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Era seduta sul pavimento
E ha sistemato una pila di lettere -
E, come cenere raffreddata,
Li ho presi tra le mani e ho lanciato -
Ho preso fogli familiari
Ed era meraviglioso come li guardava -
Come guardano le anime dall'alto
Sul loro corpo abbandonato...
Oh, quanta vita c'era qui
Irrevocabilmente sperimentato!
Oh, quanti minuti tristi
Amore e gioia uccisi!..
Rimasi silenziosamente da parte
E la bocca era pronta a inginocchiarsi, -
E sono diventato terribilmente triste,
Come dall'intrinseca dolce ombra
Era seduta sul pavimento
smistando lettere che erano vecchie,
tenendoli prima di buttarli fuori
come cenere diventata fredda.
Il suo aspetto era strano
mentre teneva quelle pagine che conosceva così bene,
come se fosse un'anima che guarda in basso
al suo guscio abbandonato.
Tanti eventi irreversibili
tale vita soddisfatta e piena
con minuti di amore e gioia nel corso degli anni!
Quanti minuti pieni di dolore uccisi!
Silenzioso, mi sono messo da parte
e le mie ginocchia erano pronte a piegarsi
mentre una paurosa tristezza si insinuava nel mio cuore,
come al fantasma di un caro, vecchio amico!
Si sedette sul pavimento
Sfogliando una pila di lettere
Li prese e li lanciò
Come tante ceneri fredde.
Prese le pagine familiari
E li guardava stranamente,
Il modo in cui le anime guardano dall'alto
Ai loro corpi abbandonati. . .
Oh quanta vita c'era in loro
Vita irrevocabilmente vissuta!
Oh quanti momenti amari
Quanto amore e gioia ora morti! . . .
Rimasi silenziosamente da parte
Pronto a cadere sulle mie ginocchia
E sono diventato terribilmente triste,
Come in presenza di un caro fantasma
Ona siedziala su posadzce
I stosy listów przeglądała,
I jak popiołu zimne garście
Brała je do rąk i rzucała.
Brała po jednym z listów stosu
I dziwnie na nie tak patrzyła,
Jak dusza patrzy tam z niebiosow
Na dało, ktore porzuciła.
O, ileż życia, che policzy -
Niepowracalnie przeżytego,
Oh, ilez było tu goryczy,
Miłości, szczęścia straconego!
A ja milcząco z boku stałem,
I strach i smutek mnie ogarnął,
I na kolana upaść chcialem,
Jakbym zobaczył drogą zmarłą.
Na podu tu je cepilla
Stara pisma prebirala,
Te poput hladna pepela
Kroz prste bi joj samo pala.
List poznat uzme, uzdiše,
Promatra ga zateceno
Ko duša, kad se uzdize
I gleda napusteno tijelo...
Oh, koliko zhivota tu
Bje nepovratno proživljeno!
Oh, koliko nad ljubavlju
Je mrtvom suza proliveno!..
postrance ja sam stajao
I kleknuo bih istog trena,
Tugovao i zdvajao
Pred tim što sad je draga sjena.
Un padlon ult, körötte nagy
livello halom - azt válogatta,
hamuvá hült irásokat:
ezt olvasta, azt felredobta.
Felvett egy-egy kepeslapot,
s megdermedt a csodálkozástól:
lelkek neznek igy elhagyott
testükre az eg magasaból.
Mily élet volt ez walaha,
es nem jön vissza soha tobbet!
Hány szomoru pillanata
megölt szerelemnek sörömnek!
Mellette alltam, csüggeteg,
neman, es majdnem terdre esve -
s elkomorodtam, mintha egy
kedves árny állt volna helyemre.
Poesia "Era seduta per terra" Tjutchev scrisse nel 1858. Fu pubblicato nello stesso anno nella rivista di conversazione russa nel secondo volume.
Si presume che la poesia sia dedicata alla seconda moglie di Tyutchev, Ernestina. Il rapporto di Tyutchev con le donne era confuso. La sua prima moglie, Eleonora, morì in circostanze tragiche, ma presto Tyutchev sposò Ernestina. Conosceva Ernestina molto prima della morte della sua prima moglie. Ma nel secondo decennio felice matrimonio Con Ernestine, la situazione si è ripetuta. Nel 1849 Tyutchev si innamorò di Elena Denisieva, che aveva quasi la metà dei suoi anni. Da allora, per lunghi 14 anni, fino alla morte di Denisyeva, Tyutchev è stato combattuto tra due donne. Ernestine è stata saggia e ha salvato il matrimonio. Ma doveva essere disperata. Questo è precisamente lo stato dell'eroina della poesia "Era seduta per terra".
Direzione letteraria e genere
La poesia appartiene al genere dei testi intimi. C'è scritto dentro migliori tradizioni romanticismo. L'eroe lirico e l'eroina del poema sono descritti al momento massima tensione sentimenti, sono soli e pronti all'azione, ma la rifiutano come inutile. L'intensità delle passioni si sta ancora intensificando, senza trovare sfogo.
Tema, idea principale e composizione
La poesia è composta da quattro quartine. La prima, la seconda e la quarta sono una scena di genere, la descrizione di una donna che smista una pila di lettere (le prime due strofe) e un eroe lirico che la osserva (l'ultima strofa). Nella terza strofa, l'eroe lirico si riferisce al contenuto delle lettere analizzate, che conosce perché le ha scritte lui stesso.
Il tema della poesia è un conflitto tra persone un tempo vicine, sentimenti estinti. L'idea principale: l'amore, anche spento, non lascia mai una persona, vivendo nel suo cuore come tristezza, rimpianto, dolore, che rimarranno con lui per sempre.
Percorsi e immagini
L'immagine dell'eroina è priva di qualsiasi dettaglio. Non ha aspetto, nessun nome, sostituito da un pronome Lei. Eppure l'immagine di una donna è molto specifica. Attraverso l'aspetto (postura e azioni), Tyutchev trasmette il suo mondo interiore.
L'inizio del poema avrebbe dovuto scioccare il lettore del XIX secolo. Questo è il nostro contemporaneo che può sedersi in jeans sul pavimento e rovistare tra le carte. Se una nobildonna nel XIX secolo. seduta sul pavimento, questo significa che è successo qualcosa di eclatante nella sua vita, che le sue gambe si sono appena piegate o che non era se stessa.
L'atteggiamento dell'eroina nei confronti delle lettere rispetto alle ceneri raffreddate (confronto) significa che erano inutili e prive di significato per lei. Ma l'eroina li prende ancora tra le mani. Ovviamente butta via solo lettere appartenenti all'eroe lirico.
Dopo aver descritto la confusione nell'anima dell'eroina, Tyutchev si riferisce alla sua unica caratteristica nel poema: uno sguardo che si chiama meraviglioso, cioè strano (sebbene nella parola originale sembrava meraviglioso enfasi su A, ovviamente per il ritmo).
In confronto alla seconda strofa, l'intera essenza dello stato dell'eroina, l'intera gamma dei suoi sentimenti. Il suo sguardo è paragonato allo sguardo delle anime sul corpo abbandonato. Questo è rimpianto, sollievo, liberazione e un passo verso il nuovo e l'indubbia fine della vita terrena. Le lettere sono morte per l'eroina, così come è morto il rapporto con la persona che le ha scritte. Non c'è da stupirsi che Tyutchev usi l'epiteto familiare fogli, come se parlassero di persone. D'altra parte, i fogli sono familiari non solo all'eroina. L'eroe lirico riconosce in esse le sue lettere.
Nella terza strofa appare solo il motivo dell'amore e della gioia assassinati. Questa strofa differisce dalle altre tre per l'intensità emotiva. Esteriormente, tutto rimane ancora calmo, ma dal cuore dell'eroe lirico scoppiano esclamazioni, sottolineate dall'interiezione O. La vita del passato, rimanendo nelle lettere, Tyutchev caratterizza come irrimediabilmente vissuto, e convoca il verbale doloroso(epiteti).
Il motivo della morte rimane nella quarta strofa. Eroe lirico"terribilmente triste". Parola allarmante- avverbio più forte di Molto. La tristezza era così forte, come se ne sentisse la presenza Carino ombre (epiteto), cioè ricordava il defunto. Questa donna morta è amore. Participio inerente- vecchio slavismo, significato situato qui. Oggi diremmo presente.
L'eroe lirico, a differenza dell'eroina, non perde la testa. Si fa da parte silenziosamente e si pente di qualcosa, pronto a cadere in ginocchio, ma non cade. O sente l'inutilità di un simile atto, o non ammette completamente la sua colpa. Ma la figura maschile, che sovrasta la donna esausta seduta per terra, è simbolo dell'insolubilità del conflitto tra amanti.
La poesia "Era seduta per terra" non ha affatto bisogno del contesto della biografia di Tyutchev, è comprensibile a chiunque, indipendentemente dal fatto che abbia familiarità con la vita del poeta. Tuttavia, la poesia è autobiografica. Ernestina sapeva di Denisyeva ed era in grado di convivere con questa consapevolezza. Inoltre, Tyutchev le ha scritto " mucchio lettere ”(epiteto), molte delle quali distrusse, tanto che alcune poesie a lei dedicate andarono irrimediabilmente perdute.
Dimensioni e rima
La poesia è scritta in tetrametro giambico. Rima incrociata, si alternano rime maschili e femminili.
"Era seduta sul pavimento..." Fedor Tyutchev
Era seduta sul pavimento
E ordinato attraverso una pila di lettere,
E, come cenere raffreddata,
Li raccoglieva e li buttava via.Ho preso fogli familiari
Ed è stato meraviglioso guardarli,
Come guardano le anime dall'alto
Sul loro corpo abbandonato...Oh, quanta vita c'era qui
Irrevocabilmente sperimentato!
Oh, quanti minuti tristi
Amore e gioia uccisi!..Rimasi silenziosamente da parte
E la bocca era pronta a inginocchiarsi, -
E mi sentivo terribilmente triste
Come da un'ombra dolce intrinseca.
Analisi della poesia di Tyutchev "Era seduta per terra ..."
I testi d'amore di Fyodor Tyutchev sono una delle pagine più luminose ed emozionanti dell'opera del poeta. Le poesie dedicate agli eletti sono piene di sensualità, emotività e spesso tragedia. Il fatto è che a 47 anni Tyutchev, essendo un funzionario governativo rispettato e di alto rango, è un padre di famiglia felice e abbastanza famoso poeta, si innamorò di uno studente di 24 anni dell'Istituto Smolny nobili fanciulle Elena Deniseva. Loro romanticismo segreto procedette tempestoso e sereno finché non fu chiaro che la nobildonna ereditaria, affidata alle cure della zia pietroburghese, aspettava un figlio dal poeta. Grande scandalo, scoppiata nella società, non poteva rimanere segreta per la moglie del poeta, Eleanor Tyutcheva, che stava vivendo molto dolorosamente il tradimento del marito. In un impeto di disperazione, ha persino distrutto una parte significativa della corrispondenza con il poeta, che conteneva molte poesie a lei dedicate, che si sono rivelate irrimediabilmente perdute. Fu a questo triste evento che Tyutchev dedicò la sua poesia "Era seduta sul pavimento ...", creata nel 1858.
Se non conosci lo sfondo della sua scrittura, allora sembra molto idilliaco e poco immagine triste quando un misterioso sconosciuto, seduto per terra, smista vecchie lettere e "come cenere raffreddata", le prende tra le mani e poi le lancia di nuovo. L'autore si riferisce all'eroina della sua opera in terza persona e al passato, notando che guarda le pagine di lettere ingiallite dal tempo, che contengono gioie e dolori, in qualche modo distaccate, "come anime che guardano dall'alto il loro corpo abbandonato". E allo stesso tempo, come se non si accorgesse del colpevole della sua sofferenza, che si fa da parte e si sente chiaramente superfluo in questa strana compagnia di una donna e di lettere, un tempo così costose, ma ora hanno perso tutto il loro valore. L'autore osserva che in quel momento "era pronto a cadere in ginocchio", ma capì che era impossibile aggiustare qualsiasi cosa, e le fragili lenzuola, che sono la prova materiale dell'amore un tempo ardente, così come il sentimento stesso, erano condannati a morte. E l'autore non è più una persona tangibile in carne e ossa per l'eroina della sua opera, trasformandosi gradualmente in una “bella ombra”, un miraggio, un fantasma. La realizzazione di ciò provoca profonda tristezza a Tyutchev, come se un'altra pagina della sua vita difficile fosse capovolta e si sbriciolasse in cenere, come vecchie lettere.
Nonostante tutta la piccantezza e l'ambiguità della situazione, il poeta non ha trovato la forza di separarsi dalla moglie, ma allo stesso tempo non ha potuto rifiutare i suoi sentimenti per Elena Denisyeva. In tale triangolo amoroso il poeta visse per 14 anni, fino alla morte di Denisyeva, che chiamò affettuosamente Lelechka. Morì di consumo, dando a Tyutchev tre figli, due dei quali erano anch'essi destinati a morire. In tutti questi anni, il poeta si è preso cura della sua seconda famiglia e ha continuato ad amare entrambe le donne. Denisiev per la sua mente straordinaria, il coraggio, la bellezza e il sacrificio che ha fatto in nome della loro strana unione, che le è costata la reputazione e l'eredità. Coniuge - per la comprensione e la capacità di perdonare. È interessante notare che è stato con il consenso di Eleonora Tyutcheva che i figli del poeta, nati fuori dal matrimonio, hanno ricevuto il suo cognome. E dopo la morte di Denisyeva, è stata la moglie a diventare la principale consolatrice del poeta, condividendo con lui il suo dolore mentale.