باندهای بیگانه قبلاً به هدف خود رسیده اند. باستان شناسان سرانجام معمای صحرای نازکا را حل کردند. باز کردند فرهنگ ناشناختهآثار باستانی

چهره های بلاغت عمومی

اکنون چهارده قرن است که سکوت بر این صحنه صخره ای حکمفرماست. صحرای نازکا آرامشی را حفظ می کند.

شهرت این حومه دور افتاده پرو در سال 1947 به دست آمد، زمانی که اولین نشریه علمی در "خطوط صحرای نازکا" ظاهر شد. هنگامی که در سال 1968، اریش فون دانیکن، در کتاب خود "خاطرات آینده"، نقاشی های اسرارآمیز را "باند فرودگاه های بیگانه" اعلام کرد، این ایده به طور محکم در ذهن بسیاری از مردم کاشته شد. بدین ترتیب اسطوره متولد شد.

دهه‌هاست که دانشمندان و آماتورها در تلاش هستند تا رمز و راز این الگوهای هندسی را توضیح دهند که کیلومترها کشیده شده و مساحتی در حدود 500 کیلومتر مربع را پوشش می‌دهد. به طور کلی، تاریخچه آنها روشن است. برای چندین قرن، ساکنان جنوب پرو، مناطق بیابانی نزدیک ساحل را با علائم اسرارآمیز روی زمین تزئین کرده اند. سطح کویر پوشیده از سنگ‌های تیره رنگ است، اما به محض برداشتن آنها از کنار، سنگ‌های رسوبی روشن زیر آنها نمایان می‌شوند. این تضاد رنگی شدید بود که سرخپوستان باستان برای ایجاد نقشه های خود - ژئوگلیف - استفاده می کردند. زمین تاریک به عنوان پس‌زمینه‌ای برای پیکره‌های عظیم، تصاویر حیوانات، و مهم‌تر از همه ذوزنقه‌ها، مارپیچ‌ها، خطوط مستقیم عمل می‌کرد.

اما آنها برای چه اینجا هستند؟

این علائم به قدری بزرگ هستند که اعتقاد بر این است که فقط با پرواز به آسمان در هواپیما می توانید آنچه را که آنها به تصویر می کشند درک کنید. خطوط اسرارآمیز صحرای نازکا که در سال 1994 در فهرست آثار تاریخی جهان گنجانده شده است. میراث فرهنگی، از دیرباز توجه عاشقان باطنی را به خود جلب کرده است. این گالری مرموز برای چه کسانی در نظر گرفته شده بود؟ برای خدایان، که در بهشت ​​هستند، در روح مردم بخوانند و به آفریده های دستانشان بنگرند؟ یا شاید این نشانه گذاری از یک فرودگاه فضایی ضد غرق است که توسط بیگانگان در این کشور دور ساخته شده است؟ یا تقویم ماقبل تاریخ، و پرتوهای خورشید که در ظهر روز اعتدال بر زمین می‌بارد، مطمئناً یکی از خطوط را برای شادی کاهنان و هم قبیله‌هایشان روشن کرده است؟ یا این یک کتاب درسی واقعی نجوم بود، جایی که بال فلان پرنده سیر سیاره زهره را به تصویر می کشید؟ یا شاید اینها "نشانه های خانوادگی" هستند که با کمک آنها این یا آن طایفه سرزمین های اشغال شده توسط خود را مشخص کردند؟ یا با کشیدن خطوط روی زمین، سرخپوستان وحشی نه به بهشتی و نه حتی به بهشتی، بلکه به زیر زمین فکر می کردند و این خطوط مستقیم که تا دوردست کویر می رفت، در واقع جریان نهرهای زیرزمینی را مشخص می کرد. نقشه مخفی منابع آب، با چنان صراحتی متهورانه فاش شد که ذهن های علمی حتی اکنون نمی توانند معنای آنچه را که در آن نوشته شده است حدس بزنند.

فرضیه های زیادی وجود داشت، اما آنها عجله ای برای جمع آوری حقایق نداشتند. تقریباً کل تاریخ مطالعه علمی نقاشی های مرموز به کار ریاضیدان آلمانی ماریا رایش خلاصه شد که از سال 1946 تقریباً به تنهایی آنها را مطالعه کرد و اندازه ها و مختصات آنها را تعیین کرد. او همچنین از این بنای باستانی محافظت کرد، زمانی که در سال 1955 تصمیم گرفت فلات نازکا را با قرار دادن یک سیستم آبیاری مصنوعی به مزرعه پنبه تبدیل کند. این گالری شگفت انگیز زیر را خراب می کند آسمان باز(با این حال، برخی از نقشه ها قبلاً در طول ساخت جاده ها از بین رفته بودند).

با گذشت زمان - به لطف انواع جویندگان برای ردپای "بیگانگان فضایی" - این بیابان به شهرت جهانی. با این حال، به اندازه کافی عجیب، یک تحلیل علمی جامع از خود نقشه ها و تاریخچه وقوع آنها انجام نشده است. بررسی نشده است که چگونه آب و هوای بیابان در طول هزاره های گذشته تغییر کرده است. با کمال تعجب، تقریباً همه حدس ها در مورد منشاء علائم مخفی که فلات دوردست را تزئین می کردند، به صورت حدس و گمان ساخته شدند. تعداد کمی از مردم عجله داشتند که به این فاصله مطلق بیایند تا به خاک حقایق فرود آیند. اما این احتمالاً می تواند چیزهای زیادی را در تاریخ فرهنگ به اصطلاح نازکا (200 قبل از میلاد - 600 پس از میلاد) روشن کند - به گفته کارشناسان، "یکی از جالب ترین و از بسیاری جهات مرموزترین فرهنگ های پیش از کلمبیایی آمریکا".

حتی مشخص نیست چه چیزی مرموزتر است - مردم یا نقاشی های عظیمی که از آنها به جا مانده است. در اختیار مردم شناسانی که بر روی سرخپوستان باستانی ساکن در این منطقه از پرو مطالعه می کنند، فقط مومیایی ها، بقایای سکونتگاه ها، نمونه های سرامیک و پارچه وجود دارد. علاوه بر این، نه چندان دور از گالری روباز، در شهر کاهواچی، ویرانه‌های یک سکونتگاه بزرگ با اهرام و سکوهای ساخته شده از آجر خام قرار دارد (به "Z-C"، 10/90 مراجعه کنید). به گفته محققان، اینجا بود که پایتخت فرهنگ نازکا قرار داشت. نمونه های سرامیک به جا مانده از او با ظرافت خاص خود متمایز می شوند. آنها با رنگ های متنوع مشخص می شوند: رگ ها به رنگ های قرمز، سیاه، قهوه ای و سفید رنگ می شوند. این ظروف نقاشی شده زیباترین در سراسر پرو باستان به حساب می آمدند. دیوارهای براق آنها با تصاویر سرهای بریده شده انسان، موجودات اهریمنی، گربه های وحشی، ماهی های درنده، صدپاها و پرندگان پوشیده شده است. بدیهی است که این نقاشی ها منعکس کننده ایده های اسطوره ای ساکنان باستانی کشور هستند، اما مورخان فقط می توانند در این مورد حدس بزنند. پس از همه، هیچ مدرک مکتوب حفظ نشده است.

هزار سال نازکا

دلیل بیشتری برای صحبت در مورد تحقیقات پرزحمت انجام شده در این بیابان در سال های 1997-2006 توسط متخصصان رشته های مختلف علمی است. حقایق جمع‌آوری‌شده، تبیین‌های رایج باطنی‌ها را بی‌تفاوت می‌کند. بدون اسرار فضایی! ژئوگلیف های نازکا زمینی هستند، بیش از حد زمینی.

در سال 1997، یک اکسپدیشن سازماندهی شده توسط موسسه باستان شناسی آلمان با حمایت بنیاد سوئیس-لیختن اشتاین برای تحقیقات باستان شناسی خارجی شروع به مطالعه ژئوگلیف ها و سکونتگاه های فرهنگ ناسکا در منطقه شهر پالپا در چهل کیلومتری شمال کرد. شهر ناسکا این مکان تصادفی انتخاب نشده است، زیرا در اینجا علائم ترسیم شده توسط سرخپوستان باستان در مجاورت سکونتگاه های آنها قرار داشت. رهبر تیم، مورخ آلمانی مارکوس رایندل، متقاعد شد: "اگر می خواهیم ژئوگلیف ها را درک کنیم، باید به افرادی که آنها را خلق کرده اند نگاه کنیم."

در نزدیکی پالپا، باستان شناسان بقایای متعددی از سکونتگاه های مربوط به دوره های مختلف، از جمله ویرانه های خانه های سنگی و مقبره های به خوبی نگهداری شده را پیدا کرده اند که مدت ها پیش غارت شده بودند. همه اینها گواه سلسله مراتب پیچیده ای بود که در جامعه ای که به فرهنگ نازکا تعلق داشت، ایجاد شد. ظروف ظروف ظروف و زنجیر طلا با مجسمه‌های ماهی و نهنگ که در دفن‌ها یافت می‌شد، ایده معمول شخصیت دهقانی این فرهنگ را رد می‌کرد. قبلاً نخبگان خود یعنی اشراف را تشکیل داده است. بدون مشارکت او، ژئوگلیف ساخته نمی شد.

در طول حفاری ها، رایندل و همکار پرویی اش جونی ایسلا دائماً با بناهایی از فرهنگ به اصطلاح پاراکاس روبرو می شدند. قدمت آن به 800 - 200 سال قبل از میلاد برمی گردد. این فرهنگ در سال 1927 شناخته شد، زمانی که باستان شناس پرویی جولیو تلو 423 مومیایی را در شبه جزیره متروک و بدون پوشش گیاهی پاراکاس کشف کرد که کاملاً در آب و هوای محلی حفظ شده بود.

اعتقاد بر این بود که تنها مرحله پایانی این فرهنگ در قلمرو نازکا نشان داده شده است. با این حال، معلوم شد که این یک توهم است. در حین کاوش ها، سکونتگاه ها و گورستان های متعلق به تمام مراحل فرهنگ پاراکاس کشف شد. علاوه بر این، شباهت سرامیک ها و پارچه های نساجی، سنت های تدفین و ساختن خانه ها به وضوح ثابت می کند که فرهنگ نازکا جانشین مستقیم آن است. بنابراین، تمدن در جنوب پرو قرن ها زودتر از آنچه معمولاً تصور می شد به وجود آمد. شاید یکی از مراکز آن واحه پالپا بود.

در همان نزدیکی، در شهر پرنیل آلتو، در سواحل ریو گراند، یک باستان شناس آلمانی آثاری از "پاراکاس های اولیه" و به همراه آن، سرامیک ها را پیدا کرد، "که ما هنوز نتوانسته ایم آنها را به هیچ دوره ای نسبت دهیم. " ظاهراً این سنت سرامیکی مقدم بر فرهنگ پاراکاس بوده است. قدمت آن بسیار تقریبی است - 1800 - 800 قبل از میلاد (بر اساس تجزیه و تحلیل رادیوکربن، 1400 - 860 قبل از میلاد).

اینها اولین نمونه های سفالی پخته شده در کل منطقه آند هستند. آنها توسط تمدن ناشناخته ای که در جنوب پرو در هزاره دوم قبل از میلاد وجود داشت به جا مانده بودند. هنر خلق ژئوگلیف به او برمی گردد.

"چهارشنبه گیر کرده"

به عنوان بخشی از این پروژه، برای اولین بار تاریخچه منظر محلی مورد مطالعه قرار گرفت. این موضوع منشأ "نشانه های صحرای نازکا" را روشن کرد. در اینجا، بر خلاف سایر مناطق ساحلی پرو، رشته کوه دیگری بین خط الراس غربی آند و خط ساحلی قرار دارد - Cordillera ساحلی. حوضه ای به عرض 40 کیلومتر که این رشته کوه و رشته کوه آند را جدا می کند، در دوران پلیستوسن پر از سنگریزه و سنگ های رسوبی بود. یک منطقه استپی مسطح تشکیل شد - یک "بوم" ایده آل برای اعمال نقشه های مختلف.

چندین هزار سال پیش، در پای رشته کوه های آند، در فلات نازکا، علف رشد کرد، لاماها چرا می کردند. در این اقلیم مردم مانند «در باغ عدن» (M. Reindel) زندگی می کردند. باستان شناس حتی آثاری از سیل را در همان نزدیکی پیدا کرد. جایی که امروز کویر گسترده است، روزی پس از بارندگی شدید، بهمن های گلی فرو ریختند.

با این حال، در حدود 1800 قبل از میلاد، آب و هوا به طور قابل توجهی خشک تر شد. خشکسالی که شروع شد، استپ های علفزار را سوزاند و مردم مجبور شدند در واحه های طبیعی - دره های رودخانه ها ساکن شوند. به هر حال، تقریباً در همان زمان، اولین نمونه های سرامیک در صحرای نازکا ظاهر شد.

در آینده کویر به پیشروی خود ادامه داد و به رشته کوه نزدیک شد. لبه شرقی آن 20 کیلومتر به سمت رشته کوه آند تغییر کرده است. مردم مجبور بودند به سمت دره های کوهستانی حرکت کنند که در ارتفاع 400 تا 800 متری از سطح دریا قرار داشتند.

هنگامی که در حدود سال 600 پس از میلاد، آب و هوا دوباره تغییر کرد و حتی بیشتر خشک شد، فرهنگ نازکا به کلی ناپدید شد. تنها چیزی که از او باقی مانده بود نشانه های اسرارآمیزی بود که روی زمین حک شده بود - نشانه هایی که هیچ کس برای از بین بردن وجود نداشت. در آب و هوای بسیار خشک، آنها هزاران سال دوام آوردند.

تاریخ توسعه صحرای نازکا بار دیگر گواهی می دهد که کویر در رویارویی دیرینه خود با انسان چه نیروی هولناکی است. تنها چیزی که لازم است تغییرات آب و هوایی، کاهش جزئی بارندگی است که توسط ساکنان مناطق معتدل مورد توجه قرار نمی گیرد و سپس در بیابان، همانطور که جغرافیدان برنارد ایتل، جغرافیدان تاکید می کند، "تغییرات چشمگیری در منطقه ایجاد خواهد شد. اکوسیستمی که تأثیر زیادی بر زندگی مردم ساکن در آن خواهد داشت.»

فرهنگ نازکا در نتیجه یک فاجعه فوری مانند یک جنگ از بین نرفت، بلکه - مانند فرهنگ مایاها (نگاه کنید به "3-C"، 1/07) - به تدریج به دلیل تغییر شرایط محیطی "خفه شد". خشکسالی طولانی او را کشت.

خوشبختی زمانی است که اسپوندیلوس برگردد

اکنون، محققان با مطالعه محیطی که سازندگان ژئوگلیف های اسرارآمیز در آن زندگی می کردند، می توانند تفسیر آنها را آغاز کنند.

اولین خطوط و نقاشی ها حدود 3800 سال پیش ظاهر شدند، زمانی که اولین سکونتگاه ها در مجاورت پالپا ظاهر شدند. این گالری در فضای باز توسط مردم جنوب پرو در میان صخره ها ایجاد شده است. بر روی سنگ های قهوه ای مایل به قرمز انواع مختلفی را می خراشیدند و تراشیدند الگوهای هندسی، تصاویر مردم و حیوانات، واهی و موجودات اساطیری. باستان شناسان هزاران نقاشی صخره ای در این منطقه پیدا کرده اند که اندازه آنها از چند سانتی متر تا چند متر متغیر است. این نمایشگاه بزرگ سنگ نگاره ها تنها در ده سال گذشته مورد بررسی قرار گرفت. احتمالاً همه آنها در هزاره دوم قبل از میلاد ساخته شده اند، "اما این را نمی توان با دقت قابل اعتماد بیان کرد" (M. Reindel).

نه دیرتر از 700 سال قبل از میلاد، یک رویداد مهم رخ می دهد. سنگ نگاره ها با نقاشی هایی جایگزین می شوند که دیگر روی صخره ها نیستند، بلکه روی زمین هستند. هنرمندان ناشناخته فرهنگ پاراکاس با پاک کردن لایه بالایی سنگریزه ها، "گرافیتی" در اندازه های 10 تا 30 متری در دامنه دره های رودخانه ایجاد می کنند - عمدتاً تصاویری از مردم و حیوانات، گاهی اوقات ستاره ها. برای آن زمان، این نقاشی ها با شکوه بودند. اما این تنها آغاز است. قرن‌های بیشتری می‌گذرد تا «پایگاه‌های هوایی بیگانگان» ظاهر شوند.

احتمالاً حدود 200 سال قبل از میلاد، یک "انقلاب واقعی در هنر" در صحرای نازکا رخ می دهد. هنرمندانی که قبلاً فقط صخره ها و دامنه ها را با نقاشی می پوشاندند ، متعهد می شوند بزرگترین "بوم" را که طبیعت به آنها داده است تزئین کنند - فلاتی که در مقابل آنها کشیده شده است. "یک خالق خاص خطوط شکل آینده را ترسیم کرد و دستیارانش سنگ ها را از سطح جدا کردند" - اینگونه است که مارکوس رایندل پیشرفت کار را تصور می کند.

برای استادان گرافیک یادبود، که سنت هزار ساله پشت سر خود داشتند، جایی برای چرخش وجود داشت. درست است، اکنون به جای ترکیب بندی های فیگوراتیو، آنها آثار لا موندریان را ترجیح می دهند: اشکال و خطوط هندسی. آنها به ابعاد غول پیکر می رسند، اما، در اصل، هیچ چیز عجیب و غریب، "کیهانی" در آنها وجود ندارد. چند خط مستقیم، مهم نیست که چقدر آنها را طولانی کنید، فقط چند خط مستقیم باقی می مانند و برای درک این موضوع، نیازی به نشستن در کابین هواپیمای ورزشی ندارید. البته در صحرای نازکا نیز تصاویر عظیمی از حیوانات (میمون، عنکبوت، نهنگ) وجود دارد که بهتر است از جایی روی تپه آنها را تحسین کنید، اما این نقاشی ها نادر هستند.

کارستن لمبرز، باستان شناس، یکی از اعضای اکسپدیشن، می گوید: «در همه جا، از جمله در ادبیات باستان شناسی، مطمئناً گفته می شود که ژئوگلیف ها را می توان در بهترین حالت از دید پرنده مشاهده کرد. - این اشتباه است! کافی است از منطقه دیدن کنید تا مطمئن شوید که این علائم از روی زمین به وضوح قابل مشاهده هستند.

تقریباً دو سوم ژئوگلیف ها از هر نقطه ای در اطراف به وضوح قابل مشاهده هستند. رایندل تاکید می کند: "به طور کلی، آنها برای در نظر گرفتن آنها ایجاد نشده اند." بلکه بخشی از یک «مقدس» در فضای باز بودند. آنها را می توان "شخصیت های تشریفاتی" نامید. مطالعات باستان شناسی نشان داده است که این خطوط هدفی کاملاً کاربردی (به طور دقیق تر، عرفانی) دارند.

در گوشه‌ها و انتهای نقشه‌ها سازه‌هایی از سنگ، خشت و آجر خام به چشم می‌خورد (محققان در مجموع حدود صد ویرانه از این قبیل را شمارش کردند). بقایای پارچه های نساجی، گیاهان، خرچنگ، خوکچه هندی و پوسته اسپوندیلوس در آنها یافت شد - احتمالاً هدایایی قربانی. باستان شناسان این یافته ها را به عنوان محراب یا معابد مینیاتوری تفسیر کرده اند که در مراسم خاصی از آنها استفاده می شده است. چی؟

پوسته های اسپوندیلوس توجه خاصی را به خود جلب کردند. در سرتاسر منطقه آند، این صدف های زیبا نماد آب و باروری محسوب می شدند. با این حال، این نرم تن در آب های گرمسیری زندگی می کند - تقریباً 2000 کیلومتری شمال صحرای نازکا - و تنها با آمدن ال نینو به سواحل آن نفوذ می کند. سپس جریان گرم دریا به سمت جنوب منحرف می شود و بارندگی فراوان در سواحل پرو می بارد. بدیهی است که از زمان های قدیم، مردم ظهور اسپوندیلوس را با نزدیک شدن بارش باران مرتبط می کردند. یک پوسته غیر معمول آب را به مزارع و شادی را برای خانواده ها آورد. ساکنان صحرا با قربانی کردن آن در قربانگاه، امیدوار بودند که از آسمان طلب باران کنند.

در کنار نقاشی‌ها، محققان ظروف زیادی را پیدا کردند که مشخصاً هنگام انجام نوعی مراسم در زمین دفن شده بودند. حفره هایی نیز مشاهده شد که - با قضاوت بر اساس قطر و عمق آنها - دکل هایی تا ارتفاع ده متر در آنها ساخته شده است. آنها باید بنرهایی در اهتزاز داشته باشند.

طبق مطالعات ژئوفیزیکی، خاک در امتداد خطوط (عمق آنها تقریباً به 30 سانتی متر می رسد) بسیار فشرده است. به خصوص 70 نقاشی که حیوانات و موجودات خاصی را به تصویر می‌کشند زیر پا گذاشته شده است (آنها حدود یک دهم کل "گرافیتی"های زمینی را تشکیل می دهند). به نظر می رسد که انبوهی از مردم در اینجا برای قرن ها راهپیمایی می کنند! تمام این قلمرو محل برگزاری جشنواره های مختلف مرتبط با آیین های آب و باروری بود. رایندل معتقد است: «برخی از راهپیمایی‌ها در اینجا ترتیب داده شده بود، احتمالاً با موسیقی و رقص، همانطور که در نقاشی‌های به جا مانده روی ظروف سرامیکی گواه است. این تصاویر یادآور نحوه برگزاری آن جشن ها (یا «گفتگو با خدایان»؟) است. ما مردم را می بینیم که آبجو ذرت می نوشند یا فلوت می نوازند، راهپیمایی می کنند یا می رقصند، قربانی می کنند و به خدایان دعا می کنند تا باران به آنها بدهند. چنین موکب هایی هنوز در کوه های آند دیده می شود.

چنین مراسمی مهم بود معنای نمادین. هنگامی که یک قبیله ژئوگلیف را ایجاد یا تغییر داد، آشکارا به همسایگان خود نشان داد: ما اینجا زندگی می کنیم! این اقدام واقعاً یک عمل مذهبی بود. "به همین دلیل است که ما هیچ پناهگاهی در سکونتگاه های هندی نمی یابیم - حتی در Cahuachi. رایندل می‌گوید: برای آنها تمام طبیعت یک معبد بود.

ایجاد نقشه های عظیم، مانند ساخت اهرام در سایر نقاط آمریکا، نیازمند تلاش مشترک تعداد زیادی از مردم بود. باز هم، تحقیقات اخیر نشان داده است که این نقاشی ها یک بار برای همیشه به شکلی که دانشمندان و علاقه مندان به "پیام های فضایی" آنها را کشف کرده اند، به وجود نیامده اند. ژئوگلیف ها بارها و بارها بازسازی، گسترش یافتند، دگرگون شدند.

آب و هوای خشک ساکنان صحرای نازکا را به هنرمندان و مهندسان بزرگ تبدیل کرده است. حتی ماریا رایش با توصیف نقاشی‌های یافت شده در بیابان، خاطرنشان کرد: «طول و جهت هر بخش به دقت اندازه‌گیری و ثبت شد. اندازه‌گیری‌های تقریبی برای بازتولید چنین خطوط کاملی که از عکس‌برداری هوایی می‌بینیم کافی نیست. فقط چند اینچ انحراف، نسبت های نقاشی را مخدوش می کند."

قبلاً در هزاره اول قبل از میلاد، پروهای باستان از طریق لوله‌هایی که در زیر زمین گذاشته شده بودند، یاد گرفتند که آب زیرزمینی را به مخازن پمپ کنند و ذخایری از رطوبت حیات‌بخش ایجاد کنند. سیستم کانال های مبتکرانه ای که آنها ساخته اند، از جمله کانال های زیرزمینی، امروزه هنوز توسط ساکنان محلی استفاده می شود.

روزی روزگاری هندی‌های باستان به کمک این شبکه کانال‌ها، مزارعی را آبیاری می‌کردند که در آن لوبیا و سیب‌زمینی، کدو تنبل و کاساوا، آووکادو و بادام زمینی می‌کاریدند. مواد اصلی که در مزرعه استفاده می کردند پنبه و عصا بود. آنها با تور ماهی صید می کردند و فوک ها را شکار می کردند. آنها سرامیک های دیوار نازک می ساختند که با صحنه های روشن و رنگارنگ نقاشی شده بود.

به هر حال، سر دراز در بین مردم محلی ایده آل زیبایی محسوب می شد و به همین دلیل تخته هایی به پیشانی نوزادان بسته می شد تا جمجمه هنگام رشد آن تغییر شکل دهد. آنها همچنین کرانیوتومی را انجام دادند و برخی از کسانی که تحت عمل جراحی قرار گرفتند به اندازه کافی پس از این عمل زنده ماندند.

اما زمان در نظر گرفته شده برای فرهنگ نازکا در حال سپری شدن بود.

هر چه در فلات خشک‌تر می‌شد، کشیش‌ها مجبور بودند مراسم جادویی را برای فراخوانی باران انجام دهند. از هر ده خط و ذوزنقه، نه خط رو به کوه است، جایی که باران های نجات دهنده از آنجا می آمدند. مدتها جادو کمک کرد و ابرهایی که رطوبت می آوردند برگشتند تا اینکه در حدود سال 600 عصر جدید سرانجام خدایان با مردمی که در این منطقه ساکن شدند خشمگین شدند.

بزرگترین نقاشی هایی که در صحرای نازکا ظاهر شد به زمانی برمی گردد که باران تقریباً در اینجا متوقف شد. در تخیل، تصویر زیر ترسیم شده است. مردم به معنای واقعی کلمه از خدای خشن باران التماس می کنند تا به رنج آنها توجه کند. آنها امیدوارند که حداقل این سیگنال هایی که به او داده می شود، متوجه شود. بنابراین، کاوشگران قطبی که در یخ گم شده‌اند، چادر خود را به رنگ قرمز رنگ می‌کنند تا کسی که در آسمان پرواز می‌کند نشانه‌ای از دردسر آنها را ببیند. اما خدای هندی، همانطور که جغرافی دانان مدرن شهادت می دهند، نسبت به این دعاها کور باقی ماند و در گوشت زمین نقش بسته بود. باران نبارید ایمان ناتوان بود.

در پایان، سرخپوستان سرزمین بومی، اما خشن خود را ترک کردند و به دنبال کشوری شکوفا شدند. هنگامی که پس از چند قرن، آب و هوا معتدل تر شد و مردم دوباره در فلات نازکا ساکن شدند، آنها چیزی در مورد کسانی که زمانی در اینجا زندگی می کردند نمی دانستند. فقط خطوط روی زمین، که به دوردست می‌رفتند یا متقاطع می‌شدند، به ما یادآوری می‌کرد که یا خدایان در اینجا به زمین فرود آمده‌اند یا مردم سعی می‌کنند با خدایان صحبت کنند. اما معنای نقاشی ها قبلاً فراموش شده بود. فقط اکنون دانشمندان شروع به درک دلیل ظاهر شدن این حروف کرده اند - این "هیروگلیف"های عظیم که به نظر می رسد آماده زنده ماندن در ابدیت هستند.

با این حال، اشتباه است که برخی از خدایان غرق در نیروانا یا در تنبلی جهانی را تنها بینندگان این نقاشی ها بنامیم. رایندل می‌گوید: این خطوط به‌جای نقاشی یک صحنه هستند. درست است، او خود متعهد نیست که قضاوت کند که چرا خطوط به این شکل چیده شده اند و نه به گونه ای دیگر، چرا این یا آن الگو را تشکیل می دهند.

بدیهی است که این زمینه مذهبی داشت، اما به دلیل عدم جمع آوری حقایق، دانشمندان همچنان در مورد دینی که مردمی که دو هزار سال در صحرای نازکا سکونت داشتند، در مورد ماهیت جامعه خود و آن بحث می کنند، بحث می کنند. ساختار سیاسی. این بیابان هنوز اسرار بسیاری را در خود جای داده است. اما آنها باید بدون مشارکت باطنی ها حل شوند. در این «رازهای صحرای نازکا» بیش از حد زمینی، روزمره و بیهوده وجود دارد.

دنیای هنرمندان نمی تواند بدون معدنچیان زندگی کند

در سال 2007، باستان شناسان آمریکایی و پرویی معدنی را در منطقه صحرای نازکا کشف کردند که در آن سنگ آهن، هماتیت، تقریبا دو هزار سال پیش، مدت ها قبل از ورود فاتحان اسپانیایی، استخراج می شد. آمریکایی معتقد است سپس این ماده معدنی به پودر تبدیل شد و یک اخرای قرمز روشن تهیه کرد.
محقق کوین وان

وان توضیح می دهد: «باستان شناسان می دانند که مردم جهان جدید و قدیم هزاران سال پیش سنگ آهن استخراج می کردند. - در دنیای قدیم، یعنی در آفریقا، حدود 40 هزار سال پیش شروع به انجام این کار کردند. مشخص است که مردمانی که در دوران باستان در مکزیک، آمریکای مرکزی و شمالی زندگی می کردند، مواد معدنی حاوی آهن را نیز استخراج می کردند. با این حال، برای مدت طولانی، باستان شناسان نتوانستند حتی یک معدن باستانی پیدا کنند، تا اینکه چند سال پیش مورد توجه آنها قرار گرفت.
غاری در جنوب پرو جذب نمی شود. مساحت آن حدود 500 متر مربع بود.

در حفاری‌ها، ابزار سنگی، قطعات ظروف، پارچه‌های پنبه و پشم، صدف، ظروف حفر شده از کدو و بلال ذرت در اینجا یافت شد. تجزیه و تحلیل رادیوکربن نشان داده است که سن مواد آلی بین 500 تا 1960 سال است. به گفته باستان شناسان، در این مدت، حدود 700 متر مکعب سنگ با جرم کلی حدود 3700 تن از کوه استخراج شد - و همه اینها برای به دست آوردن اخرای آرزویی مورد نیاز ساکنان مناطق اطراف بود. برای رنگ آمیزی ظروف و پارچه های سرامیکی استفاده می شد. سرخپوستان بدن خود و دیوارهای گلی خانه ها را با آن نقاشی می کردند. عصر آهن در این سرزمین هنرمندان آغاز نشد.

وان خاطرنشان می کند: «در دنیای قدیم از فلزات برای ساختن ابزارها یا سلاح های مختلف استفاده می شد. "در آمریکا، آنها فقط یک موضوع اعتبار و زینت اشراف بودند."

چه کسی هرم را مجازات کرد؟

در پاییز سال 2008، به لطف عکس های گرفته شده از فضا، محققان ایتالیایی هرمی را در صحرای نازکا کشف کردند که قرن ها پیش پنهان شده بود. مساحت زیربنای آن تقریباً 10 هزار متر مربع بود. این هرم در یک و نیم کیلومتری Cahuachi توسط افرادی متعلق به فرهنگ نازکا ساخته شد. احتمالاً شامل چهار تراس بود که یکی بالای دیگری قرار داشتند. نیکولا ماسینی، سرپرست تحقیقات، توضیح می‌دهد: «عکس‌های ماهواره‌ای ساختار زمین را به‌خوبی نشان می‌دهند، زیرا آجرهای رسی خشک شده در آفتاب از نظر چگالی بسیار متفاوت از خاک‌های همسایه هستند.

ساکنان Cahuachi این اهرام را مانند بسیاری از ساختمان‌های دیگر، پس از وقوع دو فاجعه در مجاورت آن یکی پس از دیگری: سیل و سپس یک زلزله قوی، زیر لایه‌ای از شن دفن کردند. بدیهی است که باستان شناسان معتقدند که پس از این بلایا، کشیشان محلی ایمان خود را به قدرت جادویی هرم از دست داده و آن را دفن کردند. بقیه ساختمان ها هم همینطور. با این حال، این حدس نسبتاً حدس و گمان است. هیچ کس نمی داند که واقعاً چه اتفاقی افتاده است.

هیچ پیوند مرتبطی یافت نشد

آیا می دانید نازکا چیست؟ این یک تمدن باستانی هند است. نام خود را از رودخانه ای گرفته است که در دره آن هنوز می توان آثار فرهنگی متعددی را تحسین کرد. اوج شکوفایی این تمدن در هزاره اول قبل از میلاد مشاهده شد. بعدها، نام نازکا توسط یک روستای کوچک هندی در جنوب پرو، واقع در پشت رشته کوه ها، پوشیده شد. برای رسیدن به آن از پایتخت ایالت لیما، باید کیلومترها را از میان یک زمین بایر غبارآلود، صخره‌ای و شنی رانندگی کنید.

امروزه شهر نازکا توسط یک آزادراه چهار خطه به هم متصل شده است. بعلاوه آن قسمت از آن که از تپه های برهنه و صحرا می گذرد با سنگ های وحشی فرش شده است. روستایی کوچک و آرام در گذشته، امروز شهری کوچک اما بسیار تمیز است. موزه و یک پارک کوچک، فروشگاه های مختلف و حتی دو بانک دارد. در این شهر هتل هایی با کلاس های مختلف وجود دارد که گردشگرانی را می پذیرند که به منظور آشنایی با شهرت جهانی «پامپا د ناسکا» به این منطقه رفته اند.

جغرافیا

چه چیزی گردشگران را از سراسر جهان به یک شهر کوچک در جنوب پرو جذب می کند؟ مسافران به اینجا می آیند تا شگفت انگیز و فلات مرموزنازکا. این دشتی است که بر روی تپه خاصی قرار دارد. برای او، مانند تمام فلات ها، یک برجستگی مسطح و گاهی مواج مشخص است. در جاهایی کمی تشریح می شود. تاقچه های متمایز فلات را از دشت های دیگر جدا می کند.

نازکا کجاست؟ این فلات در جنوب پرو واقع شده است. 450 کیلومتر از پایتخت کشور لیما جدا می شود که باید در جهت جنوب شرقی بر آن غلبه کرد. روی نقشه تقریباً در منطقه ساحلی اقیانوس آرام واقع شده است. از فلات تا آب های بی کران آن - بیش از هشتاد کیلومتر نیست.

مختصات نازکا به شما کمک می کند این منطقه را سریعتر روی نقشه پیدا کنید. آنها 14 درجه و 41 دقیقه و 18 اینچ هستند عرض جغرافیایی جنوبیو 75 درجه و 7 دقیقه و 22 اینچ غربی.

فلات نازکا شکلی کشیده از شمال به جنوب دارد. طول آن 50 کیلومتر است. اما عرض منطقه از مرزهای غربی تا شرقی بین پنج تا هفت کیلومتر است.

شرایط طبیعی

مختصات نازکا به گونه ای است که این منطقه در یک منطقه آب و هوایی خشک قرار دارد. در نتیجه جمعیت آن کم است. زمستان در اینجا از ژوئن تا سپتامبر ادامه دارد. برای ما، این تعجب آور است، اما در نیمکره جنوبیبا آنچه که مشخصه منطقه واقع در شمال استوا است منطبق نیست.

در مورد دمای هوا، عملاً در این منطقه پایدار است. در ماه های زمستان ارزش آن به زیر شانزده درجه نمی رسد. در تابستان، دماسنج تقریباً به طور مداوم در حدود 25+ نگه داشته می شود.

فلات نازکا، همانطور که در بالا ذکر شد، در مجاورت آبهای اقیانوس آرام قرار دارد. با این حال، با وجود این، باران در اینجا بسیار نادر است. در فلات نیز هیچ باد وجود ندارد، زیرا رشته کوه ها از توده های هوا محافظت می کنند. در این کویر هم نهر و نهر وجود ندارد. اینجا فقط تخت های خشک شده آنها را می بینید.

خطوط نازکا

با این حال، موقعیت آن نیست که گردشگران زیادی را به این منطقه جذب می کند. فلات نازکا با نقاشی ها و خطوط اسرارآمیز که درست روی سطح زمین قرار گرفته اند، اشاره می کند. دانشمندان آنها را ژئوگلیف می نامند. این مفهوم به معنای شکل هندسی ساخته شده در خاک زمین است که طول آن حداقل چهار متر است.

ژئوگلیف های نازکا شیارهایی هستند که از مخلوطی از ماسه و سنگریزه در خاک حفر شده اند. آنها عمیق نیستند (15-30 سانتی متر)، اما طول دارند (تا 10 کیلومتر)، دارای عرض های مختلف (از 150 تا 200 متر). ژئوگلیف ها یا همان طور که به آنها خطوط نازکا نیز گفته می شود، به شکل بسیار عجیبی ساخته شده اند. در اینجا می توانید طرح کلی پرندگان، عنکبوت ها و حیوانات و همچنین اشکال هندسی را مشاهده کنید. در مجموع حدود 13 هزار خط از این نوع در فلات وجود دارد.

این چیه؟ رازهای تاریخ؟ رازهای گذشته؟ هیچ پاسخ واحدی برای این سوالات وجود ندارد. برخی از محققان بر این باورند که نقشه های نازکا به کار می رود سطح زمیندستان ماهر انسان با این حال، هنوز تأیید این فرض غیرممکن است. نظر نسبتاً پایدار دیگری وجود دارد که بر اساس آن خطوط و خطوط نه توسط مردم، بلکه توسط نمایندگان یک ذهن بیگانه اعمال شده است. این بزرگترین راز صحرای نازکا است که ده ها دانشمند بر سر آن در حال مبارزه هستند. با این حال، با وجود این، راز فلات پرو برای دنیای مدرن حل نشده باقی مانده است.

تاریخچه کشف

صحرای نازکا (پرو) به خاطر نقاشی های عظیمش که در این فلات واقع شده است، شناخته شده است. این نقاشی ها که توسط سازندگان ناشناخته خلق شده اند، متعلق به بزرگترین دستاوردهای فرهنگ جهانی هستند و یک یادگار هنری بدون شک در سراسر سیاره ما هستند.

برای اولین بار نقاشی های غول پیکر زمینی در سال 1927 مورد توجه خلبانان قرار گرفت. اما ژئوگلیف های نازکا تنها بیست سال بعد برای جامعه علمی شناخته شدند. پس از آن بود که مورخ آمریکایی پل کوسوک مجموعه ای کامل از عکس های نقاشی های شگفت انگیز و مرموز را منتشر کرد که از هوا ساخته شده بودند.

تکنولوژی ایجاد

نقاشی‌های نازکا با حذف آوار، سنگ‌های قهوه‌ای و سنگ‌ریزه‌های آتشفشانی که با پوشش نازکی از مشکی پوشانده شده‌اند، از زیرزمینی سبک، متشکل از مخلوطی از کلسیت، خاک رس و ماسه ایجاد شده‌اند. به همین دلیل است که خطوط شکل های غول پیکر به وضوح از یک هلیکوپتر یا هواپیما قابل مشاهده است.

از هوا، تمام خطوط در پس زمینه خاک سبک تر به نظر می رسند، اگرچه از روی زمین یا از کوه های کم ارتفاع چنین الگوهایی با زمین ادغام می شوند و تشخیص آنها غیرممکن است.

خطوط و اشکال هندسی

تمام تصاویری که می توان در صحرای نازکا مشاهده کرد، شکل متفاوتی دارند. برخی از آنها راه راه یا خطوطی هستند که عرض آنها از پانزده سانتی متر تا ده متر یا بیشتر است. چنین عمیق شدن خاک بسیار طولانی است. آنها می توانند از یک تا سه کیلومتر یا حتی بیشتر امتداد داشته باشند. نوارها همچنین می توانند به آرامی در طول طول خود منبسط شوند.

برخی از خطوط نازکا مثلث های کشیده یا کوتاه هستند. این رایج ترین منظره در فلات است. علاوه بر این، اندازه آنها بسیار متنوع است و از یک تا سه کیلومتر متغیر است. چنین مثلث هایی اغلب ذوزنقه نامیده می شوند. برخی از نقاشی های نازکا هستند زمین های بازی بزرگدارای شکل مستطیلی یا نامنظم
شما همچنین می توانید چنین چهارگوش هایی را که از هندسه برای ما آشنا هستند مانند ذوزنقه ها (با دو ضلع موازی) در فلات مشاهده کنید. در صحرا حدود هفتصد آفریده از این دست با اشکال روشن وجود دارد.

بسیاری از خطوط و سکوها تا حدودی سی سانتی‌متر عمق دارند. علاوه بر این، همه این شیارها دارای مرزهای واضح هستند که شبیه یک حاشیه هستند.

ویژگی خطوط نازکا

ژئوگلیف های صحرای پرو به دلیل صاف بودنشان به طور گسترده ای شناخته شده اند. تخیل مسافران به معنای واقعی کلمه از خطوطی که کیلومترها در امتداد فلات کشیده شده است شگفت زده می شود و به راحتی بر تمام ویژگی های نقش برجسته غلبه می کند. علاوه بر این، چهره های نازکا دارای مراکز عجیب و غریب هستند که معمولاً بر روی تپه ها قرار دارند. در این نقاط، انواع مختلف خطوط همگرا و واگرا می شوند. اغلب، فرورفتگی ها در زمین به یکدیگر متصل می شوند، در حالی که با هم متحد می شوند ترکیبات مختلف. این اتفاق می افتد که اشکال و خطوط روی یکدیگر همپوشانی دارند.

محل ذوزنقه ها نیز جالب توجه است. پایه های آنها به طور معمول به سمت دره های رودخانه چرخیده و در زیر قسمت باریک قرار دارند.

همچنین جای تعجب است که:

• لبه های تمام خطوط بالاترین دقت را دارند که گسترش آن تنها در پنج سانتی متر در طول چندین کیلومتر است.
• حتی زمانی که شکل ها بر روی یکدیگر قرار می گیرند، دید خطوط حفظ می شود.
• محدودیت شدیدی از ارقام در عرض با طول قابل توجه نوارها وجود دارد.
• دید نوارها حتی با تغییر در ویژگی های خاک حفظ می شود.
• شباهت پیکربندی و ترتیب شکل های پرتویی با طرح های نوری وجود دارد.
• هندسه چهره ها حتی با زمین های پیچیده حفظ می شود.
• خطوطی وجود دارند که ماهیت نجومی دارند و نقاط اصلی یا روزهای اعتدال را نشان می دهند.

نقاشی های مختلف

نوعی تزیین نواحی وسیع فلات نازکا، زیگزاگ ها و شکل های شلاقی است. در میان 13000 خط، 800 سکو و صدها مارپیچ مختلف در صحرای شگفت انگیز و مرموز پرو، می توانید نقاشی های معنایی را مشاهده کنید. اینها سه دوجین از حیوانات و پرندگان هستند، از جمله:

• یک مارمولک به طول 200 متر، که توسط یک نوار بزرگراه آمریکایی عبور می کند، که سازندگان آن متوجه نقاشی نشدند.
• پرنده ای با گردن مار که 300 متر کشیده شده است.
• کندور صد متری;
• عنکبوت هشتاد متری

علاوه بر این تصاویر، ماهی و پرندگان، میمون و گل، چیزی شبیه به درخت و همچنین یک مجسمه سی متری از یک مرد را می بینید که اصلاً در فلات ساخته نشده است، بلکه گویی روی آن حک شده است. یکی از دامنه های تند یک کوه.

از روی زمین، همه این نقاشی ها چیزی جز سکته ها و راه راه های جداگانه نیستند. شما می توانید تصاویر غول پیکر را تنها با بلند شدن به هوا تحسین کنید. این بزرگترین رازهای تاریخ، اسرار گذشته، هنوز توسط دانشمندان روشن نشده است. چگونه یک تمدن باستانی که هواپیما ندارد توانسته چنین چیزی را ایجاد کند نقشه های پیچیدهو اهداف آنها چیست؟

ویژگی های نقاشی نازکا

تصاویر کانتور پرندگان و حیوانات دارای اندازه های متفاوتی هستند که از 45 تا 300 متر متغیر است، عرض خط خطوط از 15 سانتی متر تا 3 متر است. تمام تصاویر معنایی که در فلات نازکا دیده می شوند در امتداد لبه آن متمرکز شده اند. ، واقع در بالای دره رودخانه Ingenio.

از جمله ویژگی های این نقاشی ها می توان به موارد زیر اشاره کرد:

• اجرای یک خط پیوسته، هیچ جا متقاطع و غیر بسته.
• ابتدا و انتهای عمیق شدن خاک در سایت قرار دارد.
• "خروجی" و "ورودی" مدارها دو خط موازی هستند.
• یک ترکیب ایده آل بین نقاشی های منحنی و خطوط مستقیم وجود دارد که همانطور که توسط دانشمندان مشخص شده است طبق قوانین سختگیرانه ریاضیات ساخته شده اند که هماهنگی و زیبایی آنها را توضیح می دهد.
• اجرای مکانیکی (به جز تصویر یک میمون) که چهره های حیوانات را از هرگونه رنگ آمیزی احساسی محروم می کند.
• وجود عدم تقارن، که با نقص کار در بزرگنمایی طرح ها توضیح داده می شود.
• وجود خطوط برش موازی با یکی از بخش های کانتور که با اجرای پیچیده فضای داخلی شکل توضیح داده می شود.

مفروضات و نسخه ها

نویسنده خلاقیت های شگفت انگیز واقع در صحرای نازکا کیست؟ تاکنون دانشمندان تنها می توانند نسخه های خود را بسازند و فرضیه های مختلفی را مطرح کنند. بنابراین، طرفداران زیادی برای این فرض وجود دارد منشاء فرازمینیژئوگلیف ها آنها پیشنهاد می کنند که خطوط عریض به عنوان باند فرودگاه برای تمدن فرازمینی عمل می کنند. با این حال، چنین فرضیه ای مخالفان زیادی دارد که استدلال بسیار سنگین خود - ماهیت نقاشی ها - را مطرح می کنند. بله، آنها چشمگیر هستند و از نظر اندازه زمینی به دور هستند، اما طرح آنها نشان می دهد که آنها توسط مردم ساخته شده اند و اصلاً توسط بیگانگان ساخته نشده اند.

با این حال، حتی در این مورد، بسیاری از اسرار حل نشده باقی می ماند. چگونه هنرمندان ناشناس موفق به خلق چنین تصاویر غول پیکری شدند که فقط از هوا قابل مشاهده هستند؟ چرا آن ها آن کار را انجام دادند؟ چه تکنیک هایی برای حفظ نسبت مدل های غول پیکر استفاده شد؟

فرضیه ها در مورد منشا نقاشی ها در فلات نازکا متنوع است و برخی از آنها به سادگی خارق العاده هستند. با این حال، در میان نسخه های موجود مواردی وجود دارد که سزاوار توجه ویژه هستند.

بنابراین، به گفته برخی از دانشمندان، کل سیستم خطوط نازکا یک تقویم بزرگ است. یکی از اولین کسانی که این فرض را مطرح کرد پل کوسوک بود. این دانشمند آمریکایی اولین کسی بود که این توده مرموز را کشف کرد اشکال گوناگونو خطوط تمام زندگی او پس از آن وقف کشف رمز و راز صحرای پرو شد. یک بار کوسوک متوجه شد که خورشید در حال غروب مستقیماً در تقاطع افق با یکی از خطوط مستقیم غروب کرده است. او همچنین گروهی را کشف کرد که نشان دهنده مخالفت زمستانی بود. همچنین این فرض کوسوک وجود دارد که نقشه های خاصی با اجرام کیهانی خاصی مطابقت دارند. این فرضیه برای مدت طولانی وجود داشته است. علاوه بر این، بسیاری از دانشمندان مشهور از سراسر جهان از آن حمایت کردند. با این حال، بعداً ثابت شد که درصد انطباق نقاشی های نازکا با سیارات خاص بسیار کم است تا این سیستم به عنوان یک تقویم در نظر گرفته شود.

نسخه بسیار قابل قبول دیگری نیز وجود دارد. به گفته او، خطوط نازکا نشان دهنده محل یک سیستم گسترده از کانال های آب زیرزمینی است. این فرضیه را می توان با این واقعیت تأیید کرد که محل چاه های باستانی با نوارهای حفر شده در زمین منطبق است. اما ممکن است که این فقط یک تصادف باشد.

یا شاید هدف از خطوط نازکا ماهیت فرقه ای باشد؟ کاوش‌های باستان‌شناسان، دفن‌ها و محراب‌های باستانی انسان‌ها را در مکان‌هایی که نقاشی‌ها انجام می‌شد، پیدا کرده‌اند. با این حال، تمام اشیاء آیینی همیشه به گونه ای ساخته شده اند که می توانند احساسات خاصی را برانگیزند و بر شخص تأثیر بگذارند. نقاشی ها که فقط از ارتفاع مشاهده می شوند، هیچ احساسی را در کسانی که روی زمین هستند برانگیخته نمی کنند.

به هر حال، کسی که این فیگورهای شگفت انگیز را خلق کرده است، توانایی حرکت در هوا را داشته و به طرز چشمگیری در فضا جهت گیری کرده است. شاید مردم باستان می دانستند چگونه بالن بسازند و روی آنها پرواز می کردند؟

تمام فرضیه های موجود هنوز بشریت را به کشف راز صحرای نازکا نزدیک نکرده است. شاید به زودی دانشمندان به این سوال در مورد منشا خطوط شگفت انگیز پاسخ دهند؟ یا شاید این راز حل نشده باقی بماند...

امروز تصمیم گرفتم مطالبی را در مورد نقاشی های مرموز اضافه کنم صحرای نازکا(پرو). اگر کسی تا به حال نشنیده یا ندیده است، پس وقت آن رسیده است که به عقب برگردیم. خطوط شکل ها از افقی به افق امتداد دارند، گهگاه همگرا می شوند، تلاقی می کنند. بی اختیار این تصور را ایجاد می کند که این باند هواپیماهای باستانی است. در اینجا می توانید به وضوح پرندگان پرواز ، عنکبوت ها ، میمون ها ، ماهی ها ، مارمولک ها را تشخیص دهید.

صحرای نازکا در پرو: ژئوگلیف های مرموز

نازکا بیابانی در پرو است که توسط آبشارهای کم ارتفاع رشته کوه آند و تپه های برهنه و بی جان از شن های متراکم تیره احاطه شده است. این بین دره‌های رودخانه‌های نازکا و اینجنیو در ۴۵۰ کیلومتری جنوب شهر لیما در پرو گسترده شده است.

قرن‌ها قبل از اینکاها، در سواحل جنوبی پرو، الف بنای تاریخی، در جهان بی نظیر و برای آیندگان در نظر گرفته شده است. از نظر اندازه و دقت اجرا چیزی از اهرام مصر کم ندارد.

اما اگر در آنجا، با بالا بردن سر، به ساختارهای سه بعدی یادگاری با یک شکل هندسی ساده نگاه کنیم، در اینجا، برعکس، باید از ارتفاع زیادی به فضاهای باز گسترده، پوشیده از هیروگلیف های اسرارآمیز که گویی در دشت توسط یک دست غول پیکر کشیده شده است. با این سخنان کتاب «راز صحرا» کاوشگر صحرا نازکا ماریا رایش آغاز می شود.

ماریا رایش، ریاضیدان و ستاره شناس، مخصوصاً از آلمان به پرو نقل مکان کرد تا نقشه های اسرارآمیز را مطالعه کند. شاید او محقق و حافظ اصلی فلات کویر باشد که به لطف تلاش های او منطقه حفاظت شده ایجاد شد. رایش اولین کسی بود که نقشه ها و نقشه های تمام خطوط، سایت ها و نقشه ها را ترسیم کرد.

ژئوگلیف های نازکا و تاریخچه آنها

نقاشی‌های غول‌پیکر پراکنده بین شکل‌های انتزاعی و مارپیچ‌ها که اندازه آن‌ها به ده‌ها و گاهی صدها متر می‌رسد، بسیار چشمگیر است. پرندگان از همه جانوران بزرگترند. خارق العاده و کاملاً واقعی ترسیم شده است، در مجموع 18 پرنده در بیابان به تصویر کشیده شده است. اما حیوانات کاملاً اسرارآمیزی نیز وجود دارند، مثلاً موجودی سگ مانند با پاهای نازک و دم بلند. تصاویری از افراد نیز یافت می‌شود، اگرچه کمتر رسم شده‌اند. در میان تصاویر مردم یک مرد پرنده با سر جغد وجود دارد که اندازه این نقاشی بیش از 30 متر است. و اندازه به اصطلاح "مارمولک بزرگ" 110 متر است!

صحرای نازکامساحتی در حدود 500 کیلومتر مربع را پوشش می دهد. سطح خاک در اینجا شگفت انگیز است که با نوعی حکاکی پوشیده شده است که یادآور خالکوبی است. این "خالکوبی" روی سطح بیابان عمیق نیست، اما خطوط و اشکال بزرگی دارد. 13000 خط، بیش از 100 مارپیچ، بیش از 700 سکوی هندسی (ذوزنقه‌ها و مثلث‌ها) و 788 شکل که حیوانات و پرندگان را نشان می‌دهند وجود دارد. این "حکاکی" زمین در عمق حدود 100 کیلومتری در یک نوار پیچ در پیچ که عرض آن از 8 تا 15 کیلومتر است امتداد دارد. این نقاشی ها به لطف عکس های گرفته شده از یک هواپیما کشف شد.

از دید پرندگان می توان دریافت که این پیکره ها با برداشتن سنگ های قهوه ای رنگ از زیر خاک ماسه ای روشن، پوشیده شده با یک لایه نازک سیاه رنگ از به اصطلاح "برنزه کویر" که توسط منگنز و اکسید آهن تشکیل شده، ایجاد شده اند.


شکل ها و خطوط به دلیل آب و هوای خشک منطقه کاملاً حفظ شده است. یک چوب چوبی که در بیابان پیدا شده بود و به داخل زمین رانده شده بود، به دقت مورد بررسی قرار گرفت و تاریخ رادیوکربن تعیین شد که نشان داد درخت در سال 526 پس از میلاد قطع شده است. علم رسمی معتقد است که همه این چهره ها توسط یکی از فرهنگ های هندی دوره پیش از اینکاها ایجاد شده است که در جنوب پرو وجود داشته و در 300-900 سال شکوفا شده است. آگهی تکنیک اجرای خطوط این "نقاشی" عظیم بسیار ساده است. به محض اینکه لایه بالایی قلوه سنگ تیره را که با گذشت زمان تیره شده است را از لایه پایینی روشن تر جدا کنید، یک نوار متضاد ظاهر می شود. سرخپوستان باستان برای اولین بار طرحی از نقاشی آینده را در ابعاد 2 در 2 متر روی زمین ساختند. چنین طرح هایی نه چندان دور از برخی چهره ها حفظ شده است. در طرح، هر خط مستقیم به بخش های تشکیل دهنده خود تقسیم شد. سپس در مقیاس بزرگ شده، قطعات با کمک چوب و طناب چوبی به سطح منتقل شدند. با خطوط منحنی بسیار دشوارتر بود، اما قدیم ها با این کار کنار آمدند و هر منحنی را به چندین منحنی تقسیم کردند. قوس های کوتاه. باید گفت که هر نقاشی تنها با یک خط پیوسته مشخص می شود. و شاید بزرگترین رمز و راز نقاشی های نازکا این باشد که سازندگان آنها هرگز آنها را به طور کامل ندیده اند و نمی توانند ببینند.

ژئوگلیف در صحرای نازکا: نسخه ها و فرضیات

سؤال کاملاً طبیعی است: سرخپوستان باستان چنین کار غول پیکری را برای چه کسی انجام می دادند؟ پل کوسوک، محقق این نقشه ها، تخمین می زند که ساخت مجموعه نازکا با دست بیش از 100000 سال روز کاری طول کشیده است. حتی اگر این روز کاری 12 ساعت طول بکشد. پل کوسوک پیشنهاد کرد که این خطوط و نقاشی ها چیزی بیش از یک تقویم غول پیکر نیستند که تغییر فصل ها را به دقت نشان می دهد. ماریا رایش فرضیه کوسوک را آزمایش کرد و شواهد غیرقابل انکاری جمع آوری کرد که نشان می دهد این نقاشی ها مربوط به انقلاب تابستانی و زمستانی است. منقار یک پرنده خارق‌العاده با طول گردن 100 متر در نقطه طلوع خورشید در انقلاب زمستانی قرار دارد.

بیشترین راز بزرگ تمدن نازکامرتبط با تصاویر عظیم حک شده در سطح زمین در صحرای پامپا کلرادو (به نام فلات نازکا) . توجه باستان شناسان در دهه 40 به آنها جلب شد. قرن بیستم، زمانی که استاد هیدروژئولوژی پل کوسوک چندین پرواز شناسایی بر فراز صحرا با یک هواپیمای کوچک انجام داد. او تعیین کرد که خطوط و اشکال در مقیاس غول پیکر منطقه ای به طول حدود 100 کیلومتر و عرض 15 کیلومتر را پوشش می دهند. نیروی هوایی ایالات متحده بیش از 20000 عکس هوایی از پامپا کلرادا در طول جنگ جهانی دوم گرفت. اطلاعات نظامی خطوط طولانی و عریض را که کیلومترها امتداد داشتند و در وسط صحرا شکسته می شدند را به عنوان باند فرودگاه در نظر می گرفتند.

با این حال، پل کوسوک علاوه بر خطوط، غول را نیز کشف کرد اشکال هندسی: ذوزنقه، مثلث، مستطیل و مارپیچ و همچنین تصاویر حیوانات. تکنیک اجرای این فیگورها یکسان بود: سرخپوستان لایه بالایی خاک را جدا کردند که در زیر آن خاک سبکتر باز شد. بنابراین، یک نوار متضاد به دست آمد که توسط زباله های تیره ای از زمین بریده شده قاب شده بود. با تمام سادگی فنی چنین راه حلی، نیاز به دانش عالی ژئودزی داشت. قبل از کشیدن خطوط روی زمین، مردم تمدن نازکا طرح‌های کوچکی از نقاشی‌های آینده ایجاد می‌کردند و تنها پس از آن، آنها را در مقیاس مناسب بزرگ می‌کردند، آنها را به سطح زمین منتقل می‌کردند. اینکه چگونه آنها توانستند این کار را بدون داشتن دستگاه‌هایی پیچیده‌تر از گیره‌ها و رشته‌ها انجام دهند، همچنان یک راز باقی مانده است. علاوه بر این، بیشتر نقاشی‌ها از روی زمین قابل مشاهده نیستند، که منجر به بسیاری از فرضیه‌های عجیب و غریب شد. به گفته نویسنده Erich von Daniken، موجودات فضایی به مردم نازکا در ایجاد خطوط کمک کردند. سایر علاقه مندان معتقدند که سرخپوستان توانسته اند بادکنک هایی را که از پوست دوخته شده و با هوای گرم پر شده اند بسازند - در افسانه ها به چنین وسایلی اشاره شده است.

رمز و راز نقاشی های فلات نازکا

یکی از نظریه هایی که سعی در توضیح آن دارد راز تمدن نازکا، با نام دستیار کوسوک، آلمان ماریا رایش، که از اواسط دهه 40 به مطالعه طراحی پرداخته، مرتبط است. تا اینکه در سن 95 سالگی درگذشت. به نظر او، نقاشی های پامپا کلرادا چیزی نیست جز یک تقویم غول پیکر که به شما امکان می دهد اعتدال ها یا چرخه های رودخانه ال نینو را محاسبه کنید. نظریه رایش با این واقعیت پشتیبانی می شود که بسیاری از نقاشی ها تصاویر صورت های فلکی مانند دب اکبر یا شکارچی هستند و برخی از خطوط با حرکت خورشید مطابقت دارند. خطوطی وجود دارد که دقیقاً به ماه، سیارات و برخی از صورت های فلکی، به ویژه Pleiades جهت داده شده اند. بر اساس محاسبات نجومی، رایش اولین کسی بود که زمان ایجاد نقشه ها را نام برد - قرن 5 قبل از میلاد. بعداً در منطقه یکی از ژئوگلیف ها یک پست چوبی کشف شد که تجزیه و تحلیل رادیوکربن آن تاریخ نشان داده شده توسط رایش را تأیید کرد.

بسیاری از باستان شناسان تمایل دارند فکر کنند که خطوط و نقاشی های حیوانات جاده های مقدسی بوده اند که کشیشان نازکا در مراسم مذهبی در آن قدم می زدند. نظریه ای وجود دارد که نشان می دهد نقاشی های غول پیکر تلاش مذبوحانه سرخپوستان برای تماس با خدایان در طول یک خشکسالی طولانی مدت بوده است.

سرخپوستان نفوذ خود را در داخل کشور گسترش دادند و پایه و اساس تمدن دیگری در جنوب پرو به نام نازکا را گذاشتند که "پایتخت" آن شهرک بزرگ Cahuachi بود. این مجموعه ای از ساختمان های مسکونی خشتی، تراس ها و ساختمان های بیرونی بود. در مرکز شهر معبد بزرگ قرار داشت - یک سازه هرمی شکل که بر روی یک تپه طبیعی با بالای مسطح به ارتفاع بیش از 20 متر ساخته شده بود. مربع ها، حیاط ها و دفن ها در اطراف قرار داشتند. علاوه بر Cahuachi، چندین مجموعه ساختمانی بزرگ دیگر از فرهنگ نازکا نیز شناخته شده است. اسرارآمیزترین آنها به اصطلاح "جنگل مرده" استاکریا است که محققان به صورت مجازی آن را می نامند. "استون هنج چوبی". اینها 240 ستون به ارتفاع حدود 2 متر با یک چنگال در بالا هستند که روی یک سکوی کم ارتفاع ایستاده اند. در غرب و جنوب سکو، ستون‌های کوچک‌تری تعبیه شده است و نه به‌صورت ردیفی، بلکه به‌صورت زنجیر. در کنار "جنگل مرده" تپه ای پلکانی با دو ردیف تراس بالا می رود.

در قلمرو Estaqueria، و همچنین در سراسر منطقه توزیع فرهنگ نازکا، گورهای بسیاری پیدا شد. تکه‌هایی از لباس‌ها در محل دفن پیدا شد. اینها شنل های پهن و بلندی هستند که با حاشیه تزئین شده اند. نسکان ها همچنین از پانچوهای کلاسیک آمریکای جنوبی - بوم های مستطیلی با شکاف در وسط استفاده می کردند. طیف رنگی پارچه های نازکا تا 150 سایه دارد. قوم نازکا مانند پیشینیان خود از عمل تغییر شکل جمجمه و ترپاناسیون داخل حیاتی، اما در مقیاس کوچکتر. چنین افرادی از نگرش خاص دیگران برخوردار بودند. هنگام مرگ، سرهایشان را از جسد جدا کردند و جسد سر بریده ای را که کدوی کوچکی به آن چسبانده بود در دفن گذاشتند. سرها به طور جداگانه و در انبارهای مخصوص دفن شدند. اغلب سرهای بریده شده انسان در دفن های نازکا یافت می شود که به طناب های روی کمربند متصل شده اند - ظاهراً غنائم نظامی.

فرهنگ تمدن باستانینازکا همچنین به خاطر ظروف زیبای پلی کروم خود شناخته شده است. کیفیت آنها شگفت انگیز است، زیرا هندی ها چرخ سفالگری را نمی شناختند. گلدان ها، فنجان ها، کاسه ها و کوزه های شکل دار قبل از پخت با شش یا هفت رنگ رنگ آمیزی می شدند. اما بیشترین محبوبیت این فرهنگ را مرموز و نقاشی های مرموزفلات نازکا، که باعث اختلافات دانشمندان در مورد هدف و روش های کاربرد آنها شد که تا به امروز فروکش نکرده است.

مهارت جراحان مغز و اعصاب پاراکاس و نقشه برداران نازکا که پیکره های هندسی غول پیکر، تصاویر پرندگان و حیوانات را بر روی زمین به جا گذاشتند، یکی از جذاب ترین رازها در تاریخ نه تنها آمریکای جنوبی، بلکه در تمام تاریخ باقی مانده است. بشر.

فلات نازکا امروز یک بیابان بی‌جان است که پوشیده از سنگ‌هایی است که از گرما و خورشید تاریک شده‌اند و توسط کانال‌های نهرهای آب خشک طولانی فرو رفته‌اند. یکی از خشک ترین مکان های روی زمین در 450 کیلومتری جنوب لیما، پایتخت پرو، در 40 کیلومتری سواحل اقیانوس آرام، در ارتفاع تقریبی 450 متر قرار دارد، در اینجا به طور متوسط ​​هر دو سال یک بار باران می بارد و بیش از نیم ساعت طول نمی کشد.

در دهه بیست و با شروع سفرهای هوایی از لیما به آرکیپا، خطوط عجیبی در فلات مشاهده شد. خطوط زیادی. مستقیم مانند یک فلش، گاهی اوقات تا افق امتداد دارد، پهن و باریک، متقاطع و با هم تداخل دارند، به شکل الگوهای غیرقابل تصوری ترکیب می شوند و از مراکز به بیرون پرواز می کنند، خطوط بیابان را مانند یک تابلوی نقاشی غول پیکر جلوه می دهند:

از اواسط قرن گذشته، مطالعه جدی در مورد خطوط و فرهنگ های ساکن در این منطقه آغاز شد، اما ژئوگلیف ها همچنان اسرار خود را حفظ کردند. نسخه هایی شروع به توضیح پدیده خارج از جریان اصلی علم آکادمیک کردند، این موضوع جایگاه واقعی خود را در میان اسرار حل نشده تمدن های باستانی گرفت و اکنون تقریباً همه درباره ژئوگلیف های نازکا می دانند.

نمایندگان علم رسمی بارها اعلام کرده‌اند که همه چیز کشف و رمزگشایی شده است، که اینها چیزی بیش از ردپای مراسم مذهبی یا در موارد شدید، آثار جستجو برای منابع آب یا بقایای شاخص‌های نجومی نیست. اما فقط به تصاویر هواپیما و ترجیحاً از فضا نگاه کنید، زیرا تردیدها و سؤالات منصفانه ای مطرح می شود - اینها چه نوع تشریفاتی هستند که دو هزار سال پیش هندی ها را که جامعه آنها در ابتدایی ترین مراحل توسعه قرار داشتند، مجبور کردند. زبان نوشتاری که در دهکده‌های کوچک و مزرعه‌ها زندگی می‌کرد، مجبور بود دائماً برای بقا بجنگد، صدها کیلومتر مربع از بیابان را با اشکال هندسی، چندین کیلومتر خطوط مستقیم و تصاویر طراحی غول‌پیکری که فقط از ارتفاع زیاد دیده می‌شود، ترسیم کند. ?
ماریا رایش که بیش از 50 سال را به مطالعه ژئوگلیف ها اختصاص داده است، در کتاب خود خاطرنشان می کند که با توجه به حجم عظیم کار انجام شده، ایجاد خطوط باید وظیفه اصلی جامعه ساکن در این منطقه در آن زمان باشد. زمان ...

اگرچه شایان ذکر است که در کارهای تخصصی تر، باستان شناسان به چنین نتیجه گیری های طبقه بندی شده ای در مورد حل کامل خطوط پایبند نیستند و مراسم مذهبی را تنها به عنوان محتمل ترین نسخه ذکر می کنند که نیاز به تحقیق بیشتر دارد.

و من پیشنهاد می کنم دوباره این معمای شگفت انگیز را لمس کنم، اما شاید کمی دقیق تر، گویی از بعد دیگری. مانند کاری که پی کوسوک در سال 1939 انجام داد، زمانی که برای اولین بار به طور ویژه یک هواپیما را برای پرواز بر فراز صحرا استخدام کرد.

بنابراین، برخی از اطلاعات لازم.

1927 کشف رسمی خطوط توسط باستان شناس پرویی Toribio Meia Xespe.

1939 تحقیقات ژئوگلیف توسط مورخ پل کوسوک از دانشگاه لانگ آیلند در نیویورک آغاز شد.

1946 - 1998 مطالعه ژئوگلیف ها توسط ریاضیدان و باستان شناس آلمانی ماریا رایش. ماریا رایش که برای اولین بار به همراه پل کوسوک به عنوان مترجم وارد شد، تحقیقات خطوط را ادامه داد که کار اصلی زندگی او شد. تا حد زیادی به لطف این زن شجاع است که خطوط همچنان وجود دارند و برای تحقیق در دسترس هستند.

1960 شروع مطالعه فشرده ژئوگلیف توسط اکتشافات و محققان مختلف.

1968 انتشار کتاب اریش فون دنیکین "ارابه های خدایان" که در آن نسخه ردپاها بیان شده است. تمدن های فرازمینی. آغاز محبوبیت گسترده ژئوگلیف های نازکا و رونق گردشگری در فلات.

1973 سفر منجم انگلیسی جرالد هاوکینز (نویسنده تک نگاری در مورد استون هنج) که نتایج آن ناهماهنگی نسخه نجومی پیشنهاد شده توسط P. Kosak و M. Reich را نشان داد.

1994 به لطف تلاش های ماریا رایش، ژئوگلیف های نازکا در فهرست گنجانده شدند. میراث جهانییونسکو

از سال 1997، پروژه Nasca Palpa به رهبری باستان شناس پرویی جونی ایسلا و پروفسور. مارکوس رایندل از موسسه باستان شناسی آلمان با حمایت بنیاد تحقیقات باستان شناسی خارجی سوئیس-لیختن اشتاین. نسخه اصلی بر اساس نتایج کار از سال 1997 اقدامات آیینی ذکر شده مرتبط با آیین آب و باروری است.

در حال حاضر، یک سیستم اطلاعات جغرافیایی GIS (نمایش سه بعدی دیجیتالی ژئوگلیف ها همراه با اطلاعات باستان شناسی و زمین شناسی) با مشارکت موسسه ژئودزی و فتوگرامتری زوریخ در حال ایجاد است.

کمی در مورد نسخه ها دو مورد از محبوب ترین آنها قبلا ذکر شده است (آیین های سرخپوستان و آثار تمدن های فرازمینی):

برای شروع، اجازه دهید معنای اصطلاح "ژئوگلیف" را کمی روشن کنیم. بر اساس ویکی پدیا، "ژئوگلیف یک الگوی هندسی یا شکل است که معمولاً بیش از 4 متر طول دارد. دو راه برای ایجاد ژئوگلیف وجود دارد - با برداشتن لایه بالایی خاک در اطراف محیط الگو، یا برعکس، ریختن قلوه سنگ در جایی که خط الگو باید عبور کند. بسیاری از ژئوگلیف ها آنقدر بزرگ هستند که فقط از هوا قابل مشاهده هستند." شایان ذکر است که اکثریت قریب به اتفاق ژئوگلیف ها نقاشی ها یا علائم کاملاً بدون ابهام تفسیر شده اند و از زمان های قدیم تا به امروز مردم از ژئوگلیف ها برای اهداف خاصی - مذهبی ، ایدئولوژیکی ، فنی ، سرگرمی ، تبلیغاتی استفاده کرده اند و استفاده می کنند. امروزه به لطف پیشرفت فنیروش های کاربردی به طور قابل توجهی بهبود یافته اند و در نهایت، هر دو باند نورگیر و جزایر مصنوعی در امارات متحده عربی را می توان ژئوگلیف مدرن در نظر گرفت:

با توجه به موارد فوق، خطوط نازکا (تعداد نقاشی‌های غول‌پیکر تنها کسری از درصد تعداد خطوط و اشکال هندسی است) برای در نظر گرفتن ژئوگلیف‌ها، به دلیل هدف نامشخصی که برای آن اعمال شده‌اند، کاملاً صحیح نیستند. به هر حال، به ذهن کسی نمی رسد که ژئوگلیف ها را در نظر بگیرد، مثلاً فعالیت های کشاورزی یا سیستم حمل و نقل، که از ارتفاع زیاد نیز مانند الگوهای هندسی به نظر می رسند. اما چنین اتفاقی افتاد که در باستان شناسی رسمی و در ادبیات عامه پسندخطوط و نقاشی های نازکا را ژئوگلیف می نامند. ما سنت شکنی نمی کنیم.

1. خطوط

ژئوگلیف ها تقریباً در امتداد کل سواحل غربی آمریکای جنوبی یافت می شوند. در این فصل نگاه دقیق‌تری به ژئوگلیف‌های منطقه نازکا خواهیم داشت و اطلاعاتی در مورد سایر مناطق در پیوست خواهید یافت.

در نقشه بعدی، مناطقی که با رنگ آبی مشخص شده اند، جایی هستند که خطوط به وضوح در Google Earth قابل خواندن هستند و ساختار مشابهی دارند. مستطیل قرمز - "مکان توریستی"، که در آن تراکم خطوط حداکثر است و بیشتر نقاشی ها متمرکز شده اند. ناحیه ارغوانی ناحیه توزیع خطوط است که در بیشتر مطالعات در نظر گرفته شده است، وقتی می گویند "ژئوگلیف های نازکا-پالپا" دقیقاً به این منطقه می گویند. نماد بنفش در گوشه سمت چپ بالا، ژئوگلیف معروف "Paracas Candelabra" است:

مساحت مستطیل قرمز:

ناحیه بنفش:

خود ژئوگلیف ها چیز نسبتاً ساده ای هستند - سنگ های پوشیده شده با قهوه ای مایل به زرد تیره بیابانی (اکسیدهای منگنز و آهن) به طرفین برداشته شدند و در نتیجه لایه ای سبک از زیرزمینی متشکل از مخلوطی از ماسه، خاک رس و گچ را در معرض دید قرار دادند:

اما غالباً ژئوگلیف ها ساختار پیچیده تری دارند - عمیق شدن، مرز منظم، سازه های سنگی یا صرفاً انبوهی از سنگ ها در انتهای خطوط، به همین دلیل است که در برخی از آثار به آنها ساختارهای خاک می گویند.

جایی که ژئوگلیف ها وارد کوه ها می شوند، لایه سبک تری از قلوه سنگ نمایان شد:

در این فصل، ما به طور عمده به بررسی اکثرژئوگلیف که شامل خطوط و اشکال هندسی است.

آنها معمولاً بر اساس شکل آنها به شرح زیر طبقه بندی می شوند:

خطوط و راه راه هایی از 15 سانتی متر تا 10 متر یا بیشتر عرض دارند که می توانند چندین کیلومتر کشیده شوند (1-3 کیلومتر کاملاً رایج است، برخی منابع به 18 کیلومتر یا بیشتر اشاره می کنند). بیشتر نقاشی ها با خطوط نازک کشیده شده اند. گاهی اوقات نوارها به تدریج در تمام طول خود گسترش می یابند:

مثلث های کوتاه و کشیده (متداول ترین نوع اشکال هندسی در فلات بعد از خطوط) با اندازه های مختلف (از 3 متر تا بیش از 1 کیلومتر) - معمولاً به آنها ذوزنقه می گویند:

مناطق بزرگ مستطیل شکل و نامنظم:

اغلب خطوط و سکوها عمیق تر می شوند، به گفته M. Reiche تا 30 سانتی متر یا بیشتر، عمق های نزدیک خطوط اغلب دارای یک نمای قوسی هستند:

این به وضوح در ذوزنقه های تقریباً پر دیده می شود:

یا در تصویری که یکی از اعضای اکسپدیشن LAI گرفته است:

محل فیلمبرداری:

خطوط تقریباً همیشه دارای مرزهای کاملاً مشخص هستند - اساساً چیزی شبیه یک مرز است که با دقت در تمام طول خط حفظ می شود. اما همچنین مرزها می‌توانند زباله‌های سنگی (برای ذوزنقه‌ها و مستطیل‌های بزرگ، مانند شکل 15) یا انبوهی از سنگ‌ها با درجه‌های مختلف ترتیب باشند:

ما به ویژگی ای توجه می کنیم که به دلیل آن ژئوگلیف های نازکا به طور گسترده ای شناخته شدند - صراحت. در سال 1973، جی. هاوکینز نوشت که برخی از خطوط مستقیم چند کیلومتری در حد امکانات فتوگرامتری ساخته شده اند. نمی‌دانم الان اوضاع چطور است، اما باید اعتراف کنید که برای هندی‌ها اصلاً بد نیست. باید اضافه کرد که اغلب خطوط در امتداد نقش برجسته حرکت می کنند، گویی متوجه آن نمی شوند.

نمونه هایی که کلاسیک شده اند:

نمای هواپیما:

مراکز به وضوح روی نقشه 6 قابل مشاهده هستند. نقشه مراکز گردآوری شده توسط ماریا رایش (نقاط کوچک):

محقق آمریکایی آنتونی ایونی در کتاب «بین خطوط» از 62 مرکز در منطقه نازکا پالپا نام می برد.

اغلب خطوط به یکدیگر متصل می شوند و در ترکیبات مختلف ترکیب می شوند. همچنین قابل توجه است که کار در چندین مرحله پیش رفت، اغلب خطوط و شکل ها روی یکدیگر همپوشانی دارند:

شایان ذکر است محل ذوزنقه ها است. پایه ها معمولاً رو به دره های رودخانه هستند، قسمت باریک تقریباً همیشه بالاتر از پایه است. اگرچه در جایی که اختلاف ارتفاع کم است (در بالای تپه‌های هموار یا در بیابان)، این کار نمی‌کند:

در مورد سن و تعداد خطوط باید چند کلمه گفت. به طور کلی توسط علم رسمی پذیرفته شده است که خطوط بین 400 قبل از میلاد و 400 قبل از میلاد ایجاد شده اند. ه. و 600 م این بر اساس قطعات سرامیک از مراحل مختلف فرهنگ نازکا است که در زباله ها و انبوه سنگ ها روی خطوط یافت می شود و همچنین تجزیه و تحلیل رادیوکربن بقایای تیرهای چوبی که علامت گذاری در نظر گرفته می شود. تاریخ گذاری ترمولومینسانس نیز استفاده می شود که نتایج مشابهی را نشان می دهد. در ادامه بیشتر به این موضوع خواهیم پرداخت.

در مورد تعداد خطوط - ماریا رایش حدود 9000 از آنها را ثبت کرده است، در حال حاضر رقمی از 13000 تا 30000 ذکر شده است (و این فقط در قسمت بنفش نقشه 5 است؛ هیچ کس خطوط مشابهی را در Ika و Pisco شمرده است، اگرچه بدیهی است که آنها بسیار کمتر در آنجا وجود دارند). اما باید در نظر بگیریم که ما فقط آنچه را که زمان و مراقبت های ماریا رایش برای ما به جا گذاشته است (اکنون فلات نازکا ذخیره شده است) را می بینیم که در کتاب خود ذکر کرده است که جلوی چشمان او مناطقی با خطوط و مارپیچ های جالب زیر پنبه کاشته شده است. محصولات زراعی. بدیهی است که بیشتر آنها در اثر فرسایش، شن‌ها و فعالیت‌های انسانی مدفون شده‌اند و خود خطوط گاهی در چندین لایه یکدیگر را می‌پوشانند و تعداد واقعی آنها ممکن است حداقل یک مرتبه بزرگی متفاوت باشد. منطقی است که نه در مورد تعداد، بلکه در مورد چگالی خطوط صحبت کنیم. و در اینجا شایان ذکر است که به موارد زیر می پردازیم.

با توجه به اینکه آب و هوا، همانطور که باستان شناسان اشاره می کنند، در این دوره مرطوب تر بوده است (و گوگل ارث نیز نشان می دهد که خرابه ها و بقایای تاسیسات آبیاری به اعماق کویر می روند)، حداکثر تراکم ژئوگلیف ها در نزدیکی دره های رودخانه ها و سکونتگاه ها مشاهده می شود (نقشه). 7). اما شما می توانید خطوط فردی را هم در کوهستان و هم در صحرا دور کنید:

در ارتفاع 2000 متری، 50 کیلومتری غرب نازکا:

ذوزنقه ای از گروهی از خطوط در بیابان در 25 کیلومتری ایکا:

و بیشتر. هنگام جمع‌آوری GIS برخی از مناطق پالپا و نازکا، به این نتیجه رسیدیم که به طور کلی، همه خطوط در مکان‌هایی ساخته شده‌اند که در دسترس انسان است و آنچه در خطوط اتفاق می‌افتد (اما نه خود خطوط) از نقاط رصدی از راه دور قابل مشاهده است. . در مورد دومی نمی دانم، اما به نظر می رسد اولی برای اکثریت قریب به اتفاق خطوط صادق است (مکان های نامناسبی وجود دارد، اما من جاهای صعب العبور را ندیده ام)، به خصوص که Google Earth به شما اجازه می دهد تصویر را به این ترتیب بچرخانید. و آن (منطقه بنفش روی نقشه 5):

لیست ویژگی های واضح می تواند ادامه یابد، اما شاید زمان آن رسیده که به جزئیات بروید.

اولین چیزی که می خواهم با آن شروع کنم، مقدار قابل توجهی از کار انجام شده است، به بیان ملایم، نه کاملاً کیفی:

بیشتر عکس‌ها در منطقه بنفش روی نقشه 5 گرفته شده‌اند که بیشترین تهاجم گردشگران و انواع آزمایش‌کنندگان را داشت. به گفته رایش، حتی مانورهای نظامی در اینجا وجود داشت. من سعی کردم تا آنجا که ممکن است از آثار کاملاً مدرن اجتناب کنم، به خصوص که دشوار نیست - آنها سبک تر هستند، از خطوط باستانی عبور می کنند و آثاری از فرسایش ندارند.

چند مثال قابل توجه دیگر:

قدیم‌ها آیین‌های عجیبی داشتند - آیا ارزش انجام چنین حجمی از کار علامت‌گذاری و پاک‌سازی را داشت که در نیمه راه یا حتی در قسمت آخر آن را رها کنید؟ جالب است که گاهی اوقات روی ذوزنقه های کاملاً تکمیل شده، اغلب انبوهی از سنگ ها وجود دارد که گویی سازندگان آن را پرتاب کرده یا فراموش کرده اند:

به گفته باستان شناسان، کار بر روی ساخت و بازسازی خطوط به طور مداوم انجام شد. من اضافه می کنم که این به احتمال زیاد فقط برای گروه های خاصی از خطوط واقع در نزدیکی Palpa و در دره رودخانه Ingenio اعمال می شود. در آنجا همه نوع فعالیت متوقف نشد، شاید حتی در زمان اینکاها، با قضاوت بر اساس سازه های سنگی متعدد در اطراف پایه های ذوزنقه ها:

برخی از این مکان‌ها گاهی با تصاویر - ژئوگلیف‌های انسانی و نسبتاً ابتدایی مشخص می‌شوند که یادآور نقاشی‌های سنگی معمولی است (مورخین آنها را به سبک فرهنگ پاراکاس، 400-100 قبل از میلاد، سلف فرهنگ نازکا نسبت می‌دهند). به وضوح دیده می شود که بسیاری از افراد در آنجا (از جمله گردشگران مدرن) زیر پا گذاشته شده اند:

باید بگویم که چنین مکان هایی بیشتر مورد علاقه باستان شناسان است.

در اینجا به یک جزئیات بسیار جالب می رسیم.

متوجه شدید که من دائماً از تپه ها و سازه های سنگی یاد می کنم - آنها مرزهایی را از آنها ساخته اند که خودسرانه روی خطوط رها شده اند. اما نوع دیگری از عناصر مشابه وجود دارد که گویی در طراحی تعداد قابل توجهی ذوزنقه گنجانده شده است. به دو عنصر در انتهای باریک و یکی در انتهای پهن توجه کنید:

جزئیات مهم است، بنابراین مثال های بیشتری:

در این تصویر گوگل، چندین ذوزنقه به طور همزمان دارای عناصر مشابه هستند:

این عناصر جدیدترین موارد اضافه شده نیستند - آنها در برخی ذوزنقه های ناتمام وجود دارند و همچنین در هر 5 منطقه نشان داده شده در نقشه یافت می شوند. در اینجا نمونه هایی از انتهای مخالف وجود دارد - اولی از منطقه پیسکو، و دو مورد از منطقه کوهستانی شرق نازکا. جالب توجه است که در مورد دوم، این عناصر در داخل ذوزنقه نیز وجود دارند:

باستان شناسان اخیراً به این عناصر علاقه مند شده اند و در اینجا به شرح این سازه ها بر روی یکی از ذوزنقه های منطقه پالپا می پردازیم (1):

سکوهای سنگی با دیوارهای سنگی به هم چسبیده با ملات گل، گاه دوتایی (دیوار بیرونی از اضلاع صاف سنگ ساخته شده بود و شکوه می بخشید)، پر از سنگ، که در میان آنها قطعاتی از سرامیک و بقایای غذا وجود دارد. یک طبقه مرتفع از خشت و منبت سنگ ساخته شده بود. فرض بر این است که تیرهای چوبی در بالای این سازه ها گذاشته شده و به عنوان سکو استفاده می شود.

این نمودار حفره‌هایی را بین سکوها نشان می‌دهد که در آن بقایای تیرهای چوبی (بید) که احتمالاً عظیم هستند، پیدا شده است. تجزیه و تحلیل رادیوکربن یکی از ستون ها سن 340-425 بعد از میلاد را نشان داد، یک تکه چوب از یک سکوی سنگی (ذوزنقه ای دیگر) - 420-540 پس از میلاد. ه. همچنین گودال هایی با بقایای ستون ها در حاشیه ذوزنقه ها یافت شد.

در اینجا یک ساختار حلقه ای یافت شده در نزدیکی ذوزنقه، که به گفته باستان شناسان، شبیه به آنچه در پایه ذوزنقه یافت شده است، آورده شده است:

با توجه به نحوه ساخت، شبیه سکوهایی است که در بالا توضیح داده شد، با این تفاوت که به قسمت داخلی دیوار نیز شکوه داده شده است. شکل حرف D را داشت، در سمت صاف شکاف ایجاد شده بود. یک سنگ مسطح که پس از بازسازی قرار داده شده است، نمایان است، اما ذکر شده است که سنگ دوم وجود داشته و هر دو به عنوان تکیه گاه برای پله های سکو استفاده می شده است.

در بیشتر موارد، این عناصر ساختار پیچیده ای نداشتند و صرفاً کپه یا ساختارهای حلقه ای از سنگ بودند و یک عنصر در پایه ذوزنقه اصلاً قابل خواندن نبود.

و نمونه های بیشتر:

ما در این مورد با جزئیات بیشتری صحبت کردیم، زیرا کاملاً واضح است که سکوها همراه با ذوزنقه ها ساخته شده اند. آنها را می توان اغلب در Google Earth مشاهده کرد و ساختارهای حلقه به خوبی قابل تشخیص هستند. و بعید است که هندی ها به طور خاص به دنبال ذوزنقه ها بوده باشند تا بر روی آنها سکو بسازند. گاهی اوقات حتی ذوزنقه به سختی حدس زده می شود و این عناصر به وضوح قابل مشاهده هستند (به عنوان مثال، در
کویر در 20 کیلومتری ایکا):

مناطق مستطیلی بزرگ دارای یک مجموعه کمی متفاوت از عناصر هستند - دو انبوه سنگ بزرگ که یکی در هر لبه قرار دارد. شاید یکی از آنها در نشان داده شده است مستندنشنال جئوگرافیک "خطوط نازکا. رمزگشایی شده":

خوب، یک نکته مطمئن به نفع تشریفات.

بر اساس نسخه ارتدکس ما، منطقی است که فرض کنیم باید نوعی نشانه گذاری وجود داشته باشد. چیزی مشابه واقعا وجود دارد و اغلب استفاده می شود - یک خط مرکزی نازک که در امتداد مرکز ذوزنقه قرار دارد و گاهی اوقات فراتر می رود. در برخی از آثار باستان شناسان گاهی به آن خط محوری ذوزنقه می گویند. معمولاً به سکوهایی که در بالا توضیح داده شد گره خورده است.
(از سکوی پایه شروع می شود یا از نزدیک می گذرد و همیشه دقیقاً از وسط بین سکوها در انتهای باریک خارج می شود)، ذوزنقه ممکن است نسبت به آن (و سکوها به ترتیب) متقارن نباشد:

این برای همه مناطق انتخاب شده از نقشه 5 صادق است. ذوزنقه از Iki از این نظر نشان دهنده است. 28، که به نظر می رسد خط وسط آن به خطی از انبوه سنگ شلیک می کند.

نمونه هایی از انواع مختلف ذوزنقه ها و نوارهای علامت گذاری و همچنین انواع کار روی آنها در ناحیه بنفش (ما آنها را تشک و نوار سوراخ دار می نامیم):

نشانه گذاری در برخی از مثال های نشان داده شده دیگر یک ترسیم ساده از محورها و خطوط اصلی نیست. در اینجا عناصری وجود دارد، همانطور که بود، برای اسکن کل منطقه ژئوگلیف آینده.

این به ویژه در علامت گذاری سایت های مستطیلی بزرگ از "مکان توریستی" در نزدیکی رودخانه Ingenio قابل توجه است:

زیر سکو:

و در اینجا، در کنار سایت موجود، یکی دیگر مشخص شده است:

نشانه‌گذاری مشابهی برای سایت‌های آینده در طرح‌بندی M. Reiche به خوبی خوانده می‌شود:

بیایید به «نشانه‌گذاری اسکن» توجه کنیم و ادامه دهیم.

جالب توجه است که نشانگرها و کسانی که کار پاکسازی را انجام می دادند گاهی اوقات به نظر می رسید که نمی توانند اقدامات خود را به میزان کافی هماهنگ کنند:

و نمونه ای از دو ذوزنقه بزرگ. نمی‌دانم که آیا هدفش اینگونه بوده است یا کسی چیزی را خراب کرده است:

با توجه به تمام موارد فوق، نگاه دقیق تری به عملکرد نشانگرها سخت بود.

و در اینجا ما منتظر جزئیات بسیار سرگرم کننده بیشتری هستیم.

برای شروع، من می گویم که مقایسه رفتار حمل و نقل مدرن و نشانگرهای باستانی با استفاده از یک خط نازک بسیار مهم است. آثار خودروها و موتورسیکلت ها به طور ناهموار در یک جهت حرکت می کنند و یافتن بخش های مستقیم بیش از چند صد متر دشوار است. در عین حال، خط باستانی همیشه تقریباً مستقیم است، اغلب به طور اجتناب ناپذیری برای چندین کیلومتر حرکت می کند (در گوگل با خط کش بررسی می شود)، گاهی اوقات ناپدید می شود، گویی از زمین جدا می شود، و دوباره در همان جهت ظاهر می شود. گاهی اوقات می تواند یک چرخش خفیف ایجاد کند، به شدت یا تغییر جهت نمی دهد. و در پایان یا بر روی مرکز تقاطع ها قرار می گیرد، یا به آرامی ناپدید می شود و در ذوزنقه ای حل می شود که از خطوط عبور می کند یا با تغییر در نقش برجسته.

اغلب به نظر می رسد که نشانگرها به انبوه سنگ هایی که در کنار خطوط قرار دارند و کمتر به خود خطوط متکی هستند:

یا این مثال:

من قبلاً در مورد صراحت صحبت کرده ام ، اما موارد زیر را متذکر می شوم.

برخی از خطوط و ذوزنقه‌ها، حتی به‌وسیله نقش برجسته، از نقطه‌نظر خاصی از هوا مستقیم می‌شوند که قبلاً در برخی مطالعات به آن اشاره شده است. مثلا. خطی که در تصویر ماهواره‌ای کمی راه می‌رود، از منظر تقریباً مستقیم به نظر می‌رسد، که کمی در کنار آن قرار دارد (قاب مستند "خطوط نازکا. رمزگشایی"):

من در زمینه ژئودزی متخصص نیستم، اما، به نظر من، کشیدن خطی بر روی زمین های ناهموار که در امتداد آن یک صفحه شیبدار، نقش برجسته را قطع می کند، کار نسبتاً دشواری است.

نمونه مشابه دیگر. عکس هواپیما در سمت چپ، عکس ماهواره ای در سمت راست. در مرکز قطعه ای از عکس قدیمی پل کوسوک (از گوشه سمت راست پایین عکس اصلی از کتاب M. Reiche گرفته شده است). می بینیم که کل ترکیب خطوط و ذوزنقه ها به نظر می رسد از نقطه ای نزدیک به نقطه ای که تصویر مرکزی از آن گرفته شده است ترسیم شده است.

و عکس بعدی با وضوح خوب بهتر دیده می شود (اینجا - شکل 63).

ابتدا به قسمتی که در مرکز پاکسازی نشده است توجه کنیم. روش های کار با دست بسیار واضح ارائه شده است - هم تپه های بزرگ و هم کوچک، تپه های سنگریزه در مرزها، یک مرز نامنظم، کار نه چندان سازمان یافته - این جا و آنجا جمع کردند و رفتند. به طور خلاصه، همه چیزهایی که در بخش کار دستی دیدیم.

حالا بیایید به خطی که از سمت چپ عکس از بالا به پایین عبور می کند نگاه کنیم. سبک کاری کاملاً متفاوت. به نظر می رسد که سازندگان آس باستانی تصمیم گرفته اند از کار یک اسکنه ثابت در ارتفاع معینی تقلید کنند. با یک پرش از روی جریان. حاشیه های مستطیل و منظم، پایین تراز شده؛ آنها حتی فراموش نکردند که ظرافت های شکستن رد قسمت بالای خط را بازتولید کنند. احتمال این وجود دارد
فرسایش آبی یا بادی اما نمونه‌های کافی از انواع تأثیرات محیطی در عکس‌ها وجود دارد - به نظر نمی‌رسد که یکی یا دیگری باشد. بله، و در خطوط اطراف قابل توجه است. در اینجا، بلکه، قطع عمدی خط در حدود 25 متر است. اگر یک نمایه مقعر خط را مانند عکس های قدیمی یا از یک عکس در منطقه پالپا اضافه کنیم و تن ها سنگی که قرار است بیل شود (عرض خط حدود 4 متر است)، تصویر کامل می شود. همچنین چهار خط موازی نازک عمود بر هم مشخص است که به وضوح در بالا اعمال می شود. اگر دقت کنید، می بینید که عمق خطوط در زمین های ناهموار نیز تغییر می کند. به نظر می رسد ردی است که در امتداد یک خط کش با یک چنگال فلزی روی یک تکه پلاستیک کشیده شده است.

برای خودم، من چنین خطوطی را t-lines (خطوط ساخته شده با استفاده از فناوری، یعنی با در نظر گرفتن استفاده) نامیدم روش های خاصعلامت گذاری، اجرا و کنترل کار). ویژگی های مشابه قبلاً توسط برخی از محققان ذکر شده است. عکس خطوط مشابه در سایت (24) و رفتار مشابه برخی از خطوط (قطع خطوط و تعامل با نقش برجسته) در مقاله (1) ذکر شده است.

یک مثال مشابه، که در آن می توانید سطح کار را نیز مقایسه کنید (دو خط "خشن" با فلش مشخص شده اند):

آنچه قابل توجه است. خط ناتمام ناتمام (آنی که در مرکز قرار دارد) دارای یک خط علامت گذاری نازک است. اما علامت گذاری برای خطوط t هرگز دیده نشده است. و همچنین خطوط تی ناتمام.

اینجا مثال های بیشتری است:

طبق نسخه "آیین"، خطوط باید راه می رفت. در یکی از مستندهای Discovery، آنها ساختار فشرده داخلی خطوط را نشان دادند که ظاهراً ناشی از راه رفتن شدید روی آنهاست (فشرده شدن سنگ ناهنجاری های مغناطیسی ثبت شده روی خطوط را توضیح می دهد):

و برای اینکه اینطور زیر پا بگذارند باید خیلی راه می رفتند. نه فقط زیاد، بلکه زیاد. فقط جالب است که قدیم ها چگونه مسیرها را در شکل تعیین می کردند. 67 خطوط را تقریباً به طور مساوی طی کنید؟ و چطور 25 متر پریدی؟

حیف که عکس های با وضوح کافی فقط قسمت "توریستی" نقشه ما را پوشش می دهند. بنابراین از مناطق دیگر به نقشه های Google Earth بسنده می کنیم.

کار خشن در پایین تصویر و خط t در بالا:

و این خطوط t به روشی مشابه حدود 4 کیلومتر کشیده می شوند:

خطوط T قادر به چرخش بودند:

و چنین جزئیاتی اگر به خط t-که ابتدا در مورد آن بحث کردیم- برگردیم و به ابتدای آن نگاه کنیم، یک انبساط کوچک شبیه ذوزنقه خواهیم دید که سپس به یک خط t تبدیل می شود و به آرامی عرض را تغییر می دهد و به طور ناگهانی تغییر می کند. جهت چهار بار، از خود عبور می کند و به یک مستطیل بزرگ حل می شود (سکوی ناتمام مشخصاً منشأ بعدی دارد):

گاهی اوقات نوعی شکست در کار نشانگرها وجود داشت (منحنی با سنگ در انتهای نوارها):

ذوزنقه های بزرگی نیز وجود دارد، شبیه به کار نشانگرها. مثلا. یک ذوزنقه خوش‌ساخت با حاشیه‌ها، همانطور که بود، با بیرون راندن مرزها از خط فرورفتگی نشانگر رشد می‌کند:

بیشتر مثال جالب. یک ذوزنقه نسبتاً بزرگ (در تصویر ، حدود دو سوم کل طول) ، که گویی با فشار دادن لبه های برش "کاتر" ساخته شده است و در قسمت باریک ، یکی از لبه ها با سطح تماس نمی گیرد:

به اندازه کافی موارد عجیب و غریب مانند این وجود دارد. به نظر می رسد کل منطقه نقشه مورد بحث ما عمدتاً کار همان نشانگرها باشد که به خوبی با کارهای خشن و غیر ماهرانه آمیخته شده است. هیلن سیلورمن، باستان شناس، یک بار در پایان یک روز شلوغ مدرسه، این فلات را به یک تخته سیاه خط خطی مقایسه کرد. خیلی خوب مشخص شده اما در مورد فعالیت های مشترک گروه پیش دبستانی و دانشجویان تحصیلات تکمیلی چیزی اضافه می کنم.

تلاش هایی وجود دارد که خطوط را در زمان ما به صورت دستی در اختیار نسکان های باستان قرار دهند و از این طریق:

قدیم ها کاری مشابه انجام می دادند، و شاید دقیقاً به این روش ها:

اما به نظر من خطوط t شبیه چیز دیگری است. آنها بیشتر شبیه ردی از کاردک هستند که با آن نقاشی های نازکا را در یکی از مستندها تقلید کردند:

و در اینجا مقایسه خطوط t و اثری از پشته روی پلاستیکین است:

چیزی شبیه به این. فقط یک کاردک یا یک پشته آنها کمی بیشتر داشتند ...

و آخرین. نکته ای در مورد نشانگرها چنین مرکز مذهبی نسکان باستانی به تازگی افتتاح شده است - Cahuachi. اعتقاد بر این است که ارتباط مستقیمی با ساخت خطوط دارد. و اگر در همان مقیاس، همین کاهواچی را با بخشی از صحرا که در یک کیلومتر دورتر قرار دارد مقایسه کنیم، این سوال پیش می‌آید - اگر نقشه‌بران نسکان خودشان بیابان را نقاشی کرده‌اند، آن‌گاه از کاهواچی دعوت می‌کنند تا مشخص کند.
کارگران مهمان از قبایل عقب مانده تپه؟

نمی توان مرز روشنی بین کارهای غیر ماهرانه و خطوط t ترسیم کرد و تنها با استفاده از عکس های یک منطقه "توریستی" و نقشه های گوگل ارث به نتیجه رسید. نگاه و مطالعه در محل ضروری است. و از آنجایی که این فصل به مطالبی اختصاص دارد که ادعا می کنند واقعی هستند، از اظهار نظر در مورد این آیین های پیچیده خودداری می کنم. و بنابراین بحث خطوط t را پایان می دهیم و به قسمت پایانی فصل می رویم.

ترکیب خطوط

این واقعیت که خطوط گروه ها و ترکیبات خاصی را تشکیل می دهند توسط بسیاری از محققان مورد توجه قرار گرفته است. به عنوان مثال، پروفسور M. Reindel آنها را واحدهای عملکردی نامید. چند توضیح. ترکیب‌ها نه به‌عنوان برهم‌گذاری ساده خطوط بر روی یکدیگر، بلکه به‌عنوان یکپارچگی در یک کل از طریق مرزهای مشترک یا تعامل آشکار با یکدیگر درک می‌شوند. و به منظور تلاش برای درک منطق ایجاد ترکیب ها، پیشنهاد می کنم با نظام مند کردن مجموعه عناصری که سازندگان استفاده می کردند شروع کنیم. و همانطور که می بینیم تنوع عالیاینجا نه:

فقط چهار عنصر وجود دارد. ذوزنقه ها، مستطیل ها، خطوط و مارپیچ ها. نقاشی هایی نیز وجود دارد، اما یک فصل کامل به آنها اختصاص داده شده است. در اینجا ما آنها را نوعی مارپیچ در نظر خواهیم گرفت.

بیایید از آخر شروع کنیم.

مارپیچ. این یک عنصر نسبتاً رایج است، حدود صد مورد از آنها وجود دارد و تقریباً همیشه در ترکیبات خط گنجانده می شوند. موارد بسیار متفاوتی وجود دارد - کامل و نه کاملاً مربع و پیچیده، اما همیشه دوتایی:

عنصر بعدی خطوط است. اساساً اینها خطوط t آشنای ما هستند.

مستطیل ها - به آنها نیز اشاره شد. فقط به دو نکته توجه کنیم. اولین. تعداد نسبتاً کمی از آنها وجود دارد و آنها همیشه سعی می کنند عمود بر ذوزنقه ها جهت گیری کنند و به سمت قسمت باریک آنها جذب شوند، گاهی اوقات گویی از آنها عبور می کنند (نقشه 6). دومین. در دره رودخانه نازکا تعداد قابل توجهی مستطیل شکسته بزرگ وجود دارد که گویی بر بستر رودخانه های خشک شده قرار گرفته اند. در نقاشی ها، آنها عمدتا به رنگ زرد نشان داده شده اند:

مرز چنین سایتی به وضوح در شکل قابل مشاهده است. 69 (پایین).

و عنصر آخر ذوزنقه است. همراه با خطوط، رایج ترین عنصر در فلات. چند جزئیات:

1- موقعیت مکانی نسبت به سازه های سنگی و انواع حاشیه ها. همانطور که قبلاً اشاره شد، اغلب سازه های سنگی خوانایی ضعیفی دارند یا اصلا وجود ندارند. همچنین برخی از قابلیت های ذوزنقه وجود دارد. من نمی خواهم توصیف را نظامی کنم، اما قیاس با سلاح های کوچک به ذهنم می رسد. ذوزنقه، همانطور که بود، یک پوزه (باریک) و بریچ دارد، که هر یک به طور کاملا استاندارد با خطوط دیگر تعامل دارند.

برای خودم، تمام ترکیب خطوط را به دو نوع تقسیم کردم - فرو ریخته و گسترش یافته. ذوزنقه عنصر اصلی در تمام ترکیبات است. پیچ خورده (گروه 2 در نمودار) زمانی است که خط از انتهای باریک ذوزنقه با زاویه ای حدود 90 درجه (یا کمتر) خارج می شود. این ترکیب معمولا فشرده است، خط نازک اغلب به پایه ذوزنقه باز می گردد، گاهی اوقات با مارپیچ یا الگو.

معکوس (گروه 3) - خط خروجی تقریباً جهت را تغییر نمی دهد. ساده‌ترین مورد بازشده، ذوزنقه‌ای با خط نازک است که گویی از قسمتی باریک تیراندازی می‌کند و تا مسافت قابل توجهی کشیده می‌شود.

قبل از اینکه به سراغ مثال ها برویم، چند جزئیات مهم دیگر. در ترکیبات چین خورده، هیچ سازه سنگی روی ذوزنقه وجود ندارد و پایه (قسمت پهن) گاهی دارای یک سری خطوط است:

مشاهده می شود که آخرین ردیف در آخرین نمونه توسط مرمتگران دلسوز چیده شده است. تصویری از آخرین نمونه از زمین:

در موارد مستقر، برعکس، اغلب سازه های سنگی وجود دارد و پایه دارای یک ذوزنقه اضافی یا ذوزنقه هایی با اندازه بسیار کوچکتر است که (به صورت سری یا موازی) به محل یک سکوی منفرد می پیوندد (احتمالاً آن را به بیرون می برد). اصلی):

برای اولین بار، ترکیبی از خطوط تا شده توسط ماریا رایش توصیف شد. او او را "شلاق" نامید:

از انتهای باریک ذوزنقه در یک زاویه حاد در جهت قاعده خطی وجود دارد که گویی فضای اطراف (در این مورد ویژگی های نقش برجسته) را به صورت زیگزاگ اسکن می کند، به شکل مارپیچی در می آید. نزدیکی به پایگاه در اینجا ترکیب پیچ خورده است. ما انواع مختلفی از این عناصر را جایگزین می کنیم و ترکیب بسیار رایجی در منطقه نازکا پالپا به دست می آوریم.
نمونه ای با گزینه زیگزاگ دیگر:

نمونه های بیشتر:

نمونه هایی از ترکیبات تا شده بزرگتر و پیچیده تر در تعامل مشخصه با یک پد مستطیلی:

در نقشه، ستاره های چند رنگ ترکیبات تا شده به خوبی خوانده شده را در منطقه Palpa-Nasca نشان می دهند:

نمونه بسیار جالبی از گروهی از ترکیبات تا شده در کتاب M. Reiche نشان داده شده است:

به یک ترکیب بزرگ تا خورده، به قسمت باریک ذوزنقه، یک میکروترکیب، همانطور که بود، وصل شده است که تمام ویژگی های یک ترکیب تا شده معمولی را دارد. یک عکس دقیق تر نشان می دهد: فلش های سفید - شکستن زیگزاگ، سیاه - خود ترکیب کوچک (مارپیچ بزرگ نزدیک پایه ذوزنقه توسط M. Reiche نشان داده نشده است):

نمونه هایی از ترکیبات تا شده با تصاویر:

در اینجا می توانید ترتیب ایجاد ترکیب ها را یادداشت کنید. سؤال کاملاً واضح نیست، اما بسیاری از مثال‌ها نشان می‌دهند که خطوط اسکن به نظر می‌رسد ذوزنقه مادر را می‌بینند و آن را با مسیر خود در نظر می‌گیرند. در ترکیب با میمون - یک زیگزاگ دندان اره، همانطور که بود، بین خطوط موجود قرار می گیرد. از نظر هنرمند بسیار دشوارتر است که ابتدا او را بکشید. و پویایی فرآیند - ابتدا یک ذوزنقه با باغچه ای از جزئیات مختلف، سپس یک خط تی نازک شده، تبدیل به یک مارپیچ یا الگو، و سپس به طور کلی ناپدید می شود - به نظر من، منطقی تر است.

معرفی قهرمان ترکیب تا شده. طول تنها قسمت قابل مشاهده پیوسته و بسیار با کیفیت (ترکیبی از خطوط نزدیک Cahuachi) بیش از 6 کیلومتر است.

و در اینجا می توانید مقیاس آنچه در حال وقوع است را ببینید - شکل. 81 (نقاشی توسط A. Tatukov).

بیایید به ترکیبات توسعه یافته برویم.

در اینجا چنین الگوریتم ساخت و ساز نسبتاً روشنی وجود ندارد، به جز این واقعیت که این ترکیب ها منطقه قابل توجهی را پوشش می دهند. حتی می توان گفت که اینها روش های نسبتاً متفاوتی از تعامل خطوط و گروه های خطوط با یکدیگر هستند. نمونه ها را ببینید:

ذوزنقه 1، که به نوبه خود دارای یک ذوزنقه کوچک "اشتعال" است، با یک قسمت باریک بر روی تپه ای قرار دارد، که همانطور که بود، یک "انفجار" روی آن رخ می دهد، یا اتصال خطوطی که از انتهای باریک دیگر می آیند. ذوزنقه ها (2، 3).
به نظر می رسد ذوزنقه های دور به یکدیگر متصل هستند. اما یک اتصال سریال نیز وجود دارد (4). علاوه بر این، گاهی اوقات خط مرکزی اتصال می تواند عرض و جهت را تغییر دهد. بنفش نشان دهنده کار غیر ماهر است.

مثالی دیگر. برهمکنش یک خط محوری به طول حدود 9 کیلومتر و 3 ذوزنقه:

1 - ذوزنقه بالا، 2 - وسط، 3 - پایین. می توانید ببینید که محوری چگونه به ذوزنقه ها واکنش نشان می دهد و جهت را تغییر می دهد:

مثال بعدی برای وضوح بیشتر، بهتر است آن را با جزئیات در Google Earth در نظر بگیرید. اما سعی میکنم توضیح بدم

ذوزنقه 1، بسیار خشن ساخته شده است، که ذوزنقه 2 در قسمت باریک به آن شلیک می کند، به پایه ذوزنقه 3 (شکل 103) متصل می شود، که به نوبه خود با یک خط خوش ساخت به یک تپه کوچک شلیک می کند. در اینجا چنین ذوزنقه شناسی است.

به طور کلی، چنین تیراندازی در تپه‌های دوردست (در قله‌های کوه‌های دور نیز اتفاق می‌افتد) یک چیز کاملاً رایج است. به گفته باستان شناسان، حدود 7 درصد از خطوط به سمت تپه ها است. به عنوان مثال، ذوزنقه ها و تبرهای آنها در بیابان نزدیک ایکا:

و آخرین نمونه. ترکیب یک حاشیه مشترک با استفاده از پدهای مستطیلی از دو ترکیب بزرگ جمع شده:

می توان دید که چگونه ذوزنقه ای که در یک خط مستقیم شلیک می کند، عمداً نادیده گرفته می شود.

در اینجا خلاصه ای از همه آنچه که می خواهم در مورد ترکیب ها بگویم آورده شده است.

واضح است که لیست چنین ترکیباتی را می توان برای مدت بسیار طولانی ادامه داد و توسعه داد. در عین حال، به نظر من، اشتباه است که فکر کنیم فلات یک ابرترکیب بزرگ است. اما تداعی آگاهانه و عمدی برخی از ژئوگلیف ها به گروه ها با توجه به ویژگی های خاص و وجود چیزی شبیه به یک مشترک برنامه استراتژیکبرای کل فلات - بدون شک. شایان ذکر است که تمام ترکیب های مستقر شده ذکر شده هر کدام مساحتی به اندازه چندین کیلومتر مربع را اشغال می کنند و شما نمی توانید چنین چیزی را در یک یا دو روز بسازید. و اگر تمام این خطوط تی را در نظر بگیرید، مرزها و سکوهای صحیح، کیلوتن سنگ و سنگ و این واقعیت که کار بر اساس همان طرح ها در سراسر منطقه ذکر شده انجام شده است. (نقشه 5 - بیش از 7 هزار کیلومتر مربع)، در مدت زمان طولانی و گاه در شرایط بسیار نامطلوب سوالات ناخوشایندی مطرح می شود. قضاوت در مورد یک جامعه فرهنگی دشوار است
نازکا توانست این کار را انجام دهد، اما این واقعیت که نیاز به دانش بسیار خاص، نقشه ها، ابزارها، سازماندهی جدی کار و منابع انسانی بزرگ داشت، آشکار است.

2. نقاشی

فیو، با خطوط، به نظر می رسد، تمام شده است. برای کسانی که از خستگی نخوابیدند، قول می دهم - بسیار سرگرم کننده تر خواهد بود. خوب، پرندگان، حیوانات کوچک، انواع جزئیات تند وجود دارد ... وگرنه همه ماسه ها سنگ هستند، سنگ ها ماسه هستند ...

خوب، بیایید شروع کنیم.

نقاشی های نازکا کوچکترین، اما مشهورترین بخش از فعالیت های باستانی در فلات. برای شروع، توضیح کوچکی در مورد اینکه چه نوع نقاشی هایی در زیر مورد بحث قرار خواهد گرفت.

به گفته باستان شناسان، انسان مدت ها پیش در این مکان ها (منطقه نازکا-پالپا) ظاهر شد - چندین هزار سال قبل از شکل گیری فرهنگ های نازکا و پاراکاس. و در تمام این مدت، مردم تصاویر مختلفی از خود به جای گذاشتند که به صورت سنگ نگاره، نقاشی روی سرامیک، منسوجات و ژئوگلیف های مشخص در دامنه کوه ها و تپه ها حفظ شده است. در صلاحیت من نیست که به انواع ظرافت های زمانی و شمایل نگاری بپردازم، به خصوص که اکنون آثار کافی در این زمینه وجود دارد. ما فقط به آنچه این افراد کشیده اند نگاه می کنیم. و نه حتی چه، بلکه چگونه. و همانطور که معلوم شد، همه چیز کاملا طبیعی است. در شکل 106، گروه فوقانی اولیه ترین و ابتدایی ترین سنگ نگاره ها (نقاشی های صخره ای) هستند. پایین - تصاویر روی سرامیک و منسوجات فرهنگ نازکا - پاراکاس. ردیف وسط ژئوگلیف است. چنین خلاقیتی در این منطقه زیاد است. جزئیات سومبررو مانند روی سر در واقع یک سر است (معمولاً طلایی شکل 107)، همانطور که من متوجه شدم، نوعی نشان استفاده شده در این قسمت ها است و در بسیاری از تصاویر بسیار رایج است.
همه این ژئوگلیف ها در شیب ها قرار دارند، به وضوح از روی زمین قابل مشاهده هستند، به همین ترتیب (پاک کردن سنگ ها از سایت ها و استفاده از انبوه سنگ ها به عنوان جزئیات) و کاملاً به سبک ردیف های پایین و بالایی ساخته شده اند. به طور کلی، فعالیت های مشابه به اندازه کافی در سراسر جهان وجود دارد (ستون 1 شکل 4).

همانطور که در زیر خواهیم دید، ما به نقاشی های دیگری علاقه مند خواهیم شد که از جهات مختلف با آنچه در بالا توضیح داده شد در سبک و روش ایجاد تفاوت دارند. که در واقع به نقاشی های نازکا معروف هستند.

فقط بیش از 30 مورد از آنها وجود دارد. هیچ تصویر انسانی در میان آنها وجود ندارد (ژئوگلیف های بدوی، که در بالا توضیح داده شد، در اکثریت قریب به اتفاق مردم را به تصویر می کشند). اندازه نقشه ها از 15 تا 400 (!) متر است. کشیده شده (ماریا رایش اصطلاح "خراشیده" را ذکر می کند) با یک خط (معمولاً یک خط علامت گذاری نازک)، که اغلب بسته نمی شود، یعنی. نقاشی، همانطور که بود، یک ورودی-خروجی دارد. گاهی اوقات در ترکیبی از خطوط گنجانده شده است. بیشتر نقاشی ها فقط از ارتفاع قابل توجهی قابل مشاهده هستند:

بیشتر آنها فقط در مکان "توریستی" در نزدیکی رودخانه Ingenio قرار دارند. تعیین و ارزیابی این نقشه ها حتی در میان نمایندگان علم رسمی بحث برانگیز است. برای مثال، ماریا رایش، ظرافت و هماهنگی نقاشی ها و شرکت کنندگان را تحسین می کرد پروژه مدرن"ناسکا-
پالپا" تحت هدایت پروفسور مارکوس رایندل معتقد است که نقاشی ها به هیچ وجه به عنوان تصویر در نظر گرفته نشده اند، بلکه فقط به عنوان جهتی برای مراسم آیینی خلق شده اند. طبق معمول هیچ وضوحی وجود ندارد.

من پیشنهاد می کنم با اطلاعات مقدماتی بارگذاری نشوید، اما بلافاصله به موضوع بپردازید.

در بسیاری از منابع، به ویژه منابع رسمی، موضوع نقاشی های متعلق به فرهنگ نازکا یک موضوع حل شده است. برای رعایت انصاف، باید توجه داشت که در منابع با تمرکز جایگزین، این موضوع به طور کلی ساکت است. مورخان رسمی معمولاً به تحلیل تطبیقی ​​نقاشی‌های بیابان و شمایل‌نگاری فرهنگ نازکا که توسط ویلیام ایزبل در سال 1978 ساخته شده است، اشاره می‌کنند. اکنون.
نقاشی ها و عکس های سرامیک و منسوجات فرهنگ نازکا و پاراکاس اکنون کافی است. من بیشتر از مجموعه عالی نقاشی های دکتر سی کلادوس موجود در وب سایت فامسی (25) استفاده کرده ام. و این چیزی است که معلوم شد. در اینجا موردی است که نگاه کردن بهتر از صحبت کردن است.

ماهی و میمون:

مرغ مگس خوار و ناوچه:

مرغ مگس خوار دیگری با یک گل و یک طوطی (که معمولاً شخصیت تصویر شده نامیده می شود) که شاید اصلاً طوطی نباشد:

خوب، پرندگان باقی مانده: کندور و هارپی:

واقعیت، همانطور که می گویند، آشکار است.

بدیهی است که نقاشی‌های روی منسوجات و سرامیک‌های فرهنگ‌ها و تصاویر نازکا و پاراکاس در بیابان گاهی اوقات به تفصیل با هم مطابقت دارند. به هر حال، یک گیاه نیز در فلات به تصویر کشیده شده بود:

این مانیو یا یوکا یکی از غذاهای اصلی پرو از دوران باستان بوده است. و نه تنها در پرو، بلکه در سراسر منطقه گرمسیری سیاره ما. مثل سیب زمینی های ما. برای چشیدن هم.

در عین حال، شایان ذکر است که نقاشی هایی در فلات وجود دارد که مشابهی در فرهنگ نازکا و پاراکاس ندارد، اما بعداً در مورد آن بیشتر خواهد شد.

خوب، بیایید ببینیم هندی ها چگونه این تصاویر فوق العاده را از خود ساخته اند. در مورد گروه اول (ژئوگلیف های اولیه) هیچ سوالی وجود ندارد. سرخپوستان کاملاً قادر به انجام این کار بودند، با توجه به اینکه همیشه این فرصت وجود دارد که خلقت را از بیرون تحسین کنند، و در این صورت، آن را اصلاح کنند. اما با دومی (نقاشی در صحرا) سوالاتی پیش می آید.

جو نیکل، محقق آمریکایی، یکی از اعضای جامعه شکاکان، وجود دارد. و یک بار تصمیم گرفت یکی از نقاشی های نازکا - یک کندور 130 متری - را در مزرعه ای در کنتاکی ایالات متحده بازتولید کند. جو و پنج نفر از دستیارانش به طناب، گیره و یک تخته متقاطع مسلح بودند که به آنها اجازه می داد یک عمود بکشند. همه این «دستگاه‌ها» به خوبی می‌توانست در میان ساکنان فلات باشد.

تیم «هندی ها» در صبح روز 7 آگوست 1982 دست به کار شدند و 9 ساعت بعد آن را به پایان رساندند که شامل یک استراحت ناهار نیز می شد. در این مدت 165 نقطه را علامت گذاری کردند و به هم وصل کردند. آزمایش کنندگان به جای حفاری، خطوط شکل را با آهک پوشانیدند. عکس ها از یک هواپیما که در ارتفاع 300 متری پرواز می کرد گرفته شده است.

نیکل به یاد می آورد: "این یک موفقیت بود. نتیجه آنقدر دقیق و دقیق بود که ما به راحتی می توانستیم موارد بیشتری را دوباره خلق کنیم. الگوی متقارنبه این ترتیب به نظر می‌رسد که مردم نازکا نقاط بسیار کمتری را نسبت به ما مشخص کرده‌اند، یا از روش خام‌تری استفاده می‌کنند، مثلاً با گام‌ها و نه با طناب، مسافت‌ها را اندازه‌گیری می‌کنند (11).

بله، در واقع، معلوم شد که بسیار شبیه است. اما بعد توافق کردیم که نگاه دقیق تری داشته باشیم. من پیشنهاد می کنم که کندور مدرن را با آفرینش باستانی با جزئیات بیشتری مقایسه کنم:

به نظر می رسد که آقای نیکل (کاندور او در سمت چپ) کمی در مورد قضاوت در مورد کار خود هیجان زده شده است. یک بازسازی در حال راه رفتن است. با رنگ زرد گرد و تبرها را مشخص کردم که بدون شک قدیمی ها در کارشان به آن توجه می کردند و نیکل این کار را انجام می داد. و نسبت‌ها، به همین دلیل کمی متورم شده‌اند، به نقاشی سمت چپ «دست‌رویی» می‌دهند، که در تصویر باستانی وجود ندارد.

و اینجا می آید سوال بعدی. به نظر می رسد نیکل برای بازتولید کندور از عکسی به عنوان طرح استفاده کرده است. هنگامی که تصویر بزرگ شده و به سطح زمین منتقل می شود، به ناچار خطاهایی رخ می دهد که بزرگی آن بستگی به روش انتقال دارد. این خطاها به ترتیب در انواع «دست و پا چلفتی‌هایی» که در نیکل مشاهده کردیم (که اتفاقاً در برخی از ژئوگلیف‌های مدرن از ستون میانی شکل 4 وجود دارد) بیان می‌شود. و یک سوال و پیشینیان برای به دست آوردن تصاویر تقریباً کامل از چه طرح ها و روش های انتقال استفاده می کردند؟

مشاهده می شود که تصویر، در این مورد عنکبوت، عمداً فاقد تقارن کامل است، اما نه در جهت از دست دادن غیرقابل کنترل نسبت ها به دلیل ناقص بودن انتقال، مانند عکس نیکل، بلکه در جهت دادن است. سرزندگی در نقاشی، راحتی درک (که فرآیند انتقال را بسیار پیچیده می کند). این تصور به وجود می آید که قدیم ها با کیفیت انتقال هیچ مشکلی نداشتند. باید اضافه کرد که نیکل به قول خود برای ایجاد تصویری دقیق تر عمل کرد و همان عنکبوت را کشید (قاب هایی از مستند National Geigraphic "Is it Real? Ancient Astronauts"):

اما من و شما می بینیم که او عنکبوت خود را کشیده است، بسیار شبیه به نسکان و به همان اندازه، اما ساده تر و متقارن تر (به دلایلی، عکس هواپیما در هیچ کجا یافت نشد)، عاری از تمام ظرافت های موجود در عکس های قبلی قابل مشاهده است و ماریا رایش را بسیار تحسین کرده است.

بیایید سؤالی که اغلب در مورد روش انتقال و بزرگ‌نمایی نقاشی‌ها مطرح می‌شود را کنار بگذاریم و سعی کنیم به طرح‌هایی نگاه کنیم که هنرمندان باستانی بدون آن به سختی می‌توانستند انجام دهند.

و سپس معلوم شد که عملاً هیچ نقاشی بهتری وجود ندارد که ماریا رایش در اواسط قرن گذشته با دست ساخته است. تمام آنچه در آنجا وجود دارد یا سبک سازی است، بدون در نظر گرفتن جزئیات، یا تحریف عمدی نقاشی ها، که به گفته هنرمندان، سطح ابتدایی سرخپوستان آن زمان را نشان می دهد. خب، مجبور شدم بنشینم و سعی کنم خودم این کار را انجام دهم. اما قضیه آنقدر هیجان‌انگیز بود که تا زمانی که تمام تصاویر موجود را نکشیده‌ام نمی‌توانستم خودم را پاره کنم. با نگاهی به آینده، می گویم که چند سورپرایز دلپذیر وجود داشت. اما قبل از دعوت شما به داخل
گالری گرافیک "ناسکا" به موارد زیر توجه می کنم.

در ابتدا، من کاملاً متوجه نشدم که چه چیزی باعث شد ماریا رایش با دقت به دنبال توصیف ریاضی نقاشی ها باشد:

و این همان چیزی است که او در کتاب خود می نویسد: "طول و جهت هر بخش به دقت اندازه گیری و ثبت شد. اندازه گیری های تقریبی برای بازتولید چنین خطوط کاملی که با عکس های هوایی می بینیم کافی نیست: انحراف فقط چند اینچ می تواند باشد. عکس‌های گرفته شده از این طریق به تصور اینکه چقدر برای صنعتگران باستان سخت بوده است، کمک می‌کند. پروی‌های باستان باید تجهیزاتی داشته باشند که حتی ما آن‌ها را نداریم و همراه با دانش باستانی، به دقت از دید مردم پنهان شده است. فاتحان، به عنوان تنها گنجی که ربودن آن امکان پذیر نیست» (2).

این را زمانی که شروع به طراحی کردم کاملا متوجه شدم. این دیگر در مورد طرح ها نبود، بلکه در مورد نزدیک شدن کافی به آنچه در فلات است بود. هر گونه تغییر حداقلی در نسبت ها تقریباً همیشه منجر به "دست و پا چلفتی" می شد، مشابه آنچه در نیکل دیدیم، و بلافاصله سبکی و هماهنگی تصویر را از دست می داد.

کمی در مورد روند. مواد عکاسی کافی برای همه نقاشی ها وجود دارد، اگر جزئیاتی از دست رفته باشد، همیشه می توانید تصویر مناسب را از زاویه دیگری پیدا کنید. گاهی اوقات مشکلاتی با پرسپکتیو وجود داشت، اما این یا با کمک نقشه های موجود یا با یک عکس فوری از Google Earth حل می شد. لحظه کار هنگام کشیدن "مار" اینگونه به نظر می رسد (در این مورد از 5 عکس استفاده شده است):

و سپس، در یک لحظه خوب، ناگهان متوجه شدم که با مهارت خاصی در کار با منحنی های Bezier (که در دهه 60 برای طراحی خودرو توسعه یافت و به یکی از ابزارهای اصلی برای گرافیک کامپیوتری تبدیل شد)، برنامه گاهی اوقات خطوط کاملاً مشابهی را ترسیم می کند. در ابتدا روی فیله های پاهای عنکبوت قابل توجه بود، زمانی که بدون مشارکت من این فیله ها تقریباً مشابه فیله های اصلی شدند. علاوه بر این، با موقعیت‌های صحیح گره‌ها و زمانی که آنها در یک منحنی ترکیب می‌شوند، خط گاهی تقریباً دقیقاً خطوط تصویر را تکرار می‌کند. و هر چه تعداد گره ها کمتر باشد، اما موقعیت و تنظیمات آنها بهینه تر باشد، شباهت بیشتری با گره اصلی دارد.

به طور کلی، یک عنکبوت عملاً یک منحنی Bezier است (به طور صحیح تر، یک spline Bezier، یک اتصال متوالی از منحنی های Bezier)، بدون دایره و خطوط مستقیم. با کار بیشتر، احساسی ایجاد شد که به این اطمینان تبدیل شد که این طراحی منحصر به فرد "Nascan" ترکیبی از منحنی های Bezier و خطوط مستقیم است. تقریباً هیچ دایره یا قوس منظمی وجود نداشت:

آیا این منحنی‌های بزیه نیست که ماریا رایش، ریاضی‌دانی با تحصیلات، سعی کرد با اندازه‌گیری‌های متعدد شعاع توصیف کند؟

اما من واقعاً از مهارت باستانی ها در هنگام کشیدن نقاشی های بزرگ الهام گرفتم، جایی که منحنی های تقریبا ایده آل با اندازه های بزرگ وجود داشت. اجازه دهید یک بار دیگر به شما یادآوری کنم که هدف از طراحی ها تلاشی برای نگاه کردن به طرح بود، به آنچه کهن ها قبل از طراحی در فلات داشتند. من سعی کردم خلاقیت خود را به حداقل برسانم و فقط در جایی که منطق قدیمی ها واضح بود به نقاشی مکان های آسیب دیده متوسل شدم (مثلاً دم کندور، افتادن و گرد شدن کاملاً مدرن روی بدن یک عنکبوت). واضح است که ایده‌آلی‌سازی، بهبود نقشه‌ها وجود دارد، اما نباید فراموش کرد که نسخه‌های اصلی تصاویری غول‌پیکر هستند که بیش از یک بار در بیابان بازسازی شده‌اند که حداقل 1500 سال قدمت دارند.

بیایید با یک عنکبوت و یک سگ بدون جزئیات فنی شروع کنیم:

ناوچه ماهی و پرنده:

کمی بیشتر در مورد میمون این نقاشی ناهموارترین طرح کلی را دارد. ابتدا آن را به شکلی که در تصاویر به نظر می رسد ترسیم کردم:

اما پس از آن مشخص شد که با تمام دقت رعایت تناسبات، به نظر می رسد دست هنرمند کمی می لرزد که در خطوط مستقیم متعلق به همین ترکیب نیز قابل توجه است. من نمی دانم با چه چیزی مرتبط است، شاید با یک زمین بسیار ناهموار در این مکان. اما اگر خط روی طرح کمی ضخیم تر شود، تمام این بی نظمی ها در داخل این خط ضخیم تر پنهان می شود. و میمون یک هندسه استاندارد برای همه نقاشی ها به دست می آورد. او میمون‌های عنکبوتی را که نمونه اولیه آن به گفته بسیاری از محققان در میان قدیم‌ها به تصویر کشیده شده است، متصل کرد. ناگفته نماند تعادل و
دقت نسبت ها در شکل:

به علاوه. فکر می کنم تثلیث مارمولک، درخت و «نه انگشت» نیازی به معرفی ندارد. من می خواهم به پنجه های یک مارمولک توجه کنم - هنرمند باستانی بسیار دقیق به ویژگی آناتومیکی مارمولک ها توجه کرده است - گویی در مقایسه با دست انسان از داخل خارج شده است:

ایگوانا و مرغ مگس خوار:

دارتر، پلیکان و هارپی:

یک سگ کرگدن و یک مرغ مگس خوار دیگر. به ظرافت خطوط توجه کنید:

کندور و طوطی:

طوطی یک خط غیر معمول دارد. واقعیت این است که این نقاشی به دلیل ماهیت ناتمامش که برای تصاویر ناسکا غیرمعمول است، همیشه شرم آور بوده است. متأسفانه به شدت آسیب دیده است، اما در برخی از تصاویر این منحنی قابل مشاهده است (شکل 131) که به قولی ادامه ترسیم و متعادل کردن آن است. دیدن کل نقاشی بسیار جالب خواهد بود، اما، متأسفانه، نمی توانم کمکی بکنم. توجه شما را به اجرای زیبای منحنی ها بر روی خطوط این تصاویر نسبتاً بزرگ جلب می کنم (افراد در عکس کندور قابل مشاهده هستند). تلاش رقت انگیز "آزمایشگران" مدرن برای افزودن یک پر اضافی به کندور به وضوح قابل مشاهده است.

و اینجا به نقطه اوج روز افتتاحیه رسیدیم. تصویر بسیار جالبی در فلات، یا بهتر است بگوییم، گروهی از نقاشی ها وجود دارد که در بیش از 10 هکتار گسترده شده است. در Google Earth، در بسیاری از عکس‌ها کاملاً قابل مشاهده است، اما تعداد بسیار کمی ذکر شده است. ما نگاه می کنیم:

اندازه پلیکان بزرگ 280 در 400 متر است. عکس هایی از هواپیما و لحظه کاری نقاشی:

و باز هم یک منحنی کاملا اجرا شده (در صورت مشاهده از گوگل) با طول بیش از 300 متر. تصویر غیرمعمول، اینطور نیست؟ بوی چیزی بیگانه می دهد، کمی غیر انسانی...

حتماً بعداً در مورد همه عجیب و غریب این و سایر تصاویر صحبت کنید، اما اکنون ادامه خواهیم داد.

نقاشی های دیگر با ماهیت کمی متفاوت:

تصاویری وجود دارد که گاهی کاملاً پیچیده هستند، با گرد کردن مشخصه و نیاز به علامت گذاری برای حفظ تناسبات، اما در عین حال فاقد هرگونه معنی قابل مشاهده. چیزی شبیه امضای یک خودکار تازه به دست آمده:

الگوی "طاووس" در ترکیب بال راست با خط جالب است (اگرچه، شاید این کار مرمتگران باشد). و تحسین کنید که سازندگان باستان با چه مهارتی این نقاشی را در نقش برجسته حک کردند:

و برای اینکه بررسی ما از نقاشی ها کامل شود، چند کلمه در مورد تصاویر ترسیم نشده. اخیراً محققان ژاپنی نقاشی های بیشتری یافته اند. یکی از آنها در تصویر زیر است:

واقع در جنوب فلات، در نزدیکی رودخانه نازکا. مشخص نیست که چه چیزی به تصویر کشیده شده است، اما دست خط به شکل منحنی های منظم برازنده، که در امتداد نقش برجسته ناهموار با خطوط تی به عرض حدود یک و نیم متر (با قضاوت از روی رد اتومبیل ها)، به وضوح قابل مشاهده است.

من قبلاً به منطقه پایمال شده نزدیک پالپا اشاره کردم که در آن خطوط در مجاورت ژئوگلیف های ابتدایی قرار دارند. همچنین یک نقاشی کوچک و بسیار جالب (که با یک فلش کج مشخص شده است) وجود دارد که موجودی را با مقدار زیادانگشتان یا شاخک ها، که در مطالعات ذکر شده است، اما، متأسفانه، کاملاً در تصاویر قابل مشاهده نیستند:

چند نقاشی دیگر، شاید نه با کیفیت بالا، اما به سبکی متفاوت از ژئوگلیف های اولیه ساخته شده اند:

نقاشی بعدی غیرمعمول است زیرا با یک خط t ضخیم (حدود 3 متر) اعمال می شود. می توان دید که پرنده، اما جزئیات توسط ذوزنقه از بین می رود:

و در پایان بررسی، نموداری که در آن برخی از نقاشی‌ها تقریباً در همان مقیاس جمع‌آوری شده‌اند:

بسیاری از محققان به عدم تقارن برخی از نقاشی ها توجه کردند که به طور منطقی باید متقارن باشند (عنکبوت، کندور و غیره). حتی پیشنهاداتی مبنی بر اینکه این تحریف ها ناشی از تسکین است وجود داشت و تلاش هایی برای صاف کردن این نقاشی ها وجود داشت. و در واقع، با تمام دقت پیشینیان به جزئیات و تناسبات، کشیدن پنجه های کندور با اندازه های آشکارا متفاوت به نوعی منطقی نیست (شکل 131).
لطفا توجه داشته باشید که پنجه ها کپی از یکدیگر نیستند، بلکه دو تا هستند الگوهای مختلفاز جمله ده فیله دقیق اجرا شده. دشوار است که فرض کنیم کار توسط دو تیم انجام شده است که به زبان های مختلف صحبت می کنند و استفاده می کنند نقاشی های مختلف. کاملاً بدیهی است که گذشتگان عمداً از تقارن دور شده اند، به خصوص که کاملاً متقارن وجود دارد.
تصاویر (در ادامه بیشتر در مورد آنها). و بنابراین، در طول نقاشی ها، متوجه یک چیز شگفت انگیز شدم. به نظر می رسد باستانی ها تصاویر سه بعدی را ترسیم می کردند. ما نگاه می کنیم:

کندور در دو صفحه که با یک زاویه خفیف همدیگر را قطع می کنند، کشیده شده است. پلیکان، به نظر می رسد، در دو عمود بر هم باشند. عنکبوت ما ظاهر سه بعدی بسیار جالبی دارد (1 - تصویر اصلی، 2 - صاف شده، با در نظر گرفتن هواپیماهای موجود در شکل). و این در برخی از ارقام دیگر قابل توجه است. به عنوان مثال، مرغ مگس خوار، که اندازه بال هایش نشان می دهد که بالای سر ما پرواز می کند، سگی که پشت خود را به ما کرده است، یک مارمولک و "نه انگشت"، با اندازه های مختلف کف دست (شکل 144). و ببینید حجم سه بعدی چقدر هوشمندانه در درخت گذاشته شده است:

مثل اینکه از یک ورق کاغذ یا فویل درست شده باشد، من فقط یک شاخه را صاف کردم.

عجیب است اگر هیچ کس قبل از من متوجه چنین چیزهای بدیهی نشود. در واقع، من یک اثر از محققان برزیلی پیدا کردم (4). اما در آنجا، با استفاده از دگرگونی های نسبتاً پیچیده، جسمانی سه بعدی مشخصی از نقاشی ها اثبات شد:

من با عنکبوت موافقم، اما با بقیه نه. و من تصمیم گرفتم نسخه سه بعدی خود را از برخی نقاشی ها بسازم. برای مثال، در اینجا مانند "نه انگشت" از پلاستیکین به نظر می رسد:

من باید با پنجه ها هوشمندانه رفتار می کردم، قدیمی ها آنها را کمی اغراق آمیز نشان می دادند و هیچ موجودی روی نوک پا راه نمی رود. اما در کل ، بلافاصله معلوم شد ، من حتی مجبور نبودم به چیزی فکر کنم - همه چیز در نقاشی است (یک مفصل خاص ، تحدب بدن ، موقعیت "گوش ها"). جالب اینجاست که این رقم در ابتدا متعادل شد (ایستاده روی پاهای خود). این سوال به طور خودکار مطرح شد که در واقع این چه نوع حیوانی است؟ و
به طور کلی، قدیم ها نقشه تمرینات فوق العاده خود را در فلات از کجا می آوردند؟

و اینجا ما طبق معمول منتظر چند جزئیات سرگرم کننده دیگر هستیم.

بیایید به مورد علاقه خود - عنکبوت بپردازیم. در آثار محققان مختلف، این عنکبوت متعلق به راسته Ricinulei شناسایی شده است. خطوط ورود-خروج به نظر برخی از محققان یک اندام جنسی است و عنکبوت این راسته خاص از عنکبوتیان دارای اندام جنسی در پنجه خود است. در واقع توهم از اینجا سرچشمه نمی گیرد. بیایید یک لحظه از عنکبوت فاصله بگیریم، به نقاشی بعدی و من نگاه کنیم
از خواننده می خواهم به این سوال پاسخ دهد - میمون و سگ چه می کنند؟

نمی دانم چه شکلی بود خواننده عزیزاما همه پاسخ دهندگان من پاسخ دادند که حیوانات کوچک نیازهای طبیعی را برآورده می کنند. علاوه بر این، قدیم ها به وضوح جنسیت سگ را نشان می دادند و اندام تناسلی معمولاً در پیکربندی متفاوتی به تصویر کشیده می شود. و، به نظر می رسد، همان داستان با عنکبوت - عنکبوت، اما، چیزی را صاف نمی کند، فقط یک ورودی-خروجی روی پنجه خود دارد. و اگر دقت کنید، معلوم می شود که این اصلا یک عنکبوت نیست، بلکه چیزی بیشتر شبیه مورچه است:

و مطمئناً ریسینولئی نیست. همانطور که کسی در انجمن "مورچه" به شوخی گفت - این یک مورچه عنکبوتی است. در واقع، عنکبوت دارای سفالوتوراکس است و در اینجا قدیم ها به وضوح سر و بدن را با هشت پا مشخصه یک مورچه تشخیص می دادند (مورچه دارای شش پا و یک جفت سبیل است). و جالب اینجاست که خود هندی ها هم نمی فهمیدند که در بیابان چه چیزی نقاشی شده است. این هم تصاویر روی سرامیک:

عنکبوت ها را می شناختند و می کشیدند (در سمت راست) و در سمت چپ به نظر می رسد مورچه عنکبوتی ما به تصویر کشیده شده است ، فقط هنرمند با تعداد پاها هماهنگ نکرده است - 16 تا از آنها روی سرامیک وجود دارد. نمی دانم این واقعاً به چه معنی است، اما اگر در وسط یک نقاشی چهل متری بایستید، در اصل، می توانید آنچه را که روی زمین به تصویر کشیده شده است، درک کنید، اما گرد شدن انتهای پنجه ها را می توان نادیده گرفت. اما یک چیز مطمئن است - چنین موجودی در سیاره ما وجود ندارد.

جلوتر می رویم. سوالات توسط سه نقاشی مطرح می شود. اولین مورد "نه انگشت" است که در بالا نشان داده شده است. دومی یک سگ کرگدن است. تصویر کوچک نازکا، حدود 50 متر، به دلایلی مورد علاقه و به ندرت توسط محققان ذکر شده است:

متأسفانه، من هیچ فکری در مورد چیستی آن ندارم و بنابراین بیایید به تصویر باقی مانده برویم.

پلیکان بزرگ.

تنها طرحی که به دلیل اندازه و خطوط ایده آلش، در طراحی دقیقاً شبیه به نقاشی در بیابان (و به ترتیب در طرح های باستانی) به نظر می رسد. نامیدن این تصویر یک پلیکان کاملاً صحیح نیست. منقار بلند و چیزی که شبیه گواتر است به معنای پلیکان نیست. قدما علامت گذاری نمی کردند جزئیات اصلیچیزی که یک پرنده را پرنده می کند بال هاست. به طور کلی این تصویر از هر طرف غیر کاربردی است. شما نمی توانید روی آن راه بروید - بسته نیست. بله، و چگونه می توان روی چشم قرار گرفت - دوباره پرش کرد؟ به دلیل خاص بودن جزئیات، مشاهده از هوا ناخوشایند است. همچنین با خطوط تناسب ندارد. اما، با این وجود، شکی نیست که این جسم عمدا ایجاد شده است - هماهنگ به نظر می رسد، منحنی ایده آل سه گانه (ظاهرا عرضی) را متعادل می کند، منقار با خطوط مستقیم واگرا در پشت متعادل می شود. نمی‌توانستم بفهمم که چرا این نقاشی احساس چیزی بسیار غیرعادی را به جا گذاشت. و همه چیز بسیار ساده است. جزئیات کوچک و ظریف با فاصله قابل توجهی فاصله دارند و برای اینکه بفهمیم چه چیزی در مقابل ماست، باید از یک نگاه کنیم. جزئیات کوچکبه دیگری. با این حال، اگر فاصله قابل توجهی را برای پوشاندن کل نقاشی دور کنید، به نظر می رسد همه این کوچکی با هم ادغام می شود و معنای تصویر از بین می رود. به نظر می رسد که این نقاشی برای درک توسط موجودی با اندازه متفاوت نقطه "زرد" ایجاد شده است - منطقه بیشترین حدت بینایی در شبکیه چشم. بنابراین اگر هر نقاشی ادعا می کند که گرافیکی غیرزمینی است، پلیکان ما اولین نامزد است.

موضوع همانطور که متوجه شدید لغزنده است، شما می توانید هر چقدر که دوست دارید خیال پردازی کنید و من در ابتدا شک داشتم که آیا آن را اصلا مطرح کنم یا نه. اما فلات نازکا مکان جالبی است، هرگز نمی دانید خرگوش از کجا خواهد پرید. و موضوع تصاویر عجیب و غریب باید مطرح می شد، زیرا کاملاً غیر منتظره یک نقاشی ناشناخته کشف شد. حداقل من نتوانستم چیزی در مورد آن در اینترنت پیدا کنم.

با این حال، نقاشی کاملاً ناشناخته نیست. در سایت (24) این نقاشی به دلیل آسیب گم شده تلقی شده و قطعه آن آورده شده است. اما در پایگاه داده خود حداقل چهار عکس پیدا کردم که جزئیات گم شده قابل خواندن هستند. نقاشی واقعاً به شدت آسیب دیده است، اما مکان جزئیات باقیمانده، خوشبختانه، این امکان را فراهم می کند که با احتمال بالایی تصور کنیم که تصویر اصلی چگونه است. آره
و تجربه در نقاشی ضرری نداشت.

بنابراین، اولین نمایش. مخصوص خوانندگان «برخی مشاهدات». ساکن جدید فلات نازکا. ملاقات:

این نقاشی بسیار غیر معمول است، حدود 60 متر طول دارد، کمی به سبک استاندارد نیست، اما قطعا باستانی است - گویی روی سطح خراشیده شده و با خطوط پوشیده شده است. همه جزئیات قابل خواندن هستند، به استثنای باله میانی پایین، بخشی از کانتور و نقاشی داخلی باقی مانده. مشاهده می شود که نقاشی در زمان های اخیر پاک شده است. اما، به احتمال زیاد نه عمدی، آنها به سادگی شن جمع آوری کردند.

و دوباره این سؤال مطرح می شود - آیا این فانتزی هنرمندان باستانی است یا آنها ماهی مشابهی با آرایش مشابه باله ها را در جایی در تعطیلات در سواحل اقیانوس آرام مشاهده کردند؟ این بسیار یادآور یادگار باقیمانده coelacanth coelacanth است که نه چندان دور کشف شده است. مگر اینکه در آن زمان در سواحل آمریکای جنوبی، کولاکانت ها در مدارس شنا می کردند.

بیایید برای مدتی عجیب بودن در نقاشی ها را کنار بگذاریم و یک گروه دیگر، هرچند نه بسیار زیاد، اما نه کمتر جالب، را در نظر بگیریم. من آن را نمادهای هندسی صحیح می نامم.

استرلا:

شبکه و حلقه مربع:

تصویر Google Earth حلقه دیگری از مربع های آغاز شده و بزرگتر را نشان می دهد:

عکس دیگری، من آن را "estrella 2" می نامم:

همه تصاویر به روش های مشابه ساخته شده اند - نقاط و خطوط مهم برای قدیمی ها با سنگ مشخص شده اند و مناطق روشن از سنگ ها نقش کمکی دارند:

همانطور که می بینید، در حلقه مربع ها و روی "estrella"-2، تمام مراکز مهم نیز با سنگ پوشانده شده اند.