Piętnaście, dwadzieścia lat temu mało kto wyobrażał sobie, że sprzedaż płyt winylowych przewyższy sprzedaż płyt CD. Producenci masowego sprzętu Hi-Fi mieli w ofercie co najwyżej jeden model odtwarzacza i już wtedy był on bardzo warunkowy jakościowo. Teraz winyl idzie na łatwiznę, wszystko się zmieniło, a ja postaram się przewidzieć reinkarnację innego, masywnego, ale zapomnianego formatu, opowiedzieć, czym są kasety kompaktowe, dlaczego one też mają szansę na odrodzenie i kto jeszcze je produkuje trzecia planeta od Słońca.
Mały wstęp
Właściwie nie jestem najstarszym audiofilem. W dzieciństwie nie miałem magnetofonu szpulowego, świadomy okres choroby muzycznej nastąpił wraz z zakupem dwukasetowego przedrostka Nota MP-220S. Następnie wypróbowałem talię Technics od mojego sąsiada. Przyszły lata 90-te i przez pięć lat, będąc studentem pracującym, kupiłem sobie coś, czego nie było w latach 80-tych - dobre kasety. Nagrywałem je wszędzie tam, gdzie było to możliwe, zmieniałem kilkanaście przenośnych odtwarzaczy, zaczynając od najtańszego Walkmana, przeszedłem na ultracienkiego aluminiowego Panasonica z funkcją auto-reverse i baterią. To wtedy najwyraźniej pokochałam te czarne prostokątne kasety filmowe, na których można nagrać zarówno całe albumy, jak i kolekcje, gdzie z jednej strony może być rock, a z drugiej pop. A przed wyjściem z domu trzeba dokładnie przemyśleć, którą kasetę włożyć do odtwarzacza, a którą włożyć do kieszeni lub plecaka. Teraz mam w swoim systemie Nakamichi Dragona i mogę powiedzieć, że kasety są wręcz audiofilskie. Przejdźmy jednak do porządku.
Dygresja historyczna
Na początku lat 60. płyty winylowe były praktycznie jedynym dostępnym sposobem dostarczania treści masowemu konsumentowi. Magnetofony szpulowe były znacznie droższe, a taśma szpulowa nie była zbyt wygodna w użyciu. Wady obu formatów (wielkość urządzeń do ich odtwarzania, wrażliwość na wibracje itp.) znacznie ograniczały zastosowanie w samochodach i ogólnie poza domem.
Wprowadzona przez firmę Philips w latach 1963-1964 kaseta kompaktowa, pomimo zauważalnie gorszych właściwości, miała szereg znaczących zalet. Po pierwsze był to rygorystyczny standard (liczba utworów, prędkość taśmy), który gwarantował możliwość odtwarzania na dowolnym odtwarzaczu, a po drugie kompaktowość i łatwość obsługi. Wzięcie pudełka z kasetą, włożenie kasety, wciśnięcie przycisku Play i usłyszenie muzyki zajmowało zaledwie kilka sekund, natomiast załadowanie taśmy ze szpuli do napędu nie należało do najłatwiejszych, zwłaszcza biorąc pod uwagę zmienność tych samych napędów taśmowych.
Ile konsumenci zapłacili za wygodę użytkowania? Zauważalnie uproszczone Charakterystyka fizyczna. Na przykład szerokość taśmy w szpuli domowej wynosi 6,35 mm, a szerokość taśmy w kasecie 3,8 mm. Dlaczego to jest ważne? Im szerszy film, tym więcej miejsca na nagranie kanału, tym więcej odstępu między kanałami w celu ograniczenia przesłuchów. Prędkość filmu w kasecie wynosi 4,76 cm/s, prędkość taśmy w magnetofonie szpulowym wynosi 9, 19, 38, a może nawet 78 cm/s, a co więcej prędkości, tym więcej cząstek magnetycznych bierze udział w nagrywaniu utworu muzycznego w tym samym czasie. Cóż, wisienką na torcie dla posiadaczy dobrych magnetofonów szpulowych jest możliwość nagrania (oczywiście nie we wszystkich modelach) dwóch kanałów na całą szerokość taśmy. To jeszcze więcej informacji i jeszcze mniej przesłuchów między kanałami.
Trochę o konstrukcji kasety
Jak twórcy kasety poprawili jej właściwości? Najpierw rozbierzmy to na części (dosłownie) i zobaczmy, co jest w środku.
Kaseta Maxell XLII, rozebrana przez autora Obudowa porządnej kasety wykonana jest z grubego plastiku, jej zadaniem jest tłumienie drgań i poprawa stabilności ruchu folii. Zwykle połówki obudowy montuje się za pomocą małych śrubek, chociaż zdarzają się kasety zarówno uszczelnione, jak i zatrzaskowe.
A. Przed folią magnetyczną zawsze znajduje się lider - folia polimerowa bez stosowania cząstek magnetycznych, czasami z różnymi postaciami (a czasami może również wykonywać czyszczenie głowicy).
B. Specjalna podkładka na metalowej płytce, która zapewnia mocniejsze dociśnięcie taśmy do głowicy.
C. Aby zapewnić równomierne nawinięcie folii na szpulę i zredukować hałas powodowany wibracjami podczas przewijania i odtwarzania, potrzebna jest przezroczysta wykładzina falista.
D. Rolki podające i odbierające zmniejszają siłę rozrywania na początku/końcu przewijania i zapewniają płynną pracę kasety.
MI. Sam film.
F. Plastikowe szpule. Folia zatrzaskuje się w nich za pomocą specjalnych zamków.
G. Okrągłe szczeliny we wnęce korpusu kasety, w których mieszczą się wał napędowy i rolka.
H. Gniazda na głowicę kasującą w większości mechanizmów kasetowych.
K. Nisza do odtwarzania lub głowic nagrywających i odtwarzających.
Z ciekawych rozwiązań technicznych warto zwrócić uwagę na automatyczny system wyboru rodzaju taśmy (półtorej do dwóch dekad po wprowadzeniu formatu trzeba było to robić ręcznie):
Na górze korpusu kasety, oprócz zabezpieczającego wyłamanego języka, wpadli na pomysł wykonania szczelin obok niego dla typu II i bliżej środka dla typu IV. A w magnetofonach kasetowych zaczęto umieszczać czujniki, które aktywowały różne tryby odchylenia. Obudowa pozbawiona szczelin została jednoznacznie zidentyfikowana jako Typ I. Gdzie jest Typ III – zapyta uważny czytelnik i gdzie jest na niego miejsce? Rzecz w tym, że do czasu wynalezienia tego systemu znakowania trzeci rodzaj taśmy praktycznie przestał być produkowany. Rodzaje kaset, a dokładniej taśmy w nich zawarte
Teraz trochę o taśmie, a raczej o jej rodzajach, bo to właśnie udoskonalenie formuły warstwy magnetycznej taśmy sprawiło, że kaseta w końcu stała się bardzo poważnym formatem, z którego jakość odtwarzania przy odpowiednim stanie urządzenie nagrywające i odtwarzające, może być bardzo zaskakujące.
Pierwszy typ, inaczej Typ I- w zasadzie są to formuły różnych tlenków żelaza, które pojawiły się natychmiast i zostały ulepszone ostatnie lata era kaset. Koń pociągowy do wszystkiego, od nagrywania wywiadów po muzykę. W tym drugim przypadku wymagane były znacznie wyższe poziomy energii zapisu, a inżynierowie wymyślili niestandardowe rozwiązania, np. dwukrotnie nałożyli warstwę roboczą, dodawali różne dodatki do tlenku żelaza, próbowali zestroić cząstki magnetyczne z polem magnetycznym w czas złożenia wniosku i tak dalej.
Drugi typ, czyli Typ II- poszukiwanie nowych rozwiązań w zakresie rejestracji muzyki doprowadziło do wynalezienia przez firmę DuPont filmu na bazie dwutlenku chromu; BASF jako pierwszy wprowadził na rynek „folię chromową”, po czym DuPont sprzedał firmie Sony wyłączne prawa do produkcji folii na bazie CrO2 w Japonii, co zmusiło resztę Japończyków (TDK-Maxell-Fuji) do poszukiwania alternatywnego rozwiązania. I odkryto - przy użyciu cząstek kobaltu.
Trzeci typ, czyli Typ III- był produkowany przez krótki czas w połowie lat 70-tych, prawie wyłącznie przez firmę Sony. W tej folii warstwę tlenku żelaza pokryto drugą warstwą tlenku chromu. Formuła została nazwana FeCr, ale nie zakorzeniła się i na początku lat 80. całkowicie zniknęły przełączniki typu folii typu III. Jednak kasety trzeciego typu nadal można spotkać na aukcjach.
Czwarty typ, znany również jako Typ IV- bazująca na cząsteczkach czystego metalu (Metal Powder lub Pure Metal), naniesiona bezpośrednio na kliszę, dała niesamowite rezultaty, jednak tego typu klisza wymagała zupełnie nowych głowic zdolnych do kasowania i nagrywania takiego kliszy. Tak pojawiła się nowa generacja głowic - sendustowych, amorficznych i tak dalej, które wykonywano z materiału magnetycznego, czasami stosowano specjalne wkładki ze stopu, takie głowice zapewniały silniejsze pole magnetyczne i normalnie mogły zapisywać i kasować kliszę typu 4.
Każdy producent taśm eksperymentował z recepturami, metodami podłoża, liczbą warstw i tak dalej. Ograniczenia patentowe wkroczyły w lot wyobraźni inżynierów, dlatego dość szybko, pomimo prób rygorystycznej standaryzacji parametrów taśm wszystkich czterech typów (przez organ międzynarodowy IEC, dlatego czasem pisze się IEC Typ I), pierwsze dostrojenie na magnetofonach kasetowych zaczęły pojawiać się prądy polaryzacji (Fine BIAS tuning), a następnie pełnoprawne systemy kalibracji dla konkretnej taśmy, zarówno ręczne, jak i automatyczne. Poważne systemy kalibracyjne spotyka się głównie we flagowych deckach, zazwyczaj trójgłowicowych, gdzie jest kanał przelotowy i kalibrację można przeprowadzić szybko i dokładnie.
Od lewej do prawej: Maxell UR (typ I), Maxell XLII (typ II), TDK MA (typ IV), TDK SA-X (typ II), TDK-D (typ I) Tak więc gdzieś od połowy do końca lat 80. XX w. folia w kasetach, pomimo znacznie mniejszych wymiarów niż na szpulach, dokonała znacznego postępu pod względem właściwości magnetycznych. I tak na przykład inżynierowie TDK, którzy stworzyli swoją legendarną formułę Avylin, później udoskonaloną i nazwaną „Super Avylin” (kasety serii TDK SA), zadeklarowali 10-krotny spadek zawartości cząstek magnetycznych w ciągu 15 lat i mimo 10-krotnego spadku każdy cząstka była w stanie utrzymać dwukrotnie większą energię. To tyle teorii, przejdźmy do głównego pytania.
Gdzie więc dziś można kupić kasety?
Na pewno nie w najbliższym sklepie. I najprawdopodobniej nie w najbliższym salonie sprzętu Hi-Fi. Ale absolutnie na pewno - na każdej mniej lub bardziej specjalistycznej aukcji internetowej lub forum sprzedaży sprzętu Hi-Fi. Na szczęście wydano ogromną liczbę kaset. Tak ogromny, że nawet teraz nie ma problemu z zakupem niemal każdej kasety, dowolnego roku wydania, w stanie NOS (New Old Stock) – zapieczętowanej w oryginalnej folii i najprawdopodobniej przechowywanej w odpowiednich warunkach. Warunki są dość proste: nie mokro, nie zimno i nie gorąco. Lodówka nie jest konieczna, ale 10 lat w nieogrzewanym garażu może zabić każdą, nawet najdroższą kasetę. Dlatego kupuje używane. nagrane kasety z rąk na Avito lub Bag - to wciąż ta sama loteria. Moje osobiste pudełko kaset (200 sztuk) leżało u mojego ojca w (nieogrzewanym) garażu przez dłuższy czas. W końcu bardzo kaset nie da się zastosować, mimo że kupowałem głównie chrom i metal. Film się kruszy, kadłuby skrzypią. Warto też unikać wciąż spotykanych starych chińskich podróbek z lat 80-tych najpopularniejszych kaset, takich jak TDK D i SA, Sony EF i HF, Maxell UR i LN. Występują w wersji klasycznej chiński styl(ze zmienionymi literami lub czcionką), ale zdarzają się całkiem przyzwoite, różniące się kolorem lub mikroskopijnymi szczegółami.
Po lewej podróbka, po prawej prawdziwy TDK SA-C90 z połowy lat 70-tych. Różnice: prawdziwa kaseta ma ryflowany korpus, czarne śruby, większe okienko na taśmę i wysoką jakość druku Ale jeśli jest to zapieczętowana kaseta, zwłaszcza jeśli jest sprzedawana przez osobę wraz z kilkoma setkami kaset innych marek i modeli, to najprawdopodobniej pochodzi z kolekcji. Dodatkowo z dużym prawdopodobieństwem znajdzie się film i korpus kasety normalna kondycja i będzie można nagrywać bez obawy o głowicę magnetofonu i jakość nagrania.
Miejsca, w których można kupić z dostawą: Avito.ru, Meshok.net, Ebay, japoński Yahoo, można zajrzeć na lokalne fora i rynki. Gwizd. kasety znajdują się przy zawaleniu, ale tak jak pisałem powyżej, jest to loteria. Jeśli kupiłeś kasetę z myślą o nagraniu na niej, nie będzie zbędne przewijanie jej całkowicie w przód i w tył przed nagraniem, a dopiero potem próba nagrania. Bazując na moim skromnym doświadczeniu, nie należy spodziewać się zachwycających efektów po kasetach nieznanych producentów, których zawsze było mnóstwo – szczególnie w ZSRR w dobie światowego niedoboru wszystkiego i wszystkich. Złoty środek (do nagrywania muzyki i znowu to tylko moje osobiste zdanie) to TDK SA, TDK SA-X, Maxell XLII, Maxell XLII-S, Sony UX, Sony UX-PRO - kasety chromowane, klasa średnia, a nie top- koniec i nawet teraz stosunkowo niedrogie. Można je kupić za około 500-700 rubli za sztukę w stanie zapieczętowanym (w zależności od roku wydania i czasu).
Czasami takie dochodowe znaleziska można znaleźć w sklepach sprzedaży. Ale to na pewno nie jest to Historia Rosji, ostatnio takich ofert nie ma nawet w USA - wszystko zostało już wyprzedane Mówiąc o czasie
Dokładniej - o długości taśmy. Na światowym rynku kaset wyprodukowano masowo trzy lub cztery typy kaset według czasu nagrywania: C-46, C-60, C-90, C-120. Jednak bliżej zmierzchu kaset, kiedy zaczęto kopiować płyty CD, kasety C-74 stały się powszechne. Poza tym dość powszechne są kasety 10-15-minutowe (zwłaszcza japońskie, na ich rodzimy rynek) i mnóstwo odmian. To, co kupisz, zależy od Ciebie, ale jest jedno zastrzeżenie. Czas odtwarzania jest bezpośrednio powiązany z długością filmu, a długość filmu przy stałych wymiarach obudowy jest bezpośrednio skorelowana z grubością filmu. Cóż, grubość folii zależy od dokładnie dwóch parametrów - grubości polimerowej warstwy bazowej i grubości osadzania warstwy roboczej.
Kaseta TDK D180, 1982. Była gorąca dyskusja czy to podróbka czy nie podróbka, ale na YouTube jest filmik z rozpakowaniem i odtworzeniem takiej kasety Dlatego pomimo tego, że indywidualni japońscy rzemieślnicy byli w stanie wykonać kasety C-150 (Maxell), a nawet C-180 (TDK), nie zakorzeniły się one - folia była zbyt cienka (najmniejsza awaria LPM magnetofonu - i się zepsuł) i zbyt trudno było zapewnić dobrą jakość nagrania. Dlatego kasety z filmem o długości ponad godziny z każdej strony (C-120) otrzymały niezwykle ograniczoną dystrybucję. Osobiście nigdy takich nie widziałem.
Warto też zaznaczyć, że właśnie dlatego, że klisza w C-60 jest grubsza niż w C-90, wielu bardziej doświadczonych towarzyszy woli nagrywać muzykę naprawdę wysokiej jakości przez sześćdziesiąt minut. C-46 ma tę samą grubość co C-60 (nie będzie żadnej różnicy w jakości nagrania, po prostu nawinie się mniej taśmy).
OK, ale co jeśli nie chcę starej kasety?
Wszystko jest tutaj smutne, ale jest dobry powód do optymizmu. Zacznijmy od tego, że WSZYSCY giganci przeszłości od dawna nie produkowali filmów. Potężne japońskie marki (TDK-Maxell) przeszły serię fuzji i przejęć, a teraz Maxell nie produkuje niczego (a dokładniej tego, czego nie produkuje pod marką Maxell) - od akumulatorów samochodowych i baterii AA po słuchawki. Na amerykańskiej stronie Maxell można jednak znaleźć wzmiankę o kasetach audio UR60 i UR90, jednak – jak napisali na jednym z szanowanych zachodnich forów audio – są to po prostu stare, niesprzedane zapasy z końca lat 90-tych. TDK również przeszło serię przejęć i odsprzedaży; marka jest kształtowana zarówno na bateriach i słuchawkach, jak iw Stanach na sprzęcie medycznym. Fuji (a raczej jej submarka kasetowa Axia) również popadła w zapomnienie. Niemiecki BASF został połączony z AGFA i teraz koncern zajmuje się także medycyną i chemią, ale już nie taśmami. Gdzie więc powód do optymizmu?
Po pierwsze, w USA istnieje National Audio Company, która produkuje nowe kasety ze starego taśmy. Na stronie prezentowane są kasety pierwszego i drugiego typu, jednak zaledwie kilka tygodni temu chłopaki ogłosili, że niestety zapasy folii chromowanej się kończą.
Ich kasety nie wyglądają ani w połowie tak fajnie, jak jakiś drogi Sony Metal Master czy nawet ten sam Maxell XLII, ale czy jesteś w kratkę, czy idziesz? Pomimo skromnego wyglądu, NAC produkuje trzy różne serie kaset do domowego nagrywania muzyki – jeden model do nagrań studyjnych (ten sam chrom, na który kończy się już taśma) i jeden model do nagrywania przemówień dla dziennikarzy. Chrome Studio Master potrafi przyzwoicie trafić w cenę – 50 dolarów za jedną kasetę C-90. Z jednej strony wydaje się, że wkrótce ich nie będzie. Z drugiej strony możliwe, że to trochę chytrość, bo na ich stronie internetowej podane są ilości, które mogą jeszcze wyprodukować: 24 000 C-90 i 18 000 C-60, co jest więcej niż dobre. Zwykłe AudioPro, jak na powyższym obrazku, kosztują 13 dolarów za C-90, co jednak też jest sporo.
Po drugie, w Europie istnieje holenderska De Bandjesfabriek, która w złotych latach wyprodukowała setki tysięcy kaset, co do 2000 roku zmniejszyło swoje obroty do 2-3 tysięcy rocznie. Jednak ostatnio sprzedaż ponownie wzrosła, w latach 2014-2015 wolumen wzrósł do 20-30 tysięcy kaset rocznie - głównie z tytułu sprzedaży już nagranych albumów studyjnych. Produkują jednak także kasety z filmami pozostałymi ze starych zapasów. I to jest duży problem: taśma w magazynach National Audio Company i De Bandjesfabriek nie jest uzupełniana. Nawijanie kaset do obudowy to prosta sprawa, ale co zrobić?
S-60 holenderskiej firmy De Bandjesfabriek Wreszcie w kwietniu 2018 roku Holendrzy zgrabnie, za pośrednictwem swojego Facebooka, ogłosili produkcję partii testowej kaset FOX C-60 z nowego filmu! Biorąc pod uwagę, że o ile wiem, na świecie jest obecnie tylko jeden producent produkujący taśmy do konsumenckich nagrań audio, nietrudno było odgadnąć jej pochodzenie. Francuzi (czyli Mulann Industries), którzy od kilku lat zajmują się produkcją taśm do magnetofonów szpulowych, w końcu postanowili spróbować produkować taśmy na kasety. Oto ten sam film, na którym chłopaki z Bungesfactory nagrali na kasety pierwszą partię nowej taśmy Recording the Masters (można też zobaczyć, jak to wszystko się robi w tym samym czasie):
Zainteresowałem się i zacząłem śledzić dalszy rozwój wydarzeń. Na koniec podam listę linków do artykułów o tych kasetach, a na razie podsumuję suche fakty, które udało mi się wyizolować z różnych źródeł:
FOX - oznacza Ferric OXide, ale nie jest to całkiem zwykły tlenek żelaza, nazywa się to Super Ferric, czyli ten film jest pierwszego rodzaju, ale wykonany na podstawie „przepisów studyjnych” i jest w stanie utrzymać gdzieś + 4-6 dB podczas nagrywania, co jest dobrym wskaźnikiem nawet w przypadku folii chromowanych.
Jednak RtM nie planuje w najbliższej przyszłości produkcji folii chromowej, a także folii metalowej czwartego typu, ponieważ nie ma surowca (dostawcy cząstek dwutlenku chromu z Korei i Chin nie odpowiadają im pod względem stabilności jakości ).
Film firmy RtM na kasety w obecnej realizacji jest dość gruby, maksymalna długość kasety to 60 minut.
Nie jest do końca jasne, w jakich przypadkach zostanie dostarczony na rynek, podczas gdy jest opakowany w proste przezroczyste, które według recenzji są bardzo ciche, ale po pięknych obudowach flagowców z lat 80. jest to: oczywiście wstyd i hańba
Niemniej jednak wszyscy zauważają bardzo dobrą jakość wykonania i komponentów: wszystko, co potrzebne, jest nasmarowane, metalowe sworznie itp.
Nadal niejasny jest moment wejścia na rynek gotowych produktów, podobnie jak cena. Myślę jednak, że cena detaliczna wynosząca 10 euro jest całkiem realna, co jest normalne w przypadku dobrej kasety, nawet jeśli trwa tylko 60 minut.
Pierwszy nakład RtM FOX C-60. kwiecień 2018. Zrzut ekranu z filmu powyżej Epilog
Na zakończenie chcę powiedzieć, że wierzę w renesans kasetowy, mimo że obecnie nie produkuje się ani jednej porządnej magnetofon kasetowy(A jeśli chodzi o wyjścia USB, nie mogę ich przypisać do przyzwoitych). Ale to nie pierwszy rok, w którym w różnych miastach odbywa się Dzień Sklepu z Kasetami, ceny towarów używanych przyzwoite magnetofony kasetowe rosną na wszystkich platformach, a nawet w Rosji coraz więcej niezależnych muzyków zaczyna wydawać albumy na kasetach. Tak – w małych nakładach (20-50 sztuk), tak – to bardziej pamiątka niż prawdziwy nośnik, ale wracając do początku artykułu, jeszcze 15 lat temu winyl był formatem absolutnie niepotrzebnym i niezrozumiałym dla konsument masowy. A dzisiaj – zapotrzebowanie rośnie już nie nawet na stare płyty, ale na obrabiarki i zautomatyzowane linie do druku nowych płyt. A pojawienie się nowego źródła filmowego jest bardzo ważnym krokiem dla tego renesansu.
Etui, nadruki i inne opakowania oraz materiały marketingowe nie stanowią obecnie żadnego problemu, jednak folia, jak pokazała praktyka, okazała się trudnym orzechem do zgryzienia. Fizyczne ograniczenia narzucone przez rozmiar korpusu kasety zmusiły chemików i technologów Mulann do pracy nad adaptacją ustalonej technologii folii do szpul, ale to już się stało. I nawet jeśli ciało jest takie sobie, i nawet jeśli tylko 60 minut, ale to dopiero początek. I wierzę, że już niedługo zobaczymy nowe, godne kasety.
I na koniec kaseta, którą wielu uważa za najlepszą, jaką kiedykolwiek wyprodukowano na świecie (ale to nie jest dokładna informacja, ale raczej okazja do kolejnej świętej wojny w komentarzach):
TDK MA-XG, -1986. Rama korpusu aluminiowo-magnezowego, folia typu IV, podwójna powłoka i tak dalej. Bardzo ciężka rzecz, bardzo monolityczna w dotyku 18 sierpnia BBC World Service wyemituje program poświęcony kolekcji kaset kompaktowych Osamy bin Ladena znalezionych w jednej z jego kryjówek w Afganistanie dwanaście lat temu. Jednak miłość do tych archaicznych nośników dźwięku jest nieodłączną cechą nie tylko światowej klasy złoczyńców, ale także cywilów.
Kasety kompaktowe stały się gatunkiem zagrożonym dwie dekady temu – właśnie w tych latach, kiedy po raz pierwszy zaczęto mówić o powrocie płyt winylowych. Dziś odtwarzacz LP ponownie zajmuje honorowe miejsce na półce ze sprzętem każdego melomana. Sądząc po aktywności na forach audiofilskich, kolejnym trendem są magnetofony kasetowe.
„W naszym magnetofonie skończyła się taśma; potrząsnąć!" - Wiktor Tsoi śpiewał kiedyś o głównej dumie nastolatka lat 80. - przenośnym „magiku” kasetowym. Jednak „boomboxy” i „walkmeny” tamtych lat, a tym bardziej potworne produkty radzieckiego przemysłu, takie jak magnetofon Elektronika-302, zdecydowanie nie świecą w świecie MP3 i przenośnego audio (choć stacje dokujące do iPoda i iPhone, stylizowane na legendarne „dwie kasety trzydzieści lat temu, cieszą się popularnością wśród nostalgicznej publiczności). Ale stacjonarny magnetofon kasetowy, duma rodzimego miłośnika muzyki rockowego undergroundu, powraca do mody - podobnie jak same kasety kompaktowe. Nie ma chyba racjonalnego wyjaśnienia tego zjawiska – jedyną zaletą formatu zapisu dźwięku, który pojawił się na rynku w 1964 roku, był jego kompaktowy jak na tamte czasy rozmiar. W przeciwnym razie, pomimo wszystkich sztuczek inżynierów, kompaktowa kaseta pozostała niezbyt niezawodna, bardzo głośna ze względu na wewnętrzny mechanizm i niezbyt wysokiej jakości nośnik dźwięku. Mimo to kasety przetrwały do połowy lat 90. XX wieku (a w krajach trzeciego świata nawet dłużej), przede wszystkim ze względu na niski koszt i niedrogi dubbing. W końcu, jeśli żeby wydać muzykę na CD trzeba kupić linię produkcyjną, która kosztuje co najmniej milion dolarów, to przy kasetach wystarczy kilka decków wyższej jakości. Nawiasem mówiąc, wiele znanych rosyjskich firm nagraniowych zaczęło od tego w pirackich „kiokach nagraniowych”, które dla wielu zapadają w pamięć.
Ale dzisiaj magnetofon kasetowy kupuje się bardziej ze względu na oryginalność i design niż ze względu na jego funkcjonalność. Szczególnie dobre pod tym względem są retrofuturystycznie wyglądające urządzenia z początku lat 80., z anodowanymi panelami i „przestrzennymi” przełącznikami. Choć nie można jednak zaprzeczyć, że dźwięk dobrego nagrania na kasecie ma swój urok – we wszystkich nieuniknionych artefaktach tkwiących w analogowej taśmie magnetycznej, lekkim pisku przyponu i ostatnim kliknięciu autostopowicza.
Jak wybrać?
Dobry magnetofon kasetowy ma co najmniej dwa (najlepiej trzy) silniki napędowe i trzy głowice (nagrywające, odtwarzające, kasujące). Lepiej nie brać magnetofonu z dwiema kasetami - im więcej szczegółów, tym mniej niezawodne urządzenie, poza tym mało kto poważnie ma zamiar przepisać kasetę na kasetę, jakby to był rok 1982 na podwórku. Nie daj się też skusić sprzętowi produkcji radzieckiej: jego jakość pozostawiała wiele do życzenia nawet w czasach rozwiniętego socjalizmu; teraz używana "Yauza" lub "Wilma" sprawdzi się jedynie jako stojak na coś naprawdę sprawnego. Wyjątkami są być może „Mayak-233” i „Electronics MP-204”, ale należy pamiętać, że nawet w ZSRR konsole te uważano za sprzęt „drugiej grupy złożoności”.
Oczywiście niegdyś dobry japoński magnetofon może być oferowany w stanie „umierającym”, dlatego jeśli to możliwe, lepiej obejrzeć sprzęt przed jego zakupem lub umówić się na zwrot, jeśli urządzenie nie nadaje się do użytku. No i oczywiście nie można zapominać o wyglądzie – w końcu magnetofon kasetowy w domu powinien cieszyć nie tylko (co tam jest – i nie tyle) ucho, ale i oko. Niemniej jednak pożądane jest, aby pokład był wyposażony w system redukcji szumów (Dolby lub, jak w przypadku urządzeń radzieckich, Mayak) i był zaprojektowany dla wszystkich czterech rodzajów folii magnetycznej (Fe, Cr, FeCr, Metal).
Gdzie mogę kupić?
Vintage magnetofon kasetowy dobrego producenta (Denon, Technics, TEAC, Nakamichi, itp.) można znaleźć na eBayu lub innych aukcjach internetowych, często za śmieszne pieniądze (choć wraz z wysyłką kwota może znacznie wzrosnąć). Oczywiście będziesz musiał kupować na własne ryzyko i ryzyko, ponieważ sprawdzenie urządzenia będzie możliwe dopiero po otrzymaniu. Jeśli jednak sprzedawca w serwisie eBay ma wystarczająco wysoką ocenę, najprawdopodobniej nie będzie oszustwa: cenią tam swoją reputację, a aby ją stracić - tylko jeden negatywna informacja zwrotna kupujący.
Jeśli masz wątpliwości co do używanego sprzętu, sklep internetowy Amazon oferuje niedrogie nowoczesne decki Pyle i ION wyposażone w port USB do podłączenia do komputera do Rosji. To prawda, że pod względem jakości odtwarzania i niezawodności w żaden sposób nie mogą konkurować z klasycznym, starym sprzętem w dobrym stanie.
Czego słuchać?
Puste kasety są nadal produkowane (Maxell, TDK, 3M plus mało znane marki azjatyckie), można je zamówić w sklepach internetowych, w tym rosyjskich. Jeśli poważnie myślisz o przekonwertowaniu swojej kolekcji płyt CD lub winyli do formatu retro, najlepiej spróbować znaleźć lepszej jakości kasety „chromowane” typu II (zwykle oznaczone jako High BIAS Cr lub podobne) lub, jeśli masz naprawdę szczęście, Type III lub IV (odpowiednio oznaczenie FeCr lub Metal). Są jednak szanse, że będziesz chciał sięgnąć po „sygnowane” płyty – i tu z pomocą przychodzi Amazon, od najnowszego albumu Slayera po nowofalowy klasyk „The Cars”. Poza tym warto przeszukać serwisy takie jak Bandcamp, popularny wśród początkujących i niezależnych muzyków – tam nowości często oferowane są nie tylko w formacie cyfrowym, ale także na winylach i kasetach. Bazary charytatywne w Europie, oraz (dla miłośników muzycznej egzotyki) zwykłe sklepy gdzieś w Turcji i Egipcie mogą stać się nieocenionym źródłem.
Opinia użytkownika:
Andriej Bucharin, dziennikarz muzyczny, czołowy felietonista magazynu „Rolling Stone”.
Używam (aczkolwiek dość rzadko) decku Sony TC-RX 311, który kupiłem na początku lat 90-tych w jakimś dziwnym sklepie w World Trade Center. Jestem z niego całkiem zadowolony i na razie nie zamierzam go zmieniać na inny, choć czasem powala.
Michaił Borzenkow, redaktor naczelny magazynu Stereo&Video, wokalista Electromonteur
Mam Technics Rs-BX601 - jeden z najfajniejszych decków lat 90-tych. Dźwięk jest szczerze rustykalny, ale nie straszny - można słuchać. Jednak to urządzenie nie daje prawdziwej audiofilskiej przyjemności. Jako minimum trzeba dokupić NAD 614 – bardzo dobry magnetofon jak na swoją cenę. Ale tak na poważnie, jakie są już kasety? Tylko cewki! Tylko reel2reel, tylko hardkor!
Nikogo nie dziwi, że sprzedaż płyt gramofonowych rośnie o kilkadziesiąt procent rocznie, a odtwarzacze do nich znów pojawiają się na wystawach wszystkich liczących się sklepów z elektroniką. Czy inny, niezwykle popularny w ubiegłym stuleciu, analogowy nośnik audio, czyli kaseta kompaktowa, będzie w stanie powtórzyć zemstę winylu?
Zapewne będziecie zaskoczeni, ale sprzedaż kaset audio również nabiera tempa, choć nieporównywalnego z winylami. Niestety, proces ten nie znajduje żadnego odzwierciedlenia w oficjalnych statystykach, które po prostu nie zawierają danych o tego typu nośnikach, bo firmy nagraniowe już dawno ich nie produkują.
Tymczasem kasety wydają niezależni artyści i zespoły, które sprzedają je na koncertach, a także różne małe wytwórnie. Na przykład amerykańska firma Burger Record sprzedała w latach 2007–2012 ponad 200 000 kaset audio. Jednocześnie w 2012 roku wydano na kasetach około 200 tytułów płyt, każdy w nakładzie od 250 do 2000 egzemplarzy, a prawie wszystkie zostały wyprzedane.
Jesienią 2013 roku kaseta kompaktowa skończyła 50 lat: została wprowadzona na rynek przez firmę Philips w sierpniu 1963 roku i od 1983 do 1991 roku pozostawała najlepiej sprzedającym się nośnikiem nagrań muzycznych, dopóki nie została zastąpiona przez płytę CD. Kto tego dzisiaj potrzebuje i, co najważniejsze, dlaczego?
Przez cały swój długi okres istnienia kaseta kompaktowa była tanią alternatywą dla płyty gramofonowej. Nagrane kasety zwykle nie mogły pochwalić się ani wysoką jakością nagrania, ani nawet wysokiej jakości filmem: były masowo replikowane na szybkich powielaczach i kosztowały kilkakrotnie mniej niż winyl. Słuchano ich w kieszonkowych odtwarzaczach, w samochodach, w przenośnych boomboxach i domowych zestawach stereo – i nie dbano o nie szczególnie.
Istniał nieco inny świat – z drogimi „metalowymi” kasetami typu IV i hi-endowymi deckami, takimi jak Nakamichi Dragon. Nagrania dokonane na takiej taśmie i takim sprzęcie mogły już konkurować jakością z winylami i szpulami, był to jednak rynek raczej wąski dla zamożnych audiofilów i entuzjastów.
W ZSRR kaseta kompaktowa miała w ogóle bardzo szczególną misję - otworzyć okno na muzykę zagraniczną w całej jej różnorodności przed pokoleniem lat siedemdziesiątych i osiemdziesiątych. I choć z powodu ospałości krajowego przemysłu, niskiej klasy „szpulki” dotarły na sam koniec Unii, magnetofony kasetowe nadal stały się najmasywniejszymi urządzeniami do odtwarzania dźwięku lat osiemdziesiątych i dziewięćdziesiątych. Jednocześnie wysokiej jakości odtwarzacze szpulowe były dostępne dla nielicznych, a często po prostu nie było co nakładać na gramofony.
Pirackie kopiowanie zagranicznej muzyki na kasetach stało się ogromne, natomiast prawa autorskie do niektórych „Kisses” Władza radziecka wcale ich to nie obchodziło, zwłaszcza że powszechnie przypisywano im jakąś „propagandę faszystowską” (no cóż, tak jak teraz) - a dla obywateli oficjalnie nie istnieli. Jednocześnie ludzie wymieniali się kasetami z mocą i główną, kopiowali je od siebie i śmiało można wyciągnąć analogię z plikami MP3 i torrentami: kaseta kompaktowa w późnym ZSRR spełniała dokładnie tę samą funkcję.
Oczywiście pod względem jakości dźwięku kaseta znacznie ustępuje płycie, która dziś pozycjonowana jest jako produkt elitarny. Ale jednocześnie jest to ten sam nostalgiczny artefakt analogowy z przeszłości, tylko bardziej przystępny. W tym tkwi klucz do rosnącej popularności kaset, szczególnie wśród amerykańskich niezależnych artystów tworzących w gatunkach lo-fi, punk rock i heavy metal. Dla nich to nie tylko niezwykłe medium vintage, ale także świadek rozkwitu gatunków, symbol kultury.
Wiele zespołów wydających obecnie albumy kasetowe zawiera kod umożliwiający cyfrowe pobranie tego samego nagrania. Jednocześnie, jak podaje wytwórnia Bruised Tongue, na każde sto sprzedanych kaset wykorzystuje się około 70% kodów; może to oznaczać zarówno to, że cała płyta trafi do kosza, jak i to, że kupujący przesłucha tylko kasetę. A może ktoś na ogół słucha wyłącznie wersji cyfrowej, a kasetę nabył jedynie jako swego rodzaju artefakt po ulubionym zespole, będący jednocześnie fizycznym nośnikiem jego muzyki.
Produkcja setek nagranych płyt CD kosztuje dziś dziesięć razy mniej niż ta sama ilość winylu i to bez kosztów drukowania kopert. Wkładki i etykiety do kaset można wydrukować na dowolnej drukarce i nie będą one wyglądać krzykliwie, jak płyty. Oczywiście CD-R jest jeszcze tańszą opcją, ale jej wartość została zbyt mocno zdewaluowana: jeśli wytrząśniesz dwie lub trzy darmowe płyty CD z dowolnego magazynu, kto będzie zainteresowany płytą, powiedzmy, za 1000 rubli? Oznacza to, że dla niezależnych zespołów winyl jest za drogi, a CD-R za tani. A kaseta jest świetna. złoty środek”, poza tym dość estetycznie atrakcyjny i symboliczny.
Kolejny moment, o którym niewiele osób pamięta, a który jest ważny dla wykonawców myślących kategoriami albumów, a nie kolekcji piosenek. Faktem jest, że w przeciwieństwie do płyty gramofonowej, płyty CD, a tym bardziej formatów plików do przechowywania muzyki, na kasecie przejście z jednego utworu do drugiego jest tak trudne, jak to tylko możliwe. Aby posłuchać utworu znajdującego się w środku albumu, będziesz musiał nie tylko przewinąć kasetę prawie do końca, ale także cierpieć, znajdując początek żądanego utworu. W czasach świetności formatu istniały systemy wyszukiwania utworów po pauzach, jednak nie były one stosowane we wszystkich odtwarzaczach, magnetofonach, a tym bardziej odtwarzaczach, a dziś nie są używane w ogóle. Kaseta niejako umożliwia przesłuchanie albumu w rzędzie i w całości, bez rozpraszania się innymi rzeczami i bez pomijania utworów, co dla niektórych muzyków może mieć fundamentalne znaczenie.
Niestety, sprzęt odtwarzający kasety i kasety kompaktowe do samodzielnego nagrywania są dziś w opłakanym stanie. Wypuszczanie przenośnych magnetofonów z panelem kasetowym mniej więcej przyzwoitej jakości zaprzestano pod koniec lat dziewięćdziesiątych, odtwarzacze stacjonarne żyły nieco dłużej, prawie do połowy lat 2000-tych. Za te kilka kaset znanych marek, które można obecnie znaleźć w sklepach, inżynierowie z lat osiemdziesiątych wstydziliby się nieskończenie: są to niezwykle uproszczone mechanizmy z minimum funkcji i wątpliwymi zasobami.
To samo tyczy się kaset. Produkcja filmów i etui przyzwoitej jakości już dawno została zaprzestana, a w sprzedaży można znaleźć jedynie modele z niższej półki, które przeszły dodatkowe uproszczenia. Co więcej, pod popularnymi niegdyś nazwami TDK D, Maxell UR i Sony HF/EF, obecnie kryją się produkty, które nie mają praktycznie nic wspólnego ze swoimi imiennikami z niedawnej przeszłości.
Miłośnicy nagrań domowych starają się o kasety wyższej klasy na aukcjach i pchlich targach – ale oczywiście nie ma ich więcej, a taśma z czasem się starzeje i traci swoje właściwości. Jeśli dziś jeszcze można znaleźć na przykład nieużywane chromowane egzemplarze ze „złotego wieku” kaset audio z połowy drugiej połowy lat osiemdziesiątych, to już niedługo będą one wartością jedynie dla kolekcjonerów.
Niestety, dobry magnetofon kasetowy i magnetofonowy to rzeczy bardzo skomplikowane i drogie w produkcji, a przy obecnym mikroskopijnym zapotrzebowaniu nikt poważnie nie przywróci ich produkcji seryjnej. A to, co jest obecnie produkowane, w zupełności wystarczy na potrzeby pierwowzorów i wszystkich tych, którzy nie boją się nostalgii po przesłuchaniu płyt nagranych w dzieciństwie.
Nie będzie więc zemsty na kasecie audio, a winyl w dalszym ciągu będzie nosił honorowy tytuł jedynego nośnika analogowego z ubiegłego wieku, na który jest popyt w XXI wieku.
Magnetofony znów zyskują na popularności jako alternatywa dla innych odtwarzaczy analogowych, co nie jest zaskakujące na tle dość nieoczekiwanej modnej kasety kompaktowej. Oczywiście format zawsze cieszył się szczególnym szacunkiem w wąskich kręgach elektroniki eksperymentalnej. Ale ostatnio wydawnictwa zaczęły pojawiać się także na taśmach, zajmując czołowe miejsca na listach przebojów głównego nurtu.
Nie jest jednak tajemnicą, że dziś producenci nie zwracają uwagi na magnetofony kasetowe. Dość powiedzieć, że nie udało nam się znaleźć na rynku ani jednego nowoczesnego, nieprzenośnego odtwarzacza. Ale na szczęście format kasety pozostał popularny aż do późnych lat 90. i od tego czasu istnieje wiele przyzwoitych i niedrogich opcji.
Oczywiście najczęściej można je znaleźć na Avito. Ponadto możesz spróbować szczęścia na Meshoku lub innych podobnych rosyjskich aukcjach internetowych. Nie zapomnij o zachodnich witrynach, takich jak Ebay czy Yahoo! Japonia, ale ceny za wysyłkę pokładów z tych stron w większości przypadków powalają. Niektórzy sprzedawcy sprzętu audio sprzedają również magnetofony, oczywiście ich cena będzie nieco wyższa, ale rekompensuje to obecność gwarancji, która oczywiście nie szkodzi przy korzystaniu z modeli vintage.
Kupując magnetofon należy pamiętać, że jest to dość skomplikowane urządzenie mechaniczne, a im starsze, tym większe prawdopodobieństwo zużycia którejkolwiek z wielu części. Ta rada jest szczególnie istotna w kontekście faktu, że nawet najnowsze modele na tej liście pochodzą z połowy lat 90-tych. Tutaj jednak wszystko zależy od dbałości o sprzęt – dzięki odpowiedniemu obchodzeniu się z wieloma modelami vintage, które do nas trafiły, udało się zachować funkcjonalność. Idealnie byłoby, gdyby przed zakupem talii nie zaszkodzi ją przetestować, zwłaszcza jeśli nie można jej zwrócić w przypadku awarii. Każdy, kto używał odtwarzaczy kasetowych, wie, co mogą zrobić z kasetą, gdy ta się zacina lub pęka.
Większość najpopularniejszych modeli magnetofonów wyprodukowano w Japonii, która słynie z niezawodności i łatwości konserwacji swojego sprzętu. To wyjaśnia obecność duża liczba pracują rzadkie modele na stronach internetowych, które po renowacji nie spowalniają dźwięku, ale znacznie obniżają cenę. Ale oczywiście tylko wtedy, gdy naprawa została przeprowadzona w renomowanym specjalistycznym serwisie. Poniżej wymieniono kilka godnych uwagi używanych magnetofonów kasetowych, które są obecnie szeroko dostępne na rynku wtórnym.
Akai DX-57
Cena: ~7000-12000₽
Obecnie marka ta znana jest głównie wśród muzyków ze względu na szeroką gamę instrumentów elektronicznych, jednak dawniej Akai specjalizował się w magnetofonach, w tym szpulowych. Trójgłowicowy model DX-57 pochodzi z początku lat dziewięćdziesiątych i jest wyposażony w gniazdo słuchawkowe ¼ cala oraz kontrolę prądu polaryzacji, co pozwala na obsługę szerokiej gamy typów filmów. Warto też dodać, że w teście porównawczym przeprowadzonym przez autorytatywną publikację What Hi-Fi pod każdym względem przewyższył uwielbianego przez wielu audiofilów Sony WM-DC6 Walkman Pro.
Denona DR-M24HX
Cena: ~9000₽
Wiele lat później Denon nadal nie stracił statusu jednego z najbardziej zaufanych producentów sprzętu audio. Chociaż od czasu wypuszczenia na rynek Denona DR-M24HX pod koniec lat 80-tych, firma jest bardziej znana ze swoich wzmacniaczy stereo o całkiem dobrej jakości. Popularny wśród fanów kaset, model ten może pochwalić się trzema głowicami magnetycznymi, pełną ręczną regulacją i stabilizowanym mechanizmem napędowym. Systemy redukcji szumów Dolby B i C pomagają pozbyć się charakterystycznego syczenia podczas słuchania, a pasek napędowy można łatwo wymienić i można go łatwo znaleźć w Internecie.
Denona DRS-810
Cena: ~5000-9000₽
Późniejszy model tego samego Denona. Swoją konstrukcją DRS-810 nawiązuje do ówczesnych odtwarzaczy CD, co powinno spodobać się entuzjastom nadchodzącej ery cyfrowej. Podobnie jak płyty CD, kasety w tym magnetofonie ułożone były poziomo, a procesu odtwarzania nie można było obserwować przez przezroczyste okienko w drzwiczkach kieszeni kasety. Początkowo ten model był dostarczany z pilotem, ale teraz jest prawie niemożliwy do znalezienia. Dodatkowo DRS-810 wyposażony jest w systemy redukcji szumów Dolby B i C, a także system dynamicznego biasu z kontrolą prądu. To prawda, że ten ostatni nie jest zbyt wygodny w użyciu.
JVC TD-V662
Cena: ~8000-12000₽
Ten godny magnetofon kasetowy z 1993 roku nie potrzebuje żadnych dodatków, takich jak kasety z dwutlenkiem chromu czy proszki metalowe, aby zapewnić przyzwoitą jakość nagrywania i dźwięku; radzi sobie dobrze z konwencjonalnymi kasetami na bazie tlenku żelaza gamma i tak będzie idealna opcja dla tych, którzy planują słuchać za jego pomocą wyłącznie kaset z wcześniej nagraną muzyką (czyli wydaniami kasetowymi określonych artystów). Kieszeń na kasetę zlokalizowana jest na środku obudowy, co nadaje modelowi większego stylu. Oprócz zwykłego gniazda słuchawkowego ¼ cala oraz systemów Dolby B, C i HX Pro, odtwarzacz zawiera gniazdo CD Direct zapewniające doskonały stosunek sygnału do szumu podczas nagrywania. Wcześniej JVC była uważana za jednego z czołowych przedstawicieli technologii wideo i audio i nadal produkuje słuchawki, boomboxy i kamery. Możliwe, że przez lata magnetofony tej marki przetrwały lepiej niż inne analogi.
Pioneera CT-S740S
Cena: ~13000-17000₽
Pioneer Japan cieszy się legendarną reputacją dzięki jakości swoich produktów. I od czasu do czasu firmie udało się wypuścić nie tylko niezawodne, ale i przyzwoicie brzmiące modele - jak na przykład CT-S740S. Wydany po raz pierwszy w latach 70., stawił czoła konkurencji z magnetofonami Nakamichi, które wówczas uważano za standard w świecie kaset. Wyposażony w Dolby S, szczytowy system redukcji szumów zapewniający maksymalną jakość nagrywania na kasecie, ten odtwarzacz był ostatecznym zwycięstwem Pioneera nad szumem taśmy. Ze względu na swój kultowy status, CT-S740S rzadko pojawia się w sprzedaży online, ale wszystko zależy od cierpliwości i szczęścia.
Sony TC-K611S
Cena: ~11000-15000₽
Kiedyś Sony nie ugruntowało swojej pozycji jako najbardziej niezawodnego producenta domowych odtwarzaczy kasetowych. Jednak wypuszczony na rynek w 1994 roku model TC-K611S był jedną z niewielu udanych prób zaistnienia firmy w tej dziedzinie. W ta sprawa w przypadku nagrań o wyższej jakości wymagane będą kasety na bazie dwutlenku chromu lub proszków metali. Nie jest to zatem najlepsza opcja dla tych, którzy planują używać magnetofonu wyłącznie do odsłuchu. Jednak dla entuzjastów nagrywania w domu ten deck będzie jednym z najlepszych najlepsze opcje W sklepie. Trzy głowice magnetyczne, redukcja szumów Dolby S i możliwość zdalnego sterowania przyczynią się do osiągnięcia tych celów – ponownie, jeśli masz szczęście i zdobędziesz pilota.
Yamaha KX-300
Cena: ~5000₽
Materialne echo lat 80-tych, wyprodukowane przez firmę, która przez lata pozostała wierna swojej sprawie. Montowany w Japonii, KX-300 jest wyposażony w przetworniki z amorficznego metalu, zapewniające doskonałą jakość dźwięku. Czcigodny wiek tych magnetofonów często może wskazywać na potrzebę wymiany paska napędowego. Na szczęście, jak pokazuje praktyka, nie jest tak trudno je znaleźć i kupić w przystępnej cenie. Stosunkowo proste urządzenie pokładowe składa się z dwóch głowic magnetycznych, całego zestawu układów wyciszających oraz funkcji zdalnego sterowania. Jednak kluczową cechą modelu jest system automatycznej kalibracji taśmy, który pozwoli osiągnąć najlepszą jakość nagrywania na każdym typie kasety.
Nakamichi BX-125E
Cena: ~10000-15000₽
Niezachwiany gigant w dziedzinie odtwarzaczy kasetowych, Nakamichi kiedyś produkował modele najlepszy dźwięk w tej niszy. W tym świetle dzień, w którym odtwarzacze CD w końcu zastąpiły magnetofony, był dla wielu audiofilów datą tragiczną. Nie oznacza to, że BX-125E był najwybitniejszym odtwarzaczem firmy, ale był to połączenie uświęconej tradycją reputacji i solidnej jakości dźwięku. Bonusem jest styl zewnętrzny modelu – jakim są jedynie suwaki po prawej stronie panelu. Jednocześnie pod względem dodatkowych funkcji BX-125E nie odbiegał od najbliższych analogów w podobnym segmencie cenowym. Ale w przeciwieństwie do nudnej jakości dźwięku większości odtwarzaczy kasetowych, melodie wydobywające się z Nakamichi były po prostu podnoszące na duchu.
PRZEGLĄD KASET AUDIO ZŁOTEJ ERY AUDIO
Napisanie artykułu o kasetach audio to niewdzięczne zadanie. Jeśli miesięcznie tę witrynę odwiedza 3000 osób, być może jedna lub dwie z nich są uzależnione. Wypróbuj także różne filmy - ekscytujące zajęcie dla audiofila i można się zastanawiać, po co psuć radość opowiadaniem „kim jest ogrodnik z kryminału”? A mimo to uważam taki artykuł za przydatny, bo nagrywanie kasetowe wciąż znajduje nowych zwolenników, a nowi „miłośnicy kaset” powinni z góry wiedzieć, na co zwrócić uwagę. Zdecydowałem się na napisanie tego artykułu po tym, jak mój znajomy, właściciel decku Nakamichi Dr-3, z radością oznajmił, że „kupił chromowany TDK-SA na całe życie”. Chyba będzie słone.
Na początek zastrzeżmy, że istnieją magnetofony kasetowe, dla których rodzaj taśmy nie ma prawie żadnego znaczenia. Detale z kalibratorami ręcznymi lub automatycznymi dostosowują się do każdej kasety i potrafią równie dobrze pisać na taśmie „metalowej” typu IV, jak i na taśmie „normalnej” typu I. Ale jaki jest odsetek posiadaczy odtwarzaczy z kalibratorami w ogólnej liczbie audiofilów, którzy nadal zajmują się nagrywaniem na kasetach? Myślę, że jest mały.
Drugie pytanie brzmi: co będziemy pisać na kasecie? Wiele osób korzysta z talii, aby „uszlachetnić” liczby. Faktycznie i subiektywnie przyjemniejsze dla ucha. Deck można w ten sposób wykorzystać, ale zastanów się – czy warto napędzać urządzenie, które zamieniło cztery dekady w imię ledwo zauważalnego złagodzenia cyfrowego dźwięku? Czy nie byłoby lepiej zapisać go na płyty, które zabrzmią o rząd wielkości lepiej niż jakikolwiek inny numer i ujawnią pełny potencjał magnetofonu? Mówię o płytach winylowych i taśmach-matkach szpulowych.
Swoją drogą, skoro wspomniałem o takiej płycie, daję Wam możliwość jej przesłuchania tu i teraz. Na stronie znajduje się film o moim systemie. Czwarty fragment filmu to nagranie jazzowe nagrane na kasecie That's CDIV z magnetofonu szpulowego i odtwarzane na magnetofonie Nakamichi Tri-Tracer.
Z cewkami – to zrozumiałe, ale po co pisać płyty, skoro można ich po prostu słuchać? Zgadzam się, wiele albumów zawiera tylko 2-3 dobre utwory i przyjemniej jest z nich tworzyć kolekcję niż słuchać ich w całości. Istnieją rzadkie płyty, które trudno kupić, ale możesz pożyczyć od przyjaciela na jeden dzień. Nowoczesna technologia pozwala na wykorzystanie rejestratorów cyfrowych takich jak , do nagrywania płyt winylowych i choć wynik w formacie jest bardzo przyzwoity, to stara, dobra kaseta na dobrym magnetofonie brzmi ładniej.
Używanie takich kaset ma dziś sens tylko wtedy, gdy w starożytności dokonano na nich wartościowych nagrań. Co zaskakujące, wbrew przekonaniu, że nagrania w epoce kasetowej z czasem ulegały zniszczeniu, z nagraniami na takich kasetach nic się nie dzieje nawet po ponad 30 latach.
Absolutnie najlepsza kaseta typu I w historii!
Absolutnie idealny do zastosowań cyfrowych!
Jeszcze bardziej „absolutnie idealny do zastosowań cyfrowych”!
„Złoty Maxell” to marzenie miłośników muzyki ZSRR.
Takiego „Maxella” w ZSRR z pewnością nazwano by „czarnym Maxellem”, ale zanim te kasety wyszły na rynek, zaczęły się „wesołe lata dziewięćdziesiąte” i nie było już czasu na muzykę.
Dobra kaseta, podobna do Sony XR, ale nieco gorsza pod względem przezroczystości.
Dobra kaseta typu IV i jedna z najpopularniejszych obecnie na rynku.
Doskonałe kasety do nagrań winylowych i taśm-matek.
Wyjątkowa kaseta odpowiednia do nagrywania najbardziej dźwięcznych płyt.
Kolejny przykład kasety, której wygląd przewyższa jakość filmu.
Miękkie kasety podobne do TDK MA, ale lepsze w przesyłaniu wysokich częstotliwości.
Ta kaseta wygląda lepiej niż brzmi, ale wcale nie brzmi źle.
Doskonała miękka kaseta, idealna do nagrywania płyt o umiarkowanym głosie.
Zimne brzmienie kasety tak mi się nie spodobało, że nie zachowałem ani jednego egzemplarza.
Kasety, na których najwięcej najlepsze albumy, teraz, gdy korzystałem z dobrej talii, z jakiegoś powodu okazał się nieodpowiedni.
Kaseta tak mi się spodobała, że z taśmy-matki nagrano na niej dwie bardzo dobre i rzadkie płyty.
Parametry taśmy zbliżone do Maxell MX, ale etui to uczta dla oczu!
Idealne kasety do nagrywania z taśm-matek szpulowych.
SONY METAL MASTER – jeśli zapiszesz płytę na takiej kasecie, to nie będzie ona tańsza niż 200 dolarów, bo sama kaseta kosztuje prawie 100 dolarów.
Bardzo dobra kaseta, ale wygląda lepiej niż brzmi. Nie dlatego, że jest źle napisane, ale dlatego, że wygląda niesamowicie!
Nie wiem nic o tych kasetach, ale pod względem jakości filmu przewyższają wszystko, co spotkałem.
Niezwykłe kasety z taśmą typu II wymagające ustawienia selektora na typ IV. Bardzo naturalne brzmienie, bez najmniejszych podbarwień.
TDK DS-X - modyfikacja TDK AR - bardziej zaawansowana obudowa i prawie ten sam film, z tą różnicą, że nie podnosi tak wyraźnie wysokich tonów.
Kasety przeznaczone do decków pierwszej generacji nie posiadających przełącznika na taśmę typu IV - metalową. Taśma w tych kasetach jest chromowana z wtrąceniami metalicznymi - coś w rodzaju "półmetalu". Kasety zakładają włączenie pozycji SX (chrom), a na deckach pierwszej generacji pozwalają uzyskać wyjątkowe rezultaty.
TRIAD FX to taśma typu I z dodatkiem kobaltu. Idealny do nagrywania cyfrowych płyt CD w konwencjonalnej rozdzielczości i plików bezstratnych.
Dlaczego bardziej lubimy dźwięk 192/24 – ma mniej artefaktów w informacyjnej części tego, co słyszymy. Całe spektrum słyszalne jest podzielone na dwie składowe: energię do 4-5 kHz i informację – wszystko, co wyższe. Spróbuj przefiltrować wszystko powyżej 4 kHz, a przestaniesz rozróżniać wiele dźwięków „S” i „Ts”, „Sh” i „Sch”, a całkiem możliwe, że nie rozróżnisz wielu innych spółgłosek. Artykulacja całkowicie zniknie, a co za tym idzie, zrozumienie tego, co się słyszy. Transformator DAC najlepiej przybliża falę prostokątną do fali sinusoidalnej o kształcie zbliżonym do oryginału. Ale najlepiej z poprawką dźwięk cyfrowy dobry magnetofon tak robi.
Dźwięk 192/24 jest bardziej komfortowy dla słyszenia, ponieważ ma mniej artefaktów w informacyjnej części tego, co słyszymy. Całe spektrum słyszalne jest podzielone na dwie składowe: energię do 4-5 kHz i informację – wszystko, co wyższe. Spróbuj przefiltrować wszystko powyżej 4 kHz, a przestaniesz rozróżniać wiele dźwięków „S” i „Ts”, „Sh” i „Sch”, a całkiem możliwe, że nie rozróżnisz wielu innych spółgłosek. Artykulacja całkowicie zniknie, a co za tym idzie, zrozumienie tego, co się słyszy.
Postęp nie stoi w miejscu i pojawił się format znacznie przekraczający możliwości 192/24 – DSD i jego modyfikacja z możliwością edycji DSDIFF.
Format DSD (Direct Stream Digital) to jednobitowy format audio opracowany przez firmy Sony i Philips, który wykorzystuje kodowanie Pulse Density Modulation (PDM) i służy do przechowywania nagrań dźwiękowych na nośnikach optycznych SACD. Pierwotnie pomyślany jako format archiwalny przez wytwórnię Sony Music do digitalizacji archiwów muzycznych.
Dźwięk analogowy jest konwertowany na dźwięk cyfrowy za pomocą modulacji delta-sigma z częstotliwością próbkowania 2822,4 kHz (64 razy większą niż w przypadku CD Audio), ale z rozdzielczością tylko 1 bita, w przeciwieństwie do 16 bitów używanych w formacie CD przy częstotliwości 44,1 kHz. Konwersja, podczas której próbki sygnału analogowego są pobierane z częstotliwością wielokrotnie wyższą niż górna częstotliwość odcięcia sygnału, nazywa się nadpróbkowaniem.
Nadpróbkowanie ma ogromne znaczenie w ograniczaniu szumu kwantyzacji będącego produktem procesu kwantyzacji. Przy równomiernym rozkładzie widma szumu kwantyzacji jego moduł gęstości widmowej mocy zmniejsza się ze względu na wzrost częstotliwości Nyquista podczas nadpróbkowania, to znaczy szum jest rozprowadzany w szerszym paśmie częstotliwości. W tym przypadku moc szumu w zakresie częstotliwości zajmowanym przez sygnał użyteczny maleje proporcjonalnie do wzrostu częstotliwości próbkowania. Zatem stosunek sygnału do szumu wzrasta wraz ze wzrostem częstotliwości próbkowania. Nadpróbkowanie pozwala uniknąć konieczności wstępnego filtrowania i zachowuje harmoniczne w ich oryginalnym stanie (chociaż mogą one zostać zalane przez szum kwantyzacji, szczególnie przy wysokich częstotliwościach). Odpowiedź fazowa staje się bardziej podobna do odpowiedzi wysokoczęstotliwościowej systemów analogowych.
Aby uzyskać niższy poziom szumów w zakresie częstotliwości sygnału użytecznego, stosuje się technologię kształtowania szumu, która przenosi szum poza zakres słyszalny. Jednobitowe impulsy są następnie zapisywane bezpośrednio na nośniku.
Dodatnia zmiana amplitudy będzie reprezentowana przez wszystkie „jedynki”. Ujemny - wszystkie „0”. Punkt zerowy będzie reprezentowany przez zmianę liczby binarnej. Ponieważ wartość amplitudy sygnału analogowego w każdej chwili jest reprezentowana jako gęstość impulsu, technika ta jest czasami nazywana modulacją gęstości impulsu (PDM).
Korzyści z formatu
doskonała charakterystyka częstotliwościowa i fazowa;
odporność na zakłócenia;
łatwiejsze przełączanie;
zmniejszenie wpływu błędów;
Możliwość aktualizacji bez utraty kompatybilności z mediami.
jednobitowy format DSD nie wymaga struktury ramkowej i nie wymaga szyn wielobitowych, co zapewnia kilka ważnych zalet technicznych:
nie ma potrzeby tworzenia bufora do przechowywania słowa wielobitowego. Ponieważ system jest jednobitowy, nie ma potrzeby komplikować go również synchronizacją;
skutki opóźnień próbek (jitter) są nieznaczne, ponieważ opóźnienie kilku próbek podczas nadpróbkowania ma minimalny wpływ na sygnał audio, ponieważ nawet przy najwyższej częstotliwości sygnału stanowi to niewielką część okresu; w systemach wielobitowych opóźnienie na próbkę będzie już równe połowie okresu składowych wysokiej częstotliwości sygnału.
Jednostki przetwarzające i chipy mają mniej połączeń i mogą korzystać z interfejsu szeregowego.
DSD jest w stanie zapewnić zakres dynamiki 120 dB od 20 Hz do 20 kHz. Znaczący wzrost poziomu hałasu występuje poza zakresem słyszalnym powyżej 20 kHz
W przypadku nagrań wzorcowych na taśmie napisz do [e-mail chroniony] z linkiem do strony Istnieje możliwość zamówienia i wykonania niemal dowolnego nagrania. Poniżej znajduje się lista tego, co aktualnie znajduje się na stanie.
ABBA Najlepszy 2LP 1992 46:05 / 46:54
Argent All Together Now 1972 42:08 15 ips
Argent Ring Of Hands 1970 42:45 15 ips
The Beatles na sprzedaż 1964 35:32 15 ips
The Beatles Proszę, proszę mnie 1963 33:06:00 15 ips
The Beatles Z The Beatles 1963 34:12:00 15 ips
Biały album Beatlesów A+B 1968 46:20 15 ips
Biały album Beatlesów C+D 1968 47:10 15 ips
The Beatles Abbey Road 1969 47:29 15 ips
The Beatles Rubber Soul 1965 36:16 15 ips
The Beatles Revolver 1966 34:54 15 ips
Sierżant Beatlesów Zespół Pepper's Lonely Club 1967 39:21 15 ips
Black Sabbath Paranoid 1970 41:50:00 15 ips
Black Sabbath Black Sabbath 1970 39:18:00 15 ips
Black Sabbath sobota 1975 43:20:00 15 ips
Black Sabbath, tom 4, 1972, 43:26:00, 15 ips
BUDGIE Budgie 1971 40:57:00 15 ips
KONTROLA URODZIN Operacja 1971 46:48 15 ips
KONTROLA URODZIN Titanic 1978 42:10:00 15 ips
KONTROLA URODZENIA Licz na Draculę 1980 38:49:00 15 ips
KONTROLA URODZIN Wzrost 1977 40:08:00 15 ips
Creedance Cosmo's Factory 1970 43:08 15 ips
Charlie Byrd The Guitar Artistry 1960 41:24 15 ips
Delikatny gigant Delikatny gigant 1970 37:10 15 ips
Deep Purple In Rock 1970 43:37 15 ips
Deep Purple Fireball 1971 40:33 15 ips
Głowa maszyny Deep Purple 1972 37:25 15 ips
Deep Purple Za kogo się uważamy 1973 34:42 15 ips
Deep Purple Burn 1974 42:26 15 ips
Deep Purple Stormbringer 1974 36:44 15 ips
Deep Purple Come Taste The Band 1975 37:16 15 ips
Duke Ellington Blues na orbicie 1960 46:00 15 ips
Duke Ellington BERLIN 65 + PARYŻ 67 1965/67 51:36 15 ips
Duke Ellington i Orkiestra Jazz at the Plaza Vol II 1958 46:47 15 ips
Diana Krall Najlepsze z Diany Krall 2LP 2007 39:15/38:45 15 ips
Dire Straits Brothers In Arms 1985 55:37:00 15 ips
Emerson, Lake & Palmer Brain Salad Surgery 1973, 43:00 15 ips
Eagles Hell zawiesza się na 2LP 1994 36:15/38:20 15 ips
FANTASY Namaluj obraz 1973 45:50 15 ips
Chris Isaak Wicked Game 1985 45:56 15 ips
FRUUPP Legendy przyszłości 1973 40:20 15 ips
FRUUPP „Książę niebios” 1974 43:20 15 ips
Gerry Mulligan Co mam do powiedzenia? 1958 42:00 15ips
Jean Michell Jarre Równonoc 1978 39:20 15 ips
Jethro Tull Aqualung 1971, 43:43, 15 ips
Jethro Tull Piosenki ze świata 1977 41:47:00 15 ips
Jesus Christ SuperStar A+B 1970 43:56 15 ips
Jesus Christ SuperStar C+D 1970 43:12 15 ips
JOE BONAMASSA Dust Bowl 2LP 2011 31:50/31:15 15 ips
Aktywność radiowa KraftWerk 1975 37:48 15 ips
King Crimson Lizard 1970 42:44 15 ips
Led Zeppelin I 1969 44:59 15 ips
Led Zeppelin II 1969 41:32 15 ips
Led Zeppelin III 1970 43:45 15 ips
Led Zeppelin IV 1971 42:37 15 ips
Led Zeppelin Houses Of The Holy 1973 45:17 15 ips
LIVIN BLUES Out of the Blue 1995 52:45 15 ips
Metalowy kościół 1984 42:13 15 ips
MOTLEY CRUE Za szybko na miłość 1982 34:10 15 ips
Miles Davis Jazz at the Plaza tom I 1958 40:27 15 ips
Miles Davis Szkice Hiszpanii 1960 41:56 15 ips
Miles Davis Kind Of Blue 1959 46:30 15 ips
Milta Jacksona
Oscar Peterson Soul Espanol 1966 38:30 15 ips
MOTLEY CRUE Krzycz na diabła 1983 35:02 15ips
JUDAS PRIEST Sad Wings of Destiny 1976 39:48 15ips
Pink Floyd Meddle 1971 47:02 15 ips
Pink Floyd Ciemna strona księżyca 1973 43:00 15 ips
Pink Floyd Szkoda, że tu nie jesteś 1975 44:28 15 ips
Pink Floyd Animals 1977 41:51 15 ips
Pink Floyd The Wall A+B 1979 41:56 15 ips
Pink Floyd The Wall C+D 1979 42:06 15 ips
Pink Floyd Chwilowy brak rozsądku 1987
Procol Harum Procols Dziewiąta 1975 39:21 15ips
PACYFIK GAZOWY I ELEKTRYCZNY PACYFIK GAZOWY I ELEKTRYCZNY 1971 38:55 15ips
Królowa I 1973 39:00 15 ips
Królowa II 1974 40:54 15 ips
Queen Sheer Heart Attack 1974 42:00:00 15 ips
Królowa Noc w operze 1975 43:54 15 ips
Królowa Dzień na wyścigach 1976 44:18:00 15 ips
Queen Jazz 1976 44:45:00 15ips
Queen News Of The World 1978 39:30 15ips
Queen The Game 1980 35:45 15 ips
Królowa Innuendo 1991 54:00 15 ips
Roger Waters rozbawiony na śmierć A+B 1992 38:03 15ips
Roger Waters rozbawiony na śmierć C+D 1992 35:00 15ips
SKIN ALLEY Skin Alley 1969 41:54 15ips
Skin Alley do Pagham i dalej, 1970
SAVOY BROWN Let it Ride 1992 41:22 15ipps
SAVOY BRĄZOWY
SAVOY BROWN Shake Down 1967 41:10 15ipps
Projekt Słoneczny Aquarmada 2014 50:00 15ips
Stan Getz i Astrud Gilberto Getz Au Go Go 1964, 43:53, 15 ips
Stan Getz Z Laurindo Almeidą 1963, 32:38, 15 ips
Stan Getz Stan Getz i Bill Evans 1964 43:49 15 ips
Stan Getz Impreza Stana 1980 51:32 15ips
Sonny Rollins Saksofon Collosus 1958 41:00 15 ips
Hotel Doors Morrison 1970
Uriah Heep Spójrz na siebie 1971 41:35 15ips
Tak blisko krawędzi 1972 37:55 15 ips
W.A.S.P WASP 1984 38:28 15 ips
The John Dummer Blues Band Blue 1972 35:35 15 ips
The Best Of Led Zeppelin EARLY DAYS Tom pierwszy 1999 2LP 1999 38:00/41:00 15 ips
The Best Of Italo Disco Dance Music Hity 2LP 1987 47:11/46:35 15ips
Clark Terry i Freddie Hubbard i Oscar Peterson Alternatywny blues 1980 44:52 15ips
Jonah Jones Quartet Swinin na Broadwayu 1957 31:00:00 15ips
Czas kwartetu Dave’a Brubecka 1959 38:35:00 15ips
Bill Evans Teraz cicho: Nigdy nie pozwól mi odejść 1980 44:20:00 15ips
Portret tria Billa Evansa w jazzie 1959
Eric Bibb i potrzebny czas Dobre rzeczy 1997 56:28:00 15ips
John Campbell Howlin Mercy 1993 55:33:00 15ips
John Campbell Jeden wierzący 1991 46:20:00 15ips
Iron Maiden Siódmy syn siódmego syna 1988 44:10:00 15ips
Enigma MCMXC a.D. 1996 40:25:00 15ips
Dao Dezi (Głęboki Las) Dao Dezi 1994 42:40 15ips
Glenn Gould i Yehudi Menuhin (Bach, Beethoven, Schoenberg) 1965/1966 48:12:00 15ips
Igora Strawińskiego
Igor Strawiński Le Sacre Du Printemps - Święto wiosny 1990
F. Chopin Koncerty fortepianowe nr 1 (K. Zimerman) 1999 45:58:00 15ips
Chopin/ Hiroko Nakamura, London Symphony Orch Koncerty fortepianowe nr 1 e-moll op.11 1984 40:52 15ips
Chopin/ Hiroko Nakamura, London Symphony Orch Koncerty fortepianowe nr 2 f-moll op.21 1984 31:32 15ips
W. A. Mozart, (Vladimir Ashkenazy) Koncerty fortepianowe nr 25 i 27 , 1980 46:33:00 15ips
J. S. Bach i Philharmonia Slavonica, Karel Brazda Brandenburgische Konzerte NOS. 1 - 3 BWV 1976/1977 45:03 15ipps
J. S. Bach i Philharmonia Slavonica, Karel Brazda Brandenburgisches Konzert Nr 3 G-Dur BWV 1976/1977 43:56 15ips
Koncert W. Wysockiego w Toronto „12 kwietnia 1979” 2LP 1979 44:35/44:50 15ips
W. Wysocki „Lina” 1977 39:45:00 15ips
V. Wysocki „Obracamy ziemię” 2LP 1988 33:08/ 39:35 15ips
Wehikuł czasu / Abbey Road 2006 55:12:00 15ips
„Aleksander Rosenbaum – Retro
Alexander Rosenbaum Best-Retro 2LP 1989 46:20/46:45 15ips
David Tuchmanow „Na fali mojej pamięci” 1975 42:27:00 15ips
V. Obodzinsky Tylko „Tak” / Marzę o morzu 2LP 1979 46:55/44:25 15ips
M. Kristalinskaya Tenderness / Nie smuć się 2LP 1980 33:23/33:38 15ips
E, Piekha Najlepszy 1982 41:45:00 15ips
Babkiny Vnuki 1945- 2015 2015 36:21:00 15ips
Babkiny Vnuki „Nie dla mnie” 2015 39:45:00 15ips
VIA "Pieśniary" nr 1 1980 45:21:00 15ips
VIA "Pieśniary" nr 2 1980 45:51:00 15ips
VIA „Kwiaty” Najlepszy 1981 45:53:00 15ips
VIA „Merry Fellows” nr 1 1980 48:23 15ips
VIA „Merry Fellows” nr 2 1989 45:53 15ips
KINO (Viktor Tsoi) „Grupa krwi” 1988 47:35 15ips
HITY DISCO 1 1989 45:53:00 15ips
DISCO HITÓW 2 1989 48:06:00 15ips
Disco Hity 3 1989 45:35:00 15ips
DISCO HITÓW 4 1989 46:19:00 15ips