Il mondo intero è un teatro per donne e uomini. Il mondo intero è un teatro. Ci sono donne, uomini, tutti attori. Il mondo intero è un teatro. Ci sono donne, uomini, tutti attori

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dal thread n. 92 sullo “spionaggio” di Stalin.

Esiste solo una versione accettabile dell'ascesa al potere di Stalin: la versione "hardware". Gli Arcangeli Rossi affidarono a Oska Ryaby (il soprannome preferito di Stalin nella SD pre-rivoluzionaria) un noioso lavoro d’ufficio. L'uomo si è ritrovato lì, ha raccolto un dossier di nomenklatura dei lavoratori, ha iniziato a promuovere lentamente la propria e ha strangolato i suoi concorrenti. E in alcune parti: prima, insieme a Kamenev e Zinoviev, ha rimosso Trotsky, poi con Bukharin ha rimosso Kamenev e Zinoviev, e poi ha dato un calcio allo stesso Bukharin.

La versione non è stupida, ben confermata dai verbali di congressi, conferenze e plenum dell'epoca.

Tuttavia ci sono diverse incongruenze. In primo luogo, Stalin non era un impiegato. Prima della rivoluzione, si dimostrò un astuto mafioso di Baku - con protezione, una banda di delinquenti, legami tra avvocati penalisti, ecc. Questo è un tipo di personalità completamente diverso. E viceversa, se Stalin fosse stato un mescolatore di carte, difficilmente si sarebbe rivelato un tiranno degli anni '30 e '40. Lo Stalin “pre-rivoluzionario” si trasforma facilmente nel “tardo” Stalin. Ma Stalin degli anni ’20 non si adatta bene a nessuno dei due periodi.

In secondo luogo, Stalin rimosse “per carta” anche gli studenti non laureati da un’università provinciale. Si è trovato di fronte criminali internazionali, assassini, macchiati dalla testa ai piedi del sangue e del cervello delle loro vittime. Zinoviev era un satrapo Russia settentrionale, e a Pietrogrado si comportò in modo molto più figo di Lenin e Dzerzhinsky. La gente fuggì a Mosca per nascondersi dal terrore di Zinoviev. Il fatto che Stalin abbia rimosso Trotsky è abbastanza comprensibile. Credo. Trotsky dopo la laurea guerra civile era condannato. Lenin lo tollerò per necessità e poi decise di rimuoverlo dalla leadership. Questo è il significato della “discussione sui sindacati”, dello “stato d’assedio nel partito”, ecc. Dopo che Lenin fu paralizzato, il potere fu preso dalla troika Zinoviev-Kamenev-Stalin, che nascose le sue azioni anti-trotskiste con l’incompetente Lenin. Dopo la remissione, Lenin si rese conto che stava perdendo il potere reale e, nel tentativo di preservarlo, fece una manovra verso Trotsky. Il calcolo era corretto, poiché nelle condizioni di divisione della direzione del partito in due centri, anche il malato Lenin poteva controllare la situazione. Ma poi alla fine uscì dai binari e la “troika” finì rapidamente Trotsky. È chiaro. Ma il fatto che Stalin abbia presto spazzato via Zinoviev e Kamenev non è grave. Nella mafia non si fa così. Che tipo di “discussioni” ci sono? Dopo i primi attacchi pubblici alla successiva riunione del Politburo, a Stalin sarebbe stato detto:

Vattene da qui, gallo butterato.

Le persone non sono stupide. Sia Zinoviev che Kamenev avevano una vasta esperienza negli intrighi di partito; conoscevano molto bene tutte queste "elezioni", "votazioni", "dispute ideologiche", "cooptazioni" e stronzate simili e vedevano immediatamente cosa voleva una persona e dove stava andando . Avrebbero calcolato male Joseph Vissarionovich all'inizio e avrebbero dato un tale contraccolpo che il destino di Frunze gli sembrava una favola meravigliosa.

E infine, in terzo luogo. Secondo la “versione clericale”, Stalin fu un fedele esecutore della volontà di Lenin, sempre un uomo mediocrissimo, che gli permise di entrare nel Politburo con la posizione ovviamente insignificante di commissario del popolo e osservatore del partito. Stalin ha semplicemente espresso gli ordini di Lenin quando aveva bisogno di agire come un investigatore malvagio nei confronti dell'élite del partito. Da qui le etichette che Trotsky gli ha assegnato: “una macchia grigia”, “eccezionale mediocrità”. Anche qui c’è una grande incoerenza. Dopotutto, Lenin non è mai stato vicino a Stalin prima della rivoluzione, e oggettivamente era un uomo di “seconda classe” - a livello del Comitato Centrale, ma non del Politburo. All'inizio nel XVII secolo fu percepito non come un uomo di Lenin, ma come un uomo dell'uomo di Lenin: Kamenev.

La domanda sorge spontanea: perché il brillante intrigante Lenin ha scelto una persona sconosciuta per agire come controllore su soci così devoti e intimi sotto tutti gli aspetti, come, ad esempio, lo stesso Zinoviev, il suo segretario personale?

Nella nomenklatura del partito del 1917 c'erano due sciocchezze: Trotsky e Stalin. Trotsky fu l’avversario personale di Lenin per 15 anni e improvvisamente nel 1917 divenne la seconda persona nel partito. Come è potuto accadere? In generale, è chiaro: Trotsky non è venuto da solo, ma con il suo apparato, dopo l’infusione dei “Mezhrayontsy” il numero dei veri membri del partito è raddoppiato. Lo stesso Trotsky era un Nome; anche le sue capacità organizzative non sollevavano dubbi. Infine, Trotsky era l’uomo di Parvus, che lo raccomandò a Lenin. E subito è stato detto: "N. 2". Ma Stalin... E il suo ruolo nel 17° fu enorme. Basti dire che Stalin fu il principale organizzatore e leader del VI Congresso.

Ciò significa che, come Trotsky, Stalin fu RACCOMANDATO a Lenin. E Stalin, come Trotsky, aveva “una dote”. Che tipo di “dote” avrebbe potuto avere Stalin? "Niente pelle, niente volto." Collegamento con la mafia di Baku? Tutto è dubbio dopo la sua prigionia e la confusione militare, e questa è una questione regionale, locale. Lo avrebbero mandato nel suo nativo Caucaso come leader provinciale. “Baku” sorprese Lenin, che era seduto su sacchi d’oro e aveva ufficiali tedeschi di carriera sotto il suo comando.

Il ruolo di Stalin nel 1917 è stato poco studiato, o meglio deliberatamente messo a tacere. E si è sviluppato in un modo molto divertente. Non appena arrivò a Pietrogrado, fu mandato all'inferno. Non è nemmeno entrato nell'Ufficio russo, anche se avrebbe dovuto arrivarci automaticamente, perché... fu membro del Comitato Centrale dal 1912. Inoltre, gli hanno incazzato addosso: “Dato che era membro del Comitato Centrale, avremmo potuto scegliere, ma accettiamo solo con voto consultivo, in vista brutto carattere". E dopo iniziò a crescere: membro dell'Ufficio di presidenza, capo della Pravda, membro del comitato esecutivo del Soviet di Pietrogrado (a quel tempo - il grado di ministro). Lenin arrivò - si asciugò i piedi lui: "Lenin ha costruito lo schema, ma non ci sono fatti - questo non ci soddisfa." E come ha fatto Lenin a evitare l'arresto? Joseph Vissarionovich prese il telefono, chiese dell'ometto. E dopo si prese gioco del poveretto : “Crediamo che sarebbe opportuno che il compagno Lenin venisse al processo e dimostrasse di non essere un agente del Nymet”.

Che razza di scarafaggio è questo? spazio vuoto gonfio? (A proposito, anche un'altra persona viene taciuta: Molotov. Ha svolto un ruolo molto importante nel 17, e di regola in tandem con Stalin).

Sembra che la direzione del partito dal 1917 fosse composta da tre persone: Trotsky (Germania), Stalin (Inghilterra) e soprattutto Lenin (cooperazione anglo-tedesca). Lenin svenne e iniziò una lotta tra l'ala tedesca e quella inglese. Data la situazione in Germania in quel momento, Stalin doveva inevitabilmente vincere. Ha vinto. Se si guarda alla politica dell’Inghilterra in quel periodo, la linea filo-stalinista è chiaramente visibile. Prendiamo, ad esempio, la storia della “lettera di Zinoviev” e persino la dimostrativa “interruzione delle relazioni diplomatiche con l’URSS” al culmine della disputa per il potere. Non appena Stalin si rafforzò, le relazioni furono immediatamente ripristinate e Stalin fu presentato come un leader moderato che sconfisse i furfanti del Comintern.

Qual era la vera base hardware di Stalin all'interno dell'URSS? Ha guidato tutti Logge massoniche. Quelli. questo è lo stesso Kerenskij. Che veniva anche definito “eccezionale mediocrità” (quasi chiamato Rozanov).

Ebbene, come hanno fatto gli inglesi a “controllare” il potente generalissimo... In modi diversi. In una criptocolonia la polizia segreta è sempre autonoma dallo Stato. Riceve ordini dalla metropoli attraverso un canale separato. E li soddisfa senza fare domande. Oppure hai notato che Stalin era sempre circondato da
gruppo di "immortali". Sembrava che fossero passati cinque anni, l'omino doveva essere allontanato. No, alcuni Molotov sono rimasti nella stessa posizione per decenni. È vero, poco prima della morte dello stesso Molotov, il pazzo tiranno lo definì una spia inglese, ma per qualche motivo non arrestò lui, ma sua moglie. Anche se, forse, si stava preparando ad arrestarsi, ma sfortuna: è appena morto. E la signora Zhemchuzhina è stata ritrovata sana e salva nei rifiuti socialisti e restituita solennemente al legittimo proprietario. Sembra che Joseph Vissarionovich abbia picchiato chiunque. Elenchi. Quanti morirono nel '37? Il 95% del middle e senior management. Ma per qualche motivo alcuni sono rimasti vivi e anche con tutti i casi. Negli anni '60 lo spiegavano così: PSICHICO. Una strana stranezza di un dittatore. Ad esempio Litvinov, capo della sezione londinese del RSDLP. Sono stati accidentalmente risparmiati. E qui c'è ancora di più esempio interessante- Ambasciatore a Londra Maisky. Membro del Comitato centrale menscevico (!), membro del governo antibolscevico (!!) di Samara. Ma Stalin lo risparmiò. Ecco quanto era pazzo il compagno Stalin. Ho fatto quello che volevo.

Recentemente il Dott. è stato proiettato un film su Vyshinsky. Molto buono in termini di materiale cinematografico: facile da registrare su disco. Ma il tutto è accompagnato dal rilassato balbettio del commentatore:

Come è potuto accadere che l’accusatore di Stalin fosse l’uomo che ordinò l’arresto di Lenin nel 1917? Probabilmente Stalin voleva avere prove incriminanti su di lui per ricattarlo.

Forse. O meglio ancora: recluta vere spie inglesi professionali. È qui che ci saranno prove compromettenti. Tutti inizieranno a lavorare per Joseph Vissarionovich non per paura, ma per coscienza: e se lo smascherasse?

(Atto II, scena VII)

Jacques: Hanno le proprie uscite, uscite e ognuna gioca più di un ruolo. Sette atti in quella commedia. Prima un bambino, che rugge amaramente tra le braccia di sua madre... Poi uno scolaretto piagnucoloso con una borsa di libri, con la faccia rubiconda, che con riluttanza striscia come una lumaca verso la scuola. E poi l'amante, che sospira come una fornace, con una triste ballata in onore di un dolce sopracciglio. E poi il soldato, il cui discorso è sempre pieno di maledizioni, ricoperto di barba da leopardo, geloso dell'onore, prepotente in lite, pronto a cercare la gloria mortale anche nella volata di un cannone. Allora il giudice Con la pancia rotonda, dove è nascosto il cappone, Con lo sguardo severo, la barba curata, Un magazzino di regole e massime modello, - Così interpreta il ruolo. La sesta età - Sarà un Pantalone magro, Con gli occhiali, con le scarpe, una borsa alla cintura, Con pantaloni che sono stati sulla riva fin dalla giovinezza, larghi Per le gambe avvizzite; una voce coraggiosa è sostituita di nuovo da un acuto di bambino: Stride come un flauto... E l'ultimo atto, La fine di tutta questa commedia strana e complessa - Seconda infanzia, semioblio: Senza occhi, senza sentimenti, senza gusto, senza qualunque cosa.

JAQUES Tutto il mondo è un palcoscenico, e tutti gli uomini e le donne sono semplicemente attori; hanno le loro uscite e il ingressi; E un uomo nel suo tempo recita molte parti, i suoi atti sono sette età. A prima il il bambino, che miagola e vomita tra le braccia della nutrice; e poi lo scolaretto piagnucoloso, con la sua cartella e il viso splendente del mattino, che striscia controvoglia come una lumaca verso la scuola. E poi l'amante, che sospira come una fornace, con una triste ballata fatta alla sua amante "sopracciglio. Poi un soldato, Pieno di strane bestemmie, e barbuto come il pard, Geloso nell'onore, improvviso e veloce nelle liti, Cercando la bolla reputazione Anche nella bocca del cannone. E poi la giustizia, Nel bel ventre rotondo con buon cappone lin "d , Con occhi severi e barba di taglio formale, Piena di sagge seghe e istanze moderne; E così fa la sua parte. La sesta età si trasforma nei pantaloni magri e in pantofole, con gli occhiali sul naso e la borsa sui fianchi; i suoi pantaloni giovanili, ben conservati, un mondo troppo larghi per il suo gambo rimpicciolito; e la sua voce grande e virile, voltandosi di nuovo verso acuti infantili, pigola e fischia nel suo suono. L'ultima scena di tutte, che pone fine a questa storia strana e movimentata, è una seconda infanzia e mero oblio; Senza denti, senza occhi, senza gusto, senza tutto.

Il mondo intero sta agendo

La paternità di questa frase è tradizionalmente attribuita a William Shakespeare, ma la fonte principale delle parole di Shakespeare sono gli scritti dello scrittore romano Gaio Petronio. Il suo verso “Mundus universus exercet histrioniam” tradotto letteralmente dal latino significa “Il mondo intero è impegnato nella recitazione”.

La frase “Totus mundus agit histrionem” (tutto il mondo recita una commedia) decorava l'edificio del Globe Theatre, per il quale Shakespeare scrisse le sue opere.

(Atto II, scena VII)

Jacques: Hanno le proprie uscite, uscite e ognuna gioca più di un ruolo. Sette atti in quella commedia. Prima un bambino, che rugge amaramente tra le braccia di sua madre... Poi uno scolaretto piagnucoloso con una borsa di libri, con la faccia rubiconda, che con riluttanza striscia come una lumaca verso la scuola. E poi l'amante, che sospira come una fornace, con una triste ballata in onore di un dolce sopracciglio. E poi il soldato, il cui discorso è sempre pieno di maledizioni, ricoperto di barba da leopardo, geloso dell'onore, prepotente in lite, pronto a cercare la gloria mortale anche nella volata di un cannone. Allora il giudice Con la pancia rotonda, dove è nascosto il cappone, Con lo sguardo severo, la barba curata, Un magazzino di regole e massime modello, - Così interpreta il ruolo. La sesta età - Sarà un Pantalone magro, Con gli occhiali, con le scarpe, una borsa alla cintura, Con pantaloni che sono stati sulla riva fin dalla giovinezza, larghi Per le gambe avvizzite; una voce coraggiosa è sostituita di nuovo da un acuto di bambino: Stride come un flauto... E l'ultimo atto, La fine di tutta questa commedia strana e complessa - Seconda infanzia, semioblio: Senza occhi, senza sentimenti, senza gusto, senza qualunque cosa.

JAQUES Tutto il mondo è un palcoscenico, e tutti gli uomini e le donne sono semplicemente attori; hanno le loro uscite e le loro entrate; e un uomo a suo tempo recita molte parti, i suoi atti durano sette età. Dapprima il bambino, miagolando e vomitando le braccia dell'infermiera; E poi lo scolaretto piagnucoloso, con la sua cartella e il viso splendente del mattino, che striscia controvoglia come una lumaca verso la scuola. E poi l'amante, sospirando come una fornace, con una ballata dolorosa fatta al sopracciglio della sua amante. Poi un soldato, pieno di strani giuramenti, e barbuto come il pard, geloso nell'onore, improvviso e veloce nelle liti, in cerca anche di una reputazione da urlo nella bocca del cannone. E poi la giustizia, nel bel ventre rotondo con un buon cappone foderato, con gli occhi severi e la barba tagliata in modo formale, piena di sagge seghe e istanze moderne; e così recita la sua parte. La sesta età si trasforma in quella magra e pantofola. d pantalone, con occhiali sul naso e custodia sul lato; Le sue maniche giovanili, ben conservate, un mondo troppo vasto per il suo gambo rimpicciolito; e la sua voce grande e virile, voltandosi di nuovo verso acuti infantili, pigola e fischia nel suo suono. L'ultima scena di tutte, che conclude questa strana storia movimentata, è seconda puerilità e mero oblio; senza denti, senza occhi, senza gusto, senza tutto.

Il mondo intero sta agendo

La paternità di questa frase è tradizionalmente attribuita a William Shakespeare, ma la fonte principale delle parole di Shakespeare sono gli scritti dello scrittore romano Gaio Petronio. Il suo verso “Mundus universus exercet histrioniam” tradotto letteralmente dal latino significa “Il mondo intero è impegnato nella recitazione”.

La frase “Totus mundus agit histrionem” (tutto il mondo recita una commedia) decorava l'edificio del Globe Theatre, per il quale Shakespeare scrisse le sue opere.

“Il mondo intero è un teatro e le persone che lo compongono sono attori." - questa è una delle frasi più citate di Shakespeare - l'inizio del monologo di Jacques dal secondo atto della commedia "Come vi piace".

Tutto il mondo è un palcoscenico,
E tutti gli uomini e le donne sono semplicemente giocatori:
Hanno le loro uscite e i loro ingressi;
E un uomo ai suoi tempi recita molte parti,
I suoi atti sono sette età. Dapprima il bambino,
Miagolare e vomitare tra le braccia dell'infermiera.
E poi lo scolaretto piagnucoloso, con la sua cartella,
E il viso splendente del mattino, strisciante come una lumaca
A scuola controvoglia. E poi l'amante,
Sospirando come una fornace, con una ballata dolorosa
Fatto al sopracciglio della sua padrona. Poi un soldato,
Pieno di strane bestemmie, e barbuto come il pard,
Geloso nell'onore, improvviso e veloce nei litigi,
Alla ricerca della reputazione del bobble.
Anche nella bocca del cannone. E poi la giustizia
nel bel ventre rotondo, con un buon cappone foderato,
Con gli occhi severi e la barba tagliata in modo formale,
Pieno di sagge seghe e di istanze moderne;
E così fa la sua parte. La sesta età cambia
Nei pantaloni magri e in pantofola
Con gli occhiali sul naso e la custodia sul lato,
La sua gioventù ha salvato un mondo troppo vasto
Per il suo gambo rimpicciolito; e la sua grande voce virile,
Ritornando verso gli acuti infantili, i flauti
E fischia nel suo suono. L'ultima scena di tutte,
Ciò pone fine alla sua strana storia movimentata,
Nella seconda puerilità e nel mero oblio
Senza denti, senza occhi, senza gusto, senza tutto.
http://en.wikipedia.org/wiki/All_the_world%27s_a_stage

Tradotto da T. Shchepkina-Kupernik, questo monologo recita come segue:

Il mondo intero è un teatro.
Ci sono donne, uomini, tutti attori.
Hanno le loro uscite, partenze,
E ognuno gioca più di un ruolo.

Sette atti in quella commedia. Prima il bambino
Ruggendo amaramente tra le braccia di sua madre...
Poi uno scolaretto piagnucoloso con una borsa di libri,
Con la faccia rosea, a malincuore, come una lumaca
Strisciando verso la scuola. E poi amante
Sospirando come una fornace con una ballata triste
In onore del sopracciglio carino. E poi il soldato
il cui discorso è sempre pieno di maledizioni,
Ricoperto di barba come un leopardo,
Geloso dell'onore, prepotente nella lite,
Pronto a cercare la gloria mortale
Almeno con la volata di un cannone. Poi il giudice
Con il ventre rotondo, dove è nascosto il cappone,
Con uno sguardo severo, una barba curata,
Un tesoro di regole e massime modello, -
T quindi ha un ruolo. La sesta età è
Sarà Pantalone magro,
Con gli occhiali, le scarpe, il portafoglio alla cintura,
Nei pantaloni che sono stati sulla riva fin dalla giovinezza, larghi
Per i piedi aridi; voce coraggiosa
Cambia di nuovo in acuti per bambini:
Stride come un flauto... E l'ultimo atto,
La fine di tutta questa commedia strana e complessa...
Seconda infanzia, semidimenticata:
Senza occhi, senza sentimenti, senza gusto, senza tutto.

Stiamo parlando qui di “ Commedia umana" nella sua comprensione rinascimentale, quando una persona era percepita come il parco giochi della Fortuna, che funge da regista principale in questo teatro. Le sette età dell'uomo qui menzionate corrispondono ai sette pianeti (quindi: soldato - Marte, amante - Venere, giudice - Giove, vecchio - Saturno).

Ma Shakespeare è spesso solo un risuonatore della sua epoca, la sua eco che è arrivata fino a noi. Amplifica e modula le voci degli altri. Ad esempio, la regina Elisabetta parlando davanti al Parlamento e dicendo quanto segue: “ Noi, i governanti, saliamo sul palco di questo mondo per svolgere il nostro ruolo davanti agli occhi di tutta l'umanità...”

L'idea di un teatro mondiale è rappresentata nelle poesie di Walter Raleigh:

Qual è la nostra vita? - Commedia sulla passione.
Ouverture di Bravourne nel primo movimento.
Grembo materno - spogliatoio
I comici sono troppo efficienti.
Il palcoscenico è il mondo, e lo spettatore in questa valle lo è
Signore, mi diffama per non conoscere il ruolo.
Come un sipario dopo uno spettacolo: l'oscurità
Aspettando la tomba, spassionatamente freddo.
E così, buffonescamente, arriviamo alla fine.
Ma all’ultimo momento la maschera ti viene tolta dal viso.

("Qual è la nostra vita..." Traduzione di A. Nesterov)

Ma anche la poesia di Raleigh ha una sua fonte: un paragone retorico del tutto logoro, usato nell’antichità, ad esempio, nel dialogo di Luciano “Menippo”: “ ... vita umanaè come una sorta di lungo corteo, in cui il Fato guida e indica i luoghi, determinando per ciascuno il suo abito. Rapendo chiunque sia, gli veste abiti regali, una tiara, gli dà lancieri, gli incorona la testa con un diadema; ne premia un altro con abiti da schiavo, dona bellezza a un terzo, e rende un altro brutto e ridicolo: dopotutto, lo spettacolo dovrebbe essere vario! Spesso durante il corteo cambia gli abiti di alcuni partecipanti, non permettendo loro di concludere la giornata nella loro forma originale. Allo stesso tempo, costringe Creso a prendere gli abiti di uno schiavo o di un prigioniero; Consegna il regno di Policrate a Meandrio, che in precedenza aveva camminato insieme ai servi, permettendogli di usare per qualche tempo gli abiti reali. Ma non appena la processione è finita, tutti si tolgono e restituiscono i propri vestiti insieme al corpo, dopo di che aspetto diventa lo stesso di prima, non diverso dall'aspetto del suo vicino. E così altri, per ignoranza, si arrabbiano quando il destino ordina loro di restituire i loro vestiti, e si arrabbiano, come se fossero privati ​​di qualche proprietà, senza rendersi conto che stanno solo restituendo ciò che è stato loro dato per un uso temporaneo.”

E c'è anche una poesia di Sir Henry Wotton (1568-1639), amico di John Donne:

La vita dell’uomo è una tragedia: il grembo di sua madre
(Da cui entra) è la sala del triennio;
Questa terra spaziosa il teatro; e il palco
Questo paese in cui vive; passione, rabbia,
Follia e vizio sono attori: il primo grido
Il prologo della tragedia che ne seguì.
Il primo atto consistente in spettacoli muti;
Il secondo cresce fino alla perfezione;
Il terzo è un uomo e comincia
Per natura vizio e compiere le opere del peccato:
Il quarto declina; La quinta malattia si intasa
E disturbarlo; allora la morte sarà il suo epilogo.

[La vita umana è una tragedia: il grembo materno / (Da cui entra in scena>) - il camerino; / Questa distesa terrena è un teatro; e il palcoscenico / è il paese dove vive; passione, rabbia, / Stupidità e vizio - attori: il primo grido / - Prologo alla tragedia imminente. / Il primo atto nel suo contenuto è una pantomima; / Atto secondo> - l'eroe migliora; / Nella terza è uomo e comincia / a rendere omaggio al vizio insito nella sua natura e a commettere peccati: / Nella quarta va al tramonto; Nella quinta le malattie lo circondano / E lo tormentano; e poi - la morte, il suo epilogo.]

Yuliy Kim "Prologo teatrale"

“Il mondo intero è un teatro e le persone che lo compongono sono attori”

(Atto II, scena VII)

Jacques: Hanno le proprie uscite, uscite e ognuna gioca più di un ruolo. Sette atti in quella commedia. Prima un bambino, che rugge amaramente tra le braccia di sua madre... Poi uno scolaretto piagnucoloso con una borsa di libri, con la faccia rubiconda, che con riluttanza striscia come una lumaca verso la scuola. E poi l'amante, che sospira come una fornace, con una triste ballata in onore di un dolce sopracciglio. E poi il soldato, il cui discorso è sempre pieno di maledizioni, ricoperto di barba da leopardo, geloso dell'onore, prepotente in lite, pronto a cercare la gloria mortale anche nella volata di un cannone. Allora il giudice Con la pancia rotonda, dove è nascosto il cappone, Con lo sguardo severo, la barba curata, Un magazzino di regole e massime modello, - Così interpreta il ruolo. La sesta età - Sarà un Pantalone magro, Con gli occhiali, con le scarpe, una borsa alla cintura, Con pantaloni che sono stati sulla riva fin dalla giovinezza, larghi Per le gambe avvizzite; una voce coraggiosa è sostituita di nuovo da un acuto di bambino: Stride come un flauto... E l'ultimo atto, La fine di tutta questa commedia strana e complessa - Seconda infanzia, semioblio: Senza occhi, senza sentimenti, senza gusto, senza qualunque cosa.

JAQUES Tutto il mondo è un palcoscenico, e tutti gli uomini e le donne sono semplicemente attori; hanno le loro uscite e le loro entrate; e un uomo a suo tempo recita molte parti, i suoi atti durano sette età. Dapprima il bambino, miagolando e vomitando le braccia dell'infermiera; E poi lo scolaretto piagnucoloso, con la sua cartella e il viso splendente del mattino, che striscia controvoglia come una lumaca verso la scuola. E poi l'amante, sospirando come una fornace, con una ballata dolorosa fatta al sopracciglio della sua amante. Poi un soldato, pieno di strani giuramenti, e barbuto come il pard, geloso nell'onore, improvviso e veloce nelle liti, in cerca anche di una reputazione da urlo nella bocca del cannone. E poi la giustizia, nel bel ventre rotondo con un buon cappone foderato, con gli occhi severi e la barba tagliata in modo formale, piena di sagge seghe e istanze moderne; e così recita la sua parte. La sesta età si trasforma in quella magra e pantofola. d pantalone, con occhiali sul naso e custodia sul lato; Le sue maniche giovanili, ben conservate, un mondo troppo vasto per il suo gambo rimpicciolito; e la sua voce grande e virile, voltandosi di nuovo verso acuti infantili, pigola e fischia nel suo suono. L'ultima scena di tutte, che conclude questa strana storia movimentata, è seconda puerilità e mero oblio; senza denti, senza occhi, senza gusto, senza tutto.

Il mondo intero sta agendo

La paternità di questa frase è tradizionalmente attribuita a William Shakespeare, ma la fonte principale delle parole di Shakespeare sono gli scritti dello scrittore romano Gaio Petronio. Il suo verso “Mundus universus exercet histrioniam” tradotto letteralmente dal latino significa “Il mondo intero è impegnato nella recitazione”.