Qual è l'incoerenza di Pechorin. Il personaggio di Grigory Pechorin nel romanzo "Un eroe del nostro tempo": caratteristiche positive e negative, vantaggi e svantaggi. Qualità positive di Pechorin

Complotto

Nell'agosto 1782, un cavallo di bronzo con un imperatore di bronzo in sella si impennava sulla fredda sponda della Neva. Madre Caterina, che voleva indicare discretamente la sua grandezza, ordinò di indicare sul piedistallo: "A Pietro il Grande - Caterina II". Leggi da studente a insegnante.

Caterina II ha programmato l'apertura del Cavaliere di bronzo in modo che coincidesse con due anniversari contemporaneamente

L'abbigliamento su Petra è semplice e leggero. Invece di una ricca sella, c'è una pelle che, secondo l'idea, simboleggia una nazione selvaggia, civilizzata dal sovrano. Per il piedistallo - un'enorme roccia a forma di onda, che da un lato parlava di difficoltà, dall'altro di vittorie navali. Il serpente sotto i piedi del cavallo impennato raffigurava "forze ostili". La figura di Pietro dovrebbe, come previsto, esprimere una combinazione di pensiero e forza, l'unità di movimento e riposo.

Caterina si aspettava di vedere Pietro con una verga o uno scettro in mano, a cavallo come un imperatore romano, non un legionario. Falcone, invece, ha concepito qualcosa di completamente diverso: “Il mio re non tiene alcuna verga, stende la benefica mano destra sul paese che gira. Si arrampica in cima alla roccia che gli serve da piedistallo."

L'idea di un monumento a Pietro è nata nella testa di Caterina sotto l'influenza del suo amico, il filosofo Denis Diderot. Ha anche consigliato a Etienne Falcone: "Ha un abisso di buon gusto, intelligenza e delicatezza, e allo stesso tempo è rozzo, duro, non crede a niente ... Non conosce l'interesse personale".

Per realizzare un modello in gesso, Falcone ha posato per un ufficiale delle guardie che allevava un cavallo. Questo è andato avanti per diverse ore al giorno. I cavalli per il lavoro venivano prelevati dalle scuderie imperiali: i cavalli Brillante e Capriccio.

Schizzo in gesso della testa del Cavaliere di bronzo

Il modello in gesso è stato modellato da tutto il mondo: il cavallo e il cavaliere erano lo stesso Etienne Falcone, la testa era la sua allieva Marie Ann Collot, il serpente era il maestro russo Fyodor Gordeev. Quando il modello fu finito e approvato, sorse la domanda sul casting. Falcone non aveva mai fatto nulla di simile prima, quindi ha insistito perché venissero chiamati esperti dalla Francia. Hanno chiamato. Il fonditore francese Benoit Ersman e tre apprendisti sono venuti a San Pietroburgo non solo con i propri strumenti, ma anche con la propria sabbia e argilla - non si sa mai, all'improvviso nella selvaggia Russia non c'è la materia prima giusta. Ma questo non lo ha aiutato a soddisfare l'ordine.

La situazione era tesa, le scadenze stavano per scadere, Falcone era nervoso, Catherine era infelice. Trovato temerari russi. La fusione del monumento è durata quasi 10 anni. Lo stesso Falcone non vide il completamento dei lavori: nel 1778 dovette partire per la sua terra natale. SU grande apertura lo scultore non è stato invitato.

Contesto

Il piedistallo è un'opera non meno potente, però già realizzata dalla natura. Soprannominata la pietra del tuono, è stata trovata vicino al villaggio di Konnaya Lakhta (ora è un distretto di San Pietroburgo). La fossa, formatasi dopo l'estrazione di roccia dal terreno, divenne uno stagno, tuttora esistente.

Stagno Petrovsky, sorto dopo la rimozione della pietra del tuono

Il campione richiesto - del peso di 2mila tonnellate, lungo 13 m, alto 8 me largo 6 m - è stato trovato dal contadino statale Semyon Vishnyakov, che ha fornito pietre da costruzione a San Pietroburgo. Secondo la leggenda, la roccia si staccò da una roccia granitica dopo un fulmine, da cui il nome "pietra del tuono".

La parte più difficile è stata portare la pietra Piazza del Senato- il futuro piedistallo doveva superare quasi 8 km. L'operazione fu eseguita per tutto l'inverno 1769/1770.

La pietra è stata portata sulla costa del Golfo di Finlandia, dove è stato costruito un molo speciale per il suo carico. Una nave speciale, costruita secondo disegni unici, è stata affondata e piantata su pali pre-battuti, dopodiché la pietra è stata spostata dalla riva alla nave. La stessa operazione è stata ripetuta in ordine inverso in Piazza del Senato. L'intera San Pietroburgo, dai giovani agli anziani, ha assistito al trasporto. Mentre la pietra del tuono veniva trasportata, veniva tagliata, conferendole un aspetto "selvaggio".

L'azione della macchina per trasportare la pietra del tuono. Incisione secondo i disegni di Yuri Felten. 1770

Subito dopo l'installazione, intorno al monumento iniziarono a moltiplicarsi leggende metropolitane e storie dell'orrore.

Piedistallo del cavaliere di bronzo - Pietra del tuono

Per uno di loro, mentre Cavaliere di bronzo sta al suo posto, la città non ha nulla da temere. Questo è venuto da un sogno di un certo maggiore durante Guerra patriottica 1812. I guerrieri passarono l'incubo ad Alessandro I, che aveva appena ordinato la rimozione del monumento alla provincia di Vologda, per salvarlo dall'avvicinarsi dei francesi. Ma dopo tali profezie, ovviamente, l'ordine è stato annullato.

Il fantasma del Cavaliere di bronzo sarebbe stato visto da Paolo I durante una delle passeggiate serali. Inoltre, ciò è accaduto anche prima dell'installazione del monumento. futuro imperatore lui stesso ha detto che sulla piazza del Senato ha visto un fantasma con il volto di Pietro, che ha annunciato che presto si sarebbero incontrati di nuovo nello stesso luogo. Dopo qualche tempo, il monumento è stato svelato.

Per Etienne Falcone, il monumento a Pietro I è diventato l'attività principale della vita. Prima di lui, ha lavorato principalmente su ordine di Madame de Pompadour, amante di Luigi XV. A proposito, ha anche contribuito alla nomina dello scultore a direttore della manifattura di porcellane di Sevres. Questo è stato il decennio della scultura di figurine raffiguranti allegorie e personaggi mitologici.

Etienne Falcone

"Solo la natura, viva, spiritualizzata, appassionata, dovrebbe essere incarnata dallo scultore in marmo, bronzo o pietra", queste parole erano il motto di Falcone. Gli aristocratici francesi lo amavano per la sua capacità di coniugare la teatralità barocca con l'antica austerità. E Diderot ha scritto che apprezza nell'opera di Falcone, soprattutto, la fedeltà alla natura.

Dopo un periodo piuttosto teso di lavoro sotto la supervisione di Caterina II, Falcone non fu più invitato in Russia. Negli ultimi 10 anni della sua vita, paralizzato, non ha potuto lavorare e creare.

Falcone E.M.

Monumento a Pietro I (" Cavaliere di bronzo") si trova al centro Piazza del Senato. L'autore della scultura è lo scultore francese Etienne-Maurice Falcone.

La posizione del monumento a Pietro I non è stata scelta a caso. Nelle vicinanze sono fondati dall'imperatore Ammiragliato, l'edificio del principale corpo legislativo Russia zarista- Il Senato. Caterina II ha insistito per collocare il monumento al centro di Piazza del Senato. L'autore della scultura, Etienne-Maurice Falcone, ha fatto di testa sua, avvicinando il "Cavaliere di bronzo" alla Neva.

Per ordine di Caterina II, Falcone fu invitato a San Pietroburgo dal principe Golitsyn. I professori dell'Accademia di pittura di Parigi Diderot e Voltaire, di cui Caterina II si fidava, furono consigliati di rivolgersi a questo particolare maestro.

Falcone aveva già cinquant'anni. Prima del suo viaggio in Russia, era conosciuto come l'autore di tali opere pubblicamente riconosciute opere scultoree, come "Milone di Crotone che squarcia la bocca di un leone", otto sculture per la chiesa di San Rocco, "Amore", "Bagnante", "Pigmalione e Galatea", "Inverno". Ha lavorato in una fabbrica di porcellana, ma sognava un'arte grande e monumentale.

Quando fu ricevuto un invito in Russia per la costruzione di un nuovo grandioso monumento nella sua capitale, Falcone firmò senza esitazione un contratto nell'agosto del 1766. Le sue condizioni determinate: il monumento a Pietro dovrebbe essere costituito da "principalmente statua equestre dimensioni colossali ". Lo scultore era obbligato a creare uno schizzo della composizione e completare il monumento in natura. Allo stesso tempo, era esente da qualsiasi altro ordine. Allo scultore fu offerto un compenso piuttosto modesto (200.000 lire), altri maestri chiesto il doppio.

Falcone si recò da Parigi a San Pietroburgo, accompagnato dallo scultore-intagliatore Fontaine e dalla studentessa diciassettenne Marie-Anne Collot. Per incontrare Falcone a Riga e accompagnarlo nella capitale, fu inviato il capitano del reggimento della Cancelleria dagli edifici di M. de Laskari. Successivamente, ha collaborato costantemente con il francese e ha suonato ruolo importante nella creazione di un monumento a Pietro I.

La visione del monumento a Pietro I da parte dell'autore della scultura era sorprendentemente diversa dal desiderio dell'imperatrice e della maggior parte della nobiltà russa. Caterina II si aspettava di vedere Pietro I con una verga o uno scettro in mano, seduto su un cavallo come un imperatore romano. Il consigliere di Stato Shtelin ha visto la figura di Pietro circondata dalle allegorie di Prudenza, Diligenza, Giustizia e Vittoria. I. I. Betskoy, che ha supervisionato la costruzione del monumento, lo ha rappresentato come una figura a figura intera, con in mano il bastone di un comandante. A Falcone fu consigliato di dirigere l'occhio destro dell'imperatore verso l'Ammiragliato e il sinistro verso costruzione dei Dodici Collegi. Diderot, che visitò San Pietroburgo nel 1773, concepì il monumento a forma di fontana, decorata con figure allegoriche.

Falcone, invece, aveva un'idea completamente diversa. In una lettera a Diderot, ha menzionato l'origine dell'idea di un monumento a Pietro I:

"Il giorno in cui all'angolo del tuo tavolo ho disegnato un eroe e il suo destriero che superano una roccia emblematica, e tu eri soddisfatto della mia idea, non immaginavamo che avrei incontrato il mio eroe con tanto successo. Non avrebbe visto la sua statua; ma se avesse potuto vederla, credo che, forse, vi avrebbe trovato il riflesso di un sentimento che l'avrebbe ravvivata" [op. secondo: 2, pag. 457].

Nonostante le pressioni del cliente, lo scultore francese ha mostrato caparbietà e perseveranza nel percorso verso la realizzazione della sua idea. Lo scultore ha scritto:

"Mi limiterò alla statua di questo eroe, che non interpreto né come un grande comandante né come un vincitore, sebbene lui, ovviamente, fosse entrambe le persone. Il mio re non tiene alcuna bacchetta, allunga la sua benefica mano destra sul paese che percorre. Sale in cima alla roccia che gli serve da piedistallo: questo è l'emblema delle difficoltà che ha superato.

Difendendo il diritto alla sua opinione sull'aspetto del monumento, Falcone scrisse a I. I. Betsky:

"Potresti immaginare che lo scultore scelto per creare un monumento così significativo sarebbe stato privato della capacità di pensare e che i movimenti delle sue mani fossero controllati dalla testa di qualcun altro, e non dalla sua?"

Sorsero controversie anche intorno agli abiti di Pietro I. Lo scultore scrisse a Diderot:

"Sai che non lo vestirò alla maniera romana, così come non vestirei Giulio Cesare o Scipione in russo."

Falcone ha lavorato al modello del Cavaliere di bronzo per tre anni. È stato eseguito nella bottega dello scultore, che alloggiava nella casa del maggiore generale Albrecht (numero civico 8 in via Malaya Morskaya). Nel cortile di questa casa si poteva osservare come un ufficiale delle guardie decollava a cavallo su una pedana di legno e lo metteva sulle zampe posteriori. Questo è andato avanti per diverse ore al giorno. Falcone si è seduto alla finestra davanti alla piattaforma e ha abbozzato con cura ciò che ha visto. I cavalli per i lavori al monumento furono prelevati dalle scuderie imperiali: i cavalli Brillante e Capriccio. Lo scultore ha scelto la razza russa "Orlov" per il monumento. Falcone ha descritto questa parte del lavoro come segue:

"Quando ho pensato di scolpirlo, come completa il suo galoppo, impennandosi, questo non era nella mia memoria, tanto meno nella mia immaginazione, per poter contare su di lui. Per creare un modello accurato, mi sono consultato con la natura. Per Su questo feci costruire una piattaforma, alla quale diedi la stessa inclinazione che doveva avere il mio piedistallo. Qualche centimetro in più o in meno di inclinazione avrebbe fatto un grande cambiamento nel movimento dell'animale. Feci il cavaliere al 1° galoppo: non una volta, ma più di cento , 2a - con vari metodi, 3a - su cavalli diversi"[Citato da: 2, p. 459].

Nel febbraio 1767 l'Ufficio della Costruzione delle Case e dei Giardini ordinò di procedere allo smantellamento del Provvisorio Palazzo d'Inverno sulla Prospettiva Nevskij per fare spazio alla bottega di Falcone, dove avrebbe iniziato a fondere sculture. Per creare un vero e proprio modello di grandi dimensioni, è stata costruita una grande officina. L'edificio in pietra dell'ex cucina del palazzo, rimasto del Palazzo Temporaneo d'Inverno, fu adattato per la residenza di Falcone, in cui lo scultore si trasferì a novembre e visse fino alla sua partenza per la Francia. Accanto alla sua casa demaniale, il francese ordinò la costruzione di un altro fienile e di altre necessarie officine.

Per aiutare a lavorare su un grande modello del monumento a Pietro I, altri due furono inviati a Falconet a San Pietroburgo su raccomandazione di Diderot. scultore francese- Simone e Vandadrisse. Ma il maestro irascibile non riusciva a trovare linguaggio comune con gli assistenti, li scacciò e rifece tutto ciò che avevano fatto con le proprie mani. I lavori sul modello iniziarono il 1 febbraio 1768 e furono completati nel luglio 1769. Fino al maggio successivo fu trasferito in gesso e rifinito.

Dal 19 maggio, per due settimane, è stato aperto al pubblico il plastico del monumento a Pietro I. Una folla di persone si riversò nella bottega di Falcone. Il modello più discusso opinioni differenti. Reagendo dolorosamente alle critiche di Falkton, Caterina II consigliò: "Ridi degli sciocchi e vai per la tua strada". Ma riscontro positivo c'era molto di più. Tra coloro che apprezzarono molto il lavoro dello scultore c'erano l'inviato francese de Corberon, il viaggiatore inglese N. Rexel, l'insegnante del Granduca Pavel Petrovich A. Nikolai, l'insegnante Falcone, lo scultore J.-B. Lemoine, al quale lo studente ha inviato un piccolo modello del monumento.

La studentessa di Falcone, Marie-Anne Collot, ha scolpito la testa del Cavaliere di bronzo. Lo stesso scultore ha intrapreso questo lavoro tre volte, ma ogni volta Caterina II ha consigliato di rifare il modello. Si stava preparando uno scandalo, ma Marie stessa offrì il suo schizzo, che fu accettato dall'imperatrice. Per il suo lavoro, la ragazza è stata accettata come membro Accademia Russa arti, Caterina II le nominò una pensione vitalizia di 10.000 lire.

Secondo l'idea dello scultore, la base del monumento è una roccia naturale a forma di onda. La forma d'onda serve a ricordare che fu Pietro I a portare la Russia in mare. L'Accademia delle Arti ha iniziato a cercare la pietra monolitica quando il modello del monumento non era ancora pronto. Era necessaria una pietra, la cui altezza sarebbe stata di 11,2 metri.

Inizialmente Falcone non sognava nemmeno un monolite, con l'intenzione di creare un piedistallo da più parti. Ma il monolite di granito è stato comunque trovato nella regione di Lakhta, a dodici verste da San Pietroburgo. All'inizio di settembre 1768, il contadino Semyon Grigorievich Vishnyakov informò l'Ufficio dell'edificio del ritrovamento. Per testare l'idoneità della pietra, de Lascaris andò da lui insieme a Vishnyakov, che scoprì un'enorme roccia che era affondata in profondità nel terreno. Dal suo anfratto, largo quasi mezzo metro, pieno di terra, cinque betulle sono cresciute fino a sette metri di altezza. Secondo la leggenda locale, un fulmine colpì la roccia. Tra residenti localiè stata soprannominata "Thunderstone". Per il ritrovamento, l'Ufficio dell'edificio ha assegnato a Vishnyakova un premio di 100 rubli.

Al suo ritorno a Pietroburgo, de Laskari si preparò piano approssimativo trasporto di pietre in città. Possiede anche l'idea di creare un piedistallo da un'unica pietra, confermata dallo stesso Falcone:

"Pensavo che questo piedistallo sarebbe stato costruito con parti ben incastrate, e i modelli di tutti i profili che ho realizzato sono rimasti abbastanza a lungo nel mio laboratorio per testimoniare che la pietra monolitica era lontana dai miei desideri. Ma mi è stato offerto, ho ammirato esso, e io dissi: portalo, il piedistallo sarà più forte" [Cit. secondo: 2, pag. 463].

Il peso iniziale del monolite è di circa 2.000 tonnellate. Caterina II ha annunciato una ricompensa di 7.000 rubli a chi ne esce di più metodo efficace consegnare la roccia a Senate Square. Tra i tanti progetti è stato scelto il metodo proposto dallo stesso de Laskari. È vero, c'erano voci tra la gente che avesse comprato l'idea da un commerciante russo. Ma Falcone scrive a Caterina II:

“G. Laskari da solo inventò i mezzi e inventò una macchina per trasferire il sasso, che doveva servire da piede della statua, guidò da solo, senza la minima partecipazione di nessuno all'infuori di lui” [Cit. secondo: 2, pag. 464].

Il 26 settembre 1768 iniziarono i lavori di preparazione della roccia per il trasferimento. Accanto ad essa furono costruite baracche per 400 lavoratori, quindi fu tagliata una radura larga 40 metri fino alla riva del Golfo di Finlandia. Successivamente, hanno scavato una roccia che è andata a cinque metri di profondità nella terra. La parte che era stata spezzata da un fulmine è stata separata da essa, che è stata divisa in altre due parti. La roccia è stata liberata da strati inutili, è diventata subito più leggera di 600 tonnellate.

Il 12 marzo 1769 la "pietra del tuono" fu issata su una piattaforma di legno con leve. Ulteriori lavori per rafforzare il suolo furono eseguiti nell'estate del 1769. Con l'inizio dell'inverno, quando la strada asfaltata si è ghiacciata di un metro e mezzo, la roccia è stata sollevata con l'ausilio di enormi martinetti, la piattaforma è stata sostituita da un'apposita macchina progettata appositamente per il trasporto di un carico così insolito. La macchina era una piattaforma sostenuta da 30 sfere di metallo. Queste sfere si muovevano lungo binari di legno scanalati, rivestiti in rame.

Inizialmente, le sfere erano in ghisa. Hanno riso di de Laskari, non credendo nella possibilità di "spostare una roccia con l'aiuto delle uova". E hanno riso non senza motivo, poiché le sfere di ghisa si sono davvero schiacciate sotto il peso del carico. Ma le parti in bronzo versate dopo hanno affrontato il compito.

Il movimento della roccia è iniziato il 15 novembre. Il passaggio era tortuoso. Il trasporto merci è continuato sia con il gelo che con il caldo. Hanno lavorato centinaia di persone. Proprio sulla pietra c'era una fucina, dove venivano preparati gli strumenti necessari.

48 muratori continuarono a dare alla "pietra del tuono" la forma necessaria. Secondo i calcoli di Falcone, la sua altezza sarebbe dovuta diminuire di 80 centimetri e la sua lunghezza di 3 metri. Poco dopo, ha ordinato di staccare un altro strato di 80 centimetri da esso. A molti cominciò a sembrare che la roccia, spostata con tanta difficoltà a San Pietroburgo, si sarebbe trasformata in un normale piedistallo delle solite dimensioni. Caterina II decise di moderare l'ardore dello scultore e proibì un'ulteriore riduzione della pietra. Di conseguenza, la sua lunghezza era di 13,5 metri, larghezza 6,5 ​​metri, altezza - 4. Il lavoro di taglio della "pietra del tuono" è stato eseguito sotto la guida del maestro di pietra Giovanni Geronimo Rusca.

Molti pietroburghesi sono venuti a vedere l'azione. Alcuni degli osservatori raccolsero frammenti di pietra e ordinarono loro pomelli per un bastone o gemelli. Il 20 gennaio 1770 venne qui anche Caterina II, alla cui presenza la roccia fu spostata di 25 metri. In onore della straordinaria operazione di trasporto, l'imperatrice ordinò il conio di una medaglia su cui è scritto "È come l'audacia. Genvara, 20. 1770".

Via terra, la roccia è stata trascinata fino al 27 marzo. A questo punto, una diga era stata costruita sulla riva della baia, andando in acque poco profonde per quasi 900 metri. Solo lì era possibile ricaricare la roccia su una speciale nave a fondo piatto - carrozzina, in grado di trasportare merci del peso di oltre 2.500 tonnellate. Alla diga, la nave è stata affondata sul fondo a una profondità di 3,5 metri, dopodiché è stata caricata la pietra. Quando si cercava di sollevare la nave, solo la prua e la poppa si alzavano dall'acqua. Il centro è rimasto sdraiato sul fondo sotto il peso della "pietra del tuono". Il Pram dovette essere nuovamente allagato, fornendo nuovamente terreno fertile per gli avversari di de Lascaris. Per tutta l'estate, i tentativi di sollevare il carico sono continuati, concludendosi con successo solo dopo che de Laskari ha trovato un'altra soluzione ingegneristica di successo al problema. Suggerì di posizionare due spesse travi longitudinali sotto la pietra, che distribuissero uniformemente il peso della roccia su tutta la nave. Fu solo dopo che la carrozzina finalmente riemerse.

Pram si è mosso lungo il Golfo di Finlandia con l'aiuto di una forza di 300 rematori. Ha navigato lungo la Malaya Neva tra le isole Vasilievsky e San Pietroburgo, quindi è entrato nella Bolshaya Neva. Il 22 settembre, nell'anniversario dell'incoronazione di Caterina II, la carrozzina era di fronte al Palazzo d'Inverno. Il giorno successivo, 23 settembre 1770, la roccia arrivò a Piazza del Senato. L'11 ottobre la "pietra del tuono" fu spostata di 43 metri via terra, trasformandosi in un piedistallo per il monumento a Pietro I. Nell'estate del 1768 qui fu costruita una fondazione di 76 pali.

Il poeta Vasily Rubin nello stesso anno scrisse:

Per molto tempo nessuno ha voluto assumere la fusione della statua. Gli artigiani stranieri chiedevano troppo una grande quantità, e gli artigiani locali erano spaventati dalle sue dimensioni e dalla complessità del lavoro. Secondo i calcoli dello scultore, per mantenere l'equilibrio del monumento, le pareti frontali del monumento dovevano essere molto sottili, non più di un centimetro. Anche B. Ersman, un fonditore appositamente invitato dalla Francia, ha rifiutato tale lavoro. Ha chiamato Falcone pazzo e ha detto che non esiste un tale esempio di casting al mondo, che non avrà successo.

Caterina II ha raccomandato a Falcone di iniziare a lanciare se stesso. Alla fine, lo scultore studiò la letteratura pertinente e accettò la proposta dell'imperatrice. Come assistente di se stesso, prese il maestro di cannoni Yemelyan Khailov. Insieme a lui, Falcone ha selezionato la lega, realizzato campioni. Per tre anni, lo scultore ha dominato la fusione alla perfezione. Cominciarono a lanciare il "Cavaliere di bronzo" nel 1774.

Prima di allora, nel marzo 1773, de Lascaris si dimise. Falcone fu molto deluso dal licenziamento di de Laskari e chiese a Caterina II di restituire il talentuoso ingegnere alla sua squadra. Ma l'imperatrice era così rivolta contro di lui che l'intercessione dello scultore fu inutile. L'architetto Yu M. Felten e l'assessore K. Krok furono nominati in sostituzione di de Laskari.

La tecnologia era molto complessa. Lo spessore delle pareti anteriori deve necessariamente essere inferiore allo spessore del retro. Allo stesso tempo, la parte posteriore divenne più pesante, il che conferì stabilità alla statua, basata su soli tre punti di appoggio.

Un riempimento della statua non era sufficiente. Durante il primo scoppiò un tubo, attraverso il quale il bronzo rovente entrò nello stampo. Era viziato parte in alto sculture. Ho dovuto tagliarlo e prepararmi per il secondo riempimento per altri tre anni.

San Pietroburgo Vedomosti ha scritto di questi eventi:

"Il 24 agosto 1775 Falcone versò qui una statua di Pietro il Grande su un cavallo. La fusione riuscì, tranne che in alcuni punti di due piedi per due nella parte superiore. Questo deplorevole fallimento avvenne per un incidente che non era affatto possibile prevedere , e quindi prevenire. Il suddetto incidente sembrava così terribile che temevano che l'intero edificio non andasse a fuoco e, di conseguenza, l'intera cosa non sarebbe fallita. Khailov rimase immobile e trascorse il metallo fuso nello stampo, senza perdere la sua coraggio per nulla al pericolo della sua vita Tale coraggio Falcone, toccato alla fine della causa, si precipitò da lui e lo baciò di tutto cuore e gli diede denaro di se stesso.

La seconda fusione fu effettuata il 4 luglio 1777. La successiva conclusione del secondo è continuata per un altro anno. In merito a questi eventi, su una delle pieghe del mantello di Pietro I, lo scultore ha lasciato l'iscrizione "Scolpito e fuso da Etienne Falcone, parigino del 1778".

La mancata fusione della statua ei successivi ritardi nella sua correzione rovinarono il rapporto tra l'imperatrice e lo scultore. Falcone ha più volte promesso a Catherine di completare il lavoro nel prossimo futuro, ma ha costantemente infranto le sue promesse. L'orologiaio A. Sandoz è stato invitato ad aiutare il francese, che ha poi restaurato l'orologio nel campanile dopo l'incendio Cattedrale di Pietro e Paolo. Sandants ha cesellato con cura la superficie del monumento, facendo di fatto il lavoro di uno scultore.

Non è stato possibile ripristinare la posizione dell'Imperatrice Falcone. La permanenza a San Pietroburgo gli pesava sempre di più. All'inizio di settembre 1778, ha distrutto piccolo modello monumento e insieme a Marie-Anne Collot lasciò la città. Successivamente non creò più sculture.

Sotto la guida di Felten, al piedistallo è stata data la sua forma definitiva. L'installazione del "Cavaliere di bronzo" sul piedistallo è stata guidata dall'architetto F. G. Gordeev. Successivamente, la testa del cavaliere è stata attaccata alla scultura e un serpente realizzato da Gordeev è stato posto sotto le gambe del cavallo.

Per ordine di Caterina II, il piedistallo è inscritto: "Caterina II a Pietro I". Pertanto, l'imperatrice ha sottolineato il suo impegno per le riforme di Pietro.

L'inaugurazione del monumento a Pietro I ebbe luogo il 7 agosto 1782 (secondo l'antico stile). La scultura era chiusa agli occhi degli osservatori da un recinto di lino raffigurante scenario di montagna. Al mattino pioveva, ma non ha impedito a un numero significativo di persone di radunarsi in Piazza del Senato. A mezzogiorno le nuvole si erano diradate. Le guardie sono entrate nella piazza. La parata militare è stata guidata dal principe A. M. Golitsyn. Alle quattro, la stessa imperatrice Caterina II arrivò su una barca. È salita sul balcone Palazzi del Senato in una corona e porpora e diede il segnale per l'apertura del monumento. La recinzione cadde, al suono dei tamburi dei reggimenti che si muovevano lungo l'argine della Neva.

In occasione dell'apertura del monumento, l'Imperatrice ha emesso un manifesto sul perdono di tutti i condannati pena di morte e punizioni corporali, la chiusura di tutti i procedimenti penali durati più di 10 anni, il rilascio di tutti coloro che erano detenuti da più di 10 anni per debiti statali e privati. L'agricoltore delle tasse I. I. Golikov è stato quindi rilasciato dalla prigione per debiti, che ha fatto voto di raccogliere materiali per la storia di Pietro il Grande. Così, dopo molti anni di ricerche, è apparsa l'opera in 30 volumi "Gli atti di Pietro il Grande".

Per commemorare l'apertura del monumento è stata emessa una medaglia d'argento con la sua immagine. Tre copie di questa medaglia sono state realizzate in oro. Caterina II inviò una medaglia d'oro e una d'argento a Falcone, che le ricevette dalle mani del principe D. A. Golitsyn nel 1783.

Subito dopo l'apparizione del "Cavaliere di bronzo" in Piazza del Senato, la piazza fu chiamata Petrovskaya. Così veniva chiamato nei documenti ufficiali. Ma a parole, i cittadini continuavano spesso a chiamare la piazza alla vecchia maniera: il Senato.

Molti pietroburghesi hanno subito accettato molto positivamente il monumento a Pietro I. Il principe Trubetskoy scrisse a sua figlia:

"Il monumento a Pietro il Grande è stato una grande decorazione per la città, e questa è la terza volta che ci giro intorno e ancora non ne ho mai abbastanza. secondo: 1, pag. 36].

A. S. Pushkin ha chiamato la scultura "The Bronze Horseman" nella sua poesia con lo stesso nome. Intanto, infatti, è di bronzo. Ma l'espressione "The Bronze Horseman" è diventata così popolare che è diventata quasi ufficiale. E lo stesso monumento a Pietro I è diventato uno dei simboli di San Pietroburgo.

Il peso del "Cavaliere di bronzo" è di 8 tonnellate, l'altezza supera i 5 metri.

Il monumento a Pietro I è stato sede di cerimonie ufficiali legate all'anniversario della città e del suo fondatore. Il 16 maggio 1803, accanto a lui, in Piazza del Senato, a cerimonia solenne celebrazione del centenario di San Pietroburgo. Un anziano di 107 anni che ricordava l'imperatore è venuto al monumento. Passato in marcia bronzo Pietro Passarono 20 soldati. Presso il monumento è stato istituito un posto militare speciale per i soldati in servizio. Rimase in Piazza del Senato fino a quando fu nel dipartimento navale. Con il trasferimento della carica nel 1866 al dipartimento cittadino, fu abolita.

Una recinzione è stata eretta intorno al monumento. Poco dopo furono collocati quattro candelabri negli angoli. Due di loro nel 1874, sotto la direzione della Duma cittadina, furono trasferiti in piazza Kazanskaya.

Il 30 maggio 1872, al Cavaliere di bronzo fu solennemente celebrato il 200 ° anniversario della nascita di Pietro I. Per decreto di Alessandro II, i festeggiamenti si sono svolti in tutta la Russia. A San Pietroburgo, la barca di Pietro I è stata portata al monumento, si sono svolti un solenne servizio di preghiera e una parata militare. In questa occasione sono state installate panchine per gli spettatori in Piazza del Senato. Non c'erano abbastanza posti, i curiosi usavano le finestre del palazzo del Senato. La gente è persino salita sul tetto.

Il primo restauro del monumento fu effettuato nel 1909. La commissione creata a tale scopo ha redatto un protocollo, secondo il quale "aprendo un grande foro chiuso nella groppa del cavallo, si è scoperto che nelle zampe posteriori c'era un solido telaio forgiato, accuratamente saldato, per cui l'acqua non vi penetrava e rimaneva nella pancia del cavallo"[Cit. secondo: 1, pag. 48]. Dalla pancia del cavallo sono stati pompati 125 secchi d'acqua.

Durante il blocco di Leningrado, il "Cavaliere di bronzo" era ricoperto di sacchi di terra e sabbia, rivestito di tronchi e assi.

Durante il restauro del Cavaliere di bronzo nel 1976, la scultura è stata studiata utilizzando i raggi gamma. Per questo, lo spazio intorno al monumento è stato recintato con sacchi di sabbia e blocchi di cemento. La pistola al cobalto era controllata da un autobus vicino. Grazie a questo studio, si è scoperto che la cornice del monumento può servire ancora di più. lunghi anni. All'interno della figura è stata posta una capsula con una nota sul restauro e sui suoi partecipanti, un giornale datato 3 settembre 1976.

Prima del 300 ° anniversario di San Pietroburgo, il monumento era dentro Di nuovo restaurato. La scultura è stata ripulita dalla patina, intorno al monumento è stata installata una bassa staccionata.

IN Tempo sovietico ha messo radici una tradizione secondo la quale gli sposi depongono fiori ai piedi del "Cavaliere di bronzo" - il fondatore di San Pietroburgo. A volte è osservato nel nostro tempo.

Etienne-Maurice Falcone ha concepito "The Bronze Horseman" senza recinzione. Ma è stato ancora creato, non è sopravvissuto fino ad oggi. "Grazie" ai vandali che lasciano i loro autografi sulla pietra del tuono e sulla scultura stessa, l'idea di ripristinare la recinzione potrebbe presto realizzarsi.