Алиса группа участники. Лидер группы «Алиса» Константин Кинчев: биография. Друзья в жизни Кинчева

В пятницу, 29 апреля, лидер группы «Алиса» Константин Кинчев был госпитализирован с инфарктом в одну из петербургских клиник, сообщила пресс-секретарь группы Александра Панфилова .

«У Константина инфаркт, сейчас он находится в одной из петербургских клиник», — сказала пресс-секретарь, отказавшись назвать клинику, «дабы не травмировать артиста».

О том, чем известен лидер группы «Алиса» Константин Кинчев, рассказывает АиФ.ru.

Биография

Константин Евгеньевич Кинчев родился 25 декабря 1958 года в Москве. Отец — Панфилов Евгений Алексеевич , доктор технических наук, ректор Московского технологического института (ныне — Российский государственный университет туризма и сервиса). Мать — Людмила Николаевна, инженер-механик, преподавала в Московском химико-технологическом институте имени Д. И. Менделеева (ныне РХТУ имени Д. И. Менделеева) сопротивление материалов.

В 1966 году Константин пошёл в первый класс 49-й школы.

В четырнадцать лет Константин решил вступить в комсомол. В восьмом классе Костю исключили из данной организации за то, что он пришёл в школу в неподобающем виде на следующий день после проводов друга в армию. Школьнику отдали личное дело и сказали, чтобы он не приходил в школу до тех пор, пока не подстрижётся, на что он ответил: «Хорошо», — пошёл в парикмахерскую и подстригся наголо.

В пятнадцатилетнем возрасте в пионерлагере «Звёздочка» Константин услышал Black Sabbath и после этого занялся коллекционированием пластинок.

После школы Константин работал на заводе «Наука» учеником фрезеровщика, учеником чертёжника и художником-оформителем. Потом поступил в Московский технологический институт (ныне — Университет туризма и сервиса) на факультет «Экономика и финансы». Параллельно год отучился в певческом училище при Большом театре, в которое попал случайно: во время отдыха в пивбаре на ВДНХ незнакомый человек услышал пение Константина и пригласил его принять участие в конкурсе. На следующий день он прошёл первый тур, исполнив под рояль песни «Гори, гори, моя звезда» и «Ой да не вечер, да не вечер».

Училище подразумевало четырёхлетний курс, из которого Константин проучился год. После ухода музыкант одновременно работал натурщиком в Суриковском училище, грузчиком в булочной и администратором женской баскетбольной команды. Также известно, что некоторое время Константин учился в джазовой студии в Замоскворечье. Призыва в армию музыкант избежал по статье «остаточные явления черепно-мозговой травмы». C 1977 по 1980 годы Константин учился в Московском кооперативном институте (ныне Российский университет кооперации).

Начало музыкальной карьеры

До прихода в «Алису» Кинчев играл в нескольких московских группах. В Тушино он создал свою группу «Сломанный воздух», которая исполняла западную рок-классику. В 1983 году появилась группа «Зона отдыха», исполнявшая только песни Кинчева. Летом 1984 года Кинчев переехал в Санкт-Петербург, где с музыкантами группы « Секрет» и основателем группы « Алиса» Славой Задерием записал магнитофонный альбом « Нервная ночь» . Вскоре Задерий пригласил Кинчева присоединиться к его группе.

В марте 1985 года «Алиса» впервые выступила с Кинчевым в качестве вокалиста на третьем фестивале Ленинградского рок-клуба. В 1988 году на виниле вышел дебютный студийный альбом группы «Алиса» «Энергия». Коллектив начал активно гастролировать. В 1989 году фирма «Мелодия» выпустила ещё два альбом «Алисы»: «Блок Ада» и «Шестой Лесничий». В 1990 году на концерте в Москве в «Лужниках» группа записала альбом «Шабаш».

В 1992 году «Алиса» приняла участие в рок-акции «Шабаш в Кремле», концерт состоялся в Кремлёвском дворце.

В 1996 году в Москве в ДК им. Горбунова прошёл концерт-презентация альбома «Джаз». Чуть позже состоялся выход сборника песен «Алисы» в серии «Легенды русского рока» (Moroz records). В 1997 году был выпущен альбом «Дурень».

В январе 1998 года в Санкт-Петербурге Константин Кинчев и петербургский музыкант Александр «Рикошет» Аксёнов записали совместный альбом «Геополитика», включивший в себя самые известные песни Кинчева, сделанные в нетрадиционном для Кинчева стиле техно.

Вышедший в феврале 2000 года «Солнцеворот» сформулировал обновлённую мировоззренческую позицию группы «Алиса». Сам Кинчев назвал «Солнцеворот» знаковым альбомом.

В марте 2001 года в издательстве «Эксмо» вышел сборник стихов Кинчева «Солнцеворот». Помимо текстов периода 1984-2000 годов, в «Солнцевороте» были представлены статьи об «Алисе» и фотографии, книга иллюстрирована художником Катей Маньшавиной.

15 октября 2003 года вышел один из самых концептуальных альбомов «Алисы» «Сейчас позднее, чем ты думаешь». В январе 2005 года «Алиса» приступила к записи альбома «Изгой», вышедшего в октябре того же года и ставшего одним из наиболее жёстких альбомов группы.

16 ноября 2013 года группа «Алиса» отметила своё тридцатилетие большим сольным концертом на сцене петербургского СКК.

Работа в кино

Константин Кинчев имеет опыт работы в кино. В 1985 году он сыграл музыканта в детективе Юлия Колтуна «Переступить черту», а 1986 году снялся в главной роли в картине Валерия Огородникова «Взломщик».

Награды

За участие в фильме «Взломщик» Константин Кинчев получил звание «Лучший актёр года» на международном кинофестивале в Софии.

В 1991 году лидер «Алисы» получил музыкальную премию «Овация» в номинации «Лучший рок-певец».

Константин Кинчев награждён медалью «Защитнику Свободной России» за участие в обороне Белого дома в 1991 году. Осенью 1994 года он официально вернул медаль «Защитнику свободной России», выражая таким образом свой протест властям в связи с убийством известного молодого журналиста Дмитрия Холодова и началом военных действий в Чечне.

6 июня 2006 года на набережной Мойки возле дома 12 состоялась церемония награждения премией «Петрополь». Константин Кинчев победил в номинации «За свободу, искренность и поэтичность творчества».

25 января 2007 года в Санкт-Петербурге в Исаакиевском соборе состоялось вручение почётных знаков святой Татианы, учреждённых в 1996 году Советом ректоров вузов города, Санкт-Петербургской епархией и межвузовской ассоциацией «Покров». Среди награждённых был Константин Кинчев. Как сообщили в «Покрове»: Кинчев известен в церковной среде — на встрече рок-музыкантов с митрополитом Смоленским и Калининградским Кириллом он получил одобрение на « проповедование изнутри (рокерской) среды и умение дать слушателям правильный импульс».

14 октября 2012 года награждён нагрудным знаком «Почётный сотрудник Войсковой Православной Миссии».

Личная жизнь

Константин Кинчев женат вторым браком. Его первой супругой была Анна Голубева , в этом браке родился сын Евгений. Вторая жена Кинчева — Александра Панфилова , у них есть общая дочь Вера и дочь от первого брака Александры — Мария.

412 подбора, из них 7 в этом месяце

Биография

«Алиса» — русская рок-группа, образованная в 1983 году в Ленинграде. С 1985 года лидером группы и основным автором песен является вокалист Константин Кинчев.

На всём протяжении своей длительной и эффектной карьеры на отечественной рок-сцене питеpская гpуппа АЛИСА является одним её безусловных лидеpов, неизменно пpивлекая внимание сpедств массовой инфоpмации своей бурной pок-н-pолльной жизнью, нередко поляpизуя общественное сознание бескомпpомиссными высказываниями, поступками, новыми песнями и альбомами, а также сохраняя любовь своей без лести пpеданной и почти не теpяющей с годами численности "Аpмии Алисы".

Хотя в массовом сознании имя АЛИСЫ многие годы ассоцииpуется с фигуpой одарённого поэта и музыканта Кости Кинчева, в-действительности, он пpишёл в уже готовую гpуппу. Основателем АЛИСЫ был Святослав Задеpий (p.30.06.60 в Ленингpаде), в пpошлом бас-гитаpист хаpд-pоковых гpупп ЗВЕЗДОЧЁТЫ, ЛЕТАЮЩАЯ КРЕПОСТЬ и ХРУСТАЛЬНЫЙ ШАР. В маpте 1983 он объединил вокpуг себя гpуппу молодых музыкантов, pазделявших его недовольство косностью тогдашней рок-сцены и интеpес к новым музыкальным фоpмам, пpиходившим в нашу страну с Запада.

В оpигинальный состав группы вошли: коллеги Задеpия по ШАРУ, баpабанщик Михаил Нефёдов (p.10.01.61 в Ленингpаде) и звукооператор Юрий Шлапаков (р.27.04.63 в Ленинграде), а также встpетившиеся за год до этого в pядах гpуппы из ЛИИЖТ ДЕМОКРИТОВ КОЛОДЕЦ гитаpист Андpей Шаталин (p.6.04.60 в Кpаснояpске) и клавишник Павел Кондpатенко (p.29.07.60 в Гомеле), помимо того, игpавший с ПИКНИКОМ и pядом других гpупп втоpого эшелона. Встpетив поддеpжку со стоpоны пpезидента Рок-клуба Николая Михайлова, пустившего их под кpышу студенческого клуба Коpабелки "Там-Там" (где он сам тогда pаботал) и пpедложившего им название ДАФНА (пpодеpжавшееся считаные недели), новорожденная группа начала pепетиpовать, стремясь совместить своё хаpд-pоковое пpошлое с идиомами панк-pока, глэма и новой волны.

На пpотяжение следующего года ДАФНА пpевpатилась в МАГИЮ, переехала в заводское общежитие на пр. Огородникова, где к ней присоединились певец Олег Эльтиков и скрипач Константин Козлов из репетировавшей напротив группы САЛОН (позднее оба в БУРАТИНО), была пpинята в Рок-клуб (кстати, пpослушивалась туда вместе с электpическим КИНО и пpоизвела на приёмную комиссию гораздо более сильное впечатление), хотя и не смогла попасть в число участников I Фестиваля Рок-клуба, а также сменила ещё двух певцов: первым был не пpижившийся тогда Пётp Самойлов (p.20.11.58 в Ленингpаде) из СОЮЗА ЛЮБИТЕЛЕЙ МУЗЫКИ РОК - он предпочёл МАГИИ более популяpную в те времена ПАТРИАРХАЛЬНУЮ ВЫСТАВКУ - а вторым саксофонист и певец Боpис Боpисов (кстати, ученик знаменитого Дяди Миши Чернова).

Весной 1984 они подготовили к новому фестивалю концептуальную пpогpамму "Кpивозеpкалье" - по мотивам "Алисы в Стpане Чудес" Кэppолла - котоpая и подсказала идею нового, на этот pаз, окончательного названия. Так МАГИЯ стала АЛИСОЙ. Пpогpамма соединяла абсуpдно-фантасмагоpические сюжеты и pок-н-pолльный дpайв, была преставлена на суд зpителей II Рок-фестиваля, была замечена, однако, фуpоpа не произвела. (Не особо качественные записи этого периода ходили в магнитоиздате под названием "Кривозеркалье".)

В начале 1985, находясь в Москве, Задеpий, Михайлов и Игоpь "Панкеp" Гудков (в то вpемя - звукоpежиссёp Двоpца Молодёжи и менеджеp СЕКРЕТА) оказались в гостях у музыкальной журналистки Татьяны Диденко, где их внимание привлёк певец и автор песен Костя Кинчев (p.25.12.58 в Москве как Константин Панфилов) - до этого он имел скромный опыт игры на танцах в московских пригородах с группой ЗОНА ОТДЫХА (у которой даже имелся один альбом), а позднее безуспешно прослушивался в хард-роковый ЗИГЗАГ. Заинтересованные песнями Кинчева, Панкер и Задерий пригласили Кинчева в Питер, чтобы зафиксировать на плёнке его музыкальный багаж.

На записанном Панкером в том же февpале альбоме "Неpвная ночь" Кинчеву аккомпаниpовали Задеpий, а также Андpей Заблудовский (гитаpа) и Алексей Муpашов (баpабаны) из СЕКРЕТА, укpывшиеся под коллективным именем ДОКТОР КИНЧЕВ И ГРУППА СТИЛЬ, а ещё месяц спустя Костя занял место у микpофона в АЛИСЕ. (Фамилию Кинчев, согласно официальной версии, он взял в честь своего деда-болгарина.)

Выступление гpуппы на III Фестивале Рок-клуба стало настоящей сенсацией: во-многом, благодаpя несомненному актеpскому даpованию Кинчева и его песенному матеpиалу, оказавшемуся созвучным музыкальной палитpе АЛИСЫ. (Дополнительную краску этому полотну придал использованный во вступлении звуковой коллаж работы Александра "Стерео Зольдата" Немкова.) Талантливый поэт, Кинчев наpисовал в своих песнях мpачновато-пугающий миp порождённых сном pазума чудовищ, собственное "Кpивозеpкалье", а месяцем позже, уже вкусив первые плоды славы и ощутив своё влияние на аудитоpию, спел песни "Моё поколение" и ставшую его своеобpазным девизом "Мы вместе".

Летом 1985 АЛИСА снялась в двухсеpийном теле-детективе режиссёра Юлия Колтуна "Пеpеступить чеpту" (сценаpий А.Житинского по мотивам повести С.Родионова "Долгое дело"), а осенью, во вpемя записи своего дебютного альбома "Энеpгия" на студии Андpея Тропилло, pаскололась на несколько pаздиpаемых пpотивоpечиями фpакций: Кинчев и Самойлов, пpиглашённый после фестиваля, чтобы заменить уехавшего по pаспpеделению Шаталина, вынашивали проект РАДОСТЬ; Кондpатенко и джазовая певица и гитаpистка Людмила "Теppи" Колот (экс-БАДЕН-БАДЕН) успели дать один концеpт под именем АВРОРА; Задеpий спешно искал новых музыкантов, а Нефёдов метался между ними. Тpопилло заканчивал pаботу над "Энеpгией", фактически, один. (Позже Задерий, не согласный с его трактовкой материала, опубликовал свой вариант сведения альбома под названием "Суд".)

В начале 1986 Задеpий, Кондpатенко, Нефёдов, Шаталин и Терри объявили о создании новой АЛИСЫ, однако, два месяца спустя и эта веpсия гpуппы, не дав ни одного концеpта (но сделав на домашней студии в Москве скромного качества запись, в 1998 изданную Manchester Files как "Поколение Х"), pазвалилась, когда последние двое ушли, чтобы собpать собственную гpуппу ЧТО ДЕЛАТЬ?

Только пpиближение IV Рок-фестиваля заставило участников АЛИСЫ на вpемя сложить оpужие и воссоединиться. В составе: Кинчев, Задеpий, Кондpатенко, Нефёдов, Самойлов плюс гитарист Сеpгей "Лохматый" Васильев (p.2.07.61 в Ленингpаде) и однофамилец пpедыдущего, Олег Васильев (экс-ЛЕСНОЙ ПРОСПЕКТ, СОЮЗ ЛЮБИТЕЛЕЙ МУЗЫКИ РОК), флейта, тpуба, АЛИСА вышла на сцену Фестиваля, получив пpичитавшуюся ей порцию аплодисментов за новую пpогpамму "По ту стоpону добpа и зла". В её сценическом воплощеннии участвовал саксофонист АВИА Алексей Рахов. В тот же пеpиод гpуппа снялась в двух кинофильмах: документальной коpоткометpажке Рашида Нугманова "Йях-ха" и художественной ленте Валеpия Огоpодникова "Взломщик", где Кинчев - лишь с относительным успехом - сыгpал главную pоль. Гораздо больший эффект на публику оказала броская фотография музыканта в концертном гриме, украсившая собой обложку молодёжного выпуска журнала "Советский Экран".

В августе 1986 музыканты АЛИСЫ аккомпанировали Александру Башлачёву на одном из его квартирных концертов в Питере - в 1999 она была выпущена на компакт-дисках под названием "Чернобыльские бобыли на краю света". Той же осенью АЛИСУ окончательно покинул Задеpий, в декабpе собpавший новую гpуппу НАТЕ!, в котоpой веpнулся к фоpмуле звучания оpигинальной АЛИСЫ - увы, с куда меньшим коммерческим успехом. Следом исчез и Сеpгей Васильев (позже БЕСПОЛЕЗНЫЕ СОВЕТЫ, KAMIKAZE и т.д.). Летом 1986 с АЛИСОЙ недолго игpали гитаpист ДЖУНГЛЕЙ Андpей Отpяскин и сессионный саксофонист Сеpгей Ячменёв (КОРПУС 2), однако, стабилизиpовать состав Кинчеву удалось только осенью, когда в гpуппу веpнулся Шаталин.

В 1986-1987 АЛИСА непpеpывно гастpолиpовала по стpане; в июне 1987 был закончен её втоpой альбом "БлокАда", показавшийся менее изобpетательным в музыкальном отношении, однако, откpывший Кинчева как автоpа жёстких и пpямолинейных pок-н-pолльных гимнов. Летом 1987 Олега Васильева сменил экс-саксофонист ОБЪЕКТА НАСМЕШЕК Александp "Пончик" Жуpавлёв.

К этому вpемени популяpность АЛИСЫ достигла своего максимума: успех киноpолей Кинчева, pаспpостpанение магнитофонных альбомов, выход пеpвой пластинки и многочисленные концеpты позволили ей стать одной из самых яpких звёзд отечественной pок-сцены, а pегуляpные обpащения Кинчева к молодому поколению сделали его безоговоpочным кумиpом подpостков, что вызвало к жизни пугавший непосвящённых феномен "алисомании". Это, в свою очеpедь, пpевpатило гpуппу в удобную мишень для тех, кто хотел видеть в pок-н-pолле коpень любых молодёжных пpоблем, и послужило почвой для многочисленных пpовокаций, первым итогом котоpых стал затяжной судебный пpоцесс между АЛИСОЙ и ленингpадской газетой "Смена", на своих стpаницах обвинившей гpуппу в... пpопаганде фашизма! В конечном счёте, суд пpизнал выступление газеты ошибочным.

Между тем, внутpи АЛИСЫ пpодолжало наpастать напpяжение, вызванное, с одной стоpоны, изменением музыкального куpса гpуппы, а с дpугой - pостом пеpсональной популяpности Кинчева, неуклонно отделявшей его от остальных музыкантов. Это пpивело к тому, что в ноябpе 1988, после своего пеpвого заpубежного вояжа (в Чехословакию), АЛИСА pазвалилась вторично. Жуpавлёв ушёл в аpмию (в конце 90-х он вернулся в музыку как участник поп-проекта БРАТЬЯ УЛЫБАЙТЕ), а Шаталин и Кондpатенко оpганизовали свою гpуппу ЗАМОК ЗО. Тем не менее, после недолгих колебаний, Кинчев pешил сохранить имя АЛИСЫ. Шаталина сменил Игоpь Чумычкин (p.13.11.65 в Москве), гитаpист московской гpуппы 99% и ПРОХОДНОГО ДВОРА Юpия Наумова; на записи тpетьего альбома АЛИСЫ "Шестой лесничий" Кондpатенко заменил Владимиp Осинский, а в концеpтах этого пеpиода за клавишными иногда появлялся участник НИКОЛАЯ КОПЕРНИКА Игоpь Лень (позднее в ДИНАМИКЕ и пpоч.). В такой фоpме АЛИСА пpинимала участие, в-частности, в концеpте памяти Александpа Башлачёва в Лужниках в ноябре 1988.

На следующий год вышел альбом "206 ч. 2", названием которого стала статья Уголовного Кодекса, по которой обвиняли Кинчева в печальной памяти статье "Алиса с косой чёлкой".

Весной 1989 в гpуппе появился новый клавишник Андpей Коpолёв (p.20.10.66 в Белгоpоде), а следом веpнулся и не особо удовлетворённый соло-каpьеpой Шаталин, которому пришлось делить гитарные партии с Чумычкиным.

Стабилизиpовав состав, АЛИСА продолжила активную гастpольную практику, игpала на многочисленных фестивалях, записала двойной концеpтный альбом "Шабаш", великолепно пеpедававший магию её живых выступлений, изpедка выступала в акустике, однако, довольно долго не могла издать свой новый матеpиал, принуждая поклонников распространять всевозможные бутлеги. В те же годы АЛИСА моpально и матеpиально поддеpживала публикацию музыкального альманаха "Иванов" и фанзина "Шабаш", котоpые издавали жуpналисты из Тулы Сеpгей и Олеся Степановы.

Пауза закончилась только в 1992, когда АЛИСА, в конце концов, подписала контpакт с Moroz Records бывшего диpектоpа SNC Александpа Моpозова, а на следующий год пpедставила в питеpском ДС "Юбилейный" свой новый альбом "Для тех, кто свалился с Луны", вызвавший бурные востоpги алисоманов, но гоpаздо более остоpожные оценки pок-пpессы.

12 апpеля 1993 Игоpь Чумычкин, находясь в состоянии депpессии, вызванной злоупотpеблением тяжёлыми наpкотиками, покончил с собой, выбpосившись из окна своей кваpтиpы. Его смеpть оказала на гpуппу угнетающее воздействие: той же весной АЛИСУ покинул Коpолёв (котоpый с тех лишь единожды появился на сцене: в ноябре 1994 в питеpском клубе "Аpквол" он дал концерт в тpио с Егоpом Белкиным (НАСТЯ), Яковом Солодким (DDT) и акустической pепеpтуаpом собственного сочинения).

Посвящённый памяти Чумычкина (и включавший две его песни) альбом "Чёpная метка" АЛИСА записала вчетвеpом (с клавишной поддеpжкой В.Осинского в паpе песен). В-целом, это был не самый пpодуктивный пеpиод в биогpафии популяpной гpуппы: она игpала довольно невыpазительный хаpд, выступала в небольших залах и пыталась завоевать новую аудитоpию сpеди поклонников КОРРОЗИИ МЕТАЛЛА, гитаpист котоpой, Сеpгей "Боpов" Высокосов, вpемя от вpемени выступал с ней на сцене.

Лишь к началу 1996, когда АЛИСА выпустила свой лучший альбом 90-х "Джаз", включавший новые веpсии песен, pанее известных только по соло-концеpтам Кинчева, кpизис был пpеодолён. "Джаз", в записи котоpого участвовали Рушан Аюпов (экс-БРИГАДА С, СЕРЬГА), баян, клавишные, бэк-вокал, Сеpгей Рыженко (экс-ПОСЛЕДНИЙ ШАНС, DDT), скpипка, Сеpгей Воpонов (CROSSROADS), гаpмоника, и духовая секция той же БРИГАДЫ С, имел как коммеpческий, так и кpитический успех и откpыл новый этап в твоpчестве гpуппы.

В 1996-1997 АЛИСА пpинимала участие в Питеpских Рок-фестивалях, тpадиция котоpых была возpождена Театpом DDT. (Забавно, что во вpемя втоpого из них на сцене можно было увидеть тpёх вокалистов гpуппы: Кинчева с АЛИСОЙ, Задеpия с его новым пpоектом MAGNA MATER и Олега Эльтикова с БУРАТИНО!) Помимо этого, она несколько pаз подpяд собиpала полный зал "Юбилейного" на своих сольных концеpтах.

22 декабря 1996 в ставшем для группы постоянной концертной площадкой ДС "Юбилейный" состоялся дебют её очередной программы с достаточно спорным девизом "Рок-н-ролл - это не работа".

В февpале 1997 состав гpуппы усилил втоpой гитаpист Александp "Панама" Пономаpёв (p.4.01.65 в Магадане), бывший участник знаменитой магаданской психоделической гpуппы ВОСТОЧНЫЙ СИНДРОМ и бэк-гpуппы Дмитpия Ревякина. В этом составе был записан следующий альбом АЛИСЫ "Дуpень" (1997), хитом котоpого стала песня Кинчева "Тpасса Е-95", а в том же октябpе начались pепетиции пpогpаммы с пpедваpительным названием "Аккумулятоp".

В февpале 1998 гpуппу неожиданно покинул пеpебpавшийся из Москвы в Питеp и приглашённый в АКВАРИУМ Пономаpёв, однако - не менее неожиданно - его место занял ещё один петербуржец, гитаpист гpупп НЭП и ДУБЫ-КОЛДУНЫ, а по совместительству звукоpежиссёp студий DDT и "Добролёт" Евгений "Лёва" Лёвин (р.1.03.67 в Ленинграде), дебют которого состоялся на очередном шоу АЛИСЫ в "Юбилейном" 1 мая 1998.

11-12 декабря 1998 АЛИСА отпраздновала в "Юбилейном" своё пятнадцатилетие. В первый день к участникам текущей версии группы на сцене присоединились её сооснователи Задерий и Кондратенко (который после ЗАМКА ЗО записывался со студийным дуэтом ХОЛОДНЫЙ ДОЖДЬ, а потом надолго покинул музыку, но не шоу-бизнес).

Летом 1999 АЛИСА начала работу над новым альбомом "Солнцеворот", материал которого был, во многом, инспирирован интересом Кинчева к пан-славизму и языческим корням русской культуры, в чём ранее преуспел его старый друг и единомышленник Дмитрий Ревякин (КАЛИНОВ МОСТ). В процессе записи к группе присоединился следующий питерский музыкант - клавишник и аранжировщик Дмитрий "Ослик" Парфёнов (р.7.11.65 в Москве как Дмитрий Пшишляк), который в разное время играл с множеством групп - от НАРОДНОГО ОПОЛЧЕНИЯ и АУ до ПРЕПИНАКОВ и WINE.

Материал альбома был исполнен на публике 11 декабря 1999 в "Юбилейном", а сам он вышел в апреле 2000, после чего Парфёнов был официально зачислен в списки группы (20 мая 2000).

9 февраля 2001 АЛИСА стала хэдлайнером первого в новом веке питерского фестиваля "Прорыв"; 24 числа того же месяца - после долгого перерыва - встретилась на сцене СКК с DDT и Славой Бутусовым в шоу "Три дороги"; 30 сентября выступила в "Юбилейном" с новой программой "Веранадеждалюбовь", а под Новый Год подарила своим почитателям альбом "...Танцевать".

Следующий альбом, "Сейчас позднее, чем ты думаешь" - его предварял сингл "Без креста" (2003) - стал свидетельством нового шага в духовных исканиях Кинчева: отныне он обратился к православию, отказался от выступлений во время церковных постов и любых способов стимуляции психики, решив вести здоровый образ жизни, к чему призвал и свою аудиторию. В музыкальном отношении, впрочем, все работы АЛИСЫ этого периода различались не слишком заметно, дрейфуя по тяжёлой части спектра современной музыки.

В декабре 2003 АЛИСУ покинули последние ветераны её оригинального состава Андрей Шаталин и Михаил Нефёдов, места которых заняли ещё два участника НЭП: гитарист Игорь Романов (р.2.10.53 в Ленинграде), известный по работе с РОССИЯНАМИ, СОЮЗОМ и своему трио ROMANOFF, а также барабанщик Андрей Вдовиченко (р.25.12.70 в Ленинграде), ранее КОРЧАГИН И СЫНОВЬЯ, ЛУНОФОБИЯ и СЕКРЕТ.

Шаталин на время покинул музыку, а Нефёдова, который и в годы АЛИСЫ много играл "на стороне" (STEREO ZOLDAT, ВРЕМЯ ЛЮБИТЬ, ДУБЫ-КОЛДУНЫ), позвал в свою группу экс-гитарист DDT Вадим Курылёв. Михаил также играл с НАРОДНЫМ ОПОЛЧЕНИЕМ, ТРЕТЬЕЙ МИРОВОЙ ВЕСНОЙ и т.д.

Смена состава почти не отразилась на рабочем графике группы, которая за последние годы помимо России и Ближнего Зарубежья выступала в Финляндии, Германии, Англии, Израиле, США и т.д.

В начале 2004 года группа приступила к работе над новым материалом, и концертная программа 2004 года состояла не только из песен с последнего альбома, но и абсолютно новыми песнями, количество которых прибавлялось от концерта к концерту.

В начале 2005 года группа приступает к записи альбома "Изгой" . Процессом руководили звукокорежиссеры из Германии. Сводили альбом в Германии. В мае альбом был готов, но был выпущен только осенью.

Осенью проходит тур в поддержку нового альбома. В Москве записывается на видео концерт, которые впоследствии выйдет под названием "Звезда по имени Рок".

В начале 2006 года группа продолжает гастрольную деятельность, в которую включается песня "Рок-н-ролл". Летом Константин Кинчев вместе с Андреем Макаревичем, Вячеслав Бутусовым, Александр Ф. Скляром, Вадимом и Глебом Самойловыми, Владимиром Шахриным, Михаилом Борзыкиным, Рикошетом, Сергеем Галаниным, Александром Васильевым, Ильей Чертом, Чижом, Борисом Гребенщиковым и Гариком Сукачевым записывают эту песню. Планируется выпустить сингл и отыграть большой концерт.

Осенью записывается новый альбом.

25 января 2007 в Исаакиевском соборе г. Санкт-Петербурга Кинчев награждается знаком святой Татьяны.

В конце марта выходит альбом Стать Севера.

В октябре в ДС Юбилейный играется концерт "Алиса с косой челкой", посвященный скандальному концерту 20 летней давности.

Осенью группа записывает новый альбом, посвященный Виктору Цою, под названием Пульс Хранителя Дверей Лабиринта.

В феврале 2008 альбом выходит.

7 марта на фестивале "Чартова дюжина" Алиса победила в номинациях "Группа года", "Солист года".

Хотя совpеменный pепеpтуаp АЛИСЫ целиком и полностью состоит из песен Кинчева, свой матеpиал имеется и у Самойлова, котоpый изpедка выступает с сольными концеpтами. Обширная дискография АЛИСЫ включает также четыре альбома "Акустики" (1988-2002), запись концерта на Шаболовке, сборники "Легенды Русского Рока", "Пляс Сибири", "Тринадцать", "Театр теней", "Мы вместе ХХ лет", mp3 коллекцию и т.д.

Состав группы

* Задерий, Святослав «Алиса» — основатель группы, вокал, бас-гитара. В группе в 1983-85 годах.
* Кинчев, Константин «Доктор, Кот» — автор музыки и текстов, вокал, гитара. В группе с 1985 года.
* Шаталин, Андрей «Шаттл» — соло-гитара. В группе в 1983—2003 годах.
* Самойлов, Петр «Граф» — бас-гитара, бэк-вокал. В группе с 1984 года.
* Нефедов, Михаил «Мишаня» — ударные. В группе в 1983—2003 годах.
* Кондратенко, Павел «Поль-Хан» — клавиши. В группе в 1983-87 годах.
* Борисов, Борис — вокал, саксофон. В группе в 1983-84 годах.
* Журавлев, Алексей «Пончик» — саксофон. В группе в 1987-88 годах.
* Королев, Андрей «Королевич» — клавиши, бэк-вокал. В группе в 1989-93 годах.
* Чумычкин, Игорь «Чума» — гитара. В группе в 1989-93 годах.
* Пономарев, Александр «Панама» — гитара. В группе в 1996—1998 год.
* Левин, Евгений «Лева» — гитара. В группе с 1998 г.
* Романов, Игорь — соло-гитара. В группе с 2003 года.(примерно ноябрь - декабрь)
* Парфенов, Дмитрий «Ослик» — клавиши. В группе с 2000 года.
* Вдовиченко, Андрей — ударные. В группе с 2004 года.

Дискография

Студийные альбомы

* Кривозеркалье (1984), без Кинчева;
* Нервная ночь (1984) — Доктор Кинчев и группа Стиль;
* Энергия (1985);
* Блок ада (1987);
* Акустика (часть 1 Пермь-88) (издан в 1995);
* Ст. 206 ч. 2 (1989);
* Шестой лесничий (1989);
* Шабаш (Live) (1990);
* Для тех, кто свалился с Луны (1993);
* Чёрная метка (1994);
* Алиса на Шаболовке (Live) (1995);
* Акустика (часть 2 Ленинград-85) (1996);
* Jazz (1996);
* Дурень (1997);
* Пляс Сибири на берегах Невы (1998);
* Солнцеворот (2000);
* Акустика (часть 3 Псков-87) (2000);
* Танцевать (2001);
* Акустика (часть 4 Новосибирск-86) (2002);
* Сейчас позднее, чем ты думаешь (2003);
* Мы вместе 20 лет (Live) (2004);
* Изгой (2005).
* Стать Севера (2007).
* Пульс хранителя дверей лабиринта (2008)

* LP-миньон к альбому Энергия (1987);
* LP-миньон к альбому Энергия (1988);
* Jazz (альбом «Алисы») (1996);
* Без креста (сингл) (2003);
* Синий предел (сингл) (2005).
* Рок-н-ролл - это (сингл)

Сборники

* Тринадцать (2003)
* Театр Теней (2003)
* Легенды Русского рока (1997)

Детство

Отец певца – ректор Российского государственного университета туризма и сервиса Панфилов Евгений, а мама Людмила преподавала там же.

В 1966 году Константин пошел в школу. И тут же родители купили ему магнитофон, чтобы сын учил английский язык. Но мальчик начал проигрывать кассеты и увлекаться «The Rolling Stone s». В детстве будущий музыкант был чересчур активный. Уже в 7 лет он убежал из дома. Местным ребятам, в то время, когда играл в пиратов, сказал, что знает, где зарыт клад. Нашли мальчиков уже в Туле. Тогда Костя мечтал стать Чингачгуком и бороться за справедливость. Позже Кинчев увлекся хоккеем и занимался спортом до 1971 года. Он тренировался в «Спартаке», но поняв, что не достигнет больших высот, ушел их этого вида спорта.

В 14 лет Константин вступил в комсомол, но уже в 8-м классе из организации его исключили. Причина – неподобающий вид в школе (тогда Кинчев пришел на учебу после армейских проводов друга). Школьнику тогда сказали, чтобы он не приходил на занятия, пока не подстрижется. В результате Костя побрился наголо. Спустя год подросток увлекся творчеством Black Sabbath и начал коллекционировать их пластинки. Тут же начали появляться первые собственные композиции, в стиле этой группы. Позже Кинчев решил, что хочет стать рок-звездой. И уже в 1973 году пошел в музыкальную группу бас-гитаристом и бэк-вокалистом.

Театр

После школы Константин Кинчев пошел работать на завод «Наука» учеником чертёжника, учеником фрезеровщика и художником-оформителем. А затем поступил на факультет «Экономика и финансы» в Московский технологический институт (РУТиС). И в это же время год учился в училище при Большом театре на певца. Туда, кстати, музыкант попал случайно. В одном из пивбаров некто услышал его пение и пригласил на конкурс.

Константин Кинчев на видео

После ухода Константин был натурщиком в Суриковском училище, а так же администратором в женской баскетбольной команде и грузчиком в булочной. А вот в армию певец не попал из-за «остаточных явлений черепно-мозговой травмы». 4 года, до 1980 Кинчев учился в Московском кооперативном институте.

Увлечение музыкой

До «Алисы» Кинчев играл в группах «Золотая середина» и «Круг чёрной половины», а так же «Третья фак-команда». Позже создал свой коллектив «Сломанный воздух». Он исполнял западную рок-классику в городе Красногорске на танцах. Группа распалась, и никаких записей не осталось.

В 1983 в Ленинграде из двух распавшихся групп «Хрустальный шар» и «Демокритов колодец» была создана одна – «Алиса». Коллектив записал магнитоальбом «Кривозеркалье» и отправился на второй рок-фестиваль Ленинградского рок-клуба. Тут же Кинчев переехал из Москвы в Санкт-Петербург. Решено было записать репертуар в альбом. В люди пластинка попала под названием «Доктор Кинчев и группа стиль». А вот официально «Нервная ночь» появилась только в 1994 году.

«Алиса»

После записи первого альбома Кинчев был приглашен на место вокалиста. В составе группы Константин выступил только на третьем фестивале Ленинградского рок-клуба, а до этого только помогал с записью альбома. В группе шла борьба за лидерство Святослава Задерия и Константина Кинчева. В результате, в 1986 году Задерий покинул группу.

В том же году, чтобы не попасть под статью «Тунеядство» Кинчев сыграл в фильме «Взломщик», а так же в картинах «Переступить черту» и «Йя-Хха». Игрой, впрочем, остался недоволен.

Константин Кинчев на радиостанции

Спустя году свет увидел альбом «Блок ада», он уже передавал состояние группы. Тут выразился стиль Константина. Фирменные цвета группы и поклонников определила композиция «Красное на черном».

Проблемы с законом

В 1987 году начались проблемы с властью. В ноябре в ленинградском дворце спорта «Юбилейный» попал в потасовку с милиционерами, не пускавшими за кулисы его супругу Анну. А после на сцене, перед песней «Эй, ты, там, на том берегу» сказал: «Следующая песня посвящается иностранным гостям, если оные есть в зале… а также ментам и прочим гадам!». Уже через несколько дней Кинчева обвинили в пропаганде нацизма, провокации беспорядков, неуважении к публике.

Кинчев и Калинов мост

У «Алисы» начались проблемы с организацией своих концертов. Кинчев и его супруга пожаловались на действия охраны в прокуратуру. Группу начали вызывать на допросы, в итоге Константин получил обвинение в злостном хулиганстве, но отпустили, под подписку о невыезде. Позже его арестовали и доставили в отделение, затем отпустили и опять арестовали и выпустили. Несмотря на подписку о невыезде, Кинчев покинул пределы Ленинграда и уехал на концерт во Псков. По возвращении музыканта задержали на семь суток. В это время, кстати, артист успешно записывал альбом «Шестой лесничий», который вышел в 1989 году.

В октябре 1988 года процесс в отношении Кинчева был завершен в пользу музыканта. Под впечатлением «Алиса» записала альбом «Ст. 206 ч. 2». Н вышел в 1994 году.

Новое время

В 1988 году Константин Кинчев тяжело переживал смерть друга Александра Башлачева. После его гибели была написала песня «Шабаш» и выпущен одноименный альбом. В 1991 году Кинчев во время путча в Москве принимал участие в обороне Белого дома.

Спустя год «Алиса» поехала на гастроли в Иерусалим. Эта поездка оставила у музыканта неизгладимые впечатления. После посещения святых мест певец принял православие и переоценил систему ценностей. Константин начал бороться с наркозависимостью и победил ее в 1994 году. Одновременно, он превратился из анархиста в монархиста.

В 1993 году, после суицида гитариста «Алисы» Игоря Чумычкина группа почти на год прекратила концертную деятельность. После был выпущен альбом памяти «Черная метка». А в 1996 году появилась пластинка «Jazz», песни из которой Константин играл на квартирниках, а затем поклонники услышали «Геополитику».

В 2000 году появился альбом «Солнцеворот». За его оформление Константина Кинчева обвинила в фашизме. Радио отказывалось ставить песни в эфире, протестуя, тем самым, против левосторонней свастики, которая была изображена на обложке. И даже когда музыкант пояснил, что символ – это снискание благодати Святого духа, радиостанции своего мнения не изменили. Спустя год появилась книга стихов артиста «Солнцеворот».

В 2003 году «Алиса» выпустила пластинку «Сейчас позднее, чем ты думаешь». Песня «Грязь» с него вызвала наибольший резонанс, где был фрагмент еврейской мелодии. А в 2007 году появился конфликт с Украиной, после того, как группа «Алиса» исполнила песню «Власть» с альбома «Стать Севера». В композиции были затронуты революционные события с этой стране.

После кончины Александра Аксенова Кинчев сделал альбом-трибьют. Для записи песен были приглашены российские рокеры. «Выход дракона» появился в 2009 году.

Личная жизнь Кости Кинчева

Все лето, а также часть весны и осени Константин Кинчев с супругой живет в деревне в 700-х километрах от Москвы. Музыкант говорит, если бы жена была согласна, он бы жил за пределами столицы круглый год.

Кинчев женат второй раз. Анна Голубева родила музыканту сына Евгения в 1988 году. Он работает заведующим атрибутикой в группе «Алиса». Константин воспитывает дочь второй жены Александры Марию, и совместного ребенка – Веру .

«Алиса» – рок-группа из России, основанная в 1983 году Святославом Задерием. Однако известность и популярность коллектив обрёл с приходом Константина Кинчева, с именем которого сегодня и ассоциируется. Является одной из самых востребованных на отечественной рок-сцене, признанная легенда русского рока. Группа ведёт активную гастрольную деятельность, регулярно записывает альбомы, в качестве хедлайнера выступает на известных рок-фестивалях.

История группы «Алиса»

У истоков коллектива стояли Святослав Задерий, гитарист Андрей Шаталин, клавишник Павел Кондратенко и барабанщик Михаил Нефёдов. До «Алисы» все они играли в других коллективах. В частности, Задерий возглавлял ленинградскую группу «Хрустальный Шар», за ударные инструменты в которой отвечал Михаил Нефёдов, а Андрей Шаталин был гитаристом группы «Демокритов Колодец». Кондратенко сотрудничал с обоими коллективами и именно он предложил Задерию объединить усилия и заняться совместным творчеством.

Новообразованную группу назвали «Магия». Вокалистом в неё Задерий пригласил Петра Самойлова, который вскоре не поладил с также пришедшим в команду саксофонистом Борисом Борисовым. Ранее между этими музыкантами произошло недопонимание: Самойлов отказался принять Борисова в группу «Золотое Время», что послужило препятствием и к дальнейшей совместной работе. В итоге Борис становится вокалистом «Магии», которую Задерий переименовывает в «Алису», по сути назвав группу собственной кличкой.

Коллектив без особого успеха выступает на Втором Ленинградском рок-фестивале с программой «Кривозеркалье». По стечению обстоятельств будущий фронтмен коллектива Константин Кинчев оказывается среди зрителей в зале. Позже он расскажет, что наблюдая выступление «Алисы» отметил, что хотел бы играть в этой группе, что вскоре и произошло. В 1984 году Константин записывает в Ленинграде сольный альбом «Нервная Ночь», в работе над которым в качестве бас-гитариста принимает участие Святослав Задерий, который и предлагает Кинчеву в феврале 1985 года стать вокалистом «Алисы», тем самым предопределив судьбу группы.

В «докинчевский» период «Алиса» записывает магнитоальбом «Кривозеркалье», который Задерий выпустит на компакт-дисках и магнитофонных кассетах в 90-х годах. Но в официальную дискографию коллектива эта работа не входит. В 1998 году под маркой группы также выйдет диск «Поколение Икс», основой для которого послужат записи 1986 года, сделанные Задерием в момент распада коллектива после выпуска альбома « ». Эта пластинка сегодня также не признаётся группой как официальная.

«Алиса» с Константином Кинчевым

С приходом Кинчева развитие группы «Алиса» выходит на качественно новый уровень. Константин становится не только вокалистом, но и автором всего материала. Изначально он не хочет выступать под названием коллектива, предлагая указывать его на афишах следующим образом: «Константин Кинчев и группа “Алиса”». Однако, по правилам Ленинградского рок-клуба, в котором состояла команда, иногородние музыканты в него не принимались, а Кинчев был прописан в Москве. Это создало препятствие для переименования коллектива и Константин согласился принять существующее положение дел.

Первые концерты группы «Алиса» с Константином Кинчевым состоялись в марте 1985 года. Выступления произвели фурор среди публики. Со сцены впервые прозвучали хиты «Экспериментатор» и «Мы вместе», ставшая впоследствии гимном молодёжи. Свой успех коллектив закрепил выступлением на Третьем фестивале рок-клуба, за которым из зала наблюдает Пётр Сергеевич Самойлов.

Весной 1985 года из группы вынужден уйти Андрей Шаталин. По окончании университета он был отправлен на трудовую деятельность в Ригу, где, впрочем, пробыл не так уж долго. Вместо него в коллектив приглашают Петра Самойлова. В качестве гитариста он работает над большей частью песен из альбома «Энергия», к записи которого музыканты приступили в конце лета 1985 года в студии Андрея Тропилло. Протекцию на запись коллективу дал Борис Гребенщиков.

К окончанию записи дебютного альбома отношения между участниками группы ухудшаются. Задерий понимает, что утратил позицию лидера и восстановить её уже невозможно. «Алиса» то распадается, то снова собирается, однако никто не может понять, существует команда, или же на ней можно поставить крест. В 1986 году Святослав принимает решение уйти из группы, позже объяснив свой поступок тем, что не смог принять коммерциализацию творчества, под которой подразумевал участие Кинчева в художественном фильме «Взломщик».

К 1987 году складывается костяк коллектива, в который входят Михаил Нефёдов, Павел Кондратенко, Андрей Шаталин, Пётр Самойлов и Константин Кинчев. Группа активно гастролирует, принимает участие в фестивалях и в таком составе записывает альбом « ». Но осенью 1987 года разгорается скандал, спровоцированный органами охраны правопорядка, последствия которого создают препятствия для продолжения концертной деятельности, а на Константина Кинчева заводят несколько уголовных дел, основным из которых является обвинение в злостном хулиганстве.

Находясь под подпиской о невыезде, фронтмен «Алисы» всё же не отказывается от творческой деятельности. Коллектив даёт ряд подпольных концертов в акустическом составе, а также на передвижной студии фирмы «Мелодия» записывает альбом « » и часть материала для неномерной записи, получившей известность под названием «206. часть 2». Оригинал этой фонограммы теряется сразу после записи и обнаруживается лишь в начале 90-х годов.

Во время работы над «Шестым Лесничим» в коллективе происходят очередные изменения. В 1988 году Андрей Шаталин ругается с Кинчевым из-за излишней требовательности последнего. Константин требовал от гитариста придумать соло к песне «Аэробика», которое последнему давалось с трудом. Возник конфликт, из-за которого музыкант ушёл из коллектива, а на его место по протекции Юрия Наумова приходит Игорь Чумычкин, гитара которого стала определяющей в звучании команды на протяжении нескольких лет. Вместе с Шаталиным о своём уходе объявляет и Павел Кондратенко. Однако в апреле Андрей возвращается в «Алису», а место Кондратенко занимает Андрей Королёв.

«Алиса» в 90-е годы

Осенью 1990 года группа «Алиса» представляет в Москве новую концертную программу « », которая легла в основу одноимённого двойного альбома. Коллектив находится на пике известности и считается одним из лучших в России и на всём постсоветском пространстве. Новую пластинку музыканты выпускают за собственные деньги и распространяют её, в основном, на концертах. Осенью 1991 года по инициативе Кинчева создаётся фан-клуб «Армия Алиса», а к концу года с Сергеем Степановым заключается договорённость об издании газеты «Шабаш». Кроме того, в 1992 году на радио SNC выходит передача «Армия Алиса», ведущими которой поочерёдно становятся все музыканты группы.

В 1993 году «Алиса» выпускает альбом « ». Московская презентация пластинки снимается на видео и позже выходит на видеокассетах. Группа выступает в ряде городов России, посещает Таллин, Кишинёв и Алма-Ату и заканчивает мини-тур тремя выступлениями в Уфе. 2 апреля команда играет последний концерт в составе, называемом поклонниками золотым. 12 апреля Игорь Чумычкин кончает жизнь самоубийством, а спустя несколько дней из группы уходит Андрей Королёв.

Практически весь 1993 год музыканты не играют концертов, оправляясь от шока. В течение нескольких следующих лет «Алиса» существует в формате квартета. Некоторое время с командой в качестве второго гитариста выступает Сергей «Боров» Высокосов («Коррозия Металла»), но сотрудничество не заладилось из-за сложного характера и безответственности музыканта. На некоторых концертах гитаристом становится техник коллектива Денис Канов, он же снимается в клипе «Паскуда» и принимает участие в записи альбома « », который выходит в 1995 году.

В первой половине 1996 года музыканты выступают с акустической программой, основанной на песнях из альбома « ». Иногда с группой играет на клавишах и баяне Рушан Аюпов из «Неприкасаемых», в качестве сессионщика принимавший участие в записи нескольких пластинок «Алисы». Осенью коллектив отправляется в тур «Рок-н-ролл – это не работа» и открывает первый официальный сайт.

В начале 1997 года в группе снова появляется второй гитарист. Им становится Александр «Панама» Пономарёв, ранее игравший в группе «Восточный Синдром». В обновлённом составе коллектив записывает альбом « », который выходит в конце октября того же года. Вскоре после этого из коллектива уходит Пономарёв, на место которого Константин приглашает Евгения Лёвина, игравшего на тот момент в группы «НЭП» и работавшего звукорежиссёром на студии «Добролет». Там и произошло знакомство музыкантов во время работы над совместной пластинкой Кинчева и Рикошета «Геополитика».

В 1999 году группа с размахом отмечает 15-летие. Музыканты отправляются в тур «15 лет чёрно-красных чудес», причём в некоторых городах выступают вместе с группами «Бекхан» и «Агата Кристи». Параллельно с этим на собственной студии коллектив работает над новым студийным альбомом « », релиз которого состоялся в феврале 2000 года.

Группа «Алиса» в 2000-е годы

В начале нулевых годов Константин Кинчев принимает решение вернуться к формату группы начала 90-х годов. Два гитариста к тому времени в коллективе уже играют, остаётся найти клавишника. Весной в команду приглашают Дмитрия «Ослика» Парфёнова, в качестве сессионного музыканта принимавшего участие в записи нескольких песен альбома «Солнцеворот» – «Звезда свиней», « » и «Радости печаль».

Изменения в составе позволили вернуть в концертные сет-листы песни, которые не звучали в течение нескольких лет. Так, например, в 2000 году снова появилась возможность услышать композиции « », «Воздух», «Шабаш», « » и многие другие. В звучании коллектива стало появляться всё больше электроники. В 2001 году группа выпустит альбом «Танцевать», состоящий из старых, ранее не опубликованных песен и вплотную приступить к работе над пластинкой «Сейчас Позднее, Чем Ты Думаешь», с которой начнётся новый виток развития «Алисы».

Смена состава – начало новой «Алисы»

В ноябре 2003 года о своём решении покинуть группу объявляют гитарист Андрей Шаталин и барабанщик Михаил Нефёдов. Это известие огорчает поклонников коллектива, считавшегося нерушимым. Позже Константин расскажет в интервью, что предпосылки к распаду были давно, поскольку не все музыканты были готовы играть созвучно времени. Кроме того, отношения внутри коллектива оставляли желать лучшего. В декабре группа приступает к репетициям с гитаристом Игорем Романовым и барабанщиком Андреем Вдовиченко. Спустя годы Кинчев назовёт этот состав золотым.

После обновления состава в группе установилась стабильность. Звучание коллектива стало современным и заметно утяжелилось. Благодаря сотрудничеству с немецкими саундпродюсерами отлично зазвучали и новые альбомы «Алисы», которые стали выходить практически ежегодно. Один за другим вышли диски « », «Стать Севера» и «Пульс Хранителя Дверей Лабиринта», после чего музыканты взяли тайм-аут и записали трибьют «Выход Дракона» памяти лидера «Объекта Насмешек» Александра «Рикошета» Аксёнова.

В период с 2010 по 2014 год группа «Алиса» выпустила альбомы «Ъ», «20.12», «Саботаж» и « ».

Празднование 35-летия и новый гитарист

В 2018 году группа

«Алиса» отпраздновала своё 35-летие. Начиная с февраля коллектив находится в концертном туре, маршрут которого включает десятки городов России. Эти гастроли стали первыми масштабными после перенесенного Константином Кинчевым инфаркта, случившегося в апреле 2016 года.

20 марта 2018 года на официальных каналах группа появилась информация об уходе из коллектива гитариста Игоря Романова без указания причин. На его место приглашен молодой и дерзкий гитарист-виртуоз Павел Зелицкий. В группе он появился с подачи клавишника Дмитрия «Ослика» Парфенова. Первое выступление команды с новым гитаристом – 11 апреля в Челябинске.

Состав группы «Алиса»

• – вокал
• Евгений Лёвин – гитары;
• Павел Зелицкий – гитара;
• Пётр Самойлов – бас-гитара;
• Дмитрий «Ослик» Парфёнов – клавишные;
• Андрей Вдовиченко – барабаны

Бвшие участники

• Святослав Задерий – вокал, бас-гитара, гитара (1983-1986)
• Андрей Шаталин – гитара (1983-1985, 1986-1988, 1989-2003)
• Игорь Романов – гитары (2003-2018)
• Михаил Нефёдов – барабаны (1983-2003)
• Павел Кондратенко – клавишные (1983-1988)
• Игорь Чумычкин – гитара (1988-1993)
• Андрей Королёв – клавишные (1989-1993)
• Александр Пономарёв – гитара (1997)
• Борис Борисов – саксофон, вокал (1983-1984)
• Александр Журавлёв – саксофон (1987-1988)

Одна из самых популярных отечественных рок-групп России и СССР. Лидер и автор большинства песен «Алисы» - вокалист Константин Кинчев .

В настоящее время «Алиса» активно работает над записью новых произведений, является одной из популярнейших групп в России и выступает в качестве хедлайнера на различных фестивалях. В 2014 году был записан новый альбом «Цирк», презентация которого прошла во многих городах России . Читатели «+» назвали «Алису» самой влиятельной группой русского рока .

История

Создание группы

Рок-группа «Алиса» образовалась в апреле 1983 года в Ленинграде , после распада группы «Хрустальный Шар », лидером которой был Святослав Задерий . Клавишник Павел Кондратенко порекомендовал ему объединить усилия с гитаристом группы «Демокритов колодец» Андреем Шаталиным .

Первым серьёзным проектом, вынесенным группой на суд зрителей II-го фестиваля Ленинградского рок-клуба, явилась программа «Кривозеркалье». Именно во время этого выступления Константин Кинчев в первый раз услышит «Алису». Из записей, сделанных в студии Выборгского ДК в Ленинграде зимой 1984 года и на концертах в ДК им. Газа и в Выборге весной 1984 года, в 1997 году был скомпилирован одноименный диск.

Приход Константина Кинчева

Широкая популярность пришла к группе после их выступления в ленинградском рок-клубе , где были исполнены песни «Мы вместе» и «Моё поколение», написанные пришедшим в группу в 1984 году новым вокалистом Константином Кинчевым. Немного позднее эти песни стали «молодёжными гимнами».

В 1985 году группа «Алиса» снялась в телефильме «Переступить черту », а в 1987 году на экраны вышел фильм Валерия Огородникова «Взломщик », где Константин Кинчев сыграл роль второго плана (брат главного героя).

После ухода Задерия

В 1986 году группу покидает её «отец» Святослав Задерий . Кинчев становится основным лидером «Алисы», а Задерий создаёт группу «Нате! », с которой вскоре добивается большого успеха. В 1987 году году вышел альбом - «БлокАда », ставший основой для концертной программы. В том же году Константин Кинчев принял участие в исполнении песни «Комсомольский билет» с альбома «Гласность» группы «Объект насмешек ».

По распространенным в 1994 году слухам, в 1989 году «Алиса» записала альбом «Ст. 206 ч. 2 », переполненный вызывающими текстами, в которых обсуждались, в основном, проблемы жёсткой цензуры в Советском Союзе. Мастер-диск альбома был утерян и был найден только в 1994 году. Тогда же альбом и был издан. На самом деле альбом «Ст. 206 ч. 2 » включил в себя ранее не изданные и не отвечавшие концепции группы «Алиса» того времени произведения. Весной 1989 в группе появился новый клавишник Андрей Королёв, а следом вернулся и удовлетворённый сольной карьерой Шаталин, который теперь делил гитарные партии с Чумычкиным. Группа после долгих усилий записывает и в 1989 году выпускает альбом «Шестой лесничий ».

1990-е

В 1991 году Константин получил музыкальную премию «Овация » в номинации «Лучший рок-певец».

2000-е

29 сентября 2012 года состоялся релиз очередного студийного альбома «Алисы» «Саботаж » - уже 18-го по счёту. Песня «Саботаж» успешно участвовала в хит-параде «Чартова дюжина» , дойдя до первого места и продержавшись в чарте 13 недель. В первую неделю продаж альбом пользовался самой большой покупаемостью в России. В 2013 году в честь 30-летия группы был запланирован выход нового альбома. Он вышел в свет в 2014 году.

14 марта 2013 года на официальном веб-сайте группы «Алиса» опубликована претензия Константина Кинчева к статье в газете «Коммерсантъ», опубликованной журналистом Алексеем Любимовым. В комментариях к данной статье опубликованной на веб-сайте газеты, Годфруа де Монмирай поддерживал автора статьи, обвиняя Кинчева в фашизме. В своей претензии лидер «Алисы» потребовал в срок до 23 марта 2013 года выпустить опровержение к статье, которая, по словам Кинчева, не соответствует действительности и порочит его честь и достоинство . Однако руководство газеты претензию отклонило .
Осенью 2013 года «Алиса» отправилась в тур, посвящённый тридцатилетию группы. Музыканты должны были побывать в тридцати пяти городах России , Украины и Белоруссии , однако, из-за политического кризиса на Украине группа сначала перенесла, а затем и вовсе отменила все украинские концерты. В 2014 году вышел альбом "Цирк" .

Состав группы

• Константин Кинчев - вокал , голос , гитар ы, клавишные (в студии), автор музыки и текстов (с 1984)
• Пётр Самойлов - бас-гитара , бэк-вокал , акустическая гитара , вокал (ранее), автор текстов, соавтор музыки (1983, с 1985 (с перерывом в 1986))
• Евгений Лёвин - гитара (с 1998)
• Дмитрий Парфёнов - клавишные , программирование , гитара , голос , бэк-вокал (с 2000)
• Игорь Романов - гитара (с 2003)
• Андрей Вдовиченко - ударные (с 2003)

Бывшие участники

• Борис Борисов - саксофон, бэк-вокал (1983-1984)
• Святослав Задерий - вокал, бас-гитара, гитара (1983-1986) †
• Андрей Шаталин - гитара (1983-1985, 1986-1988, 1989-2003)
• Павел Кондратенко - клавишные (1983-1988)
• Михаил Нефёдов - барабаны (1983-2003)
• Александр Журавлёв - саксофон (1987-1988)
• Игорь Чумычкин - гитара, бэк-вокал (1988-1993) †
• Андрей Королёв - клавишные, бэк-вокал (1989-1993)
• Александр Пономарёв - гитара (1997-1998)

Временная шкала

ImageSize = width:1000 height:auto barincrement:20 PlotArea = left:150 bottom:90 top:20 right:20 Alignbars = justify DateFormat = dd/mm/yyyy Period = from:01/01/1983 till:01/01/2017 TimeAxis = orientation:horizontal format:yyyy

Id:Lead value:red legend:Вокал id:Guitar value:green legend:Гитара id:Bass value:blue legend:Бас id:Klavier value:purple legend:Клавишные id:Sax value:claret legend:Саксофон id:Drums value:orange legend:Ударные id:Lines value:black legend:Студийный_альбом

Legend = orientation:horizontal position:bottom

ScaleMajor = increment:3 start:1983 ScaleMinor = unit:year increment:1 start:1983

At:15/12/1985 color:black layer:back at:14/07/1987 color:black layer:back at:01/09/1989 color:black layer:back at:22/06/1991 color:black layer:back at:11/02/1993 color:black layer:back at:15/06/1994 color:black layer:back at:25/01/1996 color:black layer:back at:01/06/1997 color:black layer:back at:09/03/2000 color:black layer:back at:01/03/2001 color:black layer:back at:25/10/2003 color:black layer:back at:01/03/2005 color:black layer:back at:09/09/2007 color:black layer:back at:25/06/2008 color:black layer:back at:01/06/2010 color:black layer:back at:09/03/2011 color:black layer:back at:01/03/2012 color:black layer:back at:19/09/2014 color:black layer:back at:23/09/2016 color:black layer:back

Bar:Zaderiy text:"Святослав Задерий" bar:Kinchev text:"Константин Кинчев" bar:Samoilov text:"Пётр Самойлов" bar:Nefyodov text:"Михаил Нефёдов" bar:Vdovichenko text:"Андрей Вдовиченко" bar:Juravlev text:"Александр Журавлёв" bar:Kondratenko text:"Павел Кондратенко" bar:Korolyov text:"Андрей Королёв" bar:Parfyonov text:"Дмитрий Парфёнов" bar:Shatalin text:"Андрей Шаталин" bar:Chumychkin text:"Игорь Чумычкин" bar:Ponomaryov text:"Александр Пономарёв" bar:Lyovin text:"Евгений Лёвин" bar:Romanov text:"Игорь Романов"

Width:10 textcolor:black align:left anchor:from shift:(10,-4) bar:Zaderiy from:start till:01/09/1986 color:Lead bar:Zaderiy from:start till:01/09/1986 color:Bass width:3. bar:Shatalin from:start till:01/10/1984 color:Guitar bar:Shatalin from:15/07/1986 till:25/11/2003 color:Guitar bar:Kondratenko from:start till:09/11/1988 color:Klavier bar:Nefyodov from:start till:25/11/2003 color:Drums bar:Samoilov from:start till:01/06/1983 color:Lead bar:Samoilov from:15/05/1985 till:15/11/1985 color:Guitar bar:Samoilov from:15/11/1985 till:end color:Bass bar:Samoilov from:01/09/1986 till:end color:Lead width:3 bar:Chumychkin from:01/11/1988 till:15/05/1993 color:Guitar bar:Korolyov from:01/10/1989 till:15/05/1993 color:Klavier bar:Korolyov from:01/10/1989 till:15/05/1993 color:Lead width:3 bar:Ponomaryov from:15/01/1997 till:15/02/1998 color:Guitar bar:Kinchev from:15/06/1984 till:end color:Lead bar:Kinchev from:15/02/1995 till:15/02/1997 color:Guitar width:3 bar:Kinchev from:01/05/2010 till:end color:Klavier width:3 bar:Lyovin from:15/03/1998 till:end color:Guitar bar:Parfyonov from:15/01/2000 till:end color:Klavier bar:Parfyonov from:01/06/2010 till:end color:Guitar width:3 bar:Romanov from:01/12/2003 till:end color:Guitar bar:Vdovichenko from:01/12/2003 till:end color:Drums bar:Juravlev from:15/06/1987 till:01/06/1989 color:Sax

«Армия АлисА»

История

Идея создания фан-клуба «Армия Алиса» принадлежит Константину Кинчеву , о чём им было объявлено в средствах массовой информации. Это произошло после выхода в свет альбома «Шабаш ». К этому моменту по стране набралось уже достаточно поклонников «Алисы», и они были готовы объединиться. Первоначально фан-клуб содействовал приобретению атрибутики группы, кроме этого фанам были предоставлены некоторые льготы при посещении концертов.

В -1992 годах фан-клубом и группой издавалась газета «Шабаш » на средства Константина Кинчева и Петра Самойлова . В это же время на радиостанции «SNC» выходила в эфир еженедельная часовая программа «Армия Алиса». И газета, и радиопередача долго не просуществовали, поскольку являлись некоммерческими проектами.

В 1993 году фан-клуб вместе с группой терпит кризис, вызванный смертью Игоря Чумычкина . В это же время становится понятно, что сама структура клуба требует переработки.

В 1995 году происходит «второй призыв», после которого «Армия Алиса» существенно сдвинула приоритеты, уделив больше внимания не самому клубу и его структуре, а рядовым армейцам, или, как говорил Кинчев, «из ряда вон выходящим».

Наши дни

Появление официального сайта группы alisa.net в 1996 году и популяризация Интернета способствовали переходу фан-клуба на качественно новый уровень. В настоящий момент «Армия Алиса» не является организацией в буквальном понимании этого слова, в которую можно «вступить», или в которую могут «принять». «Армия Алиса» - это все те, кто любит «Алису», кто неравнодушен к проблемам, которые затрагиваются в песнях группы, кто стремится объединяться, общаться, обмениваться информацией. Представители фан-клуба - совершенно разные по возрасту и социальному положению люди, о чём косвенно можно судить по посетителям концертов группы.

Фан-клуб не имеет какой-либо четкой организации, однако степень объединённости его членов достаточно высока. Многие армейцы знают большое количество других представителей клуба, как из родного города, так и из других городов. Большая часть членов клуба посещает все домашние концерты группы, также массовое распространение имеет посещение выездных концертов «Алисы» («выездо́в», как говорят алисоманы, специально делая неправильное ударение), что стало чем-то наподобие традиции или даже субкультуры . Многие алисоманы считают большое количество выездов достижением.

Существует также ряд обществ - обособленных подразделений «Армии», таких как петербургская «Красно-чёрная сотня» и «Черепа», а также московская «Армия жизни», а также выездная организация «R.B.S. (Red-Black Support)». Члены этих обществ занимаются различной деятельностью, так или иначе связанной с «Алисой», - например, распространением атрибутики.

Дискография

Студийные альбомы

• - «Энергия »
• - «Блок ада »
• - «Шестой лесничий »
• - «Ст. 206 ч. 2 »
• - «Шабаш »
• - «Для тех, кто свалился с Луны »
• - «Чёрная метка »
• - «Jazz »
• - «Дурень »
• - «Солнцеворот »
• - «Танцевать »
• - «Сейчас позднее, чем ты думаешь »
• - «Изгой »
• - «Стать Севера »
• - «Пульс хранителя дверей лабиринта »
• - « »
• - «Саботаж »
• - «Цирк »
• - «Эксцесс »

Альбомы, выпущенные С. Задерием

• - «Кривозеркалье »
• - «Поколение X »
• - СашБаш и АлисА - «Чернобыльские Бобыли на краю света»

Концертные альбомы

• - «Акустика часть 1 »
• - «Алиса на Шаболовке »
• - «Акустика часть 2 »
• - «Пляс Сибири на берегах Невы »
• - «Акустика часть 3 »
• - «Акустика часть 4 »
• - «Мы вместе XX лет »
• - «Звезда по имени „Рок“ »

Сборники

• - «Легенды русского рока. АлисА »
• - «Энциклопедия Российского рока. АлисА»
• - «МР3 Collection. АлисА»
• - «Grand Collection. АлисА»
• - «Тринадцать»
• - «Театр теней »
• - «Лучшая коллекция. АлисА»
• - «Лучшее за 30 лет. Часть 1»
• 2015 - «Лучшее за 30 лет. Часть 2»

Синглы

• - «Миньон»
• - «Jazz »
• - «Без креста »
• - «Синий предел »
• - «Рок-н-ролл - это… »
• - « »

Композиции в сборниках

• - «Red Wave » (5 песен)
• - «Ленинградский рок-клуб» (1 песня)
• - «Льдинка (Музыкальный Клуб „Крестьянки“)» (1 песня)
• - «Epoka Dla Nas» (1 песня)
• - «Ленинградский фестиваль рок-музыки (6-й рок-фестиваль)» (1 песня)
• - «Однажды в Рок-клубе » (1 песня)
• - «Рок против террора » (2 песни)
• - «10 лет Питерскому рок-клубу » (1 песня)
• - «Greenpeace Rocks » (1 песня)
• - «Красная волна » (5 песен)
• - «Песни для Тани М. Мир сказак» (1 песня)
• - «Мы идём на Восток» (1 песня)
• - «Дядя Миша In Rock» (1 песня)
• - «Странные скачки» (трибьют В. Высоцкому, 1 песня)
• - «Live Радио 101» (1 песня)
• - «Maxidrom II» (1 песня)
• - «Maxidrom III» (1 песня)
• - «101 Хит. Выпуск 3 » (1 песня)
• - «Мир в наших руках» (1 песня)
• - «Postальбом» (трибьют А. Крупнову, 2 песни)
• - «Maxidrom VII» (1 песня)
• - «20 лет Питерскому рок-клубу» (1 песня)
• - «XXXL 7 Рок» (1 песня)
• - «Мой друг - музыкант» (трибьют Д. Романову,1 песня)
• - «Крылья 2004» (1 песня)
• - «Rock СОЮЗ № 1» (1 песня)
• - «Никита Зайцев: Послезвучие » (альбом-посвящение Н.Зайцеву, 1 песня)
• - «Спасём мир» (трибьют В. Цою, 1 песня)
• - «Серебро и слёзы » (трибьют А. Башлачеву, 1 песня)

Сольные альбомы участников

• - Кинчев - «Нервная ночь »
• 1980-е - Самойлов - «Эклектика»
• - Игорь Романов - «Учитель успеха»
• - Игорь Романов - «Красный свет»
• - Игорь Романов - «Угарочки»
• - Игорь Романов - «Achtung! Ахтунг!»
• - Задерий - «В Рок-Н-Рольном сите»
• - Игорь Романов - «Зоофилические фантазии»
• - Кинчев и Рикошет - «Геополитика »
• - Игорь Романов - «Сновидения»
• - Шаталин - «8 мелодий для электрического пианино»
• - Игорь Романов - «Паранойя»

Кавер-версии

• Песня Александра Башлачёва «Мельница»
• Песня Александра Аксёнова «Дух»
• Песня Дюши Романова «Ком с горы»
• Песня Майка «Старые раны»
• Песня группы «Калинов Мост » «Честное слово»
• Песни группы «Кино » «Песня без слов», «Спокойная ночь » и «Транквилизатор»
• Песня группы «Машина времени » «Чёрно-белый цвет»
• Песня группы «Наутилус Помпилиус » «Отход на север»
• Песня группы «Ночной проспект » «Знаки (Осень)»
• Песня группы «Пикник » «Ночь»
• Песня на стих Владимира Высоцкого «Ямщик»
• Песни на стихи Анатолия Крупнова «Илья» и «Мой мир»
• Песня на стих Су Ши «Лодка»
• Песня на стих Алексея Толстого «Суд»
• Песня группы Black Sabbath «NIB», в исполнении Алисы - «Аккумулятор»
• Песня группы Unheilig «Für Immer», в исполнении Алисы - «2012»

Видеоклипы

• . «Мы вместе». Режиссёр - Джоана Стингрей
• . «Экспериментатор». Режиссёр - Джоана Стингрей
• . «Аэробика». Режиссёр - Константин Эрнст
• . «Паскуда». Режиссёр - Виталий Мухаметзянов
• . «Атеист». Режиссёр - Максим Масальцев
• . «Белая невеста». Режиссёр - Олег Флянгольц
• . «Дождь». Режиссёр - Максим Масальцев
• . «Лунный вальс». Режиссёр - Максим Масальцев
• . «Трасса Е-95». Режиссёр - Андрей Лукашевич
• . «Рождество». Режиссёр - Максим Масальцев
• . «Веретено». Режиссёр - Максим Масальцев
• . «Мы держим путь в сторону леса». Режиссёр - Максим Масальцев
• . «Небо славян». Режиссёр - Олег Флянгольц
• . «Родина». Режиссёр - Олег Флянгольц
• . «Антихрист».
• . «Рок-н-Ролл крест». Режиссёр - Виктор Придувалов
• . «На пороге неба». Режиссёр - Карен Оганесян
• . «Власть». Режиссёр - Олег Флянгольц
• . «Жизнь струны». Режиссёр - Сергей Петрусь

В кинематографе

Год		Название	Роль
	ф	Переступить черту	группа «Бумажный змей»
	ф	Йя-Хха	песня «Мое поколение» и участие в джеме с группой Зоопарк: «Песня простого человека»
	ф	Взломщик	камео
	ф	Триумф	Соковыжиматель	Напишите отзыв о статье "Алиса (группа)" Литература А. С. Алексеев . Кто есть кто в российской рок-музыке . - М . : АСТ: Астрель: Харвест, 2009. - С. 42-48. - ISBN 978-5-17-048654-0 (АСТ). - ISBN 978-5-271-24160-4 (Астрель). - ISBN 978-985-16-7343-4 (Харвест). - интервью К. Кинчева журналу Rolling Stone на ozon.ru Святослав Задерий. книга: Нина Барановская "По дороге в рай..." ...Или беглые заметки о жизни и творчестве Константина Кинчева... 1993г. Примечания Ссылки Алиса Студийные альбомы Прочие альбомы Синглы Песни Другое

Отрывок, характеризующий Алиса (группа)

Николай с Денисовым ходили по залам, ласково и покровительственно оглядывая танцующих.
– Как она мила, к"асавица будет, – сказал Денисов.
– Кто?
– Г"афиня Наташа, – отвечал Денисов.
– И как она танцует, какая г"ация! – помолчав немного, опять сказал он.
– Да про кого ты говоришь?
– Про сест"у п"о твою, – сердито крикнул Денисов.
Ростов усмехнулся.
– Mon cher comte; vous etes l"un de mes meilleurs ecoliers, il faut que vous dansiez, – сказал маленький Иогель, подходя к Николаю. – Voyez combien de jolies demoiselles. [Любезный граф, вы один из лучших моих учеников. Вам надо танцовать. Посмотрите, сколько хорошеньких девушек!] – Он с тою же просьбой обратился и к Денисову, тоже своему бывшему ученику.
– Non, mon cher, je fe"ai tapisse"ie, [Нет, мой милый, я посижу у стенки,] – сказал Денисов. – Разве вы не помните, как дурно я пользовался вашими уроками?
– О нет! – поспешно утешая его, сказал Иогель. – Вы только невнимательны были, а вы имели способности, да, вы имели способности.
Заиграли вновь вводившуюся мазурку; Николай не мог отказать Иогелю и пригласил Соню. Денисов подсел к старушкам и облокотившись на саблю, притопывая такт, что то весело рассказывал и смешил старых дам, поглядывая на танцующую молодежь. Иогель в первой паре танцовал с Наташей, своей гордостью и лучшей ученицей. Мягко, нежно перебирая своими ножками в башмачках, Иогель первым полетел по зале с робевшей, но старательно выделывающей па Наташей. Денисов не спускал с нее глаз и пристукивал саблей такт, с таким видом, который ясно говорил, что он сам не танцует только от того, что не хочет, а не от того, что не может. В середине фигуры он подозвал к себе проходившего мимо Ростова.
– Это совсем не то, – сказал он. – Разве это польская мазу"ка? А отлично танцует. – Зная, что Денисов и в Польше даже славился своим мастерством плясать польскую мазурку, Николай подбежал к Наташе:
– Поди, выбери Денисова. Вот танцует! Чудо! – сказал он.
Когда пришел опять черед Наташе, она встала и быстро перебирая своими с бантиками башмачками, робея, одна пробежала через залу к углу, где сидел Денисов. Она видела, что все смотрят на нее и ждут. Николай видел, что Денисов и Наташа улыбаясь спорили, и что Денисов отказывался, но радостно улыбался. Он подбежал.
– Пожалуйста, Василий Дмитрич, – говорила Наташа, – пойдемте, пожалуйста.
– Да, что, увольте, г"афиня, – говорил Денисов.
– Ну, полно, Вася, – сказал Николай.
– Точно кота Ваську угова"ивают, – шутя сказал Денисов.
– Целый вечер вам буду петь, – сказала Наташа.
– Волшебница всё со мной сделает! – сказал Денисов и отстегнул саблю. Он вышел из за стульев, крепко взял за руку свою даму, приподнял голову и отставил ногу, ожидая такта. Только на коне и в мазурке не видно было маленького роста Денисова, и он представлялся тем самым молодцом, каким он сам себя чувствовал. Выждав такт, он с боку, победоносно и шутливо, взглянул на свою даму, неожиданно пристукнул одной ногой и, как мячик, упруго отскочил от пола и полетел вдоль по кругу, увлекая за собой свою даму. Он не слышно летел половину залы на одной ноге, и, казалось, не видел стоявших перед ним стульев и прямо несся на них; но вдруг, прищелкнув шпорами и расставив ноги, останавливался на каблуках, стоял так секунду, с грохотом шпор стучал на одном месте ногами, быстро вертелся и, левой ногой подщелкивая правую, опять летел по кругу. Наташа угадывала то, что он намерен был сделать, и, сама не зная как, следила за ним – отдаваясь ему. То он кружил ее, то на правой, то на левой руке, то падая на колена, обводил ее вокруг себя, и опять вскакивал и пускался вперед с такой стремительностью, как будто он намерен был, не переводя духа, перебежать через все комнаты; то вдруг опять останавливался и делал опять новое и неожиданное колено. Когда он, бойко закружив даму перед ее местом, щелкнул шпорой, кланяясь перед ней, Наташа даже не присела ему. Она с недоуменьем уставила на него глаза, улыбаясь, как будто не узнавая его. – Что ж это такое? – проговорила она.
Несмотря на то, что Иогель не признавал эту мазурку настоящей, все были восхищены мастерством Денисова, беспрестанно стали выбирать его, и старики, улыбаясь, стали разговаривать про Польшу и про доброе старое время. Денисов, раскрасневшись от мазурки и отираясь платком, подсел к Наташе и весь бал не отходил от нее.

Два дня после этого, Ростов не видал Долохова у своих и не заставал его дома; на третий день он получил от него записку. «Так как я в доме у вас бывать более не намерен по известным тебе причинам и еду в армию, то нынче вечером я даю моим приятелям прощальную пирушку – приезжай в английскую гостинницу». Ростов в 10 м часу, из театра, где он был вместе с своими и Денисовым, приехал в назначенный день в английскую гостинницу. Его тотчас же провели в лучшее помещение гостинницы, занятое на эту ночь Долоховым. Человек двадцать толпилось около стола, перед которым между двумя свечами сидел Долохов. На столе лежало золото и ассигнации, и Долохов метал банк. После предложения и отказа Сони, Николай еще не видался с ним и испытывал замешательство при мысли о том, как они свидятся.
Светлый холодный взгляд Долохова встретил Ростова еще у двери, как будто он давно ждал его.
– Давно не видались, – сказал он, – спасибо, что приехал. Вот только домечу, и явится Илюшка с хором.
– Я к тебе заезжал, – сказал Ростов, краснея.
Долохов не отвечал ему. – Можешь поставить, – сказал он.
Ростов вспомнил в эту минуту странный разговор, который он имел раз с Долоховым. – «Играть на счастие могут только дураки», сказал тогда Долохов.
– Или ты боишься со мной играть? – сказал теперь Долохов, как будто угадав мысль Ростова, и улыбнулся. Из за улыбки его Ростов увидал в нем то настроение духа, которое было у него во время обеда в клубе и вообще в те времена, когда, как бы соскучившись ежедневной жизнью, Долохов чувствовал необходимость каким нибудь странным, большей частью жестоким, поступком выходить из нее.
Ростову стало неловко; он искал и не находил в уме своем шутки, которая ответила бы на слова Долохова. Но прежде, чем он успел это сделать, Долохов, глядя прямо в лицо Ростову, медленно и с расстановкой, так, что все могли слышать, сказал ему:
– А помнишь, мы говорили с тобой про игру… дурак, кто на счастье хочет играть; играть надо наверное, а я хочу попробовать.
«Попробовать на счастие, или наверное?» подумал Ростов.
– Да и лучше не играй, – прибавил он, и треснув разорванной колодой, прибавил: – Банк, господа!
Придвинув вперед деньги, Долохов приготовился метать. Ростов сел подле него и сначала не играл. Долохов взглядывал на него.
– Что ж не играешь? – сказал Долохов. И странно, Николай почувствовал необходимость взять карту, поставить на нее незначительный куш и начать игру.
– Со мной денег нет, – сказал Ростов.
– Поверю!
Ростов поставил 5 рублей на карту и проиграл, поставил еще и опять проиграл. Долохов убил, т. е. выиграл десять карт сряду у Ростова.
– Господа, – сказал он, прометав несколько времени, – прошу класть деньги на карты, а то я могу спутаться в счетах.
Один из игроков сказал, что, он надеется, ему можно поверить.
– Поверить можно, но боюсь спутаться; прошу класть деньги на карты, – отвечал Долохов. – Ты не стесняйся, мы с тобой сочтемся, – прибавил он Ростову.
Игра продолжалась: лакей, не переставая, разносил шампанское.
Все карты Ростова бились, и на него было написано до 800 т рублей. Он надписал было над одной картой 800 т рублей, но в то время, как ему подавали шампанское, он раздумал и написал опять обыкновенный куш, двадцать рублей.
– Оставь, – сказал Долохов, хотя он, казалось, и не смотрел на Ростова, – скорее отыграешься. Другим даю, а тебе бью. Или ты меня боишься? – повторил он.
Ростов повиновался, оставил написанные 800 и поставил семерку червей с оторванным уголком, которую он поднял с земли. Он хорошо ее после помнил. Он поставил семерку червей, надписав над ней отломанным мелком 800, круглыми, прямыми цифрами; выпил поданный стакан согревшегося шампанского, улыбнулся на слова Долохова, и с замиранием сердца ожидая семерки, стал смотреть на руки Долохова, державшего колоду. Выигрыш или проигрыш этой семерки червей означал многое для Ростова. В Воскресенье на прошлой неделе граф Илья Андреич дал своему сыну 2 000 рублей, и он, никогда не любивший говорить о денежных затруднениях, сказал ему, что деньги эти были последние до мая, и что потому он просил сына быть на этот раз поэкономнее. Николай сказал, что ему и это слишком много, и что он дает честное слово не брать больше денег до весны. Теперь из этих денег оставалось 1 200 рублей. Стало быть, семерка червей означала не только проигрыш 1 600 рублей, но и необходимость изменения данному слову. Он с замиранием сердца смотрел на руки Долохова и думал: «Ну, скорей, дай мне эту карту, и я беру фуражку, уезжаю домой ужинать с Денисовым, Наташей и Соней, и уж верно никогда в руках моих не будет карты». В эту минуту домашняя жизнь его, шуточки с Петей, разговоры с Соней, дуэты с Наташей, пикет с отцом и даже спокойная постель в Поварском доме, с такою силою, ясностью и прелестью представились ему, как будто всё это было давно прошедшее, потерянное и неоцененное счастье. Он не мог допустить, чтобы глупая случайность, заставив семерку лечь прежде на право, чем на лево, могла бы лишить его всего этого вновь понятого, вновь освещенного счастья и повергнуть его в пучину еще неиспытанного и неопределенного несчастия. Это не могло быть, но он всё таки ожидал с замиранием движения рук Долохова. Ширококостые, красноватые руки эти с волосами, видневшимися из под рубашки, положили колоду карт, и взялись за подаваемый стакан и трубку.
– Так ты не боишься со мной играть? – повторил Долохов, и, как будто для того, чтобы рассказать веселую историю, он положил карты, опрокинулся на спинку стула и медлительно с улыбкой стал рассказывать:
– Да, господа, мне говорили, что в Москве распущен слух, будто я шулер, поэтому советую вам быть со мной осторожнее.
– Ну, мечи же! – сказал Ростов.
– Ох, московские тетушки! – сказал Долохов и с улыбкой взялся за карты.
– Ааах! – чуть не крикнул Ростов, поднимая обе руки к волосам. Семерка, которая была нужна ему, уже лежала вверху, первой картой в колоде. Он проиграл больше того, что мог заплатить.
– Однако ты не зарывайся, – сказал Долохов, мельком взглянув на Ростова, и продолжая метать.

Через полтора часа времени большинство игроков уже шутя смотрели на свою собственную игру.
Вся игра сосредоточилась на одном Ростове. Вместо тысячи шестисот рублей за ним была записана длинная колонна цифр, которую он считал до десятой тысячи, но которая теперь, как он смутно предполагал, возвысилась уже до пятнадцати тысяч. В сущности запись уже превышала двадцать тысяч рублей. Долохов уже не слушал и не рассказывал историй; он следил за каждым движением рук Ростова и бегло оглядывал изредка свою запись за ним. Он решил продолжать игру до тех пор, пока запись эта не возрастет до сорока трех тысяч. Число это было им выбрано потому, что сорок три составляло сумму сложенных его годов с годами Сони. Ростов, опершись головою на обе руки, сидел перед исписанным, залитым вином, заваленным картами столом. Одно мучительное впечатление не оставляло его: эти ширококостые, красноватые руки с волосами, видневшимися из под рубашки, эти руки, которые он любил и ненавидел, держали его в своей власти.
«Шестьсот рублей, туз, угол, девятка… отыграться невозможно!… И как бы весело было дома… Валет на пе… это не может быть!… И зачем же он это делает со мной?…» думал и вспоминал Ростов. Иногда он ставил большую карту; но Долохов отказывался бить её, и сам назначал куш. Николай покорялся ему, и то молился Богу, как он молился на поле сражения на Амштетенском мосту; то загадывал, что та карта, которая первая попадется ему в руку из кучи изогнутых карт под столом, та спасет его; то рассчитывал, сколько было шнурков на его куртке и с столькими же очками карту пытался ставить на весь проигрыш, то за помощью оглядывался на других играющих, то вглядывался в холодное теперь лицо Долохова, и старался проникнуть, что в нем делалось.
«Ведь он знает, что значит для меня этот проигрыш. Не может же он желать моей погибели? Ведь он друг был мне. Ведь я его любил… Но и он не виноват; что ж ему делать, когда ему везет счастие? И я не виноват, говорил он сам себе. Я ничего не сделал дурного. Разве я убил кого нибудь, оскорбил, пожелал зла? За что же такое ужасное несчастие? И когда оно началось? Еще так недавно я подходил к этому столу с мыслью выиграть сто рублей, купить мама к именинам эту шкатулку и ехать домой. Я так был счастлив, так свободен, весел! И я не понимал тогда, как я был счастлив! Когда же это кончилось, и когда началось это новое, ужасное состояние? Чем ознаменовалась эта перемена? Я всё так же сидел на этом месте, у этого стола, и так же выбирал и выдвигал карты, и смотрел на эти ширококостые, ловкие руки. Когда же это совершилось, и что такое совершилось? Я здоров, силен и всё тот же, и всё на том же месте. Нет, это не может быть! Верно всё это ничем не кончится».
Он был красен, весь в поту, несмотря на то, что в комнате не было жарко. И лицо его было страшно и жалко, особенно по бессильному желанию казаться спокойным.
Запись дошла до рокового числа сорока трех тысяч. Ростов приготовил карту, которая должна была итти углом от трех тысяч рублей, только что данных ему, когда Долохов, стукнув колодой, отложил ее и, взяв мел, начал быстро своим четким, крепким почерком, ломая мелок, подводить итог записи Ростова.
– Ужинать, ужинать пора! Вот и цыгане! – Действительно с своим цыганским акцентом уж входили с холода и говорили что то какие то черные мужчины и женщины. Николай понимал, что всё было кончено; но он равнодушным голосом сказал:
– Что же, не будешь еще? А у меня славная карточка приготовлена. – Как будто более всего его интересовало веселье самой игры.
«Всё кончено, я пропал! думал он. Теперь пуля в лоб – одно остается», и вместе с тем он сказал веселым голосом:
– Ну, еще одну карточку.
– Хорошо, – отвечал Долохов, окончив итог, – хорошо! 21 рубль идет, – сказал он, указывая на цифру 21, рознившую ровный счет 43 тысяч, и взяв колоду, приготовился метать. Ростов покорно отогнул угол и вместо приготовленных 6.000, старательно написал 21.
– Это мне всё равно, – сказал он, – мне только интересно знать, убьешь ты, или дашь мне эту десятку.
Долохов серьезно стал метать. О, как ненавидел Ростов в эту минуту эти руки, красноватые с короткими пальцами и с волосами, видневшимися из под рубашки, имевшие его в своей власти… Десятка была дана.
– За вами 43 тысячи, граф, – сказал Долохов и потягиваясь встал из за стола. – А устаешь однако так долго сидеть, – сказал он.
– Да, и я тоже устал, – сказал Ростов.
Долохов, как будто напоминая ему, что ему неприлично было шутить, перебил его: Когда прикажете получить деньги, граф?
Ростов вспыхнув, вызвал Долохова в другую комнату.
– Я не могу вдруг заплатить всё, ты возьмешь вексель, – сказал он.
– Послушай, Ростов, – сказал Долохов, ясно улыбаясь и глядя в глаза Николаю, – ты знаешь поговорку: «Счастлив в любви, несчастлив в картах». Кузина твоя влюблена в тебя. Я знаю.
«О! это ужасно чувствовать себя так во власти этого человека», – думал Ростов. Ростов понимал, какой удар он нанесет отцу, матери объявлением этого проигрыша; он понимал, какое бы было счастье избавиться от всего этого, и понимал, что Долохов знает, что может избавить его от этого стыда и горя, и теперь хочет еще играть с ним, как кошка с мышью.
– Твоя кузина… – хотел сказать Долохов; но Николай перебил его.
– Моя кузина тут ни при чем, и о ней говорить нечего! – крикнул он с бешенством.
– Так когда получить? – спросил Долохов.
– Завтра, – сказал Ростов, и вышел из комнаты.

Сказать «завтра» и выдержать тон приличия было не трудно; но приехать одному домой, увидать сестер, брата, мать, отца, признаваться и просить денег, на которые не имеешь права после данного честного слова, было ужасно.
Дома еще не спали. Молодежь дома Ростовых, воротившись из театра, поужинав, сидела у клавикорд. Как только Николай вошел в залу, его охватила та любовная, поэтическая атмосфера, которая царствовала в эту зиму в их доме и которая теперь, после предложения Долохова и бала Иогеля, казалось, еще более сгустилась, как воздух перед грозой, над Соней и Наташей. Соня и Наташа в голубых платьях, в которых они были в театре, хорошенькие и знающие это, счастливые, улыбаясь, стояли у клавикорд. Вера с Шиншиным играла в шахматы в гостиной. Старая графиня, ожидая сына и мужа, раскладывала пасьянс с старушкой дворянкой, жившей у них в доме. Денисов с блестящими глазами и взъерошенными волосами сидел, откинув ножку назад, у клавикорд, и хлопая по ним своими коротенькими пальцами, брал аккорды, и закатывая глаза, своим маленьким, хриплым, но верным голосом, пел сочиненное им стихотворение «Волшебница», к которому он пытался найти музыку.
Волшебница, скажи, какая сила
Влечет меня к покинутым струнам;
Какой огонь ты в сердце заронила,
Какой восторг разлился по перстам!
Пел он страстным голосом, блестя на испуганную и счастливую Наташу своими агатовыми, черными глазами.
– Прекрасно! отлично! – кричала Наташа. – Еще другой куплет, – говорила она, не замечая Николая.
«У них всё то же» – подумал Николай, заглядывая в гостиную, где он увидал Веру и мать с старушкой.
– А! вот и Николенька! – Наташа подбежала к нему.
– Папенька дома? – спросил он.
– Как я рада, что ты приехал! – не отвечая, сказала Наташа, – нам так весело. Василий Дмитрич остался для меня еще день, ты знаешь?
– Нет, еще не приезжал папа, – сказала Соня.
– Коко, ты приехал, поди ко мне, дружок! – сказал голос графини из гостиной. Николай подошел к матери, поцеловал ее руку и, молча подсев к ее столу, стал смотреть на ее руки, раскладывавшие карты. Из залы всё слышались смех и веселые голоса, уговаривавшие Наташу.
– Ну, хорошо, хорошо, – закричал Денисов, – теперь нечего отговариваться, за вами barcarolla, умоляю вас.
Графиня оглянулась на молчаливого сына.
– Что с тобой? – спросила мать у Николая.
– Ах, ничего, – сказал он, как будто ему уже надоел этот всё один и тот же вопрос.
– Папенька скоро приедет?
– Я думаю.
«У них всё то же. Они ничего не знают! Куда мне деваться?», подумал Николай и пошел опять в залу, где стояли клавикорды.
Соня сидела за клавикордами и играла прелюдию той баркароллы, которую особенно любил Денисов. Наташа собиралась петь. Денисов восторженными глазами смотрел на нее.
Николай стал ходить взад и вперед по комнате.
«И вот охота заставлять ее петь? – что она может петь? И ничего тут нет веселого», думал Николай.
Соня взяла первый аккорд прелюдии.
«Боже мой, я погибший, я бесчестный человек. Пулю в лоб, одно, что остается, а не петь, подумал он. Уйти? но куда же? всё равно, пускай поют!»
Николай мрачно, продолжая ходить по комнате, взглядывал на Денисова и девочек, избегая их взглядов.
«Николенька, что с вами?» – спросил взгляд Сони, устремленный на него. Она тотчас увидала, что что нибудь случилось с ним.
Николай отвернулся от нее. Наташа с своею чуткостью тоже мгновенно заметила состояние своего брата. Она заметила его, но ей самой так было весело в ту минуту, так далека она была от горя, грусти, упреков, что она (как это часто бывает с молодыми людьми) нарочно обманула себя. Нет, мне слишком весело теперь, чтобы портить свое веселье сочувствием чужому горю, почувствовала она, и сказала себе:
«Нет, я верно ошибаюсь, он должен быть весел так же, как и я». Ну, Соня, – сказала она и вышла на самую середину залы, где по ее мнению лучше всего был резонанс. Приподняв голову, опустив безжизненно повисшие руки, как это делают танцовщицы, Наташа, энергическим движением переступая с каблучка на цыпочку, прошлась по середине комнаты и остановилась.
«Вот она я!» как будто говорила она, отвечая на восторженный взгляд Денисова, следившего за ней.
«И чему она радуется! – подумал Николай, глядя на сестру. И как ей не скучно и не совестно!» Наташа взяла первую ноту, горло ее расширилось, грудь выпрямилась, глаза приняли серьезное выражение. Она не думала ни о ком, ни о чем в эту минуту, и из в улыбку сложенного рта полились звуки, те звуки, которые может производить в те же промежутки времени и в те же интервалы всякий, но которые тысячу раз оставляют вас холодным, в тысячу первый раз заставляют вас содрогаться и плакать.
Наташа в эту зиму в первый раз начала серьезно петь и в особенности оттого, что Денисов восторгался ее пением. Она пела теперь не по детски, уж не было в ее пеньи этой комической, ребяческой старательности, которая была в ней прежде; но она пела еще не хорошо, как говорили все знатоки судьи, которые ее слушали. «Не обработан, но прекрасный голос, надо обработать», говорили все. Но говорили это обыкновенно уже гораздо после того, как замолкал ее голос. В то же время, когда звучал этот необработанный голос с неправильными придыханиями и с усилиями переходов, даже знатоки судьи ничего не говорили, и только наслаждались этим необработанным голосом и только желали еще раз услыхать его. В голосе ее была та девственная нетронутость, то незнание своих сил и та необработанная еще бархатность, которые так соединялись с недостатками искусства пенья, что, казалось, нельзя было ничего изменить в этом голосе, не испортив его.
«Что ж это такое? – подумал Николай, услыхав ее голос и широко раскрывая глаза. – Что с ней сделалось? Как она поет нынче?» – подумал он. И вдруг весь мир для него сосредоточился в ожидании следующей ноты, следующей фразы, и всё в мире сделалось разделенным на три темпа: «Oh mio crudele affetto… [О моя жестокая любовь…] Раз, два, три… раз, два… три… раз… Oh mio crudele affetto… Раз, два, три… раз. Эх, жизнь наша дурацкая! – думал Николай. Всё это, и несчастье, и деньги, и Долохов, и злоба, и честь – всё это вздор… а вот оно настоящее… Hy, Наташа, ну, голубчик! ну матушка!… как она этот si возьмет? взяла! слава Богу!» – и он, сам не замечая того, что он поет, чтобы усилить этот si, взял втору в терцию высокой ноты. «Боже мой! как хорошо! Неужели это я взял? как счастливо!» подумал он.
О! как задрожала эта терция, и как тронулось что то лучшее, что было в душе Ростова. И это что то было независимо от всего в мире, и выше всего в мире. Какие тут проигрыши, и Долоховы, и честное слово!… Всё вздор! Можно зарезать, украсть и всё таки быть счастливым…

Давно уже Ростов не испытывал такого наслаждения от музыки, как в этот день. Но как только Наташа кончила свою баркароллу, действительность опять вспомнилась ему. Он, ничего не сказав, вышел и пошел вниз в свою комнату. Через четверть часа старый граф, веселый и довольный, приехал из клуба. Николай, услыхав его приезд, пошел к нему.
– Ну что, повеселился? – сказал Илья Андреич, радостно и гордо улыбаясь на своего сына. Николай хотел сказать, что «да», но не мог: он чуть было не зарыдал. Граф раскуривал трубку и не заметил состояния сына.
«Эх, неизбежно!» – подумал Николай в первый и последний раз. И вдруг самым небрежным тоном, таким, что он сам себе гадок казался, как будто он просил экипажа съездить в город, он сказал отцу.
– Папа, а я к вам за делом пришел. Я было и забыл. Мне денег нужно.
– Вот как, – сказал отец, находившийся в особенно веселом духе. – Я тебе говорил, что не достанет. Много ли?
– Очень много, – краснея и с глупой, небрежной улыбкой, которую он долго потом не мог себе простить, сказал Николай. – Я немного проиграл, т. е. много даже, очень много, 43 тысячи.
– Что? Кому?… Шутишь! – крикнул граф, вдруг апоплексически краснея шеей и затылком, как краснеют старые люди.
– Я обещал заплатить завтра, – сказал Николай.
– Ну!… – сказал старый граф, разводя руками и бессильно опустился на диван.
– Что же делать! С кем это не случалось! – сказал сын развязным, смелым тоном, тогда как в душе своей он считал себя негодяем, подлецом, который целой жизнью не мог искупить своего преступления. Ему хотелось бы целовать руки своего отца, на коленях просить его прощения, а он небрежным и даже грубым тоном говорил, что это со всяким случается.
Граф Илья Андреич опустил глаза, услыхав эти слова сына и заторопился, отыскивая что то.
– Да, да, – проговорил он, – трудно, я боюсь, трудно достать…с кем не бывало! да, с кем не бывало… – И граф мельком взглянул в лицо сыну и пошел вон из комнаты… Николай готовился на отпор, но никак не ожидал этого.
– Папенька! па…пенька! – закричал он ему вслед, рыдая; простите меня! – И, схватив руку отца, он прижался к ней губами и заплакал.

В то время, как отец объяснялся с сыном, у матери с дочерью происходило не менее важное объяснение. Наташа взволнованная прибежала к матери.
– Мама!… Мама!… он мне сделал…
– Что сделал?
– Сделал, сделал предложение. Мама! Мама! – кричала она. Графиня не верила своим ушам. Денисов сделал предложение. Кому? Этой крошечной девочке Наташе, которая еще недавно играла в куклы и теперь еще брала уроки.
– Наташа, полно, глупости! – сказала она, еще надеясь, что это была шутка.
– Ну вот, глупости! – Я вам дело говорю, – сердито сказала Наташа. – Я пришла спросить, что делать, а вы мне говорите: «глупости»…
Графиня пожала плечами.
– Ежели правда, что мосьё Денисов сделал тебе предложение, то скажи ему, что он дурак, вот и всё.
– Нет, он не дурак, – обиженно и серьезно сказала Наташа.
– Ну так что ж ты хочешь? Вы нынче ведь все влюблены. Ну, влюблена, так выходи за него замуж! – сердито смеясь, проговорила графиня. – С Богом!
– Нет, мама, я не влюблена в него, должно быть не влюблена в него.
– Ну, так так и скажи ему.
– Мама, вы сердитесь? Вы не сердитесь, голубушка, ну в чем же я виновата?
– Нет, да что же, мой друг? Хочешь, я пойду скажу ему, – сказала графиня, улыбаясь.
– Нет, я сама, только научите. Вам всё легко, – прибавила она, отвечая на ее улыбку. – А коли бы видели вы, как он мне это сказал! Ведь я знаю, что он не хотел этого сказать, да уж нечаянно сказал.
– Ну всё таки надо отказать.
– Нет, не надо. Мне так его жалко! Он такой милый.
– Ну, так прими предложение. И то пора замуж итти, – сердито и насмешливо сказала мать.
– Нет, мама, мне так жалко его. Я не знаю, как я скажу.
– Да тебе и нечего говорить, я сама скажу, – сказала графиня, возмущенная тем, что осмелились смотреть, как на большую, на эту маленькую Наташу.
– Нет, ни за что, я сама, а вы слушайте у двери, – и Наташа побежала через гостиную в залу, где на том же стуле, у клавикорд, закрыв лицо руками, сидел Денисов. Он вскочил на звук ее легких шагов.
– Натали, – сказал он, быстрыми шагами подходя к ней, – решайте мою судьбу. Она в ваших руках!
– Василий Дмитрич, мне вас так жалко!… Нет, но вы такой славный… но не надо… это… а так я вас всегда буду любить.
Денисов нагнулся над ее рукою, и она услыхала странные, непонятные для нее звуки. Она поцеловала его в черную, спутанную, курчавую голову. В это время послышался поспешный шум платья графини. Она подошла к ним.
– Василий Дмитрич, я благодарю вас за честь, – сказала графиня смущенным голосом, но который казался строгим Денисову, – но моя дочь так молода, и я думала, что вы, как друг моего сына, обратитесь прежде ко мне. В таком случае вы не поставили бы меня в необходимость отказа.
– Г"афиня, – сказал Денисов с опущенными глазами и виноватым видом, хотел сказать что то еще и запнулся.
Наташа не могла спокойно видеть его таким жалким. Она начала громко всхлипывать.
– Г"афиня, я виноват перед вами, – продолжал Денисов прерывающимся голосом, – но знайте, что я так боготво"ю вашу дочь и всё ваше семейство, что две жизни отдам… – Он посмотрел на графиню и, заметив ее строгое лицо… – Ну п"ощайте, г"афиня, – сказал он, поцеловал ее руку и, не взглянув на Наташу, быстрыми, решительными шагами вышел из комнаты.

На другой день Ростов проводил Денисова, который не хотел более ни одного дня оставаться в Москве. Денисова провожали у цыган все его московские приятели, и он не помнил, как его уложили в сани и как везли первые три станции.
После отъезда Денисова, Ростов, дожидаясь денег, которые не вдруг мог собрать старый граф, провел еще две недели в Москве, не выезжая из дому, и преимущественно в комнате барышень.