi" mehrob rasmi asrlar davomida akademik rassomlar uchun shubhasiz namuna bo'ldi.
Rafael 1520 yilda vafot etdi. Uning erta o'lim kutilmagan edi va zamondoshlarida chuqur taassurot qoldirdi.

Rafael Santi haqli ravishda Oliy Uyg'onish davrining eng buyuk ustalari qatoriga kiradi.