บทเรียนการประดิษฐ์ตัวอักษรสำหรับผู้เริ่มต้นโดยใช้ตัวสะกดภาษารัสเซีย หยิกและการตกแต่ง การประดิษฐ์ตัวอักษรบนพื้นผิวลาดเอียง

ข้อความเต็มของหนังสือ
(ไม่มีอักขระพิเศษ)

ประวัติเล็กๆ น้อยๆ 8
เครื่องมือและวัสดุ 77
การฝึกเขียนพู่กันโดยใช้ปากกาปลายปากกากว้าง 122
หนังสือเขียนด้วยลายมือสมัยใหม่ 197
การประดิษฐ์ตัวอักษรในชีวิตประจำวัน 224
หมายเหตุ 242
ดัชนีชื่อนักอักษรวิจิตรชาวยุโรปและอเมริกา 245

หนังสือเล่มนี้เกี่ยวกับศิลปะการเขียนอย่างสวยงาม ผู้คนเข้าแข่งขันกันมานานหลายศตวรรษ และไม่ใช่แค่นักเขียนมืออาชีพเท่านั้น กวี นักวิทยาศาสตร์ และรัฐบุรุษผู้มีชื่อเสียงหลายคนประสบความสำเร็จที่นี่ โดยขจัดความเชื่อที่ว่าคนเก่งๆ มีลายมือไม่ดี มีเกลันเจโล, ชิลเลอร์, เกอเธ่, พุชกิน, ดอสโตเยฟสกี, โกกอล, ปาสเตอร์นัค...
“การประดิษฐ์ตัวอักษรสำหรับทุกคน” เป็นความพยายามที่จะดึงดูดผู้คนจำนวนมากด้วยศิลปะการเขียนที่สวยงาม ช่วยให้พวกเขาเชี่ยวชาญวัฒนธรรมแบบอักษร เชี่ยวชาญทักษะเบื้องต้น และเทคนิคการทำงานที่ซับซ้อนมากขึ้น และแนะนำให้ผู้อ่านรู้จักประวัติโดยย่อของการประดิษฐ์ตัวอักษร ผู้เขียนหวังว่าผลงานที่เป็นเอกลักษณ์ของศิลปินชื่อดังจากหลายประเทศ (ส่วนใหญ่ตีพิมพ์ในสหภาพโซเวียตเป็นครั้งแรก) จะดึงดูดความสนใจไม่เพียง แต่ผู้เริ่มต้นเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเครื่องพิมพ์ดีดมืออาชีพด้วย
ประวัติศาสตร์ของการประดิษฐ์ตัวอักษรมีความเชื่อมโยงกับอุปกรณ์การเขียนอย่างแยกไม่ออก ปัจจุบัน เครื่องมือในสมัยโบราณอยู่ร่วมกับปากกาลูกลื่น ปากกาสักหลาด และแปรงสังเคราะห์ แต่ขนนกยังคงครองตำแหน่งผู้นำแห่งหนึ่ง
ปากกาปลายแหลมแม้ในมือที่ไม่มีประสบการณ์ช่วยให้มั่นใจได้ถึงอัตราส่วนความกว้างของลายเส้นในตัวอักษรที่ถูกต้องและผู้เริ่มต้นจะเรียนรู้พื้นฐานของแบบอักษรที่เขียนด้วยลายมืออย่างรวดเร็ว ฉบับนี้ขอแนะนำให้เขียนด้วยเครื่องมือปลายแหลม
คุณสามารถเรียนรู้การประดิษฐ์ตัวอักษรได้ทุกวัย ครูสอนภาษาอังกฤษ ไบรอน แมคโดนัลด์ แนะนำกิจกรรมนี้ให้กับใครก็ตามที่สามารถจับปากกาได้ โดยมีอายุตั้งแต่ 6 ถึง 60 ปี ปรมาจารย์ผู้โด่งดังแห่งตะวันออก (ศตวรรษที่ 15) มีชื่อเสียงตั้งแต่ยังเป็นเด็ก “พระคุณประการหนึ่งของพระเจ้าคือฉันอายุเก้าขวบ และฉันก็เขียนแบบนี้” เขาภูมิใจ ความสามารถตามธรรมชาติและ "การออกกำลังกายที่ไร้ขีดจำกัดและนับไม่ถ้วน" ทำให้เขาประสบความสำเร็จตั้งแต่เนิ่นๆ
อุปกรณ์การเขียนที่หลากหลาย พื้นผิวกระดาษที่ไม่มีใครแตะต้องอย่างน่าทึ่ง ความรู้สึกที่ไม่มีใครเทียบได้ของเครื่องดนตรีที่ทำงานได้อย่างง่ายดายและเชื่อฟัง - ทั้งหมดนี้นำมาซึ่งความสุขที่แท้จริงเป็นเวลาหลายนาที
ฉันขอขอบคุณศิลปินต่างประเทศและโซเวียตที่ส่งผลงานมาตีพิมพ์ สำหรับความช่วยเหลือและความสนใจอย่างต่อเนื่อง ฉันขอแสดงความขอบคุณเป็นพิเศษต่อ Paul Luchtein และ Will Toots จาก Tallinn, Vadim Vladimirovich Lazursky จากมอสโก, John Bigs จาก Brighton, Paul Shaw จากนิวยอร์ก, Gunylaugur Braim จาก Reykjavik และ Konstantin Eremeevich Turkov จาก Krasnodar

ประวัติเล็กน้อย
ในช่วงเริ่มต้นของชีวิต ผู้คนเรียนรู้ที่จะสื่อสารกันโดยใช้ท่าทาง คู่สนทนาแสดงท่าทางอย่างสิ้นหวัง, ทำหน้าบูดบึ้ง, ขยิบตา, ยักไหล่ แต่ไม่เข้าใจกันอย่างถูกต้องเสมอไป เวลาผ่านไปหลายหมื่นปี ชายคนนั้นพูด มีโอกาสที่เชื่อถือได้มากขึ้นในการแบ่งปันความรู้และทักษะชีวิต คำพูดทำหน้าที่สื่อสารโดยตรงระหว่างผู้คน และไม่นานก่อนที่พวกเขาจะเริ่มถ่ายทอดความคิดและความรู้สึกโดยใช้สัญญาณธรรมดาและรวมเข้าด้วยกันทันเวลา
การเขียนใช้เวลานานและเป็นเรื่องยากที่จะปรับปรุงสำหรับคนจำนวนมาก แต่การเขียนนั้นก่อตั้งขึ้นในอียิปต์และเกือบจะพร้อมกันในสุเมเรียนในช่วงสหัสวรรษที่ 4 ก่อนคริสต์ศักราช ตอนแรกเขียนเป็นภาพ การวาดภาพปลา สัตว์ นก พืชเป็นงานที่ลำบาก! มันต้องใช้ทักษะที่ดีและใช้เวลามาก การวาดภาพก็ค่อยๆง่ายขึ้นและกลายเป็นเรื่องธรรมดาและเป็นแผนผังมากขึ้น
อักษรสุเมเรียนเรียกว่าอักษรคูนิฟอร์ม ใช้เครื่องหมายโดยการกดแท่งรูปลิ่มลงในดินเหนียวที่ชื้นและยืดหยุ่นได้ (ป่วย I) เทคนิคบางอย่าง รวมถึงการใช้ขอบลิ่ม ทำให้สามารถพิมพ์ได้หลากหลายรูปแบบ ปรากฏตัวครั้งแรกในสุเมเรียน
แผ่นจารึกอักษรสุเมเรียน 3พันก่อนและ. จ.
การเขียนอักษรอียิปต์โบราณมีต้นกำเนิดในอียิปต์ หินโบราณนั้นมีลวดลายของสัญญาณที่ซับซ้อนซึ่งเกิดความสงสัยในจิตวิญญาณของนักวิจัยคนหนึ่งที่ไม่พิถีพิถันมากนัก: นี่เป็นผลงานของมือมนุษย์หรือไม่? “หินสีเทาถูกหอยทากชนิดพิเศษกัดกินไป” “นักวิทยาศาสตร์” ตัดสินใจ ในอียิปต์ รูปแบบการเขียนแบบตัวสะกดได้รับการพัฒนา: การเขียนแบบลำดับชั้น* และจากนั้นเป็นแบบที่เรียบง่ายกว่า แบบเดโมติค** (ป่วย 2, 3, 4)
* จาก grsch. เฮียราติโกสโดยนักบวช
** จากภาษากรีก demotikos - พื้นบ้าน
อัลเบิร์ต คาปรา ชี้ให้เห็นว่าในสุเมเรียน อียิปต์ และรัฐโบราณอื่นๆ ที่ปูทางไปสู่การสร้างสรรค์งานเขียน มีบางสิ่งที่คล้ายกับการแข่งขันคัดลายมืออยู่แล้ว*
เหตุใดผู้คนจึงพยายามมายาวนานไม่เพียงแค่เขียนอะไรบางอย่าง แต่เพื่อทำให้สวยงามด้วย? โลกที่ล้อมรอบมนุษย์โบราณนั้นเต็มไปด้วยความลับความลึกลับและสัญญาณด้วยความช่วยเหลือซึ่งทำให้สามารถถ่ายทอดเนื้อหาสำคัญในระยะทางไกลรวมทั้งจากรุ่นสู่รุ่นถูกมองว่าเป็นปาฏิหาริย์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดที่ได้รับจากเบื้องบน ความชัดเจนอย่างมากของตัวอักษรทำให้สามารถเข้าใจความหมายของตัวอักษรได้อย่างชัดเจน และกลิ่นอายการตกแต่งของคนโบราณก็เปลี่ยนข้อความให้กลายเป็นงานศิลปะอย่างแท้จริง
ชาวฟินีเซียน กะลาสีเรือ และพ่อค้า รู้เกี่ยวกับงานเขียนของชาวอียิปต์ เกียรติของการปรับปรุงเพิ่มเติมและการประดิษฐ์ตัวอักษรเป็นของพวกเขา
นวัตกรรมที่น่าทึ่งกลายเป็นสมบัติของชาวกรีกโบราณ พวกเขาเสริมตัวอักษรด้วยเครื่องหมายของเสียงสระ ทำให้เป็นเรขาคณิตและทำให้ง่ายขึ้น ตัวอักษรฟินีเซียนที่เปิดทางซ้าย (H) หันไปทางขวา (P) ตัวอักษรกรีก * เข้าถึงความสมบูรณ์แบบทางกราฟิกในศตวรรษที่ 4 ก่อนคริสต์ศักราช (รูปที่ 5) ชาวกรีกเช่นเดียวกับชาวฟินีเซียนเขียนครั้งแรกจากทางขวา ไปทางซ้ายแล้วมาถึงวิธี boustro-phaedon** หรือ "ร่อง" วิธีนี้ถูกค้นพบโดยเกษตรกร
* คำสมัยใหม่มาจากคำภาษาละติน capiialis Principal อักษรตัวใหญ่เป็นตัวพิมพ์ใหญ่
** จากภาษากรีก Bustrophedon ฉันหันวัว
พวกเขาให้เหตุผลดังนี้: คนไถไถผ่านร่องแรกแล้วไม่คืนวัวที่ว่างเปล่าไปที่ต้นทุ่ง แต่หันกลับและไถไปในทิศทางตรงกันข้าม นั่นคือวิธีที่พวกเขาเขียน: แต่ละบรรทัดต่อมาเริ่มต้นที่ส่วนท้ายของบรรทัดก่อนหน้า (หมายเหตุ: ผู้ที่ไม่มีภาระกับกฎเกณฑ์บางครั้งก็ทำตัวเหมือนชาวกรีกโบราณและเด็กก่อนวัยเรียนของเรา) บางทีอาจมีเมล็ดพืชที่มีเหตุผลอยู่ที่นี่ ผู้อ่านยุคใหม่ใช้เวลาส่วนใหญ่ในการทำซ้ำ "เกวียนวัว" 40-50 ครั้งในแต่ละหน้าและมองหาจุดเริ่มต้นของ "ร่อง" ถัดไปของบรรทัด ในศตวรรษที่ 4 ก่อนคริสต์ศักราช ชาวกรีกเปลี่ยนมาเขียนจากซ้ายไปขวา
ตัวอักษรละตินกลับไปเป็นอักษรกรีก ในศตวรรษที่ 1 การเขียนอักษรตัวพิมพ์ใหญ่ของโรมันเสร็จสมบูรณ์ ตัวอย่างคลาสสิกบนเสาทราจันอันโด่งดัง (ศตวรรษที่ 2) ถูกวาดอย่างระมัดระวังครั้งแรกด้วยแปรงแบนแล้วแกะสลักเป็นหิน นักวิทยาศาสตร์สังเกตเห็นจากการวิเคราะห์ข้อความ: ความเอียงของแกนในตัวอักษร "O" นั้นแตกต่างกัน มีข้อผิดพลาดเล็กน้อยซึ่งยืนยันลายมือต้นฉบับของแบบอักษร บางทีนักเขียนอักษรวิจิตรผู้ยิ่งใหญ่จงใจจงใจสร้างความไม่ถูกต้องโดยพยายามสร้างพลวัตและความแข็งแกร่งภายในให้กับจารึกที่เข้มงวด การสร้างผู้เขียนที่ไม่รู้จักได้รับการยอมรับอย่างกว้างขวาง สำเนาถูกต้องสัญญาณของผลงานชิ้นเอกชิ้นนี้พบได้ในอนุสรณ์สถานในสมัยนั้นในเมืองเวโรนา ผู้จัดพิมพ์หนังสือและช่างพิมพ์ชาวอิตาลี Giovanni Mardersteig แนะนำว่าในกรุงโรมโบราณในยุค Trajan มีมาตรฐานแบบอักษรระดับชาติสำหรับจารึกอย่างเป็นทางการ ความสมบูรณ์แบบด้านกราฟิกและความสามารถในการอ่านง่าย การเชื่อมโยงอย่างเป็นธรรมชาติกับสถาปัตยกรรม ช่วยให้มั่นใจได้ถึงขบวนแห่แบบอักษร Trajan's Column อย่างมีชัยตลอดหลายศตวรรษ และทำให้เกิดการลอกเลียนแบบมากมาย ผู้ร่วมสมัยของเราหันไปหาการสร้างอดีตด้วย (ป่วย 6)
ในจารึกบนหินมีการเขียนอักษรตัวใหญ่ของโรมันอยู่สองประเภท: สี่เหลี่ยมจัตุรัส (ป่วย 7) และชนบท* (ป่วย 8) ตัวพิมพ์ใหญ่ประเภทแรกจำนวนมากมีสัดส่วนใกล้เคียงกันกับสี่เหลี่ยมจัตุรัส นี่เป็นจดหมายที่ช้า เคร่งขรึม และสวยงามมาก ลัทธิชนบทมีเอกลักษณ์เฉพาะด้วยลำต้นยาวบาง** ลายเส้นแนวนอนที่โดดเด่น และการบีบอัด ตัวเลือกทั้งสองรวมอยู่ในชีวิตของโค้ด
สำหรับเอกสารและวัตถุประสงค์ในชีวิตประจำวันของชาวโรมันในศตวรรษที่ 1-3
พวกเขาใช้ majuscule*** ตัวเอียง**** (ตัวพิมพ์ใหญ่) ทีละน้อยด้วยความต้องการที่จะประหยัดเวลาพวกเขาจึงเขียนเร็วขึ้น ครอบคลุมมากขึ้น และใกล้ชิดยิ่งขึ้น ตามกฎแล้วองค์ประกอบหลักถูกดึงจากบนลงล่างและปากกาที่ได้รับความเร็วบางครั้งก็ข้ามบรรทัดล่างสุดของบรรทัด เมื่อเวลาผ่านไป พวกเขาอาจสังเกตเห็นว่าส่วนที่ยื่นออกมาของตัวอักษรทำหน้าที่ดึงดูดสายตาและทำให้อ่านง่ายขึ้น ส่วนขยายด้านล่างได้รับการพัฒนา ก้านท่อนบนถูกประดิษฐ์ขึ้นในภายหลัง บางทีเพื่อสร้างสมดุลให้กับท่อนล่างและเพื่อเน้นจังหวะของเส้น
* จากลาด. รัสติกลัส รัสติคัส.
**แสตมป์ - เส้นขีดแนวตั้งของตัวอักษร
***จากลาด. majusculus ค่อนข้างใหญ่กว่า
**** จากลาด. Cursivus กำลังวิ่ง
องค์ประกอบเหล่านี้เป็นลักษณะของตัวเอียงจิ๋ว* (อักขระตัวพิมพ์เล็ก) ที่เกิดขึ้นในศตวรรษที่ 3 (ป่วย 9, 10)
รูปสี่เหลี่ยมจัตุรัสและแบบชนบทใน codex จะค่อยๆ ถูกแทนที่ด้วย uncial ซึ่งพัฒนาขึ้นในศตวรรษที่ 3** มีองค์ประกอบภายนอกในจดหมายฉบับนี้ แต่มีจำนวนน้อยและไม่สามารถสื่อความหมายได้
Uncial 3-6 ศตวรรษ sans serif*** (ป่วย 11) มุมโค้งมน จับปากกาทำมุม 30° กับเส้น เซริฟบางและมุมตัวอักษรเป็นศูนย์**** เป็นคุณลักษณะเฉพาะของ Uncial ของศตวรรษที่ 6-8 (ป่วย 12)
ในครึ่ง uncial (การเขียนอีกประเภทหนึ่งของสมัยโบราณของโรมัน) มีองค์ประกอบส่วนขยายมากขึ้นพวกมันยาวขึ้นอย่างเห็นได้ชัดและได้รับการแสดงออกทางกราฟิก (ป่วย 13) “ Half-uncial” ไม่ได้หมายความว่าจะเท่ากับเลย ครึ่งหนึ่งของความสูงของอันเชียล ชื่อนี้สะท้อนถึงการเปลี่ยนแปลงเชิงคุณภาพ
ศตวรรษที่ 5 จักรวรรดิโรมันอันยิ่งใหญ่ล่มสลาย บนพื้นฐานของตัวเอียงโรมัน ประเภทของการเขียนในระดับภูมิภาคพัฒนาขึ้น: ไอริชและแองโกล-แซ็กซอน, เมโรแวงเกียน, วิซิโกธิก, ตัวเอียงเก่า
ในอาณาจักรชาร์ลมาญในศตวรรษที่ 9 มีการแนะนำแบบอักษรใหม่ซึ่งเป็นตัวอักษรจิ๋วที่สวยงามอ่านง่ายและค่อนข้างเร็ว ต่อมาถูกเรียกว่า Carolingian (ป่วย 14) ในขั้นต้น ตัวจิ๋วเดียวกันแต่มีขนาดเพิ่มขึ้นทำหน้าที่เป็นตัวพิมพ์ใหญ่ในจิ๋ว Carolingian ในศตวรรษที่ 11 พวกเขาถูกแทนที่ด้วยอักษรลอมบาร์ด (ลอมบาร์ดแวร์ซายส์) ซึ่งพัฒนามาจากอักษรของเมืองหลวงของโรมันและอักษรอูนเชียล (ป่วย 15)
การเขียนสลาฟพัฒนาขึ้นตามเส้นทางที่แตกต่าง เรารู้จักอักษรสลาฟโบราณสองตัว: ซีริลลิกและกลาโกลิติก (ป่วย 16, 17) การสร้างหนึ่งในนั้นเกี่ยวข้องกับชื่อของซีริล (826/27-869) และเมโทเดียสพี่ชายของเขา (805/815-885) ถือกำเนิดในตระกูลผู้นำทหารไบเซนไทน์ในเมืองท่าเทสซาโลนิกิ เมโทเดียสเลือกอาชีพทหารและครั้งหนึ่งยังปกครองภูมิภาคกรีก - สลาฟแห่งหนึ่งด้วยซ้ำ แต่จากนั้นก็ออกจากราชการและเข้ารับวิทยาศาสตร์ คอนสแตนติน (ในลัทธิสงฆ์ไซริล) ได้รับการศึกษาที่ดีในเมืองหลวงของไบแซนเทียมคอนสแตนติโนเปิลโดยเชี่ยวชาญวิทยาศาสตร์มากมายและแสดงให้เห็นถึงความสามารถพิเศษในภาษา
ชาวโมราเวียขอให้จักรพรรดิไบแซนไทน์ส่งครูมาตีความสิ่งที่พวกเขามีในภาษากรีกและ ภาษาละตินหนังสือและเทศนาด้วยภาษาที่เข้าใจได้ ไมเคิลไม่ปฏิเสธ เรียกผู้รอบรู้ไซริลและเมโทเดียสแล้วอวยพรพวกเขาเพื่อทำความดี มิชชันนารีเริ่มพัฒนาอักษรสลาฟในปี 862
* จากลาด. minusculus มีขนาดเล็กมาก เล็กมาก
**อาจมาจากลาด. ตะขอเกี่ยว
*** Serif คือสัมผัสสุดท้าย
**** มุมการเขียนคือมุมเอียงของปากกาสัมพันธ์กับเส้นแนวนอนของเส้น
การสร้างมันถูกเล่าขานเมื่อปลายศตวรรษที่ 9 ในตำนาน "On Writings" โดย Chernorizets Khrabr: "ก่อนหน้านี้ชาวสลาฟไม่มีหนังสือ แต่พวกเขาอ่านและบอกโชคชะตาด้วยความช่วยเหลือของเส้นและการตัดโดยเป็นคนนอกรีต เมื่อพวกเขารับบัพติศมา เป็นเรื่องยากสำหรับพวกเขาที่จะเขียนอักษรโรมันและกรีกเป็นภาษาสลาฟโดยไม่ต้องใช้อุปกรณ์ใดๆ... และเป็นเช่นนั้นเป็นเวลาหลายปี... จากนั้นพระเจ้าผู้ใจบุญได้ส่งนักบุญคอนสแตนตินปราชญ์ที่เรียกว่าซีริลไปให้พวกเขา เป็นผู้ชอบธรรมและสัตย์ซื่อ และพระองค์ทรงสร้างอักษรสามสิบฉบับและแปดฉบับสำหรับพวกเขา บางฉบับเป็นแบบอักษรกรีก และบางฉบับตามภาษาสลาฟ"2
ปัจจุบัน นักวิจัยส่วนใหญ่เชื่อว่าอักษรกลาโกลิติกเกิดขึ้นก่อนอักษรซีริลลิกและผู้แต่งคือคิริลล์
ตัวอักษรกลาโกลิติกมีความโดดเด่นด้วยความซับซ้อนและความคิดริเริ่มของรูปแบบกราฟิก
พื้นฐานของตัวอักษรซึ่งต่อมาเรียกว่าอักษรซีริลลิกคืออักษรกรีกตามกฎหมาย การส่งเสียงพิเศษของคำพูดสลาฟทำได้โดยตัวอักษรที่ประดิษฐ์ขึ้นใหม่การใช้ตัวอักษรควบและ Ts, Sh ยืมมาจากอักษรฮีบรู
ซีริลเสียชีวิตเมื่อวันที่ 14 กุมภาพันธ์ ค.ศ. 869 ในกรุงโรม เมโทเดียสมีอายุยืนยาวเต็มไปด้วยความผันผวนของโชคชะตา เขาได้รับตำแหน่งอธิการถูกนักบวชละตินลักพาตัวและถูกจำคุกสามปีจากนั้นก็ดำเนินกิจกรรมการศึกษาต่อไปอีกครั้ง
ในรัสเซียพวกเขาใช้อักษรซีริลลิกสองประเภท: จากศตวรรษที่ 11 ใน ustav (ตัวอย่าง: Ostromirovo Evan:elie ที่มีชื่อเสียง, 1056-1057, ประหารด้วยมือของปรมาจารย์ผู้มีความสามารถ) และจากศตวรรษที่ 14 ในรูปแบบกึ่ง - อุสตาฟ
ในกฎบัตรซึ่งเป็นตัวพิมพ์ใหญ่ทั้งหมด ตัวอักษรจะถูกจัดเรียงตั้งฉากกับเส้นของเส้น ไม่มีคำย่อ กฎบัตรแบบครึ่งกฎบัตรมีขนาดเล็กกว่ากฎบัตร ส่วนขยายด้านบนและด้านล่างปรากฏขึ้น อนุญาตให้ใช้ตัวอักษรเดียวกันรูปแบบที่แตกต่างกันได้ จดหมายฉบับนี้ค่อนข้างรวดเร็วด้วย จำนวนมากคำย่อ
ในโลกละตินของศตวรรษที่ 12 การเขียนแบบโกธิก* แพร่กระจาย (อาจเกิดขึ้นทางตอนเหนือของฝรั่งเศสประมาณกลางศตวรรษที่ 11 นั่นคือ 100 ปีก่อนรูปแบบสถาปัตยกรรมที่สอดคล้องกัน)
* โกธิคจากมัน gotico (โกธิค) คำนี้ถูกนำมาใช้โดยนักมานุษยวิทยาชาวอิตาลีในศตวรรษที่ 15 โดยพยายามเชื่อมโยงศิลปะป่าเถื่อนในยุคกลางกับชนเผ่า Goths ของเยอรมัน
การเขียนที่ครอบคลุมหน้าหนังสืออย่างหนาแน่นและสม่ำเสมอเรียกว่าพื้นผิว*
ตัวเอียงแบบโกธิกปรากฏในช่วงปลายศตวรรษที่ 12 และในศตวรรษที่ 13-14 ปีใหม่กลายเป็นลายมือยอดนิยมของสำนักงานของประเทศต่างๆ ในยุโรปตะวันตก การเขียนแบบโกธิก ทั้งแบบหนังสือและแบบตัวเขียน มีหลายรูปแบบตลอดระยะเวลาอันจำกัดของการดำรงอยู่
วงกลม** (ป่วย 20) ซึ่งปรากฏในศตวรรษที่ 13 ในอิตาลี โดดเด่นด้วยความกลมที่น่ารื่นรมย์ ไม่มีตัวแบ่งที่ด้านล่างของบรรทัด ความชัดเจน และความเร็วในการเขียน
ในศตวรรษที่ 14 ด้วยปฏิสัมพันธ์ของการเขียนหนังสือและการเล่นหางเสมียน ไอ้สารเลว (ป่วย 19, 21) ก็เกิดขึ้นซึ่งแพร่กระจายไปในหลายประเทศในยุโรป
ในช่วงปลายยุคกอทิก มีการเขียนหลายประเภทในเยอรมนี จดหมายสวาเบียนชวนให้นึกถึงความกว้างขวางของหอก อธิการบดี**** เกิดและเติบโตในสำนักงานศาลที่ซึ่งความงาม
* จากลาด. ผ้าเนื้อ
** จากมัน. กลมกลม
*** จากภาษาฝรั่งเศส ด้าน batard ผสม
**** จากเขา. สำนักงานคันซไล
การเขียนด้วยลายมือมีความสำคัญยิ่ง (ป.23) Fraktur* มีชื่อเสียงเป็นพิเศษในศตวรรษที่ 17 และ 18 (ป.22) เธอไม่ได้สูญเสีย
น่าดึงดูดสำหรับศิลปินในยุคของเรา “ฉันหวังว่าแม้ตอนนี้คำพูดสุดท้ายของ Fraktur จะยังไม่ได้ถูกพูดออกไป” Jan Tschichold กล่าว
หลังจากสูญเสียตำแหน่งเมื่อสิ้นสุดสงครามโลกครั้งที่สองเท่านั้น แบบอักษรกอธิคก็กลับมาได้รับความนิยมอีกครั้ง ในประเทศของเรา ช่างอักษรวิจิตรชาวบอลติกจำนวนมากพร้อมใช้มันในงานออกแบบของตน
ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา ช่วงเวลาแห่งวิทยาศาสตร์และศิลปะที่เบ่งบานอย่างรวดเร็ว นักคิดที่ก้าวหน้าเรียกตัวเองว่านักมานุษยวิทยา** ไททันส์แห่งยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา มีเกลันเจโล, ราฟาเอล, เลโอนาร์โด ดา วินชี, เพทราร์ก, เซอร์บันเตส, เช็คสเปียร์ ร้องเพลงเกี่ยวกับความงามและความยิ่งใหญ่ของมนุษย์ ช่วงเวลาอันรุ่งโรจน์นั้นโดดเด่นด้วยความสนใจในสมัยโบราณที่เพิ่มขึ้น
* จากเขา. Fraktur คือการหยุดพักการหยุดพัก คำว่า "fraktur" ใช้เป็นคำทั่วไป
ชื่อของอักษรกอทิก และบางครั้งก็ใช้เพื่อกำหนดประเภทของแบบอักษรหนังสือกอทิก
**จากลาด. มนุษย์มนุษย์มนุษยธรรม
นักประดิษฐ์ตัวอักษรคัดลอกต้นฉบับที่เขียนด้วยอักษรจิ๋วแบบการอแล็งเฌียงอย่างไม่เห็นแก่ตัว โดยเข้าใจผิดว่าเป็นต้นฉบับของวัฒนธรรมในสมัยโบราณกรีก-โรมัน อย่างไรก็ตาม ในระหว่างขั้นตอนการคัดลอก พวกเขาได้ทำการเปลี่ยนแปลงหลายอย่างในจดหมาย แบบอักษรใหม่นี้เรียกว่า serif*
ในแวดวงธุรกิจในอิตาลี มีการใช้การเขียน "การค้า" อย่างคล่องแคล่ว ซึ่งเป็นตัวเอียงที่เห็นอกเห็นใจซึ่งมีพื้นฐานมาจากอักษรจิ๋วของ Carolingian จดหมายส่วนใหญ่ของเขาเขียนด้วยปากกาเพียงขีดเดียว
Lodovico Arrighi, Giovanni Antonio Tagliente, Giambattista Palatino ในอิตาลี, Juan de Iciar, Francisco Lucas ในสเปน, Gerard de Mercator ในเนเธอร์แลนด์และคนอื่นๆ พร้อมด้วยสถาปนิก ประติมากร จิตรกร ยกย่องเวลาของพวกเขาด้วยผลงานอักษรวิจิตรที่โดดเด่นและบทความเกี่ยวกับงานศิลปะ ของการเขียน
หนังสือเรียนการประดิษฐ์ตัวอักษรที่เขียนด้วยลายมือเล่มแรกในยุโรปปรากฏขึ้นในช่วงกลางศตวรรษที่ 14 พวกเขามีคำแนะนำและคำแนะนำเกี่ยวกับงานฝีมือในประเด็นต่างๆ ซึ่งจำเป็นสำหรับผู้ที่กล้าที่จะเข้าใจความลับของศิลปะการเขียน หนังสือลอกเลียนแบบที่มีรูปแบบการเขียนพู่กันหลากหลายรูปแบบโดยไม่มีข้อความอธิบายก็ถูกนำมาใช้เช่นกัน ที่นี่นักเรียนต้องพึ่งพาสติปัญญาของตนเองหรือใช้คำแนะนำของครู
ในภาคตะวันออก ข้อความเกี่ยวกับศิลปะการเขียนเป็นที่รู้กันดีตั้งแต่ศตวรรษที่ 1 ก่อนคริสต์ศักราช (จีน ญี่ปุ่น) เริ่มตั้งแต่คริสต์ศตวรรษที่ 7 หนังสือเรียนที่เขียนด้วยลายมือปรากฏขึ้น (เช่น “Guide to Calligraphy” โดย Sun Guoting)
เป็นปรมาจารย์ที่หายากที่จะเสี่ยงในการปรับคุณสมบัติกราฟิกของระบบการเขียนภาษาจีน ญี่ปุ่น หรืออารบิก เช่น ให้เป็นอักษรละตินหรือรัสเซีย อย่างไรก็ตาม คำแนะนำของอาลักษณ์แห่งตะวันออกก็เป็นประโยชน์สำหรับศิลปินทุกคน
ยาคุต มุสตาซิมิ** สอน: “ความสมบูรณ์แบบของการเขียนอยู่ที่การศึกษาการสอนที่เหมาะสม การออกกำลังกายซ้ำๆ และความบริสุทธิ์ของจิตวิญญาณ” 4
นักอักษรวิจิตรที่มีชื่อเสียงในช่วงปลายศตวรรษที่ 15 - ต้นศตวรรษที่ 16 คือสุลต่านอาลีมาชาด *** ปรมาจารย์ได้ทิ้ง "วาทกรรมเกี่ยวกับการเขียนและกฎแห่งการเรียนรู้" อันโด่งดังไว้ให้เรา (Mashhad, 1514) ซึ่งเต็มไปด้วยข้อสังเกตและคำแนะนำที่น่าสนใจ สุลต่าน-อาลีพิจารณาว่าเป็นไปได้ที่จะเขียนต้นฉบับใหม่เมื่อมีการศึกษากราฟิกของป้าย วิธีการเชื่อมต่อ และคุณลักษณะอื่นๆ อย่างรอบคอบ ผู้เขียนเชื่อว่าการเรียนรู้สามารถทำได้โดยการตรวจสอบและคัดลอกลายมืออย่างต่อเนื่อง
* จากลาด. โบราณวัตถุโบราณ
** ยาคุต มุสตาซิมิ ซึ่งเป็นชาวอะบิสซิเนียอาศัยอยู่มานานกว่าร้อยปี และเสียชีวิตในกรุงแบกแดดในปี 1296
*** สุลต่านอาลีมาชาดเกิดและสิ้นพระชนม์ในมาชาด
ต่อมาในช่วงปลายศตวรรษที่ 16 มีร์-อิมาด กาซวินี เสนอวิธีการสอนอีกวิธีหนึ่ง นั่นคือ แฟนตาซี มันพัฒนาความคิดริเริ่มสร้างสรรค์
การคัดลอกงานต้นฉบับอย่างเหมาะสมไม่ใช่เรื่องง่าย Ibn-Bawwab* พยายามเป็นเวลาหลายปีในการเขียนลายมือของ Ibn-Mukla ผู้โด่งดัง** แต่รู้สึกว่างานนี้ไม่มีพลัง ไม่ใช่เรื่องง่ายที่จะนำรูปแบบการเขียนของปรมาจารย์ที่มีชื่อเสียงมาใช้แต่การเขียนด้วยลายมือของคุณเองนั้นยากกว่ามาก นักอาลักษณ์โบราณบางคนเมื่อเรียนรู้ที่จะเลียนแบบครูผู้ยิ่งใหญ่ "อย่างแน่นอน" ก็มีชื่อเสียง พวกเขาได้รับการยกย่อง แต่การคัดลอกอย่างต่อเนื่องไม่ได้ทำให้ศิลปะโบราณสดชื่นขึ้น ปรมาจารย์ที่แท้จริงเข้าใจสิ่งนี้และสร้าง "การประดิษฐ์และการค้นหา"
ภาพสะท้อนของ Mir-Ali Khorawi*** จากเมืองหลวงของอิหร่าน Herat ฟังดูเหมือนเป็นคำที่แยกจากกันสำหรับช่างอักษรวิจิตร “มีคุณธรรม 5 ประการ หากไม่ได้อยู่ในจดหมายการเป็นผู้เชี่ยวชาญในการเขียนตามเหตุผลก็เป็นเรื่องที่สิ้นหวัง: ความแม่นยำ, ความรู้ในการเขียน, คุณภาพของมือ, ความอดทนในการทำงานหนักและความสมบูรณ์แบบของอุปกรณ์การเขียน หากในห้าประการนี้มีข้อบกพร่องประการหนึ่ง ก็ไม่เกิดประโยชน์ใด ๆ แม้ว่าคุณจะพยายามมาเป็นเวลาร้อยปีก็ตาม” 6 “คุณธรรม” ทั้งห้าประการเป็นเพื่อนที่ขาดไม่ได้ต่อความสำเร็จและช่างเขียนอักษรสมัยใหม่
* อิบนุ เบาวับ เสียชีวิตในปี 1022 ในกรุงแบกแดด
** อิบีมุคลาเกิดและอาศัยอยู่ในกรุงแบกแดด (886-939/40)
*** มีร์-อาลี โคราวี เสียชีวิตในปี 1558 ในเมืองบูคารา
ผู้เขียนชาวตะวันออกให้ความสำคัญกับการเรียนรู้เป็นอย่างมาก คุณสามารถเรียนรู้การประดิษฐ์ตัวอักษรได้ด้วยตัวเองโดยใช้ตำราเรียน แต่คู่มือไม่สามารถแทนที่ครูผู้สอนผู้มีประสบการณ์ได้ทั้งหมด การสาธิตเทคนิคทางเทคนิคที่หลากหลายด้วยภาพช่วยเร่งกระบวนการเรียนรู้ให้เร็วขึ้น เห็นครั้งเดียวดีกว่าฟังสิบครั้ง สุภาษิตที่ยุติธรรม “...การสอนเขียนด้วยลายมือ...ไม่อาจมองข้ามได้...ศาสตร์แห่งการเขียนเป็นความลับ” สุลต่าน-อาลี มาชาดีสารภาพ “คุณจะไม่สามารถเขียนมันได้อย่างง่ายดายจนกว่าครูของคุณจะพูดภาษาของคุณ .. ”
ครูสอนเขียนไม่ไว้วางใจตำราเรียน พวกเขารู้ดีว่าบางครั้งผู้เขียนอาจใช้เทคนิคและกลอุบายที่ผิดกฎหมายเพื่อให้มีประสิทธิผลมากขึ้น สิ่งนี้สร้างความสับสนสำหรับมือใหม่
แต่ประวัติศาสตร์ก็รู้จักชื่อของอัจฉริยะที่เรียนรู้ด้วยตนเองซึ่งเรียนรู้จากหนังสือเท่านั้น ในบรรดาผู้ร่วมสมัยของเรา เอ็ดเวิร์ด จอห์นสตันเป็นผู้ค้นพบการประดิษฐ์ตัวอักษรอีกครั้งเมื่อต้นศตวรรษที่ 20 โดยใช้หนังสือ อัลบั้ม และรหัสโบราณอย่างอิสระ Hermann Zapf, Villu Toots, Gunnlaugur Braim และคนอื่นๆ เชี่ยวชาญความสูงของวัฒนธรรมแบบอักษร
ใน ยุโรปตะวันตกในช่วงยุคเรอเนซองส์ สิ่งพิมพ์ที่เกี่ยวข้องกับการประดิษฐ์ตัวอักษรแพร่หลาย
1522 โรม. Arrighi ซึ่งเป็นอาลักษณ์ของสำนักงานสันตะปาปาซึ่งเป็นอดีตผู้ขายหนังสือได้ตีพิมพ์บทความเรื่อง "La operina" (The Little Book) ซึ่งเป็นแหล่งที่มาของแรงบันดาลใจสำหรับปรมาจารย์ผู้มีรูปแบบสวยงามหลายชั่วอายุคน (ป่วย 25 ปี) Arrighi อธิบายเหตุผลในการเขียน "La Operana”: “ ขอร้องแม้กระทั่งเพื่อนหลายคนบังคับ... ฉัน ผู้อ่านที่รักของฉันฉันอยากจะยกตัวอย่างการเขียนจดหมายที่มีการออกแบบที่ถูกต้อง (ซึ่งปัจจุบันเรียกว่าสเตชันเนอรี) คุณสมบัติและคุณลักษณะเฉพาะของพวกเขา"
ผู้คัดอักษรจะกล่าวถึงหนังสือเล่มนี้กับทุกคนที่ต้องการเรียนรู้วิธีการเขียนอย่างสวยงาม Arrighi อ่อนโยนต่อคำแนะนำของเขา เสนอให้รักษาระยะห่างระหว่างคำเท่ากับความกว้างของตัวอักษร "l" เขาจะกำหนด: "บางทีคุณอาจพบว่าเป็นไปไม่ได้ที่จะปฏิบัติตามกฎนี้แล้วลองขอคำแนะนำจากตาของคุณและตอบสนองด้วยวิธีนี้ คุณจะได้องค์ประกอบที่ดีที่สุด" 9 หรือ: "ระยะห่างจากบรรทัดหนึ่งไปอีกบรรทัดในตัวอักษรเสมียนไม่ควรใหญ่เกินไปและไม่เล็กเกินไป แต่เฉลี่ย"
บทความจบลงด้วยตัวอย่างการออกกำลังกายมือ นี่คือข้อความของหนึ่งในนั้น: “ ทุกอย่างจะเสร็จสมบูรณ์ตรงเวลาหากคุณจัดสรรเวลาอย่างถูกต้องและหากคุณอุทิศชั่วโมงที่แน่นอนให้กับตัวอักษรทุกวันโดยไม่ถูกรบกวนจากสิ่งอื่น” มันมีประโยชน์สำหรับนักประดิษฐ์ตัวอักษรทุกคนที่จะจดจำ นี้.
"La operina" เป็นผลงานชิ้นเอกของการเขียนตัวสะกด ความอยากที่จะทำหนังสือให้ดีขึ้นนำไปสู่เรื่องตลกๆ Palatino ไม่พบวิธีที่ดีกว่าในการเอาชนะเพื่อนร่วมชาติผู้ยิ่งใหญ่ของเขามากกว่าการเขียนหนังสือตัวอย่าง "Libro nuovo" ( หนังสือเล่มใหม่. โรม ค.ศ. 1561) ย้อนหลัง บางทีความภาคภูมิใจที่ได้รับบาดเจ็บของศิลปินพยายามขอความช่วยเหลือจาก "กองกำลังจากโลกอื่น" ในสมัยนั้นพวกเขาเชื่อว่า ตัวอย่างเช่น หากคุณอ่านคำอธิษฐานตั้งแต่ตอนสุดท้าย คุณจะได้รับการสนับสนุนจากวิญญาณชั่วร้าย...
ผู้เขียนคอลเลกชันตัวอย่างสิ่งพิมพ์ภาษาเยอรมันหลายฉบับ (ป่วย 26 ปี) Johann Neudörfer the Elder เกิดที่เมืองนูเรมเบิร์ก เขาปฏิเสธที่จะเป็นเหมือนพ่อของเขา และอุทิศตนให้กับศิลปะการเขียน เมื่ออายุยี่สิบสองปีโยฮันน์ผู้กระตือรือร้นได้ตีพิมพ์หนังสือ "Fundament" (Fundament. Nuremberg, 1519) ซึ่งมีการพิมพ์ตัวอย่างสิบเอ็ดประเภท ต่อมาเขาได้ตีพิมพ์ผลงานเรื่อง “Anweisung einer gemeinen Hands-chrift” (Guide to Ordinary Writing. Nuremberg, 1538) และผลงานที่เกี่ยวข้องกับการลับขนนกของนก
Wolfgang Fugger ลูกศิษย์ของ Neudörfer the Elder มีชื่อเสียงจากการเขียน “Ein nutzlich und wohlgegrundt Formular mancherlei schoner Schriften” (สูตรที่เป็นประโยชน์และก่อตั้งอย่างดีของสารต่างๆ แบบอักษรที่สวยงาม. นูเรมเบิร์ก, 1553)
ช่างอักษรวิจิตรที่มีชื่อเสียงแห่งศตวรรษที่ 16 คือชาวสเปน ฮวน เด อิเซียร์ และฟรานซิสโก ลูคัส Juan de Iciar เป็นที่รู้จักในฐานะช่างแกะสลักอัจฉริยะผู้คลั่งไคล้ และมีส่วนทำให้ผลงานของปรมาจารย์ชาวอิตาลีและเยอรมันได้รับความนิยม ทักษะการแกะสลักทำให้เขาหลงใหลในองค์ประกอบตกแต่งจนบางครั้งเขาก็ลืมตัวอักษรไปเลย
ผลงานของ Pedro Diaz Moranto ชาวสเปนเป็นเรื่องปกติของศตวรรษที่ 17 เขาชอบที่จะถักทอภาพนก สัตว์ทะเล และบางครั้งก็เป็นฉากในตำนานทั้งหมดลงในจดหมายของเขา (ป่วย 28 ปี) ผู้คนเริ่มพูดถึง Moranto ว่าเป็นพรสวรรค์ที่โดดเด่นในช่วงต้นทศวรรษ 1590 นักอักษรวิจิตรหนุ่มใช้ปากกาอย่างเชี่ยวชาญและเขียนด้วยความเร็วที่ทำให้จินตนาการของคนรุ่นราวคราวเดียวกันประหลาดใจ “ปีศาจเองก็นำทางเขาด้วยมือของเขา” ผู้คนที่อิจฉากล่าว หากกษัตริย์ฟิลิปที่ 2 ไม่ได้อยู่ในกลุ่มผู้ชื่นชมศิลปินที่มอบลูกชายให้ศึกษา ชื่อเสียงดังกล่าวอาจต้องเสียค่าใช้จ่ายสูง ในเวลานั้นพวกเขาไม่ได้คิดถึงการส่งเหยื่อรายอื่นเข้ากองไฟเลย ประมาณปี 1616 โมรันโตตีพิมพ์ส่วนแรกของหนังสือ “Nueva arte de escrevir” (ศิลปะการเขียนแบบใหม่) ในกรุงมาดริด ส่วนสุดท้ายและสี่ปรากฏในอีก 15 ปีต่อมา โต๊ะเกือบทั้งหมด (100) ถูกแกะสลักโดยอาจารย์เองและลูกชายของเขา จินตนาการที่ไร้ขอบเขต ศิลปะ และความสมบูรณ์แบบในการเรียบเรียงของผลงานของ Moranto สร้างความพึงพอใจให้กับผู้ชมยุคใหม่
“Exemplaires des plusieurs sortes des Lettres” (ตัวอย่างตัวอักษรหลายประเภท ปารีส ปี 1569) โดย Jacques Delarue เป็นหนึ่งในบทความตีพิมพ์ครั้งแรกเกี่ยวกับการประดิษฐ์ตัวอักษรในฝรั่งเศส
คอลเลกชันหนังสือลอกเลียนแบบ “Le tresor d’ecriture...” (สมบัติของจดหมาย...)
ตีพิมพ์ในลียงในปี 1580 โดย Jean Beauchesne เขายกตัวอย่างแบบอักษรสำหรับหัวเรื่อง หัวเรื่อง และตัวอย่างตัวเอียงที่คล่องแคล่ว
หนังสือเรียน “La technographie” (เทคโนโลยี) ตีพิมพ์ในปารีสในปี 1599 โดย Guillaume Leganeur ตัวอักษรมีสัดส่วนใกล้เคียงกับสี่เหลี่ยมจัตุรัสและมีรูปร่างโค้งมน
ในปี 1608 คอลเลกชันของงานเขียนโดย Luc Matrot "Les oeuvres" (ผลงาน) ได้รับการตีพิมพ์ในอาวีญง ผู้ร่วมสมัยชื่นชมการสร้างสรรค์ของชาวอาวีญง: "มือมนุษย์ไม่สามารถวาดเส้นเหล่านี้ได้อย่างแม่นยำ" (ป่วย 27) กวีที่ไม่รู้จัก: “พวกเขาบอกว่าความสมบูรณ์แบบหลีกเลี่ยงความสุดโต่ง แต่ความงามที่หายากเหล่านี้พิสูจน์ให้เห็นว่าตรงกันข้ามกับฉัน ลายเส้นที่สวยงามและเลียนแบบไม่ได้เหล่านี้เต็มไปด้วยความสมบูรณ์แบบและน่ารื่นรมย์ในระดับสูงสุดไม่ใช่หรือ?” 12 เบา รวดเร็ว และเต็มไปด้วยความเป็นพลาสติก จังหวะของลุค มาโตรได้ขับร้องถึงความงามของการสร้างสรรค์ที่น่าทึ่งของจิตใจมนุษย์ - ตัวอักษร ตัวอักษร
ช่างอักษรวิจิตรชาวฝรั่งเศสผู้มีพรสวรรค์แห่งศตวรรษที่ 16 เป็นสมาชิกของกลุ่มครูสอนการเขียน Louis Barbedor เขาเป็นหนึ่งในผู้เขียนแบบจำลองมาตรฐานสำหรับสำนักงานและถือว่าดีกว่าไม่เพียงแต่จดหมายฉบับก่อน ๆ เท่านั้น แต่ยังรวมถึงสิ่งอื่น ๆ ที่อาจปรากฏในอนาคตด้วย นักเขียนอักษรวิจิตรชาวฝรั่งเศสกล่าวถึงสมุดลอกเลียนแบบแก่อาลักษณ์ผู้มีประสบการณ์ซึ่งผ่านการฝึกอบรมมาบ้างแล้ว โดยยกตัวอย่างวิธีการกรอกเอกสารประเภทต่างๆ ด้วยลายมือที่เหมาะสม
ปรมาจารย์ที่มีชื่อเสียงในศตวรรษที่ 16 ในเนเธอร์แลนด์คือ Gerard Mercator และในศตวรรษที่ 17 Jan van de Velde ผู้แต่งบทความ "Spieghel der Schrijfkonste" (Mirror of the Art of Type. Rotterdam, 1605)
บุตรหัวปีของวรรณกรรมประเภทนี้ในอังกฤษเป็นของ J. Beauchaine และ D. Baildon นี่คือ “หนังสือที่มีมือหลากหลายประเภท” (หนังสือที่มีลายมือประเภทต่างๆ ลอนดอน, 1571)
ในอังกฤษ ตั้งแต่ช่วงไตรมาสสุดท้ายของศตวรรษที่ 17 จนถึงกลางศตวรรษที่ 18 มีการตีพิมพ์อัลบั้มและหนังสือเกี่ยวกับการเขียนพู่กันประมาณห้าสิบเล่ม เหตุผลก็คือบริษัทการค้าในอังกฤษมีความสำคัญเพิ่มมากขึ้น และความต้องการพนักงานที่รู้วิธีบริหารสำนักงานก็เพิ่มมากขึ้น
ในปี 1733 George Bickham ตัดสินใจจัดพิมพ์หนังสือ “Universal penman” (ปรมาจารย์ด้านการเขียนสากล London, 1743) ปรมาจารย์ได้แกะสลักตัวอย่างลายมือมากกว่า 1,000 ตัวอย่างที่ใช้ในการโต้ตอบทางธุรกิจ งานจิวเวลรี่ดำเนินไปอย่างช้าๆ สิบปีผ่านไปก่อนที่สิ่งพิมพ์นี้จะตกไปอยู่ในมือของผู้ที่ชื่นชอบความสุขในที่สุด
ในรัสเซียจนถึงต้นศตวรรษที่ 18 มีการสร้างหนังสือตัวอย่างการเขียนด้วยลายมือ ตั้งแต่ศตวรรษที่ 13 มีการใช้สิ่งที่เรียกว่าหนังสือ ABC พวกเขาไม่ได้มาพร้อมกับข้อมูลใดๆ เกี่ยวกับการประดิษฐ์ตัวอักษร
รายการกระดาษ “ ABC ของภาษาสลาฟและการเขียนตัวสะกดเรียนรู้การเขียน…” (1652/53) โดยนักอักษรวิจิตร Ileika (ป่วยอายุ 29 ปี) มีความงดงาม ตัวอักษรที่สง่างามสั่นประสาทลายเส้นที่งดงาม... - พวกเขา มีทุกสิ่ง: ทั้งความกว้างของจิตวิญญาณและความแข็งแกร่ง และความประมาทเลินเล่อที่กล้าหาญของตัวละครรัสเซีย “อิเลกาคนบาปผู้ยิ่งใหญ่” เป็นปรมาจารย์ผู้ยิ่งใหญ่! ผลงานชิ้นเอกของการประดิษฐ์ตัวอักษรระดับโลกม้วน "ตัวอักษรเริ่มต้นของภาษาสลาฟ" ยาวกว่าแปดเมตร (ศตวรรษที่ 17) ถือเป็นขุมทรัพย์แห่งแรงบันดาลใจที่ไม่มีวันหมดสำหรับช่างเขียนตัวอักษร ความสง่างามของเครื่องประดับและความร่ำรวยของเทคนิคการเขียนถูกรวมเข้ากับการตกแต่งอันเขียวชอุ่ม (ป่วย 30)
ในศตวรรษที่ 18 A. G. Reshetnikov เจ้าของโรงพิมพ์ส่วนตัวในมอสโกได้สร้างคู่มือ“ ตัวอักษรรัสเซียใหม่สำหรับการสอนเด็ก ๆ ให้อ่าน” (มอสโก, 1795) ในตอนท้ายของวันที่ 18 และต้นศตวรรษที่ 19 ตัวอย่างสมุดลอกเลียนแบบพร้อมคำแนะนำ "วิธีเขียนจดหมายถึงบุคคลอื่น" ปรากฏในรัสเซีย
การพิมพ์และต่อมาเครื่องพิมพ์ดีดได้เข้ามาแทนที่การประดิษฐ์ตัวอักษร มือที่เร็วที่สุดไม่สามารถทันความเร็วของปืนกลของพนักงานพิมพ์ดีดที่มีประสบการณ์ ต้องใช้เวลาหลายปีกว่าจะเข้าใจความซับซ้อนทั้งหมดของงานเขียนที่สวยงาม คุณสามารถเชี่ยวชาญเครื่องพิมพ์ดีดได้ภายในไม่กี่เดือน ด้วยแรงบันดาลใจและแรงกระตุ้นจากความสำเร็จของอารยธรรม ผู้คนไม่เข้าใจในสิ่งที่พวกเขาสูญเสียไปในทันที ศิลปะที่มีคุณค่าทางศิลปะมหาศาลเสื่อมถอยและสูญสลายไป โชคดีที่มีผู้สนใจที่สามารถมองย้อนกลับไปในช่วงเวลาที่ผ่านไปอย่างรวดเร็ว ค่อยๆ สลัดฝุ่นแห่งการลืมเลือนที่ปกคลุมผลงานชิ้นเอกของปรมาจารย์ผู้ยิ่งใหญ่ในอดีต และค้นพบความงามอันไม่เสื่อมคลายของพวกเขาต่อผู้คน
อังกฤษถูกกำหนดให้เป็นแหล่งกำเนิดของการประดิษฐ์ตัวอักษรสมัยใหม่ วิลเลียม มอร์ริส (ค.ศ. 1834-1896) อยู่ที่จุดกำเนิด ธรรมชาติไม่ได้จำกัดการให้ของขวัญแก่ชายผู้นี้อย่างไม่เห็นแก่ตัว สำนักพิมพ์ นักเขียน ศิลปิน นักทฤษฎีศิลปะ และบุคคลสำคัญในขบวนการแรงงานต่างมารวมตัวกันอย่างมีความสุขในคนๆ เดียว ในขณะที่ยังเป็นนักเรียนอยู่ เขาเริ่มศึกษาต้นฉบับยุคกลางและ incunabula และต่อมาได้ผลิตหนังสือต้นฉบับที่ประดับประดาอย่างวิจิตรงดงามหลายเล่ม ในปี พ.ศ. 2436 มอร์ริสได้ตีพิมพ์ผลงานเชิงทฤษฎีที่สำคัญที่สุด "The Ideal Book" (The Ideal Book. London) ซึ่งมีประโยชน์ต่อนักอักษรวิจิตรและนักพิมพ์ดีดทั่วโลก ความสำเร็จมักมาพร้อมกับศิลปินเสมอ และตั้งแต่ต้นทศวรรษที่ 90 ชื่อของเขาเป็นที่รู้จักไปทั่วทั้งทวีป
เอ็ดเวิร์ด จอห์นสตัน. ชายหนุ่มผู้น่าประทับใจคนนี้ละทิ้งอาชีพแพทย์และอุทิศชีวิตให้กับการประดิษฐ์ตัวอักษรด้วยความหลงใหลในความงามและความสมบูรณ์แบบของต้นฉบับ
ซิดนีย์ ค็อกเคอเรลล์ อดีตเลขานุการของมอร์ริส ดึงความสนใจของจอห์นสตันในวัยเยาว์ไปยังรหัสที่ดีที่สุดของบริติชมิวเซียม (ลอนดอน) แบบอักษร uncial และกึ่ง uncial เก่าดึงดูดใจ "บิดาแห่งการประดิษฐ์ตัวอักษรสมัยใหม่" เป็นพิเศษ (ตามที่เรียกในภายหลังว่า Johnston) ด้วยความหลงใหลในพลังของผลงานชิ้นเอกที่เขียนด้วยลายมือศิลปินจึงทำงานอย่างหนักและไม่เสียสละ
เมื่อถึงเวลานั้น ทฤษฎีและการปฏิบัติเกี่ยวกับแบบอักษรที่เขียนด้วยลายมือแทบจะลืมไปแล้ว หลายคนคิดว่า: ในต้นฉบับยุคกลางโครงร่างของตัวอักษรถูกวาดด้วยปากกาเหล็กบาง ๆ และเติมด้วยสี การศึกษาต้นฉบับอย่างระมัดระวังช่วยให้จอห์นสตันค้นพบหลักการพื้นฐานของการประดิษฐ์ตัวอักษรอีกครั้ง: รูปร่างและลักษณะของตัวอักษรส่วนใหญ่ขึ้นอยู่กับปากกา ความกว้างของเส้นขีดถูกกำหนดโดยมุมที่เครื่องมือวางอยู่กับเส้น การตัดเฉียง ของปากกาช่วยให้คุณไม่เพียงแต่สร้างลายเส้นที่กว้างที่สุด แต่ยังรวมถึงลายเส้นที่บางที่สุดอีกด้วย จอห์นสตันเป็นนักวิจัยผู้ไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อยได้ฟื้นฟูวิธีการเตรียมขนนกและขนกกอย่างเหมาะสมสำหรับการเขียน ให้สูตรในการเตรียมหมึกกันแสง และทำการทดลองเกี่ยวกับการแปรรูปหนังสำหรับการเขียน เทคนิคและข้อเท็จจริงมากมายที่ถูกลืมกลายเป็นสมบัติของนักอักษรวิจิตรอีกครั้ง
ในปีพ.ศ. 2432 จอห์นสตันได้ให้บทเรียนการเขียนที่สวยงามที่ Central School of Arts and Crafts ในลอนดอน นักเรียนเจ็ดถึงแปดคนเข้าชั้นเรียน ความนิยมของบทเรียนมีเพิ่มมากขึ้น ในปี 1901 หอประชุมที่ Royal College of Art ไม่สามารถรองรับทุกคนได้ “จงมองเข้าไปในอาณาจักร จดหมายที่ดี“แอนนา ไซมอนส์ ซึ่งเป็นช่างอักษรวิจิตรและอาจารย์ที่มีชื่อเสียงในเวลาต่อมา ก็มาจากประเทศเยอรมนีเช่นกัน เป็นไปไม่ได้ที่จะให้ความสนใจกับนักเรียนทุกคน จอห์นสตันจึงตัดสินใจสอนเทคนิคต่างๆ บนกระดานโดยตรง “จดหมายและชื่อย่อของเขาเขียนด้วยชอล์กอย่างอิสระ” ไซมอนส์เล่า “มักประทับตราของความคิดริเริ่มและความเป็นธรรมชาติอยู่เสมอ และที่การประชุมนานาชาติด้านการวาดภาพและการวาดภาพในเมืองเดรสเดนในปี 1912 พวกเขาได้สร้างความรู้สึกและกระตุ้นความชื่นชมอย่างไร้ขอบเขต”
และต่อมา จอห์นสตันเมื่อสุขภาพของเขาดีขึ้น ก็ได้ไปบรรยายที่คิงส์คอลเลจ วันที่หายากเหล่านี้เป็นวันหยุดของนักเรียน บทเรียนสาธิตเป็นภาพที่สดใสมากจริงๆ John Bigs ศิลปินกราฟิกชาวอังกฤษผู้มีชื่อเสียง ผู้แต่งหนังสือเกี่ยวกับศิลปะหลายเล่ม: “ตอนที่ผมเป็นนักเรียนที่ Central School of Arts and Crafts ในลอนดอน เขาบรรยายและสาธิตหลายครั้งในช่วงทศวรรษที่ 30 การเขียนที่เบาและเรียบเนียนด้วยชอล์กสีขาวบนกระดานดำทำให้เกิดความประหลาดใจ” จอห์นสตันเหมือนกับศิลปินตัวจริง ได้ทดลองใช้รูปแบบการเขียนทางประวัติศาสตร์มากมายจนกระทั่งเขาเชี่ยวชาญเทคนิคทางเทคนิคทั้งหมดอย่างสมบูรณ์ ครั้งแรกที่เขาสอนนักเรียนแบบ uncial และกึ่ง uncial แต่ในไม่ช้าก็เพิ่มจิ๋วของ Carolingian ซึ่งต่อมากลายเป็น "แบบอักษรหลัก" ของเขาในการฝึกฝนและการสอน
2449 ลอนดอน. จอห์นสตันสรุปประสบการณ์ของเขาในฐานะผู้ประกอบวิชาชีพและผู้บรรยายในหนังสือเรียนเรื่อง “การเขียนและการส่องสว่างและการประดิษฐ์ตัวอักษร” หนังสือเล่มนี้ทำให้เขามีผู้ติดตามและผู้ชื่นชมมากมาย
ความเชื่อที่สร้างสรรค์ของ Johnston ถือได้ว่าเป็นคำจากคำนำของผู้เขียน: “ วิวัฒนาการของตัวอักษรเป็นกระบวนการทางธรรมชาติอย่างสมบูรณ์ในระหว่างที่ประเภทของบุคคลและลักษณะเฉพาะ (ตัวอักษร) พัฒนาขึ้น และการรู้ว่าสิ่งนี้เกิดขึ้นได้อย่างไรจะช่วยให้เราเข้าใจกายวิภาคของตัวอักษรและแยกแยะรูปแบบที่ดี จากความเลวร้าย » 15 ข้อสรุปของศิลปินและนักวิทยาศาสตร์ก็เป็นลักษณะของการประดิษฐ์ตัวอักษรสมัยใหม่เช่นกัน V.V. Lazursky: “งานของ Johnston แสดงให้เห็นวิธีที่ศิลปินแบบอักษรสมัยใหม่สามารถประสบความสำเร็จได้มากมายหากเขามีความสามารถและการทำงานหนัก” 16
2464 Society of Scribes and Illuminators (SPI) ก่อตั้งขึ้นในลอนดอน “การผลิตหนังสือและเอกสารที่ทำด้วยมือทั้งหมด” เป็นภารกิจหลักของสมาคม Edward Johnston ได้รับเลือกเป็นสมาชิกกิตติมศักดิ์คนแรก กิจกรรมของ Society ส่งผลดีต่อแนวปฏิบัติในหลายประเทศ และเหนือสิ่งอื่นใด อังกฤษเองซึ่งเป็นผู้นำที่ได้รับการยอมรับในด้านศิลปะการเขียนที่สวยงาม
พ.ศ. 2499 ถือเป็นวันครบรอบ 50 ปีของการตีพิมพ์หนังสือ "Writing and Illumining and Lettering" หรือ "พระคัมภีร์วิจิตรบรรจง" ตามที่ยังคงเรียกกัน สังคมได้จัดนิทรรศการจำนวนมากในยุโรปและอเมริกา เพื่อเป็นเกียรติแก่วันครบรอบดังกล่าว K. M. Lamb อดีตเหรัญญิกกิตติมศักดิ์ของ Society ได้ตีพิมพ์ "The calligraphers handbook" (Calligrapher's Handbook. London, 1956) ซึ่งเป็นชุดบทความโดยสมาชิกของ OPI ซึ่งเกี่ยวข้องกับประเด็นต่างๆ ของการประดิษฐ์ตัวอักษรและการเขียนด้วยลายมือ หนังสือ
เฉลิมฉลองครบรอบหนึ่งร้อยปีของการเกิดของจอห์นสตันด้วยนิทรรศการผลงานของเขาที่ Royal College of Art และการบรรยายที่พิพิธภัณฑ์ Victoria and Albert (ลอนดอน)
ปัจจุบัน OPI รวมนักเขียนมืออาชีพเข้าด้วยกัน หลายคนเรียนรู้งานฝีมือจากจอห์นสตันเองหรือลูกศิษย์ของเขา แต่ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา ในอังกฤษและโดยเฉพาะอย่างยิ่งในต่างประเทศ ศิลปินไม่ได้พยายามที่จะทำตามสไตล์ของผู้บุกเบิกการประดิษฐ์ตัวอักษรสมัยใหม่ นี่เป็นเรื่องธรรมชาติ จอห์นสตันเองก็เชื่อว่ากฎเกณฑ์เป็นเพียงก้าวหนึ่งสู่การปรับปรุงงานฝีมือ
ปรมาจารย์โซเวียตก็เข้ารับตำแหน่งนี้เช่นกัน Villu Toots: “เราไม่สามารถพูดได้ว่าการประดิษฐ์ตัวอักษรด้วยปากกากว้างแบบคลาสสิกนั้นมีอายุยืนยาวเกินกว่าจุดประสงค์ของมัน แต่ก็ไม่ได้มีอำนาจสูงสุดแต่อย่างใด อยู่ในมือของนักแสดงมากมาย ประวัติการศึกษาได้รับการเปลี่ยนแปลง [กลายเป็น] บางครั้งก็แทบจะมองไม่เห็น ได้รับการระบายสีที่ทันสมัย” อย่างไรก็ตาม สิ่งสำคัญคือต้องจำคำเตือนของจอห์นสตัน: ก่อนที่คุณจะฝ่าฝืนกฎใด ๆ คุณต้องแน่ใจว่าคุณเข้าใจอย่างถูกต้อง
ความปรารถนาที่จะสร้างแบบอักษรของคุณเองอย่างแน่นอนทำให้ผู้ที่ไม่มีประสบการณ์ไปสู่ความเยื้องศูนย์: สัดส่วนที่ไม่ยุติธรรมปรากฏขึ้นในอัตราส่วนของลายเส้นบางและหนา การบิดเบือนโดยรวมของกราฟตัวอักษรและ "นวัตกรรม" อื่น ๆ Vilu Toots ตั้งข้อสังเกตไว้อย่างถูกต้อง: “ความสุดโต่งไม่ได้หมายถึงความก้าวหน้า แม้ว่าบางครั้งมันจะทำให้เกิดความประทับใจก็ตาม” แต่มันยากที่จะจินตนาการถึงอนาคตของแบบอักษรของเราโดยไม่ต้องค้นหาอย่างต่อเนื่อง มีเพียงศิลปินที่กล้าหาญและกระตือรือร้นที่สามารถกล้าเสี่ยงอย่างสร้างสรรค์เท่านั้นที่จะเพิ่มความเอร็ดอร่อยให้กับงานฝีมืออันทรงคุณค่ามายาวนานได้ เงื่อนไขที่ขาดไม่ได้สำหรับความพยายามสร้างสรรค์ที่ดีต่อสุขภาพ: ต้องวางอยู่บนรากฐานคลาสสิกที่จริงจัง “มีเพียงผู้ไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อยเท่านั้นที่จะเป็นผู้นำได้ การวิจัยทางวิทยาศาสตร์อนุสรณ์สถานที่สมบูรณ์แบบแห่งอดีต” ยาน ชิชิโฮลด์สอน
ความสนใจในต้นฉบับโบราณไม่ใช่แค่อังกฤษเท่านั้น Rudolf von Larisch (ออสเตรีย) และ Rudolf Koch (เยอรมนี) ทุ่มเทความพยายามและความสามารถอย่างมากในการประดิษฐ์ตัวอักษร
รูดอล์ฟ ฟอน ลาริชมีอิทธิพลอย่างมากต่อศิลปะประเภทต่างๆ ด้วยความคิดสร้างสรรค์ของเขา โดยเฉพาะในประเทศที่พูดภาษาเยอรมัน จอห์นสตันเกี่ยวข้องกับการฟื้นฟูรูปแบบการเขียนทางประวัติศาสตร์เป็นหลัก ลักษณะเฉพาะของการสอนของ Rudolf von Larisch คือความปรารถนาอย่างต่อเนื่องที่จะยกระดับจิตวิญญาณของการทดลอง พัฒนาความฉลาดและรสนิยมทางศิลปะ และปลุกความสามารถเชิงสร้างสรรค์ของนักเรียน เขาพยายามปลูกฝังให้นักเรียนเข้าใจว่าลักษณะของตัวอักษรขึ้นอยู่กับเครื่องมือและวัสดุที่ใช้ นักเรียนไม่เพียงทำงานด้วยปากกาเท่านั้น แต่ยังใช้สไตลัส ปากกา และแปรงด้วย ตัวอักษรถูกแกะสลักและทาสีบนดินเหนียว ปูนปลาสเตอร์ ไม้ พิมพ์ลายบนโลหะ สลักบนกระจก และตัดจากกระดาษ ศิลปินเองก็ประสบความสำเร็จในการประดิษฐ์ขนนกชนิดใหม่ Rudolf von Larisch แสวงหาความสอดคล้องกันในงานอักษรวิจิตรโดยรวม: ลักษณะของตัวอักษรและเส้น การแก้ปัญหาการจัดองค์ประกอบโดยรวม ทุกสิ่งควรสร้างความสามัคคีทางอารมณ์
เมื่อประกอบกัน วิธีการของ Edward Johnston และ Rudolf von Larisch เปิดโอกาสให้มีแนวทางที่หลากหลายในการแก้ไขปัญหาประเภทกราฟิก
ครูสอนอักษรวิจิตรที่มีพรสวรรค์ในยุโรปคือ Anna Simons (เยอรมนี) นักเรียนกลุ่มแรกๆ คนหนึ่งของ Johnston ในปี 1910 เธอแปลหนังสือ "Writing and Illuminating and Lettering" ของ Johnston เป็นภาษาเยอรมัน หนังสือเรียนดังกล่าวเป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวางในประเทศเยอรมนี และให้ความช่วยเหลืออันล้ำค่าในการออกแบบแบบอักษรให้กับ Rudolf Koch, Walter Thiemann, Emil Weiss และคนอื่นๆ
Anna Simons เป็นเจ้าของคอลเลกชันผลงานศิลปะการประดิษฐ์ตัวอักษรชิ้นเอกมากมาย โชคไม่ดีที่คอลเลกชันทั้งหมดเสียชีวิตในวินาทีนั้น สงครามโลกจากการโจมตีด้วยระเบิดโดยตรง
รูดอล์ฟ โคช ปรมาจารย์ชาวเยอรมันได้รับการยอมรับว่าเป็นหนึ่งในช่างคัดลายมือที่เก่งที่สุด คอคเกิดที่เมืองนูเรมเบิร์กในปี พ.ศ. 2419 ชายหนุ่มอยากเป็นศิลปิน แต่สถานการณ์ทางการเงินของครอบครัวไม่อนุญาตให้เขาฝันถึงการศึกษาระดับอุดมศึกษาด้วยซ้ำ หลังจากเรียนโรงเรียนศิลปะสามภาคเรียน การค้นหางานพิเศษของฉันที่ยาวนานและไม่ประสบความสำเร็จก็เริ่มขึ้น หากมีบางสิ่งที่เหมาะสมเกิดขึ้น ลูกค้าก็พยายามแยกทางกับผู้มาใหม่อย่างรวดเร็ว ความสำเร็จเล็กๆ น้อยๆ ของชายหนุ่มทำให้นายจ้างของเขาตกตะลึง
Fritz Kredel* เล่าถึงความพยายามของ Rudolf Koch ในการสร้างโปสเตอร์สำหรับบริษัทจักรยาน: “ภาพร่างถูกวางไว้บนเก้าอี้ หลังจากนั้นไม่นาน ชายผู้มีแก้มอ้วนก็เดินเข้ามาพร้อมสายนาฬิกาสีทองพาดเสื้อกั๊กของเขา เขามองดูองค์ประกอบภาพอย่างรวดเร็วแล้วก็ระเบิดเสียงหัวเราะที่ไม่สามารถควบคุมได้” 20. ศิลปินโปสเตอร์ผู้อับอายคนนี้ยอมให้น้ำตาของเขาไหลออกมา
* นักศึกษาและเพื่อนร่วมงานของ R. Koch
หลังจากความผิดหวังและความล้มเหลวอันเจ็บปวด Koch ก็สามารถหางานทำในร้านเย็บเล่มได้ ที่นี่เขาพยายามเขียนด้วยปากกากว้างก่อน ผลลัพธ์ก็ดูน่าให้กำลังใจ เวลาผ่านไปเล็กน้อย และช่างเขียนตัวอักษรมือใหม่ต้องประหลาดใจอย่างมีความสุข ผู้จัดพิมพ์สังเกตเห็นความพยายามของเขา
ตั้งแต่ปี 1906 Koch อาศัยอยู่ในออฟเฟนบาค โดยทำงานเป็นศิลปินกราฟิกในโรงหล่อประเภทหนึ่ง (ต่อมารู้จักกันในชื่อโรงหล่อประเภท Klingspohr) หลังจากประสบความสำเร็จในการพัฒนาแบบอักษรตัวพิมพ์หลายตัว Koch ได้ปรับปรุงการเงินของเขาและเมื่อเปิดเวิร์กช็อปขนาดเล็กก็กลายเป็นศิลปินอิสระ ที่นี่ในหมู่ผู้ศรัทธา สาเหตุทั่วไปคนดังในอนาคตหลายคนทำงานเป็นนักเรียน: Fritz Kredel, Berthold Wolpe, Herbert Post และคนอื่น ๆ กิจกรรมการสอนดึงดูดใจ Koch เป็นพิเศษ “ฉันไม่ใช่ใครอื่นนอกจากนักการศึกษา และแน่นอนว่า ฉันต้องการให้ความรู้ไม่ใช่แค่แก่ช่างอักษรวิจิตรเท่านั้น แต่ยังต้องการให้ความรู้แก่ผู้คนด้วย”
ในปี 1908 โรงเรียนศิลปะในออฟเฟนบาคเธอเชิญเขาให้สอนชั้นเรียนประเภทตัวพิมพ์และการประดิษฐ์ตัวอักษร การขยายขอบเขตของตัวอักษรที่สวยงาม Koch ได้ย้ายการประดิษฐ์ตัวอักษรไปสู่การเย็บปักถักร้อยและการทอผ้า ผ้าม่านประสบความสำเร็จ
ในปี 1934 สำนักพิมพ์ Insel (ไลพ์ซิก) ได้ตีพิมพ์ Das ABC Btichlein ของเขา ภาพประกอบจัดทำโดย Rudolf Koch และ Berthold Wolpe ต่อมาพอลลูกชายของเขาได้พิมพ์หนังสือเล่มนี้ด้วยลายมือจำนวน 100 เล่ม หนึ่งในนั้นใช้ในการตีพิมพ์ "Das ABC Buchlein" ฉบับใหม่ในปี 1976 (สหรัฐอเมริกา) ซึ่งเป็นวันครบรอบ 100 ปีการเกิดของศิลปินที่โดดเด่น อัลบั้มนี้สร้างความฮือฮาอีกครั้งและดึงดูดนักอักษรวิจิตรรุ่นใหม่ด้วยความรู้สึกและไอเดียที่สดใหม่
Hermann Zapf เกิดเมื่อปี 1918 ในเมืองนูเรมเบิร์ก เด็กชายวัย 17 ปีผู้ใฝ่ฝันอยากเป็นวิศวกรไฟฟ้า จู่ๆ ก็เริ่มสนใจศิลปะการเขียน Zapf ประสบความสำเร็จอย่างรวดเร็ว เมื่ออายุได้ 20 ปี เขาได้เป็นผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ของโรงพิมพ์และสอนการประดิษฐ์ตัวอักษรที่ Offenbach School of Art and Industry แทนที่รูดอล์ฟ โคชในโพสต์นี้ Zapf ไม่เพียงแต่เป็นนักอักษรวิจิตรที่มีชื่อเสียงระดับโลกเท่านั้น แต่ยังเป็นผู้สร้างแบบอักษรตัวพิมพ์ที่โดดเด่น ผู้ออกแบบหนังสือ และผู้เชี่ยวชาญด้านคำศัพท์ที่ไม่ธรรมดาอีกด้วย เขาเป็นผู้แต่งหนังสือชื่อดัง “Uber Alphabete” (เกี่ยวกับตัวอักษร Frank-furt am Main, 1960)
Zapf เป็นคนที่เรียนรู้ด้วยตนเองได้ดี การคัดลอกตัวอย่างจากหนังสือของ Edward Johnston, Rudolf Koch, ความคุ้นเคยโดยตรงกับต้นฉบับของจารึกโรมันโบราณ, การศึกษาต้นฉบับโบราณอย่างระมัดระวังในห้องสมุดของฟลอเรนซ์และโรม, พรสวรรค์ตามธรรมชาติและรสนิยมที่ดีอย่างไม่มีข้อผิดพลาดทำให้ปรมาจารย์ชาวเยอรมันได้รับผลลัพธ์ที่โดดเด่น
ข้อเท็จจริงที่น่าทึ่ง: การประดิษฐ์ตัวอักษรซึ่งเป็นการอุทิศตนของศิลปินซึ่งเป็นที่รู้จักกันดีช่วยชีวิตเขาไว้ได้ ในช่วงสิ้นสุดสงครามโลกครั้งที่สอง Zapf ซึ่งทำงานเป็นช่างทำแผนที่ ล้มป่วยและเข้ารับการรักษาในโรงพยาบาล โดยไม่ละทิ้งแบบฝึกหัดอักษรวิจิตรและได้ผูกมิตรกับชาวอาหรับที่นี่ เขาเริ่มศึกษางานเขียนที่ไม่คุ้นเคยทันที และเหนือสิ่งอื่นใด เขาจำวลีหนึ่งจากอัลกุรอานได้ บางอย่างเช่น: มันไม่ดีเมื่อคนหนึ่งฆ่าอีกคน ในไม่ช้าโรงพยาบาลก็ถูกครอบครองโดยอังกฤษและฝรั่งเศส ฝ่ายสัมพันธมิตรอนุญาตให้ Zapf กลับบ้านได้ ระหว่างทางไปนูเรมเบิร์ก เขาถูกทหารฝรั่งเศส 2 คนที่มีเชื้อสายอาหรับจับตัวไป เขาตกอยู่ในอันตรายถึงตาย ไม่กี่นาทีก่อนที่เขาจะเสียชีวิต Zapf ก็ถูกพบและยกคำพูดที่น่าจดจำขึ้นมา มันฟังดูเหมือนฟ้าร้องในหมู่ ท้องฟ้าแจ่มใส. “ผู้รับใช้ของอัลลอฮ์” ที่ตกตะลึงทำให้ศิลปินจากไปอย่างสงบ หลายปีต่อมา แบบอักษรอารบิกแบบใหม่ออกมาจากมือของช่างอักษรวิจิตรผู้โด่งดัง
1950 Hermann Zapf ตีพิมพ์หนังสือเกี่ยวกับความงามที่ไม่มีใครเทียบได้ “Feder und Stichel” (Pen and Chisel. Frankfurt am Main, 1950) โต๊ะทั้งหมดแกะสลักไว้บนกระดานตะกั่วโดย August Rosenberg
1955 เดรสเดน หนังสือเล่มแรกของ Albert Capra ชื่อ “Deutsche Schriftkunst” (ศิลปะประเภทเยอรมัน) ได้รับการตีพิมพ์ที่นี่ ซึ่งกลายเป็นจุดเริ่มต้นของชุดผลงานพื้นฐานของเขาในสาขาศิลปะนี้ หนึ่งในนั้นคือ “ABC - Fundament zum rechten Schreiben” (พื้นฐานของการเขียนที่ถูกต้องของ ABC Leipzig, 1958), “Schriftkunst” (The Art of Type. Dresden, 1971, 1976), “Schriftkunst und Buchkunst” (Font and the Art of หนังสือ ไลพ์ซิก 1982)
Albert Capr เกิดในปี 1918 ในเมืองสตุ๊ตการ์ท ซึ่งเขาศึกษาศิลปะการเขียนที่สวยงามกับ Ernst Schneidler ที่ Academy of Arts ตั้งแต่ปี 1951 Capr อาศัยและทำงานในไลพ์ซิก โดยเขาได้กำกับชั้นเรียนพิเศษที่ Higher School of Book Art and Graphics จนถึงปี 1976 ต่อจากนั้นศิลปินจะกลายเป็นอธิการบดีก่อตั้งและกำกับสถาบันการออกแบบหนังสือที่โรงเรียนมัธยมปลาย
ผลงานทั้งหมดของ Capra ให้ความรู้สึกที่เขียนด้วยลายมืออันละเอียดอ่อน
ประการแรก เพราะตามพระวจนะของพระองค์เองว่า “กิ่งก้านบนต้นไม้ที่ชุ่มไปด้วยน้ำแห่งชีวิตตามรูปลายมือเท่านั้นจึงจะเกิดผลได้”
ศิลปะการประดิษฐ์ตัวอักษรเป็นที่นิยมอย่างมากในอังกฤษจนถึงทุกวันนี้ “เครื่องพิมพ์ดีดที่ดีมักมีงานให้ทำมากมาย” จอห์น ชิเวอร์ส สมาชิกสมาคมอาลักษณ์และอิลลูมิเนเตอร์กล่าว “พวกเขามักจะเรียงลำดับข้อความที่ต้องใช้มือของศิลปินมากกว่าเครื่องพิมพ์ดีด”
ย้อนกลับไปในปี 1950 ชาวอังกฤษตัดสินใจเสริมหลักสูตรของโรงเรียนด้วยวิชาศิลปะแบบพิมพ์ และ Society of Scribes and Illuminators ได้พัฒนาหลักสูตรสำหรับชั้นเรียนภาคฤดูร้อนและวันอาทิตย์ พวกเขาเรียนรู้จากพวกเขาและ นักเรียนต่างชาติ. ในเมืองใหญ่ สถาบันฝึกอบรมขั้นสูงจะดูแลการฝึกอบรมช่างอักษรวิจิตรมือใหม่ หลายคนที่เติมเต็มความฝันอันยาวนานหันไปหางานศิลปะในวัยเกษียณแล้วตามคำพูดของ John Shivers "เพื่อสร้างบางสิ่งด้วยมือของพวกเขาเองและบ่อยครั้งที่ทางเลือกของพวกเขาตกอยู่ที่แบบอักษร ศิลปะแบบพิมพ์ไม่เพียงแต่เป็นที่นิยมเท่านั้น แต่ยังได้รับความนิยมอย่างมากอีกด้วย” 24
Albert Capre: “การประดิษฐ์ตัวอักษรในอังกฤษได้กลายเป็นหนึ่งในรูปแบบกราฟิกที่เป็นที่ชื่นชอบมากที่สุด และการประดิษฐ์ตัวอักษรที่ดีที่สุดก็มาถึงเราจากอังกฤษ” 25
ในปี 1976 งานคลาสสิกของนักวิทยาศาสตร์และศิลปินชาวอังกฤษ Heather Child "Calligraphy today" ได้รับการตีพิมพ์ Child ร่วมมือกับนักเขียนหลายคนทั่วโลกเพื่อให้ภาพรวมที่กระชับและชัดเจนเกี่ยวกับสถานะของการประดิษฐ์ตัวอักษรในยุโรปและอเมริกา หนังสือเล่มนี้มีภาพประกอบมากมาย: หน้าต้นฉบับ, จดหมาย, คำปราศรัยแสดงความยินดี, ป้ายหนังสือ, หัวข้อและจารึก, การ์ดเชิญ, เมนู, ประกาศ, โปสเตอร์ทำซ้ำที่นี่ มีตัวอย่างตัวอักษร ตารางการศึกษา ตัวอย่างการประดิษฐ์ตัวอักษรเชิงทดลองและนามธรรม ไม่ต้องสงสัยเลยว่าทั้งหมดนี้กระตุ้นทั้งปรมาจารย์ที่เป็นผู้ใหญ่และอาลักษณ์มือใหม่ให้มีความคิดสร้างสรรค์และจุดประกายด้วยความกระตือรือร้นของผู้คนที่ไม่เคยคิดถึงงานฝีมือของช่างเขียนตัวอักษรมาก่อนด้วยซ้ำ
ในปี พ.ศ. 2527 สมาคมอาลักษณ์และผู้ให้ความกระจ่างได้จัดนิทรรศการ “Calligraphy-84” มีสมาชิกของ OPI จากเบลเยียม ไอซ์แลนด์ ฝรั่งเศส ยูโกสลาเวีย และแน่นอนว่าจากอังกฤษเข้าร่วมด้วย หลังจากอังกฤษก็มีการชมนิทรรศการในสหรัฐอเมริกา “Calligraphy-84” รวมทุกอย่างที่แสดงในปี 1981 ซึ่งเป็นช่วงเฉลิมฉลองครบรอบ 60 ปีของ OPI รวมถึงผลงานที่ดีที่สุดในอีกห้าปีข้างหน้า นอกจากโรงเรียนแบบดั้งเดิมแล้ว เรายังสนใจความหลากหลายอีกด้วย แนวโน้มสมัยใหม่, การประดิษฐ์ตัวอักษรด้วยเซรามิก, แก้ว, จารึกที่แกะสลักบนหินและไม้
ในช่วงสองหรือสามทศวรรษที่ผ่านมา ความสนใจในงานศิลปะด้วยลายมือเพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็วในสหรัฐอเมริกา (ส่วนใหญ่อยู่ภายใต้อิทธิพลของอังกฤษ)
กิจกรรมที่โดดเด่นในชีวิตการเขียนพู่กันคือนิทรรศการ ตัวอย่างภาษาละตินตัวอักษร “2000 ปีแห่งการประดิษฐ์ตัวอักษร” (สหรัฐอเมริกา, 1965) นิทรรศการอันยิ่งใหญ่นี้ครอบคลุมช่วงเวลาตั้งแต่คริสต์ศตวรรษที่ 1 ถึงปี 1965 ซัพพลายเออร์ของนิทรรศการไม่เพียงแต่เป็นพิพิธภัณฑ์และห้องสมุดจากประเทศต่างๆ เท่านั้น แต่ยังเป็นเจ้าของคอลเลกชันส่วนตัวจำนวนมากอีกด้วย นิทรรศการกลายเป็นเรื่องอุดมสมบูรณ์อย่างยิ่ง และตามปกติในเทพนิยายหลายเรื่องก็มีราชินีอยู่ด้วย สมเด็จพระราชินีนาถเอลิซาเบธที่ 2 ทรงถวายต้นฉบับโบราณสองฉบับเพื่อจัดแสดง
แค็ตตาล็อกที่มีภาพประกอบสวยงามพร้อมข้อมูลโดยละเอียดเกี่ยวกับงานแต่ละชิ้นได้รับการเผยแพร่สำหรับการเปิดงาน

เครื่องมือและวัสดุ
กกหรือไม้กกที่ลับให้คมแล้ว (คาลัม*) เป็นหนึ่งในเครื่องเขียนที่เก่าแก่ที่สุด ลิ้น** ถูกแยกออกเพื่อให้มีความเป็นพลาสติกมากขึ้นก่อนยุคของเราไม่นาน ไม่มีใครรู้ว่าสิ่งนี้เกิดขึ้นได้อย่างไร บางที ด้วยความอยากรู้อยากเห็น ปรมาจารย์ที่ไม่รู้จักจึงได้ทดสอบไม้กกที่แยกออกมาโดยไม่ได้ตั้งใจ และตระหนักว่าการค้นพบที่ไม่คาดคิดนั้นให้ประโยชน์อะไรกับสิ่งที่สัญญาไว้... ต่อมาพวกเขาเริ่มเผารูบาง ๆ ที่ปลายไม้แยกเพื่อไม่ให้ไม้แยกออกไปอีก
ยาคุต มุสตาซิมิ ช่างอักษรวิจิตรผู้ยิ่งใหญ่แห่งตะวันออกของศตวรรษที่ 13 ได้ขยายปลายปากกากกให้ยาวขึ้นแล้วตัดออกอย่างเฉียงเพื่อให้ได้ยิน "เสียง" เหมือนเสียงของดาบมาชริกี Sultan-Ali Mashhedi: “ พวกเขากล่าวว่า Mash-riki คนนี้เป็นคนที่ทำงานด้วยดาบที่มีคุณภาพและความสง่างามอย่างยิ่ง ใครก็ตามที่ทดสอบดาบของเขา ฟาดสิ่งใด ๆ และฟันมันเป็นสองท่อน แต่ถ้าเขาตั้งดาบให้เคลื่อนไหว มันก็จะสั่นคลอน และได้ยินเสียงอันละเอียดอ่อนอย่างยิ่ง ดังนั้นปลายกะเลมต้องยาวและเป็นเนื้อจะดีกว่า และเมื่อนำมาวางบนผ้าก็จะขยับและมีเสียง”
* ในประเทศตะวันออก กะเลม หรือกอลัม
**บางครั้งกลามส่วนนี้เรียกว่า “ขา”
กกเป็นพลาสติก ในตำแหน่งการทำงาน ด้วยแรงกดเบา ๆ กกของคาลามจะแยกออก และได้ยินเสียงเอี๊ยดที่มีลักษณะเฉพาะ
ในสมัยโบราณกลามจะชุ่มด้วยน้ำลายก่อนเริ่มงาน น้ำลายช่วยกักเก็บหมึกได้มากขึ้น ตาข่ายบางๆ ถูกวางลงในบ่อหมึก หมึกที่ปรากฏผ่านนั้นจะถูกสัมผัสด้วยเครื่องมือ และหมึกก็ถูกเขียนขึ้น สิ่งต่างๆ ดำเนินไปอย่างช้าๆ
จากนั้นพวกเขาก็คิดค้น - ดูเหมือนว่าไม่มีอะไรจะง่ายไปกว่านี้อีกแล้ว - ที่ใส่มาสคาร่า บันทึกเล็กๆ นี้ช่วยประหยัดเวลาได้มาก การเติมครั้งเดียวก็เพียงพอสำหรับจดหมายหลายฉบับ ที่วางหมึกเต็มไปด้วยแท่งหรือแปรงพิเศษ อย่าลืมทำให้ลิ้นของเครื่องมือเปียก วิธีนี้จะไม่ยอมให้หมึกแห้งไปอุดตันรอยแยกของปากกา และจะไหลลงกระดาษอย่างต่อเนื่องและสม่ำเสมอ หากคุณเขียนโดยจุ่มปากกาลงในหมึกโดยตรง ตัวอักษรบางตัวจะกลายเป็นตัวหนา ในขณะที่ตัวอักษรบางตัวเมื่อกำหนดปริมาณหมึกที่เหมาะสมที่สุดในที่ใส่หมึกแล้วจะบางลง บาง ปรมาจารย์สมัยใหม่สิ่งนี้ทำให้ได้เอฟเฟกต์กราฟิกบางอย่าง: พวกเขาพบจังหวะที่แสดงออกในการสลับตัวอักษรตัวหนาและตัวบาง คุณสามารถเก็บปากกาไว้เต็มได้ตลอดเวลา จากนั้นจุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดของจังหวะการเปลี่ยนจากจังหวะหลักไปเป็นจังหวะเชื่อมต่อนั้นมีความโดดเด่นด้วยความนุ่มนวลและความกลม
ช่างฝีมือหลายคน (Zhovik Veljovic, David Green, Evgeniy Dobrovinsky, Corina Meister, Charles Pierce, Paul Shaw, Gene Evans ฯลฯ) ชอบปากกาขนนกแบบโฮมเมดมากกว่าเครื่องดนตรีที่มีตราสินค้าดีที่สุด วัตถุมงคล! มีดคมๆ และความอดทนเพียงเล็กน้อยคือสิ่งที่คุณต้องมีเพื่อสร้างปากกาที่ดี กกไม่คงทน แต่เต็มไปด้วยความเป็นไปได้ และคุณสามารถสร้าง ประดิษฐ์ และลอง...
ตัวอย่างเช่นคุณสามารถแยกลิ้นของคาลามได้คุณจะได้รับจังหวะสองครั้ง (ป่วย 82)
ปลายปากกาที่มีการแยกแบบอสมมาตรทำให้มีลายที่เป็นเอกลักษณ์ ไม่ว่าจะถนัดซ้ายหรือถนัดขวา การแยกสองครั้งช่วยเพิ่มความเป็นพลาสติกและความนุ่มนวลของปากกา ซึ่งตามที่ Giambattista Palatino เชื่อว่ามีประโยชน์อย่างยิ่งสำหรับผู้เริ่มต้น * และหมึกไหลได้อย่างอิสระ และไม่จำเป็นต้องกดเครื่องมือ ความกดดันอาจส่งผลให้การเขียนด้วยลายมือช้าและหนักหน่วง
ตั้งแต่สมัยโบราณเครื่องดนตรีถูกสร้างขึ้นจากขนของนก: ห่าน, นกอินทรี, หงส์, อีแร้ง, เหยี่ยว, กา, เป็ดป่า ขนจะถูกรวบรวมเมื่อนกลอกคราบ ห้าตัวในแต่ละปีก โดยเฉพาะปีกที่สองและสามที่มีลำต้นขนาดใหญ่และกลม ถือว่าดีที่สุด หากไม่มีการเตรียมการเบื้องต้น เนื่องจากก้านไขมันและแกนอ่อน ขนนกจึงไม่เหมาะสำหรับการเขียน: สีไม่ไหลออกจากขนนก และกกขยับช้าแม้จะมีแรงกดเบา ๆ ใช้ขนปีกซ้าย (สะดวกกว่าสำหรับมือ) ตัดปลายออกแล้วเอาเคราออกเพื่อไม่ให้รบกวนการทำงานของคุณ ทำให้เปียกด้วยน้ำถูถังด้วยหนังอย่างแรงแล้วขูดชั้นบนสุดออกแล้ววางในน้ำเดือดพร้อมสารส้มประมาณ 10-15 นาที (สารส้มหนึ่งช้อนชาต่อน้ำหนึ่งแก้ว) ตอนนี้คุณต้อง วางไว้ในทรายที่ร้อนถึง 60° หรือค่อยๆ รีดด้วยเตารีดที่อุณหภูมิเดียวกัน ลำต้นที่อ่อนตัวลงด้วยความร้อนสามารถซ่อมแซมได้ทันที แต่การแยกจะเสร็จสิ้นหลังจากการชุบแข็งมิฉะนั้นจะไม่สม่ำเสมอ ขนนก แม้จะตัดอย่างแหลมคม ก็สามารถร่อนไปในทิศทางใดก็ได้อย่างอิสระโดยไม่รบกวนกระดาษ
พี่น้องชายผู้เขียนคอยติดตามความสามารถในการซ่อมบำรุงสิ่งของของพวกเขาอย่างระมัดระวังเสมอ ด้วยมีดที่คมกริบ ปรมาจารย์ได้ลับเครื่องดนตรีให้มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว อาลักษณ์เฝ้าปากกาอันโปรดของเขาอย่างอิจฉา นักเขียนอักษรอักษรชาวรัสเซียเบื่อหน่ายกับการเขียนข้อความใหม่เขียนไว้ตรงขอบของต้นฉบับว่า “ฉันเป็นบทสดุดีที่มีขนนกยูง” หรือ “การทำลายขนนี้”
ในปี 1548 โยฮันน์ นอยเดอร์เฟอร์ ผู้อาวุโสแห่งนูเรมเบิร์กใช้ปากกาโลหะ ค่อนข้างเร็วจนได้รับความเห็นใจจากนักอักษรวิจิตร แต่มันก็มีราคาแพง ในรัสเซียในช่วงกลางศตวรรษที่ 17 มีการจ่าย 27 รูเบิลสำหรับหนึ่งร้อยชิ้น ราคาในเวลานั้นจริงจัง ด้วยเงินจำนวนนั้นคุณสามารถซื้อวัวและแกะได้
นักอักษรวิจิตรที่มีประสบการณ์บางครั้งใช้เครื่องมือที่คาดไม่ถึงที่สุด หัวปากกาแบบปลายแหลมในปัจจุบันเกือบจะเลิกใช้แล้ว แต่ช่างอักษรวิจิตรยังคงใช้งานอยู่ และบางครั้งก็ใช้ในรูปแบบดั้งเดิมโดยสิ้นเชิง เมื่อ S. B. Telingater อยู่ที่เมืองไลพ์ซิก นักเรียนที่ Higher School of Graphics and Book Art ถามเขาว่าหนึ่งในผลงานที่น่าสนใจที่สุดของศิลปินเสร็จสมบูรณ์ได้อย่างไร โซโลมอนเบเนดิกโตวิชหยิบปากกาคมๆ โดยไม่เสียเวลาพูดและกดขอบด้านข้างที่ไม่ทำงานเข้ากับกระดาษอย่างแน่นหนาแล้วเขียนจดหมายหลายฉบับ (ป่วย 95)
ยาคุต มุสตาซิมิ ซึ่งซ่อนตัวจากกองทหารมองโกลที่กำลังปล้นกรุงแบกแดด พบว่าตัวเองไม่มีเครื่องมือและวัสดุ สิ่งนี้ไม่ได้รบกวนเจ้านาย ด้วยความทุกข์ทรมานจากความเกียจคร้าน เขาจุ่มนิ้วชี้ลงในหมึกและเขียนบนผ้าเช็ดตัวในลักษณะที่ทุกคนประหลาดใจ
Nizam จาก Bukhara ทำงานโดยใช้นิ้วของเขาด้วย "ความละเอียดอ่อนและความละเอียดอ่อนจนปากกาไม่สามารถอธิบายได้"
โดนัลด์ แจ็กสัน เลขานุการประจำสำนักงานของสมเด็จพระราชินีนาถเอลิซาเบธที่ 2 และสภาขุนนาง ต้องการยั่วยุเพื่อนร่วมงานชาวอเมริกันของเขา จุ่มช้อนลงในกาแฟระหว่างการสนทนาฉันท์มิตร และเขียนอักษรตัวเอียงไร้ที่ติลงบนผ้าปูโต๊ะว่า “เป็นไปไม่ได้ที่จะ ก่อตั้งกลุ่มอักษรวิจิตรในนิวยอร์ก” พอล ฟรีแมน หนึ่งในผู้จัดงานในอนาคตของกลุ่มดังกล่าว ได้นำผ้าปูโต๊ะกลับบ้านโดยสาบานว่าเขาจะทำให้แจ็คสันกลับคำพูดของเขา
ฉันไม่เข้าใจว่าแผ่นงานที่ดีที่สุดของ Villu Toots ถูกสร้างขึ้นมาได้อย่างไร (ป่วย 96) ฉันหันไปหาผู้เขียนเพื่อขอคำชี้แจง Villu Karlovich แสดงให้ฉันเห็นบางสิ่งที่ไม่เหมาะสมโดยสิ้นเชิงจากมุมมองของการประดิษฐ์ตัวอักษรคลาสสิก - เก่าและยาวนาน ขนนกที่ใช้แล้วหัก
สำหรับผู้เริ่มต้นการทดลองดังกล่าวจะนำมาซึ่งอันตรายเท่านั้น เมื่อมีคนผิด การทดลองอาจกลายเป็นกลอุบายที่ว่างเปล่าได้ ต่อมา เมื่อพื้นฐานของการประดิษฐ์ตัวอักษรได้รับการฝึกฝนอย่างเชี่ยวชาญ นักอาลักษณ์ผู้อยากรู้อยากเห็นจะมองหาเครื่องมือและวัสดุใหม่ๆ บรรลุการผสมผสานและการโต้ตอบที่เหมาะสมที่สุด ซึ่งจะเป็นการขยายความสามารถทางเทคนิคของเขาในความพยายามที่จะเข้าใจแก่นแท้ของงานเขียนที่สวยงาม นักอักษรวิจิตรผู้ยิ่งใหญ่ตลอดกาลและผู้คนต่างต่อสู้ดิ้นรนเพื่อสิ่งนี้มาตลอดชีวิต
ช่างฝีมือสมัยใหม่มีเครื่องมือที่มีตราสินค้าหน้ากว้างให้เลือกมากมาย: “Speedball”, “Mitchell”, “Ato” หัวปากกาจาก Blanc-Certs (ในแฟรงก์เฟิร์ต อัม ไมน์) และอื่นๆ ปากกา Osmiroid ของอังกฤษ (สำหรับหมึก) มีหัวปากกาที่เปลี่ยนได้หลายอันพร้อมหัวปากกาที่ดีเยี่ยม ปากกา Graphos ของเยอรมันเต็มไปด้วยหมึก หลังการใช้งาน ควรล้างช่องแท่งเขียนและอ่างเก็บน้ำให้สะอาด เครื่องมือทั้งสองมีความสะดวกเนื่องจากขนนกสามารถเปลี่ยนได้ง่ายระหว่างการใช้งาน
หัวปากกาแบบกว้างทั้งชุดสามารถเตรียมได้จากชุดหัวปากกาสำหรับวาดภาพแบบหัวไชเท้าโดยการตัดแผ่นเขียนลงครึ่งหนึ่งด้วยสิ่วแหลมคม หากต้องการทำให้ปากกาบางลง ให้ใช้ตะไบ (ตะไบ) แบบบางเพื่อเอาส่วนของโลหะออกตลอดความยาวของลิ้น และขยายรูในร่างกายเพื่อให้มีความยืดหยุ่นมากขึ้น สิ่งที่เหลืออยู่คือการขัดพื้นผิวการทำงานโดยใช้หินทรายอ่อนแล้วตามด้วย GOI paste* ส่วนการเขียนจะต้องแม่นยำอย่างแน่นอน
* เพสต์ที่พัฒนาโดย State Optical Institute (GOI) ใช้สำหรับงานขัดและตกแต่งขั้นสุดท้าย
เมื่อแผ่นปากกาอยู่ติดกับกระดาษเท่ากัน นี่คือตำแหน่งที่ถูกต้องของเครื่องมือ หากคุณถือปากกา "ผิด" (ดิสก์ทำมุมกับระนาบของแผ่นงาน) และสอดผ้านุ่ม ๆ เช่นสักหลาดไว้ใต้กระดาษ คุณสามารถสร้างความแตกต่างที่น่าสนใจในการออกแบบลายเส้นได้
ปากกาโปสเตอร์เหมาะสำหรับตัวอักษรขนาดใหญ่ ฉันรู้จักนักออกแบบประเภทที่มีชื่อเสียงซึ่งมีคลังอุปกรณ์การเขียนอักษรวิจิตรครบครัน ชอบปากกาโปสเตอร์ การเตรียมงานไม่ใช่เรื่องยุ่งยากมากนัก เมื่อวางใบเลื่อยเลือยตัดโลหะไว้ระหว่างลิ้นคุณจะต้องจับมันด้วยคีมแล้วบีบอย่างระมัดระวังจนถึงความหนาของเม็ดมีด ทำแบบเดียวกันอีกครั้งโดยเปลี่ยนใบมีดเป็นใบมีดโกน สิ่งที่เหลืออยู่คือการลับปากกาบนหินลับคม และเครื่องมือก็พร้อม
สำหรับตัวอักษรขนาดเล็ก ปากกาหมึกซึมธรรมดาก็เหมาะ ส่วนนูนที่ปลายขนจะถูกตัดหรือกัดออกด้วยคัตเตอร์ด้านข้างแล้วขัดให้เงา John Howard Benson เป็นผู้ที่คิดไอเดียในการทำปากกาหัวกว้างเช่นนี้เมื่อเขาคัดลอก "La operina" ของ Arrighi เป็นภาษาอังกฤษ
เครื่องมือนี้ต้องได้รับการดูแล ล้างด้วยน้ำบ่อยๆ และเช็ดให้แห้งหลังการใช้งาน Byron MacDonald: “จำไว้ว่า งานที่ดีสามารถทำได้ด้วยเครื่องมือที่สะอาดเท่านั้น”
จากผู้เริ่มต้น คุณมักจะได้ยินว่า “ปากกาเขียนได้ไม่ดี” หรือ “เขียนได้ไม่ดี” คำสองสามคำเกี่ยวกับ "การเปลี่ยนแปลง" ที่เป็นไปได้ของเครื่องดนตรี: 1) กกทำมุมกัน (พยายามยืดให้ตรงโดยใช้คีมจับทีละอัน) 2) กกมีความบาง คมและตัดหรือ ฉีกกระดาษ (ค่อยๆ ปัดมุมปากกาอย่างระมัดระวัง) บางครั้งปากกาก็ใช้ได้ แต่เขียนไม่ดี: 1) ที่วางหมึกยกสูงเกินไปและหมึกไหลช้าๆ ไปที่กระดาษ (ลดที่วางหมึกลง) 2) กระดาษ มันเยิ้ม (เช็ดด้วยยางลบหรือฟองน้ำเปียก), หมึกหรือสีหนาเกินไป (เจือจางด้วยน้ำต้มสุก), 3) สีแห้งและอุดตันรอยแหว่ง (เมื่อเติมที่ยึดหมึกอย่าลืมที่จะ ทำให้ด้านในของรอยแยกเปียก ล้างปากกาในน้ำบ่อยๆ) 4) ปากกาถูกคลุมด้วยฟิล์มมันๆ (ถือไว้เหนือเปลวไฟของไม้ขีดสักเสี้ยววินาทีหรือเช็ดด้วยผ้ากอซชุบน้ำลาย)
ไม่ใช่เพื่ออะไรที่ฉันพิถีพิถันในรายละเอียด เสียเวลาไปมากจนกว่าคุณจะเข้าใจมันด้วยตัวเอง บางครั้งปัญหาดังกล่าวทำให้นักเรียนใจร้อนท้อใจเป็นเวลานาน
ปากกาสักหลาดปลายปากกากว้างที่มีแกนมีรูพรุนแข็งนั้นใช้งานง่าย ถอดอุปกรณ์การเขียนออกจากปากกาสักหลาดปลายแหลมทั่วไป เมื่อดึงก้านออกมาแล้วให้ทำความสะอาดด้วยไม้พายแล้วติดตั้งชิ้นส่วนทั้งหมดในตำแหน่งเดิม เครื่องมือดังกล่าวเลื่อนได้อย่างสวยงามบนกระดาษ ให้ลายเส้นที่ชัดเจน และช่วยให้คุณสามารถลากเส้นที่ซับซ้อนในการเคลื่อนไหวต่อเนื่องเพียงครั้งเดียว
บางครั้งพวกเขารวมปากกาสักหลาดสองอันเข้าด้วยกัน: กว้างและบาง, สีดำและสีเขียว, สีน้ำตาลและสีแดง ฯลฯ พวกเขายังใช้เทคนิคนี้: พวกเขาเขียนด้วยเครื่องมือสองชิ้นแล้วทาสีทับพื้นหลังด้วยแปรง ติดครึ่งดินสอที่ตัดในแนวตั้ง เคล็ดลับง่ายๆ แต่บางครั้งก็นำมาซึ่งประโยชน์ - คุณสามารถเขียนตัวอักษรตัวเล็กได้
แบบอักษรต้นฉบับที่เขียนด้วยลายมือถูกสร้างขึ้นด้วยแปรง: แบน, ทื่อ, แหลม, กลม แปรงโดยเฉพาะสามอันสุดท้ายมีความคล่องตัวสูง เป็นการยากที่จะเขียนตัวอักษรที่เหมือนกันแบบกราฟิกและไม่จำเป็นต้องพยายามเสมอไป คุณภาพที่งดงามราวกับภาพวาด โดยเฉพาะอย่างยิ่งการเขียนที่รวดเร็วนั้นน่าพึงพอใจพอๆ กับตัวอักษรที่ชัดเจนและดำเนินการอย่างระมัดระวัง ชัดเจน: จำเป็นต้องใช้แบบอักษรที่สวยงามและอ่านง่าย เช่น ในข้อความของหนังสือที่เขียนด้วยลายมือ แต่คำจารึกที่สะดุดตาจะเหมาะสมกว่าบนปกนิตยสารโฆษณา ทุกอย่างมีสถานที่
การทำแปรงปลายแหลมหรือปลายแหลมจากแปรงปลายแหลมไม่ใช่เรื่องยาก ในกรณีแรกปลายของมันจะถูกตัดออกด้วยมีดคม ๆ ในวินาทีนั้นให้เล็มด้วยกรรไกรขนาดเล็กอย่างระมัดระวังหรือใช้บุหรี่ที่จุดไว้ จับแปรงเหมือนปากกาฟอนต์หรือแบบจีนนั่นคือแนวตั้งอย่างเคร่งครัด เมื่อชาวญี่ปุ่นหรือจีนเขียนอักษรอียิปต์โบราณขนาดเล็กและชี้แจงรายละเอียด มือขวาจะวางอยู่บนหลังมือซ้าย
ล้างแปรงด้วยน้ำอุ่นและสบู่ ค่อยๆ "สาง" ผมโดยให้ปลายอยู่ในฝ่ามือ น้ำร้อนขัดสนในหลอดมีข้อห้ามมันผูกเส้นขนมันจะละลายและหลุดร่วง
ศิลปินจีนใช้วัสดุหลากหลายชนิดมาทำแปรง ขนแกะ แพะ หมี และแม้แต่หนูก็เป็นที่นิยม นักอักษรวิจิตรและจิตรกรชาวจีนชื่อดัง Qi Baishi ชอบแปรงที่ทำจากหนวดหนูที่พันด้วยขนแกะ แต่ต้องใช้เวลาหลายปีกว่าจะเข้าใจรายละเอียดปลีกย่อยดังกล่าว
ความหนาของเครื่องดนตรีเป็นเรื่องของรสนิยม วิลล์ ยาร์เมาท์ มีรูปร่างสูงและแข็งแรง เขาชอบขนนกที่บางๆ แม้แต่ปากกาเครื่องเขียนก็ดูอ่อนแอสำหรับ Rein Mägar: “นี่ไม่ใช่สำหรับมือผู้ชาย” และเขาก็พันมันด้วยเทปฉนวนหลายชั้น อย่างไรก็ตาม ศิลปินและครูส่วนใหญ่ยังถือว่าปากกาที่มีเส้นผ่านศูนย์กลาง 7-10 มม. เป็นปากกาที่ดีที่สุด นี่คือวิธีที่ผู้เริ่มต้นควรใช้งานเครื่องมือนี้ หากจำเป็นสำหรับขนนกบาง ๆ ก็เป็นเรื่องง่ายที่จะทำที่ยึดกกหรือไม้ไผ่พิเศษที่มีความหนาตามที่ต้องการ
สำหรับเครื่องมือวาดภาพทั้งนักอักษรวิจิตรและนักออกแบบประเภทต่างๆ มักไม่ค่อยขอความช่วยเหลือจากพวกเขา “คุณใช้เข็มทิศหรือเปล่า?” ครั้งหนึ่งมีคนถาม I.F. Rerberg “มีแล้ว แต่ไม่รู้ว่าอยู่ไหน” อาจารย์ตอบ*
สามารถเตรียมหมึกสีดำที่ไหลลื่นและมีสีสม่ำเสมอได้อย่างอิสระตามสูตรโบราณจากการเจริญเติบโตสีเขียวอ่อนพิเศษบนใบโอ๊ก พวกเขาจะต้องวางไว้ในผ้ากอซสองชั้นบีบน้ำออกเป็นแก้วเติมเหล็กซัลเฟตเล็กน้อยเพื่อความสมบูรณ์มากขึ้นและเก็บไว้ในที่มีแสงเป็นเวลา 7-10 วัน หมึกนี้เหมาะสำหรับนกและขนกก โลหะเสื่อมสภาพจากการกระทำของกรดกำมะถัน
ในรัสเซีย หมึกสีดำแตกต่างออกไป สีน้ำตาล. พวกเขาทำจากเหล็กขึ้นสนิม (โดยเฉพาะตะปูเก่าที่ใช้) และหมากฝรั่ง ในไซบีเรีย (เขตครัสโนยาสค์ช่วงทศวรรษที่ 1930) พวกเขาเขียนด้วยเขม่า พวกเขาสกัดมันจากปล่องไฟของเตารัสเซียเจือจางด้วยน้ำต้มเติมน้ำตาลเล็กน้อยและมันก็ออกมาดี!
นักประดิษฐ์อักษรวิจิตรชาวอเมริกัน เทเรซา ฟิชเชอร์ เพื่อเตรียมสิ่งที่เรียกว่าหมึกอินเดีย แนะนำให้ใส่ไส้ตะเกียงหลายๆ อันลงในน้ำมันและ "รวบรวม" ควันโดยวางจานนูนไว้เหนือ "ไฟ" เขม่าจะถูกกวาดอย่างระมัดระวังด้วยขนนกแล้วผสมให้เข้ากัน ด้วยหมากฝรั่งเหลว 34
หมึก Modern Rainbow เป็นของเหลว ไม่อุดตันปากกา แต่กันน้ำได้ไม่ดี ซึ่งช่วยลดความจำเป็นในการแก้ไขข้อความโดยใช้การล้างบาป คุณต้องทำงานอย่างแน่นอน ในสมัยโบราณสิ่งต่าง ๆ ออกไป หากผู้จดทำผิด ก็ไม่สำคัญ: จดหมายจะถูกล้างออกจากกระดาษปาปิรัสอย่างง่ายดายด้วยฟองน้ำเปียก บางครั้งมันก็ทำในลักษณะที่ฟุ่มเฟือยกว่านี้ ในกรุงโรมโบราณ กวีที่ไม่มีพรสวรรค์ถูกบังคับให้เลียบทกวีของตนด้วยลิ้นของตน
นอกจากหมึกสีดำ* และหมึกแล้ว นักประดิษฐ์อักษรวิจิตรยังเขียนด้วยสี gouache สีน้ำ สีน้ำมัน และสีอื่นๆ
คุ้นเคยกับการเตรียมสีเขียนตามความหนาที่ต้องการ ปล่อยให้ปากกาไหลออกมาอย่างง่ายดาย แต่ปกปิดพื้นผิวกระดาษได้อย่างน่าเชื่อถือ จากนั้นแทบไม่ต้องแก้ไขตัวอักษรด้วยแปรงเลย ก่อนที่จะเขียนด้วย gouache ให้ผสมให้เข้ากันเพื่อให้กาวกระจายเท่า ๆ กัน (รวบรวมไว้ที่ชั้นบนสุด) มิฉะนั้นตัวอักษรจะโปร่งใสและเหนียว สีขูดหนาจะต้องกรองผ่านไนลอนหรือผ้ากอซพับเป็นสองหรือสามชั้นจากนั้นเม็ดเล็ก ๆ จะไม่อุดตันปากกา ในระหว่างกระบวนการ สีในภาชนะจะถูกกวนเป็นระยะเพื่อให้มีความหนาเท่ากัน
ในสมัยโบราณ ประมาณสหัสวรรษที่ 3 ก่อนคริสต์ศักราช กระดาษปาปิรัสเป็นสื่อการเขียน ริมฝั่งแอ่งน้ำของแม่น้ำไนล์เป็นถิ่นที่อยู่ของสิ่งมหัศจรรย์
* คุณสามารถเพิ่มสีน้ำ เช่น สีน้ำตาลหรืออุลตรามารีน ลงในหมึกสีดำเพื่อสร้างโทนสีอบอุ่นหรือเย็นที่ต้องการ
พืช. กระสวยทำจากลำต้น ตะกร้าและเสื่อทอ และผลิตผ้าชั้นดี แม้แต่เปลือกไม้ก็ไม่เสียเปล่าและยังใช้เป็นรองเท้าแตะ และเหง้าของพืชก็เป็นอาหารจานโปรดของชาวอียิปต์และเป็นอาหารอันโอชะของฮิปโป
เพื่อเตรียมกระดาษปาปิรุสสำหรับการเขียน แกนอ่อนของกกถูกตัดเป็นเส้นบาง ๆ วางให้แน่นเป็นสองชั้นตั้งฉากกัน ตีด้วยค้อนไม้ชุบน้ำไนล์ ตีอีกครั้ง กด แห้ง ติดกาว และขัดด้านหน้า . งาช้างหรืออ่างล้างจาน แผ่นงานที่ทำเสร็จแล้วจะถูกติดกาวและม้วนเป็นม้วน บางครั้งอาจยาวถึง 100 เมตร พวกเขาเขียนไว้ด้านหนึ่งของแผ่นกระดาษ โดยที่แถบกกวางในแนวนอนและไม่รบกวนการเคลื่อนไหวของปากกา
ปัจจุบันกระดาษปาปิรุสเริ่มหายากมาก ที่น่าแปลกใจยิ่งกว่านั้นคือข้อความที่ปรากฏในสื่อเกี่ยวกับสวนขนาดเล็กที่ปลูกในอียิปต์โดยคนเพียงคนเดียว และนี่ไม่ใช่ความสนุกที่ไม่ได้ใช้งาน กระดาษทำจากปาปิรัสฟื้นคืนชีพ! ใช้สำหรับเอกสารในโอกาสพิเศษที่สุดและเป็นที่ต้องการอย่างมากในหมู่ศิลปิน
กระดาษหนังอาจถูกประดิษฐ์ขึ้นในศตวรรษที่ 1 ก่อนคริสต์ศักราช ในอาณาจักรเพอร์กามอน หนังสัตว์ถูกวางด้วยมะนาว ทำความสะอาดเส้นผมและเนื้อ ขึงบนโครงพิเศษ เศษเส้นผมและเนื้อสัตว์ถูกขูดออก แห้ง ขัดเงา ฟอกขาว... วัสดุที่ยืดหยุ่นและทนทานนี้ได้รับการยอมรับในระดับสากลในศตวรรษที่ 3 . พวกเขาเขียนไว้บนกระดาษทั้งสองด้าน
ในโอกาสพิเศษ กระดาษ parchment ยังคงใช้มาจนถึงทุกวันนี้ วัสดุนี้ซึ่งหาได้ยากในยุคของเราผลิตโดยบริษัท Conrad ใน Altenburg (GDR)
กระดาษปรากฏในศตวรรษที่ 2 ในประเทศจีน เมื่อเวลาผ่านไปก็แทรกซึมเข้าไปในทิศตะวันตก ในสมัยโบราณ กระดาษไม่ได้มีคุณภาพแตกต่างกัน การเขียนบนนั้นเจ็บปวด ปากกาจะติด หมึกจะเลอะ ในยุโรป การเขียนแบบใหม่เริ่มเข้ามาแทนที่กระดาษในศตวรรษที่ 14 พวกเขาทำมันจากเศษผ้าฝ้าย ด้วยตนเอง. ผ้าขี้ริ้วที่ล้างและหั่นฝอยแล้วแช่ในสารละลายปูนขาวเพื่อฟอกขาว บิดออก แช่ในน้ำและบด ตักมวลเจลาตินออกด้วยตะแกรงโลหะพิเศษ น้ำส่วนหนึ่งไหลผ่านรูตะแกรง มวลกระดาษที่เหลือถูกเขย่า กดและทำให้แห้งแล้วติดกาวด้วยเจลาติน
ในรัสเซียจนถึงศตวรรษที่ 14 พวกเขาใช้เปลือกไม้เบิร์ชและกระดาษหนัง เปลือกเบิร์ชต้มในน้ำและทำให้แห้งเพื่อเพิ่มความนุ่ม ตัวอักษรถูกกดออกด้วยกระดูกหรือปากกาโลหะ แทบไม่มีการใช้หมึกเลย
นักประดิษฐ์อักษรวิจิตรสมัยใหม่มีกระดาษหลายประเภทให้เลือกใช้: กระดาษ whatman, กระดาษวาง, กระดาษเคลือบ, คบเพลิง...
เป็นเรื่องยากที่จะเขียนบนกระดาษหยาบและหยาบ (เช่น ทอร์ชอน) หากคุณไม่คุ้นเคย พื้นผิวที่มีพื้นผิวมีลักษณะเป็นจังหวะและลายเส้นที่งดงาม นอกจากนี้ยังสามารถเขียนได้ค่อนข้างชัดเจนหากคุณใช้ปากกาแข็ง "ปีน" แต่ละเนินอย่างระมัดระวังและค่อยๆ ลดระดับลง
กระดาษเคลือบเรียบนั้นดีเพราะข้อผิดพลาดเล็กๆ น้อยๆ ในการเขียนบนกระดาษสามารถขจัดออกได้ง่ายด้วยการขูด โดยทั่วไปแล้วพวกเขาพยายามหลีกเลี่ยงการแก้ไข
ช่างอักษรวิจิตรแห่งตะวันออกแก้ไขตัวอักษรในกรณีพิเศษ และต้องใช้ปากกาเท่านั้น การทำความสะอาดด้วยมีดถือเป็นการดูหมิ่น: “ช่างอักษรไม่ใช่ศัลยแพทย์!” ตัวอักษรที่มีรูปแบบไม่ดีไม่สามารถแก้ไขได้ เพราะดูเหมือนเป็นของปลอม
ครั้งหนึ่งเมื่อทำผิดพลาดในข้อความ Herrit Noordzey ปรมาจารย์ชาวดัตช์ก็ขีดฆ่าสิ่งที่ไม่จำเป็นออกไปโดยไม่ต้องกังวลใจอีกต่อไปและทำมันอย่างหรูหราและสง่างามจนการแก้ไขประดับต้นฉบับ (ป่วย 118)
อย่าพยายามหากระดาษราคาแพงในทันที ช่างคัดอักษรยุคใหม่หลายคน แม้แต่คนที่มีชื่อเสียงมากก็ไม่ได้ดูหมิ่นวัสดุที่ง่ายที่สุด บางครั้ง Qi Baishi เขียนบนกระดาษห่อของขวัญ โดยมี Hermann Zapf อยู่ด้านหลังกระดาษติดผนังราคาถูก
ข้อความบนพื้นผิวสีดูสวยงาม จริงอยู่ ปากกามีแนวโน้มที่จะทำลายชั้นสีโดยผสมสีพื้นหลังเป็นตัวอักษรแต่สามารถหลีกเลี่ยงได้ด้วยการแต้มสีกระดาษอย่างเหมาะสม เจือจาง gouache ในจาน ทดสอบการควบคุมสเมียร์บนกาว (ไม่ควรทาสีแห้งด้วยนิ้วแห้ง) หากจำเป็น ให้เติมเดกซ์ทรินที่ขูดละเอียดหรืออิมัลชันโพลีไวนิลอะซิเตต (PVA) ระวัง: gouache ที่ติดกาวใหม่จะเหนียวและเป็นมันเงา ทาสีบนกระดาษด้วยแปรงแบนหรือสำลีจุ่มสีเปลี่ยนทิศทางการเคลื่อนที่จากแนวนอนเป็นแนวตั้งและในทางกลับกัน ระวังการดำเนินการนี้ให้เสร็จสิ้นก่อนกำหนดแอ่งน้ำที่มองไม่เห็นเมื่อมองแวบแรกจะแห้งเป็นจุดหรือแถบ . หากคุณไม่หยุดเวลา แปรงจะหยิบอนุภาคที่ทำให้สีแห้งออกจากที่หนึ่งแล้วถ่ายโอนไปยังอีกที่หนึ่ง
พวกเขายังใช้กระดาษพิมพ์สี ก่อนอื่นควรเช็ดด้วยยางลบ โรยด้วยแป้งฝุ่น หรือเติมน้ำดีวัวเล็กน้อยลงใน gouache ที่คุณจะใช้เขียน* ด้วยการกินฟิล์มไขมันที่มีลักษณะเฉพาะของหมึกพิมพ์ น้ำดีจะทำให้ตัวอักษรแต่ละตัวครอบคลุมสม่ำเสมอ สำหรับเอฟเฟกต์กราฟิกบางอย่าง จะใช้พื้นผิวตัวหนาด้วย จากนั้นลายเส้นจะสูญเสียความชัดเจนและสีจะเกิดลวดลายที่ซับซ้อน
จินตนาการและจินตนาการของช่างอักษรวิจิตรส่วนใหญ่ถูกกำหนดโดยเนื้อหาที่เขาใช้งานเกอเธ่: “เฉพาะศิลปินเหล่านั้นเท่านั้นที่ควรค่าแก่การเคารพของเรา ผู้ไม่ต้องการทำอะไรเกินกว่าที่วัสดุจะเอื้ออำนวย แต่นั่นคือเหตุผลว่าทำไมพวกเขาจึงทำมาก”
* ใช้ยาที่ทำจากน้ำดีวัวหรือหมูที่ผลิตโดยวงการแพทย์ ตลอดจนสารช่วยเปียกพิเศษสำหรับสีน้ำที่ผลิตโดยโรงงานสีศิลปะ

การฝึกเขียนอักษรวิจิตรโดยใช้ปากกา NIP แบบกว้าง

ปรมาจารย์เฒ่าโต้เถียง: ใครก็ตามที่ไม่เรียนรู้ที่จะนั่งและถือเครื่องดนตรีอย่างถูกต้องสามารถยอมแพ้ได้ เขาจะไม่เขียนได้ดี
บทเรียนการประดิษฐ์ตัวอักษรครั้งแรก: ก้มหัวด้วยความกระตือรือร้นมากเกินไป, งอหลัง, เครื่องดนตรีที่กำอยู่ในมืออย่างเมามัน - ทั้งหมดนี้ขัดแย้งกับความพยายามของผู้เริ่มต้น
ควบคุมตัวเองอย่างต่อเนื่อง: หลังของคุณตรง มือซ้ายเป็นจุดศูนย์กลาง เป็นส่วนหนึ่งของน้ำหนักของร่างกาย และในขณะเดียวกันก็ถือกระดาษไว้ ตำแหน่งมือซ้ายที่ไม่ถูกต้องมักจะทำให้ทุกสิ่งเสียหาย ลดระดับลงร่างกายจะพบการรองรับที่มือขวาและเสรีภาพในการเคลื่อนไหวของผู้เขียนจะหยุดชะงัก มือขวาไม่น่าจะแตะโต๊ะ! เจ้านายที่มีประสบการณ์สามารถทำงานได้โดยไม่เป็นไปตามกฎเกณฑ์เช่นวางกระดาษไว้บนเข่าและนั่งสบาย ๆ บนเก้าอี้ นี่คือวิธีการจัดทำหนังสือที่เขียนด้วยลายมือของศิลปินร่วมสมัยชาวสก็อต Tom Gourdie เรื่อง “Handwriting Today” เป็นที่ชัดเจนว่าการปฏิบัติดังกล่าวจะก่อให้เกิดอันตรายต่อผู้เริ่มต้นเท่านั้น
ท่าทางการทำงานของช่างอักษรวิจิตร ประเทศต่างๆและผู้คนอาจแตกต่างกันไป ชาวอียิปต์ "ทำสิ่งศักดิ์สิทธิ์" ขณะนั่งอยู่บนพื้นโดยวาง
กระดาษปาปิรัสบนขาตั้งพิเศษวางอยู่บนเข่าของขาขวา นักอักษรวิจิตรชาวญี่ปุ่นยุคใหม่ชอบคุกเข่าโดยวางกระดาษไว้ข้างหน้าเขาบนเสื่อ
ไม่แนะนำให้ทำงานขณะยืนงอโต๊ะ - มันเหนื่อยและไม่มีอะไรต้องพึ่งพาความสำเร็จ บรรพบุรุษของเราประพฤติตนอย่างชาญฉลาดเมื่อพวกเขาเขียนที่แผงแสดงดนตรีหรือโต๊ะ
ขอแนะนำให้ผู้ออกแบบประเภทมีขาตั้งดนตรีแบบพิเศษ อย่างน้อยก็แผ่นไม้อัดหรือกระดาษแข็งหนา โดยให้ขอบด้านหนึ่งวางอยู่บนขาตั้งขนาดเล็ก ความเอียงของขาตั้งดนตรีจะควบคุมความเร็วของสีที่ไหลออกจากปากกา อย่าลืมเตรียมกระดาษมาด้วย ไม่เช่นนั้นต้นฉบับจะสกปรกและงานทั้งหมดจะพัง
จับปากกาในลักษณะนี้: นิ้วหัวแม่มือกดไปที่เล็บตรงกลางและนิ้วชี้งอเล็กน้อยจับไว้ด้านบน นิ้วกลางใกล้กับปากกามากขึ้นตามด้วยนิ้วชี้และนิ้วหัวแม่มือ ถือเครื่องเขียนอย่างเบามือและอิสระ ความตึงเครียดมักเกิดจากการกดนิ้วที่ไม่ได้ใช้ลงบนฝ่ามือ เมื่อคุณคลายมือออก นิ้วชี้ของคุณจะผ่อนคลาย ไม่จำเป็นต้องจับที่จับแน่นด้วยสามนิ้วหากจับได้ง่ายในสอง: ระหว่างนิ้วหัวแม่มือกับนิ้วกลางหรือนิ้วหัวแม่มือและนิ้วชี้ (เช่น พวกเขาเขียนในอิตาลีในศตวรรษที่ 16) ทดสอบตัวเอง: หยุดกะทันหัน ทำงานได้ พยายามดึงเครื่องมือด้วยมือซ้ายโดยให้ปลายบนสุดควรเลื่อนได้อย่างอิสระ ดูสิ: มีรอยบุ๋มจากเครื่องเขียนบนนิ้วกลางของคุณหรือไม่? ซึ่งหมายความว่าคุณยังไม่ได้เรียนรู้วิธีจับปากกาอย่างถูกต้อง!
สำหรับผู้เริ่มต้น ควรใช้ปากกาที่มีความกว้างอย่างน้อย 5 มม. วาดบนกระดาษ โดยคงมุมการเขียนไว้ที่ 30° ซึ่งเป็นเส้นที่หลากหลายตามจินตนาการของคุณ ทำได้อย่างอิสระและเป็นธรรมชาติ มีความสุข; วาดรูปพระอาทิตย์ หุ่นคน บ้าน ในทำนองเดียวกัน จะง่ายกว่าที่จะรู้สึกถึงตรรกะของเครื่องมือที่มีปลายปากกากว้าง นั่นคือการเปลี่ยนแปลงความหนาและรูปร่างของเส้นขีด ขึ้นอยู่กับทิศทางของการเคลื่อนไหวของปากกา ทำซ้ำแบบฝึกหัดโดยคงมุมการเขียนไว้ที่ 45° และตามด้วย 0° (ระนาบการทำงานของปากกาเกิดขึ้นพร้อมกับทิศทางแนวนอนของเส้น) สิ่งสำคัญคือต้องเรียนรู้วิธีเปลี่ยนมุมการเขียนทันที สิ่งนี้จะช่วยให้คุณเชี่ยวชาญเทคนิคการจัดการเครื่องมือจุดกว้างเพิ่มเติม
ปัญหาแรกประการหนึ่งคือการสามารถวาดเส้นแนวตั้งอย่างเคร่งครัด อย่าพยายามดำเนินการโดยอัตโนมัติขนานกัน * ข้อผิดพลาดเล็กน้อยและข้อความทั้งหมด "ตก" ไปด้านข้าง นั่นคือเหตุผลที่ต้องเขียนแต่ละจังหวะที่ตามมาโดย "ลืม" เกี่ยวกับจังหวะก่อนหน้าลองอีกครั้งเพื่อปรับทิศทางตัวเองให้ถูกต้องในระนาบของแผ่นงาน อย่าเน้นที่ปากกา ดูที่จุดสิ้นสุดของการเคลื่อนไหว เส้นขีดไม่ออกมาตั้งฉากกับเส้นเส้นใช่ไหม? พยายามแก้ไขปัญหานี้โดยการเปลี่ยนมุมของกระดาษ ตำแหน่งที่ประสบความสำเร็จสูงสุดได้รับการพัฒนาเป็นรายบุคคลในกระบวนการฝึกฝน
ทำการสโตรกลง ขยับแขนทั้งหมดและศอกลงโดยจับมือไว้ในตำแหน่งเดียว “ลาก” ปากกาเข้าหาตัวคุณ โดยดันไปด้านหลังทั้งตัวเล็กน้อย ลากเส้นยาวบ่อยขึ้นเพื่อขจัดความเป็นไปได้ที่ข้อศอกจะอยู่กับที่ ดูการหายใจของคุณ “หายใจออก” ตามจังหวะ อย่าเครียด ปล่อยให้ตัวเองประมาทเล็กน้อย ความเป็นทาสเป็นศัตรูของช่างอักษรวิจิตร
หลังจากออกกำลังกายครั้งแรกให้พยายามเพิ่มความเร็วในการทำงานเพื่อกำจัดความตึงของการเคลื่อนไหวในที่สุด Jean Lemoine ย้อนกลับไปในศตวรรษที่ 16 แนะนำผู้ที่ต้องการเรียนรู้ศิลปะการประดิษฐ์ตัวอักษรให้เขียนจดหมายอย่างเด็ดขาด Heather Child: “ความเร็วระดับหนึ่งจะทำให้งานมีจังหวะและความมีชีวิตชีวา จดหมายที่ใช้แรงงานจะขาดคุณสมบัติเหล่านี้ ไม่ว่าจะวาดตัวอักษรแต่ละตัวด้วยความระมัดระวังเพียงใด
นี่คือความคิดเห็นอื่น ๆ อัลเฟรด แฟร์แบงก์: “ตัวอักษรและถ้อยคำที่ช่างคัดอักษรเขียน ซึ่งให้สไตล์ รูปแบบ และความสง่างามแก่ตัวจารึก ได้รับการจัดทำขึ้นอย่างช้าๆ เพื่อให้เกิดความแม่นยำในการก่อสร้าง เนื่องจากรูปลักษณ์ของตัวอักษรมีความสำคัญมากกว่าความรวดเร็วในการดำเนินการ เมื่อเขียนสคริปต์อย่างเป็นทางการ* ผู้ประดิษฐ์อักษรวิจิตรจะมีแนวโน้มที่จะก้าวไปข้างหน้าด้วยความเร็วที่น่าพอใจโดยธรรมชาติ แต่จะไม่เคลื่อนไหวเร็วกว่าที่จำเป็นในการดำเนินการจังหวะอย่างระมัดระวัง" L7 Villu Toots:
* ในจดหมายอย่างเป็นทางการ ตัวอักษรแต่ละตัวจะประกอบขึ้นจากลายเส้นหลายขีดตามลำดับที่เข้มงวด ในการเขียนกึ่งทางการ ตัวอักษรบางตัวจะเขียนด้วยปากกาเส้นเดียวต่อเนื่องกัน การเขียนสูญเสียความชัดเจนเล็กน้อย แต่ได้รับความเร็วและโดดเด่นด้วยความเป็นปัจเจกบุคคลมากขึ้น ในการเขียนด้วยลายมือในชีวิตประจำวัน บางครั้งช้างทั้งตัวจะถูกเขียนลวกๆ โดยไม่ได้ยกอุปกรณ์ออกจากกระดาษ สิ่งเหล่านี้ไม่เป็นทางการ (ฟรี) และเป็นรุ่นที่แยกกันมากที่สุด
“การออกกำลังกายควรทำอย่างระมัดระวังและมีระเบียบ แม้ว่าจังหวะจะยังไม่เรียบเนื่องจากการเคลื่อนไหวช้าของปากกาก็ตาม ความเร็วถ้าเหมาะสมที่จะพูดถึงเมื่อดำเนินการประเภทนั้นจะมาทีหลังราวกับเป็นตัวมันเองพร้อมกับความมั่นคงของมือ”
ตำราเรียนอักษรวิจิตรเก่าๆ แนะนำให้หลีกเลี่ยงการเคลื่อนไหวทั้งที่เร็วและช้ามาก ทั้งสองถือว่าเป็นอันตราย
ควรให้ความสนใจเป็นพิเศษกับนักเรียนที่เร่งรีบมากเกินไป: ในตอนแรกพวกเขาดำเนินการด้วยความสำเร็จ แต่ไม่มีรากฐานที่แข็งแกร่งพวกเขาจะ "เหนื่อยหน่าย" อย่างรวดเร็ว
หากคุณทำงานช้า ลองทำงานอย่างง่ายดายและอิสระโดยไม่ต้องกังวลกับผลลัพธ์ สิ่งนี้จะไม่คุกคามคุณด้วยแบบอักษรที่เลอะเทอะอย่างต่อเนื่อง แต่จะช่วยให้คุณคลายตัวได้
ดังนั้นลักษณะของจังหวะจึงมีความสำคัญมากกว่าความเร็วของการดำเนินการ อย่างไรก็ตาม การเขียนที่สวยงามต้องอาศัยความมุ่งมั่นและความเร็วในการเคลื่อนปากกาจากนักแสดง แต่คุณสมบัติเหล่านี้ไม่ได้สิ้นสุดในตัวเอง สิ่งเหล่านี้เป็นผลมาจากการฝึกฝนอย่างต่อเนื่องและมาพร้อมกับมือที่มั่นคง
วิธีที่ดีที่สุดคือเริ่มเรียนรู้การประดิษฐ์ตัวอักษรด้วยแบบอักษร Trajan's Column เวอร์ชันที่เรียบง่าย (อิลลินอยส์ 130) เหมาะอย่างยิ่งในสัดส่วน ใช้งานได้ค่อนข้างง่าย และเหมาะอย่างยิ่งสำหรับเครื่องดนตรีที่มีปลายแหลมกว้าง การตั้งค่าตัวอักษรละตินสามารถกำหนดได้ด้วยเหตุผลดังต่อไปนี้: นักเรียนเชื่ออย่างรวดเร็วว่าคุณสมบัติกราฟิกของตัวอักษรนั้นเชี่ยวชาญแล้วเขียนครั้งละสองหรือสามคำโดยไม่ต้องดูตัวอย่าง ดังนั้นจึงเป็นประโยชน์ที่จะเริ่มต้นด้วยข้อความในภาษาต่างประเทศ: คุณจะต้องคัดลอกตัวอักษรแต่ละตัวตามลำดับ
ตัวอักษร "O" เป็นตัวอักษรที่ยากและสำคัญที่สุดในตัวอักษร
ความเข้าใจที่ชัดเจนไม่เพียงพอเกี่ยวกับกายวิภาคของ "O" และความคล้ายคลึงทางโครงสร้างกับ "B", "3", "C" และสัญญาณอื่น ๆ เป็นสาเหตุหลักที่ทำให้ตัวอักษรบิดเบี้ยว กราฟิกที่สร้างขึ้นทั้งหมดหรือบางส่วนบน พื้นฐานของวงกลม (ป่วย 128, 129)
อธิบายตัว “O” รอบสี่เหลี่ยม b c e d โดยทราบอย่างชัดเจนถึงส่วนประกอบทั้งหมดของการเคลื่อนไหวของมือเมื่อแสดงส่วนด้านซ้ายของวงกลม (ส่วนโค้งจาก a ถึง b, จาก b ถึง c, จาก c ถึง d) และตามลำดับ , ไปทางขวา (จาก a ถึง d ฯลฯ) d.) แบบฝึกหัดนี้จะช่วยให้คุณหลีกเลี่ยงข้อผิดพลาดทั่วไปและแก้ไขได้ยาก: ผู้เริ่มต้นวาดขีดของตัวอักษร "O" ลงไปตรงๆ หรือเลื่อนไปด้านข้างไกลๆ แต่ต้องหันไปทางด้านข้างและด้านล่างพร้อมกัน เขียนครึ่งวงกลมด้านซ้ายและขวาอย่างราบรื่น โดยส่งปากกาไปที่กระดาษแล้วค่อยๆ ยกออกจากกระดาษ ราวกับกำลังร่อน ราวกับเครื่องบินกำลังบินขึ้นและลงจอด
เขียน "O" ลงในสี่เหลี่ยม ABCD โดยพยายามทำให้เส้นขอบด้านนอกเข้าใกล้วงกลมในอุดมคติมากขึ้น เมื่อเสร็จสิ้นภารกิจนี้แล้วให้เขียนจดหมายโดยไม่มีช่องแก้ไขโดยติดตามจุดทั้งหมดที่มีการสร้างจังหวะซ้ายและขวา เส้นกึ่งกลางจะช่วยควบคุมเอกลักษณ์ของครึ่งวงกลม สุดท้ายให้เขียน "O" โดยไม่มีเส้นกึ่งกลาง อย่าคุ้นเคยกับตัวอักษร "O" ที่มีขนาดเท่ากัน เปลี่ยนความสูงของเส้นและความกว้างของปากกา
โดยปกติแล้วเราเรียนรู้ที่จะเขียนจดหมายโดยการแบ่งเครื่องหมายที่มีองค์ประกอบคล้ายกันออกเป็นกลุ่ม (เช่น H, T, P, G เป็นต้น) แต่จะเป็นการดีกว่าถ้ารวมพวกมันออกเป็นครอบครัวตามความกว้าง สัดส่วนจะเข้าใจได้อย่างรวดเร็วและดังที่แสดงให้เห็นการปฏิบัติ ผู้เริ่มต้นเขียนสิ่งที่แตกต่างกันด้วยความปรารถนาดีและประเภทจังหวะที่ประสบความสำเร็จ
เมื่อป่วย. 130, 131 โต๊ะที่คิดค้นโดยราล์ฟ ดักลาส ครูสอนภาษาอังกฤษยุคใหม่ ตัวอักษรจะถูกจัดเรียงเป็นคอลัมน์ โดยแต่ละคอลัมน์จะมีตัวอักษรที่มีความกว้างเท่ากัน โปรดทราบ: ในแบบอักษรนี้ ความกว้างของการตัดปากกาจะพอดีกับความสูงของตัวพิมพ์ใหญ่ 8 เท่า และ 5 เท่าในตัวพิมพ์เล็ก (ไม่รวมตัวขึ้น)* มุมการเขียนจะคงที่ 30° แต่เป็นตัวพิมพ์ใหญ่ “M” (เส้นขีดแรก ), “N” (จังหวะที่หนึ่งและสาม) จะเพิ่มขึ้นเป็น 60°
เมื่อเชี่ยวชาญอักขระของแบบอักษร จะมีประโยชน์ในการติดตามตัวอย่าง จอห์น บิ๊กส์: “เพื่อประโยชน์ใดๆ การติดตามจะต้องระมัดระวัง ระมัดระวัง และวิพากษ์วิจารณ์ คุณต้องทำตามรูปทรงแล้วคุณจะพบกับความละเอียดอ่อนของรูปแบบที่เกือบจะซ่อนตัวคุณไว้เพียงแค่มองดู…” l9 งานด้านการศึกษานี้ดำเนินการด้วยปากกาเส้นเล็ก หมึกหรือของแข็ง ดินสอเหลาอย่างแหลมคม
เมื่อเชี่ยวชาญการกำหนดค่าตัวอักษรอย่างละเอียดแล้วคุณสามารถเริ่มเขียนตัวพิมพ์ใหญ่และตัวพิมพ์เล็กด้วยเครื่องมือที่มีความกว้าง ลำดับตัวอักษรโดยยึดตามพารามิเตอร์ตัวอย่าง ตรวจสอบสัดส่วนเป็นระยะโดยใช้มาตรฐานบนกระดาษลอกลาย จับคู่รูปทรงของตัวอักษร และวิเคราะห์ข้อผิดพลาด ในกรณีนี้มาสคาร่าจะเลอะได้ง่าย
* ในทางปฏิบัติ ความสัมพันธ์ระหว่างความกว้างของปากกาและความสูงของเส้นจะแตกต่างกันอย่างอิสระ
สะดวกในการใช้ดินสอหรือปากกาปลายสักหลาดที่เหลาด้วยไม้พาย
เติมตารางดักลาสด้วยตัวอักษรรัสเซีย ความพยายามที่จะแก้ตัวอักษรละตินและรัสเซียด้วยคีย์กราฟิกเดียวจะพัฒนาการคิดเชิงสร้างสรรค์และเชิงตรรกะ โปรดทราบ: เส้นแนวนอนที่ “E”, “Yu”, “E”, “B”, “H” ฯลฯ จะอยู่เหนือกึ่งกลางแสงเล็กน้อย “R” เป็นภาพสะท้อนของ “ฉัน”; มุมของการเขียนยังคงที่และเฉพาะใน "F", "I" เพื่อให้ได้ความหนาตามที่ต้องการเท่านั้นที่จะเปลี่ยนแปลงหากต้องการ (ปากกาจะหมุนเมื่อเขียนเส้นทแยงมุมซ้ายมือ)
แบบอักษรละตินและรัสเซียได้รับการปรับปรุงด้วยเซอริฟ ชาวโรมันโบราณใช้เซอริฟในการตัดหิน นักอาลักษณ์ยังชอบนวัตกรรมนี้: ช่วยให้หมึกระบายได้ง่ายขึ้นเมื่อเริ่มขีดเส้นและทำหน้าที่เป็นของตกแต่งที่ดี
ลองเขียนตัวอักษรตัวพิมพ์ใหญ่และตัวพิมพ์เล็กที่มุมการเขียน 45° และ 0° โดยสังเกตการเปลี่ยนแปลงของอัตราส่วนเส้นขีดหนาและเส้นบาง รวมถึงรูปร่างของตัวอักษรด้วย
ตอนนี้คุณสามารถเริ่มคัดลอกข้อความโดยคำนึงถึงขนาดของต้นฉบับได้ นี่คือสิ่งที่สุลต่านอาลีมาชาดสอน40 ผู้เชี่ยวชาญสมัยใหม่หลายคนมีความคิดเห็นแบบเดียวกัน แจ็กเกอลีน สวาเรน: “การมีตัวอย่างที่มีขนาดเท่ากับงานของคุณเองมีประโยชน์มาก ตัวอักษรจะออกมาช้ากว่ามากหากคุณใช้ขนาดปลายปากกาแตกต่างจากที่ใช้ในโมเดล” 41 หากต้นฉบับและสำเนาเหมือนกัน ความกว้างของปลายปากกาจะทำหน้าที่เป็นโมดูลชนิดหนึ่ง ง่ายต่อการตรวจสอบสัดส่วนของตัวอักษรโดยใช้มาตรฐานบนกระดาษลอกลาย เมื่อกรอกข้อความเป็นตัวอักษรละตินแล้วให้เขียนข้อความใด ๆ เป็นภาษารัสเซีย ปล่อยให้การตั้งค่าแบบอักษรเหมือนเดิม
การเขียนอีกประเภทหนึ่งที่คุณควรเชี่ยวชาญก็คือตัวเขียน ความเอียงในการประดิษฐ์ตัวอักษรถูกกำหนดโดยความต่อเนื่องของการเคลื่อนไหว "การวิ่งของปากกา" เป็นหลัก และลักษณะพื้นฐานของมันคือตัวอักษร (เฉียงหรือตรง ตัวพิมพ์ใหญ่หรือตัวพิมพ์เล็ก) เชื่อมต่อกันหรือบ่งบอกถึงความเป็นไปได้ในการเชื่อมต่อ ตัวเอียงเริ่มบานสะพรั่งในอิตาลีในศตวรรษที่ 16 ต้องขอบคุณบทความ La operina ของ Arrighi
ศิลปะของชาวอิตาลีผู้ยิ่งใหญ่เข้าถึงได้อย่างแท้จริงในปี 1951 เมื่อ Benson เขียนหนังสือของ Arrighi ใหม่ในภาษาอังกฤษโดยมีความคล้ายคลึงกันโดยสิ้นเชิงกับรูปลักษณ์ของต้นฉบับ (ป่วย 132) ด้วยความสุภาพเรียบร้อย Benson จึงขอให้มอง "ผ่านนิ้ว" ที่ ข้อบกพร่องของหน้าภาษาอังกฤษ และเพื่อศึกษาและเลียนแบบเฉพาะฟอนต์ Arrighi แต่เป็นหน้าภาษาอังกฤษที่ควรคัดลอก ต้นฉบับพิมพ์จากกระดานไม้ สิ่งนี้ทำให้เกิดการรบกวนในอัตราส่วนของจังหวะที่หนาและบาง Arrighi: “ฉันขอให้คุณยกโทษให้ฉันด้วย เนื่องจากสื่อไม่สามารถแทนที่มือที่มีชีวิตได้อย่างสมบูรณ์”
งานของเบ็นสันทำให้ผู้อ่านหลากหลายกลุ่มได้รับประโยชน์จากคำแนะนำของปรมาจารย์ผู้ยิ่งใหญ่ มันเป็นสิ่งสำคัญ เนื่องจากขาดวรรณกรรมเฉพาะทาง ผู้เริ่มต้นจึงมักมุ่งเน้นไปที่แบบอักษรตัวเขียนที่ "อินเทรนด์" ซึ่งบางครั้งก็ซ่อนการขาดความเข้าใจพื้นฐานของการเขียนที่สวยงามหรือการจงใจละเลยสิ่งเหล่านี้
รูปร่างของตัวอักษรต่างๆ ของ Arrighi มีความเหมือนกันมาก: “l” และ “y” เริ่มต้นเกือบจะเหมือนกัน “a”, “c”, “d”, “g” มาจาก “o” และเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้ายาว สี่เหลี่ยมด้านขนาน. Arrighi: “... ตัวอักษรแบบตัวสะกดหรือแบบเสมียนควรมีลักษณะที่ยาว ไม่ใช่เป็นวงกลม” 43.
วิธีการเชื่อมโยงตัวอักษรอย่างมีเหตุผลเมื่อเขียนเป็นข้อกังวลของผู้เชี่ยวชาญมาโดยตลอด Arrighi ก็ไม่หลีกเลี่ยงปัญหานี้เช่นกัน: (...) ปรมาจารย์ไม่แนะนำให้รวมเครื่องหมายที่เหลือของตัวอักษรเข้ากับตัวอักษรถัดไปแม้ว่าเขาจะไม่ได้ให้คำตอบสุดท้ายสำหรับคำถาม:“ แต่จะเชื่อมต่อหรือไม่เชื่อมต่อ ฉันปล่อยให้มันขึ้นอยู่กับดุลยพินิจของคุณ” เมื่อเรียนรู้อักษรตัวสะกด "La operina" จะมีประโยชน์ในการศึกษารูปร่างของตัวอักษรโดยใช้วิธีการติดตามและเขียนด้วยปากกาหัวกว้าง มุมการเขียน 45°
คุณต้องคัดลอกหน้าหนังสืออย่างน้อยหนึ่งหน้าอย่างระมัดระวังและซ้ำ ๆ (ฉบับภาษาอังกฤษ) นักเรียนที่มั่นใจในตนเองบางครั้งคิดว่าเขาเขียนจดหมายถ้าไม่ดีขึ้นอย่างน้อยก็ไม่แย่ไปกว่าในกลุ่มตัวอย่างที่กำลังศึกษา จะต้องเก็บสำเนาไว้ ถึงเวลาที่จะพาพวกเขาออกไปและแก้ไขข้อผิดพลาด “อย่ายอมรับความพึงพอใจในตัวเอง! สุลต่าน อาลี มาชาด เตือน “อย่าพยายามประมาทในจดหมายส่งผ่านของคุณ ไม่ว่าคุณจะทำมากหรือน้อยก็ตาม” การโอนจะต้องดำเนินการด้วยความขยันอย่างเต็มที่”
Qi Baishi มองเห็นจุดประสงค์ของการคัดลอกไม่ใช่เพื่อเลียนแบบต้นฉบับอย่างทาส แต่อยู่ที่ความสามารถในการจับแก่นแท้ของลายมือและคงความเป็นตัวเอง คุณสามารถมั่นใจได้ว่าคำแนะนำนี้ไม่เหมาะสำหรับผู้เริ่มต้น นักเรียนจะต้องลอกเลียนแบบอย่างขยันขันแข็งที่สุดและค่อยๆ หาวิธีแก้ปัญหาของตนเอง Heather Child กล่าวว่า ผู้เริ่มต้นควรปฏิบัติตามครูอย่างสมบูรณ์ก่อน โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อต้องใช้ความชำนาญด้วยตนเอง จนกว่าคุณจะมีความเชี่ยวชาญเพียงพอ จึงเป็นไปไม่ได้ที่จะทดลองได้อย่างอิสระ
“ผู้ที่ไม่ต้องการเป็นนักเรียนก็ไม่น่าจะได้รับความเชี่ยวชาญ” 46 เตือน Jan Tschichold
ตามหลักการแล้ว คุณควรทำความคุ้นเคยกับแบบอักษรแต่ละแบบเพื่อให้สามารถใช้งานได้อย่างง่ายดายโดยไม่รู้ตัว
หน้าหนึ่งของ "La operina" ในภาษารัสเซียอ่านดังนี้: "จากนั้นเข้าใจว่าไม่เพียง แต่ตัวอักษรห้าตัวข้างต้น "a", "c", "d"y "#", "q" เท่านั้น แต่ยังมีตัวอักษรอื่น ๆ เกือบทั้งหมดอีกด้วย สร้างขึ้นในลักษณะนี้ แต่เป็นสี่เหลี่ยมด้านขนานที่ยาวขึ้น และไม่ใช่กำลังสองที่สมบูรณ์ เนื่องจากในความคิดของฉัน ตัวอักษรแบบตัวเขียนหรือแบบตัวอักษรควรมีลักษณะที่ยาว ไม่ใช่ทรงกลม ความกลมจะปรากฏจากสี่เหลี่ยมจัตุรัส และไม่ได้มาจากสี่เหลี่ยมด้านขนานที่ยาวออกไป” เขียนข้อความนี้ใหม่ โดยคงองค์ประกอบและคุณลักษณะการเขียนลายมือของเวอร์ชันภาษาอังกฤษไว้ งานไม่ใช่เรื่องง่าย แต่น่าตื่นเต้นและคุ้มค่า
บทช่วยสอนแบบอักษรของเราแนะนำให้ทำลายเส้นจากบนลงล่างและจากซ้ายไปขวาเท่านั้น ซึ่งเป็นเรื่องจริงในช่วงเริ่มต้นของการเรียนรู้ แต่ในอนาคตคุณจะต้องคุ้นเคยกับเทคนิคการทำงานอื่นๆ ตัวอย่างเช่น Arrighi วาดเส้นขีดแนวนอนไม่เพียงแต่จากซ้ายไปขวา แต่ยังวาดจากขวาไปซ้ายด้วย แน่นอน มันค่อนข้างยากสำหรับปากกาที่จะชะลอกระดาษและดีดกลับ แต่ถ้าแทบจะไม่เริ่มไปทางขวาแล้วลากเส้นไปตามเส้นเดิมในทิศทางตรงกันข้ามตามเส้นหมึกใหม่ ปากกาก็จะวิ่งขึ้นและเลื่อนได้อย่างอิสระมากขึ้น
เครื่องดนตรีที่เตรียมไว้อย่างดีซึ่งควบคุมด้วยมือที่ละเอียดอ่อนของศิลปินที่ได้รับการฝึกฝน จะสามารถร่อนไปในทิศทางใดก็ได้ได้อย่างง่ายดาย เหมือนนักสเก็ตลีลาที่มีประสบการณ์บนน้ำแข็ง การดำเนินการตัวอักษรแต่ละตัวในการเคลื่อนไหวอย่างต่อเนื่องและลดจำนวนครั้งที่ปากกาหลุดออกจากกระดาษอย่างชาญฉลาด ช่วยเพิ่มความเร็วในการทำงานของช่างเขียนตัวอักษร ทำให้งานเขียนมีชีวิตและสร้างสรรค์
ฉันสกัดกระดาษแผ่นหนึ่งที่มีตัวอักษรของ Villu Toots "การทดสอบปากกา" (อิลลินอยส์ 141) "ระหว่างทาง": โต๊ะและตะกร้าขยะ วิลลู คาร์โลวิช ทำงานได้อย่างรวดเร็ว ฉันไม่ได้สังเกตเห็นว่ามีกี่ครั้งที่เครื่องมือหลุดออกจากกระดาษ ฉันคิดว่าหกหรือเจ็ดไม่มีอีกแล้ว
ตัวอักษรขนาดเล็กง่ายต่อการเรียนรู้ในขั้นตอนเดียว การเขียนเป็นขนาดใหญ่นั้นยากกว่ามาก ด้วยประสบการณ์จำนวนหนึ่งสิ่งนี้สามารถทำได้
Arrighi กล่าวเกี่ยวกับตัวพิมพ์ใหญ่: “โปรดทราบ ผู้อ่านที่รัก เมื่อฉันบอกว่าตัวอักษรทั้งหมดควรเอียงไปข้างหน้า คุณต้องเข้าใจว่าสิ่งนี้ใช้ได้กับตัวอักษรตัวพิมพ์เล็ก และฉันต้องการให้ตัวพิมพ์ใหญ่ของคุณวาดเส้นตรงเสมอ และเส้นขีดของคุณควรเป็น แน่วแน่และไม่ลังเล ไม่เช่นนั้น สำหรับฉันดูเหมือนว่าพวกเขาจะไม่มีความงาม”
บางครั้ง “การสั่น” ของเส้นขีดจะประดับการประดิษฐ์ตัวอักษร เมื่อ Paul Luhtein ปรมาจารย์ชาวเอสโตเนียทำงานกับข้อความที่เขียนด้วยลายมือของหนังสือ "The Liberation Struggle of the Estonians on St. George's Night 1343" มือของเขา "ได้รับการฝึกฝนมาก ตัวอักษรมีความแม่นยำและชัดเจนมากจนสามารถแข่งขันกับตัวพิมพ์ได้ คน สิ่งนี้ไม่เหมาะกับผู้ประดิษฐ์ตัวอักษรและก่อนที่จะหยิบปากกาเขาไปที่โรงนาเพื่อสับฟืน “ มือเมื่อยล้า” ศิลปินยิ้ม“ จากนั้นเขาก็เริ่มเขียน (ป่วย 226) เล็กน้อย ตัวสั่นที่เห็นได้ชัดเจนไม่รบกวน - ตัวอักษรมีชีวิตชีวามากขึ้น” ฉันเห็นหน้าต่างๆ ที่เขียนโดยศาสตราจารย์ Luchtein เมื่ออายุ 75 ปี ความแม่นยำของดวงตาและความแน่นของมือน่าชื่นชม
แบบอักษรยอดนิยมอย่างหนึ่งซึ่งเจริญรุ่งเรืองในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 คือ sans serif หรือพิสดาร ในประเทศของเรา มีการแสดงออกที่ชัดเจนที่สุดในผลงานของนักคอนสตรัคติวิสต์ Alexander Rodchenko และ El Lissitzky ตัวอักษรที่หยาบและหยาบท้าทายแบบอักษรที่เสแสร้งในอดีต ซึ่งสะท้อนให้เห็นอย่างชัดเจนถึงความน่าสมเพชของการปฏิวัติในยุค 20 “ เราไม่ได้เลียใบหน้าของชนชั้นกระฎุมพีที่กินอาหารมากเกินไปด้วยแปรง” Rodchenko รู้สึกภาคภูมิใจ นิทรรศการแบบอักษรซานเซอริฟ “จับภาพ” อาคารด้านหน้า ปกหนังสือเต็ม และเจาะหนังสือพิมพ์และนิตยสาร
ทุกวันนี้ ฟอนต์ sans serif (โดยเฉพาะหนึ่งในแบบอักษร - sans serif แบบแคบ) มักจะเป็นฟอนต์ตัวเดียวในคลังแสงของนักออกแบบกราฟิกสมัครเล่น เหตุผลด้านเดียวนี้มีสาเหตุหลักมาจากความง่ายในการใช้งาน ทักษะพื้นฐานในการจัดการกับปากกาทำให้ง่ายต่อการย้ายไปยังแบบฟอร์มที่สับ นอกจากนี้เป็นที่ยอมรับกันโดยทั่วไปว่าหากไม่ใช่แบบออร์แกนิกที่พิสดารอย่างน้อยก็โต้ตอบกับรูปภาพประเภทใด ๆ ได้อย่างไม่ลำบากไม่ว่าจะเป็นแบบ applique หรือแบบเส้นตรงคุณเพียงแค่ต้องปรับตัวอักษรให้เหมาะสมในแง่ของความหนาความสูง ฯลฯ ใช้ ของแบบอักษรมากขึ้น ภาพวาดต้นฉบับขยายความเป็นไปได้ในการสร้างสรรค์ของนักออกแบบ แต่ต้องใช้ไหวพริบ รสนิยม และความสามารถในการใช้ปากกาและแปรงได้อย่างอิสระ นี่อาจอธิบายได้บางส่วนถึงเหตุผลของการใช้ “แบบอักษรแห่งศตวรรษ” ในทางที่ผิด*
แบบอักษรได้รับการออกแบบเพื่อสร้างพื้นหลังทางอารมณ์แม้กระทั่งก่อนที่จะอ่านคำศัพท์ และไม่ว่าในกรณีใด ก็ไม่ขัดแย้งกับธีมของเนื้อหาที่ได้รับการออกแบบ ตัวเอียงของอิตาลีที่ซับซ้อนซึ่งเหมาะสมกับเรื่องราวเกี่ยวกับความสง่างามของเครื่องประดับนั้นเป็นเรื่องไร้สาระสำหรับการโฆษณาการแข่งขันชกมวยและแทบไม่มีใครคิดที่จะตกแต่งบทกวีของ A. S. Pushkin, E. Poe หรือ S. A. Yesenin ด้วยความพิสดาร
ยิ่งนักออกแบบมีฟอนต์ในคลังแสงมากเท่าใด ความเป็นไปได้ก็ยิ่งมากขึ้นเท่านั้น ความเป็นไปได้ที่สำคัญคือระดับของการตกแต่งตัวอักษร ในกรณีหนึ่ง ศิลปินไม่พอใจกับความชัดเจนของลายเส้น แก้ไขด้วยสีขาว ในอีกกรณีหนึ่งเขาใช้แปรงหยาบ
ช่างประดิษฐ์ตัวอักษรแต่ละคนมีความสัมพันธ์ส่วนตัวกับแบบอักษรเฉพาะโดยรวมและกับภาพกราฟิกของตัวอักษรแต่ละตัวเป็นรายบุคคล ในแบบอักษรที่มีชื่อเสียงของ S. M. Pozharsky (ป่วย 168) “S” เป็นสิ่งที่ดี
* บางครั้งเรียกว่าฟอนต์ sans serif
ชายชราผู้น่ารักนอนอยู่บนเก้าอี้นวม “3” หญิงงาม “เอ็ม” ชายหนุ่มสง่าค่อนข้างมั่นใจ...
ขอให้เราจำจากปาโบล เนรูดา: “ตัวเลขเป็นรูปสมอ แบบอักษรอัลดีน เหมือนกับทิศทางของกะลาสีเรือในเมืองเวนิส... เหมือนใบเรือที่มีส้นเท้า ตัวเอียงลอย เอียงตัวอักษรไปทางขวา...” 51 จดหมายของกวี "V" เป็นของคำว่า "Victoria" ที่โด่งดังที่สุด "E" เป็นขั้นตอนที่จะปีนขึ้นไปบนท้องฟ้า “ Z” - ดูเหมือนฟ้าผ่า
N.V. Gogol บรรยายถึงงานของอาลักษณ์อย่างเป็นทางการ: “ ที่นั่นในการคัดลอกนี้เขาเห็นโลกที่หลากหลายและน่ารื่นรมย์ของเขาเอง ใบหน้าของเขาแสดงความพึงพอใจ เขามีจดหมายโปรดบางฉบับ ซึ่งถ้าเขาไปถึง เขาไม่ใช่ตัวเขาเอง เขาหัวเราะ ขยิบตา และช่วยด้วยริมฝีปากของเขา จนดูเหมือนว่าใครๆ ก็อ่านจดหมายทุกฉบับที่ปากกาของเขาเขียนได้”52
ตัวอักษรของแผ่นหนึ่งของ Villa Toots สว่างไสวราวกับไฟในตอนกลางคืนฟื้นคืนภาพที่ฉันประหลาดใจในวัยเด็ก: เมฆเปลวไฟที่ปลิวตามสายลมฟางที่ลุกไหม้อย่างร้อนแรงและหลังคากระท่อมต้นกก มันน่าขนลุกและคุณไม่สามารถทำได้ ละสายตาจากมัน
Jacqueline Svaren มีพลังในการสังเกตที่น่าทึ่ง เกี่ยวกับอักษรตัวพิมพ์เล็ก “a” Svaren เขียนว่า “ลองนึกภาพนกเพนกวินตัวเล็กที่มีหลังตรง... และมีหางขยับไปทางขวาและขึ้น”* ละติน “U” ทำให้เธอนึกถึงตัว “V” ที่เลี้ยงด้วยเบียร์ เมาในวันที่อากาศร้อนในเมืองปอมเปอี.. แน่นอนว่าคุณอาจมีความสัมพันธ์อื่นที่อาจจะแม่นยำกว่า
ศิลปินมือใหม่บางครั้งแทบรอไม่ไหวที่จะแสดงฟอนต์ทั้งหมดที่เขาศึกษาในเกือบทุกงาน แต่ก็ยากที่จะทำให้ฟอนต์มีความสามัคคีและรวมเข้าด้วยกันเป็นองค์ประกอบที่สอดคล้องกัน
สิ่งสำคัญในธุรกิจของเราคือไหวพริบในการจัดองค์ประกอบ ความฉลาด ความสามารถในการหลีกเลี่ยงสิ่งที่ซ้ำซากจำเจ และวิธีแก้ปัญหาที่ "ดี" ความเฉื่อยของการคิดทำให้ศิลปินขาดความคิดสร้างสรรค์ทำให้เขากลายเป็นช่างฝีมือ“ ... นำไปสู่” Telingater กล่าว“ ไปสู่ความปรารถนาที่จะใช้วิธีแก้ปัญหาสำเร็จรูปที่สร้างไว้ก่อนหน้านี้หรือการเปรียบเทียบที่ตรงไปตรงมา (การ์ดเชิญ May Day - ต้นไม้ที่เบ่งบาน สาขา, ธงแดง, อันดับหนึ่ง, ตั๋วเชิญดูภาพวรรณกรรมตอนเย็นของหนังสือ) แน่นอนว่าการใช้การเปรียบเทียบดังกล่าวไม่อาจถือเป็นเรื่องน่าละอายได้ แต่ในแต่ละกรณีนั้นเป็นสิ่งประดิษฐ์ที่สร้างสรรค์ที่จะตีความองค์ประกอบเหล่านี้ใหม่ วิธีใหม่เป็นที่ต้องการมากกว่ามาก” 54. นั่นคือเหตุผลที่ศิลปินที่ดีตามคำกล่าวของนักอักษรวิจิตรชาวเยอรมัน H. Korger รีบค้นหาต้นฉบับทันที
สำหรับนักออกแบบที่ไม่มีประสบการณ์ ข้อความทุกส่วนที่เขาเขียน (เช่น โฆษณา โปสเตอร์) อาจดูเหมือนมีความสำคัญเท่าเทียมกัน บ่อยครั้งที่เขาพยายามทุกวิถีทางเพื่อให้ได้เสียงที่เข้มข้นของแต่ละบรรทัด แต่ผลลัพธ์ที่ได้คืองานที่น่าเบื่อและไม่แสดงออก ในโฆษณาดังกล่าว “ไม่มีอะไรทำให้ประหลาดใจหรือดึงดูดความสนใจ” 55 เป็นการยากที่จะรับรู้ข้อความเช่นการฟังคำบรรยายของผู้พูดที่ไม่ดี แม้แต่ เนื้อหาที่น่าสนใจ. เหมาะสมที่จะระลึกถึงอุปนิสัยของมาร์ก ทเวน นักบวชที่อ่านคำเทศนาอย่างน่าเบื่อหน่ายและน่าเบื่อหน่าย “ในไม่ช้าหลายคนก็ผงกศีรษะ แม้ว่าข้อเท็จจริงที่ว่ามันเป็นเรื่องของไฟนิรันดร์และกำมะถันเดือดก็ตาม...” 56
การเรียบเรียงที่มีความสามารถก็เหมือนกับคณะนักร้องประสานเสียงที่มีผลงานดี ทุกคนมุ่งมั่นที่จะแสดงบทบาทของตนให้ดีที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ แต่ต้องเชื่อฟังทำนองเพลงนำ จะเป็นอย่างไรถ้าทุกคนพยายามร้องเพลงให้ดังกว่าคนอื่นๆ? ในทำนองเดียวกัน ในงานประเภท ศูนย์การแข่งขันที่ไม่ยุติธรรมจะหันเหความสนใจไปจากสิ่งสำคัญ และอาจบิดเบือนความหมายของข้อมูลได้ วันหนึ่งฉันรู้สึกตกใจกับบรรจุภัณฑ์คุกกี้ ถัดจากชื่อที่เรียบง่ายแต่น่าดึงดูดใจว่า “สวัสดี” ก็ยังมีแวววาวอยู่ว่า “ทำจากแป้งพรีเมี่ยม”
สิ่งสำคัญคือต้องเรียนรู้ที่จะเน้นสิ่งสำคัญเพื่อให้สามารถเข้าใจการอยู่ใต้บังคับบัญชาของส่วนต่างๆ ของวัสดุรอง (ทั้งระหว่างกันเองและสัมพันธ์กับสิ่งสำคัญ) บรรลุการเน้นเสียงที่ถูกต้องในข้อความโดยใช้แบบอักษรของพารามิเตอร์เดียวกัน โดยการเปลี่ยนขนาดของช่องว่างบรรทัดเท่านั้น หากตัวเลือกไม่สำเร็จ ให้ตัดเป็นบรรทัดแยกกัน จัดเรียงคำใหม่ วางลงบนกระดาษ แล้วเขียนใหม่ทั้งหมด กลับมาที่โฆษณาโปสเตอร์ฟอนต์อีกครั้ง แก้ไขปัญหาเดิมๆ แต่ในวิธีที่แตกต่าง เปลี่ยนฟอนต์ด้วยความเบา* และความหนาแน่น** และปล่อยให้ระยะห่างระหว่างบรรทัดยังคงเท่าเดิม เขียนข้อความอีกครั้งโดยใช้ทั้งสองเทคนิค
* ความเบาของแบบอักษรถูกกำหนดโดยอัตราส่วนความกว้างของเส้นขีดหลักของตัวอักษรต่อการกวาดล้างภายในตัวอักษร
** อัตราส่วนความกว้างของตัวอักษรต่อความสูง
ชาวโรมันได้วางสิ่งที่เรียกว่าอัลบั้มไว้ในสถานที่ที่กำหนดอย่างเคร่งครัดแม้กระทั่งก่อนยุคของเรา ไม่ใช่เรื่องแปลกที่จะเห็นคำเตือน: “คุณถูกห้ามไม่ให้เขียนที่นี่ วิบัติแก่ผู้มีชื่ออยู่ในที่นี้ ขอให้เขาไม่มีโชค” ปัจจุบันนี้โปสเตอร์ข้อมูลไม่ได้ถูกแขวนไว้ที่ใดก็ได้ที่ใครต้องการ ดังนั้นจึงทำได้ง่ายโดยไม่ต้องมีคำว่า "ประกาศ" Vladimir Mayakovsky ไม่พอใจ:“ สิ่งที่ระบบราชการแจ้งแจ้งประกาศ! แล้วใครจะตอบรับสายเหล่านี้” 57 กำจัดข้ออ้างบางประการ ละทิ้ง "สิ่งที่จะเกิดขึ้น" และ "วาระ" ที่เหนื่อยล้ากันเถอะ ถ้าเป็นไปได้ ขอให้นำข้อความของเราเข้าใกล้น้ำเสียงคล้ายธุรกิจตระหนี่ของโทรเลขมากขึ้น: “20 ธันวาคม 16.00 น. หอประชุม. การประชุมสหภาพแรงงาน” เป็นต้น ถ้อยคำที่คุ้นเคยและสำนวนที่เหมารวมทำให้ประสิทธิภาพของข้อมูลลดลง หากจำเป็นโดยพูดสั้นๆ ข้อความต้นฉบับจะถูกรับรู้เร็วขึ้นและช่วยประหยัดเวลาของผู้อื่น
เมื่อทำงานกับข้อความ บางครั้งคุณต้องใส่ยัติภังค์เป็นคำ ยัติภังค์ที่ถูกต้องตามหลักไวยากรณ์อาจไม่เป็นที่ยอมรับสำหรับศิลปิน การแตกคำในสโลแกนดูไม่ดี เป็นไปไม่ได้ (โดยเฉพาะในบรรทัดหลัก) ที่จะเลิกกันเมื่อถ่ายโอนเช่น MOSCOW เป็น MOS และ KVA, LOMONOSOV เป็น LOMO และ NOSOV เป็นต้น แต่มันเกิดขึ้นที่ศิลปินจงใจทำลายทั้งหมด กฎ. Qi เขียนและ RK ถ่ายโอนมัน พลิกจดหมายกลับหัวและวางไว้ในที่ที่ไม่ธรรมดาสำหรับผู้อ่าน ในละครสัตว์ ทุกอย่างเป็นไปได้!
ความรู้เกี่ยวกับเทคนิคพื้นฐานของการสร้างองค์ประกอบช่วยให้คุณทำงานได้เร็วขึ้น มีประสิทธิภาพมากขึ้น และค้นหาโซลูชันที่สร้างสรรค์ของคุณเอง
1. การจัดองค์ประกอบแบบสมมาตร: จุดศูนย์กลางของเส้นแนวนอนจะร้อยอยู่บนแกนแนวตั้งด้านเดียว โดยทั้งสองด้านของตัวอักษรมีขนาด รูปร่าง สีเท่ากัน และมี "น้ำหนัก" เท่ากัน
2. ในองค์ประกอบที่ไม่สมมาตรสามารถทำได้หลายแกน กลุ่มของแถวจะถูกจัดชิดไปที่ขอบซ้าย ขวา หรือตรงกลาง ในโครงสร้างที่ซับซ้อน บางครั้งเส้นจะไม่ติดกับแกนเลย และความสมบูรณ์และความสมบูรณ์นั้นเกิดขึ้นได้จากความสามารถในการค้นหาจุดศูนย์ถ่วงที่สมดุลด้วยการโต้ตอบที่ซับซ้อนของแบบอักษรต่างๆ ในการจัดองค์ประกอบแบบ "ธง" เส้นทั้งหมดจะติดกับแนวตั้งทั่วไปเส้นเดียวและสิ้นสุดตามอำเภอใจ เทคนิคง่ายๆ นี้เป็นที่ชื่นชอบในสมัยโบราณ และตอนนี้ก็ให้ผลลัพธ์ที่ดี เป็นการยากที่จะผูกแถวทั้งหมดเข้ากับแกนด้วยขอบด้านขวา (องค์ประกอบ "ธง" แบบย้อนกลับ) ทำได้โดยวิธีการต่างๆ:
1) การทำเครื่องหมายข้อความเบื้องต้น (ความกว้างของตัวอักษรและระยะห่างระหว่างตัวอักษรจะถูกทำเครื่องหมายด้วยดินสอ) - วิธีนี้เหมาะที่สุดสำหรับแบบอักษรธรรมดา (เช่น sans serif ที่แคบ) 2) คุณสามารถร่างคำบนแผ่นงานแยกต่างหากและวางไว้เหนือบรรทัดบนสุดของบรรทัดเพื่ออ้างถึงแบบร่าง 3) การใช้เม็ดมีดตกแต่งที่จุดเริ่มต้น ท้ายบรรทัด หรือระหว่างคำ การใช้ลายเส้นที่ช่วยยืดเส้นตามความยาวที่ต้องการหากจำเป็น 4) โดยการป้อนองค์ประกอบระยะไกลของตัวอักษรจากบรรทัดหนึ่งไปยังอีกบรรทัดหนึ่ง 5) การเขียนด้วยมือขวา (เขียนจากขวาไปซ้ายโดยเริ่มจากอักษรแต่ละตัวด้วยขีดหลักสุดท้าย)
ในทางปฏิบัติมักใช้เทคนิคหลายอย่างพร้อมกัน
คุณไม่ควรยืดหรือบีบอัดตัวอักษรโดยพยายามจัดแนวขอบด้านขวาของข้อความให้เป็นบรรทัดเดียว - ความเป็นธรรมชาติของเค้าโครงจะหายไป อย่างไรก็ตาม หากจำเป็น แม้แต่ผู้เชี่ยวชาญที่มีประสบการณ์ก็ยังเขียนได้อย่างอิสระหรือมีพลังมากขึ้น แต่การบิดเบือนอย่างเชี่ยวชาญก็ไม่ทำให้ดวงตาเสียหาย
เอฟเฟกต์ที่น่าสนใจเกิดขึ้นได้จากการจัดเรียงเส้นที่เป็นเอกลักษณ์ ในข้อความทางธุรกิจทั่วไป เส้นมักจะจัดเรียงในแนวนอน บางครั้งข้อความจะถูกจัดเรียงในแนวตั้งและแนวทแยงในวงกลมและเกลียวภาพบุคคลร่างมนุษย์จะแสดงด้วยตัวอักษรและทุกสิ่งควรมีความหมายบางอย่าง ตัวอย่างเช่น ตัวอักษรใน "คอลัมน์" เพื่อเลียนแบบคำจารึกภาษาจีนฟังดูแสดงออก แต่ไม่ถูกต้องเสมอไป: ชื่อ "จีนวันนี้" "ศิลปินผู้รอบรู้จะนำเสนอมันแตกต่างออกไปเนื่องจากชาวจีนเปลี่ยนมาเขียนในแนวนอนจากซ้ายไปขวา
มันเกิดขึ้นที่องค์ประกอบดั้งเดิมลดความสามารถในการอ่านลงอย่างมาก อย่างไรก็ตามนี่ก็เป็นที่ยอมรับเช่นกัน เราสนุกกับการติดตามลวดลายลูกไม้ของเส้นที่ Irina Guseva ประดิษฐ์ขึ้นโดยไม่เสียใจกับเวลาที่ใช้ไปชื่นชมทักษะทางเทคนิคและไหวพริบทางอารมณ์ของศิลปิน (ป่วย 151) นี่เป็นตัวอย่างสำหรับบทกวีและผลงานอิสระของ ศิลปะ.
ระยะห่างระหว่างตัวอักษร ระยะห่างบรรทัด และขนาดขอบมีความสัมพันธ์กัน การเขียนแบบย่อ (การนำตัวอักษรและบรรทัดมาชิดกัน) เกี่ยวข้องกับการลดองค์ประกอบและลดช่องว่างระหว่างคำ ในกรณีนี้ ช่องต่างๆ จะถูกมองว่ากว้างขึ้น เมื่อเพิ่มระยะห่างระหว่างบรรทัด องค์ประกอบส่วนขยายมักจะยาวขึ้น และจำเป็นต้องมีระยะขอบที่มากขึ้น การเปลี่ยนแปลงขนาด รูปร่างของส่วนขยายหรือระยะชักบางครั้งอาจส่งผลให้จำเป็นต้องแก้ไขงานทั้งหมดหรือแต่ละส่วน
ในศิลปะแห่งการจัดองค์ประกอบไม่มีสูตรอาหารสำเร็จรูปใดที่สามารถพึ่งพาได้อย่างสมบูรณ์ ศิลปินทำงานแตกต่างออกไป บางคนคิดอย่างถี่ถ้วนผ่านโครงสร้างของข้อความ ใช้ดินสอและใช้ปากกายึดแนวทางการแก้ปัญหาที่พบอย่างเคร่งครัด คนอื่นๆ เขียนได้ทันที โดยมีการคำนวณองค์ประกอบน้อยที่สุดหรือไม่มีเลย เร่งรีบเข้าไปในป่าแห่งความประหลาดใจในการเรียบเรียง ด้นสด ประดิษฐ์ และค้นหา ปรมาจารย์ชาวญี่ปุ่นและจีนไม่เคยใช้การทำเครื่องหมายเลย เพราะอาจทำให้การเคลื่อนไหวตามธรรมชาติของแปรงช้าลง บางครั้งพวกเขาจะเขียนสิ่งที่ง่ายที่สุดใหม่สิบถึงสิบห้าครั้ง แต่เลือกเพียงตัวเลือกเดียว โดดเด่นด้วยความเบาและความง่ายในการดำเนินการซึ่งไม่สามารถทำได้โดยการติดตามเส้นที่เตรียมไว้ล่วงหน้า E. A. Gannushkin เชื่อว่าในรูปแบบ "ทุกสิ่งเกิดขึ้นโดยไม่รู้ตัวเมื่อศิลปินยื่นมือไปบนกระดาษตามความคิดที่วิ่งไปข้างหน้า" 58 การแสดงด้นสดเป็นผู้ช่วยที่ดีสำหรับศิลปิน นักวิทยาศาสตร์ และกวีหลายคนมาโดยตลอด พุชกินเขียนถึงเพื่อนคนหนึ่งด้วยความประหลาดใจขณะทำงานใน "Eugene Onegin" ว่า "ลองนึกดูว่าทัตยาน่าเล่นตลกกับฉันขนาดไหนเมื่อเธอแต่งงานกับเจ้าชาย" Marietta Shaginyan ไม่รู้ด้วยซ้ำว่าชะตากรรมของฮีโร่ในนวนิยายเรื่อง "Mess-Mend" จะเป็นอย่างไร ทุกเช้าเธอรีบนั่งลงพร้อมกับต้นฉบับ ด้วยความอยากรู้อยากเห็นอย่างโลภ: จะเกิดอะไรขึ้นต่อไป?
การแสดงด้นสดทำให้ความรู้สึกในการเรียบเรียงคมชัดขึ้น พัฒนาและปลดปล่อยจินตนาการ โลกแห่งตัวอักษรที่จัดเรียงอย่างเป็นธรรมชาติบางครั้งก็ให้ผลลัพธ์ที่ไม่คาดคิดและกระตุ้นให้เกิดการแก้ปัญหาที่สร้างสรรค์ใหม่ๆ
ผลกระทบที่สำคัญในการประดิษฐ์ตัวอักษรเกิดขึ้นได้จากการใช้สี นักออกแบบประเภทมือใหม่ เมื่อเขาต้องการสร้างสิ่งที่สดใสและรื่นเริง บางครั้งเขาก็ใช้สีทั้งหมดที่มี ไม่มีร่องรอยของความสง่างามที่คาดหวัง เป็นการดีกว่าที่จะ จำกัด ตัวเองให้เหลือสองหรือสามสี แต่เลือกสีเหล่านั้นอย่างไม่มีที่ติ
ข้อกำหนดเบื้องต้นสำหรับการจัดองค์ประกอบหลายสีคือการมีสีที่โดดเด่นซึ่งเน้นย้ำถึงธีมของงาน
ดังที่ได้กล่าวไปแล้ว แบบอักษรดูน่าประทับใจบนพื้นผิวที่มีสีอ่อน ผู้ออกแบบประเภทจำเป็นต้องรู้ตารางการผสมสีที่เหมาะสมที่สุด โดยให้ความชัดเจนของตัวอักษรบนพื้นหลังสีตามลำดับจากมากไปน้อย: ดำบนเหลือง, เขียวบนพื้นขาว, น้ำเงินบนพื้นขาว, ขาวบนน้ำเงิน, ดำบนพื้นขาว, เหลืองบน ดำ, ขาวบนพื้นแดง, ขาวบนพื้นดำ, แดงบนเหลือง, เขียวบนแดง, แดงบนเขียว
เพื่อเน้นข้อความและเพิ่มอารมณ์ความรู้สึก นักอักษรวิจิตรยังใช้อักษรย่อ เครื่องประดับ และลายเส้นอีกด้วย
อักษรย่อ* (หรืออักษรตัวแรก) ปรากฏในต้นฉบับก่อนยุคของเรา เพื่อเป็นการตกแต่งเพื่อดึงดูดความสนใจไปยังส่วนเริ่มต้นของข้อความ
นักอักษรวิจิตรสมัยใหม่ขึ้นต้นชื่อเรื่อง ย่อหน้า หรือประโยคด้วยอักษรนำหน้า มันถูก "จม" ลงในข้อความซึ่งแสดงที่ขอบด้านบนหรือด้านข้างโดยวางไว้ตรงกลางขององค์ประกอบซึ่งบางครั้งก็เป็นภาพประกอบชนิดหนึ่งซึ่งโดดเด่นด้วยการกำหนดค่าขนาดสีกรอบเส้นขีด ฯลฯ การใช้งานที่ถูกต้อง ในระยะเริ่มแรกต้องมีความรู้เกี่ยวกับประวัติความเป็นมาของศิลปะแบบพิมพ์ความรู้สึกทางอารมณ์ ตัวอักษรเริ่มต้นภาษารัสเซียเก่านั้นไม่ยุติธรรมในข้อความ เนื้อหาที่ทันสมัยและแบบอักษรของ S. Pozharsky แม้ว่าจะสอดคล้องกับเนื้อเพลงของ S. Yesenin แต่ก็ไม่สอดคล้องกับผลงานของ V. Mayakovsky
เครื่องประดับ* มีต้นกำเนิดมานานแล้ว แม้แต่คนดึกดำบรรพ์ที่ประกอบพิธีกรรมต่าง ๆ ก็ยังทาสีตัวเองด้วยสีดินเผาและน้ำพืชซึ่งบ่งบอกว่าเป็นชนเผ่าหนึ่ง การสักเริ่มขึ้นในวัยเด็ก เครื่องประดับที่ปกคลุมบุคคลตั้งแต่หัวจรดเท้าเป็นเรื่องราวดั้งเดิมเกี่ยวกับเหตุการณ์สำคัญในชีวิตของเขา
เครื่องประดับในงานประเภท (โปสเตอร์ ที่อยู่กิตติมศักดิ์ หนังสือที่เขียนด้วยลายมือ ฯลฯ) ไม่เพียงแต่เป็นการตกแต่งเท่านั้น แต่ยังเป็นวิธีการสร้างภาพลักษณ์ทางศิลปะอีกด้วย ไม่ควรขัดแย้งกับหัวข้อของเนื้อหาที่กำลังจัดทำ เครื่องประดับใช้ตกแต่งตัวอักษรตัวแรก ใส่กรอบ ใส่ข้อความ ใส่ระหว่างคำกับตัวอักษร ใช้ใส่กรอบ ใส่เลขหน้า เป็นต้น
เส้นขีดมีความพิเศษในการประดิษฐ์ตัวอักษร ความปรารถนาที่จะเขียนอย่างสวยงามนั้นอยู่ในตัวบุคคลใด ๆ ก็ตาม แม้แต่กับคนอย่างลาซารัส นอร์แมน (ตัวละครในนวนิยายเรื่อง The Golden Chain ของเอ. กรีน) ก็นิสัยเสีย
* จากลาด. ตกแต่ง ogpage
ผู้วาดภาพหนังสือด้วยภาพวาดยี่สิบสี่ภาพ "ด้วยหางและลายเส้นที่ครอบคลุม" 59 สิ่งนี้ เช่นเดียวกับวิธีการประดิษฐ์ตัวอักษรที่แสดงออกอื่น ๆ มีข้อกำหนดมากมาย “จังหวะ” เอช. คอร์เกอร์เชื่อ “ไม่เพียงต้องดูสวยงามและน่าประทับใจเท่านั้น แต่ยังต้องเต็มไปด้วยการเคลื่อนไหว ความมีชีวิตชีวา ความคิด และความเฉียบแหลมที่ใส่ลงไปในงานนี้ด้วย” fi0
จังหวะที่ดีอาศัยอยู่บนกระดาษด้วยความเคารพ นี่ไม่ใช่รูปแบบที่วาดด้วยมือที่ไม่แยแสของช่างเขียนแบบ แต่เป็นอารมณ์จิตวิญญาณของศิลปินที่ "สร้างสรรค์" ดังที่ Yu. Ya. Gerchuk พูดอย่างถูกต้องว่า "ที่ปลายปากกาของเขามีความงามตามอำเภอใจและเปราะบาง ”
การตกแต่งนี้มีความสามารถที่โดดเด่นและเด่นชัดในการโต้ตอบกับพื้นที่รอบๆ ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมจึงมักใช้เพื่อจบบทในหนังสือที่เขียนด้วยลายมือเก่าๆ หากจบลงที่จุดเริ่มต้นของหน้าถัดไป
จังหวะที่ดีบางครั้งก็ขี้เล่นเกินไป แต่โดยทั่วไปแล้วจะเป็นเด็กที่เชื่อฟังจดหมาย ลักษณะของเส้นและการเชื่อมต่อควรมีความเชื่อมโยงตามธรรมชาติกับการออกแบบแบบอักษร สิ่งนี้มักถูกละเลยโดยผู้เริ่มต้นโดยลืมไปว่าการตกแต่งใด ๆ ที่ไม่มีเครือญาติที่เหมาะสมกับองค์ประกอบโดยรอบจะทำให้งานเสียหายเท่านั้น
193.
เจ. พิลส์เบอรี. อักษรย่อ. กระดาษ, gouache, ปากกาปลายปากกากว้าง, ทองคำขัดเงา
Prince Myshkin (ตัวละครในนวนิยายเรื่อง The Idiot ของ F. M. Dostoevsky) “...การขีดเป็นสิ่งที่อันตรายที่สุด!... ต้องใช้รสนิยมที่ไม่ธรรมดา แต่ถ้าสำเร็จ หากพบสัดส่วนแล้ว แบบอักษรนี้ ไม่มีอะไรเทียบได้แม้คุณจะหลงรักเขาก็ตาม”62
ปรมาจารย์สมัยใหม่หลายคนในการค้นหาเอฟเฟกต์กราฟิกใหม่ ๆ ได้ย้ายออกจากการประดิษฐ์ตัวอักษรแบบคลาสสิก กราฟิกตัวอักษรใหม่ยังต้องมีเส้นขีดของตัวเองด้วย ตัวอย่างที่ยอดเยี่ยมของการโต้ตอบดังกล่าวคือแผ่นงาน "ปฏิทินเอสโตเนียเก่า" ที่เขียนโดย Villu Yarmut (ป่วยปี 206)
อย่าใช้องค์ประกอบตกแต่งมากเกินไป วางไว้ในตำแหน่งที่ถูกต้อง พื้นฐานของแบบอักษรที่ดีคือรูปแบบที่ถูกต้องเป็นอันดับแรก จดหมายที่เขียนไม่ดีไม่สามารถเคลือบน้ำตาลด้วยโฟมอักษรวิจิตรส่วนเกินได้ อย่าง​ไร​ก็​ตาม ตัว​อย่าง นัก​เขียน​และ​ช่าง​ตกแต่ง​ชาว​เซลติก ซึ่ง​เต็ม​ไป​ด้วย​ต้นฉบับ​ด้วย​การ​ประดับ​ตกแต่ง ได้​บรรลุ​ความ​สมบูรณ์. “แต่ไม่มีนักวิทยาศาสตร์เพียงคนเดียวที่สามารถบอกได้อย่างแน่ชัดว่าจะเปลี่ยนส่วนเกินให้เป็นงานศิลปะที่ยิ่งใหญ่ได้อย่างไร” โดนัลด์ แอนเดอร์สัน นักวิทยาศาสตร์และนักอักษรวิจิตรชาวอเมริกันกล่าวในโอกาสนี้
โดยทั่วไปแล้วลายเส้นจะมีความหนาเท่ากับตัวอักษรหรือทินเนอร์ เพื่อหลีกเลี่ยงการแข่งขันระหว่างตัวอักษรเหล่านั้น ศิลปินที่มีความรู้มักจะหลีกเลี่ยงการตัดกันขององค์ประกอบกว้าง (ไม่เช่นนั้นจะเกิดจุดด่างดำ) ควบคุมการปัดเศษ การเปลี่ยนเส้นบางเป็นเส้นหนา และในทางกลับกัน
จังหวะประกอบด้วยส่วนต่างๆ ดังต่อไปนี้: ลำตัว (ความต่อเนื่องใหม่ของเนื้อความของตัวอักษรหรือส่วนขยาย) และกิ่งก้าน (การตกแต่งที่เล็ดลอดออกมาจากลำตัวของจังหวะ) จังหวะเพิ่มเติมคือการตกแต่งที่เป็นอิสระ มันไม่ใช่ส่วนโดยตรงของจดหมาย แต่ช่วยเพิ่มคุณภาพการตกแต่ง ส่วนประกอบของจังหวะจะดำเนินการในลำดับที่แน่นอนหรือโดยไม่ต้องยกปากกา พวกเขารวมวิธีการทำงานทั้งสองแบบเข้าด้วยกัน
สะดวกมากในการฝึกใช้กบเหลาดินสอในลักษณะเครื่องดนตรีปลายแหลมกว้าง จำเป็นต้องศึกษาและแก้ไขตัวอย่างดีๆ มากมาย จนกระทั่งวิจิตรศิลป์ส่งถึงผู้เขียน ประสบการณ์จะค่อยๆสะสม และสต็อกของโซลูชันที่ค้นพบโดยอิสระก็เพิ่มขึ้น ศิลปินที่ได้รับการฝึกฝนและมีสัญชาตญาณที่ดีสามารถค้นหาการเล่นบทที่ต้องการได้ทันที บ่อยครั้ง ตัวเลือกนี้กลับกลายเป็นว่าประสบความสำเร็จมากที่สุด แต่อย่าให้ผู้อ่านรู้สึกว่าทุกสิ่งเป็นเรื่องง่ายและเรียบง่ายสำหรับมืออาชีพเสมอ
...หลังเที่ยงคืนไปนาน ช่างเขียนตัวอักษรนั่งอยู่หลังขาตั้งดนตรีท่ามกลางแสงโคมไฟตั้งโต๊ะ ขนนกเหินอย่างรวดเร็วผ่านกระดาษ กระดาษหล่นลงบนโต๊ะมากขึ้นเรื่อยๆ บนพื้น จนเต็มทั้งห้อง... อาจารย์ทบทวนทุกสิ่งที่เขาทำอย่างระมัดระวัง ส่วนใหญ่ถูกทำลายอย่างไร้ความปราณี เขาใช้กรรไกรตัดตัวอักษรและบรรทัดอย่างระมัดระวัง แล้วติดกาวอีกครั้ง... ถือเป็นการศึกษาอักษรวิจิตรที่ยอดเยี่ยมที่สุดชิ้นหนึ่งโดย Villu Toots ซึ่งเปล่งประกายด้วยความง่ายดายและอิสระ งานดังกล่าวดำเนินการบ่อยครั้งและทำได้ในคราวเดียว โดยไม่มีการแก้ไขใดๆ แต่ราคาของความง่ายแสนวิเศษคือการทำงานที่ทุ่มเทอย่างต่อเนื่องเป็นเวลาหลายปี
วันหนึ่ง Claude Monet ผู้ซึ่งวาดภาพทิวทัศน์จากชีวิตอย่างรวดเร็ว ได้รับการทาบทามจากผู้เชี่ยวชาญด้านศิลปะที่ไม่รู้จักและขอให้ขายภาพร่างนั้น ศิลปินบอกจำนวนมากว่า “แต่คุณทำงานแค่ครึ่งชั่วโมงเท่านั้น!” สุภาพบุรุษผู้ประหลาดใจร้องไห้ “บวกกับการออกกำลังกายทุกวันเป็นเวลา 37 ปี” โมเนต์กล่าว
เมื่อเชี่ยวชาญพื้นฐานของการประดิษฐ์ตัวอักษรแล้ว คุณจะต้องทำความคุ้นเคยกับเทคนิคพิเศษในการจัดการกับเครื่องดนตรี (ป่วย 198) พวกเขาขยายความเป็นไปได้ที่สร้างสรรค์ของศิลปินแบบอักษร

I. ความพร้อมกันของการเคลื่อนที่ในการแปลและการหมุนของเครื่องมือ
1 การหมุนปากกาจากมุมการเขียนเฉียบพลันถึงศูนย์ (แบน) a) แกนจินตนาการของเส้นขีดผ่านไปตรงกลาง (เริ่มหมุนปากกาจากจุด A เราจะได้รอยบากสองด้าน) b) ด้านใดด้านหนึ่งของเส้นขีดจะวางในแนวตั้ง
2. เพิ่มความกว้างของเส้นขีดได้อย่างราบรื่น
3. หมุนปากกาจากมุมการเขียนเป็นศูนย์ไปจนถึงแบบเฉียบพลันและมากกว่านั้น
4. การเปลี่ยนปากกาอย่างราบรื่นจากมุมการเขียนเป็นศูนย์ไปเป็นมุมแหลมที่อยู่ตรงกลางของเส้นขีดและอีกครั้งเป็นศูนย์ในตอนท้าย
5. ทำซ้ำการปรับแต่งของย่อหน้าก่อนหน้า แต่ในลำดับย้อนกลับ (จากมุมแหลมไปเป็นมุมศูนย์และอีกครั้งเป็นมุมแหลม)
เมื่อทำการดัดแปลง ปากกาจะถือเกือบตั้งฉากกับระนาบของแผ่นกระดาษ โดยหมุนด้วยดัชนีและนิ้วหัวแม่มือ หรือดัชนี ตรงกลางและนิ้วหัวแม่มือ

ครั้งที่สอง การใช้ "ลิ่มหมึก" ฉันเรียกลิ่มหมึกว่าสามเหลี่ยมของสีของเหลวที่เกิดขึ้นระหว่างกระดาษกับพื้นผิวการทำงาน
พื้นผิวของปากกาเมื่อยกมุมขึ้น โดยการยกหรือลดขอบของปากกา กล่าวคือ ลดหรือเพิ่มลิ่มหมึก คุณสามารถเปลี่ยนความหนาและมุมของปลายเส้นขีดได้ (หากคงปริมาณหมึกที่ต้องการไว้ในที่ยึดหมึกและเพียงพอ ของเหลว)
ปากกาปลาย
1. ย้ายเส้นขีดจากมุมแหลมของตัวอักษรไปที่ศูนย์ เริ่มจากจุด A ยกมุมซ้ายของปากกาขึ้นพร้อมเลื่อนลงไปต่อจนกระทั่งมุมขวาถึงบรรทัดล่างสุดของเส้น พยายามวางสีเพื่อให้ลายเส้นเสร็จในแนวนอน
2. ถ่ายโอนเส้นขีดจากมุมศูนย์ของตัวอักษรไปยังมุมแหลม เริ่มจากจุด A “เปิด” ลิ่มหมึก โดยยกมุมขวาของปากกาขึ้น
3. ถ่ายโอนจังหวะจากมุมศูนย์ของตัวอักษรไปยังมุมป้าน เริ่มต้นที่จุด A ยกมุมซ้ายของปากกาขึ้นจนกระทั่งมุมขวาถึงเส้น
ในตัวอย่างทั้งหมดที่พิจารณา ความเร็วของการเคลื่อนที่ในการแปลและการหมุน เริ่มต้นจากช่วงเวลาที่ลิ่มหมึกเปิดอยู่ จะใกล้เคียงกันโดยประมาณ
4. การเชื่อมต่อจังหวะ ความแตกต่างที่น่าสนใจในการเปลี่ยนจังหวะหลักเป็นจังหวะเชื่อมต่อนั้นได้มาจากการเลื่อนปากกาอย่างราบรื่น (a) หรือแหลม (b) ไปที่มุมซ้ายหรือขวา
5. การตีแบบค่อยเป็นค่อยไปหรือทำให้หนาขึ้น การเคลื่อนไหวเริ่มต้นพร้อมกันโดยมีลิ่มหมึกรวมอยู่ด้วย ความเร็วของการเคลื่อนที่ในการแปลของปากกานั้นเกินความเร็วในการหมุนอย่างมาก
ประเภทจังหวะที่มีลักษณะเฉพาะและเกินจริงที่สุดจะแสดงไว้ที่นี่เพื่อความชัดเจนยิ่งขึ้น ผู้เชี่ยวชาญควบคุมปากกาได้อย่างซับซ้อนและละเอียดอ่อนยิ่งขึ้น เมื่อคุณเชี่ยวชาญ "กฎของเกม" อย่างถี่ถ้วนและเชี่ยวชาญแล้ว คุณจะพบการผสมผสานเทคนิคของคุณเองและก้าวไปสู่โซลูชันที่สร้างสรรค์
หลักการพื้นฐานของการเขียนที่สวยงามคืออะไร? “บิดาแห่งการประดิษฐ์ตัวอักษรสมัยใหม่” เอ็ดเวิร์ด จอห์นสตัน ได้กำหนดไว้อย่างชัดเจนและรัดกุมที่สุด: “ความชัดเจน ความงดงาม และลักษณะนิสัย ความเรียบง่าย ความคิดริเริ่ม สัดส่วน ความสามัคคี ความแม่นยำ อิสรภาพ” 64 “ปัญหาที่เราเผชิญนั้นง่ายมาก” ปรมาจารย์เชื่อ “ให้เขียนตัวอักษรได้ดีและจัดเรียงได้ดี” 65 “ซื่อสัตย์ต่อความชัดเจน ความสวยงามของตัวอักษรและผู้แต่ง” 66
ด้วยการแสดงลักษณะผลงานของปรมาจารย์ชาวเยอรมัน Hermann Zapf ทำให้เขากำหนดหนึ่งในระดับสูงสุดของการประดิษฐ์ตัวอักษรได้อย่างน่าเชื่อ
V. V. Lazursky: “Tsapf ประสบความสำเร็จในความสามารถพิเศษในแผ่นอักษรวิจิตรของเขา ทำให้ใครๆ นึกถึงผลงานของช่างอักษรวิจิตรในยุคเรอเนซองส์ เมื่องานศิลปะนี้อยู่ในจุดสูงสุด... ตัวอักษรต่างๆ ร้องอยู่ใต้ปากกาของ Tsapf แผ่นอักษรวิจิตรหลายแผ่นของเขาให้ความรู้สึกประทับใจ ของผลงานดนตรีมิใช่เพียงแต่จ่าหน้าหูเท่านั้น แต่จ่าหน้าด้วยตา แต่ไม่เคย...ความงดงามของจังหวะนั้นไม่ได้จบลงในตัวของซัพฟ์ ไม่บดบังความคิด และภาพที่เขาอยากจะถ่ายทอดให้ผู้คน” 67
การไล่ระดับในการประเมินการประดิษฐ์ตัวอักษรของชาวจีนนั้นมีความแปลกประหลาดและให้คำแนะนำ แบบอักษรที่ดีเรียกว่า "กระดูก" (ตัวอักษรแต่ละตัวมีโครงกระดูกที่แข็งแกร่งและถูกสร้างขึ้นอย่างถูกต้องตามหลักกายวิภาค ศิลปินสามารถ "เพิ่มพลังให้กับจังหวะของเขา") การเขียน "กล้ามเนื้อ" มีคุณค่าเหนือสิ่งอื่นใด (โครงกระดูกที่แข็งแกร่ง ไม่มี "เนื้อพิเศษ" ”) ตัวอักษร "ที่มีโครงกระดูกอ่อนแอ" ( "กระดูก" ไม่กี่ชิ้นและ "เนื้อมากมาย") ถือเป็น "เหมือนหมู"
หมายเหตุ: แม้จะสูงและบางมาก แต่มีโครงสร้างที่อ่อนแอก็ไม่สามารถเรียกว่า "กระดูก" ได้ พวกมันคือ "ลูกหมู": ไม่มีรูปร่าง เซื่องซึม โลหิตจาง ในทางตรงกันข้าม ตัวอักษรที่หนาที่สุดคือ "กระดูก" หากถูกสร้างขึ้นตามหลักกายวิภาคอย่างไม่มีที่ติ
แบบอักษรใด ๆ ขึ้นอยู่กับความสมบูรณ์แบบของการดำเนินการสามารถดำเนินการตามคุณสมบัติใด ๆ เหล่านี้และในมือที่ไม่เหมาะสมจะเสื่อมโทรมเป็น "หมู" ได้ง่าย
ข้อเสีย ได้แก่ การเขียนเรียบเกินไป, ความนุ่มนวลของเส้น, ความตึงเครียดในการเคลื่อนไหวของแปรง, แรงกดมากเกินไปกับเครื่องมือบนกระดาษ, ความประมาทเลินเล่อและการเคลื่อนไหวแบบสุ่ม
พวกเขาได้รับการยกย่องจากผู้ที่ชื่นชอบงานซึ่งมีการติดต่อกันที่ละเอียดอ่อนระหว่างทักษะในการออกแบบตัวอักษรแต่ละจังหวะกับความไม่ถูกต้องและ "ข้อผิดพลาด" ที่ดูเหมือนไม่ได้ตั้งใจ เห็นด้วย ภาพร่างบางภาพกระตุ้นความรู้สึกมากกว่างานเขียนที่พิถีพิถัน สิ่งนั้นหากสร้างขึ้นอย่างเชี่ยวชาญ ก็แสดงให้เห็นทั้งความเข้าใจอันละเอียดอ่อนในเรื่องรูปแบบและรสนิยมของช่างเขียนอักษรวิจิตร ความประหลาดใจที่สวยงามในงานศิลปะมักจะทำให้ตาพึงพอใจเสมอ
ความเป็นปัจเจกบุคคลอาจเป็นคุณสมบัติที่มีค่าที่สุดของศิลปิน
ศิลปินที่แท้จริงไม่แสวงหาเส้นทางที่ถูกตี Sergei Yesenin: “ นกคีรีบูนที่มีเสียงของคนอื่นเป็นเครื่องประดับเล็ก ๆ น้อย ๆ ที่น่าสมเพชและตลก โลกจำเป็นต้องร้องคำเพลงในแบบของมันเอง แม้เหมือนกบ” 68
คุณสามารถเรียนรู้ได้มากมายโดยการศึกษาตัวอย่างงานเขียนที่โดดเด่น แต่เป้าหมายคือการฝึกฝนทักษะและสร้างลายมือของคุณเองขึ้นมา

หนังสือลายมือสมัยใหม่
“หนังสือ” แผ่นแรกที่เขียนด้วยดินเหนียวปรากฏในเมโสโปเตเมียและถูกเก็บไว้ในห้องสมุดขนาดใหญ่ที่มีการจัดระเบียบอย่างดี ที่เก็บอนุสรณ์สถานที่เป็นลายลักษณ์อักษรซึ่งค้นพบในปี พ.ศ. 2395 บนฝั่งแม่น้ำไทกริสบรรจุแท็บเล็ต 27,000 แผ่นจากคอลเลกชันของกษัตริย์อัสซีเรีย Ashurbanipal (ศตวรรษที่ 7 ก่อนคริสต์ศักราช)
ผลงานของนักเขียนชื่อดังได้รับการ "จำลอง" ด้วยวิธีที่ไม่เหมือนใครในสมัยกรีกโบราณและโรม อาลักษณ์หลายสิบคนนั่งสบายในห้องโถงอันสว่างไสว คนหนึ่งนั่งอยู่บนแท่น ค่อยๆ เขียนข้อความอย่างชัดเจน คนอื่นๆ เขียน
งานของอาลักษณ์ได้รับความเคารพนับถือมาโดยตลอด พลังที่ยังหาเวลาปรับปรุงในศิลปะนี้ จักรพรรดิไบแซนไทน์ธีโอโดเซียสที่ 2 (ศตวรรษที่ 5) ทรงพักจากความกังวลของรัฐ ทรงคัดลอกต้นฉบับภาษากรีกและละตินในตอนกลางคืน
ห้องพระคัมภีร์ยุคกลางเป็นห้องขนาดใหญ่และสว่างสดใส พระสงฆ์-ผู้ลอกเลียนแบบทำงานอย่างเงียบๆ เป็นเวลาหลายชั่วโมงติดต่อกัน ไม่อนุญาตให้พูดคุย บางครั้งการทำหนังสือก็เทียบเท่ากับการต่อสู้กับปีศาจ ด้วยความช่วยเหลือจากปากกาและหมึกเท่านั้น หากคุณทำผิดพลาดหรือขัดแย้งกับเครื่องหมายวรรคตอน นั่นหมายความว่าคุณได้ทำให้คนชั่วร้ายพอใจ มีเมตตาพอที่จะชดใช้บาปของคุณ
หนังสือหลายเล่มมีราคาแพงอย่างไม่น่าเชื่อ และไม่น่าแปลกใจเลย หน้าต่างๆ ได้รับการตกแต่งด้วยของจิ๋วและเครื่องประดับต่างๆ และการเย็บเล่มก็มีการนูน แกะสลัก และบางครั้งก็ทำด้วยอัญมณีล้ำค่า เครื่องลงยา ทองคำหรือเงิน ตัวล็อคซึ่งมักทำจากโลหะมีค่าติดอยู่กับตัวล็อค พวกเขาให้ความสำคัญกับต้นฉบับที่หรูหราราวกับแก้วตาของพวกเขา และเพื่อไม่ให้เพื่อนบ้านล่อลวง พวกเขาจึงล่ามโซ่ไว้กับชั้นวางของตู้ห้องสมุด
หลังจากการประดิษฐ์การพิมพ์ ศิลปะโบราณก็หมดความจำเป็นอย่างยิ่ง และผู้คนก็รีบหันหลังให้กับมัน
ทุกวันนี้ หนังสือที่เขียนด้วยลายมือ (โดยส่วนใหญ่จะพิมพ์ออกมา) จะช้า ช้ามาก แต่กลับมามีชีวิตอีกครั้ง และผู้คัดอักษรมีโอกาสมากมายที่นี่
ฉันขอเตือนคุณว่าการออกแบบบทกวี "The Sea" ของ F. Tuglas (ผู้ประดิษฐ์ตัวอักษร Villu Toots นักวาดภาพประกอบ Evald Okas) ได้รับรางวัลสูงสุดในการแข่งขัน All-Union Book Art Competition ในปี 1966 - ประกาศนียบัตรจาก Ivan Fedorov ไม่สำคัญหรอกหรือ: ประกาศนียบัตรของเครื่องพิมพ์รุ่นบุกเบิกมีไว้สำหรับความสำเร็จในงานเขียนด้วยลายมือ
คุณนศ. การเผยแพร่หนังสือที่เขียนด้วยลายมือ กระดาษ gouache ปากกาหัวกว้าง
"O" ที่มีความกว้างต่างกันในข้อความเดียวกัน “ไม่ว่าจะเกิดจากบรรทัดฐานการสะกดหรือลักษณะเฉพาะของต้นฉบับที่เขียนด้วยลายมือยังไม่ได้รับการศึกษาอย่างเพียงพอ” A. G. Shitsgal69 “O” เป็นตัวอักษรที่ใช้กันมากที่สุดในภาษารัสเซีย “เป็นที่นิยมมากที่สุด” ตามที่นักเขียน Boris กล่าว ชิตคอฟ. เป็นที่ทราบกันว่าข้อผิดพลาดและข้อผิดพลาดด้านเสมียนส่วนใหญ่เกิดขึ้นในอักขระซ้ำๆ บ่อยครั้งและไม่มีการแสดงออกทางกราฟิก ดูเหมือนว่านักอักษรวิจิตรชาวรัสเซียจะเข้าใจสิ่งนี้ โดย "เจือจาง" ในลำดับจังหวะที่แน่นอนด้วยสตริงตัวอักษร "O" แคบ ๆ ที่มีตัวอักษรกว้าง "O"*
เร่งกระบวนการอ่านลายมือโบราณให้เร็วขึ้น
* เป็น​ไป​ได้​ด้วย​วิธี​นี้​ว่า ผู้​เขียน​ที่​เชี่ยวชาญ​ที่​สุด​จะ​ขยาย​บรรทัด​ให้​ยาว​ขึ้น​หรือ​สั้นลง โดย​ได้​ระยะ​ขอบ​เท่า​กัน​ที่​ด้านขวา​ของ​หน้า.
หนังสือควบ N.I. Piskarev ใฝ่ฝันที่จะใช้มันแม้ในแบบอักษรตัวพิมพ์
พวกเขาถูกดึงดูดโดยความคล่องตัวและความมีชีวิตชีวาของรูปแบบที่เขียนด้วยลายมือซึ่งช่วยให้คุณสามารถเปลี่ยนกราฟิกของตัวอักษรและในขณะเดียวกันก็บรรลุจังหวะการตกแต่งเพียงจังหวะเดียวของแต่ละบรรทัดและข้อความโดยรวม ความเป็นเอกเทศความแปลกใหม่ของหนังสือที่เขียนด้วยลายมือ (โปรดจำไว้ว่าเส้นทางจากโครงการแบบอักษรไปจนถึงการเรียงพิมพ์ต้องใช้เวลาหลายปีหรือหลายทศวรรษ) และในที่สุดฉันก็ห่างไกลจากความคิดที่จะให้คำแนะนำในการเขียนสารานุกรมแห่งสหภาพโซเวียตผู้ยิ่งใหญ่ใหม่ นักอักษรวิจิตรยุคใหม่หันไปหาเรื่องสั้น เทพนิยาย รวมถึงสุภาษิตและคำพูดต่างๆ
ข้อความที่ตัดตอนมาจาก "Ruslan และ Lyudmila" เขียนใหม่โดย A. S. Pushkina ด้วยปากกาปลายปากกากว้างของ I. A. Gusev (ป่วย 210) เปรียบเทียบกับหน้าเรียงพิมพ์ของบทกวี จำเป็นต้องสงสัยหรือไม่ว่าผู้อ่านจะเลือกอะไร?
ความสามารถในการอ่านในยุคของเราไม่ได้เป็นเพียงหน้าที่หลักของการประดิษฐ์ตัวอักษรเสมอไป บางครั้งมันถูกผลักไสให้มีบทบาทรองหากการตีความข้อความเป็นรูปเป็นร่างอยู่เบื้องหน้า ถ้าอย่างนั้น เรากำลังพูดถึงการเขียนกราฟิก ประเภทภาพประกอบ สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่าสิ่งนี้สามารถเห็นได้ในตัวอย่างของแผ่นงานของ E. Poe "Sleeping" (ป่วย 212) และ "The Raven" (ป่วย 213) การทำซ้ำซ้ำแล้วซ้ำเล่าทำให้เกิดความฝันของ คำพูดเดียวกัน ซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของเนื้อเพลงของกวี คือความพยายามในการแสดงอารมณ์ร่วมกับบทกวี
ในหลายประเทศ กระแสที่น่าประหลาดใจอย่างยิ่งสำหรับยุคของเรากำลังค่อยๆ ได้รับแรงผลักดัน กล่าวคือ ช่างคัดลายมือสร้างผลงานที่ทำด้วยมืออย่างสมบูรณ์ (แม้แต่สร้างกระดาษเองด้วยซ้ำ) โดยไม่ต้องคำนึงถึงการจำลองแบบเลยด้วยซ้ำ ของสวยๆ งามๆ แบบนี้สั่งทำมาจากคนรักหนังสือหายาก มอบให้เพื่อนฝูง หรือเก็บไว้ในห้องสมุดเพื่อให้แขกและตัวเองพอใจ หรือจัดนิทรรศการ
หนังสือที่เขียนด้วยลายมือนั้นน่าประทับใจแม้ว่าจะทำโดยไม่เป็นมืออาชีพก็ตาม ในช่วงทศวรรษที่ 20 นักเขียนและกวียืนอยู่หลังเคาน์เตอร์เสนอหนังสือบทกวีที่เขียนใหม่ด้วยมือของพวกเขาเอง
หนังสือที่เขียนด้วยลายมือเป็นแนวทางปฏิบัติที่ดีสำหรับนักอักษรวิจิตร หลังจากเลือกงานวรรณกรรมแล้วคุณต้องคำนึงถึงรูปแบบของหนังสือด้วย นี่คือบทกวีเกี่ยวกับอาคารสูง เกี่ยวกับอาคารใหม่ๆ และนี่พูดเกี่ยวกับฮิปโปโปเตมัส จากสองตัวเลือก: แบบยาวในแนวตั้งและแนวนอนแบบหลังเป็นที่นิยมมากกว่าสำหรับเรื่องราวเกี่ยวกับสัตว์ซุ่มซ่ามอย่างชัดเจน
สัดส่วนหน้าที่น่าพอใจและเรียบง่ายที่สุด: 1 2; 2 3; 3 4; 5:8; 5 9.
องค์ประกอบหลักประการหนึ่งของหนังสือคือหน้าชื่อเรื่อง ชื่อผู้แต่ง ชื่อหนังสือ สถานที่ และปีที่พิมพ์ ชื่อเรื่องใช้หนึ่งหน้า (หน้าเดียว) หรือสองหน้าที่ติดกัน (สองหน้า) หัวเรื่องที่มีสองหน้าอาจเป็นหัวเรื่องสองหน้าหรือแบบพับก็ได้ ในเวอร์ชันพับออก เนื้อหาทั้งหมดจะถูกวางไว้ในสองหน้าเพื่อให้ด้านขวาทำหน้าที่เป็นส่วนต่อจากด้านซ้าย
ชื่อหน้า (แผ่นงานก่อนชื่อ) ส่วนใหญ่มักจะซ้ำกับชื่อของงานในรูปแบบการพิมพ์ขนาดเล็ก โดยถูกครอบครองโดยองค์ประกอบตกแต่ง สโลแกน หรือการอุทิศ และมักจะเป็นที่ต้องการเสมอ หนังสือที่ไม่มีชื่อเรื่องก็เหมือนกับอพาร์ตเมนต์ที่ไม่มีโถงทางเดิน จากทางเดิน คุณจะตรงเข้าไปในห้องนอนหรือห้องครัว โดยเลี่ยงโถงทางเดิน
หน้าแรกที่ข้อความเริ่มต้นจะถูกเน้นด้วย drop cap ส่วนหัว หรือออกแบบโดยให้ลง เพื่อกำหนดระยะขอบ ด้านที่ใหญ่กว่าของหน้าจะแบ่งออกเป็น 16 ส่วน ด้านซ้ายสองส่วนอยู่ด้านบน สามส่วนทางด้านขวา ด้านซ้ายครึ่งหนึ่งและสี่ส่วนด้านล่าง ในการกางหนังสือ ขอบของสองหน้าที่อยู่ติดกันคือสามหน่วย หากคุณต้องการเพิ่มพื้นที่สำหรับข้อความ หน้าเดียวกันจะแบ่งออกเป็น 20 ส่วน
Jan Tschichold พูดถึงความสัมพันธ์ที่กลมกลืนระหว่างขนาดของหน้าและข้อความในหนังสือที่เขียนด้วยลายมือในการศึกษาของเขาเรื่อง "ความสัมพันธ์ที่ปราศจากความเด็ดขาดระหว่างขนาดของหน้าหนังสือและแถบเรียงพิมพ์"
ฟิลด์ที่พบอย่างถูกต้องประดับหนังสือ หากมีขนาดเล็กข้อความจะ "อึดอัด" คับแคบในแผ่นงาน มีขนาดใหญ่ - ข้อความจมอยู่ในนั้น
เมื่อไร หน้าสุดท้ายหนังสือเล่มนี้ไม่ได้เต็มไปด้วยข้อความอย่างสมบูรณ์ควรเติมองค์ประกอบตกแต่งหรือภาพวาดให้สมบูรณ์ ใน สมัยเก่าพวกเขาทำมันง่ายยิ่งขึ้น: พวกเขาเขียน "จุดจบ" หรือเรียงเรื่องตลกหรือเรื่องตลกบางอย่างไว้เป็นรูปสามเหลี่ยมเช่น: "และฉันอยู่ที่นั่นดื่มน้ำผึ้งและเบียร์ ... " นี่คือความสมบูรณ์ของความหมายและกราฟิกของ เรื่องราวสำเร็จแล้ว
หนังสือทำเองพับเก็บสะดวกเหมือนหีบเพลง มันเรียบง่ายและสวยงาม ปิดบล็อกด้วยกระดาษหนากว่าที่ตรงกับสีและฝาครอบก็พร้อม หากหนังสือของคุณพับเหมือนสมุดบันทึก ทางที่ดี ควรวางไว้ในซุปเปอร์หรือทำปกสองชั้นโดยใช้แผ่นพับพิเศษ (ปลายงอ) อย่ายึดแผ่นด้วยลวดเย็บกระดาษ เพราะเข็มและด้ายจะช่วยได้ดีกว่ามาก พิเศษ
เอฟเฟกต์ทำได้โดยการเตรียมปืนลูกซองที่เลื่อยแล้วเป็นพิเศษ ฉีกบล็อกแต่ละแผ่นตามรูปแบบแล้วกดลงบนโต๊ะด้วยไม้บรรทัดโลหะ แน่นอนว่าเทคนิคนี้ไม่ได้ทำให้กระดาษดูเหมือนเป็นงานทำมือ แต่เน้นย้ำถึงงานฝีมือและเอกลักษณ์ของงาน ขอบเรียบสามารถทาสีด้วยสีที่เหมาะสมสามหรือสองด้านหรือทาด้วยผง "ทองคำ"
ปกกระดาษสามารถปรับปรุงได้อย่างมีประสิทธิภาพด้วยการเลียนแบบลายนูน* ตัวอย่างเช่น พระปรมาภิไธยย่อที่มีชื่อย่อของผู้เขียน มีความเหมาะสมที่นี่ ใช้เครื่องมือปากกว้างเพื่อเขียนตัวอักษรบนกระดาษการ์ดหนา ตัดออกด้วยมีดคมๆ แล้ววางไว้ใต้ฝาครอบ ค่อยๆ ดึงกระดาษออกตามรูปร่างของส่วนนูนด้วยเครื่องมือโลหะขัดเงาอย่างดีในขนาดที่เหมาะสม หากคุณทำให้ขอบของแม่แบบนิ่มลงด้วยมีดก่อน ลายนูนจะกลายเป็นทรงกลม
เค้าโครงมักจะเริ่มต้นด้วยการร่างแบบเตรียมการ หลังจากที่คุณค้นพบมวลทั่วไปของข้อความ บรรทัดแต่ละบรรทัด หัวเรื่อง ภาพประกอบ ตัวอักษรขนาดใหญ่ ให้ศึกษาทุกอย่างอย่างละเอียดในรูปแบบย่อส่วน เมื่องานโดยรวม "มารวมกัน" พวกเขาพัฒนาองค์ประกอบของแต่ละหน้าอย่างละเอียด ประมาณแบบอักษรในแง่ของความหนา คอนทราสต์ ความสูง ฯลฯ การตัดข้อความเป็นบรรทัด คำ ค้นหา ตัวเลือกเค้าโครงที่เหมาะสมที่สุดและวางเค้าโครงในขนาดเต็ม
ก่อนที่คุณจะวางแนวกระดาษ ให้เตรียมไม้บรรทัดจากแถบกระดาษซึ่งระบุระยะห่างถึงบรรทัดแรกและเครื่องหมายหน้าถัดไปทั้งหมด เส้นจะถูกวาดด้วยปากกา (เช่น สว่านทื่อ) หรือดินสอที่มีความแข็งปานกลาง ในตอนแรกอักษรตัวพิมพ์เล็กจะต้องมีสี่บรรทัดซึ่งแสดงความสูงของลำตัวและขอบเขตขององค์ประกอบส่วนขยาย (บนและล่าง) อาลักษณ์ที่มีประสบการณ์บางครั้งอาจละเลยเครื่องหมายโดยสิ้นเชิงหรือทำด้วยบรรทัดเดียว
เครื่องประดับอยู่สบายในหนังสือที่เขียนด้วยลายมือ หัวปากกาที่กว้างให้ความสมดุลที่กลมกลืนระหว่างเส้นหนาและเส้นบาง ศิลปินได้แสดงจินตนาการและความคิดสร้างสรรค์มายาวนานในการตกแต่งกราฟิก เพื่อให้ได้รูปลักษณ์ทางศิลปะแบบองค์รวมของหนังสือ
การแสดงหนังสือเล่มนี้ด้วยตัวเองเป็นเรื่องยาก แต่คุณสามารถใช้บริการของศิลปินกราฟิกได้
ซ่อนชิ้นงานของคุณเป็นเวลาหลายวัน หากหลังจากผ่านไปหนึ่งหรือสองสัปดาห์ ไม่ต้องการปรับเปลี่ยนเค้าโครง: เปลี่ยนจำนวนระยะห่างบรรทัด เค้าโครงของ drop caps องค์ประกอบตกแต่ง แก้ไขพารามิเตอร์แบบอักษร ฯลฯ เริ่มเขียนทั้งหมด
* ลายนูนนูน คิดค้นโดยวิศวกรชาวอังกฤษ William Congreve

การประดิษฐ์ตัวอักษรในชีวิตประจำวัน
การประดิษฐ์ตัวอักษรตามความเห็นของ Hermann Zapf เป็นรูปแบบการแสดงออกที่ใกล้ชิด เป็นส่วนตัว และเป็นธรรมชาติที่สุด เช่นเดียวกับลายนิ้วมือหรือเสียงที่เป็นเอกลักษณ์ของแต่ละคน
ความรุ่งเรืองที่เปล่งประกายของ A. S. Pushkin ลายมือที่ประณีตอย่างเจ็บปวดของ F. M. Dostoevsky ต้นฉบับที่เร่งรีบของ V. I. Lenin ที่เต็มไปด้วยพลังและความแข็งแกร่งภายในจะบอกเราเกี่ยวกับบุคลิกภาพของนักเขียนและสภาพจิตใจในช่วงเวลาของกระบวนการสร้างสรรค์ .
จดหมายที่แลกเปลี่ยนกันระหว่างตัวแทนของวิทยาศาสตร์และความคิดสร้างสรรค์ในช่วงยุคเรอเนซองส์ปัจจุบันถูกมองว่าเป็นงานศิลปะที่แท้จริง ตัวอย่างนี้คือลายเซ็นของ Michelangelo, Petrarch...
การเขียนด้วยลายมือ แบบอักษรส่วนตัว แผนภาพชนิดหนึ่ง สูตรกราฟิกสำหรับแต่ละบุคคล “เรขาคณิตของจิตวิญญาณ” ดังที่เพลโตกล่าว
การเขียนที่สวยงาม ชัดเจน และอ่านง่ายถือเป็นสัญลักษณ์สำคัญของวัฒนธรรมการสื่อสาร แม้ในระหว่างการสนทนาธรรมดาๆ เราก็พยายามพูดหากไม่ไพเราะ อย่างน้อยก็ชัดเจน เร็วปานกลาง ไม่กระซิบ ไม่กลืนคำพูดและเสียง มักมีคนยกคำพูดของ Alfred Fairbank มาใช้ และเป็นเรื่องดีที่ฉันจะใช้มันอีกครั้ง: "ผู้คนต้องการพูดไม่เพียงแต่ชัดเจนเท่านั้น แต่ยังต้องมีความซับซ้อนและซับซ้อนอีกด้วย"
พระคุณอันไพเราะ คุณต้องเขียนในลักษณะเดียวกัน: จดหมายจะต้องสวยงาม กล่าวอีกนัยหนึ่ง การเขียนควรได้รับการปฏิบัติเหมือนเป็นศิลปะ” 72
น่าเสียดายที่หลายคนต้องทนทุกข์ทรมานจากอาการผูกลิ้นอย่างโจ่งแจ้ง Albert Kapr เชื่อว่าจดหมายจำนวนมากยังไม่ได้เขียนเพราะเรารู้สึกเขินอายกับลายมือของเรา ในคำสารภาพอันน่าเศร้านี้ (อาจจะโดยไม่รู้ตัว) ก็ยังมีข้อความสำคัญอยู่ด้วย อายก็ดีนะ มันแย่กว่านั้นมากเมื่อพวกเขาเขียนลวก ๆ ด้วยความยินดีอย่างเห็นได้ชัด
ผู้เขียน "Alice in Wonderland" ผู้โด่งดังนักเขียนและนักคณิตศาสตร์ Lewis Carroll ในงานชิ้นเอกชิ้นเล็ก ๆ ของเขา "Eight or Nine Tips on How to Write Letters" กล่าวว่า: " ส่วนใหญ่ทุกสิ่งที่เขียนอย่างอ่านไม่ออกในโลกนี้ล้วนแต่เขียนอย่างเร่งรีบเกินไป แน่นอนคุณจะตอบว่า: “ฉันรีบเพื่อประหยัดเวลา” แน่นอนว่าเป้าหมายนั้นคุ้มค่ามาก แต่คุณมีสิทธิ์ที่จะบรรลุเป้าหมายโดยแลกกับค่าใช้จ่ายของเพื่อนของคุณหรือไม่? เวลาของเขามีค่าเท่ากับเวลาของคุณไม่ใช่เหรอ?” 73
ครั้งหนึ่งในการสนทนากับ V.V. Lazursky ฉันแสดงความชื่นชมในลายมือของเขา “ฉันวาดภาพค่อนข้างช้า ฉันไม่รีบ” ศิลปินอธิบายอย่างเรียบง่าย
จดหมายหรือเอกสารทางธุรกิจอื่นๆ ไม่สามารถอ่านได้โดยสิ้นเชิง พวกเขาพยายามถอดรหัสร่วมกัน ส่งต่อจากมือหนึ่ง พยายามถอดรหัสตัวอักษรแต่ละตัว เดาคำต่อคำตามความหมาย แต่สุลต่าน อาลี มาชาดี สอนว่า “ลายมือที่รู้ชัดคือข้อบ่งชี้ถึงลายมือที่ดี การเขียนมีไว้เพื่อการอ่าน ไม่ใช่เพื่อให้ผู้คนหมดหนทางในการอ่าน” 74
ผู้ที่มีลายมือดีมักจะรักษาความเร็วในการทำงานให้เหมาะสมที่สุด เมื่อข้ามขีดจำกัดความเร็วสูงสุดแล้ว ใครก็ตามที่เสี่ยงต่อการเปลี่ยนตัวอักษรเป็นการเขียนลวก ๆ เชื่อกันว่าความเร็วในการเขียนที่เหมาะสมคือประมาณเก้าสิบตัวอักษรต่อนาที
ฉันจะบอกคุณกรณี. นักอักษรวิจิตรชื่อดังจากต่างประเทศพูดในการประชุมสัมมนาระดับนานาชาติ ผู้แปลเริ่มแปลรายงานจากต้นฉบับ แต่เริ่มทำผิดพลาด พูดตะกุกตะกัก และเตือนว่า “อย่าคาดหวังการแปลที่ถูกต้อง ข้อความนี้เขียนขึ้นโดยไม่ใช้อักษรวิจิตร” ห้องนี้มีชีวิตชีวา เห็นได้ชัดว่าผู้พูดตัดสินใจว่าเขาทำเรื่องตลกดีๆ บ้างก็เริ่มยิ้มเช่นกัน... ต่อมาฉันเริ่มมั่นใจว่าลายมือของเขายอดเยี่ยม และความเข้าใจผิดที่เกิดขึ้นนั้นเป็นผลมาจากความเร็วในการเขียนของเขาที่ห้ามปรามอย่างแม่นยำ
อาจารย์และอาจารย์หลายคนมองเห็นรากเหง้าของความชั่วร้ายด้วยขนนกที่แหลมคม แม้แต่จอห์น ฮาวเวิร์ด เบ็นสันก็สนับสนุนอย่างยิ่งให้ใช้เครื่องมือที่มีปลายปากกากว้าง เพราะด้วยปากกาที่แหลมคม เรา "... เขียนได้อย่างรวดเร็ว อาจจะอ่านออกได้ แต่เกือบจะแม่นยำ โดยไม่ต้องเพลิดเพลินกับการเขียนที่สมบูรณ์แบบ" 75 เบ็นสันเชื่อปากกาปลายแหลม มีหน้าที่รับผิดชอบต่อสภาพของจดหมายเป็นส่วนใหญ่
Cursive Writing Society เปิดให้บริการในปี 1952 ภายใต้การเป็นประธานของ Alfred Fairbank โดยพยายามแนะนำการใช้ปากกาหัวกว้างในโรงเรียน
John Shivers สมาชิกของ Society of Type Designers and Illuminators of England: “สมาคมมีความมั่นใจและผมแบ่งปันความคิดเห็นนี้ว่า การฝึกใช้ตัวสะกดภาษาอิตาลีตั้งแต่วัยเด็กจะช่วยจำกัดความเสื่อมของมาตรฐานการเขียนด้วยลายมือที่สังเกตกันในสมัยของเรา และปลูกฝังความเคารพต่อศิลปะประเภท” 76
แต่เวลาผ่านไป บ่อน้ำหมึกและปากกาที่เป็นเพื่อนที่แยกกันไม่ออกนั้นถูกลืมเลือนและถูกมองว่าเกือบจะเป็นสิ่งแปลกประหลาด ด้วยปากกาลูกลื่นผลักออกไปอย่างเด็ดขาด พวกเขาพบที่หลบภัยในที่ทำการไปรษณีย์ แน่นอนว่าปากกาลูกลื่นไม่มีความสามารถเท่ากับปากกาที่กว้างหรือแหลมคมได้ ไม่จำเป็นต้องพยายามเพื่อสิ่งนี้ “บอล” ไม่ใช่อุปสรรคของลายมือสวย ทุกอย่างไม่ได้ขึ้นอยู่กับเครื่องมือ แต่ขึ้นอยู่กับมือของใคร! กราฟิกของตัวอักษรจะต้องสอดคล้องกับลักษณะของเครื่องมือที่ใช้
ตอนนี้นักอักษรวิจิตรถูกแบ่งออกเป็นสองฝ่าย: บางคนสนับสนุนให้มีปากกากว้างในชีวิตประจำวัน และคนอื่น ๆ (ส่วนใหญ่) สำหรับ "ลูกบอลที่น่าอับอาย" และคุณไม่สามารถทำอะไรกับมันได้ เช่นเดียวกับที่บอลลูนอากาศร้อนไม่สามารถแทนที่เครื่องบินโดยสารสมัยใหม่ได้ ปลายปากกาที่กว้างหรือแหลมคมก็ไม่สามารถแข่งขันกับปากกาลูกลื่นในชีวิตประจำวันได้ ตัวแทนของแต่ละทิศทางเหล่านี้มีตัวอย่างการเขียนที่ยอดเยี่ยมและปานกลางมาก จะเป็นอย่างไร? ไม่มีวิธีแก้ไขปัญหาที่ชัดเจนที่นี่ ดังที่มักเกิดขึ้น มีค่าเฉลี่ยสีทองในตำแหน่งสองตำแหน่งที่ดูเหมือนจะแยกจากกัน
การพัฒนาลายมือเริ่มต้นที่โรงเรียน และสิ่งสำคัญคือต้องเริ่มต้นด้วยการเขียนด้วยลายมือหรือด้วยการเขียนที่ถูกต้อง: ศึกษารูปแบบจดหมายและรูปแบบของรูปแบบด้วยปากกาลูกลื่น ลายมือในโรงเรียนถูกยกเลิก “ลูกบอล” ไม่เปื้อน คราบหมึกและกระดาษซับจมลงสู่การลืมเลือน
และรอยเปื้อนก็งดงามมาก! หมายเหตุ: บางครั้งปากกาสั่น - มีเพียงกระเด็นเท่านั้นที่บินได้และผู้ประดิษฐ์ตัวอักษรแบบเก่าก็ไม่รีบร้อนที่จะดุเครื่องดนตรี ไม่เพียงแค่นั้น แต่เขาจะเล็งให้ดีและวางจุดหนึ่งหรือสองจุดอย่างตั้งใจ สิ่งหนึ่งที่ทำให้อาจารย์แตกต่างจากนักเรียนในวัยเรียนของฉัน: เขารู้ว่าสถานที่ใดที่ไหนและเมื่อใดและภายใต้สถานการณ์ใดที่เหมาะสม การพูดนอกเรื่องเล็กๆ น้อยๆ นี้แสดงให้เห็นได้สำเร็จด้วยภาพร่างประกาศนียบัตรสำหรับผู้สำเร็จการศึกษาจากโรงเรียนประเภททาลลินน์ ซึ่งออกแบบโดย Villu Jarmut (ป่วย 245)
ขอแนะนำให้แนะนำวิชาวิทยาการแบบอักษรในหลักสูตรของโรงเรียน เพื่อแนะนำนักเรียนให้รู้จักกับแบบอักษรประเภทหลัก และเพื่อให้พวกเขามีทักษะการเขียนครั้งแรกโดยใช้เทคนิคเครื่องมือจุดกว้าง
ศิลปินและอาจารย์ชื่อดัง Herrit Nordzei สอนการประดิษฐ์ตัวอักษรให้กับเด็กอายุแปดถึงสิบปี Nordzey สังเกตเห็นสิ่งที่ผู้เริ่มต้นเขียนด้วยชอล์กสีขาว (ในลักษณะเดียวกับปากกากว้าง) บนกระดานดำด้วยความยินดี และนี่ได้กลายเป็นหนึ่งในวิธีการสอน สุดท้ายแล้วทุกสิ่งที่ทำด้วยความหลงใหลจะนำมาซึ่งผลลัพธ์ที่ดี
บังเอิญมีคนถนัดซ้ายสองสามคนในกลุ่ม และนี่เป็นเรื่องยากสำหรับช่างอักษรวิจิตร ครูชาวดัตช์ผู้กระตือรือร้นในงานฝีมือของเขาเรียนรู้ที่จะเขียนด้วยมือซ้ายและเมื่อได้รับความไว้วางใจจากเด็ก ๆ เท่านั้นก็ยอมให้ตัวเองโน้มน้าวให้คนถนัดซ้ายประสบความสำเร็จในการฝึกฝน
ในแบบฝึกหัด ความสนใจของเด็กมุ่งเน้นไปที่ปัญหามากกว่าการใช้ลายมือ พวกเขาไม่ได้ต้องการให้คนเขียนมีจังหวะที่ชัดเจนไร้ที่ติ แต่พวกเขาควบคุมมุมและความเอียงของการเขียนได้ พวกเขาอนุญาตให้มีรอยเปื้อน แต่ปฏิบัติตามสัดส่วนของตัวอักษรอย่างเคร่งครัดและพยายามทำความเข้าใจตรรกะของเครื่องดนตรีที่มีปลายแหลมกว้าง ซึ่งเป็นวิธีการเดียวกันกับ John Bigs จากประเทศอังกฤษ ในระหว่างการฝึกงาน เขาเชื่อว่า “วิธีการทำงาน กระบวนการคิด มีความสำคัญมากกว่างานที่เสร็จสิ้น”77
“เราไม่รู้” Herrit Nordzei กล่าวอย่างตรงไปตรงมา “ลูกๆ ของเราจะเขียนได้ดีหรือไม่เมื่อพวกเขาโตขึ้น แต่เรามั่นใจว่าพวกเขาจะไม่มีวันลืมว่าฝีมือการเขียนมีลักษณะที่น่าดึงดูดใจมาก”
การฝึกฝนการใช้ปากกากว้างจะทำให้การเปลี่ยนไปใช้การเขียนอักษรวิจิตรในงานออกแบบง่ายขึ้นในอนาคต (มีเด็กนักเรียนกี่คนที่สามารถเขียนโฆษณาแบบกราฟิกและองค์ประกอบได้อย่างถูกต้อง แล้วนักเรียนล่ะ และคนที่มี อุดมศึกษา?)
ใน GDR ประเทศอังกฤษ และประเทศอื่นๆ มีการจัดการแข่งขันการเขียนที่สวยงามสำหรับเด็กนักเรียน ตัวอย่างที่สมควรแก่การเลียนแบบ
การเขียนด้วยลายมือที่สวยงามในชีวิตประจำวันไม่ใช่ชะตากรรมของผู้เชี่ยวชาญด้านการเขียนทุกคน: คุณสามารถควบคุมการประดิษฐ์ตัวอักษรอย่างเป็นทางการหรือกึ่งทางการได้อย่างดีเยี่ยม และยังคงทำอะไรไม่ถูกเมื่อคุณต้องการบันทึกข้อมูลที่จำเป็นอย่างชัดเจนและรวดเร็ว และนี่เป็นเรื่องที่เข้าใจได้: หากอาลักษณ์ไม่ได้ฝึกฝนเพียงพอเช่นการจดบันทึกและไม่ประสานการเคลื่อนไหวเล็ก ๆ ด้วยนิ้วของเขาด้วยเหตุผลบางประการลายมือที่ดีมาจากไหน? และมันก็เกิดขึ้นเช่นกัน: ลายมือเป็นสิ่งที่น่าดู แต่คน ๆ หนึ่งหยิบปากกาโปสเตอร์แล้วแสดงรสนิยมที่ไม่ดีอย่างน่าทึ่ง
ไม่ว่าในกรณีใด คุณควรพยายามปฏิบัติตามคำแนะนำต่อไปนี้:
1. จับปากกาให้ถูกต้อง ขึ้นอยู่กับสิ่งนี้มากเช่นเดียวกับการประดิษฐ์ตัวอักษรอย่างเป็นทางการ คู่มือเล่มเล็กๆ จากกลางศตวรรษของเราบอกว่าไม่ควรจับปากกาให้แน่น แต่ควรถืออย่างมั่นใจและอิสระ เหมือนนกที่มีชีวิตซึ่งพวกมันกลัวที่จะปล่อยและไม่อยากทำร้าย พูดอย่างมีประสิทธิผล แต่คำว่า “กลัว” น่าตกใจ มันบ่งบอกถึงความเป็นทาส นายจับ “นก” ได้อย่างง่ายดายและมั่นใจ ปราศจากความขี้ขลาด ราวกับว่าเขาเกิดมาพร้อมกับมันอยู่ในมือ
2. การเขียนด้วยลายมือในชีวิตประจำวันเกี่ยวข้องกับการเชื่อมโยงตัวอักษรเป็นคำ แต่ไม่ได้หมายความว่าอักขระทั้งหมดจะต้องเชื่อมโยงกัน การยกเครื่องมือออกจากกระดาษทำให้ขยับมือในแนวนอนได้ง่ายขึ้น ลดความเมื่อยล้า และช่วยให้อ่านเขียนได้ง่ายขึ้น
3. เงื่อนไขประการหนึ่งสำหรับการเขียนด้วยลายมือที่ชัดเจนและอ่านง่ายคือการรักษาความเร็วในการเขียนให้เหมาะสมที่สุด
การเขียนด้วยลายมือเป็นความคิดสร้างสรรค์ส่วนบุคคล และการทดลองใดๆ ก็ตามก็ถูกต้องตามกฎหมาย นวัตกรรมประเภทส่วนใหญ่ที่ทราบกันมานานแล้วว่าเกิดขึ้นภายใต้ปากกาของเสมียนธรรมดา การประดิษฐ์ตัวอักษรอย่างเป็นทางการเป็นแบบอนุรักษ์นิยม รูปร่างที่แน่นอนกฎและเทคนิคในการแสดงตัวอักษรแต่ละตัว นี่เป็นงานฝีมือที่ค่อนข้างช้าและต้องใช้แรงงานมาก ในการเขียนด้วยลายมือทั่วไป ความเร็วถือเป็นคุณสมบัติที่ต้องการมาโดยตลอด และการค้นหาแบบสุ่ม (เช่น การเขียนด้วยลายมือ) ได้กลายเป็นคุณสมบัติของแบบอักษรที่ไม่เพียงแต่เขียนด้วยลายมือเท่านั้น แต่ยังรวมไปถึงแบบอักษรตัวพิมพ์ด้วย
ความหลงใหลในการสร้างสรรค์จดหมายยังคงมีอยู่จนทุกวันนี้ ตัวอย่างเช่นพวกเขาเขียนบางสิ่งที่ชวนให้นึกถึงภาษาละติน "S", "V" แทน "F" แทนที่จะเป็น "I" หรือ "3" เป็นต้น
หลังจากการปฏิรูปในปี 1918 ในอักษรรัสเซีย อักขระทั้งสามตัวที่สอดคล้องกับเสียง "i" (“…”, “m”, “*u”), “i” ยังคงเป็นตัวอักษรที่ใช้บ่อยที่สุดตามแบบเก่า มาตรฐานการสะกดคำ ตัวอักษรรัสเซียและบัลแกเรียซึ่งเป็นตัวอักษรเพียงตัวเดียวที่สร้างจากภาษากรีกและละติน ได้สูญเสียตัวอักษร "..." ไป บางทีเราอาจไม่ได้ดำเนินการในทางที่ดีที่สุดโดยละทิ้ง "อิฐที่แบ่งแยกไม่ได้" ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของตัวอักษรจำนวนมหาศาล
Albrecht Durer: “ฉันจะถือว่า “i” เป็นอักษรตัวแรกของฉันด้วยเหตุผลที่ว่าตัวอักษรเกือบทั้งหมดสามารถสร้างขึ้นจากมันได้…”
การใช้ “…” แทน “n” อาจส่งผลดีต่อความสามารถในการอ่านงานเขียนในชีวิตประจำวันของเรา โดยที่ “i”, “t”, “p” และองค์ประกอบของตัวอักษรอื่นๆ ก่อให้เกิด “รั้วรั้ว” ที่แปลกประหลาดซึ่งทำให้ซับซ้อน การจดจำอักขระแต่ละตัวและการอ่านที่ซับซ้อน สิ่งนี้บังคับให้เราหันไปใช้เครื่องหมายระบุตัวตนแบบพิเศษ (ตัวยก หรือตัวห้อย) ซึ่งช่วยแยกแยะ "t" จาก "il"
ปัญหาของ "และทศนิยม" (“…”) ไม่ใช่เรื่องใหม่และเป็นการดึงดูดให้ส่งคืนเป็น "พนักงาน" ของตัวอักษรรัสเซีย นักเขียน Lev Uspensky ยังคงอยากเซ็นสัญญากับ "..." โดยการยอมรับของเขาเอง นั่นคือพลังแห่งนิสัยของจดหมายที่ดี จริงอยู่ที่การปรากฏตัวของตัวอักษรมาตรฐานเดียวนั้นผิดกฎหมาย ตัวอักษร "..." ที่ถูกกฎหมายจะลากไปตามตัวอักษรมาตรฐานเดียวอย่างน้อยหนึ่งตัว เช่น "..." (อย่างไรก็ตาม แบบอักษรตัวพิมพ์ปรากฏอยู่แล้วโดยที่ตัวพิมพ์เล็ก "t" มีลักษณะคล้ายกับภาษาละติน "..." (d )
การแทนที่อีกแบบหนึ่ง (“l” ด้วย “…”) สัญญาว่าจะปรับปรุงความสามารถในการอ่านและเพิ่มความเร็วในการเขียน เทคนิคนี้มักพบในต้นฉบับของ V. Ts. Lenin
เพื่อการทดลอง ฉันพยายามใช้ "...", "..." และ "..." ในการเขียนด้วยลายมือทุกวัน ฉันไม่คิดว่านี่เป็นตัวอย่างที่ไม่ดี แต่มันกลายเป็นโรคติดต่อได้ นักเรียนโดยเฉพาะในระหว่างการบรรยายก็เริ่มทำเช่นเดียวกัน ความพยายามที่จะอ่านบันทึกดังกล่าวโดยผู้ฟังที่หลากหลาย รวมถึงเด็กนักเรียน ประสบผลสำเร็จ ไม่มีปัญหาหรือหายไปหลังจากการชี้แจงครั้งแรก
นักเขียนมืออาชีพส่วนใหญ่ให้ความสนใจเพียงพอกับการเขียนด้วยลายมือในชีวิตประจำวัน โดยไม่เพียงแต่มองเห็นวิธีการบันทึกคำพูดเท่านั้น แต่ยังเป็นวิธีที่ดีเยี่ยมในการฝึกมือและตาอีกด้วย หลายคนรวบรวมและวิเคราะห์ตัวอย่างโดยถ่ายโอนสิ่งที่น่าสนใจที่สุดมาสู่ผลงานของพวกเขา แผ่นงานบางประเภทโดย Hermann Zapf, Villu Toots, Gunnlaugur Braim, Herrit Nordzei และคนอื่นๆ เป็นเพียงการประดิษฐ์ตัวอักษรในชีวิตประจำวัน ซึ่งบางครั้งก็ขยายขนาดให้ใหญ่ขึ้น
การเขียนด้วยลายมือในชีวิตประจำวันหากได้รับการปฏิบัติอย่างเหมาะสมก็อาจกลายเป็นประโยชน์สูงสุดได้ การปรากฏตัวของมวลศิลปะกราฟิก

หมายเหตุ
(...)
ดัชนีชื่อของชาวยุโรปและชาวอเมริกัน
อเล็กซานเดอร์ที่ 1 (แคนาดา) 147 (ป่วย), 152 (ป่วย)
อเล็กซานเดอร์ อาร์ (แคนาดา) 99 (ป่วย), 186 (ป่วย)
แอนเดอร์สัน ดี (สหรัฐอเมริกา) 243
Ankere K. (สวีเดน) 58 (ป่วย), 146 (ป่วย), 228 (ป่วย)
อาร์ริกี เจ1 (อิตาลี) 23, 24 (ป่วย), 26, 89, 129-132, 243
บาร์เบดอร์ แอล (ฝรั่งเศส) 29
เบกเกอร์ เอ. (สหรัฐอเมริกา) 193 (ป่วย)
เบ็นสัน เจ.เอ็กซ์ (สหรัฐอเมริกา) 89, 129, 130 (ป่วย), 131, 225, 227, 243, 244 เบอร์รี่ เค. (สหรัฐอเมริกา) 53 (ป่วย)
บิ๊กส์ เจ. (อังกฤษ) 7, 33, 58 (ป่วย), 63, 128, 233, 242-244
บิกแฮม เจ. (อังกฤษ) 29
บลาเซจ บี. (เชโกสโลวาเกีย), 155 (ป่วย)
Bogdesko I (สหภาพโซเวียต) 66 (ป่วย), 67, 105 (ป่วย), 136 (ป่วย), 206 (ป่วย), 209 (ป่วย)
Bosenko G. (สหภาพโซเวียต) 196 (ป่วย)
Boudene D (เบลเยียม) 59 (ป่วย), 63, 134 (ป่วย), 135 (ป่วย), 153 (ป่วย)
Boudene P (เบลเยียม) 53 (ป่วย), 117 (ป่วย), 240 (ป่วย)
โบเชน เจ. (ฝรั่งเศส) 29
เบรม จี (ไอซ์แลนด์) 7, 26, 48, 63, 119 (ป่วย), 177 (ป่วย), 185 (ป่วย), 198 (ป่วย), 241
แบรนด์ เค. (เนเธอร์แลนด์) 59 (ป่วย), 63, 72 (ป่วย), 133 (ป่วย), 163 (ป่วย), 178 (ป่วย)
บรีซ เค. (อังกฤษ) 47 (ป่วย), 119 (ป่วย)
เบลดอน ดี. (อังกฤษ) 29
Vagin V. (สหภาพโซเวียต) 67, 207 (ป่วย), 208 (ป่วย)
ไวส์ อี (เยอรมนี) 35
เวลเด เจ. ฟาน เดอ (เนเธอร์แลนด์)
เวลเยวิช เจ. (ยูโกสลาเวีย)
วอลป์ บี. (เยอรมนี) 36 วูล์ฟ เอ. (สหรัฐอเมริกา) 94-95 (ป่วย)
วูด ดี (ออสเตรเลีย) 63, 167 (ป่วย), 168 (ป่วย), 172 (ป่วย)
Woodcock J. (อังกฤษ) 48, 105 (ป่วย), 107 (ป่วย), 136 (ป่วย), 154 (ป่วย), 157 (ป่วย) Gannushkin E. (สหภาพโซเวียต)*01, 175, 243
เกอร์วิน ที (สหรัฐอเมริกา) 170-171 (ป่วย), 181 (ป่วย), 195 (ป่วย)
สีเทา M (แคนาดา) 220 (ป่วย)
กรีน ดี (สหรัฐอเมริกา) 78, 80, 176 (ป่วย), 211 (ป่วย), 236 (ป่วย)
กูลัค วี. (สหภาพโซเวียต) 67
เกอร์ดี ที (สกอตแลนด์) 122 กูร์สกัส เอ. (สหภาพโซเวียต) 67
Guseva I (สหภาพโซเวียต) 67, 145 (ป่วย), 175, 199 (ป่วย), 217, 222 (ป่วย)
วัน S. (อังกฤษ) 48, 151 (ป่วย), 179 (ป่วย), 235 (ป่วย)
เดลารู เจ. (ฝรั่งเศส) 28
เดเทอริก เค. (เปรู) 63, 144 (ป่วย), 150 (ป่วย)
แจ็คสัน ดี (อังกฤษ) 48, 63, 83, 230 (ป่วย)
Jackson M (แคนาดา) 57 (ป่วย), 102 (ป่วย), 234 (ป่วย)
Johnston E (อังกฤษ) 26, 31, 32 (ป่วย), 32-36, 189, 242, 243 Dobrovinsky E 64-65 (ป่วย), 67, 78, 120 (ป่วย) (สหภาพโซเวียต)
ดักลาส อาร์ (สหรัฐอเมริกา) 126 (ป่วย), 127 (ป่วย), 128, 129
ดยุค อี ฟาน (เนเธอร์แลนด์) (ป่วย), 87 ปี (ป่วย)
อิเซียร์ X เด (สเปน) 23, 28
จอนส์สัน ที (ไอซ์แลนด์) 114 (ป่วย), 115 (ป่วย)
คาสิก เอ. (สหภาพโซเวียต) 67
Kapr A. (เยอรมนี) 12, 39, 40 (ป่วย), 40, 44 (ป่วย), 73 (ป่วย), 139 (ป่วย), 225, 242,244
เคนเนดี พี. (สหรัฐอเมริกา) 134 (ป่วย)
Kersna X. (สหภาพโซเวียต) 67
กีวิฮาลที่ 10 (สหภาพโซเวียต) 67
โคแกน อี. (สหภาพโซเวียต) 67
คอร์เกอร์ เอกซ์ (เยอรมนี) 154, 182, 243
คอช อาร์ (เยอรมนี) 34-36, 37 (ป่วย), 68 (ป่วย), 242
คราตกี แอล (เชโกสโลวะเกีย) (ป่วย), 180 (ป่วย), 185 (ป่วย)
เครเดลเอฟ. (เยอรมนี) 35, 36
คูซิก อาร์ (สหรัฐอเมริกา) 50 (ป่วย), 51 (ป่วย), 203 (ป่วย), 204-205 (ป่วย), 231 (ป่วย)
Lazursky V. (สหภาพโซเวียต) 7, 33, 71, 74 (ป่วย), 75, 189, 225, 242, 243
ลาริช อาร์ (ออสเตรีย) 34, 35 (ป่วย), 35
Larcher J. (ฝรั่งเศส) 10 (ป่วย), 63, 138 (ป่วย), 140 (ป่วย), 172, 173 (ป่วย), 219 (ป่วย)
Laurenti L. (สวีเดน) 166 (ป่วย)
Lausmäe E (สหภาพโซเวียต) 16-17 (ป่วย), 62 (ป่วย), 67
เลกาเนอร์ จี. (ฝรั่งเศส) 29
เลมวน เจ. (ฝรั่งเศส) 124
ไลเบิร์ก เอส. (สหภาพโซเวียต) 67
ลินเดเกรน อี. (ซเวซีร์) 63, 242, 243
ลูคัส เอฟ. (สเปน) 23, 28
Lukhtein P (สหภาพโซเวียต) 7, 61 (ป่วย), 67, 132, 137, 208 (ป่วย), 212 (ป่วย)
214-215 (ป่วย), 242
Mavrina T. (สหภาพโซเวียต) 86 (ป่วย), 97 (ป่วย), 110-111 (ป่วย)
MacDonald B. (อังกฤษ - 7, 89, 243 เลีย)
Maltin V. (สหภาพโซเวียต) 218 ​​​​(ป่วย)
มานโตอา อาร์ (สหภาพโซเวียต) 67
มาร์เดอร์ชไตก์ เจ. 14, 71, 75 (ป่วย) (อิตาลี)
มาโตร เจ1 (ฝรั่งเศส) 27 (ป่วย), 29
ไมสเตอร์ เค. (ออสเตรีย) 78, 82 (ป่วย), 191 (ป่วย), 200 (ป่วย)
Mengart O. (เชโกสโลวาเกีย) (ป่วย), 71, 76
Mercator G de (เนเธอร์แลนด์ – 23, 29 ดินแดน)
มิสแซนต์ เอฟ. (เบลเยียม) 100 (ป่วย)
โมรันโต พีดี 27 (ป่วย), 28 (สเปน)
มอร์ริส ดับเบิลยู (อังกฤษ) 31, 61
มยาการ์ อาร์. (สหภาพโซเวียต) 67, 96 (ป่วย), 101, 108 (ป่วย)
Neugebauer F. 48, 52 (ป่วย), 63, 135 (ป่วย), 158 (ป่วย), 221 (ป่วย) (ออสเตรีย)
Yoydörfer I ผู้อาวุโส 25 (ป่วย), 28, 80 (เยอรมนี)
นอร์ดเซจ เอกซ์ (เนเธอร์แลนด์), 112 (ป่วย), IZ, 226 (ป่วย), 233, 241, 244
ปาลาติโน ก. 23, 26, 79 (อิตาลี)
Palmiste E (สหภาพโซเวียต) 67
เปา ดี. (ฮ่องกง) 96 (ป่วย), 190 (ป่วย)
Pertsov V. (สหภาพโซเวียต) 67, 213 (ป่วย)
พิลส์เบอรี เจ. 43 (ป่วย), 183 (ป่วย) (อังกฤษ)
เพียร์ซ ช. (อังกฤษ) 48, 59 (ป่วย), 63, 78, 234 (ป่วย)
Pozharsky S. (สหภาพโซเวียต) 137, 162 (ป่วย), 178
Pronenko L (สหภาพโซเวียต) 83 (ป่วย), 88 (ป่วย), 117 (ป่วย), 118 (ป่วย), 141 (ป่วย), 201 (ป่วย), 202 (ป่วย), 216 (ป่วย) . .), 243
ปูริก วี. (สหภาพโซเวียต) 67
รีเวอร์ พี (สหภาพโซเวียต) 67
ไรซ์ ไอ (อังกฤษ) 48
Salnikova I (สหภาพโซเวียต) 67, 90 (ป่วย), 116 (ป่วย)
ซอลท์ซ 1 (สหรัฐอเมริกา) 112 (ป่วย), 179 (ป่วย)
สวาเรน เจ. (สหรัฐอเมริกา) 129, 147, 243
Semchenko P. (สหภาพโซเวียต) 67, 164 (ป่วย), 182 (ป่วย), 184 (ป่วย), 185, 239 (ป่วย) Simons A. (เยอรมนี) 32, 35, 242 Smirnov S. (USSR) 71, 98 (ป่วย), 242
Stevens J. (สหรัฐอเมริกา) 152 (ป่วย), 156 (ป่วย), 166 (ป่วย), 191 (ป่วย), 193 (ป่วย) Stutman N (สหรัฐอเมริกา) 44 (ป่วย), 47 (ป่วย. ) )
ทาเกลเลียนเต้ เจ.เอ. 23, 71(อิตาลี)
Telingater S. (สหภาพโซเวียต) 67, 80, 91 (ป่วย), 147, 243 Tieman V. (เยอรมนี) 35, 67
Toots V. (สหภาพโซเวียต) 7, 20 (ป่วย), 22 (ป่วย), 26, 34, 48, 60 (ป่วย), 63, 83, 92 (ป่วย), 124, 132, 138 (ป่วย ), 143 (ป่วย), 146, 161 (ป่วย), 174 (ป่วย), 187, 192 (ป่วย), 200, 210 (ป่วย), 241-243
Toast R (เยอรมนี) 63, 160 (ป่วย), 169 (ป่วย)
Waters Sh (สหรัฐอเมริกา) 41 (ป่วย), 44 (ป่วย), 46 (ป่วย), 61
วอเตอร์ส ยู. (สหรัฐอเมริกา) 56 (ป่วย), 86 (ป่วย)
Fatekhov V. (สหภาพโซเวียต) 67, 178 (ป่วย)
แฟร์แบงค์ เอ. (อังกฤษ) 92, 93 (ป่วย), 124, 224, 227
ฟิชเชอร์ ที (สหรัฐอเมริกา) 101, 243
เฟลอุส จี (อังกฤษ) 192 (ป่วย)
ฟอลซัม อาร์. (สหรัฐอเมริกา) 51 (ป่วย), 238 (ป่วย)
ฟอร์สเบิร์ก เค.-อี 68, 69 (ป่วย), 71, 76 (สวีเดน)
ฟรานเชสโก ดา โบโลญญา 71 (ฟรานเชสโก กริฟโฟ) (อิตาลี)
ฟรีแมน พี. (สหรัฐอเมริกา) 83 ฟุกเกอร์ ว. (เยอรมนี) 28 เฮชล์ อี (อังกฤษ) 45 (ป่วย)
วันหยุด P (อังกฤษ) 153 (ป่วย), 172, 173 (ป่วย)
Horlbeck-Köppler I 54-55 (ป่วย), 63 (เยอรมนี)
Hofer K. (เยอรมนี) 48, 71, 73 (ป่วย), 76, 94-95 (ป่วย), 106 (ป่วย), 229 (ป่วย) Zapf G. (เยอรมนี) 26, 36, 38 (ป่วย) . .), 39, 48, 72 (ป่วย), 76, 113, 148-149 (ป่วย)
189, 224, 241-244 เด็ก H. (อังกฤษ) 40, 42 (ป่วย), 124, 131, 243 Chobitko P. (สหภาพโซเวียต) 67 Shivers J. (อังกฤษ) 39, 40, 227, 242, 244 Schindler V. (เชโกสโลวะเกีย)
ชไนเดอร์ ดับเบิลยู. (เยอรมนี) 48, 102, 103 (ป่วย), 104 (ป่วย), 142 (ป่วย)
ชไนด์เลอร์ อี (เยอรมนี) 39, 70 (ป่วย), 71, 76
Shaw P (สหรัฐอเมริกา) 7, 50 (ป่วย), 53 (ป่วย), 63, 78, 139 (ป่วย), 181 (ป่วย), 216 (ป่วย), 232 (ป่วย)
ชูมันน์ จี (เยอรมนี) 63, 84 (ป่วย), 109 (ป่วย)
อีแวนส์ เจ. (สหรัฐอเมริกา) 48-49 (ป่วย), 78, 81 (ป่วย), 86 (ป่วย)
Yager N. J. (สหรัฐอเมริกา) 242 Yakovlev Al-dr. (สหภาพโซเวียต) 144 (ป่วย)
ยาโคฟเลฟ อานัท. (สหภาพโซเวียต) 66 (ป่วย), 67
ยาร์มัธ วี. (สหภาพโซเวียต) 67, 99 (ป่วย), 101, 183, 194 (ป่วย), 227, 238 (ป่วย)

ถ้าเป็นเช่นนั้น คุณก็ได้พบบทความที่สมบูรณ์แบบสำหรับทำเช่นนั้นแล้ว

การเรียนรู้การประดิษฐ์ตัวอักษรไม่ใช่กระบวนการง่าย แต่ด้วยสื่อการสอนที่เหมาะสม อาจใช้เวลาน้อยกว่าที่คุณคิด

การประดิษฐ์ตัวอักษรคืออะไร?

คำนี้ยืมมาจากภาษากรีกโบราณและหมายถึงศิลปะแห่งการเขียนที่สวยงาม

แทนที่จะเขียนตัวอักษรที่สวยงามเพียงอย่างเดียว นักอักษรวิจิตรถูกคาดหวังให้ปฏิบัติตามกฎเกณฑ์และประเพณีต่างๆ รวมถึงกฎเกณฑ์ที่ควบคุมการจัดเรียงและการวางตำแหน่งตัวอักษรในข้อความ

จะเชี่ยวชาญการประดิษฐ์ตัวอักษรได้อย่างไร? ที่สำคัญกว่านั้น มันสมเหตุสมผลไหมที่ทำเช่นนี้?

ตัวอย่างเช่น หากคุณเป็นนักออกแบบ การประดิษฐ์ตัวอักษรสมัยใหม่เป็นทักษะที่ดีในการเพิ่มลงในเรซูเม่ของคุณและวิธีที่เร็วที่สุดในการดึงดูดลูกค้าด้วยโลโก้ ป้าย การ์ด บัตรเชิญ ฯลฯ ที่สง่างาม

บทความของเราเกี่ยวกับการประดิษฐ์ตัวอักษรสำหรับผู้เริ่มต้นจะช่วยให้คุณคุ้นเคยกับสิ่งเหล่านี้ทั้งหมด และจะช่วยให้คุณเรียนรู้การประดิษฐ์ตัวอักษรและทำให้งานของคุณมีสไตล์ที่เป็นที่จดจำและเป็นส่วนตัว

คำแนะนำฉบับย่อสำหรับการประดิษฐ์ตัวอักษรของเรามีดังนี้:

การเรียนรู้การประดิษฐ์ตัวอักษร - จะเริ่มต้นที่ไหน

วิธีการเรียนรู้การประดิษฐ์ตัวอักษร? ขั้นตอนแรกในการเดินทางครั้งนี้คือการได้รับอุปกรณ์ที่เหมาะสม รวมถึงปากกาประดิษฐ์ตัวอักษรที่ดีที่สุด การประดิษฐ์ตัวอักษรด้วยปากกาปลายแหลมจะทำให้คุณต้องเรียนรู้วิธีใช้ปากกาหมึกซึม รวมถึงอันที่ทำจากปลายโลหะ - ปากกาและติดมาพร้อมกับที่ยึดพิเศษ
คู่มือพื้นฐานการเขียนพู่กันที่คล้ายกันทั้งหมดแนะนำให้ใช้ปากกาเหล่านี้เนื่องจากไม่มีหมึกอยู่ภายในและไม่สามารถทำให้เกิดความเสียหายใดๆ ได้ แต่ให้คุณจุ่มปากกาลงในภาชนะพิเศษขณะที่คุณเขียน และใช้ประโยชน์จากความยืดหยุ่นในการทดลองกับตัวเลือกเส้นต่างๆ ด้วยวิธีนี้ ปลายปากกาของคุณจะไม่สึกกร่อนหรืออุดตัน แม้ว่าคุณจะต้องใช้หมึกจำนวนมากเพื่อทำให้โปรเจ็กต์ของคุณเสร็จสมบูรณ์ก็ตาม

วิธีการใช้ปากกาประดิษฐ์ตัวอักษร? นี่คือเครื่องมือที่คุณต้องการ:

• ขนนก
• ที่วางปากกา
• กระดาษที่เหมาะกับปากกาหมึกซึม
• หมึก

ขนนก

สำหรับผู้เริ่มต้นเรียนรู้วิธีใช้ปากกาคัดลายมือ เราขอแนะนำ Nikko G-Nib มันค่อนข้างแข็งและวาดเส้นได้สวยงามพร้อมความยืดหยุ่นในระดับที่ต้องการ

ที่ใส่ปากกา

ที่ใส่ปากกามีสองประเภท: แบบตรงและแบบเฉียง (เฉียง) ประเภทแรกเหมาะกับสไตล์การประดิษฐ์ตัวอักษรแนวตั้งมากกว่า ในขณะที่ตัวจับแบบเอียงช่วยให้รวมสไตล์ต่างๆ เข้าด้วยกันได้ง่ายขึ้น

ตัวเลือกคุณภาพสูงและราคาไม่แพงคือที่ใส่หัวปากกา Speedball Oblique Pen Nib เช่นเดียวกับที่ใส่หัวปากกาการ์ตูน Tachikawa สำหรับหัวปากกาแบบต่างๆ – รุ่น 25 (ตัวเลือกที่ยอดเยี่ยมสำหรับสไตล์แนวตั้งเนื่องจากยึดแน่นกว่าที่ยึดอื่นที่คล้ายคลึงกัน)

มีนักออกแบบหลายรายที่ใช้ที่ยึดแบบเดียวกันสำหรับปากกาประดิษฐ์ตัวอักษรทั้งหมด แต่เราขอแนะนำให้ผู้เริ่มต้นลองใช้ตัวเลือกที่แตกต่างกันสองสามแบบก่อนที่จะเลือกใช้ที่ยึดอันเดียว

กระดาษ

ความหยาบของกระดาษธรรมดาจะทำให้ไม่สามารถใช้สำหรับการประดิษฐ์ตัวอักษรได้ ท่ามกลางปัญหาอื่นๆ คุณจะพบกับสถานการณ์ที่ปากกาของคุณติดบนกระดาษและทิ้งคราบหมึกที่น่ารำคาญ

นอกจากนี้กระดาษพิมพ์ทั่วไปยังมีเส้นใยมากกว่าจึงดูดซับหมึกและกระจายตัวภายในแผ่นซึ่งน่าจะเป็นอุปสรรคต่อความเรียบและ เส้นสะอาดซึ่งนักอักษรวิจิตรมุ่งมั่นเพื่อให้ได้มา

เพื่อให้การประดิษฐ์ตัวอักษรมีประสิทธิภาพและสนุกสนานยิ่งขึ้น ให้ซื้อกระดาษที่เหมาะกับหัวปากกาและปากกาหมึกซึม ตัวอย่างเช่นแบรนด์ยอดนิยม Rhodia ซึ่งกระดาษมีความเรียบเนียนและทนทานต่อหมึกมาก มีกระดาษหลายประเภท: เปล่า มีเส้น หรือจุด

หมึก

หมึกมีหลายประเภทที่เหมาะกับปากกาหมึกซึม แต่ผู้เริ่มต้นควรเลือกตัวอย่างสีดำที่มีคุณภาพเสมอ สิ่งที่เราเลือกคือ Speedball Super Black India เนื่องจากหมึกมีสีเข้มมาก กันน้ำได้ และราคาก็สมเหตุสมผลด้วย

เช่นเดียวกับกระบวนการสร้างสรรค์อื่นๆ การประดิษฐ์ตัวอักษรเป็นวิธีปฏิบัติที่ดีที่สุดในสภาพแวดล้อมการทำงานที่น่ารื่นรมย์

โต๊ะที่สะดวกสบายและจัดวางอย่างดีซึ่งคุณสามารถวางสิ่งของต่างๆ และคิดบวกและผ่อนคลายคือสถานที่ที่ดีที่สุดในการฝึกทักษะการประดิษฐ์ตัวอักษร

การเลือกสถานที่ทำงานที่ดีที่สุด

เพื่อให้ได้รับประโยชน์สูงสุดจากการฝึกเขียนพู่กัน ให้เลือกสถานที่ที่สะดวกสบายและผ่อนคลายที่คุณสามารถพักผ่อนเท้าได้อย่างสบาย จัดระเบียบสิ่งของต่างๆ ของคุณให้ดีและรักษาพื้นที่ให้ไม่เกะกะเพื่อให้มีพื้นที่เพียงพอสำหรับการเคลื่อนไหวของมือ

ควรวางกระดาษเขียนไว้บนกระดานเขียนแบบพิเศษหรืออย่างน้อย 5-6 แผ่น ด้วยวิธีนี้ คุณจะมีพื้นผิวที่อ่อนนุ่มซึ่งจะช่วยให้คุณเขียนได้เป็นธรรมชาติมากกว่าบนโต๊ะ และพื้นผิวจะช่วยป้องกันไม่ให้กระดาษของคุณอยู่ไม่สุข

การเตรียมเครื่องมือ

ตรวจสอบให้แน่ใจว่าคุณมีผ้าเช็ดตัวที่ไม่นุ่มและมีน้ำหนึ่งแก้วอยู่ใกล้ๆ เพื่อจะได้ทำความสะอาดปากกาได้ กระดาษเช็ดมือก็ใช้ได้ดีเช่นกัน แต่ระวังไว้ด้วยว่าเส้นใยอาจติดที่ปลายและทำให้เกิดตุ่มที่น่ารำคาญได้

ควรใส่หมึกไว้ในขวดหรือขวดปากกว้างเพื่อไม่ให้ปากกาสัมผัสด้านข้าง และวางขวดไว้ในตำแหน่งที่คุณจะไม่สามารถล้มได้ง่ายๆ โดยพื้นฐานแล้ว เครื่องมือทำงานของคุณควรอยู่ใกล้แค่เอื้อม แต่ยังอยู่ในระยะห่างที่ปลอดภัย ตัวอย่างเช่น เราใส่ไว้ในม้วนเทปหรือแม้กระทั่งปิดไว้เพื่อหลีกเลี่ยงความเสี่ยง

ดังที่กล่าวไว้ข้างต้นคุณต้องวางปากกาไว้ในที่ใส่ วิธีที่ง่ายที่สุดในการทำเช่นนี้คือจับปลายปากกาไว้ใกล้ฐาน แล้วสอดปลายปากกาเข้าไปในที่ยึดโดยใช้วงแหวนด้านนอก

ตรวจสอบให้แน่ใจว่าคุณไม่ได้จับปากกาที่ปลาย เพราะอาจทำให้ปากกางอและบิดเบี้ยวได้ หากต้องการดำเนินการให้ถูกต้อง ให้ค้นหาบทช่วยสอนบน YouTube แล้วทำตามคำแนะนำ

ขั้นพื้นฐาน จังหวะ การประดิษฐ์ตัวอักษร

องค์ประกอบโครงสร้างของการประดิษฐ์ตัวอักษรคือลายเส้นหนาลงและลายเส้นขึ้นบาง การวาดเส้นขึ้นแบบละเอียดนั้นง่ายต่อการวาดเมื่อคุณจับปากกาและเลื่อนขึ้นด้านบนอย่างง่ายดาย

ในทางกลับกัน การขีดเส้นหนาต้องใช้แรงกดมากขึ้นเมื่อปากกาเลื่อนลง แน่นอนว่าคุณต้องปรับสมดุลและรวมการเคลื่อนไหวทั้งสองเข้าด้วยกันเพื่อให้ได้การเปลี่ยนแถวที่ดีที่สุด

ก่อนที่คุณจะเริ่มต้น ให้จุ่มปลายปากกาลึกลงในตลับหมึก ตรวจสอบให้แน่ใจว่ารูหายใจที่ด้านหลังของปลายปากกาปิดสนิท เช็ดหมึกส่วนเกินที่ด้านข้างออกแล้วเริ่มเขียนได้เลย

นี่คือกฎที่คุณควรปฏิบัติตาม:

จังหวะจากมากไปน้อยมาก่อน อย่าออกแรงกดมากเกินไป สิ่งนี้จะช่วยให้คุณสังเกตการเปลี่ยนแปลงของความหนาของเส้นได้ ด้วยวิธีนี้ คุณจะปกป้องปากกาของคุณด้วย

ทดลองทำห่วงหลายๆ ห่วงแล้วผสมผสานการตีขึ้นบนที่บางลงและตีลงที่หนาขึ้น การวนซ้ำของเส้นต่อเนื่องจะช่วยให้คุณเชื่อมต่อเข้าด้วยกันและสร้างส่วนผสมที่ลงตัว

ลากปากกาลงหนาๆ ต่อไปแล้วค่อยๆ ปล่อยปากกา โดยเคลื่อนไปทางด้านล่าง

เปลี่ยนลำดับ ลากเส้นลงเพื่อให้ดูเหมือนไหลลง

ดำเนินการต่อด้วยวงรี ใช้แรงกดที่ด้านซ้ายและแรงกดที่เบากว่าทางด้านขวา

บ่อยครั้งที่ปากกาใหม่จะลากเส้นคู่ขนานสองเส้นแทนที่จะเป็นเส้นเดียว หรือที่เรียกว่า "ทางรถไฟ" ตามที่นักอักษรวิจิตรผู้มากประสบการณ์เรียกกัน สาเหตุก็คือคุณกดปากกาแรงเกินไปหรือหมึกเหลือไม่เพียงพอ

อุปกรณ์และเคล็ดลับการสัมผัสสำหรับมืออาชีพ

สำหรับผู้ที่มั่นใจว่าคุณกำลังเริ่มเขียนอย่างมืออาชีพ เราได้เตรียมของตกแต่งที่คุณสามารถเพิ่มให้กับตัวอักษรที่สวยงามของคุณได้

ตัวอักษรที่เปลี่ยนแปลงได้

วิธีง่ายๆ ที่จะทำให้งานเขียนของคุณดูมีประสบการณ์คือการเปลี่ยนแนวเอียง คุณสามารถเปลี่ยนความกว้างของลายเส้นและความยาวของการเชื่อมต่อได้อย่างง่ายดาย เริ่มต้นด้วยการเปลี่ยนระยะห่างระหว่างตัวอักษร และกำหนดให้เส้นฐานมีลักษณะเอียง ขั้นบันได หรือโค้ง

การเปลี่ยนแปลงเช่นนี้จะช่วยเปลี่ยนความรู้สึกในการเขียนของคุณและข้อความที่สื่อถึง มันเป็นทางการ ไดนามิก หรือประหลาด? ลองคิดดูสิ!

คุณยังสามารถเปลี่ยนวิธีการสร้างตัวอักษร ทำให้ตัวอักษรบางลง กลมขึ้นเล็กน้อย หรือแม้แต่เชื่อมต่อให้แตกต่างออกไปก็ได้ ทำสองสามครั้งแล้วคุณอาจจะได้ดีไซน์ใหม่ทั้งหมด

หยิกและการตกแต่ง

คุณกำลังเรียนการประดิษฐ์ตัวอักษร ดังนั้นคุณจึงต้องทำอะไรสักอย่าง คุณสามารถเพิ่มเส้นขยุกขยิกลงในข้อความของคุณได้ เช่น การม้วนงอและวนซ้ำ เพื่อให้สวยงามและสะดุดตายิ่งขึ้น ตัวอย่างเช่น คุณสามารถตัดเส้นหนักกับเส้นที่เบากว่าได้เพื่อแสดงว่าคุณใส่ใจกับความสมดุลทางภาพของข้อความ

อีกทางเลือกหนึ่งคือตกแต่งอักษรวิจิตรของคุณด้วยการออกแบบพิเศษที่ตรงกับคำของคุณ หรือใช้แบนเนอร์เพื่อเน้นเส้นสำคัญ ยิ่งการออกแบบของคุณซับซ้อนมากขึ้นเท่าใด การเริ่มวาดด้วยดินสอและทดสอบก็ฉลาดยิ่งขึ้นเท่านั้น

การประดิษฐ์ตัวอักษรแบบดั้งเดิม

Spencerian และ Copperplate เป็นตัวอย่างที่ยอดเยี่ยมของแบบอักษรสคริปต์อักษรวิจิตรแบบดั้งเดิม ในปัจจุบันมีตัวเลือกแบบอักษรไม่มากนักสำหรับแบบอักษรเหล่านี้ แต่ความสง่างามแบบคลาสสิกนั้นไม่อาจปฏิเสธได้ โปรเจ็กต์พิเศษอาจทำให้คุณต้องทำความคุ้นเคย และยังมีประโยชน์ในการฝึกอบรมอีกด้วย

ขนที่สมบูรณ์แบบ

ปลายปากกาในอุดมคติของคุณควรคม ยืดหยุ่น และตอบสนองได้ดี วิธีนี้ทำให้คุณสามารถวาดเส้นได้ละเอียดยิ่งขึ้นและเพิ่มสีสันให้สวยงามโดดเด่นและหรูหรา สำหรับโครงการที่ละเอียดอ่อน เราขอแนะนำปากกาคุณภาพเยี่ยมสามปากกาโดยเฉพาะ:

• สปีดบอลหมายเลข 101
• Brause 361 Steno บลูฟักทอง
• Brause 66 ลูกศรละเอียดพิเศษ

ปากกาเหล่านี้จะไม่ใช้งานง่าย แต่ความพยายามทั้งหมดก็คุ้มค่า

เคล็ดลับที่เป็นประโยชน์

คุณเพิ่งเริ่มสร้างรายได้จากทักษะการประดิษฐ์ตัวอักษรของคุณ แต่มีบางอย่างที่ดูผิดไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง คุณอาจประสบปัญหาในการใช้ปากกา ซึ่งในกรณีนี้ คุณอาจพบว่าเคล็ดลับต่อไปนี้มีประโยชน์:

หากคุณมีปัญหาเกี่ยวกับจังหวะ:

• แทนที่จะทำแบบที่คนอื่นทำ ให้ลองใช้การประดิษฐ์ตัวอักษรแบบมารยาทและดูว่าลายเส้นดูและวาดอย่างไร เขียนอย่างระมัดระวังและกรอกข้อมูลในช่องว่าง ด้วยวิธีนี้ คุณจะจำลองเส้นที่สมบูรณ์แบบและดูว่าจริงๆ แล้วคุณควรทำอะไร
• ฝึกฝนบนแผ่นงานพิมพ์จนกว่าคุณจะสร้างรูปทรงตัวอักษรที่สมบูรณ์แบบได้ การค้นหาตัวอย่างเส้นขีดพื้นฐานและตัวพิมพ์ใหญ่ทางออนไลน์ไม่ใช่เรื่องยาก
• เริ่มต้นด้วยภาพวาดดินสอที่เบากว่าแล้วค่อย ๆ ติดตามด้วยปากกา เมื่อหมึกแห้งแล้ว ให้ลบรอยดินสอทั้งหมด
• ด้วยตัวอักษรขนาดใหญ่ จะเห็นข้อผิดพลาดร้ายแรงได้ง่ายขึ้น

หากจดหมายของคุณเอียงเลอะเทอะ:

• ใช้แนวทางการเอียงระหว่างการออกกำลังกาย วาดภาพของคุณเองโดยใช้ไม้โปรแทรกเตอร์ หรือแม้แต่ใช้กระดาษธรรมดา วางหน้าตัวอย่างไว้ใต้แผ่นงานเพื่อให้กระบวนการง่ายขึ้น
• หากต้องการสร้างความชันที่ถูกต้อง ให้หมุนกระดาษ คุณจะเห็นได้ทันทีว่าตำแหน่งไหนดีที่สุดสำหรับคุณ
• เพื่อหลีกเลี่ยงการพลิกกระดาษ ให้เปลี่ยนที่ยึดปากกาปัจจุบันของคุณด้วยที่เอียง

หากมือของคุณไม่มั่นคงหรือเหนื่อยล้า:

• ใช้ท่าฝึกซ้อมเพื่อวอร์มร่างกาย
• จับปากกาอย่างหลวมๆ แล้วจับมือของคุณ
• เมื่อเขียน ให้ขยับมือทั้งหมด ไม่ใช่แค่ข้อมือ
• ใช้เวลาฝึกซ้อมมากขึ้น ออกกำลังกายให้มากขึ้น แม้ว่าคุณจะใช้โทรศัพท์เพียงอย่างเดียวก็ตาม ซึ่งจะช่วยให้การเคลื่อนไหวของมือของคุณราบรื่นและเป็นธรรมชาติ

หากหมึกไม่ติดอยู่ที่ปากกา

• ปลายปากการุ่นใหม่บางอันมีชั้นน้ำมันบางมากซึ่งอาจไม่ตรงกับหมึกของคุณ เพื่อป้องกันปัญหาร้ายแรง ให้เช็ดด้วยรับบิ้งแอลกอฮอล์ (หรือแปรงสีฟันขนนุ่มและยาสีฟัน) หรือเพียงแค่ใช้ไฟ
• ปัญหาอาจเกิดจากหมึกแห้งบนปากกาซึ่งขัดขวางการไหลของหมึก หากเกิดเหตุการณ์เช่นนี้ ให้นำน้ำยาทำความสะอาดปากกามาทำความสะอาด
• โปรดทราบว่าปากกาที่ใช้เป็นประจำจะต้องมีการทำความสะอาดและบำรุงรักษาเป็นระยะ หากต้องการทำความสะอาดอย่างเหมาะสม ให้ถอดออกจากที่วาง แปรงเบาๆ และปล่อยให้แห้งก่อนนำไปใช้อีกครั้ง

หากงานของคุณอาจต้องอัปเดต:

• เปลี่ยนไส้ปากกาและลองอันใหม่สองสามอัน
• เปลี่ยนหมึก. คุณจะพบหมึกหลายประเภทที่เหมาะกับการประดิษฐ์ตัวอักษร แต่ปากกาหมึกซึมมักจะจัดการกับของเหลวที่อาจทิ้งรอยไว้เมื่อทาบนกระดาษ นักออกแบบบางคนชอบใช้วิธีการแปลกใหม่และวาดภาพโดยใช้สีน้ำ กาแฟ หรือน้ำผลไม้เบอร์รี่

เลือกสไตล์

ต่างจากช่างเขียนอักษรวิจิตรในอดีต นักออกแบบในปัจจุบันสามารถเลือกสไตล์ใดก็ได้ที่พวกเขาชอบ หรือแม้แต่เชี่ยวชาญในหลายสไตล์เพื่อทำโปรเจ็กต์ต่างๆ ให้สำเร็จ ดังที่กล่าวไว้ข้างต้น การรู้รูปแบบการเขียนพู่กันหลายรูปแบบมีประโยชน์ในการแสดงบุคลิกภาพของนักเขียน การถ่ายทอดข้อความสำคัญ หรือเพียงแค่เสริมโอกาสที่เป็นทางการ ต่อไปนี้เป็นแนวคิดยอดนิยมบางส่วนที่อาจสร้างแรงบันดาลใจให้คุณ:

การผสมผสานสไตล์

เพียงเพราะโทนสีคลาสสิกและวินเทจไม่ได้หมายความว่าแบบอักษรจะไม่ดูทันสมัย การผสมผสานสไตล์เหล่านี้จะทำให้ทุกคนที่เห็นผลงานของคุณประทับใจ ตั้งแต่เพื่อนของคุณไปจนถึงราชินีแห่งอังกฤษ!

การประดิษฐ์ตัวอักษรที่หรูหรา

การเขียนสามารถเป็นเรื่องสนุกและท้าทายได้ในเวลาเดียวกัน และการประดิษฐ์ตัวอักษรที่สวยงามเป็นข้อพิสูจน์ถึงสิ่งนั้น การผสมผสานตัวอักษรคลาสสิกเข้ากับลวดลายอันทรงพลังคือตัวเลือกที่ดีที่สุดที่คุณควรใช้ในการออกแบบบัตรเชิญงานแต่งงานและโอกาสพิเศษอื่นๆ

โรแมนติกและมีศิลปะ

เคยเกิดขึ้นกับคุณบ้างไหมว่าแบบอักษรบางเฉียบทำให้คุณนึกถึงเรื่องโรแมนติก?

ตัวอักษรลูกไม้เหล่านี้มีลักษณะเป็นเกลียวสวยงามพร้อมทางลาดสูงชัน เหมาะสำหรับอักษรตัวพิมพ์ใหญ่ที่ซับซ้อนและบัตรเชิญที่จะดึงดูดความสนใจของแขกของคุณ

แหกคอก

ตัวอักษรแปลกๆ ให้ความรู้สึกเบาและผ่อนคลาย และมักจะเป็นแรงบันดาลใจให้เรานึกถึงเทพนิยายและการหลบหนี นี่เป็นเพราะพื้นฐานที่ราบรื่นและมุมแบบไดนามิกซึ่งรูปแบบตัวอักษรนี้กำหนดอารมณ์ของเราในแบบที่บทกวีที่เขียนอย่างดีทำให้เราฝันถึงการผจญภัย

ฟอนต์สนุกๆ

ไม่ว่าคุณจะอายุเท่าไหร่ คุณมักจะถูกดึงดูดด้วยคำเชิญที่สวยงาม ซึ่งเป็นเคล็ดลับที่นักออกแบบมักใช้ แบบอักษรที่เหมาะสำหรับบัตรเชิญเหล่านี้คือแบบอักษรที่สนุกสนาน ออกแบบโดยมีเส้นพื้นฐานที่สนุกสนานและตัวอักษรโค้งมนเพื่อกำหนดโทนเสียง โทนเสียงที่ดีเวลา.

สำคัญ ข้อมูล โอ การประดิษฐ์ตัวอักษร

• การประดิษฐ์ตัวอักษรไม่ได้เรียนรู้ในชั่วข้ามคืน คุณต้องฝึกฝนให้บ่อยและบ่อยที่สุด
• ใช้เวลาไม่เกินสองชั่วโมงและลองพยายามดูว่าคุณสามารถประดิษฐ์อักษรวิจิตรได้จริงหรือไม่
• ถ้าไม่โฟกัส 100% มันก็ไม่ได้ผล และนั่นคือจุดสิ้นสุดของเรื่องราว
• การประดิษฐ์ตัวอักษรไม่เพียงแต่เกี่ยวกับวิธีการเขียนเท่านั้น แต่ยังเกี่ยวกับสิ่งที่คุณเขียนด้วย นี่คือเหตุผลที่คุณควรเขียนคำที่ "จริง" และถ่ายทอดข้อความที่มีความหมายเสมอ
• คุณต้องเรียนรู้อย่างต่อเนื่อง เมื่อทำเช่นนี้คุณจะพบกับ โลกอันยิ่งใหญ่ซึ่งจะทำให้คุณหลงใหลและทำให้คุณมองหามากขึ้น กระบวนการความบันเทิงนี้ไม่มีใครเทียบได้
• ความแตกต่างอยู่ที่คุณภาพ ดังนั้นควรแน่ใจว่าคุณซื้อวัสดุและอุปกรณ์เสริมคุณภาพสูง
• โดยทั่วไปแล้วนักเขียนอักษรวิจิตรเป็นคนที่เป็นมิตรและเป็นนักสนทนาที่น่าทึ่ง ด้วยเหตุนี้ พวกเขาจึงเป็นแหล่งข้อมูลและแรงบันดาลใจที่ดีที่สุดของคุณ และคุณควรเริ่มค้นหาที่ปรึกษาทันที

ตัวเลือกการประดิษฐ์ตัวอักษรห้าอันดับแรก

ต่อไป เราจะสรุปหลักการพื้นฐานที่สำคัญที่สุดของการประดิษฐ์ตัวอักษร โดยแบ่งออกเป็นห้าแนวทาง ชุดเส้น และรูปแบบตัวอักษรที่แตกต่างกัน ส่วนนี้จะช่วยให้คุณเรียนรู้เกี่ยวกับเครื่องมือและเทคนิคต่างๆ ที่สามารถใช้กับโปรเจ็กต์ของคุณได้ และเราขอแนะนำให้คุณลองใช้ทั้งหมด

ดินสอคู่

ดินสอคู่นั้นเรียบง่ายและมีประโยชน์มากสำหรับผู้ที่วาดตัวอักษรประดิษฐ์ตัวอักษร นอกจากนี้ยังสามารถใช้เพื่อสร้างตัวอักษรขนาดใหญ่และน่าดึงดูดสำหรับโปสเตอร์ แบนเนอร์ และสื่อส่งเสริมการขายที่คล้ายกัน

คุณต้องมีดินสอที่เหลาอย่างดีและหนังยางสองเส้น ขั้นแรก ให้ขูดด้านข้างของดินสอออกเพื่อให้พอดีกัน

ปล่อยพวกมันไว้ด้วยกันในแนวตั้งและลงด้านล่าง และตรวจสอบให้แน่ใจว่าปลายของมันอยู่ในระดับเดียวกันเมื่อสัมผัสกระดาษ เพื่อจุดประสงค์นี้ คุณสามารถยึดให้แน่นด้วยเทปหรือหนังยางที่ปลายทั้งสองข้าง

จากนั้นนำดินสอ 2 แท่งมาจับไว้ในตำแหน่งวาดปกติ ตามหลักการแล้ว ควรเล็งไปที่มุมประมาณ 45 องศา

ขณะที่วางดินสอทั้งสองไว้บนกระดาษ ให้กดเบาๆ แล้วเลื่อนไปข้างหน้าและไปทางซ้าย ระยะห่างระหว่างจุดของพวกมันคือสิ่งที่เรียกว่า "ขนนกที่มองไม่เห็น"

เมื่อคุณขยับมือ คุณจะวาดเส้นคู่ และหากคุณเลือกที่จะให้วงกลมชี้ไปในทิศทางเดียวกัน ดินสอคู่ของคุณจะสร้างริบบิ้นที่บางและหนาอันเป็นเอกลักษณ์ด้วยความแม่นยำที่ไม่มีใครเทียบได้

หากคุณรู้สึกไม่สบายใจกับมุมปากกา ให้คิดอย่างรอบคอบเกี่ยวกับการเคลื่อนไหวและทิศทางทั้งหมด

กระบวนการนี้จะต้องใช้ทักษะที่แตกต่างกันสามทักษะ: การทำงานกับมุมปากกา; ทิศทางการเคลื่อนไหวของมือ และแรงกดบนกระดาษที่ถูกต้อง

เครื่องหมาย

ปากกาเหล่านี้ให้ความสะดวกสบายมากกว่า สว่างมากและที่สำคัญที่สุดคือราคาถูกกว่าเครื่องมือที่คล้ายกันทั้งหมดมาก

แน่นอนว่ายังมีข้อเสียอยู่และหมึกของปากกาเหล่านี้มีแนวโน้มที่จะจางหายไปเมื่อเวลาผ่านไป หรืออาจดูหนักเกินไปและอาจเสียหายได้ง่ายภายใต้แรงกดเพียงเล็กน้อย นั่นเป็นสาเหตุที่ปากกาเหล่านี้เป็นเครื่องมือที่ยอดเยี่ยมสำหรับการฝึกซ้อม แต่ไม่ใช่ทางเลือกที่ดีที่สุดเมื่อต้องรับมือกับโครงการสำคัญๆ

หากต้องการเลือกปากกามาร์กเกอร์สำหรับตัวคุณเอง ให้ใช้ปากกาและกระดาษแผ่นหนึ่ง ในการเริ่มต้นให้ใช้เครื่องหมายสองตัว: 3-5 มม. และ 1.5-2 มม. เริ่มต้นด้วยอันที่กว้างกว่า

คุณไม่จำเป็นต้องกังวลเกี่ยวกับกระดาษ: ปากกามาร์กเกอร์เขียนได้ดีบนกระดาษเครื่องพิมพ์ กระดาษ parchment (ไม่ใช่ตัวเลือกที่ดีที่สุดสำหรับผู้เริ่มต้น) หรือวัสดุที่คล้ายกัน

แรงกดควรเบาและสม่ำเสมอ เนื่องจากช่างคัดอักษรฝึกหัดหลายคนมักเข้าใจผิดว่ากดแรงเกินไป สิ่งนี้จะไม่ปรับปรุงการใช้มาร์กเกอร์ แต่จะทำลายมันเท่านั้น ในทางกลับกัน การรักษาการสัมผัสกับกระดาษจะทำให้ได้ผลลัพธ์ที่ดีกว่ามาก

แตะกระดาษด้วยปลายด้านหนึ่งเท่านั้น จากนั้นลองอีกมุมหนึ่งเพื่อดูว่างานเขียนของคุณจะออกมาเป็นอย่างไร

วางความกว้างทั้งหมดของปลายปากกาลงบนกระดาษแล้วค่อยๆ ขยับ คุณรู้สึกว่ามุมใดมุมหนึ่งไม่ได้สัมผัสกับกระดาษ แต่อีกมุมหนึ่งยังคงอยู่ มันเกือบจะเหมือนกับเวทย์มนตร์!

คราวนี้ วางความกว้างทั้งหมดของส่วนปลายลงบนหน้ากระดาษ ตรวจดูให้แน่ใจว่ามุมทั้งสองแตะกันอย่างเหมาะสม จำไว้ว่านี่คือจุดสัมผัสที่เหมาะสำหรับการเขียน และถ้าคุณออกแรงกดมากขึ้น มุมใดๆ ของปลายก็จะหลุดออกจากกระดาษ

มุมปากกาและแรงกดเป็นจุดที่แตกต่างกันสองจุด และปากกาควรชี้ไปทางซ้ายและขวาประมาณ 5 องศา ขณะทำเช่นนี้ควรขยับมือเพื่อวาดริบบิ้นสีจางและสวยงาม

หากต้องการเส้นที่คมชัดกว่านี้ ให้พิจารณาซื้อปากกามาร์กเกอร์คุณภาพสูงกว่า แต่คุณควรพิจารณาสิ่งนี้หลังจากที่คุณรู้สึกมั่นใจในการฝึกคัดลายมืออย่างมืออาชีพแล้วเท่านั้น

ดีที่สุด กำหนดโดย ราคาที่ดีที่สุดสิ่งที่เราแนะนำคือ Sharpie Calligraphic ซึ่งมีหัวปากกา 12 อันในสีและขนาดต่างกัน และ Staedtler Duo – ชุดปากกามาร์กเกอร์คุณภาพสูง 2 ชิ้น ชุดที่ยอดเยี่ยมที่จะไม่เลอะหรือมีเลือดออกเรียกว่าชุดปากกาประดิษฐ์ตัวอักษร และมาพร้อมกับหมึกสีหลักที่เร็วแสงสี่สี

ตามที่กล่าวไว้ข้างต้น ไม่มีประโยชน์ที่จะซื้อกระดาษคัดลายมือพิเศษในขณะที่คุณเรียน เนื่องจากกระดาษสำหรับเครื่องพิมพ์มีราคาถูกกว่าและเหมาะสมกับวัตถุประสงค์ของเรา

อย่างไรก็ตาม หากคุณพบว่ามีรอยเปื้อนหมึกอยู่ตลอดเวลาจนน่ารำคาญ คุณอาจต้องการพิจารณาซื้อแผ่นรองสำนักงาน Ampad หรือกระดาษสเก็ตช์แบบหนา เช่น กระดาษที่ใช้ในสหราชอาณาจักร แต่โปรดทราบว่าสิ่งเหล่านี้จะมีค่าใช้จ่ายเพิ่มขึ้นเล็กน้อย

การประดิษฐ์ตัวอักษรด้วยปากการีฟิลและตลับหมึก

คุณจะต้อง: ปากกา, แหล่งจ่ายหมึกแยกต่างหาก (ขวดเติมหรือตลับหมึกที่ให้มาด้วย)

ปากกาหมึกซึมแบบรีฟิลและปากกาหมึกซึมแบบตลับทำงานดังนี้: ปากกาแต่ละตัวมีอ่างเก็บน้ำขนาดใหญ่ที่เต็มไปด้วยหมึกที่บางกว่า และหมึกนั้นจะไหลผ่านส่วนต่างๆ ของร่างกายที่ควบคุมโดยกลไกภายใน ด้วยวิธีนี้ หมึกจะไหลตรงเข้าไปในชุดปากกาและนำไปใช้กับหน้าได้อย่างง่ายดาย

ด้วยปากกาแบบนี้ คุณจะได้รับหัวปากกาหลายขนาดในขนาดต่างๆ และตลับหมึกที่มีให้เลือกมากมายสำหรับใช้กับส่วนหลักของปากกา

ข้อได้เปรียบที่ใหญ่ที่สุดของการใช้ปากกาแบบรีฟิลและแบบคาร์ทริดจ์ก็คือ ง่ายต่อการทำงานบนพื้นผิวแนวนอน เนื่องจากมีกลไกควบคุมการไหลของหมึกเชิงกลขั้นสูง

ต่างจากปากกาหมึกซึมที่ต้องจุ่มหมึก ปากกาเหล่านี้จะไม่หมดกลางคำและเป็นตัวเลือกที่ปลอดภัยกว่ามากสำหรับมือใหม่ที่เงอะงะ

ตลับหมึกมีความบางกว่าจึงไม่แห้งและอุดตันด้านในปากกา นอกจากนี้ยังช่วยให้ดูสวยงามเมื่อทาบนกระดาษ

ตัวปากกาเองก็ค่อนข้างแข็งเช่นกัน เนื่องจากกลไกของมันจะต้องขันเข้ากับตัวปากกา ซึ่งหมายความว่าหมึกแบบคาร์ทริดจ์เมื่อรวมกับหัวปากกาที่ยืดหยุ่นและตอบสนองได้ดี สามารถเปลี่ยนประสบการณ์การประดิษฐ์ตัวอักษรทั้งหมดของคุณได้อย่างแท้จริง

เช่นเดียวกับปากกาหมึกซึม ปากกาที่บรรจุในตลับจะรั่วไหลอย่างน่าทึ่ง

สิ่งนี้ไม่ได้เปลี่ยนความจริงที่ว่าหมึกที่ทิ้งไว้ในปากกาเมื่อเวลาผ่านไปอาจแห้งและอุดตันได้ ทำให้จำเป็นต้องบำรุงรักษาอย่างเหมาะสม คุณจะต้องล้างปากกาให้สะอาด แต่คุณจะไม่สามารถเอาหมึกที่ติดอยู่ในอ่างเก็บน้ำออกได้หมด

ปากกาแบบรีฟิลและแบบคาร์ทริดจ์ถือเป็นวิธีที่สะดวกที่สุดโดยผู้เชี่ยวชาญด้านการประดิษฐ์ตัวอักษร และยังพบเห็นได้ทั่วไปในเว็บไซต์ยอดนิยมหลายแห่ง ด้วยเหตุนี้จึงขอแนะนำให้ผู้เริ่มต้นใช้งานเป็นอย่างยิ่ง

ปากกาหมึกซึมและปากกาขนนก

ปากกามีหลายประเภท แต่มีหลักการพื้นฐานบางประการที่ใช้ได้กับปากกาหมึกซึมทุกประเภท ตัวอย่างเช่น ปากกาหมึกซึมทั้งหมดประกอบด้วยองค์ประกอบต่อไปนี้:

1. ที่วางปากกา– ที่จับเป็นบริเวณที่ผู้เขียนจะจับขณะทำงานจึงควรมีความนุ่มสบายมือ ส่วนใหญ่แล้ว ที่จับปากกาจะมีข้อต่อโลหะอยู่ภายในที่ปลายทั้งสองด้านของปากกา คุณจึงสามารถเคลื่อนย้ายได้อย่างปลอดภัย
2. ขนนก- เหล่านี้คือปลายโลหะของด้ามจับที่มีสองส่วนแยกจากกันและมี "ลิ้น" ยาวที่ยึดไว้ด้วยกัน ส่วนปลายเป็นแบบตัดสี่เหลี่ยมเพื่อให้สัมผัสกับกระดาษได้เต็มที่ และมักจะมีความยืดหยุ่นเพียงพอที่จะทำให้หมึกกระจายได้อย่างราบรื่นและสม่ำเสมอทั่วทั้งพื้นผิว
3. อ่างเก็บน้ำบางครั้งจะพบอยู่ภายในโครงสร้างของปลายปากกา และมีลักษณะคล้ายชามเอียงเล็กๆ ด้านข้างที่ใช้ป้อนหมึกเข้าไปในรอยกรีด บางส่วนจะปรากฏเป็นถ้วยโลหะแยกต่างหากที่คุณต้องยึดเข้ากับปลายปากกาก่อนจึงจะใช้งานได้ รวมถึงถ้วยที่อยู่ด้านบนและด้านล่างของปลายปากกาด้วย หน้าที่หลักของอ่างเก็บน้ำคือการเก็บหมึกและเก็บไว้ที่ด้านบนของช่อง เพื่อให้คุณสามารถเขียนได้อย่างน้อยสองสามคำก่อนที่จะเติมหมึกอีกครั้ง

อ่างเก็บน้ำไม่ได้อยู่ภายในปากกาเสมอไป ซึ่งทำให้คุณสามารถซื้อองค์ประกอบทั้งสามอย่างแยกกันได้ ทำให้คุณสามารถผสมและจับคู่เข้าด้วยกันได้ ตัวเลือกมีไม่มีที่สิ้นสุดและไม่สามารถสรุปได้ในคู่มือเดียว แต่ความเชี่ยวชาญของช่างอักษรวิจิตรยอดนิยมสามารถช่วยให้คุณตัดสินใจได้อย่างถูกต้อง

ในฐานะผู้เริ่มต้น คุณอาจต้องการประหยัดเวลาและความพยายามด้วย ดังนั้นควรพิจารณาซื้อชุดอุปกรณ์คัดลายมือที่ประกอบไว้ล่วงหน้า ในกรณีส่วนใหญ่ คุณจะได้รับหัวปากกาพร้อมที่จับและที่เก็บปากกาที่แตกต่างกัน 4-6 ชิ้น ซึ่งจะมีราคาถูกกว่าหากคุณซื้อแยกต่างหาก ขอแนะนำชุดเขียนอักษรวิจิตรจาก Speedball อีกครั้งที่มาพร้อมที่วางและแม้แต่ปากกาถึง 6 แบบ

หมึกอาจไม่รวมอยู่ในชุดอุปกรณ์ของคุณ ดังนั้นเริ่มค้นหาหมึกที่เหมาะสม

หมึกปากกาหมึกซึมประเภทที่ดีที่สุด

ผลลัพธ์ที่ดีที่สุดเกิดขึ้นได้ด้วยหมึกเนื้อด้านและหนา เช่น หมึกจีน หมึกอินเดีย หรือแม้แต่สี gouache ที่คุณได้ทำให้บางลงก่อนหน้านี้เพื่อให้ได้ความสม่ำเสมอตามที่ต้องการ

สำหรับลายเส้นจางๆ คุณอาจต้องการพิจารณาหมึกที่เป็นน้ำ ซึ่งเป็นเรื่องปกติของปากกาหมึกซึม

แต่คุณสามารถใช้แปรงขนาดกลางที่เหมาะกับสีน้ำแล้วเติมอ่างเก็บน้ำที่ด้านบนของช่องปากกาแทน

การประดิษฐ์ตัวอักษรบนพื้นผิวลาดเอียง

ปากกาหมึกซึมจะช่วยให้คุณเขียนบนพื้นผิวเอียงได้ง่ายกว่าบนโต๊ะทั่วไป รวมถึงบนขาตั้งและกระดานที่วางบนตักของคุณและรองรับโดยขอบโต๊ะ การประดิษฐ์ตัวอักษรต้องใช้เวลามาก ดังนั้นให้แน่ใจว่าคุณพอใจกับมัน

• ก่อนอื่น ให้เลือกพื้นผิวการเขียนที่มั่นคงซึ่งจะไม่ลื่นหลุด
• ปรับตำแหน่งที่นั่งของคุณและให้แน่ใจว่าคุณสบายและไม่นั่งตึง
• หากเป็นไปได้ ให้ยึดพื้นผิวกระดาษไว้กับพื้นผิวที่ลาดเอียง (คุณสามารถใช้ออฟฟิศเคลย์ (Blu Tack) และเทปพันสายไฟได้)

หากคุณใช้ปากกาขนนกหรือปากกาหมึกซึม:

• เปิดหมึก/สีทิ้งไว้และวางไว้ข้างมือที่คุณไม่ได้เขียน
• เลือก "ขาตั้ง" ที่ดีเพื่อจุ่มปากกาอย่างปลอดภัย และหลีกเลี่ยงไม่ให้หมึกกระเซ็นบนพื้นผิวอื่นๆ คุณสามารถใช้จานรองขนาดเล็กเพื่อเก็บเครื่องมือของคุณในขณะที่คุณพักหรือคุยโทรศัพท์ได้

โปรดทราบ: การจุ่มปากกาของคุณลงในขวดหมึกที่เปิดอยู่จะทำให้หมึกกระเซ็นลงบนที่ยึดและทำให้นิ้วของคุณสกปรกในขณะทำงานในที่สุด

วิธีเติมปากกา:

• หยิบปากกาไว้ในมือแล้วจับในแนวนอน
• ลดหยดหรือแปรงรีฟิลลงเพื่อให้คุณสามารถหยดได้เพียงไม่กี่หยด
• รักษาตำแหน่งปากกาในแนวนอนเมื่อวาดหมึกลงในอ่างเก็บน้ำ
• เปลี่ยนจานรองและวางปิเปต/แปรงบนจานรอง และปล่อยให้ที่จับอยู่ในแนวนอน ไม่เช่นนั้นคุณอาจต้องทำความสะอาดคราบหมึกที่หัวเข่า
• หยิบเศษกระดาษมาชิ้นหนึ่งแล้วตรวจดูว่าหมึกไหลไปในแต่ละด้านของกระดานลาดเอียงอย่างไร เมื่อนั้นคุณจะสามารถทำงานพื้นฐานได้

การเลือกหมึก หัวปากกา และพื้นผิวการเขียนจะเป็นตัวกำหนดว่าคุณจะต้องเติมหมึกบ่อยแค่ไหน ใน สถานการณ์กรณีที่ดีที่สุดคุณจะทำเช่นนี้หลังจากไม่กี่คำแทนที่จะใช้ตัวอักษรสองสามตัว แต่อาจขึ้นอยู่กับความเร็วที่คุณทำงานด้วย

ใช้กฎเดียวกันนี้เมื่อคุณใช้ปากกาขนนก ปากกาขนนกมีความยืดหยุ่นมากกว่าและจะเสื่อมสภาพเร็วกว่าปากกาเหล็ก โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อคุณใช้กับกระดาษแข็งราคาถูก

ผู้ที่ไม่ใช่มืออาชีพสามารถฉีกกระดาษด้วยปากกาขนนกและปากกาหมึกซึมได้

หากคุณไม่แน่ใจว่ากำลังทำอะไรอยู่ เราขอแนะนำให้คุณมองหาเทคนิคการประดิษฐ์ตัวอักษรที่คล้ายกันซึ่งใช้ความพยายามน้อยกว่าในการเรียนรู้

การประดิษฐ์ตัวอักษรโดยใช้ฟองน้ำและแปรงแบน

ต่อไปนี้เป็นแนวทางที่สกปรกที่สุด (หมายเหตุ - เพราะคุณอาจจะทำให้มือสกปรก) กับการประดิษฐ์ตัวอักษรที่เราได้เตรียมไว้ในคู่มือนี้:

ยิ่งด้านข้างของแปรงบางลง ผลลัพธ์ที่ได้ก็จะยิ่งดีขึ้นเท่านั้น ความกว้างที่แนะนำคือ 6 ถึง 20 มม. โดยควรมีพื้นผิวที่แข็งกว่า (เช่น สีดำและไนลอนแทนขนแปรง) แปรงแบนมีทั้งแบบยาวและแบบสั้น โดยแบบหลังถือเป็นตัวเลือกที่ดีที่สุดที่ควบคุมแนวเส้นด้วยการให้สั้นและแข็ง

คุณสามารถใช้ฟองน้ำทำความสะอาดธรรมดาแล้วตัดเป็นก้อนแล้วเปลี่ยนเป็นเครื่องมือประดิษฐ์ตัวอักษรที่น่าทึ่งที่สุด เมื่อใช้ อย่าลืมปกป้องมือของคุณจากหมึกด้วยถุงมือยาง

มีความแตกต่างที่สำคัญหลายประการระหว่างการเขียนตัวอักษรด้วยปากกาและแปรงแบน

ตัวอย่างเช่น แปรงมีความยืดหยุ่นและอ่อนนุ่มมาก และจะตอบสนองต่อแรงกดที่มากขึ้นเพื่อสร้างเส้นที่หนาขึ้น ซึ่งไม่ใช่สิ่งที่ปากกาทั่วไปทำกัน อีกสิ่งหนึ่งที่เกี่ยวกับพู่กันก็คือ หมึกมักจะหมดเร็วและมักจะสร้างพื้นผิวที่ทันสมัยและรูปลักษณ์หยาบไม่ซ้ำใคร

วิธีที่ดีที่สุดในการใช้แปรงคือบนพื้นผิวเอียง (ประมาณ 30 องศา) อย่างไรก็ตาม พื้นผิวแนวนอนก็ใช้ได้ดีเช่นกัน

อย่างไรก็ตาม คุณต้องควบคุมแรงกดที่คุณใช้ เนื่องจากการเปลี่ยนแปลงใดๆ อาจส่งผลต่อความชัดเจนของเส้น และทำให้สีไหลลงมาตามหน้ากระดาษ แต่แน่นอนว่าคุณสามารถทำสิ่งนี้โดยตั้งใจได้ (มันดูอร่อยมาก!)

เอฟเฟกต์ที่น่าสนใจอีกประการของฟองน้ำคือเมื่อใช้กับหมึก พวกมันจะสร้างเอฟเฟกต์จุดด่างดำ (เป็นหย่อม ๆ) คล้ายกับเส้นที่วาดด้วยแปรง และสร้างความแตกต่างที่น่าสนใจและเส้นซีดจางที่ดูน่าดึงดูดมาก

ตามหลักการแล้ว คุณควรใช้หมึกที่มีความหนืดและหมึกด้าน เช่น อินเดีย หมึกโปสเตอร์ที่มีน้ำมาก หรือสี gouache แบบบางสำหรับฟองน้ำและแปรงของคุณ หมึกบางและเป็นน้ำจะไม่อยู่บนฟองน้ำเป็นเวลานาน ดังนั้นตัวอักษรของคุณจะดูเลอะเทอะและไม่สม่ำเสมอ

ข้อได้เปรียบที่ใหญ่ที่สุดของการใช้ฟองน้ำและแปรงขนาดใหญ่คือมีพื้นที่เพียงพอและเปียกหมึกบนเส้นตัวอักษรเพื่อให้คุณสามารถเพิ่มสีเพิ่มเติม ผสมด้วยวิธีที่น่าสนใจ หรือปล่อยให้หยดก็ได้

เมื่อผสมสีหลายสีในตัวอักษรตัวเดียว ให้ใช้ปริมาตรเล็กน้อย - สีสว่างใดก็ได้ (สีขาวก็ใช้ได้ดีเช่นกัน) แล้ววาดฐานของรูปร่างตัวอักษร จากนั้นวางไว้บนพื้นผิวแนวนอนแล้วเทสีเข้มกว่าและตัดกันมากขึ้นสองสามหยด อย่าเคลื่อนย้ายจนกว่าจะแห้งสนิท เว้นแต่ความตั้งใจเดิมของคุณคือการผสมสีเพื่อให้ได้สีที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว

การเรียนรู้การประดิษฐ์ตัวอักษรแบบมารยาท

การประดิษฐ์ตัวอักษรเทียมคือการประดิษฐ์ตัวอักษรสมัยใหม่ที่สร้างขึ้นโดยใช้ปากกามาตรฐาน (เจล ปากกาลูกลื่น ฯลฯ) สำหรับนักออกแบบหลายคน ปากกามาตรฐานช่วยให้พวกเขาคุ้นเคยกับการประดิษฐ์ตัวอักษรอย่างเต็มที่ และมีเหตุผลสำคัญสองประการสำหรับสิ่งนี้:

ประเด็นก็คือปากกามาตรฐานไม่ได้น่ากลัวสำหรับผู้เริ่มต้น และมักจะมีความยืดหยุ่นมากกว่าและราคาไม่แพงกว่าปากกาหมึกซึม ท้ายที่สุดแล้ว นี่คือเครื่องมือที่คุณใช้มานานเท่าที่คุณจะจำได้ และคุณมีความจำของกล้ามเนื้อมากมายให้ใช้งานและสร้างอักษรวิจิตรที่สวยงามอยู่แล้ว

อย่างไรก็ตาม การประดิษฐ์ตัวอักษรแบบมารยาทไม่ได้มีไว้สำหรับผู้เริ่มต้นเท่านั้น ไม่ว่าคุณจะเป็นมืออาชีพระดับใด คุณอาจพบว่าการใช้งานมีประโยชน์สำหรับโครงการสำคัญของคุณ

สร้างชุดปากกาหมึกซึมประดิษฐ์ตัวอักษรของคุณเอง

นี่คือสิ่งที่คุณต้องการ:

• คู่ของหัวปากกา Nikko G – ในตอนต้นของโพสต์นี้ คุณมีโอกาสเรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับคุณภาพของหัวปากกาเหล่านี้ ซึ่งมักเรียกว่าเป็นตัวเลือกที่ดีที่สุดสำหรับผู้เริ่มต้น
• ที่จับตรง. ตัวเลือกที่ดีคือปากกา Manuscript เนื่องจากมีที่เสียบปากกาอเนกประสงค์ นอกจากนี้เรายังแนะนำที่ยึดไม้ก๊อกทั่วไปเพื่อความยืดหยุ่นและความสะดวกในการใช้งาน
• 32# กระดาษเลเซอร์เจ็ท – หรือเพียงแค่ใช้กระดาษเครื่องพิมพ์ นี่เป็นโซลูชันที่คุ้มต้นทุนที่ยังคงป้องกันไม่ให้หมึกไหล
• ขวดฝาเกลียวและหมึกซูมิ (หมึกอินเดียก็ใช้ได้ดีเช่นกัน) หมึกทั้งสองยี่ห้อเป็นแบบด้านและให้ความหนืดตามที่ต้องการ
• น้ำ – หากต้องการทำความสะอาดปากกาเป็นครั้งคราว คุณจะต้องใช้น้ำหนึ่งแก้ว
• ผ้าเช็ดตัวและผ้าไร้เส้นใย คุณสามารถใช้กระดาษชำระก็ได้ แต่ต้องระวังอย่าให้ขนติดอยู่ในเส้นใย

แทนที่จะซื้อชุดอุปกรณ์ประดิษฐ์ตัวอักษรราคาแพงและเกินราคาสำหรับผู้เริ่มต้น เราขอแนะนำให้คุณสร้างชุดอุปกรณ์ประดิษฐ์ตัวอักษรขึ้นมาเองและเลือกเฉพาะเครื่องมือที่เหมาะสำหรับผู้เริ่มต้น ราคาไม่แพง และดีสำหรับคุณจริงๆ

การทำความสะอาดขนนก

เมื่อซื้อ ขนทั้งหมดจะได้รับน้ำมันจากโรงงาน เนื่องจากน้ำมันนี้ช่วยให้ขนนกคงรูปลักษณ์ไว้และป้องกันไม่ให้เสื่อมสภาพ ในขณะเดียวกัน แทบเป็นไปไม่ได้เลยที่ปากกาจะมีทั้งน้ำมันและหมึก ดังนั้นควรทำความสะอาดปากกาให้สะอาดก่อนเริ่มใช้งาน

เมื่อเสร็จแล้ว คุณจะเห็นว่าหมึกไหลลงมาตามปลายปากกาได้อย่างราบรื่น และไม่ทิ้งรอยเปื้อนบนกระดาษเหมือนน้ำมัน

การประกอบปากกาหมึกซึม

ผู้เริ่มต้นส่วนใหญ่เลือกปากกา Speedball พลาสติกสำหรับ Nikko G nibs แต่การใช้ที่ยึดปากกาอเนกประสงค์ก็ไม่มีอะไรผิด

ที่ยึดเหล่านี้มีขอบและใบมีดโลหะ 5 แฉก ช่วยให้คุณใช้หัวปากกาขนาดและประเภทต่างๆ ได้

วิธีจับปากกา

การจับปากกาหมึกซึมก็ไม่ต่างจากการถือปากกามาตรฐาน ซึ่งหมายความว่าคุณควรใช้นิ้วหัวแม่มือและนิ้วชี้จับที่จับและวางนิ้วกลางไว้ด้านหลังที่จับเพื่อรองรับเป็นพิเศษ ขณะวาดให้ใช้ แหวนและนิ้วก้อยเพื่อวาดเส้นจาง ๆ

การจุ่มปากกาลงในบ่อหมึก

ไม่สำคัญว่าคุณจะใช้หัวปากกาแบบใด คุณภาพการเขียนของคุณจะยังคงขึ้นอยู่กับว่าคุณจุ่มลงไปลึกแค่ไหน

ในแง่เทคนิค หมายความว่าคุณต้องจุ่มปลายปากกาไว้เหนือช่องระบายอากาศ (ช่องตรงกลาง) เพื่อหลีกเลี่ยงไม่ให้หมึกมากเกินไปบนปลายปากกาและปล่อยให้หยดขณะเขียน

คุณควรเขย่าปากกาแรงๆ เหนือน้ำหนึ่งแก้วเพื่อให้แน่ใจว่าหมึกส่วนเกินจะหลุดออกไปทั้งหมด

คุณพร้อมที่จะไปแล้ว!

ความแตกต่างที่สำคัญระหว่างปากกาลูกลื่นทั่วไปและปากกาหมึกซึมคือมุมเอียง นักอักษรวิจิตรสมัยใหม่จะต้องระมัดระวังในการรักษามุมของปากกาให้สัมพันธ์กับกระดาษ

คุณไม่ควรถือปากกาในแนวตั้ง แต่ควรเขียนด้วยมุม 45 องศาระหว่างปากกากับกระดาษ

คุณไม่ควรถือในแนวตั้งมากเกินไป เนื่องจากปลายปากกาอาจติดอยู่ในเส้นใยของกระดาษ และส่งผลต่อการไหลของหมึก

หลายๆ คนบ่นเกี่ยวกับลายมือของตัวเอง โดยบอกว่ามันน่าเกลียด เงอะงะ และอะไรทำนองนั้น และพวกเขาไม่รู้ด้วยซ้ำว่าคุณสามารถเรียนรู้ที่จะเขียนอย่างสวยงามได้อย่างง่ายดาย สิ่งที่ฉันสามารถพูดได้ จริงๆ แล้ว มีศาสตร์แห่งการเขียนทั้งหมด และชื่อของมันคือการประดิษฐ์ตัวอักษร นี่ไม่ใช่แม้แต่วิทยาศาสตร์ แต่เป็นสิ่งที่ใครๆ ก็สามารถเรียนรู้ได้ ตอนนี้เราจะพูดถึงว่าการประดิษฐ์ตัวอักษรคืออะไร และคุณสามารถเริ่มเรียนรู้มันได้อย่างไร

ดังที่กล่าวไว้ข้างต้น การประดิษฐ์ตัวอักษรเป็นศิลปะและที่สำคัญที่สุดคือจุดประสงค์ของมันคือการเขียนที่ชัดเจน การกล่าวถึงการประดิษฐ์ตัวอักษรครั้งแรกเกิดขึ้นในศตวรรษที่ 16 ในยุโรป คำนี้หมายถึงตัวอักษรที่โดดเด่นในเรื่องความสวยงามและความชัดเจนของรูปแบบตัวอักษร อย่างไรก็ตาม เฉพาะในศตวรรษที่ 16 เท่านั้นที่มีการกำหนดอักษรฉบับนี้ และต้นกำเนิดก็ถูกค้นพบก่อนหน้านั้นมานานแล้ว อันที่จริงแล้ว ศิลปะนี้ถือกำเนิดขึ้นในช่วงเวลาที่ผู้คนเริ่มใช้สัญลักษณ์เพื่อถ่ายทอดข้อมูล และตั้งแต่นั้นมาก็เริ่มมีการพัฒนาขึ้นมา

ตัวอย่างเช่น ในอียิปต์โบราณ เมื่อสี่พันปีก่อนคริสต์ศักราช ชาวอียิปต์ใช้อักษรอียิปต์โบราณ และสิ่งนี้ก็สอดคล้องกับคำจำกัดความของการประดิษฐ์ตัวอักษรด้วย สิ่งนี้ถูกแทนที่ด้วยชาวกรีก (สามศตวรรษก่อนคริสต์ศักราช) และตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา การเขียนด้วยเทคนิคต่างๆ ก็ถูกสังเกตเห็นไปทั่วทุกมุมโลก

ในศตวรรษที่ 11 ในอิตาลี พวกเขาเขียนด้วยสัญลักษณ์บางๆ ที่สวยงาม โดยสรุปตัวอักษรแต่ละตัว ในเวลานี้สิ่งที่เรียกว่าสไตล์กอทิกเข้ามาเป็นแฟชั่นซึ่งยังคงได้รับความนิยมมาจนถึงทุกวันนี้

ดังนั้นเราจึงได้เรียนรู้แล้วว่าการประดิษฐ์ตัวอักษรคืออะไรและมีต้นกำเนิดมาจากอะไร ตอนนี้เรามาดูส่วนการฝึกอบรมและสัมผัสส่วนดังกล่าวเป็นการประดิษฐ์ตัวอักษรสำหรับผู้เริ่มต้นกันดีกว่า

การประดิษฐ์ตัวอักษรปลอม

การประดิษฐ์ตัวอักษรปลอมนั้นเหมือนกับการประดิษฐ์ตัวอักษรทั่วไป ข้อแตกต่างเพียงอย่างเดียวคือ การประดิษฐ์ตัวอักษรปลอมไม่จำเป็นต้องใช้ปากกาหมึกซึม สำหรับผู้เริ่มต้นในธุรกิจนี้ นี่คือสิ่งที่คุณต้องการ ตอนนี้เรามาดูวิธีการเขียนให้สวยงามเพื่อไม่ให้ชัดเจนว่าเป็นของปลอมหรือไม่ นอกจากนี้พื้นผิวการเขียนประเภทนี้ไม่สำคัญ แน่นอนว่าทุกด้านจะมีการกล่าวถึงแต่ในภายหลัง ตอนนี้เรามีการประดิษฐ์ตัวอักษรสำหรับผู้เริ่มต้นแล้ว ซึ่งหมายความว่ามันคุ้มค่าที่จะกลับไปสู่พื้นฐาน

ดังนั้น เราจะเริ่มบทเรียนการประดิษฐ์ตัวอักษรด้วยวลีง่ายๆ ที่เขียนด้วยตัวเอียง มันสามารถเป็นอะไรก็ได้ตอนนี้สิ่งสำคัญคือการเข้าใจเทคนิคนั้นเอง เพื่อความง่ายคุณสามารถใช้สัญลักษณ์ที่แสดงในภาพด้านล่างพร้อมกับข้อความทางด้านซ้าย สิ่งสำคัญคือต้องเชื่อมต่อตัวอักษรทั้งหมดเข้าด้วยกัน

เมื่อคุณเขียนตัวอักษรด้วยปากกาแล้ว คุณจะต้องทำให้มันหนาขึ้น คราวนี้คุณยังสามารถอ้างอิงรูปภาพโดยมีข้อความอยู่ตรงกลางได้ โดยหลักการแล้ว เทคนิคนั้นง่าย การทำให้หนาขึ้นทำได้บนเส้นแนวตั้งเท่านั้น เมื่อเปลี่ยนเป็นเส้นแนวนอน เส้นจะรวมกัน

เมื่อคุณวาดส่วนนูนเสร็จแล้ว ให้มาทาสีพื้นที่ด้านในต่อ

ตอนนี้คุณรู้แล้วว่าการประดิษฐ์ตัวอักษรปลอมคืออะไร หลังจากพยายามสองสามครั้ง คุณจะได้เรียนรู้วิธีการเขียนอย่างรวดเร็วโดยใช้วิธีนี้ และเข้าใจพื้นฐานของการประดิษฐ์ตัวอักษร ในระหว่างนี้ เราจะมาดูเครื่องมือที่จำเป็นสำหรับการประดิษฐ์ตัวอักษรด้วยปากกาหมึกซึมกัน

เครื่องมือ

บทเรียนการเขียนพู่กันไม่สามารถเรียนจบได้โดยไม่พูดถึงอุปกรณ์พื้นฐานสำหรับบทเรียนนั้น

เริ่มจากผู้ถือกันก่อน สำหรับผู้เริ่มต้น ตัวเลือกที่ดีที่สุดคือที่ใส่ไม้ก๊อกหรือพลาสติก อย่างน้อยก็คุ้มค่ากว่า

มาดูขนนกกันดีกว่า มีจำนวนมากมายที่ไม่สามารถจินตนาการได้และแต่ละอันก็มีดีในบางด้าน แต่เพื่อไม่ให้รบกวนคุณด้วยวลีที่เข้าใจยากมากเกินไปจำเป็นต้องพูดเพียงสิ่งเดียว: สำหรับผู้เริ่มต้น ตัวเลือกที่ดีที่สุดคือหนึ่งในสามตัวเลือกปากกา:

• เบราส์ เอ็กซ์ตร้า ไฟน์ 66.

ขึ้นอยู่กับคุณที่จะตัดสินใจว่าจะเลือกอันไหน แต่ในขั้นตอนนี้ความแตกต่างจะไม่สังเกตเห็นได้ชัดเจน

ตอนนี้เรามาพูดถึงวิธีการใส่ปากกาเข้าไปในที่ยึดอย่างถูกต้อง ก่อนอื่นคุณต้องทำลิ่มก่อน ตั้งอยู่ระหว่างขอบโลหะกับกลีบดอก อย่างไรก็ตามปากกาไม่ได้ติดอยู่ตรงกลาง แต่จะอยู่ด้านข้างเสมอดังที่แสดงในรูปภาพ

ดังนั้นที่ยึดและปากกาจึงถูกประกอบเข้าด้วยกัน ทีนี้มาพูดถึงสิ่งที่เราจะเขียนบนนั่นคือเกี่ยวกับกระดาษ ความจริงก็คือว่าใครก็ตามจะไม่เหมาะกับเรา หากคุณมีโอกาสเยี่ยมชมร้านธีม พวกเขาจะเลือกกระดาษที่จำเป็นสำหรับคุณอย่างรวดเร็ว แต่ถ้าไม่ ให้เลือกวัสดุสำหรับการร่างภาพหรือวัสดุที่ไม่ดูดซับหมึกมากเกินไป มิฉะนั้นใยแมงมุมจะปรากฏขึ้น

เราจะไม่จมอยู่กับหมึกเป็นเวลานาน เราแค่ต้องบอกว่าควรซื้อ Speedball หรือ Sumi ดีกว่า และอย่าลืมเติมน้ำให้เต็มแก้วด้วย คุณจะจุ่มปากกาของคุณที่นั่นบ่อยมาก

เทคนิคการเขียน

อย่างไรก็ตามก่อนที่จะดำเนินการเขียนแบบอักษรประดิษฐ์ตัวอักษรที่ถูกต้องจำเป็นต้องชี้แจงว่าการประดิษฐ์ตัวอักษรของรัสเซียไม่แตกต่างจากที่อื่นและกฎก็ใช้เหมือนกันสำหรับทุกคน

ในตอนแรก ควรพูดถึงวิธีจับปากกาหมึกซึมอย่างถูกต้อง แน่นอนว่าในการเริ่มต้นคุณสามารถใช้เทคนิคเดียวกันกับปากกาลูกลื่นได้ แต่คุณควรทำตามที่แสดงในรูปภาพ สิ่งสำคัญเพียงอย่างเดียวคือจับมันให้แน่น นิ้วก้อยกับนิ้วนางเป็นส่วนรองรับพื้นผิว นิ้วกลางเพียงรองรับที่จับ ในขณะที่นิ้วหัวแม่มือและนิ้วชี้จับมัน

เมื่อคุณฝึกฝนแล้ว คุณก็สามารถเริ่มเขียนได้ จุ่มปากกาลงในหมึกจนกระทั่งถึงกลางบ่อ ตอนนี้เริ่มต้น

เป็นที่น่าสังเกตว่าลูกบอลและลูกบอลนั้นแตกต่างกัน แม้ว่าปากกาธรรมดาจะต้องหยาบและกด แต่ปากกาหมึกซึมก็ต้องได้รับการดูแลอย่างนุ่มนวล ไม่เช่นนั้นปากกาจะกระเด็นถ้าคุณออกแรงกดมากเกินไป

ความลับสองสามประการ

แน่นอนว่าการเขียนด้วยลายมือไม่ใช่เรื่องง่าย แต่สำหรับผู้เริ่มต้น บางครั้งมันก็มาถึงจุดที่ไร้สาระ ตอนนี้เราจะพูดถึงอาการต่างๆและเตือนคุณเกี่ยวกับความล้มเหลว

ลองนึกภาพคุณประกอบปากกา เรียนรู้ที่จะจับอย่างถูกต้อง จุ่มลงในหมึก และพร้อมที่จะเริ่มสร้างสรรค์ แต่ทันทีที่คุณพยายามเขียนอะไรบางอย่าง หมึกก็จะไม่ยอมถ่ายโอนลงกระดาษทันที สถานการณ์ไม่สะดวกแน่นอน แต่มีทางออก สิ่งที่คุณต้องทำคือใช้ปลายปากกาแตะน้ำ จากนั้นหมึกก็จะเริ่มเขียนได้อย่างเพลิดเพลิน

นอกจากนี้ยังเกิดขึ้นที่หมึกอุดตันในปากกา ส่วนใหญ่มักเกิดเหตุการณ์เช่นนี้เนื่องจากอายุมากแล้ว เพื่อหลีกเลี่ยงปัญหานี้ คุณจะต้องวางขนนกลงในน้ำแล้วเขย่าให้ถูกต้อง หลังจากนั้นให้ใช้ผ้านุ่มเช็ดให้สะอาด

นอกจากนี้ยังควรกล่าวถึงด้วยว่าคุณสามารถค้นหาตัวอย่างแบบอักษรประดิษฐ์อักษรวิจิตรต่างๆ ได้ตลอดเวลา และลองทำซ้ำด้วยตัวเอง สิ่งนี้จะปรับปรุงการประดิษฐ์ตัวอักษรของคุณ หนังสือลอกเลียนแบบ (ตัวอย่าง) แสดงอยู่ในรูปภาพด้านล่าง

บทสรุป

นั่นดูเหมือนจะเป็นทั้งหมด สำหรับผู้เริ่มต้นข้อมูลนี้ก็เพียงพอแล้ว การประดิษฐ์ตัวอักษรไม่ใช่ทักษะที่ง่ายและต้องฝึกฝนจึงจะเชี่ยวชาญ และเนื่องจากหัวข้อของบทความแสดงถึงข้อมูลสำหรับผู้เริ่มต้น จึงไม่มีประโยชน์ที่จะบอกอะไรที่ซับซ้อนไปกว่านี้

และรู้ไว้ว่า: หากมีบางอย่างไม่ได้ผลสำหรับคุณ อย่าเพิ่งหมดหวัง ไม่มีใครประสบความสำเร็จในครั้งแรก เมื่อเวลาผ่านไป คุณจะได้เรียนรู้เคล็ดลับทั้งหมดและสามารถอวดงานเขียนที่สวยงามของคุณให้เพื่อนของคุณเห็นได้