Barcha blog o'quvchilariga salom! Bugun men sizlar uchun ma'rifiy maqola yozdim, unda siz zamonaviy gitaraning ajdodi bo'lgan lyute deb nomlangan boshqa torli musiqa asbobi bilan tanishasiz. Bu antiqa asbob bugungi kungacha mashhur. Keling, o'rta asrlarda nima uchun bu qadar mashhur bo'lganini bilib olaylik.
Lute torli cholgʻu cholgʻusi boʻlib, Uygʻonish davri choʻqqisiga chiqqan. Lutening kelib chiqishi odatda bilan bog'liq Shumer sivilizatsiyasi. Bunday asbobning birinchi tasviri miloddan avvalgi 2-ming yillik oʻrtalariga oid loy lavhada topilgan. Va lutenistlar haqida birinchi eslatmalar o'rta asrlarning oxirlariga to'g'ri keladi. Bobildan qisqa boʻyinli torli cholgʻu, lyutaning peshvosi shimol va janubga tarqalib, Shimoliy Hindiston va Misrga yetib boradi.
14-asrda Evropa lutesining xususiyatlari to'liq aniqlangan. Biroq, 16-asrdan oldin ham, ularning soni oltitaga yetguncha unga xorlar qo'shilgan. 16-asrda lyute chala boshladi muhim rol Evropa musiqasida barcha davrlarning eng mashhur asboblaridan biriga aylandi. Lutning mashhurligi oshib borayotgan davrda, ijrochilar piktogrammani barmoqlar yostiqchalari bilan almashtirish mumkinligini aniqladilar, bu yangi o'ynash texnikasi va mos keladigan repertuarning paydo bo'lishiga olib keldi.
15-asrning oxiridan boshlab plektrumdan asta-sekin voz kechish ushbu asbobning keyingi evolyutsiyasi jarayoni uchun katta ahamiyatga ega edi. Bu asrning birinchi yarmida lute uchun asarlar soni ko'paydi. Tadqiqotchilarning hisob-kitoblariga ko'ra, Evropada 400 dan ortiq lyut asarlar yozilgan, ulardan birinchisi Franchesko Spinacino. Uning asarlari italyan musiqa nashriyoti tomonidan lyut uchun to'rtta to'plamning birinchisiga kiritilgan Ottaviano Petru chchi. A Jon Doulend asarlari lyutaning ifoda imkoniyatlarini sezilarli darajada kengaytirgan bastakorlardan biri edi.
Ta'sir qilish Italiya Uyg'onish davri Evropa bo'ylab tarqaldi va janubdan Evropaga kirgan lyut ham katta shuhrat qozondi, ko'plab rassomlar uni o'z rasmlarida tasvirlay boshladilar.
IN XVI oxiri asrlar davomida, ko'p luthiers yaratish, lutes yaxshilash uchun urinishlar qilgan yangi tur musiqiy asboblar. Barokko deb ataladigan lyutlar paydo bo'ldi. Butun asboblar oilalari turli registrlarga taqlid qiluvchi turli ohanglar bilan tug'ilgan inson ovozi.
18-asrda Germaniya paydo bo'ldi Mandora, klassik nemis lute evolyutsiyasi davrida paydo bo'lgan mutlaqo yangi turdagi asbob. TO XVII asr oxiri asrda, lyutaning mashhurligi uning ikkinchi hayoti boshlangan 19-asrga qadar sezilarli darajada pasaydi. Bir qator ingliz musiqachilari, ulardan biri edi Arnold Dolmech, ushbu asbob uchun musiqani tiklashga kirishing.
1970-yillarda ular paydo bo'la boshladi musiqiy guruhlar va 17-18-asrlar repertuarini oʻzlashtirib, ijrochilik mahoratining yangi choʻqqilarini zabt etgan alohida ijrochilar. Musiqachilar yoqadi Lukas Xarris, Istvan Szabo, Margaret Tindmans Va Vendi Gillespi O'rta asrlardan barokkogacha bo'lgan asl lyut repertuarini tiklashga ham katta hissa qo'shadi. Ismlar bizga ham yetib kelgan Bernat Bardins Va Jakme lyut musiqasi bilan bog'liq. Ulardan birinchisi Uyg'onish davrida sodir bo'lgan va ko'rib chiqilgan eng yaxshi virtuoz o'z davri.
Lut (italyancha liuto, fransuzcha luth, nemischa Laute) — boʻynida pardali, tanasi oval shaklidagi qadimiy torli torli cholgʻu asbobi. Layt - qadimgi davrlarda juda keng tarqalgan, hozirda unutilgan fors torli asbob bo'lib, arablar tomonidan ishlatilgan va Ispaniya orqali Evropaga o'tgan.
"Lyuta" so'zi, ehtimol, arab tilidan olingan. al'ud, "daraxt", garchi Ekxard Neubauer tomonidan yaqinda olib borilgan tadqiqotlar 'ud oddiygina forscha rud so'zining arabcha ko'rinishi bo'lib, tor, torli cholg'u yoki lavta degan ma'noni anglatadi.
Shu bilan birga, Janfranko Lottining fikricha, ilk islomda “daraxt” har qanday taqiqlanganligi sababli kamsituvchi maʼnoga ega boʻlgan atama boʻlgan. instrumental musiqa. Lut ijrochisi lutenist, usta ishlab chiqaruvchi esa lyutier deb ataladi.
Melozzo da Forli. Anxel musiqachi freskasi 1480 Vatikan muzeyi
Lutening kelib chiqishi aniq ma'lum emas. Turli xil variantlar asboblar qadim zamonlardan beri Misr, Xet qirolligi, Gretsiya, Rim, Bolgariya, Turkiya, Xitoy va Kilikiya madaniyatlarida ishlatilgan.
Per della Francesca. Rojdestvo. 1470-05
Jovanni Kariani kontserti 1485-90
Giorgione qishloq kontserti. 1508-09 Luvr
Callisto Piazza kontserti 1528-30
7-asrning boshlarida lyutaning shunga o'xshash shaklli versiyalari Fors, Armaniston, Vizantiya va Arab xalifaligida paydo bo'ldi. 6-asrda bolgarlar tufayli kalta boʻyinli lyut butun Bolqon yarim oroli boʻylab tarqaldi, 8-asrda esa mavrlar tomonidan Ispaniya va Kataloniya madaniyatiga kiritildi, shu bilan uzun boʻyinli lyutalar, pandura va lyutslar siqib chiqarildi. ilgari O'rta er dengizida hukmronlik qilgan zither. Biroq, ikkinchisining tarixi shu bilan tugamadi: ular asosida italyan gitara, kolashone va chitarrone paydo bo'ldi.
Caravaggio Lute o'yinchisi 1595
Caravaggio The Lute Player 1600
15-16-asrlar oxirida ko'plab ispan, katalon va portugal lyutenistlari lyut bilan birga viola da gamba va violaga yaqin bo'lgan vihuela de mano ("qo'l vihuela") dan foydalanishni boshladilar. uning sozlanishi lyutaning sozlanishiga mos keladi. "Viola da mano" deb nomlangan vihuela keyinchalik Italiyaning ispanlar tomonidan boshqariladigan hududlariga, xususan Sitsiliya, Neapol qirolligi va Papa Aleksandr VI davridagi Papa davlatiga tarqaldi.
Noma'lum Gollandiyalik rassom Konsert
Hendrik Goltzius bahori 1597 yil
Yan Steen 17-asrda lyut chalgan ayol. Qirollik kolleksiyasi, Gaaga
Yan van Skorel lyute chalayotgan odam
Jan Dare ayol lyute chalyapti
Musulmonlar va yevropaliklar o'rtasidagi eng muhim "transport punkti" bo'lishi mumkin Xristian madaniyatlari V Ushbu holatda Aynan Sitsiliyani e'tiborga olish kerak, bu erda leyta Vizantiya yoki keyinchalik Sarasen musiqachilari tomonidan kiritilgan. Ushbu lyutena qo'shiqchilari orolda nasroniylik qayta tiklanganidan keyingi davrda saroy musiqachilari bo'lib xizmat qilganliklari sababli, lyutalar boshqa har qanday qo'shiqlarga qaraganda tez-tez ishlatilgan. Musiqa asboblari, 1140 yilda qurilgan, Norman qiroli Rojer II tomonidan asos solingan Cappella Palatina (Palermo, Italiya) cherkovining shiftidagi rasmlarida tasvirlangan.
Annibale Carraci Jovanni Gabrielle portreti lyut 1600 bilan
Bartolomeo Manfredi yosh lyut o'yinchisi 1610
Orazio Gentileschi lyutli qiz 1610
Gerrit van Hontorst partiyasi 1620 lyute chalayotgan ozan bilan
Gerrit van Xontorst lyute chalayotgan qiz 1624
TO XIV asr Lute allaqachon Italiya bo'ylab tarqalib ketgan va Palermodan nemis tilida so'zlashuvchi mamlakatlarga kirib borishga muvaffaq bo'lgan, ehtimol Hohenstaufen sulolasining qo'shni davlatlar madaniyatiga ta'siri tufayli.
O'rta asrlardagi lyutalar to'rt yoki besh juft torga ega edi. Ovoz ishlab chiqarish plektr yordamida amalga oshirildi.
Frants Hals Jester leyta chalayapti 1623
Dirk Hals musiqachilar (batafsil) 1623 yil
Lutlarning o'lchamlari har xil edi: Uyg'onish davrining oxiriga kelib, ettitagacha o'lchamlar (shu jumladan, bosh lyut) borligi haqida hujjatlar mavjud.
Hajmi bo'yicha bass lyutini teorbo deb atashgan.
Ko'rinib turibdiki, o'rta asrlarda lute asosan hamrohlik uchun ishlatilgan. Oldin yozilgan musiqalarning saqlanib qolgan notalari soni XVI boshi Yuqori darajadagi ishonch bilan lyut uchun maxsus tuzilgan deb aytish mumkin bo'lgan asr juda kichikdir. Ehtimol, bu O'rta asrlarda va Uyg'onish davrining boshida lyut hamrohligi talab etilmaganligi bilan izohlanadi. nota yozuvi improvizatsiya xarakteri.
Hendrik Terbruggen lyute chalayotgan qiz 1624-26
Hendrik Terbruggen dueti 1628
IN so'nggi o'n yilliklar 15-asrda lutenistlar asta-sekin polifonik musiqani ijro etish uchun ko'proq mos keladigan barmoq o'ynash usuli foydasiga plektrumdan foydalanishdan voz kechdilar. Juftlangan torlar soni olti yoki undan ko'pga oshdi. 16-asrda lyut asosiy bo'ldi yakkaxon asbob o'z davri, lekin qo'shiqchilarga hamrohlik qilishda davom etdi. Inson kafti o'n to'rtta siqish ipini ushlay olmaydi va shuning uchun bass torlari Ular barmoq panelidan tashqarida osilgan va hech qachon chap qo'l bilan qisilgan emas.
Uyg'onish davrining oxiriga kelib, juftlashgan torlar soni o'ntaga ko'paydi va barokko davrida u o'n to'rttaga yetdi (ba'zan o'n to'qqiztaga etadi). 26-35 torgacha bo'lgan asboblar lyutaning tuzilishini o'zgartirishni talab qildi. Asbob tarixining oxirida arxlyut, teorbo va torban asosiy sozlash kallagiga o'rnatilgan kengaytmalar bilan jihozlangan, bu esa bas torlari uchun qo'shimcha rezonansli uzunlikni yaratgan. Layt uchun musiqa 6 qatorda harflar bilan yozilgan. Harf bilan ifodalangan har bir tovushning davomiyligi oltinchi o'lchagich ustidagi ushbu harfning qarshisiga qo'yilgan yozuv bilan ko'rsatilgan.
Yan Meytens 1648-yilda leyta chalayotgan qiz Milliy galereya Irlandiya, Dublin
Andrea Solari Lady leyta chalayapti
Minnesingerlar leyta chalishdi. Mashhur virtuozlar lute bo'yicha - Konrad Paumann (XV asr), Hans Gerle, Nyurnbergdagi Melchior Neusiedler (XVI asr).
Lute maktablari boshida paydo bo'lgan XVI asr Venetsiyada va XVIII asr Nyurnbergda. Bir vaqtlar leyta haqidagi adabiyotlar juda katta miqyosda o'sdi, chunki bu asbob bugungi kunda pianino bilan bir xil rol o'ynagan. Musiqiy adabiyot sohasida paydo bo'lgan hamma narsa lyut uchun tarjima qilingan.
Kornelis Bega lyut chalayotgan qiz 1662
Kornelis Bega dueti 1663
Barokko davrida lyutaning funktsiyalari asosan basso continuo jo'rligiga o'tkazib yuborilgan va asta-sekin u shu ko'rinishda almashtirilgan. klaviatura asboblari. 19-asrdan boshlab, lute deyarli qo'llanilmaydi, biroq Germaniya, Shvetsiya va Ukrainada bir nechta navlari mavjud bo'lib qoldi. Kichik rus bandura va torban lutega o'xshaydi.
Jan Vermeer Deraza oldida lyut chalgan ayol 1663 yil
Yan Vermeer Sevgi maktubi 1667-68
Lute taxminan zamonaviy mandolinning ko'rinishiga ega, ammo ancha kattaroqdir. Dastlab u 4 dan 5 gacha, keyinchalik 24 torga ega bo'lib, ulardan 14 tasi bo'yin bo'ylab, 10 tasi esa bo'yin tomonidan cho'zilgan. Birinchi torlarning sozlanishi ularni barmoqlar bilan qisqartirish natijasida o'zgargan, ikkinchisining sozlanishi esa chalish paytida o'zgarmagan.
Gerard Terborch musiqa darsi 1675
Jan-Fransua de Troy Charlz Montet Lute o'yinchisi 1690
Antoine Pesce lyut bilan qiz
Lutlar deyarli butunlay yog'ochdan qilingan. Yupqa yog'ochdan (odatda qoraqarag'ay) yasalgan ovoz paneli oval shaklga ega. Barcha turdagi lyutlarda ovoz panelida tovush teshigi o'rniga bitta yoki ba'zan uch rozetka mavjud. Rozetkalar odatda boy bezatilgan.
Lute tanasi qattiq yog'ochdan (zarang, olcha, qora daraxt, atirgul va boshqalar) alohida qovurg'alaridan yig'iladi. Ko'pgina zamonaviylardan farqli o'laroq torli asboblar Lutning bo'yni ovoz taxtasi bilan bir tekisda o'rnatiladi va uning ustiga osib qo'yilmaydi. Lutning bo'yni qora daraxt bilan qoplangan engil yog'ochdan qilingan.
WIKIPEDIA va onlayn ensiklopediyalardan olingan materiallar
"Lyuta" so'zi arabcha "al'ud" ("daraxt") so'zidan kelib chiqqan bo'lishi mumkin, garchi Ekxard Noybauer tomonidan olib borilgan so'nggi tadqiqotlar "ud" oddiygina forscha rud so'zining arabcha ko'rinishi bo'lib, tor, torli asbob yoki lyut.
Antoine Pesce lyut bilan qiz.
Shu bilan birga, Janfranko Lottining fikricha, ilk islomda "daraxt" har qanday cholg'u musiqasi taqiqlanganligi sababli kamsituvchi ma'noga ega atama bo'lgan.
Lutchi lyutyachi, usta yasovchi esa lyutyachi deb ataladi.
Gerard Terborx "Lut chalish" 1667-68
Kornelis Bega "Lut chalayotgan ayol" 1664 yil
Orazio Gentileschi (1563-1639). Lute o'yinchisi. 1610
Lutlar deyarli butunlay yog'ochdan qilingan. Yupqa yog'ochdan (odatda qoraqarag'ay) yasalgan ovoz paneli oval shaklga ega. Barcha turdagi lyutlarda ovoz panelida tovush teshigi o'rniga bitta yoki ba'zan uch rozetka mavjud. Rozetkalar odatda boy bezatilgan.
Taxminan 1595 yilda lyut bilan Caravaggio yoshlari
Lute tanasi qattiq yog'ochdan (zarang, olcha, qora daraxt, atirgul va boshqalar) alohida qovurg'alaridan yig'iladi. Ko'pgina zamonaviy torli cholg'u asboblaridan farqli o'laroq, lyutaning bo'yni ovoz paneli bilan bir tekisda o'rnatiladi va uning ustiga osilib qolmaydi.
Parrasio Mishel. Venera lyut va Cupid chalib. 1550 yildan keyin.
Lutning bo'yni odatda qora daraxt bilan qoplangan engil yog'ochdan yasalgan.
Jeykob Jordans. Rassom oilasi bilan. KELISHDIKMI. 1621
Lutening kelib chiqishi aniq ma'lum emas. Asbobning turli xil versiyalari qadimgi davrlardan beri Misr, Xet qirolligi, Gretsiya, Rim, Bolgariya, Turkiya, Xitoy va Kilikiya madaniyatlarida ishlatilgan. 7-asrning boshlarida lyutaning shunga o'xshash shaklli versiyalari Fors, Armaniston, Vizantiya va Arab xalifaligida paydo bo'ldi. 6-asrda bolgarlar tufayli kalta boʻyinli lyut butun Bolqon yarim oroli boʻylab tarqaldi, 8-asrda esa mavrlar tomonidan Ispaniya va Kataloniya madaniyatiga kiritildi, shu bilan uzun boʻyinli lyutalar, pandura va lyutslar siqib chiqarildi. ilgari O'rta er dengizida hukmronlik qilgan zither. Biroq, ikkinchisining tarixi shu bilan tugamadi: ular asosida italyan gitara, kolashone va chitarrone paydo bo'ldi.
Frants Hals. Jester leyta chalayapti 1623
15-16-asrlar oxirida ko'plab ispan, katalon va portugal lyutenistlari lyut bilan birga viola da gamba va violaga yaqin bo'lgan vihuela de mano ("qo'l vihuela") dan foydalanishni boshladilar. uning sozlanishi lyutaning sozlanishiga mos keladi. "Viola da mano" deb nomlangan vihuela keyinchalik Italiyaning ispanlar tomonidan boshqariladigan hududlariga, xususan Sitsiliya, Neapol qirolligi va Papa Aleksandr VI davridagi Papa davlatiga tarqaldi.
Solario, Andrea (1460-1524)
Ehtimol, bu holda musulmon va Evropa xristian madaniyatlari o'rtasidagi eng muhim "o'tkazish nuqtasi" Sitsiliyani ko'rib chiqish kerak, bu erda lyut Vizantiya yoki keyinchalik Saracen musiqachilari tomonidan kiritilgan.
Hendrik Terbruggen. Lutenist. 1624
Ushbu lyuten qo'shiqchilari orolda nasroniylik qayta tiklanganidan keyingi davrda saroy musiqachilari bo'lib xizmat qilganliklari sababli, lyutalar boshqa musiqa asboblariga qaraganda Cappella Palatina cherkovining (Palermo, Italiya) qurilgan shiftidagi rasmlarida ko'proq tasvirlangan. 1140 yilda. , Norman qiroli Rojer II tomonidan asos solingan.
Melozzo da Forli. Layt bilan farishta. KELISHDIKMI. 1480
14-asrga kelib, lyut allaqachon butun Italiya bo'ylab tarqalib ketgan va Palermodan nemis tilida so'zlashadigan mamlakatlarga kirib borishga muvaffaq bo'lgan, ehtimol, Hohenstaufen sulolasining qo'shni davlatlar madaniyatiga ta'siri tufayli.
Bartolomeo Manfredi (1582 - taxminan 1622). Yosh lyut o'yinchisi
O'rta asrlardagi lyutalar to'rt yoki besh juft torga ega edi. Ovoz ishlab chiqarish plektr yordamida amalga oshirildi. Lutlarning o'lchamlari har xil edi: Uyg'onish davrining oxiriga kelib, ettitagacha o'lchamlar (shu jumladan, bosh lyut) borligi haqida hujjatlar mavjud.
Frans Hals. Ikki qo'shiqchi yigit. KELISHDIKMI. 1625.
Ko'rinib turibdiki, o'rta asrlarda lute asosan hamrohlik uchun ishlatilgan. 16-asr boshlariga qadar yozilgan musiqaning saqlanib qolgan partituralari soni juda kam. Ehtimol, bu O'rta asrlarda va Uyg'onish davrining boshida lyut hamrohligi musiqiy yozuvni talab qilmaydigan improvizatsiya xarakteriga ega bo'lganligi bilan izohlanadi.
Dirk Hals. Uy konserti. 1623
Musiqa
15-asrning so'nggi o'n yilliklarida lutenistlar asta-sekin polifonik musiqani ijro etish uchun ko'proq mos keladigan barmoq o'ynash usuli foydasiga plektrumdan foydalanishdan voz kechdilar. Juftlangan torlar soni olti yoki undan ko'pga oshdi. 16-asrda lyut o'z davrining asosiy yakkaxon cholg'usiga aylandi, lekin qo'shiqchilarga hamrohlik qilishda davom etdi.
Frans Hals. Lutenist. KELISHDIKMI. 1630
Uyg'onish davrining oxiriga kelib, juftlashgan torlar soni o'ntaga ko'paydi va barokko davrida u o'n to'rttaga yetdi (ba'zan o'n to'qqiztaga etadi). 26-35 torgacha bo'lgan asboblar lyutaning tuzilishini o'zgartirishni talab qildi. Asbob tarixining oxirida arxlyut, teorbo va torban asosiy sozlash kallagiga o'rnatilgan kengaytmalar bilan jihozlangan, bu esa bas torlari uchun qo'shimcha rezonans uzunligini yaratgan. Inson qo'li o'n to'rtta ipni o'rashga qodir emas, shuning uchun bosh torlari bo'yniga osib qo'yilgan va hech qachon chap qo'l bilan uzilmagan.
Hendrik Terbruggen. Duet. 1628.
Barokko davrida lyutaning funktsiyalari asosan basso continuo hamrohligiga o'tkazildi va asta-sekin u bu mujassamlashda klaviatura asboblari bilan almashtirildi.
Rosso Fiorentino (1494-1540). Anxel musiqachisi
19-asrdan boshlab, lute deyarli qo'llanilmaydi, biroq Germaniya, Shvetsiya va Ukrainada bir nechta navlari mavjud bo'lib qoldi.
Dirk Hals. Qiziqarli kompaniya. 1620
Yurilgan cholg'u asboblari orasida turli xillari bor: arfa, balalayka, gitara, arfa, domra.Lekin eng mashhuri va ovozi go'zali, albatta, Sharq cholg'u asbobi bo'lgan leytadir.
Lute tarixi haqida bir oz
Biz uning ovozini birinchi marta qadim zamonlarda eshitganmiz. Bu nom arabcha "al'ud" dan olingan bo'lib, badaviy tilida (daraxt) degan ma'noni anglatadi. Biroq, keyingi tergov shuni ko'rsatdiki, "ud" forscha rud torli cholg'uning arabcha versiyasidan boshqa narsa emas. Bunga ishongan Gianifranko Lottining ishi erta davr Islomda "daraxt" so'zi salbiy ma'noga ega edi. Chunki o'sha davr qonunlariga ko'ra, har qanday cholg'u asari taqiqlangan.
Bunday cholg'uda chaluvchini lyut, usta yasovchi esa lyutier deb atashgan.
Laytaning ovozi
ga o'tishga hozirgi tendentsiya yordam berdi neylon iplar qattiq neylon toladan yoki mis elementli boshdan qilingan. O'tgan musiqachilar hayvonlarning tabiiy tomirlaridan yasalgan torlarni afzal ko'rishgan. Avlodlarni tanlashda bunday farqlar tovushda juda sezilarli. Har qanday o'yinchi yoki shunchaki tinglovchi asbob haqiqiy torlar bilan qanday ovoz berishini bilishi kerak.
Bunday holda, lyutaning naqadar go'zal ekanligini, siz cheksiz tinglashingiz mumkin bo'lgan musiqa asbobini tushunasiz. Ammo bu qaror torli asbob yasashda asosiy qiyinchilikka aylandi.
Yadrolarning har biri qo'shnilari bilan bir xil zichlikni va uzunligi teng diametrni talab qildi va ichak yoki tomirlardan iplarni yaratish jarayoni eng oson emas edi. Ko'pincha bu eng yosh hayvonlarning tomirlari, asosan Ispaniya provinsiyalarida o'stirilgan buqalar edi. Va faqat XVI asrning kelishi bilan yaratilish texnologiyasi iplarni to'g'ri tanlash va sozlash imkonini berdi.
U nimadan iborat?
Orqada Yaqinda lyutaning shakli deyarli o'zgarishsiz qoldi. Uning o'zi yog'ochdan yasalgan va asosan archadan iborat bo'lgan ovoz paneli oval shaklga ega edi. Ularning har biri uchun bu elementda ovozli joyning o'rni uchun bitta yoki kamroq uch baravar rozet bo'lishi kerak. 
Rozetkalar odatda ajoyib tarzda bezatilgan.
Uning asosining o'zi qattiq yog'ochning turli plitalaridan iborat. Ularning ko'pgina zamonaviy musiqa asboblari orasidagi farqi ovoz paneliga parallel joylashgan bo'yin dizaynida ifodalanadi.
Ushbu asbobning bo'yni uchun faqat quyuq yog'och plitalari bilan qoplangan engil yog'och turlari qo'llaniladi. Bo'yinga turli xil pardalar bog'langan va unga figurali bezaklar o'yilgan. Ushbu dizaynning og'irligi juda kichik edi va uch yuzdan to'rt yuz grammdan oshmadi.
Uyg'onish davrida leyta inson ovozi registrlariga mos ravishda ishlab chiqilgan va sozlangan musiqa asbobi edi. Ma'lumki, nemis yilnomalarida ular etti registr sifatida qayd etilgan, bular:
- kichik oktava,
- kichik trebl,
- uch barobar,
- alto,
- tenor,
- oktava bas,
Italiya, Angliya va Frantsiyada faqat uchta tembr ishlatilgan:
- kichik,
- o'rtacha,
- katta.
Ularning asosiy o'ziga xos xususiyati kvartni bir tonnaga oshirishdan iborat edi.
Lutni qanday sozlash kerak
Kimdan tarixiy ma'lumotlar o‘sha davr cholg‘u asboblaridan faqat odamlar foydalanilganini eslaymiz olijanob tug'ilish. Va leyta organ bilan birga saroy musiqachilari uchun xizmat qilgan. qirollik asbobi”, “barcha shohlarning asbobi” deb atalgan. Unda musiqa chalishni o'rganish unchalik qiyin emas edi, shu bilan birga uni sozlash maxsus mahorat va nozik eshitishni talab qildi.
O'rta leyta, alto kabi, shunday sozlangan: G-c-f-a-d-g; A-D-g-b-e-a. Nota yozuvining nominal qiymatlariga kelsak, bunday harflar har doim ham zamonaviy nota yozuvlari uchun mos belgilar bo'lmagan. Layt - yakkaxon asarning asosiy repertuarida yoki vokal qismlariga hamroh sifatida tinglanishi mumkin bo'lgan cholg'u asbobidir.
Biroz vaqt o'tgach, lyut oltinchi va ettinchi xorni birlashtira boshladi. Ammo bassning aniqligi bilan bog'liq muammo bor edi, asbobning ovozi allaqachon 1-garmoniyaning sustligi bilan ajralib turardi. Bundan farqli o'laroq, qalin torlarning ovozi, hatto aniq sozlash bilan ham, juda noaniq edi, bu polifonik tovushda bas chizig'ini idrok etishga imkon bermadi. Shunday qilib, har bir bas xorda 2-unson o'rniga ingichka oktava torlari kiritilganiga sabab bo'ldi.
String texnologiyasidagi yutuqlar bass javobini oshirish uchun yangi imkoniyatlar ochdi. Ettinchi, sakkizinchi, to'qqizinchi va o'ninchi, umumiy ohangga muvofiq sozlash va qayta qurish imkoniyati bilan paydo bo'ldi.
Lute yaratuvchilari
Faqat XVI asrning boshlarida lutenlarning usta yaratuvchilari haqida birinchi eslatmalar paydo bo'ldi. Augsburg yaqinidagi bir qator nemis oilalari ikkita italyan maktabining asoschilari bo'lishdi yirtilgan asboblar. Asosiysi Boloniyada bo'lib, u erda Mahler, Frey va boshqalarning asarlari paydo bo'ldi.
Keyinchalik ma'lumotlar Venetsiya va Padua oilalari haqida gapiradi. XVII-XVIII asrlardagi ustaxonalarning asboblari. bugungi kungacha noyobligicha qolmoqda.
Video: lyutta chalish
Bo'yinda parda va oval tanasi bilan. Lut o'yinchisi chaqiriladi lyut o'yinchisi lavta va umuman torli cholg'u asboblarining ustasi - lyuter fr dan. lyuter.
"Lyuta" so'zi, ehtimol, arab tilidan olingan. ạlʿwd - al-'ud, "yog'och", garchi Ekxard Neubauer tomonidan so'nggi tadqiqotlar bu so'zni isbotlaydi ‘ud forscha so‘zning oddiygina arablashgan variantidir ruda, tor, torli cholgʻu yoki lavta maʼnosini bildiradi. Shu bilan birga, Janfranko Lottining fikricha, ilk islomda "daraxt" har qanday cholg'u musiqasi taqiqlanganligi sababli kamsituvchi ma'noga ega atama bo'lgan.
Hikoya
Lutning kelib chiqishi aniq ma'lum emas. Asbobning turli xil versiyalari qadimgi davrlardan beri Misr, Xet qirolligi, Gretsiya, Rim, Bolgariya, Xitoy va Kilikiya madaniyatlarida ishlatilgan. 7-asrning boshlarida lyutaning shunga o'xshash shaklli versiyalari Fors, Armaniston, Vizantiya va Arab xalifaligida paydo bo'ldi. 6-asrda bolgarlar tufayli kalta boʻyinli lyut Bolqon yarim oroli boʻylab tarqaldi, 8-asrda esa mavrlar tomonidan Ispaniya va Kataloniya madaniyatlariga kiritildi, shu bilan uzun boʻyinli lyutalar, pandura va lyutalar siqib chiqarildi. sistra, ilgari O'rta er dengizida hukmronlik qilgan. Biroq, ikkinchisining tarixi shu bilan tugamadi: ular asosida italyan gitara, kolashone va chitarrone paydo bo'ldi.
Ehtimol, bu holda musulmon va Evropa xristian madaniyatlari o'rtasidagi eng muhim "o'tkazish nuqtasi" Sitsiliyani ko'rib chiqish kerak, bu erda lyut Vizantiya yoki keyinchalik Saracen musiqachilari tomonidan kiritilgan. Ushbu lyuten qo'shiqchilari orolda nasroniylik qayta tiklanganidan keyingi davrda saroy musiqachilari bo'lib xizmat qilganliklari sababli, lyutalar boshqa musiqa asboblariga qaraganda Cappella Palatina cherkovining (Palermo, Italiya) qurilgan shiftidagi rasmlarida ko'proq tasvirlangan. 1140 yilda. , Norman qiroli Rojer II tomonidan asos solingan. 14-asrga kelib, lyut allaqachon butun Italiya bo'ylab tarqalib ketgan va Palermodan nemis tilida so'zlashadigan mamlakatlarga kirib borishga muvaffaq bo'lgan, ehtimol, Hohenstaufen sulolasining qo'shni davlatlar madaniyatiga ta'siri tufayli.
O'rta asrlardagi lyutalar to'rt yoki besh juft torga ega edi. Ovoz ishlab chiqarish plektr yordamida amalga oshirildi. Lutlarning o'lchamlari har xil edi: Uyg'onish davrining oxiriga kelib, ettitagacha o'lchamlar (shu jumladan, bosh lyut) borligi haqida hujjatlar mavjud. Ko'rinib turibdiki, o'rta asrlarda lute asosan hamrohlik uchun ishlatilgan. 16-asr boshlariga qadar yozilgan va hozirgi kungacha saqlanib qolgan, yuqori darajadagi ishonch bilan lyut uchun maxsus yaratilgan musiqalar soni juda oz. Ehtimol, bu O'rta asrlarda va Uyg'onish davrining boshida lyut hamrohligi musiqiy yozuvni talab qilmaydigan improvizatsiya xarakteriga ega bo'lganligi bilan izohlanadi.
15-asrning so'nggi o'n yilliklarida lyutenistlar asta-sekin polifonik musiqani ijro etish uchun ko'proq mos keladigan barmoq bilan o'ynash usuli foydasiga plektrumdan foydalanishdan voz kechdilar. Juftlangan torlar soni olti yoki undan ko'pga oshdi. 16-asrda lyut o'z davrining asosiy yakkaxon cholg'usiga aylandi, lekin qo'shiqchilarga hamrohlik qilishda davom etdi.
Uyg'onish davrining oxiriga kelib, juftlashgan torlar soni o'ntaga ko'paydi va barokko davrida u o'n to'rttaga yetdi (ba'zan o'n to'qqiztaga etadi). 26-35 torgacha bo'lgan asboblar lyutaning tuzilishini o'zgartirishni talab qildi. Asbob tarixining oxirida arxlyut, teorbo va torban asosiy sozlash kallagiga o'rnatilgan kengaytmalar bilan jihozlangan, bu esa bas torlari uchun qo'shimcha rezonans uzunligini yaratgan. Inson qo'li o'n to'rtta ipni o'rashga qodir emas, shuning uchun bosh torlari bo'yniga osib qo'yilgan va hech qachon chap qo'l bilan uzilmagan.
Barokko davrida lyutaning funktsiyalari asosan basso continuo jo'rligiga o'tkazildi va asta-sekin u bu shaklda klaviatura asboblari bilan almashtirildi. 19-asrdan boshlab lute amalda qo'llanilmaydi, biroq Germaniya, Shvetsiya va Ukrainada bir nechta navlari mavjud bo'lib qoldi.
Ishlab chiqarish
Lutlar deyarli butunlay yog'ochdan qilingan. Yupqa yog'ochdan (odatda qoraqarag'ay) yasalgan ovoz paneli oval shaklga ega. Barcha turdagi lyutlarda ovoz panelida tovush teshigi o'rniga bitta yoki ba'zan uch rozetka mavjud. Rozetkalar odatda boy bezatilgan.
Lute tanasi qattiq yog'ochdan (zarang, olcha, qora daraxt, atirgul va boshqalar) alohida qovurg'alaridan yig'iladi. Ko'pgina zamonaviy torli cholg'u asboblaridan farqli o'laroq, lyutaning bo'yni ovoz paneli bilan bir tekisda o'rnatiladi va uning ustiga osilib qolmaydi. Lutning bo'yni odatda qora qoplamali engil yog'ochdan yasalgan.
Qurmoq
O'rta asr lutasining qurilishi:
Uyg'onish davri leytasining qurilishi:
Teorba tuzing:
Barokko lyutini sozlash:
Repertuar
Lut uchun yozgan eng muhim bastakorlardan turli davrlar, quyidagilarni o'z ichiga oladi:
- Uyg'onish davri kompozitorlari
- Italiya: Vinchenso Kapirola, Franchesko Kanova da Milano;
- Markaziy Yevropa: Balint Bakfark, Diomedes Kato, Wojciech Dlugoraj, Krzysztof Klabon, Neusiedler oilasi, Yakub Polak;
- Angliya: Frensis Katting, Jon Doulend, Jon Jonson, Filipp Rosseter, Tomas Kempion;
- Barokko kompozitorlari
- Italiya: Alessandro Piccinini, Antonio Vivaldi, Iogann Ieronymus Kapsberger;
- Frantsiya: Robert de Viz, Denis Gotier;
- Germaniya: Iogann Sebastyan Bax, Silvius Leopold Vayss, Bo'ri Yakob Lauffenshtayner, Bernxard Yoaxim Xagen, Adam Falkenxagen, Karl Koxout;
- zamonaviy bastakorlar:
- Iogan Nepomuk David (Germaniya), Vladimir Vavilov (Rossiya), Sandor Kallos (Vengriya va Rossiya), Stefan Lundgren (Germaniya va Shvetsiya), Toyoxiko Sato (Yaponiya va Gollandiya), Ronn Makfarleyn (AQSh), Paulo Galvao (Portugaliya), Rob MakKillop (Shotlandiya), Jozef van Vissems (Gollandiya), Aleksandr Danilevskiy (Frantsiya va Rossiya), Roman Turovskiy-Savchuk (AQSh va Ukraina), Maksim Zvonarev (Ukraina).
"Lute" maqolasi haqida sharh yozing
Eslatmalar
Havolalar
- N. F. Solovyov.// Brokxauz va Efronning entsiklopedik lug'ati: 86 jildda (82 jild va 4 ta qo'shimcha). - Sankt-Peterburg. , 1896. - T. XVIII. - 265-bet.
- .
|
||||||||||||||||
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||
Luteni tavsiflovchi parcha
Ichkariga momaqaldiroq buluti ko'chib o'tdi va Per ko'rgan olov ularning barcha yuzlarida porladi. U katta ofitserning yonida turdi. Yosh ofitser qo‘li bilan oqsoqolning oldiga yugurdi.- Men xabar berish sharafiga egaman, janob polkovnik, bor-yo'g'i sakkizta ayblov bor, siz otishni davom ettirishni buyurasizmi? — soʻradi u.
- Buckshot! — javob bermay, qichqirdi katta ofitser qal’aga qarab.
To'satdan nimadir yuz berdi; Ofitser nafas oldi va qiyshayib, uchayotgan qushdek yerga o‘tirdi. Perning ko'zlarida hamma narsa g'alati, noaniq va loyqa bo'lib qoldi.
Birin-ketin hushtak chalib, parapetga, askarlar va to‘plarga urildi. Ilgari bu tovushlarni eshitmagan Per, endi bu tovushlarni faqat yolg'iz eshitdi. Batareyaning yon tomonida, o'ng tomonda, askarlar Perga tuyulganidek, oldinga emas, balki orqaga qarab "Hurray" deb baqirishardi.
To'p Per turgan o'qning eng chetiga tegdi, tuproq sepdi va uning ko'zlarida qora to'p porladi va shu zahotiyoq u bir narsaga tegdi. Batareyaga kirgan militsiya orqaga yugurdi.
- Hammasi o'q bilan! - baqirdi ofitser.
Komissar katta ofitserning oldiga yugurib bordi va qo'rqib pichirlab (kechki ovqat paytida o'z egasiga boshqa sharob kerak emasligini xabar qilganidek) endi hech qanday to'lov yo'qligini aytdi.
- Qaroqchilar, ular nima qilishyapti! - baqirdi ofitser Perga o'girilib. Katta ofitserning yuzi qizarib, terlagan, qovog‘ini chimirgan ko‘zlari chaqnab turardi. - Zaxiraga yugur, qutilarni olib kel! - deb qichqirdi u jahl bilan Per atrofiga qaradi va askariga o'girildi.
"Men boraman", dedi Per. Ofitser unga javob bermay, uzoq qadamlar bilan boshqa tomonga yurdi.
– Otmang... Kutib turing! – qichqirdi u.
Ayblovlarga borishni buyurgan askar Per bilan to'qnashib ketdi.
- E, usta, bu yerda sizga joy yo'q, - dedi va pastga yugurib tushdi. Per askarning orqasidan yugurib, yosh ofitser o'tirgan joyni aylanib chiqdi.
Bir, ikkinchisi, uchinchi to'p uning ustidan uchib, oldiga, yon tomondan, orqadan tegdi. Per pastga yugurdi. — Qayoqqa ketyapman? - u to'satdan esladi, u allaqachon yashil qutilarga yugurib. Oldinga yoki orqaga qaytishni bilmay to‘xtadi. To'satdan dahshatli zarba uni yana erga uloqtirdi. Xuddi shu lahzada katta olovning yorqinligi uni yoritib yubordi va xuddi shu lahzada uning qulog'ida kar bo'lgan momaqaldiroq, shitirlash va hushtak ovozi eshitildi.
Per uyg'onib, orqa tomonida o'tirdi va qo'llarini erga qo'ydi; u yaqin bo'lgan quti yo'q edi; kuydirilgan o't ustida faqat yashil kuygan taxtalar va lattalar yotardi va ot o'qini bo'laklari bilan silkitib, undan uzoqlashdi, ikkinchisi esa, Perning o'zi kabi, erga yotib, uzoq vaqt davomida qattiq qichqirdi.
Qo'rquvdan behush holatda bo'lgan Per sakrab turdi va uni o'rab olgan barcha dahshatlardan yagona panoh sifatida batareyaga yugurdi.
Per xandaqqa kirib ketayotganda, u batareyada hech qanday o'q ovozi eshitilmaganini payqadi, lekin ba'zi odamlar u erda nimadir qilishgan. Per ularning qanday odamlar ekanligini tushunishga vaqt topolmadi. U pastda nimanidir ko‘zdan kechirayotgandek orqasiga o‘girilib yotgan katta polkovnikni ko‘rdi va bir askarni ko‘rdi, u qo‘lini ushlab turgan odamlar orasidan o‘tib: “Birodarlar!” deb qichqirdi. - va yana bir g'alati narsani ko'rdim.
Ammo u polkovnikning o'ldirilganini, "birodarlar!" Uning ko'z o'ngida boshqa bir askar orqasidan nayzalangan bir mahbus bor edi. U xandaqqa yugurib kirishi bilan ko‘k forma kiygan, qo‘lida qilich bilan ozg‘in, sarg‘ish, terlagan bir kishi nimadir deb baqirib yugurdi. Per instinktiv ravishda o'zini itarishdan himoya qildi, chunki ular ko'rmasdan bir-biridan qochib, qo'llarini uzatdilar va bu odamni (bu frantsuz ofitseri edi) bir qo'li bilan yelkasidan, ikkinchisi bilan mag'rurligidan ushlab oldilar. Ofitser qilichini qo'yib, Perning yoqasidan ushlab oldi.
Bir necha soniya davomida ikkalasi ham qo'rqib ketgan ko'zlari bilan bir-biriga begona yuzlarga qarashdi va ikkalasi ham nima qilganini va nima qilish kerakligini bilmay qolishdi. “Men asirga tushganmanmi yoki u menga asir tushganmi? – o‘yladi ularning har biri. Ammo, shubhasiz, frantsuz ofitseri o'zini asirga olgan deb o'ylashga ko'proq moyil edi, chunki Perning kuchli qo'li, beixtiyor qo'rquv tufayli uning tomog'ini qattiqroq va qattiqroq qisib qo'ydi. Frantsuz nimadir demoqchi bo'ldi, to'satdan ularning boshlari tepasida to'p o'qi past va dahshatli hushtak chaldi va Perga frantsuz ofitserining boshi yirtilgandek tuyuldi: u juda tez egildi.
Per ham boshini egib, qo'llarini qo'yib yubordi. Kimni asirga olgani haqida boshqa o'ylamasdan, frantsuz batareyaga qaytib yugurdi va Per pastga tushdi, o'lik va yaradorlarga qoqilib, unga oyoqlarini ushlab turganday tuyuldi. Ammo u pastga tushishga ulgurmasidan, unga qarab qochayotgan rus askarlarining zich olomoni paydo bo'ldi, ular yiqilib, qoqilib, qichqirib, xursand va shiddat bilan batareya tomon yugurishdi. (Bu Ermolovning o'ziga qaratgan hujumi, faqat uning jasorati va baxtigina bu ishni amalga oshirishi mumkinligini aytdi va go'yo cho'ntagida bo'lgan Avliyo Georgiy xochlarini tepalikka uloqtirgan hujum edi).
Batareyani egallagan frantsuzlar yugurishdi. Bizning qo'shinlarimiz "Hurray" deb baqirib, frantsuzlarni batareyadan shunchalik uzoqqa haydab yuborishdiki, ularni to'xtatish qiyin edi.
Batareyadan mahbuslar, shu jumladan yarador frantsuz generali, zobitlar tomonidan qurshab olingan. Perga tanish va notanish yaradorlar olomon, ruslar va frantsuzlar, azob-uqubatlardan yuzlari buzilgan, yurishdi, sudralib ketishdi va zambilda batareyadan yugurishdi. Per tepalikka kirdi, u erda bir soatdan ko'proq vaqt o'tkazdi va uni qabul qilgan oila doirasidan u hech kimni topa olmadi. Bu yerda unga noma'lum o'liklar ko'p edi. Ammo u ba'zilarini tanidi. Yosh ofitser hamon jingalak bo'lib, o'q chetida, qon hovuzida o'tirardi. Qizil yuzli askar hamon titrab turardi, lekin uni olib tashlashmadi.
Per pastga yugurdi.
"Yo'q, endi ular uni tark etadilar, endi qilgan ishlaridan dahshatga tushishadi!" - deb o'yladi Per, maqsadsiz ravishda jang maydonidan ko'chib o'tayotgan zambillar olomoniga ergashib.
Ammo tutun bilan qoplangan quyosh hamon baland turar, Semyonovskiyning oldida, ayniqsa Semyonovskiyning chap tomonida tutun ichida nimadir qaynayotgan edi, otishmalar, otishmalar va to'plarning shovqini nafaqat zaiflashdi, balki kuchayib ketdi. umidsizlik nuqtasi, xuddi o'zini zo'rlab, bor kuchi bilan qichqiradigan odam kabi.
Borodino jangining asosiy harakati Borodin va Bagration o'rtasidagi ming metr masofada sodir bo'ldi. (Bu makondan tashqarida, bir tomondan, kunning yarmida ruslar Uvarov otliqlari tomonidan namoyish qilishdi; boshqa tomondan, Utitsa orqasida Poniatovski va Tuchkov o'rtasida to'qnashuv bo'ldi; ammo bular nisbatan ikkita alohida va zaif harakatlar edi. jang maydonining o'rtasida sodir bo'lgan voqea bilan. ) Borodin va suv toshqini o'rtasidagi dalada, o'rmon yaqinida, ochiq va har ikki tomondan ko'rinadigan joyda, jangning asosiy harakati eng sodda, zukko tarzda bo'lib o'tdi. .
Jang har ikki tomondan bir necha yuz quroldan to'p otilishi bilan boshlandi.
Keyin, tutun butun maydonni qoplaganida, bu tutun ichida ikkita bo'linma (frantsuz tomondan) o'ngda Dessay va Kompana, fleshda, chapda esa Viceroy polklari Borodinoga o'tdi.
Napoleon turgan Shevardinskiy redutusidan miltillovchi milya masofada, Borodino esa ikkidan ortiq masofada edi. kilometr masofa to'g'ri chiziqda edi va shuning uchun Napoleon u erda nima sodir bo'layotganini ko'ra olmadi, ayniqsa tutun tuman bilan birlashib, butun maydonni yashirgan. Dessay diviziyasining oqsoqliklarni nishonga olgan askarlari ularni suv oqimidan ajratib turuvchi jar ostidan tushgunlaricha ko‘rinardi. Ular jarga tushishi bilan chaqnashlardagi to‘p va miltiq o‘qlarining tutuni shu qadar qalin bo‘lib ketdiki, jarning o‘sha tomonini butun ko‘tarilishi bilan qopladi. Tutun orasidan qora bir narsa chaqnadi - ehtimol odamlar, ba'zan esa nayzalarning porlashi. Lekin ular qimirlayaptimi yoki tik turganmi, fransuzmi yoki rusmi, Shevardinskiy redutidan ko‘rinib bo‘lmasdi.
Quyosh yorqin ko'tarilib, o'z nurlarini to'g'ridan-to'g'ri Napoleonning yuziga qaratdi, u qo'l ostidagi qizarishlarga qaradi. To‘qmoqlar oldida tutun yotar, goh tutun harakatlanayotganday, goh qo‘shinlar harakatlanayotganday tuyulardi. O‘qlar ortidan ba’zan odamlarning qichqirig‘i eshitilardi, lekin ularning u yerda nima qilayotganini bilib bo‘lmasdi.
Napoleon tepalikda turib, mo‘riga qaradi va mo‘rining kichik doirasi orqali tutun va odamlarni, goh o‘ziniki, goh ruslarni ko‘rdi; lekin ko'rgan narsasi qayerda edi, u oddiy ko'zi bilan yana qachon qaraganini bilmas edi.
U tepadan tushib, oldidan u yoqdan-bu yoqqa yura boshladi.
Vaqti-vaqti bilan to‘xtab, o‘q ovozlarini tinglab, jang maydoniga qaradi.