Ko'pgina janrlarning xususiyatlariga ega: komediya, musiqiy, sevgi hikoyasi, fojia. Filmning oxiri esa noaniq. Rejissyor filmning tugashi haqidagi qarorni tomoshabinlarning ixtiyoriga qoldirishga qaror qildi.
Film oxirida bizning qahramonimiz Baby (Ansel Elgort) va uning sevgilisi Debora (Lili Jeyms) ularni o'ldirmoqchi bo'lgan har bir kishini, shu jumladan yengilmas bo'lib ko'ringan Buddyni (Jon Hamm) keyingi dunyoga yuborishadi. Ular allaqachon politsiyadan qochib ketganga o'xshaydi, lekin birdan ular ko'prikda politsiya tomonidan tuzoqqa tushib qolishdi. Bola politsiyaga taslim bo'ldi va biz uni 25 yilga qamoqqa olishganini ko'ramiz (besh yildan keyin shartli ravishda ozod qilish imkoniyati bilan). Debora unga o'zlari orzu qilgan sayohatga borishlarini va'da qilgan otkritkalarni yuboradi va oxirida biz Debora bilan uchrashish uchun qamoqdan chiqib ketayotgan bolaning qora va oq sahnasini ko'ramiz. rang, va biz osmonda gullaydigan kamalakni ko'ramiz - bu umid ramzi.
Filmning yakuni haqiqiymi yoki hammasi Debora bilan ketayotganini tasavvur qilib, qamoqxona hayotining monotonligi bilan qattiq kurashayotgan Bolaning orzularimi? Edgar Rayt o'z fikrini bildiradi o'z fikri Bu haqda CinemaBlend ga bergan intervyusida, oxiri tomoshabin xohlagan tarzda bo'lishi kerakligini aytdi:
“Oʻylaymanki, yakuniy sahnani turlicha qabul qilish mumkin. Menimcha, rejissyor filmda o‘zining asl niyatini bildirmasligi kerak. Hech kim: “Yo‘q, siz noto‘g‘ri tushunyapsiz”, deyishini xohlamaysiz. Tomoshabinlar talqin qilish uchun ochiq qolsa yaxshi bo'ladi."
MAVZU HAQIDA KO'PROQ:
Kamalak haqida, Raytning tushuntirishicha, bu kadrlar qahramonning filmda aytganlarini oqlaydi va bu filmni ko'tarinki kayfiyatda yakunlash imkonini beradi:
"Kamalak nimani anglatishini tushunasizmi? oxirgi sahna? Esingizdami, kassir unga Dolli Parton qo'shig'idan iqtibos haqida gapirganida? U: "Dolli Parton, men uni yaxshi ko'raman", deydi. Va u shunday deydi: “Hamma baxtni xohlaydi, hech kim og'riqni xohlamaydi. Ammo ozgina yomg'irsiz kamalak bo'lishi mumkin emas. "Qahramon kamalakka erishish uchun qamoqxonadan o'tadi."
Aytgancha, unutishdan oldin. Hozir internetda filmlar va teleseriallar haqida mazmunli tahlillarni taqdim etuvchi resurslar ko'p emas. Ular orasida @SciFiNews telegram kanali bor, uning mualliflari eng foydali tahliliy materiallarni - muxlislarning tahlillari va nazariyalarini, kreditdan keyingi sahnalarning talqinlarini, shuningdek, filmlar kabi bomba franshizalarining sirlarini yozadilar. MARVEL Va " Taxtlar o'yini" Keyinroq qidirmaslik uchun obuna bo'ling - @SciFiNews. Biroq, bizning mavzuimizga qaytsak ...
Klimaktik sahnalarda ishtirok etgan ikki yulduz bu borada o'z fikrlariga ega. Ansel Elgortning fikricha, bu tugash Kid tasavvurining mahsulidir va bundan tashqari, u Deboraning uni 25 yil kutishini kutish to'g'ri emasligiga ishonchi komil emas (bu sahnada). haqida gapiramiz, belgilarning hech biri tashqi ko'rinishida o'zgarmaganligi aniq). Lili Jeyms ham yakunni muhokama qildi va unga uning noaniqligi va romantikligi yoqqanini aytdi, lekin u aslida qahramonlarning shunchaki qochib ketishini xohlashini aytdi.
Kid va Deboraning qochishi ba'zi tomoshabinlar uchun orzu qilingan bo'lishi mumkin bo'lsa-da, bunday tugash, ehtimol, ko'proq ma'no Kid jamiyat oldidagi qarzini to'lashi va hayotni boshlashi uchun toza shifer, qamoqdan chiqishi bilanoq. Kid Deborani qamoqdan qutqarish uchun hokimiyatga o'zini topshirgan payt qahramonning odoblilik va fidoyilik tuyg'usiga mos keladi va qaysidir ma'noda u qila oladigan eng romantik ishdir. Kid ham, Debora ham qochqinda yashay olmasdi va, ehtimol, bu Rayt uchun maqbul deb topilgan natija emas edi; u ularni bu taqdirga mahkum qilishni xohlamadi.
Bu shaharda yuz minglab ko'chalar bor.
Menga joy va vaqt bering.
Men sizga besh daqiqa vaqt beraman. Bu besh daqiqa ichida sodir bo'lgan hamma narsa mening muammom.
Nima bo'lganda ham.
Bu besh daqiqadan keyin sodir bo'ladigan hamma narsa
- allaqachon sizning muammoingiz.
Tushundingizmi?
Yaxshi.
Endi bu raqam orqali men bilan bog‘lana olmaysiz.
Qayerdasiz!
U shu yerda.
Zerikarli xunuk qiz, siz so'raganingizdek.
Biroq, men 300 ta otni kaput ostiga qo'ydim. U uchadi.
O‘lgan odamga o‘xshaysan, bolam. Uzoq vaqtdan beri uxlamadingizmi?
Men Benzadrine, Dextradrin, Kofeinni taklif qilishim mumkin ... Nikotin.
Oh, aniq! Siz chekmaysiz. Bu to'g'ri.
Mana u.
Chevrolet Impala Kaliforniya shtatida eng keng tarqalgan avtomobil hisoblanadi.
Hech kim hatto sizga qaramaydi.
Barcha transport vositalari diqqatiga, kod 731.
Kod 10-10. Janubiy Alameda 421-da otishma.
Shoshilmoq.
Nega u bezovta qilmoqda?
52-chi, joylashuvingiz haqida xabar bering.
52-boshqaruv minorasi, hozir. Taxminiy yetib kelish vaqti - bir daqiqa.
Xo'sh, allaqachon keling.
Shoshilmoq.
Yugur!
Chiqinglar! Tez!
Barcha transport vositalari diqqatiga, ehtimol gumondor kumushrang Chevrolet Impala bo'lishi mumkin.
16, boshqaruv xonasi.
Biz janubiy perimetrni to'sib qo'ydik va harakatni davom ettiramiz.
Boshqaruv minorasi 52, shimoliy perimetri toza.
Barcha transport vositalari, qidiruvni davom ettiring.
Bu yerda ancha tinch.
Bu yerdan ketaylik.
Bravo baza 3. Shubhali mashina aniqlangan.
Qabul qilingan, Bravo 3. Barcha transport vositalari diqqatiga, gumondorlar shahar markaziga qarab harakatlanmoqda.
Ehtiyot bo'ling, gumonlanuvchilar yo'nalishini o'zgartirishi mumkin.
Bravo baza 3. Gumonlanuvchilar ko'zdan g'oyib bo'lishdi.
Asosiy qo'ng'iroqlar Bravo 3. Otishma aniqlandi. Belgilangan koordinatalarga amal qiling.
Tushundim, baza. Janubga qarab.
Diqqat, gumondorlar oxirgi marta 7 Santa Feda kuzatilgan.
Men gumonlanuvchilarning mashinasiga e'tibor qaratdim. Janubga qarab harakatlanish.
x/f Drive
Tarjima qilgan: Crunch
Muharrir: Craver
Qaysi qavat?
- To'rtinchidan, iltimos.
Hey yigit. Eshiting.
Rejissyor davlat to‘ntarishini suratga olmoqchi. Buni hal qila olasizmi?
Agar o'zingizni qulay his qilmasangiz, bekor qilishingiz mumkin. Bunda uyat yo'q.
Siz kino yulduzining dublyorisiz. Bu juda jiddiy.
Ustiga 500 so'm to'lanadi. Keling, uni yarmiga bo'lamiz.
Yaxshimisan? Filmga tayyormisiz?
Yaxshi. Men senga ishonaman.
Bu yerda imzolang. Bu siz o'lgan yoki yaralangan taqdirda.
Diqqat! Motor!
Ajoyib! Shunchaki fantastik.
Shunchaki ajoyib.
Ahvoling yaxshimi?
Hammasi joyidami? Yaxshi! Siz buni qildingiz.
Maymun. Maymun qayerda? Ayting-chi, maymun qayerda?
Men seni Sevaman.
- Men ham seni.
Xaltalarni qaerga qo'yish kerak?
- Oshxonaga. Rahmat.
Bir oz kuting.
Qo'rqinchli.
Tish pichog'ini xohlaysizmi?
- Ha.
Balki bir stakan suv?
- Mumkin.
Rahmat.
Yaqinda Los-Anjelesga ko'chib keldingizmi?
- Yo'q, men anchadan beri shu yerdaman.
Siz yaqinda bu hududga ko'chib kelganmisiz?
Bu Benisio ota.
U hozir qayerda?
- Qamoqxonada.
Nima bilan bandsan?
Men mashina haydayapman.
Siz limuzinda yurasizmi?
Yo‘q, men kaskadyorman.
Kabi,
Ushbu film haqida birinchi marta eshitganimda, menda darhol savol tug'ildi: "Bu Drive yangi avlod uchunmi?" Yo'q, jiddiy aytsam, bu ikki filmning umumiy jihatlari ko'p. Turli o'g'irliklar uchun yollangan haydovchi, ba'zilari yangi ayol uning hayotida qahramonning g'alati shaxsiyati. Guruhning boshqa a'zolari bilan muloqot qilishda qiyinchiliklar. Bundan tashqari, 90-yillarning estetikasi. Umuman olganda, men treylerga qiziqdim, lekin maqsadli ravishda filmning chiqishini kutish degan narsa yo'q edi.
Va keyin u chiqdi va ajoyib sharhlarning butun galaktikasini to'pladi. Bundan tashqari, ushbu filmda musiqa qanchalik ajoyib ishlatilganligi haqida turli eslatmalar va iboralar mavjud edi. Qolaversa, barcha sharhlovchilar Drive haqidagi xavotirlarimni to'xtatdilar. Ha, aks-sadolar bor, lekin bu butunlay boshqa film, butunlay boshqa voqea haqida. Qahramonlar shunchaki o'xshash. Bunday haydash vunderkindilari va rulning ustalari. Va biri ham, ikkinchisi ham jinoiy sohada qo'shimcha pul topishadi. To'g'ri, ikkinchisi buni xohlamasdan qiladi. Bundan tashqari, bu Edgar Raytning birinchi Amerika ishi ekanligini eshitdim.
Umuman olganda, endi bu filmni ko'rmaslikning iloji yo'q edi. Va men unga qaradim. Va men bundan afsuslanmadim. Film ajoyib chiqdi. O'zini shunday qilib ko'rsatsa ham, formulali emas. Bu erda qahramonlar shunchaki ajoyib. Bular juda noaniq. Bu erda kim kim ekanligi darhol aniq emas. Bosh qahramonning "xo'jayini" - bir tomondan, u juda xarizmatik va juda professional rahbar. Qo'l ostidagilar o'rtasidagi nizolarni mohirona hal qiladi, ixcham, o'ziga ishonadi va o'z xodimlarini qadrlaydi. Ammo u haqida juda jirkanch narsa bor. Biroq, bu yomon narsada yana ham sir bor. Shrek bir marta aytganidek, "u piyozga o'xshaydi".
Filmdagi qahramonlarning har birini shunday tasvirlab bera olasiz. Ularning barchasi o'zlarining shaxsiyatlarini reklama qilishni unchalik xohlamaydilar, faqat talonchilik uchun yig'ilishadi. Lekin bu sir pardasini biroz ko'tarishi bilan... har xil narsalar chiqadi. Va bu filmda kim u duch kelishi kerak bo'lgan bosh qahramon uchun "yakuniy xo'jayin" bo'lishini taxmin qilish juda qiyin. Bu haqiqatan ham qiziqarli tuyg'u. Bularning barchasini bashorat qilishga urinish psixologik portretlar qahramonlar va qahramon bilan keyingi o'zaro munosabatlar bu hislarni qanday o'zgartiradi.
Va endi - bu erdagi eng go'zal narsa - musiqa haqida. Bu, albatta, hayratlanarli darajada organik tarzda filmning harakatiga mos keladi. Qahramonlar va ba'zi voqealar u orqali tom ma'noda qo'shimcha o'lchov oladi. Dinamik sahnalardagi kadrlar aynan mo'ljallangan joylarga tushadi. Qahramonlar musiqa orqali namoyon bo'ladi, hatto bosh qahramonning sheriklarining nutqi bilan bu barcha aralashmalari sodir bo'layotgan hamma narsaga hayratlanarli darajada organik tarzda mos keladi.
Edgar Rayt o'zining birinchisini qilishga qaror qilgandek tuyuladi amerika filmi, biror narsa o'ylab topishga harakat qildi ... g'ayrioddiy. Masalan, musiqa va uning filmlardagi roli bilan tajriba o'tkazish. Va u buni ajoyib tarzda qildi. Ko'pchilik Sahnalarni filmdan alohida tomosha qilmoqchiman. Filmning chiqishi arafasida "qoplangan" xuddi shu ta'qib sahnasini bir necha marta ko'rib chiqish mumkin. U juda dinamik tarzda yaratilgan, nozik kalibrlangan va saundtrek juda zo'r.
Men bu filmni juda original deb atamagan bo'lardim. Unda Edgar Rayt, uning hazil-mutoyiba, "Kornetto trilogiyasi"dagi dunyo haqidagi tasavvurlari unchalik ta'sirli emas. Ammo bu film film kabi organikdir. U tom ma'noda porlashi uchun, yoqasigacha yaladi. Agar qahramonlar bo'lsa, unda ular bo'lishi kerak bo'lgan darajada hajmli. Agar harakatlar bo'lsa, ular tomoshabinni charchatmaslik uchun uzoq davom etadi. Agar musiqa mavjud bo'lsa, u ekranda sodir bo'layotgan voqealarga juda mos keladi, lekin ovoz balandligini o'chirishni xohlamaydi. Aksincha, siz bosh qahramon singari, minigarniturangizni chuqurroq taqib, unga botishni xohlaysiz.
Edgar Raytning bir joyida qattiq qichishish bor. Na o'tirmang, na yotmang - xuddi shunday. Umuman olganda, iste'dodli rejissyor uchun bu ko'proq yaxshi sifat: Haqiqatan ham, agar botqoq bo'lsa, nega o'tirish kerak ulkan dunyo milliardlab imkoniyatlar bilan? Siz imkon qadar ko'proq harakat qilishingiz kerak - ikkinchi imkoniyat bo'lmaydi.
Va Rayt harakat qiladi. Har safar u yangi narsa bilan chiqadi - garchi u faqat standart preparatlardan foydalansa. Bu yangi boshlovchi rejissyorning to'plamiga o'xshaydi - bular o'zlarining barcha muhrlari bilan barcha yosh ishchilarga kameralar va qarsaklar bilan tarqatilgan bo'lishi mumkin. To'g'ri, Raytning tengdoshlari o'zlarining birinchi to'plamlarini uzoq vaqt unutishgan, ammo u hali ham bu eskilaridan foydalanadi. Va u to'xtamaydi.
Va bu bizga kerak bo'lgan narsa, to'g'rimi? Menga non bermang - ko'raylik, Rayt yana qanday kino janrini masxara qiladi. Spaghetti Westerns va zombi dahshatlari allaqachon o'z haqlarini oldilar, kichik quvonchlar uchun rahmat; do'st filmi - ham; haqida filmlar ham begona bosqinlar. Keyingi nima, janob Rayt? Sizning o'ziga xos hazil tuyg'ungiz sizni yana qayerga olib boradi? Qani, biz tayyormiz.
Xo'sh, bu safar britaniyalik Rayt Amerikani kashf qilish vaqti keldi, deb qaror qildi. Bosqinchilik uchun u ideal tramplinni tanlaydi - o'g'irlik, ta'qiblar va otishmalar bilan mustahkam standart o'yin. Atlantikaning narigi tomonida allaqachon shunga o'xshash filmlar aravachalari yaratilgan, shuning uchun boshqasi hech kimda shubha uyg'otmaydi. Ammo qanday shubhalar bor - to'yingan tomoshabinlar odatdagi shinalar va yuqori sifatli otishmalarda vaqt o'tkazishdan bosh tortmaydilar - ammo ular nima ekanligini tushunib etgunga qadar, Rayt allaqachon keng ko'lamli hujumni boshlaydi.
Asosiy zarba, yoqimli va kutilmaganda, ularning quloqlariga tushadi. Umuman olganda, saundtrek asosiy va eng hayratlanarli xususiyati"Haydovchi chaqaloq" Hamma narsa musiqa bilan boshlanadi va hamma narsa u bilan tugaydi. Saundtrek syujetga shu qadar ayyorlik bilan bog'langanki, tomoshabin biri ikkinchisidan ajralib qolsa, nima bo'lishini tasavvur qilishdan ham qo'rqadi.
Rayt bu fikrlarni o'qiyotganga o'xshaydi. Filmning o'rtasida musiqa to'satdan to'xtaydi, tomoshabin mahalliy tarix bilan yolg'iz qoladi - va ajablanarlisi, bu unchalik kulgili emas va eng qiziqarli emas. Aqldan ozgan haydash sarguzashtidan boshlangan va endi o'zining jo'shqinligidan mahrum bo'lgan film standart to'plamga ega odatiy amerikalik jangovar filmga aylanadi. belgilar. Bu yerga Bosh qahramon, u yaxshi yigit, lekin u doimo omadsiz. Ammo antagonist mutlaqo prinsipsiz va shafqatsiz badbashara. Hali ham bir nechtasi bor kichik belgilar, shunchaki o'limga kliched.
Hikoya chizig'i, to'satdan musiqiy ramkadan mahrum, shuningdek, yuzsiz bo'lib chiqadi. Filmning o‘rtasida harakat shu qadar odatiy va bashoratli tarzda kechadiki, yoningizda o‘tirgan Rayt muxlisi o‘z fikrdoshlarining ma’yus chehralariga qarashdan boshqa o‘yin-kulgini topa olmaydi.
Bir yaxshi narsa: musiqiy sukunat davrida film shiddatli harakatlarga topshiriladi. Ha, klassik jangovar filmlar muxlislari buni yuzlab marta ko'rishgan - boshqasi taassurotni buzmaydi, to'g'rimi? Bundan tashqari, hamma narsa beg'ubor tarzda suratga olingan.
Hali ham mukammal emas - bizning britaniyalik amerikalik tomoshabinlarning ishonchini to'liq oqlashi kerak. Shunday qilib, yangi suruv nihoyat tinchlanganda (eskisi esa umidsizlikda tirsaklarini kemirmoqda), Rayt nihoyat musiqani yoqadi. Bu erda nima boshlanadi! Go'yo filmga azot oksidi yuborilgandek: hikoya to'g'ridan-to'g'ri ko'rshapalakdan sakrab tushadi, soniyada o'qlar soni avtomat tezligiga ko'tariladi va oyoq ostida yotgan jasadlar tufayli tom ma'noda qadam bosadigan joy qolmaydi. Bundan tashqari, qahramonlar to'satdan o'zlarining taxminiyligidan charchashadi va ular boshqasidan ko'ra aqldan ozgan narsalarni qilishni boshlaydilar.
Siz nafas olishingiz mumkin: bu hali ham o'sha yaxshi eski Rayt. Qorong'u hazil va uslub hissi u bilan birga. Uning oldingi asarlari singari, "Chaqaloq haydovchi" ham barcha turdagi mashhur filmlardan havolalar va so'zma-so'z iqtiboslar bilan to'la. Va har bir bunday maslahat ingliz istehzosining savdo belgisini deyarli sezadi. Avzalga yaqinlashib, Rayt ochiqchasiga aldashni boshlaydi va film parodiya ekanligini yashirishni to'xtatadi.
Raytning misoli yuqumli: rejissyor bilan birga aktyorlar ham bor kuchlari bilan aldashmoqda. Jon Xemm, Jeymi Foks, Kevin Speysi dastlab o'zlarini nazorat qilishga harakat qilishadi, lekin filmning oxiriga yaqinroq, ikkinchi musiqiy to'lqin bilan ular nihoyat jilovni qo'yib yuborishadi. Ko'proq yoki kamroq sodir bo'lgan hamma narsani jiddiy qabul qiladigan yagona qahramon - Kidning o'zi. Bu mahalliy stendda aql-idrokning shunday nafasi va uni bizga tayinlangan Ansel Elgort beradi. asosiy rol.
Bolaga jiddiy qarash qiyin: u bor kuchi bilan qovog'ini chimirib, dushmanlariga bo'ridek qaraydi. Ammo musiqa yangray boshlaydi - va barcha drama yo'qoladi va beparvo o'smir tezlik bilan haqiqiy Frenk Martinga aylanadi.
Bu shunday bo'ladi: bir britaniyalik mahalliy kinoijodkorlarga dunyodagi eng ko'p Amerika kinosini qanday qilish kerakligini ko'rsatish uchun AQShga kelgan. Va shu bilan birga u barcha Amerika patriarxal buyruqlarini masxara qildi. Va hech kimning shikoyati yo'q, biron bir mahalliy odam boshlovchining yuziga urishni xohlamaydi.
Edgar Rayt Amerikani yaratadiEdgar Raytning bir joyida qattiq qichishish bor. Na o'tirmang, na yotmang - xuddi shunday. Umuman olganda, iste'dodli kinorejissyor uchun bu juda yaxshi sifat: haqiqatan ham, agar atrofida milliardlab imkoniyatlarga ega ulkan dunyo bo'lsa, nega botqoqlikda o'tirish kerak? Siz imkon qadar ko'proq harakat qilishingiz kerak - ikkinchi imkoniyat bo'lmaydi.
Va Rayt harakat qiladi. Har safar u yangi narsa bilan chiqadi - garchi u faqat standart preparatlardan foydalansa. Bu yangi boshlovchi rejissyorning to'plamiga o'xshaydi - bular o'zlarining barcha muhrlari bilan barcha yosh ishchilarga kameralar va qarsaklar bilan tarqatilgan bo'lishi mumkin. To'g'ri, Raytning tengdoshlari o'zlarining birinchi to'plamlarini uzoq vaqt unutishgan, ammo u hali ham bu eskilaridan foydalanadi. Va u to'xtamaydi.
Va bu bizga kerak bo'lgan narsa, to'g'rimi? Menga non bermang - ko'raylik, Rayt yana qanday kino janrini masxara qiladi. Spaghetti Westerns va zombi dahshatlari allaqachon o'z haqlarini oldilar, kichik quvonchlar uchun rahmat; do'st filmi - ham; Hatto begona bosqinlar haqidagi filmlar ham bunga erishdi. Keyingi nima, janob Rayt? Sizning o'ziga xos hazil tuyg'ungiz sizni yana qayerga olib boradi? Qani, biz tayyormiz.
Xo'sh, bu safar britaniyalik Rayt Amerikani kashf qilish vaqti keldi, deb qaror qildi. Bosqinchilik uchun u ideal tramplinni tanlaydi - o'g'irlik, ta'qiblar va otishmalar bilan mustahkam standart o'yin. Atlantikaning narigi tomonida allaqachon shunga o'xshash filmlar aravachalari yaratilgan, shuning uchun boshqasi hech kimda shubha uyg'otmaydi. Ammo qanday shubhalar bor - to'yingan tomoshabinlar odatdagi shinalar va yuqori sifatli otishmalarda vaqt o'tkazishdan bosh tortmaydilar - ammo ular nima ekanligini tushunib etgunga qadar, Rayt allaqachon keng ko'lamli hujumni boshlaydi.
Asosiy zarba, yoqimli va kutilmaganda, ularning quloqlariga tushadi. Umuman olganda, saundtrek "Baby Driver" ning asosiy va eng yorqin xususiyatidir. Hamma narsa musiqa bilan boshlanadi va hamma narsa u bilan tugaydi. Saundtrek syujetga shu qadar ayyorlik bilan bog'langanki, tomoshabin biri ikkinchisidan ajralib qolsa, nima bo'lishini tasavvur qilishdan ham qo'rqadi.
Rayt bu fikrlarni o'qiyotganga o'xshaydi. Filmning o'rtasida musiqa to'satdan to'xtaydi, tomoshabin mahalliy tarix bilan yolg'iz qoladi - va ajablanarlisi, bu unchalik kulgili emas va eng qiziqarli emas. Aqldan ozgan, haydash sarguzashtlari sifatida boshlangan va endi o'zining jo'shqinligidan mahrum bo'lgan film standart belgilar to'plamiga ega bo'lgan odatiy Amerika jangovar filmiga aylanadi. Mana, bosh qahramon, u yaxshi yigit, lekin u doimo omadsiz. Ammo antagonist mutlaqo prinsipsiz va shafqatsiz badbashara. Bundan tashqari, o'limga olib keladigan bir nechta kichik qahramonlar ham bor.
To'satdan musiqiy ramkadan mahrum bo'lgan hikoya chizig'i ham yuzsiz bo'lib chiqadi. Filmning o‘rtasida harakat shu qadar odatiy va bashoratli tarzda kechadiki, yoningizda o‘tirgan Rayt muxlisi o‘z fikrdoshlarining ma’yus chehralariga qarashdan boshqa o‘yin-kulgini topa olmaydi.
Bir yaxshi narsa: musiqiy sukunat davrida film shiddatli harakatlarga topshiriladi. Ha, klassik jangovar filmlar muxlislari buni yuzlab marta ko'rishgan - boshqasi taassurotni buzmaydi, to'g'rimi? Bundan tashqari, hamma narsa beg'ubor tarzda suratga olingan.
Hali ham mukammal emas - bizning britaniyalik amerikalik tomoshabinlarning ishonchini to'liq oqlashi kerak. Shunday qilib, yangi suruv nihoyat tinchlanganda (eskisi esa umidsizlikda tirsaklarini kemirmoqda), Rayt nihoyat musiqani yoqadi. Bu erda nima boshlanadi! Go'yo filmga azot oksidi yuborilgandek: hikoya to'g'ridan-to'g'ri ko'rshapalakdan sakrab tushadi, soniyada o'qlar soni avtomat tezligiga ko'tariladi va oyoq ostida yotgan jasadlar tufayli tom ma'noda qadam bosadigan joy qolmaydi. Bundan tashqari, qahramonlar to'satdan o'zlarining taxminiyligidan charchashadi va ular boshqasidan ko'ra aqldan ozgan narsalarni qilishni boshlaydilar.
Siz nafas olishingiz mumkin: bu hali ham o'sha yaxshi eski Rayt. Qorong'u hazil va uslub hissi u bilan birga. Uning oldingi asarlari singari, "Chaqaloq haydovchi" ham barcha turdagi mashhur filmlardan havolalar va so'zma-so'z iqtiboslar bilan to'la. Va har bir bunday maslahat ingliz istehzosining savdo belgisini deyarli sezadi. Avzalga yaqinlashib, Rayt ochiqchasiga aldashni boshlaydi va film parodiya ekanligini yashirishni to'xtatadi.
Raytning misoli yuqumli: rejissyor bilan birga aktyorlar ham bor kuchlari bilan aldashmoqda. Jon Xemm, Jeymi Foks, Kevin Speysi dastlab o'zlarini nazorat qilishga harakat qilishadi, lekin filmning oxiriga yaqinroq, ikkinchi musiqiy to'lqin bilan ular nihoyat jilovni qo'yib yuborishadi. Ko'proq yoki kamroq sodir bo'lgan hamma narsani jiddiy qabul qiladigan yagona qahramon - Kidning o'zi. Bu mahalliy farsda sog'lom fikrning nafasi va uni bizga asosiy rolga tayinlangan Ansel Elgort bergan.
Bolaga jiddiy qarash qiyin: u bor kuchi bilan qovog'ini chimirib, dushmanlariga bo'ridek qaraydi. Ammo musiqa yangray boshlaydi - va barcha drama yo'qoladi va beparvo o'smir tezlik bilan haqiqiy Frenk Martinga aylanadi.
Bu shunday bo'ladi: bir britaniyalik mahalliy kinoijodkorlarga dunyodagi eng ko'p Amerika kinosini qanday qilish kerakligini ko'rsatish uchun AQShga kelgan. Va shu bilan birga u barcha Amerika patriarxal buyruqlarini masxara qildi. Va hech kimning shikoyati yo'q, biron bir mahalliy odam boshlovchining yuziga urishni xohlamaydi.
Salom Edgar Rayt.