Magnetofony znów zyskują na popularności jako alternatywa dla innych odtwarzaczy analogowych, co nie jest zaskakujące, biorąc pod uwagę dość nieoczekiwany wzrost mody na kasety kompaktowe. Oczywiście format zawsze cieszył się szczególnym szacunkiem w wąskich kręgach elektroniki eksperymentalnej. Ale ostatnio w filmach zaczęły pojawiać się wydawnictwa, które zajmują czołowe miejsca na listach przebojów głównego nurtu.
Nie jest jednak tajemnicą, że współcześni producenci praktycznie nie zwracają uwagi na magnetofony kasetowe. Dość powiedzieć, że nie udało nam się znaleźć na rynku ani jednego nowoczesnego modelu odtwarzacza nieprzenośnego. Ale na szczęście format kasetowy pozostał popularny aż do końca lat 90. i od tego czasu pozostało wiele przyzwoitych i niedrogich opcji.
Oczywiście można je spotkać głównie na Avito. Ponadto możesz spróbować szczęścia na Meshoku lub innych podobnych rosyjskich aukcjach internetowych. Nie zapomnij o zachodnich witrynach, takich jak Ebay czy Yahoo! Japonii, ale ceny za wysyłkę platform z tych stron w większości przypadków są wysokie. Niektórzy sprzedawcy używanych systemów audio sprzedają także magnetofony, których cena będzie oczywiście nieco wyższa, ale rekompensuje to obecność gwarancji, która oczywiście nie szkodzi przy korzystaniu z modeli vintage.
Kupując magnetofon należy pamiętać, że jest to dość skomplikowane urządzenie mechaniczne, a im starsze, tym większe prawdopodobieństwo zużycia którejkolwiek z wielu części. Ta rada jest szczególnie istotna, biorąc pod uwagę fakt, że nawet najnowsze modele, prezentowane w tym zestawieniu, sięgają połowy lat 90-tych. Tutaj jednak wszystko zależy od dbałości o sprzęt – dzięki odpowiedniemu obchodzeniu się, wiele modeli vintage, które do nas trafiły, udało się zachować funkcjonalność. Idealnym rozwiązaniem byłoby przetestowanie talii przed zakupem, zwłaszcza jeśli nie można jej zwrócić w przypadku awarii. Każdy, kto używał odtwarzaczy kasetowych, wie, co może zrobić z kasetą, jeśli się zatnie lub pęknie.
Większość najpopularniejszych modeli magnetofonów wyprodukowano w Japonii, która słynie z niezawodności i łatwości konserwacji swojego sprzętu. To wyjaśnia obecność duża ilość pracujące rzadkie modele na stronach internetowych, które po renowacji nie pogarszają brzmienia, ale znacznie obniżają cenę. Ale oczywiście tylko wtedy, gdy naprawa została wykonana przez renomowany wyspecjalizowany serwis. Poniżej znajduje się kilka godnych uwagi używanych modeli magnetofonów kasetowych, które są szeroko dostępne na dzisiejszym rynku wtórnym.
Akai DX-57
Cena: ~7000-12000₽
Obecnie marka ta znana jest głównie wśród muzyków z szerokiej gamy instrumentów elektronicznych, wcześniej jednak Akai specjalizowała się w magnetofonach, w tym magnetofonach szpulowych. Trójgłowicowy DX-57 przychodzi do nas z początku lat dziewięćdziesiątych i jest wyposażony w gniazdo słuchawkowe ¼ cala oraz kontrolę prądu polaryzacji do pracy z różnymi rodzajami filmów. Warto też dodać, że w testach porównawczych przeprowadzonych przez autorytatywną publikację What Hi-Fi przewyższył pod każdym względem uwielbianego przez wielu audiofilów Sony WM-DC6 Walkman Pro.
Denona DR-M24HX
Cena: ~9000₽
Po latach Denon nadal nie stracił statusu jednego z najbardziej niezawodnych producentów sprzętu audio. Chociaż od czasu wypuszczenia na rynek Denona DR-M24HX pod koniec lat 80-tych, firma jest bardziej znana ze swoich wzmacniaczy stereo o całkiem dobrej jakości. Ten popularny model formatu kasetowego może pochwalić się trzema głowicami magnetycznymi, pełną ręczną regulacją i stabilizowanym mechanizmem napędowym. Systemy redukcji szumów Dolby B i C eliminują charakterystyczny syk podczas słuchania, a pasek napędowy jest łatwy do wymiany i można go łatwo znaleźć w Internecie.
Denona DRS-810
Cena: ~5000-9000₽
Późniejszy model tego samego Denona. Swoją konstrukcją DRS-810 nawiązuje do ówczesnych odtwarzaczy CD, co powinno spodobać się entuzjastom nadchodzącej ery cyfrowej. Podobnie jak płyty CD, kasety w tym magnetofonie ułożone były poziomo, a procesu odtwarzania nie można było obserwować przez przezroczyste okienko w drzwiczkach kieszeni kasety. Początkowo model ten był dostarczany w komplecie z pilotem, ale teraz jest prawie niemożliwy do znalezienia. Dodatkowo DRS-810 wyposażony jest w systemy redukcji szumów Dolby B i C, a także system dynamicznego biasu z kontrolą prądu. To prawda, że ten ostatni nie jest zbyt wygodny w użyciu.
JVC TD-V662
Cena: ~8000-12000₽
Ten godny przedstawiciel generacji magnetofonów kasetowych z 1993 roku nie potrzebuje bajerów w postaci kaset z dwutlenkiem chromu czy proszków metali, aby zapewnić przyzwoitą jakość nagrania i dźwięku; dobrze radzi sobie z pracą z konwencjonalnymi kasetami z tlenkiem żelaza gamma i jest idealną opcją dla tych, którzy planują używać go wyłącznie do słuchania kaset z wcześniej nagraną muzyką (czyli wydań kasetowych określonych artystów). Kieszeń na kasetę zlokalizowana jest na środku obudowy, co nadaje modelowi świetnego stylu. Oprócz zwykłego gniazda słuchawkowego ¼ cala i systemów Dolby B, C i HX Pro, konstrukcja odtwarzacza obejmuje złącze CD Direct, zapewniające idealny stosunek sygnału do szumu podczas nagrywania. Wcześniej JVC była uważana za jednego z czołowych przedstawicieli w dziedzinie technologii wideo i audio i nadal produkuje słuchawki, boomboxy i kamery wideo. Możliwe, że z biegiem lat magnetofony tej marki zachowały się lepiej niż inne analogi.
Pioneera CT-S740S
Cena: ~13000-17000₽
Pioneer Japan cieszy się legendarną reputacją dzięki jakości swojego sprzętu. I od czasu do czasu firmie udawało się wypuścić nie tylko niezawodne, ale i przyzwoicie brzmiące modele – jak np. CT-S740S. Wydany po raz pierwszy w latach 70., wytrzymał konkurencję z magnetofonami Nakamichi, które wówczas uważano za standard w świecie kaset. Wyposażony w Dolby S – szczyt systemów redukcji szumów zapewniający maksymalną jakość nagrywania na kasetach – ten odtwarzacz był wielkim zwycięstwem Pioneera nad szumem filmowym. Na mocy status kultowy CT-S740S rzadko pojawia się w sprzedaży online, ale wszystko zależy od cierpliwości i szczęścia.
Sony TC-K611S
Cena: ~11000-15000₽
Kiedyś Sony nie ugruntowało swojej pozycji jako najbardziej niezawodnego producenta domowych odtwarzaczy kasetowych. Jednak model TC-K611S, wydany w 1994 r., stał się jedną z niewielu udanych prób firmy wyrobienia sobie reputacji w tej dziedzinie. W takim przypadku dla wyższej jakości nagrania wymagane będą kasety na bazie dwutlenku chromu lub proszków metali. Nie jest to zatem najlepsza opcja dla tych, którzy planują używać magnetofonu wyłącznie do słuchania. Ale dla entuzjastów nagrywania w domu ten odtwarzacz będzie jednym z... najlepsze opcje W sklepie. Trzy głowice magnetyczne, redukcja szumów Dolby S i możliwość zdalnego sterowania przyczynią się do osiągnięcia tych celów – ponownie, jeśli będziesz miał szczęście zdobyć pilota.
Yamaha KX-300
Cena: ~5000₽
Materialne echo lat 80-tych, wyprodukowane przez firmę, która przez lata pozostała wierna swojemu rzemiosłu. Montowany w Japonii, KX-300 wyposażony jest w przetworniki z amorficznego metalu, zapewniające nienaganną jakość dźwięku. Czcigodny wiek tych magnetofonów często może wskazywać na potrzebę wymiany paska napędowego. Na szczęście, jak pokazuje praktyka, nie jest tak trudno je znaleźć i kupić w przystępnej cenie. Stosunkowo prosta konstrukcja decku obejmuje dwie głowice magnetyczne, pełną gamę systemów redukcji hałasu oraz funkcję zdalnego sterowania. Jednak kluczową cechą modelu jest system automatycznej kalibracji taśmy, który pozwoli osiągnąć najlepszą jakość nagrywania na każdym typie kasety.
Nakamichi BX-125E
Cena: ~10000-15000₽
Niezachwiany gigant w branży odtwarzaczy kasetowych, Nakamichi kiedyś produkował modele najlepszy dźwięk w tej niszy. W tym świetle dzień, w którym odtwarzacze CD ostatecznie zastąpiły magnetofony, stał się dla wielu audiofilów datą tragiczną. BX-125E nie była najbardziej wyróżniającą się płytą rezonansową firmy, ale reprezentowała połączenie sprawdzonej reputacji i solidnej jakości dźwięku. Bonusem jest styl zewnętrzny modelu – wystarczy spojrzeć na suwaki po prawej stronie panelu. Jednocześnie pod względem dodatkowych funkcji BX-125E nie odbiegał od swoich najbliższych odpowiedników w podobnym segmencie cenowym. Ale w przeciwieństwie do słabej jakości dźwięku większości odtwarzaczy kasetowych, melodie wydobywające się z Nakamichi były po prostu inspirujące.
Piętnaście, dwadzieścia lat temu mało kto wyobrażał sobie, że sprzedaż płyt winylowych przewyższy sprzedaż płyt CD. Producenci masowo produkowanego sprzętu Hi-Fi mieli w swojej ofercie maksymalnie jeden model odtwarzacza i już wtedy był on bardzo ograniczonej jakości. Teraz winyl jest na fali, wszystko się zmieniło, a ja postaram się przewidzieć reinkarnację innego popularnego, ale zapomnianego formatu i opowiem, czym są kasety kompaktowe, dlaczego one również mają szansę na odrodzenie i kto jeszcze je produkuje na trzeciej planecie od Słońca.
Krótka preambuła
Właściwie daleko mi do najstarszego audiofila. W dzieciństwie nie miałem magnetofonu szpulowego, mój świadomy okres zachorowania na muzykę nastąpił wraz z zakupem dwukasetowego dekodera Nota MP-220S. Następnie wypróbowałem talię Technics mojego sąsiada. Przyszły lata 90-te i przez jakieś pięć lat, jako pracujący student, kupiłem sobie coś, czego nie było w latach 80-tych - dobre kasety. Nagrywałem je wszędzie, gdzie było to możliwe, zmieniałem kilkanaście przenośnych odtwarzaczy, zaczynając od najtańszego Walkmana, a kończąc na ultracienkim aluminiowym Panasonicu z funkcją automatycznego cofania i baterią. To wtedy najwyraźniej pokochałam te czarne prostokątne kasety filmowe, na których można nagrywać całe albumy i kolekcje, gdzie z jednej strony może być rock, a z drugiej pop. A przed wyjściem z domu trzeba dokładnie przemyśleć, którą kasetę włożyć do odtwarzacza, a którą włożyć do kieszeni lub plecaka. Mam teraz w swoim systemie Nakamichi Dragona i mogę powiedzieć, że kasety są całkiem przyjazne audiofilom. Jednak uporządkujmy to.
Wycieczka historyczna
Na początku lat 60. płyty winylowe były praktycznie jedynym dostępnym sposobem dostarczania treści masowemu konsumentowi. Magnetofony szpulowe były znacznie droższe, a taśma szpulowa nie była zbyt wygodna w użyciu. Wady obu formatów (wielkość urządzeń do ich odtwarzania, wrażliwość na wibracje itp.) znacznie ograniczały ich zastosowanie w samochodach i ogólnie poza domem.
Kompaktowa kaseta wprowadzona przez firmę Philips w latach 1963-1964, mimo że była zauważalna najgorsze cechy, miał wiele znaczących zalet. Po pierwsze był to rygorystyczny standard (ilość utworów, prędkość taśmy), który gwarantował możliwość gry na dowolnym odtwarzaczu, a po drugie był kompaktowy i łatwy w obsłudze. Wzięcie pudełka z kasetą, włożenie kasety, naciśnięcie przycisku Play i usłyszenie muzyki trwało dokładnie kilka sekund, natomiast załadowanie taśmy ze szpuli do mechanizmu transportu taśmy nie należało do najłatwiejszych, szczególnie biorąc pod uwagę zmienność te same mechanizmy transportu taśmy.
Ile konsumenci płacili za łatwość obsługi? Zauważalnie uproszczone cechy fizyczne. Na przykład szerokość domowej taśmy szpulowej wynosi 6,35 mm, a szerokość taśmy w kasecie wynosi 3,8 mm. Dlaczego to jest ważne? Im szersza folia, tym więcej miejsca na nagranie kanału i więcej odstępu między kanałami, aby zredukować zakłócenia. Szybkość filmu w kasecie wynosi 4,76 cm/s, prędkość taśmy w magnetofonie szpulowym wynosi 9, 19, 38, a może nawet 78 cm/s, a co więcej prędkości, tym więcej cząstek magnetycznych bierze udział w nagrywaniu fragmentu muzyki z tego samego czasu. Cóż, wisienką na torcie dla posiadaczy dobrych magnetofonów szpulowych jest możliwość nagrania (oczywiście nie we wszystkich modelach) dwóch kanałów na całej szerokości filmu. Oznacza to, że jeszcze więcej informacji i jeszcze mniej przesłuchów pomiędzy kanałami.
Trochę o konstrukcji kasety
Jak twórcy kasety poprawili jej właściwości? Najpierw rozbierzmy to na części (dosłownie) i zobaczmy, co jest w środku.
Kaseta Maxell XLII zdemontowana przez autora Korpus porządnej kasety wykonany jest z gęstego plastiku, jego zadaniem jest tłumienie drgań i poprawa stabilności ruchu folii. Zwykle połówki obudowy montuje się za pomocą małych śrubek, chociaż istnieją kasety uszczelnione i zatrzaskiwane.
A. Przed folią magnetyczną zawsze znajduje się lider - folia polimerowa bez zastosowania cząstek magnetycznych, czasami z różnymi symbolami (a czasami może także pełnić funkcję czyszczenia głowicy).
B. Specjalna podkładka na metalowej płytce zapewniająca mocniejszy docisk taśmy do głowicy.
C. Aby zapewnić równomierne nawinięcie folii na szpulę i zredukować hałas powodowany wibracjami podczas przewijania i odtwarzania, potrzebna jest przezroczysta wykładzina falista.
D. Rolki podające i odbierające zmniejszają siłę rozciągającą na początku/końcu przewijania i zapewniają płynną pracę kasety.
MI. Sam film.
F. Plastikowe szpulki. Film zatrzaskuje się w nich za pomocą specjalnych zamków.
G. Okrągłe szczeliny we wnęce korpusu kasety, w które wchodzą wał i rolka mechanizmu napędu taśmy.
H. Gniazda na głowicę kasującą w większości mechanizmów kasetowych.
K. Nisza dla głowic odtwarzających lub nagrywających i odtwarzających.
Wśród ciekawych rozwiązań technicznych na uwagę zasługuje automatyczny system wyboru rodzaju taśmy (półtorej do dwóch dekad po wprowadzeniu formatu trzeba było to robić ręcznie):
Na górze korpusu kasety, oprócz zabezpieczającej wypustki, wymyślono szczeliny obok niej dla typu II i bliżej środka dla typu IV. Zaczęto umieszczać w magnetofonach czujniki, które aktywowały różne tryby magnesowania. Obudowa bez szczelin została jednoznacznie zidentyfikowana jako Typ I. Gdzie jest Typ III – zapyta uważny czytelnik i gdzie jest na niego miejsce? Rzecz w tym, że do czasu wynalezienia tego systemu znakowania trzeci rodzaj taśmy praktycznie przestał być produkowany Rodzaje kaset, a dokładniej taśmy w nich zawarte
Teraz trochę o taśmie, a dokładniej o jej rodzajach, bo to właśnie udoskonalenie formuły warstwy magnetycznej taśmy sprawiło, że kaseta w końcu stała się bardzo poważnym formatem, którego jakość odtwarzania przy odpowiednim stanie urządzenia nagrywającego i odtwarzającego, może być bardzo zaskakujące.
Pierwszy typ, znany również jako typ I- w zasadzie są to receptury różnych tlenków żelaza, które pojawiły się natychmiast i były udoskonalane aż do ostatnich lat ery kaset. Koń pociągowy do wszystkiego, od nagrywania wywiadów po muzykę. W tym drugim przypadku wymagane były znacznie wyższe poziomy energii zapisu, a inżynierowie wymyślili niestandardowe rozwiązania, np. dwukrotne nałożenie warstwy roboczej, dodanie różnych dodatków do tlenku żelaza i próba wyrównania cząstek magnetycznych pole magnetyczne w momencie składania wniosku i tak dalej.
Drugi typ, znany również jako typ II- poszukiwanie nowych rozwiązań w zakresie rejestracji muzyki doprowadziło do wynalezienia przez firmę DuPont filmu na bazie dwutlenku chromu; BASF jako pierwszy wyprodukował „folię chromowaną”, po czym DuPont sprzedał firmie Sony wyłączne prawa do produkcji folii na bazie CrO2 w Japonii, co zmusiło resztę Japończyków (TDK-Maxell-Fuji) do poszukiwania alternatywnego rozwiązania. I odkryto - przy użyciu cząstek kobaltu.
Trzeci typ, znany również jako typ III- został wyprodukowany na krótko w połowie lat 70., prawie wyłącznie przez firmę Sony. W tej folii warstwę tlenku żelaza pokryto drugą warstwą tlenku chromu. Formuła została nazwana FeCr, ale nie przyjęła się, a typ III całkowicie zniknął z przełączników typu filmowego na początku lat 80. Jednak na aukcjach nadal można spotkać kasety trzeciego typu.
Czwarty typ, znany również jako typ IV- bazująca na cząsteczkach czystego metalu (Metal Powder lub Pure Metal), naniesiona bezpośrednio na kliszę, dała niesamowite rezultaty, jednak tego typu klisza wymagała zupełnie nowych głowic zdolnych do kasowania i nagrywania takiego kliszy. Tak pojawiła się nowa generacja głowic - sendustowych, amorficznych i tak dalej, które były wykonane z materiału magnetycznego, czasami stosowano specjalne wkładki ze stopu, takie głowice zapewniały silniejsze pole magnetyczne i normalnie mogły zapisywać i kasować kliszę czwartej typ.
Każda firma produkująca taśmę eksperymentowała ze składem, sposobem nakładania na podłoże, liczbą warstw itp. Ograniczenia patentowe pokrzyżowały loty fantazji inżynierów, więc dość szybko, pomimo prób ścisłej standaryzacji parametrów taśm wszystkich czterech typów (przez międzynarodową organizację IEC, dlatego czasami piszą IEC Type I), regulatory do precyzyjnych na magnetofonach kasetowych zaczęło pojawiać się strojenie prądu polaryzacji (Fine BIAS tuning), a następnie pełnoprawne systemy kalibracji dla konkretnej taśmy, zarówno ręczne, jak i automatyczne. Poważne systemy kalibracyjne spotykane są głównie we flagowych deckach, najczęściej trójgłowicowych, gdzie jest kanał przelotowy i kalibrację można przeprowadzić szybko i dokładnie.
Od lewej do prawej: Maxell UR (typ I), Maxell XLII (typ II), TDK MA (typ IV), TDK SA-X (typ II), TDK-D (typ I) Tak więc gdzieś od połowy do końca lat 80. folia w kasetach, pomimo znacznie mniejszych rozmiarów niż na szpulach, dokonała znacznego postępu w swoich właściwościach magnetycznych. Przykładowo inżynierowie TDK, którzy stworzyli swoją legendarną formułę Avylin, później udoskonaloną i nazwaną „Super Avylin” (kasety serii TDK SA), zadeklarowali 10-krotną redukcję cząstek magnetycznych w ciągu 15 lat i pomimo 10-krotnej redukcji każda cząsteczka może pomieścić dwa razy więcej energii. To tyle teorii, przejdźmy do głównego pytania.
Gdzie więc dziś można kupić kasety?
Na pewno nie w najbliższym sklepie. I najprawdopodobniej nie w najbliższym sklepie ze sprzętem Hi-Fi. Ale absolutnie - na każdej mniej lub bardziej specjalistycznej aukcji internetowej lub forum sprzedaży sprzętu Hi-Fi. Ponieważ na szczęście wydano ogromną liczbę kaset. Tak ogromny, że nawet teraz nie ma problemu z zakupem niemal każdej kasety, dowolnego roku wydania, w stanie NOS (New Old Stock) – zapieczętowanej w oryginalnej kliszy i najprawdopodobniej przechowywanej w odpowiednich warunkach. Warunki są dość proste: nie wilgotno, nie zimno i nie gorąco. Lodówka nie jest konieczna, ale 10 lat w nieogrzewanym garażu może zabić każdą, nawet najdroższą kasetę. Dlatego kupuje używane. ręcznie nagrane taśmy na Avito czy Meshce – to wciąż loteria. Moje osobiste pudełko kaset (200 sztuk) leżało dość długo w (nieogrzewanym) garażu mojego ojca. W rezultacie większość kaset nie nadaje się do użytku, mimo że kupowałem głównie chrom i metal. Folia wypada, obudowy skrzypią. Należy także unikać starych chińskich podróbek z lat 80-tych, najpopularniejszych kaset, które wciąż można znaleźć, takich jak TDK D i SA, Sony EF i HF, Maxell UR i LN. Czasem są w klasycznym stylu chińskim (ze zmodyfikowanymi literami lub czcionką), a czasem są całkiem przyzwoite, różnią się kolorem czy mikroskopijnymi detalami.
Po lewej podróbka, po prawej prawdziwy TDK SA-C90 z połowy lat 70-tych. Różnice: prawdziwa kaseta ma ryflowany korpus, czarne śruby, większe okienko na taśmę i wysoką jakość druku Ale jeśli mówimy o kasecie zafoliowanej, zwłaszcza jeśli jest sprzedawana przez osobę wraz z kilkoma setkami innych marek i modeli kaset, to najprawdopodobniej jest to kolekcja. Dodatkowo z dużym prawdopodobieństwem korpus kliszy i kasety będzie w dobrym stanie i będzie można nagrać bez obawy o głowicę magnetofonu i jakość nagrania.
Miejsca, w których można kupić z dostawą: Avito.ru, Meshok.net, Ebay, japoński Yahoo, możesz zajrzeć na lokalne fora i platformy handlowe. Gwizd. kasety można znaleźć w sklepach ze śmieciami, ale tak jak pisałem powyżej, jest to loteria. Jeśli kupiłeś kasetę z myślą o nagraniu na niej, dobrym pomysłem byłoby całkowite przewinięcie jej w tę i z powrotem przed nagraniem i dopiero wtedy podjęcie próby nagrania. Z mojego skromnego doświadczenia wynika, że nie należy spodziewać się rewelacyjnych wyników po kasetach nieznanych producentów, których zawsze było mnóstwo – szczególnie w ZSRR w dobie światowego niedoboru wszystkiego. Złoty środek (do nagrywania muzyki i znowu to tylko moje osobiste zdanie) to TDK SA, TDK SA-X, Maxell XLII, Maxell XLII-S, Sony UX, Sony UX-PRO - kasety chromowane, klasa średnia, a nie top-end i nawet teraz stosunkowo niedrogie. Można je kupić za około 500-700 rubli za sztukę w stanie zapieczętowanym (w zależności od roku produkcji i czasu).
Czasami takie okazyjne znaleziska można znaleźć w sklepach wyprzedażowych. Ale to zdecydowanie nie jest historia rosyjska, ostatnio nawet w USA nie było takich ofert - wszystko zostało już wyprzedane Mówiąc o czasie
Dokładniej - o długości taśmy. Na światowy rynek kasetowy wyprodukowano trzy lub cztery typy kaset w zależności od czasu nagrywania: C-46, C-60, C-90, C-120. Jednak bliżej upadku kaset, kiedy zaczęto na nie kopiować płyty CD, powszechne stały się kasety C-74. Ponadto dość powszechne są kasety demonstracyjne trwające 10–15 minut (szczególnie japońskie, na ich rodzimy rynek) i wiele innych odmian. To, co kupisz, zależy od Ciebie, ale jest jedno zastrzeżenie. Czas odtwarzania zależy bezpośrednio od długości filmu, a długość filmu, przy stałych wymiarach korpusu, bezpośrednio koreluje z grubością filmu. Cóż, grubość folii zależy od dokładnie dwóch parametrów - grubości polimerowej warstwy bazowej i grubości powłoki warstwy roboczej.
Kaseta TDK D180, 1982. Była gorąca dyskusja czy to podróbka czy nie, ale na YouTube jest filmik z rozpakowaniem i odtworzeniem takiej kasety Dlatego pomimo tego, że niektórym japońskim rzemieślnikom udało się wyprodukować kasety C-150 (Maxell), a nawet C-180 (TDK), nie zakorzeniły się one - folia była zbyt cienka (najmniejsza awaria magnetofonu - i się zepsuło) i zbyt trudno było zapewnić dobrą jakość nagrania. Dlatego kasety z filmem o długości ponad godziny z każdej strony (C-120) otrzymały niezwykle ograniczoną dystrybucję. Osobiście nigdy czegoś takiego nie widziałem.
Warto też zaznaczyć, że właśnie dlatego, że film w C-60 jest grubszy niż w C-90, wielu bardziej doświadczonych towarzyszy woli nagrywać muzykę naprawdę wysokiej jakości w sześćdziesięciominutowych filmach. S-46 ma taką samą grubość jak S-60 (nie będzie żadnej różnicy w jakości nagrania, jest po prostu mniej nawiniętej kliszy).
OK, ale co jeśli nie chcę starej kasety?
Jak na razie wszystko tutaj jest smutne, ale są dobre powody do optymizmu. Zacznę od tego, że WSZYSCY giganci przeszłości już dawno nie produkowali filmów. Potężne japońskie marki (TDK-Maxell) przeszły przez serię fuzji i przejęć, a teraz Maxell produkuje wszystko (a raczej wszystko, czego nie produkują pod marką Maxell) - od akumulatorów samochodowych i baterii AA po słuchawki. Na amerykańskiej stronie Maxella można jednak znaleźć wzmiankę o kasetach audio UR60 i UR90, jednak – jak napisali na jednym z szanowanych zachodnich forów audio – są to po prostu stare, niesprzedane zapasy z końca lat 90-tych. TDK również przeszło serię przejęć i odsprzedaży; marka stosowana jest w bateriach i słuchawkach, a w Stanach – w sprzęcie medycznym. Fuji (a raczej jej podmarka kasetowa Axia) również popadła w zapomnienie. Niemiecki BASF został połączony z AGFA i teraz koncern zajmuje się także medycyną i chemią, ale nie taśmami. Gdzie więc tutaj powód do optymizmu?
Po pierwsze, w USA istnieje firma National Audio Company, która produkuje nowe kasety ze starych zapasów taśm. Na stronie prezentowane są kasety pierwszego i drugiego typu, ale zaledwie kilka tygodni temu chłopaki ogłosili, że niestety kończą się zapasy folii chromowanej.
Ich kasety nie wyglądają nawet w połowie tak fajnie jak jakiś drogi Sony Metal Master czy nawet ten sam Maxell XLII, ale chcesz sprawdzić czy iść? Pomimo skromnego wyglądu NAC produkuje trzy różne serie kaset do nagrywania muzyki konsumenckiej - jeden model do nagrań studyjnych (ten sam chrom, na który kończy się już taśma) i jeden model do nagrywania przemówień dla dziennikarzy. Chromowany Studio Master może imponować ceną – 50 dolarów za jedną kasetę C-90. Z jednej strony wydaje się, że wkrótce nie będzie ich już więcej. Z drugiej strony możliwe, że jest to lekkie oszustwo, bo na swojej stronie internetowej podają ilości, jakie są jeszcze w stanie wyprodukować: 24 000 sztuk C-90 i 18 000 sztuk C-60, czyli więcej niż dobrze. Zwykłe AudioPro, takie jak ten na powyższym obrazku, kosztują 13 dolarów za C-90, czyli też całkiem sporo.
Po drugie, w Europie istnieje holenderska De Bandjesfabriek, która w złotych latach wyprodukowała setki tysięcy kaset, ale do 2000 roku zmniejszyła swoje obroty do 2-3 tysięcy rocznie. Jednak ostatnio sprzedaż ponownie wzrosła, w latach 2014-2015 wolumen wzrósł do 20-30 tysięcy kaset rocznie - głównie w ramach sprzedaży już nagranych albumów studyjnych. Produkują jednak także kasety z filmami pozostałymi ze starych zapasów. I to jest duży problem: folia w magazynach National Audio Company i De Bandjesfabriek nie jest uzupełniana. Nawijanie kaset do obudowy to prosta sprawa, ale co zrobić?
S-60 holenderskiej firmy De Bandjesfabriek Wreszcie w kwietniu 2018 roku Holendrzy ostrożnie, za pośrednictwem swojego Facebooka, ogłosili produkcję partii testowej kaset FOX C-60 z nowego filmu! Biorąc pod uwagę, że, o ile wiem, tylko jeden producent na świecie produkuje obecnie filmy do konsumenckich nagrań audio, nietrudno było domyślić się, jakie jest jego pochodzenie. Francuzi (czyli Mulann Industries), którzy od lat zajmują się produkcją filmów na magnetofony szpulowe, w końcu zdecydowali się spróbować nakręcić film na kasety magnetofonowe. Oto ten sam film, na którym chłopaki z Bandgesfabrik ładują na kasety pierwszą partię nowej taśmy Recording the Masters (w tym samym czasie można zobaczyć, jak to się robi):
Zainteresowałem się i zacząłem śledzić dalszy rozwój wydarzenia. Na koniec podam listę linków do artykułów o tych taśmach, a na razie podsumuję suche fakty, które udało mi się wyizolować z różnych źródeł:
FOX - oznacza Ferric OXide, ale nie jest to całkiem zwykły tlenek żelaza, nazywa się to Super Ferric, czyli ten film jest pierwszego rodzaju, ale jest tworzony na podstawie „przepisów studyjnych” i jest w stanie podczas nagrywania utrzymuje się w okolicach +4-6 dB, co jest dobrym wskaźnikiem nawet w przypadku folii chromowanych.
Jednakże RtM nie planuje w najbliższym czasie produkcji folii chromowanej, ani nie planuje produkcji folii metalowej czwartego typu, gdyż nie ma surowców (dostawcy cząstek dwutlenku chromu w Korei i Chinach nie są zadowoleni ze swoich stabilność jakości).
Folia firmy RtM na kasety w obecnej realizacji jest dość gruba, maksymalny czas trwania kasety to 60 minut.
Nie jest do końca jasne, w jakich przypadkach zostanie dostarczony na rynek, podczas gdy jest opakowany w proste przezroczyste, które według recenzji są bardzo ciche, ale po pięknych obudowach flagowców z lat 80. jest to: oczywiście wstyd i hańba
Niemniej jednak wszyscy zwracają uwagę na bardzo dobrą jakość montażu i komponentów: wszystko, co potrzebne, jest nasmarowane, sworznie są metalowe itp.
Termin wypuszczenia gotowych produktów na rynek jest nadal niejasny, podobnie jak cena. Myślę jednak, że cena detaliczna wynosząca 10 euro jest w miarę realistyczna, co jest normalne w przypadku dobrej kasety, nawet jeśli trwa tylko 60 minut.
Pierwsza edycja RtM FOX C-60. kwiecień 2018. Zrzut ekranu z filmu powyżej Epilog
Podsumowując, chcę powiedzieć, że wierzę w renesans kaset, mimo że obecnie w produkcji nie ma ani jednego porządnego magnetofonu (i nie mogę go zaliczyć do przyzwoitych z wyjściami USB). Ale to nie pierwszy rok różne miasta organizują Dzień Sklepu z Kasetami, ceny używanych. przyzwoite magnetofony kasetowe rosną na wszystkich platformach, a nawet w Rosji coraz częściej niezależni muzycy zaczynają wydawać albumy na kasetach. Tak – w małych nakładach (20-50 sztuk), tak – to bardziej pamiątka niż prawdziwy nośnik, ale wracając do początku artykułu, jeszcze 15 lat temu winyl był formatem absolutnie niepotrzebnym i niezrozumiałym dla masy konsument. A dziś rośnie zapotrzebowanie nie tylko na stare płyty, ale na maszyny i zautomatyzowane linie do drukowania nowych płyt. A pojawienie się źródła nowego filmu jest bardzo ważny krok dla tego renesansu.
Pudełka, nadruki i inne opakowania oraz materiały marketingowe nie stanowią już problemu, jednak folia, jak pokazała praktyka, okazała się trudnym orzechem do zgryzienia. Fizyczne ograniczenia narzucone przez rozmiar korpusu kasety zmusiły chemików i technologów z Mulann do pracy nad adaptacją sprawdzonej technologii produkcji folii do szpul, ale to już się stało. I choć ciało jest takie sobie i choć to tylko 60 minut, to dopiero początek. I wierzę, że już niedługo zobaczymy nowe, godne kasety.
I na koniec kaseta, którą wielu uważa za najlepszą, jaką kiedykolwiek wyprodukowano na świecie (ale to nie jest pewne, ale raczej powód do kolejnej świętej wojny w komentarzach):
TDK MA-XG, -1986. Rama korpusu aluminiowo-magnezowego, folia typu IV, podwójne natryskiwanie i tak dalej. Bardzo ciężka rzecz, bardzo monolityczna w dotyku Ostatnio zacząłem to zauważać współcześni muzycy Coraz częściej wydają nowe albumy nie tylko na popularnych platformach cyfrowych, płytach winylowych, pendrive'ach, a nawet spinnerach, ale także na starych, dobrych kasetach audio.
Nieoczekiwany powrót dawno zapomnianego formatu obfitował w ciekawe statystyki i zaskakujące fakty. Dzielę się nimi z Tobą.
O jakim powrocie mówimy?
W 2010 roku Sony zaprzestało produkcji kultowych odtwarzaczy kasetowych. Walkmana i samą koncepcję magnetofon zniknęło ze słownika oksfordzkiego w 2011 r.
Ale w 2014 roku wydarzyło się coś dziwnego i oszałamiającego - Amerykańska firma Wydane i sprzedane przez National Audio Company ponad 10 milionów kasety audio.
Ten rok stał się najbardziej udany dla firmy od chwili jej założenia w 1969 roku. Ale nie tylko w Stanach Zjednoczonych odnotowano tak nieoczekiwany wzrost sprzedaży.
W 2007 roku w Wielkiej Brytanii sprzedano zaledwie 205 000 kaset, ale w 2015 roku sprzedano je już 2,1 miliona sztuk– więcej niż w ciągu ostatnich 20 lat.
Chronologia powrotu
Epicentrum współczesnej gorączki klasterowej znajduje się w Kalifornii.
W 2007 roku Sean Borman i Lee Rickard założyli wytwórnię płytową Rekordy burgerów, które szybko stało się lokalnym ośrodkiem niezależnym scena muzyczna. Udało im się zgromadzić ponad 1000 wykonawców i kilka festiwali wokół siebie.
Początkowo zdecydowali się na wydawanie muzyki na kasetach magnetofonowych, bo nikt inny tego nie robił, a dla początkujących muzyków i ich fanów mógłby to być doskonały i co najważniejsze niedrogi sposób na dystrybucję i słuchanie nagrań.
Jedna kaseta kosztowała około 2 dolarów, podczas gdy w sklepie sprzedawano je za 5 dolarów – ta cena każdemu odpowiadała.
Sukces niezależnej wytwórni nie pozostał niezauważony. W 2015 roku do Burger Records zwrócili się chłopcy z Zielony Dzień na reedycję kultowego albumu Dookie od 1994 r.
Sean Borman nie mógł uwierzyć własnym oczom i uszom: jego ojciec puścił tę płytę na kasecie audio, a potem sama grupa przyszła do niego z tak ważną sprawą.
Ale to był już szczyt fali. Nieco wcześniej powróciła popularność kaset audio.
Od 2013 roku w wielu sklepach muzycznych praktykuje się tzw Dni przechowywania kaset dla wyjątkowych koneserów, gdzie można było kupić rzadkie płyty. Do 2014 roku sprzedaż kaset nie cieszyła się dużym zainteresowaniem ogółu społeczeństwa, jednak wszystko zmieniło się wraz z wydaniem ścieżki dźwiękowej do pierwszych Defenders of the Galaxy.
Ciekawe posunięcie marketingowe, bezpośrednio związane z kolekcją muzyczną jednego z bohaterów filmu, zaowocowało. Ścieżka dźwiękowa sprzedała się w 11 500 egzemplarzach w 2014 r. i około 5000 egzemplarzy w 2015 r.
Zaczęło się nostalgiczna reakcja łańcuchowa. Duże wytwórnie muzyczne zaczęły wznawiać nie tylko stare wydawnictwa popularnych artystów, ale także wydawać nowe. Justina Biebera, Eminema, Dwadzieścia jeden Na kasetach zaczęto publikować „Piloci”, Kanye Westa i innych.
Jeden z albumów Nelly Furtado jest już dostępny tylko na kasetach. Metallica ponownie wydała swoje 7-ścieżkowe demo z 1982 roku „No Life 'Til Leather” w limitowanej edycji 10 000 egzemplarzy z odtworzoną, ręcznie malowaną okładką przez perkusistę zespołu Larsa Ulricha.
Oficjalnie nastąpił powrót kaset audio na rynek. To prawda, że nowoczesne kasety mają jedno istotna różnica z kaset magnetofonowych z odległej przeszłości: nowe wydawnictwa czołowych muzyków zawierają kody umożliwiające pobranie cyfrowych wersji albumów.
Kto zaczął kupować kasety i dlaczego?
Przede wszystkim byli to fani mało znanych, niezależnych, lokalnych zespołów. Muzycy nie mogli zamówić duże nakłady kasetach, więc partie od 100 do 1000 sztuk trafiły w ręce kilku fanów.
Nagły powrót zainteresowania kasetami magnetofonowymi dla dużych wytwórni rozgniewał część fanatyków i zwolenników sceny niezależnej, ponieważ ich zdaniem wychował pokolenie młodych ludzi, którzy nie są w stanie docenić piękna takich wydawnictw.
Nie można przełączać utworów. Nie można także zmienić artysty. Jak w ogóle możesz tego używać?
Kiedy jednak emocje opadły, stało się jasne, że pod wpływem szumu kasety zaczęli kupować zarówno współcześni użytkownicy serwisów streamingowych, którzy przekonali się, że muzyka jest nie tylko w formacie cyfrowym, jak i osoby poniżej 35. roku życia, wielu z nich nadal ma w ruchu stare samochody z radiem kasetowym.
Co o tym sądzą inicjatorzy zamachu stanu?
Steve Stepp, założyciel National Audio Company, uważa zasługi największych wytwórni za niezaprzeczalne, ale sam powrót kaset audio na rynek jest wyraźnym zwycięstwem sceny niezależnej.
Od 2006 do 2012 roku jego firma odnotowała stopniowy i stały wzrost zainteresowania kasetami audio, jednak nie spodziewała się, że w latach 2014-2015 będzie ono tak ogromne.
Rewolucja retro.
Jego zdaniem tak właśnie się stało. Stepp widzi wielką, świetlaną przyszłość dla kaset audio, ponieważ ludzie, którzy zaczęli je ponownie kupować, znali już świat dźwięku cyfrowego, ale woleli dźwięk analogowy.
Według Lee Rickarda, jednego z założycieli Burger Records, muzyka nagrana na kasetach brzmi i odbiera się ją zupełnie inaczej.
Kasety audio są kompaktowe, łatwe do zebrania, często zawierają unikalne okładki i kosztują mniej niż filiżanka kawy. Nie ma to jak kupowanie kaset bezpośrednio od lokalnych aspirujących muzyków, aby ich wspierać.
„Jesteśmy starą szkołą. Jesteśmy analogowi. Lubimy dotykać rzeczy. Poczuj je. Jesteśmy wrażliwi i bierzemy wszystko do serca. Po przetłumaczeniu na kod binarny traci się zbyt wiele, czego nie da się opisać prostymi słowami. Komputer rozumie tylko zera i jedynki. Wszystko inne jest stracone.”
RECENZJA KASET AUDIO ZŁOTEJ ERY AUDIO
Napisanie artykułu o kasetach audio to niewdzięczne zadanie. Jeśli witrynę odwiedza miesięcznie 3000 osób, być może jedna lub dwie z nich popadną w uzależnienie. Ponadto wypróbuj różne filmy - ekscytująca aktywność dla audiofila i pytanie brzmi: po co psuć radość opowiadając „kim jest ogrodnik z kryminału”? A mimo to uważam ten artykuł za przydatny, bo nagrywanie kasetowe do dziś znajduje nowych zwolenników, a nowi „fanowie kaset” powinni z góry wiedzieć, czego szukać. Zdecydowałem się napisać ten artykuł po tym, jak mój przyjaciel, właściciel decku Nakamichi Dr-3, z radością oznajmił, że „kupił chromowane TDK-SA na całe życie”. Prawdopodobnie będzie słone.
Na początek zastrzeżmy, że istnieją magnetofony kasetowe, dla których rodzaj taśmy nie ma prawie żadnego znaczenia. Detale z kalibratorami, ręcznymi lub automatycznymi, dostosowują się do każdej kasety i potrafią równie dobrze pisać zarówno na taśmie „metalowej” typu IV, jak i „normalnej” taśmie typu I. Jaki jednak jest odsetek posiadaczy decków z kalibratorami w ogólnej liczbie audiofilów, którzy do dziś zajmują się nagrywaniem na kasetach? Myślę, że jest mały.
Drugie pytanie brzmi: co będziemy pisać na taśmie? Wiele osób korzysta z pudła rezonansowego, aby „uszlachetnić” liczby. Faktycznie i subiektywnie przyjemniejsze dla ucha. Deck można w ten sposób wykorzystać, ale zastanówmy się: czy warto jeździć urządzeniem mającym ponad czterdzieści lat dla ledwo zauważalnego złagodzenia cyfrowego dźwięku? Czy nie lepiej zachować go na nagrania, które zabrzmią o rząd wielkości lepiej niż jakikolwiek numer i odkryją pełen potencjał magnetofonu? Mówię o nagraniach z płyt winylowych i taśm-matek szpulowych.
Swoją drogą skoro już wspomniałem o tym nagraniu, daję Wam możliwość przesłuchania go tu i teraz. Na stronie znajduje się film o moim systemie. Czwarty fragment filmu to nagranie jazzowe nagrane na kasecie That's CDIV z magnetofonu szpulowego i odtwarzane na magnetofonie Nakamichi Tri-Tracer.
Z bębnami to jasne, ale po co pisać płyty, skoro można ich po prostu słuchać? Zgadzam się, wiele albumów zawiera tylko 2-3 dobre piosenki i przyjemniej jest stworzyć ich kolekcję, niż słuchać ich w całości. Istnieją rzadkie płyty, które trudno kupić, ale można je pożyczyć na dzień od znajomego. Nowoczesne technologie pozwalają na korzystanie z rejestratorów cyfrowych typu , i chociaż wynik w formacie jest bardzo przyzwoity, to stara, dobra kaseta na dobrym magnetofonie brzmi przyjemniej.
Używanie takich kaset ma dziś sens tylko wtedy, gdy w starożytności dokonano na nich wartościowych nagrań. Co zaskakujące, wbrew powszechnemu w epoce kasetowej przekonaniu, że nagrania z czasem ulegają zniszczeniu, z nagraniami na takich kasetach nic się nie dzieje nawet po ponad 30 latach.
Absolutnie najlepsza kaseta typu I ze wszystkich istniejących!
Absolutnie idealny do zastosowań cyfrowych!
Jeszcze bardziej „absolutnie idealny do zastosowań cyfrowych”!
„Złoty Maxell” to marzenie miłośników muzyki ZSRR.
Takiego „Maxella” w ZSRR pewnie nazwano by „czarnym Maxellem”, ale zanim te taśmy ukazały się, zaczęły się „wesołe lata dziewięćdziesiąte” i nie było już czasu na muzykę.
Dobra kaseta, podobna do Sony XR, ale nieco gorsza przezroczystością.
Dobra kaseta z taśmą typu IV i chyba najpopularniejsza na dzisiejszym rynku.
Doskonałe kasety winylowe i taśmy-matki.
Wyjątkowa kaseta, odpowiednia do nagrywania najbardziej dźwięcznych płyt.
Kolejny przykład kasety, której wygląd przewyższa jakość filmu.
Miękkie kasety, podobne do TDK MA, ale lepiej przenoszące HF.
Ta kaseta wygląda lepiej niż brzmi, ale wcale nie brzmi źle.
Wspaniała miękka kaseta, idealna do nagrywania płyt o średniej częstotliwości.
Zimne brzmienie kasety tak mi się nie spodobało, że nie zachowałem ani jednego utworu.
Kasety, na których w czasach sowieckich nagrywano najlepsze płyty, teraz przy dobrej płycie rezonansowej z jakiegoś powodu okazały się bezużyteczne.
Kaseta tak mi się spodobała, że z taśmy-matki nagrano na niej dwie bardzo dobre i rzadkie płyty.
Parametry taśmy zbliżone do Maxell MX, jednak body to widok dla oczu!
Idealne kasety do nagrywania z taśm-matek szpulowych.
SONY METAL MASTER – jeśli mamy zamiar nagrać płytę na taką kasetę, to nie będzie ona kosztować mniej niż 200 dolarów, bo sama kaseta kosztuje prawie 100 dolarów.
Bardzo dobra kaseta, ale wygląda fajniej niż brzmi. Nie dlatego, że tekst jest zły, ale dlatego, że wygląda niesamowicie fajnie!
Nie wiem nic o tych kasetach, ale pod względem jakości filmu przewyższają wszystko, co do tej pory spotkałem.
Nietypowe kasety z taśmą typu II wymagające ustawienia selektora na typ IV. Bardzo naturalny dźwięk bez najmniejszych podbarwień.
TDK DS-X - modyfikacja TDK AR - bardziej zaawansowana obudowa i prawie ten sam film, z tą różnicą, że nie podnosi tak wyraźnie poziomu HF.
Kasety przeznaczone do decków pierwszej generacji nie posiadających przejścia na taśmę typu IV - metalowe. Taśma w tych kasetach jest chromowana z wtrąceniami metalicznymi - rodzaj „półmetalu”. Kasety wymagają włączenia pozycji SX (chrom), a na deckach pierwszej generacji pozwalają uzyskać wyjątkowe rezultaty.
TRIAD FX - taśma typu I z dodatkiem kobaltu. Idealny do nagrywania nośników cyfrowych o zwykłej rozdzielczości – płyt CD i plików bezstratnych.
Dlaczego lubimy, gdy dźwięk 192/24 brzmi lepiej – ma mniej artefaktów w części informacyjnej tego, co słyszymy. Całe spektrum słyszalne jest podzielone na dwie składowe: energię do 4-5 kHz i informację – wszystko, co wyższe. Spróbuj usunąć filtrem wszystko powyżej 4 kHz, a nie będziesz już rozróżniał wielu dźwięków „S” i „Ts”, „Sh” i „Shch” oraz całkiem możliwe, że nie rozróżnisz wielu innych spółgłosek. Artykulacja całkowicie zniknie, a co za tym idzie, zrozumienie tego, co się słyszy. Transformator DAC najlepiej przybliża prostokątny impuls do fali sinusoidalnej o kształcie zbliżonym do oryginału. Jednak najlepszym sposobem na korekcję dźwięku cyfrowego jest użycie dobrego magnetofonu.
Dźwięk 192/24 jest wygodniejszy dla ucha, ponieważ w części informacyjnej tego, co słyszymy, jest mniej artefaktów. Całe spektrum słyszalne jest podzielone na dwie składowe: energię do 4-5 kHz i informację – wszystko, co wyższe. Spróbuj usunąć filtrem wszystko powyżej 4 kHz, a nie będziesz już rozróżniał wielu dźwięków „S” i „Ts”, „Sh” i „Shch” oraz całkiem możliwe, że nie rozróżnisz wielu innych spółgłosek. Artykulacja całkowicie zniknie, a co za tym idzie, zrozumienie tego, co się słyszy.
Postęp nie stoi w miejscu i pojawił się format znacznie przekraczający możliwości 192/24 – DSD i jego modyfikacja z możliwością edycji DSDIFF.
Format DSD (Direct Stream Digital) to jednobitowy format audio opracowany przez firmy Sony i Philips, który wykorzystuje kodowanie modulacji gęstości impulsu (PDM), rodzaj modulacji sigma-delta) i służy do przechowywania nagrań dźwiękowych na nośnikach optycznych SACD. Pierwotnie miał to być format archiwalny dla wytwórni płytowej Sony Music umożliwiający przeniesienie archiwum muzycznego do formatu cyfrowego.
Analogowy sygnał audio jest konwertowany na cyfrowy za pomocą modulacji delta-sigma z częstotliwością próbkowania 2822,4 kHz (64 razy większą niż w przypadku CD Audio), ale z rozdzielczością tylko 1 bita, w przeciwieństwie do 16 bitów używanych w formacie CD.44,1 kHz . Transformacja, podczas której pobierane są próbki sygnału analogowego z częstotliwością wielokrotnie wyższą niż górna częstotliwość graniczna sygnału, nazywana jest nadpróbkowaniem.
Nadpróbkowanie jest ważne dla redukcji szumu kwantyzacji będącego produktem procesu kwantyzacji. Przy jednolitym prawie rozkładu widma szumu kwantyzacji jego moduł gęstości widmowej mocy zmniejsza się ze względu na wzrost częstotliwości Nyquista podczas nadpróbkowania, to znaczy szum jest rozprowadzany w szerszym paśmie częstotliwości. W tym przypadku moc szumu w zakresie częstotliwości zajmowanym przez sygnał użyteczny maleje proporcjonalnie do wzrostu częstotliwości próbkowania. Zatem stosunek sygnału do szumu wzrasta wraz ze wzrostem częstotliwości próbkowania. Nadpróbkowanie pozwala uniknąć konieczności wstępnego filtrowania i zachowuje harmoniczne w ich oryginalnym stanie (chociaż mogą one zostać przytłoczone szumem kwantyzacji, szczególnie przy wysokich częstotliwościach). Odpowiedź fazowa staje się bardziej podobna do odpowiedzi wysokoczęstotliwościowej systemów analogowych.
Aby uzyskać niższy poziom szumów w zakresie częstotliwości sygnału użytecznego, stosuje się technologię kształtowania szumu, która przenosi hałas poza zakres słyszalny. Jednobitowe impulsy są następnie zapisywane bezpośrednio na nośniku.
Dodatnia zmiana amplitudy będzie reprezentowana przez wszystkie „1”. Ujemny - wszystkie „0”. Punkt zerowy będzie reprezentowany przez przesunięcie Liczba binarna. Ponieważ wartość amplitudy sygnału analogowego w każdej chwili jest reprezentowana jako gęstość impulsu, technika ta jest czasami nazywana modulacją gęstości impulsu (PDM).
Zalety formatu
doskonała charakterystyka częstotliwościowa i fazowa;
odporność na zakłócenia;
prostsze przełączanie;
zmniejszenie wpływu błędów;
możliwość ulepszeń bez pogarszania kompatybilności z mediami.
Jednobitowy format DSD nie wymaga struktury ramki i nie wymaga szyn wielobitowych, co zapewnia kilka ważnych zalet technicznych:
nie ma potrzeby tworzenia bufora do przechowywania słowa wielobitowego. Ponieważ system jest jednobitowy, nie ma potrzeby komplikować go również synchronizacją;
skutki opóźnień próbek (jitter) są znikome, ponieważ opóźnienie kilku próbek podczas ponownego próbkowania ma minimalny wpływ na sygnał audio, ponieważ nawet przy najwyższej częstotliwości sygnału stanowi niewielką część okresu; w systemach wielobitowych opóźnienie jednej próbki będzie już równe połowie okresu składowych wysokiej częstotliwości sygnału.
Jednostki przetwarzające i chipy mają mniej połączeń i mogą korzystać z interfejsu szeregowego.
DSD jest w stanie zapewnić 120 dB zakresu dynamiki od 20 Hz do 20 kHz. Znaczący wzrost poziomu hałasu występuje poza zakresem słyszalności powyżej 20 kHz
W przypadku pytań dotyczących nagrań na taśmie-matce pisz na adres: [e-mail chroniony] z linkiem do strony Istnieje możliwość zamówienia i wykonania niemal dowolnego nagrania. Poniżej znajduje się lista tego, co się w nim znajduje ten moment są dostępne.
ABBA Najlepszy 2LP 1992 46:05 / 46:54
Argent All Together Now 1972 42:08 15 ips
Argent Ring Of Hands 1970 42:45 15 ips
Beatlesi Na sprzedaż 1964 35:32 15 ips
The Beatles Proszę, proszę mnie 1963 33:06:00 15 ips
The Beatles Z The Beatles 1963 34:12:00 15 ips
Biały album Beatlesów A+B 1968 46:20 15 ips
Biały album Beatlesów C+D 1968 47:10 15 ips
The Beatles Abbey Road 1969 47:29 15 ips
The Beatles Rubber Soul 1965 36:16 15 ips
The Beatles Revolver 1966 34:54 15 ips
Sierżant Beatlesów Pepper's Lonely Clab Band 1967 39:21 15 ips
Czarny Sabat Paranoik 1970 41:50:00 15 ips
Black Sabbath Black Sabbath 1970 39:18:00 15 ips
Black Sabbath Sabbotage 1975 43:20:00 15 ips
Black Sabbath, tom 4, 1972, 43:26:00, 15 ips
BUDGIE Budgie 1971 40:57:00 15 ips
KONTROLA URODZIN Operacja 1971 46:48 15 ips
KONTROLA URODZIN Titanic 1978 42:10:00 15 ips
KONTROLA URODZENIA Licz na Draculę 1980 38:49:00 15 ips
KONTROLA URODZIN Wzrost 1977 40:08:00 15 ips
Creedance Cosmo's Factory 1970 43:08 15 ips
Charlie Byrd The Guitar Artisty 1960 41:24 15 ips
Delikatny gigant Delikatny gigant 1970 37:10 15 ips
Deep Purple In Rock 1970 43:37 15 ips
Deep Purple Fireball 1971 40:33 15 ips
Głowa maszyny Deep Purple 1972 37:25 15 ips
Deep Purple Za kogo się uważamy 1973 34:42 15 ips
Deep Purple Burn 1974 42:26 15 ips
Deep Purple Stormbringer 1974 36:44 15 ips
Deep Purple Come Taste The Band 1975 37:16 15 ips
Duke Ellington Blues na orbicie 1960 46:00 15 ips
Duke Ellington BERLIN 65 + PARYŻ 67 1965/67 51:36 15 ips
Duke Ellington i Orchestra Jazz at the Plaza VOL II 1958 46:47 15 ips
Diana Krall Najlepsze z Diany Krall 2LP 2007 39:15/38:45 15 ips
Dire Straits Brothers In Arms 1985 55:37:00 15 ips
Emerson, Lake & Palmer Brain Salad Surgery 1973, 43:00 15 ips
Eagles Hell zawiesza się na 2LP 1994 36:15/38:20 15 ips
FANTASY Namaluj obraz 1973 45:50 15 ips
Chris Isaac Wicked Game 1985 45:56 15 ips
FRUUPP Legendy przyszłości 1973 40:20 15 ips
FRUUPP „Książę niebios” 1974 43:20 15 ips
Gerry Mulligan Co mam do powiedzenia? 1958 42:00 15ips
Jean Michell Jarre Równonoc 1978 39:20 15 ips
Jethro Tull Aqualung 1971, 43:43, 15 ips
Jethro Tull Piosenki ze świata 1977 41:47:00 15 ips
Jesus Christ SuperStar A+B 1970 43:56 15 ips
Jesus Christ SuperStar C+D 1970 43:12 15 ips
JOE BONAMASSA Dust Bowl 2LP 2011 31:50/31:15 15 ips
Aktywność radiowa KraftWerk 1975 37:48 15 ips
Król Krimson Jaszczurka 1970 42:44 15 ips
Led Zeppelin I 1969 44:59 15 ips
Led Zeppelin II 1969 41:32 15 ips
Led Zeppelin III 1970 43:45 15 ips
Led Zeppelin IV 1971 42:37 15 ips
Led Zeppelin Houses Of The Holy 1973 45:17 15 ips
LIVIN BLUES Out of the Blue 1995 52:45 15 ips
METALOWY KOŚCIÓŁ Metalowy kościół 1984 42:13 15 ips
MOTLEY CRUE Za szybko na miłość 1982 34:10 15 ips
Miles Davis Jazz na Plaza VOL I 1958 40:27 15 ips
Miles Davis Szkice Hiszpanii 1960 41:56 15 ips
Miles Davis Kind Of Blue 1959 46:30 15 ips
Milt Jackson, Joe Pass, Ray Brown The Big 3 1975, 44:30, 15 ips
Oscar Peterson Soul Espanol 1966 38:30 15 ips
MOTLEY CRUE Krzycz na diabła 1983 35:02 15ips
JUDAS PRIEST Sad Wings of Destiny 1976 39:48 15ips
Pink Floyd Meddle 1971 47:02 15 ips
Pink Floyd Ciemna strona księżyca 1973 43:00 15 ips
Pink Floyd Szkoda, że tu nie jesteś 1975 44:28 15 ips
Pink Floyd Animals 1977 41:51 15 ips
Pink Floyd The Wall A+B 1979 41:56 15 ips
Pink Floyd The Wall C+D 1979 42:06 15 ips
Pink Floyd Chwilowy brak rozsądku 1987 51:35 15ips
Procol Harum Procols Dziewiąta 1975 39:21 15ips
PACYFIK GAZOWY I ELEKTRYCZNY PACYFIK GAZOWY I ELEKTRYCZNY 1971 38:55 15ips
Królowa I 1973 39:00 15 ips
Królowa II 1974 40:54 15 ips
Queen Sheer Heart Attack 1974 42:00:00 15 ips
Królowa Noc w operze 1975 43:54 15 ips
Królowa Dzień na wyścigach 1976 44:18:00 15 ips
Queen Jazz 1976 44:45:00 15ips
Queen News Of The World 1978 39:30 15ips
Queen The Game 1980 35:45 15 ips
Królowa Innuendo 1991 54:00 15 ips
Roger Waters rozbawiony na śmierć A+B 1992 38:03 15ips
Roger Waters rozbawiony na śmierć C+D 1992 35:00 15ips
SKIN ALLEY Skin Alley 1969 41:54 15ips
SKIN ALLEY Do Pagham i dalej 1970 43:06 15ips
SAVOY BROWN Let it Ride 1992 41:22 15ips
SAVOY BRĄZOWY Księżyc Voodoo 2011 45:49 15ips
SAVOY BROWN Shake Down 1967 41:10 15ipps
Projekt Słoneczny Aquarmada 2014 50:00 15ips
Stan Getz i Astrud Gilberto Getz Au Go Go 1964, 43:53, 15 ips
Stan Getz Z Laurindo Almeidą 1963, 32:38, 15 ips
Stan Getz Stan Getz i Bill Evans 1964 43:49 15 ips
Stan Getz Impreza Stana 1980 51:32 15ips
Sonny Rollins Saksofon Collosus 1958 41:00 15 ips
The Doors Morrison Hotel 1970 37:53 15ips
Uriah Heep Spójrz na siebie 1971 41:35 15ips
Tak blisko krawędzi 1972 37:55 15 ips
W.A.S.P WASP 1984 38:28 15 ips
The John Dummer Blues Band Blue 1972 35:35 15 ips
The Best Of Led Zeppelin EARLY DAYS Tom pierwszy 1999 2LP 1999 38:00/41:00 15 ips
The Best Of Italo Disco Dance Music Hity 2LP 1987 47:11/46:35 15ips
Clark Terry i Freddie Hubbard i Oscar Peterson Alternatywny blues 1980 44:52 15ips
Jonah Jones Quartet Swinin na Broadwayu 1957 31:00:00 15ips
Czas kwartetu Dave’a Brubecka 1959 38:35:00 15ips
Bill Evans Teraz cicho: Nigdy nie pozwól mi odejść 1980 44:20:00 15ips
Portret tria Billa Evansa w jazzie 1959 42:50:00 15ips
Eric Bibb i potrzebny czas Dobre rzeczy 1997 56:28:00 15ips
John Campbell Howlin Mercy 1993 55:33:00 15ips
John Campbell Jeden wierzący 1991 46:20:00 15ips
Iron Maiden Siódmy syn siódmego syna 1988 44:10:00 15ips
Enigma MCMXC a.D. 1996 40:25:00 15ips
Dao Dezi (Głęboki Las) Dao Dezi 1994 42:40 15ips
Glenn Gould i Yehudi Menuhin (Bach, Beethoven, Schoenberg) 1965/1966 48:12:00 15ips
Igor Strawiński Pietruszka 1990 33:58:00 15ips
Igor Strawiński Le Sacre Du Printemps – Święto wiosny 1990 31:38:00 15ips
F. Chopin Koncerty fortepianowe nr 1 (K. Zimerman) 1999 45:58:00 15ips
Chopin/ Hiroko Nakamura, London Symphony Orch Koncerty fortepianowe nr 1 e-moll op.11 1984 40:52 15ips
Chopin/ Hiroko Nakamura, London Symphony Orch Koncerty fortepianowe nr 2 f-moll op.21 1984 31:32 15ips
W. A. Mozart, (Vladimir Ashkenazy) Koncerty fortepianowe nr 25 i 27, 1980 46:33:00 15ips
J. S. Bach i Philharmonia Slavonica, Karel Brazda Brandenburgische Konzerte NOS. 1 - 3 BWV 1976/1977 45:03 15ips
J. S. Bach & Philharmonia Slavonica, Karel Brazda Brandenburgisches Konzert Nr 3 G-Dur BWV 1976/1977 43:56 15ips
Koncert W. Wysockiego w Toronto „12 kwietnia 1979” 2LP 1979 44:35/44:50 15ips
W. Wysocki „Lina” 1977 39:45:00 15ips
V. Wysocki „Obracamy ziemię” 2LP 1988 33:08/ 39:35 15ips
Wehikuł czasu Wehikuł czasu / Abbey Road 2006 55:12:00 15ips
„Aleksander Rosenbaum – Retro
Alexander Rosenbaum Najlepszy-Retro 2LP 1989 46:20/46:45 15ips
David Tuchmanow „W ślad za moją pamięcią” 1975 42:27:00 15ips
V. Obodzinsky Tylko „Tak” / I Dream of the Sea 2LP 1979 46:55/44:25 15ips
M. Kristalinskaya Tenderness / Nie smuć się 2LP 1980 33:23/33:38 15ips
E, Piekha Najlepszy 1982 41:45:00 15ips
Wnukowie Babci 1945- 2015 2015 36:21:00 15ips
Wnuki Babci „Nie dla mnie” 2015 39:45:00 15ips
VIA "Pieśniary" nr 1 1980 45:21:00 15ips
VIA "Pieśniary" nr 2 1980 45:51:00 15ips
VIA „Kwiaty” Najlepsze 1981 45:53:00 15ips
VIA „Jolly Fellows” nr 1 1980 48:23 15ips
VIA „Jolly Fellows” nr 2 1989 45:53 15ips
FILM (Viktor Tsoi) „Grupa krwi” 1988 47:35 15ips
HITY DISCO 1 1989 45:53:00 15ips
DISCO HITÓW 2 1989 48:06:00 15ips
Disco Hity 3 1989 45:35:00 15ips
DISCO HITÓW 4 1989 46:19:00 15ips
Odkopałem tutaj resztki mojej kolekcji kaset magnetofonowych i postanowiłem dokonać selekcji zdjęć dla zainteresowanych przypomnieniem ten temat. Wszystkie przedstawione poniżej modele, za wyjątkiem jednego, należą do serii masowych z taśmą „żelazną” (z warstwą roboczą na bazie Fe 2 O 3, zwaną także „Typem I”, zwaną także „Normalną”). Są to kasety, z których korzystało najwięcej osób w latach 80-tych i 90-tych ubiegłego wieku. Estetycy ze swoimi chromowanymi, metalowymi i innymi nakamichi oczywiście wykrzywią pogardliwie wargi... No cóż. Ten materiał nie jest dla nich.
Eksponaty prezentowane są w przybliżonym porządku chronologicznym, od najstarszych do najnowszych. Aby otworzyć zdjęcie w większej rozdzielczości kliknij na nie.
Więc zacznijmy!
1. TDK D 90. Próbka z połowy lat osiemdziesiątych. Dobry dźwięk, rygorystyczny design, typowy dla tamtych czasów.
2. TDK D 90. Starsza niż poprzednia wersja. Nie mam 100% pewności, że jest to oryginalna kaseta TDK. Choć większych zastrzeżeń do niego nie ma, to jednak jest to typowy, przeciętny produkt.
3. Maxell LN 90. Kolejna połowa lat osiemdziesiątych. Ascetyczny wygląd. W latach dziewięćdziesiątych wielokrotnie natknąłem się na kasety wyprodukowane przez niejakiego „MaxWell”. Myślę, że to były podróbki Maxella, czy po prostu podobna nazwa?
4. Denona DX1/90. To dobra taśma, ale nie pamiętam żadnych szczegółów.
5. SKC LX 90. Model z drugiej połowy lat osiemdziesiątych. Pamiętam ładny projekt okładki z kolorowymi postaciami. Dźwięk jest całkiem dobry.
6. BASF Ferro Extra I 90. Klasyczny BASF z drugiej połowy lat osiemdziesiątych. Wysoka jakość dźwięk, solidny wygląd.
7. GoldStar HD 90. Całkiem odpowiednie kasety o dobrych właściwościach. Swoją drogą, to tajemnica. Daj spokój, kto będzie pamiętał, dokąd poszła marka GoldStar? Nie zaglądaj do Wikipedii!
8. Sony UCX-S 90. Jedyna listwa chromowana w tej kolekcji. Wykonany gdzieś w połowie lat osiemdziesiątych, nie potrafię dokładniej określić. Dobra taśma, ale nic specjalnego, co zapada w pamięć.
9. SonyEF90. Model z chyba najpopularniejszej linii Sony - EF. Druga połowa lat osiemdziesiątych. Przyzwoity przedmiot.
10. Sony SuperEF90. Kontynuacja linii EF, pierwsza połowa lat dziewięćdziesiątych. Kasety wspaniałe pod każdym względem.
11. SonyHF90. Prawie taki sam jak EF. Przezroczysty design obudowy, modny w latach dziewięćdziesiątych.
12. BASF Ferro Extra I 90. Zaktualizowana wersja Ferro Extra w przezroczystym etui z pierwszej połowy lat dziewięćdziesiątych. Dźwięk jest na poziomie najlepszych analogów tamtych czasów.
13. SKC LX 90. Wersja LX z połowy lat dziewięćdziesiątych. Ponownie ogólnym trendem jest przejrzysta obudowa. Parametry są dobre.
14. Konica XR-I 90. Jedyny model tego producenta jaki kiedykolwiek używałem. Konstruktorzy dali z siebie wszystko, ale inżynierowie nas zawiedli – taśma ma zauważalne obniżenie pasma przenoszenia przy wysokich częstotliwościach, przez co dźwięk jest mniej szczegółowy.
15. TDK D 90. Kontynuacja linii D, połowa lat dziewięćdziesiątych. Jakość dźwięku na poziomie najlepszych analogów, wygląda ładnie.
16. LG HP 90. Kaseta z początku lat 2000. Dźwięk jest dobry, projekt bez fanaberii. Pod koniec lat dziewięćdziesiątych prawie wszyscy producenci, nawet pierwszy szczebel, nauczyli się wytwarzać taśmy o przyzwoitych właściwościach. Przy okazji! Dla tych, którzy nie znają odpowiedzi na pytanie z punktu 7 i szczerze nie zaglądali do Wikipedii, ten punkt jest podpowiedzią.
Zamiast wniosków
Które z prezentowanych kaset są według mnie najlepsze pod każdym względem? Jeśli wybierzesz trzech kandydatów różnych producentów i wyklucz chromowaną Sonyę jako przedstawiciela wyższej kategorii wagowej, wówczas sytuacja wygląda następująco:
Trzecie miejsce zajmuje najnowsza wersja BASF Ferro Extra I 90 (nr 12).
Na drugim miejscu znajduje się najnowsza wersja TDK D 90 (numer 15).
I wreszcie pierwsze miejsce zajmuje Sony Super EF 90 (numer 10). To chyba moja ulubiona z taśm ferrum w ogóle.