A.P. Chexov o'zining hikoyalari va pyesalari bilan mashhur bo'lib, yozuvchining inson tabiatining o'ziga xos xususiyatlarini qanchalik nozik payqagani bilan o'quvchilarni hayratda qoldirdi. Anton Pavlovich uchun qahramonlarning tajribalarini va ularning harakatlariga qanday ta'sir qilishini ko'rsatish muhim edi, chunki u birinchi navbatda shaxsga, keyin esa barcha ijtimoiy va ijtimoiy munosabatlarga qiziqdi. siyosiy masalalar. Chexovning "Vanya amaki" pyesasi, uning qisqacha mazmuni quyida keltirilgan, odam boshqa odamning shaxsiyati haqidagi g'oyasi butunlay o'zgarganda qanday qilib boshdan kechirishi haqida gapiradi.

Belgilar

Chexovning “Vanya amaki” asaridagi qahramonlar oddiy, hech narsa bilan ajralib turmaydigan, lekin hamma kabi quvonadigan va tashvishlanadigan odamlardir. Asarda diqqatga sazovor bo'lgan ikkita qahramon bor: professor Serebryakov va uning qaynisi Vanya amaki. Bu ularning mojarosi markaziy joy asarda. Keling, asarning bosh qahramonlarini nomlaylik:

• Serebryakov Aleksandr Vladimirovich - nafaqadagi professor.
• Elena Andreevna - professorning ikkinchi xotini, 27 yoshli yosh xonim.
• Sonya - Serebryakovning birinchi turmushidan qizi.
• Voinitskaya Mariya Vasilevna professor va Vanya amakisining birinchi xotinining onasi.
• Voinitskiy Ivan Petrovich - asarda Serebryakov mulkining boshqaruvchisi Vanya amaki sifatida tanilgan.
• Astrov Mixail Lvovich - shifokor.
• Telegin Ilya Ilyich - kambag'al er egasi, Voinitskiylar bilan yashagan.
• Marina eski enaga.

Choy ichish paytida suhbatlashish

Asar “to‘rt qismli qishloq hayotidan sahna ko‘rinishlari” sifatida tasvirlangan. Butun hikoya bitta mulkda sodir bo'ladi. Yozuvchi hayot shovqin-surondan uzoqda qanday kechishi haqida gapirib beradi katta shahar. Barcha harakatlar professor Serebryakovning mulkida bo'lib o'tadi.

Aleksandr Vladimirovich u erga yosh rafiqasi Elena Andreevna bilan keladi. Mulkni uning qaynisi, professorning birinchi xotini Voinitskiyning ukasi boshqargan. Oilasi uchun u shunchaki Vanya amaki. Bunda unga Serebryakovning qizi Sonya yordam beradi.

Xulosa Chexovning “Vanya amaki” asari Voinitskiy mulkida choy ichish bilan boshlanadi. Enaga Marina shifokor va Voinitskiyning do'sti Astrov bilan suhbatlashmoqda. U Elena Andreevnaning iltimosiga binoan keldi, chunki eri sog'lig'idan shikoyat qila boshladi. Ularning yurishdan qaytishlarini kutib, Mixail Lvovich Marinaga shifokorning taqdiri haqida shikoyat qiladi. U dehqon kulbalaridagi antisanitariya holatlari, kunning istalgan vaqtida kasallarga qanday borishi kerakligi haqida gapiradi.

Voinitskiy ularning oldiga chiqadi. U ham shikoyat qiladi, lekin bu safar Serebryakov juftligi kelishi bilan uning butun kun tartibi o'zgarganligi haqida. Vanya amaki hozir hech narsa qilmayotganini aytadi. U shunchaki noliydi, ovqatlanadi va uxlaydi. Voinitskiy professordan hafsalasi pir bo'ldi: u ilgari unga va uning g'oyalariga qoyil qolardi, lekin hozir u Serebryakov hech qanday muhim ish qilmaganini tushundi.

Vanya amaki eski qaynonasi qarama-qarshi jins bilan qanday qilib muvaffaqiyat qozonishini tushunmaydi. Voinitskiy xotinidan xursand. Vanya amaki professorni yaxshi ko'rgani uchun onasi bilan choyxonada bahslashmoqda. Elena Andreevna Voinitskiyni o'zini tutolmagani uchun haqorat qiladi. U unga bo'lgan sevgisini tan oladi, lekin u uning yutuqlarini rad etadi. Ivan Petrovich uni haqiqiy tuyg'usini buzmaslikka undaydi.

Muhim e'tiroflar

Chexovning "Vanya amaki" spektaklining keyingi harakatlari, uning qisqacha mazmuni asarning ma'nosi va syujetini tushunishga yordam beradi, Serebryakovlar oshxonasida davom etadi. Professor va uning rafiqasi birinchi xotinining mulkidan tushgan daromad evaziga kun kechiradi. Aleksandr Vladimirovich nafaqaga chiqib, Voinitskiylarga kelganidan so'ng, u faqat keksalik va sog'liqdan noliydi va shikoyat qiladi. Uning noroziligi allaqachon hammani, hatto xotinini ham bezovta qilmoqda.

Faqat enaga Marina qarigan professorga achinadi. Ivan Petrovich yana Elena Andreevnaga bo'lgan his-tuyg'ularini tan oladi, lekin u uni rad etadi. Vanya amaki, Telegin va Astrov mast bo'lib, hayot haqida gaplashishadi. Sonya Astrovga bo'lgan sevgisini tan olishga harakat qiladi, lekin u uning his-tuyg'ulariga javob bermaydi.

Elena Andreevna va Sonya ochiqchasiga gapirishadi. Professorning rafiqasi uning Serebryakovga bo'lgan muhabbati shunchaki xayol bo'lib qolganini tan oladi. Qiz unga shifokorni sevib qolganligini tan oladi, lekin uning xunuk ekanligini biladi, shuning uchun uni sevmaydi. Elena Andreevna unga yordam berishga qaror qiladi.

O'sib borayotgan ziddiyat

Chexovning "Vanya amaki" spektakli qahramonlari bilan hech qanday alohida narsa bo'lmaganga o'xshaydi. Biroq, uchinchi harakatning qisqacha mazmuni shuni ko'rsatadiki, choy ziyofatida hozir bo'lganlar o'rtasida nizo kelib chiqadi. Professorning yosh rafiqasi Voinitskiyning haqligini tushunadi. Ayol o'zini baxtli his qilmaydi. Professorga uylanib, uning stipendiyasi va mavqeiga aldanib, u kutgan oilaviy tasallini topa olmadi. Elena haqiqiy tuyg'uni xohlaydi, u Astrovga oshiq.

U hayajon bilan u bilan Sonya haqida gapirishga rozi bo'ladi. Ammo ayol shifokorning uni sevib qolganini tushunadi. Astrov o'z taxminlarini tasdiqlaydi. U ayolni o'pmoqchi bo'ladi: o'sha paytda Vanya amaki ularni ko'radi. Elena Andreevna ma'naviy qoralashdan qo'rqib, eri bilan mulkni tark etishini aytadi.

Professorning shaxsiyati ochiladi: u xudbin va xudbin odam bo'lib chiqadi. Unga bu mulkdan tushgan daromad yetarli emasdek tuyuladi, shuning uchun u uni sotishga qaror qiladi. Pulning bir qismini bankka qo'ying va foiz evaziga yashang. Vanya amaki dahshatga tushadi: u, keksa onasi va Sonya qaerga ketishi kerak? Axir ular shuncha yil uning uchun ishladilar, harakat qilishdi ko'proq pul unga yuboring.

Professor bu haqda keyinroq o‘ylab ko‘rishini aytadi. Sonya otasining yaqin qarindoshlarini ko'chaga chiqarayotganiga ishonolmaydi. Bunday nohaqlikdan hayratda qolgan Vanya amaki professorga ikki marta o‘q uzadi, lekin ikki marta ham o‘tkazib yuboradi.

Serebryakovlarning ketishi

Chexov pyesasining so'nggi akti qahramonlarning yaxshi hayotga bo'lgan barcha umidlari qanday yo'q qilinganligini ko'rsatadi. Vanya amaki tushkun ahvolda va o'z joniga qasd qilishga qaror qiladi. Shuning uchun u Astrovning dorixona kabinetidan yashirincha morfin oladi. Shifokor yo'qotishni aniqlaydi va Voinitskiydan uni qaytarib berishni so'raydi. Vanya amaki faqat Sonyaning ishontirishi tufayli rozi bo'ldi.

Mixail Lvovich Elena Andreevnani u bilan qolishga ko'ndirmoqchi. Ammo u kitobiy g'oyalar tufayli bu harakatni qilishga jur'at eta olmaydi. Elena Vanya amaki va shifokor bilan iliq tuyg'ular bilan xayrlashadi. Voinitskiy professor bilan tashqi ko'rinishda yarashadi. Unga avvalgidek pul yuborishga va'da beradi.

Telegindan boshqa hamma mulkni tark etadi. Xafa bo'lgan Sonya amakisini biznes bilan shug'ullanishga chaqiradi. Ivan Petrovich jiyaniga bu unga qiyin bo'lganidan shikoyat qiladi. Keyin qiz ularning maqsadi qanday ishlashi haqida monologini aytadi. Va keyin ular sa'y-harakatlari uchun mukofotlanadilar.

Vanya amakining shaxsiyati

Chexov pyesasida markaziy qahramonlardan biri Ivan Petrovichdir. Dastlab, o'quvchiga ilgari bu odamda ta'sirchanlik, yuksaklik va ideallarga ishonish ko'rsatilgan. Ammo asta-sekin, kundalik ishlarga ko'proq aralashib, u qo'pol bo'lib, barcha ideallar bo'sh ekanligini tushunadi.

O'yin yuksalishni ko'rsatadi ichki ziddiyat qahramon, bu uning o'z joniga qasd qilishga urinishi bilan yakunlanadi. Voinitskiy hayotdan hafsalasi pir bo'lgan, lekin hali eng yaxshisiga ishonchini butunlay yo'qotmagan odam. Uning yuragida qaynog‘idan farqli o‘laroq, o‘zgalarga nisbatan hamon adolat va mehr bor.

Boshqa qahramonlarning fojialari

"Vanya amaki" spektaklida A.P. Chexov nafaqat bosh qahramon o'z hayotini yaxshilashga intilganligini ko'rsatadi. Elena Andreevna ishqni sevgi bilan adashtirib, xudbin va bo'sh odamga uylandi. Ammo u o'zining barcha "kitobiy" asoslari yo'q bo'lib ketishidan qo'rqardi, shuning uchun u professorni tark etishga jur'at eta olmadi.

Astrov iste'dodli odam, ammo qiyin sharoitlar tufayli uning iste'dodi va his qilish qobiliyatini saqlab qolish tobora qiyinlashib bormoqda. Sonya Elena Astrov bilan munosabatlarida unga yordam berishiga umid qildi, lekin u o'zini sevib qoldi. Bu qahramonlarning barchasi hayotlari yaxshilanishiga umid qilishdi, ammo bu umidlar amalga oshmadi. Shuning uchun hamma avvalgidek yashashi mumkin.

Bu Chexovning "Vanya amaki" asarining qisqacha tahlili bo'lib, unda insonning o'zgarish qo'rquvi uning baxtini qurishga qanday xalaqit berishi mumkinligini ko'rsatadi. Ular o'z oldiga yangi maqsadlar qo'yish va hayotlarini o'zgartirish imkoniyatiga ega bo'ldilar. Ammo ularning g'ayrioddiy g'oyalari bunga to'sqinlik qildi. Maqsadga ega bo'lish va unga erishish uchun harakat qilish qanchalik muhimligi haqida ham so'z boradi - shunda fikrlaringiz toza bo'ladi va hayotingiz to'g'riroq bo'ladi.

rus davlat instituti ijro san'ati

Pyesa tahlili A.P. Chexovning "Vanya amaki" (1897)

Seminarda kurs ishi

dramatik tahlil bo'yicha

1-kurs talabalari

Teatrshunoslik fakulteti

(bakalavr diplomi)

Ya.G. Dobichina

Seminar rahbari

I.I. Boykova

Sankt-Peterburg

“...Ammo asr allaqachon tugab borayotgandek,

Va tez orada, shubhasiz, u o'tib ketadi,

Va bizga hech narsa bo'lmaydi,

Va hech narsa sodir bo'lishi dargumon ... "

Bulat Shalvovich Okudjava

Birinchi harakat

Spektaklning birinchi pardasi Serebryakov mulkidagi bog‘ning joylashuvi tasvirlangan mulohaza bilan boshlanadi (“Bog‘. Uyning ayvonli bir qismi ko‘rinadi. Xiyobonda keksa terak tagida choy uchun dasturxon o‘rnatilgan. Skameykalar, stullar; skameykalardan birida gitara bor. Stoldan unchalik uzoq bo'lmagan joyda belanchak bor. - Bu tushdan keyin soat uch. Bulutli."). Chexov nam, o‘tirgan kampir deb ta’riflagan enaga Marina samovar yonidagi stolda paypoq to‘qib o‘tiradi. Uning yonida zemstvo shifokori va mulkda tez-tez mehmon bo'lgan Mixail Lvovich Astrov bor. Bu sahnadagi atmosfera sokin va o'lchovli, vaqtning bemalol harakatini his qilish mumkin. Marina Astrovga ichimlik taklif qiladi, lekin u "istamay" so'zlariga ko'ra rad etadi. Enaga unga onalik iliqligi va muloyimligi bilan munosabatda bo'ladi, qoida tariqasida, u uydagi hammaga qanday munosabatda bo'lsa. Deyarli birinchi mulohazalardanoq bizning oldimizda ancha hajmli va ko'p qirrali ekspozitsiya ochiladi.

Aytish kerakki, uning ba'zi qismlari ro'yxatda aniqlangan belgilar. Shunday qilib, masalan, to'g'ridan-to'g'ri biz Serebryakov nafaqadagi professor ekanligini va uning rafiqasi Elena Andreevna yigirma etti yoshda ekanligini bilib olamiz (Aytgancha, u ushbu ro'yxatda yoshi aniq ko'rsatilgan yagona qahramon, ammo Voinitskiy qirq yettida, Astrov esa o'ttiz beshdan sal kattaroq ekani ma'lum bo'ldi), Sonya - Serebryakovning birinchi turmushidan qizi, Mariya Vasilevna Voinitskaya - davlat maslahatchisining bevasi va professorning birinchi xotinining onasi, Telegin esa hozir Serebryakovlar va Voinitskiylar mulkida yashaydigan qashshoq yer egasi. Qahramonlarni ko'rsatish tartibidan ham katta qiziqish paydo bo'ladi: negadir professor birinchi o'rinda, Voinitskiy esa bosh qahramon bo'lishiga qaramay, beshinchi o'rinda.

- Enaga, biz bir-birimizni bilganimizga necha yil bo'ldi, - deb so'radi Astrov. Enaganing javobidan biz Astrovning Serebryakovlar va Voinitskiylar oilasini o'n bir yildan beri bilishini va hatto Soninaning onasi Vera Petrovnani tirikligini bilib oldik. Shu o‘n bir yil ichida u qarib, hayotdan ko‘ngli qolib ketdi. Enaganing "Balki ovqat eyishni xohlaysiz" degan so'ziga javoban u yana bir monolog bilan javob beradi, u qishloqqa epidemiya uchun kelgan zemstvo shifokorining og'ir kundalik hayotini tasvirlash bilan boshlanadi, uning hayotidan jirkanch tafsilotlar. dehqonlar, operatsiya stolida vafot etgan va vijdon va keyingi avlodlar oldidagi mas'uliyat haqida o'ylash bilan yakunlanadi: "Bizdan keyin yuz yoki ikki yuz yil yashaydigan va biz hozir yo'l qo'yayotganlar, ular eslaydilarmi? Biz mehribon so'zlar? Astrovning o'ziga xos xususiyati shundaki, uning o'ziga xos dunyoqarashi. Biror narsa qilgandan so'ng, u darhol u yoki bu harakat kelajak odamlariga qanday ta'sir qilishini, undan keyin ular uchun nima qolishini o'ylay boshlaydi (keyinchalik Elena Andreevna bu iste'dodni to'g'ri deb ataydi va uning so'zlariga qo'shilmaslik qiyin). "Odamlar eslamaydi, lekin Xudo eslaydi", deb javob beradi enaga Marina kamtarlik bilan.

Asarning bosh qahramoni Ivan Petrovich Voinitskiy paydo bo'ladi. Sahna ko'rsatmalarida aytilganidek, "uning ko'rinishi g'ijimlangan". Uzoq uyqudan keyin u biroz bezovtalanadi, qaerdaligini tushunish qiyin. U sekin. U shoshilmayotganga o'xshaydi. U Serebryakov er-xotinlari mulkka kelgunga qadar qanday yashagan va ishlaganini eslaydi: "Avval bo'sh daqiqalar yo'q edi, men va Sonya ishladik - hurmatim, lekin hozir faqat Sonya ishlaydi, men esa uxlayman, ovqatlanaman, ichaman ... Yaxshi emas!" Chexov tomonidan spektakl davomida tarqatilgan ekspozitsiya parchalari sizni yanada chuqurroq singdiradi. ichki dunyo Voinitskiy, lekin bu sahnada u juda melankolik sifatida taqdim etilgan va bu yuqorida keltirilgan replikadan aniq ko'rinadi.

Birdan sukunatni ovozlar buzadi. Professor Aleksandr Vladimirovich Serebryakov, Sofya, uning qizi, Elena Andreevna, uning rafiqasi va Ilya Ilyich Telegin paydo bo'ladi. Keksa professor o'z kabinetiga choy olib kelishni so'raydi va u tezda qizi bilan birga chiqib ketadi. "Issiq, havo bo'g'iq, bizning buyuk olimimiz palto, galos, soyabon va qo'lqop kiygan", deydi Ivan Petrovich Serebryakovning orqasidan. Aynan shu fikrdan professor haqida bir fikrni shakllantirish mumkin: u tom ma'noda o'z kasalligini rivojlantiradi, qishloq hayotidan qochadi va shuning uchun ob-havoga juda g'alati va noo'rin kiyim kiyib, undan uzoqlashishga harakat qiladi. U odatiy shaharlik bo'lib, uning hissiy va ruhiy holati Voinitskiylar, Telegin va enaga Marina ko'p yillar davomida o'rganib qolgan hayot tarziga aniq ziddir. Biroz vaqt o'tgach (ekspozitsiyaning yana bir qismi) Ivan Petrovich pul etishmasligi tufayli qishloqqa ko'chib o'tganini ta'kidlaydi.

Balki uning mutlaqo teskarisi - Ilya Ilich Telegin - u ob-havo va kundalik hayot haqida zavq bilan gapiradi - "Biz hammamiz tinch va totuvlikda yashayapmiz - bizga yana nima kerak?" Telegin tinchliksevar odamga o'xshaydi. U o'zi va boshqalar bilan uyg'unlikda yashashini bilishdan xursand. Unda ochiq himoyasizlik tuyg'usi bor, uning ba'zi so'zlarida uning bolalarcha o'z-o'zidan va soddaligini eshitish mumkin. Uning so'zlariga qarama-qarshi nuqta - Voinitskiyning hayoliy iborasi: "Ko'zlar ... Ajoyib ayol!" Astrov uni gaplashishga undaydi, lekin Ivan Petrovich sekin va istaksiz javob beradi. Ammo Mixail Lvovich unga professor haqida savol berishi bilanoq, u bizga qahramonning boshqa tomonini ko'rsatadigan uzun monologga kirishadi - unga xizmat qilish va professorning ishiga qoyil qolish majburiyati yuklanadi. U Astrovga yigirma besh yil davomida professor boshqa birovning o'rnini egallaganini va o'zining ilmiy qiziqishlari sohasida mutlaqo hech narsani tushunmaganligini qizg'in aytadi ("U yigirma besh yil davomida u boshqa odamlarning naturalizm, realizm va boshqa bema'nilik haqidagi fikrlarini chaynadi; Yigirma besh yildan beri u aqllilar ko‘pdan beri bilgan, ammo ahmoqni qiziqtirmaydigan narsalarni o‘qib, yozadi, demak, yigirma besh yil bo‘shdan bo‘shga to‘kiladi. Qanaqa takabburlik!.. Nima daʼvolar!.. U nafaqaga chiqqan, uni hech kim tanimaydi tirik jon, u butunlay noma'lum; Bu yigirma besh yil davomida u boshqa birovning o'rnini egallaganligini anglatadi. Va qarang: u yarim xudo kabi yuradi!"). Ushbu monologda og'riq va umidsizlikni eshitish mumkin. Umidsizlik va biror narsani o'zgartira olmaslik. Serebryakovning noloyiq muvaffaqiyati va halokatli potentsiali Voinitskiyni azoblaydi. Bu uning aldanishi. Ammo bu aldanish unchalik bir tomonlama emas: boshqa tomondan, Ivan Petrovichga Elena Andreevnaning eriga sodiqligi yolg'on va axloqsiz bo'lib tuyuladi. Uni kulrang monotonlik va umidsizlikdan qutqara olaman degan fikrdan ko'r bo'ladi. Voinitskiy o'zini Serebryakovning o'rniga qo'yadi (shuning uchun, ikkinchi pardada u momaqaldiroq paytida uni qanday tinchlantirishi haqida subjunktiv kayfiyat shaklida gapiradi). Asardagi bu lahzani syujet deb atash mumkin. Ikki qahramon o‘rtasidagi qarama-qarshilik bizga juda yaqqol ko‘rinib turibdi (buni professorning ikkinchi parda boshida “Meni u bilan qoldirmang! U men bilan gaplashadi!” degan gapi bilan yakunlaydi). Ammo keyingi harakatning faqat shu tomonini hisobga olmaslik kerak. Darhaqiqat, "Vanya amaki" syujeti ekspozitsiyasi kabi ko'p qirrali. Tanganing ikkinchi tomoni Serebryakovani sevib qolishdir. Aniq haqiqat shundaki, Voinitskiy uning hayotini to'g'ri yo'nalishga aylantira olishiga ishonchi komil va faqat uning "la'nati falsafasi" ularning munosabatlariga xalaqit beradi. U o'z muammolarida o'zini emas, balki boshqalarni ayblaydi. Bu bosh qahramonning navbatdagi aldanishidan boshqa narsa emas. Men bu noto'g'ri tushunchani ko'rib chiqishda davom etaman, chunki u butun harakat davomida, eng yuqori nuqtaga qadar qizil ip kabi o'tadi. Voinitskiy ich-ichidan hozir yashayotgan hayotini inkor etadi va bu harakatning bevosita harakatlantiruvchi kuchidir. Ammo shuni unutmasligimiz kerakki, Ivan Petrovichning professordan nafratlanishi uning Elena Andreevnaga bo'lgan muhabbatining oqibati va bu nizoni o'rnatishda muhim ahamiyatga ega.

Yuqorida aytganimdek, spektakl syujeti ko‘p qirrali. Ammo bu nafaqat Voinitskiyga nisbatan ko'p murakkab. Sonyaning Elena Andreevnaning doktor Astrovga bo'lgan sevgisi va his-tuyg'ulariga bo'lgan umidi ham bog'lanadi. Ammo bu haqda keyinroq gapirishga arziydi.

Voinitskiy monologida ham ekspozitsiyaning muhim qismlarini kuzatish mumkin. U erdan bilamizki, uzoq o'tmishda Serebryakov "oddiy sexton" ning o'g'li, talaba bo'lgan, ammo shunga qaramay, u bunga erishgan. ilmiy daraja va senatorning kuyovi bo'ling (shu bilan birga, Elena Andreevna yuqori lavozimli amaldorning qizi ekanligi ma'lum bo'ldi). Aytish kerakki, bosh qahramonning barcha monologlari tom ma'noda lirik hayajon va hayajon bilan singib ketgan. elegik ohanglar, va bu katta monolog bundan mustasno emas edi. Biz uning katta va hozir vafot etgan singlisi haqida qanday gapirayotgani haqida gapiramiz: "Uning birinchi xotini, mening singlim, go'zal va yumshoq jonzot, mana shu moviy osmon kabi pokiza, olijanob, saxovatli, shogirdlaridan ko'ra ko'proq muxlislari bo'lgan - sevgan. uni faqat o'zlari kabi pokiza va go'zal farishtalar sevishi mumkin...” - bu so'zlardan ma'lum bo'ladiki, singlisidan ayrilish Ivan Petrovich uchun katta zarba bo'lgan. U uni farishtaga qiyoslaydi, xuddi Serebryakov bilan taqqoslaydi. Uning singlisi haqidagi keyingi so'zlarida, uni yo'q qilgan eriga bo'lgan aqldan ozgan sevgisi ekanligiga ishoralar bo'ladi.

Telegin darhol turmush o'rtog'iga xiyonat qilish ertami-kechmi vatanga xiyonat qilishga olib kelishi mumkinligiga ishonadigan Voinitskiy bilan bahsga kirishadi. Bunda ma'lum darajada komediya va soddalik bor. Nima deyish mumkin, Ilya Ilyich asarda yaqqol komik obraz sifatida namoyon bo‘ladi. Voinitskiy uni tinglashni istamaydi, lekin bu Teleginni to'xtatmaydi ("Menga ruxsat ber, Vanya. Xotinim o'z sevgan odami bilan to'yning ertasiga mening yoqimsiz ko'rinishim uchun mendan qochib ketdi. Shundan so'ng men o'z odatimni buzmadim. burch.Men uni hali ham yaxshi ko'raman va unga sodiqman, qo'limdan kelganicha yordam beraman va u sevgan insoni bilan olib kelgan farzandlarini tarbiyalash uchun mol-mulkimni berdim.Men baxtni yo'qotdim, lekin men hali ham faxrlanaman.U esa? yoshlik allaqachon o'tdi, tabiat qonunlari ta'sirida go'zallik so'ndi, mening sevganim vafot etdi ... Unda nima qoldi? Ushbu monolog ekspozitsiyaning yana bir qismi bo'lib, u bizga Ilya Ilichni kutilmagan tomondan ochib beradi. Uning so'zlarida siz sevgan odamga yordam berish va unga bor narsasini berish istagini eshitishingiz mumkin, chunki Teleginning bu ayolga bo'lgan sevgisi samimiy va qiyin bo'lgan.

Sonya va uning o'gay onasi Elena Andreevna Serebryakova paydo bo'ladi. Biroz vaqt o'tgach, qo'lida kitob bilan Voinitskiyning onasi Mariya Vasilevna kiradi. U jimgina stolga o'tiradi va boshqalar bilan choy ichishni boshlaydi. Doktor Astrov, professorning unga nisbatan axloqiy munosabatda bo'lishiga qaramay, bundan qat'i nazar, tunni uyida o'tkazishga qaror qiladi. Keyingi kun. Unga nisbatan romantik his-tuyg'ulari aniq bo'lgan Sonya uni sud qilishga harakat qiladi. "Endi biz soat yettida tushlik qilamiz", deydi u. Bu iborada o'zining kundalik tartiblari va tungi bedorligi bilan mulkdagi avvalgi turmush tarzini buzgan otaga nisbatan aniq bir qoralash bor. Ko'p murakkab syujetning ikkinchi qismi bu erda aniq ko'rinadi, ya'ni Sonyaning Astrovga bo'lgan his-tuyg'ulari. Ammo shifokor uning yutuqlarini sezmaydi, "Siz biz bilan tunashingiz juda kam uchraydi" degan yozuvda yashiringan.

Shunday qilib, hamma narsa yig'ilgan. Ammo spektakldagi ushbu o'ziga xos lahzani o'qiyotganda, stolda yaqin odamlar o'tirganini his etmaydi. Hamma o'z fikrlari bilan band. Begonalik muhiti bevosita quyidagi parchada seziladi:

Telegin. Samovardagi harorat allaqachon sezilarli darajada pasaygan.

Elena Andreevna. Yaxshi, Ivan Ivanovich, biz sovuqni ichamiz.

Telegin. Men aybdorman... Ivan Ivanovich emas, Ilya Ilich, ser... Ilya Ilyich Telegin yoki ba'zilar meni cho'ntakli yuzim uchun chaqirishadi, vafli. Men bir marta Sonechkani suvga cho'mdirganman va eringiz Janobi Oliylari meni juda yaxshi biladi. Men hozir siz bilan, janob, shu mulkda yashayman... E'tibor bermoqchi bo'lsangiz, har kuni siz bilan tushlik qilaman.

Ushbu lahzani o'qiyotganingizda, siz beixtiyor qandaydir noqulaylikni his qila boshlaysiz. Ammo, g'alati, bu sahna Serebryakovani juda aniq tavsiflaydi: u Teleginni bilishiga va u bilan har kuni bir dasturxonda choy ichishiga qaramay, u bir marta ham uning ismini va otasining ismini eslashdan bezovta qilmagan. Bu juda aniq tafsilot. Unda komiks ham, dramatik ham bor. Bu atmosfera va muhit Elena Andreevna uchun aniq begona. Faqat odam, kimga u befarq emas - Doktor Astrov. Ehtimol, uning dunyoni yaxshi tomonga o'zgartirishga va yovvoyi tabiatni saqlashga hissa qo'shishga intilishida u o'zining dunyoqarashiga o'xshash narsani ko'radi. Jang va tartib unga og'irlik qiladi va bu Astrovga ham og'irlik qiladi. "Bu shifokorning yuzi qiziq ..." deydi u keyinchalik Voinitskiyga. U uning yuzini ta'kidlaydi, qolgan dunyo esa unga bo'sh ko'rinadi. Ma'lumki, yuz insonning fe'l-atvorini, uning yashirin fikrlarini va so'zlar ko'rinishida paydo bo'lishi mumkin bo'lgan narsalarni aks ettiradi, lekin aslida faqat ko'zlarda - qalb ko'zgusida ifodalanadi. Elena Andreevna shu tarzda uning ruhini, intilishlarini ko'rishi mumkin. U uni o'ziga jalb qiladi, lekin u munosib ayol bo'lib, o'zini tutadi, bo'shashmaslikka va ehtiroslar hovuziga tushmaslikka harakat qiladi.

— Aleksandrga aytishni unutib qo‘ydim... Xotirani yo‘qotdim... bugun men Xarkovdan Pavel Alekseevichdan xat oldim... Men yangi risola yubordim, — suhbatga aralashadi Mariya Vasilevna. O'g'li uning gapini kesadi va ellik yil davomida faqat gaplashib, risola o'qiganliklari uchun uni qoralaydi. “O‘tgan yilga qadar men ham xuddi siz kabi real hayotni ko‘rmaslik uchun ataylab sizning sxolastikangiz bilan ko‘z oldimga tovlashga urinib, o‘zimni yaxshi ish qilyapman deb o‘ylardim. Endi bilsangiz edi! Kechalari xafa bo'lganimdan, g'azabimdan uxlamayman, chunki men keksaligim meni rad etgan hamma narsaga ega bo'lishim mumkin bo'lgan vaqtni juda ahmoqona sog'indim!" Ammo o'ylab ko'rsangiz, "o'tgan yili" nima sodir bo'ldi, uni bu fikrlarga undadi? Javob Serebryakov er-xotinning shahardan mulkka ko'chishida yotadi. Yelena Andreevnani sevmagan odam bilan qo'ltiqlab o'tirganini ko'rib, u bu uning tiklanish umidi, uni kullik va tushkunlik hovuzidan chiqarib yuborishi mumkinligini angladi. U nafaqat o'z hayotini, balki Serebryakovaning hayotini ham saqlab qolishi mumkinligini tasavvur qildi. Bu oxirgi ipni yo'qotib, u hayotning ma'nosini yo'qotadi.

Voinitskiyning ongida ikkinchi uchqun yonadi, lekin u darhol Elena Andreevnaning kundalik ohangida o'chiriladi: "Va bugun ob-havo yaxshi ... Issiq emas ...". Asta-sekin, hamma o'z ishlari bilan shug'ullanadi: Marina hovlidan qochib ketgan tovuqlarni tutish uchun yuguradi va ishchi Astrovga yangi bemor haqida xabar berish uchun keladi. Ko'rinib turibdiki, nega bu ma'nosiz epizodlar? Chexov dramaturgiyasining o'ziga xos xususiyatlaridan biri kundalik satrlarni hayotning umumiy hissiy mazmunidagi ahamiyati printsipiga ko'ra tanlashdir. Anton Pavlovichning o'yinlarida bunday "tasodifiy" lahzalar juda ko'p. Marinaning tovuqlarni jalb qilish lahzasi qahramon sifatida Marinaning o'ziga xos xususiyati emas, lekin Voinitskiy va Serebryakovni og'irlashtiradigan kulrang kundalik hayotning umumiy taassurotini yaratishdan boshqa narsa emas.

Xayrlashuv paytida Astrov Sonya va Elena Andreevnani bir kuni o'z uyiga tashrif buyurishga taklif qiladi, u uni mehr bilan "kichkina odam" deb ataydi. Uning o'rmonga bo'lgan jiddiy ishtiyoqi Serebryakovada ba'zi shubhalarni uyg'otadi, bunga javoban Sonya o'zining ehtirosli monologi bilan, asosiy kasbi zemstvo shifokori bo'lishiga qaramay, shifokor qiladigan ishlarning ahamiyati va foydaliligini isbotlashga harakat qiladi. Mixail Lvovichning o'z taqdiri haqida ehtiros bilan gapiradigan uzun monologidan ba'zi bir parchalarni keltirmaslik mumkin emas: “Insonga o'ziga berilgan narsalarni ko'paytirish uchun ijodiy kuch berilgan, ammo u hozirgacha yaratmagan, balki yo'q qilgan. O‘rmonlar kamayib bormoqda, daryolar quriydi, o‘yin quridi, iqlim buzildi, yer kundan-kunga qashshoqlashib, xunuk bo‘lib bormoqda. (Voynitskiyga.) Demak, siz menga kinoya bilan qaraysiz va mening aytganlarim siz uchun jiddiy emasdek tuyuladi va... balki bu haqiqatan ham g‘ayrioddiylikdir, lekin men kesishdan saqlab qolgan dehqon o‘rmonlari yonidan o‘tayotganimda yoki qachon Men qo‘llarim bilan ekilgan yosh o‘rmonimning shovqin-suronini eshitaman, iqlim o‘z kuchimga ozgina bo‘lsa-da, ming yildan so‘ng inson baxtli bo‘lsa, bunga o‘zim ham ozroq aybdor bo‘lib qolishimni tushunaman”. Ushbu monologdagi asosiy so'z "eksentriklik" dir. Astrov haqiqatan ham qahramonlar nazarida eksantrik kabi ko'rinadi. Lekin ichida Ushbu holatda, kelajak avlodlar haqida xuddi shunday xulosalar chiqarar ekan, u qaysidir ma'noda o'tmishning buyuk olimlariga o'xshaydi, ularning hukmlariga zamondoshlari ishonchsizlik yoki kinoya bilan munosabatda bo'lishgan. Monologni o‘qiyotganda, bu qahramonga nisbatan qandaydir achinish hissi paydo bo‘ladi — axir, u buyuk bo‘lib qolishi mumkin edi, o‘ziga zavq bag‘ishlagan ishni qila olardi... Uning deyarli har bir so‘zlaridan o‘zida tor bo‘lib qolgandek taassurot uyg‘otadi. kasbining chegaralari. Ammo uning mulohazalarida o'zini tanqid qilish darajasi bor - u o'rmonga bo'lgan g'amxo'rlik g'ayrioddiy bo'lishi mumkinligini tushunadi va "Men ham bir oz aybdor bo'laman" iborasi unda xudbinlikdan mahrum, ammo qobiliyatli odamni ochib beradi. ulkan g'ayrat bilan.

"Biznikiga qachon kelasiz?" - umid bilan so'radi Sonya. Uning keyingi "Bir oydan keyin yana?..." degan so'zlarida umidsizlikni eshitish mumkin, chunki sevgan kishidan bir oy ajratilganda azob bor va u buni juda yaxshi tushunadi.

Elena Andreevna va Voinitskiy terastaga chiqishadi. Ular o'rtasida suhbat boshlanadi, bu Voinitskiyning o'zaro kelishuvga erishish uchun umidsiz va behuda urinishlarini aniq ko'rsatadi:

Elena Andreevna. Va siz, Ivan Petrovich, yana o'zingizni imkonsiz tutdingiz. Siz Mariya Vasilevnani g'azablantirib, perpetuum mobile haqida gapirishingiz kerak edi! Va bugun nonushta paytida siz yana Aleksandr bilan bahslashdingiz. Bu qanchalik mayda-chuyda!

Voinitskiy. Ammo agar men uni yomon ko'rsam!

Elena Andreevna. Iskandarni yomon ko'radigan narsa yo'q, u ham hamma kabi. Sizdan yomonroq emas.

Voinitskiy. Agar yuzingni, harakatingni ko‘ra olsang... Yashashga qanday dangasasan! Oh, qanday dangasa!

Elena Andreevna. Oh, dangasa va zerikarli! Hamma erimga so'kadi, hamma menga achinish bilan qaraydi: baxtsiz, u bor eski er!

Elena Andreevna. Bu shifokorning charchagan, asabiy yuzi bor. Qiziqarli yuz. Sonya uni yaxshi ko'rishi aniq, u unga oshiq va men uni tushunaman. U men bilan bu yerda uch marta bo'lgan, lekin men uyatchanman va u bilan hech qachon to'g'ri gaplashmagan yoki unga mehr bilan munosabatda bo'lmaganman. U meni g'azablangan deb o'yladi. Balki, Ivan Petrovich, bunday do‘st bo‘lishimizga sabab ikkalamiz ham zerikarli, zerikarli odamlarmiz! Zerikarli! Menga bunday qaramang, menga yoqmaydi.

Voinitskiy. Agar sizni sevsam, sizga boshqacha qaray olamanmi?

Elena Andreevna. Jim bo'l, ular sizni eshitishlari mumkin!

Voinitskiy Elena Andreevnaga birinchi marta aytayotgani yo'q, degan taassurot paydo bo'ladi. Bu boshqa sahnalarda ham sodir bo'ladi. Masalan, professor haqidagi monologidan so'ng birinchi aktsiyaning boshida Sonya: "Vanya amaki, bu zerikarli!" Ammo Ivan Petrovich bir xil so'zlarni qayta-qayta aytib, xatosini anglay olmadi. Javob bering: "Agar men uni yomon ko'rsam!" bu noto'g'ri tushunchalar majmuasiga ham kiritilgan. U nafaqat Serebryakovni shaxs sifatida, balki uning noloyiq muvaffaqiyatidan ham nafratlanadi. Bu unga adolatsizlikdek tuyuladi va bu juda tushunarli, chunki iste'dodi yo'q professor o'ziga ishonch va qat'iyat tufayli kafedrada o'z o'rnini egalladi (ehtimol homiyliksiz emas, lekin bu haqda faqat taxmin qilish mumkin). Ammo dialogning o'ziga kelsak, bu erda Chexovning boshqa barcha pyesalarida uchraydigan ma'lum bir kompozitsion tafsilot bor: ikkala personaj ham bir-biri bilan gaplashadi, ular bir-birlarini quloqlari bilan eshitadilar, lekin yuraklari bilan emas. Voinitskiyning ehtirosli so'zlariga javoban, Elena Andreevna to'satdan Astrov haqida gapira boshlaydi, chunki u, shubhasiz, u haqida nima deb o'ylashidan xavotirda. Ammo bu holatda Voinitskiy o'zini qanday tutadi? Xuddi shunday, u o'zining o'zaro imkoniyatlari nolga teng ekanligini juda yaxshi tushunadi. U Serebryakovadan faqat bitta narsani so'raydi: unga o'ylash va ovozini eshitish imkonini berish. Uning ovozi, harakatlari uning uchun muhim, lekin u ham uning so'zlariga mutlaqo befarqligini eshitmaydi. Ammo u sovuqqonligi uchun emas, balki uning fikrlari butunlay boshqa odam bilan band bo'lgani uchun uning iltimoslariga befarq. U jumlaning o‘rtasidan “Hush! Ular bizni eshitishadi! Men "eshitmoq" fe'lini qayta-qayta ishlatganim tasodif emas edi: boshqa belgilar bir-birini eshitmaydi. Ushbu kompozitsion tafsilot keyinroq paydo bo'ladi.

Va Serebryakovaning "Bu shifokorning charchagan, asabiy yuzi bor" iborasi Astrov va Elena Andreevna o'rtasidagi munosabatlarning boshlanishidan boshqa narsa emas. U uni boshqalardan ajratib turadi va unga qiziqish bildiradi. Ushbu qisqacha izohdan darhol ma'lum bo'ladiki, bu his-tuyg'ular rivojlanishda davom etadi.

Ikkinchi harakat

Ikkinchi harakat kechasi Serebryakov uyining ovqat xonasida bo'lib o'tadi. Sukunat hukm surmoqda. Izoh “Kecha. "Siz qo'riqchining bog'da taqillatayotganini eshitishingiz mumkin" va sizni nisbatan xotirjamlik holatiga tushiradi. Oldindagi stulda ochiq oyna Er-xotin Serebryakov, Elena Andreevna va professor Aleksandr Vladimirovich uyquga ketishmoqda. Professor to'satdan chidab bo'lmas og'riqdan uyg'onadi ("Men shunchaki uxlab qoldim va tushimda chap oyog'im boshqaniki edi. Men chidab bo'lmas og'riqdan uyg'ondim. Yo'q, bu podagra emas, aksincha, revmatizm"). Chol o'ziga qattiq achinsa ham, uyda hamma uchun jirkanch bo'lib qolganini tushunadi. Har bir inson, hatto o'z xotini ham, eng yaqin odam bo'lib tuyuladi. “Siz yosh, sog'lom, go'zalsiz, yashashni xohlaysiz, lekin men keksa odamman, deyarli o'likman. Xo'sh? Men tushunmayapmanmi? Va, albatta, men hali ham tirik ekanligim ahmoqlik. Xo'sh, kuting, tez orada barchangizni ozod qilaman. Men uzoq kutishim shart emas." Elena Andreevna o'zini zo'rg'a tiya oladi; Uni to'liq tushunish mumkin - uning uchun his-tuyg'ulari yo'q eski eri uning uchun og'ir yukdan boshqa narsa emas. "Ovozingni o'chir! Siz meni qiynadingiz! – deydi u chiday olmay. Bu ibora unda kutilmagan his-tuyg'ularni chiqaradi. Aftidan, u ko'p yillik turmushida birinchi marta erining yuziga og'riqli bo'lgan hamma narsani ifodalashga qaror qildi va uning ichida qaynayotgan bu his-tuyg'ular, g'alati darajada, bitta iboraga sig'di. Bunga javoban eri unga tog‘dek haqorat qiladi: “Mayli, men egoistman, despotman, lekin qariganimda ham xudbinlikka haqqim yo‘qmi?<...>Butun umringiz davomida ilm-fan uchun ishlang, ofisingizga, tinglovchilarga, hurmatli o'rtoqlaringizga ko'niking va kutilmaganda o'zingizni mana shu qamoqxonada toping, har kuni shu yerda ko'ring. ahmoq odamlar, arzimas suhbatlarni tinglang... Men yashashni xohlayman, muvaffaqiyatni yaxshi ko'raman, shon-shuhratni, shovqin-suronni yaxshi ko'raman, lekin bu erda xuddi surgundagidek. Uning nolasi nisbiy muvaffaqiyatga erishgan va bundan qanoatlanib, buni eng katta yutug‘i deb bilgan o‘rtamiyonaning shikoyatidan boshqa narsa emas.

Bu ham aldanishning bir turi, zaif tomonlarini bahona qilishdir. Ammo bu vaqtda derazadan tashqarida nima sodir bo'lmoqda? Shamol ko‘tarilib bor kuchi bilan derazalarga uriladi, yomg‘ir yog‘a boshlaydi. Harakat boshida jim turgan bog‘dagi qorovul esa birdan qo‘shiq kuylay boshlaydi. Xavotir kuchayadi va sahna yo'nalishlari orqali tobora ko'proq kuchlanish seziladi. Aftidan, dahshatli narsa yuz berayotgandek. "Hech kim sizning huquqlaringizni shubha ostiga qo'ymaydi," - deydi Elena xotirjamlik bilan.. Serebryakova o'z oilasiga nisbatan g'azabga to'lib, undan chidab bo'lmas jirkanch, o'ziga va uning xayoliy ishiga achinish aralashdi. Ammo to'satdan Sonya kirib keladi va otasini doktor Astrovga qo'pol va odobsiz munosabatda bo'lganligi uchun haqorat qila boshlaydi. Uning so'zlarida, haqoratlangan sevgan kishining ko'rinishida yosh qizni qamrab oladigan tuyg'uni eshitish mumkin. Butun o'yin davomida uning Astrov haqidagi har bir so'zi muloyimlik, g'amxo'rlik va uni himoya qilish istagini ochib beradi. Ivan Petrovich Voinitskiy qo'lida sham bilan kiradi. U Elena va Sonyadan ularni engillashtirish uchun yotishlarini so'raydi. Lekin Serebryakov, go'yo qandaydir tushunarsiz va bolalar qo'rquvi uning oldida to'satdan xitob qiladi: “Yo'q, yo'q! Meni u bilan qoldirma! U men bilan gaplashadi! Voinitskiy unga tabassum bilan bir vaqtlar ular yaqin do'st bo'lganliklarini eslatadi, lekin bu iborani Sonyaning keskin "Jim bo'l, Vanya amaki!" Aytish kerakki, Sonya ertami-kechmi dahshatli oqibatlarga olib kelishi mumkin bo'lgan mojaroni yumshatishga urinayotgandek, o'yin davomida nutqlarini ko'p marta to'xtatadi. Va Ivan Petrovich unga qarshi chiqa olmaydi, chunki u uniki yaqin odam, uning jiyani, o'zining qaytarib bo'lmaydigan tarzda ketgan singlisining kichik bir bo'lagi.

Marina kirib, Serebryakovni tinchlantiradi va yotoqxonaga olib boradi. U keksa professorga doktor Astrovga qanday muomala qilsa, xuddi shunday onalik mehri bilan qaraydi. “Keling, kichkina yorug'lik... Men sizga jo'ka choyi beraman, oyog'ingizni isitaman... Men siz uchun Xudoga iltijo qilaman ...” va tashvish va g'azabni unutgan Aleksandr Vladimirovich , kamtarlik bilan Marina va Sonya bilan ketadi. Voinitskiy va Elena Andreevna yolg'iz qolishdi. "Bu uyda bu yaxshi emas", deydi u, go'yo uyda hukmronlik qilayotgan barcha g'azab va tashvishlarni hech kimga o'xshamagandek. "Keling, falsafani tark etaylik!" - Voinitskiy javob beradi, go'yo sevgi izhoriga e'tibor qaratmoqchi bo'lgandek, lekin Elena Andreevna uning his-tuyg'ulariga muhtoj emas, u ketishni so'raydi. Bu taqqoslash qanchalik ravshan bo'lmasin, Elena bu sahnada Ivan Petrovich buzib o'tmoqchi bo'lgan butunlay tosh devor sifatida namoyon bo'ladi. IN Yana bir bor u unga sevgisi haqida gapiradi va yana bir bor hech narsa bilan tugamaydi.

Elena Andreevna. Qoldiring! (Qo‘lini oladi.) Ket!

Voinitskiy. Endi yomg'ir o'tadi va tabiatdagi hamma narsa yangilanadi va oson nafas oladi. Momaqaldiroqning o'zi meni tetiklashtirmaydi. Kechayu kunduz, xuddi jigarrang kabi, mening hayotim qaytarib bo'lmaydigan darajada yo'qolgan degan fikr meni bo'g'ib qo'yadi. O'tmish yo'q, u ahmoqona arzimas narsalarga sarflanadi, hozirgi esa o'zining bema'niligi bilan dahshatli. Mana mening hayotim va sevgim: ularni qaerga qo'yishim kerak, ular bilan nima qilishim kerak? Tuyg'ularim behuda yo'q bo'lib ketadi, quyosh nuri teshikka tushgandek, o'zim esa halok bo'laman.

Elena Andreevna. Siz menga sevgingiz haqida gapirsangiz, men qandaydir soqov bo'lib qolaman va nima deyishni bilmayman. Kechirasiz, sizga hech narsa ayta olmayman. (Ketmoqchi.) Xayrli tun.

Voinitskiy (uning yo'lini to'sib). Agar bilsangiz edi, mening yonimda o'sha uyda boshqa hayot o'lmoqda, degan o'ydan qanchalik azob chekayotganimni - sizniki! Nima kutyapsiz? Qaysi la'nati falsafa sizni to'xtatmoqda? Tushun, tushun...

Elena Andreevna (unga diqqat bilan qaraydi). Ivan Petrovich, siz mastsiz!

Voinitskiy. Balki...

Oxirgi ibora juda oshkora. Ko'p qirrali bo'lgani uchun bu ko'rsatkichdir. Nima uchun Voinitskiy mast? Spirtli ichimliklar ichishdanmi? Elena Andreevnaga bo'lgan muhabbatdanmi? Yoki yigirma besh yillik professorga xizmat qilgan adashishdanmi? Menimcha, bu holda uchinchi variant eng mos keladi. Bu erda mastlik tom ma'noda emas, balki Voinitskiy va uning hayoti bilan sodir bo'lgan voqea natijasida paydo bo'ladi. Bir qarashda bu ibora mutlaqo oddiy va ma’nosizdek ko‘rinadi, lekin uni ko‘rgazma doirasida joylashtirsangiz, unda ma’no uyg‘onadi. Insonda shunday taassurot paydo bo'ladiki, Ivan Petrovichning o'zi unga nima bo'layotganini bilmaydi va buni tushunishni xohlaydi, lekin oxir-oqibat nima bo'ladi?

Ammo oxir-oqibat Ivan Petrovich o'z fikrlari bilan yolg'iz qoladi. U juda hissiy va hatto isterik monologni talaffuz qiladi: "Va men aldandim ... ko'raman - ahmoqona aldanganman ..." deydi u. Bu yillar davomida u umrini noloyiq odamga bag'ishlaganini va shu bilan birga sabr-toqat bilan xochini ko'targanini anglab, o'ziga nisbatan g'azab va cheksiz g'azabga tushadi. Bu, albatta, unga achinarli bo'ladi, chunki topishga urinishda sizning ruh sherigingiz u muvaffaqiyatsizlikka uchraydi, bu uning oxirgi umidi bo'lib chiqadi.

U Elena Andreevna bilan birinchi uchrashuvini eslaydi. Ushbu uchrashuv ko'p majmuali ko'rgazmaning yana bir kichik qismidir. Shunday qilib, biz Voinitskiy Serebryakova bilan o'zining marhum singlisi, professorning birinchi xotinida uchrashganini bilib oldik. Ushbu kichik tafsilotdan biz Elena Andreevnaning Ivan Petrovichning marhum singlisining yaxshi do'sti yoki hatto do'sti bo'lganini tushunishimiz mumkin. U yosh edi, lekin shunga qaramay, Voinitskiy unga oshiq bo'lmadi va unga taklif qilmadi. Chexov bu monologga lirik hayajonni beradi; satrlar birlashib, bo'sh misraga o'xshash uyg'un narsani yaratadi. “Endi ikkalamiz ham momaqaldiroqdan uyg'ongan bo'lardik; u momaqaldiroqdan qo'rqardi, men esa uni quchog'imga bosib: "Qo'rqma, men shu yerdaman" deb pichirlardim - zarrachani takror-takror ishlatish monologga bola orzusidagi tuyg'uni beradi. "Nega men qarib qoldim?" - deydi u umidsizlik bilan. Serebryakovaning dunyo vayron bo'lishi haqidagi barcha fikrlari unga arzimas, bema'nilik kabi ko'rinadi. Voynitskiyning fikriga ko'ra, agar u professordan o'zib ketganida edi, uning hayoti boshqacha tus olgan bo'lardi. Bir tomondan, bu sodda ko'rinadi, lekin boshqa tomondan, barcha odamlar bir xil fikrlash bilan ajralib turadi subjunktiv kayfiyat. Ammo, odatda, bu shunchaki orzular yoki bo'sh afsuslar bo'lsa, Ivan Petrovich uchun bu hayotning ma'nosi. Monologning o'zi mantiqan ikki qismga bo'linadi. Va u "Pauza" degan fikrni baham ko'radi. Birinchi qismda qahramon Elena Andreevna haqida, ikkinchisida Serebryakov haqida gapirganiga qaramay, bu ikkala qismda umidsizlik va o'rtacha hayotdan afsuslanish kayfiyati o'tadi. “Men esa aldandim... – Ko‘raman, – ahmoqona aldandim...” – bu ibora qahramonning fikrini jamlagandek.

Uning fikrlarini gitara tayyor turgan Telegin bilan birga bo'lgan Astrov to'xtatdi. Astrov undan nimadir o'ynashni so'raydi va do'stini chuqur o'yga solib qo'ydi. U o'ziga xos jirkanch va biroz bema'nilik bilan Voinitskiyning Elena Andreevnaga bo'lgan his-tuyg'ularini o'rganadi. Ivan Petrovich o'zining mulohazalarini "vulgar falsafa" deb ataydi, Astrov esa, g'azablanmasdan, u qo'pol bo'lib qolgan bo'lsa-da, shunga qaramay, uning boshida ulkan rejalar bor va dunyoviy hamma narsa unga mutlaqo ahamiyatsiz bo'lib tuyuladi, deb javob beradi. Va yana, o'z monologida, u yana dunyoviylikdan ulug'vorlikka o'tadi, bu esa unga aylanadi xarakterli xususiyat qahramon sifatida. Yarim mast holatda u go'zallar haqida gapiradi va hamma narsadan iloji boricha uzoqroqqa borishga harakat qiladi, bu uning ichishga bo'lgan muhabbatiga va kechki tantanalarga mutlaqo zid keladi. Bu asosiy qarama-qarshilik unikidir o'ziga xos xususiyati. U yanada hayajonlanib, Telegindan balandroq o'ynashni so'raydi, lekin keyin Sonya kiradi. U tozalash uchun eshikdan chiqqan Astrovni sarosimaga soladi. Ivan Petrovichni mast holda ko'rish uning uchun vahshiy, shuning uchun u uni uy xo'jaligini eslashga undaydi. Voinitskiy jiyanini ko'rib, marhum singlisi Sonyaning onasini eslaydi. Yuqorida aytib o'tilganidek, Sonya u uchun uning va o'tmishining so'nggi eslatmasi, chunki u o'sha paytda u yosh edi va hali ham biror narsani tuzatish imkoniyatiga ega edi ("Nima ko'z yoshlari? Hech narsa yo'q ... bema'nilik ... Siz shunchaki qaradingiz. menga marhum onangga o‘xshab.. Azizim... (qo‘lini, yuzini ochko‘zlik bilan o‘padi) Opam... jon singlim... u hozir qayerda? Qaniydi, bilsa! . Voinitskiy ko'z yoshlarini hammadan yashirishni istab, ketadi.

Sonya Astrovga tushuntirmoqchi bo'lib, uning eshigini taqillatadi va u birozdan keyin chiqadi. “Agar qarshi bo‘lmasang, o‘zing ich, lekin o‘tinaman, tog‘ang ichmasin. Bu uning uchun zararli, - deydi u. Uning uchun Mixail Lvovichga bo'lgan his-tuyg'ulari o'zaro yoki yo'qligini bilish juda muhimdir. "Yomg'ir yog'yapti, ertalabgacha kuting", deydi u. Men uning Astrovga qanday samimiy munosabatda bo'lishini allaqachon aytib o'tganman. Ehtimol, uning shifokorga bo'lgan munosabati o'sha Serebryakovning unga bo'lgan munosabatiga ziddir. Umuman olganda, qahramonlardan biri Mixail Lvovich haqida istehzoli yoki istehzoli tarzda gapirganda (masalan, birinchi pardada Voinitskiy hatto o'rmonni saqlashga urinishlarini masxara qilgan va pechlarni qurish va isitish uchun boshqa materiallardan foydalanishga chaqirgan: “Bravo, bravo!... Bularning barchasi yoqimli, ammo qandaydir ishonarli emas, shuning uchun menga, do'stim, pechkalarni o'tin bilan isitish va yog'ochdan shiyponlar qurishda davom etaman"), u bolalarchalik bilan uning ahamiyati va afzalliklarini isbotlay boshlaydi. uning faoliyati. Tashqi tomondan kulgili ko'rinadi, lekin ichida nima yashiringan? Tarkibiy jihatdan ularning dialogi shunday tuzilganki, Astrov mulkdagi vaziyatni muhokama qilib, asta-sekin umumiy falsafiy xarakterdagi savollarga o'tadi va Sonya vaqti-vaqti bilan undan so'raydi. qisqa savollar, uni diqqat bilan tinglaydi. Suhbat Elena Andreevnaga aylanadi va keyin shifokor keyinchalik darslikka aylangan iborani aytadi: "Insonda hamma narsa go'zal bo'lishi kerak: yuz, kiyim, ruh va fikrlar" Serebryakovaga nisbatan. U hayotdan hafsalasi pir bo'lgan va endi hech kimni sevishga qodir emas, lekin bu haqiqatan ham shundaymi? Ehtimol, u qizning oldida shunchaki "ko'rsatmoqda". O'rmon, tabiat va odamlar haqidagi hikoyalari Sonyani hayratda qoldiradi. O'zini butunlay unutgan bir lahzada u allaqachon stakanga qo'l cho'zgan edi, lekin Sonya uni orqaga tortdi. “Bu sizga mos kelmaydi! Siz nafissiz, shunday mayin ovozingiz bor... Bundan ham ko'proq, siz men bilmaydigan hech kimga o'xshamaysiz - go'zalsiz. Nega o'xshash bo'lishni xohlaysiz oddiy odamlar kim ichadi va karta o'ynaydi? Oh, buni qilma, sendan iltimos qilaman! Siz doimo odamlar yaratmaydi, faqat yuqoridan berilgan narsalarni yo'q qiladi, deb aytasiz. Nega, nega o'zingni yo'q qilyapsan? Yo'q, qilmang, sizdan iltimos qilaman, sizni sehrlayman" - bu ehtirosga to'la va umidsiz monolog Astrovni bir soniya o‘zi haqida o‘ylashga majbur qiladi va u xuddi yorug‘likni ko‘rgandek “men boshqa ichmayman” deb javob berib, va’da belgisi sifatida uning qo‘lini silkitadi. Bu suhbat nima uchun boshlanganini eslab, Sonya Astrovdan o'zaro his-tuyg'ularga qodir yoki yo'qligini bilishga harakat qiladi:

Sonya. Ayting-chi, Mixail Lvovich... Agar mening qiz do'stim yoki singlim bo'lganida va agar u... deylik, sizni sevishini bilsangiz, bunga qanday munosabatda bo'lar edingiz?

Astrov (yelkasini qisib). Bilmayman. Hech qanday yo'l bo'lmasa kerak. Men unga uni seva olmasligimni bildirgan bo'lardim ... va bu mening boshim bilan band emas. Axir, agar siz ketsangiz, unda vaqt keldi. Alvido, azizim, bo'lmasa ertalabgacha shunday tugatmaymiz. (Qo‘l berib ko‘rishadi.) Mehmonxonadan o‘taman, ruxsat bersangiz, bo‘lmasa amakingiz meni hibsga olishidan qo‘rqaman. (Yaproqlar.)

Sonya yolg'iz qoldi. Shunday bo'lsa-da, javob olmasdan, u hali ham baxtdan kuladi. Uning fikrlari aqldan ozgan tezlikda ketmoqda. “Oh, mening xunuk ekanligim qanchalik dahshatli! Qanday dahshatli! Va men xunuk ekanligimni bilaman, bilaman, bilaman ..." - bularning barchasi Voinitskiyning "Bilaman, mening o'zaro munosabatlarim ahamiyatsiz, nolga teng ..." degan so'zlari bilan juda mos keladi Elena Andreevna birinchi harakat oxirida. Chexov uchun ikkala qahramonni ham butunlay o'xshash vaziyatlarda ko'rsatish juda muhimdir. Axir, sevgini yo'qotib, ikkalasi ham birlashib, yana qaytadan boshlashlari mumkin. Ammo Sonya o'zining yoqimsizligi haqida o'ylaydi, u Astrov bilan suhbatda orttirgan umidini yo'qotishdan qo'rqadi.

Elena Andreevna paydo bo'ladi. Ekspozitsiyaning navbatdagi fragmenti bizga ilgari o'gay ona va o'gay qiz janjallashganini, ammo hozir ikkalasi ham yarashishga intilayotganini tushunishga yordam beradi. O'gay onasi bilan yarashgan va o'tmishdagi barcha noroziliklarni unutgan Sonya Astrovga bo'lgan his-tuyg'ularini tan oladi: "Mening yuzim ahmoqona ... to'g'rimi? Shunday qilib, u ketdi va men hali ham uning ovozi va qadamlarini eshitaman va qorong'i derazaga qarayman - uning yuzi menga o'sha erda ko'rinadi. Sonyaning hayajonlari Elena Andreevnaga uzatiladi. U shifokorni iste'dodli odam deb ataydi, bu juda haqli: "Azizim, tushun, bu iste'dod! Siz iste'dod nimani anglatishini bilasizmi? Jasorat, erkin bosh, keng qamrov... U daraxt ekib, ming yildan keyin bundan nima bo‘lishini o‘ylaydi, insoniyat baxtini allaqachon tasavvur qiladi. Bunday insonlar kam, sevish kerak... Ichadi, qo‘pol bo‘lishi mumkin, ammo nima zarari bor? Rossiyada iste'dodli odam toza bo'lolmaydi. O'zingiz o'ylab ko'ring, bu shifokor qanday hayotga ega! Yo'llarda o'tib bo'lmaydigan tuproq, ayoz, qor bo'roni, ulkan masofalar, odamlar qo'pol, vahshiy, tevarak-atrofda muhtojlik va kasallik bor va bunday vaziyatda kundan-kunga mehnat qilib, kurashayotgan odamning o'zini toza saqlashi qiyin. va qirq yoshida hushyor bo'ladi ..." . Bu juda katta gapdan ko'rinib turibdiki, shifokor haqida gapirish qandaydir ma'noda Elena Andreevnaga zavq bag'ishlaydi. U uni shaxs sifatida va kulrang filistlar olomonidan ajralib turadigan shaxs sifatida yaxshi ko'radi. Ularning dialogida qarama-qarshi nuqta bor: masalan, Elena Andreevnaning "Aslida, Sonya, agar o'ylab ko'rsangiz, men juda va juda baxtsizman!" Sonyaning "Men juda baxtliman ... baxtliman!" iborasi bilan ochiq-oydin ziddiyatga qarshi chiqadi. Yuqorida aytib o'tganimdek, Chexov pyesalarida ko'pincha dialoglar bo'ladi, ular davomida qahramonlar bir-birini eshitmaydilar. Ammo ayni paytda ikkalasi ham doktor Astrov bilan bog'liq hayajonli holatda. Serebryakova ortiqcha his-tuyg'ularini engish uchun pianino chalishni xohlaydi va Sonyadan ruxsat olish uchun otasining oldiga borishni so'raydi. "Men o'ynayman va yig'layman, ahmoq kabi yig'layman!" ikkinchi pardaning yakuniy sahnasini beradi lirik motivlar, engil hayajon motivlari. O'gay qizi bilan suhbatdan kelib chiqqan bunday portlashdan so'ng, u erining ruxsatini kutadi va to'satdan qorovul Yefimning taqillatayotganini eshitadi. Uning iltimosiga binoan u ketadi. Tun sukunatida uning chekinayotgan ovozi eshitiladi: “Hey, sen, Juchka! Bola! Xato! Bunday oddiy-neytral tafsilot tutib bo'lmaydigan baxtning qayg'usi yonida joylashgan. Bularning barchasi kundalik hayotning tinch befarqligidan boshqa narsa emas: hayot davom etadi va o'tadi. Sonya qaytib keladi va rad etish haqida gapiradi. Bu ahamiyatsiz bo'lib tuyulgan lahza aniq umidsizlikni yashiradi. Astrov haqidagi fikrlar Serebryakovaga tinchlik bermaydi, u shunchaki ulardan qochib qutuladigan joyi yo'q, o'zini ulardan chalg'itadigan hech narsa yo'q. Ayni paytda tun tugayapti, oldinda qahramonlar taqdirida burilish nuqtasi bo'ladigan uzoq kun bor.

Uchinchi harakat

Harakat bizni Serebryakov mulkidagi yashash xonasiga olib boradi. Kun keldi. Yashash xonasida Voinitskiy, Sonya va Elena Andreevna asabiy tarzda sahnada yurishadi. “Gerr professor bugun barchamiz kunduzi soat birda shu mehmonxonada yig‘ilishimizni istashini bildirdi. (Soatiga qaraydi.) Birga chorak. "U dunyoga nimanidir aytmoqchi", deydi Voinitskiy Serebryakovni intiqlik bilan kutib. Bir daraja g'azab bilan u Elena Andreevnaning bekorchiligini ta'kidlaydi va bu uni g'azablantiradi. Bekorchilik va zerikish Serebryakovani shu qadar egallab oldiki, u hech qanday vazifa bilan o'zini bezovta qilmasdan, uy atrofida yurishdan boshqa iloji qolmadi ("Bu faqat mafkuraviy romanlar ular erkaklarni o'rgatadi va davolashadi, lekin men qanday qilib to'satdan borib, ularni davolay olaman yoki o'rgataman?"). Voinitskiyning uni qandaydir tarzda qo'zg'atishga urinishlari ham hech narsaga olib kelmaydi. U ehtiros bilan ertalab unga tayyorlab qo'ygan atirgul guldastasini olishga yugurdi. Sonya va Elena Andreevna yana yolg'iz qolishdi. Suhbat yana Astrovga qaratiladi. Elena Andreevna Sonya shifokorni yoqtirmasligini, balki uni chin dildan sevishini bilib oldi. “Men tez-tez uning oldiga boraman, o‘zim gapiraman, ko‘zlariga qarayman... Menda endi g‘urur yo‘q, o‘zimni nazorat qilishga kuchim ham yo‘q... Men qarshilik qilolmadim va kecha Vanya amakiga iqror bo‘ldim. sevishimni... Va barcha xizmatkorlar uni sevishimni bilishadi. Hamma biladi". Serebryakova o'gay qiziga bu haqda u bilan gaplashishni va'da qiladi. Sonya hayajonda va endi natijani kuta olmaydi, lekin Elena Andreevnaning o'zi hayratlanarli darajada xotirjam. Yuragida u hamma narsani juda yaxshi tushunadi - shifokorning Sonyaga nisbatan his-tuyg'ulari yo'q. Qizning voyaga yetgan erkakka bo‘lgan qiziqishi unga juda yaqqol ko‘rinib turadi (“Men bu bechora qizni tushunaman. Umidsiz zerikish paytida, odamlarning o‘rniga allaqanday bo‘z dog‘lar aylanib yurganida, faqat qo‘pol gaplar eshitiladi, ular faqat shuni bilishadi. ular yeydilar, ichadilar, uxlaydilar, ba'zan u keladi , boshqalardan farqli o'laroq, go'zal, qiziqarli, maftunkor, zulmatda tiniq oy ko'tarilayotgandek ..."). Serebryakova o'z vijdoni bilan azoblanadi, chunki u o'gay qizining yuragiga zarar etkazmoqchi emas, lekin shu bilan birga bularning barchasi o'zini aldash ekanligini tushunadi. U Astrov haqida o‘ylagani uchun o‘zini aybdor his qilmasdan, o‘zini unutib, hammadan uzoqlashib, yangicha yashashni xohlaydi.

Astrov (kuladi). Ayyor! Aytaylik, Sonya azob chekmoqda, men bajonidil tan olaman, lekin nega bu so'roq sizniki? (Uning gapirishiga to‘sqinlik qilib, chaqqonlik bilan.) Kechirasiz, hayron bo‘lmang, nega har kuni bu erga kelishimni siz juda yaxshi bilasiz... Nega va kim uchun kelganimni juda yaxshi bilasiz. Aziz yirtqich, menga bunday qarama, men keksa chumchuqman...

Elena Andreevna (hayron bo'lib). Yirtqich? Men hech narsani tushunmayapman.

Astrov. Chiroyli, paxmoq parom... Sizga qurbonlar kerak! Endi men bir oy davomida hech narsa qilmadim, men hamma narsadan voz kechdim, men sizni ochko'zlik bilan qidiryapman - va sizga bu juda yoqadi, dahshatli ... Xo'sh, nima? Men mag‘lub bo‘ldim, buni so‘roqsiz ham bilding. (Qoʻlimni kesib, boshimni egib.) Men boʻysunaman. Mana, ovqatlaning!

Elena Andreevna. Jinnimisiz?

Astrov (tishlari orasidan kuladi). Sen uyatchansan...

Elena Andreevna. Oh, men siz o'ylagandan ham yaxshiroq va balandroqman! Qasam ichaman!

Astrov ehtirosdan "siz" ga o'tadi, bu Elena Andreevnani yanada chalg'itadi. "Ko'ryapsizmi, bu muqarrar, biz bir-birimizni ko'rishimiz kerak", dedi u shoshilib, uni belidan ushlab, o'pdi. Ehtirosning intensivligi chegaraga ko'tariladi va bu sahnani, albatta, Astrov va Elena Andreevna o'rtasidagi munosabatlarning eng yuqori nuqtasi deb atash mumkin. Aftidan, u bularning barchasini rejalashtirganidan afsusda va shifokorning quchog'idan chiqib ketmoqchi bo'ladi... Ammo o'sha paytda Voinitskiy va'da qilingan atirgullar guldastasi bilan kirib keladi va butun rasmni dahshat bilan tomosha qiladi. Ivan Petrovichni payqab, Serebryakova Astrovni itarib yuboradi va o'ta xijolat bo'lib deraza oldiga boradi (ehtimol bu erda xijolatdan ko'ra kengroq his-tuyg'ular bo'lishi mumkin va "Bu dahshatli" satr qahramonning qandaydir his-tuyg'ularini boshdan kechirayotganini aniq ko'rsatib turibdi. uyat hissi). Voinitskiy qattiq zarbadan bir so'z aytolmaydi, u Elena Andreevnadan kam xijolat tortmaydi. U ro'molcha bilan yuzini artib, joyiga ildiz otib turadi. U sodir bo'layotgan hamma narsaga qanday tuyg'u bilan qaraganini tasvirlab bo'lmaydi. Uning uchun bir daqiqa oldin ko'rgan narsasi haqiqiy yo'qotishga aylanadi. Shok uning javob berish uchun turtki bo'ldi, dahshatli oqibatlarga olib keladigan qadam bo'ldi. Dramani kuchaytiruvchi atirgul guldastasi ko'rinishidagi kichik elementni endi u mo'ljallangan kishiga taqdim etib bo'lmaydi. Albatta, Voinitskiyni vaziyatni tushunmasdan, hamma narsani cho'qqiga olib chiqqani uchun qoralash mumkin, ammo bu holda bu nafaqat sevib qolgan ayolning yo'qolishi. Bu hayotning ma'nosini yo'qotishdir. Gap shundaki, u Elena Andreevnani nima bilan bog'lagan. Uning momaqaldiroq haqidagi monologini eslang, u "Nega men qarib qoldim?" Elena Andreevna uning hayoti, yoshligi edi. Va endi, uni qaytarib bo'lmaydigan darajada yo'qotib, u avtostopda qaytib kelmaydi.

Astrov kartogrammani naychaga aylantiradi va tezda chiqib ketadi. Nima bo'lganini darhol anglagan Serebryakova tezda Ivan Petrovichga yaqinlashadi va undan er-xotin o'sha kuni ketishi uchun barcha ta'siridan foydalanishni talab qiladi. "Men, Helen, hamma narsani, hamma narsani ko'rdim ..." deydi u bolalarcha. Elena Andreevnaning qalbida bo'ron hukm surmoqda, lekin u o'zini tutib, qat'iy bosim bilan har qanday holatda mulkni tark etishga ruxsat berishni talab qildi. Buni aytishga ulgurmasdan, ayol o'gay qizi Sonya, enagasi Marina, Telegin va gerb professor Serebryakovning o'zini ko'radi, u ilgari hammani oilaviy kengashga chaqirgan edi. Sonya suhbat natijalari haqida so'radi:

Sonya. Siz titrayapsizmi? Hayajondamisiz? (U qizning yuziga savol bilan tikiladi.) Tushundim... Endi bu yerga kelmasligimni aytdi... Ha?

Ha deysizmi?

Yelena Andreevna bosh irg'adi.

Endi Sonya hamma narsani tushundi. U hammadan uzoqda turadi va afsus bilan boshini pastga tushiradi. Bu holat uning uchun haqiqiy zarba bo'ladi. O'gay ona va o'gay qizning bu uchrashuvi va professorning bo'lajak yangiliklarini rasmiylik fonida sokin tushuntirish Astrov va Sonya o'rtasidagi munosabatlarning cho'qqisiga aylanadi. Uning sevgiga bo'lgan umidi buziladi.

Kengashda professor ko'chmas mulkni sotishni, tushumni foizli qimmatli qog'ozlarga aylantirishni va qolgan qismini Finlyandiyada dacha sotib olish uchun ishlatishni taklif qiladi. Ammo keyin professor kutmagan narsa sodir bo'ladi. “Kutib turing... Nazarimda, qulog‘im menga xiyonat qilayotgandek. Aytganingizni takrorlang, - Voinitskiy aralashdi. Chol niyatini takrorlaydi. Professorning gaplarini eshitib, hamma narsa rost bo'layotganiga ishonch hosil qilib, g'azabga to'ldi. Ammo chol uning gaplariga bosiqlik va vazminlik bilan javob beradi:

Voinitskiy. Kutmoq. Ochig‘i, shu paytgacha menda bir zarra sog‘lom fikr yo‘q edi. Shu paytgacha men bu mulkni Sonyaga tegishli deb o'ylagan holda ahmoq edim. Bu mulkni marhum otam singlimga sep qilib sotib olgan. Shu paytgacha men sodda edim, turk tilidagi qonunlarni tushunmasdim va mulk singlimdan Sonyaga o'tgan deb o'ylardim.

Serebryakov. Ha, mulk Sonyaga tegishli. Kim bahslashyapti? Sonyaning roziligisiz men uni sotishga jur'at etmayman. Qolaversa, men buni Sonya manfaati uchun qilmoqchiman.

G'azab kuchayib bormoqda va Ivan Petrovich endi o'zini tuta olmadi. U isitma bilan suv ichadi. Portlash sodir bo'ladi, bu uyda ilgari hukmronlik qilgan zaif va xayoliy farovonlikni yo'q qiladi. Vaziyatni tahlil qilishga urinib, Voinitskiy asarda sodir bo'lgan voqealardan oldingi voqealarning chigalini ochishga kirishadi. Na qiynoqqa solingan professorning "Bu suhbatni boshlaganimdan afsusdaman", na Teleginning "Vanya, do'stim, qilmang, yo'q ... Men titrayapman ... Nega yaxshi munosabatlarni buzish kerak?" endi qandaydir tarzda vaziyatni yengishga qodir emaslar. Ivan Petrovichning ekspozitsiyaning yana bir bo'lagi bo'lgan keyingi so'zlaridan biz qahramonning marhum otasi tomonidan mulkni sotib olish bo'yicha ba'zi tafsilotlarni bilib oldik (shuningdek, Voinitskiyning otasi shaxsiy maslahatchi bo'lgan belgilar ro'yxatidan ma'lum bo'ladi). O‘sha paytda oila boshlig‘i to‘lagan pul ancha yuqori bo‘lib, to‘qson beshdan yetmish minginigina to‘lay olgan. “Agar men o‘zim yaxshi ko‘rgan opam foydasiga merosdan voz kechmaganimda, bu mulk sotib olinmagan bo‘lardi, – deb tushuntiradi u.– Qolaversa, men o‘n yil ho‘kizday ishlab, butun qarzimni to‘laganman... ” Bora-bora, bosqichma-bosqich qahramon mulohazalari xarakterning olijanoblik mezonini ochib beradi. Mulk nafaqat uning sa'y-harakatlari tufayli xafa bo'ldi, balki bu haqiqat professorga ta'sir qiladi (...): endi u boshlangan suhbatdan afsusda. Unga og'riqli narsalarni aytib berish haqidagi o'y va niyatlar qor to'pi kabi o'sib boradi va qahramonlarning hech biri bu jarayonni to'xtata olmaydi. Agar dastlab suhbat Voinitskiy o'z sa'y-harakatlari evaziga to'lagan mulk va qarzlar haqida ketsa, endi u yanada global mavzuga o'tadi: "Siz mening hayotimni buzdingiz! Men yashamadim, yashamadim! Sening inoyating bilan men vayron qildim, vayron qildim eng yaxshi yillar o'z hayoti! Sen mening eng ashaddiy dushmanimsan! Ivan Petrovich endi o'z tushunchasi haqida erkin va to'g'ridan-to'g'ri gapiradi. Yuqorida yozganimdek, bosh qahramonning ushbu monologida uning olijanoblik o'lchovi chinakam va to'liqroq ochib berilgan. Aftidan, Chexov bu elementlarning barchasini avj pallasida birlashtiradi. Bizning oldimizda endi avvalgi Voynitskiy emas, balki uni nimaga undagan keyingi harakatlar? Sababi Astrov va Elena Andreevna yaqinda ko'rgan ehtirosli sahnada. Yuqorida aytib o'tilganidek, o'zining romantik his-tuyg'ularining ob'ektini boshqa odamning qo'lida ko'rib, u hayotning butun ma'nosini yo'qotadi. Bundan tashqari, unga professorning unga nisbatan beparvo munosabati ko'rinadi, u yigirma besh yil davomida ish haqini oshirish shaklida unga minnatdorchilik bildirishdan bosh tortmagan.

Bu nutqlarni eshitib, Serebryakov Voinitskiyni bema'nilik deb ataydi va imkon qadar tezroq ketishni xohlaydi. "Hayot yo'qoldi! Men iqtidorli, aqlli, jasurman... Agar normal yashaganimda, ichimdan Shopengauer, Dostoyevskiy chiqib ketishi mumkin edi... Xabar berdim! Men aqldan ozaman... Onajon, men tushkunlikka tushdim! Ona!" – deydi Voynitskiy bolalarcha va soddalik bilan. U himoya va qo'llab-quvvatlashni qidiradi, lekin uning oldida professorni butun qalbi bilan butparast qiladigan befarq onani ko'radi. Endi uydagi vaziyat shu qadar keskinki, Elena Andreevna ham, Telegin ham vaziyatni to'g'irlashga harakat qilmoqdalar, ammo Voinitskiyni endi to'xtatib bo'lmaydi. U o'zini tuta olmay, "Meni eslaysiz!" o'rta eshikdan yuguradi. Bu vaziyat shunchalik qo'rqinchli ko'rinadiki, Sonya enagasi Marinaga yopishib, achchiq yig'lay boshlaydi. U amakisini otasining nazarida himoya qilishni va oqlashni xohlaydi, lekin aslida hamma narsa yomonroq bo'lib chiqadi. To'satdan sahna ortida o'q ovozi eshitildi! Uning orqasidan darhol Serebryakov qo'rqib yashash xonasiga yugurdi. “Uni ushlab turing! Tutib turing! U aqldan ozgan! Uning ortidan Elena Andreevna va otishmachi Ivan Petrovich Voinitskiyning ovozlari eshitiladi. "U qayerda?" - Voinitskiy ikki marta o'q uzadi va o'tkazib yuboradi. Bu uni umidsizlikka va sharmandalikka olib keladi. Otish momentini butun o'yinning apogey, eng yuqori nuqtasi, kulminatsion nuqtasi deb hisoblash mumkin. Bundan tashqari, tortishish qaytib kelmaydigan ma'lum bir nuqta bo'lib xizmat qiladi, shundan so'ng deyarli barcha belgilar o'zgaradi.

Elena Andreevna devorga suyanib, nima bo'layotganiga ishonmaydi, eri juda hayratda. Voinitskiyning "U revolver bilan polga uriladi va charchagan holda stulga o'tiradi" degan so'zlari ko'proq dalolat beradi. Bu erda charchoqni tom ma'noda qabul qilmaslik kerak. Darhaqiqat, bu ikki omadsiz zarba Ivan Petrovichga qanchalik ruhiy va hissiy kuch sarflaganini tasavvur qilish mumkin. Shu bilan birga, sodir bo'lgan voqea uning barcha sharbatini siqib chiqarganini ta'kidlash kerak. Uchinchi akt bizga bu odamni butunlay boshqacha tomondan ko'rsatdi: agar birinchi aktsiyada u faqat mavhum fikrlarni tarqatgan bo'lsa, endi u aniqroq harakatlarga qodir bo'lib chiqdi. kutilmagan burilish voqealar. «Menimcha, agar xonaning o‘rtasiga bomba tushgan bo‘lsa, bu ochiq qo‘zg‘olon kabi hammani hayratga solmagan va qo‘rqitmagan bo‘lardi...» deb yozadi F.M. Dostoevskiy asarlaridan birida. Menimcha, bu ibora sodir bo'layotgan hamma narsani baholash uchun ideal. Uchinchi parda oxirida yangragan otishma barcha qahramonlarning hayoti avvalgidek bo'lmaydi, deb hisoblanishi mumkin. Hamma narsa va hamma tanib bo'lmas darajada o'zgardi, ammo bu o'zgarishlar yakuniy harakatda yanada aniqroq bo'ladi. Aynan oxirgi harakat barcha qahramonlar qanday bo'lganini ko'rsatadi (lekin ularning hammasi ham shunday bo'lmagan dramatik o'zgarishlar, va bu ishning yakuniy qismida muhokama qilinishi kerak). Ayni paytda siz insoniy his-tuyg'ularning butun doirasini kuzatishingiz mumkin: umidsizlik va nazoratsiz g'azabdan uyat va sodir bo'layotgan narsaga to'liq ishonmaslikgacha. “Enaga! Enaga! - Sonyaning so'zlari uchinchi harakatning xulosasiga aylanadi.

To'rtinchi harakat

Aktsiya Ivan Petrovichning juda kamtarona jihozlangan xonasiga o'tadi. Bo'ron allaqachon sodir bo'lgan va hech narsani qaytarib bo'lmaydi. Telegin va enaga Marina o'tirishibdi. “Biz yana avvalgidek, eskicha yashaymiz<…>Men, gunohkor, noodle yemaganimga ancha bo‘ldi” – Marinaning og‘zidan chiqqan bu so‘zlar spektaklning o‘zida hech narsani anglatmaydi va keraksiz bo‘lib tuyuladi, lekin ular enaganing farovon ahvoli haqida gapirmaydilar. o'zi, lekin Sonya va Voinitskiy tajribalaridan keyin qaytib kelgan bir xil va kulrang kunlar haqida.

Elena Andreevnaning ketishi bilan Voinitskiy shu vaqtgacha qadrlagan baxt va najot umidini yo'qotadi. U Astrovdan bir banka morfin o‘g‘irlaydi va o‘z joniga qasd qilmoqchi bo‘ladi. Ammo Astrov o'z vaqtida yo'qotishni payqab, uni qaytarib berishni talab qiladi. Ko'ndirish uchun bir nechta urinishlardan so'ng (Voinitskiy hech qachon qarshi chiqishga jur'at etmagan Sonyaning yordamisiz emas), morfin shifokorga qaytib keladi. Bu holatda, Ivan Petrovich o'zini bola kabi tutadi, lekin bu uning o'ziga xos xususiyati. U shifokor bilan gaplashib, uni chalg'itmoqchi bo'ladi, lekin muvaffaqiyatsizlikka uchradi va shunga qaramay o'g'irlangan narsalarni joyiga qaytaradi. "G'alati. Men qotillikka urindim, lekin ular meni hibsga olishmadi, sudga berishmadi. Bu meni aqldan ozgan deb o'ylashini anglatadi. (Yomon kulib.) Men aqldan ozganman, professor, bilimdon sehrgar niqobi ostida o‘zining o‘rtamiyonaligini, ahmoqligini, ochiq-oydin yuraksizligini yashiradiganlar esa jinni emas. Keksalarga uylanib, keyin ularni hammaning ko'z o'ngida aldaydiganlar aqldan ozmaydilar" - yo'q, bu endi o'sha Ivan Petrovich emas, balki Yelena Andreevnaga sevgisini shu qadar qizg'in tan oldi. Bizning oldimizda butunlay boshqa odam. Umrning ma'nosini yo'qotib, tubsizlikning chekkasida turib. Uning birinchi pardadagi xayolparast va o'ychan intonatsiyasi yovuz kulgiga o'z o'rnini bosadi va undagi bu o'zgarishlar haqiqatdan ham qo'rqinchli. "Bizning ahvolimiz, sizniki va meniki umidsiz", dedi Astrov g'azab bilan. Voinitskiy Serebryakov bilan jiddiy suhbatlashish uchun ketadi. Va keyin - Astrov va Elena Andreevna o'rtasida qisqa xayrlashuv. “Bu qandaydir g'alati... Biz bir-birimizni tanidik va birdan negadir... endi bir-birimizni ko'rmaymiz. Shunday qilib, dunyodagi hamma narsa ... " Aytish kerakki, Astrovning o'zi o'zgarishlarga duch keldi. Uning Serebryakovaga qilgan nutqida Voinitskiyning ikkinchi pardadagi monologlariga o'xshash eslatmalar paydo bo'ldi: "Tan oling, sizning bu dunyoda hech qanday ishingiz yo'q, hayotdan maqsadingiz yo'q, sizning e'tiboringizni jalb qiladigan hech narsa yo'q va ertami-kechmi? Keyinchalik, siz hali ham tuyg'uga bo'ysunasiz, bu muqarrar. Xarkovda yoki Kurskning biron bir joyida emas, balki bu erda, tabiat qo'ynida ... Hech bo'lmaganda she'riy, hatto kuz ham go'zal ..." - endi u bilan nafaqat yuksak va uzoq, balki nazoratsiz ishtiyoq bilan o'ralgan nafis motivlar haqida ham fikrlar mavjud. Shifokor unga, u va uning eri shunga qaramay, uni va uydagilarning hammasini o'zlarining bekorchiliklari bilan yuqtirganliklarini tan oladi: "Men haydab qoldim, bir oy davomida hech narsa qilmadim va o'sha paytda odamlar kasal edi, o'rmonlarim, o'rmon kurtaklari, erkaklar chorva mollarini boqishgan<…>Ishonchim komilki, agar siz qolganingizda edi, vayronagarchilik juda katta bo'lar edi. Va men o'lgan bo'lardim, siz ham ... yomon vaqt o'tkazgan bo'lardingiz." Yelena Andreevna esdalik sifatida stoldan qalam oladi, bu Astrov uning hayotida boshqa hech qachon paydo bo'lmasligini aniq ko'rsatadi, lekin u uning qalbida yorqin daqiqalarni qoldiradi. Bu kichik element qahramonning yashirin sentimentalligini, uning iliqligini juda aniq ko'rsatib beradi, bu mulk aholisi bilan xayrlashish va ketish sahnasida ham paydo bo'ladi. Shuni ta'kidlashni istardimki, barcha belgilar o'rtasidagi ko'p murakkab munosabatlar ham rezolyutsiyaga ega bo'lishi kerak. Astrov va Serebryakova o'rtasidagi munosabatlarning boshlanishi Ivan Petrovich va professorning paydo bo'lishidan oldin Astrovning "Finita" iborasida sodir bo'ladi.

Va endi Voinitskiy va Serebryakovning qadamlari eshitiladi. Aytish kerakki, qahramonlar vazminlik, borliq bilan yarashadi munosib odamlar:

Serebryakov (Voynitskiyga). Kim eskisini eslasa, e'tibor bering. Bo‘lib o‘tgan voqeadan so‘ng, o‘sha bir necha soat ichida men shunchalik ko‘p narsalarni boshdan kechirdim va fikrimni shu qadar o‘zgartirdimki, shekilli, avlodlar tarbiyasi uchun qanday yashash kerakligi haqida butun bir risola yozishim mumkin edi. Men sizning uzringizni bajonidil qabul qilaman va meni kechirishingizni so'rayman. Xayr. Salomat bo'ling! (Voynitskiyni uch marta o'padi.)

Voinitskiy. Oldin olgan narsangizni ehtiyotkorlik bilan qabul qilasiz. Hammasi avvalgidek bo'ladi.

Qisqa, ammo sentimental vidolashuv ba'zi qahramonlarni eng kutilmagan tomondan ochib beradi: masalan, Yelena Andreevna Voinitskiy bilan xayrlashib, uning boshidan o'padi (garchi spektakl boshida uni itarib yuborgan bo'lsa ham, bu shunday qiladi). Serebryakova bilan sodir bo'lgan o'zgarishlar u butunlay boshqacha odam - hamdardlik qilishni biladigan odam ekanligi aniq) va Serebryakov sovuqqonlik bilan va rasmiylik bilan deyarli umumiy otni talaffuz qiladi: "Biz, janoblar, ishni qilishimiz kerak! Biz nimadir qilishimiz kerak!”

“Ular ketishsin, lekin men... qila olmayman. Menga qiyin. Tezroq nimadir bilan band bo‘lishimiz kerak... Ishla, ish!” - deydi og'ir ohangda Ivan Petrovich.

Er-xotin bilan xayrlashgandan so'ng, uyda hamma narsa normal holatga qaytadi: Voinitskiy va Sonya imkon qadar tezroq ishga kirishga harakat qilishadi, Marina paypoq to'qishadi, Mariya Vasilevna esa kitobga ko'milgan. Astrov ketishini so'nggi daqiqagacha kechiktiradi va ketishni istamasligini tan oladi. Ammo otlar allaqachon xizmat qilishgan. Ketish paytida Astrov nafaqat mulk aholisi, balki o'zi ishlagan stoli bilan ham xayrlashib, o'zining sentimentalligini namoyish etadi. "Non uchun, tuz uchun, mehr uchun... bir so'z bilan aytganda, hamma narsa uchun rahmat", deydi u va enaga Marinaning boshidan o'padi. Keksa enaga unga aroq taklif qiladi va u ichishga rozi bo'ladi (birinchi aktsiyadagi xuddi shu lahzadan farqli o'laroq - bu turdagi halqa sahnaga yanada sentimentallikni beradi, chunki Marina haqiqatan ham shifokor hayotida alohida o'rin tutadi; u unga buni eslatadi. bolalik, endi qaytarib bo'lmaydigan yorqin xotiralar). “Meni kutmang, enaga. Qo'ymang" - go'yo ko'chib ketishdan qo'rqqandek, Astrov shoshib mulkni tark etadi. Sonya ixtiyoriy ravishda unga hamrohlik qiladi.

Pauza. Qo'ng'iroqlar eshitiladi.

Marina. Chapga.

Sonya (qaytib keladi, stolga sham qo'yadi). Chapga...

Shuningdek, Sonya uchun sevgan odam bilan ajralish qiyin. Va his-tuyg'ularga berilmaslik uchun u amakisi bilan yana ishga o'tirib, yana kulrang kunlarning cheksiz girdobiga sho'ng'iydi. Qisqa xayrlashuvdan so'ng, sahna ortida yashiringan "U ketdi" iborasini ularning munosabatlarini buzish deb hisoblash mumkin. “Ikkinchi fevralda yigirma pud yog‘siz yog‘... O‘n oltinchi fevralda yana yigirma pud yog‘siz yog‘... Karabuğday...” – mexanizatsiyalashgan va bir xildagi iboralar Voinitskiyni butun o‘rnini bosadigan ish bag‘riga qaytaradi. hayot va uni og'ir fikrlardan chalg'itadi. Telegin eshik oldiga o'tiradi va "gitara chalishni boshlaydi". "Siz qo'ng'iroqlarni eshitishingiz mumkin." Ushbu eslatmada xotirjamlik sabablarini kuzatish mumkin - og'riqli melankolik va sukunat yana uyga qaytadi. "Biz dam olamiz!" - Sonyaning lablaridan tovushlar. Sonyaning so'zlari har bir satrdan porlab turadigan haqiqiy she'rdir. “Biz dam olamiz! Biz farishtalarni eshitamiz, butun osmonni olmoslarda ko'ramiz, er yuzidagi barcha yovuzliklar, barcha azob-uqubatlarimiz to'ldiradigan rahm-shafqatga qanday g'arq bo'lishini ko'ramiz. butun dunyo va bizning hayotimiz tinch, mayin, shirin, erkalash kabi bo'ladi ..." - yosh Sonyaning bu samimiy so'zlarida yurak musiqasi yangraydi. Tasavvur qahramonlarni kutayotgan jannatning yorqin suratlarini chizadi. Bu yakuniy monologning Sonyaga “berilgani” bejiz emas edi: Sonya o‘sha yorug‘lik parchasi, eng yuksak rahm-shafqatni ifodalovchi uchqundir. U amakisi bilan yig‘laydi. Ularning hayoti u erda, quvonch va baxt olamida qanchalik ajoyib bo'lishini anglashdan.

Bu hali ham o‘sha umid ovozi, endigina yashayotgan qizning qalbida so‘nmagan so‘nggi uchqun. Bo'ron ketdi, lekin hech narsani va hech kimni o'zgartirmadi. Vanya amaki hali ham ishda va o'zini o'rtamiyonaga qurbon qilmoqda, Telegin hamon jimgina gitara chalmoqda, Marina xotirjam paypoq to'qmoqda, Mariya Vasilevna esa o'zining aqlli kitoblarida yangi hayot tongini qidirmoqda.

Qurilish printsipi haqida

"Vanya amaki" - Anton Pavlovich Chexovning o'n beshinchi pyesasi (agar siz birinchi versiyani hisoblasangiz - 1890 yilda nashr etilgan "Leshi" pyesasi). Ko'p sabablarga ko'ra diqqatga sazovordir. Birinchidan, asar, shubhasiz, ulug'vor, nafis ohangga ega. Bundan tashqari, bu tovush bosh qahramonlarning monologlari paytida o'zining apogeyiga etadi (masalan, Voinitskiyning momaqaldiroq paytidagi monologi, men buni bir necha bor eslatib o'tganman yoki Sonyaning spektaklni yakunlovchi so'nggi monologi). Bu uslub Chexovning barcha dramaturgiyasiga xosdir. “Endi yomg'ir o'tadi va tabiatdagi hamma narsa yangilanadi va oson nafas oladi. Momaqaldiroqning o'zi meni tetiklashtirmaydi. Kechayu kunduz, xuddi jigarrang kabi, mening hayotim qaytarib bo'lmaydigan darajada yo'qolgan degan fikr meni bo'g'ib qo'yadi. O'tmish yo'q, u ahmoqona arzimas narsalarga sarflanadi, hozirgi esa o'zining bema'niligi bilan dahshatli" - Men bu iqtibosni tasodifan keltirmadim, chunki unda Ivan Petrovich falsafiy tomondan ochilgan, uning monologlari singdirilgan. lirik hayajon, joylarda ular bo'sh misraga o'xshaydi. Monologlar yozishda Chexov nafaqat dramaturgizm, balki she’riyat nuqtai nazaridan ham o‘z iste’dodini namoyon etadi. U ichki hayajon va yaqinlik bilan chiziqlar quradi. Ammo bu hayajon nafaqat Ivan Petrovichning so'zlariga xosdir. Astrovning o'rmon haqidagi so'zlarini e'tiborsiz qoldirmaslik kerak. "Rossiya o'rmonlari bolta ostida yorilib ketmoqda, milliardlab daraxtlar nobud bo'lmoqda, hayvonlar va qushlarning uylari vayron bo'lmoqda, daryolar sayozlashib, qurib ketmoqda, ajoyib manzaralar qaytarib bo'lmaydigan darajada yo'q bo'lib ketmoqda va bularning barchasi dangasa odamning aql-idrokiga ega emasligi sababli. egilib, erdan yoqilg'ini oling<…>Men kesishdan saqlab qolgan dehqon o'rmonlari yonidan o'tayotganimda yoki qo'llarim bilan ekilgan yosh o'rmonimning shovqinini eshitganimda, iqlim qandaydir mening kuchimda ekanligini va agar ming yildan keyin odam bo'lishini tushunaman. baxtli bo'lsa, unda men ham bunga ozgina aybdor bo'laman" - bu so'zlarda ichki ritm, yurak musiqasi eshitiladi. Kelajak avlodlar haqida gapirganda shifokorning hayajoni o'rtacha quloqqa yetib bo'lmaydigan darajaga etadi. Teleginning suyukli ayoli haqidagi so‘zlarida ham g‘ayrioddiy lirik ohanglar bor: “Xotinim to‘yning ertasigayoq ko‘rinmas ko‘rinishim uchun mendan qochib ketdi. Shundan keyin men o'z burchimni buzmadim. Men uni hamon yaxshi ko'raman va unga sodiqman, qo'limdan kelganicha yordam beraman va u sevgan odam bilan asrab olgan bolalarini tarbiyalash uchun mol-mulkimni berdim. Baxtimni yo‘qotdim, lekin g‘ururim saqlanib qolgan...”. Hammasi Ilya Ilyich: avval yozganimdek, u uydagilarning barchasiga do'stona va samimiy. Bundan tashqari, u juda himoyasiz: "Bugun ertalab, Marina Timofeevna, men qishloq bo'ylab ketayotgan edim va do'kondor menga ergashdi: "Hey, siz ildiz otib oldingiz!" Va men juda xafa bo'ldim! ” Men Sonyaning so'nggi monologida qanday ichki hayajon va musiqiylik borligini takrorlamayman, chunki men bu lahzani yuqorida tasvirlab berganman. Ammo bu holatda faqat Elena Andreevna e'tibordan chetda qoldi. Shubhasiz, uning ichida ham bu samimiy hayajon bor. Chexov bu qahramonga sentimentallik (uning Voinitskiy bilan xayrlashuvini eslang) va g'ayrioddiy musiqiylikni (konservatoriya bitiruvchisi sifatidagi o'tmishining aks-sadosi sifatida) beradi. Bu musiqiylik uning monologlarida namoyon bo'ladi - xususan, Sonya bilan Astrov haqida suhbatlashganda ("Azizim, tushuning, bu iste'dod! Bilasizmi, iste'dod nimani anglatishini? Jasorat, erkin bosh, keng ko'lam ... Daraxt ekadi va allaqachon. ming yildan keyin undan nima bo'ladi, deb hayron bo'ladi, u allaqachon insoniyatning baxtini tasavvur qiladi. Bunday odamlar kamdan-kam uchraydi, ularni sevish kerak..."). Shifokor haqida gapirish unga juda hayajonli ta'sir qiladi. U uni "iqtidorli odam" deb ataydi va bu ibora uning monologiga samimiylik va yaqinlik bag'ishlaydi. Va bunday ta'sir faqat yaqin kishi - o'gay qiz bilan gaplashganda mumkin. Pyesa shunchaki ichki samimiylik va musiqiylik bilan singib ketgan. So'z va imo-ishoralarga (mulohazalar ko'rinishida) bunday nozik munosabat Chexovning qahramonlarni tom ma'noda yutib yuborgan kulrang va zolim haqiqatni tasvirlashdagi beqiyos mahorati bilan chegaralanadi.

Ikkinchidan, boshqa asarlardan ba'zan unchalik to'g'ri kelmaydigan iqtiboslarni turli personajlarning so'zlariga kiritish juda qiziq (Voinitskiyning "Favvorani yoping, vafli!" - Kozma Prutkovning "Agar sizda favvora bo'lsa, uni yoping!" Degan so'zi. tepaga; favvora orom bersin” ; Astrovning “Ostrovskiy qandaydir itda mo‘ylovi katta, qobiliyati past odam bor...” degan gapi – Paratovning A. N. Ostrovskiyning “Mahr” asarida (IIb. IX) Karandishevga qarata aytgan gapi; Serebryakovning “Men sizni, janoblar, bizga inspektor kelayotganini e’lon qilishga taklif qildim” – N.V.Gogolning “Bosh revizor” komediyasidan noto‘g‘ri iqtibos va nihoyat, Voinitskiyning yana bir mulohazasi “... Ko‘nglingizni tirishib, peshonangizni burishtirib. ..." - I .I. Dmitrievning "Begona suhbat" satirasidan noto'g'ri iqtibos 1794).

Uchinchidan, asardagi vaqt va makon kabi xususiyatlar haqida gapirish o‘rinlidir. Birinchidan, keling, to'rtta harakatda yakunlangan butun tsiklni tahlil qilaylik. Birinchi aktsiyaning boshida Chexov shunday degan edi: "Bu kun tushdan keyin soat uch. Bulutli” darhol vaqt va ob-havoning juda aniq tavsifini beradi. Mening boshimda darhol assotsiativ seriya paydo bo'ladi va mening tasavvurim bolalar bog'chasining holatini juda aniq aks ettiradi. "Bog'. Terasli uyning bir qismi ko'rinadi. Keksa terak tagidagi xiyobonda choyga dasturxon qo‘yilgan. Skameykalar, stullar; O‘rindiqlardan birida gitara bor” – dramaturg bu muhitga keksa terakni qo‘ygani bejiz emas. Subtekst darajasida bu eski turmush tarzini, an'analarini bildiruvchi belgidir. Ehtimol, bu terak Voinitskiydan ancha katta va, ehtimol, u bu terakni bolaligidan eslaydi va ular bilan shaxsiy xotiralarni bog'laydi. Bu terak tagida enaga allaqachon choy ichish uchun tayyorlagan dasturxon bor. Yuqorida aytib o'tilganidek, enaga Marina uydagi an'analar va farovonlikni ifodalaydi. Ushbu stol barcha oila a'zolarini birlashtirish uchun mo'ljallangan, lekin aslida uning ortida faqat "kichik janjallar" va janjallar bo'ladi. Marina stolda o'tirib, paypoq to'qiydi va uning yonida doktor Astrov yuradi. Ikkalasi o'rtasidagi suhbatdan ma'lum bo'lishicha, Mixail Lvovchi oilani ko'p yillardan buyon bilgan va hatto Sonyaning onasini tirik holda topgan. “U bilan ikki qish biznikiga tashrif buyurdingiz... Xo‘sh, bu o‘n bir yil o‘tdi degani... (O‘ylanib) Yoki ko‘proq bo‘lsa kerak...” deydi enaga. Vaqt o'tishi bilan bunday beqarorlik qiziqish uyg'otadi. Yana bir kichik bo'lsa-da, ammo juda muhim tafsilot - samovar. "Professor soat o'n ikkida turadi va ertalabdan beri samovar qaynayapti, hamma narsa uni kutmoqda", deydi Marina, lekin bir necha so'zdan keyin u qo'shib qo'ydi: "Samovar stolda ikki kun. soatlab, ular sayrga chiqishdi! Ammo tushdan keyin soat uch bo'ldi. Ma'lum bo'lishicha, samovar dasturxonga faqat birinchi soatda, ya'ni professorning odatdagi uyg'onishidan keyin qo'yilgan. Bu nima: mulkdagi tartibsizlik, Anton Pavlovichning to'g'ridan-to'g'ri "Leshi" spektaklini qayta ishlash bosqichida qilingan xatosi yoki qasddan qilingan hiylami? Menimcha, bu shunchaki xato emas, chunki bu dramaturgning har bir asarida uchraydi. Vaqtning shunga o'xshash buzilishi keyingi harakatlarda sodir bo'ladi. Ammo birinchi akt nafaqat fazoviy-vaqtinchalik xususiyatlar bilan tavsiflanadi, balki ob-havo bilan bog'liq muammolar ham mavjud: shuni eslatib o'tmoqchimanki, birinchi qismda sahna yo'nalishlari ob-havo sharoitlarini tavsiflovchi tafsilotni o'z ichiga oladi - "Bulutli", lekin aslida nima sodir bo'lmoqda? "Issiq, havo bo'g'iq, bizning buyuk olimimiz palto, galoshes, soyabon va qo'lqop kiygan", deydi Voinitskiy. Bu qanchalik ravshan bo'lmasin, "issiq" va "bulutli" tabiatning ikki xil holatidir va bunday daqiqa bizni butun o'yinning tarkibiy xususiyatlari haqida o'ylashga majbur qiladi.

Ikkinchi pardada Chexov personajlarni tungi vaziyatga joylashtiradi. Serebryakov o'zining injiqliklari bilan yana uyda hammani oyoqqa turg'azadi. Enaga Marina qo'lida sham bilan paydo bo'ladi. Sonya undan uxlashga yotishini so'raydi, lekin javoban: “Samovar stoldan olib tashlanmadi. Siz juda yaxshi yotmaysiz." Va yana samovar kompozitsion va vaqtinchalik markazga aylanadi. Tun tushdi, lekin u hali ham olib tashlanmadi va bunday harakat endi xato emas, balki Chexovning ataylab qilgan harakatidir. Professor va uning rafiqasi mulkda paydo bo'lishi allaqachon uyda hammaning hayotini shu qadar hayajonlantirdiki, hatto enaga Marina ham samovarni stoldan tozalashga vaqt topolmaydi va bu majburiy marosimsiz tinchgina uxlay olmaydi. Voinitskiy monologida xuddi shu aktda muhim vaqtinchalik ma'lumot berilgan, unda u Elena Andreevna bilan birinchi uchrashuvi haqida gapiradi: "O'n yil oldin men uni marhum singlisida uchratganman. O‘shanda u o‘n yetti yoshda edi, men esa o‘ttiz yetti yoshda edim”. Ushbu epizodda vaqt doirasi Chexov tomonidan juda aniq taqdim etilgan. Bundan tashqari, Voinitskiy Serebryakova bilan singlisining o'limidan bir yil oldin uchrashgani aniq bo'ldi (taxminan o'n bir yil - Astrovning mulkka kelishidan ikki qish). Va bu epizoddan nima uchun Elena Andreevna qahramonlar ro'yxatida yoshi aniq ko'rsatilmagan yagona qahramon ekanligi ayon bo'ladi, ammo bu tafsilot uni boshqalardan ajratib turadiganga o'xshaydi. Chiroyli o'ninchi raqam bu doirada juda metaforikdir (xususan, Voinitskiy monologida).

Ikkinchi va uchinchi harakatlar uyning qaysi qismida sodir bo'lishini ta'kidlash kerak: Serebryakovning uyidagi ovqat xonasi va yashash xonasi. To'rtinchi parda, klimaktik sahnadan keyingi sahna, Ivan Petrovichning kamtarona jihozlangan xonasida bo'lib o'tadi. Ikkinchi va uchinchi aktlarning fazoviy bosqich yo'nalishlarida "Serebryakov uyi" iborasi mavjud. o'ziga xos ma'no: professor mulkdagi hammani bostirganga o'xshaydi. Ammo klimatik sahna va "qaytib bo'lmaydigan nuqta" suratidan so'ng, harakat Voinitskiyning xonasiga o'tadi. Shuni ta'kidlash kerakki, undagi vaziyat eng aniq tasvirlangan: unda birinchi qarashda ko'rinadigandek, bu erda mutlaqo mos kelmaydigan narsalar mavjud. Ba'zi qog'ozlar, stol, shkaflar, tarozilar, yulduzcha bilan qafas, Afrika xaritasi (deyarli o'yin oxirida Astrov uning oldiga kelib: "Va aynan mana shu Afrikada issiqlik bo'lishi kerak. Endi dahshatli narsa bo'lsin!"). Endi derazadan tashqarida "Kuz oqshomi. Jimlik". Shubhasiz, bu izoh juda majoziy: kuz odatda tabiatning tanazzulini, tushkunlikni, uyquchanlikni, ohangdorlikni va introversiyani anglatadi. Boshqa tomondan, bitta muhim holatni ta'kidlash kerak: butun spektaklda birinchi marta mavsum eng aniq ko'rsatilgan (garchi Serebryakovaga taqdim etilishi kerak bo'lgan atirgullar Voinitskiy tomonidan "kuz" deb nomlangan). Bu mulohaza nafaqat metaforik, balki elegikdir - sukunat va tinchlik juda lirik oqimlarni yaratadi, ular uchun "Vanya amaki" juda ajoyib.

IN oxirgi sahna Astrov ketganidan keyin Ivan Petrovich ishga qaytadi. Uning hisob-kitoblaridan Chexov qanchalik katta vaqt oralig'ini o'tkazganini tushunish mumkin: "2-fevralda 20 kilogramm yog'siz yog'... 16 fevralda yana 20 kilogramm yog'siz yog'...". Fevral. Ammo tashqarida kuz. Chexovning vaqtdagi aniq nomuvofiqligi allaqachon keng qamrovli bo'lib bormoqda.

Ammo bitta muhim tafsilotni e'tiborsiz qoldirmaslik kerak: Serebryakov juftligi mulkka qancha vaqt sarfladi? Mariya Vasilevnaning birinchi pardadagi so'zlariga ko'ra: "Meni kechir, Jan, lekin O'tkan yili siz shunchalik o'zgargansizki, men sizni umuman tanimayman ... ", keyin biz professor va uning rafiqasi uyda bir yil yashagan degan xulosaga kelishimiz mumkin, lekin hamma narsa juda oddiy emas. Shuni ta'kidlaymanki, Astrov ularga roppa-rosa bir oydan beri tashrif buyurgan (aniq, professor kamida bir hafta o'tgach, o'zini yomon his qilgan bo'lar edi, lekin kelganidan keyin o'n bir oy emas), Telegin va Sonya ularga o'rmonni ko'rsatishdi va qanchalik oddiy bo'lmasin. Menimcha, professor er-xotin atrofdagi hayotga unchalik qiziqmagani uchun shuncha oydan keyin o'rmonda sayr qilishga qaror qilishgan, deb o'ylamayman.

Agar biz yuqorida aytilganlarning barchasi bo'ylab vaqtinchalik va fazoviy kontekstga nisbatan ko'rinmas chiziq chizadigan bo'lsak, bu erda qandaydir chalkashliklar paydo bo'ladi. Men Chexovning o'z vaqtidagi barcha nomuvofiqligini va ba'zida mantiqning to'liq etishmasligini "Leshi" spektaklini tahrirlashda qandaydir xato deb oqlamoqchiman. Ammo agar bu xato bo'lganida edi, uni muharrir yoki Chexovning o'zlari chop etishdan oldin tuzatgan bo'lardi. Xato fakti hali ham mavjud bo'lishi mumkin, ammo bunday kontseptsiyaning qasddan ekanligi haqidagi faraz ham mavjud bo'lishga loyiqdir.

"Vanya amaki" nafaqat tuzilish va vaqt va makonga tegishli ba'zi fundamental narsalar, balki janr ta'rifi nuqtai nazaridan ham juda xilma-xildir. Shubhasiz, janr masalasini qo'yganda, spektakl bir necha qatlamlarga ega ekanligini hisobga olish kerak: Chexov tomonidan asosiy va ikkinchi darajali narsa sifatida belgilab qo'yilgan janr, ya'ni. asar davomida topilgan boshqa janrlarning elementlari. Men ikkinchi darajali element deganda nimani nazarda tutayotganimni tushuntirishga harakat qilaman. Kichik element deganda men janrdan sezilarli darajada kamroq tasniflangan, ma'lum bir janrning elementlariga ega bo'lgan o'ziga xos sahnalar va muayyan belgilarning xatti-harakatlarini nazarda tutyapman. muallif tomonidan berilgan(masalan, melodrama, sitkom, fars, fojiali fars va boshqalar).

Ko‘rinib turibdiki, “Vanya amaki”da dramatik konfliktning barcha belgilari bor. Va bosh qahramon Ivan Petrovich Voinitskiy, shubhasiz, dramatik xarakterdir. Asardagi dramaning asosiy belgisi - u bilan professor Serebryakov o'rtasida yuzaga kelgan aniq qarama-qarshilik, u Voinitskiyning o'ziga ko'ra, ilmiy doiradagi unchalik yuqori va obro'li mavqeiga loyiq emas. Albatta, sevgi chizig'i ham dramatik. Va bu qahramonning aldanishlar majmuasi bilan belgilanadi. Yelena Andreevnaga qayta-qayta sevgi izhor qilib, unga aytgan so‘zlarida xuddi shu fikr ikkinchi pardada eng yaqqol ifodalangan: “...Bu fikrdan qanchalar azob chekayotganimni bilsangiz edi. Shu uyda boshqa hayot - seniki o'layapman! Nima kutyapsiz? Qaysi la'nati falsafa sizni to'xtatmoqda?..." U shunday deb o'ylaydi, lekin Serebryakovaning qalbida nima bo'lyapti? Voinitskiy "la'nati falsafa" deb hisoblagan narsa aslida "bu uyda xavfsiz emas" degan gapga aylanadi.

Buni tadqiqot kontekstida asosiy qatlam deb atash mumkin. Ikkinchi darajali ham qiziq emas. Keling, buni bir nechta muhim epizodlar misolida ko'rib chiqaylik. Masalan, Astrov va Serebryakovaning ehtirosli tushuntirish epizodi va qo'lida guldasta bilan Voinitskiyning to'satdan kelishi. Bu aniq sitkom. Bu erda o'yin ritmi qahramonlarning sodir bo'layotgan voqealarga reaktsiya tezligi bilan birga tezlashadi. Voinitskiyni "kuz atirgullari" guldastasi bilan ko'rib, Astrovdan chekinayotgan Elena Andreevna uyat tuyg'usini his qila boshladi. Mizanssenna nuqtai nazaridan, bu unchalik kulgili ko'rinmaydi, chunki ikkala qahramon ham jinoyat ustida qo'lga tushganini darhol payqamaydi. Ivan Petrovichning qo'llaridagi atirgullar guldastasi va uning bolalarcha talaffuz qilgan "Men, Helen, hamma narsani ko'rdim, hamma narsani ..." ham komik, ham shubhasiz dramatik tomoni bor, chunki u ko'rgan narsa qahramonni o'zini tutishga undaydi. oldindan aytib bo'lmaydigan qadam. Asarda melodramatik notalar ham mavjud. Gap professor Serebryakovga ikki marta muvaffaqiyatsiz o‘q uzilgani haqida ketyapti (“Ichkariga ijozat ber, Xelena! Ichkarimga ruxsat bering! (O‘zini bo‘shatib, yugurib kelib, Serebryakovni qidiradi.) Qaerda? O, mana! (O‘q uzdi). ) Portlash!”). Bu erda Ivan Petrovich kulgili va bema'ni, ammo bu epizodni butunlay melodramatik deb atash mumkin emas. Shu nuqtai nazardan, melodramaning asosiy farqi - qahramonning jiddiyligi va hal qiluvchi harakatga tayyorligi. Bu erda Voinitskiy nafaqat oldindan tayyorlanmagan, balki faqat ko'rgan narsasi asosida ikkita o'q uzgan sevgi sahnasi Astrov va Elena Andreevna, Serebryakovning unga nisbatan nafrat bilan munosabati. Unda yo'q edi maxsus reja- hamma narsa impulsiv va o'z-o'zidan amalga oshirildi.

Asarda janr nuqtai nazaridan shubhasiz qiziqarli bo'lgan alohida personajlarga e'tiborni qaratmaslik kerak. Masalan, Ilya Ilyich Teleginni olaylik. Undagi komediya birinchi so'zlardan tom ma'noda yaqqol ko'rinadi: "Vanya, bunday gapirishing menga yoqmaydi. Xo‘sh, rostdan ham... Kim xotinini yoki erini aldasa, demak, bevafo odam, o‘z vatanini ham aldashi mumkin!...” Birining ikkinchisi bilan bunday aralashishi nafaqat komediyani, balki vaziyatning noqulayligini ham ta'minlaydi. Shuningdek komik qahramon, albatta, Mariya Vasilevna Voinitskaya. Ba'zan asarda u o'g'lini "Jan" deb ataydi, bu unga ba'zan "frantsuz va Nijniy Novgorod aralashmasi" deb atalgan eski an'analarga sodiqlikdan ko'ra ma'lum bir grotesklik, karikatura beradi. Aytish kerakki, mulkda sodir bo'lgan voqealarga qaramay, bu qahramonlarning hech biri (plyus enaga Marina) fe'l-atvori jihatidan o'zgarmagan; uchalasi ham avvalgidek yashaydi.

O'sha yili "Motley Stories" to'plami nashr etildi. Unga 1883-1886 yillardagi yetmish yetti hikoya kiritilgan. To'plam o'n to'rt marta qayta nashr etilgan. Bu vaqtda poydevor qo'yiladi ijodiy usul A.P.Chexov: "Tabiatni tasvirlashda mayda detallarni tushunish kerak, ularni shunday guruhlash kerakki, o'qib bo'lgach, ko'zingizni yumganingizda rasm beriladi..." 1887 - keng qamrovli yozishning so'nggi yili va ...

Nafaqat birinchi, balki ikkinchi va uchinchi rejalarni ham ochib beruvchi pardalangan muallif subtekstlari. Xulosa Belorussiya teatrlarida A. Chexov dramasining taqdiri birinchi spektakllardan 1980 yilgacha ancha murakkab edi. Chexov pyesalari sahnaviy talqinlarining badiiy saviyasi asosan past edi. Ayrim spektakllarda A. Chexov qahramonlari ideallashtirilgan, ba’zilarida...

Xuddi shu jarayon adabiyotda bo‘lgani kabi teatrda ham bo‘lgan. Shuning uchun rus teatrining taniqli islohotchilari Stanislavskiy va 1 - Berdnikov G.P.ning sa'y-harakatlari birlashdi. Chexov dramaturg: Chexov dramaturgiyasidagi an'analar va yangiliklar. M.1982 yil 21-bet. Bir tomondan Nemirovich-Danchenko, ikkinchi tomondan, buyuk rus yozuvchisi Chexov, shuning uchun ham Chexov dramaturgiyasi hal qiluvchi rol o'ynashga chaqirildi ...

Yaqinda 27 yoshli go'zallik Elena Andreevnaga uylangan keksa professor Serebryakov o'zining birinchi, vafot etgan xotinining mulkidan daromad oladi. Mulkni uning birinchi turmushidan bo'lgan qizi Sonya va birinchi xotini Ivan Petrovich Voinitskiyning akasi - "Vanya amaki" boshqaradi. [Sm. spektaklning toʻliq matni bizning veb-saytimizda.]

Vanya amaki allaqachon 47 yoshda. U butun umri qishloqdan ketmay, arzimagan maoshga qanoat qilib, o‘zi ko‘zga ko‘ringan, foydali fan arbobi hisoblagan kuyovi professorni boqish uchun ho‘kizdek mehnat qildi. Biroq, yaqinda Ivan Petrovichning ko'zlari ochildi: u kuyovi 25 yil davomida o'z maqolalari va ma'ruzalarida faqat boshqa odamlarning realizm va naturalizm haqidagi fikrlarini chaynashini tushundi. Serebryakov - katta mag'rurlikka ega bo'lgan dabdabali nol, u ham shishirilgan ilmiy auraga ega. katta muvaffaqiyat ayollar orasida.

Vanya amaki hayratda va hafsalasi pir bo'ladi. U bo'sh kimera uchun o'z taqdirini barbod qilganini tushunadi - u hatto tartibga keltirmagan Shaxsiy hayot. Endi u xayollardan xalos bo'lib, qolgan umrini yangicha - baxtli o'tkazishni orzu qiladi. Ivan Petrovichning qalbi sevgiga chanqoq. U Serebryakov bilan birga ularning mulkiga kelgan aqlli va yosh Elena Andreevnani juda yaxshi ko'radi. Ammo Elena Vanya amakining ehtirosli chiqishlarini rad etib, erini aldamasligini aytdi. Ivan Petrovich uni soxta butga soxta, ritorik sodiqlikni saqlamaslikka va o'z-o'zidan tirik tuyg'uni bostirmaslikka ishontiradi.

"Ivan amaki". A.P.Chexov pyesasi asosida spektakl. 1-2 amallar. Maly teatri

Chexov "Vanya amaki", 2-harakat - qisqacha

Mulkga ta'tilga kelgan xudbin professor Serebryakov o'zining kech kun tartibi va podagra haqida tinimsiz shikoyatlari bilan uning barcha aholisini og'irlashtiradi. Vanya amaki Elena Andreevnaga sevgisini tan olishda davom etib, achchiq kinoya bilan u ham o'zi kabi hayotini arzimas narsalarga sarflamasligini maslahat berdi. Biroq, Elena qat'iyligicha qolmoqda.

Do'stim, ilhomlangan va g'ayratli odam doktor Astrov tez-tez Vanya amaki va Sonyaning oldiga boradi. Tibbiy amaliyotning fidoyisi, bundan tashqari, u o'rmonlarni qayta tiklashga ham ko'p kuch sarflaydi. Mehribon, saxovatli, ammo xunuk Sonya Astrovni o'ziga tortadi, lekin u unga unchalik e'tibor bermaydi. Sonya shifokor bilan sevgi haqida gaplashishdan uyaladi. Elena Andreevna bu borada unga yordam berishga majbur.

Chexov "Vanya amaki", 3-harakat - qisqacha

Elena Andreevna Vanya amakining e'tiqodi hali ham unga ta'sir qilganini vahima bilan his qiladi. Bir paytlar u keksa Serebryakovning bilimiga qoyil qolgani uchun turmushga chiqdi, lekin keyin u o'zining injiq, o'ziga xos eridan juda hafsalasi pir bo'ldi. Elena nikohida baxtsiz, u xohlaydi haqiqiy muhabbat. Biroq, uni Vanya amaki emas, balki yorqin, fidoyi Astrov o'ziga tortadi.

Elena hayajon bilan Astrov bilan Sonyaning his-tuyg'ulari haqida gaplashishni o'z zimmasiga oladi. Tajribali ayolning instinkti unga aytadi: shifokor Sonyani emas, balki uni sevib qolgan - shuning uchun u uyga tez-tez kelgan. Yaqinda. Suhbat davomida Elenaning taxminlari tasdiqlanadi. Astrovning so'zlariga ko'ra, Sonya uni o'ziga tortmaydi, lekin ehtiros bilan u Elenani quchoqlab o'pishga harakat qiladi. Bu holatda ular tasodifan kirib kelgan Vanya amaki tomonidan ushlanadi. Katta xijolatda, axloqiy jihatdan yiqilishdan qo'rqib, Elena Astrovga bugun u va uning eri mulkni tark etishini aytadi.

"Ivan amaki". A.P.Chexov pyesasi asosida spektakl. 3-4 amallar. Maly teatri

Shu bilan birga, xudbin, qo'pol Serebryakov kelajak uchun o'zi uchun reja tuzadi. Yuqorida tasvirlangan voqealardan so'ng darhol barcha qarindoshlarini yashash xonasiga yig'adi va ularga ushbu loyihani aytib beradi. Serebryakov uchun mulkdan olingan daromad etarli emasdek tuyuladi. U mulkni sotishni, olingan pulni o'zi uchun olishni, uning bir qismini bank qog'ozlariga qo'yishni va foiz evaziga yashashni xohlaydi. Hayratda qolgan Vanya amaki unga va uning keksa onasiga mulk sotilgandan keyin qaerga borishni so'raydi? Professor bu "keyinchalik muhokama qilinadi", deb javob beradi. Sonya ham hayratda: Vanya amaki va u ko'p yillar davomida dam olmasdan ishladilar va endi otalari ularni ko'chaga tashlamoqchi! Ivan Petrovich adolatli g'azab bilan revolverni qo'liga oladi va Serebryakovni ikki marta otadi, lekin o'tkazib yuboradi.

Chexov "Vanya amaki", 4-qism - qisqacha

Yelenaning yoqtirmasligi va Serebryakovning shafqatsizligidan g'azablangan Vanya amaki o'z joniga qasd qilishga qaror qiladi. U Astrovning dorixona kabinetidan bir banka morfin o‘g‘irlaydi. Shifokor yo'qotishni payqab, Ivan Petrovichni morfin berishga ko'ndiradi. Vanya amaki uni faqat Sonyaning qat'iy iltijolari ostida qaytaradi.

Astrov Elenani u bilan qolishga ishontirishga so'nggi urinib ko'radi, lekin u kitobning axloqiy qoidalarini buzishga jur'at etmay, rad etadi. Spektaklning barcha bosh qahramonlari - Vanya amaki, Sonya, Astrov, Yelena Andreevna - fojiali nomuvofiqliklar va noto'g'ri qarashlar tufayli ularning yaxshi hayotga bo'lgan umidlari yo'q bo'lib ketadi. Yangi hayot. Ularning barchasi og'ir ruhiy azobni boshdan kechirishadi.

Elena shifokor va Vanya amaki bilan iliq xayrlashadi. Ivan Petrovich tashqaridan Serebryakov bilan yarashadi. Professor mulkni sotish rejasini tark etadi va Vanya amaki unga avvalgidek miqdorda yuborishni va'da qiladi.

Serebryakov va Elena Andreevna mulkni shaharga tashlab ketishadi. Astrov ham keyingi yozgacha o'zining kichik mulkiga jo'naydi. Tushkunlikka tushgan Sonya ko‘zlarini artib, Vanya amakini nimadir qilishga shoshiladi: aks holda u ham, u ham unutmaydi. Ikkalasi odatdagidek zerikarli uy yumushlari bilan o'tirishdi - o'simlik yog'i va grechka uchun hisob-kitoblarni tuzish.

Voqealar Serebryakovning mulkida bo'lib o'tadi. U bilan birga yashaydiganlar: Sonya (birinchi turmushidan qizi), Elena Andreevna (ikkinchi xotini), Vanya amaki. Shuningdek, mavjud: shifokor Astrov. Enaga Marina. Qahramonlar uyda yashashni yoqtirmaydilar, Serebryakov mulkni sotib shaharga ko'chib o'tishni xohlaydi, ammo Vanya amaki bunga qarshi. Katta janjaldan keyin ular o'z yo'llariga borishadi. Vanya amaki va Sonya uyda qolishadi.

Asarda isrof qilingan shaxs, qo‘ldan boy berilgan imkoniyatlar va ma’nosiz kechgan hayot mavzusi ochib berilgan.

Vanya Chexov amakining qisqacha mazmunini o'qing

Rossiya, 19-asr oxiri. O'yin ikkinchi marta 27 yoshli Elena Andreevnaga turmushga chiqqan nafaqadagi professor Serebryakovning uyida bo'lib o'tadi. Uning birinchi turmushidan bo'lgan qizi, birinchi xotinining onasi Sonya va qaynog'i Ivan Voinitskiy, aka Vanya amaki ham u bilan yashaydi, voqealar paytida u 47 yoshda.

Serebryakovning mulki ilgari uning birinchi xotiniga tegishli bo'lib, keyinchalik vafot etgan. Vanya amaki ko'p yillar davomida bu mulkka g'amxo'rlik qiladi va jiyani Sonya unga yordam beradi. Sonya va o'gay onasi Elena Andreevna o'rtasidagi munosabatlarni yaxshi deb atash mumkin emas, Sonya otasiga muhabbat tufayli turmushga chiqmaganiga amin.

Bundan tashqari, nega kambag'al er egasi, Sonyaning cho'qintirgan otasi Ilya Telegin mulkda yashashi noma'lum. Serebryakovning shifokori Mixail Astrov ham mulkka tez-tez kelib turadi. Professorda tez-tez podagra xurujlari bor va u shifokorga ishonmaydi, uni yomon mutaxassis deb hisoblaydi. Qolaversa, eski enagasi Marina ular bilan birga yashaydi.

Elena Andreevna endi eski erini sevmaydi, Sonya doktor Astrovni, Vanya amaki Elena Andreevnani yaxshi ko'radi va professordan nafratlanadi, garchi u unga qoyil qolsa ham.

Bir paytlar Serebryakov yuksak hurmatga sazovor bo'lgan, hamma uni hurmat qilardi, uni ayollar o'rab olishardi, lekin hozir u hech kimga kerak emas.

Uydagi atmosfera yomon, Elena bu haqda Voinitskiy bilan gaplashganda eng yaxshi gapiradi. Voinitskiy har doim hamma narsadan norozi bo'lib, to'ng'illab, Elenaning orqasidan itdek yuguradi, bu uning uchun juda yoqimsiz. Voinitskiy 10 yil oldin Elena bilan turmush qurmaganidan afsusda, ularning uchrashuvini eslaydi.

Uydagi barcha aloqalar hamma uyg'ongan momaqaldiroq paytida sodir bo'ladi. Avval Vanya amaki Elena, keyin Astrov bilan gaplashadi. Keyin Astrov va Sonya. Sonya Elena Andreevna bilan. Sonya va uning o'gay onasi yarashishdi, Elena u yosh erni xohlashini va hozir baxtli emasligini aytdi.

Peshindan keyin Sonya Elenaga Astrovni yaxshi ko'rishini aytdi, Elena Sonyaga javobini berish uchun u bilan gaplashishga va'da berdi. Astrov Sonyani yoqtirmasdi, u go'zal emas edi, u Elenadan farqli o'laroq, Sonyani yoqtirmasligini aytdi. Astrov Elenani bezovta qila boshladi, o'pdi, lekin Vanya amaki unga to'sqinlik qildi, Astrov qochib ketdi.

Soat 13:00 da professor Serebryakov uyning barcha aholisini bir narsa aytish uchun xonaga yig'di, u to'satdan mulkda uning hayoti yomon ekanligini angladi, u shaharga ketmoqchi edi, lekin yashash uchun pul yo'q edi. shaharda. U mulkni sotishni, shaharga ko'chib o'tishni, Finlyandiyada dacha sotib olishni va foiz evaziga yashashni xohlaydi. Voinitskiy bundan juda hayratda, uning aytishicha, otasi bu uyni singlisi uchun sotib olgan, hozir esa u Sonyanikidir. Uning aytishicha, ular boradigan joyi yo'q, u, Sonya va onam. Ammo Voinitskiy bu uy foydasiga merosning bir qismidan voz kechganini va barcha qarzlarini to'lash uchun ko'p mehnat qilganini da'vo qilishda davom etadi. Vanya amaki bundan juda g'azablandi, unga bir necha yil davomida to'plangan hamma narsani aytdi.

Voqealarning natijasi shuki, uy aholisi endi bir tom ostida qola olmadi. Voinitskiy hatto professorni otib tashlamoqchi bo'ldi, lekin u muvaffaqiyatsizlikka uchradi. Serebryakov va Elena tezda Xarkovga jo'nab ketishdi. Astrov muvaffaqiyatsiz Elenadan qolishni so'radi. Voinitskiy va professor sulh tuzdilar va Astrov ularga ergashdi.

Vanya amaki va Sonya mulkda qolishdi; ular nihoyat narsalarni tartibga solish uchun qog'ozlar bilan birga o'tirishdi.

Vanya amakining rasmi yoki chizmasi

O'quvchining kundaligi uchun boshqa qayta hikoyalar

• Gyote Egmontning qisqacha mazmuni

  Ushbu asar Gollandiyada ko'p asrlar oldin sodir bo'lgan voqealar haqida hikoya qiladi. Mamlakatni Margarita boshqaradi. Oddiy aholi undan mamnun emas, lekin bu uning xotirjamlik bilan hukmronlik qilishiga to'sqinlik qilmaydi

  A. Radishchevning yorqin va qiziqarli asari asosiy sinfga nisbatan adolatsiz munosabat haqida gapiradi Rossiya imperiyasi- dehqon sinfi. O'z mamlakatining ishonchli vatanparvari bo'lish

Pyesa tahlili A.P. Chexovning "Vanya amaki"

A.P.Chexovning "Vanya amaki" (1896) pyesasi mavzusi - "kichkina" odamlarning hayoti, o'zgalarning baxti uchun ko'zga ko'rinmas iztiroblari va fidokorona mehnati, behuda go'zallik mavzusi.

Chexov asar nomi bilan ham o‘z qahramonlarining soddaligi, kundalik hayoti, oddiyligi va ularning iztiroblariga ishora qiladi.

Vanya amaki va uning jiyani Sonya butun umri davomida boshqalarning baxt-saodati uchun tinimsiz mehnat qiladilar: Sonyaning otasi professor Serebryakov uchun moddiy farovonlik yaratish uchun, ular iste'dodli, ilg'or, buyuk olim deb hisoblashadi.

Serebryakov, allaqachon nafaqadagi professor, ikkinchi marta yosh go'zal ayolga turmushga chiqdi. Uning birinchi xotini Sonyaning onasi va Vanya amakisining singlisi ancha oldin vafot etgan.

Vanya amaki va Sonya ishlaydigan mulk Sonyaning marhum onasiga tegishli edi. Endi u Sonyaga tegishli. Yigirma besh yil davomida Vanya amaki otasining qarzini to'lash va tartibsiz mulkni tartibga solish uchun ishladi. Yigirma besh yil davomida u "eng vijdonli kotib" bo'lib ishladi, Serebryakovdan arzimas maosh olib, xotirjamlik bilan yozishi uchun barcha daromadlarini so'nggi tiyingacha poytaxtga yubordi. ilmiy ishlar va minbardan gapiring. Kundalik ro'zg'or ishlarining nasri, qog'ozlarni qayta yozishga bag'ishlangan kechalar, professor uchun kitoblarni tarjima qilish, shaxsiy quvonchlardan butunlay voz kechish, arzimagan maosh - bularning barchasi Vanya amaki va Sonyaning ko'z o'ngida yuksak maqsad bilan muqaddas qilingan. Ular olimga xizmat qilish bilan ilm-fanga, madaniyatga, taraqqiyotga xizmat qilmoqdalar – umumiy g‘oyadan ilhomlanardi. Professor ular uchun "yuqori darajadagi shaxs" edi.

Vanya amaki qirq yetti yoshda. U tilanchi. U hech qachon quvonch yoki dam olishni bilmas edi. Va endi, uning eng yaxshi yillari allaqachon o'tib ketganda, uning ko'zlari ochildi dahshatli haqiqat. U o'zining eng yaxshi yillarini, yoshligini, butun o'zini hech kimning xizmatiga berganini angladi. U o'zining buti shunchaki dabdabali o'rtamiyona, dabdaba va takabburlikka to'la, "eski kraker, o'rgangan xo'roz" ekanligini ko'rdi.

U uchun oson bo'lgan muvaffaqiyatli martaba, ayollarning sevgisi va Vanya amaki va Sonyaning unga bo'lgan ishlaridan buzilgan Serebryakov ruhsiz va xudbindir. Yigirma besh yil davomida u hech qachon Vanya amakiga rahmat aytmadi, arzimagan maoshiga bir tiyin ham qo'shmadi.

Serebryakovning mulkka kelishi uydagi barcha qat'iy mehnat tartibini buzadi. Professor o'zining injiqliklari, podagrasi, qo'pol xudbinligi bilan atrofdagilarning hammasini zulm qiladi. Uydagi hamma faqat u haqida qayg'urishga majbur. Vanya amaki qarigan chog'ida butun hayotining ma'nosizligiga ishonch hosil qilishi kerak bo'lgan odamning og'ir ahvolini boshdan kechirmoqda. U o'zining fojiali kechikkan "isyoniga" shunday keladi. Go'yo u vayron bo'lgan hayotini qaytarib talab qilayotgandek. Professorning xotiniga oshiq bo'ladi. U hayotida birinchi marta ichishni boshlaydi. Hamma narsa yo‘qoldi, umri o‘tib ketdi, degan fikrdan tushkunlikka tushadi.

Professor o'z loyihasini e'lon qiladi: daromad bilan poytaxtda yashashi uchun mulkni sotish. Vanya amaki hayratda. U nafaqat butun pulini va butun hayotini Serebryakovga berdi. Endi u qarib qolgan, u va Sonya hamma narsa uchun minnatdorchilik bilan o'zlarining tug'ilgan burchagidan haydab ketishdi.

Vanya amakining “qo‘zg‘oloni” professorga o‘q otilishi bilan tugaydi. Ushbu avjidan keyin Vanya amaki hali ham o'z joniga qasd qilish fikrini qadrlaydi, lekin keyin yumshoq va yumshoq Sonya ta'siri ostida u yana o'z ishiga qaytadi - barchasi o'sha Serebryakov uchun.

Bu "butga" berilgan hayotning hikoyasidir. Bu e'tiborga olinmagan ishchilarning qanchasi ularning bergan eng yaxshi kuchlar hayotga aldanib, o'z mehnati bilan "umumiy g'oya"ga xizmat qilishiga ishongan soxta butlarning baxti!

Chexov pyesalari inson hayotidan hikoya qiladi. Qahramonlarning o‘tmishi, buguni, kelajagi, ularning taqdiri, xarakterining taraqqiyoti romanda bo‘lgani kabi to‘liqlik bilan o‘quvchi ko‘z oldiga chiqadi.

"Tanlangan" shaxslarga xizmat qilishning dahshatli befoydaligini fosh qilish mavzusi - bu Chexoviy mavzu o'tkir, kuchli ifoda"Van amaki" filmida. Axir, qahramonning isyoni samarasiz, chunki u butun kuchini xizmatiga bag'ishlagan individual shaxsga qarshi qaratilgan.

Asarning leytmotivini hayotning yo‘qolib borayotgan, so‘nayotgan go‘zalligi mavzusi tashkil etadi. U barcha asosiy qahramonlar bilan aloqa qiladi.

Chexov va uning qahramonlari nuqtai nazaridan inson go‘zalligini faqat mehnat va ijod yaratadi. Mehnat she’riyati va bu she’riyatga sog‘inch – Chexov qahramonlari va qahramonlarining jozibasi siri mana shu.

Doktor Astrov, Vanya amakining do'sti Serebryakovning rafiqasi Elena Andreevna haqida shunday deydi: "Insonda hamma narsa go'zal bo'lishi kerak: yuz, kiyim, qalb va fikrlar. U go‘zal, bunga hech qanday shubha yo‘q, lekin... axir u faqat ovqatlanadi, uxlaydi, yuradi, barchamizni go‘zalligi bilan maftun etadi – boshqa hech narsa. Uning mas'uliyati yo'q, boshqalar uning uchun ishlaydi... To'g'rimi? Ammo behuda hayot toza bo'lolmaydi."

Buni Astrov aytadi, uni Elena Andreevna olib ketgan Astrov, boshqalar uchun ham. Chexov qahramonlari, go'zallik juda katta ahamiyatga ega. Ammo Elena Andreevnaning go'zalligida u go'zallik tuyg'usini xafa qiladigan narsani his qiladi. Soxta, nopok go'zallik insoniy tuyg'ularni chuqur ilhomlantira olmaydi.

Go'zal bo'lgan narsa ijod va ijodga xizmat qiladi. O'z ona yurtining go'zalligiga, uning o'rmonlariga, bog'lariga ishtiyoq bilan oshiq bo'lib, o'rmonlarning yirtqichlarcha kesilishidan azob chekayotgan Astrov shunday deydi: "Ha, tushunaman, agar bu vayron bo'lgan o'rmonlar o'rnida avtomobil yo'llari bo'lsa, temir yo'llar, agar bu erda fabrikalar, fabrikalar, maktablar bo'lsa - odamlar sog'lom, boyroq, aqlli bo'lar edi, lekin bu erda bunday narsa yo'q! Hamma joyda bir xil botqoqlar, chivinlar, yo'llarning yo'qligi, qashshoqlik, tif, difteriya, yong'inlar... Deyarli hamma narsa allaqachon vayron qilingan, ammo uning o'rnini bosadigan hech narsa hali yaratilmagan». Astrov yer go‘zalligi, inson go‘zalligi yo‘q bo‘lganidan qayg‘uradi.

U Elena Andreevna bilan suhbatida shunday deydi: "Shunday qilib, siz bu erga eringiz bilan keldingiz va bu erda ishlagan har bir kishi bezovtalanib, nimadir yaratdi, o'z ishlarini tashlab, butun yozni eringiz va siz bilan shug'ullanishga majbur qildi. Bekorligingni u ham, sen ham hammamizga yuqtirgansan. Men ko'nglimni ko'tarib ketdim, bir oy davomida hech narsa qilmadim va bu vaqt ichida odamlar kasal edi, o'rmonlarimda, o'rmonlarimda, odamlar chorva mollarini o'tlashdi... Shunday qilib, siz va eringiz qaerga qadam qo'ysangiz, hamma joyda halokat keltirasiz.. Va men ishonamanki, agar siz qolganingizda edi, vayronagarchilik juda katta bo'lar edi.

Mehnat va ijodga begona, shuning uchun asta-sekin hayotning o'ziga yot bo'lib, boshqalarni vayron qiluvchi va vayron qiluvchi Elena Andreevna o'zi bilmagan holda, o'z oldiga kelgan barcha go'zal, katta, insoniy narsalarni yo'q qiladi. Buni o‘zi ham tushunmaydigan yirtqich. U Astrov va Sonyaning do'stligi va mumkin bo'lgan sevgisini buzdi.

Birovning baxtini yo'q qilgan Elena Andreevna o'zi uchun ham, Astrov uchun ham baxt yarata olmaydi. Uning baxtga xizmat qila olmaydigan bo'sh go'zalligi hayotni maqsadsiz sudrab yurganidek, u boshqalarni bema'ni, maqsadsiz vayron qiladi. Ruhsiz, ma'naviyatsiz va xunuk go'zallik.

Spektaklning leytmotivi - o'layotgan go'zallik - ko'plab o'zgarishlarda yangraydi. Axir, Astrovning o'zi ham hayot go'zalligining yo'q qilinishidan qayg'urgan holda, o'layotgan go'zallik timsolini ham ifodalaydi. Astrovning go'zalligi, uning ajoyib ichki va tashqi tasvir hayotning o'zi tomonidan yo'q qilinadi.

U Elena Andreevna bilan Serebryakov mulkini tark etadi. Astrov ketadi, u Sonyaning hayotini abadiy tark etadi. Ammo ularning hayotida hamma narsa allaqachon boshqacha bo'lib qolgan. Umid undan abadiy ketdi.

"Vanya amaki" finalida Chexov inson qayg'usining go'zalligini ifodalashga muvaffaq bo'ldi, uning so'zlariga ko'ra, "tez orada tushunish va tasvirlashni o'rganib bo'lmaydi va buni faqat musiqa etkazish mumkin".

Spektakl finalining hikmati shundaki, "yorqin, go'zal, nafis hayot" deganda Sonya, Vanya amaki, Astrov va ko'plab "kichik" odamlar, ishchilar hayoti haqida eslatib o'tiladi. butun umrini berib, boshqalarning baxtiga loyiq bo'ling ...

Va eng muhimi, "kichkina" odamlarning umidsiz hayoti, vayronagarchilikning qorong'u, yovuz kuchidan ustun, Chexovning kelajakdagi hayoti, insonda hamma narsa go'zal bo'lishi haqidagi orzusi. Va har doimgidek, Chexov bilan go'zallik g'oyasi haqiqat, ijodiy ish g'oyasi bilan birlashadi. Haqiqat va mehnat go‘zallikning asosi, abadiy tirik manbaidir. Va hayot shunday bo'lishi kerakki, aqliy kuch, fidoyilik, fidokorona mehnat talon-taroj qilinmasin, soxta butlarga xizmat qilmasin, shunda hayotning ohangini Serebryakovlar emas, balki Astrovlar, Vanyaning amakilari, Sonya bezattirishi mumkin. ona yurt ijodiy, erkin mehnat.