San'at sifatida illyuziya Qadimgi Misr davrida paydo bo'lgan. Buni ko‘plab faktlar va dalillar tasdiqlaydi. Illyuzionistning sessiyasi haqidagi birinchi "sharh" papirusda yozilgan bo'lib, unda Chatcha-Em-Ankning qirol Xu-Fu oldidagi ijrosi tasvirlangan.
O'sha davrning sehrgarlari zargarlik buyumlarini yo'q qilishdi va paydo bo'lishdi, g'ozlarning boshlarini kesib tashlashdi, keyin esa bu "kuchlar" yordamida ko'p narsalar olomondan g'oyib bo'lib, sehrgarning qo'liga tushdi; har doim ko'z oldida. Shunday qilib, “xudolar irodasi”ga ko‘ra, ulkan darvozalar ochilib, bu xudolarning ulkan haykallari yerdan sudralib chiqdi, bu haykallar odamlarga qo‘l cho‘zib (xalqni duo qilish), haykal hatto yig‘lab yuborishi ham mumkin edi. Qadimgi Yunonistonda ham odamlar turli xil hiyla-nayranglarga, ayniqsa katta va kuchli mexanizmlar qo'llanilgan "global" illyuziyalarga yovvoyi zavq va qoyil qolishgan. Hatto ko'plab professional illyuzionistlar hali ham o'z repertuariga kiritilgan ko'zoynak va to'plar bilan hiyla-nayrangni miloddan avvalgi 1-asrda Rim Seneka tasvirlab bergan.
Ammo, tarix ma'lumki, bunday namoyishlar va chiqishlar ko'pincha ilohiy kuch yoki sovg'a, ham zulmat kuchlari bilan fitna hisoblangan va ularni namoyish qilganlar ko'pincha ruhoniylar, sehrgarlar yoki payg'ambarlar edi. Shunday qilib, o'sha kunlarda illyuziya san'ati ko'pincha odamlarni manipulyatsiya qilish uchun ishlatilgan. Ulardan eng dahshatlisi hindlarning hiylasi edi. Sehrgar arqonning uchini balandlikda adashib qolgan havoga baland uloqtirdi. Unga yordam bergan bola arqonga ko‘tarildi va darhol ko‘zdan g‘oyib bo‘ldi. Sehrgar bolani chaqirdi, lekin javob bo'lmadi. Keyin uning o'zi pichoqni olib, tepaga chiqdi va g'oyib bo'ldi. Shunda tomoshabinlar kurash ovozini eshitib, kesilgan bolaning jasadining bo‘laklari yerga tushib ketayotganini ko‘rishdi... Biroz vaqt o‘tgach, jodugar qonli pichoq bilan xotirjamlik bilan pastga tushdi. Keyin u bolaning tanasining qismlarini birlashtirdi va jasad jonlandi!
Sehrgarning hunari ham o'lim bilan jazolanishi mumkin edi o'rta asr Evropasi nayranglar jodugarlik hisoblangan va buning uchun sehrgarlar o'z jonlari bilan to'laganlar, ammo bunday sharoitlarda ham xudojo'y odamlarni tezda ularning ta'siriga bo'ysundiradigan hunarmandlar bor edi.
Reginald Skott ismli muallifning “Jodugarlik diskotikasi” ko‘pchilik tomonidan kuch bilan emas, balki epchillik bilan qilingan ko‘plab nayranglar sirlarini ochib beruvchi birinchi kashfiyot kitobi sifatida baholanadi. qorong'u kuchlar. Kitob tangalar, kartalar yoki arqonlar bilan bog'liq ko'plab mashhur fokuslar sirlarini ochib berdi. Biroq, kitob birinchi ochuvchi qo'llanma emas, aksincha, sehrgarlar uchun birinchi darslik edi!
18-asrda Angliyada illyuzionistlar va sehrgarlar jamiyatda ma'lum bir e'tirof va mavqega ega bo'ldilar. O'sha paytda illyuzionist keng shon-shuhrat va mashhurlikka ega bo'lib, uni hammaning oldida - yarmarka stendlarida va kechki ovqatlarda nayranglar qilish orqali qo'lga kiritgan.
Shunday qilib, 18-asr oxiri - 19-asr boshlarida yuzlab professional sehrgarlar paydo bo'ldi. Va "ilmiy" fokuslar, ijrochi (o'zini doktor yoki professor sifatida ko'rsatib) tushuntirgan hiylalar. ilmiy nuqta ko'rish. Masalan, Jan-Yevgeniy Robert-Xudin o'zining levitatsiya bilan hiyla-nayrangini gaz (efir) xususiyatlari sifatida tushuntirdi. Aslida, gazning hiyla bilan aloqasi yo'q edi, lekin o'sha paytda odamlar bu shunchaki gaz ekanligiga ishonchlari komil edi. Va keyinchalik "ota" deb ataladi zamonaviy e'tibor B, lekin uning tarjimai holidagi eng qiziq narsa shundaki, u faqat 60 yoshida professional bo'lgan. Robert Xoudin ham ajoyib ixtirochi bo'lib, u ham ko'plab fokuslar texnikasini, ham ular uchun ishlatiladigan rekvizitlarni takomillashtirdi. Xudin afsonaviy shaxsga aylandi va illyuzionist kasbi ko'p jihatdan uning mashhurligi bilan bog'liq.
Shunday qilib, 19-asr boshlariga kelib, AQSh va Evropada ko'plab sehrgarlar va illyuzionistlar guruhlari paydo bo'ldi, ular tez-tez gastrollarda bo'lib, eng ko'p chiqishlarini namoyish etishdi. turli teatrlar. Va 1873 yilda Londonda ma'lum bir illyuzionist yana 40 yil davomida mavjud bo'lgan birinchi doimiy sehrli sirkni ochdi.
20-asr nayranglar va illyuziyalar san'atining rivojlanish tarixida eng "samarali" bo'ladi, chunki dunyoda levitatsiya va aqlni o'qish bilan fokuslarda muvaffaqiyatli mashhur bo'lgan amerikaliklar va amerikaliklar kabi buyuk illyuzionistlar paydo bo'ladi. karta fokuslari bilan mashhur, shuningdek, Uolter Xins, Persi Shelbit va, albatta,
Hiylalar, aniqrog'i illyuziyalar tarixi o'sha "soxta sehr"da qiziq har jihatdan bu so'z soxta bo'lsa ham sehr ilmidir. Mexanika va optika bilan bog'liq bo'lgan bu fan hali ham o'zligini saqlab kelmoqda har bir huquq amaliy teatr o'yin-kulgini tushunib bo'lmaydigan hamma narsaning mistik jozibasi bilan uyg'unlashtirgan yuksak san'at deb atash mumkin.
Illuziya san'ati sof individualdir, chunki sehrgar ijodiy shaxs, faqat yolg'iz ishlash (yoki yordamchi yordamchilar kompaniyasida). Tovlamachilar va charlatanlardan farqli o'laroq, professional illyuzionistlar pulni "sehrli" seansdan keyin paydo bo'ladigan tomoshabin uchun foydali oqibatlar uchun emas, balki faqat o'z san'atini namoyish qilish uchun olishadi. Biroq, o'zining ko'p tarixi davomida sehrli nayranglar ommabop xurofotlar va diniy afsonalardan foydalanishning yolg'on vositasidan boshqa narsa emas edi, ular olomonni ko'ngil ochish uchun emas, balki ularni qo'rqitish va bo'ysundirish uchun mo'ljallangan.
Bu haqiqatan ham Hocus Pocus
Kontinental Evropa zamonaviy illyuzionizmning paydo bo'lishiga eng katta ta'sir ko'rsatdi. Shunday qilib, 17-asrda Germaniya va Gollandiyada o'zini "sehrgar" deb atagan birining chiqishlari o'zini Ojes Bohes deb atagan (aslida bu Norvegiya afsonalaridan sehrgar va jinning ismi edi) va taxallusdan foydalangan holda mashhurlikka erishdi. "Hocus Pocus" - uning "jodugarlik" bozori paytida (to'liq ma'noda "hocus pocus, tonus talonus, vade celeriter yubeo" kabi yangradi) tomoshabinlar e'tiborini chalg'itish uchun aytgan chalkash ibora.
Ba'zi versiyalarga ko'ra, katolik "hoc est enim corpus meum" ("bu haqiqatan ham mening tanam") ning buzuq matni bo'lgan ushbu "afsun" darhol ushbu hunarmandchilikning boshqa vakillari tomonidan olib ketilgan va bir muncha vaqt o'tgach, ma'noga aylangan. barcha illyuzionistlar va kaskadyorlarning tashrif qog'ozi. Rus tilida bu ibora ayyorlik yoki hiyla-nayrangni anglatuvchi kontseptsiya uchun asos sifatida olingan. Shunisi e'tiborga loyiqki, german tillari guruhida "fokus" so'zi hali ham lotin tilidan olingan optik atama sifatida ishlatiladi (fokus - o'choq, olov).
18-asr: Juzeppe yonadi
Illyuziya san'ati rivojlanishining keyingi bosqichi 18-asrdir. Aksariyat illyuzionistlar mayda ko'cha nayranglari bilan shug'ullangan bo'lsalar-da, italiyalik sehrgar Juzeppe Pinetti o'zining "sehrini" teatr sahnasiga o'tkazib, olg'a ulkan qadam tashlashga muvaffaq bo'ldi. Pinettining chiqishlari murakkab va yam-yashil muhit bilan ajralib turardi, bu esa ularni tomoshabinlarning mutlaqo yangi darajasiga olib chiqdi.
Shunday qilib, 1784 yilda u Londonda "uchinchi ko'z" ning imkoniyatlarini namoyish etdi (yopiq kitoblarni o'qish, qutilardagi narsalarni aniqlash va boshqalar). Bu spektakllarning muvaffaqiyati shunchalik katta ediki, qirol Jorj III ning e’tiborini tortdi, u biroz ikkilanib turgach, mashhur sehrgarni Vindzor qasriga taklif qildi. Aynan o'sha erda Pinetti o'nlab yordamchilar, ekzotik hayvonlar, shuningdek, yashirin mexanizmlar va ko'zgularning murakkab tizimlarini o'z ichiga olgan ajoyib shouni g'alaba bilan sahnalashtirdi. Mashhurlik qanotlari sehrgarni Angliyadan Portugaliya va Germaniyaga olib bordi. Nihoyat, 1800 yilda u Rossiyaga keldi va u erda 50 yoshida eson-omon vafot etdi.
Shuni ta'kidlash kerakki, turli yozuvchilar va publitsistlar Pinettining hiyla-nayranglarini bir necha bor ochib berishga harakat qilishgan va hatto o'zlarining asarlari bilan kitoblar nashr etishgan. batafsil tavsif. Bu o'z g'oyalari uslubida - mustaqil, boy va yorqin yashashga odatlangan ustani qattiq g'azablantirdi. U topilgan eng zo'r kiyimlarni kiyib, eng qimmat vagonlarga minardi. U mo''tadil ekssentrik edi, o'zining g'ayrioddiy g'ayrioddiy harakatlari bilan olomonning e'tiborini ataylab o'ziga tortdi. Misol uchun, ko'chada ketayotib, Pinetti to'satdan yangi rulonli patnis yonida to'xtab, ulardan birini sindirib, ichidagi oltin tangani "kashf etishi" mumkin edi, u bir necha soniyadan so'ng o'zining bosh harflari bilan bezatilgan bezak belgisiga aylandi. .
Aynan Pinetti zamonaviy sehrgar imidjini yaratish tamoyillarini ishlab chiqishda - tan olish, g'ayrioddiylik, jasorat, san'atkorlik va engil dabdabani yaratishda asosiy hissa qo'shadi. 18-asrning "sehrgarlari" haqida gapirganda, Jovanni Giacomo Casanova (1725-1798) va Count Aleksandr Kaliostro (1743-1795) ni ham eslatib o'tishimiz kerak, ularning sehrli xizmatlari shu qadar yaxshi ma'lumki, ularni sanab o'tish shart emas.
Romantik davrning "Matritsasi": bundan qoching!
18-asr oxiri - 19-asr boshlari yuzlab professional sehrgarlar paydo bo'lgan vaqt edi. O'sha paytda o'zini "doktor" va "professor" deb atagan ijrochilar sahna ko'rinishlarini "fan" tilida tasvirlaganlarida "ilmiy" nayranglar ayniqsa moda bo'ldi. Masalan, frantsuz Jan-Yevgeniy Robert-Xudin o'zining mashhur hiylasini levitatsiya bilan ma'lum bir gazsimon modda - go'yo butun olamga kirib boradigan efir xususiyatlari bilan izohladi. Robert-Xudin afsonaviy shaxsga aylandi - endi uni ba'zan "zamonaviy sehrning otasi" deb ham atashadi, chunki... u ko'plab fokuslar va rekvizitlarni bajarish texnikasini takomillashtirdi, keyinchalik ular keng tarqaldi.
Illyuzionizm uchun butun 19-asr Juzeppe Pinetti uslubiga ko'r-ko'rona taqlid qilish bilan ajralib turardi. Shunday qilib, Angliya va AQShda katta e'tirofga sazovor bo'lgan Gamburglik Blitz o'zining dahshatli hiylasi - haqiqiy jangovar revolverdan o'zini o'qqa tutishi bilan mashhur bo'ldi. Ajoyib, ammo juda xavfli spektakl, undan biroz vaqt o'tgach, 1918 yil 23 martda Londonda mashhur "sehrgar" Chung Ling Su vafot etadi ( haqiqiy ism O'zining "xitoycha" obrazini yaratish uchun bo'yanishdan mohirona foydalangan bu rassom Robinson edi). Keyinchalik, bu hiyla ikkita to'pponchadan foydalanish bilan murakkablashdi, ularning barrellari sehrgarning ko'kragiga yoki boshiga qaratilgan.
Qanday kuch bor, Jan? Va kuch sehrda!
1845 yilda Evropa Frantsiyadan kelgan yosh soatsozning ismini bilib oldi, u o'zining barcha pullarini Parijdagi Valua galereyasini ijaraga olishga sarflab, mutlaqo ajoyib hiyla-nayranglarni namoyish etdi. Uning ismi Jan Robert-Xudin edi, ammo u endi yana bir "zamonaviy sehrning otasi" sifatida ham tanilgan. Robert Xoudin o'z san'atining qudrati bilan global xalqaro mojaroning oldini olgan dunyodagi yagona sehrgar edi va shunday bo'lib qoladi.
Gap shundaki 19-asr oʻrtalari asrda Jazoir mustamlakasi frantsuz istilosiga qarshi qo'zg'olon yoqasida edi. Hukumatning maxsus topshirig'iga ko'ra, 1856 yilda Robert-Gudin Afrikaga jo'nadi va u erda sehrgarlar musobaqasida qatnashdi va mahalliy sehrgarlarni uchib yuruvchi miltiq o'qini tutish va og'ir ko'kraklarni osongina ko'tarish kabi so'nggi hiylalariga qarshi chiqdi. Bu spektakl ishonuvchan jazoirliklarda shunday taassurot qoldirdiki butun chiziq qabilalar qo'zg'olon safini darhol tark etdi, bu tez orada o'zining avvalgi ahamiyatini yo'qotdi va barbod bo'ldi. Bu holat butun insoniyat tarixidagi sehrgarlarning yagona va eng yirik dueli bo'lib, u haqiqiy tasdiqga ega va bir vaqtning o'zida bir nechta davlatlarning taqdirini hal qildi.
Yigirmanchi asr sahna sehri san'atining rivojlanish tarixidagi eng yuqori nuqtaga aylandi, uni butun nomlar galaktikasi bilan boyitdi - ingliz Devid Devant (levitatsiya, aqlni o'qish), amerikaliklar Thurston va Dauns (karta nayranglari), shuningdek Serva le Roy, Osvald Uilyams, Ouen Klark, Uolter Xins, Lui Nokola, Persi Shelbit va albatta Garri Xudini (haqiqiy ismi Erik Vayss) - Vengriyadan kelgan muhojir. noyob iste'dod qochish. Uni ushlab turadigan birorta arqon, zanjir, kishan, panjara yoki sandiq yo'qdek tuyuldi. Sayyoradagi eng mashhur sehrgarlardan biri 1926-yilning 31-oktabrida, Xellouin bayrami kechasi oshqozonga tushgan zarba natijasida paydo bo‘lgan o‘simtaning yorilishidan vafot etdi, bu Xudini muxlisga o‘zining mashhur har qanday kuchga bardosh berish qobiliyatini sinab ko‘rish uchun shaxsan ruxsat bergan.
Shou davom etishi kerak!
Ikkinchi Jahon urushi butun dunyoni o'yin-kulgiga mutlaqo mos kelmaydigan bir qator muammolarni tashladi. Ular shunchaki hiyla-nayranglarni unutishdi - faqat janglar oralig'ida askarlarni ko'ngil ochish uchun o'tkaziladigan kontsertlarda masxarabozlar vaqti-vaqti bilan eng oddiy manipulyatsiya fokuslarini bajarishdi.
Asr o'rtalarida ko'ngilochar illyuzionizm aql bovar qilmaydigan kuchli raqibga ega edi - televizor zaif odamlarda o'ziga qulay uya qurgan. inson ruhi. Shunga o'xshash narsa allaqachon o'n to'qqizinchi asrning oxirida sodir bo'lgan qadimgi dunyo teatr jim kinoning bosqiniga tushib qoldi. Yaxshiyamki, tomoshabin va rassom o'rtasidagi ikki tomonlama aloqa hali ham katta talabga ega. Bu zamonaviy sehrgarlarning aksariyatini o'z qanoti ostiga olgan teatrni ham, sirkni ham ushlab turadi.
Hozirgi vaqtda 300 mingga yaqin apparat illyuziya fokuslari va qo'lning chaqqonligiga asoslangan 50 mingga yaqin nayranglar mavjud. Bugungi yulduzlar - Pol Daniels, Devid Kopperfild va Lens Burton. Ular va ularning izdoshlari noommaviy madaniyatning kamayib borayotgan burjlarini o'lguncha bezatadi oxirgi odam yerda. Axir, odamlar doimo ular hali bilmagan narsa borligiga ishonishni xohlashadi.
Do'stlaringizga ulashing: Ma'lumki, yangilikning dumaloq raqsiga tushish uchun rivojlanayotgan harakatning intrigasiga berilish kifoya. Ayniqsa, agar syujet qandaydir paradoksni o'z ichiga olgan bo'lsa. Guvohlik qiladi Ingliz yozuvchisi Somerset Maugham:“Sizga karta fokuslari yoqadimi? - so'radi janob Maks Kelada.
"Men buni yomon ko'raman", deb javob berdim.
- Hali men sizga bittasini ko'rsataman.
U uchtasini ko'rsatdi."
Matnning tezkorligi sizni chalg'itmasligi kerak - hamma narsa to'g'ri taqdim etilgan. Karta nayranglarining chinakam shaytoniy jozibasi bo'sh tomoshabinni o'ziga jalb qilishi mumkin. katta miqdor nayranglar.
Haqiqatdan ham:
- o'yin kartalari palubasi g'olibning qo'lida o'z rangini tushunarsiz o'zgartiradi xalqaro musobaqa illuzionistlar Sergey Volkov;
- stol ustiga qo'yilgan eyslar, Aleksandr Jabin qo'llarining aniq va ishonchli harakatlariga bo'ysunib, to'satdan bir to'plamga to'planib qolishdi;
- tomoshabinlar tomonidan o'ylab topilgan va paluba ichiga aralashtirilgan karta deyarli darhol mum muhrlari bilan muhrlangan konvert ichida topiladi - buni Vasiliy Rudenko ko'rsatadi;
- illyuzionistning qizi olti yoshli Katenka Savitskaya yashin tezligida yo'qdan ulkan kartalar uyini quradi.
Va hokazo. Va hokazo.
Bu mo''jizalar qanday sehr bilan to'ldirilgan? Odamlar oddiy sahna rekvizitlari kabi kartalarni o'zlashtiradimi? Yoki kartalar odamlarni shunchalik hayratda qoldirganki, ularni magnit kabi o'ziga tortadimi?
Sizga qisqa va keskin ifodali "O'yinchi" raqamini eslatib o'taman (Mixail Xaritonov tomonidan sahnalashtirilgan). Ijrochi - Rossiya xalq artisti Vladimir Danilin, u 1991 yilda illyuzionizm uchun eng yuqori jahon mukofoti - Xalqaro sehrli jamiyatlar federatsiyasi (FISM) Gran-prisi bilan taqdirlangan.
Sahnada ishonchli sehrgar paydo bo'ladi. U xotirjam va diqqat bilan kartalar to'plami bilan ishlaydi. Tez, lekin yumshoq burilishlar. Bir oz e'tiborsizlik bilan xatosiz transferlar. Yupqa havodan kartalar va muxlislarni olish. Grafik jihatdan shaffof plastik. Tomoshabin esa ko‘radi: ha, ularning qarshisida oliy toifali usta turibdi. Va tashvishli musiqa o'z ishini davom ettiradi, ritmlar kuchayadi va maestroning harakatlarida to'satdan chalkashlik paydo bo'ladi. Agar ilgari u kartalarni mohirona manipulyatsiya qilgan bo'lsa, endi ular o'zlarining mustaqil mavjudligini ko'rsatadilar va sehrgar muqarrar ravishda ularning elementi unga buyurgan narsaga amal qilishi kerak. Va ular o'zlarining tushunishlariga ergashib, eng kutilmagan joylarda paydo bo'ladigan shaytoncha dumaloq raqsni boshlaydilar. Ulardan biri, xuddi iblisning vasvasasi kabi, hatto charchagan hukmdorning boshi ustida aylanib yuradi. Natija fojiali bo'ladi - xo'jayin o'ziga yuklangan o'zgalikning halokatli dinamikasiga dosh berolmay vafot etadi. Birdan otilib chiqayotgan ikkita kartalar oqimi bu ajoyib masalni yakunlaydi va zal zulmatga botadi...
Ushbu bosqich talqini variant sifatida qabul qilinishi yoki undan voz kechishi mumkin. Ammo haqiqat saqlanib qolmoqda - oddiy kartalar to'plami ajoyib jozibadorlikka ega. Nega?
Ularning qachon va qaerda paydo bo'lganligini aniq bilmaymiz. Faqat ikkita afsona qadim zamonlarga qo'llanma bo'lib xizmat qilishi mumkin. Birinchisiga ko'ra, ular hind brahmanlari tomonidan miloddan avvalgi 800 yilda yaratilgan. Boshqa birining ta'kidlashicha, kartalar Xitoyda miloddan avvalgi 1120 yilda paydo bo'lgan - o'sha paytdagi hukmdor Seung-Xo o'z kanizaklarini ko'ngil ochish uchun ularga qiziqib qolgan. Ammo tadqiqotchilar Evropada o'yin kartalarining paydo bo'lish vaqtini qayd etishdi - 1376, Italiya. Ba'zi olimlar ularni arab sayohatchilari olib kelgan deb hisoblashsa, boshqalari ishtirokchilar kartalarni o'zlari bilan olib kelishgan deb hisoblashadi salib yurishlari. Ammo hech kim hind va xitoy asl nusxalari Evropada qattiq qayta ko'rib chiqilganiga e'tiroz bildirmaydi. Neiris - kemaning nomida italyan va ispan ta'sirining izlari saqlanib qolgan.
"Kartalar uyining ko'rinishi" hiylasi. Sergey Volkov tomonidan ijro etilgan
Vasiliy Rudenko tomoshabinlar tomonidan yaratilgan kartalarni taxmin qiladi
"E'tibor bering, o'yin kartalari to'rtta ajoyib xususiyatni anglatadi inson tabiati, deb yozgan amerikalik tadqiqotchi Jessi Myuller 1956 yilda. "Sevgi qalblar kostyumi bilan ifodalanadi, bilimga bo'lgan ishtiyoq klublar bilan ifodalanadi, boylikka intilish olmos bilan bog'liq bo'lishi mumkin, belkurak kostyumi esa o'lim haqida gapiradi." Qiziqarli kuzatish, ayniqsa to'rtdan beri karta kostyumlari dastlab Neyrisda e'lon qilingan.
1480 yilga kelib rivojlangan Evropa kartalari o'yini keyinchalik biroz o'zgardi. To'g'ri, asl italyan tizimidan qilichlari (kelajakdagi belkuraklarning analogi), klublar (klublar), stakanlar (yuraklar) va tangalar (olmoslar) bilan uchtasi keyinroq ajralib chiqdi:
- Shveytsariya - atirgullar, atirgullar, barglar va gerb bilan;
- nemischa - boshoqlar, barglar, yuraklar va qo'ng'iroqlar bilan;
- frantsuzcha - klublar, belkuraklar, yuraklar va olmoslar bilan.
O'ttiz yillik urushdan keyin deyarli ramziy ma'noning qolgan qismini almashtirgan va hozir deyarli hamma joyda qo'llaniladigan frantsuz kostyumlarining eng barqaror tasvirlari edi. Biroq, tanish paluba qiziq polifoniyaga ega bo'ldi. Melodiya insoniy ehtiroslar vaqt motivini qo'shdi. Darhaqiqat, qizil va qora ranglar kunduz va tun g'oyalariga mos keladi. 52 varaq bir yildagi haftalar soniga to'g'ri keladi, hamma ham buni tushunmaydi, deb eslatadi joker kabisa yili. Men to'rtta kostyum bahor, yoz, kuz va qishga juda mos keladi, deb aytmayapman. Agar har bir jek 11 ball bilan baholansa (u o'ndan keyin darhol keladi), malika 12, qirol 13 va ace 1 deb qabul qilinsa, palubadagi ballar yig'indisi 364 bo'ladi. "Yagona" joker, biz yildagi kunlar soniga kelamiz. Xo'sh, har bir kostyumning kartalari sonidan 13 oylik oyni osongina aniqlash mumkin. Nega kalendar kodlanmagan?
Birinchi karta nayrangi qachon amalga oshirilganligi haqidagi savolga javob berish juda qiyin. Ammo birinchi o'tkirning nomi yilnomalarda saqlanib qolgan - Rikko de la Moliniere. Va yil 1495 yil. O'sha uzoq vaqtdan beri firibgarlarga nisbatan nafrat ko'ngilochar janrdagi sehrgarlarning asarlarida o'zining shafqatsiz aksini ko'rsatdi. Albatta, kartochkalarni yoki ulardagi tatuirovkalarni noto'g'ri olib tashlash de la Moliniere tomonidan ishlatilgan. orqa tomon o'sha paytdagi va hozirgi sehrgarlarning maxfiy arsenalining bir qismidir. Biroq, o'yin-kulgi ustalari o'zlarini karta tovlamachilaridan keskin ajratib turadilar, har doim Jinoyat kodeksini jiddiy hurmat qilishlarini ta'kidlaydilar.
“Hey, kartalar! Bu qanchalik past!» - deyishdi ba'zilar. Va ular oqladilar: stol ustida yotgan kengaytirilmagan palubada kartalarning qanday kombinatsiyasi noma'lum va shuning uchun chuqurlikning afzalliklari noma'lum. strategik fikrlash, faqat omadga, xavf-xatarga va dastlabki rejani bir zumda taktik jihatdan o'zgartirishga tayanish qoladi. Shuning uchun yolg'on va aqlli nayranglar mumkin bo'ladi. Bu shaxmatdagiga o'xshamaydi, bu erda donalarning pozitsiyalari boshidan ochiq va o'yinning ulug'vorligi hurmatni uyg'otadi. "Lekin haqiqiy hayot- bu xavf, omad yoki bankrotlik! - boshqalar e'tiroz bildirishdi. Xo'sh, bu tushunarli, odamlar ko'pincha noma'lum narsalar bilan shug'ullanishlari kerak. Karta o'yini hayot yo'lining zigzag va ko'pincha oldindan aytib bo'lmaydigan namunasi emasmi?
Men ta'kidlagan ikkita qarama-qarshi pozitsiya jamoatchilik fikri doim bo'lgan. Shuning uchun kartaning "mayatnik" tebranishi. Masalan, ingliz qiroli Genrix VIII 1526 yilda u kartalarni "iblis o'yini" deb e'lon qildi va ularni taqiqladi va 1541 yilda bu taqiq bekor qilindi. Qanday bo'lmasin, kartalar shaytonizmning o'ziga xos soyasiga qaramay, bugungi kungacha tirik.
Agar karta harakatlarining tashqi tomoni qimor o'yinlari, sehrning gipnozi va ajoyib akkordlarning samaradorligi bo'lsa, unda bu hayajonli shaytonning ichki manbalari qanday? Birinchi, eng past daraja - bu maxsus, oldindan tayyorlangan pastki qismdan foydalanish. Yangi boshlanuvchilar uchun bir xil talaba tarozilari. Firibgarlar ularga e'tibor ham berishmaydi. Xo'sh, agar butun kema, aytaylik, ettita yurakdan iborat bo'lsa, nima foyda? Sehrgarlar boshqa masala. Bunday ibtidoiylik ularning sirli muqaddas marosimlariga ham mos keladi. Va avstriyalik eng mashhur sehrgar Iogann Xofzinser, bir paytlar "har qanday hiyla uchun butun sehrgarni boshidan oxirigacha talab qiladi", deb aytgan edi, hatto beshta bo'limdan iborat maxsus kartalar tasnifini ishlab chiqdi.
Xoftzinzer - karta illyuzionizmining afsonaviy shaxsi. U haqida aytilishicha, u besh mingdan ortiq karta fokuslarini ixtiro qilgan. To'g'ri, uning o'zi atigi 60 ga yaqin hiyla-nayrang g'oyalariga ega ekanligiga ishongan, qolganlari shunchaki kompozitsion kashfiyotlardir. Ushbu noyob rassomning nomi bilan bog'liq bo'lgan ikkinchi darajali maxfiy hiyla-nayranglar, bunda fokuslar oddiy kartalar bilan, lekin qo'lning chaqqonligisiz bajariladi. 
Iogann-Nepomuk Xofzinserning saqlanib qolgan kam sonli portretlaridan biri. U shoir yoki musiqachiga o'xshaydi, shunday emasmi?
Mana bir misol. Oldindan, hatto hiyla-nayrangni namoyish qilishdan oldin, to'rtta eys kemaning tepasiga qo'yiladi va pastki qismning o'zi pastga qarab stolga qo'yiladi. Sehrgar har qanday tomoshabinni kemaning yarmini (A to'plami) ko'tarib, qolgan yarmi yonidagi stolga qo'yishni taklif qiladi - shuningdek, pastga qaragan holda. Keyinchalik, A dan yuqori kartani olib tashlashingiz kerak va unga qaramasdan, qolgan yarmining ustiga qo'ying. Keyin boshqa tomoshabin A yarim palubasi bilan taxminan xuddi shunday qilishi kerak: A ning yuqori yarmini olib tashlang (bu B to'plami bo'ladi) va uni stolga pastga qaratib qo'ying, so'ngra yuqori kartani unga qaramay, B dan A ga qaytaring. Uchinchi tomoshabin B to'plami bilan shunga o'xshash texnikani bajarishi kerak: uning yuqori yarmini (B to'plamini) stolga qaratib qo'ying, so'ngra yuqoridagi kartani B dan B ga qaratmasdan qaytaring. To'rtinchi tomoshabin to'rtta qoziqning har birining yuqori kartalarini aylantirganda, ular as bo'lib chiqadi. Nisbatan tez sur'atda bajarilgan bu hiyla juda ta'sirli ko'rinadi, garchi u deyarli hech qanday dastlabki tayyorgarlikni talab qilmaydi.
Karta sehrining eng keng tarqalgan uchinchi sohasi - bu dastlabki tartiblarni o'z ichiga olgan va ma'lum bir qo'lni talab qiladigan fokuslar. Aynan shu sinfda Hoftzinzer o'zining buyukligini ko'rsatdi, ham o'tkir, ham zamonaviy karta sehrgarlari ko'pincha unda ishlaydi. 
Skandinaviya estrada shoularidan birida karta sehrgarlarining chiqishlaridan parcha
"Qo'lning chaqqonligisiz, ijrochining o'zi uchun maftunkor bo'lgan, uning san'atiga hayajon va hayajon baxsh etadigan bu manipulyatsiyalarsiz. mashhur oila atletizm, unga ko'ra, qat'iy aytganda, hamkasblar sehrgarni tomoshabinlarga qaraganda ancha qat'iyroq baholaydilar - busiz munosib darajaga etgan sehrgar haqida gapirish qiyin, deb yozgan kanadalik illyuzionizm tadqiqotchisi Sid Lorreyn. "Bu erda qo'lning chayqalishi aysbergning suv osti qismidir va siljishlar shunchaki dekorativ komponentdir." Juda to'g'ri va malakali kuzatish, chunki men yaqinda ochilgan Moskva kazinolaridan biriga tashrif buyurganimda, u erda mendan kartalar bilan bir nechta hiyla-nayranglarni ko'rsatishni so'rashganida, menejerlardan biri pichirladi: "Agar iloji bo'lsa, qo'l chaqqonligi bilan". Ha, barmoqlarning yashirin mexanikasi nima uchun mutaxassislar buni qadrlashadi, hayajonli effektlarga olib keladi. Barcha sezilmaydigan aralashtirish, qo'llarda kartalarni maxsus yashirish, nozik almashtirishlar - bu bunday hiyla-nayranglarning arsenalidir. Va shuningdek, ko'pchilikka ma'lum bo'lgan sehrli ertaklar: "To'rtta malika yurdi, to'rtta jakni uchratdi, keyin to'rtta eys paydo bo'ldi ..."
Xofzinserning o'limidan yigirma yil o'tgach, uning do'sti Georg Heubeck Ottokar Fisherga ajoyib ustaning sehrgarligi haqida gapirib beradi va u o'z hayotini u haqidagi materiallarni qidirishga bag'ishlaydi. Ammo karta maestrosining 18 ta hiylasi sirligicha qoladi. Masalan: har qanday sakkizta kartochka kemadan tortib olinadi va stol ustiga pastga qarab qo'yiladi; tomoshabin har qanday kostyumni nomlaydi va barcha sakkizta tanlangan kartalar o'sha kostyumning kartalari bo'lib chiqadi. Yoki: stolga ikkita eys qo'yiladi; bitta karta palubadan olinadi, eslab qoladi, yana kemaga qo'yiladi va aralashtiriladi; stol ustida yotgan eyslardan biri ochildi - bu umuman eys emas, balki chizilgan karta ekanligi ma'lum bo'ldi; keyin ikkinchi eys unga aylanadi ...
Va nihoyat, karta sehrining oxirgi, eng yuqori toifasi - bu faqat qo'lning chaqqonligiga asoslangan fokuslar.
Illyuzionist E. Keogning so'zlariga ko'ra, rus sehrgar Pavel Sokolov-Passo "haqiqiy nugget edi, ehtimol o'ziga xos yagona. U bir zumda paydo bo'lgan va qo'llarida g'oyib bo'lgan ikkita kartalar bilan bir vaqtda ishlagan. Kartochkalar tomoshabinlarning "burunlari", "qulog'i", "og'zidan" "tortib olindi", ular havoda uchib, kichrayib, kattalashdi. Ma'lumki, kartalar doimo sehrgarning qo'lida bo'ladi, lekin u ularni barmoqlari orasiga shunchalik tez siljitadiki, ular endi tomoshabinlarga ko'rinmaydi. Buni kamida ikkita yoki uchta karta bilan qilishga harakat qiling - shunda siz ikkita palubani boshqargan Passoning mahoratini qadrlaysiz. 
Pavel Sokolov-Passo "Ikki qo'lda karta muxlislarining paydo bo'lishi" hiylasi namoyishi paytida
"Kimman? Qayerdan kelding? Qayerga ketyapman? - bunday savollar niqobli odam, noyob karta ustasi Xose Antenor Gago y Zavala, Markiz d'Orihuela portreti yonidagi plakatda aks ettirilgan. O'tgan asrning oxirida Makkada kontsert berdi qimor biznesi, mashhur Monte Karlo, hayratlanarli tomoshabinlar va hayratlanarli mutaxassislar. Eng yuqori qo'l texnikasiga ega bo'lib, u tomoshabinlar tomonidan tanlangan kartalarni kemadan g'oyib bo'ldi, keyin ularni havodan tortib oldi. U ularni oldin tashladi oxirgi qator, va ular havoda aylanib, unga qaytib kelishdi. Qimorxonalarda ishlagan mashhur qimorbozlar uning chiqishlariga kelishdi va "niqobdagi odam" ning beqiyos texnikasini sinchkovlik bilan o'rganishdi. 
tomonidan ko'rinish Xose Antenor Gago va Zavala, bu afsonaviy "Niqobli odam" kartasi sehrgar ekanligini hech qachon aytolmaysiz.
Ammo bu uzoq vaqt oldin edi. Va hozir?
Makao Gonkong yaqinidagi kichik joy. Bu erda kazinoda, zulmat tushganda, qimor jahannami ochiladi. Yarim tunda o'yin kuchayadi va g'azablangan, shafqatsiz o'yin boshlanadi. Katta garovlar, ochilmagan banknotalar to'plami, shafqatsiz taranglik. Bolgariyalik jurnalist Krum Bosev: "Bu erda asosiy odam yosh, juda yosh, go'zal xitoylik ayoldir", deydi. - U kartalarni aralashtirib, tarqatadi. Qanday mahorat, qanday inoyat, qanday go'zallik! U bu san'atni qachon o'rgangan? U nozik, ingichka barmoqlari bilan uzun, xuddi skripkachilarga o'xshab, zo'rg'a tegib turadigan kartalarni oladi va ular o'z-o'zidan harakatlanib, qo'llarida o'ynab, barmoqlariga yopishib olganga o'xshaydi. U chaqmoq tezligida ularni mukammal yarim doira shaklida to'playdi va xuddi shunday tezlikda kartalar kichik raketalar kabi uning qo'lidan ucha boshlaydi. Kartalar havoda chiroyli, mukammal doira hosil qiladi va o'yinchilarning qo'llariga yoki qo'llariga teng va aniq tushadi. Va bularning barchasi g'ayrioddiy nafislik bilan amalga oshiriladi."
O'yinning jo'shqinligi va plastmassaning nafisligi, pul motivi va parvozning erkin chizig'i, razil kartalar va qo'llarning sof ohanglari ... Illyuzionistlarning Butunittifoq tanlovi laureati Aleksandr Popovning chiqishi. , xayolimga keladi. U haqiqiy fantaziyani namoyish etdi. Men kemani yarmiga bo'ldim - har bir qo'l uchun yarmidan, va obsesyon boshlandi. Uning kaftlaridagi kartalar vertikal ravishda ko'tarilib, chaqmoq tezligida yon tomonlarga siljiydi va pastki qismdan pastki qismning boshqa qismlarini bo'shatib yubordi. Ular, o'z navbatida, kitob kabi ochilib, darhol yopilib, ichkariga yangi kartalar to'plamini qo'yishdi. Shu bilan birga, yarim palubalar aylantirildi, ochildi, yiqildi va yuqoriga va pastga ko'chirildi, shuning uchun ko'z bu ajoyib tezlikning tafsilotlarini ushlashga ulgurmadi. Bunday jozibali g'alayon taxminan 30-40 soniya davom etdi - bu manipulyatsiyani soniyalarning fraktsiyalarida o'lchashga odatlangan prestidigitator uchun ulkan vaqt.
Odamlar mendan eng sirli sehrgar haqida so'rashganda, men doimo javob beraman: Charlier! U jimgina va kutilmaganda - Londonda paydo bo'ldi. Pergament terisi va sochlari oqargan, jim, jim chol. Qachon? "Taxminan 1874 yil", deb ta'kidlaydi mahalliy illyuzionizm tarixchilari A. Vadimov va M. Trivas. "Taxminan 1870 yil", deb ta'kidlaydi nemis tadqiqotchisi Yoxen Zmek. Bu chol Londonning chekkasida kichkina chodirda joylashdi va o'zini Charlier deb atashni taklif qildi. Ism haqiqatmi? Bu hali noma'lum. U qayerdan kelgan? Va bu bugungi kungacha sir bo'lib qolmoqda.
Charlier karta sehrgariga aylandi. U boshqa rekvizitlarni tanimadi. U haqida ingliz mutaxassisi Anjelo Lyuis: "Karta manipulyatsiyasi bo'yicha eng buyuk usta", dedi. O'sha davrning eng ko'zga ko'ringan sehrgarlari unga tashrif buyurishdi va u ularga kartalar bilan ishlashning mutlaqo yangi usullarini o'rgatdi. Misol uchun, volt (yuqori va pastki yarim qavatlarni almashtirish) faqat ikkita qo'l bilan amalga oshirildi. Charlier yolg'iz harakat qilishni taklif qildi va bu usul karta sehrlari tarixiga "Charlier volti" nomi bilan kirdi. Kompyuter terminologiyasidan foydalanib, u qandaydir super kuchni namoyish qilish uchun bir nechta plastik barmoq dasturlarini ixtiro qildi. Xususan, u rivojlandi maxsus tizim palubadagi kartalarning joylashishi - uni tomoshabinlar aralashtirgandan so'ng, sehrgar tomoshabinlar qaysi kartani nazarda tutganini taxmin qilishlari mumkin edi. Afsuski, Charlierning ommaviy chiqishlari haqida hech narsa ma'lum emas. U soatlar va sigaret qutilaridagi yozuvlarni o‘yib kun kechirardi...
1882 yilda Charlier izsiz g'oyib bo'ldi va ortda faqat o'zi ixtiro qilgan karta fokuslari va afsonalarini qoldirdi. Mana ulardan biri. U Charlierga tashrif buyurgan taniqli illyuzionistga palubani aralashtirib yuborishni, u yerdan istalgan kartani olib tashlashni va uni yuzini pastga qaratib kursiga qo'yishni taklif qildi va u buni qildi. Charlier kichkina tortmasidan yuzi butunlay toza o'yin kartasini chiqardi. Uni qo'llarida ushlab, yolg'on karta ustida havoda qandaydir "ajablanarli darajada tashkillashtirilgan imo-ishoralarni" bajara boshladi. Keyin uning qo'llari bo'shliqda qotib qoldi va kartaning oq tomonida kursida bo'lgan kartaning tasviri paydo bo'ldi! Keyin Charlier bir nechta "zararli" paslarni amalga oshirdi va qo'lidagi karta yana oq rangga aylandi. Va shu kungacha bu hiyla hal qilinmagan. Ba'zida miyamga g'alati fikr keladi: Xoftzinzer ishlatgan karta tasvirini uzatish printsipi emasmi? Yoki bu erda parapsixologik ta'sirlar bo'lgandir? 
Ingliz kartalar o'ynash teatr sahnalarini tasvirlash (18-asr oxiri)
1992 yil may oyida amerikalik sehrgar Toni Xassini Moskvaga tashrif buyurdi. U paluba olib, uni aralashtirishni va keyin har qanday ikkita kartaning nomini baland ovozda aytishni taklif qildi. Misol uchun, olti va shohni tanlang. Yopiq kartalarni, aytaylik, etti va sakkizta nom berish tavsiya etilmaydi, aks holda hiyla ishlamasligi mumkin. Siz uni nomladingizmi? Yaxshi. Hassini kemani bosadi va siz aytib o'tgan kartalar yonma-yon yotadi - yoki bir-biriga yaqin yoki (eng yomon holatda) bitta karta bilan ajratilgan. Biz Hassinini palubani ochish orqali sinab ko'rdik. Ammo hamma narsa sehrgar aytganidek bo'ldi.
Ushbu hiyla deyarli avtomatik ravishda muvaffaqiyatsiz bo'lmaydi - uni o'zingiz tekshirishingiz mumkin. Nima uchun bu sodir bo'ladi, men bilmayman. Bu erda mutlaqo tushunarsiz karta ohangi paydo bo'ladi. Va mualliflar Amerika kitoblar Ular, shuningdek, karta fokuslari san'atini bilishmaydi. Balki siz topishmoqni yecha olasizmi? Sinab ko'ring...
15-asrda qiz jodugarlik uchun qatl etilgan. Bu Germaniyada edi. Uning yagona aybi ro‘molcha bilan hiyla qilgani bo‘ldi: uni bo‘laklarga bo‘lib, keyin birlashtirdi. butun sharfga aylanadi. Bir necha yuz yillar davomida avloddan-avlodga o'tib kelgan hiylalar nafaqat o'yin-kulgiga xizmat qildi, balki kambag'allarni boy qildi. boydan kambag'alga, shuningdek, biriga quvonch keltirdi va boshqasiga halokatni anglatardi.
Sehrli fokuslarning rivojlanishi bilan bir vaqtda, sehrli biznesni to'liq bezab turgan aldamchi fokuslarning faol rivojlanishi kuzatildi. Biroq haqiqiy iste'dod va "to'g'ri" sehrgarlarning mahorati barcha insofsiz nayranglarni hech narsaga kamaytirishi mumkin. Sehrgarlar haqida birinchi eslatmalar bizga uzoq 17-asrdan kelgan. Germaniya va Gollandiya aholisi sehrgar Ojes Vohesdan hayratda qoldi (sehrgar bu nomni Norvegiya afsonalarining sirli iblis sehrgaridan olgan).
Sehrli mashg'ulotlar paytida sehrgar shunday dedi: "Hocus pocus. tonus talonus, vade celeriter jubeo*. Tomoshabinlar bu g'o'ng'irlashdan faqat sirli "hokus pokus" ni aniqlashlari mumkin edi. Shuning uchun sehrgar xuddi shu nomdagi taxallusni oldi. Bu sehrli fillar kasbning boshqa vakillariga kulgili bo'lib tuyuldi, ular ularni olib ketishdi va tez orada barcha illyuzionistlar va nayrangchilar o'zlarining chiqishlarini sehrli fokuslar deb atashdi.
IN XVIII oxiri- 19-asr boshlari Mashinasozlik rivojlanishi bilan mexanik xayoliy avtomatik o'yinchoqlar paydo bo'ladi. Inson figuralari tasvirlangan ana shunday uchta mexanik qo‘g‘irchoqni Vena imperator saroyining fizika-matematika bo‘limi direktori Fridrix fon Klaus ixtiro qilgan. Uning raqamlari qog'ozga yozishi mumkin edi.
Dizayner Jak de Vo-Kanyun to'liq odam bo'yidagi fleytachi va barabanchining va chayqaladigan, ovqat eyadigan va qanotlarini qoqib qo'yadigan o'rdakning mexanik mexanik figuralarini yasadi. Venger Volfgang fon Kempelen shaxmat o'ynash mumkin bo'lgan "shaxmatchi" figurasini ixtiro qildi. Lekin aslida qo‘g‘irchoqning faqat qo‘li mexanik bo‘lib, doskadagi shaxmat donalarini harakatga keltirar va uni shaxmatchi – ichkarida o‘tirgan kishi boshqarar edi.
18-asrda Sehrgarlarning chiqishlarini italiyalik Juzeppe Pinetti yaxshilagan. Aynan u birinchi bo'lib bozor maydonlarida emas, balki realda sehrli fokuslarni amalga oshirgan teatr sahnasi. U buni murakkab tomoshabinlar uchun san'atga aylantirdi, hiyla-nayranglarni ajoyib bezaklar va murakkab syujetlar bilan jihozladi. O'sha davrdagi ingliz gazetalarida uning 1784 yilda Londondagi chiqishlari haqida eslatmalar saqlanib qolgan. Pinetti o'zining qobiliyatlari bilan tomoshabinlarni hayratda qoldirdi: u bilan matnlarni o'qidi. ko'zlar yopiq, yopiq qutilarda ajratilgan ob'ektlar.
Sehrgar hatto Angliya monarxi Jorj IIIning e'tiborini tortdi, u Pinettini Vindzor qasrida qirollik oilasi a'zolariga chiqishga taklif qildi. Sehrgar yuzini yo'qotmadi, u o'zi bilan olib keldi katta soni yordamchilar, ekzotik hayvonlar, murakkab mexanizmlar, katta nometall.
Ular kim illyuzionistlar - ma'lum jismoniy va psixologik hodisalar va ongsiz noto'g'ri tushunchalar asosida nayranglar ijro etuvchi rassom.
Maqsad:
Illyuzionistlarning ishini o'rganing, illyuziyalar asosida o'zingizning hiyla-nayrangingizni ishlab chiqing va namoyish eting.
Sehrli fokuslar sirlarini oching. Fokuslar nima? Ba'zi odamlar sehrli fokuslarni haqiqiy sehr deb bilishadi, boshqalari esa sehrli fokuslar shunchaki qo'lning chaqqonligi va hech qanday sehr yo'qligini aytadilar. Ushbu muammoni tushunish uchun biz tadqiqot o'tkazishga qaror qildik
Gipoteza:
Fizika yordamida siz qiziqarli fokuslarni o'ylab topishingiz va namoyish qilishingiz mumkin.
Vazifalar:
1. Hiylalarning kelib chiqish tarixi.
2. Ishning asosiy tamoyillari, sehrgarning asosiy qoidalari.
3.Triklarning jismoniy asoslari.
4.Oddiy nayranglarni bajarishni o'rganing.
Jarayon: :
1.Turli manbalardan foydalanib, nayranglarning kelib chiqish tarixini o‘rganing.
2. tanlang asosiy tamoyil sehrgarning ishi.
3. Fokuslarning fizik asoslarini tushuntiring.
3.Fuqarolarni ko‘rsatishga o‘rgatish.
1. Hiylalar tarixiIlluziyalar (hiylalar) san'ati paydo bo'lgan Qadimgi Misr taxminan besh ming yil oldin. O'sha davrning sehrgarlari zargarlik buyumlarini yo'q qilishdi va paydo bo'lishdi. Hiyla-nayranglar paytida xudolarning ulkan haykallari erdan sudralib chiqdi. Bu haykallar qo'llarini odamlarga cho'zishlari, haykallar hatto yig'lashlari mumkin edi.
17-asrda Germaniya va Gollandiyada o'zini "sehrgar" deb atagan birining chiqishlari o'zini Ojes Bohes (aslida bu Norvegiya afsonalaridagi sehrgar va jinning nomi edi) deb atagan va "taxallusi" bilan mashhur bo'lgan. Hocus Pocus" - u "jodugarlik" bozori paytida (bu butunlay "hokus pokus, tonus talonus, vadetseleriteryubeo" kabi yangradi) tomoshabinlar e'tiborini chalg'itish uchun aytgan chalkash ibora.
Ushbu "afsun" darhol ushbu hunarmandchilikning boshqa vakillari tomonidan qabul qilindi va bir muncha vaqt o'tgach, barcha illyuzionistlar va nayrangchilarning tashrif qog'oziga aylandi.
Illyuziya san'ati rivojlanishining keyingi bosqichi 18-asrdir. Aksariyat illyuzionistlar mayda ko'cha nayranglari bilan shug'ullangan bo'lsalar-da, italiyalik sehrgar Juzeppe Pinetti o'zining "sehrini" teatr sahnasiga o'tkazib, olg'a ulkan qadam tashlashga muvaffaq bo'ldi. Pinettining chiqishlari murakkab va yam-yashil muhit bilan ajralib turardi, bu esa ularni tomoshabinlarning mutlaqo yangi darajasiga olib chiqdi.
18-asr oxiri - 19-asr boshlari yuzlab professional sehrgarlar paydo bo'lgan vaqt edi. O'sha paytda o'zini "doktor" va "professor" deb atagan ijrochilar sahna ko'rinishlarini "fan" tilida tasvirlaganlarida "ilmiy" nayranglar ayniqsa moda bo'ldi. Masalan, frantsuz Jan-Yevgeniy Robert-Xudin o'zining mashhur hiylasini levitatsiya bilan ma'lum bir gazsimon modda - go'yo butun olamga kirib boradigan efir xususiyatlari bilan izohladi. Robert-Xudin afsonaviy shaxsga aylandi - endi uni ba'zan "zamonaviy sehrning otasi" deb atashadi. u ko'plab fokuslar va rekvizitlarni bajarish texnikasini takomillashtirdi, keyinchalik ular keng tarqaldi.
1845 yilda Evropa Frantsiyadan kelgan yosh soatsozning ismini bilib oldi, u o'zining barcha pullarini Parijdagi Valua galereyasini ijaraga olishga sarflab, mutlaqo ajoyib hiyla-nayranglarni namoyish etdi. Uning ismi Jan Robert-Xudin edi, ammo u endi yana bir "zamonaviy sehrning otasi" sifatida ham tanilgan.
Yigirmanchi asr sahna sehri san'atining rivojlanish tarixining eng yuqori nuqtasi bo'lib, uni butun nomlar galaktikasi - ingliz Devid Devant (levitatsiya, aqlni o'qish), amerikaliklar Turston va Dauns, shuningdek Servale bilan boyitdi. Roy, Osvald Uilyams, Ouen Klark, Uolter Xins, Lui Nokola, Persi Shelbit va, albatta, Vengriyadan kelgan muhojir Garri Xudini, o'ziga xos qochib ketish qobiliyatiga ega edi. Uni ushlab turadigan birorta arqon, zanjir, kishan, panjara yoki sandiq yo'qdek tuyuldi.
A
2.Asosiy elementsehrgarning tamoyillari
Fars sehrgarlarining hiyla-nayranglari va salon sehrlari bilan tanish bo'lgan Vladimir Dal, sehrgarlar ishidagi asosiy tamoyilni ta'kidladi -« ko'zlarni chetlab o'tish», bular. chalg'itish. IN zamonaviy dunyo illyuzionizm - bu turli xil asbob-uskunalar yordamida hiyla-nayranglarning namoyishi, kutilmagan ko'rinish va katta ob'ektlar, odamlar va boshqalarning yo'qolishi Manipulyatsiya - kichik ob'ektlar bilan nayranglar: to'plar, sharflar, kartalar.
Sehrgarning asosiy printsipi bu:qilayotgan ishingizga teskarisini ayting . Bu qoida qadimgi sehrgarlar va sehrgarlar tomonidan ixtiro qilingan. Inson bir vaqtning o'zida ikkita harakatni kuzatib bora olmaydi. Bundan kelib chiqadiki, sehrgar bir vaqtning o'zida bir nechta muvofiqlashtirilmagan alohida harakatlarni bajarishi kerak. Ko'pchilik gapiradi« nozik harakatlar» sehrgar Bu unday emas. Sehrgarning barcha harakatlari tomoshabinga ko'rinadigan bo'lishi kerak, ular shunchaki tomoshabinning e'tiborini boshqa yo'nalishga qaratadi.
Hozir dunyoda ko'plab sehrgarlar yashaydi. Illuziya shoulari tomoshabinning tasavvurini uyg'otadi, uni orzu qilishga va mo''jizalarga ishonishga majbur qiladi. Fokuslar sehri bilan har bir uchrashuv odamga zavq va ajablantiradi.
Haqiqiy sehrgarning asosiy qoidalari
Hech qachonnayrangning sirini oshkor qilmang. Ehtimol, eng muhim qoida, chunkitomoshabin sizni sehrgar sifatida darhol yo'qotadi. Tomoshabin berishi mumkinsizning taxminlaringiz, taxminlaringiz yoki sir nima ekanligini aniq aytasiz, lekin siz buni qilmaysiztomoshabin bilan bahslashish kerak, lekin bu faqat uniki ekanligini ko'rsatishfikr.
Haro'ndan o'nta bo'lguncha hiylani diqqat bilan takrorlangbir marta. Oyna ham siz uchun juda yaxshi yordamchi bo'ladi, sinab ko'ringO'zingizni bir necha marta ko'rsating, so'zlar, nutq va imo-ishoralar haqida o'ylangsiz barcha harakatlarni taqdim etasiz.
Hech qachonichida nima bo'lishini aytmang keyingi daqiqa. Tomoshabin taxmin qilishi mumkinqaerga qarash va nimaga ergashish kerak. Va xuddi shu sababga ko'ra, hech qanday holatdao'zingizni juda kuchli his qilsangiz ham, bir xil hiylani ikki marta takrorlamangdeb so'rashadi.
3. Fizika qonunlariga asoslangan nayranglar
"To'ldirib bo'lmaydigan stakan" »
Stakanni yuqoriga suv bilan to'ldiring. Biz tomoshabinlardan bu stakanga bir tomchi suvni to'kmasdan qancha tanga qo'yish mumkinligini so'raymiz. Stakanga o'n (o'n besh) tanga qo'ying. Suv shishaning chetlarida pufakchaga chiqadi, lekin to'kilmaydi. Hiylaning siri suyuqlikning sirt qatlamida kuchlanish kuchlari mavjud.
« Shisha va qog'oz parchasi»
Stakanga suv quying va qog'oz varag'i bilan yoping, varaqni qo'lingiz bilan qo'llab-quvvatlang, stakanni teskari aylantiring. Agar siz hozir qo'lingizni qog'ozdan uzoqlashtirsangiz, suv to'kilmaydi. Qog'oz oynaning chetiga yopishtirilgan holda qoladi.
Qog'oz varaq oynaga yopishib qolgan, chunki tashqaridagi bosim shisha ichidagi bosimdan kuchliroq edi. Bir parcha qog'oz bilan qoplangan stakan teskari aylantirilganda, stakanning pastki qismi va suv o'rtasida bo'shatilgan bo'shliq qoldi. Agar siz qog'oz varag'ida kichik teshik ochsangiz yoki uni biroz ochsangiz, unda barcha suv bir zumda to'kiladi.
« Elektromagnit»
Biz qalin tirnoqni olamiz, uni bir necha qatlamli qog'ozga o'rab, qog'ozning ustiga taxminan 100 burilish nozik mis simni o'rab olamiz. Biz simning uchlarini nozik zımpara bilan tozalaymiz va ularni batareya terminallariga ulaymiz. Nima bo'ldi?« Elektromagnit», qodir
kichik metall buyumlarni ushlab turing.
« Tanganing ko'rinishi»
Biz tomoshabinlarga stakanni ko'rsatamiz, unga dekanterdan suv quyamiz va tomoshabinlarga yana ko'rsatamiz - stakanda hech narsa yo'q. Biz tomoshabinni stakanni bir muddat yopishga taklif qilamiz. Shundan so'ng, biz stakanni pastga tushiramiz va hamma stakanda tanga paydo bo'lganini ko'radi. Hiylaning siri - optik illyuziya. Agar stakanga yon tomondan qarasangiz, stakanda hech narsa yo'qdek tuyuladi. Tanga tashqi tomondan stakanning pastki qismiga oldindan yopishtirilgan. Agar tomoshabin hozir yuqoridan stakanga qarasa, u tabiiy ravishda pastki qismida ilgari bo'lmagan tangani ko'radi.
To'p va igna nayrangi
Agar siz in'ektsiya qilsangiz nima bo'ladi havo shari igna bilanmi? U yorilib ketadi. Lekin yoq! Biz tomoshabinlarga butunlay shishirilgan narsalarni ko'rsatamiz havo shari. Balonni bir qo'lida ushlab, katta metall igna oling va sharni teshing. Balon o'chmaydi. Biz ignani shardan olib tashlaymiz va balon hech narsa bo'lmagandek shishiradi. Hiylaning kulminatsion nuqtasi sifatida siz yana to'pni igna bilan teshishingiz mumkin va bu holatda bo'lgani kabi to'p yorilib ketadi.
Asosiydiqqat siri tomchi hisoblanadi o'simlik yog'i, bu to'pni teshishdan oldin ignani oldindan moylaydi. 4.Oddiy nayranglarni bajarishni o'rganing. « Raqs folga »Biz alyuminiy folga (shokolad yoki konfetdan yaltiroq o'ram) juda tor va uzun chiziqlar bilan kesib tashladik. Biz taroqni sochlarimizdan o'tkazamiz, so'ngra uni qismlarga yaqinlashtiramiz. Chiziqlar "raqsga tushishni" boshlaydi. Bu musbat va manfiy elektr zaryadlarini bir-biriga tortadi.
Elektr zaryadlari haqida tushuncha
Kichkina balonni puflang. To'pni jun yoki mo'ynaga, yoki undan ham yaxshiroq, sochlaringizga ishqalang, shunda siz to'p xonadagi barcha narsalarga: shkafga, devorga va eng muhimi, odamga qanday yopishib qolishini ko'rasiz.
Bu barcha ob'ektlarning ma'lum bir elektr zaryadiga ega ekanligi bilan izohlanadi. Ikki o'rtasidagi aloqa natijasida turli materiallar elektr razryadlari ajratiladi.
« Ajoyib o'yinlar »
Sizga 5 ta o'yin kerak bo'ladi. Biz ularni o'rtada sindirib, ularni to'g'ri burchak ostida egib, likopchaga joylashtiramiz. Gugurtning burmalariga bir necha tomchi suv qo'ying. Biz tomosha qilamiz. Asta-sekin gugurt to'g'rilanib, yulduzga aylana boshlaydi.
Kapillyarlik deb ataladigan bu hodisaning sababi, yog'och tolalari namlikni o'zlashtiradi. U kapillyarlar orqali tobora o'sib boradi. Daraxt shishiradi va uning omon qolgan tolalari "semiradi" va ular endi ko'p egilib, tekislana boshlaydi.
Qo'lingizni ho'llamasdan qanday qilib tangani suvdan chiqarish mumkin?
qo'yamiz plastinkaning pastki qismiga tanga qo'ying va uni suv bilan to'ldiring. Qo'lingizni ho'llamasdan qanday qilib olib tashlash mumkin? Plitani egmaslik kerak. Biz gazetaning kichik qismini to'pga aylantiramiz, uni olovga qo'yamiz, uni yarim litrli idishga tashlaymiz va darhol tanga yonidagi suvga teshik bilan joylashtiramiz. Yong'in o'chadi. Isitilgan havo idishdan chiqadi va idish ichidagi atmosfera bosimining farqi tufayli suv idishga tortiladi. Endi siz tangani qo'lingizni ho'llamasdan olishingiz mumkin. 10. « Shamni o'chiring»
Biz shamni keng huni orqali puflashni, tor uchi orqali puflashni taklif qilamiz. Agar sham naychaning o'rtasi oldiga qo'yilsa, uni puflab bo'lmaydi. Buning sababi shundaki, og'izdan chiqadigan havo oqimlari voronkaning tor qismidan o'tib, uning keng qismida tarqaladi, keyin ular huni devorlari bo'ylab o'tib, sham alangasini chetlab o'tadi.
« Kreslodan tur»
Bu qiziqarli hiyla. Biz tomoshabinlarning har qandayini stulga o'tirishga va o'tirgan joydan turishga taklif qilamiz. Siz to'g'ri o'tirishingiz kerak, orqa tomonga bir oz teginishingiz kerak, oyoqlaringiz ham tekis bo'lishi kerak, siz ularni o'rindiqning ostiga sura olmaysiz va siz ham egilib bo'lmaysiz. Yordamchining uddasidan chiqmasligini hamma ko'radi. Sir oddiy hiyla. Agar siz oldinga egilib yoki oyoqlaringizni o'rindiq ostida harakatlantirsangizgina bu holatdan turishingiz mumkin.
Matematik fokuslar
« Ajralmas ikkita»
1. Do'stingizdan ketma-ket 1 dan 9 gacha bo'lgan uchta turli raqamni yozishni so'rang: 6, 3 va 1.
2. Quyida siz yozishingiz kerakbu raqamlardan olingan ikki xonali sonlar. Bunday raqamlar faqat oltita bo'lishi mumkin. 13, 31, 16, 61, 36, 63
3. Endi undan ko‘z oldidagi raqamlarni qo‘shishini so‘rang: 6+3+1=10
4. Keyin barcha ikki xonali raqamlarni qo'shishingiz kerak: 13+31+16+61+36+63=220
5. Va nihoyat,do'stingizdan ikkinchi miqdorni bo'lishlarini so'rang
birinchi 220:10=22
6. Do'stingizni hayratda qoldirib, siz unga to'g'ri javobni aytasiz - 22. Bundan tashqari, qanday raqamlarni olsangiz ham, javob har doim bir xil - 22!
Ajralmas ikkilik uchun juda ko'p.
Qo'l nayranglari
« Mo''jizaviy kartoshka»
Biz tomoshabinlardan biriga qisqa muddatga kichik nominaldagi banknotani qarzga olishni so'raymiz. Pulni olishdan oldin, tushunmovchilik bo'lmasligi uchun tomoshabindan hisob raqamini va chiqarilgan yilni yozishni so'raymiz.
Biz hisobni olamiz, uni ikki marta ikkiga bo'lamiz va uni tekis naychaga aylantiramiz. Keyin trubkaga ochilmasligi uchun elastik tasma qo'yamiz. Bir qo'lingiz bilan naychani ushlab, ikkinchi qo'lingiz bilan cho'ntagingizdan ro'molcha oling. Biz o'rtasiga trubkaga o'ralgan pullarni joylashtiramiz, ro'molning o'rtasini bayroqli banknot bilan burab, tomoshabinlardan biridan ushlab turishini so'raymiz.
Yordamchi ro'molcha ushlab turganda, biz stolga boramiz va u erda kartoshka olib ketamiz. Biz buni ommaga ko'rsatamiz, ro'molchani ushlab turgan tomoshabindan ro'molchada naycha bor yoki yo'qligini his qilishni so'rang. Tomoshabin buni ro'molcha orqali ishonchli his qiladi. Keyin, ro'molchaning burchagini ushlab, yordamchidan uni tushirishni so'raymiz. Ichida puli yo‘q ro‘molchani silkitib, cho‘ntagimizga solib qo‘ydik. Biz pichoqni olib, hali ham qo'limizda ushlab turgan kartoshkani kesib tashladik. Yuqori yarmini olib tashlaganimizdan so'ng, biz yordamchini pastki yarmini olishga taklif qilamiz, undan sirli ravishda ro'molchadan g'oyib bo'lgan naycha chiqadi. Yordamchi hisobni olib tashlaydi va pulni egasiga qaytaradi.
Ayyorlik siri kartoshka va ro‘molda. Kartoshkaning bir uchida, taxminan to'rtdan uch chuqurlikda, siz teshikni burishingiz kerak, unga banknotdan yasalgan o'ralgan trubka erkin joylashadi. Ro'molchaning burchaklaridan biriga naychaga o'ralgan qog'oz varaq tikiladi (bu trubaning uzunligi buklangan pulga mos kelishi kerak).
Tomoshabindan pul olib, haqiqiy hisob o'rniga biz qog'oz naychani ro'molchaga aylantiramiz va haqiqiy hisob qo'lda qoladi. Uni ushlab, biz stolga yaqinlashamiz, hisobni jimgina ichkariga suramiz va bosh barmog'imiz bilan kartoshkadagi teshikni yopamiz.
« Sirli limon »
Plastinada limon bor. Tomoshabinlardan taklif qilingan tomoshabin ularni sinchkovlik bilan tekshiradi va limonlarda g'ayrioddiy narsa topmaydi. Biz tomoshabindan qaysi limonni kesishni so'raymiz. Tanlov amalga oshirildi. Limon kuchli, yaxshi, eng kichik nuqsonsiz.
Keyin biz uni ikki qismga kesib, ikkala yarmini ham tomoshabinga beramiz. U ajablanib limonga qaraydi - ichida tanga bor. Hiylaning siri pichoqda bo'lib, unga yupqa plastilin qatlami bilan oldindan tanga yopishtiriladi. Tanga pichoq yordamida limonga tushadi, limonni kesganimizda uni bosh barmog'imiz bilan kesilgan joyga suramiz. Pichoqni tortib olayotganda, biz pichoqni limonning ikki yarmi bilan mahkamlaymiz.
« Sehrli suv »
Biz tomoshabinlarga oddiy mayonez idishlarini shaffof suv bilan, qopqoq bilan yopilgan holda ko'rsatamiz. Biz ularni mato bilan yopamiz, sehrli o'tishlarni qilamiz, ularni silkitamiz, matoni olib tashlaymiz - va suv boshqa rangga aylanadi. Rangli gouache idishlarning qopqog'iga oldindan qo'llaniladi.
Ro'molcha hiylasi
Biz tomoshabinlarga qutini har tomondan ko'rsatamiz, ochamiz va ichiga qizil sharf qo'yamiz. Keyin biz yana qutini ko'rsatamiz va sehrli so'zlarni aytamiz:« Qizil sharfni almashtiring, ko'k rangga aylantiring!» Nafasimizni ushlab, biz qutini ochamiz va ko'k sharfni ko'rsatamiz.
Buning siri gugurt qutisidek ochiladigan qutida. Kengaytirilgan qismda siz uni ikkita bir xil yarmiga bo'linib, bo'linishingiz kerak. Quti chiroyli tarzda ishlab chiqilgan bo'lishi kerak va bir tomondan qandaydir an'anaviy belgi qo'yilishi kerak, lekin bu tomoshabinning ko'zini ushlamasligi kerak, lekin sehrgarga sezilarli bo'lishi kerak.
Tadqiqot
Xulosa : Men olib borgan tadqiqotlarim men uchun juda ko'p yangi narsalarni ochib berdi: sehrgarlik san'ati san'atning eng qadimiy turlaridan biri ekanligini, uning yoshi besh ming yildan ortiq ekanligini bilib oldim. Men buni angladim asosiy sir Sehrli nayranglar sehr va sehrda emas, balki sehrgarning fizika qonunlaridan foydalanish va uning sirli tomoni tomoshabinga ko'rinmasligi uchun hiyla-nayrangni ko'rsatish qobiliyatida yotadi. Men sehrgarning asosiy qoidalarini o'zlashtirdim va oddiy fokuslarni qanday qilishni o'rgandim. Shunday qilib, tadqiqotimiz maqsadiga erishdim va nayranglar sirini ochishga muvaffaq bo'ldim. Tadqiqot boshida ilgari surgan farazim tasdiqlandi. bu ish boshqalarning e'tiborini sehrli fokuslar san'atiga jalb qilishimga yordam berdi.
Manbalar :
1. Gershenzon M.A. Professorning jumboqlari: g'oyalar, fokuslar, uy qurilishi mahsulotlari to'plami, qiziqarli vazifalar/ Komp. I. Prusakov; rassom B. Maktab o'quvchisi. – M .: Det. lit., 1989. – 142 b.: kasal. – (Bilish va qila olish).
2. Kartashkin A.S. Sehrli fokuslar san'ati: Ko'ngilochar ensiklopediya. – M.: – Bambuk, 2000. – 317 b.