صفحه فعلی: 1 (کتاب در مجموع 22 صفحه دارد) [بخش خواندنی موجود: 13 صفحه]

ویتالی بیانکی
مرزوک (مجموعه)

© Bianki V.V.، وارثان، 2015

© طراحی. LLC "تجارت انتشارات "Amphora"، 2015

* * *

داستان ها

مورزوک

فصل اول
در پاکسازی

سر حیوانی با لبه های ضخیم و تافت های سیاه روی گوش هایش با احتیاط از انبوه بیرون زد. چشمان زرد مایل به یک طرف و سپس به طرف دیگر نگاه کرد و حیوان یخ کرد و گوش‌هایش را تیز کرد.

پیرمرد آندریچ در یک نگاه سیاهگوش را که در بیشه‌زار پنهان شده بود تشخیص می‌داد. اما در آن لحظه او از میان درختان انبوه زیر درختان انبوهی در حدود صد متری پاکت راه می‌رفت. هرگز به ذهنش خطور نکرد که در عرض صد یاردی ممکن است با یک جانور خطرناک روبرو شود.

آندریچ برای مدت طولانی می خواست سیگار بکشد. ایستاد و کیفش را از بغلش بیرون کشید.

در جنگل صنوبر کنارش، شخصی با صدای بلند سرفه کرد.

کیسه به سمت زمین پرواز کرد. آندریچ اسلحه را از روی شانه اش بیرون کشید و سریع آن را خم کرد.

بین درختان خز قرمز مایل به قهوه‌ای و سر حیوانی با شاخ‌های شاخه‌دار تیز می‌درخشید.

- گوزن کوچک! - گفت آندریچ، بلافاصله اسلحه را پایین آورد و برای کیسه خم شد: پیرمرد هرگز در زمان غیرمجاز بازی را نکشت.

در همین حین، سیاه گوش که متوجه هیچ چیز مشکوکی در آن نزدیکی نشد، در بیشه‌زار ناپدید شد.

یک دقیقه بعد دوباره به داخل محوطه رفت. حالا او یک سیاهگوش کوچک قرمز را در دندان هایش حمل می کرد و با احتیاط یقه اش را گرفته بود.

سیاهگوش پس از عبور از پاکسازی، توله را در خزه نرم زیر بوته قرار داد و بلافاصله به عقب برگشت. دو دقیقه بعد، دومین سیاهگوش کوچک در کنار سیاهگوش اول ول شد و سیاه گوش پیر به دنبال سومین و آخرین سیاهگوش رفت. ناگهان صدای خش خش خفیف شاخه ها را شنید. در یک لحظه، سیاهگوش از نزدیکترین درخت بالا رفت و در شاخه های آن ناپدید شد.

در این زمان، آندریچ به ردهای آهویی که او را ترسانده بود نگاه می کرد. در سایه جنگل انبوه صنوبرهنوز برف بود. رد عمیق چهار جفت سم باریک روی آن بود.

شکارچی فکر کرد: "بله، دو نفر بودند." - دومی احتمالاً ماده است. پاکسازی بیشتر از این پیش نخواهد رفت. بریم ببینیم؟»

او از بیشه بیرون آمد و سعی کرد سر و صدا نکند، مستقیم به سمت محوطه رفت.

آندریچ عادات بازی را خوب می دانست. همانطور که فکر می کرد، آهو پس از دویدن چند ده متر احساس امنیت کرد و بلافاصله شروع به راه رفتن کرد.

بز اولین کسی بود که وارد محوطه شد. سرش را بلند کرد و با شاخ آراسته شد و هوا را استنشاق کرد.

باد مستقیماً از او در امتداد صخره می‌وزید - بنابراین بز نمی‌توانست سیاهگوش را بو کند.

با بی حوصلگی پایش را کوبید.

یک ماده بی شاخ از بوته ها بیرون دوید و کنارش ایستاد.

یک دقیقه بعد، آهوها با آرامش سبزه های جوان را زیر پایشان می خوردند و گهگاه سرشان را بالا می گرفتند و به اطراف نگاه می کردند.

سیاهگوش آنها را به وضوح از میان شاخه ها دید.

او منتظر ماند تا اینکه هر دو گوزن همزمان سرشان را پایین انداختند و بی صدا روی شاخه پایینی درخت لغزیدند. این شاخه دقیقاً بالای خلوت، حدود چهار متر از زمین بیرون آمده بود.

شاخه های ضخیم دیگر حیوان را از چشم آهو پنهان نمی کرد.

اما سیاهگوش چنان خود را محکم به درخت فشار داد که بدن بی حرکتش فقط رشدی روی شاخه ای ضخیم به نظر می رسید.

آهو توجهی به او نکرد.

آنها به آرامی در امتداد پاکسازی به سمت شکارچی که در کمین منتظر آنها بود حرکت کردند.

آندریچ در حدود پنجاه قدم دورتر از درخت صنوبر که سیاهگوش روی آن نشسته بود، به بیرون نگاه کرد. او بلافاصله متوجه هر دو آهو شد و در حالی که در بوته ها پنهان شده بود شروع به تعقیب آنها کرد. پیرمرد دوست داشت از حیوانات جاسوسی کند وقتی آنها خود را کاملاً ایمن می دانستند.

آهوی ماده جلوتر رفت. بز چند قدم پشت سرش بود.

ناگهان چیزی تیره مانند سنگ از درختی به پشت گوزن افتاد.

او با شکستگی ستون فقرات به زمین افتاد.

بز ناامیدانه پرید و فوراً در بیشه‌زار ناپدید شد.

- سیاهگوش! - آندریچ نفس نفس زد.

وقت فکر کردن نبود.

"انفجار! انفجار! - شلیک های دو لول یکی پس از دیگری به گوش می رسید.

جانور به هوا پرید و با زوزه به زمین افتاد.

آندریچ از بوته‌ها بیرون پرید و تا آنجا که می‌توانست در کنار پاک‌سازی دوید. ترس از دست دادن طعمه کمیاب باعث شد احتیاط را فراموش کند.

قبل از اینکه پیرمرد وقت داشته باشد به سیاه گوش برسد، حیوان ناگهان از جا پرید.

آندریچ دو فاصله دورتر از او ایستاد.

ناگهان جانور پرید.

ضربه وحشتناکی به سینه پیرمرد را به عقب انداخت.

اسلحه خیلی به پهلو پرواز کرد. آندریچ با دست چپش گلویش را پوشاند.

در همان لحظه، دندان های جانور تا استخوان در او فرو رفت.

پیرمرد چاقویی را از چکمه‌اش برداشت و به پهلوی سیاه‌گوش کوبید.

ضربه مهلک بود. دندان های سیاه گوش باز شد و حیوان روی زمین افتاد.

یک بار دیگر، برای اطمینان، آندریچ با چاقو ضربه ای زد و به سرعت از جا پرید.

اما جانور دیگر نفس نمی کشید.

آندریچ کلاهش را برداشت و عرق پیشانی اش را پاک کرد.

- وای! - گفت و نفس عمیقی کشید.

ضعف وحشتناکی ناگهان آندریچ را گرفت. ماهیچه ها که در نبردهای مرگبار تنش داشتند، بلافاصله سست شدند. پاهایم می لرزید. برای جلوگیری از سقوط، او مجبور شد روی یک کنده بنشیند.

چند دقیقه گذشت تا بالاخره پیرمرد به خود آمد. اول از همه با دستان خون آلودش سیگاری پیچید و کشش عمیقی کشید.

آندریچ پس از کشیدن سیگار ، زخم های خود را در کنار رودخانه شست ، آنها را با پارچه پانسمان کرد و شروع به پوست انداختن طعمه خود کرد.

فصل دوم
مرزوک عفو و نامی دریافت می کند

یک سیاهگوش قهوه‌ای کوچک به تنهایی در لانه‌ای زیر ریشه‌های درختی واژگون افتاده بود. مادرش مدت‌ها پیش هر دو برادرش را کشیده بود. نمی دانست کجا و چرا. او همین روزها چشمانش را باز کرده بود و هنوز چیزی نمی فهمید. او خطری را که با ماندن در لانه زادگاهش در معرض آن قرار داشت احساس نکرد.

شب گذشته طوفان باعث واژگونی درختی در اطراف شد. تنه بزرگ هر دقیقه تهدید می‌کرد که سقوط کند و توله‌های سیاه گوش را زیر آن دفن کند. به همین دلیل سیاه گوش پیر تصمیم گرفت توله هایش را به جای دیگری بکشاند.

سیاه گوش کوچولو مدتها منتظر مادرش بود. اما او برنگشت.

حدود دو ساعت بعد او به شدت احساس گرسنگی کرد و شروع به میو کردن کرد. هر دقیقه صدای میو بلندتر و بلندتر می شد.

اما مادر هنوز نیامد.

بالاخره گرسنگی غیر قابل تحمل شد و خود سیاه گوش کوچولو به دنبال مادرش رفت. او از لانه بیرون خزید و با دردناکی پوزه کور خود را ابتدا به ریشه ها و سپس در زمین فرو برد، به جلو خزید.

* * *

آندریچ در محوطه بیرون ایستاد و به پوست حیوانات کشته شده نگاه کرد. لاشه سیاهگوش قبلاً در زمین دفن شده بود و لاشه گوزن با احتیاط در کیسه ای قرار داده شد.

پیرمرد در حالی که پوست کلفت سیاه گوش را صاف می کرد، گفت: «احتمالاً باید بیست روبل به شما بدهند. "اگر زخم های چاقو نبود، همه چیز را سی می دادند." خز خوش شانس!

پوست واقعاً بزرگ و زیبا بود. خز خاکستری تیره، تقریباً بدون هیچ گونه ترکیبی از رنگ قرمز، با لکه های قهوه ای گرد در بالای آن پوشیده شده بود.

-با این چیکار کنم؟ - آندریچ با برداشتن پوست آهو از زمین فکر کرد. - ببین چقدر مزخرف است!

شلیک گلوله ای که به سمت سیاهگوش زده شد به گوزن نیز اصابت کرد. پوست نازک این حیوان از چند جا سوراخ شد.

- کسی می بیند و فکر می کند: "پیرمرد ملکه ها را می زند." خوب، کالاها را دور نریزید؛ میذارمش زیر سرم

آندریچ با احتیاط هر دو پوست را با خز درونش پیچید، آنها را با کمربند بست و روی پشتش انداخت.

- باید قبل از تاریک شدن هوا برسیم خونه! - و پیرمرد قبلاً در امتداد پاکسازی حرکت می کرد.

ناگهان صدای میو غم انگیز و آرام در بیشه زار شنیده شد.

آندریچ گوش داد.

صدای جیر جیر تکرار شد.

آندریچ بار را روی زمین انداخت و به داخل بیشه رفت.

یک دقیقه بعد او در حالی که یک سیاهگوش قرمز را در دستانش گرفته بود، به محوطه برگشت. حیوانات سعی کردند خود را آزاد کنند و جیر جیر میو کردند.

یکی از آنها دستی که او را گرفته بود به شدت خراشید.

- ببین توله سگ جادوگر! - آندریچ تلخ شد. - شما در حال حاضر از پنجه های خود استفاده می کنید! همه مثل مادرم

پیرمرد سر سیاه گوش کوچولو را به کنده ای کوبید. به دنبال اولی، دومی پرواز کرد.

- نمی‌توانیم تو را رها کنیم تا بذر کنی! آندریچ در حالی که روی خود را برمی گرداند، غر زد و با برداشتن شاخه ای قوی از زمین، شروع به حفر سوراخ برای توله های سیاهگوش کرد. او از دیدن توله های کشته شده احساس ناراحتی می کرد و می خواست خود را توجیه کند.

* * *

از فریاد طولانی، سیاه گوش قهوه ای کاملاً خشن شد و فقط خزید و به جلو خزید، بی آنکه بداند کجاست.

انبوه به پایان رسید، و او خودش را پیدا کرد جای باز: لانه سیاهگوش در چند قدمی پاکسازی بود.

چیزی جلو می رفت. اما چشمان سیاه گوش کوچولو که به تاریکی بیشه‌زار عادت کرده بود، مردی را که با شاخه‌ای زمین را کنده بود، تشخیص نداد.

یک احساس مبهم از ترس، سیاهگوش کوچک را مجبور کرد تا روی زمین قوز کند. با این حال، پس از یک دقیقه، گرسنگی بر او غلبه کرد و حیوان سرگردان شد - مستقیماً به سمت آندریچ که پشت به او ایستاده بود.

پیرمرد درست در لحظه ای که سیاه گوش کوچولو تا پاهایش خزید، برگشت.

آندریچ دستش را برای اجساد توله سیاهگوش دراز کرد و ناگهان حیوان زنده ای را در کنار آنها دید.

- شما اهل کجا هستید؟ - پیرمرد غافلگیر شد.

سیاه گوش کوچولو روی پاهای عقبش نشست و ضعیف میو کرد و دهان صورتی رنگش را باز کرد.

- فقط یک بچه گربه! آندریچ با کنجکاوی به حیوان نگاه کرد.

سیاه گوش کوچولو دوباره خزید، به طرز ناخوشایندی روی یک ریشه افتاد و سر از پاشنه به داخل سوراخ غلتید.

- خودش رفت سر قبرش! تو احمقی! - آندریچ خندید، خم شد و سیاه گوش کوچک را از سوراخ بیرون کشید.

- ببین سبیلش را درآورد! و چشم های کج - یک تاتار واقعی مورزوک باتیویچ!

در اینجا سیاهگوش کوچک گرسنه انگشتی را که به او پیشنهاد کرده بود با زبان خشنش لیسید.

-گرسنه ای؟ - آندریچ با دلسوزی پرسید. - حالا من با تو چیکار کنم؟ من باید تو را زمین می زدم و با آنها دفن می کردم... اما نمی توانم تو را بکشم، یتیم! - پیرمرد ناگهان با خوشحالی خندید. - باشه، زندگی کن! تو در کلبه من بزرگ می شوی و موش ها را می ترسانی. وارد آغوشت شو، مورزوک!

آندریچ به سرعت به سمت توله های سیاه گوش مرده زمین پرتاب کرد، کیسه را روی پشت خود انداخت و با عجله به خانه رفت.

فصل سه
دوران کودکی و تحصیل

آندریچ یک نگهبان جنگل بود.

او در کلبه ای در وسط نقشه خود زندگی می کرد. کلبه از سه طرف توسط جنگل احاطه شده بود. از چهارمین علفزار بزرگی کشیده شده بود. جاده روستای مجاور از میان چمنزار می گذشت.

پیرمرد مثل یک حوصله زندگی می کرد. خانواده او متشکل از یک گاو، یک اسب، یک دوجین مرغ و یک سگ تازی ضعیف بود.

اسم سگ کوناک بود. وقتی برای مدت طولانی به جنگل رفت، صاحب او را برای نگهبانی از کلبه رها کرد. این اتفاق در این روز افتاد که پیرمرد سیاه گوش را کشت.

آندریچ هنگام غروب به خانه رسید. کوناک با پارسی دوستانه از صاحبش استقبال کرد.

پیرمرد در حالی که طعمه را از روی شانه‌هایش پرت می‌کرد، گفت: «ببین چه بازی‌ای داشتم!»

کوناک که بوی سیاه گوش را استشمام می کرد، خز خود را بالا آورد و غرغر کرد.

- چیه داداش دوست نداری؟ جانور خشن نزدیک بود منو گاز بگیری لعنتی! اما نگاه کنید: بچه گربه کوچک است. مرزوک نامیده می شود. تسیتس! دست نزن! ما با هم زندگی خواهیم کرد - به آن عادت کنید.

آندریچ با ورود به کلبه، یک پارچه حصیری از زیر تخت بیرون آورد و حیوان را در آن قرار داد. سپس یک لیوان پر آورد و انگشتش را در شیر فرو برد و به سمت سیاه گوش کوچک آورد.

حیوان گرسنه بلافاصله شیر را لیسید.

- داره مشروب میخوره! - آندریچ خوشحال شد. -صبر کن، برات پستانک درست میکنم.

آندریچ لوله ای را از پارچه ضخیم پیچید و آن را در شیر فرو برد و در دهان سیاهگوش کوچولو گذاشت.

در ابتدا مورزوک در حال خفگی بود، سپس همه چیز به آرامی پیش رفت.

ده دقیقه بعد، سیاه گوش کوچولو، سیر شده و راضی، عمیقاً خوابیده بود و در رختخواب جدیدش حلقه زده بود.

یک هفته بعد، مورزوک یاد گرفت که شیر را از یک کاسه بچرخاند. در این زمان او روی پاهایش قدرت پیدا کرده بود و روزها را با خوشحالی روی زمین بازی می کرد، مانند یک بچه گربه اهلی. آندریچ اغلب با او بازی می کرد.

کوناک همچنان مشکوک به شکارچی کوچک نگاه می کرد. اما به زودی او نیز شکست خورد.

یک بار وقتی سگ پیر زیر نیمکتی چرت می زد، مورزوک به سمت او خزید و روی سینه اش لانه کرد. کوناک از این کار خوشحال شد و وانمود کرد که متوجه این بچه گستاخ نیست.

از آن به بعد، مرزوک خوابیدن با سگ نر را قانونی کرد و به غرغرهای ساختگی او توجهی نکرد.

خیلی زود آنها آنقدر با هم دوست شدند که حتی از یک کاسه هم خوردند.

"چه معامله ای! - آندریچ فکر کرد و به آنها نگاه کرد. "سگ چیزهای خوبی به سیاهگوش کوچولو خواهد آموخت."

و این درست است: بچه گربه وحشی به طور قابل توجهی عادات دوست بزرگتر خود را اتخاذ کرد. او به همان اندازه به صاحبش اعتماد داشت و از هر دستور او اطاعت می کرد.

این اتفاق افتاد که مورزوک یک لیوان شیر را شکست و لیسید، جوجه ها را تعقیب کرد یا کارهای شیطنت دیگری انجام داد، اما فریاد عصبانی صاحب آن کافی بود تا حیوان باهوش گناه خود را بفهمد. بلافاصله روی زمین دراز کشید و به سمت آندریچ خزید و با گناه تمام بدنش را تکان داد و دمش را تکان داد.

پیرمرد یک بار هم از چوب خود استفاده نکرد.

آندریچ هرگز خانواده ای نداشت و تمام ذخایر سرشار مهربانی خود را به حیوانات خانگی داد. در زمان خود از حیوانات وحشی زیادی نگهداری می کرد. او می دانست که چگونه برای همه شغل پیدا کند و با حوصله آن را آموزش دهد.

و تمام حیواناتی که او باید نگه می داشت به خدمتکاران و دوستان وفادار او تبدیل شدند.

* * *

وقتی مورزوک بزرگ شد، شغلی برای او در مزرعه آندریچ پیدا شد.

آندریچ با پولی که برای پوست یک سیاه گوش پیر دریافت کرد، یک بز و یک بز برای خود خرید. بز ریشو و عصبانی بدخلقی داشت. تلاش زیادی لازم بود تا پیرمرد سرسخت را به داخل اصطبل ببرد.

او به کوناک این کار را یاد داد.

مورزوک حتی یک قدم از دوستش عقب نماند و هر روز عصر به او کمک می کرد تا بزهایی را که در جنگل سرگردان بودند پیدا کند.

با دیدن یک سیاه گوش جوان، بزها از ترس شروع به دویدن کردند و کتک زن ها فقط توانستند آنها را به خانه راهنمایی کنند.

در پاییز، کوناک فرسوده درگذشت.

از آن به بعد مورزوک جای سگ را در خانه نگهبانی جنگل گرفت. تمام مسئولیت های او به او منتقل شد.

آندریچ مورزوک را با خود به جنگل برد، به او نحوه رانندگی شکار را در حین شکار آموزش داد و زمانی که خودش به روستا رفت او را به نگهبانی از کلبه رها کرد. و مرزوک با کمال میل تمام دستورات استاد خود را اطاعت کرد.

شایعه در مورد یورتمه رام پیرمرد آندریچ در تمام روستاهای اطراف پخش شد. مردم از دور آمدند تا به این جانور عجیب و غریب نگاه کنند.

پیرمرد تنها از داشتن مهمان خوشحال بود. او برای سرگرم کردن آنها، مرزوک را مجبور به انجام ترفندهای مختلف کرد. مهمانان از قدرت، مهارت و اطاعت قابل توجه وحش شگفت زده شدند.

مورزوک در برابر دیدگان همه با یک ضربه پنجه شاخه های ضخیم را شکست، با دندان کمربندهای چرم خام را پاره کرد، در علف ها به دنبال لک چرکی گشت، در حال پرواز آن را گرفت و با اولین حرف صاحبش رها کرد.

بسیاری به آندریچ پول زیادی برای مورزوک پیشنهاد کردند. اما پیرمرد فقط سرش را تکان داد. او عمیقاً حیوان را دوست داشت و هرگز نمی خواست از آن جدا شود.

فصل چهار
مهمان ناخوانده

سه سال گذشت.

روز خفه‌کننده تابستانی نزدیک به عصر بود که یک گاری بزرگ که توسط یک زن و شوهر کشیده شده بود در جاده به اقامتگاه آندریچ ظاهر شد. جلوتر یک راننده با پالتو و مردی با کت شهری و کلاه کاسه‌دار نشسته بودند. پشت سرشان یک قفس آهنی بزرگ به گاری بسته شده بود.

در حصار خراب، راننده اسب هایش را نگه داشت و می خواست پایین بیاید و دروازه را باز کند.

در آن لحظه یک سیاهگوش بزرگ بی صدا از پشت بام کلبه پرید.

در سه جهش حیوان خود را در حصار یافت. با جهش چهارم، او به راحتی از روی حصار بلند پرید - و ناگهان در مقابل راننده وحشت زده ظاهر شد.

اسب ها به کناری رفتند، آنها را برداشتند و بردند.

مرد کلاهی با صدای بلند چیزی فریاد زد و دستانش را تکان داد.

آندریچ کلبه را ترک کرد.

سوار را دید که افسار را از دست راننده ربود و اسب ها را وادار کرد که بدهند دایره وسیعدر سراسر چمنزار

- مورزوک! - آندریچ فریاد زد. - برگرد دوست. هیچ فایده ای برای ترساندن مهمانان شما وجود ندارد. ببین مدیریت جدید نیومده؟

مرزوک برگشت، دست صاحبش را لیسید و جلوی پای او دراز کشید.

سوار فریاد زد: «شیطان خود را بردارید. - اسب ها شما را نابود می کنند!

- بریم پشت بام! - آندریچ بی سر و صدا دستور داد.

سیاه گوش ماهرانه از پرتوها بالا رفت.

آندریچ دروازه را باز کرد. اسب‌ها در حالی که می‌لرزیدند وارد حیاط شدند. سوار از جا پرید و به آندریچ نزدیک شد.

آندریچ، متحیر از جریان کلمات ناآشنا ایستاده بود.

آقای جیکوبز با بی حوصلگی تکرار کرد: "من از شما می پرسم، چه مقدار برای یورتمه می خواهید؟"

پیرمرد از ترس لکنت زد: «بله، او فاسد نیست، بیهوده به تو گفتند.»

برعکس، به من هشدار داده شد که نمی‌خواهی آن را بفروشی.» اما این مزخرف است! من به شما چهل روبل می دهم.

آندریچ گیج شده بود. حرف های لازم به ذهنش خطور نمی کرد و نمی دانست چطور از این آقا مهم امتناع کند.

- شصت روبل؟ - پیشنهاد آقای جیکوبز.

آندریچ بی صدا سرش را تکان داد و از پا به پا دیگر جابجا شد.

- ایوان! - آقای جیکوبز رو به راننده کرد. - اسب ها را درآورید و به آنها جو بدهید. شب را اینجا می گذرانیم

- خوش آمدی! - آندریچ خوشحال شد. - به کلبه خوش آمدید. و حالا سماور را می پوشم!

پیرمرد با خود فکر کرد: چه آب جوشی! مرزوک را به او بدهید! خوب، حالا: من همه چیز را به وضوح با چای توضیح خواهم داد.»

آقای جیکوبز چند دقیقه به سیاه گوش که با آرامش روی پشت بام کشیده شده بود نگاه کرد، برگشت و مصمم به ایوان رفت.

سماور به سرعت جوشید.

آندریچ از ایوان به راننده فریاد زد:

- برو پسرم تو کلبه، چای رسیده!

اما کالسکه جرات نکرد حرکت کند: مورزوک دوباره از پشت بام پرید و در کنار صاحبش ایستاد.

او در این سه سال بسیار رشد کرده است. حالا از نوک دماغش تا دمش دو تا آرشین خوب تویش بود. او حتی از مادرش هم بزرگتر شده است. او روی پاهایش قد بلند بود، هیکل محکمی داشت و پهلوهای سرسبزش، سبیل های تهدیدآمیزش پخش می شد و دسته های موی سیاه روی گوش هایش حالت خاصی به چهره اش می داد. هیچ اثری از موهای قرمز روی خز خاکستری با لکه های تیره وجود نداشت.

- او حلیم است! - آندریچ لبخندی زد و با محبت روی گونه مورزوک زد. - برو، مورزوک، برو تو جنگل! وقت آن است که شما به شکار بروید. اگر به من نیاز داشتی، با تو تماس می‌گیرم.

مورزوک با اکراه به جنگل رفت.

او دوست نداشت وقتی مهمان می آمدند صاحبش را تنها بگذارد. و اینها هم قیافه عجیبی داشتند! مرزوک برای اولین بار مردم را در لباس شهری دید.

اما حرف مالک قانون است. مورزوک از روی حصار پرید و در جنگل ناپدید شد.

آندریچ اولین کسی بود که برای صرف چای با مهمان صحبت کرد.

"آقای شهروند، از پیرمرد آزرده نشوید." خودتان قضاوت کنید: من یک پیرمرد بیمار هستم. بدون مورزوک هیچ راهی وجود ندارد که بتوانم خانواده ام را اداره کنم. الان نمیتونم بدون اون زندگی کنم

پیرمرد راست می گفت: در سال های اخیر کاملاً خاکستری شده بود و کاملاً فرسوده به نظر می رسید. رماتیسم عذابش می داد.

اما آقای جیکوبز هیچ ربطی به مالک نداشت، او به جانور نیاز داشت. یک ساعت پیرمرد را متقاعد کرد که سیاه گوش را بفروشد، التماس کرد، تهدید کرد و قیمت را بالا برد. هیچ چیز کمکی نکرد.

- پس قاطعانه امتناع می کنید؟ - بالاخره آقای جیکوبز در حالی که ابروهایش را گره زد پرسید.

- من نمی توانم، حداقل مرا بکش! آندریچ با قاطعیت گفت. او دوست من است، پسر عزیزم، و نه یک حیوان.

آقای جیکوبز صندلی خود را با ضربه ای به عقب هل داد و به طور خلاصه پرسید:

-کجا بخوابیم؟

آندریچ با اشاره به کاناپه گفت: «اینجا، لطفاً، این مکان تمیزتر است.» من یک کت پوست گوسفند می پوشم و چیزی برای سرت پیدا می کنم.

پیرمرد خیلی ناخوشایند بود که مجبور شد مهمان را رد کند. او تمام تلاش خود را می کرد تا آقای جیکوبز را به هر طریقی که می توانست راضی کند.

او در انبوهی از ژنده‌های کهنه با پوست یک گوزن روبه‌رو شد که توسط سیاه‌گوش پیر - مادر مورزوک - کشته شد. پوست نرم و خوشایند در لمس بود.

آندریچ آن را از وسط تا کرد، سمت خز را به سمت بالا، و آن را روی سر مهمان گذاشت.

فصل پنجم
جیکوبز برنده شرط بندی است

آقای جیکوبز یک شکست بزرگ را متحمل شد: او شرط را باخت. غرورش به شدت جریحه دار شده بود و نمی توانست بخوابد.

آقای جیکوبز تمام عمرش را در روسیه گذراند. اما در قلب او یک انگلیسی واقعی بود. او دوست داشت اراده خود را اعمال کند، شرط بندی های سختی انجام دهد و با وجود همه موانع، آنها را برنده شد.

آقای جیکوبز در باغی خدمت می کرد که یک باغ تفریحی داشت. این موسسه با صدای بلند باغ جانورشناسی نامیده می شد.

دو روز پیش، مدیر پرورشگاه شایعاتی را که در مورد سیاه گوش رام نگهبان جنگل به شهر رسیده بود، به آقای جیکوبز منتقل کرد.

مالک اضافه کرد: "برای ما خوب است که این جانور را بدست آوریم." آنها می گویند سیاهگوش بسیار زیبا و بزرگ است. مردم را به باغ جذب می کرد. می‌خواستم تو را به یورتمه بفرستم، اما می‌ترسم نتوانی تکلیف را کامل کنی. آنها می گویند جنگلبان هرگز از حیوان جدا نمی شود.

- ارسال سفارشات! جیکوبز در حالی که دود را از یک لوله کوتاه بیرون می آورد گفت.

- اما تو بیهوده می روی؟ - صاحب بی تفاوت گفت.

در ذهنش مصمم بود که یورتمه را بگیرد. فقط لازم بود که آقای جیکوبز را به خوبی تحریک کنیم - و او حتی از زیر هفت قفل جانور را به دست می آورد.

- شرط بندی؟ - انگلیسی پیشنهاد کرد.

"گزیده است!" - فکر کرد صاحب. با صدای بلند گفت:

- نیازی به هیجان نیست، آقا. به هر حال قضیه درست نمی شود

- پری! – آقای جیکوبز با اصرار تکرار کرد.

صاحب شانه هایش را بالا انداخت و گفت: «در راه است.

شرط بلافاصله به نتیجه رسید و روز بعد مرد انگلیسی به یک سفر کاری رفت.

* * *

آقای جیکوبز بی قرار روی کاناپه اش جابجا شد. به این فکر کرد که فردا مدیر با چه لبخند تمسخرآمیزی از او استقبال خواهد کرد.

- به سگ خوک! - مرد انگلیسی فحش داد و به سرعت از جا پرید. - به جهنم سگ ها! خوابیدن در چنین گرفتگی غیرممکن است! بهتره برم روی هوا دراز بکشم.

کت پوست گوسفند را گرفت و پوست آهو را زیر بغلش گذاشت و به ایوان رفت.

دیگر در آسمان سحر شده بود.

«حیوان را به زور ببریم؟ - آقای جیکوبز با ناراحتی فکر کرد و کت پوست گوسفندش را پهن کرد. "شما آن را با دست خالی خواهید گرفت!" - خودش را مسخره کرد.

در اینجا جیکوبز پوست آهو را صاف کرد تا دوباره زیر سرش تا کند. در همان زمان، نگاه او بر روی پوست حیوان افتاد که با شلیک سوراخ شده بود.

"من شما را با یک شارژ سالم زدم!" جیکوبز فکر کرد.

او خودش یک شکارچی بود و بلافاصله به یک شلیک موفق علاقه مند شد.

"فوف! - انگلیسی ناگهان سوت زد: در جایی از پوست که بز باید شاخ داشته باشد، سوراخی برای آنها وجود نداشت. - زن! این یک پوند است! پیرمرد ظاهراً ملکه ها را می زند!»

جیکوبز یک دقیقه دیگر پوست آهو را در دستانش چرخاند و به شدت به چیزی فکر کرد. سپس سیلی به پیشانی خود زد و با صدای بلند گفت:

- خیلی خوب! شرط برنده شد!

سپس جیکوبز دراز کشید و به خواب عمیقی فرو رفت.

* * *

صبح مرد انگلیسی در حالی که پوست آهویی در دست داشت به آندریچ نزدیک شد و به سختی گفت:

- گوش کن اسم این چیه؟

- چی؟ - پیرمرد نفهمید.

- پوست آهوی ماده. به رحم شلیک کردی در اینجا آثار کسری است.

"هیچ غمی وجود نداشت!" - آندریچ نفس نفس زد.

او که از هیجان گیج شده بود شروع کرد به میهمانش گفت که چگونه یک سیاه گوش پیر در حضور او روی پشت یک گوزن پرید و چگونه شکارچی را به شکارش شلیک کرد.

- تفسیر! - انگلیسی حرف او را قطع کرد. "شما نمی توانید من را با افسانه ها گول بزنید." من پوست را به مافوق شما تقدیم می کنم. شما بیست و پنج روبل جریمه می پردازید و از محل خود محروم خواهید شد. من از آن مراقبت خواهم کرد.

پاهای پیرمرد جا خورد. او خوب می دانست که دادگاه چقدر محافظان جنگل را به دلیل نقض قوانین شکار مجازات می کند. او چگونه می تواند ثابت کند که گلوله پس از کشته شدن توسط سیاهگوش به حیوان اصابت کرده است؟

جنگلبان پیر حرف آندریچ را قبول می کرد: او خدمت بی عیب و نقص او را برای سی سال می دانست. اما، از شانس و اقبال، جنگلبان سابق به تازگی با یک جوان جایگزین شده است. این یکی هنوز حتی به آندریچ نگاه نکرده است.

- ایوان! جیکوبز فریاد زد. - اسب ها را رهن کن! داریم می رویم.

آندریچ روی نیمکت نشست.

مرد انگلیسی با آرامش یک لوله کوتاه روشن کرد.

- این چیزی است که! - ناگهان رو به آندریچ کرد. - دو دقیقه بهت فرصت میدم فکر کنی: یا سیاهگوش رو به من میدی - بعد پوست گوزن رو بهت پس میدم - یا از سرویس بیرون میشی. سپس شما باید از جانور جدا شوید، زیرا آنها اجازه ورود به هیچ روستایی با آن را نخواهند داشت. انتخاب کنید.

ضربه کاملا به موقع بود. افکار مانند گردبادی در سر آندریچ می چرخید.

مرزوک را رها کن؟ هرگز! بهتر است جای خود را از دست بدهید.

اما اگر به این موضوع رسید، باید با مورزوک خداحافظی کنید. و پیرمرد تنها خواهد رفت و در جهان پرسه خواهد زد، بی گوشه، بی پناه...

آندریچ احساس کرد: او عمر زیادی نداشت. برای پیرمرد سخت بود که کلبه را که مال خود می دانست ترک کند.

خروجی نبود

آندریچ یک کلمه به انگلیسی نگفت. او برای گرفتن اسلحه به کلبه رفت و به هوا شلیک کرد.

- آماده! - راننده اعلام کرد و اسب ها را به ایوان رساند.

آقای یاکوبز رو به آندریچ کرد: «خب، استاد. -اینم رسید. من نمیخواهم هیولا را بیهوده از شما بگیرم. چهل روبل دریافت کنید. در اینجا مشترک شوید.

پیرمرد با ناراحتی گفت: "من به پول شما نیاز ندارم."

در آن لحظه دسته ای از پرندگان سیاه با فریادی هشداردهنده از لبه جنگل برخاستند.

تقریباً بلافاصله مورزوک از بوته ها بیرون پرید.

او در جنگل بود که صدای شلیک آندریچ را شنید و به سرعت به سمت تماس صاحبش شتافت.

جانور با دویدن به سمت پیرمرد، به سینه او شتافت و گردن او را با پنجه های جلویی قدرتمندش در آغوش گرفت. پیرمرد سر حیوان را به خودش فشار داد و با محبت آن را نوازش کرد. سپس به سمت قفس رفت و به مورزوکو اشاره کرد:

- بیا اینجا پسرم!

سیاه گوش با خوشحالی روی گاری پرید و از در باریک قفس فشرد. آندریچ در را پشت سرش کوبید و برگشت.

او به آرامی از مرد انگلیسی پرسید: «به پیرمرد آرامش بده، قول بده که با مرزوک خوب رفتار کنی.»

- اوه، شما می توانید کاملا مطمئن باشید! جیکوبز با قاطعیت گفت: - او مورد علاقه ما خواهد بود. می توانید بیایید و خودتان ببینید.

و مرد انگلیسی آدرس خانه را به آندریچ گفت.

پیرمرد گاری را از دروازه اسکورت کرد، یک بار دیگر با مورزوک خداحافظی کرد و به او دستور داد که آرام بخوابد، به داخل کلبه سرگردان شد.

آندریچ در خانه، پوست آهو را در آتش انداخت، جلوی اجاق گاز نشست و به تلخی فکر کرد.

شخصیت ها

تیموفیف

این داستان در لنینگراد، در یکی از خیابان ها، در یکی از خانه ها اتفاق افتاد. خیلی قبل از این پنج عصر شروع شد و به این زودی تمام نخواهد شد.

زمستان است، عصرها برف می بارد. دل را با خاطرات به هم می زند تعطیلات مدرسه، در مورد جلسات جلو در، در مورد زمستان های گذشته ...

اول عصر

یک عثمانی کوچک بر روی پیشانی نورانی شده است. زویا و ایلین روی آن نشسته اند. بین آنها یک گرامافون باز است، یک رکورد در حال چرخش. ملودی تموم شد زویا غشا را برداشت.

زویا. نه، دیوانگی است که من اینطور رفتار می کنم. فقط لطفا رفتار من را به عنوان یک رویکرد آسان برای من تعبیر نکنید.

ILYIN. خوب.

زویا. چی خوبه

ILYIN. من آن را تفسیر نمی کنم.

زویا. مضر بودن شما بحث دیگری است. ( مکث کنید.) و این درست است که چقدر سریع همه چیز برای ما اتفاق افتاد. همین یک هفته پیش ما هنوز همدیگر را نمی شناختیم. و ناگهان. من واقعا نمی توانم آن را باور کنم. درسته من یه جورایی دیوونه ام احتمالاً مرا تحقیر می کنی.

ILYIN. برعکس داری چیکار میکنی؟

زویا ( Ilyin یک مجله مد را نشان می دهد). به من بگو، آیا این نوع زن را دوست داری؟

ILYIN. هیچ چی.

زویا. این مدل بیشترین عکس را دارد. اینجاست که او خوب است. و اینجا بد است. و آنها این یکی را به طور کامل در آخرین مجلات نشان ندادند، او احتمالاً دعوا کرده است. یا شاید با یک مرد ثروتمند ازدواج کرد. به طور کلی بهتر است تنها زندگی کنید. یک مرد باید جوراب بخرد، سپس گوشت، سپس یک ربع. به من بگو عشق چیست؟

ILYIN. ناشناخته.

زویا. عشق... یک جریان الکتریکی است.

ILYIN. ممکن است خیلی خوب باشد.

زویا. این نمی تواند باشد، اما مطمئن است. تعطیلات شما کی تمام می شود؟

ILYIN. به زودی - تو-تو!.. چند سال است که اینجا هستم، هفده سال؟ و جالب است: نوعی علامت، یا یک پایه پوستر، یا یک داروخانه در گوشه - همه چیز دقیقاً مانند قبل است. عشق اول من بالای این داروخانه زندگی می کرد. قبل از جنگ از آنها یک اتاق اجاره کردم.

زویا. آیا حقیقت دارد؟ اوه، چه جالب! از عشق اولت بگو من دوست دارم وقتی مردم در مورد عشق اول خود صحبت می کنند ...

ILYIN. او یک زیبایی بود، اما اکنون هیچکس شبیه او نیست. ستاره. دوستانش او را "ستاره" صدا می زدند.

زویا. خب من آخرین ها را هم نپوشیدم. به طور کلی، من جوان بودم - دوست داشتنی بودم. چنین فردی مراقب من بود! فقط او مسن بود. مادرم مرا گرفت و با من صحبت کرد. بعد خودم دوستم را به عقد او درآوردم. من اخیراً او را ملاقات کردم. لباس پوشیده!.. اما ممکن است من باشم.

ILYIN. و احتمالا الان وارد می شدم.

زویا. جایی که؟

ILYIN. و به او

زویا. و من او را به یک دوئل دعوت خواهم کرد.

ILYIN. در طول جنگ با او مکاتبه داشتیم. یک جلد کامل را منتشر کنید.

زویا. پس چرا جدا شدی اگر او چنین ستاره ای است؟

ILYIN. به آرمان های بالا عمل نکرد.

زویا. پس استعفای خود را دریافت کردید؟

ILYIN. نه، توسط به میل خود. و همه چیز به صورت غیر حضوری و کتبی انجام می شود.

زویا. حیف، من بلد نیستم حرف بزنم، با من بودن خسته کننده است.

ILYIN. چرا نمیتونی، خیلی گفتی

زویا. با تو قضیه فرق میکنه پس به این سوال من جواب بده دختر با مردی آشنا شد. دیوانه وار عاشق او شد. او می خواهد تمام زندگی اش را با او راه برود. و ناگهان او - یک بار! - او را دور انداخت. سپس با شخص دیگری آشنا شد. کاملاً یکسان نیست، اما همچنان به او عادت کرده است و همچنین می خواهد زندگی را با او بگذراند. و او - بنگ! -دوباره همون چیز رفت. اما او خانواده می خواهد، چون زن است! و دیگر آنقدر به خودش اعتقاد ندارد. "چی شده، من چه چیزی را از دست داده ام؟" و با سومی ، او قبلاً غرور خود را از دست می دهد ، تقریباً خودش را تحمیل می کند. و آنها در مورد او می گویند: "چه فحشا ..." شما چیزی نمی شنوید که من می گویم. در یک گوش می رود، از گوش دیگر خارج می شود.

ILYIN. چرا، می شنوم. من فقط دارم به چیزی که گفتی فکر میکنم

زویا. چی فکر کردی؟

ILYIN. همه چیز درست است، زوئنکا، این اتفاق می افتد. داستان غم انگیز.

زویا. البته غمگین

ایلین ( از پنجره به بیرون نگاه می کند). این خط خودمان بود. سینمای شخصی ما. و آسمان شخصی ما چه آسمانی، ها؟ زمستان است، شب است و آبی است، حتی اگر ترکیده باشی! نه، بازگشت به جاهایی که در نوزده سالگی خوشحال بودی خطرناک است! "جایی که رنج کشیدم، کجا دوست داشتم، جایی که قلبم را دفن کردم."

زویا. من تعجب می کنم که او اکنون چه نوع ستاره ای است؟

ILYIN. و می دانید، الان خیلی دیر نیست: اگر واقعاً بروید چه می شود! شاید او هنوز اینجا زندگی می کند؟

زویا. خوب ساشا، تو از نگرش من نسبت به خودت خیلی سوء استفاده می کنی.

ایلین ( موهایش را بهم زد). زوئنکا چی میگی؟

ایلین متفکر نشسته است. بعد بلند می شود و کتش را می پوشد.

زویا. خودشه! همه چیز روشن است.

ILYIN. زود برمی گردم. من میرم و میام ( برگها.)

زویا. من به شما باز می گردم! پس از پله ها پایین می روم... برمی گردم پیش تو!..

چراغ خاموش می شود.

اتاق های تامارا: یکی بزرگتر، دیگری کوچکتر. متعاقباً، عمل در یکی یا دیگری یا در هر دو اتاق به طور همزمان انجام می شود.

تامارا تنهاست، پشت میز نشسته و موهایش را با بیگودی فر می کند. زنگ در به صدا درآمد. تامارا به تجارت خود ادامه می دهد زیرا منتظر کسی نیست. دوباره زنگ زدند. می توانید صدای باز شدن درب بیرونی را بشنوید. یک نفر در اتاق را زد.

تامارا ( با نگرانی به سمت در رفت). کی اونجاست؟

تامارا. چه اتاقی - ساعت دوازده!

تامارا. از اینجا برو و در را پشت سرت بکوب.

راهرو ساکت است.

تامارا. گوش کن، به چه چیزی نیاز داری؟ شما کی هستید؟

یک پاسپورت از شکاف در رانده می شود.

من به پاسپورت شما نیازی ندارم

با این حال، آن را گرفت و باز کرد. و - یادم آمد. روی صندلی درست همانجا، کنار در نشست. بعد که فراموش کرد بیگودی ها را بیرون بیاورد، بی صدا در را باز کرد. چنان ناباورانه و رقت انگیز به ایلین نگاه می کند که ایلین خندید. بله، و یک گولاگ وجود داشت، اما این یک گفتگو جداگانه است. به سمت او رفت و با وجود مقاومتی، گونه او را بوسید.

ایلین ( مثل یک مالک به اطراف نگاه کرد، کتش را به قلاب آویزان کرد و به داخل اتاق رفت). خب چرا ایستادی؟ بیا تو.

تامارا گذشت.

تامارا پشت میز نشست. ایلین نزدیک است.

تامارا. نه تو همونجا بشین

ایلین ( به صندلی دیگری نقل مکان کرد). خوب؟

تامارا. چی؟

ILYIN. زندگی، خلق و خوی، موفقیت در کار چگونه است؟

تامارا ( با عزت). من شخصاً خوب زندگی می کنم، شکایت نمی کنم. من به عنوان سرکارگر در مثلث قرمز کار می کنم. کار جالب است، مسئولیت پذیر است ...

ایلین ( آرام و معنی دار خواند).

عزیزم،
منو با خودت ببر…

تامارا. من قبلاً کلمات را فراموش کرده ام.

ایلین ( آواز می خواند).

آنجا، در سرزمینی دور،
من را همسر صدا کن

تامارا. هیچی یادم نمیاد هیچی یادم نمیاد چقدر گذشت کی یادش میاد... چطوری زندگی میکنی؟ آیا به آنچه می خواستید رسیدید؟

ILYIN. من به آن دست یافتم، به آن دست نیافتم... چگونه به آن نگاه کنیم.

تامارا. خودت چطور می بینی؟

ILYIN. آ… ( دستش را تکان داد.)

زندگی من راه آهن است
تلاش ابدی رو به جلو!

تامارا. بنابراین، ما به آن دست یافتیم. شغل شما چیست؟

ILYIN. خب، اگر علاقه دارید، من به عنوان یک مهندس کار می کنم. در صورت علاقه مندی به جدول رتبه ها - مهندس ارشد.

تامارا ( با احترام). آیا گیاه بزرگ است؟

ILYIN. فقط یک کارخانه شیمیایی در پودگورسک. اگر به قدرت علاقه دارید، بسیار بزرگ است. یکی از بزرگترین در اتحادیه.

تامارا ( مودبانه لبخند زد). کشتی بزرگشنا عالی من هم خوب زندگی می کنم. کار کردن. من به عنوان سرکارگر در همان "مثلث" کار می کنم.

ILYIN. ببین مرد بزرگ

تامارا ( دستش را تکان داد). شما باید مسئول همه چیز باشید: برای نظم و انضباط، برای برنامه، و برای کار اجتماعی. من در همه مسائل آشوبگر هستم. وقتی فقط دختران کار می کنند، آنقدر ستیزه جو می شوند، حتی رها می کنند. بار دیگر او خیلی زیبا، اما پشمالو می نشیند. "موهایت را شانه کن!" با صورتت، حتی از خودت هم مراقبت نمی کنی.» خوب، البته، من یک عضو حزب هستم. از دفتر حزب می توان یک کمونیست خواست. خلاصه من زندگی میکنم زندگی به کمال، شکایت نکردن

ILYIN. آیا شما تنها زندگی می کنید؟

تامارا ( با افتخار). چرا تنها؟ من با برادرزاده ام زندگی می کنم. لوسی رفته است، او در حین محاصره مرد. اما اسلاویک باقی ماند. خیلی پسر توانا- همه اینطوری میگن او راه شما را در دانشگاه فنی می خواند. پسری فعال، فقط به فعالیت محدود نمی شود، چهره عمومی هم دارد. پس او نیز زندگی را به کمال می گذراند... آیا برای یک سفر کاری اینجا هستید؟

ILYIN. نه برای مدت طولانی، حدود سه روز.

تامارا. به مدت سه روز

ILYIN. یا چهار.

تامارا. یا چهار. خوب اگر می خواهید با ما همراه باشید. شکوه روی تخت دراز خواهد کشید. به طور کلی، او شما را اذیت نخواهد کرد. فقط من یک شرط دارم: کسی را اینجا نیاورید، پسر درس می خواند، من خسته می آیم. بنابراین مهمترین چیز برای ما سکوت است.

ایلین سیگار در آورد و سیگاری روشن کرد.

آیا سیگار می کشی؟

ایلین ( پوزخند زد). هنوز سیگار می کشد.

تامارا. من قبلاً فراموش کرده ام. سپس سیگار بکشید، فقط پنجره را باز کنید. ( او به داخل راهرو رفت تا یک تخت تاشو بیاورد.)

ایلین سیگارها را در جیبش گذاشت و بلند شد. وارد اتاقی شدم که یک بار اجاره کرده بودم. من آنجا ایستادم. به سمت چوب لباسی برگشت و کتش را در آورد. تامارا از راهرو برگشت.

ILYIN. باشه خوب بخواب

تامارا. کجا میری؟

ILYIN. من مزاحم تو نخواهم شد. برو بخواب، دیر شده... فرض کنیم که جلسه بوده.

تامارا ( با عجله، اما همچنان لحن رسمی خود را حفظ کرده است). چگونه دخالت خواهید کرد؟ اصلا اذیتم نمیکنی اینجا احساس راحتی خواهید کرد، اینجا را نگاه کنید. ( در اتاق کناری را باز کرد و چراغ را روشن کرد.) تخت تمیز است، همین امروز درست کردم. نمی دانم، خودت تصمیم بگیر که چه چیزی برایت بهتر است، من قصد ندارم تو را متقاعد کنم...

ایلین ( تردید کرد، بازگشت). متشکرم. ( به او نزدیک شد.)

تامارا ( هنوز هم عجله دارد، اما کرامت از قبل به او باز می گردد). الان می تونی بخوابی، دیر وقته، پس شب بخیر.

ILYIN. شب بخیر. ( به اتاق کوچکی رفت.)

تامارا در را پشت سرش بست و در را محکم تر بست. روی نیمکتی کنار تختش نشست، به طور معمول دست هایش را روی موهایش برد، بیگودی های بیرون زده را لمس کرد، به آینه نگاه کرد و از شرم نفس نفس زد. یکی یکی بیگودی ها را بیرون آورد و به سمت دیوار پرت کرد. ایلین نگران در را باز کرد.

تامارا ( برگشت و فریاد زد). لطفا اگر شب در را باز کردید در بزنید، باشه؟

ILYIN. به طور کلی - بله. ( دوباره در را بست.)

تامارا با شکوه به سمت سوئیچ رفت، چراغ را خاموش کرد، برگشت، خود را روی تخت انداخت و در حالی که صورتش را در بالش فرو کرد، ساکت شد. مدتی است که اتاق تاریک است، فقط پنجره ها از انعکاس لامپ های شب کمرنگ می درخشند. اما پس از آن در بیرونی به آرامی به هم کوبید، قفل در داخلی کلیک کرد و چراغ روشن شد. اسلاوا و کاتیا بودند که وارد شدند. آنها کت هایی با یقه هایشان به تن دارند. ما گوش دادیم. پشت صفحه که تامارا در آن خوابیده ساکت است.

کیت. ناخوشایند است، بهتر است به خانه بروم.

جلال ( احساس ناخوشایندی می کند). ناخوشایند است، می دانید چیست؟ ( نگاهی به بوفه انداختم.) بنابراین. غذا. ( یک قرص نان و یک دایره سوسیس روی میز گذاشت. کت کاتیا را در آورد. روزنامه ها را بالای تخته نقاشی بلند کرد.) کار را می بینید؟

کاتیا خم شد.

با دقت. ( دوباره بست.)

سر میز نشستیم. نان را می شکنند و به نوبت سوسیس را گاز می گیرند.

کمونیسم بدوی

کیت. نمی دانم آیا یک کومسومول بدوی وجود داشته است؟ ( به قفسه تامارینا نگاه کردم.) خیلی کتاب داری! آیا این کتاب - "عقرب" را خوانده اید؟ در آنجا، روی جلد، زنی با لیوان کشیده شده است و ... نیمه برهنه.

GLORY. نخوان.

کیت. خدایا چه کسالتی!.. یک فوتبالیست این کتاب را به من داد. در کل دارم دنیای ورزشارتباطات وجود دارد. من می توانم برای هر بازی پاس بگیرم.

GLORY. میبینم گم نشدی

کیت. خوب من دوستان زیادی دارم. من به دوست یابی عادت دارم. بعد از مدرسه دو سال با یکی دوست بودم. حتی یک بار با پسر ژنرال ملاقات کردم. صادقانه. بلافاصله گفت: من پسر یک ژنرال هستم.

GLORY. شما همیشه دروغ می گویید.

کیت ( بدون توهین). آیا حقیقت دارد. حتی خارجی ها هم مثل من. سوئدی ها یادت هست سوئدی ها آمدند؟ من با یک ملوان آشنا شدم.

GLORY. او را به مدت دو ساعت در ساحل رها کردند و با عجله به سمت اولین موردی که برخورد کرد، شتافت.

کیت. خب آره دستم را بوسید. اجازه خواست و او را بوسید.

GLORY. و شما خوشحال هستید. ( او به صفحه نگاه کرد، صندلی را به سمت کاتیا کشید و با کمی ناهنجاری، اما بسیار قاطع، او را در آغوش گرفت.)

کیت ( یک دقیقه مکث کرد و - به سرعت). عمه من یک لباس نارنجی دوخت، بنابراین مردم در خیابان به او نگاه کردند - او پیر بود. سپس آن را به من داد.

GLORY. آیا می خواهید مردم نیز به شما نگاه کنند؟

کیت. و آنها به من نگاه می کنند و فقط می گویند: "خوب!" ( او با تنش به اسلاوا لبخند زد، دست او را از روی شانه‌اش برداشت و به آرامی اما با اصرار آن را روی زانویش گذاشت.)

GLORY. چه کار می کنی؟

کیت. دیروز داشتم از مهدکودک میرفتم و گنجشکی داشت بال گنجشکی رو میکشید احتمالا بهش خیانت کرده...

اسلاوا بلند شد، سیگارهای تامارینا را بیرون آورد و سیگاری روشن کرد. به سمت کاتیا برگشت و پشت سر او ایستاد.

(موهایم را صاف کردم.) و تصمیم گرفتم موهایم را رنگ کنم، وگرنه هرگز سبزه نبودم. ( او بلند شد، به سمت او برگشت و با ناراحتی خندید.)

GLORY. به تو نگاه می کنم و فکر می کنم: احمق هستی یا باهوش؟

کیت. من احمق نیستم، من باهوش نیستم - من خنده دار هستم. آنها به طور خاص من را به شرکت دعوت می کنند تا بتوانم آنها را سرگرم کنم.

جلال ( آرنجش را به صندلی تکیه داد، او را در آغوش گرفت). خوب، خیلی ها را خوشحال کردی؟

کیت ( ابتدا لبخند زد و سپس با عصبانیت با تلاش دستان او را جدا کرد). شما نمی توانید دست خود را برای خود نگه دارید!

جلال ( پرزدار). من با تو چه کردم؟

کیت. هیچ چی. همه به دستان خود آزادی عمل خواهند داد...

GLORY. آیا من فقط هر کسی هستم؟

کیت. فکر کردی امتیاز خاصی داری؟ برای رقصیدن به تالار مرمر بروید، برخی از موارد ترسناک وجود دارد، مخصوصا برای شما.

GLORY. پس چرا با من به سینما رفتی؟ اولین باری که یک نفر رو میبینی...

کیت. چرا گم شدن؟ دوست داری برم سینما؟

جلال ( با رها شدن دردناک). گم میشی؟.. ( او را در آغوش گرفت.)

کیت ( شکست). هزینه بلیط چقدر است؟

جلال ( بی گناه). چهار پنجاه

کیت ( پول را روی میز بگذار). پنجاه کوپک برای چای. ( به سمت در می رود.)

تامارا ( صفحه را کنار گذاشت و روی تخت ایستاد). ساعت دوازده است، فردا ساعت هشت باید بیدار شوید.

کیت ( تامارا). ببخشید لطفا ( شکوه.) و ثانیا این اولین باری نیست که شما را می بینم. من با لیدوچکای شما در یک آپارتمان زندگی می کنم، شما بسیار مراقب هستید.

تامارا. و تو، دختر! به شب آمد مرد جوانخانه خیلی جوان و اینگونه شروع به رفتار می کنید. و شما می خواهید اسلاوا را از مطالعه اش منحرف کنید.

کیت. و من حواس او را پرت نمی کنم. به خاطر من نیست که او نمره بد می گیرد.

تامارا. چه دو تایی؟

کیت. از لیدوچکای او بپرسید.

تامارا. کدام لیدوچکا؟ ( شکوه.) موضوع چیه؟

GLORY. آیا می دانم؟

کیت. کل آپارتمان ما او را دوست ندارد. دفترچه یادداشت شما

تامارا. چه نوع ضبط کننده ای؟

کیت. او خیلی سریع از سخنرانی ها یادداشت برداری می کند. فقط کلمه به کلمه، مثل یک طوطی. تنها بدبختی این است که اسلاوا با او دعوا کرد ، او به او یادداشت نمی دهد. اما وقتی او به چیزی نیاز دارد، او برای هر کاری آماده است، حتی به ضرر خودش. هیچ کس او را در آپارتمان ما دوست ندارد. تنها چیزی که می‌داند این است که دفترچه‌ها را ورق بزند - در را باز نمی‌کند، حتی اگر زنگ را بزنی! این همان چیزی است که من آن را می نامم: خودنویسی، قلم ابدی.

تامارا. خب دختر کوشا و جدی یعنی چی. و پیروی از او به ضرر شما نیست.

	عکس از ITAR-TASS
	آلنا کاراس. . Sovremennik "پنج عصر" را دوباره به دست آورد ( RG، 04/13/2006). سرگئی خودنف. بازی الکساندر ولودین در Sovremennik ( کومرسانت، 04/13/2006). اوگنیا شملوا. . تلاش برای تکرار مجدد پیروزی نیم قرن پیش توسط Sovremennik شکست خورد ( خبر جدید ۱۳۸۵/۰۴/۱۳). گریگوری زاسلاوسکی. . اولین نمایش "پنج عصر" در Sovremennik پخش شد ( NG، 04/14/2006). ناتالیا کامینسکایا. . "پنج عصر" در Sovremennik که 50 ساله شد ( فرهنگ، 1385/04/20). مارینا کواسنیتسکایا. . مردم وقتی 17 سال شادی را به تعویق می اندازند بسیار خنده دار هستند ( روسیه، 2006/05/18). مارینا دمیتروسکایا. "پنج عصر" در Sovremennik ( سیاره زیبایی، شماره 5-6، 2006).

پنج عصر تئاتر Sovremennik. مطبوعات در مورد عملکرد

RG، 13 آوریل 2006

آلنا کاراس

نور در پنجره

"Sovremennik" دوباره "پنج عصر" را به دست آورد

"پنج عصر" در Sovremennik، با وجود سالگرد آن، نیازی به لحن شرم آور ندارد. این دقیقاً همان چیزی است که او می خواست و شاید باید یک اجرای سالگرد در این تئاتر می بود. سادگی و شادی اسطوره را دارد.

به یک معنا، او همان کاری را می‌کند که هالیوود چندین دهه انجام داده است - او بر پیروزی خیر بر شر، عشق بر نفرت، اشتیاق بر بی‌نظمی اصرار می‌ورزد، حسی از ارتباط زمان‌ها را می‌دهد، سرنوشت‌های خصوصی را در داستان بزرگ می‌نویسد. با شور و شوق اسیر می شود و با لطافتی نافذ کنسول می دهد. پایان ملودراماتیک.

افسانه ها، از جمله، ادعا می کنند که "پنج عصر" قدیمی، که در سال 1959 توسط اولگ افرموف و گالینا ولچک روی صحنه رفت، دقیقاً در لحن شاد و رمانتیک آن با اجرای خشن و فوق واقع گرایانه تئاتر درام بولشوی تفاوت داشت.

شاید بزرگترین موفقیت کار فعلی (به کارگردانی الکساندر اوگارف) در فضای صحنه باشد که تا دیوار کاملاً باز است (هنرمند سنت پترزبورگ ناتالیا دمیتریوا). پشت، دیوار فنی کاملاً باز است و در گوشه سمت راست بالای آن یک پنجره تکی می درخشد - نماد ابدیامیدها و انتظارات یک فانوس بلند سن پترزبورگ، یک آتش‌سوزی «پنهان» در زیر برف، و یک دروازه بزرگ ریخته‌گری شده این چیدمان شاعرانه را تکمیل می‌کند.

آپارتمان کوچک تامارا، مغازه ای که Zoyka در آن کار می کند، بوفه ایستگاه، یک پیست اسکیت واقعی - اینها فقط نمادهای سبک زندگی روزمره هستند. پارچه های گاز شفاف به آرامی یک فضا را از فضای دیگر جدا می کند، نه پنهان، بلکه تنها بر زیبایی شاعرانه شهر تأکید می کند.

این فضا تمام قوانین دیگر بازی را به سازندگانش دیکته می کند و آنها را مجبور می کند کمی بالاتر از واقعیت قرار بگیرند، اشک بریزند و نگاه های خشن مردانه پر از مالیخولیا. در اینجا، کلوزآپ ها در سکوت پرتنش سالن رخ می دهند که توسط پرتوی نور از تاریکی ربوده شده است، و نماهای بلند با صدای خشن یوری شوچوک همراه است، که مخصوصاً برای اجرا آهنگ "عزیزم من" را ضبط کرده است. "، برای اولین بار توسط زینیدا شارکو در اجرای BDT خوانده شد.

وقتی یک «سیاه‌آوت» کامل داده می‌شود (آن‌طور که در اصطلاح عامیانه به آن خاموشی می‌گویند)، در بالای دیوار یک پنجره همچنان می‌سوزد و تماشاگر را لحظه‌ای بدون نور امید رها نمی‌کند. قوانین ژانر دقیقاً کار می کند. یا شاید این نمایشنامه شگفت انگیز ولودین به تنهایی کار می کند که در آن اصالت مستند دوران در اسطوره ای شاعرانه بلند درباره انتظار ابدی، وفاداری و بازگشت به اصل ذوب می شود.

النا یاکولووا با احترام نقش تامارا را بازی می‌کند، اگرچه او از خاستگاه پرولتاریای قهرمان قهرمان «به علاوه» صحبت می‌کند و به او صحبت‌های ابدی (از خدا می‌داند که از کجا آمده است) می‌دهد. در پس زمینه فضای مرتفع سنت پترزبورگ، غیر طبیعی به نظر می رسد. اما او به طور طبیعی و با دقت زیبایی زنی به سبک "شدید" شوروی را حدس زد ، گویی با دستی منقبض شده ، موهای خود را مانند یک زن صاف می کند ، بدون ژست خویی ، مستقل و روشن. اما با هر نوبت این داستان شگفت انگیز، او آرام می شود و آزادی پرواز در صحنه در پیست اسکیت به دست می آورد. این زن را در اوج خوشبختی نشان می دهد. او با پوشیدن لباس ورزشی - شکوفه‌ها، ژاکت و کلاه - دوباره تبدیل به یک دختر قبل از جنگ سن پترزبورگ می‌شود که عاشق یک دانشجوی شیمی است.

لیلیا آزارکینا نقش فروشنده زن زویا، دوست دختر موقت ایلین را به طرزی عالی و با خلق و خوی بازی کرد. او موفق شد نقش فروشنده بدشانس، بامزه و ناراضی را تقریباً به سطح یک کارتون برساند، بدون اینکه جایی دروغ بگوید یا تفاوت های روانی را درشت کند. همراه با او، بخش زن سالن احتمالا بیش از یک بار گریه کرد.

کاتیا جوان ساخته پولینا راشکینا (داریا بلوسووا در مقابل او بازی می کند) سبک، عجیب و غریب، بسیار طبیعی است، بیشتر شبیه یک دختر آزاد و مستقل این روزها است. اما عملکرد، که در آن حفظ شده است وفاداری به روحو نه حرف زمان، این حتی سودمند است.

خلق و خوی باز سرگئی گرماش، نگاه و رفتار وحشیانه مردانه او چقدر سودمند است. این نگاه اوست، با درد و اشتیاق که مستقیم به آن معطوف شده است سالن نمایش، اجرا را آغاز می کند و لحن کوبنده و نافذ خود را می دهد. گاهی اوقات در ایلین او، در عادات تقریباً زندانی‌گونه‌اش، در شیوه سیگار کشیدن یا چمباتمه زدن، نانوشته‌ها، اما به وضوح توسط ولودین، سرنوشت این مرد را دریده حس می‌کنند. سال های طولانیاز جانب زندگی معمولیناخواسته به طور کلی، آنها همتای یکدیگر هستند، این دو انسان ساده و بی احساس در جهان شوروی. کاملاً متفاوت از پیشینیان خود - تولماچوا پیچیده و افرموف، یا حتی بیشتر از آن ساکنان سن پترزبورگ شارکو و کوپلیان.

اما این جوهر نمایشنامه را تغییر نمی دهد. و در صحنه Sovremennik به عنوان یک افسانه نافذ درباره گذشته و تمام دوران های آینده در کشور غریب ما باقی می ماند. شناخت نشانه های دهه 50 و 60، شنیدن صدای زمان جدید در موسیقی و صدای یوری شوچوک، تأمل در سبک کمی کهن آن، یادآور اجراهای Sovremennik در دهه 70، خوشحال کننده است. ترکیب شدن در یک کوکتل، نه همیشه سختگیرانه، همه اینها باعث ایجاد احساس یک زندگی مجردی با تئاتر می شود.

بنابراین ، هنگامی که در پایان دلخراش تامارا-یاکولووا ، معشوق تازه پیدا شده خود را در آغوش می گیرد ، جمله معروف خود را می گوید: "اگر جنگ نبود!" - ما ، مانند نیم قرن پیش ، خنده دار نیستیم ، اما از پیشگویی و خواستن می ترسیم. گریستن.

کومرسانت، 13 آوریل 2006

50 سال در "پنج عصر" گذاشته شد

بازی الکساندر ولودین در Sovremennik

در آستانه پنجاهمین سالگرد خود ، تئاتر Sovremennik دوباره به نمایشنامه کلاسیک الکساندر ولودین "پنج عصر" روی آورد که در سال 1959 توسط اولگ افرموف و گالینا ولچک روی صحنه تئاتر روی صحنه رفت. اکنون "پنج عصر" توسط الکساندر اوگارف کارگردانی شد و شخصیت های اصلی توسط النا یاکولووا و سرگئی گارماش بازی شدند. SERGEY KHODNEV این اجرا را تماشا کرد.

تئاتر با گذشته خود بازی می کند - یک استراتژی کاملاً قابل درک برای جشن های سالگرد. حداقل، این قابل درک تر از این است که تئاتر به سادگی «پنج عصر» را به عنوان یک نمایش معمولی انتخاب کرده باشد. به مردم یک جایزه سنگین پیشنهاد می شود: ظاهراً این نمایشنامه ای است در مورد چیز اصلی (با آرزو تلفظ می شود)، در مورد احساسات نافذ، سرنوشت شکننده، خلوص معنوی و سال ها انتظار دردناک در مالیخولیا و اندوه.

بخش قابل توجهی از تماشاگران در بیشتر اجراها در واقع هق هق می‌کنند، خوشبختانه اوج‌های عاطفی دردناک در سراسر نمایش به وفور پخش می‌شوند. چیز دیگر ابزاری است که با آن این «مهمترین» به بیننده منتقل می شود. به‌طور دقیق‌تر، درمان، اشک‌آلودگی به‌شدت ثابت، پوستر مانند و درشت است. تقریباً همه بازیگران به طور غیرطبیعی فریاد می زنند: ایلین بی قرار (سرگئی گرماش) هر از چند گاهی ناله های خشن و شکنجه شده را می شکند، اسلاوا جوان و سرراست (شمیل خماتوف)، فروشنده گستاخ، همیشه فریاد هیستریک می زند. سرنوشت سختزویا (لیلیا آزارکینا) به هیچ وجه نمی تواند صحبت کند مگر با صدای بلند غیر طبیعی، و حتی استدلال ساده لوحانه دختر لمس کننده کاتیا (پلینا راشکینا) نیز بدون یک سری جیغ ها و هق هق های اغراق آمیز کامل نمی شود. فقط النا یاکولووا، که نقش تامارا را با آشفتگی تشنجی و عصبی در صدا و بازیگری‌اش بازی می‌کند، نقش خود را به گونه‌ای متفاوت می‌سازد - بنابراین مرز بین روان‌شناسی ظریف و نارضایتی آشکار در اینجا نیز رد می‌شود.

چقدر این برای نمایشنامه کافی است - خودتان قضاوت کنید. نمایشنامه الکساندر ولودین، شاید، با ظرافت ها و سایه های احساسات بسیار بد عمل نمی کند، اما اجازه تعمیم نمی دهد. بله، شخصیت های اصلی سابقه تراژدی در مقیاس کاملاً حماسی دارند (ایلین، 17 سال قبل از وقایع به تصویر کشیده شده در نمایشنامه، با تامارا جدا می شود، به جنگ رفته است، و تامارا خودش از محاصره جان سالم به در می برد)، بله، نمایشنامه با کلمات "اگر جنگ نبود" به پایان می رسد - اما خود نمایشنامه درباره این رویدادها نیست. ایلین اثر اولگ گرماش، در یک انگیزه مبهم، به خانه تامارا می آید، با نیاتی به همان اندازه مبهم، افسانه های او را در مورد حرفه ظاهراً درخشان خود و تصاویر آشفته خوشبختی مشترک آینده تغذیه می کند، از معشوق خود فرار می کند، بی خانمان در میخانه ها سرگردان می شود، به رها شده می دود. ساده لوح زویا، و سپس به تامارا باز می گردد - و در همه جا شدت اشک را بدون هیچ ثبات روانی می کارد.

در نتیجه، تماشاگر با این احساس که برای مدت طولانی و بسیار دردناک، اما با اهداف نامشخص بر سرش کتک خورده است، اجرا را ترک می‌کند: روابط از هم گسیخته همه شخصیت‌ها، به جای همدردی، «موارد» خارمس را می‌خواهد. برای نوعی از "آدم های خوب، اما نمی توانند جایی برای خود پیدا کنند." در زندگی". در این میان، هم بافت تولید و هم راه‌حل بصری تظاهر به انضمام دکوری و مردسالارانه دارند. مجموعه ناتالیا دمیتریوا نمایانگر یک چاه حیاط سن پترزبورگ متوسط ​​با تمام درجات واقعی است: پنجره پرده‌دار در بالا، زیر پاییز به‌طور بی‌حالی می‌درخشد، و یک فانوس تنها با برف پاشیده شده است، و بارش برف تقلبی بالای صحنه در صحنه‌های خیابان می‌چرخد. . در مقابل این پس زمینه، نشانه های اندک، اما، به هر حال، بسیار دقیق و هوشمندانه محاسبه شده از فضای داخلی ظاهر می شود: قاب های درگاه که محل اتاق ها را نشان می دهد، و لوازمی مانند چراغی با آباژور حاشیه دار، تخت آهنی و "چمدان" گرامافون. .

این جزئیات، همراه با موسیقی متن (عمدتا قطعاتی از موفقیت های دهه 50)، با عشق شدید انتخاب شده اند و اشاره به زندگی شوروی در خطوط شخصیت ها به همان شیوه اغراق آمیز و عاشقانه مورد تاکید قرار گرفته است. در اینجا تامارا سعی می کند برادرزاده سرسخت خود اسلاوا را مهار کند، با احترامی کمیک در صدایش که او را به خواندن نامه های مارکس دعوت می کند. در اینجا او نگران است و درباره سرنوشت خود به عنوان سرکارگر در کارخانه مثلث سرخ صحبت می کند: "کار من جالب است... مسئول...". در اینجا زویا فروشنده با صدای بلند لیستی از محصولات غذایی با مشخصات GOST را بیان می کند. و هر بار که مخاطب با سپاسگزاری می‌خندد و این احساس را برمی‌انگیزد که اگر این نمایشی درباره «امر اصلی» است، پس «مهمترین چیز» در اینجا گرافیک ظریف احساسات انسانی نیست، بلکه چاپ‌های محبوب زندگی گذشته است.

خبر جدید ۲۳ فروردین ۱۳۸۵

اوگنیا شملوا

درباره غریب بودن عشق

تلاش برای تکرار یک بار دیگر پیروزی نیم قرن پیش توسط Sovremennik شکست خورد

فردا تئاتر Sovremennik مسکو پنجاهمین سالگرد خود را جشن می گیرد. بهترین هدایای تعطیلات معمولاً آنهایی هستند که به خود می دهید. و برای سالگرد نیم قرن خود، تئاتر هدیه ای را برای خود آماده کرد: نمایشنامه "پنج عصر" را بر اساس نمایشنامه الکساندر ولودین در نمایشنامه بازسازی کرد. در دهان اسب هدیه ای به نظر نمی آید، اما جشنی در کار نبود.

تولید جدید"Sovremennik" "پنج عصر" از قبل کنجکاوی منتقدان را برانگیخت: از این گذشته ، با این نمایشنامه که در سال 1959 توسط اولگ افرموف به صحنه رفت ، شکوه و جلال "Sovremennik" جوان آغاز شد. رئیس تئاتر، گالینا ولچک، که در آن اجرای افرموف به عنوان کارگردان دوم شرکت کرد، فقط فتنه را افزایش داد و اشاره کرد که ما شاهد بازسازی تولید قدیمی نیستیم، بلکه نگاهی کاملاً جدید از کارگردان جوان «در مورد آن‌ها» خواهیم داشت. مردم، در آن زندگی.» شاگرد آناتولی واسیلیف، الکساندر اوگارف، به تولید دعوت شد و نقش های اصلی توسط ستاره های تئاتر النا یاکولووا و سرگئی گارماش به اشتراک گذاشته شد.

در این اجرا، تماشاگرانی که برای نوستالژی آماده شده بودند، ابتدا زیبایی طرح را تحت تأثیر قرار دادند: درختی پوشیده از برف، نور زرد در پنجره‌ای تنها، برف در هوا می‌چرخد و برف‌ها به سختی در دوردست قابل مشاهده هستند. فضای مناسب تری را برای پنج نفر تصور کنید شب های عاشقانه. در داستان عشق راننده الکساندر ایلین و سرکار کارخانه تامارا، که پس از هفده سال جدایی با هم آشنا شدند، اوگارف افسانه ای بی انتها را دید که مانند اسطوره اودیسه و پنه لوپه جاودانه و جهانی است. طراح صحنه دیمیتریوا سعی نکرد ما را به اواخر دهه 50 بازگرداند و به طرز انسانی جزئیات دلخراش آپارتمان جمعی شوروی را که بیشتر اتفاقات در آن رخ می دهد، حذف کرد. به جای درها، منافذ خالی وجود دارد، به جای دیوارها، پارچه های شفاف روشن وجود دارد، و مبلمان در آپارتمان تامارا ناپدید می شوند و مانند یک افسانه ظاهر می شوند، اگرچه سایه های طراحان صحنه به خوبی آموزش دیده قابل مشاهده است.

به نظر می رسد که تمام این فضای جادویی، بافته شده از نور آبی، موسیقی تلقین کننده، دانه های برف در حال چرخش، باید نه تنها تماشاگران، بلکه بازیگران را نیز در حال و هوای رمانتیک قرار دهد. اما اینجاست که اختلاف اصلی به وجود می‌آید: از همان دقایق اول اجرا، قهرمان‌ها به‌عنوان یکی، در حالت نیمه هیستریکی قرار می‌گیرند، زیاد و عالی حرف می‌زنند، عصبی می‌خندند و حتی طوری می‌رقصند که انگار این آخرین رقص است. شخص محکوم به اعدام هیستری عمومی با هق هق بی پایان، لکنت، خس خس دردناک، گریم های درد و اشک ریختن در تمام طول اجرا ادامه دارد و در پایان کمتر از رفرنی که شبیه «عزیزم» در اجرای هیستریک یوری شوچوک به نظر می رسد، نیست.

جای تعجب نیست که بازیگران جوان نمی توانند از عهده نقش های خود برآیند. واضح است که شامیل خماتوف، که سال گذشته از RATI فارغ التحصیل شد، برای ایفای نقش مشخص اسلاوا که برای تاباکوف جوان فوق العاده بود، نه جذابیت و نه جذابیت درونی ندارد. و شریک زندگی او پولینا راشکینا، که نقش کاتیا را بازی می کند، مجبور است در تلاشی بیهوده برای تحریک شریک زندگی خود، زیاد سر و صدا کند، دیوانه وار نگاه کند و بخندد. اما اگر می‌توان یکنواختی اجرای زوج جوان را به عدم مهارت نسبت داد، پس چگونه می‌توان رنگ پریدگی ناخوشایند تصاویر تامارا و ایلین را توضیح داد؟ النا یاکولووا با به تصویر کشیدن زنی خسته از تنهایی و انتظار، از یک مجموعه استاندارد استفاده می کند وسیله بیانی: لرزش لب، لکنت، هق هق بلند، صدایی که از هیجان می لرزد، خنده هیستریک عصبی - این هیستری زنانه تقریباً سه ساعته با صداهای بلند در پایان غیر قابل تحمل می شود. با تصویر سرگئی گرماش همه چیز حتی غم انگیزتر است: او بی رحمانه از لبخند جذاب خود سوء استفاده می کند و هنگامی که لازم است درد و رنج را نشان دهد، شروع به برهنه کردن دندان ها و خس خس کردن شدید می کند و به حالت قبلی می افزاید. کلمات بیانیترحم بیش از حد

کارگردان Ogarev با جدا کردن داستان ایلین و تامارا از واقعیت های روزمره و تاریخی ، به طور تصادفی یا (به احتمال زیاد) عمداً شخصیت های اصلی را از هر فردی محروم کرد و بیننده - فرصت همدلی با آنها را. ایلین و تامارا او از راننده و کارگر کارخانه ولودین به دسته چهره های تقریباً متافیزیکی رفتند: قهرمان انتزاعی به قهرمان انتزاعی باز می گردد، که مجسم کننده رنج جهانی (و بنابراین خاص هیچ کس) زنانی است که آرزوی عشق را دارند.

با پیروی از متن ولودین کلمه به کلمه، اوگارف نتوانست اصل مطلب را بیان کند: روح این انسانی ترین نمایشنامه شوروی. و به نظر می رسد که «پنج عصر» بهتر بود توسط خود گالینا ولچک کارگردانی می شد. و سپس گفتگو در مورد "آن مردم و آن زندگی" به گزارشی بی‌علاقه درباره نوعی عشق به طور کلی تبدیل نمی‌شود.

NG، 14 آوریل 2006

گریگوری زاسلاوسکی

بخش دوم

اولین نمایش "پنج عصر" در Sovremennik پخش شد

اولین نمایش تئاتر- این رویداد نه تنها، و در مواقعی چندان نمایشی نیست. مزهخیس می شود: ایگور نیکولایف با یک نماینده ناشناس از نخبگان خلاق یا تجاری، ولادیمیر اسپیواکوف با همسرش ساتی اسپیواکووا، اوگنی پریماکوف، آلیسا فریندلیخ، لاریسا روبالسکایا، وادیم آبدراشیتوف، پاول کاپلویچ - یک پاسخ کوتاه روزنامه به ما اجازه نمی دهد همه را فهرست کنیم. که با حضور خود اولین نمایش "پنج عصر" را در Sovremennik تجلیل کردند. سه شنبه و چهارشنبه، نمایشنامه الکساندر ولودین، که بیش از چهل سال پیش برای تئاتر و بازیگران برجسته و بزرگ آن شکوه و عظمت به ارمغان آورد، به نمایشنامه Sovremennik بازگشت.

آنها از الکساندر اوگارف، کارگردان جوان، شاگرد آناتولی واسیلیف، که هنوز وارد دایره مد نشده بود و خود را حفظ کرده بود، دعوت کردند تا نمایشنامه را روی صحنه ببرند. این انتخاب هم غیرمنتظره و در عین حال درست به نظر می رسید: بازی ولودین به چنین نگاه ویژه ای نیاز داشت و به سختی می توانست در برابر رفتار رادیکال سربرنیکوف یا چوسوا مقاومت کند. دشوار است بگوییم که آیا تاریخ توصیف شده توسط ولودین خارج از واقعیت های شوروی حفظ خواهد شد، خارج از زمان تکمیل شده گذشته، که در آن، برای مثال، یک فروشنده خواربار فروشی در حال آماده شدن برای امتحانات بود، و نامه های مارکس به همسرش به نظر می رسید. نوعی "ابر کتاب" - معنوی - ارزش. در گذشته‌ای غیرداستانی، دختری که در یک مرکز تلفن کار می‌کند، با افتخار اعلام می‌کند که می‌تواند رشد کند تا یک دیسپچر شود. در زمان حال غیر داستانی، این باعث خنده می شود. باید بپذیریم که زندگی توصیف شده توسط ولودین و زندگی امروزی بسیار متفاوت از یکدیگر هستند. یکی از شخصیت‌ها در مورد یکی از آشنایانش می‌گوید: «او دیگر ظاهر نشد، احتمالاً با مردی ثروتمند ازدواج کرد.» امروز برعکس است: فقط کسانی که با افراد ثروتمند ازدواج کرده اند خودنمایی می کنند - آنها چیزی برای نشان دادن دارند.

بیایید طرح داستان را به یاد بیاوریم: وارد شدن زادگاهپس از آشنایی سریع با یک فروشنده در بخش مواد غذایی، قهرمان، ایلین، اولین عشق خود را به یاد می آورد و اواخر عصر به ملاقات او می رود. او، همانطور که معلوم است، هرگز ترتیب داده است زندگی شخصی، کار و فعالیت روزمره در خط حزب را جایگزین آن کرد. او از برادرزاده اش که در پلی تکنیک درس می خواند و با دختری که اپراتور تلفن است دوست است، مراقبت می کند. خوب، پس ایلین، شرمنده از رتبه پایین خود به عنوان یک راننده، اختراع می کند که به عنوان مهندس ارشد یک کارخانه شیمیایی کار می کند، سپس، شرمنده از این دروغ، می توان گفت، می دود، اما تامارا، به عنوان قهرمان نامیده می شود. فراموش کردن غرور زنانه، غلبه بر فاصله ها و موانع، به سعادت می رسد. "اگر فقط جنگ نبود" - آخرین کلمات او منعکس کننده چیزی است که همه می فهمند به مرد شورویرویای خوشبختی می بیند

نقش ایلین را سرگئی گرماش بازی می کند و تامارا را النا یاکولووا بازی می کند. قبلاً این اتحادیه ما را مجبور می کرد که در مورد تضمین کیفیت صحبت کنیم. اما بی جهت نیست که در بالا گفته شد که در مقایسه با گذشته بسیار تغییر کرده است.

در رابطه با "پنج عصر"، اجرای دیگری از Sovremennik، "Murlin Murlo" بر اساس نمایشنامه نیکولای کولیادا را به یاد می آورم. در آنجا یاکوولوا و گارماش زندگی خشن و ناامیدکننده ای را بازی می کنند. همه احساسات تیز هستند، "خارج از جعبه". در "پنج عصر" به نظر می رسد که زندگی و مردم کاملاً متفاوت هستند ، اما سبک بازیگری مشابه است. اما فقط در آنجا سخنان آنها، توهین های آنها درد دارد، صدمه می زند، اما اینجا - نه (یا تقریباً نه). "دروغ گفتم! من به او دروغ گفتم!» - ایلین گرماش فریاد می زند، فریاد می زند، اما هیچ همدردی را بر نمی انگیزد، زیرا خودش احساس نمی کند. اینجا درد وجود داشت - فقط یک نام درد، یک تعیین عشق، یک راننده، یک زن خسته، خسته، ویران، محروم از توانایی دوست داشتن. به یاد آوردن برای او راحت تر از داشتن ... Volodinskaya Tamara کاملاً متفاوت است، حزبی و شوروی، او در عین حال باز و زنده است. در اجرای یاکولووا ابزارهای بازیگری متفاوتی وجود دارد، اما حتی در کل آنها به شخصیتی سرزنده و سرنوشتی که ولودین، به قول خودشان، از درون و بیرون ترسیم کرده است، نمی‌آیند. حرکات متفکرانه "در نظر گرفته شده" با جزئیات درگاه ها، تخت های یک نفره ، میزها ، کره های برفی به اندازه یک مرد (هنرمند - ناتالیا دمیتریوا) ، یعنی مازاد بر زندگی برای چنین داستان ساده ای نامتناسب است و فقط بر نارسایی ، "کاهش" وجود بازیگر تأکید می کند.

جوان ها کمی بهتر به نظر می رسند، دانش آموز اسلاوا (ایلیا درونوف) و اپراتور تلفن کاتیا (داریا بلووسوا)، او شاید طبیعی تر از بقیه باشد. ساده تر و زنده تر، قابل درک تر از نظر انسانی. اما پس از آن به یاد می‌آورم که چگونه مارینا نیلووا، بازیگر بزرگسال، نقش یک دختر را در نمایشنامه Roshchinsk "عجله برای انجام کار خوب" بازی کرد. بدون هیچ گونه تمسخر و ناپسندی، طبیعتاً به سادگی. توهین آمیزترین چیز این است که به نظر می رسد نارسایی فعلی بازی از قبل تعیین شده باشد: وقتی ولودین به مکث، سکوت، نوعی سکوت، پر از انرژی تشخیص، درک یا نوعی هیجان و برق اشاره می کند، موسیقی وارد می شود. کارایی. گاهی اوقات آرام است، اما بیشتر اوقات خیلی خوب نیست، یا آهنگ "عزیز من تو..." توسط یوری شوچوک در اجرای فوق العاده ای که با بازیگران مطابقت دارد اجرا می شود. شوچوک، البته، قابل تغییر نیست. من بیشتر دوست دارم هر چیزی که به بازیگران مربوط می شود را به هیجان اولین نمایش نسبت دهم.

فرهنگ، 20 آوریل 2006

ناتالیا کامینسکایا

جایی که مادر جوان و پدر زنده است

"پنج عصر" در Sovremennik که 50 ساله شد

این اجرا برای سالگرد Sovremennik تولید شد، اگرچه این در برنامه ذکر نشده بود. و به طور کلی، نمایش برتر با هیچ گونه تبلیغات یا اعلامیه های فریبنده پیش از این نیست. همه چیز به نحوی به سبک ولودین اتفاق افتاد که برای او غوغا کردن، پیش‌بینی وقایع و کتک زدن به سینه شرم آور بود. این نمایش چند روز مانده به شب سالگرد منتشر شد و در حین اجرا توجه عجیبی به ذهن نویسنده این سطور رسید. به نام تئاتر - Sovremennik - می توان چیزی رمانتیک قدیمی را شنید. نه، این مفهوم در زبان باقی می ماند، اما اکنون نه تشکیلات خلاق جدید و نه افرادی که همزمان با ما زندگی می کنند توسط آن نامیده می شوند. "تمرین" ، " درام جدید"مرکز چیزی یا کسی - اینها چیزهایی هستند که به طور مختصر، کارآمد و بدون ترحم به نام خاص خود خوانده می شوند. و معاصر مفهومی است جامع و فلسفی؛ علاوه بر اینکه نشان دهنده همزمانی است، حاوی آگاهی خاصی از خود به عنوان یک جستجو است. پس از گفتگو (همچنین نوعی کلمه قدیمی) و حتی حاکم ذهن ها.

البته در سالهایی که سوورمنیک به دنیا آمد و بزرگ شد، او واقعاً خود را چنین تشخیص داد و واقعاً چنین بود. وقتی زیر میز با اسباب‌بازی‌ها بازی می‌کردم، صدای پدر و مادرم را شنیدم که می‌گفتند: "بیا برویم به Sovremennik!" ، "آیا قبلاً آن را در Sovremennik دیده اید؟" مهندسان جوان این کلمه را به روشی تلفظ کردند که اکنون نام فروشگاه ها، رستوران ها یا استراحتگاه های مد روز را تلفظ می کنیم. نه کاملا اشتباه بود! و میل متفاوت است، و انگیزه، و نظام ارزشی، و ایده های شادی. «پنج عصر» نمایشی درباره شادی است. در مورد امکان یافتن آن. با پایان خوب، که باعث سرزنش نویسنده به دلیل کذب ملودرام نمی شود. یکی از قابل توجه ترین جملات الکساندر ولودین: "شرم آور است که ناراضی باشیم". گفته می شود، هرچند نه بدون کنایه، اما با این اعتقاد راسخ که این شرم آور است. اگر هم او و هم معاصرانش از بدترین جنگ تاریخ بشر جان سالم به در بردند، پس حق دارند شاد باشند.

و در تئاتر Sovremennik در طول 50 سال وجود آن، اتفاقات زیادی افتاده است. و در سالهای اخیر دو صحنه آن (قدیمی و جدید) به طور فعال توسط کارگردانان جدید تسلط یافته است و به درستی می توان آنها را مدرن نامید، البته فقط به این دلیل که جوانان آنها را متفاوت از قدیم ها به صحنه می برند. اما این همه یک مکالمه کاملا متفاوت است، یک سیاره متفاوت.

"پنج عصر" توسط الکساندر اوگارف با لحنی که در آن تئاتر والدین ما به صدا درآمد به صحنه رفت. دهه 50 دورانی بود که عدم آزادی را با احساس آزادی، طعم پس از جنگ با طعم طمع زندگی ترکیب می کرد. دانش آموزان با یک خط کش و کاغذ واتمن، گفتگو در مورد چشم اندازهای باورنکردنی علوم شیمی، رویاهای تسخیر فضا، اعتبار تحصیل در هر خانواده. گفتگوهای خنده دار در مورد اهمیت خدمات اجتماعی. اولویت شادی شخصی در نمایشنامه ولودین آشکار است، اما نگرانی های قهرمان در مورد دانشجویان خارج از شهر که در خوابگاه ها زندگی می کنند، به نظر نویسنده احمقانه یا دروغین نیست. جنگ تمام شده بود و مردم خوب می خواستند شادی کافی برای همه وجود داشته باشد. همه اینها در صحنه معاصر فعلی بدون کات پخش می شود. علاوه بر این، آن را همانطور که در این تئاتر بود یا در اجرای افسانه ای توستونوگوف در تئاتر درام بولشوی در اواخر دهه 60 پخش می شود. خوب، البته، کاملاً اینطور نیست. با اشاره ای به سبک سازی یا مستقیم "سلام از". میزانسنی که قهرمانان جوان کاتیا (داریا بلوسووا) و اسلاوا (ایلیا درونوف) پشت میز نشسته اند، او یک قرص نان در دست دارد و او یک چوب سوسیس کراکوف دارد. در آلبوم عکس قدیمی تئاتر درام بولشوی. ترانه آهنگ "عزیز من..." - همچنین از آنجا ، اگرچه توسط یوری شوچوک ضبط شده است. خوک‌های چسبیده، دست‌های دراز کاتیا، حماقت کودکانه اسلاوا، بازی فوتبالدر راهرو بین ایلین و دوستش تیموفیف (والری شالنیخ)، لحن های محرمانه عاشقانه، سرخوشی خفیف - آنها قبلاً اینطور بازی می کردند ، اما اکنون آنطور بازی نمی کنند. اما ما اینگونه زندگی می کردیم! افرموف و توستونوگوف که این نمایشنامه را در قرن گذشته روی صحنه بردند، زیرا در زندگی واقعیآنها به دنبال لحن بودند و آن را از یک تئاتر ویران وام نگرفتند. در اجرای فعلی Sovremennik، یک اثر نادر رخ می دهد: بازیگران به شیوه ای غیر مدرن بازی می کنند، اما در عین حال آنها کاملاً به امکانات تئاتری که دیگر وجود ندارد و به اهمیت انسانی افرادی که آورده شده اند اعتقاد دارند. روی صحنه تقریبا 50 سال پیش. نه، این «پنج عصر» اصلاً «موزه» نیست، بلکه گفتگوی زنده با «والدین» است.

این اثر حتی در مجموعه ناتالیا دمیتریوا وجود دارد. در سال های گذشته، چنین طراحی "همزمان" نامیده می شد، این زمانی است که همه چیز روی صحنه به طور همزمان نشان داده می شود. صحنهبازی می کند: یک شبکه باغ چدنی، یک درخت پوشیده از برف، یک پنجره نورانی در بالا، و همانجا - تخت، میز، صندلی، یک آباژور. امروزه آنها همچنین مکان ها را با هم مخلوط می کنند، اما با درجه ای بسیار بیشتر از قرارداد و با یک جدایی سرد خاص. اما دمیتریوا آن ساده لوحی ترکیب قدیمی را درک کرد، جایی که همه چیز اصیل است و تمام جهان در معرض دید کامل است.

با این حال، نکته اصلی در جفت Ilyin - Tom است. در سرگئی گرماش و النا یاکولووا، در انسانیت غیرمعمول بازیشان. گرماش از خودش پیشی گرفته است. به مردانگی معمول او، به استعداد بی‌تردید بازیگری‌اش، لذتی پنهان از مواد انسانی که باید بازی می‌کرد اضافه شد. یک پلیس قابل اعتماد بودن، که بازیگر با تمام قانع‌کننده بودنش به طرز بی‌اندازه‌ای از او بهتر بازی کرد، یک چیز دیگر است که کاملاً سه بعدی باشد. شخصیت مرد، با درام، بیوگرافی و داستان عشق واقعی. چگونه او و برادرزاده توما، اسلاوکا، یک دوئل مردانه نامرئی را رهبری می کنند، چگونه از معاشقه معمولی با فروشنده مضحک زویا (لیلیا آزارکینا قسمت را به صحنه ای روشن و تاثیرگذار تبدیل می کند) به ملاقات با توما تغییر می کند، زمانی که به نظر می رسد همه چیز در اوست. زندگی در حال تصمیم گیری است، اما خودش می ترسد به خودش اعتراف کند! این نمایشنامه برای ما توضیح نمی دهد که قهرمان سال ها پس از پایان جنگ کجا ماند (و او ماند - مشخص است که کجا). اما گرماش آن را با رفتار و حالت چهره ظریفی بازی می کند که در آن چیزی سنگین و زندانی نمایان است. چهره قهرمان هر از گاهی یک پرتو مستقیم نور می گیرد و شما هرگز از دیدن این چهره خسته نمی شوید، اینجا یک تصویر واقعی است نزدیک، و سکوت زنگ در سالن حاکم است.

با این حال ، النا یاکولووا لاغرتر است ، او همچنین نفیس دارد سبک تئاتری، برخی از پتینه های ظریف به شیوه ای غیر فعلی صحنه، که از طریق آن یک تجربه کاملاً صمیمانه می درخشد. Yakovleva این "کمی" جادویی را بازی می کند، شکافی بین امروز و یکپارچهسازی با سیستمعامل، و باعث می شود تا پیشینیان مشهور او را در این نقش به یاد بیاوریم، یا حداقل آنچه را که در مورد بازی آنها می خوانیم. در مقابل چشمان ما، خاله فشرده و سرکوب شده خود را از تمام قیدهای جامعه و بدبختی خود رها می کند و به زنی دوست داشتنی تبدیل می شود.

برای سالگرد Sovremennik بهترین نمایشنمی توانست ساخته شود او مشارکت صمیمانه تماشاگران در تئاتر جوان اولگ افرموف و همکارانش و کالیبر معنوی گفت و گوها با معاصران را که در آنجا برگزار شد به یاد آورد. و اینکه این نوع تئاتر تا زمانی زنده است که دیگری به اصالت علاقه داشته باشد داستان های انسانی. و همچنین اینکه والدین نه تنها به یاد می آیند و از آنها مراقبت می کنند. صادقانه بگویم، گاهی اوقات به آنها حسادت می شود.

روسیه، 18 مه 2006

مارینا کواسنیتسکایا

یک شب برای یک دوئت

مردم وقتی 17 سال شادی را به تعویق می اندازند بسیار خنده دار هستند

نمایشنامه «پنج عصر» اثر الکساندر ولودین که توسط دو تن از بهترین بازیگران تئاتر، النا یاکوولوا و سرگئی گارماش اجرا می‌شود، یک گزینه برد-برد برای فصل سالگرد Sovremennik است. این دوگانه بازیگری قبلاً به عنوان یک مجموعه هنری به خوبی رشد کرده است. و اگر اهل تئاتر معمولاً به دیدن بازیگران مورد علاقه خود می‌روند، پس می‌توانیم با اطمینان بگوییم که لذت یک دوئت هماهنگ دو ستاره لذت مضاعف دارد. زوج Yakovlev-Garmash از نمایش "دیوها" به یاد آوردند، جایی که بازی آنها در نقش برادر و خواهر لبادکین صرفاً مونت بلان یک بازیگر در یک ترکیب چند فیگور توسط کارگردان استاد آندری وایدا بود.

بازی ولودین انتخاب خوبی است. او به ظاهر ساده، مبتکر، اما در عین حال بزرگ است. در واقع، بازی کردن یک داستان ساده و مبتکرانه درباره عشق خوب است، نه اینکه هر تئاتری در مورد سرنوشت ریسک کند. در اینجا غافلگیری بیننده ای که توسط زنگ ها و سوت های درام مدرن، صحنه پردازی های دیدنی کارگردانان شیک پوش و لباس های طراحان وسوسه می شود، دشوارتر است، که امروزه تقریباً به یک هدف برای بسیاری از تولیدات تبدیل شده است. اما اینجا همه چیز ساده است: او و او، ملاقات دو نفر پس از 17 سال جدایی، آگاهی آنها از عشق و تعلق آنها به یکدیگر، گفتگو در مورد ارزش شخصی، خوشبختی، انتخاب درست و نیاز به اصلاح یک اشتباه. .

داستان به قدری قدرتمند و خالص پخش می‌شود که در پایان، زمانی که این پایان خوش مورد انتظار و تلخ سرانجام آشکار می‌شود، تماشاگران دستمال‌های کامبریکی را از کیف خود بیرون می‌آورند - لوازم جانبی تقریباً فراموش شده تماشاگران تئاتر. این دقیقاً همان نوع عملکردی است که در آن، هم روشنفکر و هم دمنده از مغازه نخ ریسی، احساسات به همان اندازه قوی را تجربه می کنند.

او و او. همه چیز در مسیر خوشبختی آنها ساده و فوق العاده دشوار است. آنها توسط جنگ از هم جدا شدند و پس از جنگ ، الکساندر ایلین می خواست به نزد معشوق خود بیاید به تمام معناقهرمانی که تاج گذاری شده با لورها، سوار بر اسب سفید. اما مشکلاتی در این زمینه وجود داشت. او به دلیل ناتوانی در سازش از مؤسسه شیمی فارغ التحصیل نشد؛ ورزش نیز دعواهای خود را بدون قاعده داشت و در آنجا، طبق گفته روی هم رفته، او شغلی ایجاد نکرد. بله، دقیقاً شغل، این کلمه مدتهاست که سر زبانم بوده است.

شغل آیین انسان مدرن است. بر کسی پوشیده نیست که امروزه، برای بسیاری، ثروت تنها به موفقیت شغلی محدود می شود. امروز اگر شغلی ایجاد نکرده اید، شکست خورده اید. اما نمایشنامه‌نویس جنبه‌های دیگری از قوام انسانی را برای ما آشکار می‌کند: توانایی دوست داشتن، دوست‌یابی و هماهنگی با وجدان. به هر حال، من متذکر می شوم که برای برخی از منتقدان، نمایشنامه ولودین، و پس از آن اجرا به طور کلی، قدیمی به نظر می رسید. اما این یک بار دیگر ارتباط بازی و اجرا را تأیید می کند. و این واقعیت که Sovremennik برخی از عصب درد امروز را حدس زد.

نمایش "پنج عصر" نمایشی برای رشد است. من مطمئن هستم که بازیگران برای شخصیت های خود رنگ های جدیدی خواهند یافت. و اکنون کنجکاو هستم: اجرا در شش ماه، یک سال دیگر چگونه خواهد بود؟ به نظر من فقط بهتر می شود، مانند یک شراب خوب.

سرگئی گرماش نقش "بازنده" جذاب را با خویشتن داری، اما قدرتمندانه ایفا می کند و هرگز در احساسات احساساتی قرار نمی گیرد. او نه خود عشق را بازی می کند، بلکه شادی دست نیافتنی از بودن در کنار یک عزیز را بازی می کند. و تماشای این تفاوت های ظریف شادی فوق العاده جالب است. در اینجا او و تامارا در حال اسکیت روی پیست اسکیت هستند. باید گفت که بازیگران اسکیت به طور کاملاً طبیعی موفق به سر خوردن در امتداد پروسنیوم می شوند. ایلین، همانطور که مرسوم است عشق مبتذل را به تصویر می کشد، همراه خود را با چشمان خود نمی بلعد. او از این پیست اسکیت و از آن روز فوق العاده و از ارتباط با افراد خوب خوشحال است.
فقط این خوشحالی دو چندان می شود زیرا او در این نزدیکی است. در اینجا او به برادرزاده تامارا بوکس آموزش می دهد. او از این روند لذت می برد، اما دو برابر از این واقعیت است که او به زودی خواهد آمد. پایان خوش هنوز خیلی دور است، اما این شادی ها سالن را کاملاً می پوشانند.

آنها تامارا را نیز پوشش می دهند. او ابتدا سرد بود و خود را در یک ژاکت بی شکل پیچید، اما سپس لباس های زنانه را از کمد لباسش بیرون کشید. و ناخواسته به نظر می رسد که او قبلاً گرم شده است. در پرتوهای شادی، همانطور که در رمان های عاشقانه پیش پا افتاده می گویند ... النا یاکولووا بازیگر از لمس های شوخ و کمدی استفاده می کند تا در ملودرام ارزان قیمت نیفتد. با این حال ، او هیچ کجا از نقاشی نقش لیودمیلا گورچنکو در فیلم معروف کپی نمی کند.

اگرچه مقاومت در برابر مقایسه ها سخت است - آن فیلم فوق العاده به یاد ماندنی است. «چرا دستان مرا می بوسید؟ آنها کثیف هستند!" - در این صحنه پایانی از توضیح شخصیت‌ها، حافظه صرفاً لحن صدای گورچنکو را نشان می‌دهد. با این حال، این بازیگر موفق شد لحن خود را برای این صحنه پیدا کند. تامارا او نرم تر و زنانه تر است و گاهی اوقات خنده دارتر است.

به طور کلی الکساندر اوگارف کارگردان در این اجرا از صحنه های کمدی کوتاهی نکرده است. بالاخره مردم وقتی 17 سال شادی خود را به تعویق می اندازند بسیار خنده دار هستند!

سیاره زیبایی، شماره 5-6، 2006

مارینا دمیتروسکایا

از عزیزانتان جدا نشوید!

در ابتدا یک توهم بود. یک فانوس قدیمی لنینگراد، یک پنجره تنها درخشان، احتمالاً اتاق تامارا - پنجره ها به یک چاه ... Vosstaniya 22، آپارتمان 2؟ آدرس واقعی ولودین، جایی که پس از نمایش BDT بیش از یک بار آمدند مردم مختلف، آنها در زدند و از تامارا واسیلیونا پرسیدند - تا این حد "واقعیت دوم" اجرا ، لطیف ترین خلاقیت توستونوگوف ، اسیر شد ، با زندگی ادغام شد ، به زندگی تبدیل شد ...

فانوس، پنجره...

اجازه دهید فوراً رزرو کنم: اولین اجرای "پنج عصر" را دیدم که برای پنجاهمین سالگرد Sovremennik آماده شده بود. من از لنینگراد (نه از سن پترزبورگ) به اولین نمایش رفتم، تقریباً مطمئن بودم که در "Sovremennik" - دومین "خانه" مورد علاقه ولودین - آن شب آنها سعی می کنند "بورژوازی" پر زرق و برق و رنگارنگ امروز خود را فراموش کنند. نام "دیروز" افسانه ای، سیاه و سفید، دموکراتیک و واقعی. اینکه حداقل برای مدت کوتاهی صورتشان را بشویند و لاک گران قیمت را پاک کنند. به نظر می رسید که در اینجا آنها نمی توانند دروغ بگویند، بازی کنند یا نمایشنامه را باور نکنند، حتی اگر فقط به دلیل دلتنگی برای «آن» تئاتر. تقریباً مطمئن بودم: آن‌ها آن لحن حقیقت دراماتیک ساده را خواهند پذیرفت، که تئاتر ما در حال بدتر شدن و بدتر شدن آن است. علاوه بر این، تامارا و ایلین هر دو در توانایی های فوق العاده النا یاکولووا و سرگئی گارماش هستند... به طور کلی، قطار لنینگراد-مسکو با من تعداد زیادی پتوس و یک چمدان امید را حمل می کرد. با تکان دادن در کالسکه، در ایده آلیسم حرفه ای نابخشودنی غرق شدم: اینکه گالینا ولچک هوشیار باشد و عادت های سال 1958 را با عادت ها و رقص هایی که پس از جشنواره جوانان و دانشجویان ظاهر شد (همه تئاترها اشتباه می گیرند) اشتباه نگیرد. از این گذشته، او به یاد می آورد که چگونه راه می رفتند، چه می پوشیدند، برای چه غمگین بودند، چه می خواستند... زمان در حال سپری شدن است، آخرین شاهدان عینی باقی می مانند، و آنها احتمالاً "پنج عصر" را "به یاد" بردند تا برگردند. آنجا، به "Sovremennik" قدیمی، جایی که - "حقیقت! چیزی جز حقیقت نیست!» نه، در کنار حقیقت، شادی هم هست...

"پنج عصر" توسط کارگردان جوان الکساندر اوگارف کارگردانی شد. اما برای اینکه زمان را احساس کنید، بوها، حرکات، ارتعاشات نور، ارتعاشات هوا و ظرایف روابط را حس کنید، لازم نیست در آن زندگی کنید. هنگامی که تخیل خلاق تحصیل کرده خود را روشن کنید، نمی توانید 10 را اشتباه بگیرید. سال نوزدهمقرن‌ها با 30 سالگی و دوران جوانی پدر و مادرش - با سال‌هایی که مادربزرگش جوان بود... درباره دهه‌های اخیر که خودش در آن بزرگ شده است، چه می‌توان گفت؟ لفاف و کلاه و جوراب دوران نوجوانی و کفش و روسری جوانی را نمی توان با کفش و کلاه مادربزرگ یا مادر اشتباه گرفت و با وسایل دهه های دیگر خودتان اشتباه گرفت. در سال‌های مختلف، نگاه‌ها، راه رفتن و لمس کردن افراد به یکدیگر متفاوت است. از خود ولودین بخوانید که دست گرفتن یک دختر چگونه بود! و چگونه آن را برداشتند، چه ژست درونی با این اتفاق همراه بود...

یک فانوس، یک پنجره... و سپس برخی دروازه‌های جعلی کاملاً نه لنینگراد، بلکه دروازه‌های ساخته شده توسط بازرگانان مسکو ظاهر شدند، از کنار آن‌ها، مستقیماً از نمایشنامه «بالماسکه» اثر ریماس تومیناس، دو گلوله برفی فوق‌العاده بزرگ غلتیدند، و «مانند یک گلوله برفی» که اجرا شروع به رشد جزئیات غیر ضروری کرد و در شلوغی صحنه غرق شد. اینجا "عزیزم" با صدای یوری شوچوک، و ضبط های قدیمی، و چند موسیقی دیگر است ("کورا کجاست، خانه کجاست؟" - همانطور که در یک اجرا گفتند...) پرده هایی در حال پرواز هستند. و به همین ترتیب، و قاب‌های معمولی درها که به نظر می‌رسد از عکس‌های اجراهای اولیه معاصر، و میزهای بدون قید و شرط، و «اسکیت‌های قدیمی» و ترکیبی از دهه‌های 50 و 70 بیرون آمده‌اند...

خوب، کاتیا، دختر تلگرافخانه، چگونه می تواند در خانه دیگران روی میز با یک دستشویی برقصد؟ "باور نمیکنم!" - فریاد می زند Sovremennik اولیه،اما Sovremennik فعلی او را نمی شنود ...

انگار همیشه می ترسند که امروز بیننده نفهمد. او چه چیزی را نخواهد فهمید؟ این اظهار عشق تامارا که در یک عبارت بیان شده است: "من به شما احترام می گذارم" با جمله فعلی "من شما را به چای صبحگاهی با لیمو دعوت می کنم" یکی نیست؟ ... چگونه بیننده را اینقدر احمق می کنید؟ در اینجا، "برای افراد احمق" در صحنه اول، لیلیا آزارکینا فروشنده زن زویا را به تصویر می کشد. بهترین سنت هاکلارا نوویکووا. اما زویا تنها همان تامارا است ، فقط او منتظر ایلین خود نبود. نمایشنامه شامل قافیه، آیینه، سکوت تنهایی...

یا این. اسلاوا کتاب را روی زمین می اندازد، تامارا فریاد می زند: "اینها نامه هایی از مارکس هستند!" خنده دار و غم انگیز نوشته شده است، اما بنا به دلایلی یاکولووا آنقدر می ترسد که مخاطب به خط نخندد، که با تمام وجودش رکاب می زند و نقاشی می کند... و چگونه پولینا راشکینا (کاتیا) در حالت کارتون وجود دارد. - یک ثانیه توقف نیست. به نظر می رسد اتاق لوله ای است که واکنشی از آن خارج می شود.

با ولودین همه چیز بین خط و پشت کلمات است. به همین دلیل است که او ولودین است و نه سوفرونوف یا حتی روزوف. در Sovremennik (و همچنین در تئاتر جوانان در فونتانکا، جایی که این نمایش توسط سمیون اسپیواک روی صحنه رفت) چیز عجیبی وجود ندارد. بین،و خطوط به زیبایی رنگ شده اند. یا به طرز خوشمزه ای ساکت هستند (گرماش)، یا به طرز چشمگیری غش می کنند (تامارا در دیدن ایلین) یا با دقت صدا می کنند و نابود می کنند. سخن، گفتار،که زمانی شبیه یک ضبط صوت به نظر می رسید، اما بعد معلوم شد که شعر است. و متن مناقصه از محتوا محروم می شود، به جای واقعی (که در ولودین بسیار مهم است)، یک "ساختار" بی پایان ظاهر می شود، همه چیز نشان داده شده- و دنیای قهرمانان ولودین، جایی که بیرونی پنهان و درونی روشن است، به دنیایی تبدیل می شود که همه چیز بیرونی روشن است، اما درونی وجود ندارد.

تقریباً کل اجرا نگرش نسبت به متن را نشان می دهد و آن را بیگانه می کند. در همین حال، این متن است که به طرز شگفت انگیز، واضح، ظریف به نظر می رسد.

اما بازیگران Sovremennik پس از سریال ها، برنامه های گفتگو، Serebrenikov و Chusova قادر به "شستن صورت خود" نیستند.

شاید با گذشت زمان، یاکوولوا و گرماش آرام شوند و شروع به بازی ظریف‌تر کنند. در نمایشی که من دیدم، آنها فقط با «جذابیت‌های معروف» عمل کردند، بدون اینکه خود را تسلیم حرکات نمایشی واقعی کنند و احتیاط کنند. نه تامارا و نه ایلین بال های بیوگرافی پشت سر خود نداشتند، اگرچه در پایان اجرا داستان یک مرد و یک زن ترسو از زیر آوار زباله های صحنه بیرون رفت. مردی که می خواهد "آنگونه که من دوست دارم زندگی کند و به کسی پاسخ نده" - مرد آزاده ای که به طور غیرمنتظره ای در لنگر ایستاده است و زنی که زن است تا لنگر باشد. داستان متولد شد، اما دیگر زمانی برای توسعه نداشت.

زینیدا شارکو، اولین و افسانه‌ای تامارای اجرای توستونوگوف، می‌گوید که وقتی ولودین برای خواندن «پنج عصر» دعوت شد، «یک اجرای کامل بود. هر پنج دقیقه یکبار می ایستد و می گوید: «ببخشید، خیلی بد نوشته شده است. این را درست می کنم و این را درست می کنم ... وای چقدر بد است! من... قول می دهم این را درست کنم! او تمام نمایشنامه را اینگونه خواند و عذرخواهی کرد که گفته می شود اینقدر ضعیف نوشته شده است.

چقدر دوست دارم که Sovremennik متن صحنه خود را «دوباره بخواند» و تصحیح کند و مانند ولودین عذرخواهی کند، زیرا واقعاً «نوشته نشده» است.

لنینگراد اول عصر زویا و ایلین در اتاق نشسته اند. زویا یک فروشنده در یک فروشگاه مواد غذایی است. ایلین در تعطیلات در لنینگراد است، او جایی در شمال زندگی می کند. تعطیلات به پایان می رسد - به زودی ترک می شود. او به زویا می گوید که در خانه همسایه، بالای داروخانه، اولین عشقش زندگی می کرد، زیبایی که دوستانش او را ستاره می نامیدند. او در طول جنگ با او مکاتبه کرد و سپس نوشتن را متوقف کرد. ایلین می‌خواهد ببیند که او اکنون چگونه است. او به زویا قول می دهد که به زودی برگردد، سریع آماده می شود و می رود تا بفهمد - شاید او هنوز آنجا زندگی می کند.

اتاق تامارا در ابتدا او نمی تواند ایلین را به خاطر بیاورد، فقط پاسپورتی که او نشان داد همه چیز را توضیح می دهد. تامارا به او می گوید که به عنوان سرکارگر در مثلث سرخ کار می کند، کارش جالب، مسئولیت پذیر است و با برادرزاده اش اسلاوا زندگی می کند. اما خواهر لوسی رفته است - او در طول محاصره درگذشت. اسلاوا در مدرسه فن آوری تحصیل می کند ، جایی که ایلین قبل از جنگ در آنجا تحصیل می کرد.

ایلین می گوید که به عنوان مهندس ارشد در یک کارخانه شیمیایی در پودگورسک کار می کند. این یکی از بزرگترین کارخانه های اتحادیه است. و در اینجا - در یک سفر کاری. برای سه چهار روز. تامارا از او دعوت می کند که این روزها پیش آنها بماند به شرطی که کسی را به اینجا نیاورد. ایلین موافقت می کند و به اتاق کوچکی می رود. تامارا به رختخواب می رود. کاتیا و اسلاوا وارد آپارتمان می شوند. تامارا به آنها توبیخ می کند که نیمه شب است، این که دختران جوان خوب نیستند اینگونه رفتار کنند، که کاتیا حواس اسلاوا را از درسش منحرف می کند. کاتیا در پاسخ می گوید که اسلاوا نه به خاطر او، بلکه به خاطر همسایه اش لیدوچکا، که اسلاوا با او دعوا کرد و بنابراین یادداشت های خود را به او نمی دهد، نمره بد می گیرد. کاتیا می رود. تامارا سعی می کند اسلاوا را آرام کند، اما او می گوید که در تئوری تا گردن است. ایلین وارد می شود و گوش می دهد. این برای اسلاوا ناخوشایند است ، بنابراین او بلافاصله با ایلین موافقت می کند که وقت خواب است و با یک تخت به اتاق کوچکی می رود. ایلین داستان خود و تامارا را به اسلاوا می‌گوید و قول می‌دهد که اگر جلوی او تامارا را آزار دهد، هفت پوست از اسلاوا در بیاورد. او می گوید قصد دارد این زن را فراهم کند زندگی شادحداقل برای روزهایی که اینجا زندگی خواهد کرد.

عصر دوم ایلین، اسلاوا و کاتیا در حال تمیز کردن کل آپارتمان به شیوه ای جشن برای ورود تامارا هستند. تامارا که می آید ابتدا از اینکه شخصی بدون او مسئول خانه اش است خوشش نمی آید اما بعد با خوشحالی همه را برای شام به میز دعوت می کند. وقتی کاتیا و اسلاوا می روند ، تامارا آهنگی را با گیتار می خواند که او و ایلین سال ها پیش خوانده بودند: "عزیزم..." ناگهان می گوید که اگر با کسی ازدواج کند وحشتناک است. ایلین می خواهد آن را تکرار کند، اما تامارا پاسخ نمی دهد. چراغ های اتاق خاموش می شود.

عصر سوم کاتیا که روی تابلو کار می کند، می شنود که ایلین به زویا می گوید که نمی تواند بیاید. اکشن به اتاق تامارا حرکت می کند. ایلین در حال آماده شدن برای رفتن است و با تامارا تماس می گیرد تا با او برود، البته نه به پودگورسک، بلکه به شمال، جایی که او در فکر گرفتن شغلی به عنوان راننده است و حرفه مهندسی خود را ترک می کند. تامارا نمی فهمد که چرا باید همه چیز را رها کند و به شمال برود و دعوت را رد کند. ایلین او را به بهانه خریدن غذا برای جاده به فروشگاه می فرستد و او بدون خداحافظی می رود. اسلاوا از تامارا منع می کند که با ایلین جدا شده برسد. او نمی خواهد تامارا تحقیر شود.

عصر چهارم اتاق تیموفیف، دوست ایلین. تامارا اینجا به دنبال ایلین می گردد. او با شنیدن صدای او از تیموفیف می خواهد که او را ندهد و پنهان می شود. تیموفیف به تامارا می گوید که مدت زیادی است که ایلین را ندیده است. در این زمان تیموفیف تماسی از کارخانه شیمیایی از پودگورسک دریافت می کند. تامارا متوجه می شود که ایلین در مورد زندگی خود به او دروغ گفته است و زندگی نامه تیموفیف را به اشتباه می گیرد و در واقع او یک راننده در شمال است. تیموفیف ایلین را بی احتیاط می داند، اما تامارا به شدت از او دفاع می کند. آدرسش را برای ایلین می گذارد و می رود. تیموفیف به ایلین توصیه می کند که به تامارا برسد و از او طلب بخشش کند. برای ایلین این موضوع منتفی است. داره میره

عصر پنجم کاتیا به تامارا نگران از وجود زویا می گوید. تامارا تصمیم می گیرد در آنجا به دنبال ایلین بگردد. با این حال، ایلین از زویا جدا شد. تامارا او را پیدا نمی کند. زویا با توهین به او صحبت می کند و تامارا بدون اینکه به چیزی برسد می رود.

کاتیا در ایستگاه به دنبال ایلین می گردد. ایلین می خواهد قبل از رفتن مست شود. کاتیا سعی می کند او را متوقف کند، سپس با او شروع به نوشیدن می کند. کاتیا در مورد اسلاوا به او می گوید، ایلین در مورد تامارا به او می گوید که چگونه او را تا جبهه همراهی می کند و در نهایت تمام حقیقت را در مورد خودش می گوید.

در این زمان، تامارا همان داستان خداحافظی آنها را به اسلاوا می گوید. کاتیا می رسد. او مست است. او دفتر یادداشت هایی را که او در یک شب برای او کپی کرده بود به اسلاوا می دهد. تامارا او را روی تخت می گذارد. تیموفیف می رسد. او به دنبال ایلین است. او متعهد می شود که یک رفلکتور سوخته را تعمیر کند. سپس ایلین برمی گردد. می گوید بازنده نیستم، برای جامعه مفیدم، آزادم و مرد شاد. تامارا به او می گوید که همه چیز را می داند و به او افتخار می کند. او به ایلین یادآوری می کند که او را با خود به شمال دعوت کرده است. حالا او قبول می کند که برود. ایلین دستان او را می بوسد و قول می دهد که هرگز پشیمان نخواهد شد. تامارا، یا در حال خوشحالی یا ترس از خوشبختی خود، با صدای بلند آرزو می کند که جنگی در کار نباشد.

اکشن در لنینگراد اتفاق می افتد.

اول عصرزویا و ایلین در اتاق نشسته اند. زویا یک فروشنده در یک فروشگاه مواد غذایی است. ایلین در تعطیلات در لنینگراد است؛ او جایی در شمال زندگی می کند. تعطیلات به پایان می رسد - به زودی ترک می شود. او به زویا می گوید که در خانه همسایه، بالای داروخانه، اولین عشقش زندگی می کرد، زیبایی که دوستانش او را ستاره می نامیدند. او در طول جنگ با او مکاتبه کرد و سپس نوشتن را متوقف کرد. ایلین می‌خواهد ببیند که او اکنون چگونه است. او به زویا قول می دهد که به زودی برگردد، سریع آماده می شود و می رود تا بفهمد - شاید او هنوز آنجا زندگی می کند.

اتاق تامارا در ابتدا او نمی تواند ایلین را به خاطر بیاورد، فقط پاسپورتی که او نشان داد همه چیز را توضیح می دهد. تامارا به او می گوید که به عنوان سرکارگر در مثلث سرخ کار می کند، کارش جالب، مسئولیت پذیر است و با برادرزاده اش اسلاوا زندگی می کند. اما خواهر لوسی رفته است - او در طول محاصره درگذشت. اسلاوا در مدرسه فن آوری تحصیل می کند ، جایی که ایلین قبل از جنگ در آنجا تحصیل می کرد.

ایلین می گوید که به عنوان مهندس ارشد در یک کارخانه شیمیایی در پودگورسک کار می کند. این یکی از بزرگترین کارخانه های اتحادیه است. و در اینجا - در یک سفر کاری. برای سه چهار روز. تامارا از او دعوت می کند که این روزها پیش آنها بماند به شرطی که کسی را به اینجا نیاورد. ایلین موافقت می کند و به اتاق کوچکی می رود. تامارا به رختخواب می رود.

کاتیا و اسلاوا وارد آپارتمان می شوند. تامارا به آنها توبیخ می کند که نیمه شب است، این که دختران جوان خوب نیستند اینگونه رفتار کنند، که کاتیا حواس اسلاوا را از درسش منحرف می کند. کاتیا در پاسخ می گوید که اسلاوا نه به خاطر او، بلکه به خاطر همسایه اش لیدوچکا، که اسلاوا با او دعوا کرد و بنابراین یادداشت های خود را به او نمی دهد، نمره بد می گیرد. کاتیا می رود. تامارا سعی می کند اسلاوا را آرام کند، اما او می گوید که در تئوری تا گردن است. ایلین وارد می شود و گوش می دهد. این برای اسلاوا ناخوشایند است ، بنابراین او بلافاصله با ایلین موافقت می کند که وقت خواب است و با یک تخت به اتاق کوچکی می رود. ایلین داستان خود و تامارا را به اسلاوا می‌گوید و قول می‌دهد که اگر جلوی او تامارا را آزار دهد، هفت پوست از اسلاوا در بیاورد. او می گوید که قصد دارد حداقل برای روزهایی که در اینجا زندگی می کند، زندگی شادی برای این زن فراهم کند.

عصر دومایلین، اسلاوا و کاتیا در حال تمیز کردن کل آپارتمان به شیوه ای جشن برای ورود تامارا هستند. وقتی تامارا می رسد، ابتدا دوست ندارد که کسی بدون او مسئولیت خانه او را بر عهده بگیرد، اما بعد با خوشحالی همه را برای شام به میز دعوت می کند. وقتی کاتیا و اسلاوا می روند ، تامارا آهنگی را با گیتار می خواند که او و ایلین سال ها پیش خوانده بودند: "عزیزم..." ناگهان می گوید که اگر با کسی ازدواج کند وحشتناک است. ایلین می خواهد آن را تکرار کند، اما تامارا پاسخ نمی دهد. چراغ های اتاق خاموش می شود.

عصر سومکاتیا که روی تابلو کار می کند، می شنود که ایلین به زویا می گوید که نمی تواند بیاید. اکشن به اتاق تامارا حرکت می کند. ایلین در حال آماده شدن برای رفتن است و با تامارا تماس می گیرد تا با او برود، البته نه به پودگورسک، بلکه به شمال، جایی که او در فکر گرفتن شغلی به عنوان راننده است و حرفه مهندسی خود را ترک می کند. تامارا نمی فهمد که چرا باید همه چیز را رها کند و به شمال برود و دعوت را رد کند. ایلین او را به بهانه خریدن غذا برای جاده به فروشگاه می فرستد و او بدون خداحافظی می رود. اسلاوا از تامارا منع می کند که با ایلین جدا شده برسد. او نمی خواهد تامارا تحقیر شود.

عصر چهارماتاق تیموفیف، دوست ایلین. تامارا در اینجا به دنبال ایلین می گردد. او با شنیدن صدای او از تیموفیف می خواهد که او را ندهد و پنهان می شود. تیموفیف به تامارا می گوید که مدت زیادی است که ایلین را ندیده است. در این زمان تیموفیف تماسی از کارخانه شیمیایی از پودگورسک دریافت می کند. تامارا متوجه می شود که ایلین در مورد زندگی خود به او دروغ گفته است و بیوگرافی تیموفیف را به اشتباه می اندازد و در واقع او یک راننده در شمال است. تیموفیف ایلین را بی احتیاط می داند، اما تامارا به شدت از او دفاع می کند. آدرسش را برای ایلین می گذارد و می رود. تیموفیف به ایلین توصیه می کند که به تامارا برسد و از او طلب بخشش کند. برای ایلین این موضوع منتفی است. داره میره

عصر پنجمکاتیا به تامارا نگران از وجود زویا می گوید. تامارا تصمیم می گیرد در آنجا به دنبال ایلین بگردد. با این حال، ایلین از زویا جدا شد. تامارا او را پیدا نمی کند. زویا با توهین به او صحبت می کند و تامارا بدون اینکه به چیزی برسد می رود.

کاتیا در ایستگاه به دنبال ایلین می گردد. ایلین می خواهد قبل از رفتن مست شود. کاتیا سعی می کند او را متوقف کند، سپس با او شروع به نوشیدن می کند. کاتیا در مورد اسلاوا به او می گوید، ایلین در مورد تامارا به او می گوید که چگونه او را تا جبهه همراهی می کند و در نهایت تمام حقیقت را در مورد خودش می گوید.

در این زمان، تامارا همان داستان خداحافظی آنها را به اسلاوا می گوید. کاتیا می رسد. او مست است. او دفتر یادداشت هایی را که او در یک شب برای او کپی کرده بود به اسلاوا می دهد. تامارا او را روی تخت دراز می کشد. تیموفیف می رسد. او به دنبال ایلین است. او متعهد می شود که یک رفلکتور سوخته را تعمیر کند. سپس ایلین برمی گردد. می گوید بازنده نیستم، برای جامعه مفیدم، آدم آزاده و خوشبختی هستم. تامارا به او می گوید که همه چیز را می داند و به او افتخار می کند. او به ایلین یادآوری می کند که او را با خود به شمال دعوت کرده است. حالا او قبول می کند که برود. ایلین دستان او را می بوسد و قول می دهد که هرگز از این کار پشیمان نخواهد شد. تامارا، یا در حال خوشحالی یا ترس از خوشبختی خود، با صدای بلند آرزو می کند که جنگی در کار نباشد.

خلاصه ای از نمایشنامه «پنج عصر» را خوانده اید. همچنین از شما دعوت می کنیم برای مطالعه خلاصه های دیگر نویسندگان محبوب به قسمت خلاصه نویسی مراجعه کنید.