, Lucian, F. Rabelais, L. Stern, E. T. A. Hoffman, N. V. Gogol, M. Tven, F. Kafka, M. A. Bulgakov, M. E. Saltikov-Shchedrin).
"Ona tabiat" o'rab olingan grotesklar Villa d'Estedagi freskada.
Suhbatda so'zdan foydalanish grotesk odatda g'alati, fantastik, eksantrik yoki xunuk degan ma'noni anglatadi va shuning uchun ko'pincha Xellouindagi niqoblar yoki soborlardagi gargoyllar kabi g'alati yoki buzilgan shakllarni tasvirlash uchun ishlatiladi. Aytgancha, gotik binolarda ko'rinadigan grotesk shakllarga kelsak, ular drenaj quvurlari sifatida ishlatilmaganda, ularni gargoyllar emas, balki grotesklar yoki kimeralar deb atash kerak.
Etimologiya
So'z grotesk rus tiliga frantsuz tilidan kirib kelgan. Fransuz tilining asosiy ma'nosi grotesk- tom ma'noda grotto, grottoga tegishli yoki o'ralgan, dan grot - grotto(ya'ni, kichik g'or yoki depressiya), lotin tiliga qaytadi kripto - yashirin, yer osti, zindon. Bu ibora 15-asrda g'orlarda va qabristonlarda qadimgi Rim bezaklarining topilishi bilan paydo bo'lgan. Bu "g'orlar" aslida eramizning 64-yilidagi katta yong'indan keyin Neron tomonidan asos solingan qurilishi tugallanmagan saroy majmuasi Neronning Oltin uyining xonalari va yo'laklari edi. e.
Arxitekturada
Shuningdek qarang
- Rigoletto, Juzeppe Verdi, uch pardada opera.
Eslatmalar
Musiqa
Grotesk - bu Detroit Metal City xayoliy death metal guruhining qo'shiqlaridan biri.
Adabiyot
- Sheinberg Esti Shostakovich musiqasida ironiya, satira, parodiya va grotesk (ingliz tilida)).. - Buyuk Britaniya: Ashgeyt. - P. 378. - ISBN ISBN 0-7546-0226-5
- Kayser, Volfgang (1957) San'at va adabiyotdagi grotesk, Nyu-York, Kolumbiya universiteti nashriyoti
- Li Bayron Jennings (1963) Bema'ni iblis: nemis post-romantik nasridagi grotesk jihatlari, Berkli, Kaliforniya universiteti matbuoti
- Baxtin Mixail Rabelais va uning dunyosi. - Blumington
Rasm Klimbatika guruhining qo'shiqlarida mavjud: Indiana University Press, 1941 yil.
- Filipp Tomson tomonidan tanlangan bibliografiya, Grotesk, Methuen Critical Idiom Series, 1972.
- Dakos, N. La découverte de la Domus Aurea va Uyg'onish davridagi grotesklarning shakllanishi(London) 1969 yil.
- Kort Pamela Komik grotesk: nemis san'atida aql va masxara, 1870-1940. - PRESTEL. - B. 208. - ISBN ISBN 9783791331959
- FS Connelly "Zamonaviy san'at va grotesk" 2003 assets.cambridge.org
- O'rta asrlardagi Parij tosh o'ymakorligining eng yorqin namunalari - Notr-Dam grotesklariga video-sayohat
Wikimedia fondi. 2010 yil.
Sinonimlar:Boshqa lug'atlarda "Grotesque" nima ekanligini ko'ring:
ATAMANING KELIB OLISHI. G. atamasi rangtasvirdan olingan. Bu Titusning "grotto" podvallarida topilgan qadimgi devor rasmining nomi edi. Rafael undan Vatikan qutilarini bezashda, shogirdlari esa rasm chizishda namuna sifatida foydalangan... ... Adabiy ensiklopediya
grotesk- a, m. grotesk, nemis. Grotesk va boshqalar. groteska. 1. da'vo Motiflar va tafsilotlarning g'alati, hayoliy kombinatsiyasi bilan tavsiflangan tasvir. Sl. 18. Ko'p rang va yupqa figuralardan yasalgan rasm, manzarali narsa. LV 1 2 63. Xonalarning bezaklari ... ... Rus tilining gallitizmlarining tarixiy lug'ati
- (frantsuz grotesk, italyan grotta g'oridan). 1) dastlab Rimliklarning odamlar, hayvonlar, o'simliklar, binolar va boshqalarning ajoyib kombinatsiyasidan iborat devor rasmlarini nazarda tutgan; Shunga o'xshash rasmlar ko'milgan qadimiy binolarda, arklar ostidan topilgan ... Rus tilidagi xorijiy so'zlar lug'ati
Grotesk- GROTESKK (italyancha grottesca) o'zining asosiy ma'nosida qadimgi ko'milgan binolarda topilgan arabesklarni anglatadi. Odatda bu so'z kulgili, g'alati yoki istisno hodisani bildirish uchun ishlatiladi ... Adabiy atamalar lug'ati
- (frantsuzcha grotesk, italyancha grottesco fancy, grotta grottodan), 1) g'alati, fantastik kombinatsiyalardagi majoziy va dekorativ naqshlarni o'z ichiga olgan bezak turi (o'simlik va hayvon shakllari, odam figuralari, niqoblar, ... ... Badiiy ensiklopediya
Multfilm, karikatura, parodiya Rus sinonimlarining lug'ati. grotesk karikaturaga qarang Rus tilining sinonimlari lug'ati. Amaliy qo'llanma. M.: Rus tili. Z. E. Aleksandrova. 2011… Sinonim lug'at
- (frantsuzcha grotesk lit. injiq; kulgili), 1) bezak va tasviriy motivlar (o'simliklar, hayvonlar, odam shakllari, niqoblar) g'alati, fantastik tarzda uyg'unlashgan bezak 2) umumlashtiruvchi va ... ... Katta ensiklopedik lug'at
GROTESK, grotesk, er. (Italyancha: grottesco). 1. G'alati fantastik, xunuk hajviy uslubda ijro etilgan san'at asari (asl; Rim grottolaridagi devor rasmlarining asl nomi). 2. ma’noda birlik. adj. Xuddi grotesk kabi...... Ushakovning izohli lug'ati
- (frantsuzcha grotesk, so'zma-so'z injiq; kulgili), 1) bezak va majoziy motivlar (o'simliklar, hayvonlar, odam shakllari, niqoblar) injiq, fantastik tarzda uyg'unlashgan bezak. 2) Badiiy tasvir turi,... ... Zamonaviy ensiklopediya
San'atdagi g'ayrioddiy uslublar bir xil darajada g'ayrioddiy odamlarning e'tiborini tortadi. Shuningdek, eksantrik groteskvir maxsus odamlarni o'ziga jalb qiladi. Ammo bu janrning mohiyati nimada va grotesk adabiyotda qanday aks etadi? Keling, buni aniqlaylik. Grotesk - bu qarama-qarshilik va mubolag'a asosida biror narsa yoki kimningdir xunuk-komik tasviridir. Kundalik hayotda ko'pchilik groteskni xunuk va eksantrik narsa sifatida qabul qiladi. Hozirgi vaqtda u turli bayramlarda karnaval tasvirlarida keng qo'llaniladi.
Bir oz tarix
Grotesk juda qadimiy kelib chiqishi bor. Uning ildizlari Neron davridagi qadimgi Rimga borib taqaladi. Bir paytlar aql bovar qilmaydigan tasavvur va badiiy didga ega imperator o‘z saroyi devorlarini tabiatda mavjud bo‘lmagan manzara va tasvirlar bilan bezashni xohlardi.
Ammo taqdir unchalik qulay emas edi va saroy imperator Troyan tomonidan vayron qilingan. Vaqt o'tdi va tez orada Uyg'onish davrida xarobalar va er osti inshootlari tasodifan topildi.
Topilgan er osti qoldiqlari grottolar deb atalgan, bu italyan tilidan grotto yoki zindon deb tarjima qilingan. Bu xarobalarni bezatgan rasm keyinchalik grotesk deb atala boshlandi.
Adabiyot
O'quvchini hayoliy va aql bovar qilmaydigan hodisalarga to'la dunyoga jalb qilish uchun muallif ko'plab uslub va uslublardan foydalanadi. Ulardan biri groteskdir. U o‘zida bir-biriga mos kelmaydigan ko‘ringan narsalarni – dahshatli va kulgili, ulug‘vor va jirkanch narsalarni birlashtiradi.
Vikipediyadagi grotesk haqiqat va xayolning kombinatsiyasini, haqiqat va karikatura birikmasini, giperbola va alogizm plexusini anglatadi. Fransuz tilidan grotesk. Xuddi shu istehzodan farqli o'laroq, bu uslubda kulgili va kulgili tasvirlar bir vaqtning o'zida dahshatli va qo'rqinchli. Bular bir tanganing ikki tomoniga o'xshaydi.
Adabiyotda grotesk va satira yonma-yon yuradi.. Lekin bu bir xil narsa emas. Mumkinlik va hayoliylik niqobi ostida rassomning dunyoga va undagi muhim voqealarga o'ziga xos umumlashtirilgan ko'rinishi yotadi.
Ushbu injiq uslub asosida spektakllar, dekor va liboslar yaratilgan. U oddiy odamlar bilan kurashadi va mualliflar va rassomlarga o'z iste'dodlarining cheksiz imkoniyatlarini ochishga imkon beradi. Uslub insonning dunyoqarashining ichki chegaralarini kengaytirishga yordam beradi.
Grotesk uslubiga misollar
- Uni qo'llashning yorqin namunasi - ertaklar. Esingizda bo'lsa, o'lmas Koshchei tasviri paydo bo'ladi. Yaratilganda bu figura inson tabiati va noma'lum kuchlar, sirli imkoniyatlarni o'zida mujassam etgan va uni amalda yengilmas qilib qo'ygan. Ertaklarda haqiqat va xayol ko'pincha bir-biri bilan chambarchas bog'liq bo'ladi, lekin baribir chegaralar aniq bo'lib qoladi. Bir qarashda grotesk tasvirlar hech qanday ma'nosiz, bema'ni ko'rinadi. Ushbu tasvirning kuchaytirgichi kundalik hodisalarning kombinatsiyasi.
- Gogolning “Burun” qissasi ham syujetda uslubdan foydalanishning yorqin namunasi sanaladi. Bosh qahramonning burni mustaqil hayotga kiradi va egasidan ajralib turadi.
Rasmda
O'rta asrlarda u o'ziga xos fikrlash tarzini ifodalovchi xalq madaniyatiga xos edi. Uslub Uyg'onish davrida mashhurlik cho'qqisiga chiqdi. U o‘sha davrning buyuk san’atkorlari ijodini dramatiklik va ziddiyat bilan sug‘oradi.
O'tkazib yubormang: adabiyot va rus tilidagi badiiy texnika.
Satira
Bu oʻtkir maʼnoda sanʼatdagi hajviy uslubning namoyon boʻlishidir. Ironiya, grotesk va biroz giperbola yordamida u o'ziga xos she'riy shaklni berib, kamsituvchi va dahshatli hodisalarni ochib beradi. Ko‘pchilik shoirlar bu badiiy uslubdan muayyan hodisalarni masxara qilish uchun foydalanadilar.
Satiraning o'ziga xos xususiyati masxara mavzusiga salbiy munosabat bo'ladi.
Giperbola
Ko'pgina mualliflar va shoirlar tomonidan bo'rttirish uchun ishlatiladigan element. Badiiy figura fikrlarning notiqligini oshirishga yordam beradi. Ushbu uslub boshqa stilistik burilishlar bilan muvaffaqiyatli birlashtirilishi mumkin. . Mubolag'a va taqqoslash bilan birlashtirilgan, ularga g'ayrioddiy rang berish. Giperbolani turli xil badiiy uslublarda topish mumkin, masalan, oratorik, romantik va boshqalar.
Ironiya
Yashirin ma'noni aniq ma'noga qarama-qarshi qo'yish uchun ishlatiladigan usul. Ushbu badiiy figurani ishlatganda, istehzo mavzusi aslida ko'rinadigan narsa emasligini his qiladi.
Ironiya shakllari
- Streyt. Muhokama mavzusining salbiy xususiyatlarini kamsitish va kuchaytirish uchun ishlatiladi;
- Ironiyaga qarshi. Ob'ektning kam baholanganligini ko'rsatish uchun ishlatiladi;
- O'ziga kinoya. O'z shaxsi masxara qilinadi;
- Ironiy dunyoqarash. Jamoatchilik qadriyatlari va stereotiplarini qalbga qabul qilish;
- Sokratik ironiya. Muhokama mavzusining o'zi, sub'ekt tomonidan aytilgan barcha ma'lumotlarni hisobga olgan holda, bayonotning yashirin ma'nosiga kelishi kerak.
Grotesk (italyancha grottesco - grotto dan g'aroyib) - adabiyotdagi o'ziga xos uslub bo'lib, u voqelik me'yorlarining buzilishi yoki chalkashligini va qarama-qarshiliklarning uyg'unligini - kulgili va fojiali, fantastik va real va hokazolarni ta'kidlaydi. Butun adabiy harakatlar groteskni inkor etib, mubolag'a va buzilishda "tabiat" ga sodiqlik yo'qligini ta'kidladi.
O‘quvchi Gargamelning qulog‘idan sudralib chiqqan, o‘n oltita katta bochka, ikkita kichik va oltita qozon ichimligi yegan go‘dak Gargantuaning hammani ichishga chorlayotgandek baqirayotganini bilishi nima keragi bor: “Ich, ich, ichish." Bolani boqish uchun 17913 bosh sigir ajratilgan, shimi uchun esa 1105 tirsak oq jun olinganiga qanday ishonish mumkin? Va, albatta, ehtiyotkor o'quvchi parijliklarning yomon qabul qilinganligi uchun qanday qilib to'lashga qaror qilganligi haqidagi hikoyadan bir gramm haqiqatni topa olmaydi: "...Gargantua o'zining go'zal trekkasini yechib, ularga shunchalik ko'p quydiki. u ayollar va bolalarni hisobga olmaganda 260 418 kishini suvga cho‘ktirdi”.
Grotesk dunyo - bu haddan tashqari oshirilgan, ko'pincha fantastika olami.
Unda inson tanasining qismlari tahdidli tarzda o'sib boradi, hodisalarning ko'lami, narsa va narsalarning hajmi o'zgaradi. Bunday holda, hodisalar va narsalar o'zlarining sifat chegaralaridan tashqariga chiqadi va o'z-o'zidan bo'lishni to'xtatadi.
Grotesk tasvir turi mifologiya va arxaik san'atga ham xosdir. Bu atamaning o'zi ancha keyin paydo bo'lgan. Qadimgi Rim fotosuratlaridan birida olib borilgan qazishmalar paytida o'simliklar, hayvonlar va inson yuzlarining g'alati, g'alati bir-biriga bog'liqligini aks ettiruvchi bezaklar topildi.
Odam va hayvon shakllarini aralashtirish groteskning eng qadimgi turi hisoblanadi. Tilda grotesk so'zi g'alati, g'ayritabiiy, g'alati, mantiqsiz ma'nolarida mustahkamlangan va bu san'atning barcha turlariga xos bo'lgan estetik hodisaning eng muhim jihatining aksidir.
Adabiyotdagi grotesk nafaqat asarni mantiqsiz ohanglarda bo'yash vositasi, uslub elementi, balki tiplashtirish usuli ham bo'lishi mumkin. Uning Uyg'onish davri san'atining cho'qqilari Rabelaisning "Gargantua va Pantagruel" va Rotterdamlik Erazmning "Ahmoqlikni maqtashda" asari edi.
Estetik nuqtai nazardan, adabiyotdagi grotesk "haqiqiy o'xshashlik printsipi" ga, "tabiat" ga pedantik sodiqlik san'atiga munosabatdir. Romantizm klassitsizm san'atiga shunday munosabat bo'ldi. Bu vaqtda groteskning estetik mohiyatini anglash keladi.
B. Gyugoning "Kromvelga so'zboshi" (1827) paydo bo'lgandan so'ng, bu atamaning mashhurligi oshdi. Grotesk ko'pincha tashqi ko'rinishda oddiy. Pushkin Gogolning "Burun" ni "hazil" deb atagan, unda "kutilmagan narsa juda ko'p. Fantastik, kulgili, o'ziga xos." Rabelais romanning kirish qismida o'quvchilarga, "yaxshi talabalar va boshqa bekorchilarga" murojaat qilib, tashqi zavq bilan hukm qilmaslikni, to'g'ri o'ylamasdan kulishni boshlamaslikni iltimos qiladi.
Grotesk tasvir vaqt, tarix, hodisa, inson mavjudligining kvintessensiyasini aniqlab, ekstremal umumlashtirishga intiladi. Bunda grotesk tasvir timsolga o'xshaydi. Grotesk "Shagreen Skin" Balzak tomonidan o'z asarlarining "pastki qatlami" - "Odob sahnalari" dan yuqorida joylashgan. Gogolning "Palto" asari nafaqat "kichkina odam" ning himoyasi, balki uning mavjudligining ahamiyatsizligining kvintessensiyasidir. Saltikov-Shchedrinning so'zlariga ko'ra, "Shahar tarixi" "rus hayotining uni mutlaqo qulay bo'lmagan o'ziga xos xususiyatlari" ning mohiyatini o'zlashtirish uchun paydo bo'lgan.
Adabiyotdagi grotesk - bu kontrastlarning badiiy birligi: inson tanasining yuqori va pastki qismi (Rabelada), ertak va real (Goffmanda), fantaziya va kundalik hayot (Gogolda). “Grotesk obraz, – deb yozgan edi M.Baxtin, – hodisani o’zgarish holatida, to’liq bo’lmagan metamorfozda, o’lim va tug’ilish, o’sish va shakllanish bosqichida xarakterlaydi”. Olim o'rta asrlar va Uyg'onish davri xalq madaniyatining grotesk obrazining noaniqligini ko'rsatdi, bunda u bir vaqtning o'zida masxara qiladi va tasdiqlaydi, hozirgi zamonning inkor satirasidan farqli o'laroq.
Uyg'onish davri groteskasida inson tanasining yuqori va pastki qismlarining kontrasti, ularning o'zaro almashishi muhim ahamiyatga ega edi. Realistik groteskda kontrast ijtimoiydir. Dostoevskiyning "Bobok" qissasida ijtimoiy tepa va past birlashadi. "Xonim" Avdotya Ignatievna do'kondorning yaqinligidan g'azablanadi. Hikoyada kulgili narsa o'tmishdagi haqiqiy, "qabrdan oldingi" ierarxiya haqida qabr "jamiyat" ning xotirasidir. Grotesk kontrast asarning to'qimalariga kirib boradi, muallif nutqi va qahramonlar nutqi o'rtasidagi keskin uzilishlarda ifodalanadi.
Realistik san'at ilgari misli ko'rilmagan "groteskning psixologiyasini" (J. Mann) olib keladi. Realistik groteskda nafaqat tashqi dunyo hodisalari, balki inson ongining o'zi ham bo'linadi; Gogolning "Burun" asari bilan boshlangan adabiyotda ikkilik mavzusi paydo bo'ladi (axir, davlat maslahatchisi Burun - bu dunyoning qo'shaloqidir. ahmoq, qo'pol mayor Kovalyov). Mavzu Dostoevskiy tomonidan "Qo'shlik" hikoyasida va Ivan Karamazovning iblis bilan "uchrashuvi" sahnasida ishlab chiqilgan.
Grotesk asarida yozuvchi turli yo'llar bilan o'quvchini eng aql bovar qilmaydigan, fantastik va haqiqiy tanish bilan birga yashash imkoniyatiga "ishontiradi". Undagi fantastik narsa eng keskin haqiqatdir. Shu sababli, Gogol hikoyasidagi burunni tasvirlashda va aql bovar qilmaydigan narsalarni kundalik qo'pollik sahnalari bilan bog'lashda ta'kidlangan plastik haqiqiylik. "Bobok" qissasida marhum general-mayor Pervoedov marhum sud maslahatchisi Lebezyatnikovni afzal ko'radi. Fantastik haqiqatni parchalaydi va kengaytiradi, nisbatlarini o'zgartiradi. Ilmiy fantastika muallif uchun o‘z-o‘zidan maqsad emas. U ko'pincha yozuvchi tomonidan "olib tashlanadi": Sviftning "Gulliverning sayohatlari" da - harakat joyi va vaqtining aniq, kulgili pedantik tavsifi bilan, ismlar va sanalarni sinchkovlik bilan keltirgan holda, Dostoevskiyning "Qo'sh" asarida - xayoliy, fantastikani inkor etish orqali. sodir bo'layotgan narsaning tabiati, bu har safar qo'shlik paydo bo'lishi bilan birga keladi - Golyadkin-Jr. Fantastika yozuvchi tomonidan badiiy vosita sifatida namoyon bo'ladi, uni o'z vaqtida keraksiz deb tashlab yuborish mumkin. Ko'pincha biz misollar keltirgan realistik grotesk butunlay turli xil tasvir tekisliklarining o'yinlariga asoslanadi. Ba'zida grotesk asar parodiyadir, masalan, Saltikov-Shchedrinning "Shahar tarixi".
Grotesk nafaqat haddan tashqari kattalashtirishga - giperbolaga, balki metaforaga ham asoslanishi mumkin. T.Shevchenkoning “Orzu” she’ridagi grotesk manzaralar tabiati majoziy xarakterga ega bo‘lib, bunda qirolning faryodidan tortib, ierarxiyani qat’iy saqlagan holda – eng “qorin qornidagi”dan tortib “kichik”gacha bo‘lgan uning sheriklari yiqilib tushadi. yerga. T.Shevchenko siyosiy she'riyatining folklor an'analariga, Gogol, Mitskevich an'analariga borib taqaladigan satirik groteski yangilik hodisasi bo'lib, u Saltikov-Shchedrinning satirik groteskidan oldin bo'lgan.
San'at romantik va realistik grotesk an'analarini rivojlantirdi. Shunday qilib, Goffman, Gogol, Dostoevskiy anʼanalari taʼsirida F.Kafkaning grotesk uslubi dunyoga keldi. Kafka o'z asarida kundalik hayot tafsilotlari va g'ayrioddiy vaziyatlarda odamlarning "oddiy" xatti-harakatlarining ishonchli tasviri bilan ajoyib, fantastik, dahshatli voqealar uyg'unligi bilan ajralib turadi. Kafkaning “Metamorfoz” qissasining qahramoni, sayohatchi sotuvchi uyg‘onib, o‘zini hasharotga aylanganini ko‘radi.
Grotesk - voqelik va fantaziya kesishmasida tug'ilgan adabiy badiiy qurilma. Mualliflar ma'lum xususiyatlar yoki hodisalarni ta'kidlashni istab, ularni o'zgartiradilar va deformatsiya qiladilar, aql bovar qilmaydigan o'sish va kengaytirishga intiladilar.
Grotesk adabiyotda o'quvchini bema'ni, ba'zan aqldan ozgan dunyoga cho'mdirish va shu bilan tasvirlangan g'oyalar va hodisalarning bema'ni va buzg'unchiligini tushunishga yordam berish uchun ishlatiladi. Asarlarda sodir bo'ladigan voqealar ko'pincha narkoleptik deliryumga, jinni yoki begonaning orzulariga o'xshaydi.
Groteskning ta'rifi aniq, ko'zga ko'rinadigan fantastiklik va absurdlikni ta'kidlash uchun tasvir va haqiqat o'rtasidagi munosabatni o'z ichiga oladi.
Qahramonlarga hamdardlikni kamaytirish va hatto ularning ahvoliga tushib qolganda ularni masxara qilish uchun ataylab komediya yoki fojiali fars ham mavjud. O'quvchi ko'p harakat qilmoqda va uyg'onishni xohlaydi, lekin muallifning maqsadi e'tiborni shunchalik jalb qilishdirki, o'qigandan so'ng, asarning yashirin g'oyasini tushunish qoladi.
Adabiyotda grotesk misollari
Ongli ong oldida gipertrofiyalangan shaklda paydo bo'ladigan tasvirlar ko'pincha ong ostiga ta'sir qilish uchun mo'ljallangan va shu bilan yashirin fikrlar va yashirin fikrlarni ochib beradi. Adabiyotda grotesk nima ekanligini tushunishga imkon beradigan odatiy misollar:
- Orzular va haqiqatning o'zaro to'qnashuvi va tush, albatta, dahshatli tafsilotlar, xavfli va ulkan tasvirlar bilan to'ldiriladi, masalan, Tatyana tushida sevgilisi yirtqich hayvonlar qurshovida ayiq bo'lib qoladi yoki Raskolnikovning tushida buyuk yovuzlik paydo bo'ladi. keksa ayol.
- Bir qismning bir butunga aylanishi, masalan, Gogolning "Burun" hikoyasida amaldorning burni chiqib ketadi va mustaqil fuqaroga aylanadi.
- Kafkaning “Metamorfoz” qissasidagidek, qahramonning jirkanch hasharotga aylanib, o‘lishi kabi shaxsning butunlay o‘zgarishi.
- O'lganlarning tirilishi va uning faol va ko'pincha halokatli harakatlari, Xoffmanning Sandman misoli.
- Saltikov-Shchedrinning "Shahar tarixi" asarida qahramonning o'zini bodring bilan pichoqlagani komik yoki tragikomik effektni kuchaytiradi.
Ba'zan butun romanlar grotesk tasvirlarning o'ziga xos kombinatsiyasi:
- M. Bulgakovning "Usta va Margarita" (Bezdomniyning Voland va uning mulozimlarini ta'qib qilishi, Usta va Margarita uchrashuvi, Voland to'pi tasviri),
- N Gogolning "O'lik ruhlar" (Chichikov uchrashgan qahramonlar tasvirlari),
- Kafkaning "Qal'asi"
- Mayakovskiy she'riyati (erning jismoniyligi, odamlarning mehnatkash yarmi, hayotga keladigan qurollar).
xayol va voqelikning, go‘zal va xunukning, fojiali va hajviylikning qarama-qarshi, g‘aroyib uyg‘unligiga asoslangan tasvir turi. San'atdagi grotesk sohasi rassomning tasavvurida yaratilgan polisemantik tasvirlarni o'z ichiga oladi, ularda hayot murakkab va qarama-qarshi sinishi oladi. Grotesk tasvirlar sirlilik va tushunarsizlik xususiyatlarini saqlab qolgan holda, ularning so'zma-so'z talqiniga ham, aniq dekodlanishiga ham imkon bermaydi. Grotesk elementi O'rta asrlar san'atida o'zining eng yorqin timsolini oldi (hayvon uslubidagi bezaklar, sobor ximeralari, qo'lyozmalar chetidagi chizmalar). O'rta asrlarda groteskga bo'lgan moyillikni saqlab qolgan Uyg'onish davri ustalari (Ieronim Bosch, Pieter Bruegel, Albrecht Dyurer) groteskni o'zlarining burilish nuqtasining axloqiy va ijtimoiy qarashlarini ifodalash vositasiga aylantirdilar. Jak Kollot, Fransisko Goya, Honore Damier 17-19-asrlarda. groteskdan zamonaviy ijtimoiy kuchlarning dahshatli timsollarini keskin gavdalantirish vositasi sifatida foydalangan. 20-asrning urushlari, inqiloblari va siyosiy kataklizmlari. "dahshatli dunyo" ni qoralashda grotesk satiraning yangi to'lqiniga sabab bo'ldi (masalan, SSSRdagi Kukriniksiy). Manba: Apollon. Tasviriy va dekorativ san'at. Arxitektura: Tematik lug'at. M., 1997 yil.
Ajoyib ta'rif
Toʻliq boʻlmagan taʼrif ↓
GROTESK
frantsuz grotesk, italyanchadan. grottesco) - estetik atama bo'lib, san'atdagi kulgili va fojiali, fantastikdagi kulgili va dahshatli kombinatsiyani anglatadi. va giperbolik. shakl. Dastlab "G" atamasi. 14-asr oxiri - boshida kashf etilgan maxsus bezak turini belgilash uchun ishlatilgan. 15-asrlar er osti xonalarini qazish paytida - Rimdagi grottolar (shuning uchun nomi) va fantastikni ifodalaydi. lentalar, niqoblar, odamlar va hayvonlarning karikaturalarining murakkab to'quv namunasi. Uygʻonish davrida G. meʼmoriy ansambllarni bezashda keng qoʻllanilgan: Pinturikkioning Vatikandagi Borjiya saroyidagi rasmlari (1492—1495), Rafaelning Vatikan lodjiyalari (1515—19) va boshqalar. Keyinchalik “G.” atamasi. maxsus estetika sifatida foydalanila boshlandi. go'zal, fojiali va kulgili toifalari bilan bir qatorda toifalar. G. estetikada alohida ahamiyat kasb etdi. nazariya va san'at. romantiklarning amaliyoti. Romantizmning estetikasi, romantizmning asosi sifatida komik va tragik dialektikani rivojlantiradi. kinoya, groteskning chuqur xarakteristikasini berdi. Shelling san'at falsafasiga oid ma'ruzalarida (1803), F. Shlegel "She'riyat haqida suhbatlar"da (1800), A. Shlegel "Dramatik san'at va adabiyot bo'yicha o'qishlar"da (1809—11) san'atni san'atning ifodasi sifatida qaragan. zarur ichki. hajviy va fojia o'rtasidagi bog'liqlik va pastdan yuqoriga o'tishni badiiy daholik belgisi deb hisoblaydi. asarlari (qarang: F. V. Schelling, Philosophie der Kunst, Werke, Bd. 3,1907, 359-60). San'at tarixidagi eng muhim asarlar, romantiklarga ko'ra, Aristofan va Shekspirning asarlari bo'lib, ularda katta va past darajadagi tragediya va komediya sintezi amalga oshiriladi. Fransiyada V. Gyugo G. tashviqotini olgʻa surgan. «Kromvelga soʻzboshi»da G.ni markaz deb hisoblagan. G.ni goʻzallikdan koʻra estetik jihatdan ifodaliroq deb hisoblagan barcha post-antik sanʼat tushunchasi (V. Gyugo, Toʻplam asarlar, 14-jild, M., 1956). 2-yarmda. 19 - boshlanish 20-asrlar ekstensiv formalistik yondashuv paydo bo'ldi. G. haqidagi oʻzining tashqi rasmiy xususiyatlarini G.ning taʼrifi sifatida qabul qilgan adabiyotlar: tasvirning keskinlashuvi, boʻrttirib koʻrsatish, fantaziya va boshqalar. Shunday qilib F. T. Vischer (?sthetik, oder Wissenschaft des Sch?nen, TI 1, 1854, S. 400-09), K. Flegel (K. Fl?gel, Geschichte des Grotesk-komischen, 1788) va boshqalar, G.ni faqat shakli tomondan hisobga olgan holda, aslida ular uni giperbola, karikatura va buffonlik bilan aniqladilar. . Rus tili estetika bo'kirish demokratlar G.ning tugʻilish sohasini – tragik va hajviy dialektikani keng tadqiq qildilar (qarang: N. G. Chernishevskiy, “Sublime and Comic”, 1854), realizmni kashf etdilar. san'atda yuksak va past, dahshatli va kulgili, fojiali va kulgili, yovuzlik va insoniylik o'tishlarini tasvirlash usullari. “Yovuzlik, - deb yozgan Chernishevskiy, - har doim shunday dahshatliki, u o'zining barcha xunukligiga qaramay, kulgili bo'lishni to'xtatadi" (Izbr. filos. soch., 1-jild, 1950, 288-bet). G.da hajviy va tragik bir-biriga kirib boradi, uzviy ravishda bir butunlikka bogʻlanadi, shunda biri ikkinchisiga aylanadi. G.da dahshatli va dahshatli kulgili va ahamiyatsiz xususiyatlarni (masalan, Bryugel rasmida), kulgili va ahamiyatsiz - dahshatli va g'ayriinsoniy xususiyatlarni ochib beradi. mohiyat (masalan, E. T. A. Xoffman, Gogol, Shchedrin hikoyalarida). Bir qarashda faqat kulgili va kulgili deb qabul qilingan narsa G.da uning haqiqiy, chuqur fojiali mohiyatini ochib beradi. va dramatik ma'nosi. Fojiali G. istehzoni qabul qilgan darajadagina. yoki komiks shakl. Zamonaviy burjua estetika san'atni xunuk bilan birlashtiradi va uni 20-asr san'atining o'ziga xos xususiyati deb biladi. erotizm va psixopatologiya bilan birga ("Revue d'esthetique", P., 1954, v. 7, No 2, 211-13-betlar). Burj. estetika va san'at antigumanizmni tasdiqlaydi. G., uni abadiy sharmandalik va fojia sifatida tasvirlaydi. dunyoning bema'niligi. Sov yilda. badiiy - realistik. G. satira vositasi sifatida sheʼr (Mayakovskiy), kino (Eyzenshteyn) va musiqa (Prokofyev, Shostakovich) asarlarida keng qoʻllaniladi. jamiyatdagi xunuklarni tanqid qilish. hayot va tasdiq qo'yiladi. estetik ideallar. Lit.: Zundelovich J., "Grotesk poetikasi", to'plamda. – Poetika muammolari, tahrir. V. Ya. Bryusova, M.–L., 1925; Efimova Z. S., Dostoevskiy asarlaridagi grotesk muammosi, "Yevropa madaniyati tarixi bo'limining ilmiy jurnali", [Xarkov], 1927, [son] 2, bet. 145–70; Adeline, Les sculptures grotesques et symboliques, Ruen – Avgust, 1878; Heilbrunner P. M., Grotesk san'ati, "Apollon", L.-N. Y., 1938, v. 28-son, 167-son, noyabr; M?ser J., Harlequin, oder Vertheidigung des Groteske-Komischen, o'z kitobida: S?mtliche Werke, Tl 9, V., 1843; Mishel V., Das Teuflische und Groteske in der Kunst, 11 Aufl., M?ncth, 1911; Kayser V., Das Groteske. Seine Gestaltung Malerei und Dichtungda, 1957 yil. V. Shestakov. Moskva.