نسخه ژاپنی گودزیلا چه سالی است. "غیدوره، هیولای سه سر." قد گودزیلا چگونه تغییر کرد؟

"گودزیلا"(انگلیسی گودزیلا از ژاپنی ゴジラ) یک فیلم اکشن علمی تخیلی آمریکایی به کارگردانی گرت ادواردز است که در سال ۲۰۱۴ منتشر شد.
این بیست و نهمین فیلم گودزیلا و همچنین دومین ریبوت آمریکایی این مجموعه ژاپنی است که پس از گودزیلا ساخته R. Emmerich در سال 1998 انجام شد. این فیلم همچنین امتیاز رسانه ای MonsterVerse را راه اندازی کرد. زمان اکران این فیلم مصادف با شصتمین سالگرد ساخت فرنچایز گودزیلا بود.

در روسیه، اولین نمایش در 14 مه 2014 انجام شد.

طرح

1999 . دکتر ایسیرو سریزاوا و دانشمندان دیگر در فیلیپین اسکلت کامل یک موجود ناشناخته عظیم را کشف کردند. همانطور که دانشمندان پیشنهاد می کنند، او دو میلیون سال پیش درگذشت. اما، پس از کاوش در غار، تیم حفره‌ای را کشف می‌کند که اخیراً شخصی از آن خارج شده است، و ردپای عظیمی که به داخل دریا می‌رود.

در همان زمان، مهندس جو برودی به همراه همسرش ساندرا برودی به یک نیروگاه هسته ای در نزدیکی توکیو فرستاده می شود. او باید علت لرزه های لرزه ای که به شهر نزدیک می شود را دریابد. در حین کار، زلزله ای رخ می دهد، بخار رادیواکتیو از منطقه راکتور خارج می شود و جو باید تیم ساندرا و خودش را فدای امنیت شهر کند. نیروگاه هسته ای به طور کامل تخریب شده است.

پس از 15 سال، پسر بزرگ جو، فورد برودی، یک سرباز ارتشی، از خدمت در سانفرانسیسکو برمی گردد. اما در روز ورود به او خبر می دهند که پدرش در حال عبور از منطقه قرنطینه اطراف نیروگاه هسته ای تخریب شده دستگیر شده است. فورد به توکیو پرواز می کند و با پدرش به خانه اش می رود. در آنجا او سعی می کند جو را متقاعد کند که برگردد. اما او این پیشنهاد را رد می کند و دلیل امتناع خود را نیاز به اثبات این است که نیروگاه هسته ای نه در اثر زلزله، بلکه توسط چیزی زنده تخریب شده است و به زودی از خواب بیدار خواهد شد. فورد برای مدت طولانی با پدرش بحث می کند، اما از آنجا که نمی تواند او را متقاعد کند، با اکراه موافقت می کند که قوانین ژاپن را زیر پا بگذارد. آنها با رسیدن به منطقه قرنطینه متوجه می شوند که هیچ تشعشعی در آنجا وجود ندارد و با آرامش به خانه قدیمی خود می روند. جو در آنجا دیسک‌های قدیمی با سوابق فعالیت لرزه‌ای را در منطقه نیروگاه قبل از تخریب پیدا می‌کند. با رفتن به بیرون متوجه یک هلیکوپتر در حال پرواز و یک پایگاه ناشناس می شوند، اما دستگیر می شوند و به آنجا منتقل می شوند. در پایه، آنها پیله ای را کشف می کنند که حاوی یک نفر است. دکتر ایچیرو سریزاوا بر مطالعه آن نظارت می کند، اما پالس های الکترومغناطیسی ساطع شده توسط این موجود شروع به افزایش فرکانس می کنند. در اتاق بازجویی، جو توضیح می دهد که این موجود ناشناخته بسیار باستانی است و می تواند پالس های الکترومغناطیسی ساطع کند که تمام وسایل الکترونیکی را مسدود یا غیرفعال می کند و خواستار آزادی فورد است. Serizawa توجه را به داده ها جلب می کند که بسیار شبیه به داده های سال 1999 است. در طول مکالمه، تکانه ها افزایش می یابد و Serizawa دستور می دهد که موجود را با پالس های قدرتمند انرژی نابود کند. در ابتدا علائم حیاتی کاهش می یابد، اما ناگهان افزایش می یابد و یک کایجو از پیله ظاهر می شود که پایه را می کوبد و پرواز می کند. دستیار Serizawa و خود او حدس می زنند که این کایجو از تشعشعات اشباع شده است، زیرا در زمان بیدار شدن او، راکتورهای هسته ای پایگاه تخلیه شده بود.

جو تقریباً در هنگام حمله هیولا جان خود را از دست داد، او به ناو هواپیمابر ساراتوگا نیروی دریایی ایالات متحده در سواحل ژاپن منتقل می شود. پس از این رویداد، ارتش آمریکا کنترل برنامه Monarch (برای تحقیقات کایجو) را به دست می گیرد و به ایچیرو اجازه می دهد افراد مورد نیاز خود را انتخاب کند. در هلیکوپتر، جو مجروح مرگباری از پسرش می‌خواهد که به سانفرانسیسکو نزد خانواده‌اش بازگردد، و سپس، در حال حاضر در یک ناو هواپیمابر، می‌میرد. در کشتی، Serizawa، همراه با یک دستیار، سعی می کند از فورد همه چیزهایی را که در مورد این کایجو، به نام GNNUS (موجود منحصر به فرد زمینی ناشناس غول پیکر) می داند، یاد بگیرد، علیرغم اینکه او هنوز پرواز می کند. فورد در مورد اکولوکاسیون گزارش می دهد که جو در روزهای اخیر در حال مطالعه آن بوده است. این نشان می دهد که GNNUS با کسی تماس می گیرد. Serizawa همچنین توضیح می دهد که در سال 1954، موجودی مشابه در اقیانوس آرام توسط یک زیردریایی مشاهده شد و سعی کرد آن را با بمب اتمی بکشد و با آزمایش اتمی آن را بپوشاند. فیلم‌های ضبط‌شده، رشد مهره‌ای گودزیلا را نشان می‌دهند که توسط ستون آب پنهان شده است. Serizawa معتقد است که گودزیلا تا زمانی که کایجو را بکشد به دنبال او خواهد رفت و در نتیجه تعادل طبیعی را باز می گرداند.

فورد به هاوایی پرواز می کند و ارتش از دست دادن یک زیردریایی روسی کلاس آکولا با موشک های هسته ای را ثبت می کند. یک جوخه ارتش آمریکا به دنبال هیولا در هاوایی می‌گردد و آن را در وسط جزیره به همراه یک زیردریایی و موشک‌های هسته‌ای که در حال جویدن بود، کشف می‌کند. یک مبارزه کوتاه شروع می شود - کایجو یک پالس الکترومغناطیسی قدرتمند منتشر می کند و مبارزان را از بین می برد. او به شهر می رود و در فرودگاه پیدا می شود. در این زمان، جزر و مد در ساحل مشاهده می شود، سونامی بلند می شود که تمام شهر را سیل می کند. گودزیلا از آب بلند می شود و با کایجو درگیر می شود، اما کایجو به سمت شرق پرواز می کند. گودزیلا او را تعقیب می کند.

دانشمندان به مطالعه داده های هیولاها ادامه می دهند و وجود پیله دیگری را که در انبار زباله های رادیواکتیو در نوادا قرار دارد، به یاد می آورند که کاملاً منطقی است، زیرا جایی دیگر برای پنهان کردن آن وجود نداشت. ارتش بلافاصله انبار را جستجو می کند و حفره ای بزرگ و دنباله ای را پیدا می کند که به لاس وگاس منتهی می شود. GNNUS دوم نمی تواند پرواز کند، اما بزرگتر از اولی است و معلوم می شود که یک زن است، که با موفقیت تمام کازینوهای لاس وگاس را در هم می شکند. ارتش در حال محاسبه مسیر دیدار این سه نفر است که در سانفرانسیسکو برگزار می شود. گودزیلا توسط ناوگانی تحت نظر است که فاصله ایمن با او را حفظ می کند و به او آسیبی نمی رساند. برای خلاص شدن از شر هیولاها، یک تحلیلگر نظامی ناشناس پیشنهاد می کند که همه را با کلاهک هسته ای که در 20 مایلی سواحل سانفرانسیسکو قرار می گیرد نابود کند. همه چیز طبق برنامه پیش می رود تا اینکه قطار سرجنگی توسط مرد رهگیری می شود و به عنوان هدیه عروسی برای زن به شهر برده می شود. تخلیه اعلام می شود، الی، با اطمینان از اینکه فورد به زودی به سراغش می آید، در یک پناهگاه پنهان می شود. به زودی خود گودزیلا ظاهر می شود. پس از حمله نادرست ارتش، او پل گلدن گیت را تخریب می کند، اگرچه در ابتدا قصد داشت در زیر آن شیرجه بزند و به سمت شهر می رود. GNNUS نر به پانگولین حمله می کند، نبرد جدیدی آغاز می شود.

ارتش گروه های کوچکی از سربازان را برای خلع سلاح کلاهک می فرستد و در صورت عدم امکان آن را با کشتی تا جایی که امکان دارد از شهر منتقل کنید. چتربازان، از جمله فورد، تقریباً در مرکز نبرد بین گودزیلا و GNNUS فرود می آیند. چتربازان لانه بزرگی از یک HNNUS ماده را پیدا می کنند که پس از دریافت یک کلاهک که از قبل در لانه است شروع به تخم گذاری کرده است. در حالی که گودزیلا حواس ماده را پرت می کند و به کمک نر می شتابد، کلاهک از بین می رود و فورد تخم های ماده را می سوزاند و او بلافاصله به سمت آنها می رود. او که متوجه می شود آنها سوخته اند و کلاهک گم شده است، خشمگین می شود و فورد را کشف می کند. او می خواهد او را بکشد، اما پس از آن آتش های آبی از میان دود و خاکستر ظاهر می شود، که با آن تاج گودزیلا شعله ور می شود و آماده می شود تا با نفس اتمی ضربه بزند. ماده از فورد منحرف می شود و ضربه ای قوی از جریان پلاسما دریافت می کند. چتربازان با استفاده از فرصت، پوسته را بر روی کشتی بار می کنند، اما ماده از آنها سبقت می گیرد و همه را به جز فورد می کشد. در این زمان، گودزیلا که از مبارزه با دو دشمن خسته شده بود، سرانجام مرد نر را می کشد و او را با ضربه ای از دم خود به آسمان خراش می زند. فورد یک قایق با بمب سرجنگی به دریا می فرستد، اما ماده به او می رسد. که در آخرین لحظهگودزیلا ظاهر می شود و جریانی از نفس اتمی را به گلوی ماده می فرستد و گردن او را از داخل سرخ می کند. پس از آن، با کندن سر او، خسته به ساحل می افتد. فورد روی قایق با کلاهک در حال انفجار بیهوش می شود، اما با بلند شدن روی هلیکوپتر نجات می یابد. کلاهک در اقیانوس منفجر می شود، اگرچه دور نیست، اما ظاهراً به اندازه کافی دور است تا ساحل بتواند از اثرات تشعشعات در امان بماند.

صبح هنگام عملیات نجات، ساکنان بازمانده کلانشهر از میان انبوه آوار پناهگاه انتخاب می شوند. فورد در حالی که سریزاوا در حال دراز کشیدن گودزیلا را تماشا می کند به خانواده اش سلام می کند. گودزیلا به خود می آید، فریاد پیروزی سر می دهد و در حالی که دمش را تکان می دهد، بدون اینکه چیزی را از بین ببرد، به اقیانوس می رود. همه بازماندگان برای هیولایی که نسل بشر را نجات داد کف می زنند و تشویق می کنند.

قالب

تاریخچه خلقت

پس از اینکه کمپانی فیلم Toho فیلم Godzilla: Final Wars را در سال 2004 منتشر کرد، که پنجاهمین سالگرد ساخت کل فرنچایز را رقم زد، تهیه کنندگان آمریکایی دوباره به این فکر افتادند که فیلم خود را درباره مارمولک دایناسور مانند بسازند که در سراسر جهان محبوب شده است.

در نیمه دوم دهه 2000، مطبوعات شایعه ای را آغاز کردند مبنی بر اینکه در سال 2009 فیلم "گودزیلا در برابر مرگ" (همچنین به نام گودزیلا سه بعدی تا حداکثر) که بازسازی گودزیلا در برابر هدورا خواهد بود. حتی در آن زمان کارگردان فیلم آینده گرت ادواردز بود. بعداً تاریخ اکران به دسامبر 2012 و سپس به سال 2014 منتقل شد. با وجود اینکه تیزر و پوستر فیلم در تاریخ پخش شد.

سال 2014 دقیقاً 60 سال از حضور دیدنی ترین و محبوب ترین هیولای تاریخ سینما بر روی پرده های این سیاره می گذرد. از آن به بعد گودزیلاتبدیل به یک پدیده استثنایی فرهنگ پاپ شده است که همه در مورد آن می دانند بچه کوچک، ستاره خود را در پیاده روی مشاهیر هالیوود دریافت کرد، ده ها کارگردان را الهام بخشید تا فیلم های خود را درباره هیولاها بسازند و به نمادی از قدرت مخرب طبیعت تبدیل شد و بشریت را به دلیل نگرش بی احترامی به محیط زیست مجازات کرد.

با این حال، گودزیلا همیشه آنطوری نبود که اکنون او را می شناسیم. در طول تاریخ غنی خود، هیولای مخرب توانست هم دشمن و هم مدافع زمین باشد، با ده ها هیولا دیگر مبارزه کرد و بیست و هشت تجسم ژاپنی دریافت کرد که در هر یک از آنها در یک تصویر جدید ظاهر شد. همه این ها از کجا شروع شد؟

در 1 مارس 1954، در بیکینی آتول در اقیانوس آرام، ایالات متحده آزمایش یک وسیله انفجاری گرما هسته ای به نام Castle Bravo را انجام داد که به قوی ترین در تاریخ آزمایش های آمریکا تبدیل شد. انفجاری با ظرفیت 15 مگاتن منجر به آلودگی تشعشعات شد محیطاز جمله تابش درجات مختلف 856 کشتی ماهیگیری ژاپنی با مجموع خدمه حدود 20000 نفر در معرض دید قرار گرفتند. در ژاپن، بیشترین مورد معروفحادثه با کشتی ماهیگیری "Fukuryu-Maru" بود. در زمان آزمایش، کشتی در فاصله 170 کیلومتری از جزیره مرجانی و از نظر فنی در منطقه ایمنی قرار داشت، اما قدرت انفجار هسته ای حاصل 2.5 برابر بیشتر از مقدار محاسبه شده بود. گرد و غبار رادیواکتیو که بر روی کشتی تراول فرود آمد باعث بیماری تشعشعات شدید در تمام اعضای خدمه شد که هر یک از آنها با دریافت دوز تشعشع حدود 300 رونتگن در بدو ورود به ژاپن به طور جدی از کار افتادند و اپراتور رادیویی کشتی شش ماه پس از آلودگی جان خود را از دست داد. این حادثه بهانه‌ای برای تظاهرات گسترده ضد هسته‌ای و اعتراضات دیگر هم در ژاپن و هم در سراسر جهان شد.

تومویوکی تاناکا، سال ها بعد، در محاصره فرزندان فکرش

حادثه فوکوریو-مارو که در آن زمان تهیه کننده شرکت فیلم ژاپنی توهو بود، نگذشت. "قلعه براوو" برای ژاپنی ها چیزی شبیه هیروشیما دوم شد و باعث ترس خاموش شده از قدرت کنترل نشده و غیرقابل پیش بینی سلاح های هسته ای از اعماق قلب انسان ها شد. این هیستری جمعی تازه پدیدار شده بود که تاناکا تصمیم گرفت از آن در هنگام ساختن فیلمی درباره خزنده غول پیکری که میلیون ها سال در خواب زمستانی بود و بیدار شده بود استفاده کند. انفجار هسته ای. بعدها، در سال 1985، تاناکا در مصاحبه‌ای با اینترتینمنت ویکلی گفت: «در آن روزها، ژاپنی‌ها وحشت واقعی از احتمال آلودگی تشعشعات را تجربه کردند و این ترس بود که به گودزیلا چنین گستره‌ای داد. این هیولا از همان ابتدای خلقت خود نماد انتقام طبیعت از بشریت بود.

تاناکا و همکارانش نه تنها از اساطیر ملی، بلکه از فیلم های ترسناک آمریکایی نیز الهام گرفتند. به ویژه، پس از تماشای نوار کلاسیک یوجین لوری بود "جانور از 20000 فاتوم"سازندگان فیلم تصمیم گرفتند که هیولا به جای ایده اصلی عبور از یک گوریل (گوریرا) و یک نهنگ (kujira)، که به لطف آن هیولا نام خود را به دست آورد، مانند دایناسور باشد. گوجیرا. جالب اینجاست که قبل از تصمیم گیری نهایی، متخصصان جلوه های ویژه ایده های کاملاً خارق العاده ای از جمله ساخت گودزیلا را به اختاپوس عظیم الجثه و نامیدن اوداکو یا گوریل غول پیکر با سر ابر هسته ای قارچی شکل دادند. در پایان، پس از پیشنهادات متعدد، هیولا از اعماق اقیانوس ظاهر یک مارمولک ژوراسیک را دریافت کرد - گودزیلا به ترکیبی از تیرانوزاروس مرگبار رکس و استگوزاروس گیاهخوار با توانایی های یک اژدهای آتش زا تبدیل شد. این تصویر بود که متعارف شد.

در کت و شلوار گودزیلا

با این حال، تجسم هیولای اختراع شده توسط ذهن های پیچیده ژاپنی بر روی صفحه نمایش چندان آسان نبود. در دهه 1950 هنوز گرافیک کامپیوتری وجود نداشت، اما تنها بود تکنیک معروفعکسبرداری فریم به فریم، به ویژه در هالیوود معروف استفاده می شود "کینگ کونگ" 1933 بسیار گران بود و فیلمبرداری آن خیلی طول کشید. اگرچه ایجی تسوبورایا، کارگردان جلوه‌های ویژه از طرفداران پر و پا قرص این روش بود، اما به دلایل اقتصادی، مجبور شد از ابتدایی‌ترین روش استفاده کند - یک بدلکار را در کت و شلوار گودزیلا بپوشاند و به او اجازه دهد در یک مدل مینیاتوری از توکیو پرسه بزند. با این حال، حتی چنین روش به ظاهر ساده ای برای سازندگان فیلم مشکلات زیادی ایجاد کرد. وزن لباس دایناسور طراحی شده 91 کیلوگرم بود که عملاً آن را برای حرکت نامناسب کرده بود. علاوه بر این، داخل کت و شلوار به طرز وحشتناکی گرم و خفه شده بود، به همین دلیل هنرمند هارو ناکاجیما، که بعداً در ده فیلم دیگر درباره گودزیلا بازی کرد، برای جلوگیری از خفگی نمی توانست بیش از سه دقیقه در آن باشد. سردرد جداگانه سر هیولا بود. برای اینکه گودزیلا حداقل طبیعی باشد و ظاهری ترسناک داشته باشد، چشم ها و دهان هیولا توسط سه کابل که از پشت کت و شلوار عبور می کردند کنترل می شد. خنده دار است که به خاطر همین پس انداز بدنام، استودیو Toho فیلم سیاه و سفید را به جای رنگی برای فیلمبرداری فیلم خریداری کرد. با این حال، دقیقاً به همین دلیل است که در برخی صحنه ها مخاطب کابل های کمکی کت و شلوار را ندید و حملات ویرانگر هیولا به توکیو حتی غم انگیزتر و واقعی تر شد. غرش معروف گودزیلا که شد کارت تلفناز کل مجموعه، توسط آهنگساز Akira Ifukube با استفاده از یک دستکش چرمی ضخیم ساخته شد که او در امتداد سیم‌های یک کنترباس رهبری می‌کرد. صدای ضبط شده، که اثر طنین بر روی آن قرار گرفته است (فرایند کاهش تدریجی صدا در طول بازتاب های متعدد آن)، هنوز احساس ترس حیوانی و انتظار یک تهدید قریب الوقوع را برمی انگیزد.

طرح گودزیلا تقریباً به طور کامل از نوار ذکر شده "جانور از عمق 20000 فتوم" وام گرفته شده است. گودزیلا مانند داستان‌های آمریکایی، در نتیجه آزمایش‌های تسلیحات هسته‌ای آمریکا در اقیانوس آرام از خوابی طولانی بیدار می‌شود و شروع به تخریب روستاهای مجاور می‌کند و پس از آن به یک کلان شهر بزرگ تغییر مکان می‌دهد. با وجود این، این فیلم ژاپنی است که به عنوان یک بیانیه ضد جنگ عمیق تر در مورد مرگبار بودن سلاح های هسته ای استفاده شده توسط قدرت های پیشرو جهان خوانده می شود. با توجه به تاریخ ژاپن که در جنگ جهانی دوم شکست سختی را متحمل شد و وحشت بمب اتمی را تجربه کرد، می توان فهمید که چرا داستان یک هیولای دریایی که از اعماق برخاست تا از بشریت انتقام بگیرد چنین طنین انداز شد. کشور خورشید در حال طلوع". «گودزیلا» به بینندگان ژاپنی کابوس‌هایی را یادآوری کرد که کشورشان تنها 9 سال پیش تجربه کرده بود و در ابتدا استودیوهای توهو و کارگردان آن چیزهای زیادی را دریافت کردند. با این حال، باکس آفیس عالی آن زمان (بیش از 2 میلیون دلار) و انتقادات مثبتی که چند سال بعد ظاهر شد، کار خودش را کرد. گودزیلا - تمثیلی قدرتمند از اضطراب پس از جنگ نه تنها مردم ژاپن، بلکه برای تمام بشریت - موقعیت پادشاه هیولاها را به دست آورد و به استودیو اجازه داد تا یک فرنچایز طولانی مدت راه اندازی کند که همچنان بینندگان را با درجات مختلف خوشحال می کند. موفقیت تا به امروز

در سال 1956، تهیه کنندگان هالیوودی که همه جا حاضر بودند تصمیم گرفتند موفقیت ژاپنی ها را تکرار کنند. آنها حق پخش آمریکایی فیلم را خریدند و تصمیم گرفتند کمی داستان را برای مخاطبان غربی ویرایش کنند. صحنه های جدیدی با مشارکت یک خبرنگار آمریکایی که در مورد یک هیولا گزارش می دهد به تصویر اضافه شده است، چندین فریم قدیمی حذف شده است، از جمله قسمت پایانی معروف، که در آن دیرینه شناس یامان هشدار می دهد: "اگر بشریت دست از آزمایش سلاح های هسته ای برندارد، جایی در در جهان یک گودزیلا جدید وجود خواهد داشت." یک نسخه به روز شده به نام "گودزیلا، پادشاه هیولاها!"با موفقیت خود را در سینماهای آمریکا نشان داد، اما روحیه ضد جنگ فیلم ژاپنی کاملاً از بین رفت. در واقع، تنها چیزی که ارزش تشکر از هالیوود را دارد، محبوبیت فرقه گودزیلا است، زیرا پس از اولین نمایش در آمریکا بود که تمام جهان درباره هیولای جدید باخبر شدند.

پوستر اولین فیلم گودزیلا

حضور بیشتر گودزیلا در پرده بزرگ، علیرغم این واقعیت که آنها در ژاپن توسط تیم فیلم اصلی ساخته شده بودند، متأسفانه دیگر قدرت بیانیه صلح طلبانه ای که نوار اول داشت را نداشت. تعصب طبیعی نسبت به سینمای سرگرمی اجتناب ناپذیر بود، به خصوص پس از موفقیت در غرب. حضار از استعاره های نظامی خسته شده بودند و استودیوی توهو برای سرگرمی عموم، کایجو نجیب را با رقبای جدید و جدید روبرو کرد. 27 دنباله بعدی، که در آن گودزیلا هم به عنوان یک تهدید هسته ای و هم به عنوان یک قهرمان ملی که بشریت را از دست مهاجمان فضایی نجات می دهد، با هجوم یکسان عمل کرد، معمولاً به سه دوره تقسیم می شوند: شوا (1954-1975) - محبوب ترین دوره ای که طی آن بیشترین دنباله های موفق فیلمبرداری شد. هیسی (1984-1995) و شینسی (1999-2004) یا هزاره. در هر یک از این دوره ها، گودزیلا با غیرقابل تصورترین دشمنانی که قابل تصور بود مبارزه کرد. کافی است عناوین چند دنباله را بخوانید ( "گودزیلا در برابر موترا", "گودزیلا در برابر بیولانته", "گودزیلا، موترا، شاه گیدورا: حمله هیولاها") برای درک سیاست استودیو Toho - بزرگتر، بالاتر، قوی تر. هر دوره جدیدتمام تجسم های قبلی گودزیلا را نادیده گرفت و فیلم اصلی 1954 را به عنوان پایه و اساس انتخاب کرد تا هیولای باشکوه را به نبرد با هیولاهای جدید دشمن پرتاب کند.

بنابراین، فیلم‌های جدید درباره گودزیلا به سرعت به فیلم‌های اکشن بی‌کیفیت درباره مبارزه با هیولاها تبدیل شدند و توکیو را بارها و بارها در طول مسیر نابود کردند. جای تعجب نیست که استودیو بین دوره ها استراحت های چشمگیری داشت، به طوری که تماشاگران فرصت داشتند تا از نبردهای حماسی استراحت کنند و دوباره هیولاهای قدیمی را از دست بدهند. با این حال، در سال 1992، آمریکایی ها تصمیم گرفتند تا این آشفتگی وحشیانه دنباله های بی مزه را اصلاح کنند و یک بلاک باستر واقعی با حرف بزرگ، از آنجایی که مواد برای این کار بیش از حد مناسب بود. ژاپنی ها در اوایل دهه 1980 قصد داشتند فیلم جدیدی درباره گودزیلا در خاک آمریکا بسازند، اما پس از آن شرکت های هالیوود جرات نداشتند برای چنین پروژه مشکوکی بودجه ای صادر کنند. در اوایل دهه 1990، ژاپنی ها پیشنهاد خود را تکرار کردند که توسط شرکت فیلمسازی TriStar متعلق به سونی پاسخ داده شد و در سال 1992 حقوق ساخت نسخه آمریکایی گودزیلا خریداری شد. همراه با حقوق، تهیه کنندگان TriStar دستوری از استودیو توهو دریافت کردند تا اطمینان حاصل کنند که سه گانه جدید گودزیلا (همانطور که در ابتدا در نظر گرفته شده بود) به روح فیلم های ژاپنی وفادار بماند، یعنی ایده هشدار در مورد استفاده از سلاح های هسته ای را به همراه داشت. و فناوری های کنترل نشده هالیوود بدش نمی آمد. کارگردان یک دانمارکی منصوب شد که موفق به فیلمبرداری فیلم شد. یان دی بونت فیلمنامه ای نوشت که در آن گودزیلا توسط یک ذهن بیگانه ساخته شده بود و باید زمین را از حمله گریفین غول پیکر نجات می داد، که کاملاً با روحیه آخرین هیولاهای ژاپنی سازگار بود. با این حال، مدیریت سونی همچنان از بودجه متورم ناراضی بود و نسخه "ژاپنی" فیلم سرپوش گذاشته شد. پس از آن بود که خود استودیوی توهو نامزدهایی را برای پست های سازندگان بازسازی پیشنهاد کرد. فیلم قبلی آنها در ژاپن خوب ظاهر شد و این باعث شد که تهیه کنندگان ژاپنی تصمیم بگیرند که می خواهند دوباره با این گروه همکاری کنند. امریش و دولین با این شرط موافقت کردند که در صحنه فیلمبرداری آزادی کامل داشته باشند. ما می دانیم که چه چیزی از آن حاصل شد: فوق العاده احمقانه و پر سر و صدا، به خوبی در سراسر جهان جمع آوری شده است، اما در باکس آفیس آمریکا شکست خورده است، علاوه بر این، توسط طرفداران سرزنش شده و توسط منتقدان فیلم زیر پا گذاشته شده است. اما حتی این هم کافی نبود. پس از تماشای این فیلم، توهو تصمیم گرفت که گودزیلا آمریکایی را در پانتئون رسمی تجسم هیولاها قرار ندهد، بلکه آن را به عنوان یک شبه هیولای اصلی با نام زیلا ترک کند.

ایگوانای بیش از حد رشد کرده از فیلم Emmerich

چنین شکست کوبنده ای اگرچه برای سازندگان فیلم سورپرایز ناخوشایندی بود دلایل خوب. در تلاش برای تجسم مجدد هیولای ژاپنی، Emmerich با عدم هویت بخشیدن به نسخه جدید گودزیلا یک قدم بسیار از نسخه اصلی فاصله گرفته است. به جای یک مارمولک باشکوه، در واقع موجودی خداگونه، که قدرت طبیعت خشمگین را به تصویر می کشد، یک ایگوانای بیش از حد رشد یافته جهش یافته به تماشاگران عرضه شد که کورکورانه توسط غرایز حیوانی جذب شده بود و مشتاق این بود که بشریت را به خاطر گناهانش انتقام نگیرد، بلکه فقط به دنبال آن باشد. مکانی برای لانه و پرورش توله هایشان. به همین دلیل است که گودزیلا نه تنها از اشرافیت خود، بلکه حتی با شلیک یک پرتو گرمای وحشتناک نیز محروم بود، روی صفحه نمایش به عنوان چیزی بیش از یک جانور خشمگین نگاه نمی کرد که به طور تصادفی از جاده به سمت مردم عبور کرد. این باعث شد که وقف فیلمش توسط امریش به خاطره تهیه کننده افسانه ای ژاپنی تومویوکی تاناکا (که در سال 1997 درگذشت)، کسی که تصویر متعارف هیولا را در فیلم 1954 خلق کرد، خنده دارتر و شرم آورتر به نظر برسد.

در سال 2004، دقیقا در پنجاهمین سالگرد پادشاه هیولاها، توهو آخرین فیلم گودزیلا خود را تا به امروز منتشر کرد. "گودزیلا: جنگ های پایانی"به سومین دوره از فیلم های مربوط به مارمولک دایناسور مانند پایان داد. ژاپنی ها دوباره در حال استراحت بودند و طرح جدیدی در هالیوود کم کم در حال شکل گیری بود تا با مشارکت یک هیولای محبوب، تصویر خود را بسازند. در مارس 2010، لجندری پیکچرز سرانجام این حقوق را به دست آورد و به طور رسمی این پروژه را اعلام کرد. یک جوان تازه وارد روی صندلی کارگردان نشست و بلافاصله اعلام کرد که گودزیلا برای او تجسم طبیعت است که مجازاتی را که شایسته بشریت است به ارمغان می آورد. باید امیدوار بود که با آموزش تجربه تلخ رولاند امریش، سازندگان فیلم آینده چرخ را دوباره اختراع نکنند، بلکه تصویری باکیفیت ارائه دهند که کاملاً با روح فیلم اصلی مطابقت دارد. و با قضاوت بر اساس تریلرها، ما منتظر یک بازگشت واقعا حماسی یکی از برجسته ترین هیولاهای فیلم در تاریخ هستیم.

برای شصت سال، گودزیلا به یک شخصیت فوق‌العاده محبوب تبدیل شده است و کینگ کونگ، موترا، گامرا و دیگر هیولاهای فیلم را به پس‌زمینه می‌برد. در مجموع، بدون احتساب سریال، 30 فیلم درباره گودزیلا ساخته شد.

ژانرهای فیلم با گودزیلا بسیار متنوع است: از کمدی ("کینگ کونگ در برابر گودزیلا")، کودکان ("حمله گودزیلا") و فیلم های ماجراجویی ("گودزیلا در برابر هیولای دریایی") تا علمی تخیلی ("گودزیلا در برابر فضا" گودزیلا، «گودزیلا در برابر شاه گیدورا»، «گودزیلا: جنگ‌های نهایی»، «گودزیلا در برابر هیولا صفر»)، عرفان («گودزیلا، موترا، کینگ گیدورا: حمله هیولاها»)، جنایت («گودزیلا در برابر بیولانته» تریلر ("گودزیلا در برابر مگاگیروس"، "گودزیلا: هزاره") و ترسناک ("بازگشت گودزیلا"). مدل های اسباب بازی گودزیلا و دشمنان هیولایی اش منتشر شد.

سری فیلم های ژاپنی

همه فیلم های مربوط به گودزیلا معمولا به سه دوره تقسیم می شوند.

شوا (1954-1975)

دوره اول با نوار آزمایشی 1954 آغاز شد و در سال 1975 به پایان رسید. جاپ نام داشت. 昭和 شوا. فیلم های این دوره:

• - گودزیلا (ژاپنی ゴジラ، گوجیرا; انگلیسی گودزیلا). این فیلم در سال 1956 توسط آمریکایی ها تکرار شد و با عنوان گودزیلا - پادشاه هیولاها منتشر شد. گودزیلا، پادشاه هیولاها! ). این اولین فیلم گودزیلا است.
• - گودزیلا دوباره حمله می کند (ژاپن. ゴジラの逆襲 , گوجیرا نه گیاکوشو; انگلیسی گودزیلا دوباره حمله می کند). همچنین در ایالات متحده با عنوان Gigantis the Fire Monster منتشر شد. Gigantis هیولای آتش) در سال 1959. این اولین فیلم از این مجموعه است که علاوه بر گودزیلا، کایجو دیگری را نیز به نمایش می گذارد.
• 1962 - کینگ کونگ در مقابل گودزیلا (ژاپن. キングコング対ゴジラ ) (کینگ کنگ در مقابل گودزیلا)
• 1964 - Mothra vs. Godzilla (ژاپنی モスラ対ゴジラ، 1964) (Mothra vs. Godzilla)
• 1964 - گیدورا، هیولای سه سر (گیدورا، هیولای سه سر)
• 1965 - هجوم هیولای اختر (Kaijû daisenso) (هجوم هیولای اختر)
• 1966 - Ebira - وحشت از اعماق (ژاپن. ゴジラ・エビラ・ゴジラ: 南海の大決闘 ) (ابیره، وحشت از اعماق)
• 1967 - پسر گودزیلا (Kaijûtô no kessen: Gojira no musuko) (پسر گودزیلا)
• 1968 - نابود کردن همه هیولاها (نابودی همه هیولاها)
• 1969 - حمله همه هیولاها (Gojira-Minira-Gabara: Oru kaijû daishingeki) (Godzilla، Minilla، Gabara: All Monster’s Attack)، نام دیگر "انتقام گودزیلا" (انتقام گودزیلا) است.
• 1971 - گودزیلا در برابر هدورا (ژاپنی ゴジラ対ヘドラ) (گودزیلا در برابر هیولای دود)
• 1972 - گودزیلا در مقابل گیگان (Chikyû kogeki meirei: Gojira tai Gaigan) (گودزیلا در مقابل گیگان)
• 1973 - گودزیلا در مقابل مگالون (گوجیرا تای مگارو) (گودزیلا در مقابل مگالون)
• 1974 - گودزیلا در مقابل مکاگودیلا (گوجیرا تای مکاگوجیرا) (گودزیلا در مقابل مکاگودیلا)
• 1975 - وحشت Mechagodzilla (Mekagojira no gyakushu) (ترور Mechagodzilla)

جدا از فیلم های بلندگودزیلا در یکی از قسمت‌های سریال Zone Fighter به کارگردانی ایسیرو هوندا در دهه 1970 حضور دارد.

هیسی (1984-1995)

پس از شکست Terror of Mechagodzilla، دنباله دیدنی تری برنامه ریزی شد، اما عصر جدیدچرخه های فیلم درباره گودزیلا تنها نه سال بعد، در سال 1984 آغاز شد و در سال 1995 به پایان رسید. او جاپ نام داشت. 平成 هیسی. فیلم های این دوره:

• 1984 - گودزیلا (گوجیرا) (گودزیلا) نیز گودزیلا 1985, بازگشت گودزیلا (بازگشت گودزیلا)، بازسازی فیلم 1954 نیست.
• 1989 - گودزیلا در برابر بیولانته (گودزیلا در مقابل روزوسوروس) (گوجیرا تای بیورانته) (گودزیلا در مقابل بیولانته)
• 1991 - گودزیلا در مقابل شاه گیدورا (گوجیرا تای کینگو گیدورا) (گودزیلا در مقابل شاه گیدورا)
• 1992 - گودزیلا در برابر موترا: نبرد برای زمین (گوجیرا در مقابل موترا) (گودزیلا در برابر موترا)
• 1993 - گودزیلا در مقابل مکاگودیلا-2 (گوجیرا در مقابل مکاگوجیرا) (گودزیلا در مقابل مکاگودیلا-2)
• 1994 - گودزیلا در برابر اسپیس گودزیلا (گوجیرا در مقابل سوپسگوجیرا) (گودزیلا در مقابل اسپیس گودزیلا)
• 1995 - گودزیلا در برابر ویرانگر (گوجیرا در مقابل دسترویا) (گودزیلا در برابر ویرانگر)

در تعدادی از فیلم های Heisei و Millennium، رویدادهایی در آینده نسبت به اکران فیلم - یک سال بعد - رخ می دهد.

هزاره یا شینسی (1999-2004)

در ابتدا قرار بود حماسه گودزیلا با فیلم «گودزیلا علیه ویرانگر» که در آن هیولای افسانه ای می میرد به پایان برسد، اما در سال 1999، در واکنش به هالیوود، اولین فیلم آن دوران ظاهر شد. هزاره. نام دیگر این دوره جاپ است. 新生 شینسی(احیاء). فیلم های این دوره:

• 1999 - گودزیلا: هزاره (Gojira ni-sen mireniamu) (گودزیلا 2000)
• 2000 - گودزیلا در مقابل مگاگیروس (Gojira tai Megagirasu: Jî shômetsu sakusen) (گودزیلا در برابر مگاگیروس)
• 2001 - گودزیلا، موترا، کینگ گیدورا: حمله هیولاها (گوجیرا، موسورا، کینگو گیدورا: Daikaijû sôkôgeki) (گودزیلا، موترا، کینگ گیدورا: حمله همه جانبه هیولاهای غول پیکر)
• 2002 - گودزیلا در برابر Mechagodzilla-3 (Gojira tai Mekagojira) (Godzilla Against MechaGodzilla)، نام دیگر "گودزیلا در برابر کیریو" (Godzilla vs. Kiriu)
• 2003 - گودزیلا، موترا، مکاگودزیلا: توکیو را نجات دهید (Gojira tai Mosura tai Mekagojira: Tôkyô S.O.S.) (Godzilla، Mothra، Mechagodzilla: Tokyo S.O.S.)
• 2004 - گودزیلا: جنگ های پایانی (گوجیرا: Fainaru uôzu) (گودزیلا: جنگ های پایانی)

پس از Godzilla: The Final Wars، ویدیوی کوتاهی از مبارزه گودزیلا با آنگویروس، گیگان و شاه گیدورا ساخته شد. علاوه بر این، گودزیلا در Toho's Always: Sunset on 3nd Avenue (2007) حضور دارد.

بازی های کامپیوتری

بازی های رایانه ای زیادی به گودزیلا اختصاص داده شده است که معروف ترین آنها عبارتند از: Godzilla: Destroy All Monsters Melee، Godzilla: Save the Earth و Godzilla: Unleashed.

فیلم های کشورهای دیگر

مشخصه

در بیشتر فیلم ها از بازیگر کت و شلوار برای ساخت گودزیلا استفاده می شد. از سال 1989، به لطف توسعه فناوری رایانهظاهر گودزیلا بیش از پیش واقعی تر شد. گودزیلا در فیلم های مختلف ظاهر متفاوتی دارد و توانایی های متفاوتی دارد.

• در طول فیلم های شووا، قد گودزیلا تغییر نمی کند: 50 متر، وزن - 20000 تن. [ ] ظاهر کاراکتر به خصوص طرح کلی سر را تغییر می دهد. در فیلم گودزیلا علیه هادورا، گودزیلا قادر است با پرتو اتمی خود پرواز کند، اما در فیلم های بعدی از این توانایی استفاده نمی شود.
• در Heisei، قد گودزیلا در دو فیلم اول 80 متر و در فیلم های بعدی 100 متر است. در هر هفت فیلم، هیولا دارای فک بالایی پیچ خورده است که این احساس را ایجاد می کند که گودزیلا همیشه دندان هایش را در می آورد. . فیلم «گودزیلا علیه شاه گیدورا» نشان می‌دهد که گودزیلا قبل از سال 1954 چه کسی بوده است: یک گودزیلاسور غول‌پیکر درنده (او هیچ ارتباطی با دایناسور واقعی با این نام ندارد).
• در هزاره، ظاهر گودزیلا بسیار جالب است. در دو فیلم اول، گودزیلا 55 متر قد، دندان‌های نازک بلند، چشم‌های باریک بزرگ، سنبله‌های بنفش بلند و پرتوی زرد-نارنجی دارد. در فیلم "گودزیلا: حمله هیولاها" ارتفاع هیولا 60 متر و وزن 30000 تن است. ] چشمان سفید و بدون مردمک و هیکل بسیار حجیمی دارد. در بازی Godzilla vs. Mechagodzilla 3 و Save Tokyo، گودزیلا دوباره میخ های بلند، چشمان باریک، گردنی پهن مانند مار کبری و دمی بلند دارد. قد او 55 متر و وزن او به 25000 تن می رسد. ] سرانجام در "جنگ های نهایی" هیولا به قد 100 متر و وزن 55000 تن می رسد. ] میخ های نسبتاً کوچک، چشمان باریک و برآمدگی های کم ابرویی دارد که این تصور را ایجاد می کند که گودزیلا اخم کرده است.
• در سال 2014، ریبوت دیگری از سری فیلم های گودزیلا منتشر شد. در آن، هیولا با استفاده از گرافیک کامپیوتری ایجاد شده است و منشا کاملا متفاوتی دارد. گودزیلا در زمانی ظاهر شد که سطح سیاره ده برابر رادیواکتیوتر بود. پس از کاهش سطح تشعشعات در سطح، گودزیلا مجبور شد خود را با زندگی در اعماق زمین سازگار کند و تشعشعات هسته زمین را مصرف کند. گودزیلا که قبلاً در زمان ما در اقیانوس آرام کشف شده بود، برای بازگرداندن تعادل در طبیعت و نابود کردن GNNUS به خشکی رفت. قد گودزیلا تا 160 متر، وزن 164000 تن است.

نظری در مورد مقاله "گودزیلا" بنویسید

یادداشت

پیوندها

• در پایگاه اینترنتی فیلم های اینترنتی

گزیده ای از شخصیت گودزیلا

در 29 مه، ناپلئون درسدن را ترک کرد و به مدت سه هفته در درباری متشکل از شاهزادگان، دوک ها، پادشاهان و حتی یک امپراتور در آنجا ماند. ناپلئون قبل از رفتن، با شاهزادگان، پادشاهان و امپراتوری که سزاوار آن بود، مهربانانه رفتار کرد، پادشاهان و شاهزادگانی را که از آنها رضایت کامل نداشت، سرزنش کرد، و مرواریدها و الماس های خود را که از سایر پادشاهان گرفته بود، به امپراتور اتریش تقدیم کرد. و همانطور که مورخ او می گوید، ملکه ماری لوئیز را با مهربانی در آغوش گرفت، او را با جدایی تلخ ترک کرد، که به نظر می رسید او - این ماری لوئیز که همسر او به حساب می آمد، با وجود اینکه همسر دیگری در پاریس باقی مانده بود - نمی توانست تحمل کند. علیرغم این واقعیت که دیپلمات ها همچنان به امکان صلح اعتقاد داشتند و در جهت این هدف مجدانه تلاش می کردند، علیرغم اینکه خود امپراتور ناپلئون نامه ای به امپراتور اسکندر نوشت و او را Monsieur mon frere [برادر حاکم] نامید و صمیمانه اطمینان داد که این کار را نمی کند. جنگ می خواهد و همیشه او را دوست دارد و به او احترام می گذارد - او به ارتش سوار شد و در هر ایستگاه دستورات جدیدی را با هدف تسریع حرکت ارتش از غرب به شرق صادر کرد. او سوار بر کالسکه ای که توسط شش نفر کشیده شده بود، که توسط صفحات، آجودان و یک اسکورت احاطه شده بود، در امتداد جاده پوزن، تورن، دانزیگ و کونیگزبرگ سوار شد. در هر یک از این شهرها هزاران نفر با هیبت و خوشحالی از او استقبال کردند.
ارتش از غرب به شرق حرکت کرد و دنده های متغیر او را به آنجا بردند. در 10 ژوئن، او به ارتش رسید و شب را در جنگل ویلکوویس، در آپارتمانی که برای او آماده شده بود، در ملک یک کنت لهستانی گذراند.
روز بعد، ناپلئون با سبقت گرفتن از ارتش، با یک کالسکه به سمت نمان رفت و برای بازرسی منطقه گذرگاه، لباس لهستانی را پوشید و به ساحل رفت.
با دیدن قزاق ها (les Cosaques) و استپ های گسترده (les Steppes) که در وسط آن Moscou la ville Sainte، [مسکو، شهر مقدس،] پایتخت آن، شبیه به ایالت سکایی، قرار داشت. ، جایی که اسکندر مقدونی رفت - ناپلئون به طور غیرمنتظره برای همه و برخلاف ملاحظات استراتژیک و دیپلماتیک دستور حمله داد و روز بعد نیروهایش شروع به عبور از نمان کردند.
در روز دوازدهم، صبح زود، او چادری را که آن روز در ساحل شیب دار چپ نمان برپا شده بود، ترک کرد و از طریق تلسکوپ به جریان‌های نیروهایش که از جنگل ویلکوویس بیرون می‌آمدند، نگاه کرد و روی سه پل ساخته شده بود. روی نمان لشکریان از حضور امپراتور باخبر شدند، با چشمان خود به دنبال او گشتند و هنگامی که در کوه روبروی چادر، چهره ای را در کت و کلاهی که از خدمه جدا شده بود، یافتند، کلاه های خود را بالا انداختند و فریاد زدند: "زنده باد امپراطور!] - و تنها برای دیگران، بدون اینکه خسته شوند، بیرون ریختند، همه از جنگل عظیمی که تا به حال آنها را پنهان کرده بود بیرون ریختند، و ناراحت از سه پل عبور کردند و به پل دیگر رفتند. سمت.
- روی fera du chemin cette fois ci. اوه quand il s "en mele lui meme ca chauffe... Nom de Dieu... Le voila!.. Vive l" Empereur! Les voila donc les Steppes de l "Asie! Vilain pays tout de meme. Au revoir, Beauche; je te rezerv le plus beau palais de Moscou. Au revoir! Bonne شانس… L" به عنوان tu vu، l "Empereur? Vive l" امپراطور!.. پریور! Si on me fait gouverneur aux Indes, Gerard, je te fais ministre du Cachemire, c "est arrete. Vive l" Empereur! زنده! زنده باش زنده باش Les gredins de Cosaques، comme ils filet. Vive l "Empereur! Le voila! Le vois tu? Je l" ai vu deux fois comme jete vois. Le petit caporal ... Je l "ai vu donner la croix a l" un des vieux ... Vive l "Empereur! اینجا هستند، استپ های آسیایی... با این حال، کشور بدی است. خداحافظ بوشه. من خواهم کرد شما را ترک بهترین کاخدر مسکو. خداحافظ برات آرزوی موفقیت میکنم امپراطور را دیده ای؟ هورا! اگر مرا در هند والی کنند، تو را وزیر کشمیر می کنم... هورا! امپراطور اینجاست! او را میبینی؟ بعد از تو دوبار دیدمش سرجوخه کوچولو... دیدم صلیبی را به یکی از پیرمردها آویزان کرده است... هورا، امپراطور!] - صدای پیر و جوان، از متنوع ترین شخصیت ها و موقعیت های جامعه می گفت. در تمام چهره‌های این افراد یک بیان کلی از شادی در آغاز کارزار موردانتظار و لذت و ارادت به مردی با کت خاکستری که روی کوه ایستاده بود وجود داشت.
در 13 ژوئن، به ناپلئون یک اسب کوچک اصیل عربی داده شد، و او نشست و به یکی از پل‌های روی نمان تاخت، در حالی که دائماً از فریادهای مشتاقانه گوش می‌کرد، که آشکارا فقط به این دلیل تحمل می‌کرد که نمی‌توان آنها را از ابراز عشق منع کرد. برای او با این گریه ها؛ اما این گریه ها که همه جا او را همراهی می کرد، او را سنگین کرد و از مراقبت نظامی که از زمان پیوستن به ارتش او را گرفته بود منحرف کرد. او از یکی از پل‌هایی که روی قایق‌ها در حال تاب خوردن بود، به طرف دیگر گذشت، به شدت به سمت چپ چرخید و به سمت کوونو تاخت، پیشاپیش تعقیب‌کنندگان مشتاق نگهبان، که از خوشحالی می‌مردند، راه را برای نیروهایی که جلوتر از او تاختند، باز کردند. پس از نزدیک شدن به رودخانه گسترده ویلیا ، در نزدیکی هنگ uhlan لهستانی که در ساحل ایستاده بود متوقف شد.
- ویوات! - لهستانی ها با شور و شوق فریاد زدند و جبهه را ناراحت کردند و یکدیگر را له کردند تا او را ببینند. ناپلئون رودخانه را بررسی کرد، از اسبش پیاده شد و روی کنده‌ای که در ساحل افتاده بود نشست. با علامتی بی کلام، شیپوری به او دادند، او آن را پشت صفحه ای شاد که بالا آمد، گذاشت و شروع به نگاه کردن به طرف دیگر کرد. سپس به بررسی ورق نقشه که بین سیاهه‌ها پهن شده بود را عمیق‌تر کرد. بدون اینکه سرش را بالا بیاورد چیزی گفت و دو نفر از آجودانش به سوی اهلان لهستان رفتند.
- چی؟ چی گفت؟ - در صفوف لنسرهای لهستانی شنیده شد، زمانی که یکی از آجودان به سمت آنها تاخت.
دستور داده شد، با یافتن یک فورد، به طرف دیگر برود. سرهنگ لنسر لهستانی، خوش تیپ یک پیرمرددر حالی که از شدت هیجان برافروخته و گیج شده بود، از آجودان پرسید که آیا اجازه دارد با لنسرهای خود از رودخانه عبور کند، بدون اینکه به دنبال جاده باشد. او با ترس آشکار از طرد شدن، مانند پسری که اجازه سوار شدن بر اسب را می خواهد، از او خواست تا در چشم امپراتور به او اجازه دهند رودخانه را شنا کند. آجودان گفت که احتمالاً امپراتور از این غیرت بیش از حد ناراضی نخواهد بود.