qarshi nuqta
qarama-qarshi nuqta, ko'plik yo'q, m.(nemis Kontrapunkt) (musiqa). Mustaqil, bir vaqtning o'zida jaranglaydigan ohanglarni bir butunga birlashtirish san'ati. Qarama-qarshilikning eng yuqori gullashi Bax va Handelning ishi.
Polifoniya qoidalarini o'rganishga bag'ishlangan musiqa nazariyasi bo'limi. Qarama-qarshi nuqtani o'rganish.
Rus tilining izohli lug'ati. S.I.Ozhegov, N.Yu.Shvedova.
qarshi nuqta
A, m.Musiqada: bir necha mustaqil kuylarning bir vaqtda harakatlanishi, garmonik butunlikni tashkil etuvchi ovozlar (polifoniya), shuningdek, bunday harakat haqidagi ta’limot.
adj. kontrapunkt, -aya, -oe va kontrapunkt, -aya, -oe.
Rus tilining yangi izohli lug'ati, T. F. Efremova.
qarshi nuqta
Ikki yoki bir nechta bir vaqtning o'zida jaranglaydigan mustaqil ovozlar, motivlar, ohanglarning ko'p ovozli musiqa asarida garmonik birikma san'ati; aynan shunday kombinatsiya.
Musiqa nazariyasining bo'limlaridan biri bunday kombinatsiyalarni o'rganishga bag'ishlangan.
Asosiy mavzuga hamrohlik qiluvchi kuy.
Entsiklopedik lug'at, 1998 yil
qarshi nuqta
COUNTERPOINT (nem. Kontrapunkt) musiqada -
2 yoki undan ortiq mustaqil ohanglarning bir vaqtning o'zida turli xil ovozlarda kombinatsiyasi.
Berilgan kuyga qo'shilgan kuy.
Polifoniya bilan bir xil.
Mobil kontrapunkt - ohanglar orasidagi intervallarni yoki ularning bir-biriga nisbatan kirish vaqtini o'zgartiradigan takroriy polifonik qurilish.
Qarama-qarshi nuqta
(Nemis Kontrapunkt, lotincha punctum contra punctum, so'zma-so'z ≈ nuqtaga qarshi) musiqada:
barcha ovozlar teng bo'lgan polifoniya turi; 20-asrda ko'pincha polifoniya deb ataladi. Maxsus shakl harakatlanuvchi kontrpunktdan tashkil topgan - ular orasidagi intervalni (vertikal-harakatlanuvchi k.) yoki ularning bir-biriga nisbatan kirib kelish vaqtini (gorizontal-harakatlanuvchi k.) oʻzgartirgan holda koʻp ovozli tuzilma tovushlarini takroran ishlatish. ), shuningdek, ushbu usullarning kombinatsiyasi (ikkita harakatlanuvchi k.); teskari kontrpunkt birlashtirilgan ohanglardagi intervallar yo'nalishini o'zgartirganda ovozlarni birlashtirish imkoniyatini beradi.
Polifonik kompozitsiyada mavzu bilan bir vaqtda yangraydigan kuy mavjud.
Musiqa nazariyasining asosiy tarmoqlaridan biri; SSSRda u polifoniya deb ataladi.
Vikipediya
Qarama-qarshi nuqta
Qarama-qarshi nuqta(- eslatmaga qarshi eslatma, tom ma'noda - nuqta vs nuqta) - ikki yoki undan ortiq mustaqil melodik ovozlarning bir vaqtda birikmasi. Kontrapuntal kompozitsiyalarni (hozirgi polifoniya) o'rganish bilan shug'ullanadigan musiqiy nazariy intizomning nomi ham "Counterpoint" edi. Hozirda adabiyotshunoslar, san'atshunoslar va jurnalistlar tomonidan "kontrapunkt" (metonimik) musiqiy atamasi qo'llaniladi.
Kontrapunkt pedagogik vosita sifatida yaratilgan bo'lib, uning yordamida talabalar asta-sekin murakkablikdagi musiqiy kompozitsiyalarni yaratishlari mumkin edi. Ushbu kompozitsiyalarning bir qismi o'zgarmas kantus firmasi edi. G'oya 1532 yildan kechiktirmay, u o'zining "Scintille di musica" (Brescia, 1533) asarida shunga o'xshash tushunchani tasvirlaganida paydo bo'ldi. 16-asrda venetsiyalik nazariyotchi Zarlino “Le institutioni harmoniche” asarida kontrpunkt gʻoyalarini ishlab chiqdi va kontrapunktning birinchi batafsil tavsifi 1619-yilda “Prattica di musica” asarida paydo boʻldi. Zakkoni kontrpunktni bir nechta texnikalar bilan to'ldirdi, masalan, "qarama nuqtani qaytarish".
1725 yilda avstriyalik bastakor Iogan Iosif Fuchs "Gradus ad Parnassum" nomli nazariy asarini nashr etdi, unda u qarama-qarshilikning besh turini tasvirlab berdi:
- eslatmaga qarshi eslatma;
- biriga qarshi ikkita eslatma;
- biriga qarshi to'rtta eslatma;
- notalar bir-biriga nisbatan ofset qilingan;
- oldingi to'rtta yondashuvning aralashmasi.
Musiqadagi kontrapunkt uslubi Palestrinaning xor asarlarida (taxminan 1525-1594) va J. S. Baxning (1685-1750) cholg'u va xor asarlarida eng aniq ifodalangan.
Qarama-qarshi nuqta (aniqlash)
Qarama-qarshi nuqta:
- Kontrapunkt musiqiy atamadir
- "Counterpoint" - Aldous Huxleyning romani
Qarama-qarshi nuqta (roman)
"Qarshi nuqta" Aldous Huxleyning 1928 yilda nashr etilgan romani. Roman yozuvchining eng yirik asari bo‘ldi.
Adabiyotda qarama-qarshilik so'zining qo'llanilishiga misollar.
Baxman mislsiz mahorat bilan qo'ng'iroq qildi va ovozlarni hal qildi qarshi nuqta, dissonant akkordlar bilan ajoyib garmoniya taassurotlarini uyg'otdi va - uchlik fugada - mavzuni davom ettirdi.
Neofitga assonans va alliteratsiya, qofiya qo'shni va uzoq, sodda va murakkab nima ekanligini bilsin, xuddi musiqachidan u uyg'unlik va uyg'unlikni bilishini kutishga haqlimiz. qarshi nuqta, va hunarmandchiligingizning boshqa barcha kichik narsalari.
Ularning ohangi qarshi nuqta O'ninchi qavatdagi prezidentning kvartirasiga kirgan, chunki bu erdagi derazalar - konditsionerning yanada samarali ishlashi uchun - germetik tarzda muhrlangan.
U Arnoldning hal qiluvchi qo'ng'irog'idan yarim soat oldin sahnada paydo bo'ldi va u menga olib kelgan xabar o'ziga xos ramka bo'lib xizmat qiladi yoki qarshi nuqta, yoki o'sha paytda va keyin sodir bo'lgan Arnold Baffin dramasining tashqi qobig'i.
Polshalik taniqli bastakor bolaning iste'dodini darhol qadrladi va Cui oilasining moliyaviy ahvolini bilib, u bilan musiqa nazariyasini bepul o'rganishni boshladi, qarshi nuqta tarkibiga.
Ular ostinato kabi yugurib, turtki turtki harakat qilishni boshladilar qarshi nuqta oldingi mavzuga.
Ammo musiqa bevosita mavjud bo'lmagan joyda ham, she'rlar ko'pincha qonunlarga muvofiq tuziladi qarshi nuqta- ko'p qirrali, ko'p ovozli, harakat bir vaqtning o'zida turli joyda va turli vaqtlarda sodir bo'ladi.
Hammasidan keyin; axiyri qarshi nuqta va akrostika, ularda nimadir yashiringan darajadagi barcha farqlariga qaramay, umumiy narsa ham bor.
Klementi va Darmshtadtlik taniqli organist va nazariyotchi Abbot Vogler kichkina Meyerberni tinglab, unga o'qishni maslahat berishadi. qarshi nuqta va uning shogirdi A dan fuga.
Vena konservatoriyasi, umumiy bas sinfi, qarshi nuqta va organ va Vena shahriga ko'chib o'tadi.
Trago, keyinchalik u Madrid konservatoriyasida tahsil olgan, u erda ham uyg'unlik va uyg'unlikni o'rgangan. qarshi nuqta.
Hozircha bizni faqat atom ichidagi narsalar qiziqtiradi qarshi nuqta ovozlar, ularning kombinatsiyasi faqat bitta parchalangan ong doirasida.
Musiqa nazariyasi tilidan poetika tiliga o'tkazish Glinkaning hayotda hamma narsa borligi haqidagi pozitsiyasini. qarshi nuqta, aytishimiz mumkinki, Dostoevskiy uchun hayotdagi hamma narsa dialog, ya'ni dialogik qarama-qarshilikdir.
Bo'yash uchun o'zimizni qurish imkoniyatlarini topishga harakat qilinmoqda qarshi nuqta, havo va yorug'likning fizik tebranishlarining ko'p qirrali o'xshashligi faktiga asoslanadi.
Bular sof tasvirni shakllantirishga imkon beradigan elementlardir qarshi nuqta va ular bunga olib keladi qarshi nuqta u.
punctum contra punctum, punctus contra punctum- eslatmaga qarshi eslatma, tom ma'noda - nuqta vs nuqta) - dastlab musiqada: ikki yoki undan ortiq mustaqil ohangdor ovozlarning bir vaqtda birikmasi. Musiqa atamasi "kontrapunkt" (metonimik) endi adabiyotshunoslar, san'atshunoslar va jurnalistlar tomonidan bir vaqtning o'zida sodir bo'ladigan ikki yoki undan ortiq voqealarni aniqlash uchun ishlatiladi.
Musiqa
Qarama-qarshilik ikki yoki undan ortiq mustaqil melodik ovozlarning bir vaqtning o'zida birikmasidir. Qarama-qarshi nuqta Kontrapuntal kompozitsiyalarni o'rganish bilan bog'liq bo'lgan musiqiy nazariy fan, hozirda polifoniya deb ham ataladi. Kontrapunkt pedagogik vosita sifatida yaratilgan bo'lib, uning yordamida talabalar asta-sekin murakkablikdagi musiqiy kompozitsiyalarni yaratishlari mumkin edi. Ushbu kompozitsiyalarning bir qismi o'zgarmas edi Cantus firmus(so'zma-so'z "qattiq" ohang). G'oya 1532 yildan kechiktirmay paydo bo'lgan Jovanni Mariya Lanfranko asarida xuddi shunday tushunchani tasvirlab bergan "Scintillé di musica"(Brescia, 1533). 16-asrda venetsiyalik nazariyotchi Jozeffo Zarlino asarda kontrpunkt gʻoyalarini ishlab chiqdi. "Le instituti harmoniche", va kontrapunktning birinchi batafsil tavsifi 1619 yilda ishda paydo bo'lgan Ludovica Zacconi "Prattika di musiqa". Zakkoni kontrpunktni bir nechta texnikalar bilan to'ldirdi, masalan, “kontrapunktni qaytarish” [ ] .
1725 yilda avstriyalik bastakor Iogan Iosif Fuchs nazariy asarini nashr etdi. "Gradus ad Parnassum"("Parnasga qadamlar"), u erda u besh turdagi qarama-qarshilikni tasvirlab berdi:
- eslatmaga qarshi eslatma;
- biriga qarshi ikkita eslatma;
- biriga qarshi to'rtta eslatma;
- notalar bir-biriga nisbatan ofset qilingan (sinkopatsiya);
- oldingi to'rtta yondashuvning aralashmasi.
Musiqadagi kontrapunkt uslubi Palestrinaning xor asarlarida (taxminan 1525-1594) va J. S. Baxning (1685-1750) cholg'u va xor asarlarida eng aniq ifodalangan.
Ekran san'atida
Kinoda, televizorda, qarshi nuqta- tovush va tasvirni mazmunli kontrasti yoki taqqoslash. Qarama-qarshi sinxronlashda- tasvir va tovush bir xil fazoviy-vaqtinchalik vaziyatga to'g'ri keladigan video materiallarning turlari (ko'pincha intervyu epizodi - tomoshabin odamni ko'radi va shovqin va nutqni eshitadi, tasvir bilan sinxronlangan, bir joyda va bir vaqtning o'zida yozilgan; suhbat sodir bo'ladigan vaqt). Qarama-qarshi nuqta tasvir va shovqin, tasvir va musiqa yordamida yaratilishi mumkin. Bir semantik qatlam (tasvir) boshqasiga (tovush) qarama-qarshi bo'lgan kontrpunkt ayniqsa diqqatga sazovordir. Misol tariqasida, kulgili sirk marshi bilan birga harbiy parad videosi bo'lishi mumkin.
Ommaviy madaniyatda
Shuningdek qarang
Maqolaning mazmuni
QARShI NOKTA, bir vaqtning o'zida bir nechta ohangdor chiziqlarni birlashtirish san'ati. Musiqa tarixida "kontrapunkt" atamasi 14-asrda paydo bo'lgan uslubga alohida ma'noda qo'llanilgan. va deb atalmish o'rnini egallagan uchlik 13-asr Kengroq va umume'tirof etilgan ma'noda, kontrpunkt atamasi keyingi barcha davrlarning musiqasini tasvirlash uchun ishlatiladi. "Polifoniya" atamasi asosan "kontrapunkt" atamasi bilan sinonimdir; u ko'pincha kontrapunkt yordamida yozilgan musiqiy asarlarni tavsiflaydi.
Kontrapuntal uslub birinchi marta 16-asrda gullab-yashnagan. Palestrinaning xor asarlari (taxminan 1525-1594) uning cho'qqisi hisoblanadi, garchi Palestrinada va hatto undan oldin ham garmonik yozuv elementlarini (o'tish notalarini hisobga olgan holda) farqlash mumkin. Kontrapuntal uslubda kompozitsiya yaratishda bastakor alohida ovozlarni (vokal yoki cholg'u qismlari) bir-biriga ritmik jihatdan qarama-qarshi qo'yishi va ularning har biri o'ziga xos ohangdor ko'rinishga ega bo'lishi uchun birlashtirish muammosiga duch keladi. Shunday qilib, har bir ovoz melodik jihatdan qiziqarli bo'lsa, ularning hech biri dominant bo'la olmaydi - gomofonik uslubdagi "yakkaxon" ovozdan farqli o'laroq.
Palestrinaning hamrohsiz xor uchun kontrapunkt asarlar yaratish mahorati beqiyos bo'lib qolsa-da, uning kontrpunktdagi mahorati J. S. Bax (1685–1750) cholg'u va xor asarlarida ikkinchi cho'qqiga chiqdi. Baxning kontrapunkti yanada rivojlangan garmonik tizimga asoslanadi va ohangdor chiziqlarning katta erkinligi bilan ajralib turadi. Baxda qarama-qarshilikning garmonik ramkasi, ayniqsa, organ yoki klavierda ijro etilgan "figurali bass" qismida (basso continuo) sezilarli bo'ladi.
20-asrdagi qarama-qarshilik.
P. Hindemit (1895-1963) oldingi uch yarim asrdagi qarama-qarshilik garmonik asos bilan juda chambarchas bog'liq bo'lib chiqdi, bu individual ovozlarning rivojlanishi va individuallashuviga to'sqinlik qildi, degan xulosaga keldi. Hindemitning "chiziqli qarama-qarshiligi" ma'lum ma'noda Falastingacha bo'lgan uslubga qaytishdir, garchi dissonanslardan foydalanish nuqtai nazaridan bu uslub juda zamonaviy. Hindemitning fikriga ko'ra, qismlar o'rtasidagi dissonant, ziddiyatli munosabatlar tinglovchini ularni mustaqil chiziqlar sifatida qabul qilishga majbur qiladi - an'anaviy uyg'unlikka asoslangan kontrpunktdan farqli o'laroq. Bu nazariyaga, bastakor an'anaviy uyg'unlikdan voz kechib, o'z uslubini o'zboshimchalik bilan tanlangan intervalli munosabatlarga emas, balki o'ziga xos dissonant garmoniya tizimiga qurishi bilan ziddir. Binobarin, tinglovchining idroki baribir garmonik asosga bog'langan.
Qarama-qarshi nuqta turlari.
Kontrpunkt haqidagi ta'limot musiqa nazariyasining muhim bo'limidir. Ushbu san'atni o'rgatishda qarama-qarshilikning ma'lum turlari ajratiladi. I. J. Fuchs (1660-1741) tasnifiga ko'ra, mustaqil ohangdor chiziqlar yaratish va birlashtirishdagi qiyinchiliklar besh bosqichda engib o'tiladi. Birinchisi, “notaga qarshi nota” (lot. punctum contra punctum, “qarama nuqta” soʻzi shundan kelib chiqqan): bu yerda “qoʻshilgan ovoz” (qarshi qoʻshimcha) ritmi asosiy ovoz (kantus) ritmi bilan bir xil. firma) . Ikkinchi bosqich bitta kantus notasiga ikkita qarshi nota yozishdan iborat; uchinchi bosqich - kantusning bir notasiga to'rtta nota tuzish. To'rtinchi bosqichda senkoplar kiritiladi (odatda hibsga olish); beshinchi bosqichda kompozitsiya yanada erkin bo'ladi.
Deb atalmishda qat'iy qarama-qarshilik - 16-asr me'yorlariga ko'ra tuzishga urinish. ko'pincha eski cherkov rejimlaridan foydalanish bilan birlashtiriladi. Erkin kontrapuntal yozish shkaladan ko'ra katta-kichik naqshlarga asoslanadi va qat'iy kontrpunktdan farqli o'laroq, modulyatsiyalar, rivojlangan garmonik asos va ko'proq dissonant o'tish yozuvlari mavjud.
Maqolaning mazmuni
QARShI NOKTA, bir vaqtning o'zida bir nechta ohangdor chiziqlarni birlashtirish san'ati. Musiqa tarixida "kontrapunkt" atamasi 14-asrda paydo bo'lgan uslubga alohida ma'noda qo'llanilgan. va deb atalmish o'rnini egallagan uchlik 13-asr Kengroq va umume'tirof etilgan ma'noda, kontrpunkt atamasi keyingi barcha davrlarning musiqasini tasvirlash uchun ishlatiladi. "Polifoniya" atamasi asosan "kontrapunkt" atamasi bilan sinonimdir; u ko'pincha kontrapunkt yordamida yozilgan musiqiy asarlarni tavsiflaydi.
Kontrapuntal uslub birinchi marta 16-asrda gullab-yashnagan. Palestrinaning xor asarlari (taxminan 1525-1594) uning cho'qqisi hisoblanadi, garchi Palestrinada va hatto undan oldin ham garmonik yozuv elementlarini (o'tish notalarini hisobga olgan holda) farqlash mumkin. Kontrapuntal uslubda kompozitsiya yaratishda bastakor alohida ovozlarni (vokal yoki cholg'u qismlari) bir-biriga ritmik jihatdan qarama-qarshi qo'yishi va ularning har biri o'ziga xos ohangdor ko'rinishga ega bo'lishi uchun birlashtirish muammosiga duch keladi. Shunday qilib, har bir ovoz melodik jihatdan qiziqarli bo'lsa, ularning hech biri dominant bo'la olmaydi - gomofonik uslubdagi "yakkaxon" ovozdan farqli o'laroq.
Palestrinaning hamrohsiz xor uchun kontrapunkt asarlar yaratish mahorati beqiyos bo'lib qolsa-da, uning kontrpunktdagi mahorati J. S. Bax (1685–1750) cholg'u va xor asarlarida ikkinchi cho'qqiga chiqdi. Baxning kontrapunkti yanada rivojlangan garmonik tizimga asoslanadi va ohangdor chiziqlarning katta erkinligi bilan ajralib turadi. Baxda qarama-qarshilikning garmonik ramkasi, ayniqsa, organ yoki klavierda ijro etilgan "figurali bass" qismida (basso continuo) sezilarli bo'ladi.
20-asrdagi qarama-qarshilik.
P. Hindemit (1895-1963) oldingi uch yarim asrdagi qarama-qarshilik garmonik asos bilan juda chambarchas bog'liq bo'lib chiqdi, bu individual ovozlarning rivojlanishi va individuallashuviga to'sqinlik qildi, degan xulosaga keldi. Hindemitning "chiziqli qarama-qarshiligi" ma'lum ma'noda Falastingacha bo'lgan uslubga qaytishdir, garchi dissonanslardan foydalanish nuqtai nazaridan bu uslub juda zamonaviy. Hindemitning fikriga ko'ra, qismlar o'rtasidagi dissonant, ziddiyatli munosabatlar tinglovchini ularni mustaqil chiziqlar sifatida qabul qilishga majbur qiladi - an'anaviy uyg'unlikka asoslangan kontrpunktdan farqli o'laroq. Bu nazariyaga, bastakor an'anaviy uyg'unlikdan voz kechib, o'z uslubini o'zboshimchalik bilan tanlangan intervalli munosabatlarga emas, balki o'ziga xos dissonant garmoniya tizimiga qurishi bilan ziddir. Binobarin, tinglovchining idroki baribir garmonik asosga bog'langan.
Qarama-qarshi nuqta turlari.
Kontrpunkt haqidagi ta'limot musiqa nazariyasining muhim bo'limidir. Ushbu san'atni o'rgatishda qarama-qarshilikning ma'lum turlari ajratiladi. I. J. Fuchs (1660-1741) tasnifiga ko'ra, mustaqil ohangdor chiziqlar yaratish va birlashtirishdagi qiyinchiliklar besh bosqichda engib o'tiladi. Birinchisi, “notaga qarshi nota” (lot. punctum contra punctum, “qarama nuqta” soʻzi shundan kelib chiqqan): bu yerda “qoʻshilgan ovoz” (qarshi qoʻshimcha) ritmi asosiy ovoz (kantus) ritmi bilan bir xil. firma) . Ikkinchi bosqich bitta kantus notasiga ikkita qarshi nota yozishdan iborat; uchinchi bosqich - kantusning bir notasiga to'rtta nota tuzish. To'rtinchi bosqichda senkoplar kiritiladi (odatda hibsga olish); beshinchi bosqichda kompozitsiya yanada erkin bo'ladi.
Deb atalmishda qat'iy qarama-qarshilik - 16-asr me'yorlariga ko'ra tuzishga urinish. ko'pincha eski cherkov rejimlaridan foydalanish bilan birlashtiriladi. Erkin kontrapuntal yozish shkaladan ko'ra katta-kichik naqshlarga asoslanadi va qat'iy kontrpunktdan farqli o'laroq, modulyatsiyalar, rivojlangan garmonik asos va ko'proq dissonant o'tish yozuvlari mavjud.
Zamonaviy jamiyatni musiqasiz tasavvur qilish mutlaqo mumkin emas. U insoniyat mavjudligining bir qismiga aylandi. Musiqa har bir qadamga hamroh bo'ladi va hamma joydan eshitiladi. U quvonch va qayg'u, g'alaba va yiqilishni ifoda eta oladi va shu bilan birga u hech qachon ortiqcha bo'lmaydi. Dam olishni yoki musiqa jo'rligida ishlashni yaxshi ko'radiganlar uchun barcha qo'shiqlar faqat kuylar va ovozlar to'plamidir. Musiqiy hunarni tanlaganlar uchun musiqa - bu yoqimli ohanglar yaratadigan notalar, akkordlar, atamalar, texnikalar to'plami.
Terminning ma'nosi
Ularning ko'pchiligi musiqiy ma'lumotga ega bo'lmaganlar uchun notanishdir. Ulardan biri kontrapunkt. Bu tasodif emas, chunki bu so'z ko'proq mashhur atama - polifoniya bilan sinonimdir. Ammo noma'lum so'zning orqasida nima yashiringan?
Bu atama lotincha punctus contra punctum so'zidan kelib chiqqan bo'lib, so'zma-so'z "nuqtaga qarshi nuqta" degan ma'noni anglatadi. Musiqiy mavzuga moslashish - "notaga qarshi nota". Ya'ni, asosiy mavzuga yana bir kuy qo'shiladi, u asosiy ovoz ritmini takrorlaydi, lekin biroz o'zgartiriladi.
Musiqiy kontrpunktning kelib chiqishi
Kontrpunkt musiqa san'atining bir turi sifatida 14-asrdan beri ma'lum bo'lib, trebl o'rnini egalladi. Keyingi barcha musiqiy davrlar ushbu uslub bilan ajralib turadi. Jovanni Perluiji Palestrina musiqada birinchi bo'lib kontrapunktdan foydalangan. O'z kompozitsiyalarida bastakor bir nechta ovozlardan foydalangan, shuning uchun ular bir-biriga qarama-qarshilikdan tashqari, turli xil ohangdor ko'rinishga ega edi.
Qarama-qarshilikning keyingi rivojlanishini Iogan Sebastyan Bax asarlarida kuzatish mumkin. Uning ijodi ancha rivojlangan polifonik tizim bilan ajralib turadi. Melodik chiziqlar ko'proq erkinlikka ega, ammo butun asarning umumiy uyg'unligi saqlanib qolgan. Bastakor ijodi kontrpunkt eng aniq rivojlangan davr hisoblanadi. Buni Jorj Friderik Handelning asarlari haqida ham aytish mumkin.
Qarama-qarshi nuqta turlari
Siz qarama-qarshi nuqtaga ega bo'lgan tasnifni berishingiz mumkin. Bu qat'iy va bepul bo'linishdir. Qattiq holatda, barcha melodik ovozlar bas ohangiga to'g'ri munosabatda bo'lishi kerak edi. Bepul keyinchalik ishlab chiqilgan va kontrapuntal va garmonik qoidalarni o'z ichiga olgan.
Qattiq va erkin polifoniya oddiy va murakkabga bo'linadi. Oddiy bir ikki yoki undan ortiq ohanglarni yangi kombinatsiyani yaratmasdan birlashtiradi, murakkabdan farqli o'laroq, bunday shakllanishga imkon beradi.
Murakkab qarama-qarshi nuqta quyidagi toifalarga ega: mobil va qaytariladigan. Mobil qurilmalarda ovozlar o'zgarmaydi, faqat harakatlanadi. Ikkinchi holda, ovozlarning teskari yoki qarshi harakati mavjud.
Musiqiy qarama-qarshilik tovushni ko'p qirrali va yorqin qiladi. Ammo bu atamaning o'zi nafaqat musiqada ma'lum. U kino sanoati va adabiyotida uchraydi, kontrastlarni etkazishga yordam beradi, epizodlarni yanada ifodali qiladi.