Vanzemaljske piste su već ispunile svoju svrhu. Arheolozi su konačno riješili misteriju pustinje Nazca. Otvorili su nepoznata kultura antikviteti.

Likovi javne retorike

Već četrnaest vekova na ovoj kamenoj pozornici vlada tišina. Pustinja Naska čuva nepokolebljiv mir.

Slava za ovo udaljeno predgrađe Perua stigla je 1947. godine, kada se pojavila prva naučna publikacija o "linijama pustinje Nazca". Kada je 1968. godine Erich von Däniken u svojoj knjizi "Sećanja na budućnost" proglasio misteriozne crteže "vanzemaljskim pistama", ova ideja je bila čvrsto usađena u glavama mnogih ljudi. Tako je rođen mit.

Naučnici i amateri decenijama pokušavaju da objasne misteriju ovih geometrijskih uzoraka, koji se protežu kilometrima i pokrivaju površinu od oko 500 kvadratnih kilometara. Uopšteno govoreći, njihova istorija je jasna. Već nekoliko vekova stanovnici južnog Perua ukrašavaju pustinjske oblasti u blizini obale misterioznim znakovima iscrtanim na tlu. Površina pustinje je prekrivena tamnim stijenama, ali čim se uklone u stranu, svijetle sedimentne stijene ispod njih bivaju izložene. Upravo su taj oštar kontrast boja koristili stari Indijanci za stvaranje svojih crteža - geoglifa. Tamno tlo služilo je kao pozadina ogromnim figurama, slikama životinja, a prije svega trapezima, spiralama, pravim linijama.

Ali zbog čega su oni ovdje?

Ovi znakovi su toliko veliki da se vjeruje da možete razumjeti šta prikazuju samo ako se poletite u nebo u avionu. Misteriozne linije pustinje Nazca, uvrštene 1994. na listu spomenika svijeta kulturno nasljeđe, odavno privlače pažnju ljubitelja ezoterije. Kome je bila namijenjena ova misteriozna galerija? Za bogove, koji su navikli, budući da su na nebu, da čitaju u dušama ljudi i gledaju na kreacije njihovih ruku? Ili je to možda oznaka pretpotopne svemirske luke koju su izgradili vanzemaljci u ovoj dalekoj zemlji? Ili praistorijski kalendar, a zraci sunca, koji su padali na zemlju u podne na dan neke ravnodnevnice, svakako su obasjali jedan od redova na radost sveštenika i njihovih suplemenika? Ili je to bio pravi udžbenik astronomije, gdje je krilo neke ptice personificiralo hod planete Venere? Ili su to možda "porodični znaci", uz pomoć kojih je ovaj ili onaj klan označio zemlje koje je okupirao? Ili, crtajući linije na tlu, divlji Indijanci nisu razmišljali o nebeskom, pa čak ni o nebeskom, već o podzemlju, a ove prave linije, koje idu u daljinu pustinje, zapravo su označavale tok podzemnih potoka, tajna mapa izvora vode, otkrivena s takvom drskom otvorenošću, da naučni umovi ni sada ne mogu pogoditi značenje onoga što je upisano.

Bilo je mnogo hipoteza, ali nisu žurili da pokupe činjenice. Gotovo cijela povijest naučnog proučavanja misterioznih crteža svela se na rad njemačke matematičarke Marie Reiche, koja ih je od 1946. proučavala gotovo sama, fiksirala njihove veličine i koordinate. Ona je zaštitila i ovaj antički spomenik, kada je 1955. godine odlučeno da se visoravan Nazca pretvori u plantažu pamuka postavljanjem sistema za veštačko navodnjavanje. To bi uništilo nevjerovatnu galeriju ispod otvoreno nebo(međutim, neki od crteža su već uništeni tokom izgradnje puteva).

Vremenom je - zahvaljujući svakojakim tragačima za tragovima "svemirskih vanzemaljaca" - došla do ove pustinje svjetska slava. Međutim, začudo, nije provedena sveobuhvatna naučna analiza samih crteža i povijesti njihovog nastanka. Nije proučavano kako se pustinjska klima promijenila tokom proteklih milenijuma. Iznenađujuće, gotovo sva nagađanja o porijeklu tajnih znakova koji su ukrašavali daleku visoravan nastala su spekulativno. Malo je ljudi žurilo da dođe do ove krajnje udaljenosti da bi se spustilo na tlo činjenica. Ali ovo bi vjerovatno moglo razjasniti mnogo toga u historiji takozvane kulture Nazca (200. pne -600. n.e.) - prema mišljenju stručnjaka, "jedne od najzanimljivijih i na mnogo načina najmisterioznijih predkolumbijskih kultura Amerike."

Nije jasno ni šta je tajanstvenije - ljudi ili ogromni crteži koje su ostavili. Na raspolaganju su antropolozima koji proučavaju drevne Indijance koji su naseljavali ovu regiju Perua, samo su mumije, ostaci naselja, uzorci keramike i tkanina. Osim toga, nedaleko od galerije na otvorenom, u gradu Cahuachi, leže ruševine velikog naselja sa piramidama i platformama izgrađenim od sirove cigle (vidi "Z-C", 10/90). Prema istraživačima, ovdje se nalazio glavni grad kulture Nazca. Uzorci keramike koje je ostavila odlikuju se posebnom elegancijom. Odlikuju se raznolikošću boja: posude su obojene crvenom, crnom, smeđom i bijelom. Ove oslikane posude smatrane su najljepšima u cijelom Drevnom Peruu. Njihovi sjajni zidovi prekriveni su slikama odsječenih ljudskih glava, demonskih stvorenja, divljih mačaka, grabežljivih riba, stonoga i ptica. Očigledno, ove slike odražavaju mitske ideje drevnih stanovnika zemlje, ali istoričari o tome mogu samo nagađati. Uostalom, pisani dokazi nisu sačuvani.

Hiljadu godina Nazca

Razlog više da govorimo o mukotrpnom istraživanju koje su u ovoj pustinji 1997-2006. godine provodili stručnjaci iz različitih naučnih disciplina. Prikupljene činjenice razotkrivaju popularna objašnjenja ezoteričara. Bez svemirskih misterija! Nazca geoglifi su zemaljski, previše zemaljski.

1997. godine ekspedicija koju je organizirao njemački arheološki institut uz podršku Švicarsko-lihtenštajnske fondacije za strana arheološka istraživanja počela je proučavati geoglife i naselja kulture Nasca na području grada Palpa, četrdesetak kilometara sjeverno od grad Nasca. Mjesto nije slučajno odabrano, jer su ovdje znakovi koje su iscrtali stari Indijanci bili u neposrednoj blizini njihovih naselja. Vođa tima, njemački istoričar Markus Reindel, bio je uvjeren: "Ako želimo razumjeti geoglife, moramo pogledati ljude koji su ih stvorili."

U blizini Palpe, arheolozi su pronašli brojne ostatke naselja koja datiraju iz različitih epoha, uključujući ruševine kamenih kuća i dobro održavanih grobnica, međutim, davno opljačkanih. Sve je to svjedočilo o složenoj hijerarhiji koja je uspostavljena u društvu koje je pripadalo kulturi Nazca. Fina keramika i zlatni lančići sa figuricama riba i kitova, pronađeni u ukopima, opovrgavali su uobičajenu ideju o seljačkom karakteru ove kulture. Već je formirala svoju elitu, aristokratiju. Bez njenog učešća geoglifi ne bi bili izgrađeni.

Tokom iskopavanja, Reindel i njegov peruanski kolega Joni Isla stalno su nailazili na spomenike takozvane Paracas kulture. Datira iz 800 - 200 pne. Ova kultura postala je poznata 1927. godine, kada je peruanski arheolog Julio Tello otkrio 423 mumije na pustom, bez vegetacije poluotoku Paracas, savršeno očuvanom u lokalnoj klimi.

Smatralo se da je na teritoriji Nazce zastupljena tek kasna faza ove kulture. Međutim, pokazalo se da je ovo bila zabluda. Tokom iskopavanja otkrivena su naselja i groblja koja pripadaju svim fazama parakaške kulture. Štoviše, sličnost keramike i tekstilnih tkanina, tradicija sahranjivanja i gradnje stanova jasno dokazuju da je kultura Nazca njena direktna nasljednica. Dakle, civilizacija na jugu Perua nastala je mnogo stoljeća ranije nego što se uobičajeno vjerovalo. Možda je jedan od njegovih centara bila oaza Palpa.

U blizini, u gradu Pernil Alto, na obalama Rio Grandea, njemački arheolog je pronašao spomenike „ranog Parakasa“, a uz to i keramiku, „koju još nismo mogli pripisati nijednom dobu. " Očigledno je ova keramička tradicija prethodila kulturi Paracas. Datira se vrlo grubo - 1800 - 800 pne (prema radiokarbonskoj analizi, 1400 - 860 pne).

Ovo su najraniji primjerci pečene keramike pronađeni u cijeloj andskoj regiji. Njih je ostavila nepoznata civilizacija koja je postojala na jugu Perua u 2. milenijumu pre nove ere. Njoj seže umjetnost stvaranja geoglifa.

"Srijeda zaglavila"

U sklopu ovog projekta po prvi put je proučavana historija lokalnog krajolika. Ovo je razjasnilo porijeklo "znakova pustinje Nazca". Ovdje, za razliku od drugih obalnih regija Perua, još jedan planinski lanac leži između zapadnog grebena Anda i obale - obalne Kordiljere. Bazen, širok 40 kilometara, koji razdvaja ovaj planinski lanac i Ande, bio je ispunjen šljunkom i sedimentnim stijenama tokom epohe pleistocena. Formirano je ravno stepsko područje - idealno "platno" za nanošenje raznih crteža.

Prije nekoliko milenijuma, u podnožju Anda, na visoravni Nazca, rasla je trava, pasle su lame. U ovoj klimi ljudi su živjeli kao "u rajskom vrtu" (M. Reindel). Arheolog je čak pronašao tragove poplave u blizini. Tamo gdje se danas prostire pustinja, nekada su se, nakon obilnih kiša, srušile blatne lavine.

Međutim, oko 1800. godine prije Krista klima je postala primjetno suša. Počela suša spalila je travnate stepe, a ljudi su bili prisiljeni da se naseljavaju u prirodne oaze - riječne doline. Inače, gotovo u isto vrijeme pojavili su se prvi uzorci keramike u pustinji Nazca.

U budućnosti, pustinja je nastavila napredovanje, približavajući se planinskim lancima. Njegov istočni rub pomaknuo se za 20 kilometara prema Andima. Ljudi su morali da se sele u planinske doline, koje se nalaze na nadmorskoj visini od 400 do 800 metara.

Kada se, oko 600. godine nove ere, klima ponovo promijenila i postala još sušnija, kultura Nazca je potpuno nestala. Od nje su ostali samo misteriozni znakovi ispisani na tlu - znakovi da nema nikoga da uništi. U izuzetno sušnoj klimi, opstajali su hiljadama godina.

Istorija razvoja pustinje Nazca još jednom svjedoči kolika je moćna sila pustinja u svom vjekovnom sukobu s čovjekom. Potrebne su samo neke klimatske promjene, blago smanjenje padavina, što će proći nezapaženo za stanovnike umjerenih zona, a potom će u pustinji, kako naglašava član ekspedicije, geograf Bernhard Eitel, „doći do dramatičnih promjena u ekosistema koji će imati ogroman uticaj na živote ljudi koji ga nastanjuju.”

Kultura Nazca nije umrla kao rezultat trenutne katastrofe, kao što je rat, već je - kao i kultura Maja (vidi "3-C", 1/07) - postepeno "zadavljena" zbog promjenjivih uvjeta okoline. Ubila ju je duga suša.

Sreća je kada se spondilus vrati

Sada, nakon proučavanja samog okruženja u kojem su živjeli tvorci misterioznih geoglifa, istraživači su mogli početi da ih tumače.

Najranije linije i crteži pojavili su se prije oko 3800 godina, kada su se pojavila prva naselja u blizini Palpe. Ovu galeriju na otvorenom stvorili su stanovnici južnog Perua među stijenama. Na smeđe-crvenom kamenju grebali su i klesali razne geometrijski uzorci, slike ljudi i životinja, himere i mitološka bića. Arheolozi su u tom području pronašli hiljade slika na stijenama veličine od nekoliko centimetara do nekoliko metara. Ova grandiozna izložba petroglifa počela je da se istražuje tek u posljednjih deset godina. Pretpostavlja se da su svi oni nastali u 2. milenijumu pre nove ere, „ali to se ne može sa pouzdanom tačnošću tvrditi“ (M. Reindel).

Ne kasnije od 700. godine prije nove ere, dogodio se važan događaj. Petroglife zamjenjuju crteži koji više nisu na stijenama, već na tlu. Čisteći gornji sloj šljunka, nepoznati umjetnici kulture Paracas stvaraju "grafite" veličine od 10 do 30 metara na obroncima riječnih dolina - uglavnom slike ljudi i životinja, ponekad i zvijezda. Za to vrijeme, ove slike su bile grandiozne. Ali ovo je samo početak. Proći će još mnogo vekova pre nego što se pojave čuvene "vanzemaljske piste".

Pretpostavlja se da se oko 200. godine prije nove ere u pustinji Nazca događa prava "revolucija u umjetnosti". Umjetnici, koji su ranije slikama pokrivali samo stijene i padine, preuzimaju obavezu da ukrase najveće „platno“ koje im je dala priroda - plato koji se pružao ispred njih. „Određeni kreator nacrtao je konture buduće figure, a njegovi pomoćnici su uklonili kamenje s površine“ - tako Markus Reindel zamišlja napredak rada.

Za majstore monumentalne grafike, koji su iza sebe imali hiljadugodišnju tradiciju, imalo se kuda okrenuti. Istina, sada, umjesto figurativnih kompozicija, preferiraju radove a la Mondrian: geometrijske oblike i linije. Postižu gigantske razmjere, ali, u suštini, u njima nema ničeg ekstravagantnog, “kosmičkog”. Par pravih linija, ma kako ih produžili, ostat će samo par pravih linija, a da biste to razumjeli, ne morate sjediti u kokpitu sportskog aviona. Naravno, u pustinji Nazca postoje i ogromne slike životinja (majmun, pauk, kit), kojima je bolje diviti se negdje s brda, ali ovi crteži su rijetki.

„Svugdje, uključujući i arheološku literaturu, sigurno se kaže da se geoglifi u najboljem slučaju mogu vidjeti iz ptičje perspektive“, kaže arheolog Karsten Lambers, član ekspedicije. - Ovo je pogrešno! Dovoljno je posjetiti područje kako biste bili sigurni da su ovi znakovi jasno vidljivi sa zemlje.

Otprilike dvije trećine geoglifa je jasno vidljivo sa bilo koje tačke u okolini. „Oni generalno nisu stvoreni da bi ih se razmatralo“, naglašava Reindel. Umjesto toga, oni su bili dio "svetišta" na otvorenom. Mogu se nazvati "svečanim figurama". Arheološka istraživanja su pokazala da ove linije imaju čisto praktičnu (tačnije, mističnu) svrhu.

Na uglovima i krajevima crteža uzdizale su se građevine od kamena, gline i sirove cigle (ukupno su istraživači izbrojali oko stotinu takvih ruševina). U njima su pronađeni ostaci tekstilnih tkanina, biljaka, rakova, zamoraca i školjki spondila - vjerovatno žrtveni darovi. Arheolozi su ove nalaze protumačili kao oltare ili minijaturne hramove koji su korišteni u određenim ritualima. Šta?

Posebnu pažnju privukle su školjke Spondilusa. U cijeloj regiji Anda, ove prekrasne školjke smatrane su simbolima vode i plodnosti. Međutim, ovaj mekušac živi u tropskim vodama - skoro 2000 kilometara sjeverno od pustinje Nazca - i prodire do njenih obala tek kada dođe El Niño. Zatim topla morska struja odstupa daleko na jug, a obilne padavine padaju na obalu Perua. Očigledno, od davnina su ljudi pojavu spondila povezivali s nadolazećim pljuskovima. Neobična školjka donijela je vodu u polja i sreću porodicama. Žrtvovanjem na oltaru, stanovnici pustinje su se nadali da će isprositi kišu s neba.

Pored crteža, istraživači su pronašli mnogo posuda zakopanih u zemlju, očigledno, prilikom izvođenja neke vrste ceremonija. Uočene su i rupe u koje su - sudeći po prečniku i dubini - podignuti jarboli visine i do deset metara; moraju imati vijorene transparente (na keramičkim posudama već su viđene slike sličnih jarbola, ukrašenih zastavama).

Prema geofizičkim studijama, tlo duž linija (njihova dubina dostiže skoro 30 centimetara) je vrlo snažno zbijeno. Posebno je izgaženo 70 crteža koji prikazuju životinje i određena stvorenja (oni čine oko desetinu svih zemaljskih "grafita"). Izgleda kao da gomile ljudi marširaju ovdje vekovima! Cijela ova teritorija bila je mjesto održavanja raznih festivala vezanih za kult vode i plodnosti. “Ovdje su se organizirale nekakve povorke, moguće uz muziku i ples, o čemu svjedoče crteži koji su ostali na keramičkim posudama”, smatra Reindel. Ove slike podsjećaju na to kako su se održavale te svečanosti (ili "razgovori s bogovima"?). Vidimo ljude kako piju kukuruzno pivo ili sviraju flautu, marširaju ili plešu, prinose žrtve i mole se bogovima da im daju kišu. Takve procesije se još uvijek mogu vidjeti u Andama.

Takve ceremonije su bile važne simboličko značenje. Kada je klan stvorio ili promijenio geoglife, on je svojim susjedima otvoreno demonstrirao: mi živimo ovdje! Ova akcija je zaista bila vjerski čin. „Zato ne nalazimo nikakva utočišta u indijanskim naseljima - čak ni u Cahuachiju. Za njih je cijela priroda bila hram”, kaže Reindel.

Stvaranje ogromnih crteža, poput, na primjer, izgradnje piramida u drugim dijelovima Amerike, zahtijevalo je zajedničke napore velikog broja ljudi. Opet, nedavna istraživanja su pokazala da ovi crteži nisu nastali jednom za svagda u obliku u kojem su ih otkrili naučnici i entuzijasti "svemirskih poruka". Geoglifi su više puta prepravljani, prošireni, transformisani.

Sušna klima pretvorila je stanovnike pustinje Nazca u velike umjetnike i inženjere. Čak je i Maria Reiche, opisujući crteže pronađene u pustinji, primijetila: „Dužina i smjer svakog segmenta pažljivo su izmjereni i zabilježeni. Približna mjerenja ne bi bila dovoljna da se reprodukuju tako savršeni obrisi kao što vidimo na zračnoj fotografiji; odstupanje od samo nekoliko inča izobličilo bi proporcije crteža."

Već u prvom milenijumu prije nove ere, drevni Peruanci su naučili kroz cijevi položene ispod zemlje da pumpaju podzemnu vodu u rezervoare, stvarajući rezerve životne vlage. Genijalni sistem kanala koji su izgradili, uključujući i podzemne, i danas koriste lokalno stanovništvo.

Nekada su stari Indijanci uz pomoć ove mreže kanala navodnjavali polja na kojima su uzgajali pasulj i krompir, bundevu i manioku, avokado i kikiriki. Glavni materijali koje su koristili na farmi bili su pamuk i trska. Lovili su ribu mrežama i lovili tuljane. Izrađivali su keramiku tankih zidova, koja je bila oslikana svijetlim, šarenim scenama.

Inače, izdužena glava se među mještanima smatrala idealom ljepote, pa su se bebama na čelo vezivale daske kako bi se deformirala lobanja dok raste. Bavili su se i kraniotomijom, a neki od operisanih su poživjeli dovoljno dugo nakon ove procedure.

Ali vrijeme predviđeno za kulturu Nazca već je istjecalo.

Što je na visoravni postajalo sušnije, sveštenici su sve češće morali da obavljaju magijske ceremonije kako bi prizivali kišu. Devet od deset linija i trapeza okrenuto je prema planinama, odakle su padale spasonosne kiše. Dugo je magija pomagala, a oblaci koji su donosili vlagu su se vraćali, sve dok oko 600. godine nove ere, bogovi su se konačno naljutili na ljude koji su se naselili na ovim prostorima.

Najveći crteži koji su se pojavili u pustinji Nazca datiraju iz vremena kada su kiše ovdje gotovo prestale. U mašti je nacrtana sljedeća slika. Ljudi doslovno mole oštrog boga kiše da pazi na njihovu patnju. Nadaju se da će barem ove signale koji su mu dati, primijetiti. Dakle, polarni istraživači, izgubljeni u ledu, farbaju svoj šator crvenom bojom da neko ko leti preko neba vidi znak njihove nesreće. Ali indijski bog je ostao, kako svjedoče moderni geografi, slijep za ove molitve, utisnut u tijelo zemlje. Nije padala kiša. Faith je bila nemoćna.

Na kraju su Indijanci napustili svoju rodnu, ali surovu zemlju i krenuli u potragu za procvatnom zemljom. Kada je, posle nekoliko vekova, klima postala blaža i ljudi su se ponovo naselili na visoravni Nazca, nisu znali ništa o onima koji su nekada ovde živeli. Samo linije na tlu koje su odlazile u daljinu ili se ukrštale, podsjećale su da su ili bogovi sišli ovdje na zemlju, ili su ljudi pokušali razgovarati s bogovima. Ali značenje crteža je već bilo zaboravljeno. Tek sada naučnici počinju da shvataju zašto su se pojavili ovi spisi - ovi ogromni "hijeroglifi" koji izgledaju spremni da prežive večnost.

Međutim, bilo bi pogrešno nazvati neke bogove uronjene ili u nirvanu ili u univerzalnu lijenost jedinim gledaocima ovih crteža. Ove linije su „prizor, a ne slika“, kaže Reindel. Istina, on se sam ne obavezuje da sudi zašto su linije raspoređene na ovaj način, a ne drugačije, zašto formiraju ovaj ili onaj obrazac.

Očigledno, ovo je imalo vjersku pozadinu, ali zbog nedostatka prikupljenih činjenica, naučnici i dalje raspravljaju o religiji koju su ispovijedali ljudi koji su dva milenijuma naseljavali pustinju Nazca, raspravljaju o prirodi svog društva i njegovom politička struktura. Ova pustinja još uvijek krije mnoge misterije. Ali oni će se morati riješiti bez učešća ezoteričara. Previše je zemaljskog, svakodnevnog, ispraznog u ovim "tajnama pustinje Nazca".

Svijet umjetnika ne bi mogao živjeti bez rudara

Američki i peruanski arheolozi su 2007. godine otkrili rudnik u pustinjskoj regiji Nazca, u kojem je kopana željezna ruda, hematit, prije skoro dvije hiljade godina, mnogo prije dolaska španskih osvajača. Potom je ovaj mineral mleven u prah, dobijajući jarko crveni oker, smatra Amerikanac.
istraživač Kevin Vaughan.

“Arheolozi znaju da su narodi Novog i Starog svijeta kopali željeznu rudu prije hiljadama godina”, objašnjava Vaughan. - U Starom svetu, odnosno u Africi, to su počeli da rade pre oko 40 hiljada godina. Poznato je da su narodi koji su u antici naseljavali Meksiko, Srednju i Sjevernu Ameriku također kopali minerale koji sadrže željezo. Međutim, dugo vremena arheolozi nisu mogli pronaći niti jedan drevni rudnik, sve do prije nekoliko godina njihova pažnja
nije privučena pećinom u južnom Peruu. Njegova površina je bila oko 500 kvadratnih metara.

Prilikom iskopavanja ovdje su pronađeni kameni alati, ulomci posuđa, tkanine od pamuka i vune, školjke, posude izdubljene od tikvica, klipovi kukuruza. Radiokarbonska analiza je pokazala da se starost organskih materijala kreće od 500 do 1960 godina. Prema arheolozima, za to vrijeme iz planine je izvađeno oko 700 kubnih metara stijena ukupne mase oko 3.700 tona - a sve kako bi se dobio željeni oker koji je bio potreban stanovnicima okolnih područja. Koristio se za bojenje keramičkih posuda i tkanina; Indijanci su njime slikali svoja tela i zidove kuća od gline. Gvozdeno doba nije počelo u ovoj zemlji umjetnika.

„U Starom svijetu metali su se koristili za izradu raznih oruđa ili oružja“, napominje Vaughan. “U Americi su bili samo predmet prestiža, ukras plemstva.”

Ko je kaznio piramidu?

U jesen 2008. godine, zahvaljujući fotografijama snimljenim iz svemira, italijanski istraživači su otkrili piramidu u pustinji Nazca koja je bila zataškana prije mnogo stoljeća. Površina njegovog osnivanja bila je skoro 10 hiljada kvadratnih metara. Piramidu su podigli jedan i po kilometar od Cahuachija od strane ljudi koji pripadaju kulturi Nazca. Pretpostavlja se da se sastojao od četiri terase smještene jedna iznad druge. „Satelitske fotografije posebno dobro pokazuju strukturu terena, jer se opeke od gline osušene na suncu veoma razlikuju po gustini od susednog tla“, objašnjava vođa istraživanja Nicola Masini.

Stanovnici Cahuachija su ove piramide, kao i mnoge druge građevine, zakopali pod sloj pijeska nakon što su u blizini jedna za drugom izbile dvije katastrofe: poplava, a potom i jak zemljotres. Očigledno, arheolozi vjeruju da su nakon ovih katastrofa lokalni svećenici izgubili vjeru u magičnu moć piramide i ... zakopali je. Kao i ostale zgrade. Međutim, ova pretpostavka je prilično spekulativna. Niko ne zna šta se tada zaista dogodilo.

Nisu pronađene povezane veze

Znate li šta je Nazca? Ovo je drevna indijska civilizacija. Ime je dobio po rijeci u čijoj dolini se i danas mogu diviti brojni spomenici kulture. Procvat ove civilizacije zabilježen je u prvom milenijumu prije nove ere. Kasnije je ime Nazca nosilo malo indijansko selo na jugu Perua, smješteno iza planinskih lanaca. Da bi se do njega došlo iz glavnog grada države Lima, bilo je potrebno proći mnogo kilometara kroz prašnjavu, kamenitu i pješčanu pustoš.

Danas je grad Nazca povezan autoputem sa četiri trake. Štaviše, onaj njen dio koji prolazi kroz gola brda i pustinju popločan je divljim kamenjem. Malo i mirno selo u prošlosti, danas je mali, ali vrlo uredan grad. Ima svoj muzej i mali park, razne trgovine, pa čak i dvije banke. U gradu postoje hoteli raznih klasa koji primaju turiste koji su otišli u ovo područje kako bi se upoznali sa svjetski poznatom "Pampa de Nasca".

Geografija

Šta privlači turiste iz cijelog svijeta u mali grad na jugu Perua? Putnici dolaze ovamo da vide zadivljujuće i misteriozni plato Nazca. Ovo je ravnica koja se nalazi na određenom brdu. Za nju je, kao i za sve visoravni, karakterističan ravan, a ponekad i valovit reljef. Na mjestima je blago raščlanjen. Izrazite izbočine odvajaju plato od ostalih ravnica.

Gdje se nalazi Nazca? Ova visoravan se nalazi na jugu Perua. Od glavnog grada zemlje, Lime, dijeli ga 450 km, koje se mora savladati u pravcu jugoistoka. na karti se nalazi gotovo u obalnoj zoni Tihog oceana. Od visoravni do njenih beskrajnih voda - ne više od osamdeset kilometara.

Nazca koordinate će vam pomoći da brže pronađete ovo područje na mapi. Oni su 14° 41′ 18″ južne geografske širine i 75° 7′ 22″ zapadno.

Plato Nazca ima izdužen oblik od sjevera prema jugu. Njegova dužina je 50 km. Ali širina područja od zapadne do istočne granice kreće se od pet do sedam kilometara.

prirodni uslovi

Koordinate Nazca su takve da se područje nalazi u suhoj klimatskoj zoni. Kao rezultat toga, rijetko je naseljen. Zima ovdje traje od juna do septembra. Za nas je ovo iznenađujuće, ali u južna hemisfera ne poklapa se sa onim što je karakteristično za zonu koja se nalazi sjeverno od ekvatora.

Što se tiče temperature zraka, ona je na ovom području praktično stabilna. U zimskim mjesecima njegova vrijednost ne pada ispod šesnaest stepeni. Ljeti se termometar gotovo stalno drži na oko +25.

Plato Nazca, kao što je gore spomenuto, nalazi se u neposrednoj blizini voda Tihog okeana. Međutim, uprkos tome, kiše su ovdje vrlo rijetke. Ni na visoravni nema vjetrova, jer je od vazdušnih masa zaštićena planinskim lancima. Ni u ovoj pustinji nema rijeka i potoka. Ovdje možete vidjeti samo njihove sasušene krevete.

Nazca linije

Međutim, nije njegova lokacija ono što privlači mnoge turiste u ovu regiju. Visoravan Nazca mami misterioznim crtežima i linijama koje se nalaze na površini zemlje. Naučnici ih nazivaju geoglifima. Ovaj koncept označava geometrijsku figuru napravljenu u zemljinom tlu, čija je dužina najmanje četiri metra.

Geoglifi Nazca su žljebovi napravljeni od mješavine pijeska i šljunka ukopani u tlo. Nisu duboke (15-30 cm), već dugačke (do 10 km), različite širine (od 150 do 200 m). Geoglifi, ili, kako ih još zovu, linije Nazca, napravljeni su u vrlo bizarnom obliku. Ovdje možete vidjeti obrise ptica, paukova i životinja, kao i geometrijske oblike. Ukupno na platou ima oko 13 hiljada takvih linija.

Šta je ovo? Tajne istorije? Misterije prošlosti? Ne postoji jedinstven odgovor na ova pitanja. Neki naučnici vjeruju da se crteži Nazca primjenjuju na zemljine površine vešte ljudske ruke. Međutim, još uvijek je nemoguće potvrditi ovu pretpostavku. Postoji još jedno, prilično stabilno mišljenje, prema kojem su pruge i linije nanosili ne ljudi, već predstavnici vanzemaljskog uma. Ovo je najveća tajna pustinje Nazca, oko koje se bore desetine naučnika. Međutim, uprkos tome, misterija peruanske visoravni ostaje neriješena za moderni svijet.

Istorija otkrića

Pustinja Nazca (Peru) poznata je po ogromnim slikama koje se nalaze na platou. Ovi crteži, koje su izradili nepoznati kreatori, pripadaju najvećim dostignućima svjetske kulture i nesumnjivi su spomenik umjetnosti širom naše planete.

Piloti su prvi put primijetili zemaljske divovske slike 1927. Ali geoglifi Nazce postali su poznati naučnoj zajednici tek dvadeset godina kasnije. Tada je američki istoričar Paul Kosok objavio čitav niz fotografija nevjerovatnih i misterioznih crteža koji su napravljeni iz zraka.

Tehnologija stvaranja

Crteži Nazca nastali su uklanjanjem krhotina, smeđeg kamenja i vulkanskog šljunka, prekrivenog tankim premazom crne boje, iz laganog podzemlja, koji se sastoji od mješavine kalcita, gline i pijeska. Zato su konture divovskih figura jasno vidljive iz helikoptera ili aviona.

Iz zraka sve linije na pozadini tla izgledaju svjetlije, iako se sa zemlje ili s niskih planina takvi uzorci spajaju sa zemljom i nemoguće ih je razlikovati.

Linije i geometrijski oblici

Sve slike koje se mogu vidjeti u pustinji Nazca imaju drugačiji oblik. Neke od njih su pruge ili linije, čija je širina u rasponu od petnaest centimetara do deset ili više metara. Takva produbljivanja tla su prilično duga. Mogu se protezati od jednog do tri ili čak više kilometara. Pruge se takođe mogu glatko širiti duž svoje dužine.

Neke Nazca linije su izduženi ili skraćeni trouglovi. Ovo je najčešći pogled na platou. Štoviše, njihove su veličine vrlo raznolike i kreću se od jednog do tri kilometra. Takvi trokuti se često nazivaju trapezima. Neki od Nazca crteža jesu velika igrališta pravokutnog ili nepravilnog oblika.
Na platou možete vidjeti i takve četverouglove koji su nam poznati iz geometrije kao što su trapezi (sa dvije paralelne stranice). U pustinji postoji oko sedam stotina takvih kreacija jasnih oblika.

Mnoge linije i platforme imaju neko produbljivanje lučnog profila do trideset i više centimetara. Štoviše, svi ovi žljebovi imaju jasne granice, nalik na ivičnjak.

Karakteristika linija Nazca

Geoglifi peruanske pustinje nadaleko su poznati po svojoj ravnosti. Mašta putnika je doslovno zadivljena linijama koje se protežu dugim kilometrima duž visoravni, lako savladavajući sve karakteristike reljefa. Osim toga, figure Nazca imaju osebujne centre, smještene, po pravilu, na brdima. U tim tačkama, različite vrste linija konvergiraju i divergiraju. Često su udubljenja u tlu međusobno povezana, dok se spajaju razne kombinacije. Dešava se da se oblici i linije međusobno preklapaju.

Zanimljiva je i lokacija trapeza. Njihove osnove su po pravilu okrenute prema dolinama rijeka i nalaze se ispod užeg dijela.

Takođe je iznenađujuće da:

• ivice svih linija imaju najveću preciznost, čije je širenje unutar samo pet centimetara na dužini od nekoliko kilometara;
• vidljivost kontura je očuvana čak i kada su figure postavljene jedna na drugu;
• postoji strogo ograničenje širine figura sa značajnim dužinama traka;
• vidljivost pruga se održava čak i uz promjene karakteristika tla;
• postoji sličnost konfiguracije i rasporeda figura u obliku zraka s optičkim shemama;
• geometrija figura je očuvana čak i na složenom terenu;
• postoje linije koje su astronomske prirode, koje označavaju kardinalne tačke ili dane ekvinocija.

Razni crteži

Svojevrsni ukras velikih površina visoravni Nazca su cik-cak i figure u obliku biča. Među 13.000 linija, 800 platformi i stotinama različitih spirala u nevjerovatnoj i misterioznoj peruanskoj pustinji, možete vidjeti semantičke crteže. Ovo je tri tuceta figura životinja i ptica, uključujući:

• gušter dugačak 200 metara, prekriven vrpcom američkog autoputa, čiji graditelji nisu primijetili crtež;
• ptica sa zmijskim vratom, koja se proteže 300 m;
• stometarski kondor;
• pauk od osamdeset metara.

Osim ovih slika, možete vidjeti ribu i ptice, majmuna i cvijet, nešto slično drvetu, kao i tridesetmetarsku figuru čovjeka, koja uopće nije napravljena na platou, već kao da je isklesana na jedna od strmih padina planine.

Sa zemlje, svi ovi crteži nisu ništa drugo nego odvojeni potezi i pruge. Divovskim slikama možete se diviti samo dižući se u zrak. Ove najveće misterije istorije, misterije prošlosti, naučnici još nisu razjasnili. Kako je drevna civilizacija koja nema letelice uspela da stvori takve složeni crteži i koja je njihova svrha?

Karakteristike Nazca crteža

Konturne slike ptica i životinja imaju različite veličine, u rasponu od 45 do 300 m. Širina konturne linije crteža je od 15 cm do 3 m. Sve semantičke slike koje se mogu vidjeti na visoravni Nazca koncentrisane su duž njenog ruba. , koji se nalazi iznad doline rijeke Ingenio.

Među karakteristikama ovih crteža su:

• izvođenje jedne kontinuirane linije koja se nigdje ne seče i ne zatvara;
• početak i kraj produbljivanja tla nalaze se na lokaciji;
• "izlaz" i "ulaz" kola su dve paralelne linije;
• postoji idealna konjugacija između zakrivljenih crteža i pravih linija, koje su, kako su ustanovili naučnici, napravljene po strogim zakonima matematike, što objašnjava njihovu harmoniju i lepotu;
• mehanička izvedba (osim slike majmuna), koja lišava figure životinja bilo kakve emocionalne boje;
• prisutnost asimetrije, što se objašnjava nesavršenošću rada na povećanju skica;
• prisustvo sekantnih linija paralelnih sa jednim od konturnih segmenata, što se objašnjava složenim izvođenjem unutrašnjeg prostora figure.

Pretpostavke i verzije

Ko je autor nevjerovatnih kreacija smještenih u pustinji Nazca? Do sada, naučnici mogu samo da grade sopstvene verzije i postavljaju različite hipoteze. Dakle, ima mnogo pristalica te pretpostavke vanzemaljskog porijekla geoglifi. Oni sugerišu da su široke linije služile kao pista za vanzemaljske civilizacije. Međutim, takva hipoteza ima mnogo protivnika koji su iznijeli svoj vrlo težak argument - prirodu crteža. Da, impresivne su i daleko od zemaljske veličine, ali njihova radnja sugerira da su ih napravili ljudi, a ne uopće vanzemaljci.

Međutim, čak iu ovom slučaju ostaju mnoge nerazjašnjene misterije. Kako su nepoznati umjetnici uspjeli stvoriti tako gigantske slike koje su vidljive samo iz zraka? Zašto su to uradili? Koje su tehnike korištene da bi se zadržale proporcije džinovskih modela?

Hipoteze o nastanku crteža na platou Nazca su različite, a neke od njih su jednostavno fantastične. Međutim, među postojećim verzijama postoje one koje zaslužuju posebnu pažnju.

Dakle, prema nekim naučnicima, čitav sistem Nazca linija je ogroman kalendar. Jedan od prvih koji je iznio ovu pretpostavku bio je Paul Kosok. Ovaj američki naučnik prvi je otkrio tajanstvenu gomilu razne forme i linije. Cijeli njegov život nakon toga bio je posvećen razotkrivanju misterije peruanske pustinje. Jednom je Kosok primetio da je sunce na zalasku zašlo direktno na preseku horizonta sa jednom od pravih linija. Takođe je otkrio bend koji ukazuje na zimsku opoziciju. Postoji i Kosokova pretpostavka da određeni crteži odgovaraju određenim kosmičkim telima. Ova hipoteza postoji dugo vremena. Štaviše, podržali su ga mnogi poznati naučnici iz cijelog svijeta. Međutim, kasnije se pokazalo da je postotak podudarnosti crteža Nazce sa određenim planetama izuzetno mali da bi se ovaj sistem smatrao kalendarom.

Postoji još jedna vrlo uvjerljiva verzija. Prema njenim riječima, linije Nazca ukazuju na lokaciju opsežnog sistema podzemnih kanala za vodu. Ova hipoteza se može potvrditi činjenicom da se lokacija drevnih bunara poklapa sa trakama iskopanim u zemlji. Ali moguće je da je to samo slučajnost.

Ili je možda svrha Nazca linija kultne prirode? Iskopavanja arheologa pronašla su drevne ljudske grobove i oltare na mjestima gdje su rađeni crteži. Međutim, svi ritualni predmeti oduvijek su građeni tako da mogu izazvati određene emocije i utjecati na osobu. Crteži, posmatrani samo sa visine, ne izazivaju nikakva osećanja kod onih koji su na zemlji.

Bilo kako bilo, onaj koji je stvorio ove nevjerojatne figure imao je sposobnost da se nekako kreće kroz zrak i bio je izvanredno orijentisan u prostoru. Možda su stari ljudi znali da prave balone i leteli na njima?

Sve postojeće hipoteze još nisu približile čovječanstvo razotkrivanju misterije pustinje Nazca. Možda će uskoro naučnici odgovoriti na pitanje o porijeklu nevjerovatnih linija? Ili će možda ova misterija ostati neriješena...

Danas sam odlučio dodati materijal o misterioznim crtežima koji Pustinja Nazca(Peru). Ako neko nikada nije čuo ili video, onda je vreme da nadoknadimo. Linije figura protežu se od horizonta do horizonta, povremeno se spajaju, ukrštaju; nehotice ostavlja utisak da je ovo pista drevnih aviona. Ovdje možete jasno razlikovati leteće ptice, pauke, majmune, ribe, guštere..

Pustinja Nazca u Peruu: misteriozni geoglifi

Nazca je pustinja u Peruu, okružena niskim ograncima Anda i golim i beživotnim brdima od gustog tamnog pijeska. Proteže se između dolina rijeka Nazca i Ingenio, 450 kilometara južno od peruanskog grada Lime.

„Mnogo vekova pre Inka, na južnoj obali Perua, a istorijski spomenik, bez premca u svijetu i namijenjena potomstvu. Po veličini i preciznosti izvođenja nije inferioran u odnosu na egipatske piramide.

Ali ako tamo gledamo, podižući glave, na monumentalne trodimenzionalne strukture jednostavnog geometrijskog oblika, onda ovdje, naprotiv, moramo gledati s velike visine na široki otvoreni prostori, prekriven misterioznim hijeroglifima, kao da je nacrtan na ravnici džinovskom rukom. Ovim riječima počinje knjiga istraživačice pustinje Nazca Marije Reiche "Tajna pustinje".

Matematičar i astronom Maria Reiche posebno se preselila iz Njemačke u Peru kako bi proučavala misteriozne crteže. Možda je ona glavni istraživač i čuvar pustinjske visoravni, gdje je, zahvaljujući njenim naporima, stvoreno zaštićeno područje. Reiche je prvi napravio karte i planove svih linija, lokacija i crteža.

Geoglifi Nazce i njihova istorija

Izuzetno su impresivni džinovski crteži razbacani između apstraktnih figura i spirala, čija veličina doseže desetine, a ponekad i stotine metara. Ptice su najveće od svih životinja. Fantastično i prilično autentično nacrtano, u pustinji je prikazano ukupno 18 ptica. Ali postoje i potpuno misteriozne životinje, kao što je, na primjer, stvorenje nalik psu s tankim nogama i dugim repom. Nalaze se i slike ljudi, iako su nacrtane manje ekspresivno. Među slikama ljudi nalazi se čovjek ptica sa glavom sove, veličine ovog crteža je više od 30 metara. A veličina takozvanog "velikog guštera" je 110 metara!

Pustinja Nazca pokriva površinu od oko 500 kvadratnih kilometara. Površina tla ovdje je nevjerovatna po tome što je prekrivena nekom vrstom gravure, koja podsjeća na tetovažu. Ova "tetovaža" na površini pustinje nije duboka, već velike linije i figure. Postoji 13.000 linija, više od 100 spirala, preko 700 geometrijskih platformi (trapeza i trokuta) i 788 figura koje prikazuju životinje i ptice. Ova "gravira" zemlje proteže se oko 100 kilometara duboko u vijugavoj vrpci, čija je širina od 8 do 15 kilometara. Ovi crteži su otkriveni zahvaljujući fotografijama snimljenim iz aviona.

Iz ptičje perspektive može se vidjeti da su figure nastale uklanjanjem smeđeg kamenja iz laganog pješčanog podzemlja, prekrivenog tankim crnim slojem takozvanog "pustinjskog tena", koji formiraju mangan i željezni oksid.


Figure i linije su savršeno očuvane zbog sušne klime ovog područja. Drveni kolac pronađen u pustinji, zabijen u zemlju, pažljivo je pregledan i radiokarbonski datiran, što je pokazalo da je drvo oboreno 526. godine nove ere. Službena nauka vjeruje da je sve ove figure stvorila jedna od indijskih kultura pre-Inka perioda, koja je postojala na jugu Perua i koja je procvjetala za 300-900 godina. AD tehnika izvođenja linija ovih ogromnih "crteža" je vrlo jednostavna. Čim uklonite gornji sloj tamnog šuta koji je potamnio s vremenom sa svijetlijeg donjeg sloja, pojavljuje se kontrastna pruga. Stari Indijanci su prvi napravili skicu budućeg crteža veličine 2 sa 2 metra na tlu. Takve skice su sačuvane nedaleko od nekih figura. Na skici je svaka ravna linija podijeljena na sastavne segmente. Zatim su segmenti u povećanom mjerilu prebačeni na površinu uz pomoć kočića i drvenog užeta. Sa zakrivljenim linijama bilo je mnogo teže, ali stari su se nosili s tim, razbijajući svaku krivinu na mnogo kratki lukovi. Mora se reći da je svaki crtež ocrtan samo jednom kontinuiranom linijom. A možda je najveća misterija crteža Nazca u tome što ih njihovi tvorci nikada nisu vidjeli i nisu mogli vidjeti u cijelosti.

Geoglifi u pustinji Nazca: verzije i pretpostavke

Pitanje je sasvim prirodno: za koga su stari Indijanci obavili tako titanski posao? Paul Kosok, istraživač ovih crteža, procjenjuje da je za ručno kreiranje kompleksa Nazca bilo potrebno više od 100.000 godina radnih dana. Pa makar ovaj radni dan trajao 12 sati. Paul Kosok je sugerirao da ove linije i crteži nisu ništa drugo do džinovski kalendar koji precizno pokazuje promjenu godišnjih doba. Maria Reiche je testirala Kosokovu hipotezu i prikupila nepobitne dokaze da su crteži povezani s ljetnim i zimskim solsticijama. Kljun fantastične ptice, sa dužinom vrata od 100 metara, nalazi se na tački izlaska sunca tokom zimskog solsticija.

Najviše velika misterija Nazca civilizacija povezana s ogromnim slikama urezanim na površini zemlje u pustinji Pampa Colorado (tzv Plato Nazca) . Pažnja arheologa na njih je privukla 40-ih godina. 20. vijeka, kada je profesor hidrogeologije Paul Kosok napravio nekoliko izviđačkih letova iznad pustinje u malom avionu. Utvrdio je da linije i figure divovskih razmjera pokrivaju područje dugačko oko 100 km i široko do 15 km. Američko ratno vazduhoplovstvo napravilo je preko 20.000 fotografija Pampa Kolorade iz vazduha tokom Drugog svetskog rata. Vojni obavještajci su duge, široke linije, koje se protežu mnogo kilometara i prekidaju usred pustinje, smatrale pistama.

Međutim, pored linija, Paul Kosok je otkrio i diva geometrijske figure: trapezi, trouglovi, pravougaonici i spirale, kao i slike životinja. Tehnika izvođenja ovih figura bila je ista: Indijanci su odsjekli gornji sloj tla, ispod kojeg se otvorilo lakše tlo. Tako je dobivena kontrastna traka uokvirena tamnim deponijama posječene zemlje. Uz svu tehničku jednostavnost ovakvog rješenja, zahtijevalo je odlično poznavanje geodezije. Prije crtanja linija na tlu, ljudi civilizacije Nazca stvarali su male skice budućih crteža i tek onda ih, uvećavajući ih u odgovarajućoj mjeri, prenosili na površinu zemlje. Ostaje misterija kako su uspjeli to učiniti bez uređaja složenijih od klinova i konaca. Osim toga, većina crteža nije vidljiva sa zemlje, što je dovelo do mnogih ekstravagantnih hipoteza. Prema piscu Erichu von Danikenu, vanzemaljci su pomogli narodu Nazca u stvaranju linija. Drugi entuzijasti skloni su vjerovati da su Indijanci mogli napraviti balone sašivene od kože i ispunjene toplim zrakom - reference na takve uređaje nalaze se u legendama.

Misterija crteža na platou Nazca

Jedna od teorija koje pokušavam da objasnim tajna civilizacije Nazca, povezuje se s imenom Kosokove asistentice Njemice Marije Reiche, koja se bavi crtanjem od sredine 40-ih godina. do svoje smrti u 95. godini života. Po njenom mišljenju, crteži Pampa Colorade nisu ništa drugo do džinovski kalendar koji vam omogućava da izračunate ekvinocije ili cikluse rijeke El Niño. Reicheovu teoriju podržava činjenica da su mnogi crteži slike sazviježđa, poput Velikog medvjeda ili Oriona, a neke linije odgovaraju kretanju Sunca. Postoje linije precizno orijentisane prema mesecu, planetama i nekim sazvežđima, posebno Plejadama. Na osnovu astronomskih proračuna, Reiche je prvi nazvao vrijeme nastanka crteža - 5. vijek prije nove ere. Kasnije, na području jednog od geoglifa, otkriven je drveni stup, čija je radiokarbonska analiza potvrdila datum koji je naveo Reiche.

Mnogi arheolozi su skloni mišljenju da su linije i crteži životinja bili sveti putevi kojima su svećenici Nazca hodali tokom vjerskih obreda. Postoji teorija da su džinovski crteži bili očajnički pokušaj Indijanaca da kontaktiraju bogove tokom dugotrajne suše.

Indijanci su proširili svoj uticaj u unutrašnjosti i postavili temelje za još jednu civilizaciju južnog Perua, Nazca, čiji je "glavni grad" bilo veliko naselje Cahuachi. Bio je to skup nepečenih stambenih zgrada, terasa i gospodarskih zgrada. U centru grada stajao je Veliki hram - piramidalna građevina podignuta na prirodnom brdu sa ravnim vrhom, visoka više od 20 m. Okolo su se nalazili trgovi, dvorišta i grobovi. Pored Cahuachija, poznato je još nekoliko velikih građevinskih kompleksa kulture Nazca. Najtajanstvenija od njih je takozvana "mrtva šuma" Estakerija, koju istraživači figurativno nazivaju "Drveni Stounhendž". Radi se o 240 stubova visine oko 2 m sa vilicom na vrhu, koji stoje na niskoj platformi. Zapadno i južno od platforme postavljeni su manji stubovi, i to ne u redovima, već u lancima. Pored "mrtve šume" uzdiže se stepenasto brdo sa dva reda terasa.

Na teritoriji Estaquerije, kao i na cijelom području ​​rasprostranjenosti kulture Nazca, pronađeno je mnogo grobova. U groblju su pronađeni dijelovi odjeće. To su široki i dugi ogrtači, ukrašeni obrubom. Naskanci su koristili i klasične južnoameričke pončoe - pravokutna platna s prorezom u sredini. Raspon boja Nazca tkanina ima do 150 nijansi. Narod Nazca, kao i njihovi prethodnici, koristili su praksu deformiranja lubanja i intravitalna trepanacija, ali u manjem obimu. Takvi ljudi su uživali poseban stav drugih. Kada su umrli, glave su im odvojene od tijela, a obezglavljeno tijelo sa pričvršćenom malom tikvom stavljeno je u ukop. Glave su sahranjivane odvojeno, u posebnim skrovištima. Često se u grobovima Nazca nalaze odsječene ljudske glave, pričvršćene na uzice na pojasu - očigledno, vojni trofeji.

kulture drevna civilizacija Nazca je također poznata po svojim veličanstvenim polihromnim posudama. Njihov kvalitet je neverovatan, jer Indijanci nisu poznavali grnčarski točak. Vaze, čaše, zdjele i figurirani vrčevi su farbani sa šest ili sedam boja prije pečenja. Ali najveću popularnost ovoj kulturi donijeli su misteriozni i misteriozni crteži visoravni Nazca, što je izazvalo sporove naučnika o njihovoj namjeni i načinima primjene koji do danas nisu jenjavali.

Vještina "neurohirurga" iz Paracasa i "geometara" iz Nazce, koji su ostavili ogromne geometrijske figure, slike ptica i životinja na tlu, ostaju jedna od najintrigantnijih misterija u istoriji ne samo Južne Amerike, već i celo čovečanstvo.

Plato Nazca danas je beživotna pustinja, prekrivena kamenjem potamnjelim od vrućine i sunca i razvedena kanalima dugo suhih vodenih tokova; jedno od najsušnijih mesta na zemlji. Nalazi se 450 km južno od Lime, glavnog grada Perua, 40 km od obale Pacifika, na nadmorskoj visini od približno 450 m. Ovdje pada kiša u prosjeku jednom u dvije godine i ne traje više od pola sata.

Dvadesetih godina, sa početkom zračnog putovanja od Lime do Arequipe, počele su se uočavati čudne linije na visoravni. Puno linija. Prave poput strele, ponekad se protežu do samog horizonta, široke i uske, ukrštajući se i preklapajući, kombinujući se u nezamislive šare i leteći iz centara, linije su činile pustinju da izgleda kao džinovska tabla za crtanje:

Od sredine prošlog veka počelo je ozbiljno proučavanje linija i kultura koje su naseljavale ovaj region, ali geoglifi su i dalje čuvali svoje tajne; Počele su se pojavljivati ​​verzije koje objašnjavaju fenomen izvan mainstreama akademske znanosti, tema je zauzela svoje pravo mjesto među neriješenim misterijama drevnih civilizacija, a sada gotovo svi znaju za geoglife Nazca.

Predstavnici zvanične nauke su u više navrata izjavljivali da je sve razotkriveno i dešifrovano, da to nisu ništa drugo do tragovi vjerskih obreda, ili, u ekstremnim slučajevima, tragovi potrage za izvorima vode ili ostaci astronomskih pokazatelja. Ali pogledajte samo slike iz aviona, a po mogućnosti iz svemira, kako se postavljaju prave sumnje i pitanja – kakvi su to rituali koji su terali Indijance prije dvije hiljade godina, čije je društvo bilo u najranijim fazama razvoja, koji nisu imali pisani jezik, koji je živio u malim selima i imanjima, prisiljen da se neprestano bori za opstanak, da iscrtava stotine kvadratnih kilometara pustinje geometrijskim oblicima, mnogo kilometara pravih linija i divovskih dizajnerskih slika koje se mogu vidjeti samo sa velike visine ?
Maria Reiche, koja je proučavanju geoglifa posvetila više od 50 godina, u svojoj knjizi napominje da je, s obzirom na ogromnu količinu obavljenog posla, stvaranje linija trebalo da bude središnji zadatak društva koje je tada naseljavalo ovo područje. vrijeme...

Iako je vrijedno napomenuti da se u stručnijim radovima arheolozi ne drže ovako kategoričkih zaključaka o cjelovitom rješenju linija, spominjući vjerske ceremonije samo kao najvjerovatniju verziju koja zahtijeva daljnja istraživanja.

I predlažem da ponovo dodirnemo ovu nevjerovatnu zagonetku, ali možda malo bliže, kao iz druge dimenzije; da uradi slično onome što je P. Kosok uradio 1939. godine, kada je prvi put specijalno angažovao avion za let iznad pustinje.

Dakle, neke potrebne informacije.

1927. Zvanično otkriće linija od strane peruanskog arheologa Toribija Meia Xespea.

1939 Istraživanje geoglifa započinje istoričar Paul Kosok sa Univerziteta Long Island u New Yorku.

1946 - 1998 Proučavanje geoglifa njemačke matematičarke i arheologinje Marije Rajhe. Došavši po prvi put zajedno s Paulom Kosokom kao tumač, Maria Reiche je nastavila istraživanje linija, koje je postalo glavno djelo njenog života. U velikoj mjeri zahvaljujući ovoj hrabroj ženi linije i dalje postoje i dostupne su za istraživanje.

1960. Početak intenzivnog proučavanja geoglifa od strane raznih ekspedicija i istraživača.

1968. Objavljivanje knjige Ericha Von Denikina "Kočija bogova", u kojoj je izražena verzija tragova vanzemaljskih civilizacija. Početak široke popularnosti geoglifa Nazca i turističkog buma na visoravni.

1973 Ekspedicija engleskog astronoma Geralda Hawkinsa (autora monografije o Stonehengeu), čiji su rezultati pokazali nedosljednost astronomske verzije koju su predložili P. Kosak i M. Reich.

1994. Zahvaljujući naporima Marije Reiche, geoglifi Nazca su uključeni na listu svjetska baština UNESCO.

Od 1997. godine projekat Nasca Palpa, koji su vodili peruanski arheolog Joni Isla i prof. Markus Reindel iz njemačkog arheološkog instituta uz podršku Švicarsko-lihtenštajnske fondacije za strana arheološka istraživanja. Glavna verzija zasnovana na rezultatima rada od 1997. godine su već spomenute ritualne radnje povezane s kultom vode i plodnosti.

Trenutno je u izradi GIS-geoinformacioni sistem (digitalni 3-dimenzionalni prikaz geoglifa u kombinaciji sa arheološkim i geološkim informacijama) uz učešće Ciriškog instituta za geodeziju i fotogrametriju.

Malo o verzijama. Dva najpopularnija su već spomenuta (rituali Indijanaca i tragovi vanzemaljskih civilizacija):

Za početak, razjasnimo malo značenje pojma "geoglifi". Prema Wikipediji, "geoglif je geometrijski ili figurirani uzorak primijenjen na tlo, obično dugačak preko 4 metra. Postoje dva načina za stvaranje geoglifa - uklanjanjem gornjeg sloja zemlje oko perimetra uzorka, ili, obrnuto, sipa ruševine tamo gdje bi linija uzorka trebala proći. Mnogi geoglifi su toliko veliki da se mogu vidjeti samo iz zraka." Vrijedi dodati da su velika većina geoglifa prilično nedvosmisleno interpretirani crteži ili znakovi, a od davnina do danas ljudi su geoglife primjenjivali i primjenjivali u određene svrhe - vjerske, ideološke, tehničke, zabavne, reklamne. Danas, zahvaljujući tehnički napredak, metode primjene su značajno poboljšane i, u konačnici, i osvijetljena pista i umjetna ostrva u Ujedinjenim Arapskim Emiratima mogu se smatrati modernim geoglifima:

Prema gore navedenom, linije Nazca (broj džinovskih crteža je samo djelić procenta od broja linija i geometrijskih figura) nije sasvim ispravno smatrati geoglifima, zbog nepoznate namjene za koju su primijenjeni. Uostalom, nikome ne pada na pamet da uzme u obzir geoglife, recimo, poljoprivredne djelatnosti ili transportni sistem, koji s velike visine također izgledaju kao geometrijski uzorci. Ali dogodilo se da u službenoj arheologiji, i u popularne književnosti Nazca linije i crteži se nazivaju geoglifima. Nećemo kršiti tradiciju.

1. LINIJE

Geoglifi se nalaze gotovo duž cijele zapadne obale Južne Amerike. U ovom poglavlju detaljnije ćemo pogledati geoglife u regiji Nazca, a u dodatku ćete pronaći informacije o drugim regijama.

Na sljedećoj mapi, područja označena plavom bojom su mjesta gdje su linije jasno čitljive u Google Earthu i imaju sličnu strukturu; crveni pravougaonik - "turističko mjesto", gdje je gustina linija maksimalna i većina crteža je koncentrisana; ljubičasto područje je područje distribucije linija, koje se smatra u većini studija, kada kažu "geoglifi Nazca-Palpe" misle upravo na ovo područje. Ljubičasta ikona u gornjem lijevom uglu je dobro poznati geoglif "Paracas Candelabra":

Područje crvenog pravokutnika:

Ljubičasta oblast:

Sami geoglifi su prilično jednostavna stvar - kamenje prekriveno tamnim pustinjskim tenom (oksidi mangana i željeza) uklonjeno je sa strane, čime je otkriven lagani sloj podzemlja koji se sastoji od mješavine pijeska, gline i gipsa:

Ali često geoglifi imaju složeniju strukturu - produbljivanje, uređenu granicu, kamene strukture ili jednostavno gomile kamenja na krajevima linija, zbog čega se u nekim radovima nazivaju strukturama tla.

Tamo gdje geoglifi ulaze u planine, otkriven je lakši sloj ruševina:

U ovom poglavlju ćemo uglavnom razmotriti većina geoglifi, što uključuje linije i geometrijske oblike.

Obično se klasificiraju prema svom obliku na sljedeći način:

Linije i pruge širine od 15 cm do 10 ili više metara, koje se mogu protezati mnogo kilometara (1-3 km su prilično česte, neki izvori spominju 18 ili više km). Većina crteža je nacrtana tankim linijama. Pruge se ponekad postupno šire cijelom dužinom:

Odsječeni i izduženi trokuti (najčešća vrsta geometrijskih figura na platou nakon linija) različitih veličina (od 3 m do više od 1 km) - obično se nazivaju trapezi:

Velike površine pravokutnog i nepravilnog oblika:

Često su linije i platforme produbljene, prema M. Reicheu do 30 cm ili više, udubljenja u blizini linija često imaju lučni profil:

Ovo se jasno vidi na gotovo ispunjenim trapezima:

Ili na slici koju je napravio član LAI ekspedicije:

Mjesto snimanja:

Linije gotovo uvijek imaju dobro definirane granice – u osnovi je to nešto kao ivica, vrlo precizno održavana cijelom dužinom linije. Ali takođe granice mogu biti deponije kamenja (za velike trapeze i pravougaonike, kao na slici 15) ili gomile kamenja sa različitim stepenom reda:

Primjećujemo osobinu zbog koje su geoglifi Nazca postali široko poznati - direktnost. J. Hawkins je 1973. napisao da su neke višekilometarske prave linije napravljene na granici fotogrametrijskih mogućnosti. Ne znam kako stvari sada stoje, ali morate priznati da Indijcima uopće nije loše. Treba dodati da često linije idu duž reljefa, kao da to ne primjećuju.

Primjeri koji su postali klasični:

Pogled iz aviona:

Centri su jasno vidljivi na karti 6. Mapa centara sastavila Maria Reiche (male tačke):

Američki istraživač Anthony Eveny u svojoj knjizi "Između redova" spominje 62 centra u regiji Nazca Palpa.

Često su linije međusobno povezane i kombinovane u različite kombinacije. Također je primjetno da se rad odvijao u nekoliko faza, često se linije i oblici međusobno preklapaju:

Vrijedi napomenuti lokaciju trapeza. Osnove su obično okrenute ka dolinama rijeka, uski dio je gotovo uvijek viši od osnove. Iako je tamo gdje je visinska razlika mala (na ravnim vrhovima brda ili u pustinji) ovo ne funkcionira:

Treba reći nekoliko riječi o starosti i broju redova. U službenoj nauci je općenito prihvaćeno da su linije nastale između 400. godine prije Krista i 400. godine prije Krista. e. i 600. godine nove ere Ovo se zasniva na fragmentima keramike iz različitih faza kulture Nazca, koji se nalaze u deponijama i gomilama kamenja na linijama, kao i radiokarbonskoj analizi ostataka drvenih stubova, koji se smatraju oznakama. Koristi se i termoluminiscentno datiranje, koje pokazuje slične rezultate. U nastavku ćemo se dotaknuti ove teme.

Što se tiče broja linija - Maria Reiche ih je registrovala oko 9.000, trenutno se pominje brojka od 13.000 do 30.000 (i to je samo na ljubičastom dijelu karte 5; slične linije kod Ike i Piska niko nije brojao, iako oni tamo očigledno postoje daleko manje). Ali treba imati na umu da vidimo samo ono što nam je ostavilo vrijeme i brige Marije Reich (sada je visoravan Nazca rezervat), koja je u svojoj knjizi spomenula da se pred njenim očima podnose područja sa zanimljivim linijama i spiralama. usevi pamuka. Očigledno je da je većina njih zatrpana erozijom, pijeskom i ljudskom aktivnošću, a same linije ponekad prekrivaju jedna drugu u nekoliko slojeva, a njihov pravi broj može se razlikovati barem za red veličine. Ima smisla govoriti ne o broju, već o gustini linija. I ovdje je vrijedno napomenuti sljedeće.

S obzirom na to da je klima, kako ističu arheolozi, u ovom periodu bila vlažnija (a i Google Earth pokazuje da ruševine i ostaci objekata za navodnjavanje sežu duboko u pustinju), maksimalna gustina geoglifa se uočava u blizini riječnih dolina i naselja (Mapa 7). Ali pojedinačne linije možete sresti i u planinama i daleko u pustinji:

Na nadmorskoj visini od 2000 m, 50 km zapadno od Nazce:

Trapez iz grupe linija u pustinji 25 km od Ike:

I dalje. Prilikom sastavljanja GIS-a nekih područja Palpa i Nazca, zaključeno je da su, generalno, sve linije izgrađene na mjestima dostupnim ljudima i da se ono što se dešava na linijama (ali ne i same linije) može vidjeti sa udaljenih osmatračnica. . Ne znam za drugo, ali izgleda da je prvo istinito za veliku većinu linija (postoje nezgodna mjesta, ali nisam vidio neprohodna), pogotovo jer vam Google Earth omogućava da rotirate sliku na ovaj način i to (ljubičasto područje na karti 5):

Lista očiglednih karakteristika se može nastaviti, ali možda je vreme da pređemo na detalje.

Prva stvar s kojom bih počeo je značajan obim posla, blago rečeno, ne baš kvalitativno:

Većina slika snimljena je unutar ljubičastog područja na karti 5, u koju su najviše provalili turisti i razni eksperimentatori; prema Reicheu, ovdje je bilo čak i vojnih manevara. Pokušao sam da izbjegnem jasno moderne tragove što je više moguće, pogotovo jer to nije teško - lakši su, prelaze starinske linije i nemaju tragove erozije.

Još nekoliko zapaženih primjera:

Drevni ljudi su imali čudne rituale - da li bi se isplatilo raditi toliki obim radova na obeležavanju i raščišćavanju da biste onda odustali na pola puta ili čak na završnom delu? Zanimljivo, ponekad se na potpuno gotovim trapezima često nalaze hrpe kamenja, kao da su ga graditelji bacili ili zaboravili:

Prema arheolozima, radovi na izgradnji i rekonstrukciji linija su se odvijali konstantno. Dodaću da se ovo verovatnije odnosi samo na određene grupe linija koje se nalaze u blizini Palpe iu dolini reke Ingenio. Tu nisu prestajale sve vrste aktivnosti, možda čak ni za vrijeme Inka, sudeći po brojnim kamenim građevinama oko baza trapeza:

Neka od ovih mjesta su ponekad označena antropomorfnim i prilično primitivnim slikama-geoglifima, koji podsjećaju na obične slike na stijenama (istoričari ih pripisuju stilu kulture Paracas, 400-100 pne, preteče kulture Nazca). Jasno se vidi da ih je dosta zgazilo (uključujući i moderne turiste):

Moram reći da takva mjesta najviše preferiraju arheolozi.

Ovdje dolazimo do jednog izuzetno zanimljivog detalja.

Primijetili ste da stalno pominjem gomile i kamene konstrukcije - od njih su pravili granice, samovoljno ostavljene na linijama. Ali postoji još jedna vrsta sličnih elemenata, kao da je uključena u dizajn značajnog broja trapeza. Obratite pažnju na dva elementa na uskom kraju i jedan na širokom kraju:

Detalji su važni, pa još primjera:

Na ovoj Google slici nekoliko trapeza ima slične elemente odjednom:

Ovi elementi nisu najnoviji dodaci - prisutni su na nekim nedovršenim trapezima, a nalaze se iu svih 5 regija naznačenih na karti. Evo primjera sa suprotnih krajeva - prvi iz regije Pisco, a dva iz planinskog područja istočno od Nazce. Zanimljivo je da su na potonjem ovi elementi prisutni i unutar trapeza:

Arheolozi su se nedavno zainteresovali za ove elemente, a evo opisa ovih struktura na jednom od trapeza u regiji Palpa (1):

Kamene platforme sa zidovima od kamena vezanih blatnim malterom, ponekad dvostrukim (spoljni zid je rađen od ravnih strana kamena, dajući sjaj), ispunjeni stenom, među kojima se nalaze ulomci keramike i ostaci hrane; postojao je podignuti pod od nabijene gline i kamenih umetaka. Pretpostavlja se da su na ove konstrukcije postavljene drvene grede i korištene kao platforme.

Na dijagramu su prikazane jame između platformi, gdje su pronađeni ostaci drvenih (vrbovih) stupova, vjerovatno masivni. Radiokarbonska analiza jednog od stubova pokazala je starost 340-425 godine nove ere, komad štapa sa kamene platforme (drugi trapez) - 420-540 godine nove ere. e. Također, na ivicama trapeza pronađene su jame sa ostacima stubova.

Evo opisa prstenaste strukture pronađene u blizini trapeza, koja je, prema arheolozima, slična onima pronađenim u podnožju trapeza:

Po načinu gradnje sličan je gore opisanim platformama, s tom razlikom što je i unutrašnji dio zida dobio sjaj. Imao je oblik slova D, na ravnoj strani je napravljen razmak. Vidljiv je ravan kamen, postavljen nakon rekonstrukcije, ali se napominje da je postojao i drugi, a oba su korištena kao oslonci stepenica na platformu.

U većini slučajeva ovi elementi nisu imali tako složenu strukturu i bili su jednostavno gomile ili prstenaste strukture kamenja, a jedan element u bazi trapeza uopće se nije mogao očitati.

I još primjera:

Na ovome smo se malo detaljnije zadržali, jer je sasvim očito da su platforme građene zajedno sa trapezom. Mogu se vrlo često vidjeti u Google Earthu, a prstenaste strukture se vrlo dobro razlikuju. I malo je vjerovatno da su Indijanci posebno tražili trapeze kako bi na njima izgradili platforme. Ponekad se čak i trapez jedva naslućuje, a ovi elementi su jasno vidljivi (na primjer, u
pustinja 20 km od Ice):

Velike pravokutne površine imaju malo drugačiji skup elemenata - dvije velike gomile kamenja, smještene po jedna na svakoj ivici. Možda je jedan od njih prikazan u dokumentarac National Geographic "Linije Nazca. Dešifrovano":

Pa, sigurno u prilog ritualima.

Na osnovu naše ortodoksne verzije, logično je pretpostaviti da mora postojati neka vrsta markupa. Nešto slično zaista postoji i vrlo se često koristi - tanka središnja linija koja se proteže duž centra trapeza i ponekad ide daleko dalje. U nekim radovima arheologa, ponekad se naziva aksijalna linija trapeza. Obično je vezan za gore opisane platforme.
(počinje ili prolazi blizu platforme u podnožju, i uvijek izlazi tačno na sredini između platformi na uskom kraju), trapez možda neće biti simetričan u odnosu na njega (i platforme, respektivno):

Ovo važi za sva odabrana područja karte 5. Trapez iz Ikija je indikativan u ovom pogledu. 28, čija središnja linija kao da puca niz gomile kamenja.

Primjeri različitih tipova označavanja trapeza i traka, kao i raznih vrsta radova na njima u ljubičastoj zoni (zvali smo ih dušeci i perforirane trake):

Označavanje u nekim od prikazanih primjera više nije jednostavno ocrtavanje glavnih osi i kontura. Ovdje postoje elementi, takoreći, skeniranja cijelog područja budućeg geoglifa.

To je posebno vidljivo na oznakama za velike pravougaone lokalitete od "turističkog mjesta" u blizini rijeke Ingenio:

Ispod platforme:

I ovdje je pored postojeće lokacije označena još jedna:

Slična oznaka za buduće stranice na izgledu M. Reichea je dobro pročitana:

Uzmimo u obzir "oznaku za skeniranje" i nastavimo dalje.

Zanimljivo je da se činilo da markeri i oni koji su obavljali radove čišćenja ponekad nisu u stanju da koordiniraju svoje akcije u dovoljnoj meri:

I primjer dva velika trapeza. Pitam se da li je ovako zamišljeno ili je neko nešto zabrljao:

S obzirom na sve navedeno, bilo je teško ne pogledati pobliže djelovanje markera.

A evo nas čekaju još neki izuzetno zabavni detalji.

Za početak, reći ću da je vrlo značajno uporediti ponašanje modernog transporta i drevnih markera koristeći tanku liniju. Tragovi automobila i motocikala prolaze neravnomjerno u jednom smjeru, a teško je pronaći ravne dionice veće od nekoliko stotina metara. U isto vrijeme, drevna linija je uvijek gotovo ravna, često se neumoljivo kreće mnogo kilometara (provjereno u Guglu ravnalom), ponekad nestaje, kao da se odvaja od zemlje, i ponovo se pojavljuje u istom smjeru; povremeno može lagano skrenuti, naglo ili ne jako promijeniti smjer; i na kraju se ili oslanja na centar raskrsnica, ili glatko nestaje, rastvarajući se u trapez koji prelazi linije ili sa promjenom reljefa.

Čini se da se markeri često oslanjaju na hrpe kamenja koje se nalaze pored linija, a rjeđe na same linije:

Ili ovaj primjer:

Već sam govorio o direktnosti, ali ću napomenuti sljedeće.

Neke linije i trapezi, čak i izobličeni reljefom, iz zraka iz određene tačke gledišta postaju ravni, što je već zabilježeno u nekim studijama. Na primjer. Linija, blago hodajući na satelitskoj slici, izgleda gotovo ravno sa gledišta, smještena malo u stranu (kadar iz dokumentarca "Linije Nazce. Dešifrovano"):

Nisam stručnjak za geodeziju, ali, po mom mišljenju, povući liniju na neravnom terenu po kojoj nagnuta ravan seče reljef je prilično težak zadatak.

Još jedan sličan primjer. Fotografija aviona lijevo, satelitska fotografija desno. U sredini je fragment stare fotografije Paula Kosoka (preuzeto iz donjeg desnog ugla originalne fotografije iz knjige M. Reichea). Možemo vidjeti da se čini da je cijela kombinacija linija i trapeza nacrtana iz tačke blizu tačke iz koje je snimljena centralna slika.

I sljedeću fotografiju bolje je vidjeti u dobroj rezoluciji (ovdje - sl. 63).

Prvo, obratimo pažnju na nedovoljno očišćeno područje u centru. Načini ručnog rada su vrlo jasno predstavljeni - ima i velikih i malih hrpa, gomile šljunka na granicama, nepravilna granica, slabo organiziran rad - skupili su tu i tamo i otišli. Ukratko, sve što smo vidjeli u odjeljku o ručnom radu.

Pogledajmo sada liniju koja prelazi lijevu stranu fotografije od vrha do dna. Radikalno drugačiji stil rada. Čini se da su drevni asovi graditelji odlučili oponašati rad dlijeta učvršćenog na određenoj visini. Sa skokom preko potoka. Pravolinijski i pravilni borduri, nivelisano dno; nisu zaboravili ni da reproduciraju suptilnosti prekidanja traga gornjeg dijela linije. Postoji mogućnost da ovo
erozija vode ili vjetra. Ali na fotografijama ima dovoljno primjera svih vrsta utjecaja okoline - ne liči ni na jedno ni na drugo. Da, i na okolnim linijama to bi bilo primjetno. Ovdje se radije o namjernom prekidu linije za oko 25 metara. Ako dodamo konkavni profil linije, kao na starim fotografijama ili sa fotografije u regiji Palpa, i tone kamena za lopatu (širina linije je oko 4 m), onda će slika biti potpuna. Indikativne su i četiri okomite tanke paralelne linije, jasno postavljene na vrhu. Ako bolje pogledate, možete vidjeti da se dubina linija mijenja i na neravnom terenu; izgleda kao trag povučen duž ravnala metalnom viljuškom preko komada plastelina.

Za sebe sam takve linije nazvao t-linije (linije napravljene tehnologijom, tj. uzimajući u obzir upotrebu posebne metode označavanje, izvođenje i kontrola rada). Neki istraživači su već uočili slične karakteristike. Fotografije sličnih linija nalaze se na sajtu (24), a slično ponašanje nekih linija (prekid linija i interakcija sa reljefom) je zabeleženo u članku (1).

Sličan primjer, gdje također možete uporediti nivo rada (dvije "grube" linije su označene strelicama):

Šta je izvanredno. Nedovršena gruba linija (ona u sredini) ima tanku liniju za označavanje. Ali oznake za T-linije nikada nisu viđene. Kao i nedovršeni T-linije.

Evo još nekoliko primjera:

Prema "ritualnoj" verziji, redovi su morali ići. Jedan dokumentarni film Discoveryja pokazao je unutrašnju zbijenu strukturu linija, vjerovatno zbog intenzivnog hodanja po njima (zbijanje stijene objašnjava magnetske anomalije zabilježene na linijama):

A da bi tako gazili, morali su mnogo hodati. Ne samo mnogo, nego mnogo. Zanimljivo je samo kako su stari odredili rute na sl. 67 otprilike ravnomjerno gaziti po linijama? A kako ste skočili 25 metara?

Šteta što fotografije dovoljne rezolucije pokrivaju samo "turistički" dio naše karte. Dakle, iz drugih oblasti ćemo se zadovoljiti mapama iz Google Earth-a.

Grubi rad na dnu slike i T-linija na vrhu:

I ove t-linije se protežu na sličan način oko 4 km:

T-linije su se mogle okretati:

I takav detalj. Ako se vratimo na t-linu, o kojoj smo prvo govorili, i pogledamo njen početak, vidjet ćemo malo proširenje, nalik trapezu, koje se zatim razvija u t-linu i vrlo glatko mijenja širinu i naglo mijenja smjeru četiri puta, križa se i rastvara se u veliki pravougaonik (nedovršena platforma je očito kasnijeg porijekla):

Ponekad je došlo do nekog kvara u radu markera (krivine sa kamenčićima na kraju traka):

Tu su i veliki trapezi, slični radu markera. Na primjer. Dobro napravljen trapez sa ivicama-ivicama, takoreći, raste guranjem ivica iz linije udubljenja markera:

Više zanimljiv primjer. Prilično veliki trapez (na slici oko dvije trećine cijele dužine), napravljen kao guranjem reznih rubova "rezača", a u uskom dijelu jedna od ivica prestaje dodirivati ​​površinu:

Ima dosta ovakvih neobičnosti. Čini se da je cijelo područje naše karte o kojoj se raspravlja uglavnom djelo tih istih markera, dobro pomiješano s grubim, nevještim radom. Arheologinja Heylen Silverman je jednom uporedila plato sa išaranom tablom na kraju napornog školskog dana. Vrlo dobro označeno. Ali dodala bih nešto o zajedničkim aktivnostima predškolske grupe i diplomiranih studenata.

Postoje pokušaji da se linije rukom u naše vrijeme učine dostupnim drevnim Naskanima pomoću:

Stari su radili nešto slično, i to možda upravo na ove načine:

Ali po mom mišljenju, t-linije liče na nešto drugo. Više liče na trag lopatice, kojom su imitirali Nazca crteže u jednom od dokumentarnih filmova:

A evo poređenja t-linija i traga hrpe na plastelinu:

Ovako nešto. Samo lopaticu ili hrpu imali su malo više...

I poslednji. Napomena o markerima. Postoji tako nedavno otvoreni vjerski centar drevnih Naskana - Cahuachi. Smatra se da je to direktno povezano sa izgradnjom vodova. A ako u istoj skali uporedimo baš ovaj Cahuachi sa jednim kilometar udaljenim dijelom pustinje, postavlja se pitanje - ako su Nascan geodeti sami naslikali pustinju, onda su pozvali Cahuachi da označi
gastarbajteri iz zaostalih brdskih plemena?

Nemoguće je povući jasnu granicu između nestručnog rada i t-linija i izvući bilo kakve zaključke koristeći samo fotografije "turističkog" područja i Google Earth mape. Potrebno je pogledati i proučiti na licu mjesta. A pošto je ovo poglavlje posvećeno materijalu za koji se tvrdi da je činjenični, ja ću se suzdržati od komentarisanja tako sofisticiranih rituala; i stoga završavamo raspravu o t-pravama i prelazimo na završni dio poglavlja.

Kombinacije linija

Činjenica da linije formiraju određene grupe i kombinacije zapažaju mnogi istraživači. Na primjer, prof. M. Reindel ih je nazvao funkcionalnim jedinicama. Nekoliko pojašnjenja. Kombinacije se ne shvaćaju kao jednostavno superponiranje linija jedna na drugu, već kao ujedinjenje u jednu cjelinu kroz zajedničke granice ili očiglednu interakciju jedna s drugom. A kako bih pokušao razumjeti logiku stvaranja kombinacija, predlažem da počnemo sa sistematizacijom skupa elemenata koje su graditelji koristili. I kao što vidimo velika raznolikost ne ovdje:

Postoje samo četiri elementa. Trapezi, pravokutnici, linije i spirale. Postoje i crteži, ali im je posvećeno čitavo poglavlje; ovdje ćemo ih smatrati nekom vrstom spirala.

Počnimo od kraja.

Spirale. Ovo je prilično čest element, ima ih oko stotinu i gotovo su uvijek uključeni u kombinacije linija. Postoje vrlo različiti - savršeni i ne sasvim, kvadratni i zamršeni, ali uvijek dvostruki:

Sljedeći element su linije. U osnovi, ovo su nam poznate t-linije.

Pravokutnici - oni su također bili spomenuti. Zapazimo samo dvije stvari. Prvo. Relativno ih je malo i uvijek se trude da budu okomito na trapeze i gravitiraju prema svom uskom dijelu, ponekad kao da ih precrtavaju (karta 6). Sekunda. U dolini rijeke Nazca postoji značajan broj velikih izlomljenih pravougaonika, kao da su postavljeni na korita presušenih rijeka. Na crtežima su naznačeni uglavnom žutom bojom:

Granica takvog mjesta jasno je vidljiva na Sl. 69 (dole).

I posljednji element je trapez. Uz linije, najčešći element na platou. Nekoliko detalja:

1 - Položaj u odnosu na kamene konstrukcije i vrste granica. Kao što je već napomenuto, vrlo često su kamene konstrukcije slabo čitljive, ili ih uopće nema. Postoji i određena funkcionalnost trapeza. Ne želim da militarizujem opis, ali analogija sa malokalibarskim oružjem mi pada na pamet. Trapez, takoreći, ima njušku (usku) i zatvarač, od kojih svaki sasvim standardno stupa u interakciju s drugim linijama.

Za sebe sam podijelio sve kombinacije linija u dvije vrste - skupljene i proširene. Trapez je glavni element u svim kombinacijama. Uvijena (grupa 2 na dijagramu) je kada linija izlazi iz uskog kraja trapeza pod uglom od oko 90 stepeni (ili manje). Ova kombinacija je obično kompaktna, tanka linija se često vraća na bazu trapeza, ponekad sa spiralom ili uzorkom.

Obrnuto (grupa 3) - izlazna linija gotovo ne mijenja smjer. Najjednostavniji prošireni je trapez s tankom linijom, kao da puca iz uskog dijela i proteže se na znatnu udaljenost.

Još nekoliko važnih detalja prije nego što pređemo na primjere. U presavijenim kombinacijama na trapezu nema kamenih konstrukcija, a baza (široki dio) ponekad ima niz linija:

Vidi se da su zadnji red u posljednjem primjeru postavili brižni restauratori. Snimak posljednjeg primjera sa terena:

U raspoređenim, naprotiv, vrlo često postoje kamene konstrukcije, a baza ima dodatni trapez ili trapezoide mnogo manje veličine, koji se spajaju (u nizu ili paralelno) na mjesto jedne platforme (eventualno iznošenje van glavni):

Po prvi put, presavijenu kombinaciju linija opisala je Maria Reiche. Nazvala je svoj "bič":

Od uskog kraja trapeza pod oštrim uglom u smjeru osnove vodi se linija koja se, kao da cik-cak skenira okolni prostor (u ovom slučaju, karakteristike reljefa), pretvara u spiralu u neposredna blizina baze. Evo uvrnute kombinacije. Mi zamjenjujemo različite varijacije ovih elemenata i dobivamo vrlo uobičajenu kombinaciju u regiji Nazca Palpa.
Primjer s drugom cik-cak opcijom:

Više primjera:

Primjeri većih i složenijih presavijenih kombinacija u karakterističnoj interakciji s pravokutnim jastučićem:

Na karti višebojne zvjezdice pokazuju dobro pročitane presavijene kombinacije u području Palpa-Nasca:

Vrlo zanimljiv primjer grupe presavijenih kombinacija prikazan je u knjizi M. Reichea:

Na ogromnu presavijenu kombinaciju, na uski dio trapeza, pričvršćena je takoreći mikrokombinacija koja ima sve atribute obične presavijene kombinacije. Detaljnija fotografija prikazuje: bijele strelice - prelomi cik-cak, crne - sama mini kombinacija (veliku spiralu u blizini osnove trapeza M. Reiche ne prikazuje):

Primjeri presavijenih kombinacija sa slikama:

Ovdje možete zabilježiti redoslijed kreiranja kombinacija. Pitanje nije potpuno jasno, ali mnogi primjeri pokazuju da linije skeniranja kao da vide roditeljski trapez i uzimaju ga u obzir svojom putanjom. Na kombinaciji s majmunom - pilasti cik-cak, takoreći, stane između postojećih linija; mnogo teže sa tačke gledišta umetnika bilo bi prvo nacrtati njega. Da, i dinamika procesa - prvo trapez s vrtom raznih detalja, zatim stanjivanje T-linije, pretvaranje u spiralu ili uzorak, a zatim potpuno nestajanje - po mom mišljenju, logičnije je.

Predstavljamo šampiona u preklopljenoj kombinaciji. Dužina samo vidljivog kontinuiranog i vrlo kvalitetnog dijela (kombinacija linija kod Cahuachija) je više od 6 km.:

I ovdje možete vidjeti razmjere onoga što se dešava - sl. 81 (crtež A. Tatukov).

Prijeđimo na proširene kombinacije.

Ovdje ne postoji tako relativno jasan algoritam izgradnje, osim činjenice da ove kombinacije pokrivaju značajno područje. Možete čak reći da su to prilično različiti načini interakcije linija i grupa linija jedna s drugom. Pogledajte primjere:

Trapez 1, koji, zauzvrat, ima mali trapez "zapaljenja", uskim dijelom počiva na brdu, na kojem, takoreći, dolazi do "eksplozije" ili spajanja linija koje dolaze sa uskih krajeva drugih trapezi (2, 3).
Čini se da su udaljeni trapezi povezani jedan s drugim. Ali postoji i serijska veza (4). Štoviše, ponekad središnja linija spajanja može promijeniti širinu i smjer. Ljubičasta označava nekvalifikovani rad.

Još jedan primjer. Interakcija aksijalne linije dužine oko 9 km i 3 trapeza:

1 - gornji trapez, 2 - srednji, 3 - donji. Možete vidjeti kako aksijalni reaguje na trapeze, mijenjajući smjer:

Sljedeći primjer. Radi veće jasnoće, bilo bi bolje da ga detaljno razmotrite u Google Earthu. Ali pokušaću da objasnim.

Trapez 1, vrlo grubo izrađen, na koji u užem dijelu „puca“ trapez 2, vezan je za osnovu trapeza 3 (sl. 103), koji zauzvrat dobro napravljenom linijom „puca“ u brežuljak. Evo takve trapezologije.

Općenito, takvo pucanje na udaljenim niskim brdima (događa se i na udaljenim planinskim vrhovima) je sasvim uobičajena stvar. Prema arheolozima, oko 7% linija usmjereno je na brda. Na primjer, trapezi i njihove sjekire u pustinji kod Ike:

I posljednji primjer. Kombiniranje zajedničke ivice pomoću pravokutnih jastučića od dvije velike skupljene kombinacije:

Vidi se kako se namjerno zanemaruje trapez koji puca pravolinijski.

Evo kratkog sažetka svega što bih želio reći o kombinacijama.

Jasno je da se lista takvih spojeva može nastaviti i razvijati još dugo vremena. Istovremeno, po mom mišljenju, bilo bi pogrešno misliti da je plato jedna velika megakombinacija. Ali svjesno i namjerno povezivanje nekih geoglifa u grupe prema određenim karakteristikama i postojanje nečeg poput zajedničkog strateški plan za cijeli plato - nema sumnje. Vrijedi napomenuti da sve navedene raspoređene kombinacije zauzimaju površinu od ​​​​ A ako se uzmu u obzir sve ove t-linije, ispravne granice i platforme, kilotona kamenja i stijena, te činjenica da su radovi vođeni po istim shemama na cijelom području spomenute regije (karta 5 - više od 7 hiljada kvadratnih kilometara), u dužem vremenskom periodu i ponekad u veoma nepovoljnim uslovima, postavljaju se neprijatna pitanja. Teško je procijeniti u kojoj mjeri je društvo kulture
Nazca je to uspjela, ali je očigledna činjenica da su za to bila potrebna vrlo specifična znanja, karte, alati, ozbiljna organizacija posla i veliki ljudski resursi.

2. CRTEŽI

Fuj, sa linijama je, izgleda, gotovo. Za one koji nisu zaspali od dosade, obećavam - biće mnogo zabavnije. Pa tu su ptičice, životinje, raznorazni pikantni detalji... Inače, sav pijesak je kamenje, kamenje je pijesak...

Pa, počnimo.

Nazca crteži. Najmanji, ali najpoznatiji dio aktivnosti starih ljudi na visoravni. Za početak, malo objašnjenje o kakvim crtežima će biti riječi u nastavku.

Prema arheolozima, čovjek se pojavio na ovim mjestima (regija Nazca-Palpa) prilično davno - nekoliko milenijuma prije formiranja kultura Nazca i Paracas. I sve to vrijeme ljudi su ostavljali razne slike koje su se sačuvale u obliku petroglifa, crteža na keramici, tekstilu i dobro označenih geoglifa na obroncima planina i brda. Nije u mojoj nadležnosti da ulazim u sve vrste hronoloških i ikonografskih suptilnosti, pogotovo što sada ima dovoljno radova na ovu temu. Samo ćemo pogledati šta su ti ljudi nacrtali; i čak ne šta, već kako. I kako se pokazalo, sve je sasvim prirodno. Na sl. 106, gornja grupa su najraniji i najprimitivniji petroglifi (slika na stijenama); donje - slike na keramici i tekstilu kulture Nazca - Paracas. Srednji red su geoglifi. Na ovim prostorima ima mnogo takve kreativnosti. Detalj na glavi nalik sombreru je zapravo ukras za glavu (obično zlatna slika 107), kako sam ja shvatio, neka vrsta obilježja koja se koristi u ovim krajevima i vrlo je česta na mnogim slikama.
Svi takvi geoglifi nalaze se na padinama, jasno su vidljivi sa zemlje, napravljeni su na isti način (čišćenje kamenja sa lokaliteta i korištenje gomila kamenja kao detalja) i prilično u stilu donjeg i gornjeg reda. Općenito, sličnih aktivnosti ima dovoljno širom svijeta (1. kolona na slici 4).

Zainteresovat će nas i drugi crteži, kao što ćemo vidjeti u nastavku, na mnogo načina drugačiji od gore opisanih u stilu i načinu izrade; koji su, u stvari, poznati kao Nazca crteži.

Ima ih nešto više od 30. Među njima nema antropomorfnih slika (primitivni geoglifi, gore opisani, u velikoj većini prikazuju ljude). Veličine crteža su od 15 do 400(!) metara. Nacrtano (Maria Reiche spominje izraz "izgreban") jednom linijom (obično tankom linijom označavanja), koja se često ne zatvara, tj. crtež ima, takoreći, ulaz-izlaz; ponekad uključeni u kombinaciju linija; većina crteža vidljiva je samo sa znatne visine:

Većina ih se nalazi upravo u "turističkom" mjestu, u blizini rijeke Ingenio. Imenovanje i ocjena ovih crteža su kontroverzni čak i među predstavnicima zvanične nauke. Maria Reiche, na primjer, divila se prefinjenosti i harmoniji crteža, a učesnici moderan projekat"Nasca-
Palpa" pod vodstvom prof. Markusa Reindela smatraju da crteži uopće nisu zamišljeni kao slike, već su nastali samo kao smjernice za ritualne procesije. Nema jasnoće, kao i obično.

Predlažem da se ne opterećujete uvodnim informacijama, već se odmah udubite u temu.

U mnogim izvorima, posebno zvaničnim, pitanje crteža koji pripadaju kulturi Nazca je riješeno pitanje. Iskrenosti radi, treba napomenuti da se u izvorima sa alternativnim fokusom ova tema uglavnom ne govori. Zvanični istoričari se obično pozivaju na uporednu analizu crteža u pustinji i ikonografije kulture Nazca, koju je napravio William Isbel još 1978. godine. Nažalost, nisam našao djelo, morao sam se sam penjati, jer nije 78 sad.
Sada su dovoljni crteži i fotografije keramike i tekstila kultura Nazca i Paracas. Najviše sam koristio odličnu kolekciju crteža dr. C. Kladoša, koja je dostupna na web stranici FAMSI (25). I evo šta se ispostavilo. Evo slučaja kada je bolje gledati nego govoriti.

Riba i majmun:

kolibri i fregata:

Još jedan kolibri s cvijetom i papagajem (kako se obično naziva prikazani lik), koji, možda, uopće nije papagaj:

Pa, preostale ptice: kondor i harpije:

Činjenica je, kako kažu, očigledna.

Očigledno je da se crteži na tekstilu i keramici kultura Nazca i Paracas i slike u pustinji ponekad u detaljima podudaraju. Inače, na platou je bila prikazana i biljka:

Ova manioka, ili juka, jedna je od osnovnih namirnica u Peruu od antike. I to ne samo u Peruu, već iu cijeloj tropskoj zoni naše planete. Kao naš krompir. I po ukusu.

Istovremeno, vrijedi napomenuti da se na platou nalaze crteži koji nemaju analoga u kulturama Nazca i Paracas, ali o tome kasnije.

Pa, da vidimo kako su Indijanci stvorili ove svoje divne slike. O prvoj grupi (primitivni geoglifi) nema pitanja. Indijanci su to bili sasvim sposobni, s obzirom na to da uvijek postoji prilika da se dive stvaranju izvana i, u tom slučaju, ispravljaju. Ali s drugim (crteži u pustinji) postavljaju se neka pitanja.

Postoji takav američki istraživač Joe Nickell, član društva skeptika. A jednom je odlučio da reproducira jedan od crteža Nazce - 130-metarskog kondora - na polju u Kentuckyju, SAD. Joe i pet njegovih pomoćnika bili su naoružani užadima, klinovima i križem dasaka, što im je omogućavalo da nacrtaju okomicu. Svi ovi "uređaji" su mogli biti među stanovnicima visoravni.

Tim "Indijanaca" je krenuo sa radom ujutro 7. avgusta 1982. godine i završio ga 9 sati kasnije, uključujući pauzu za ručak. Za to vrijeme označili su 165 tačaka i spojili ih. Umjesto kopanja, testeri su obrise figure prekrili krečom. Fotografije su snimljene iz aviona koji leti na visini od 300 m.

"Bio je to uspjeh", prisjeća se Nickell. "Rezultat je bio toliko precizan i precizan da smo lako mogli rekreirati mnogo više simetrični uzorak na ovaj način. Čini se da je narod Nazca označio daleko manje tačaka od nas, ili su koristili grublju metodu, mjereći udaljenosti, na primjer, koracima, a ne užetom“ (11).

Da, zaista, ispalo je vrlo slično. Ali onda smo se dogovorili da pogledamo izbliza. Predlažem da detaljnije usporedim moderni kondor sa stvaranjem drevnih:

Izgleda da se g. Nickell (njegov kondor s lijeve strane) malo uzbudio zbog ocjenjivanja vlastitog rada. Remake ide. Žutom bojom sam označio zaobljenja i sjekire, što su drevni ljudi nesumnjivo vodili računa u svom radu, a Nickell je to učinio, kako se ispostavilo. A proporcije, malo natečene zbog toga, daju crtežu s lijeve strane neku "nespretnost", koja je odsutna na drevnoj slici.

I evo dolazi sljedeće pitanje. Da bi reproducirao kondora, izgleda da je Nickell koristio fotografiju kao skicu. Kada se slika uveća i prenese na površinu zemlje, neminovno će doći do grešaka, čija veličina zavisi od načina prenosa. Ove greške će biti izražene, odnosno, u svim vrstama "nespretnosti" koje smo uočili kod Nickell-a (koje su, inače, prisutne na nekim modernim geoglifima iz srednje kolone slike 4). I pitanje. A koje su skice i metode prijenosa koristili stari da bi dobili gotovo savršene slike?

Vidi se da je slika, u ovom slučaju pauk, namjerno lišena pune simetrije, ali ne u smjeru nekontroliranog gubitka proporcija zbog nesavršenosti prijenosa, kao kod Nickellovog, već u smjeru davanja živost crteža, udobnost percepcije (što uvelike otežava proces prijenosa). Stiče se utisak da stari nisu imali problema sa kvalitetom transfera. Treba dodati da je Nickell ispunio svoje obećanje da će napraviti precizniju sliku, te nacrtao istog pauka (kamdovi iz dokumentarca National Geigraphica "Is it Real? Ancient Astronauts"):

Ali vi i ja vidimo da je nacrtao svog pauka, vrlo sličnog Nascanu i iste veličine, ali jednostavnijeg i simetričnog (iz nekog razloga, fotografija iz aviona se nigdje nije mogla pronaći), lišen svih suptilnosti koje su vidljivo na prethodnim fotografijama i kojima se tako divila Maria Reiche.

Ostavimo po strani često diskutovano pitanje o načinu prenošenja i uvećanja crteža i pokušajmo da pogledamo skice, bez kojih bi antički umjetnici teško mogli.

A onda se pokazalo da praktički nema boljih crteža koje je Maria Reiche napravila rukom sredinom prošlog stoljeća. Sve što je tu je ili stilizacija, bez uzimanja u obzir detalja, ili namjerno izobličenje crteža, pokazujući, prema riječima umjetnika, primitivni nivo Indijanaca tog vremena. Pa, morao sam sjesti i pokušati sam. Ali slučaj se pokazao toliko uzbudljivim da se nisam mogao otrgnuti dok nisam nacrtao sve dostupne slike. Gledajući unapred, reći ću da je bilo nekoliko prijatnih iznenađenja. Ali prije nego što te pozovem unutra
galeriju "Nasca" grafika, želim napomenuti sljedeće.

U početku nisam sasvim razumio što je Mariju Reiche natjeralo da tako pažljivo traži matematički opis crteža:

A ovo je ono što je napisala u svojoj knjizi: "Dužina i smjer svakog segmenta pažljivo su izmjereni i zabilježeni. Približna mjerenja ne bi bila dovoljna da se reproduciraju tako savršeni obrisi koje vidimo na fotografiji iz zraka: odstupanje od samo nekoliko inča bi Iskrivljuju proporcije slike. Ovako snimljene fotografije pomažu da zamislimo koliko je bilo teško drevnim zanatlijama. Mora da su drevni Peruanci posjedovali opremu koju čak ni mi nemamo i koja je, u kombinaciji sa drevnim znanjem, pažljivo skrivana od osvajači, kao jedino blago koje se ne može oteti" (2).

To sam potpuno shvatio kada sam počeo da crtam. Više se nije radilo o skicama, već o dovoljnom približavanju onome što je na platou. Svako minimalno pomeranje proporcija gotovo je uvek rezultiralo "nespretnošću", slično kao što smo videli kod Nickell-a, i odmah je gubilo lakoću i skladnost slike.

Malo o procesu. Za sve crteže ima dovoljno fotografskog materijala, ako je nedostajao neki detalj, uvijek se može pronaći prava slika iz drugog ugla. Ponekad je bilo problema s perspektivom, ali to se rješavalo ili uz pomoć postojećih crteža, ili snimkom iz Google Eartha. Ovako izgleda radni trenutak prilikom crtanja "zmije" (u ovom slučaju korišteno je 5 fotografija):

A onda, u jednom lijepom trenutku, iznenada sam otkrio da uz određenu vještinu u radu sa Bezierovim krivuljama (razvijenim 60-ih godina za automobilski dizajn i koje su postale jedan od glavnih alata za kompjutersku grafiku), program ponekad crta konture prilično slično. U početku je to bilo primjetno na filetima nogu pauka, kada su bez mog učešća ovi fileti postali gotovo identični originalnim. Nadalje, s ispravnim položajima čvorova i kada su spojeni u krivulju, linija je ponekad gotovo točno ponavljala konturu slike. I što je manje čvorova, ali što je njihov položaj i postavke optimalniji, to je više sličnosti s originalom.

Općenito, pauk je praktično jedna Bezierova kriva (tačnije, Bezierova spline, sekvencijalna veza Bezierovih krivulja), bez krugova i pravih linija. Daljim radom nastao je osjećaj koji je prerastao u uvjerenje da je ovaj jedinstveni "Nascan" dizajn kombinacija Bezierovih oblina i ravnih linija. Gotovo da nije bilo pravilnih krugova ili lukova:

Nije li to Bezierove krive koje je Maria Reiche, matematičarka po obrazovanju, pokušala opisati vršeći brojna mjerenja poluprečnika?

Ali zaista sam bio inspiriran vještinom starih ljudi kada su crtali velike crteže, gdje su postojale gotovo idealne krivulje velikih veličina. Da vas još jednom podsjetim da je svrha crteža bila pokušaj sagledavanja skice, onoga što su stari imali prije crtanja na platou. Pokušao sam da minimiziram vlastitu kreativnost, pribjegavajući slikanju oštećenih mjesta samo tamo gdje je logika drevnih bila očigledna (na primjer, rep kondora, ispadanje i jasno moderno zaobljenje na tijelu pauka). Jasno je da postoji neka idealizacija, poboljšanje crteža, ali isto tako ne treba zaboraviti da su originali gigantske, više puta restaurirane slike u pustinji, koje su stare najmanje 1500 godina.

Počnimo s paukom i psom bez tehničkih detalja:

Frigata riba i ptica:

Još malo o majmunu. Ovaj crtež ima najneujednačeniji obris. Prvo sam ga nacrtao onako kako izgleda na slikama:

Ali tada je postalo jasno da je uz svu tačnost promatranja proporcija, umjetnikova ruka kao da malo drhti, što je vidljivo i na ravnim linijama koje pripadaju istoj kombinaciji. Ne znam s čime je to povezano, možda sa vrlo neravnim terenom na ovom mjestu; ali ako je linija na skici malo deblja, onda će sve ove nepravilnosti biti skrivene unutar ove deblje linije. I majmun dobija standardnu ​​geometriju za sve crteže. Priložio je paukove majmune, čiji je prototip, prema mnogim istraživačima, prikazan među drevnim ljudima. Da ne spominjem balans i
tačnost proporcija na slici:

Dalje. Mislim da trojstvo guštera, drveta i "devet prstiju" ne treba predstavljati. Želio bih obratiti pažnju na šape guštera - drevni umjetnik je vrlo precizno primijetio anatomsku osobinu guštera - kao da su okrenute naopačke, u poređenju s ljudskom rukom:

Iguana i kolibri:

Darter, Pelikan i Harpija:

Pas nosorog i još jedan kolibri. Obratite pažnju na eleganciju linija:

Kondor i papagaj:

Papagaj ima neobičnu liniju. Činjenica je da je ovaj crtež oduvijek bio neugodan zbog svoje nedovršenosti, neuobičajene za Nasca slike. Nažalost, veoma je oštećena, ali na nekim slikama je vidljiva ova krivulja (sl. 131), koja je takoreći nastavak crteža i balansiranja. Bilo bi izuzetno zanimljivo pogledati cijeli crtež, ali, nažalost, ne mogu pomoći. Skrećem vam pažnju na virtuozno izvođenje krivina na konturama ovih prilično velikih slika (na fotografiji kondora su vidljivi ljudi). Jasno je vidljiv jadan pokušaj modernih "eksperimentatora" da kondoru dodaju dodatno pero.

I tu smo došli do nekog vrhunca našeg dana otvaranja. Na platou je vrlo zanimljiva slika, odnosno grupa crteža, koja se prostire na više od 10 hektara. To je savršeno vidljivo u Google Earthu, na mnogim fotografijama, ali se vrlo malo pominje. gledamo:

Veličina velikog pelikana je 280 sa 400 metara. Fotografije iz aviona i radni trenutak crtanja:

I opet, savršeno izvedena (ako se gleda sa Gugla) kriva dužine više od 300 metara. Neobična slika, zar ne? Miriše na nešto strano, pomalo neljudski...

Obavezno pričajte o svim neobičnostima ove i drugih slika kasnije, ali sada ćemo nastaviti.

Ostali crteži malo drugačije prirode:

Postoje slike, ponekad prilično složene, s karakterističnim zaobljenim i koje zahtijevaju oznake da bi zadržale proporcije, ali u isto vrijeme lišene vidljivo značenje. Nešto poput potpisivanja novonabavljene olovke:

Uzorak "pauna" zanimljiv je po konjugaciji desnog krila sa linijom (iako je to, možda, djelo restauratora). I divite se kako su drevni kreatori vješto upisali ovaj crtež u reljef:

I da naš pregled crteža bude potpun, nekoliko riječi o nenacrtanim slikama. Nedavno su japanski istraživači pronašli još crteža. Jedan od njih je na sledećoj slici:

Smješten na jugu visoravni, u blizini rijeke Nazca. Nije jasno šta je prikazano, ali se jasno vidi rukopis u obliku gracioznih pravilnih krivina, iscrtanih duž neravnog reljefa T-linijama širine oko jedan i po metar (sudeći po tragovima automobila).

Već sam spomenuo pregaženo područje u blizini Palpe, gdje su linije u blizini primitivnih geoglifa. Tu je i mali, vrlo zanimljiv crtež (označen kosom strelicom), koji prikazuje stvorenje sa veliki iznos prsti ili pipci, spomenuti u studijama, ali, nažalost, nisu baš vidljivi na slikama:

Još nekoliko crteža, možda ne tako kvalitetnih, ali napravljenih u stilu različitom od primitivnih geoglifa:

Sljedeći crtež je neobičan po tome što se nanosi debelom (oko 3 m) T-linije. Vidi se da je ptica, ali detalji su uništeni trapezom:

I na kraju pregleda, dijagram na kojem su neki crteži prikupljeni približno u istoj mjeri:

Mnogi istraživači su obraćali pažnju na asimetriju nekih crteža, koji bi, logično, trebali biti simetrični (pauk, kondor, itd.). Bilo je čak i sugestija da su ova izobličenja uzrokovana reljefom, a bilo je i pokušaja da se ti crteži isprave. I zaista, uz svu skrupuloznost starih prema detaljima i proporcijama, nekako nije logično crtati šape kondora očito različitih veličina (Sl. 131).
Imajte na umu da šape nisu kopije jedna druge, već dvije u potpunosti različite šare, uključujući deset precizno izvedenih fileta. Teško je pretpostaviti da su posao obavljala dva tima koji govore različitim jezicima i koriste se različiti crteži. Sasvim je očito da su se stari ljudi namjerno udaljili od simetrije, pogotovo jer postoje apsolutno simetrične
slike (više o njima kasnije). I tako sam tokom crtanja primetio jednu neverovatnu stvar. Ispostavilo se da su drevni ljudi crtali projekcije trodimenzionalnih slika. gledamo:

Kondor je nacrtan u dvije ravni koje se seku pod blagim uglom. Pelikan, čini se, u dva okomita. Naš pauk ima vrlo zanimljiv 3-d izgled (1 - originalna slika, 2 - ispravljena, uzimajući u obzir ravnine na slici). A to je vidljivo i na nekim drugim brojkama. Na primjer, kolibri, čija veličina krila pokazuje da leti iznad nas, pas koji nam je okrenuo leđa, gušter i „devet prstiju“, sa različitim veličinama dlanova (Sl. 144). I pogledajte kako je genijalno trodimenzionalni volumen položen u drvo:

Kao da je napravljen od lista papira ili folije, samo sam ispravio jednu granu.

Bilo bi čudno da niko prije mene nije primijetio tako očigledne stvari. Zaista, pronašao sam jedan rad brazilskih istraživača (4). Ali tu je, uz pomoć prilično zamršenih transformacija, potkrijepljena određena trodimenzionalna tjelesnost crteža:

Slažem se sa paukom, ali ne baš sa ostalima. I odlučio sam da napravim svoju trodimenzionalnu verziju nekog crteža. Evo, na primjer, izgleda kao "devet prstiju" od plastelina:

Morao sam da budem pametan sa šapama, drevni su ih prikazivali malo preterano i nijedno stvorenje ne hoda na prstima. Ali u cjelini, ispostavilo se odmah, nisam morao ni o čemu razmišljati - sve je na crtežu (specifičan zglob, konveksnost tijela, položaj "ušiju"). Zanimljivo je da se figura u početku pokazala uravnoteženom (stojeći na nogama). Automatski se postavilo pitanje, kakva je to zapravo životinja? I
uopšte, odakle su stari ljudi nabavljali zavere za svoje divne vežbe na visoravni?

I evo nas, kao i obično, čekamo još nekoliko zabavnih detalja.

Okrenimo se našem favoritu - pauku. U radovima različitih istraživača, ovaj pauk je identificiran kao pripadnik reda Ricinulei. Ulazno-izlazne linije su nekim istraživačima izgledale kao polni organ, a pauk iz ovog posebnog reda paukova ima polni organ na šapi. U stvari, zabluda ne dolazi odavde. Odmorimo se na trenutak od pauka, pogledajmo sljedeći crtež i ja
Zamoliću čitaoca da odgovori na pitanje - šta rade majmun i pas?

Ne znam kako je to izgledalo dragi čitaoče, ali svi moji ispitanici su odgovorili da male životinje služe prirodnim potrebama. Štoviše, stari su jasno pokazivali spol psa, a genitalije su obično prikazane u drugačijoj konfiguraciji. I, čini se, ista priča sa paukom - pauk, međutim, ništa ne ispravlja, samo ima ulaz-izlaz na šapi. A ako bolje pogledate, ispada da to uopće nije pauk, već nešto više poput mrava:

I svakako ne Ricinulei. Kako se neko našalio na "mravskom" forumu - ovo je mrav pauk. Zaista, pauk ima cefalotoraks, a ovdje su drevni ljudi jasno razlikovali glavu i tijelo sa osam nogu karakterističnih za mrava (mrav ima šest nogu i par brkova). I zanimljivo je da sami Indijanci nisu razumjeli šta je naslikano u pustinji. Evo slika na keramici:

Znali su i crtali pauke (desno), a na lijevoj je, izgleda, prikazan naš paukov mrav, samo što se umjetnik nije uskladio sa brojem nogu - na keramici ih ima 16. Ne znam šta ovo zapravo znači, ali ako stojite usred crteža od četrdeset metara, u principu možete razumjeti šta je prikazano na tlu, ali se zaobljenje na krajevima šapa može previdjeti. Ali jedno je sigurno - na našoj planeti ne postoji takvo stvorenje.

Idemo dalje. Pitanja pokreću tri crteža. Prvi je gore prikazanih "devet prstiju". Drugi je pas nosorog. Mala slika Nazca, oko 50 metara, iz nekog razloga nije voljena i rijetko spominjana od strane istraživača:

Nažalost, nemam razmišljanja o tome šta je to, pa zato pređimo na preostalu sliku.

Veliki pelikan.

Jedini crtež koji zbog svoje veličine i idealnih linija na crtežu izgleda potpuno isto kao u pustinji (i na skicama starih ljudi). Nazvati ovu sliku pelikanom nije sasvim ispravno. Dugačak kljun i nešto što liči na gušavost ne znači pelikan. Drevni ljudi nisu obeležavali glavni detalj ono što pticu čini pticom jesu krila. Općenito, ova slika je nefunkcionalna sa svih strana. Ne možete hodati po njemu - nije zatvoreno. Da, i kako doći na oko - ponovo skočiti? Nezgodno je gledati iz zraka zbog specifičnosti detalja. Takođe se ne uklapa dobro sa linijama. Ali, ipak, nema sumnje da je ovaj objekt stvoren namjerno - izgleda skladno, idealna krivulja balansira trozubac (naizgled poprečno), kljun je uravnotežen divergentnim ravnim linijama iza. Nisam mogao razumjeti zašto je ovaj crtež ostavio osjećaj nečeg vrlo neobičnog. I sve je vrlo jednostavno. Mali i suptilni detalji raspoređeni su na priličnoj udaljenosti, a da bismo razumeli šta je pred nama, moramo gledati iz jednog mali detalj drugome. Ako se, međutim, udaljite na priličnu udaljenost kako biste pokrili cijeli crtež, tada se čini da se sva ta malenkost stapa i smisao slike se gubi. Čini se da je ovaj crtež stvoren za percepciju od strane stvorenja s različitom veličinom "žute" mrlje - zone najveće vidne oštrine u mrežnjači. Dakle, ako bilo koji crtež tvrdi da je nezemaljska grafika, onda je naš pelikan prvi kandidat.

Tema je, kao što ste primetili, klizava, možete maštati koliko hoćete, a ja sam u početku sumnjao da li da je pokrećem ili ne. Ali plato Nazca je zanimljivo mjesto, nikad se ne zna odakle će zec skočiti. I morala se pokrenuti tema čudnih slika, jer je sasvim neočekivano otkriven nepoznati crtež. Barem nisam mogao naći ništa o tome na internetu.

Crtež, međutim, nije potpuno nepoznat. Na lokalitetu (24) ovaj crtež se smatra izgubljenim zbog oštećenja i daje se njegov fragment. Ali u svojoj bazi podataka pronašao sam najmanje četiri slike na kojima su čitljivi izgubljeni detalji. Crtež je zaista jako oštećen, ali lokacija preostalih detalja, na sreću, omogućava da se sa velikom vjerovatnoćom pretpostavi kako je izgledala originalna slika. Da
a iskustvo u crtežima nije škodilo.

Dakle, premijera. Posebno za čitaoce "Nekih zapažanja". Novi stanovnik visoravni Nazca. Upoznajte:

Crtež je vrlo neobičan, dugačak oko 60 metara, pomalo ne u standardnom stilu, ali definitivno drevni - kao da je izgreban po površini i prekriven linijama. Svi detalji su čitljivi, osim donjeg srednjeg peraja, dijela konture i preostalog unutrašnjeg crteža. Vidi se da je crtež izbrisan u novije vrijeme. Ali, najvjerovatnije ne namjerno, jednostavno su skupljali šljunak.

I opet se postavlja pitanje - je li to fantazija antičkih umjetnika ili su sličnu ribu sa sličnim rasporedom peraja uočili negdje na odmoru na obali Pacifika? Vrlo podsjeća na relikt koelakant koelakant otkriven ne tako davno. Osim, naravno, ako u to vrijeme u školama na obali Južne Amerike nisu plivali celakanti.

Ostavimo malo po strani neobičnost u crtežima i razmotrimo još jednu, iako ne izuzetno brojnu, ali ništa manje zanimljivu grupu slika. Ja bih to nazvao ispravnim geometrijskim simbolima.

Estrella:

Mreža i prsten kvadrata:

Slika sa Google Eartha prikazuje još jedan započeti, i veći prsten kvadrata:

Još jedna slika, ja je zovem "estrella 2":

Sve slike su rađene na sličan način - tačke i linije značajne za drevne su označene kamenjem, a pomoćnu ulogu imaju svijetle površine očišćene od kamenja:

Kao što vidite, u prstenu kvadrata i na "estreli"-2, svi značajni centri su takođe obloženi kamenjem.