"یک دختر کوچک روبروی من است. میدانم،آن پاولیکینا اینفانتا! با دو قیطان سیاه، با دو چشم سیاه بزرگ، با گونه های شعله ور.
در مقابل من آتشی زنده است. همه چیز می سوزد، همه چیز می سوزد ... و نگاه از این آتش - چنین تحسین، چنین ناامیدی، مانند: می ترسم! مثل این: دوستش دارم! پاولیکینا اینفانتا - زیرا آنتوکولسکی نمایشنامه "عروسک اینفانتا" را درباره او نوشت.
سوفیا اوگنیونا هالیدی - در آن زمان بازیگر استودیو دوم تئاتر هنر- فقط چهار سال از تسوتاوا کوچکتر بود، اما به دلیل عمودی به چالش کشیده شده است، چشمان و قیطان های درشت مانند یک دختر چهارده ساله به نظر می رسید. در مسکوی پس از انقلاب، پر از نابغه ها و رویدادهای تئاتری، او بی توجه نماند. هالیدی به خاطر اجرای تک نفره‌اش بر اساس «شب‌های سفید» اثر اف. در یک صحنه خالی، "مجهز" فقط به یک صندلی (طبق خاطرات تسوتاوا) یا یک صندلی بزرگ (طبق خاطرات دیگرانی که نمایشنامه را دیده اند)، تنها با این صندلی و کل سالن، دختری کوچک در یک لباس نخی روشن از زندگی او می گفت. سونچکا برای نیم ساعت تبدیل به ناستنکای داستایوفسکی شد. ولادیمیر یاخونتوف، بازیگر فوق‌العاده‌ای که اولین تئاتر تک بازیگر در روسیه را در مورد شب‌های سفید سونه‌کین ایجاد کرد، نوشت: «این با استعدادترین و شگفت‌انگیزترین چیزی بود که در استودیوی دوم دیدم یا شنیدم.
سونیا کل شهر را می‌شناخت. رفتیم پیش سونیا. رفتیم پیش سونیا. "دیدی؟ خیلی کوچک، با لباس سفید، با قیطان ... خوب، دوست داشتنی! "هیچ کس نام او را نمی دانست:" خیلی کوچک ... "- Tsvetaeva در" داستان Sonechka " به یاد می آورد.
با هم دوست شدند. این دوستی نیمه اول سال نوزدهم را برای تسوتاوا رنگ آمیزی کرد. سونچکا یکی از بازدیدکنندگان مکرر خانه اش شد، او به خانه با اتاق های غیرعادی، بی نظمی و سردرگمی اش و بچه ها وابسته شد. نه تنها به آلیا، که با او دوست بود و اسرار قلب را به او فاش کرد، بلکه به ایرینا نیز. ظاهراً یکی از معدود افراد ، سونچکا می دانست که چگونه با ایرینا بیمار بازی کند و ارتباط برقرار کند. در این "زمان بی هدیه"، همانطور که دختر بزرگ تسوتاوا بعداً تعیین کرد، سونچکا با هدایا و غذا برای کودکان نیامد. "گلی بله! گالی - بله! - ایرینا با او ملاقات کرد و همیشه منتظر هدیه ای از او بود. در آن سال ها کودک به همان اندازه با یک تکه شکر و سیب زمینی آب پز خوشحال می شد. "بیا! .. بیا کایتوشا!" ایرینا خواستار شد و سونیا اگر چیزی برای دادن نبود ناامید بود.
تسوتاوا که از فردیت انسانی و بازیگری هالیدی تحسین شده بود و همراه با او از "دور زدن" نقش ها رنجیده بود، چندین نمایشنامه عاشقانه را یکی پس از دیگری نوشت که نقش های زن در آنها برای سونچکا در نظر گرفته شده بود. روزانت در "فورچون"، دختر در "ماجراجویی"، آرورا در "فرشته سنگی" و فرانچسکا در "ققنوس" - هر کدام شبیه به سونچکا هستند، هر تسوتاوا عمداً ویژگی های بیرونی یک دوست را ارائه می دهد. و همه متفاوت هستند، زیرا در هر یک از این زنان جوان، تسوتاوا یک ویژگی خاص از ظاهر معنوی سونچکا را، همانطور که او را درک می کرد، مجسم کرد. افسوس! - سونچکا فرصتی برای بازی در هیچ یک از این نقش ها نداشت: بازی های تسوتاوا صحنه را ندیدند.
همچنین در چرخه "شعرهایی برای سونچکا" خطاب به او که همزمان با نمایشنامه های عاشقانه نوشته شده است، هیپوستای های مختلف سونچکا به تصویر کشیده شده است. هیچ واقعیتی را منعکس نمی کرد. فقط در شعر اول پژواک روابط خاص شنیده می شود: دو زن جوان عاشق یکی - بی تفاوت - "پسر" هستند. اما، همانطور که در زندگی (در مورد اوه
اگر در چرخه "دوست دختر" تاریخ روابط و تجربیات قهرمان غنایی بازآفرینی شد ، در "اشعار به سونچکا" تسوتایوا پا پس می کشد ، در سایه ها عقب نشینی می کند و فقط چهره های مختلف قهرمان خود را به تصویر می کشد. این یا نقش هایی است که او می توانست بازی کند یا احزاب فردیروح و شخصیت او همانطور که در نگاه شاعرانه نویسنده ظاهر شد.
اینجا Sonechka است - یک قهرمان و در همان زمان، شاید، یک مجری عاشقانه های "بی رحمانه" به hurdy-gurdy. در The Tale ، تسوتایوا گفت که Sonechka چقدر عاشقانه عاشقانه "خرده بورژوایی" را دوست داشت. و خود او نیز نسبت به آنها بی تفاوت نبوده است، در شعرهای اولیه آواز آسیاب اندام در حیاط و اشک ناشی از آن شرح داده شده است. و در سالهایی که در مورد آن در سوال، هنگامی که هر چیزی که می توانست فروخته شود یا با چیزی که می توانست به تدریج گرم شود از خانه تسوتایوا ناپدید شد، یک ارگ بشکه ای در آن زندگی می کرد که تسوتاوا گاهی اوقات روی آن می نواخت ... اما، طبق خاطرات دیگر، اندام بشکه ای از قبل شکسته شده بود و هرگز خریداری نشده بود. بازی کرد.
اینجا سونچکا است، یک دختر خیابانی اسپانیایی (و در «ماجراجویی» او یک دختر خیابانی ایتالیایی است)، یک کارگر کارخانه سیگار برگ: «یک اسپانیایی جغرافیایی، نه یک اپرایی... او را در وسط میدان سویا بپیچید - و او مال خودش خواهد شد." و ابیات "سیگاررا" با ریتمی شبیه به رقص اسپانیایی برای گوش روسی نوشته شده است.
سیگار کوچولو!
خنده و رقص در سراسر سویا!
اما انصافاً متذکر می شوم که کاملاً "جغرافیایی" نیست - چگونه تسوتاوا می تواند زنان واقعی اسپانیایی را بشناسد؟ - اما ادبی: کارمن، اگر نه ژرژ ویزی، پس پروسپر مریمی ...
یا سونچکا، یک زن جوان خرده بورژوای روسی (همانطور که در "فرشته سنگی" او یک زن خرده بورژوای آلمانی قرن شانزدهم است): "پرده ای موسلین و پشت آن - چشمان سیاه بزرگ ... در حومه شهر ... در حیاط خلوت ... در حومه. از این زیبایی های چشم سیاه، تسوتایوا خاطرنشان کرد: "کل تورگنیف آخر زیر ضربه آنها است." اما آیا این اوایل داستایوفسکی نیست، آیا "شب های سفید" او نیست، که با ناستنکا که سونچکا در خاطره تسوتاوا ادغام شد؟
زنبق دره، سوسن سفید برفی،
روزان مایل به قرمز است!
همه با مهربانی به او گفتند:
"کوچولوی من!"
ولادیسلاو خداسویچ، که در سال 1938 اولین انتشارات «داستان سونچکا» و «اشعار سونچکا» را بررسی کرد، نوشت که این ابیات «با تمام شایستگی‌هایشان... بدون آن تفسیر گسترده که «داستان سونچکا» در خدمت آن است، قابل درک نیست. آنها» ... فقط جادوی مبهم از کلمات و صداها از آنها باقی مانده است. دشوار است با این موافق باشید: اگر "شعرهایی به سونهکا" را بدون "حمایت" داستان بخوانید، به وضوح سبکی عاشقانه دارند که نیازی به تفسیر واقعی ندارد.
چیزی از داستایوفسکی در زیرمتن «داستان سونچکا» شنیده می شود: دوستی های خارق العاده، تنش، تشدید روابط انسانی «پرتگاه تاریک لبه» در طاعون، سال نوزدهم مرگبار، «وضعیت محدود» که تسوتایوا دائما احساس می کند، اما با آن، همانطور که و به طور کلی با زندگی، "بازی" نیست. از این نظر جالب، شعری است که در زمان «سونچکین» سروده شد، اما تنها در سال 1940 در چرخه «اشعار به سونهچکا» گنجانده شد. جدا از هم می ایستد، سبک نشده، و با صدای خودش از «من» خود تسوتاوا به خواننده خطاب می کند:
دو درخت همدیگر را می خواهند.
دو درخت روبروی خانه من است.
درختان پیر هستند. خانه قدیمی است.
من جوان هستم، وگرنه احتمالا
او به درختان دیگران رحم نکرد.
آنچه کوچکتر است، دستانش را می کشد،
مثل یک زن، از آخرین زندگی
کشیده شد - نگاه کردن بی رحمانه است،
چگونه امتداد می یابد - به آن، دیگری،
چه چیزی قدیمی تر، پایدارتر و - چه کسی می داند؟ -
حتی تاسف بارتر، شاید.
در اینجا، آن مالیخولیا واقعی تنهایی رخ داد، که در تمام پنج سال پس از انقلاب در درون تسوتاوا زندگی کرد، که او در خود سرکوب کرد و از دیگران پنهان کرد، که - شاید - و او را در این سالها از یک سرگرمی به سرگرمی دیگر پرتاب کرد:
دو درخت: در گرمای غروب آفتاب
و در باران - هنوز زیر برف -
همیشه، همیشه: یکی به دیگری،
این قانون است: یکی به دیگری،
قانون یکی است: یکی به دیگری.
دو صنوبر که در مقابل خانه او در Borisoglebsky Lane رشد کردند و برای همه کسانی که از Tsvetaeva بازدید کردند آشنا هستند به نماد گرمی و حمایت انسانی و نیاز مردم به یکدیگر تبدیل شدند. برای چندین ماه ، Sonechka معلوم شد که درختی است که گرم می شود و از تنهایی نجات می دهد.
او همانطور که ظاهر شد ناگهان ناپدید شد: او مسکو را ترک کرد و به زودی ازدواج کرد. "سونچکا مرا ترک کرد - در او سرنوشت زن- نوشت Tsvetaeva. "نآمدن او نزد من فقط اطاعت او از وظیفه زنانه اش بود: دوست داشتن یک مرد..."
مثل چند سال پیش با سوفیا پارنوک رابطه‌ای همواروتیک بود؟ اگر «شعرهایی برای سونچکا» و «دوست دختر» را در کنار هم بخوانید، از ناهماهنگی احساساتی که هر دو چرخه را برانگیخته و ایده نویسنده در آنها بیان شده، متاثر خواهید شد. در «دوست دختر» آشکارا، تا حدی حتی با چالش، من و تو حضور داریم - دو زن عاشق یکدیگر. قهرمان "اشعار به سونچکا" یک قهرمان مشروط عاشقانه های "بی رحمانه" است که ویژگی های خاصی از بازیگر واقعی سوفیا هالیدی را جذب کرده است. اشتیاق، حسادت، دلتنگی، خشم در "دوست دختر" در چرخه دوم وجود ندارد: احساسات نه از زندگی زنده، بلکه از تصاویر ادبی سنتی (در سطوح مختلف) سرچشمه می گیرند. تفاوت در تکلیف شعری تأکید می کند که احساساتی که این ابیات را برانگیخت نیز متفاوت بود. در داستان سونچکا، جایی که تسوتاوا دوستی خود را با سونچکا با لطافت و سپاسگزاری فراوان توصیف می کند، به وضوح نشان می دهد که هیچ صمیمیت فیزیکی بین آنها وجود نداشت: "ما هرگز او را نبوسیدیم: فقط سلام و خداحافظی. اما من اغلب با شانه های او در آغوش می گرفتم، ژست محافظت، محافظت، ارشدیت... "و به فرانسوی اضافه می کند:" ... C "" etait la R "evolution, donc pour la femme: vie, froid, nuit .» («انقلاب بود که برای زن یعنی زندگی، سرما، شب.» V. Sh.)
اما نه تنها این. حالا هالیدی جوان‌ترین بود و ممکن است تسوتاوا می‌خواست دوستش را از تلخی که خودش در رابطه با پارنوک متحمل می‌شد محافظت کند. شاید آن درس فراموش نمی شد و برای دیگری، دیگری، خود را با درد یادآوری می کرد. پس از به پایان رساندن داستان سونچکا، تسوتاوا با A. A. Teskova به اشتراک گذاشت: "در تمام تابستان او Sonechka خود را نوشت - داستانی درباره دوستی که اخیراً در روسیه درگذشت. حتی گفتن "دوست دختر" سخت است - فقط همین بود عشق -در قالب یک زن، هرگز در زندگی ام کسی را دوست نداشته ام - مثل او. برای هر دوی آنها، این یک احساس عالی بود، آن شادی، که بسیار کم نصیب تسوتایوا شد و قدردانی که او برای تمام عمرش در قلب خود نگه داشت.
تسوتایوا نه تنها با نقل قول از داستایوفسکی، بلکه مستقیماً ناستنکا از شب های سفید را در داستان خود گنجاند، او را با کلمات سپاسگزاری به پایان می رساند:
«... و اکنون - خداحافظ سونهکا!
باشد که شما را به خاطر یک دقیقه سعادت و خوشبختی که به قلب تنها و سپاسگزار دیگری هدیه کردید، برکت باد!
خدای من! یک دقیقه کامل شادی! اما آیا این حتی برای کل زندگی انسان کافی نیست؟ .. "
تسوتاوا مارینا
داستان سونیا
مارینا تسوتاوا
داستان سونیا
* بخش اول *
پاولیک و یورا
Elle ?tait p?le - et pourtant rose, Petite - avec de grands cheveux...1
نه، رنگ پریدگی در او نبود، در هیچ چیز، همه چیز در او برعکس رنگ پریدگی بود، و با این حال او گل سرخی بود، و این به موقع ثابت می شود و نشان داده می شود.
زمستان 1918-1919 بود، در حالی که هنوز زمستان 1918، دسامبر است. در فلان تئاتر، روی صحنه، نمایشنامه «طوفان برف» را برای شاگردان استودیو سوم خواندم. در یک تئاتر خالی، در یک صحنه پر.
کولاک؟ مال من به این موضوع اختصاص داشت: "یوری و ورا ز. دوستی آنها - عشق من؟". یوری و ورا خواهر و برادر بودند، ورا در آخرین سالن بدنسازی من همکلاسی من است: همکلاسی نیستم، من یک کلاس بزرگتر بودم و او را فقط در تعطیلات می دیدم: یک توله سگ دخترانه مجعد و لاغر، و من به خصوص او را به یاد دارم. عقب طولانیبا یک دسته مو نیمه توسعه یافته، و از دید نزدیک، به ویژه دهان، به طور طبیعی - تحقیرآمیز، زوایای پایین، و چشم ها مخالف این دهان هستند، به طور طبیعی می خندند، یعنی زوایای رو به بالا. این واگرایی خطوط با هیجانی غیرقابل توضیح در من طنین انداز شد، که با زیبایی او ترجمه کردم، که دیگران را بسیار متعجب کرد، آنها چیزی در او نیافتند، که من را بی اندازه شگفت زده کرد. فوراً می گویم که من درست می گویم ، که او بعداً یک زیبایی شد - معلوم شد که او حتی به قدری بود که در سال 1927 ، در پاریس ، به شدت بیمار ، از آخرین رگ ها به صفحه نمایش کشیده شد.
با این ایمان، این ایمان، من هرگز یک کلمه نگفتم، و حالا، نه سال بعد از مدرسه، برایش نامه نوشتم؟ کولاک؟، با ترس فکر کردم که او در این همه چیز چیزی نمی فهمد، زیرا احتمالاً مرا به یاد نمی آورد. شاید هرگز من متوجه نشدم.
(اما چرا ورا، وقتی سونهچکا؟ و ورا - ریشه‌ها، ماقبل تاریخ، قدیمی‌ترین آغاز سونه‌کینو. داستانی بسیار کوتاه - با پیش‌تاریخ بسیار طولانی. و بعد از تاریخ.)
سونیا چگونه شروع کرد؟ در زندگی من، زندگی، شروع شد؟ اکتبر 1917 بود. بله همان. آخرین روز او، یعنی اولین روز پس از پایان (پستگاه‌ها همچنان غوغا می‌کردند). من با یک کالسکه تاریک از مسکو به کریمه سفر می کردم. بالای سر، در قفسه بالایی، جوان صدای مردانهشعر گفت آن ها اینجا هستند:
و او اینجاست که پدربزرگ ها خواب او را دیدند و با سر و صدا بر سر کنیاک بحث کردند، در شنل ژیروند، در میان برف و مشکلات، به درون ما منفجر شد - با یک سرنیزه پایین!
و ارواح نگهبانان دکمبریست بر فراز برفی، بر فراز نوای پوشکین، آنها هنگ ها را به سمت ندای سارقان هدایت می کنند، زوزه بلند موسیقی نبرد. خود امپراتور در چکمه های برنزی
او تو را، هنگ پرئوبراژنسکی، وقتی در خلیج‌های خیابان‌های بیرون زده، کلارینت تند و تیز شکست و ساکت شد... و به یاد آورد، سازنده معجزه‌آسا، گوش دادن به صدای پیتر و پل که شلیک می‌کنند آن صدای دیوانه - عجیب - سرکش، آن صدای به یاد ماندنی. : - در حال حاضر به شما!
اما آن چیست، اما بالاخره کیست؟
یونکر، افتخار می کند که یک دوست دارد - یک شاعر. یک آشغال نظامی که پنج روز جنگید. بهبودی از شکست - در آیه. بوی پوشکین می داد: آن دوستی ها. و بالاتر - پاسخ:
او شباهت زیادی به پوشکین دارد: کوچک، چابک، فرفری، با بغل، حتی پسران پوشکین به او می گویند: پوشکین. او مدام می نویسد. هر روز صبح - آیات جدید.
اینفانتا بدان: من حاضرم از هر آتشی بالا بروم، اگر بدانم که چشمانت به من نگاه خواهد کرد...
و این از؟ عروسک های اینفانتا؟، این بازی او است. این کوتوله ای است که با نوزاد صحبت می کند. کوتوله عاشق اینفانتا است. کوتوله - او. درست است، او کوچک است، اما اصلا کوتوله نیست.
یک - با نام های متعدد ...
اولین و مهمترین کاری که هنگام بازگشت از کریمه انجام دادم یافتن پاولیک بود. پاولیک جایی نزدیک کلیسای جامع مسیح منجی زندگی می کرد و به دلایلی از در پشتی به او رسیدم و جلسه در آشپزخانه انجام شد. پاولیک در ورزشگاه بود، با دکمه هایی که شباهت او را به پوشکین دانش آموز لیسه بیشتر کرد. پوشکین کوچک، فقط چشم سیاه: پوشکین یک افسانه است.
نه من و نه او اصلاً از آشپزخونه خجالت نمی کشید، ما را از میان همه دیگ ها و دیگ ها به سمت هم هل دادند - طوری که - درونی - صدای جیغ زدیم، بدتر از این دیگ ها و دیگ ها نبود. جلسه مثل زلزله بود. به هر حال من فهمیدم او کیست، او فهمید من کیستم. (من در مورد شعر صحبت نمی کنم، حتی نمی دانم که آیا او در آن زمان شعر مرا می دانست یا خیر.)
پس از ایستادن در یک کزاز جادویی - نمی دانم چه مدت، هر دو بیرون رفتیم - از یک در پشتی بیرون رفتیم و در آیات و سخنرانی ها پراکنده شدیم ...
در یک کلام، پاولیک رفت - و ناپدید شد. از من ناپدید شد، در Borisoglebsky Lane، در بلند مدت. روزها نشستم، صبح نشستم، شب نشستم... به عنوان نمونه این نشستن ها فقط یک دیالوگ می گویم.
پاولیک، فکر می‌کنی - می‌توانیم - کاری را که اکنون انجام می‌دهیم - فکر کنیم؟
پاولیک، حتی ترسوتر:
به آن می گویند در ابرها نشستن و بر جهان حکومت می کند.
پاولیک دوستی داشت که همیشه در موردش به من می گفت: یورا ز؟ من و یورا... وقتی این را برای یورا خواندم... یورا مدام از من می پرسید... دیروز من و یورا عمداً با صدای بلند بوسیدیم تا فکر کنیم که یورا بالاخره عاشق شد ... و فکر کنید: اعضای استودیو بیرون می پرند و به جای خانم جوان - من !!!؟
یه عصر خوب بهم گفت؟یورا؟ - آورده شده.
و این، مارینا، دوست من است - یورا ز - با همان فشار روی هر کلمه، با همان سرریز آن.
چشمانم را بالا بردم - خیلی طول کشید، زیرا یورا تمام نشد - چشم و دهان ورا را پیدا کردم.
ارباب مگه داداش نیستی... آره معلومه که داداشی... نمیتونی خواهری نداشته باشی ورا!
او را بیشتر از هر چیزی دوست دارد!
من و یوری شروع کردیم به صحبت کردن. من و یوری داشتیم حرف می زدیم، پاولیک ساکت بود و بی صدا ما را - با هم و جدا از هم - با چشمان بزرگ، سنگین و داغش بلعید.
در همان شبی که بود - شب عمیق، که بود - صبح زودبا جدایی از آنها در زیر صنوبرهایم، شعرهایی برای آنها نوشتم، برای آنها با هم:
می خوابند بدون اینکه دستشان را از هم جدا کنند با یک برادر - یک برادر، با یک دوست - یک دوست، با هم، روی یک تخت ... با هم نوشیدند، با هم آواز خواندند ...
آنها را در پتو پیچیدم، تا ابد دوستشان داشتم، از پلک های بسته خبرهای عجیب خواندم: رنگین کمان: شکوه مضاعف، درخشش: مرگ مضاعف.
من این دست ها را طلاق نمی دهم! من ترجیح می دهم باشم، ترجیح می دهم باشم بگذار آتش در جهنم بسوزد!
اما به جای یک ماهیتابه معلوم شد - "طوفان برفی".
برای اینکه به قولم وفا کنم - این دست ها را باز نکنم - مجبور شدم دست های دیگر را در عشقم به هم نزدیک کنم: برادر و خواهر. حتی ساده تر: برای اینکه یوری را به تنهایی دوست نداشته باشم و در نتیجه پاولیک را که با او فقط می توانستم "با هم بر جهان حکومت کنیم" محروم کنم، مجبور شدم یوری را به اضافه چیز دیگری دوست داشته باشم، اما این چیزی نمی تواند پاولیک باشد، زیرا یوری به علاوه پاولیک قبلاً بودند. داده شده - من مجبور بودم یوری را به علاوه ورا دوست داشته باشم، با این یوری، گویی در حال پراکندگی، اما در واقع تقویت، تمرکز، زیرا هر چیزی که در برادر نیست، در خواهر می یابیم و هر چیزی که در خواهر نیست، پیدا می کنیم. در برادر باید به طرز وحشتناکی پر، غیر قابل تحمل به اشتراک بگذارم عشق کامل. (این ورا که در کریمه مریض است و چیزی از چیزی نمی داند، اوضاع را تغییر نداد.)
نگرش از همان ابتدا - تبدیل شده است.
در سکوت توافق شد و مشخص شد که آنها همیشه با هم می آیند - و با هم می روند. اما از آنجایی که هیچ رابطه ای نمی تواند بلافاصله تبدیل شود، یک صبح خوب تلفن:
نمیتونم بدون پاولیک بیام پیشت؟
امروز.
(اما Sonechka کجاست؟ Sonechka در حال حاضر نزدیک است، تقریباً خارج از در، اگرچه از نظر زمان - یک سال دیگر.)
اما جرم بلافاصله مجازات شد: من و Z. به سادگی حوصله‌مان سر رفته بود، زیرا جرات نداشتیم در مورد چیز اصلی صحبت کنیم، یعنی من و او، او و من، ما (حتی با او به تنهایی بهتر از زیر رفتار کردیم. پاولیک!)، اما بقیه شکست خوردند. او چیزهای کوچکی را روی میز من لمس کرد، در مورد پرتره ها پرسید و من حتی جرات نکردم در مورد ورا با او صحبت کنم، قبل از اینکه ورا باشد - او. و به این ترتیب آنها نشستند، بیرون نشستند، چه می‌داند، وقتی من او را از در پشتی به سمت پله‌های مارپیچ همراهی کردم و روی آخرین پله توقف کردم، و او هنوز یک سر از من بلندتر بود. - اما هیچی، فقط یه نگاه: - آره؟ - نه - شاید بله؟ - هنوز نه - هنوز - و یک لبخند مضاعف: شگفتی مشتاق او، مال من - یک پیروزی ناآرام. (یک پیروزی دیگر - و ما شکست خوردیم.)
این یک سال ادامه داشت.
کولاکش؟ آن موقع، در ژانویه 1918، آن را برای او نخواندم. شما فقط می توانید یک هدیه تنهایی به یک شخص بسیار ثروتمند بدهید، و از آنجایی که او برای نشستن های طولانی ما به نظر من اینطور نبود، معلوم شد که پاولیک چنین بود، من آن را به پاولیک دادم - برای تشکر از اینفانتا؟، همچنین تقدیم نه به من - من برای یوری انتخاب کردم، او منتظر سخت ترین (و برای خودش ضعیف) خواندن یک قطعه برای او در مقابل کل استودیو سوم بود (همه آنها اعضای استودیو واختانگف بودند و یوری و پاولیک، و کسی که "آزادی" را در یک ماشین تاریک خواند و بلافاصله در ارتش کشته شد) و از همه مهمتر در مواجهه با واختانگف ، همه آنها - خدا و پدر-فرمانده.
از این گذشته، هدف من این بود که تا آنجا که ممکن است به او بدهم، بیشتر - برای بازیگر - وقتی مردم بیشتر هستند، گوش های بیشتر، چشمان بیشتر ...
و بنابراین، بیش از یک سالپس از ملاقات با قهرمان، و یک سال بعد نوشتن؟ کولاک؟ - همان استیج پر و سالن خالی.
(دقت من خسته کننده است، می دانم. خواننده نسبت به خرما بی تفاوت است و من با هنرمندی آن چیز آنها را جریحه دار می کنم. برای من آنها حیاتی و حتی مقدس هستند، برای من هر سال و حتی هر فصل از آن سال ها است. به عنوان چهره آشکار شد: 1917 - Pavlik A. ، زمستان 1918 - یوری Z. ، بهار 1919 - Sonechka ... من او را خارج از این نه، دوتایی یک و نه، متناوب یک و نه، نمی بینم ... دقت من آخرین وفاداری من پس از مرگ است.)
تخم ریزی بسیار نظرات جالب، با برخی از آنها موافق بودم و برخی را به اشتراک نگذاشتم. اما، البته، کسانی که در مورد احساسات اغراق آمیز در میان شاعران عصر نقره صحبت کردند، حق دارند. آنها نه تنها شعری ملبس به فلسفه نماد خلق نکردند، بلکه حامل طرز تفکر خاصی بودند که با «تشدید حساسیت زیبایی‌شناختی، اضطراب و جست‌وجوی مذهبی، علاقه به عرفان و غیبت» مشخص می‌شد (ن. بردیایف).
به نظر من والاترین شاعر آن دوره مارینا تسوتاوا بود.
اینجا دوباره پنجره است
جایی که دوباره نمی خوابند.
شاید شراب بخوری
شاید هم اینطوری می نشینند.
یا به سادگی - دست
دوتا از هم جدا نمیشن
در هر خانه ای دوست،
یک پنجره وجود دارد.
نه از شمع، از لامپ ها تاریکی روشن شد:
از چشمان بی خواب!
فریاد فراق و ملاقات -
شما پنجره ای در شب!
شاید صدها شمع
شاید سه شمع...
نه و نه عقل
استراحت من
و در خانه من
اینجوری شروع شد
ای دوست من برای خانه ای بی خواب دعا کن
بیرون از پنجره با آتش!
او خطوط را به گونه‌ای قطع می‌کند که حتی خواننده هم مست می‌شود که «آرامشی برای ذهن من نیست».
همین هفته من "داستان سونچکا" را برای او خواندم. دیمیتری بایکوف، که من نسبت به او دو طرف هستم، با اعتقاد مشخصی که دارد حق با اوست، این داستان را در پنج اثر برتر ادبیات جهان گنجانده است. با صدای بلند پرمدعا. اما یک شکاف در حافظه باقی می گذارد - "افزودن به لیست". یکی از آشنایان که ذائقه ادبی اش به من نزدیک است و ادبیات برایش به یک سرگرمی حرفه ای تبدیل شده است، مرا وادار به اجرای این طرح کرد. فقط فکر کنید - به مردان توصیه می شود که Tsvetaeva را بخوانند، در مورد برخی از Sonechka بخوانند! کنجکاو
شعر همیشه یک معما است. از یک سو بیوگرافی و از سوی دیگر مرموز است. بله، شعر حاوی داده های زیادی در مورد شاعران است، اما آنها هرگز در ظاهر دروغ نمی گویند. این زیبایی شعر است، چون وقتی آن را می خوانی، آنقدر نیستی میدونیچیزی، چقدر حدس می زنید و حدس می زنید. "قصه سونچکا" شعری به نثر است. در اینجا Tsvetaeva، مانند یک شعبده باز در طول سخنرانی خود، دستمال را از جعبه خارج می کند و به ما اجازه می دهد ببینیم چه چیزی داخل آن است. با این حال، وقتی صحبت از عملکرد به میان می آید، او با خودش صادق است. همانطور که آخماتووا برای اولین بار گفت، و سپس I. Brodsky این ایده را توسعه داد، Tsvetaeva همیشه با نت بسیار بلند شروع می کند - از بالا "به". خیلی مختصر مشخص شده در واقع، این فالستو از طریق حروف به چشم و سپس به گوش خواننده می رسد. در ابتدا، من از تمام اشتیاق او برای بازیگر 25 ساله سوفیا هالیدی خجالت می کشیدم، و بعد شما به آن عادت می کنید و در عنصر او، به داخل طوفان فرو می روید.
Sonechka، البته، فقط یک پوشش است. در واقع این یک سلف پرتره ادبی از خودش است. این تفسیر او از آیات خودش و توجیه او برای آیات خودش است.
او روی یک مبل قرمز در Borisoglebsky Lane، ستایشگران مرد، مردانی همفکر می‌نشست. به هر چیزی می توان فکر کرد. اما در اینجا چیزی است که او می نویسد، به عنوان مثال، در مورد بازیگر ولادیمیر آلکسیف:
با ولودیا روح مردانه ام را گرفتم. او بلافاصله شروع به تماس با ولودیا کرد، از قدردانی فراوان که عاشق نبود، عاشق نبود، همه چیز خیلی خوب بود: قابل اعتماد.
تسوتایوا در این اثر یک شاعره نیست که روی یک دست نوشته خم شده است، بلکه یک زن بیش فعال است که دائماً در تعامل است و با او گفتگو می کند. مردم مختلف. او به اشعار خود استناد می کند، اما آنها چیز اصلی نیستند. داستان با سخنان او که شبیه قصیده ها و داستان های خاطره انگیز است نفس می کشد.
عزیزان خود را بیش از حد زیبا ندهید، زیرا دستی که داد و دستی که پذیرفت ناگزیر از هم جدا می شوند، همانطور که قبلاً از هم جدا شده اند - در ژست هدیه و پذیرش ...
- مارینا، فکر می کنی خدا من را ببخشد - چرا این همه را بوسیدم؟
- فکر می کنی خدا حساب کرده؟
من هم حساب نکردم.
به طور کلی، سونیا، که تسوتاوا او را "اینفانتا" نامید، مانند یک عروسک چینی در ذهن من ترسیم شد.
یک بار یک عروسک چینی بسیار زیبا و بسیار گران قیمت در قفسه ام داشتم. اما زیبایی او مرا ناراحت کرد. سپس در حین حرکت به طرز مرموزی گم شد، 10 سال بعد به یاد او افتادم، از مادرم پرسیدم و مادرم شانه بالا انداخت. حالا، اگر تسوتاوا در مورد زندگی واقعی سونچکا هالیدی ننوشته بود، هیچ کس متوجه از دست دادن او نیز نمی شد، و او نیز شانه هایش را بالا نمی انداخت.
سونچکا! دوست دارم بعد از داستان من، همه مردها عاشق تو شوند، به تو حسادت کنند - همه زنها برای تو رنج بکشند - همه شاعران ...
البته حضور سونیا هالیدی در زندگی تسوتاوا هدیه ای برای شاعر است. در واقع، تسوتاوا از طریق این دختر شکننده و چهارده ساله از آثار دیکنز و داستایوفسکی او را دید. تغییر نفس- احساسی، پرشور، بی قرار، باعث دلسوزی و حتی ترحم. سونچکا در عاشق شدن کوتاهی نکرد، در دادن بوسه کوتاهی نکرد، او این کار را به صورت نمایشی به شیوه ای بازیگری انجام داد - از طریق حالات چهره، حرکات، زانو زدن، و تسوتایوا دقیقاً همین کار را کرد، اما از طریق شعر. نویسنده در اثر خود را با دوستش سونهچکا نمی شناسد. اما شباهت ها را می توانید حدس بزنید. سونیا به مارینا شکایت می‌کند که چکمه‌های منفور و خزنده‌اش با «صورت گاو نر» مانند عرشه‌هایی که او را به زمین زنجیر می‌کنند، و با وجود آن او باید سبکی و راحتی را در یک تمرین در مقابل معلم به تصویر بکشد. تسوتاوا چندین صفحه را به این شکایت اختصاص می دهد و واضح است که ناله سونچکا در درک خود تسوتایوا طنین انداز می شود. بله، او اغلب بر غیر زنانگی خود تأکید می کرد، اما نمی توان گفت که نگران کمبود کمد لباس خود نبود. او در دفتر خاطرات خود در سال 1918 می نویسد:
از زیر شنل - پاها در جوراب های زشت بازار خاکستری و کفش های خشن، اغلب تمیز نشده (وقت نداشتند!). روی صورت - سرگرم کننده.
پنهان کردن بی نظمی در پشت لبخند، و پنهان کردن گرسنگی با گفتگو - این کل تسوتایوا است.
علاوه بر این، سونچکا مارینا را به یاد دوران کودکی خود می اندازد، زمانی که به وضوح در آرزوی آن بود بزرگسالی. کل داستان مملو از ارجاع به کتاب های کودکان و افسانه ها است، او آنها را در یک شعر فوق العاده خواند:
از بهشت زندگی کودکان
شما برای من یک سلام خداحافظی می فرستید،
دوستان بدون تغییر
در یک پابند کهنه و قرمز.
Sonechka برای Tsvetaeva همچنین فرصتی برای خداحافظی با گذشته و منسوخ شده است. تسوتاوا اغلب نوستالژی یک قرن دیگر را می شنود، که در آن همه چیز بهتر، تمیزتر و شایسته تر بود. بنابراین ، در داستان ، او از نامناسب بودن سونچکا در مکان و زمان شکایت می کند:
آه، سونچکا، دوست دارم تو را با صندلی راحتی ببرم و به زندگی دیگری منتقلت کنم. پایین آوردن آن، بدون برداشتن آن، در اواسط قرن هجدهم - قرن شما، زمانی که آنها اصول مردانه را از یک زن نمی خواستند، اما به فضایل زنانه راضی بودند، ایده ها را نمی خواستند، بلکه خوشحال می شدند - احساسات ...
پژواک دیگری از اشتیاق تسوتاوا به گذشته، یک قسمت احساسی با تلاش برای پوشیدن لباس ابریشمی است که او از صندوقچه خانواده بیرون آورده و به سونچکا تقدیم می کند. و در آینه انعکاس دختری شکننده و لاغر را می گیرد که زیر وزن چهار نسل زن چشم دوخته است. شاید یکی از شاعرانه ترین و نمادین ترین لحظات.
شما می توانید برای مدت طولانی در مورد ماهیت احساسات تسوتاوا به سونیا صحبت کنید، من با این موضوع برخورد نخواهم کرد. از خودم فقط اشاره می کنم که مارینا در او عاشق خودش شد. شاعران مرد به موزی نیاز دارند تا یادآور توانایی آنها در عشق ورزیدن و نوشتن در مورد این عشق باشد، و تسوتایوا در این مورد خاص به یک موزه نیاز داشت تا خود را در او بیابد. تصادفی نیست که این اثر را در سخت ترین سال ها برای خودش می نویسد، در سال های فقدان. در سال 1937، او به همراه پسرش که از همسر و دخترش علی جدا شده بود، در جنوب فرانسه بود. در آنجا خبر مرگ سونیا بر اثر سرطان در ناشنوایان از او سبقت گرفت شهر استانی. او تقریباً بلافاصله به نوشتن این داستان می نشیند که در آن از یک سو دوست عزیزش را به خاک می سپارد، اما از سوی دیگر در خلال خاطرات، خود را زنده می کند، زمان 1919، زمانی که جوان بود، نیاز و نیاز داشت. بی وقفه عاشق
خنده دار است که آنها حتی عشق خود را به یک نفر تقسیم کردند - یک بازیگر جوان و مشتاق یوری زاوادسکی که زیبایی او را فرشته می نامیدند و قلبش سرد بود. او از هر دوی آنها بیشتر خواهد ماند، به یک کارگردان و معلم مشهور تئاتر تبدیل خواهد شد (و بالرین بزرگ گالینا اولانووا قلب سرد او را آب خواهد کرد).
اما مقایسه تسوتاوا با هالیدی فقط تفسیری شاعرانه از اثر است. در واقع، سوفیا هالیدی و تسوتاوا از مواد مختلف بافته شده بودند. حداقل این واقعیت را در نظر بگیرید که او از دنیای تئاتر آمده است که مارینا آن را تحقیر می کرد. همانطور که دیمیتری بایکوف کاملاً به دقت اشاره کرد ، سونچکا یک شخصیت مبتذل است. ابتذال او در متن به راحتی قابل درک است، زیرا نویسنده رفتار دوست دختر خود را پنهان نمی کند. تمام گفتار او مملو از اسم های کوچک است: قطره چکان، دوم، رفتار، گریمس و غیره. یه جور آدمخوار الوچکا!
هالیدی در ذائقه خود همه چیزخوار است. او کار Tsvetaeva را تحسین می کند ، اما این مانع از آن نمی شود که عاشق شعرهای خیابانی بدوی و آهنگ هایی باشد که اکنون پاپ نامیده می شود:
او را در گل و لای برداشت
برای خوشحالی او شروع به دزدی کرد.
او غرق در رضایت شد
و به دیوانه خندید.
هیچ طرح هنری تأیید شده ای در داستان وجود ندارد، اما اینها خاطرات هستند و با پرواز آزاد و پر هرج و مرج مشخص می شوند. آیا هنگام چنین محتوایی فرم لازم است؟ در اینجا نه تنها صدای مارینا تسوتاوا، بلکه افراد نزدیک به او را می شنوید.
از صفحات، ایرینا، کوچکترین دختر 2 ساله تسوتاوا، با صحبت های کودک با ما صحبت می کند. و با دانستن دلیل عاقبت غم انگیز این دختر، سخنان او خطاب به سونچکا، که به او عجین شده بود (او گالیدا را با صدای آوازخوان صدا می کرد) و دیدارهایش را با هدایا یکی می دانست، قوی تر و تندتر می شویم: سهای بیا! کیتی بیا!
این دختر کمتر از یک سال پس از وقایع توصیف شده در پناهگاهی در کونتسوو از گرسنگی خواهد مرد.
ماکت ها فرزند ارشد دختر، علی، با بصیرت و درایتشان شگفت زده شوند. او 7 ساله است، مادرش را "مارینا" خطاب می کند و با او گفتگوهای بزرگسالانه دارد.
- علیا! وقتی مردم اینقدر توسط افرادی مثل من و شما رها می شوند، صعود به سوی خدا - مثل گداها - فایده ای ندارد. او بدون ما خیلی از آنها را دارد! ما هیچ جا، به هیچ کلیسایی نخواهیم رفت، و مسیح قیام نخواهد کرد - اما ما با شما به رختخواب خواهیم رفت - مانند سگ!
- بله بله البته مارینا عزیز! علیا هیجان زده و با قاطعیت لکنت زد. - خدا خودش باید بیاد سراغ امثال ما! چون ما گداهای خجالتی هستیم، درست است؟ نمی خواهد تعطیلات خود را تحت الشعاع قرار دهد.
یا دوست تسوتاوا، بازیگر ولودیا آلکسیف، او را بعد از مراسم عید پاک در آغوش می گیرد و می پرسد:
- آلچکا، راحت هستی؟
- مبارک! برای اولین بار در زندگی ام اینگونه می روم - دراز کشیده، مثل ملکه سبا روی برانکارد!
(ولودیا، بدون انتظار این، ساکت است.)
خود تسوتاوا فهمید که دخترش ذهنی تیز و تفکر غیر کودکانه دارد (و آیا با چنین مادری می تواند کودکانه باشد؟!) و در یادداشت های روزانه خود همیشه مرواریدهای دخترش را علامت گذاری می کرد:
- مارینا! پرتگاه چیست؟
-نه پایین
- پس آسمان تنها پرتگاه است، زیرا تنها پرتگاهی است که ته ندارد.
اکنون صحبت از تسوتاوا نه به عنوان یک شاعر، بلکه به عنوان یک مادر بد رایج شده است. به این چه بگویم؟ البته، هنگام خواندن داستان، با جدایی او از مادری، بیان خشک او از مرگ ایروچکا در پایان کار در لیست، من را برید. بازیگرانو خلاصه ای از آنها سرنوشت آینده. پس از سرنوشت یک فرد غیر بومی ولودیا ا. فرزند خودبه موارد زیر:
ایرینا، خواننده گالیدا، در سال 1920 در یتیم خانه درگذشت.
چنین تضاد قوی با 200 صفحه اختصاص داده شده به مرحوم Sonechka. ولی در این موردمن بر این عقیده هستم که دو قضاوت در انتظار هر نویسنده ای است: قضاوت خدا برای چگونهزندگی کرد، انسان - برای چینوشته شده است. ما یک مادر خوب و دوست داشتنی را قضاوت نمی کنیم چون او شعر نمی گفت. بنابراین، به قول همان اینفانتا سونچکا، باید تسوتاوا را برای مادر بودن قضاوت کرد. متوسط.
بخش اول
پاولیک و یورا
نه، رنگ پریدگی در او نبود، در هیچ چیز، همه چیز در او برعکس رنگ پریدگی بود، و با این حال او گل سرخی بود، و این به موقع ثابت می شود و نشان داده می شود.
زمستان 1918-1919 بود، در حالی که هنوز زمستان 1918، دسامبر است. در فلان تئاتر، روی صحنه، نمایشنامه طوفان برف خود را برای شاگردان استودیو سوم خواندم. در یک تئاتر خالی، در یک صحنه پر.
"طوفان برفی" من تقدیم شد به: - یوری و ورا ز. دوستی آنها عشق من است. یوری و ورا خواهر و برادر بودند، ورا در آخرین سالن بدنسازی من همکلاسی من است: همکلاسی نیستم، من یک کلاس بزرگتر بودم و او را فقط در تعطیلات می دیدم: یک توله سگ دخترانه لاغر و مجعد، و به خصوص او را به یاد دارم. پشت دراز با تار موی نیمه توسعه یافته و از دید رو به جلو، مخصوصاً دهان، طبیعتاً تحقیرآمیز، زوایای پایین، و چشم ها برعکس این دهان، طبیعتاً خندان، یعنی به سمت بالا زاویه دارند. این واگرایی خطوط با هیجانی غیرقابل توضیح در من طنین انداز شد، که با زیبایی او ترجمه کردم، که دیگران را بسیار شگفت زده کرد، کسانی که چنین چیزی را در او نیافتند، که من را بی اندازه شگفت زده کرد. فوراً می گویم که من درست می گویم ، که بعداً معلوم شد که او یک زیبایی است - او حتی به قدری زیبا شد که در سال 1927 ، در پاریس ، به شدت بیمار ، از آخرین رگ ها به صفحه نمایش کشیده شد. .
با این ایمان، این ایمان، من هرگز یک کلمه نگفتم، و حالا، نه سال بعد، بعد از مدرسه، با نوشتن "طوفان برفی" برای او، با ترس فکر کردم که او در این همه چیز چیزی نمی فهمد، زیرا او احتمالاً نمی داند. من را به خاطر بسپار، شاید هرگز. من متوجه نشدم.
(اما چرا ورا، وقتی سونهچکا؟ و ورا - ریشه‌ها، ماقبل تاریخ، قدیمی‌ترین آغاز سونه‌کینو. داستانی بسیار کوتاه - با پیش‌تاریخ بسیار طولانی. و بعد از تاریخ.)
سونیا چگونه شروع کرد؟ در زندگی من، زندگی، شروع شد؟
اکتبر 1917 بود. بله، همان. آخرین روز او، یعنی اولین روز پس از پایان (پستگاه‌ها همچنان غوغا می‌کردند). من با یک کالسکه تاریک از مسکو به کریمه سفر می کردم. بالای سر، در بالای قفسه، صدای مرد جوانی شعر می گفت. آن ها اینجا هستند:
و اینجا اوست که پدربزرگ ها رویای او را می دیدند
و آنها با سر و صدا بر سر کنیاک بحث کردند،
در ردای ژیروند، در میان برف و دردسر،
او به درون ما نفوذ کرد - با یک سرنیزه پایین!و ارواح محافظان Decembrist
بر فراز برف، بر فراز پوشکین نوا
آنها هنگ ها را به سمت ندای سارق ها هدایت می کنند،
زیر زوزه بلند موسیقی نبرد.خود امپراتور در چکمه های برنزی
من تو را صدا زدم، هنگ پرئوبراژنسکی،
وقتی در خلیج های خیابان های باز
کلارینت شیطون - شکست و ساکت شد ...و او به یاد آورد، سازنده معجزه گر،
گوش دادن به شلیک پیتر و پل -
آن دیوانه - عجیب - سرکش -
آن صدا به یاد ماندنی است: - قبلاً برای شما!
- اما آن چیست، اما بالاخره آن کیست؟
یونکر، افتخار می کند که یک دوست دارد - یک شاعر. مبارزه کنآشغالی که پنج روز جنگید. بهبودی از شکست - در آیه. بوی پوشکین می داد: آن هادوستی ها و بالاتر - پاسخ:
- او بسیار شبیه پوشکین است: کوچک، چابک، فرفری، با بغل، حتی پسران پوشکین به او می گویند: پوشکین. او مدام می نویسد. هر روز صبح آیات جدیدی می آید.
اینفانتا، بدان: من برای بالا رفتن از هر آتشی آماده هستم،
اگر فقط می دانستم آنها به من چه نگاه می کنند
چشمانت…
- و این یکی از عروسک اینفانتا است، این نمایشنامه اوست. این کوتوله ای است که با نوزاد صحبت می کند. کوتوله عاشق اینفانتا است. کوتوله اوست. درست است، او کوچک است، اما اصلا کوتوله نیست.
... متحد با نام های زیادی ...
اولین و مهمترین کاری که هنگام بازگشت از کریمه انجام دادم یافتن پاولیک بود. پاولیک جایی نزدیک کلیسای جامع مسیح منجی زندگی می کرد و به دلایلی از در پشتی به او رسیدم و جلسه در آشپزخانه انجام شد. پاولیک در ورزشگاه بود، با دکمه هایی که شباهت او را به پوشکین دانش آموز لیسه بیشتر کرد. پوشکین کوچک، فقط چشم سیاه: پوشکین یک افسانه است.
نه من و نه او اصلاً از آشپزخونه خجالت نمی کشید، ما را از میان همه دیگ ها و دیگ ها به سمت هم هل دادند - طوری که - درونی - صدای جیغ زدیم، بدتر از این دیگ ها و دیگ ها نبود. جلسه مثل زلزله بود. به هر حال من فهمیدم او کیست، او فهمید من کیستم. (من در مورد شعر صحبت نمی کنم، حتی نمی دانم که آیا او در آن زمان شعر مرا می دانست یا خیر.)
پس از ایستادن در یک کزاز جادویی - نمی دانم چه مدت، هر دو بیرون رفتیم - از یک در پشتی بیرون رفتیم و در آیات و سخنرانی ها پراکنده شدیم ...
در یک کلام، پاولیک رفت - و ناپدید شد. او برای مدت طولانی از من ناپدید شد، در Borisoglebsky Lane. روزها نشستم، صبح نشستم، شب نشستم... به عنوان نمونه این نشستن ها فقط یک دیالوگ می گویم.
من، با ترس: - پاولیک، چه فکر می کنی - می توانی زنگ بزنی - الان چه کار می کنیم - یک فکر؟
پاولیک، حتی ترسوتر: - به این می گویند - در ابرها بنشینی و بر جهان حکومت کنی.
پاولیک دوستی داشت که همیشه در مورد او به من می گفت: یورا ز. - "یورا و من ... وقتی این را برای یورا خواندم ... یورا مدام از من می پرسد ... دیروز من و یورا عمداً با صدای بلند بوسیدیم تا فکر کنیم. که یورا بالاخره عاشق شده بود ... و فکر کنید: اعضای استودیو بیرون می پرند و به جای خانم جوان - من !!! "
یک شب خوب، یورا را برایم آورد. - و این، مارینا، دوست من است - یورا ز - با همان فشار روی هر کلمه، با همان سرریز آن.
چشمانم را بالا بردم - خیلی طول کشید، زیرا یورا تمام نشد - چشم و دهان ورا را پیدا کردم.
- ارباب، مگه تو برادر نیستی... بله، البته، تو برادری... نمی توانی خواهری نداشته باشی، ورا!
او را بیش از هر چیزی در دنیا دوست دارد!
من و یوری شروع کردیم به صحبت کردن. من و یوری داشتیم حرف می زدیم، پاولیک ساکت بود و بی صدا ما را - با هم و جدا از هم - با چشمان بزرگ، سنگین و داغش بلعید.
در همان غروب که - شب عمیقی بود که بود - صبح زود و در زیر سپیدارهایم از آنها جدا شدم، برایشان شعر نوشتم، برایشان با هم:
آنها بدون اینکه دست خود را بلند کنند می خوابند -
با برادر - برادر، با دوست - دوست.
با هم در یک تخت...با هم نوشیدنی، با هم آواز خواندن...
آنها را در پتو پیچیدم
آنها را برای همیشه دوست داشت
من از طریق پلک های بسته
یه خبر عجیب خوندم:
رنگین کمان: شکوه مضاعف،
درخشش: مرگ مضاعف.من این دست ها را طلاق نمی دهم!
من ترجیح می دهم، بهتر است
بیا در جهنم بسوزیم!
اما به جای یک ماهیتابه معلوم شد - طوفان برفی.
برای حفظ قول خود - پرورش ندهید اینهادست ها - من نیاز داشتم که در عشقم جمع کنم - دست های دیگر: برادر و خواهر. حتی ساده تر: دوست نداشتن یکییوری و این نمی تواند پاولیک را که با او فقط می توانستم "با هم بر جهان حکومت کنیم" محروم کند، من نیاز داشتم که یوری را به علاوه چیز دیگری دوست داشته باشم، اما این چیزی نمی تواند پاولیک باشد، زیرا یوری به علاوه پاولیک قبلاً داده شده بود - من مجبور بودم به یوری به اضافه ورا عشق بورزید، بدین وسیله یوری را پراکنده کنید، اما در واقع تقویت، تمرکز کنید، زیرا هر چیزی که در برادر نیست، در خواهر و هر چیزی که در خواهر نیست، در برادر می یابیم. من سهمی از عشق وحشتناک کامل و غیرقابل تحمل کامل گرفتم. (این ورا که در کریمه مریض است و چیزی از چیزی نمی داند، اوضاع را تغییر نداد.)
نگرش از همان ابتدا - تبدیل شده است.
در سکوت توافق شد و مشخص شد که آنها همیشه با هم می آیند و با هم می روند. اما از آنجایی که هیچ رابطه ای نمی تواند بلافاصله تبدیل شود، یک صبح خوب تلفن: - شما؟ - من - می تونم یه روز بیام پیشت بدونپاولیک؟ - چه زمانی؟ - امروز.
(اما Sonechka کجاست؟ Sonechka در حال حاضر نزدیک است، تقریباً خارج از در، اگرچه از نظر زمان - یک سال دیگر.)
اما جرم بلافاصله مجازات شد: من و Z. به سادگی حوصله‌مان سر رفته بود، زیرا جرات نداشتیم در مورد چیز اصلی صحبت کنیم، یعنی من و او، او و من، ما (حتی با او به تنهایی بهتر از زیر رفتار کردیم. پاولیک!)، اما بقیه شکست خوردند. او چیزهای کوچکی را روی میز من لمس کرد، در مورد پرتره ها پرسید و من حتی جرات نکردم در مورد ورا با او صحبت کنم، قبل از اینکه ورا باشد - او. و به این ترتیب آنها نشستند، بیرون نشستند، چه می‌داند، وقتی من او را از در پشتی به سمت پله‌های مارپیچ همراهی کردم و روی آخرین پله توقف کردم، و او هنوز یک سر از من بلندتر بود. ، - اما هیچی، فقط یه نگاه: - آره؟ - نه - شاید بله؟ - هنوز نه - و دو برابرلبخند: شگفتی مشتاق او، مال من - یک پیروزی آسان نیست. (یک پیروزی دیگر و ما شکست خوردیم.)
این یک سال ادامه داشت.
در آن زمان، در ژانویه 1918، من طوفان برفی را برای او نخواندم. شما فقط می توانید یک هدیه تنهایی به یک شخص بسیار ثروتمند بدهید، و از آنجایی که او در طول جلسات طولانی ما اینطور به نظر نمی رسید، پاولیک چنین بود، سپس آن را به پاولیک دادم - برای تشکر از "اینفانتا" همچنین تقدیم به من - من برای یوری انتخاب کردم، او منتظر سخت ترین (و برای خودش، ضعیف) خواندن یک قطعه برای او در مقابل کل استودیو سوم بود (همه آنها اعضای استودیو واختانگف بودند، هم یوری و هم پاولیک. و کسی که آزادی را در یک کالسکه تاریک خواند و بلافاصله در ارتش کشته شد) و از همه مهمتر در برابر واختانگف، همه آنها - خدا و پدر-فرمانده.
از این گذشته، هدف من این بود که تا آنجا که ممکن است به او بدهم، بیشتر - برای بازیگر - وقتی مردم بیشتر هستند، گوش های بیشتر، چشمان بیشتر ...
و اکنون، بیش از یک سال بعد، پس از ملاقات با قهرمان، و یک سال بعد، نوشتن "طوفان برف" - همان صحنه پر و یک سالن خالی.
(دقت من خسته کننده است، می دانم. خواننده نسبت به خرما بی تفاوت است و من با آنها به هنر کارها آسیب می رسانم. برای من آنها حیاتی و حتی مقدس هستند، برای من هر سال و حتی هر فصل از آن سال ها یک چهره: 1917 - Pavlik A.، زمستان 1918 - Yuri Z.، بهار 1919 - Sonechka ... من او را خارج از این نه، دوتایی یک و دو نفره، متناوب یک و نه، نمی بینم ... دقت من این است. آخرین وفاداری پس از مرگ من.)
بنابراین - همان صحنه پر و یک سالن خالی. صحنه روشن و اتاق سیاه.
از همان ثانیه اول خواندن، صورتم آتش گرفته بود، اما - آنقدر که می ترسیدم - موهایم آتش بگیرد، حتی صدای ترق لطیف آنها را حس کردم، مثل آتشی که قبل از گرما بود.
من می خوانم - می توانم بگویم - در قرمز مایل به قرمزدر مه، ندیدن دفترچه، ندیدن خطوط، از روی قلب خواندم، تصادفی، در یک روح - چگونه می نوشند! - اما چگونه می خوانند! - خوش آهنگ ترین، دل گرفتن از صدای او.
... و در بیابان اتاق های کنت شناور خواهد شد
ماه بلند.
تو زن هستی چیزی یادت نمیاد
به خاطر نمی آورم…
(به طور مداوم)
نباید.سرگردان یک رویا است.
سرگردان راه است.
یاد آوردن! - فراموش کردن.
(او خوابیده است. بیرون از پنجره، صدای زنگ های متحرک غیرقابل بازگشت است.)
وقتی کارم تمام شد، همه بلافاصله شروع به صحبت کردند. همچنین پر شدهآنها شروع به صحبت کردند، همانطور که من - ساکت شدم. - شگفت آور. - غیر معمول. - درخشان - تئاتر - و غیره - یورا نقش استاد را بازی خواهد کرد. - و لیلی ش پیرزنی است. - و یورا اس یک تاجر است. - و موسیقی - آن زنگ های برگشت ناپذیر - توسط یورا ان نوشته خواهد شد.
و بی تشریفاتی ترین ارزیابی ها، همان جا، در چشم ها: - شما- نمی توانی: سینه ات بزرگ است. (گزینه: پاهای کوتاه.)
(من بی صدا: - خانم بارانی روح من است، هیچکس نمی تواند آن را بازی کند.)
همه حرف می زدند و من در آتش بودم. پاسخ داد و تشکر کرد. - برای لذت بسیار ... برای شادی نادر ... همه چهره های افراد دیگر، غریبه ها، یعنی غیر ضروری. سرانجام - او: آقا در عبا. او نزدیک نشد، اما با قد بلند مانند یک شنل دور شد و من را از همه جدا کرد، همراه با من، تا لبه صحنه: «تنها وروچکا می تواند نقش یک خانم شنل پوش را بازی کند. فقط وروچکا بازی خواهد کرد. دوستی آنها عشق من است؟
- و این، مارینا، - صدای آرام پاولیک، - سوفیا اوگنیونا هالیدی، - دقیقاً مانند یک سال پیش: - و این، مارینا، دوست من است - یورا ز. فقط در محل. دوست من- چیزی - بلعیده شد. (در همان ثانیه، با شانه ام احساس می کنم، یو. زی دور می شود.)
روبروی من یک دختر کوچک است. میدانمآن پاولیکینا اینفانتا! با دو قیطان سیاه، با دو چشم سیاه بزرگ، با گونه های شعله ور.
در مقابل من آتشی زنده است. همه چیز در آتش است، همه چیز در آتش است. گونه‌ها می‌سوزند، لب‌ها می‌سوزند، چشم‌ها می‌سوزند، دندان‌های سفید در آتش دهان می‌سوزند، می‌سوزند - گویی از شعله‌ای فرفری می‌شوند! - قیطان، دو قیطان سیاه، یکی پشت، دیگری روی سینه، انگار یکی را آتش انداخته است. و نگاه از این آتش - چنین تحسین، چنین ناامیدی، چنین: من می ترسم! مثل این: دوستش دارم!
- آیا این اتفاق می افتد؟ چنین میخانه ها ... کولاک ... عشق ... چنین آقایان شنل پوشی که عمدا می آیند تا برای همیشه آنجا را ترک کنند؟ من همیشه می دانستم چیست، حالا می دانم چیست. زیرا این - حقیقت - این بود: شما واقعاً چنین ایستادید. زیرا آن را شماایستاد. و پیرزن نشسته بود. و او همه چیز را می دانست. و کولاک پر سر و صدا بود. و بلیزارد او را به آستانه برد. و سپس - او را کنار زد ... دنباله را پوشاند ... و چه اتفاقی افتاد که او فردا بلند شد؟ نه فردا بلند نشد... فردا تو مزرعه پیداش کردند... آخه چرا با خودش نبرد تو سورتمه؟ او را با کت خز با خود نبردی؟ ..
مثل آدم خواب آلود زمزمه می کند. با باز - نه بیشتر! - چشم - می خوابد، در واقعیت می خوابد. انگار من و او تنها هستیم، انگار کسی نیست، انگار من هم نیستم. و وقتی چیزی را رها کردم، سرانجام به اطراف نگاه کردم - در واقع، هیچ کس روی صحنه نبود: همه آن را احساس کردند یا با استفاده از آن، بی صدا، بی صدا - رفتند. صحنه مال ما بود.
تازه اون موقع بود که متوجه شدم هنوز خودکارش رو تو دستم گرفته بودم.
- اوه مارینا! اون موقع خیلی ترسیدم! پس بعد گریه کرد... وقتی تو را دیدم، شنیدم، خیلی فوری عاشق شدم، آنقدر دیوانه وار عاشق شدم، فهمیدم که غیرممکن است دیوانه وار دوستت نداشته باشم - من خودم آنقدر بلافاصله عاشقت شدم.
- و او نهعاشق شدن.
بله، و اکنون تمام شده است. من دیگر او را دوست ندارم. دوستت دارم. و من او را - به خاطر دوست نداشتن تو - بر زانوهایش تحقیر می کنم.
- سونچکا! آن موقع متوجه شدید که چگونه صورتم سوخت؟
- سوخته؟ خیر من هم فکر کردم: چه رژگونه ملایمی...
- بنابراین، داخل آتش می سوخت، اما می ترسیدم - تمام صحنه را می سوزانم - کل تئاتر را - تمام مسکو را می سوزانم. سپس فکر کردم - به خاطر او، که برای او - او - خودم، خودم برای او - خواندم - در حضور همه - برای اولین بار. حالا فهمیدم: به سمت تو می سوخت. سونچکا... نه من و نه تو. اما عشق باز هم ظاهر شد. ما
این آخرین رژگونه من بود، در دسامبر 1918. تمام سونچکا آخرین رژگونه من است. از آن زمان، تقریباً، من شروع به داشتن آن رنگ - بی رنگ - از چهره ای کردم که احتمال کمی وجود دارد که هرگز از آن جدا شوم - تا آخرین بی رنگ.
آیا به سمت او می سوزد؟ آیا بازتاب آتش کوتاه و دائمی اوست؟
... خوشحالم که آخرین سرخی ام روی سونهکا افتاد.
- سونچکا، چطور با زندگی دیوانه ات - نخواب، نخور، گریه کن، عشق بورز - آیا این سرخی را داری؟
- اوه مارینا! بله، این است - از آخرین نیروها!
اینجاست که قسمت اول نوشته من توجیه می شود:
یعنی رنگ پریده - از این همه دردسر - باید می بود، اما، جمع آوری شده بود آخرین قدرت- نه! - شعله ور شد رژگونه سونچکین رژگونه قهرمان بود. شخصی که تصمیم گرفت بسوزد و گرم شود. من اغلب او را صبح، بعد از یک شب بی خوابی با من، در همان ساعت اولیه، پس از یک مکالمه دیرهنگام و دیر هنگام، می دیدم که همه چهره ها - حتی کوچکترین آنها - به رنگ آسمان سبز در پنجره هستند. رنگ سحر اما نه! صورت کوچک و چشمان تیره سونچکا مانند یک فانوس صورتی خاموش نشده در یک خیابان بندری می سوخت - بله، البته، آن یک بندر بود، و او یک فانوس بود، و همه ما - آن ملوان بیچاره و بیچاره، که قبلاً باید در آن می بودیم. کشتی دوباره: عرشه را بشور، موج را قورت بده...
سونچکا، من برایت روی اقیانوس می نویسم. (اوه، اگر به نظر می رسید: "من از اقیانوس برای شما می نویسم" ، اما نه :) - من شما را در اقیانوسی می نویسم ، جایی که هرگز نبوده اید و نخواهید بود. در امتداد لبه های آن و از همه مهمتر در جزایر آن، چشمان سیاه زیادی زندگی می کنند. ملوان ها می دانند.
Elle avail le rire si près des larmes et les larmes si près du rire - quoique je ne me souvienne pas de les avoir vues couler. در aurait dit que ses yeux etaient trop chauds pour les laisser couler, qu "ils les séchaient lors même de leur apparition. - des yeux qui, tout en brillant de larmes, donnaient chaud, donnaient l "image, la sensation de la chaleur - et non de l" humidite, puisqu "avec toute sa bonne volonte - mauvaise volonte des autres - elle nenait pas a en laisser couler une seule.
Et pourtant-si!
Belles, belles, telles des raisins egrenes, et je vous jure qu "elles etaient brûlantes, et qu" en la voyant pleurer - on riait de plaisir! C "est peut-être cela qu" در appelle "pleurer a chaudes larmes"؟ Alors j "en ai vu, moi, une humaine qui les avait vraiment chaudes. Toutes les autres, les miennes, comme celles des autres, sont froides ou tièdes, les siennes etaient brûlantes, et tant le feu de ses joues queta" در les voyait tomber - گل رز. Chaudes comme le sang، rondes comme les perles، salees comme la mer.
* * *
و این چیزی است که ادموند درباره در مورد چشمان سونیا در "Roi des Montagnes" شگفت انگیزش می گوید:
- Quels yeux elle avait, Mon cher Monsieur! Je souhaite pour votre repos que vous n "en rencontriez jamais de pareils. Ils n" etaient ni bleus ni noirs, mais d "une couleur spéciale et personnelle faite exprès pour eux. C" etait un brun ardent ne veloute et veloute dans le grenat de Siberie et dans surees fleurs des jardins. Je vous montrerai une scabieuse et une variete de rose tremière presque noire qui rappellent, sans la rendre, la nuance merveilleuse de ses yeux. Si vous avez jamais visite les forges a minuit, vous avez du remarquer la lueur etrange que projette une plaque d "acier chauffee au rouge brun: voilа tout justement la couleur de ses ses. Toute la science de la femme et toence" l "nfant s" y lisaient comme dans un livre; mais ce livre, on serait devenu aveugle a le lire long temps. سون ربط برولایت، اوسی ورای که جه م "اپل هرمان.
الان صدای تعجب پاولیک را فهمیدی؟
بدانید که من برای بالا رفتن از هر آتشی آماده ام،
اگر فقط می دانستم که آنها به من نگاه می کنند -
چشمانت…
مال من متواضع است:
چشم ها قهوه ای، به رنگ شاه بلوط اسب، با چیزی طلایی در پایین، قهوه ای تیره با - در پایین - کهربا: نهبالتیک: شرقی: قرمز. تقریبا سیاه، با - در پایین - طلای سرخ، که گاهی به بالا شناور می شود: کهربا - ذوب شده: چشم با - در پایین - کهربای ذوب شده، غرق شده.
من همچنین می گویم: چشم ها کمی پیچ خورده اند: مژه های زیادی وجود داشت، به نظر می رسید که آنها مانع از نگاه کردن او می شوند، اما به همان اندازه که ما را از دیدن اینکه چگونه پرتوها مانع از دیدن ستاره می شوند مانع شد. و یک چیز دیگر: حتی وقتی گریه می کردند، آن چشم ها می خندیدند. بنابراین اشک هایشان باور نمی شد. مسکو اشک را باور ندارد. که مسکو آن اشک ها را باور نکرد. من به تنهایی باور کردم
اصلاً به او اعتماد نداشتند. در مورد او، به طور کلی، آنها به شور و شوق من پاسخ دادند، که همه میدان ها را ... با خویشتن داری، و با خویشتن داری - به احترام من، مهار محاکمه و محکومیت آشکار.
- بله، بسیار با استعداد ... بله، اما می دانید، بازیگر زن فقط برای نقش هایش است: برای خودش. بالاخره او خودش را بازی می کند، یعنی اصلا بازی نمی کند. او فقط زندگی می کند. از این گذشته ، سونیا در اتاق است - و سونیا روی صحنه است ...
سونچکا روی صحنه:
دختر بچه ای بیرون می آید، با لباس سفید، با دو قیطان مشکی، پشتی صندلی را می گیرد و می گوید: - ما با مادربزرگم زندگی می کردیم ... یک آپارتمان اجاره کردیم ... یک مستاجر ... کتاب ... مادربزرگ لباسی را با سنجاق سنجاق کرد ... و من شرمنده ام ...
منزندگی، منمادر بزرگ، خوددوران کودکی، من"مزخرف"... آنهاشب های سفید.
سونچکا کل شهر را می شناخت. رفتیم پیش سونیا. رفتیم پیش سونیا. - «تو دیدی؟ خیلی کوچک، در لباس سفید، با قیطان... خوب، دوست داشتنی! هیچ کس نام او را نمی دانست: "خیلی کوچک ..."
شب های سفید یک رویداد بود.
عصر بخیر، دوستان عزیز! برنامه "صد سال - صد سخنرانی" را ادامه می دهیم. به سال 1937 رسیدیم. بنابراین معلوم می‌شود که امروز باید اثری را که خارج از اتحاد جماهیر شوروی نوشته شده است، اما مطمئناً مربوط به ادبیات روسیه است، که صدمین سالگرد آن را بازگو می‌کنیم، برای تحلیل انتخاب کنیم.
ما در مورد "داستان سونچکا" صحبت می کنیم که مارینا تسوتاوا در تابستان 1937 پس از احتمالاً بزرگترین فاجعه در زندگی مهاجر خود نوشت. مدت کوتاهی پس از عزیمت علی به وطن در سال 1937، او درگیر یک ماجرای واقعی می شود. اقدام تروریستیسرگئی افرون. او باید سبقت بگیرد و ساکن توبه کننده ایگناتیوس ریس را مجازات کند. ریس کشته شد. افرون او را نکشته، طبق روایت های مختلف او یا راننده این عملیات بوده یا فقط شاهد بوده است. اما به هر حال، سرگئی افرون برای اولین بار گره خورده بود، برای اولین بار که در یک رابطه خونین شرکت کرد. خیلی زود پس از آن، او مجبور به فرار شد. به دنبال او، در سال 1938، تسوتاوا نیز مجبور شد طردشدگان مطلق را در تبعید تحمل کند و در نهایت فرانسه را ترک کند.
داستان سونچکا در سال 1937 آغاز شد. تسوتایوا یک سال روی این نثر کار کرد و آن را در تابستان 1938 به پایان رساند، درست قبل از اعزام به روسیه. در "داستان سونچکا" دو بخش وجود دارد، همانطور که آنا ساکیانتز گفت، این بزرگترین و عاشقانه ترین نثر مارینا تسوتاوا است، شاید بتوان گفت، یک رمان. مانند اکثر نویسندگان شوروی در 1936-1939، در این دوره وحشتناک وحشت بزرگ، آنها از واقعیت پرت می شوند و دوران کودکی خود را به یاد می آورند، بنابراین تسوتاوا از کابوس موقعیت خود، از تنهایی خود پرت می شود - او با خاطرات شادترین خود نجات می یابد. زمان، حدود 1918-1920، خاطرات سونچکا هالیدی.
من بلافاصله می خواهم تمام این گمانه زنی های احمقانه را در مورد این واقعیت که تسوتایوا و سوفیا هالیدی رابطه ای اروتیک داشتند رد کنم. Tsvetaeva به طور کلی روابط وابسته به عشق شهوانی را، به جز یک تصادف فیزیولوژیکی شاد با Rodzevich، با یک حس ناهنجاری رفتار می کرد. برای او، همیشه چنین احساسی است: ما در یک موقعیت ناخوشایند هستیم، باید این کار را انجام دهیم، بیایید این کار را در اسرع وقت انجام دهیم، و سپس به آنچه واقعاً جالب است - به مکالمات، بوسه ها، عشق رمانتیک می رویم. .
به نظر من سوفیا هالیدی خیلی کم در ذهن گیر می کند فرد عادیبا جسمانی، این چنین جن است. عشق تسوتاوا به سونچکا عشق یک زن با تجربه مسن تر به یک زن جوان و بی تجربه نیست، عشق یک مرد به یک پری است، یک موجود غیرزمینی. Sonechka Holliday همچنین دارای له، مانند کودکان، نوجوانان است. آنها همیشه به بوسیدن، یادداشت ها، نگاه کردن به یکدیگر می رسند. این رمانتیسم ناب است، مطلقاً عاری از هر گونه نشانه ای از مادیت.
آنچه در مورد جوانان 1918-1919 در مسکو جالب است، آنها البته بچه کتاب هستند، آنها انقلاب را انقلاب کبیر فرانسه می دانند، این یک زندگی است. تصویر تاریخی. مطلقاً مستقل از زندگی است، چون زندگی وجود ندارد، آن را گرامی نمی دارند. تسوتاوا گفت: "شعار من این است که تسلیم نخواهم شد." آنها به چیزهای بی اهمیت، دست های سرخ خود، نیاز به آب کردن اجاق گاز و تهیه هیزم برای این اجاق گاز از جایی، سیب زمینی های یخ زده رضایت نمی دهند.
تسوتاوا گاهی اوقات به اپیزودهای مضحک خنده دار و غم انگیز اشاره می کند که یک دختر رمانتیک جوان برای سیب زمینی به دهکده می رود. چند چیز کوچک بدبخت که او برای فروش حمل می کرد، زن سیب زمینی فروش را دوست نداشت. گفت: تو دندون طلایی داری، اگر آن را در بیاوری، به اندازه آن به تو سیب زمینی می دهم. دختر این تاج را بیرون آورد و واقعاً آنقدر گل زد که نتوانست آن را بلند کند. بابا که اینو نگاه کرد با بی تفاوتی بهش گفت: خب بخواب. Tsvetaeva همه اینها را در یادداشت های خاطرات خود در آن زمان، در مقاله "خدمات من"، در دفترچه های بزرگ بیان می کند، اما همه اینها جوهر دوران را تشکیل نمی دهند. این در بهترین حالت خنده دار است و مستحق تمسخر است.
به طور کلی، محتوای اصلی در این زمان، زندگی پاک روح است، زیرا زندگی مرده است، زندگی به شکل های معمول خود ادامه نمی دهد، به شکل های صرفا معنوی منتقل شده است. خواندن، صحنه سازی برخی درام های عاشقانهدر استودیوی واختانگف، شعر می نویسد، عاشق افراد مسن رمانتیک (ولکونسکی) یا مردان جوان زیبای الهی (زاوادسکی)، نوشتن درام های عاشقانه ای می شود که قابل اجرا نبود، زیرا همانطور که خود تسوتاوا پس از هاینه تکرار کرد، "شاعر نامطلوب است. برای تئاتر»، اما با این وجود آنها درام های باشکوهی با شعرهای زنده محاوره ای هستند. تنها تلاش کم و بیش موفق برای روی صحنه بردن آنها زمانی بود که یوگنی سیمونوف آنها را قبلاً در دهه 1980 در تئاتر واختانگوف با یوری یاکولف در نقش کازانووای قدیمی روی صحنه برد، و این نمایشی بود با درجه بسیار زیادی از قرارداد. تسوتاوا برای تئاتر مناسب نیست زیرا همانطور که خودش می گوید تئاتر یک نگاه مستقیم است و عادت دارد یا چشمانش را به پایین بیاورد یا غم آنها را برافراشته کند. اما با این وجود، ساخت درام های عاشقانه در این زمان استراحت مورد علاقه او از زندگی هیولایی است.
عموماً خیلی ها هم نوشته های او را در آن زمان و هم رابطه اش با سونهچکا را توهین آمیز خواندند. "چطور ، دختر شما ایرینا فقط درگذشت!" ، دختری که او مجبور شد به یتیم خانه بدهد ، خودش در این باره نوشت: "بزرگتر را از تاریکی بیرون آورد - او کوچکتر را نجات نداد". البته این یک فاجعه در زندگی تسوتاوا است. اما اولاً او هنوز آلیا را نجات داد. احتمالاً در آن لحظه نجات دو کودک از توانایی او خارج بود.
ثانیا، فرزندان، زندگی، نجات، خدمات، پول - همه اینها پس زمینه ای است که در کنار آن وجود دارد. زندگی اصلی Tsvetaeva در آن زمان آخرین عاشقانه الهام گرفته شده دیوانه از انقلاب شوروی است. مهم نیست که چقدر در مورد این واقعیت صحبت می کنیم که انقلاب روسیه همه این کودکان را کشت، آخرین فرزندان عصر نقره، فراموش نکنیم که قبل از آن او آنها را خلق کرد. او این نسل را تا حد زیادی خلق کرد. این همان چیزی است که در سن پترزبورگ - پتروگراد - لنینگراد آخرین نسل "پوسته صدادار" گومیلیوف بود، افرادی مانند پسر کورنی، نیکولای چوکوفسکی، یا نینا بربرووا، یا نلدیخن به طرز قابل توجهی احمقانه و بی نهایت تاثیرگذار. و در مسکو، این پاولیک آنتوکولسکی است، شاعر جوانی که شاگرد تسوتایوا و همکارهای مورد علاقه او شد، این ولودیا آلکسیف است که در آن هیچ وجود ندارد. خلاقیت، اما حساسیت، توجه و عشق بی نهایت نسبت به هدیه دیگران وجود دارد.
و Sonechka Holliday وجود دارد. این احتمالاً جذاب ترین تصویر زن از Tsvetaeva است. سونیا چیست؟ ما با سه یا چهار عکس از او مانده ایم، یکی بزرگ. ما می دانیم که او بسیار شیرین است - به نوعی دشوار است که او را زیبا خطاب کنیم - یک دختر کوچک و بسیار نوزاد با چهره عصبی اشتباه، قهرمانی شبیه به نوجوانان عصبی مورد علاقه اش از نوع داستایوفسکی نتوچکا نزوانوا. او عمدتاً به آنچه در کنسرت های شب های سفید می خواند مشغول بود. به طور کلی، داستایوفسکی اولیه و نقل قول های او در داستان سونچکا نفوذ می کند.
او نیست خدا می داند چه بازیگری است، او به عنوان یک کتاب خوان خوب است، او در تمام زندگی اش کتاب خوان بوده است، زیرا او نمی داند چگونه بازی کند، نمی داند چگونه متفاوت باشد، به تناسخ تبدیل شود. او همانی است که هست. یک چیز شگفت انگیز: در این داستان نه تنها می توان ویژگی های جذاب و جذاب سونچکا را دید، بلکه می توان طعم بد خاص او، بد سلیقه بازی کردن، کاذب بازی کردن، بازی مداوم را دید و بدون این بازی به هیچ وجه نمی توان زنده ماند، زیرا این دفاع از خود ابدی اوست می توان نه تنها شجاعت و عشق او به مارینا، بلکه عشوه گری و بزدلی و ناتوانی کامل او را در زندگی - نه تنها در حس روزمره. او نمی داند چگونه با مردم کنار بیاید، او خود محور است. شیرخوارگی در یک کودک خوشایند است، اما در یک بزرگسال (سونچکا در این لحظه هنوز 24 ساله است)، اغلب تحریک می شود.
Tsvetaeva، با به تصویر کشیدن همه اینها، کاملا صادق است. ما درک می کنیم که این دختر بیشتر نیست خوشمزه. بله، یک دختر سیرک از یک غرفه سیرک فرانسوی، که شاید در سرگرمی ها و ارتباطات بسیار آسان باشد، که چیزی جز هنر خود بلد نیست، که لیاقت فکر کردن به مردم را ندارد، زیرا او همیشه به آنها بستگی ندارد. بله، او به طرز دیوانه‌واری خودمحور است، البته. و این عشق وحشی به کیک هایی که وجود ندارند، برای جواهرات، مهره ها - همه اینها نیز کودکانه است. لازم به ذکر است که از بین دو حالت افراطی - ریشه داشتن بیش از حد در زندگی روزمره و پرواز تا حدی کودکانه بر فراز آن - البته پرواز بسیار زیباتر است. از این نظر، تسوتاوا دقیقاً همان کودک غیرقابل اصلاح است.
سوال ابدی در مورد نحوه رفتار تسوتایوا قدرت شوروی، آنقدرها هم که به نظر می رسد بی معنی نیست، زیرا به هر حال این نگرش در ظاهر نویسندگان روسی بسیار تعیین کننده است. صراحتاً نگرش تسوتاوا به این دولت متفاوت بود. او قبلاً در «داستان سونچکا»، بیست سال پس از وقایع توصیف شده، می‌گوید: «شاید ما نمی‌توانستیم با جوانان پرولتری و ارتش سرخ تماس داشته باشیم. افراد فوق العاده، اما هیچ تماسی بین برنده و مغلوب وجود ندارد. درست است، آنها احساس شکست کردند.
تسوتایوا هرگز نسبت به مردم نفرت نداشت، و حتی نسبت به آن بخشی از این مردم که کاملاً قانونی می توان آن را گاو نامید، یعنی از کسانی که از مغلوب ها شکوه می کردند. او خیلی چیزها را می فهمد. نکته شگفت انگیز اینجاست - تسوتایوا همیشه دلتنگی زیادی برای مسکو شوروی داشت که بعداً به آن بازگشت و او را کشت. همانطور که در سالهای 1919-1920، زمانی که شوهرش مفقود شد (او فقط بعداً از مهاجرت او مطلع شد)، هنگامی که دوستانش قطع شده بودند، وقتی چیزی برای تغذیه فرزندانش وجود نداشت، او هرگز در زندگی اش نبود خوشحال بود.
بنابراین، نگرش نسبت به انقلاب بسیار ساده است - از ایدئولوژی شوروی منزجر است، هیچ مارکسیسمی را نمی پذیرد، کل بخش نظری انقلاب برای آن عمیقا منزجر کننده است، اما طوفانی که این انقلاب به پا کرد و دولتی که انقلاب ایجاد شده، برای آن زیبا هستند. او انقلاب را دوست دارد نه به این دلیل که قتل عام مستضعفان است، بلکه به این دلیل که چالش بزرگی برای جوانان است، این فرصتی است که آنها احساس آسمانی کنند. همانطور که پاولیک آنتوکولسکی می گوید: "کاری که ما انجام می دهیم این است که در ابرها بنشینیم و بر جهان حکومت کنیم، به این می گویند." آنها واقعاً در ابرها می نشینند و بر جهان حکومت می کنند. بدون انقلاب این اتفاق نمی افتاد، انقلاب خیلی چیزهای سطحی را نابود کرد، مردم را به روشنی کشاند.
شگفت آور است که مردان ارتش سرخ اشعار تسوتاوا را دوست دارند. بنا به دلایلی اعتقاد بر این است که این آیات در مورد یک افسر قرمز است:
و بنابراین قلب من از Re-se-fe-Sir
سنگ زنی - تغذیه، تغذیه نکنید! -
مثل اینکه من خودم افسر بودم
در روزهای فانی اکتبر.
این البته به یک افسر سفیدپوست اشاره دارد، اما دانشجویان قرمز این را به عنوان شعر در مورد یک افسر قرمز درک می کنند. تسوتاوا می نویسد: "هر دانشجوی نیمه سواد از شعر "لین" مرد. نمی توانم بگویم که لین بهترین شعر تسوتایوا است. به نظر من واقعاً الفاظ زیادی در آن وجود دارد، طرح تاریک است و با تمام انرژی فوق العاده این قطعه، هنوز، شاید، کمی تاریک است. اما در خواندن نویسنده برای ساکنان مسکو در سال 1919 تاریک نبود.
با انقلاب، عناصر به سخنرانی تسوتاوا هجوم می آورند زبان عامیانه، عنصر فولکلور، چیزی که قبلا وجود نداشت. و در «اردوگاه قو» کتاب شعر در مورد ارتش سفید و در «پره کوپ» شعری که درباره ارتش سفید سروده شده است و به طور کلی در شعرهای عاشقانه ۱۹۱۹-۱۹۲۰ این عنصر گفتار خیابانی شگفت انگیز است. این به تسوتاوا به عنوان یک شاعر اجازه داد تا روی سر او رشد کند. بنابراین در داستان سونچکا نفرتی نسبت به این زمان وجود ندارد، ستایش عظمت لحظه و درک آن وجود دارد، زیرا با تمام زشتی های این دوران، یک چیز بزرگ نیز در آن وجود داشت، چیزی بزرگ که نه گیپیوس و بونین دیدند، اما آنچه را که تسوتاوا و بلوک دیدند.
داستان سونچکا، به علاوه همه چیزهای دیگر، فوق العاده نوشته شده است. اگرچه من تسوتایوا را به عنوان یک شاعر گناهکار می دانم پدیده برجسته، اما هنوز به نظر من او به عنوان یک نثرنویس از خودش پست تر است، نثرش از شعرش بالاتر است. خوشحالم که در این میان متحدی به عنوان نوولا ماتویوا دارم. برای من بسیار مهم است که داستان سونچکا واقعاً گسترده ترین، دقیق ترین و مسری ترین نثر تسوتایوا باشد. خوب است آن را در حالت افسردگی دوباره بخوانید، زیرا در ناامیدی کامل، آن زندگی ناگهان به نوعی شما را پر از نیرو می کند. نه به این دلیل که وضعیت شما بهتر از آنهاست، که یک احساس نسبتاً پست است، بلکه به این دلیل که انرژی از این متن می آید.
البته وقتی مارینا از مرگ سونچکا مطلع می شود، نمی توان پایان او را بدون اشک بازخوانی کرد، وقتی از نامه علی فهمید که سونچکا هالیدی درست چند سال قبل از اینکه علی به مسکو نقل مکان کند، قبل از دریافت خبری از مارینا از پاریس درگذشت. سونیا در تمام زندگی خود از تسوتاوا به عنوان درخشان ترین نقطه ، به عنوان شادترین چیزی که دیده بود یاد کرد. همانطور که Tsvetaeva در مورد Sonechka گفت، "لذیذترین چیزی که آنها به من غذا دادند." او خیلی جوان بر اثر سرطان کبد درگذشت، او در اوایل چهل سالگی بود. او متاهل بود، در استان ها بازی می کرد، یک خواننده فوق العاده به حساب می آمد. البته او نمی توانست اعتراف کند، زیرا در روسیه شورویاو به طرز وحشتناکی تنها و کاملاً نامناسب بود.
هنگامی که این پایان را می خوانید: "Sonechka در هنگام ورود چلیوسکینی ها درگذشت" به نظر می رسد "وقتی پرستوها وارد شدند" ، مانند یک پدیده طبیعی به نظر می رسد. این نیز متاخر تسوتایف است، نه فقط آشتی با اتحاد جماهیر شوروی، نه، این به رسمیت شناختن نوعی طبیعی بودن آن چیزی است که در حال وقوع است. طبیعی بودن تعارف نیست، هیچ خوبی در آن نیست، اما انسان برای این وجود دارد که با طبیعت متفاوت باشد، بهتر از آن باشد. این داستان درباره این است که چگونه در میان یک فاجعه طبیعی وحشی، چندین گل فاجعه بار و شگفت انگیز شکوفا شدند.
«داستان سونچکا» آخرین نثر بزرگ مارینا تسوتاوا است که پس از آن تنها بازگشت به روسیه و سپس سکوت است. اما جای تعجب است که در تمام دوره های انتقالی این معجزه شوروی تکرار می شود، گل های فاجعه بار جادویی که روی خرابه ها می رویند تکرار می شود، نسل زیبا تکرار می شود که با وجود همه چیز وجود دارد. بنابراین، "داستان سونچکا" یک خوانش ابدی و مورد علاقه جوانان است که مطمئناً این برخورد را در زندگی خود بازتولید خواهند کرد. نمی دانم از این خوشحال باشم یا ناراحت، اما در تاریخ شوروی و پس از شوروی چنین فجایع همیشه رخ می دهد و سونچکی های جدید بی وقفه ظاهر می شوند، این وحشت و شادی طبیعت پایان ناپذیر روسیه است.
تسوتاوا تا چه حد از فعالیت های همسرش آگاه بود؟
پس از فرار افرون، تسوتاوا مورد بازجویی قرار گرفت. او پلیس ها را کاملاً دیوانه تحت تأثیر قرار داد ، برای آنها شعر خواند ، در مورد گذشته عاشقانه نجیب افرون صحبت کرد و به طور کلی مانند یک فرد عادی رفتار نمی کرد. معلوم است که این رفتار ماسک نبود. Tsvetaeva صادقانه سعی کرد به آنها توضیح دهد که افرون یک فرد نجیب است. او صادقانه سعی کرد در نامه ای به بریا توضیح دهد که سی سال با او زندگی کرده است و بهترین فردملاقات نکرد.
من فکر نمی کنم که او از میزان مشارکت او با اتحاد بازگشت به خانه آگاه بود. او کاملاً از اعتقادات او، تغییر وخوفیسم، اوراسیاگرایی، و اطمینان او به اینکه امپراتوری سرخ در زمان استالین ساخته شده است و هرکسی که روسیه را دوست دارد باید بازگردد، آگاه بود. اما آنچه او درگیر آن بود عملیات مخفیاطلاعات شوروی برای او یک راز بود.
ممکن است پرسیده شود: آیا از منابع پولی که در خانه ظاهر شده اطلاع داشت؟ پولی در خانه نبود. افرون از بسیاری جهات بی‌علاقه کار کرد و اگر آن را دریافت می‌کرد، ناچیز بود. اتفاقاً این نیز دلیل دیگری بر بی‌علاقگی مطلق اوست. و آلیا با بافتن کلاه، طراحی و نوشتن مقاله برای روزنامه ها، از جمله روزنامه های فرانسوی، درآمد کسب می کرد، و تسوتایوا شب هایی را برگزار می کرد که در آن اشتراک های خیریه مقداری مبالغ جمع آوری می کردند.
افرون یک پنی به دست نیاورد و بنابراین بسیار ساده لوحانه است که فکر کنیم او واقعاً کار او را نمایندگی کرده است. غم انگیزتر برای او اقامتش در بلشوو در سال 1939 بود، پس از بازگشتش، زمانی که متوجه مقیاس کامل کار او بر روی اندام ها و تولد دوباره اش شد. خیلی زود هم علیا و هم او دستگیر شدند. او دیگر هیچ شکی در مورد این واقعیت نداشت که او برای مردن آمده است. بنابراین، داستان سونچکا نیز یک وصیت است.