Sastav na temu: Garshin V.M. Umetničko delo "Umjetnici"

Naracija se izvodi naizmjenično u ime dva umjetnika - Dedova i Rjabinina, koji su međusobno suprotstavljeni.

Dedov, mladi inženjer, koji je dobio malo nasljedstvo, napušta službu kako bi se u potpunosti posvetio slikarstvu.

Vredno radi, najavljuje i najavljuje pejzaže i savršeno je sretan ako uspije uhvatiti spektakularnu igru ​​svjetlosti na slici. Kome će i zašto trebati pejzaž koji je on naslikao - on sebi ne postavlja takvo pitanje.

Dedov drug Petersburg Academy Art Ryabinin, naprotiv, uvijek je mučen pitanjem, treba li ikome njegova slika, i općenito - umjetnost?

Dedov i Ryabinin se često vraćaju zajedno nakon nastave na akademiji. Njihov put leži pored mola, zatrpan dijelovima raznih metalnih konstrukcija i mehanizama, a Dedov često objašnjava svom saborcu njihovu svrhu. Nekako pretvara Rjabinjinovu osjetljivost u ogroman kotao sa razdvojenim šavom. Vodi se razgovor o tome kako to popraviti. Dedov objašnjava kako se prave zakovice: čovjek sjedi u kotlu i hvataljkama drži zakovicu iznutra, gurajući ih prsima, a spolja, svom snagom, majstor tuče zakovicu čekićem. „Uostalom, to je kao da se udara u grudi“, brine se Rjabinin. „Sve je svejedno“, slaže se Dedov, objašnjavajući da ti radnici brzo ogluše (zbog čega ih zovu divlji), ne žive dugo i primaju ni pare, jer za ovaj posao „nije potrebna ni vještina ni umjetnost. "

Rjabinin traži od Dedova da mu pokaže takvog divljaka. Dedov pristaje da ga odvede u poduzeće, vodi ga u kotlarnicu, a sam Rjabinin se penje u ogroman kotao da vidi kako radi divlji golf. Izlazi potpuno blijed.

Nekoliko dana kasnije, odlučuje slikati divljeg luka. Deda ne odobrava odluku svog prijatelja - zašto umnožavati ružno?

U međuvremenu, Rjabinin bjesomučno radi. Što se slika približava kraju, umjetniku se čini strašnijom koju je stvorio. Mršavi čovjek šćućuren u kutu kotla bolno djeluje na Rjabinjina. Hoće li imati isti efekat na javnost? "Ubijte njihov mir, kao što ste vi ubili moj", dočarava umjetnik svoju kreaciju. Hoće li i on imati isti efekat u javnosti? "Ubijte njihov mir, kao što ste ubili moj", dočarava umjetnik svoju kreaciju.

Konačno, Rjabinjinova slika je izložena i kupljena. Prema tradiciji koja živi među umjetnicima, Ryabinin bi trebao prirediti gozbu za svoje drugove. Svi mu čestitaju na uspjehu. Čini se da ga čeka svijetla budućnost. Uskoro - kraj akademije, neosporan je kandidat za zlatnu medalju, dajući pravo na četiri godine usavršavanja u inostranstvu.

Noću, nakon gozbe, Rjabinin se razboli. U delirijumu mu se cini da je opet u fabrici gde je video goleha, da je i sam nesto kao golubar i svi njegovi drugovi ga tuku cekicima, motkama, pesnicama, tako da on fizicki oseti kakav je strasan udarac. pada na njega.

Rjabinin gubi svest. Kako leži bez svijesti, otkriva ga gazdarica. Dedov odvodi Rjabinjina u bolnicu i posećuje ga. Rjabinin se postepeno oporavlja. Medalja je promašena - Rjabinin nije imao vremena da se predstavi takmičarski rad. Dedov je dobio svoju medalju i iskreno suosjeća s Rjabinjinom - kao pejzažni slikar nije se takmičio s njim. Na pitanje Dedova da li Rjabinin namerava da učestvuje u takmičenju za sljedeće godine, Rjabinin odgovara niječno.

Dedov odlazi u inostranstvo - da se usavršava u slikarstvu. Rjabinin, s druge strane, odustaje od slikarstva i ulazi u učiteljsku bogosloviju.

Vsevolod Mihajlovič Garšin

Umetnici

Danas se osjećam kao da mi je planina skinuta s ramena. Sreća je bila tako neočekivana! Dolje inženjerske naramenice, dolje alati i procjene!

Ali zar nije sramota toliko se radovati smrti siromašne tetke samo zato što je ostavila naslijeđe koje mi daje priliku da napustim službu? Istina, na kraju krajeva, kada je umirala, tražila je od mene da se potpuno predam svojoj omiljenoj zabavi, a sada se radujem, između ostalog, činjenici da ispunjavam njenu žarku želju. To je bilo juče... Kakvo je začuđeno lice napravio naš šef kada je saznao da dajem otkaz! I kada sam mu objasnio u koju svrhu to radim, jednostavno je otvorio usta.

- Za ljubav prema umetnosti?.. Mm!.. Podnesite peticiju.

I ništa više nije rekao, okrenuo se i otišao. Ali nije mi trebalo ništa drugo. Ja sam slobodan, ja sam umetnik! Nije li ovo vrhunac sreće?

Hteo sam da odem negde daleko od ljudi i od Peterburga; Uzeo sam skif i otišao na more. Voda, nebo, grad koji blista na suncu u daljini, plave šume koje graniče sa obalama zaliva, vrhovi jarbola na kronštatskom putu, desetine parobroda koji lete kraj mene i klize jedrenjaci i život - sve mi se činilo u novom svetlu. Sve je to moje, sve je to u mojoj moći, sve to mogu zgrabiti, baciti na platno i postaviti pred masu zadivljenu snagom umjetnosti. Istina, ne treba prodavati kožu medvjeda koji još nije ubijen; uostalom, dok još nisam bogzna kakav veliki umjetnik...

Skif je brzo prorezao površinu vode. Yalichnik, visok, zdrav i zgodan momak u crvenoj košulji, neumorno radi na veslima; nagnuo se naprijed, a zatim se naslonio, snažno pomičući čamac pri svakom pokretu. Sunce je zalazilo i igralo se tako spektakularno na njegovom licu i na crvenoj košulji da sam poželeo da to skiciram bojama. Mala kutija sa platnima, bojama i četkicama je uvijek sa mnom.

„Prestani da veslaš, sedi malo, pisaću ti“, rekao sam.

Ispustio je vesla.

- Sjediš kao da dižeš vesla.

Uzeo je vesla, zamahnuo njima kao ptičjim krilima i ukočio se u prekrasnoj pozi. Brzo sam olovkom ocrtao konturu i počeo da pišem. S nekim posebnim radosnim osjećajem promiješao sam boje. Znao sam da me ništa neće otrgnuti od njih do kraja života.

Skif je ubrzo počeo da se umara; njegov šašavi izraz lica promijenio se u izraz tupe i dosade. Počeo je da zijeva, a jednom je čak i obrisao lice rukavom, za šta je morao da savije glavu prema veslu. Nabori košulje su potpuno nestali. Kakva smetnja! Ne mogu da podnesem kada se priroda kreće.

- Sedi brate, ćuti!

On se nasmijao.

- Zašto se smiješ?

Stidljivo se nasmiješio i rekao:

- Da, divno, gospodine!

- Zašto se pitaš?

- Da, kao da sam retka, šta da mi napišeš. To je kao slika.

- Slika će biti, dragi prijatelju.

- Šta je ona za tebe?

- Za učenje. Piškiću, piškiću male, pisaću i velike.

- Velike?

- Najmanje tri hvata.

Zastao je i onda ozbiljno upitao:

- Pa, zato možeš da zamisliš?

- mogu i sliku; Slikam samo slike.

Razmislio je o tome i ponovo upitao:

- Za šta su?

- Šta se desilo?

Ove slike...

Naravno, nisam mu držao predavanja o značaju umetnosti, već sam samo rekao da su te slike dobro plaćene, hiljadu rubalja, dve ili više. Jaličnik je bio potpuno zadovoljan i više nije govorio. Radna soba je ispala prelepa (veoma su lepi ovi vreli tonovi caliko koje je osvetljavalo zalazeće sunce) i vratila sam se kući potpuno srećna.

Ispred mene u napetom položaju stoji starac Taras, dadilac, kome je profesor N. naredio da stavi „ruku na glavu“, jer je to „ochen klasična poza“; oko mene je čitava gomila drugova, kao i ja, koji sede ispred štafelaja sa paletama i kistovima u rukama. Pre svega, Dedov, iako pejzažista, vredno slika Tarasa. U učionici miris boja, ulja, terpentina i mrtva tišina. Svakih pola sata Taras se odmara; sjedi na rubu drvene kutije koja mu služi kao postolje, i od "prirode" se pretvara u običnog golog starca, proteže ruke i noge, utrnule od duge nepokretnosti, odvaja se uz pomoć marame i tako dalje. Učenici se gomilaju oko štafelaja i gledaju jedni druge u radove. Moj štafelaj je uvek prepun; Veoma sam pametan student akademije i daju velike nade da postanemo jedan od "naših svjetiljki", prema sretan izraz poznati likovni kritičar V. S., koji je odavno rekao da će "Rjabinin imati smisla". Zato svi gledaju moj rad.

Pet minuta kasnije, svi ponovo sjedaju, Taras se penje na postolje, stavlja ruku po glavi, a mi mažemo, mažemo...

I tako svaki dan.

Dosadno, zar ne? Da, i sam sam dugo bio uvjeren da je sve ovo jako dosadno. Ali kao što lokomotiva s otvorenom parnom cijevi ima jednu od dvije stvari: kotrljati se po tračnicama dok se para ne iscrpi ili se, skočivši s njih, iz vitkog gvozdeno-bakrenog čudovišta pretvoriti u hrpu krhotina, tako Ja... ja sam na šinama; čvrsto se omotavaju oko mojih točkova, a ako siđem s njih, šta onda? Moram svakako odjahati do stanice, uprkos tome što mi se ona, ova stanica, čini kao neka crna rupa u kojoj se ništa ne može razaznati. Drugi kažu da hoće umjetnička aktivnost. Nema spora da je ovo nešto umjetničko, ali da je to aktivnost...

Kada hodam po izložbi i gledam slike, šta vidim na njima? Platno na koje su nanesene boje, raspoređeno na način da stvaraju otiske slične otiscima raznih predmeta.

Ljudi hodaju i čude se: kako su, boje, tako lukavo raspoređene! I ništa više. Čitave knjige, čitave planine knjiga, napisane su na ovu temu; Pročitao sam mnoge od njih. Ali od Thenesa, Kamenoloma, Couglera i svih onih koji su pisali o umjetnosti, pa sve do Prudona uključujući, ništa nije jasno. Svi govore o važnosti umjetnosti, a u glavi mi se, čitajući ih, svakako misao: ako je ima. Nisam vidio dobar učinak dobre slike na osobu; zašto bih vjerovao da je tako?

Zašto vjerovati? Moram da verujem, moram, ali Kako vjerovati? Kako se pobrinuti da ceo život nećeš služiti isključivo glupoj radoznalosti gomile (a dobro je samo radoznalosti, ali ne i nečemu drugom, uzbuđenju loših nagona, na primer) i taštini nekog bogataša na njenom stopala, koja ne žuri mojoj iskusnoj, napaćenoj, skupoj slici, slikanoj ne kistom i farbama, već živcima i krvlju, promrmlja: "mm... vau", zavlači ruku u istureni džep, baca me nekoliko stotina rubalja i oduzima mi ga. Nosiće se uzbuđenjem, neprospavanim noćima, tugom i radostima, zavođenjem i razočaranjima. I opet hodaš sam među gomilom. Uveče mehanički crtaš dadilju, ujutru je mehanički farbaš, izazivajući zaprepašćenje profesora i drugova svojim brzim uspesima. Zašto sve ovo radiš, kuda ćeš?

Prošlo je četiri mjeseca otkako sam prodao svoju zadnja slika i još nemam ideju za novu. Da mi nešto padne u glavu, bilo bi dobro... Nekoliko puta potpunog zaborava: Ušao bih u sliku, kao u manastir, razmišljao bih samo o njoj samoj. Pitanja: gdje? Za što? - nestaju tokom rada; u glavi je jedna misao, jedan cilj, a sprovesti je u realizaciju je zadovoljstvo. Slika je svijet u kojem živite i za koji ste odgovorni. Ovdje nestaje svjetovni moral: stvaraš sebi novi u svom novom svijetu i u njemu osjećaš svoju ispravnost, dostojanstvo ili beznačajnost i laž na svoj način, bez obzira na život.

Ali ne možete uvek da pišete. Uveče, kada sumrak prekine posao, vraćaš se u život i ponovo čuješ vjecito pitanje: “zašto?”, koji ne zaspi, tera te da se po vrućini bacaš i okrećeš u krevetu, gledaš u mrak, kao da je negdje u njemu zapisan odgovor. I zaspi ujutru mrtav san tako da se, nakon buđenja, ponovo spustiš u drugi svijet sna, u kojem žive samo slike koje izlaze iz tebe, savijaju se i raščišćavaju pred tobom na platnu.

- Zašto ne radiš, Ryabinin? upita me komšija glasno.

Bio sam toliko zamišljen da sam počeo kada sam čuo ovo pitanje. Ruka s paletom je spuštena; suknja frajera je ušla u farbu i bila razmazana po cijelom; četke su ležale na podu. Pogledao sam skicu; bilo je gotovo, i dobro završeno: Taras je stajao na platnu kao živ.

„Završio sam“, odgovorio sam komšinici.

Čas je gotov. Dadilja je sišla iz boksa i obukla se; svi su bučno skupljali svoje stvari. Razgovor je krenuo. Prišli su mi i pohvalili me.

“Medalja, medalja... Najbolja studija”, rekli su neki. Drugi su ćutali: umetnici ne vole da hvale jedni druge.

Čini mi se da uživam poštovanje među kolegama studentima. Naravno, ne bez uticaja mojih, u poređenju sa njima, uglednih godina: u celoj akademiji samo je Volski stariji od mene. Da, umjetnost ima nevjerovatnu moć privlačnosti! Ovaj Volsky je penzionisani oficir, gospodin od četrdeset pet godina, potpuno sijede glave; upisati akademiju u takvim godinama, ponovo početi učiti - zar to nije podvig? Ali vredno radi: ljeti, od jutra do večeri, piše skečeve po svakom vremenu, s nekom vrstom nesebičnosti; zimi, kada je svijetlo, stalno piše, a uveče crta. U dobi od dvije godine jeste odličan uspjeh, uprkos činjenici da ga sudbina nije nagradila posebno velikim talentom.

Umetnici

Danas se osjećam kao da mi je planina skinuta s ramena. Sreća je bila tako neočekivana! Dolje inženjerske naramenice, dolje alati i procjene!

Ali zar nije sramota toliko se radovati smrti siromašne tetke samo zato što je ostavila naslijeđe koje mi daje priliku da napustim službu? Istina, na kraju krajeva, kada je umirala, tražila je od mene da se potpuno predam svojoj omiljenoj zabavi, a sada se radujem, između ostalog, činjenici da ispunjavam njenu žarku želju. To je bilo juče... Kakvo je začuđeno lice napravio naš šef kada je saznao da dajem otkaz! I kada sam mu objasnio u koju svrhu to radim, jednostavno je otvorio usta.

Za ljubav prema umjetnosti?.. Mm!.. Podnesite peticiju. I ništa više nije rekao, okrenuo se i otišao. Ali nije mi trebalo ništa drugo. Ja sam slobodan, ja sam umetnik! Nije li ovo vrhunac sreće?

Hteo sam da odem negde daleko od ljudi i od Peterburga; Uzeo sam skif i otišao na more. Voda, nebo, grad koji blista na suncu u daljini, plave šume koje graniče sa obalama zaliva, vrhovi jarbola na kronštatskom putu, desetine parobroda koji lete kraj mene i klize jedrenjaci i život - sve se činilo meni u novom svetlu. Sve je to moje, sve je to u mojoj moći, sve to mogu zgrabiti, baciti na platno i postaviti pred masu zadivljenu snagom umjetnosti. Istina, ne treba prodavati kožu medvjeda koji još nije ubijen; uostalom, dok još nisam bogzna kakav veliki umjetnik...

Skif je brzo prorezao površinu vode. Yalichnik, visok, zdrav i zgodan momak u crvenoj košulji, neumorno je radio na veslima; nagnuo se naprijed, a zatim se naslonio, snažno pomičući čamac pri svakom pokretu. Sunce je zalazilo i igralo se tako spektakularno na njegovom licu i na crvenoj košulji da sam poželeo da to skiciram bojama. Mala kutija sa platnima, bojama i četkicama je uvijek sa mnom.

Prestani da veslaš, sedi malo, pisaću ti - rekoh. Ispustio je vesla.

Sjedite kao da podižete vesla.

Uzeo je vesla, zamahnuo njima kao ptičjim krilima i ukočio se u prekrasnoj pozi. Brzo sam olovkom ocrtao konturu i počeo da pišem. S nekim posebnim radosnim osjećajem promiješao sam boje. Znao sam da me ništa neće otrgnuti od njih do kraja života.

Skif je ubrzo počeo da se umara; njegov šašavi izraz lica promijenio se u izraz tupe i dosade. Počeo je da zijeva, a jednom je čak i obrisao lice rukavom, za šta je morao da savije glavu prema veslu. Nabori košulje su potpuno nestali. Kakva smetnja! Ne mogu da podnesem kada se priroda kreće.

Sedi brate, smiri se! On se nasmijao.

Zašto se smiješ?

Stidljivo se nasmiješio i rekao:

Divno je, gospodine!

Šta se pitaš?

Da, ako sam retka šta da mi napišeš. To je kao slika.

Slika će biti, dragi prijatelju.

Šta je ona za tebe?

Za učenje. Piškiću, piškiću male, pisaću i velike.

Veliko?

Najmanje tri hvata.

Zastao je i onda ozbiljno upitao:

Pa, zato možeš da zamisliš?

mogu i sliku; Slikam samo slike.

Razmislio je o tome i ponovo upitao:

čemu služe?

Šta se desilo?

Ove slike...

Naravno, nisam mu držao predavanja o značaju umetnosti, već sam samo rekao da su te slike dobro plaćene, hiljadu rubalja, dve ili više. Jaličnik je bio potpuno zadovoljan i više nije govorio. Radna soba je ispala prelepa (veoma su lepi ovi vreli tonovi caliko koje je osvetljavalo zalazeće sunce) i vratila sam se kući potpuno srećna.

Ispred mene u napetom položaju stoji stari Taras, dadilja, kome je profesor N. naredio da stavi „ruku na glavu“, jer je to „ochen klasična poza“; oko mene - čitava gomila drugova, baš kao i ja, sede ispred štafelaja sa paletama i kistovima u rukama. Pre svega, Dedov, iako pejzažista, vredno slika Tarasa. U učionici miris boja, ulja, terpentina i mrtva tišina. Svakih pola sata Taras se odmara; sjedne na ivicu drvene kutije koja mu služi kao postolje, i od "prirode" se pretvara u običnog golog starca, proteže ruke i noge, utrnule od duge nepokretnosti, odvaja se uz pomoć marame i tako dalje. Učenici se gomilaju oko štafelaja i gledaju jedni druge u radove. Moj štafelaj je uvek prepun; Ja sam veoma sposoban student akademije i imam velike nade da ću postati jedan od „naših svetila“, da upotrebim radosni izraz poznatog likovnog kritičara gospodina V. S., koji je odavno rekao da će „Rjabinin imati smisla. " Zato svi gledaju moj rad.

Pet minuta kasnije, svi ponovo sjedaju, Taras se penje na postolje, stavlja ruku na glavu, a mi mažemo, mažemo...

I tako svaki dan.

Dosadno, zar ne? Da, i sam sam dugo bio uvjeren da je sve ovo jako dosadno. Ali kao što lokomotiva s otvorenom parnom cijevi ima jednu od dvije stvari: kotrljati se po tračnicama dok se para ne iscrpi ili se, skočivši s njih, iz vitkog gvozdeno-bakrenog čudovišta pretvoriti u hrpu krhotina, tako Ja... Ja sam na šinama; čvrsto se omotavaju oko mojih točkova, a ako siđem s njih, šta onda? Moram svakako odjahati do stanice, uprkos tome što mi se ona, ova stanica, čini kao neka crna rupa u kojoj se ništa ne može razaznati. Drugi kažu da će to biti umjetnička aktivnost. Nema spora da je ovo nešto umetničko, ali da je to aktivnost...

Kada hodam po izložbi i gledam slike, šta vidim na njima? Platno na koje su nanesene boje, raspoređeno na način da stvaraju otiske slične otiscima raznih predmeta.

Ljudi hodaju i čude se: kako su, boje, tako lukavo raspoređene! I ništa više. Čitave knjige, čitave planine knjiga, napisane su na ovu temu; Pročitao sam mnoge od njih. Ali od Thenesa, Kamenoloma, Couglera i svih onih koji su pisali o umjetnosti, pa sve do Prudona uključujući, ništa nije jasno. Svi govore o važnosti umjetnosti, a u glavi mi se, čitajući ih, svakako misao: ako je ima. Nisam vidio dobar učinak dobre slike na osobu; zašto bih vjerovao da je tako?

Font:

100% +

I
Dedov

Danas se osjećam kao da mi je planina skinuta s ramena. Sreća je bila tako neočekivana! Dolje inženjerske naramenice, dolje alati i procjene!

Ali zar nije sramota toliko se radovati smrti siromašne tetke samo zato što je ostavila naslijeđe koje mi daje priliku da napustim službu? Istina, na kraju krajeva, kada je umirala, tražila je od mene da se potpuno predam svojoj omiljenoj zabavi, a sada se radujem, između ostalog, činjenici da ispunjavam njenu žarku želju. To je bilo juče... Kakvo je začuđeno lice napravio naš šef kada je saznao da dajem otkaz! I kada sam mu objasnio u koju svrhu to radim, jednostavno je otvorio usta.

- Za ljubav prema umetnosti?.. Mm!.. Podnesite peticiju.

I ništa više nije rekao, okrenuo se i otišao. Ali nije mi trebalo ništa drugo. Ja sam slobodan, ja sam umetnik! Nije li ovo vrhunac sreće?

Hteo sam da odem negde daleko od ljudi i od Peterburga; Uzeo sam skif i otišao na more. Voda, nebo, grad koji blista na suncu u daljini, plave šume koje graniče sa obalama zaliva, vrhovi jarbola na kronštatskom putu, desetine parobroda koji lete kraj mene i klize jedrenjaci i život - sve se činilo meni u novom svetlu. Sve je to moje, sve je to u mojoj moći, sve to mogu zgrabiti, baciti na platno i postaviti pred masu zadivljenu snagom umjetnosti. Istina, ne treba prodavati kožu medvjeda koji još nije ubijen; uostalom, dok još nisam bogzna kakav veliki umjetnik...

Skif je brzo prorezao površinu vode. Yalichnik, visok, zdrav i zgodan momak u crvenoj košulji, neumorno je radio na veslima; nagnuo se naprijed, a zatim se naslonio, snažno pomičući čamac pri svakom pokretu. Sunce je zalazilo i igralo se tako spektakularno na njegovom licu i na crvenoj košulji da sam poželeo da to skiciram bojama. Mala kutija sa platnima, bojama i četkicama je uvijek sa mnom.

„Prestani da veslaš, sedi malo, pisaću ti“, rekao sam.

Ispustio je vesla.

- Sjediš kao da dižeš vesla.

Uzeo je vesla, zamahnuo njima kao ptičjim krilima i ukočio se u prekrasnoj pozi. Brzo sam olovkom ocrtao konturu i počeo da pišem. S nekim posebnim radosnim osjećajem promiješao sam boje. Znao sam da me ništa neće otrgnuti od njih do kraja života.

Skif je ubrzo počeo da se umara; njegov šašavi izraz lica promijenio se u izraz tupe i dosade. Počeo je da zijeva, a jednom je čak i obrisao lice rukavom, za šta je morao da savije glavu prema veslu. Nabori košulje su potpuno nestali. Kakva smetnja! Ne mogu da podnesem kada se priroda kreće.

- Sedi brate, ćuti!

On se nasmijao.

- Zašto se smiješ?

Stidljivo se nasmiješio i rekao:

- Da, divno, gospodine!

- Zašto se pitaš?

- Da, kao da sam retka, šta da mi napišeš. To je kao slika.

- Slika će biti, dragi prijatelju.

- Šta je ona za tebe?

- Za učenje. Piškiću, piškiću male, pisaću i velike.

- Velike?

- Najmanje tri hvata.

Zastao je i onda ozbiljno upitao:

- Pa, zato možeš da zamisliš?

- mogu i sliku; Slikam samo slike.

Razmislio je o tome i ponovo upitao:

- Za šta su?

- Šta se desilo?

Ove slike...

Naravno, nisam mu držao predavanja o značaju umetnosti, već sam samo rekao da su te slike dobro plaćene, hiljadu rubalja, dve ili više. Jaličnik je bio potpuno zadovoljan i više nije govorio. Radna soba je ispala prelepa (veoma su lepi ovi vreli tonovi caliko koje je osvetljavalo zalazeće sunce) i vratila sam se kući potpuno srećna.

II
Ryabinin

Ispred mene u napetom položaju stoji starac Taras, dadilac, kome je profesor N. naredio da stavi „ruku na glavu“, jer je to „ochen klasična poza“; oko mene je čitava gomila drugova, kao i ja, koji sede ispred štafelaja sa paletama i kistovima u rukama. Pre svega, Dedov, iako pejzažista, vredno slika Tarasa. U učionici miris boja, ulja, terpentina i mrtva tišina. Svakih pola sata Taras se odmara; sjedi na rubu drvene kutije koja mu služi kao postolje, i od "prirode" se pretvara u običnog golog starca, proteže ruke i noge, utrnule od duge nepokretnosti, odvaja se uz pomoć marame i tako dalje. Učenici se gomilaju oko štafelaja i gledaju jedni druge u radove. Moj štafelaj je uvek prepun; Veoma sam sposoban student akademije i imam velike nade da ću postati jedan od „naših svetila“, da upotrebim radosni izraz poznatog likovnog kritičara gospodina V. S., koji je odavno rekao da će „Rjabinin imati smisla. " Zato svi gledaju moj rad.

Pet minuta kasnije, svi ponovo sjedaju, Taras se penje na postolje, stavlja ruku na glavu, a mi mažemo, mažemo...

I tako svaki dan.

Dosadno, zar ne? Da, i sam sam dugo bio uvjeren da je sve ovo jako dosadno. Ali kao što lokomotiva s otvorenom parnom cijevi ima jednu od dvije stvari: kotrljati se po tračnicama dok se para ne iscrpi ili se, skočivši s njih, iz vitkog gvozdeno-bakrenog čudovišta pretvoriti u hrpu krhotina, tako Ja... ja sam na šinama; čvrsto se omotavaju oko mojih točkova, a ako siđem s njih, šta onda? Moram svakako odjahati do stanice, uprkos tome što mi se ona, ova stanica, čini kao neka crna rupa u kojoj se ništa ne može razaznati. Drugi kažu da će to biti umjetnička aktivnost. Nema spora da je ovo nešto umjetničko, ali da je to aktivnost...

Kada hodam po izložbi i gledam slike, šta vidim na njima? Platno na koje su nanesene boje, raspoređeno na način da stvaraju otiske slične otiscima raznih predmeta.

Ljudi hodaju i čude se: kako su, boje, tako lukavo raspoređene! I ništa više. Čitave knjige, čitave planine knjiga, napisane su na ovu temu; Pročitao sam mnoge od njih. Ali od Thenesa, Kamenoloma, Couglera i svih onih koji su pisali o umjetnosti, pa sve do Prudona uključujući, ništa nije jasno. Svi govore o važnosti umjetnosti, a u glavi mi se, čitajući ih, svakako misao: ako je ima. Nisam vidio dobar učinak dobre slike na osobu; zašto bih vjerovao da je tako?

Zašto vjerovati? Moram da verujem, moram, ali Kako vjerovati? Kako se pobrinuti da ceo život nećeš služiti isključivo glupoj radoznalosti gomile (a dobro je samo radoznalosti, ali ne i nečemu drugom, uzbuđenju loših nagona, na primer) i taštini nekog bogataša na njenom stopala, koja ne žuri mojoj iskusnoj, napaćenoj, skupoj slici, slikanoj ne kistom i farbama, već živcima i krvlju, promrmlja: "mm... vau", zavlači ruku u istureni džep, baca me nekoliko stotina rubalja i oduzima mi ga. Nosiće se uzbuđenjem, neprospavanim noćima, tugom i radostima, zavođenjem i razočaranjima. I opet hodaš sam među gomilom. Uveče mehanički crtaš dadilju, ujutru je mehanički farbaš, izazivajući zaprepašćenje profesora i drugova svojim brzim uspesima. Zašto sve ovo radiš, kuda ćeš?

Vsevolod Mihajlovič Garšin

"Umjetnici"

Naracija se vodi naizmjenično u ime dva umjetnika - Dedova i Rjabinjina, koji su međusobno suprotstavljeni.

Dedov, mladi inženjer, koji je dobio malo nasljedstvo, napušta službu kako bi se u potpunosti posvetio slikarstvu.

Naporno radi, slika i slika pejzaže i savršeno je sretan ako uspe da uhvati spektakularnu igru ​​svetlosti na slici. Kome će i zašto trebati pejzaž koji je on naslikao - on sebi ne postavlja takvo pitanje.

Dedovov drug na Akademiji umjetnosti u Sankt Peterburgu, Rjabinin, naprotiv, stalno muči pitanje da li je nekome potrebna njegova slika i, općenito, umjetnost?

Dedov i Ryabinin se često vraćaju zajedno nakon nastave na akademiji. Njihov put leži pored mola, zatrpan dijelovima raznih metalnih konstrukcija i mehanizama, a Dedov često objašnjava svom prijatelju njihovu svrhu. Nekako skreće pažnju Rjabinjina na ogroman kotao sa razdvojenim šavom. Vodi se razgovor o tome kako to popraviti. Dedov objašnjava kako se prave zakovice: čovjek sjedi u kotlu i hvataljkama drži zakovicu iznutra, gurajući ih prsima, a spolja, svom snagom, majstor tuče zakovicu čekićem. „Uostalom, to je kao da se tuče u grudi“, brine se Rjabinin. „Nije važno“, slaže se Dedov, objašnjavajući da ovi radnici brzo ogluše (zbog čega ih zovu divlji), ne žive dugo i primaju ni novčića, jer za ovaj posao „nije potrebna ni vještina ni umjetnost“.

Rjabinin traži od Dedova da mu pokaže takvog divljaka. Dedov pristaje da ga odvede u fabriku, dovodi ga u kotlarnicu, a sam Rjabinin se penje u ogroman kotao da vidi kako funkcioniše divlji golf. Izlazi potpuno blijed.

Nekoliko dana kasnije, odlučuje slikati divljeg luka. Deda ne odobrava odluku svog prijatelja - zašto umnožavati ružno?

U međuvremenu, Rjabinin bjesomučno radi. Što se slika približava kraju, umjetniku se čini strašnijom koju je stvorio. Mršavi čovjek šćućuren u kutu kotla bolno djeluje na Rjabinjina. Hoće li imati isti efekat na javnost? “Ubijte njihov mir, kao što ste ubili moj”, dočarava umjetnik svoju kreaciju.

Konačno, Rjabinjinova slika je izložena i kupljena. Prema tradiciji koja živi među umjetnicima, Ryabinin bi trebao prirediti gozbu za svoje drugove. Svi mu čestitaju na uspjehu. Čini se da je pred njim svetla budućnost. Uskoro - kraj akademije, neosporan je kandidat za zlatnu medalju, dajući pravo na četiri godine usavršavanja u inostranstvu.

Noću, nakon gozbe, Rjabinin se razboli. U delirijumu mu se cini da je opet u fabrici gde je video goleha, da je i sam nesto kao golubar i svi njegovi drugovi ga tuku cekicima, motkama, pesnicama, tako da on fizicki oseti kakav je strasan udarac. pada na njegovu lobanju.

Rjabinin gubi svest. Kako leži bez svijesti, otkriva ga gazdarica. Dedov odvodi Rjabinjina u bolnicu i posećuje ga. Rjabinin se postepeno oporavlja. Medalja je propuštena - Rjabinin nije imao vremena da podnese konkursni rad. Dedov je dobio svoju medalju i iskreno suosjeća s Rjabinjinom - kao pejzažni slikar nije se takmičio s njim. Na pitanje Dedova da li Rjabinin namerava da učestvuje na takmičenju sledeće godine, Rjabinin odgovara niječno.

Dedov odlazi u inostranstvo da unapredi svoju umetnost. Rjabinin, s druge strane, odustaje od slikarstva i ulazi u učiteljsku bogosloviju.