Magnetofony znów zyskują na popularności jako alternatywa dla innych odtwarzaczy analogowych, co nie jest zaskakujące, biorąc pod uwagę dość nieoczekiwany wzrost mody na kasety kompaktowe. Oczywiście format zawsze cieszył się szczególnym szacunkiem w wąskich kręgach elektroniki eksperymentalnej. Ale ostatnio w filmach zaczęły pojawiać się wydawnictwa, które zajmują czołowe miejsca na listach przebojów głównego nurtu.
Nie jest jednak tajemnicą, że współcześni producenci praktycznie nie zwracają uwagi na magnetofony kasetowe. Dość powiedzieć, że nie udało nam się znaleźć na rynku ani jednego nowoczesnego modelu odtwarzacza nieprzenośnego. Ale na szczęście format kasetowy pozostał popularny aż do końca lat 90. i od tego czasu pozostało wiele przyzwoitych i niedrogich opcji.
Oczywiście można je spotkać głównie na Avito. Ponadto możesz spróbować szczęścia na Meshoku lub innych podobnych rosyjskich aukcjach internetowych. Nie zapomnij o zachodnich witrynach, takich jak Ebay czy Yahoo! Japonii, ale ceny za wysyłkę platform z tych stron w większości przypadków są wysokie. Niektórzy sprzedawcy używanych systemów audio sprzedają także magnetofony, których cena będzie oczywiście nieco wyższa, ale rekompensuje to obecność gwarancji, która oczywiście nie szkodzi przy korzystaniu z modeli vintage.
Kupując magnetofon należy pamiętać, że jest to dość skomplikowane urządzenie mechaniczne, a im starsze, tym większe prawdopodobieństwo zużycia którejkolwiek z wielu części. Ta rada jest szczególnie istotna, biorąc pod uwagę fakt, że nawet najnowsze modele, prezentowane w tym zestawieniu, sięgają połowy lat 90-tych. Tutaj jednak wszystko zależy od dbałości o sprzęt – dzięki odpowiedniemu obchodzeniu się, wiele modeli vintage, które do nas trafiły, udało się zachować funkcjonalność. Idealnym rozwiązaniem byłoby przetestowanie talii przed zakupem, zwłaszcza jeśli nie można jej zwrócić w przypadku awarii. Każdy, kto używał odtwarzaczy kasetowych, wie, co może zrobić z kasetą, jeśli się zatnie lub pęknie.
Większość najpopularniejszych modeli magnetofonów wyprodukowano w Japonii, która słynie z niezawodności i łatwości konserwacji swojego sprzętu. To wyjaśnia obecność duża ilość pracujące rzadkie modele na stronach internetowych, które po renowacji nie pogarszają brzmienia, ale znacznie obniżają cenę. Ale oczywiście tylko wtedy, gdy naprawa została wykonana przez renomowany wyspecjalizowany serwis. Poniżej znajduje się kilka godnych uwagi używanych modeli magnetofonów kasetowych, które są szeroko dostępne na dzisiejszym rynku wtórnym.
Akai DX-57
Cena: ~7000-12000₽
Obecnie marka ta znana jest głównie wśród muzyków z szerokiej gamy instrumentów elektronicznych, wcześniej jednak Akai specjalizowała się w magnetofonach, w tym magnetofonach szpulowych. Trójgłowicowy DX-57 pochodzi z początku lat dziewięćdziesiątych i jest wyposażony w gniazdo słuchawkowe ¼ cala oraz kontrolę prądu polaryzacji do pracy z różne rodzaje filmy. Warto też dodać, że w testach porównawczych przeprowadzonych przez autorytatywną publikację What Hi-Fi przewyższył pod każdym względem uwielbianego przez wielu audiofilów Sony WM-DC6 Walkman Pro.
Denona DR-M24HX
Cena: ~9000₽
Po latach Denon nadal nie stracił statusu jednego z najbardziej niezawodnych producentów sprzętu audio. Chociaż od czasu wypuszczenia na rynek Denona DR-M24HX pod koniec lat 80-tych, firma jest bardziej znana ze swoich wzmacniaczy stereo o całkiem dobrej jakości. Ten popularny model formatu kasetowego może pochwalić się trzema głowicami magnetycznymi, pełną ręczną regulacją i stabilizowanym mechanizmem napędowym. Systemy redukcji szumów Dolby B i C eliminują charakterystyczny syk podczas słuchania, a pasek napędowy jest łatwy do wymiany i można go łatwo znaleźć w Internecie.
Denona DRS-810
Cena: ~5000-9000₽
Późniejszy model tego samego Denona. Swoją konstrukcją DRS-810 nawiązuje do ówczesnych odtwarzaczy CD, co powinno spodobać się entuzjastom nadchodzącej ery cyfrowej. Podobnie jak płyty CD, kasety w tym magnetofonie ułożone były poziomo, a procesu odtwarzania nie można było obserwować przez przezroczyste okienko w drzwiczkach kieszeni kasety. Początkowo model ten był dostarczany w komplecie z pilotem, ale teraz jest prawie niemożliwy do znalezienia. Dodatkowo DRS-810 wyposażony jest w systemy redukcji szumów Dolby B i C, a także system dynamicznego biasu z kontrolą prądu. To prawda, że ten ostatni nie jest zbyt wygodny w użyciu.
JVC TD-V662
Cena: ~8000-12000₽
Ten godny przedstawiciel generacji magnetofonów kasetowych z 1993 roku nie potrzebuje bajerów w postaci kaset z dwutlenkiem chromu czy proszków metali, aby zapewnić przyzwoitą jakość nagrania i dźwięku; dobrze radzi sobie z pracą z konwencjonalnymi kasetami z tlenkiem żelaza gamma i jest idealną opcją dla tych, którzy planują używać go wyłącznie do słuchania kaset z wcześniej nagraną muzyką (czyli wydań kasetowych określonych artystów). Kieszeń na kasetę zlokalizowana jest na środku obudowy, co nadaje modelowi świetnego stylu. Oprócz zwykłego gniazda słuchawkowego ¼ cala i systemów Dolby B, C i HX Pro, konstrukcja odtwarzacza obejmuje złącze CD Direct, zapewniające idealny stosunek sygnału do szumu podczas nagrywania. Wcześniej JVC była uważana za jednego z czołowych przedstawicieli w dziedzinie technologii wideo i audio i nadal produkuje słuchawki, boomboxy i kamery wideo. Możliwe, że z biegiem lat magnetofony tej marki zachowały się lepiej niż inne analogi.
Pioneera CT-S740S
Cena: ~13000-17000₽
Pioneer Japan cieszy się legendarną reputacją dzięki jakości swojego sprzętu. I od czasu do czasu firmie udawało się wypuścić nie tylko niezawodne, ale i przyzwoicie brzmiące modele – jak np. CT-S740S. Wydany po raz pierwszy w latach 70., wytrzymał konkurencję z magnetofonami Nakamichi, które wówczas uważano za standard w świecie kaset. Wyposażony w Dolby S – szczyt systemów redukcji szumów zapewniający maksymalną jakość nagrywania na kasetach – ten odtwarzacz był wielkim zwycięstwem Pioneera nad szumem filmowym. Na mocy status kultowy CT-S740S rzadko pojawia się w sprzedaży online, ale wszystko zależy od cierpliwości i szczęścia.
Sony TC-K611S
Cena: ~11000-15000₽
Kiedyś Sony nie ugruntowało swojej pozycji jako najbardziej niezawodnego producenta domowych odtwarzaczy kasetowych. Jednak model TC-K611S, wydany w 1994 r., stał się jedną z niewielu udanych prób firmy wyrobienia sobie reputacji w tej dziedzinie. W w tym przypadku Aby uzyskać wyższą jakość nagrania, wymagane będą kasety na bazie dwutlenku chromu lub proszków metali. Nie jest to zatem najlepsza opcja dla tych, którzy planują używać magnetofonu wyłącznie do słuchania. Jednak dla entuzjastów nagrywania w domu ten deck jest jedną z najlepszych opcji na rynku. Trzy głowice magnetyczne, redukcja szumów Dolby S i możliwość zdalnego sterowania przyczynią się do osiągnięcia tych celów – ponownie, jeśli będziesz miał szczęście zdobyć pilota.
Yamaha KX-300
Cena: ~5000₽
Materialne echo lat 80-tych, wyprodukowane przez firmę, która przez lata pozostała wierna swojemu rzemiosłu. Montowany w Japonii, KX-300 wyposażony jest w przetworniki z amorficznego metalu, zapewniające nienaganną jakość dźwięku. Czcigodny wiek tych magnetofonów często może wskazywać na potrzebę wymiany paska napędowego. Na szczęście, jak pokazuje praktyka, nie jest tak trudno je znaleźć i kupić w przystępnej cenie. Stosunkowo prosta konstrukcja decku obejmuje dwie głowice magnetyczne, pełną gamę systemów redukcji hałasu oraz funkcję zdalnego sterowania. Ale kluczową cechą modelu jest automatyczny system kalibracji paska, który pozwoli Ci to osiągnąć najwyższa jakość nagrywanie na kasetach dowolnego typu.
Nakamichi BX-125E
Cena: ~10000-15000₽
Będąc niezachwianym gigantem w branży odtwarzaczy kasetowych, Nakamichi wyprodukował kiedyś najlepiej brzmiące modele w swojej niszy. W tym świetle dzień, w którym odtwarzacze CD ostatecznie zastąpiły magnetofony, stał się dla wielu audiofilów datą tragiczną. BX-125E nie była najbardziej wyróżniającą się płytą rezonansową firmy, ale reprezentowała połączenie sprawdzonej reputacji i solidnej jakości dźwięku. Bonusem jest styl zewnętrzny modelu – wystarczy spojrzeć na suwaki po prawej stronie panelu. Jednocześnie pod względem dodatkowe funkcje BX-125E nie różnił się niczym od swoich najbliższych odpowiedników w podobnym segmencie cenowym. Ale w przeciwieństwie do słabej jakości dźwięku większości odtwarzaczy kasetowych, melodie wydobywające się z Nakamichi były po prostu inspirujące.
Nikogo już nie dziwi, że sprzedaż płyt gramofonowych rośnie o kilkadziesiąt procent rocznie, a gramofony znów pojawiają się w witrynach wszystkich liczących się sklepów z elektroniką. Czy inny analogowy nośnik dźwięku, niezwykle popularna w ubiegłym stuleciu kaseta kompaktowa, będzie w stanie powtórzyć zemstę winylu?
Zapewne będziecie zaskoczeni, ale sprzedaż kaset audio również nabiera tempa, choć nieporównywalnego z winylami. Niestety, proces ten nie znajduje żadnego odzwierciedlenia w oficjalnych statystykach, które po prostu nie zawierają danych o tego typu nośnikach, bo firmy fonograficzne już dawno ich nie produkują.
Tymczasem niezależni artyści i zespoły sprzedające je na koncertach, a także różne małe wytwórnie są zajęte wydawaniem kaset. Na przykład amerykańska firma Burger Record sprzedała w latach 2007–2012 ponad 200 000 kaset audio. Jednocześnie w 2012 roku wydano na kasetach około 200 tytułów nagrań, każdy w nakładzie od 250 do 2000 egzemplarzy, a prawie wszystkie zostały wyprzedane.
Jesienią 2013 roku kaseta kompaktowa skończyła 50 lat: została wprowadzona na rynek przez firmę Philips w sierpniu 1963 roku i od 1983 do 1991 roku pozostawała najlepiej sprzedającym się nośnikiem nagrań muzycznych, dopóki nie została zastąpiona przez płytę CD. Kto tego dzisiaj potrzebuje – i, co najważniejsze, dlaczego?
Przez długi czas kaseta kompaktowa była tanią alternatywą dla płyty gramofonowej. Nagrane kasety zwykle nie mogły pochwalić się ani wysoką jakością nagrania, ani nawet wysokiej jakości filmem: były produkowane masowo przy użyciu szybkich powielaczy i kosztowały kilkakrotnie mniej niż winyl. Słuchano ich na kieszonkowych odtwarzaczach, w samochodach, na przenośnych boomboxach i domowych systemach stereo – i nie zwracano szczególnej uwagi na ich bezpieczeństwo.
Inny świat istniał nieco osobno – z drogimi „metalowymi” kasetami Type IV i hi-endowymi deckami, takimi jak Nakamichi Dragon. Nagrania dokonane na takiej taśmie i takim sprzęcie mogły już konkurować jakością na równych prawach z nagraniami winylowymi i szpulowymi, był to jednak rynek raczej wąski dla zamożnych audiofilów i entuzjastów.
W ZSRR kaseta kompaktowa miała na ogół bardzo szczególną misję - otworzyć okno na muzykę zagraniczną w całej jej różnorodności dla pokolenia lat siedemdziesiątych i osiemdziesiątych. I choć ze względu na powolność krajowego przemysłu, niskiej klasy „szpulki” przetrwały do samego końca Unii, magnetofony kasetowe nadal stały się najpopularniejszymi urządzeniami do odtwarzania dźwięku lat osiemdziesiątych i dziewięćdziesiątych. Jednocześnie niewiele osób miało dostęp do wysokiej jakości odtwarzaczy szpulowych, a często po prostu nie było co nakładać na gramofony.
Pirackie kopiowanie zagranicznej muzyki na kasety osiągnęło ogromne rozmiary, a prawa autorskie do niektórych „Kiss” Władza radziecka wcale ich to nie obchodziło, zwłaszcza że powszechnie przypisywano im jakąś „propagandę faszyzmu” (no cóż, tak jak teraz) - i oficjalnie nie istnieli dla obywateli. Jednocześnie ludzie z całych sił zamieniali się kasetami, kopiowali je od siebie i śmiało można wyciągnąć analogię z MP3 i torrentami: kaseta kompaktowa w późnym ZSRR pełniła dokładnie tę samą funkcję.
Oczywiście pod względem jakości dźwięku kaseta znacznie ustępuje płycie gramofonowej, która dziś pozycjonowana jest jako produkt elitarny. Ale jednocześnie jest to ten sam nostalgiczny, analogowy artefakt z przeszłości, tylko bardziej przystępny. To właśnie jest klucz do rosnącej popularności kaset, szczególnie wśród amerykańskich niezależnych artystów tworzących w gatunkach lo-fi, punk rock i heavy metal. Dla nich to nie tylko niezwykłe medium vintage, ale także świadek rozkwitu gatunków, symbol kultury.
Wiele zespołów wydających obecnie albumy na kasetach audio zawiera również kod umożliwiający pobranie tego samego nagrania w formacie cyfrowym. Jednocześnie, jak podaje wytwórnia Bruised Tongue, na każde sto sprzedanych kaset wykorzystuje się około 70% kodów; może to oznaczać albo wyrzucenie całego albumu do kosza, albo nabywcę słuchanie tylko kasety. A może ktoś na ogół słucha tylko wersji cyfrowej, a kasetę kupił jedynie jako swego rodzaju artefakt po ulubionym zespole, który jest jednocześnie fizycznym nośnikiem jego muzyki.
Wyprodukowanie setek kaset kompaktowych z nagraniami kosztuje dziś dziesięć razy mniej niż tyle samo winyli, nie licząc kosztów druku kopert. Wkładki do kaset i etykiety można drukować na dowolnej drukarce, nie wyglądając tandetnie jak płyty. Oczywiście CD-R jest jeszcze tańszą opcją, ale jej wartość została zbyt zdewaluowana: jeśli wyrzucisz dwie lub trzy darmowe płyty CD z dowolnego magazynu, kto będzie zainteresowany płytą za, powiedzmy, 1000 rubli? Oznacza to, że dla niezależnych zespołów winyl jest za drogi, a CD-R za tani. A kaseta jest wspaniałym „złotym środkiem”, w dodatku dość atrakcyjnym estetycznie i symbolicznym.
Kolejna kwestia, o której niewiele osób pamięta, ale która jest ważna dla wykonawców, którzy myślą albumami, a nie zbiorami piosenek. Faktem jest, że w przeciwieństwie do płyty gramofonowej, płyty CD, a zwłaszcza formatów plików do przechowywania muzyki, kaseta niezwykle utrudnia przechodzenie z jednego utworu na drugi. Aby posłuchać utworu w środku albumu, trzeba nie tylko przewinąć taśmę niemal do końca, ale także cierpieć, znajdując początek żądanego utworu. W czasach świetności formatu istniały systemy wyszukiwania utworów po pauzach, jednak nie były one stosowane we wszystkich odtwarzaczach, magnetofonach, a zwłaszcza odtwarzaczach, a dziś nie są używane w ogóle. Kaseta zdaje się zatem zapraszać do przesłuchania albumu po kolei i w całości, bez rozpraszania się innymi rzeczami i bez pomijania utworów, co dla niektórych muzyków może mieć fundamentalne znaczenie.
Niestety sytuacja ze sprzętem do odtwarzania kaset i kasetami kompaktowymi do samodzielnego nagrywania jest dziś bardzo smutna. Produkcję przenośnych magnetofonów z panelem kasetowym mniej więcej przyzwoitej jakości zakończono pod koniec lat dziewięćdziesiątych, odtwarzacze stacjonarne przetrwały nieco dłużej, sięgając niemal połowy lat 2000-tych. Dla tych kilku odtwarzaczy kasetowych poniżej znane marki, które można teraz znaleźć w sklepach, inżynierowie z lat osiemdziesiątych wstydziliby się bez końca: są to niezwykle uproszczone mechanizmy z minimum funkcji i wątpliwymi zasobami.
To samo tyczy się kaset. Produkcja filmów i etui przyzwoitej jakości już dawno została zaniechana, a w sprzedaży można znaleźć jedynie modele z niższej półki, które przeszły dodatkowe uproszczenia. Co więcej, pod raz popularne imiona TDK D, Maxell UR i Sony HF/EF ukrywają teraz produkty, które z ich imiennikami z niedawnej przeszłości nie mają praktycznie nic wspólnego.
Miłośnicy nagrań domowych starają się znaleźć na aukcjach i pchlich targach kasety wyższej jakości – ale oczywiście nie ma ich więcej, a taśma z biegiem czasu starzeje się i traci swoje właściwości. Jeśli dzisiaj nadal można znaleźć na przykład nieużywane chromowane kopie ze „złotego wieku” kaset audio z połowy i końca lat osiemdziesiątych, to już wkrótce będą one wartością jedynie dla kolekcjonerów.
Niestety, dobra kaseta i magnetofon to rzeczy bardzo złożone i drogie w produkcji, a przy obecnym mikroskopijnym zapotrzebowaniu nikt nie będzie poważnie angażował się w przywracanie ich produkcji seryjnej. A to, co jest teraz wydawane, w zupełności wystarczy na potrzeby pierwowzorów i wszystkich tych, którzy nie mają nic przeciwko oddalaniu się nostalgii słuchaniem nagrań dokonanych w dzieciństwie.
Nie będzie więc zemsty za kasetę audio, a winyl w dalszym ciągu będzie nosił honorowy tytuł jedynego nośnika analogowego ubiegłego wieku, na który jest popyt w XXI wieku.
RECENZJA KASET AUDIO ZŁOTEJ ERY AUDIO
Napisanie artykułu o kasetach audio to niewdzięczne zadanie. Jeśli witrynę odwiedza miesięcznie 3000 osób, być może jedna lub dwie z nich popadną w uzależnienie. Poza tym wypróbowywanie różnych taśm to fajna zabawa dla audiofila i można się zastanawiać, po co psuć zabawę, mówiąc nam „kim jest ogrodnik z kryminału”? A mimo to uważam ten artykuł za przydatny, bo nagrywanie kasetowe do dziś znajduje nowych zwolenników, a nowi „fanowie kaset” powinni z góry wiedzieć, czego szukać. Zdecydowałem się napisać ten artykuł po tym, jak mój przyjaciel, właściciel decku Nakamichi Dr-3, z radością oznajmił, że „kupił chromowane TDK-SA na całe życie”. Prawdopodobnie będzie słone.
Na początek zastrzeżmy, że istnieją magnetofony kasetowe, dla których rodzaj taśmy nie ma prawie żadnego znaczenia. Detale z kalibratorami, ręcznymi lub automatycznymi, dostosowują się do każdej kasety i potrafią równie dobrze pisać zarówno na taśmie „metalowej” typu IV, jak i „normalnej” taśmie typu I. Ale jaki jest odsetek właścicieli decków z kalibratorami Łączna audiofilów, którzy do dziś zajmują się nagrywaniem na kasetach? Myślę, że jest mały.
Drugie pytanie brzmi: co będziemy pisać na taśmie? Wiele osób korzysta z pudła rezonansowego, aby „uszlachetnić” liczby. Faktycznie i subiektywnie przyjemniejsze dla ucha. Deck można w ten sposób wykorzystać, ale zastanówmy się: czy warto jeździć urządzeniem mającym ponad czterdzieści lat dla ledwo zauważalnego złagodzenia cyfrowego dźwięku? Czy nie lepiej zapisać go na nagrania, które zabrzmią o rząd wielkości lepiej niż jakikolwiek numer i ujawnią potencjał magnetofon kasetowy V cała siła? Mówię o nagraniach z płyt winylowych i taśm-matek szpulowych.
Swoją drogą skoro już wspomniałem o tym nagraniu, daję Wam możliwość przesłuchania go tu i teraz. Na stronie znajduje się film o moim systemie. Czwarty fragment filmu to nagranie jazzowe nagrane na kasecie That's CDIV z magnetofonu szpulowego i odtwarzane na magnetofonie Nakamichi Tri-Tracer.
Z bębnami to jasne, ale po co pisać płyty, skoro można ich po prostu słuchać? Zgadzam się, wiele albumów zawiera tylko 2-3 dobre piosenki i przyjemniej jest stworzyć ich kolekcję niż słuchać ich w całości. Istnieją rzadkie płyty, które trudno kupić, ale można je pożyczyć na dzień od znajomego. Nowoczesne technologie pozwalają na korzystanie z rejestratorów cyfrowych typu , i chociaż wynik w formacie jest bardzo przyzwoity, to stara, dobra kaseta na dobrym magnetofonie brzmi przyjemniej.
Używanie takich kaset ma dziś sens tylko wtedy, gdy w starożytności dokonano na nich wartościowych nagrań. Co zaskakujące, wbrew powszechnemu w epoce kasetowej przekonaniu, że nagrania z czasem ulegają zniszczeniu, z nagraniami na takich kasetach nic się nie dzieje nawet po ponad 30 latach.
Absolutnie najlepsza kaseta typu I ze wszystkich istniejących!
Absolutnie idealny do zastosowań cyfrowych!
Jeszcze bardziej „absolutnie idealny do zastosowań cyfrowych”!
„Złoty Maxell” to marzenie miłośników muzyki ZSRR.
Takiego „Maxella” w ZSRR pewnie nazwano by „czarnym Maxellem”, ale zanim te taśmy ukazały się, zaczęły się „wesołe lata dziewięćdziesiąte” i nie było już czasu na muzykę.
Dobra kaseta, podobna do Sony XR, ale nieco gorsza przezroczystością.
Dobra kaseta z taśmą typu IV i chyba najpopularniejsza na dzisiejszym rynku.
Doskonałe kasety winylowe i taśmy-matki.
Wyjątkowa kaseta, odpowiednia do nagrywania najbardziej dźwięcznych płyt.
Kolejny przykład kasety, której wygląd przewyższa jakość filmu.
Miękkie kasety, podobne do TDK MA, ale lepiej przenoszące HF.
Ta kaseta wygląda lepiej niż brzmi, ale wcale nie brzmi źle.
Wspaniała miękka kaseta, idealna do nagrywania płyt o średniej częstotliwości.
Zimne brzmienie kasety tak mi się nie spodobało, że nie zachowałem ani jednego utworu.
Kasety, na których najwięcej najlepsze albumy, teraz, gdy korzysta się z dobrej talii, z jakiegoś powodu okazały się bezużyteczne.
Kaseta tak mi się spodobała, że z taśmy-matki nagrano na niej dwie bardzo dobre i rzadkie płyty.
Parametry taśmy zbliżone do Maxell MX, jednak body to widok dla oczu!
Idealne kasety do nagrywania z taśm-matek szpulowych.
SONY METAL MASTER – jeśli mamy zamiar nagrać płytę na taką kasetę, to nie będzie ona kosztować mniej niż 200 dolarów, bo sama kaseta kosztuje prawie 100 dolarów.
Bardzo dobra kaseta, ale wygląda fajniej niż brzmi. Nie dlatego, że tekst jest zły, ale dlatego, że wygląda niesamowicie fajnie!
Nie wiem nic o tych kasetach, ale pod względem jakości filmu przewyższają wszystko, co do tej pory spotkałem.
Nietypowe kasety z taśmą typu II wymagające ustawienia selektora na typ IV. Bardzo naturalny dźwięk bez najmniejszych podbarwień.
TDK DS-X - modyfikacja TDK AR - bardziej zaawansowana obudowa i prawie ten sam film, z tą różnicą, że nie podnosi tak wyraźnie poziomu HF.
Kasety przeznaczone do decków pierwszej generacji nie posiadających przejścia na taśmę typu IV - metalowe. Taśma w tych kasetach jest chromowana z wtrąceniami metalicznymi - rodzaj „półmetalu”. Kasety wymagają włączenia pozycji SX (chrom), a na deckach pierwszej generacji pozwalają uzyskać wyjątkowe rezultaty.
TRIAD FX - taśma typu I z dodatkiem kobaltu. Idealny do nagrywania nośników cyfrowych o zwykłej rozdzielczości – płyt CD i plików bezstratnych.
Dlaczego lubimy, gdy dźwięk 192/24 brzmi lepiej – ma mniej artefaktów w części informacyjnej tego, co słyszymy. Całe spektrum słyszalne jest podzielone na dwie składowe: energię do 4-5 kHz i informację – wszystko, co wyższe. Spróbuj usunąć filtrem wszystko powyżej 4 kHz, a nie będziesz już rozróżniał wielu dźwięków „S” i „Ts”, „Sh” i „Shch” oraz jest całkiem możliwe, że nie rozróżnisz wielu innych spółgłosek. Artykulacja całkowicie zniknie, a co za tym idzie, zrozumienie tego, co się słyszy. Transformator DAC najlepiej przybliża prostokątny impuls do fali sinusoidalnej o kształcie zbliżonym do oryginału. Ale najlepiej z poprawką Dźwięk cyfrowy Dobry magnetofon spełnia swoje zadanie.
Dźwięk 192/24 jest wygodniejszy dla ucha, ponieważ w części informacyjnej tego, co słyszymy, jest mniej artefaktów. Całe spektrum słyszalne jest podzielone na dwie składowe: energię do 4-5 kHz i informację – wszystko, co wyższe. Spróbuj usunąć filtrem wszystko powyżej 4 kHz, a nie będziesz już rozróżniał wielu dźwięków „S” i „Ts”, „Sh” i „Shch” oraz całkiem możliwe, że nie rozróżnisz wielu innych spółgłosek. Artykulacja całkowicie zniknie, a co za tym idzie, zrozumienie tego, co się słyszy.
Postęp nie stoi w miejscu i pojawił się format znacznie przekraczający możliwości 192/24 – DSD i jego modyfikacja z możliwością edycji DSDIFF.
Format DSD (Direct Stream Digital) to jednobitowy format audio opracowany przez firmy Sony i Philips, który wykorzystuje kodowanie modulacji gęstości impulsu (PDM), rodzaj modulacji sigma-delta) i służy do przechowywania nagrań dźwiękowych na nośnikach optycznych SACD. Pierwotnie miał to być format archiwalny dla wytwórni płytowej Sony Music umożliwiający przeniesienie archiwum muzycznego do formatu cyfrowego.
Analogowy sygnał audio jest konwertowany na cyfrowy za pomocą modulacji delta-sigma z częstotliwością próbkowania 2822,4 kHz (64 razy większą niż w przypadku CD Audio), ale z rozdzielczością tylko 1 bita, w przeciwieństwie do 16 bitów stosowanych w formacie CD.44,1 kHz . Transformacja, podczas której pobierane są próbki sygnału analogowego z częstotliwością wielokrotnie wyższą niż górna częstotliwość graniczna sygnału, nazywana jest nadpróbkowaniem.
Nadpróbkowanie ma bardzo ważne w celu zmniejszenia szumu kwantyzacji będącego produktem procesu kwantyzacji. Przy jednolitym prawie rozkładu widma szumu kwantyzacji jego moduł gęstości widmowej mocy zmniejsza się ze względu na wzrost częstotliwości Nyquista podczas nadpróbkowania, to znaczy szum jest rozprowadzany w szerszym paśmie częstotliwości. W tym przypadku moc szumu w zakresie częstotliwości zajmowanym przez sygnał użyteczny maleje proporcjonalnie do wzrostu częstotliwości próbkowania. Zatem stosunek sygnału do szumu wzrasta wraz ze wzrostem częstotliwości próbkowania. Nadpróbkowanie pozwala uniknąć konieczności wstępnego filtrowania i zachowuje harmoniczne w ich oryginalnym stanie (chociaż mogą one zostać przytłoczone szumem kwantyzacji, szczególnie przy wysokich częstotliwościach). Odpowiedź fazowa staje się bardziej podobna do odpowiedzi wysokoczęstotliwościowej systemów analogowych.
Aby uzyskać niższy poziom szumów w zakresie częstotliwości sygnału użytecznego, stosuje się technologię kształtowania szumu, która przenosi hałas poza zakres słyszalny. Jednobitowe impulsy są następnie zapisywane bezpośrednio na nośniku.
Dodatnia zmiana amplitudy będzie reprezentowana przez wszystkie „1”. Ujemny - wszystkie „0”. Punkt zerowy będzie reprezentowany przez zmianę liczby binarnej. Ponieważ wartość amplitudy sygnału analogowego w każdej chwili jest reprezentowana jako gęstość impulsu, technika ta jest czasami nazywana modulacją gęstości impulsu (PDM).
Zalety formatu
doskonała charakterystyka częstotliwościowa i fazowa;
odporność na zakłócenia;
prostsze przełączanie;
zmniejszenie wpływu błędów;
możliwość ulepszeń bez pogarszania kompatybilności z mediami.
Jednobitowy format DSD nie wymaga struktury ramki i nie wymaga szyn wielobitowych, co zapewnia kilka ważnych zalet technicznych:
nie ma potrzeby tworzenia bufora do przechowywania słowa wielobitowego. Ponieważ system jest jednobitowy, nie ma potrzeby komplikować go również synchronizacją;
skutki opóźnień próbek (jitter) są znikome, ponieważ opóźnienie kilku próbek podczas ponownego próbkowania ma minimalny wpływ na sygnał audio, ponieważ nawet przy najwyższej częstotliwości sygnału stanowi niewielką część okresu; w systemach wielobitowych opóźnienie jednej próbki będzie już równe połowie okresu składowych wysokiej częstotliwości sygnału.
Jednostki przetwarzające i chipy mają mniej połączeń i mogą korzystać z interfejsu szeregowego.
DSD jest w stanie zapewnić 120 dB zakresu dynamiki od 20 Hz do 20 kHz. Znaczący wzrost poziomu hałasu występuje poza zakresem słyszalności powyżej 20 kHz
W przypadku pytań dotyczących nagrań na taśmie-matce pisz na adres: [e-mail chroniony] z linkiem do strony Istnieje możliwość zamówienia i wykonania niemal dowolnego nagrania. Poniżej znajduje się lista tego, co aktualnie znajduje się na stanie.
ABBA Najlepszy 2LP 1992 46:05 / 46:54
Argent All Together Now 1972 42:08 15 ips
Argent Ring Of Hands 1970 42:45 15 ips
The Beatles na sprzedaż 1964 35:32 15 ips
The Beatles Proszę, proszę mnie 1963 33:06:00 15 ips
The Beatles Z The Beatles 1963 34:12:00 15 ips
Biały album Beatlesów A+B 1968 46:20 15 ips
Biały album Beatlesów C+D 1968 47:10 15 ips
The Beatles Abbey Road 1969 47:29 15 ips
The Beatles Rubber Soul 1965 36:16 15 ips
The Beatles Revolver 1966 34:54 15 ips
Sierżant Beatlesów Pepper's Lonely Clab Band 1967 39:21 15 ips
Czarny Sabat Paranoik 1970 41:50:00 15 ips
Black Sabbath Black Sabbath 1970 39:18:00 15 ips
Black Sabbath Sabbotage 1975 43:20:00 15 ips
Black Sabbath, tom 4, 1972, 43:26:00, 15 ips
BUDGIE Budgie 1971 40:57:00 15 ips
KONTROLA URODZIN Operacja 1971 46:48 15 ips
KONTROLA URODZIN Titanic 1978 42:10:00 15 ips
KONTROLA URODZENIA Licz na Draculę 1980 38:49:00 15 ips
KONTROLA URODZIN Wzrost 1977 40:08:00 15 ips
Creedance Cosmo's Factory 1970 43:08 15 ips
Charlie Byrd The Guitar Artisty 1960 41:24 15 ips
Delikatny gigant Delikatny gigant 1970 37:10 15 ips
Deep Purple In Rock 1970 43:37 15 ips
Deep Purple Fireball 1971 40:33 15 ips
Głowa maszyny Deep Purple 1972 37:25 15 ips
Deep Purple Za kogo się uważamy 1973 34:42 15 ips
Deep Purple Burn 1974 42:26 15 ips
Deep Purple Stormbringer 1974 36:44 15 ips
Deep Purple Come Taste The Band 1975 37:16 15 ips
Duke Ellington Blues na orbicie 1960 46:00 15 ips
Duke Ellington BERLIN 65 + PARYŻ 67 1965/67 51:36 15 ips
Duke Ellington i Orchestra Jazz at the Plaza VOL II 1958 46:47 15 ips
Diana Krall Najlepsze z Diany Krall 2LP 2007 39:15/38:45 15 ips
Dire Straits Brothers In Arms 1985 55:37:00 15 ips
Emerson, Lake & Palmer Brain Salad Surgery 1973, 43:00 15 ips
Eagles Hell zawiesza się na 2LP 1994 36:15/38:20 15 ips
FANTASY Namaluj obraz 1973 45:50 15 ips
Chris Isaac Wicked Game 1985 45:56 15 ips
FRUUPP Legendy przyszłości 1973 40:20 15 ips
FRUUPP „Książę niebios” 1974 43:20 15 ips
Gerry Mulligan Co mam do powiedzenia? 1958 42:00 15ips
Jean Michell Jarre Równonoc 1978 39:20 15 ips
Jethro Tull Aqualung 1971, 43:43, 15 ips
Piosenki Jethro Tull z Świat 1977 41:47:00 15 ips
Jesus Christ SuperStar A+B 1970 43:56 15 ips
Jesus Christ SuperStar C+D 1970 43:12 15 ips
JOE BONAMASSA Dust Bowl 2LP 2011 31:50/31:15 15 ips
Aktywność radiowa KraftWerk 1975 37:48 15 ips
Król Krimson Jaszczurka 1970 42:44 15 ips
Led Zeppelina I 1969 44:59 15 ips
Led Zeppelin II 1969 41:32 15 ips
Led Zeppelin III 1970 43:45 15 ips
Led Zeppelin IV 1971 42:37 15 ips
Led Zeppelin Houses Of The Holy 1973 45:17 15 ips
LIVIN BLUES Out of the Blue 1995 52:45 15 ips
METALOWY KOŚCIÓŁ Metalowy kościół 1984 42:13 15 ips
MOTLEY CRUE Za szybko na miłość 1982 34:10 15 ips
Miles Davis Jazz na Plaza VOL I 1958 40:27 15 ips
Miles Davis Szkice Hiszpanii 1960 41:56 15 ips
Miles Davis Kind Of Blue 1959 46:30 15 ips
Milt Jackson, Joe Pass, Ray Brown The Big 3 1975, 44:30, 15 ips
Oscar Peterson Soul Espanol 1966 38:30 15 ips
MOTLEY CRUE Krzycz na diabła 1983 35:02 15ips
JUDAS PRIEST Sad Wings of Destiny 1976 39:48 15ips
Pink Floyd Meddle 1971 47:02 15 ips
Pink Floyd Ciemna strona księżyca 1973 43:00 15 ips
Pink Floyd Szkoda, że tu nie jesteś 1975 44:28 15 ips
Pink Floyd Animals 1977 41:51 15 ips
Pink Floyd The Wall A+B 1979 41:56 15 ips
Pink Floyd The Wall C+D 1979 42:06 15 ips
Pink Floyd Chwilowy brak rozsądku 1987 51:35 15ips
Procol Harum Procols Dziewiąta 1975 39:21 15ips
PACYFIK GAZOWY I ELEKTRYCZNY PACYFIK GAZOWY I ELEKTRYCZNY 1971 38:55 15ips
Królowa I 1973 39:00 15 ips
Królowa II 1974 40:54 15 ips
Queen Sheer Heart Attack 1974 42:00:00 15 ips
Królowa Noc w operze 1975 43:54 15 ips
Królowa Dzień na wyścigach 1976 44:18:00 15 ips
Queen Jazz 1976 44:45:00 15ips
Queen News Of The World 1978 39:30 15ips
Queen The Game 1980 35:45 15 ips
Królowa Innuendo 1991 54:00 15 ips
Roger Waters rozbawiony na śmierć A+B 1992 38:03 15ips
Roger Waters rozbawiony na śmierć C+D 1992 35:00 15ips
SKIN ALLEY Skin Alley 1969 41:54 15ips
SKIN ALLEY Do Pagham i dalej 1970 43:06 15ips
SAVOY BROWN Let it Ride 1992 41:22 15ipps
SAVOY BRĄZOWY Księżyc Voodoo 2011 45:49 15ips
SAVOY BROWN Shake Down 1967 41:10 15ipps
Projekt Słoneczny Aquarmada 2014 50:00 15ips
Stan Getz i Astrud Gilberto Getz Au Go Go 1964, 43:53, 15 ips
Stan Getz Z Laurindo Almeidą 1963, 32:38, 15 ips
Stan Getz Stan Getz i Bill Evans 1964 43:49 15 ips
Stan Getz Impreza Stana 1980 51:32 15ips
Sonny Rollins Saksofon Collosus 1958 41:00 15 ips
The Doors Morrison Hotel 1970 37:53 15ips
Uriah Heep Spójrz na siebie 1971 41:35 15ips
Tak blisko krawędzi 1972 37:55 15 ips
W.A.S.P WASP 1984 38:28 15 ips
The John Dummer Blues Band Blue 1972 35:35 15 ips
The Best Of Led Zeppelin EARLY DAYS Tom pierwszy 1999 2LP 1999 38:00/41:00 15 ips
The Best Of Italo Disco Dance Music Hity 2LP 1987 47:11/46:35 15ips
Clark Terry i Freddie Hubbard i Oscar Peterson Alternatywny blues 1980 44:52 15ips
Jonah Jones Quartet Swinin na Broadwayu 1957 31:00:00 15ips
Czas kwartetu Dave’a Brubecka 1959 38:35:00 15ips
Bill Evans Teraz cicho: Nigdy nie pozwól mi odejść 1980 44:20:00 15ips
Portret tria Billa Evansa w jazzie 1959 42:50:00 15ips
Eric Bibb i potrzebny czas Dobre rzeczy 1997 56:28:00 15ips
John Campbell Howlin Mercy 1993 55:33:00 15ips
John Campbell Jeden wierzący 1991 46:20:00 15ips
Iron Maiden Siódmy syn siódmego syna 1988 44:10:00 15ips
Enigma MCMXC a.D. 1996 40:25:00 15ips
Dao Dezi (Głęboki Las) Dao Dezi 1994 42:40 15ips
Glenn Gould i Yehudi Menuhin (Bach, Beethoven, Schoenberg) 1965/1966 48:12:00 15ips
Igor Strawiński Pietruszka 1990 33:58:00 15ips
Igor Strawiński Le Sacre Du Printemps – Święto wiosny 1990 31:38:00 15ips
F. Chopin Koncerty fortepianowe nr 1 (K. Zimerman) 1999 45:58:00 15ips
Chopin/ Hiroko Nakamura, London Symphony Orch Koncerty fortepianowe nr 1 e-moll op.11 1984 40:52 15ips
Chopin/ Hiroko Nakamura, London Symphony Orch Koncerty fortepianowe nr 2 f-moll op.21 1984 31:32 15ips
W. A. Mozart, (Vladimir Ashkenazy) Koncerty fortepianowe nr 25 i 27, 1980 46:33:00 15ips
J. S. Bach i Philharmonia Slavonica, Karel Brazda Brandenburgische Konzerte NOS. 1 - 3 BWV 1976/1977 45:03 15ips
J. S. Bach & Philharmonia Slavonica, Karel Brazda Brandenburgisches Konzert Nr 3 G-Dur BWV 1976/1977 43:56 15ips
Koncert W. Wysockiego w Toronto „12 kwietnia 1979” 2LP 1979 44:35/44:50 15ips
W. Wysocki „Lina” 1977 39:45:00 15ips
V. Wysocki „Obracamy ziemię” 2LP 1988 33:08/ 39:35 15ips
Wehikuł czasu Wehikuł czasu / Abbey Road 2006 55:12:00 15ips
„Aleksander Rosenbaum – Retro
Alexander Rosenbaum Najlepszy-Retro 2LP 1989 46:20/46:45 15ips
David Tuchmanow „W ślad za moją pamięcią” 1975 42:27:00 15ips
V. Obodzinsky Tylko „Tak” / I Dream of the Sea 2LP 1979 46:55/44:25 15ips
M. Kristalinskaya Tenderness / Nie smuć się 2LP 1980 33:23/33:38 15ips
E, Piekha Najlepszy 1982 41:45:00 15ips
Wnukowie Babci 1945- 2015 2015 36:21:00 15ips
Wnuki Babci „Nie dla mnie” 2015 39:45:00 15ips
VIA "Pieśniary" nr 1 1980 45:21:00 15ips
VIA "Pieśniary" nr 2 1980 45:51:00 15ips
VIA „Kwiaty” Najlepsze 1981 45:53:00 15ips
VIA „Jolly Fellows” nr 1 1980 48:23 15ips
VIA „Jolly Fellows” nr 2 1989 45:53 15ips
FILM (Viktor Tsoi) „Grupa krwi” 1988 47:35 15ips
HITY DISCO 1 1989 45:53:00 15ips
DISCO HITÓW 2 1989 48:06:00 15ips
Disco Hity 3 1989 45:35:00 15ips
DISCO HITÓW 4 1989 46:19:00 15ips