Н иколай Львов был человеком своего времени: как истинный представитель эпохи Просвещения, он всю жизнь посвятил наукам и искусству. Львов пробовал себя в живописи, музыке, поэзии, но прославился в первую очередь как архитектор. «Культура.РФ» вспоминает главные творения талантливого зодчего .
Приоратский замок в Гатчине
Приоратский замок. Гатчина. Архитектор Николай Львов. 1798–1799. Фотография: diletant.media
Приоратский замок - единственное сохранившееся до наших дней здание, построенное из умятой земли. Эту старинную технологию - смесь спресованного грунта с известковым раствором - Львов применял для строительства хижины Екатерины Нелидовой, фаворитки Павла I, но Приоратский замок был его самым величественным сооружением. Земляной замок стоил заказчику в 10 раз дешевле, чем аналогичный каменный. Львов построил его по просьбе Павла I для приора Мальтийского ордена принца Конде, поэтому замок и получил свое название. Во время работы архитектор вдохновлялся готическими памятниками - он использовал стрельчатые окна, остроконечные кровли, высокий шпиль. После смерти Павла I в замке располагалась лютеранская кирха, проходили художественные выставки, в годы войны здесь размещался военный госпиталь, а после начал работать музей.
«Кулич и пасха» в Санкт-Петербурге
Троицкая церковь «Кулич и пасха». Санкт-Петербург. Архитектор Николай Львов. 1785–1790. Фотография: 2do2go.ru
Усадьба Державина в Санкт-Петербурге
Усадьба Державина. Санкт-Петербург. Архитектор Николай Львов. Фотография: tournavigator.net
Николай Львов дружил со многими известными людьми своего времени, в том числе и с поэтом Гавриилом Державиным . В 1791 году он обратился к архитектору с просьбой достроить купленный им двухэтажный особняк на Фонтанке. Помимо строительства дома, Львов занимался и обустройством сада: «Сей сад расположен будучи в середине города большого, - писал он, - должен не токмо отвечать величию оного, но и служить еще богатою рамою великолепному дому».
Державин посвятил работе Львова стихотворение:
После смерти Державина и его супруги дом некоторое время пустовал, а позже в нем расположились архивы Римско-католической духовной коллегии. Это потребовало перестройки, но не такой кардинальной, как в советские годы, когда усадьбу Державина превратили в жилой дом. Из-за многочисленных перепланировок художественная отделка особняка была уничтожена почти полностью. Сегодня в здании работает музей Державина и русской словесности его времени.
Постройки Львова в Торжке
Собор Спаса Преображения. Торжок. Архитектор Николай Львов. 1815–1822. Фотография: bankgorodov.ru
Николай Львов родился неподалеку от Торжка и часто строил на родной земле. Он обустроил семейную усадьбу в Никольском-Черенчицах: в наши дни уцелели лишь погреб в виде трехэтажной пирамиды, церковь-усыпальница рода Львовых, кузница и один флигель от большого усадебного дома. Другой построенной им усадьбой была Знаменское-Раек. Львов возвел классический дворцовый ансамбль и многочисленные парковые постройки - гроты, мостики, погреб в виде ротонды. Среди других зданий работы Львова в окрестностях Торжка - арочный валунный мост в усадьбе Василево, собор Борисо-Глебского монастыря в Торжке и другие.
"Как нежна ее улыбка, как прекрасны уста ее,
Ничто не сравнимо с обаянием ее грациозного облика.
Так скажут? Но есть ли в ней то, что в ней любят больше всего,-
Сердце стократ прекраснее, чем небесная лазурь ее глаз.
Ей дано больше очарования,
Чем это смогла передать кисть.
И в сердце ее больше добродетели,
Чем красоты в ее лице."
Граф Л.Ф.Сегюр "К портрету М.Дьяковой кисти Д.Г.Левицкого"
Левицкий Д.Г. Портрет Марии Алексеевны Дьяковой. 1778
В петербургских домах XVIII века обожали ставить домашние спектакли. В декабре 1777 года в доме П.В.Бакунина ставили оперу, привезенную молодым обаятельным человеком Николаем Львовым из Парижа. Главные оперные партии пели сестры Дьяковы, а сам молодой человек был занят во второстепенной партии. Все приглашенные на спектакль были очарованы игрой и пением Машеньки Дьяковой. Вероятно, участие в этих спектаклях оказало большое влияние на М.А. Дьякову. Особенно она запомнила спектакль "Дидона", где исполняла роль самой Дидоны, отвергшей ради любимого союз с нелюбимым человеком, который давал ей престол и свободу. В своей жизни М.А. Дьякова поступила также.
Все пятеро дочерей семейства Дьяковых были хороши собой и блистали в петербургских домах на приемах и балах. В Машеньку влюбились сразу два приятеля, два поэта - Николай Львов и Иван Хменицер... Произошло это примерно в 1774 году... А спустя несколько лет старшую сестру Машеньки, Александрин, без памяти полюбил третий приятель и поэт Василий Капнист...
Свое первое издание басен Хемницер посвятил Машеньке. Но ее сердце принадлежало другому, тому кто неоднократно посвящал ей стихи и воспевал ее в идиллически сентиментальном духе. Она влюбилась в Николая Александровича Львова...
Левицкий Д.Г. Портрет Николая Александровича Львова. 1789
Хотел бы я, чтоб ты мне образ свой оставил,
Он точно так умно, как ты глядишь, гляди
И мне о дружестве твоем ко мне твердит.
Но нет, он каждый раз мне только досадит:
Я б говорить его заставил,
Чтоб чувствовать со мной и чувства разделять,
А он молчанием мне будет отвечать.
И.Хемницер "На портрет Н.Львова"
Он был совершенный человек эпохи Возрождения: писал стихи, переводил на русский архитектурные труды Палладио, собирал фольклор и писал либретто для комических опер, занимался геологической разведкой и совершенствовал отопительную технику того времени. И, конечно, строил, строил много - собор в Могилеве, который Екатерина II пожелала воздвигнуть в честь ее встречи с австрийским императором Иосифом II, Невские ворота в Петропавловской крепости и, по особому заказу Павла I, удивительного вида дворец в Гатчине, предназначавшиеся для великого приора Мальтийского ордена, изящную церковь в Мурино - имении графа Воронцова; кроме того, Львов проектировал жилые дома и типовые почтовые станции, переделывал Кремлевский дворец в Москве. Но все это будет потом, а пока... пока он был не богат и на взгляд родителей Машеньки... бесперспективен. "Ведь у него - всего лишь маленькое имение около Торжка, рассуждал отец, обер-прокурор. - Ну разве допустимо выдавать за него Марию Алексеевну, самую красивую из дочерей производящую сенсацию в пиесах с музыкой и пением? Нет, богатые женихи и для нее найдутся..."
Подозревая об истинности отношений Львова и Марии Дьяковой и еще один друг Николая Александровича - художник Дмитрий Левицкий, преподававший в Академии художеств класс портретной живописи. В 1778 году он получил заказ от обер-прокурора - написать портрет Машеньки. Левицкий выразил свою любовь в этом портрете Маши и еще в олдном, написанном спустя несколько лет… незадолго до того дня, когда сердце обер-прокурора и бригадира Алексея Афанасьевичаа Дьякова, дало-таки трещину!
Левицкий Д.Г. Портрет Марии Алексеевны Львовой. 1781
Больше всего повезло Василию Капнисту. Он официально стал женихом Александрин и не мог смотреть спокойно на страдания влюбленной пары. Накануне собственной свадьбы он решил помочь другу, рискуя навлечь на себя гнев будущего тестя: отправившись вместе со своей невестой и ее сестрой Машенькой на бал, свернул с дороги и подъехал к маленькой церкви на Васильевском острове, где их ждали взволнованный Львов и священник. Здесь Машенька и Николай Александрович были обвенчаны, после чего новобрачный отправился домой, а Капнист повез сестер на бал...
"Тайна свято соблюдалась всеми участниками этой необычной женитьбы:три года муж и жена прожили друг с другом врозь в разных домах, и даже близкие друзья не знали ничего о браке " - пишет А.Глумов в биографии Н.Львова.
Боровиковский В.Л. Портрет Капниста
Ты, Капнист, меня просил,
Чтоб в бессмертие стихом тебя вместил,
Но всех на то не станет сил,
Ты был
И будешь мил.
Н.А.Львов
Даже соперник Львова - влюбленный Иван Хемницер - не знал о женитьбе. Он сделал Марии Алексеевне предложение и, разумеется, получил отказ. Будучи однолюбом, он не решился связывать судьбу с другой женщиной, и так и умер в одиночестве спустя несколько лет...
Но... обожаемый Машенькой человек, так и оставался непризнанным ее семейством. Даже несмотря на бриллиантовый перстень, подаренный ему государыней, и золотую с алмазами табакерку от Иосифа II - царственный знаки уважения его заслуг!
"Четвертый год как я женат...легко вообразить извольте, сколько положение сие, соединенное с цыганскою почти жизнию, влекло мне заботы, сколько труда... не достало бы конечно, ни терпения моего, есть ли бы не был я подкрепляем такою женщиной, которая верует в Резон, как во единого Бога " - писал Н.А.Львов в письме к одному из приятелей.
М.А.Львова Гравюра с портрета Боровиковского
Уж любовью оживился,
Обновлен весною, мир,
И ко Флоре возвратился
Ветреный ее Зефир.
Он не любит и не в скуке...
Справедлив ли жребий сей:
Я влюблен и я в разлуке
С милою женой моей?
Красотою привлекают
Ветреность одну цветы,
И они ж изображают
Страстной связи красоты.
Их любовь живет весною,
С ветром улетит она,
А для нас, мой друг, с тобою
Будет целый век весна.
Н.А.Львов
Лишь в 1783 году, после того как Львов был избран членом Российской академии, получил чин коллежского советника, после того как начались его успехи на архитектурном поприще и он получил учаток земли в Петербурге, родители Маши дали согласие на брак... Обряд венчания должен был состояться в Ревеле, но вторичное венчание недопустимо и тогда Львов заранее нашел среди крепостных желающих соединить свои судьбы. Пару обвенчали, а после торжественные поздравления принимали две четы. Рассказ этот в высшей степени поэтичен, но именно его некоторая литературность (недаром он чем-то напоминает пушкинскую «Метель») свидетельствует о его позднейшем происхождении. Как все произошло в действительности, нам остается только догадываться; несомненно только то, что молодые люди смогли преодолеть все преграды, вставшие на их пути.
Счастливая судьба Марии Алексеевны помогла и ее младшей сестре - в 1795 году Дарья Дьякова вышла замуж за Гавриила Романовича Державина, друга Николая Львова.
"Другая часть меня " - однажды написал Львов о Маше... Он боготворил жену и она платила ему бесконечной любовью и преданностью. Ей, только ей одной, он посвящал свои стихи...
Дух мой томный ободрился,
Сладка мне надежда льстит,
Та краса, кем я пленился,
Нежный жар со мной делит.
Уж я больше не желаю,
На брегу здесь обретаю
Я любви моей предмет,
И, любя, любим сердечно,
Вот что счастие конечно,
Счастья в свете больше нет.
Н.А.Львов
О том, что родители Машеньки не прогадали и все же хорошо выдали замуж свою дочь свидетельствуют вот такие вот факты... Н.А. Львов стал одним из самых крупных отечественных зодчих. При всех, данных Н.А. Львову Богом, Природой, Судьбой талантах ярко выделяется именно его архитектурное творчество. Он выполнил более 90 архитектурных проектов и 87 из них были реализованы на практике во многих частях Петербурга, Москвы и их пригородов, на тверской земле в Новоторжском уезде (в окрестностях г. Торжка), на Украине, В Прибалтике и в ряде других мест России. Он выполнял значимые архитектурно-градостроительные государственные заказы, личные заказы самодержцев, частные заказы обычно очень богатых и влиятельных лиц (граф, потом князь А.А. Безбородко, князь П.В. Лопухин, княгиня Е.Р. Дашкова, графы Воронцовы и Строгановы, граф А.К. Разумовский, сенатор Ф.И. Глебов-Стрешнев и им подобные люди), а также других, менее состоятельных заказчиков, часто соседей и родственников по Новоторжской земле (Львовы, Бакунины, Полторацкие и др.). Н.А. Львов внес выдающийся вклад в архитектуру и градостроительство России, явился одним из основоположником пейзажного стиля в садово-парковом искусстве, стал по сути первым ландшафтным архитектором в стране (сохраняется понятие "львовский сад").
Дом и бывшие конюшни в усадьбе Безбородько под Петербургом. Архитектор Н.А.Львов
Троицкая церковь ("кулич и пасха") г.Санкт-Петербург. Архитектор Н.А.Львов
Пирамида-погреб в усадьбе Митино под Торжком. Архитектор Н.А.Львов
Глинобитный Приоратский дворец г.Гатчина. Архитектор Н.А.Львов
«Сей человек принадлежал к отличным и немногим людям, потому что одарен был решительною чувствительностью к той изящности, которая с быстротою молнии наполняя сладостно сердце, объясняется часто слезою, похищая слово. С сим редким и для многих непонятным чувством он был исполнен ума и знаний, любил науки и художества и отличался тонким и возвышенным чувством, по которому никакой недостаток и никакое превосходство в художественном или словесном произведении укрыться от него не могло. Люди, словесностью, разными художествами и даже мастерствами занимавшиеся, часто прибегали к нему на совещание и часто приговор его превращали себе в закон »
Г.Р. Державин
Первым в мире создал бумагоделательную машину с паровым приводом, впервые в России сконструировал отечественную бумагоделательную машину. Одним из первых в России стал переводить и пропагандировать сонеты Петрарки.
Нашел 2 старинные летописи и добился их издания, одна из них в его честь названа "Львовская летопись".
Написал и перевел несколько обстоятельных научных трудов - книг. Велик вклад Н.А. Львова в песенную и музыкальную культуру. Н.А. Львов внес исключительный вклад в развитие русской музыкальной фольклористики. Он первым в России собрал 200 народных песен и составил первое в стране нотное собрание русских песен, написал первый русский трактат о народной песне. Первым или одним из первых в России выдвинул проблему народности в русском искусстве и русской культуре, связал ее с проблемой национальности.
Стал автором первой в России тематической литературной программы для симфонической музыки. Написал несколько комических опер, поставил их или участвовал в их постановке. Одним из первых в России создал художественную зарисовку жизни русских крестьян, в частности крестьян - ямщиков в комической опере. Стал одним из 2-х инициаторов создания первой в России хоровой оперы. Н.А. Львов первым в музыкальной науке, первым в русской музыкальной литературе указал на многоголосие русского народного хорового пения...
Когда Николай Александрович заболел, его Машенька взяла на себя все заботы по управлению имением, баловала своих комнатных девушек - красавиц-цыганочек, с детских лет воспитанных Львовым, Лизыньку и Дашеньку. (Наряженные хозяйкой в светские платья, они были запечатлены Боровиковским на портрете). Обе девушки были безгранично преданы Львовым. На руках Лизыньки и скончался Николай Александрович, после тяжелой болезни. Умер он в декабре 1803 года.
Боровиковский В.Л. "Лизынька и Дашинька". 1794
Машенька пережила мужа всего на 4 года. На ее смерть Г.Р.Державин написал своего рода эпитафию, стихотворение "Поминки". Он также преютил трех осиротевших детей Львовых в своем доме. Двое из дочерей Львова вышли замуж и покинули дом Державина, а младшая, Параша, оставалась с ним до конца его жизни, ухаживала за ним, играла на фортепиано...
Победительница смертных,
Не имея сил терпеть
Красоты побед несметных,
Поразила Майну - смерть.
Возрыдали вкруг эроты,
Всплакал, возрыдал и я;
Музы, зря на мрачны ноты,
Пели гимн ей, - и моя
Горесть повторяла лира.
Убежала радость прочь,
Прелести сокрылись мира,
Тишина и черна ночь
Скутали мой дом в запоны.
От земли и от небес
Слышны эха только стоны;
Плачем мы - и плачет лес;
Воем мы - и воют горы.
Плач сей был бы без конца,
Если б алый луч Авроры,
Бог, что светит муз в сердца,
Не предстал и мне сияньем
Не влиял утехи в грудь.
"Помяни, - рек, - возлияньем
Доблесть - и покоен будь".
Взял я урну и росами
Чистыми, будто кристалл,
Полну наточил слезами,
Гроб облив, поцеловал.
И из праха возникают
Се три розы, сплетшись в куст,
Веселят, благоухают,
Разгоняют мрачну грусть.
Памятник Н.А.Львову на Родине архитектора в г.Торжок
Лично для меня всё началось вот с этого фото:
Объект - старый, находится в России, грех было не поинтересоваться "что, где, когда". Ну и выяснилось всякое разное. Далее буду копипастить.
***
Итак, сначала взорам открылось
Кто не поверил глазам своим, повторю. Тем более что оно вполне любезно повернулось к лесу задом, ко мне передом (хотя поди разбери, где у него перед?)
В общем, все чистая правда. Пирамида стоит в тверских лесах. И даже радушно распахивает двери.
Более того, она даже имеет разумное объяснение. Это порезвился замечательный Николай Александрович Львов . Умница, остроумец, архитектор, любитель наук, гораздый на изобретения и усовершенствования. Между прочим, прадед художника Поленова. Перевел на русский язык и издал труд Палладио, поклонником коего являлся. Пропагандировал калориферное отопление собственной конструкции. Еще одна идея, которую Львов продвигал - строительство землебитных зданий, которые он почитал очень практичными для нашего климата. Не привилось, но сохранился построенный им из землебитных кирпичей Приоратский дворец в Гатчине.
Николай Александрович нуждался в деньгах и зарабатывал как архитектор, а заказчиков находил неподалеку, среди соседей. Благодаря этому Тверская губерния оказалась украшена изящными церквями, усадьбами с колоннадами.
А мы с вами прибыли в имение самого Львова близ Торжка, со столь же, как его постройки, затейливым названием Никольское-Черенчицы. И первое, что видим на подходе - это как раз пирамида. Которая, станете смеяться, работала у Львова ледником.
Внутри она выглядит тоже неожиданно
Изнутри свод-обманка. Во-первых, вообще не ожидаешь его встретить в пирамиде; во-вторых, это любимый прием Львова - двойной свод, изнутри создающий иллюзию открытого светового отверстия. Сохранились даже остатки росписей. Одна из них имитирует решетку-балюстраду, обрамляющую свод.
В середине пола отверстие, днище тут тоже двойное
Внизу и был ледник. А там где мы стоим Львов в летнюю жару развлекал гостей прохладой и угощал лимонадами и мороженым.
Если выйти наружу и обойти пирамиду, сзади обнаруживается подземный ход
Небольшой, как и все сооружение, но убедительный
На самом деле, этим путем лед в ледник закладывали.
В конце 18-начале 19 века пирамида, как и другие египетские образы, довольно недвусмысленно указывала на увлечение мистикой и масонством. Но Николай Львов в списках русских масонов не значится. Он просто архитектурно резвился. А утилитарное назначение пирамиды могло быть утонченной насмешкой над доморощенными мистиками. Тому есть известная параллель: еще меньших размеров пирамида в Царскосельском парке, где Екатерина II устроила кладбище любимых собачек. Пирамиду эту сделали, пока наследник Павел путешествовал по Европе и там вступил в масоны. Вернулся - а любящая маменька заготовила ему такую издевку.
Но идем дальше, нас ждет Ротонда. Через пространный одичалый парк, мимо оставшегося крыла усадебного дома, который Львов построил для своей семьи, с тем самым калориферным отоплением, усовершенствованной самолично вентиляцией, водопроводом, питающимся от прудов.
В тот день шел сильный ливень, только к вечеру стих, хотя временами снова накрапывало. И Бог мой, какие там были комары!!
Вот показалась и ротонда.
Тоже с затеями. Обратите внимание, колоннада проходит улиткой на разном расстоянии от тела ротонды. С противоположной стороны то же самое, симметрично. Обойти ее по колоннаде можно, но в узком месте придется обогнуть колонну, опасно шагнув над краем платформы. Потому что колонны, обрамляющие вход, прилегают к стене.
Заглядываем внутрь. Именно заглядываем, хотя дверь и распахнута, войти нельзя, стоит запертая решетка. Сняла, как получилось, просунув руку с фотоаппаратом.
Ну вот как-то так. Печально, однако не безнадежно. Решетку уже поставили, заметно намерение когда-нибудь отреставрировать. В цоколе под ротондой Львов построил теплую зимнюю церковь, она сейчас действует. Поблизости в оставшемся от усадьбы каменном флигеле устроена библиотека, флигель привели в порядок. В библиотеке работают энтузиасты торжокской старины.
Купол ротонды, тоже любимая Львовым двойная обманка. Он конечно же на самом деле закрыт от дождей вторым сводом.
Ротонду Львов построил как семейную усыпальницу. В подклете устроена просторная сводчатая крипта из нескольких помещений. Там был похоронен сам Николай Александрович, его дети, другие члены рода. После революции усыпальницу разорили, а содержимое саркофагов раскидали. Сейчас там пусто, а входы тоже забраны крупными решетками.
От усадьбы и парка вниз простирается склон, на который когда-то выходили окна дома и были пруды. От них вдали остались болотца. А в центре кадра - видите, под деревьями что-то темнеется?
Снова стал накрапывать дождь, долину затянуло туманом. Этот очаровательный не то "неолит", не то "грот" является кузней, упрятанной Львовым в склон холма. Несколько гротов, связанных друг с другом и обособленных. По ним можно походить, внутри ничего особенного. Обломки кирпича, крапива, местами ниши и небольшие ямы. Построено все это в занятной смешанной технике.
Тут и дикий камень, и кирпич, и - подскажите, как называется эта плоская каменная плитка, из которой выведен свод?
В этой долине, украшенной прудами и романтической кузней, были у Львова и другие полезные придумки, до нас не дошедшие. Беседка, ветряная мельница, скотный двор. Вниз от усадьбы ведет тропинка с остатками мощения. Пока мы разглядывали издали открывшийся вид на кузни (это первая из фотографий), рядом с дорожкой нащупали ногами основательную каменную плиту. Похоже, она служила опорой чему-то, статуе или обелиску, но в истории усадьбы они не обозначены. (отсюда)
Писать о Николае Александровиче Львове увлекательно и трудно. То и другое потому, что был он личностью крупной, необыкновенной, даже если хотите, загадочной, многогранной, и каждая грань его таланта заслуживает отдельного, достойного внимания рассказа. Это был человек из породы Леонардо, Ломоносова - людей, не так уж часто посещающих Землю, людей, которым интересно жить в этом мире, для которых увлеченность, страсть к познанию - высшая страсть в жизни. Он был из тех, кто смотрел на природу не восхищенными глазами наблюдателя, а преображал ее, заботясь прежде всего о пользе отечества. Такие люди неизбежно находились впереди своего времени или, по крайней мере, на самом переднем его рубеже.
Любопытно, что старая энциклопедия Брокгауза и Ефрона видит Львова лишь как литератора и поэта XVIII века, оставляя без внимания или упоминая вскользь другие стороны его деятельности. Большая советская энциклопедия пишет о Львове прежде всего как о выдающемся архитекторе. Другие, специальные энциклопедии и справочники могли бы сделать упор на ином - и тоже было бы справедливо.
Василёво, музей деревянного зодчества, работа Львова
По самым скромным подсчетам, Львов спроектировал и за очень небольшим исключением построил более тридцати зданий разного назначения. Все дошедшие до нас постройки ценятся как замечательные архитектурные памятники классицизма.
Он перевел "Четыре книги по архитектуре" Палладио и опубликовал первую часть, чего не успел сделать Петр Еропкин за полстолетия до него. Львов писал стихи, басни; поэма его в духе русских былин "Добрыня, богатырская песня" увидела свет уже после смерти писателя. Он сотрудничал в журнале "Собеседник любителей российского слова". Увлекаясь фольклором, собирал народные песни и опубликовал "Собрание народных русских песен с их голосами" в музыкальной обработке Прача, выдержавшее несколько изданий. "Собранию" был предпослан" трактат "О русском народном пении". Он написал либретто трех комических опер; одна из них, "Ямщики на подставе" композитора Е И. Фомина, вскоре после постановки была снята за резкую критику нравов того времени. Занимаясь историей, он обнародовал летопись XVI века, известную сейчас как "Львовская летопись". Он был великолепным чертежником и рисовальщиком - право говорить об этом дают его архитектурные проекты и рисунки. Он был отменным гравером, нередко гравировал свои же рисунки и увлекался новой тогда техникой этого искусства - лависом, пробовал соединять офорт, акватинту и лавис с иглой.
Львов усовершенствовал доступный способ постройки зданий из земли, дешевого и огнестойкого материала, что было важно для вечно страдавших от пожаров деревень и сел в безлесных районах, а также открыл школу у себя в имении, научив за шесть лет более восьмисот присланных из разных губерний крестьян строить такие дома. Он занялся поиском на Валдайской возвышенности каменного - или, как тогда говорили, земляного угля, желая сократить порубки драгоценного леса и освободить страну от привозного, из Англии, топлива, и обнаружил месторождение в Боровичах, осваивать которое начали лишь в советское время. С той же целью он разведывал залежи торфа под Москвой. Опубликовал труд "О пользе и употреблении русского земляного угля" и в нем впервые указал на возможность получения из боровичского угля кокса. Он научился добывать из этого угля серу, также целиком ввозимую тогда из-за границы, и особую смолу для корабельных снастей и покрытия днищ судов. Он изобрел новый строительный материал - "каменный картон". "Из сей материи, писал Львов, - можно делать не только всякие разные украшения и барельефы, столько же вечные, как и бронза, но даже и круглые статуи". Мог картон употребляться и на обшивку кораблей. Для его производства он сконструировал специальный механизм, соединявшийся с паровой машиной. Между прочим, машина Львова дала толчок для механизации бумажного производства, бывшего до того времени полностью ручным. Львов занимался усовершенствованием вентиляционно-отопительной техники в жилищах и опубликовал книгу в двух частях "Русская пиростатика, или употребление испытанных уже воздушных печей и каминов...". Он обследовал на Кавказе минеральные источники и проектировал водные лечебницы, которые могли бы конкурировать с иностранными.
Перечисляя работы и достижения Н.А. Львова, удивляешься сколько много сделал он немногим за пятьдесят два года жизни. Но самое, пожалуй, поразительное, что Львов нигде основательно не учился; мало того, до восемнадцати лет он вообще был захолустным дворянским недорослем, который, по словам знавшего его лично биографа, "лепетал несколько слов по-французски, а по-русски писать почти не умел". Первые же кирпичи под будущую церковь Иосифа по проекту Львова заложат в Могилеве, когда архитектору исполнится двадцать девять.
Похож этот собор на обычную церковь?
Стало быть, всего десять лет понадобилось Львову, чтобы, начав с азов, собственными усилиями достигнуть уровня высококультурногo, эрудированного человека, стать архитектором! Неужели это возможно? Для многих это так и осталось загадкой. До сих пор искусствоведы не верят, что Львов не учился у кого-либо из известных архитекторов того времени. Но подтвердить свои сомнения документально не могут.
1780 год - год, когда началось строительство церкви в Могилеве, - откроет список всех дальнейших работ Львова. И список этот будет заполняться с невероятной быстротой до последних дней жизни. А жить ему оставалось всего двадцать три года.
В столице он поселился на 11-й линии Васильевского острова, у братьев Соймоновых, близких своих родственников. Это была культурнейшая семья, известная в Петербурге своей патриотической настроенностью. Отец - Федор Иванович Соймонов - первый русский гидрограф, картограф, составитель карты Каспийского моря, - в последний год правления Анны Иоанновны был осужден по делу Волынского за выступление против Бирона и вместе с архитектором Петром Еропкиным приговорен к четвертованию. Правда, он избежал смерти, был бит кнутом на площади и сослан в Сибирь. Один из его сыновей - Михаил Федорович, президент Берг-коллегии горного ведомства, - был учредителем Горного института и первым его директором. Другой - Юрий Федорович - занимался строительством и гражданской архитектурой.
Братья Соймоновы, по-родственному опекавшие молодого провинциала, возможно, и определили круг его интересов: вряд ли случайно Львов займется потом именно архитектурой, строительством и горным делом.
Он прилежно служил в Измайловском полку. В то время здесь открылась школа. Учеба в школе была поставлена довольно серьезно, - там преподавали грамматику, географию, французский и немецкий языки, математику, фортификацию. Школа ввела Львова в мир знаний. Словно обеспокоенный попусту проведенными в провинции годами, он с жадностью брал все, что смогла дать ему школа, и, сверх того, упорно учился сам.
И все же не фортификация и не баллистика занимали его. Неудержимо влекло искусство. "Не было искусства, к которому он был бы равнодушен, - писал о Львове современник, - не было таланта, к которому он не проложил тропинки; все его занимало, все возбуждало его ум и разгорячало сердце". Уже в полковой школе вокруг Львова образовался небольшой кружок любителей словесности. В нем молодые люди читали и обсуждали книги, публикации в журналах, переводили латинских авторов, пробовали сами писать стихи и издавали рукописный журнал "Труды четырех разумных общников". В полку Львов подружился и с Василием Васильевичем Капнистом, будущим поэтом и драматургом, ставшим впоследствии и близким его родственником.
Однажды, прочитав в журнале "Оду на взятие турецкой крепости Журжи", Львов захотел познакомиться с автором. Это оказалось делом не таким трудным, потому что автор оды и будущий баснописец Иван Иванович Хемницер работал маркшейдером в Берг-коллегии у М. Ф. Соймонова. Застенчивый, простодушный и рассеянный молодой человек, сын полкового лекаря, приехавшего в петровские времена из Саксонии, Хемницер пришелся по душе Львову. Особенно они сдружились во время длительной поездки по Германии, Голландии и Франции, куда их обоих взял с собой М.Ф. Соймонов.
Человек подвижной, обаятельный, по словам современника, "устойчивый в преодолении всякого рода затруднений", Львов находил людей, близких ему по духу и стремлениям, быстро сходился с ними, и многие остались ему верны до самой смерти. Он знаком с Фонвизиным и Кваренги, известнейший художник Левицкий для него - свой человек. Благодаря Левицкому мы великолепно представляем, как выглядели не только сам Львов, но и его жена Мария Алексеевна (до замужества Дьякова), - портрет Дьяковой, шедевр портретной живописи XVIII века, хранится в Третьяковской галерее. Львов "открыл" другого замечательного художника того времени - Боровиковского, который расписывал ему храм Иосифа в городе Могилеве.
В конце 1770-х годов произошло знакомство Львова с работавшим в Сенате Гавриилом Романовичем Державиным, в то время начинающим поэтом. Они встретились в здании этого высшего правительственного учреждения среди битых кирпичей и наваленной повсюду штукатурки - Сенат перестраивался и ремонтировался. Державин вел надзор за работами, а Львов придумывал аллегорические барельефы, которые должен был сделать скульптор Рашетт для украшения зала общих собраний. Знакомство Львова с Державиным, очень скоро перешедшее в дружбу и даже в родственные отношения, существенно повлияло на жизнь обоих. А после кончины Львова и его жены Державин воспитывал пятерых их детей.
Все эти люди были разного положения и разного возраста, почти все старше Львова, - Левицкий на шестнадцать лет, Державин на восемь, - но это не являлось помехой в отношениях: их объединяла страстная любовь к прекрасному, к творчеству.
В хлебосольном доме Державина часто собирался кружок, в котором, как писал под конец жизни сам Державин, "поселились Словесность, Поэзия, Живопись, Архитектура, лепные работы и Музыка". Сюда приходил подвижной, решительный Капнист; садился укромно в уголочке молчаливый Хемницер; из комнат слышался смех - это балагурил, блистая остроумием, сенатский секретарь А. С. Хвостов, больше любитель поэзии, нежели поэт. Он развлекал молодежь - художника А. Н. Оленина, впоследствии президента Академии художеств, композитора Н. П. Яхонтова и его сестру, искусно лепившую фигуры из воска. Державин в свободном домашнем сюртуке принимал гостей...
И ни одно собрание не обходилось без Львова. Высокий красавец с тонкими чертами лица, он был и любимцем, и душой кружка, и его теоретиком. Он умел со всеми ладить, шутил, забавлял веселыми историями.
Безукоризненный природный вкус и поэтическое чутье, с удивительной силой развившееся во Львове, давали ему право на замечания и советы. Его мнение ценили, к нему прислушивались. В рукописях Державина сохранилось множество пометок и поправок, сделанных рукой Львова. Ему прежде всего показал Державин свою знаменитую оду "Фелица". Хемницер не печатал ни одной своей басни без одобрения Львова. Сам же он, возможно, не чувствовал достаточных сил для развития своего поэтического дарования, а может быть, относился к публикациям с той долей легкомыслия, которая присуща многим талантливым и лишенным честолюбия людям: одни стихи печатал под своим именем, другие - анонимно или вообще кидал в ящик стола; гораздо позднее исследователи обнаружили в сборнике басен Хемницера несколько принадлежащих Львову.
На редкость верной, трогательной и щедрой была дружба четырех людей, оставивших о себе память в истории русской литературы. Державин сам признавал в своих записках, что этот домашний кружок заставил его заново оценить свое творчество. И именно после встреч и споров с Львовым, Капнистом, Хемницером появился другой, настоящий поэт Державин, каким знаем его мы.
Львов постоянно хлопотал у своих покровителей то за Державина, то за Капниста, то за Хемницера.
Ни военная служба, ни сердечные дела не мешали Львову учиться. Его острый, цепкий ум позволял схватывать и усваивать знания во много раз скорее, чем это могли другие. "Казалось, что время за ним не поспевало: так быстро побеждал он грубую природу и преодолевал труды, на пути к приобретению сих знаний необходимые", - писал о нем современник. Львов учился везде, где только мог: и в державинском кружке, и общаясь с художниками, но больше всего знаний он черпал из книг - читал много, постоянно, с карандашом в руках, даже в дороге, что в те времена было делом непростым.
В немалой степени обогащали и заграничные поездки, особенно первая, с Соймоновым и Хемницером. Тогда у молодых людей не было никаких обязанностей. Они ходили по театрам, музеям, осматривали достопримечательности городов, сооружения великих зодчих. По словам биографа, Львов "все видел, замечал, записывал, рисовал". У будущего архитектора выработались четкие эстетические позиции, быть может и отличные от общепринятых тогда, но свои. Он восторгался Рафаэлем, Тицианом, Веласкесом, обошел молчанием Рембрандта и не принимал Рубенса.
Его кумиром был Руссо, он разделял эстетические взгляды Дидро. Вообще же Львов резко отрицательно относился к отмирающему барокко, что характеризует его передовые по тем временам воззрения. Не случайно он взялся переводить Палладио, поборника простоты и строгости линий в архитектуре. В предисловии к переводу он писал: "В моем отечестве да будет вкус Палладиев, французские кудри и английская тонкость и без нас довольно имеют подражателей". В своих архитектурных проектах он строго следовал этим принципам.
После поездки по Европе в полк Львов больше не вернулся, а начал служить в Коллегии иностранных дел. Его начальником и покровителем стал П. В. Бакунин, а потом и другой вельможа - граф Александр Андреевич Безбородко, личный секретарь Екатерины II и фактический министр иностранных дел, в конце жизни - канцлер.
Видный дипломат, человек умный и способный, Безбородко ценил искусство (у него была богатейшая в России коллекция картин и художественных изделий) и покровительствовал художникам, писателям, музыкантам. Когда же из Коллегии иностранных дел выделилось почтовое ведомство, Безбородко назначили генерал-почт-директором. В новое ведомство он сразу взял с собой Львова - для особых поручений. ()
***
Это парковое сооружение в Дворцовом парке города Гатчины Ленинградской области. Официально построен в 1790-х годах по проекту Н. А. Львова одновременно с бассейном «Наумахия».
Амфитеатр расположен в глубине Дворцового парка, в Оранжерейном саду, на ровном месте, приблизительно посередине между Большим дворцом и Сильвией.
Представляет собой кольцевой земляной одернованный вал выстой около 3,5 метров и диаметром около 65 метров, внутри которого находится круглая арена. Ширина вала соотносилась к общему диаметру сооружения как 1:6 и это соотношение придавало всей композиции внушительность и монументальность. По этой причине Амфитеатр носит название Крепостное строение или Земляная крепость.
Стены вала прорезаны четырьмя симметричными проходами, или точнее, проездами, подпорные стены которых выложены пудостским камнем, в этих проходах сохранились петли ворот.
Еще одно строение в Гатчине: бассейн на берегу реки Колпанки на северной границе парка Сильвия. Сооружение построено в конце XVIII века тоже по проекту Николая Львова.
При проведении строительных работ на берегу реки Колпанки в конце XVIII века (Фермы и Птичника), Н.Львов обратил внимание на ключ с хрустальной водой, расположенный у возводимого «Каскада со шлюзом». Архитектор задумал возвести здесь в миниатюре подобие «Наумахии» в Сиракузах.
Своей Наумахии Н. Львов придал характер античной руины — нередкого украшения пейзажных парков второй половины XVIII века. Источник был оформлен гранитной рамой, к которой вела каменная лестница с фрагментами мраморных колонн наподобие античной руины. (отсюда)
А это, извольте видеть, "Птичник" в том же парке:
***
Санкт-Петербург, Невский район. Церковь Троицы Живоначальной (Кулич и Пасха)
дата постройки: Между 1785 и 1787.
Село Вергуны, церковь
***
Усадьба Знаменское-Раек, пожалуй это самый известный архитектурный шедевр Н.А. Львова
***
Арпачёвский Маяк (колокольня Казанской Церкви)
***
Это Петропавловская церковь, в забытой богом деревушке Переслегино - копия известного собора Святого Иосифа в Могилеве
***
Есть в нашей богом хранимой стране разрушающиеся памятники, которые стоят далеко от мест обитания студентов. Там (бывает же такое) даже wi-fi нет, и не летят туда самолеты и не едут поезда. И по этим памятникам нет обычно никакой подобающем им по статусу документации. Обмеров нет, проекта реставрации нет. А уж самой реставрации и нет, и не будет никогда. Потому эти памятники обречены, и уныло доживают свой уже и так долгий век.
Можно было бы использовать студенческий потенциал для изготовления обмеров-макетов-проектов по тем памятникам, которым профессиональная реставрация все равно не светит. Но это ж целое дело, сравнимое с геракловыми подвигами - как туда студентов доставить, где поселить, кому ими руководить, да еще и чтобы кирпич никому на голову не сорвался. Утопия то есть, в нынешних условиях. Хотя иногда на обмеры некоторые герои все же выезжают. Но, если никак не выходит с обмерами, то тогда, как компромисс, возникает суррогатный продукт - графика на основе фотографий и плана.
Такое дело мы в прошлом учебном году провернули с погибающей руиной Владимирской церкви в усадьбе Горницы Кувшиновского района Тверской области. Это творение Николая Львова, оставшееся сегодня в вымершем селе, в трех километрах от ближайшего населенного пункта с дорогой. Идти к ней в буквальном смысле лесом. Мы ходили в 2010 году, привезли съемку. План памятника был в паспорте.
Набросок проекта Владимирской церкви в Горницах, из альбома Н.А. Львова
Церковь в Горницах в 1970-х годах, еще вполне благополучная
Сегодня состояние памятника плачевное
Храм вообще хитрый, с кучей странностей. Это боковой, северный фасад. Трактован как главный, когда-то смотрел на усадебный дом Беклемишевых
А вот архитектура горницкой церкви "в чистом виде"
Церковь Екатерины в усадьбе Воронцовых Мурино. Фото начала ХХ века
Чертеж времен Львова
Писатель и общественный деятель ХVІІІ века, почетный член Академии Художеств и член Российской Академии с ее основания.
Родился в 1751 году, происходил из дворян Тверской губ., где у его родителей было небольшое имение - село Черенчицы, в 16-ти верстах от гор. Торжка, это же имение перешло и к Н. А. Львову, было им переименовано в "Никольское" и сделалось его любимым местопребыванием.
Он даже подписывался часто: "Львов-Никольский". Первоначальное воспитание Львов получил дома, но оно было очень недостаточно: он немного знал по-французски и почти не умел писать по-русски.
Поступив затем в бомбардирскую роту Измайловского полка, он вместе с другими товарищами начал посещать школу этого полка, но не мог и оттуда вынести больших сведений.
Но зато в этой школе он нашел подходящих товарищей; их кружок увлекался литературой, занимался переводами и стихотворством и содействовал таким образом развитию в его участниках чувства изящного.
Уже с ранних лет Львов стал сближаться с писателями и поэтами того времени; этому сближению особенно способствовало постепенно развивавшееся в нем тонкое чувство изящного и разносторонность его способностей: ничего не изучая специально, он довольно быстро овладел стихотворной формой, научился рисовать, изучал архитектуру, интересовался механикой, живописью, музыкой и другими отраслями искусств, а предпринятое им несколько позднее путешествие за границу, во время которого он посетил Германию, Голландию и Францию, дало богатую пищу его природным способностям и содействовало их развитию.
Благодаря всему этому, Львову было довольно легко войти в круг тогдашних литераторов, художников, музыкантов и композиторов, а также проникнуть и в придворные сферы. В литературе Львов принадлежал к кружку Державина, Хемницера, Капниста и А. С. Хвостова.
С Хемницером Львова связывала давняя дружба, продолжавшаяся до самой смерти Хемницера; с Капнистом Львов познакомился также довольно рано, а через него сошелся с Державиным и сослуживцами последнего по Сенату - Храповицким и А. С. Хвостовым.
В кругу этих писателей Львов очень скоро стал общим советчиком, ему показывали новые произведения и прислушивались к тонким замечаниям русского "Шапеля", как его иногда называли.
Хемницер посвятил Львову, называя его "любезным другом", напечатанный им в 1774 году стихотворный перевод героиды Дора "Письмо Барнвеля к Труману из темницы". Несколько позднее Львов убедил Хемницера издать свои басни и сказки; его влияние сказывается и на языке многих произведений Хемницера.
Он же помог Хемницеру получить место генерального консула в Смирне в 1782 г., заинтересовав им гр. Безбородко.
Дружественные отношения между Львовым и Хемницером продолжались и во время разлуки и поддерживались постоянной перепиской, сам тон которой показывает совершенную непринужденность обоих друзей.
В одном из писем, от 3 апреля 1775 г., отправленном Хемницером к Львову в Москву, находятся стихи, посвященные последнему; ему же посвящены и следующие стихотворения: "На портрет Львова" и "На Хвостова". По смерти Хемницера Львов вместе с Капнистом предприняли 3-е издание басен Хемницера, причем довольно своевольно обошлись с творениями умершего баснописца: они исключили 5 басен, исправили многие стихи в уже изданных Хемницером баснях и то же самое сделали в еще не изданных рукописях.
Львов при этом исправлял и редактировал первые две части басен, уже изданные раньше, а Капнист составлял 3-ю часть. Львову принадлежит также заметка к биографии Хемницера и биографический очерк, приложенный к изданию его сочинений; он же принимал участие и в иллюстрировании басен Хемницера.
С Державиным Львова также связывала искренняя дружба, подкрепленная впоследствии и родством - оба приятеля женились на дочерях сенатского обер-прокурора Алексея Афанасьевича Дьякова.
Державин часто прибегал к суду Львова над своими произведениями.
Так, например, ода "Фелица" была привезена автором на его суд, чтобы он "чудесной силой вкуса" отделил изящное и забавное от неприятного и смешного.
Львов также принимал участие в исправлении и отделке некоторых стихотворений Державина.
Так, например, он указывал на неблагозвучие некоторых отдельных стихов и предлагал другие вариации в оде "на взятие Измаила" и "Мечта". Вместе с Капнистом и Хвостовым он исправлял оду "Успокоенное неверие", которая содействовала известности Державина.
Ему же принадлежит идея портрета Екатерины II, исполненного известным живописцем Левицким для гр. Безбородко; этот же портрет описан Державиным в стихотворении: "Видение Мурзы" (ныне этот портрет находится в Имп. Публичной Библиотеке).
Вообще рукописи Державина содержат много пометок и поправок, сделанных рукой Львова.
Он же делал руководящие замечания художникам Оленину и Егорову, которым было поручено изготовление виньеток к сочинениям Державина; наконец им же был издан гравированный портрет первой жены Державина Екатерины Яковлевны, копия портрета, писанного масляными красками живописцем Боровиковским.
В собрании сочинений Державина (академическое издание) находится несколько стихотворений Львова, присланных последним Державину, или же посвященных ему; из них укажем следующие: стихи к Державину (т. I, стр. 369 и т. II, стр. 84, 2-е издание); стихи на Мальтийского кавалера (т. II, стр. 148), "Три портрета" (т. III, стр. 323); там же помещен портрет Н. А. Львова (т. II, стр. 291). С Державиным Львов находился в постоянной дружеской переписке, часть которой также находится в собрании сочинений Державина; помимо литературного единения, переписка поддерживалась и деловыми сношениями: во время службы Державина в Петрозаводске и Тамбове, он очень часто обращался к Львову с просьбой посодействовать ему своими связями; позднее, когда гр. Безбородко умер и положение Львова пошатнулось, он сам должен был прибегать к помощи и заступничеству Державина.
Когда Державин поселился в Тамбове, между друзьями завязались и коммерческие сношения: Державин покупал на юге хлеб и скот и пересылал водным путем в Петербург, а Львов продавал присланное и делился с другом полученными барышами.
Дружеские отношения их продолжались до самой смерти Львова.
Державин также посвятил Львову несколько своих стихотворений; так, например, стихи на солдатскую песню Львова, написанные в 1794 г. (т. III, стр. 275); "Другу", 1795 г. (т. I, стр. 467), "Память другу"; 1803 г. (т. II, стр. 288); "На гроб переводчика Анакреона Н. А. Львова и его супруги в селе Никольском", 1810 г. (т. III, стр. 347). С Капнистом Львов был в менее близких отношениях; он, однако, помог ему, благодаря собственным связям, найти место и помогал своими советами в литературных трудах; так известно, что Капнист воспользовался его примечаниями к оде "Ответ Рафаэла певцу Фелицы". В этом влиянии на других поэтов - его современников - главное значение Львова.
Как поэт он мало известен.
Кроме указанных уже выше его стихотворений, его перу принадлежит "Солдатская песня на взятие Варшавы"; в первый раз она была напечатана в "Карманном песеннике", изданном И. И. Дмитриевым (Москва, 1796 г.), а потом долгое время появлялась и в других сборниках этого рода, но всегда без подписи имени автора; она же приведена и в собр. соч. Державина (т. III, стр. 276). В "Московском Журнале" напечатаны его стихотворения "К реке Таложне" и "К Лире". Там же напечатано и его письмо к П. Л. В. (Петру Лукичу Вельяминову).
Вскоре после его смерти появилась в печати первая глава богатырской песни "Добрыня Никитич", присланная в 1804 г. из Новгорода в журнал "Друг Просвещения" и "Ботаническое путешествие на Дудерову гору", доставленное в 1805 г. в журнал "Северный Вестник". Оба последние произведения являются очень характерными для своего времени.
В них Львов выказал свою любовь к русскому народному стихосложению.
В своем кружке литераторов Львов постоянно указывал на недостатки произведений Ломоносова, ставил ему в упрек увечья, которые тот наносил языку; выше всего он ставил простоту и естественность, понимал цену народного языка и сказочных народных преданий для поэзии.
В подкрепление высказываемых им мыслей, будто введенное Ломоносовым стихосложение стеснительно для русского языка, и в доказательство того, что у нас возможен эпос в народном духе, он и написал в один присест старинным тоническим размером "Добрыню". "Ботаническое путешествие", написанное частью прозой, частью стихами, по форме представляет письмо к графине Мусиной-Пушкиной; написано оно в подражание путешествию, которое сочинили сообща Башомон и Шапель.
Любовь к памятникам народного творчества побудила Львова издать "Собрание русских песен", положенных на музыку Прачем (СПб., 1790 г.). В это издание главный труд вложен Львовым; им же написано и предисловие к "Собранию", в котором он указывает, что в безыскусственной народной поэзии надо видеть не "лепет младенца", как тогда любили выражаться, но, напротив, предмет серьезного изучения, которое может принести серьезные результаты; он понимал, что у народа-младенца, как бы ни был он молод, существуют предания, верования, убеждения, находящие свое полное отражение в поэзии.
Львов хвалил мелодию наших народных песен и высказывал надежду, что впоследствии композиторы воспользуются их мотивами для опер; он указывал на богатство и разнообразие стихотворных форм народного эпоса, их удивительную правильность и плавность, на частые, но естественные остановки в них, удобные для музыкального и вокального воспроизведения; наконец он считал возможным по характеру народного пения судить и о характере самого народа.
Эти мысли и взгляды Львова для того времени должны быть признаны довольно оригинальными.
Кроме упомянутых уже оригинальных произведений, Львовым было напечатано еще: "К Дорализе" и "Музыка, или Семитония" в "Аонидах" (М., 1796 г., кн. I, стр. 183); "Русской" (СПб., 1791 г.), небольшая книжка, представляющая собой описание зимы в шутливом тоне. Затем остались неизданными и были найдены в рукописях: шуточная опера "Суд Парисов"; комедия с песнями "Сильф, или мечта молодой женщины", которая представляет, по-видимому, либретто для оперы Яхонтова под этим же именем, и "Милет и Милетта", пастушеская шутка в 1 действии для 2-х лиц, с песнями; при этой же рукописи приложено письмо Львова к Н. П. Яхонтовy, в котором Львов просит его сочинить к словам музыку и прибавляет, что связь сей драмы должна быть основана на песни Державина "Вошед в шалаш" ("Мечта"). Общий характер оригинальных произведений Львова - эротический или комический, и они, вообще говоря, не отмечены печатью высшего таланта.
Кроме оригинальных произведений, ему принадлежит перевод Анакреона, напечатанный с греческим подлинником и примечаниями Евгения Булгара (СПб., 1794 г.); не будучи сам знаком с греческим языком, Львов воспользовался подстрочным переводом Булгара.
Им же переведена "Песнь Норвежского витязя Гаральда храброго" (в стихах с приложением французского подлинника, СПб., 1793 г.). Этот перевод Львова заслуживает внимания, как попытка передать произведение иностранной литературы другого века языком и размером народной песни; размер заимствован Львовым из стихотворения: "Не звезда блестит во чистом поле". Чтобы покончить с литературными трудами Львова, упомянем здесь же изданный им в 1792 г. "Подробный русский летописец от начала России до Полтавской баталии", который Львов приписывал Симону - летописателю.
В рукописи остался неизданный очерк Мальтийского ордена, составленный по поручению обер-полицеймейстера Валуева.
Затем им также изданы: "объяснение на музыку, г-ном Сартием сочиненную" (при соч. Екатерины II: "Начальн. управ. Олега"); "Рассуждение о перспективе, облегчающее употребление оной" (перевод с итальянского для народных училищ, СПб., 1789 г.); "Четыре книги Палладиевой архитектуры" (СПб., 1798 г.); "Русская пиростатика, или Употребление испытанных уже печей и каминов", в 2 частях (изд. І в 1793 г., изд. II 1795-99 г. СПб.) и "О пользе и употреблении русского земляного угля" (СПб. 1799 г.); осталась неизданною рукопись: "Разговор о земляном строении с мужиком". Приведенный перечень сочинений Львова показывает, что, кроме изящной литературы, ему была знакома механика и архитектура; как архитектор, он в особенности был известен в свое время. Ему принадлежит идея барельефов перестроенной сенатской залы, исполненных скульптором Рашетом.
Другими памятниками его архитектурных способностей могут служить: церковь Борисоглебского монастыря в г. Торжке, другая церковь, построенная им в своем имении - селе Никольском, выстроенный им по поручению Павла І, особым изобретенным им самим глинобитным способом, приорат в Гатчине; по поручению гр. Безбородка им были составлены планы и фасады для здания почтамта, которые были представлены Екатерине II на утверждение и ею утверждены; по поручению Екатерины II, Львов отделывал и убирал дом на углу Моховой и Пантелеймоновской улиц, купленный ею у гр. Скавронского и подаренный принцессе Вюртембергской.
Наконец, по поручению же Екатерины II, им были составлены планы для собора св. Иосифа в память ее свидания с австрийским императором Иосифом II в г. Могилеве.
Многие планы лучших архитекторов Екатерине не понравились, тогда Безбородко подал мысль поручить это дело Львову.
Последний составил план во вкусе древних пестумских храмов (вход в церковь в полутьме; сама церковь освещена вдвое, а алтарь - вдвое больше против церкви; наружный же вид храма по типу греческой архитектуры).
Мысль молодого художника восхитила Екатерину, и его план был утвержден.
Не ограничиваясь составлением плана, Львову пришлось отправиться на место постройки храма и там преподать необходимые наставления.
В награду за его усердие Екатерина II пожаловала ему на память от себя подарок, а при свидании с императором Иосифом II напомнила ему о Львове, и Иосиф подарил Львову золотую, осыпанную алмазами табакерку со своим вензелем.
Львов известен также как гравер и как художник, он сам недурно рисовал, принимал участие в составлении виньеток к сочинениям Державина, подал мысль художнику Левицкому изобразить Екатерину II во весь рост в белой тунике и парчевой мантии подле жертвенника, на котором курится фимиам из маковых цветов.
Начинающим художникам Львов оказывал всегда поддержку, так у него в доме нашел приют живописец Боровиковский, он постоянно заботился о другом художнике Егорове.
По поручению Екатерины II, он в 1782 г. придумал рисунок Владимировского ордена, который и был утвержден.
Павел І поручил Львову составить рисунок для Анненского ордена: из составленных Львовым нескольких рисунков один был одобрен Павлом I, и в награду за труд, несколько времени спустя, сам Павел надел Львову на шею этот орден. Служебная карьера Львова началась в коллегии иностранных дел; благодаря своим талантам он легко всюду находил себе покровителей.
Обладая вначале лишь небольшим состоянием, без особых связей, он должен был пробиваться собственными усилиями, к счастью в его характере еще с детства обнаруживались необходимые для этого черты: решительность, бойкость и устойчивость в преодолении затруднений; он скоро усвоил житейскую мудрость своей эпохи и постарался заручиться поддержкой покровителей.
Его разнообразные таланты значительно облегчили ему выполнение этой задачи.
Как художник, поэт и архитектор с тонко развитым чувством изящного, Львов являлся незаменимым человеком для вельмож века изысканной роскоши и прихоти; кроме того, он был всегда точным и ловким исполнителем всех служебных поручений своего начальника.
Первым покровителем Львова был М. Ф. Соймонов, который приютил его, как сына, и взял с собой во время предпринятого им вместе с Хемницером путешествия за границу в 1776 г. Во время этого путешествия Львов побывал в Дрездене, Лейпциге, Франкфурте-на-Майне, Кельне, Нимвегене, Лейдене, Амстердаме, Роттердаме, Антверпене, Брюсселе и Париже.
Во всех этих городах Львов вместе с Хемницером усердно посещал концерты, театры, восторгался произведениями Корнеля, Расина, Вольтера, игрой Лекера, Ларива, m-me Вестрис и др. Он везде все осматривал, замечал, записывал, срисовывал, собирал изящные вещи и, благодаря этому, значительно пополнил свое образование.
В Россию вернулся Львов один, оставив своих товарищей в г. Спа. По возвращении из-за границы он занял видное место в иностранной коллегии или, точнее, в почтовом управлении, которое тогда входило в состав ее. Он скоро сошелся с П. С. Бакуниным, а потом и с Безбородко.
Бакунин приобрел большой вес при Н. И. Панине, был близок к Потемкину, но его значение усилилось при Безбородко.
Львов сперва жил у Бакунина, а потом переселился к Безбородко и скоро сделался у него домашним человеком и исполнял все его поручения.
Его посылали в Курляндию и Литву для устройства почтовых отделений.
По делам службы ему приходилось ездить и в чужие края; так, он бывал в Бранденбурге, Италии и Испании.
В 1783 году Львов был произведен в коллежские советники; в этом же году, 21 октября, он вместе с Державиным и другими известными литераторами был избран в Российскую Академию тотчас после ее открытия.
Как человек близкий к Безбородко, Львов в 1787 г. был зачислен в свиту Екатерины II во время ее путешествия в Крым; в бумагах Львова остались записки, которые он вел во время этого путешествия.
При Екатерине II Львов был награжден орденом св. Владимира 3-й степени и, кроме того, за сделанные им очень красивые модели кораблей и другие небольшие работы для великих князей он получил в подарок от императрицы перстень в 2000 рублей.
По вступлении на престол Павла І положение Львова при дворе еще более упрочилось.
Новый государь заинтересовался его опытами по разысканию и добыче каменного угля в России и по сооружению глинобитных построек.
Первые его попытки открыть каменный уголь относятся к 1786 году, когда Львов ездил для осмотра имеющихся удобных мест в Валдайских горах. Уголь скоро им был найден, но верхние слои его оказались низкого качества, и только добравшись до более низких слоев, он получил возможность добывать уголь, годный на разные хозяйственные и заводские надобности.
Добытый им уголь Львов доставлял водой в Петербург, здесь он был испробован в горном училище и в других местах и признан годным к употреблению.
Особенно богатые залежи угля оказались по реке Мсте, около города Боровичей; здесь были обнаружены целые карьеры "земляного", как тогда называли, угля. Львов сам производил над ним опыты, извлекал из него серу, в которой тогда у нас чувствовался крайний недостаток, и добывал особый вид дегтя, который шел для сохранения подводной части кораблей от повреждений. 21 августа 1797 г. был дан Сенату Высочайший указ "о разрабатывании и введении в общее употребление земляного угля, отысканного под городом Боровичами и по берегу реки Мсты". Это открытие считалось заслуживающим внимания не только потому, что оно могло послужить к сохранению лесов, но и потому, что могло сберегать значительные суммы, уходящие из государства в уплату за иностранный уголь. Львову было предписано производить дальнейшую разработку "земляного" угля, пользуясь трудом вольнонаемных людей. В том же 1797 г. Львов придумал способ строить дома из земли (т. е. из особой смеси глины). Павел I заинтересовался его опытами и поручил ему выстроить сначала на пробу один угол избы, а когда Львов это блестяще выполнил, поручил ему построить в Гатчине целое здание этим же способом.
Это здание сохранилось и до сих пор и известно под именем приората.
По второму Высочайшему указу Сенату от того же 21 августа 1797 года "об учреждении училища земляного битного строения", Львов был назначен директором земляных строений, и в его имении - селе Никольском было учреждено училище глинобитного строения "для доставления сельским жителям здоровых, безопасных, прочных и дешевых жилищ и в соблюдение лесов в государстве" на следующих основаниях.
Управляющие губерниями должны были отправлять в означенное училище из безлесных провинций по 2 ученика, ученики получали от Львова бесплатно квартиру, содержание и нужные инструменты; окончившие курс учения должны были выстроить образцовое строение и тогда получали звание присяжных мастеров и соответствующий аттестат; по окончании курса одними, губернаторы должны были присылать взамен их других учеников.
На покрытие расходов по этому училищу Львову была отдана в собственность земля, принадлежавшая раньше Симонову монастырю, а потом значившаяся в числе оброчных статей под названием Тюхольских казенных покосов с лесными и пахотными угодьями и водами.
Учениками этой школы было построено много различных глинобитных строений как в селе Никольском, так и в Тюхольской даче; 2 года спустя после основания школы, ею было выпущено 72 мастера и 56 подмастерьев, но затем обнаружилось, что глинобитные постройки не всегда прочны и часто обходятся очень дорого.
Это и повлияло на то, что новым указом от 26 июня 1802 года было приказано губернаторам более не отправлять учеников к Львову.
Всего школой до 1802 года было выпущено 377 мастеров, 87 подмастерьев и 351 ученик, а всего 815 человек.
Еще раньше этого в 1799 г. умер Безбородко, и его смерть сильно отразилась на положении Львова, так как он лишился своей опоры и стал испытывать обыкновенные в таких случаях невзгоды.
Его собственное здоровье также сильно пошатнулось: он сильно заболел и пролежал в постели 9 месяцев.
Ослабленное болезнью здоровье и натянутые служебные отношения с генерал-прокурором Обольяниновым, требовавшим от него отчета в земляных постройках, на которые пошло много казенных денег, заставили было Львова подумать об отставке, как вдруг, по Высочайшему повелению вступившего на престол Александра I, он был командирован на Кавказ "для устроения и описания разных необходимостей при тамошних теплых водах". Во время этой командировки Львов побывал на острове Тамани, вторично извлек Тмутараканский камень, перенес его из церковной ограды в саму церковь и из разных других, там же им собранных исторических камней, сложил памятник.
Впоследствии этот памятник был разобран и с 1851 года этот камень находится в Императорском музее в С.-Петербурге.
По возращении с Кавказа Львовым было составлено описание кавказких минеральных вод, которое, по-видимому, не было издано.
Ему также принадлежит изобретение особого типа воздушных печей. В связи с его работами по постройке глинобитных строений, воздушных печей и разысканию каменного угля им были изданы упомянутые выше труды. Я. К. Грот называет еще одно изданное произведение Львова из этой области: "Школа деревенской архитектуры". Постепенно повышаясь в чинах, Львов в 1794 г. был в чине статского советника, а при Павле І получил чин тайного советника.
Последние годы своей жизни он часто болел и вскоре по возвращении с Кавказа умер в Москве 21 декабря 1803 г. и погребен в своем селе Никольском.
В Месяцеслове с росписью государственных чинов он записан за этот год, как: "член экспедиции государственного хозяйства, опекунства иностранных и сельского домоводства, тайный советник, управляющий училищем земляного битного строения и комиссии о разработке и употреблении каменного угля". "Сын Отечества", 1822 г., т. 77. - "Москвитянин", 1855 г., № 6. - Сочинения Державина с объяснительными прим. Я. К. Грота. Изд. Имп. Академии Наук, II изд., тт. І-VII. - Сочинения и письма Хемницера с прим. Я. Грота. Изд. 2 отд. Имп. Академии Наук, СПб., 1873 г. - "Друг Просвещения", 1804 г., ч. III, № 9. - "Северный Вестник", 1805 г., № 2. - "СПб. Ведомости", 1859 г., № 103. - Рукописи Н. А. Львова и Державина. - "Русская поэзия - собрание произведений русских авторов" под ред. С. А. Венгерова, СПб., 1893-95 гг., вып. ІV, стр. 767-776: статьи Я. Грота и А. Галахова. - "Известия Имп. Академии Наук по отд. русского языка и словесности", т. VIII, вып. IV: Записки по изданию сочинений Державина, столб. 241-260. - "Отечественные Записки", 1855 г., т. ХСVІІІ, отд. IІI. стр. 12. - "Московский Журнал", изд. І, 1791 г. М., ч. IV, стр. 91, 124; ч. VI, М. 1792 г., стр. 227. - "Вестник Европы", 1817 г., №№ 23, 24. - "Русский Архив", 1871 г., стр. 2073, 2121; 1872 г., стр. 164, 2145; 1874 г., кн. II, стр. 576, 909-910 (о построении церкви в Могилеве); 1875 г., кн. І, стр. 103, 228, 425; 1876 г., кн. І, стр. 195; кн. III, стр. 463; 1877 г., кн. І, стр. 34, 212, 213, 293; 1880 г., кн. III, ст. 314; 1881 г., кн. II, стр. 80; 1888 г., кн. І, стр. 4, 9; кн. IIІ, стр. 387; 1890 г., кн. III, стр. 152; 1891 г., кн. II, стр. 283, 289; кн. III, стр. 556; 1892 г., кн. ІІI, стр. 213, 221, 222, 402; 1895 г., кн. II, стр. 123; 1902 г., кн. І, стр. 192. - "Русская Старина", 1872 г., т. V, стр. 215-228, 604, 607, 613, 614, 620; 1876 г., І (т. XV). стр. 21, 245; 1878 г., т. XXII, кн. II, стр. 56, 65; 1880 г., т. XXVII, кн. І, стр. 635, 636; кн. II, т. ХХVІІІ, стр. 342-346; 1882 г., т. XXXIV, стр. 776; 1898 г., т. ХСVІ, декабрь, стр. 539-549; 1899 г., т. ХСVIII, апрель, стр. 59; 1901 г., т. СVIII, стр. 203, 412-414; 1902 г., т. СХI, июль, стр. 161. - "О пении в России", брошюра Ф. П. Львова, 1834 г. - "Русские народные песни, собранные Н. А. Л.", СПб., 1896 г. Изд. А. Суворина, предисловие А. Пальчикова, стр. V-Х. - Полное Собр. Законов, т. XXIV, №№ 18103 и 18104. - Д. А. Ровинский, "Словарь русских гравированных портретов", СПб., 1889 г., стр. 1019 и 1020. - Его же, "Русские граверы и их произведения", М., 1870 г., стр. 49, 246. - Словарь митрополита Евгения. - Сборник Русского Истор. Общества за 1867 г., т. І, стр. 358; 1879 г., стр. Х, 12, 68, 71, 74, 75, 141, 142, 148, 167, 232, 372, 499; 1881 г., т. 29, стр. 59, 87-93, 230, 232; 337, 376, 467, 501, 536, 540-542, 652, 653, 1881 г., т. 30, стр. 238-241. Н. Строев. {Половцов} Львов, Николай Александрович - писатель и общественный деятель прошлого века (1751-1803), из дворян Тверской губернии; служа в Измайловском полку, занимался живописью и архитектурой; составил по поручению императрицы рисунок Владимирского ордена и планы нескольких церквей; был почетным членом Акд. художеств и членом Российской академии с ее основания; принадлежал к литерат. кружку Державина, Хемницера, Капниста, А. С. Хвостова и пр. (см. Державин).
Его произведения печатались в "Аонидах" (ч. I: "К Дорализе" и "Музыка, или Семитония"), "Друге просвещения" (1804, ч. III, 9; первая глава "Богатырской поэмы Добрыня"), "Северном вестнике" (1805, № 2: "Ботаническое путешествие на Дудерову гору"). Перевел Анакреона и издал его вместе с подлинником и примеч.
Евгения Булгариса (1794). Многие стихотворения, письма и заметки Л. не изданы и хранятся у его внука, Леонида Л. (см. "Рукописи Н. А. Л. и Державина" в "СПб. ведомостях", 1859, № 63, и в "Известиях отд. русского яз. и словесности", т. VIII, вып. IV; есть и отд. издание).
Другие труды Л.: "Рассуждение о перспективе, облегчающее употребление оной" (с итал., для народных училищ, СПб., 1789); "Русской 1791 г." (в прозе); "Песни норвежского витязя Гаральда Храброго" (в стихах, с приложением франц. подлинника, СПб., 1793); "Четыре книги Палладиевой архитектуры" (СПб., 1798 - дороги, мосты, площади, ристалища и храмы); "Русская пиростатика, или употребление испытанных уже воздушных печей и каминов" (СПб., 1795-99); "О пользе и употреблении русского земляного угля" (СПб., 1799; с чертежами); "Собрание русских песен, положенных на музыку Прачем", "Летописец русский", "Летопись подробная". Биография Л. в "Сыне Отечества" (1822, т. 77) и "Москвитянине" (1855, 6; перепечатка из 1-го) написана его родственником, Ф. П. Львовым.
О нем часто упоминается в примечаниях к сочинениям Державина (редакции Я. Грота). См. "Русская поэзия" (ред. С. Венгерова, вып. IV). {Брокгауз} Львов, Николай Александрович (Nicolas Lwof); живописец, архитектор и гравер; избран 12 мая 1786 года в почетные члены Академии художеств.
Под его надзором снято 19 видов Кавказа и Крыма, по поручению Акад. худож.; по его рисункам построены церкви: 1) в Могилеве, в память свидания Екатерины II с Иосифом II [Эта церковь издана в четырех чертежах, с подписью: "Nicolas Lwoff inv. et delin. 1781. Fransiscus Faccenda Sculp. Romae 1782. Gr. folio"; отпечатки сделаны бистром; грав. резцом*.]; 2) в Борисоглебском монастыре в Торжке; 3) в селе, принадлежащем Львовым, близ Торжка; и 4) Приорат в г. Гатчине.
Львов участвовал в составлении рисунков к стихотворениям Державина; перевел и издал Архитектуру Палладия и руководство к Перспективе.
Гравировал очень изящно лависом (акватинтой), изобретенным в то время живописцем Лепренсом.
Его работы: 1. Его собственный портрет, им самим гравированный карандашной манерой; по грудь, ? влево; внизу его монограмма: "N.L.". На подаренном мне Я.К. Гротом экземпляре этого листа сделана рукою Львова (чернилами) подпись: "рожа нашей рожи которую другая образина выгравировала, пробуя новый род гравированья... 8-е Ноября 1787, день знаменитой для гравиора". 4.3 x 3.7; вся доски = 6 х 4.9*. 2. Певица: "Anna Davia Bernuzzi - Des. et Lave sur la Planche par N. de Lvoff"; отпечаток кровавиком; 8.3 x 5.2*. 3. "Вид Выборгского Замка | Снятый во время проезда Ея И-го В-ва 1783. - рисовал с натуры и гравировал Н. Львов". Гравирован лависом; круг = 8.4*. 4. Вид церкви, построенной по его рисунку в Могилеве (1781); гравир. лависом; без его имени*. Круг, диам. = 7.4. 5. В моем собрании на обороте № 4-го отпечатана другая картинка: тройка на бегу, на Неве, против крепости; отличная вещица, гравированная лависом. 7 х 8.2. Некоторые любители относят эту картинку к работам Оленина, который гравировал лависом вместе с Львовым, и упоминает о подобной картинке своей работы: курьер на тройке; но наша гравюра обличает более искусного художника; и по манере более сходна с работами Львова (см. Оленин). 6-14. Девять гравюр, исполненных лависом, к книге: "Перспектива;
СПб. 1789 г."; в лист. 1) Заглавный лист с видом церкви и сидящею фигурой перспективы, с надписью: "Рассуждение | о Проспективе | в пользу | Народных училищ | Издал Н. Львов Сент. 10. | 1788 года. | Ragionamento | Sopra La prospetive | per l""uso de"" | Professori etc. etc. etc. | dedicato. | N. Lvoff exc". B лист. - Затем следуют 9 чертежей, занумерованных цифрами: 1-9; из числа их №№ 1, 2 и 3-й гравированы очерком; a №№ 4-9 гравированы лависом; вероятно, все самим Львовым; подписи его поставлены на № 8, изображающем бойца: "Fond du Basrelief. Поле Барельева. - Campo del""Basso relievo. | N. Lvoff exe"; 8.5 x 6.6; и на № 9, представляющем Бойца, обращенного вправо: "Nic. Lvoff"*. 15-25. 11 досок, гравированных лависом, для издания: "Четыре книги Палладиевой Архитектуры... Quatro libri... СПб. 1798"; в лист. Текст на русском и итальянском языках.
Из числа гравюр помечены: "N. Lvoff sc." следующие: №№ I, II, III, VII, XI, XII bis, XVII, XX, XXIV, XXIX-XXXII. Фронтиспис с подписью: "A. Olenin del. Lvoff inv et direx. Mayr sc.". Грав. лависом. №№ V, IX, XII, XIII, XVI и XIX, подписаны: "N. Lwoff direx. I. С. Nabholz sculp"""; гравированы лависом; на прочих подпись: "N. Lwoff direx". Очень редкое издание*. 26. Виньетка на заглавном листе: "Русской 1791 год, - шутливая поэма, сочинение Н. Львова". Виньетка, в овале, изображает крылатого гения, укрощающего игрою на лире льва и других зверей.
Внизу виньетки: "льво... никол", a между этими двумя словами овальный щиток с изображением двух рук, сложенных на мир. Под виньеткой подпись: "1 Апреля 1791 года". 27. Им же издана брошюра: "О пользе и употреблении русского земляного угля; СПб. 1799"; 8° (без имени Львова); с чертежами, гравированными самим Львовым. {Ровинский} Львов, Николай Александрович почетный вольный общник Имп. акад. художеств; род. 1743, † 1803, известный усовершенствователь каминов и очагов, изобретатель стенобитного земляного строения. {Половцов} Львов, Николай Александрович - рус. ученый, архитектор, поэт, график.
Чл. Российской академии (с 1783) и почетный чл. Петербург. академии художеств (с 1786). Автор ряда выдающихся архитектурных сооружений.
Писал стихи, применяя народный тонич. размер; одним из первых обратился к сентиментализму.
Искания Л. в области рус. стихосложения связаны с изучением народной музыки и работой в качестве либреттиста над национальной рус. оперой.
Л. занимался также вопросами истории, экономики, строительной техники, геологии.
В районе Валдайской возвышенности и г. Боровичи в 1786 открыл залежи "земляного" (каменного) угля, организовал его добычу и научные исследования его состава.
Этой теме посвящена работа Л. "О пользе и употреблении русского земляного угля" (1799). Ему принадлежит первый в России труд по отопительно-вентиляционной технике "Русская пиростатика, или употребление испытанных уже воздушных печей и каминов" (2 чч., 1795-99). Лит.: История русской литературы, т. 4, ч. 2, М.-Л., 1947 (АН СССР. Ин-т литературы [Пушкинский дом]), стр. 446-50; Артамонова 3., Неизданные стихи Н. А. Львова, в кн.: Литературное наследство, № 9-10, М., 1933; Канн-Новикова Е., Собиратель русских народных песен Н. А. Львов. "Советская музыка", 1951, № 12; Участкина З. В., Русские бумагоделательные машины, "Бумажная промышленность", 1950, № 5; Открытие и начало разработки угольных месторождений в России.
Исследование и документы, сост. под руководств.
А. А. Зворыкина, М.-Л., 1952 (стр. 240-54); Будылина М.. Николай Александрович Львов. К 150-летию со дня смерти, в кн.: Советская архитектура, сб. 5, М., 1954 (стр. 75-87); Каплан И. И., Николай Александрович Львов. "Уголь", 1954, № 11. Львов, Николай Александрович (1751-1803) - Архитектор, писатель, дипломат, изобретатель.
Точная дата рождения Львова была установлена в 2001 году в ходе анализа документов, содержащихся в ГАТО:«Специальные справочники и прошение Львова епископу Тверскому и Кашинскому от августа 1789 г. помогли установить, что Черенчицы входили в приход церкви Николая Чудотворца с. Арпачево. В метрических книгах этой церкви за 1751-1752 гг. нет интересующих нас записей. Но в „Книге Новгородской епархии Новоторжского уезда села Арпачево церкви Николая Чудотворца попа Якова Карпова, пономаря Петра Михайлова записная о приходских тоя церкви людех на три части: кто имяны когда родились, браками венчались и померли. 1753 года, генваря 1 числа“ в первой части о родившихся под № 2 значится: „4 маия. Санкт-Петербургского гарнизона прапорщика Александра Петрова сына Львова сын Николай“.
Этот факт подтверждается и сведениями, содержащимися в исповедной ведомости вышеназванной церкви. В „Росписи Новгородской епархии Новоторжского уезда села Арпачево церкви Николая Чудотворца попа Якова Карпова, пономаря Петра Михайлова, обретающихся при оной церкви, в приходе нижеявленных чинов людем, со изявлением против коегождо имене о бытии их в святую сего 1753 года четыредесятницу у исповеди и святые тайн причастия и кто ж исповедался токмо, а не причастился и кто ж не исповедался“ имеется запись о том, что в 1753 г. „у исповеди были: сельца Черенчицы Санкт-Петербургского гарнизона прапорщик Александр Петров сын Львов 30 лет, его жена Параскева Федоровна 28 лет, дети: Николай полугода, Надежда 5 лет, Мария 3 лет, Евдокия 2 лет“».
Дмитриева Г. М. «Документы Государственного архива Тверской области о Н. А. Львове» // «Гений вкуса: Материалы международной научно-практической конференции, посвященной творчеству Н. А. Львова» / Ред. М. В. Строганов. - Тверь: ТвГУ, 2001. - С.9