Mikelanjelo- taniqli italyan haykaltaroshi, me'mori, rassomi, mutafakkiri, shoiri, Uyg'onish davrining eng yorqin namoyandalaridan biri, ko'p qirrali ijodi nafaqat ushbu tarixiy davr san'atiga, balki butun jahon madaniyati rivojiga ham ta'sir ko'rsatdi.
1475 yil 6 martda Kaprese (Toskana) kichik shaharchasida yashovchi kambag'al florensiyalik zodagon, shahar kengashi a'zosi oilasida o'g'il tug'ildi, uning ijodi Uyg'onish davri san'atining eng yaxshi yutuqlari durdonalari darajasiga ko'tariladi. ularning muallifi hayoti davomida. Lodoviko Buonarrotining aytishicha, yuqori kuchlar uni o'g'liga Mikelanjelo deb nom berishga ilhomlantirgan. Shahar elitasi orasida bo'lishga asos bo'lgan zodagonlarga qaramay, oila badavlat emas edi. Shuning uchun, onasi vafot etganida, ko'p bolali ota 6 yoshli Mikelanjeloni qishloqdagi hamshirasi qo'liga berishga majbur bo'ldi. Bola o'qish va yozishdan oldin, loy va chizel bilan ishlashni o'rgandi.
O'g'lining aniq moyilligini ko'rgan Lodoviko 1488 yilda uni Mikelanjelo ustaxonasida bir yil o'tkazgan rassom Domeniko Ghirlandaio bilan o'qishga yubordi. Keyin u mashhur haykaltarosh Bertoldo di Jovannining shogirdi bo'ladi, uning maktabiga o'sha paytda Florensiyaning amalda hukmdori bo'lgan Lorenzo de Medici homiylik qilgan. Biroz vaqt o'tgach, uning o'zi iste'dodli o'smirni payqab qoladi va uni saroyga taklif qiladi, uni saroy kollektsiyalari bilan tanishtiradi. Mikelanjelo 1490 yildan 1492 yilda vafotigacha homiylik saroyida qoldi, shundan keyin u uyini tark etdi.
1496 yil iyun oyida Mikelanjelo Rimga keldi: o'ziga yoqqan haykalni sotib olib, kardinal Rafael Riario uni o'sha erga chaqirdi. O'sha paytdan boshlab buyuk rassomning tarjimai holi Florensiyadan Rimga va orqaga tez-tez ko'chib o'tish bilan bog'liq edi. Dastlabki ijodlar allaqachon Mikelanjeloning ijodiy uslubini ajratib turadigan xususiyatlarni ochib beradi: inson tanasining go'zalligiga qoyil qolish, plastik kuch, monumentallik, dramatik badiiy tasvirlar.
1501-1504 yillarda, 1501 yilda Florensiyaga qaytib, u mashhur Dovud haykali ustida ishladi, hurmatli komissiya uni shaharning asosiy maydoniga o'rnatishga qaror qildi. 1505 yildan beri Mikelanjelo yana Rimda bo'lib, u erda Papa Yuliy II uni ulkan loyiha ustida ishlashga chaqiradi - o'zining hashamatli qabrini yaratish, ularning birgalikdagi rejasiga ko'ra, ko'plab haykallar bilan o'ralgan bo'lishi kerak edi. U ustidagi ishlar vaqti-vaqti bilan amalga oshirildi va faqat 1545 yilda yakunlandi. 1508 yilda u Yuliy II ning yana bir iltimosini bajardi - u Vatikanning Sistina ibodatxonasidagi qabrni freskalashni boshladi va 1512 yilda uzilishlar bilan ishlaydigan ushbu ulug'vor rasmni tugatdi.
1515 yildan 1520 yilgacha bo'lgan davr Mikelanjeloning tarjimai holidagi eng qiyinlaridan biriga aylandi, rejalarning barbod bo'lishi, "ikki olov o'rtasida" - Papa Leo X va Yuliy II ning merosxo'rlariga xizmat qilish. 1534 yilda uning Rimga so'nggi ko'chishi sodir bo'ldi. 20-yillardan beri Rassomning dunyoqarashi yanada pessimistik bo'lib, fojiali tus oladi. Kayfiyatning namunasi "Oxirgi hukm" kompozitsiyasi edi - yana Sistina cherkovida, qurbongoh devorida; Mikelanjelo 1536-1541 yillarda uning ustida ishlagan. 1546 yilda me'mor Antonio da Sangallo vafotidan so'ng u Sankt-Peterburg soborining bosh me'mori lavozimini egalladi. Petra. Bu davrning eng katta asari, uning ustida ishlash 40-yillarning oxiridan boshlab davom etgan. 1555 yilgacha "Pieta" haykaltaroshlik guruhi mavjud edi. Rassom hayotining so‘nggi 30 yilida uning ijodidagi urg‘u asta-sekin me’morchilik va she’riyatga o‘tdi. Fojiaga singib ketgan, muhabbat, yolg‘izlik, baxt kabi abadiy mavzularga bag‘ishlangan madrigallar, sonetlar va boshqa she’riy asarlar zamondoshlari tomonidan yuksak baholangan. Mikelanjelo she'riyatining birinchi nashri vafotidan keyin (1623) edi.
1564 yil 18 fevralda Uyg'onish davrining buyuk vakili vafot etdi. Uning jasadi Rimdan Florensiyaga olib kelingan va Santa Croce cherkoviga katta sharaf bilan dafn etilgan.
Vikipediyadan tarjimai hol
Mikelanjelo Buonarroti, to'liq ism Mikelanjelo di Lodoviko di Leonardo di Buonarroti Simoni(ital. Mikelanjelo di Lodoviko di Leonardo di Buonarroti Simoni; 1475 yil 6 mart, Kapreza — 1564 yil 18 fevral, Rim) — italiyalik haykaltarosh, rassom, meʼmor, shoir, mutafakkir. Uyg'onish davri va barokkoning eng buyuk ustalaridan biri. Ustozning o'zi hayoti davomida uning asarlari Uyg'onish davri san'atining eng yuqori yutuqlari hisoblangan. Mikelanjelo deyarli 89 yil, ya'ni Oliy Uyg'onish davridan to aksilreformatsiyaning kelib chiqishigacha bo'lgan butun bir davrni yashadi. Bu davrda o'n uchta papa bor edi - u to'qqiztasiga buyruqni bajardi. Uning hayoti va faoliyatiga oid ko'plab hujjatlar - zamondoshlarining guvohliklari, Mikelanjeloning o'zidan maktublar, shartnomalar, shaxsiy va professional yozuvlari saqlanib qolgan. Mikelanjelo, shuningdek, hayoti davomida tarjimai holi nashr etilgan G'arbiy Evropa san'atining birinchi vakili edi.
Uning eng mashhur haykaltaroshlik asarlari orasida Rim papasi Yuliy II qabri uchun "Dovud", "Bakx", "Pieta", Muso, Lea va Rohila haykallari bor. Mikelanjeloning birinchi rasmiy tarjimai holi Jorjio Vasari "David" "barcha haykallarning shon-shuhratini o'g'irlagan", deb yozgan edi - zamonaviy va qadimgi, yunon va rim. Rassomning eng monumental asarlaridan biri bu Sistine kapellasi shiftining freskalari bo'lib, u haqida Gyote shunday yozgan: "Sistina kapellasini ko'rmasdan, bir kishi nima qila olishi haqida aniq tasavvurga ega bo'lish qiyin". Uning arxitektura yutuqlari qatorida Avliyo Pyotr sobori gumbazining dizayni, Laurentian kutubxonasi zinapoyasi, Kampidoglio maydoni va boshqalar bor. Tadqiqotchilarning fikricha, Mikelanjeloning san’ati inson tanasi tasviridan boshlanadi va tugaydi.
Hayot va san'at
Bolalik
Mikelanjelo 1475 yil 6 martda Toskananing Kaprese shahrida, Aretsso shimolida, qashshoq florensiyalik zodagon Lodoviko Buonarroti (ital. Lodovico (Ludovico) di Leonardo Buonarroti Simoni) oilasida tug'ilgan (1444-15), vaqt 169-podesta edi. Bir necha avlodlar davomida Buonarroti-Simoni oilasining vakillari Florensiyada mayda bankirlar bo'lgan, ammo Lodoviko bankning moliyaviy holatini saqlab qola olmadi, shuning uchun vaqti-vaqti bilan davlat lavozimlarini egalladi. Ma'lumki, Lodoviko o'zining aristokratik kelib chiqishi bilan faxrlanar edi, chunki Buonarroti-Simoni oilasi Kanossa Margravess Matilda bilan qon aloqasi borligini da'vo qilishdi, garchi buni tasdiqlash uchun etarli hujjatli dalillar yo'q edi. Ascanio Kondivi, Mikelanjeloning o'zi bunga ishonganligini ta'kidlab, jiyani Leonardoga yozgan maktublarida oilaning aristokratik kelib chiqishini eslatib o'tdi. Uilyam Uolles yozgan:
"Mikelanjelodan oldin juda kam sonli rassomlar bunday kelib chiqishini da'vo qilganlar. Rassomlarning nafaqat gerblari, balki haqiqiy familiyalari ham bor edi. Ular otalari, kasblari yoki shaharlari sharafiga nomlangan va ular orasida Leonardo da Vinchi va Giorgione kabi Mikelanjeloning mashhur zamondoshlari bor edi.
Lodovikoning Casa Buonarroti muzeyida (Florensiya) saqlanadigan yozuviga ko'ra, Mikelanjelo "(...) dushanba kuni ertalab, tong otguncha soat 4 yoki 5:00 da" tug'ilgan. Ushbu reestrda shuningdek, suvga cho'mish marosimi 8 mart kuni San-Jovanni di Kaprese cherkovida bo'lib o'tganligi va xudojo'y ota-onalar ro'yxati keltirilgan:
Mikelanjeloning oltinchi tug'ilgan yilida erta turmushga chiqqan va tez-tez homilador bo'lib, charchoqdan vafot etgan onasi Francheska di Neri del Miniato del Siena (ital. Francesca di Neri del Miniato di Siena) haqida, ikkinchisi o'zining katta hajmli yozishmalarida hech qachon eslatib o'tmaydi. otasi va ukalari bilan. Lodoviko Buonarroti boy emas edi va qishloqdagi kichik mulkidan tushgan daromad ko'p bolalarni boqish uchun zo'rg'a yetardi. Shu munosabat bilan u Mikelanjeloni o'sha qishloqdagi Skarpelinoning xotini Settignano ismli hamshiraga berishga majbur bo'ldi. U erda, Topolino er-xotin tomonidan tarbiyalangan bola o'qish va yozishdan oldin loy yoğurishni va chiseldan foydalanishni o'rgandi. Qanday bo'lmasin, Mikelanjeloning o'zi keyinchalik do'sti va biografi Jorjio Vasariga shunday dedi:
"Agar mening iste'dodimda biron bir yaxshi narsa bo'lsa, men sizning Aretina eringizning noyob havosida tug'ilganim va enam sutidan o'z haykallarimni yasaydigan bolg'a va bolg'achalarni chiqarib olganim uchundir."
"Kanossa grafi"
(Mikelanjelo tomonidan chizilgan)
Mikelanjelo Lodovikoning ikkinchi o'g'li edi. Frits Erpeli akalari Lionardo (ital. Lionardo) - 1473, Buonarroto (ital. Buonarroto) - 1477, Jovansimone (ital. Giovansimone) - 1479 va Gismondo (ital. Gismondo) - o'sha yili - o'sha yili tug'ilgan yillarini beradi. onasi vafot etdi va 1485 yilda, o'limidan to'rt yil o'tgach, Lodoviko ikkinchi marta turmushga chiqdi. Mikelanjeloning o'gay onasi Lucrezia Ubaldini edi. Tez orada Mikelanjelo Florensiyadagi Franchesko Galatea da Urbino (ital. Francesco Galatea da Urbino) maktabiga yuborildi, u erda yigit o'qishga unchalik moyil emas edi va rassomlar bilan muloqot qilishni va cherkov piktogrammalari va freskalarini qayta chizishni afzal ko'rdi.
Yoshlik. Birinchi ishlar
1488 yilda ota o'g'lining moyilligi bilan kelishdi va uni rassom Domeniko Ghirlandaio ustaxonasiga shogird qilib qo'ydi. Bu erda Mikelanjelo asosiy materiallar va texnikalar bilan tanishish imkoniyatiga ega bo'ldi; uning florensiyalik rassomlarning Giotto va Masaccio kabi qalamli nusxalari xuddi shu davrga to'g'ri keladi; allaqachon bu nusxalarda Mikelanjeloning shakllarga xos haykaltarosh qarashlari paydo bo'lgan. Uning "Avliyo Entoni azobi" kartinasi (Martin Shongauerning gravyurasi nusxasi) xuddi shu davrga to'g'ri keladi.
U yerda bir yil tahsil oldi. Bir yil o'tgach, Mikelanjelo haykaltarosh Bertoldo di Jovanni maktabiga ko'chib o'tdi, u Florensiyaning de-fakto ustasi Lorenzo de Medici homiyligida mavjud edi. Medicilar Mikelanjeloning iste'dodini tan olishdi va unga homiylik qilishdi. Taxminan 1490 yildan 1492 yilgacha Mikelanjelo Medici sudida bo'lgan. Bu yerda u Platon akademiyasining faylasuflari (Marsilio Ficino, Anjelo Poliziano, Piko della Mirandola va boshqalar) bilan uchrashadi. Shuningdek, u Jovanni (Lorenzoning ikkinchi o'g'li, bo'lajak Papa Leo X) va Giulio Medici (Juliano Medicining noqonuniy o'g'li, bo'lajak Papa Klement VII) bilan do'st edi. Balki bu vaqtda " Madonna zinapoyada"Va" Kentavrlar jangi" Ma'lumki, bu vaqtda Bertoldoning shogirdi bo'lgan Pietro Torrijiano Mikelanjelo bilan janjallashib, yuziga zarba berib, yigitning burnini sindirib tashlagan. 1492 yilda Medici vafotidan keyin Mikelanjelo uyga qaytdi.
1494-1495 yillarda Mikelanjelo Bolonyada yashab, Muqaddas Dominik archasi uchun haykallar yaratdi. 1495 yilda u Florensiyaga qaytib keldi, u erda Dominikanlik voiz Girolamo Savonarola hukmronlik qildi va haykallar yaratdi " Avliyo Iogannes"Va" Uxlayotgan Cupid" 1496 yilda kardinal Rafael Riario Mikelanjeloning "Cupid" marmarini sotib oldi va rassomni Rimga ishlashga taklif qildi, u erda Mikelanjelo 25 iyunda keldi. 1496-1501 yillarda u yaratadi " Baxus"Va" Roman Pieta».
1501 yilda Mikelanjelo Florensiyaga qaytib keldi. Buyurtma qilingan asarlar: haykallar " Piccolomini qurbongohi"Va" David" 1503 yilda buyurtma asosida ish yakunlandi: " O'n ikki havoriy", ish boshlanishi" Aziz Metyu"Florensiya sobori uchun. Taxminan 1503-1505 yillarda "yaratilishi" Madonna Doni», « Madonna Taddei», « Madonna Pitti"Va" Brugger Madonna" 1504 yilda " ustida ishlang. David"; Mikelanjelo yaratish buyrug'ini oladi " Kashin janglari».
1505 yilda haykaltarosh Rimga Papa Yuliy II tomonidan chaqirilgan; unga qabr qilishni buyurdi. Karrarada sakkiz oylik qolish, ish uchun zarur bo'lgan marmarni tanlash. 1505-1545 yillarda qabr ustida ish olib borildi (uzilishlar bilan), ular uchun haykallar yaratilgan " Muso», « Bog'langan qul», « O'lgan qul», « Lea».
1506 yil aprelda u yana Florensiyaga qaytib keldi, noyabr oyida Boloniyada Yuliy II bilan yarashdi. Mikelanjelo Yuliy II ning bronza haykali uchun buyurtma oladi, u 1507 yilda ishlagan (keyinchalik vayron qilingan).
1508 yil fevral oyida Mikelanjelo yana Florensiyaga qaytib keldi. May oyida, Yuliy II ning iltimosiga binoan, u Rimga Sistine kapellasida shift freskalarini bo'yash uchun boradi; U ular ustida 1512 yil oktyabrgacha ishlaydi.
1513 yilda Yuliy II vafot etdi. Jovanni Medici Rim papasi Leo X. Mikelanjelo Yuliy II qabri ustida ishlash uchun yangi shartnoma tuzadi. 1514 yilda haykaltarosh "buyurtma" oldi. Xoch bilan Masih"va Engelsburgdagi Papa Leo X ibodatxonasi.
1514 yil iyul oyida Mikelanjelo yana Florensiyaga qaytdi. U Florensiyadagi San-Lorentso Medici cherkovining jabhasini yaratish buyrug'ini oladi va u Yuliy II qabrini yaratish bo'yicha uchinchi shartnomani imzolaydi.
1516-1519 yillarda San-Lorenzoning jabhasi uchun marmar sotib olish uchun Carrara va Pietrasantaga ko'plab sayohatlar bo'lib o'tdi.
1520-1534 yillarda haykaltarosh Florensiyadagi Medici kapellasining arxitektura va haykaltaroshlik majmuasida ishlagan, shuningdek, Laurentian kutubxonasini loyihalashtirgan va qurgan.
1546 yilda rassomga hayotidagi eng muhim arxitektura ishlari ishonib topshirilgan. Papa Pavel III uchun u Palazzo Farnese (hovli jabhasining uchinchi qavati va korniş) ni qurdi va unga Kapitoliyning yangi bezaklarini yaratdi, ammo uning moddiy timsoli ancha uzoq davom etdi. Lekin, albatta, uning o'limiga qadar o'z ona shahri Florensiyaga qaytishiga to'sqinlik qilgan eng muhim buyruq Mikelanjeloning Avliyo Pyotr soborining bosh me'mori etib tayinlanishi edi. Papaning unga bo'lgan bunday ishonchiga va unga ishonganiga ishonch hosil qilgan Mikelanjelo o'zining yaxshi irodasini ko'rsatish uchun farmonda u Xudoning sevgisi uchun va hech qanday haq to'lamasdan qurilishda xizmat qilganini e'lon qilishni xohladi.
O'lim va dafn
Mikelanjeloning o'limidan bir necha kun oldin uning jiyani Leonardo Rimga keldi, 15 fevral kuni Mikelanjeloning iltimosiga binoan Federiko Donati unga xat yozdi.
Mikelanjelo 1564-yil 18-fevralda Rimda vafot etdi, 89 yoshga to‘ldi. Uning o'limi guvohlari Tommaso Kavalieri, Daniele da Volterra, Diomede Leone, shifokorlar Federiko Donati va Gerardo Fidelissimi, shuningdek, xizmatkor Antonio Franzese edi. O'limidan oldin u o'zining barcha xarakterli lakonizmi bilan o'z irodasini aytdi: "Men jonimni Xudoga, tanamni erga, mulkimni qarindoshlarimga beraman".
Rim papasi Piy IV Mikelanjeloni Rimda dafn etishni rejalashtirgan, unga Avliyo Pyotr soborida qabr qurdirgan. 1564 yil 20 fevralda Mikelanjeloning jasadi vaqtincha Santi Apostoli bazilikasiga dafn qilindi.
Mart oyi boshida haykaltaroshning jasadi yashirincha Florensiyaga olib ketilgan va 1564-yil 14-iyulda Makiavelli qabridan unchalik uzoq bo‘lmagan Frantsiskdagi Santa-Kroce cherkovida tantanali ravishda dafn etilgan.
Ishlar
Mikelanjeloning dahosi nafaqat Uyg'onish davri san'atida, balki undan keyingi barcha jahon madaniyatida ham o'z izini qoldirdi. Uning faoliyati asosan Italiyaning ikkita shahri - Florensiya va Rim bilan bog'liq. O'z iste'dodining tabiatiga ko'ra, u birinchi navbatda haykaltarosh edi. Buni ustozning harakatlar plastikligiga, murakkab pozalarga, jildlarning aniq va kuchli haykaltaroshligiga g‘ayrioddiy boy rasmlarida ham sezish mumkin. Florensiyada Mikelanjelo Oliy Uyg'onish davrining o'lmas namunasini - ko'p asrlar davomida inson tanasining standart qiyofasiga aylangan "Dovud" haykali (1501-1504), Rimda - "Pieta" haykaltaroshlik kompozitsiyasini (1498-1498) yaratdi. 1499), plastmassadagi o'lik odam figurasining birinchi mujassamlanishidan biri. Biroq, rassom o'zining eng ulug'vor rejalarini rasmda aniq amalga oshira oldi, u erda rang va shaklning haqiqiy innovatori sifatida harakat qildi.
Rim papasi Yuliy II topshirig'i bilan u Sistine kapellasining shiftini (1508-1512) chizgan bo'lib, u dunyoning yaratilishidan to to'fongacha bo'lgan Bibliya hikoyasini aks ettiradi va 300 dan ortiq raqamlarni o'z ichiga oladi. 1534-1541 yillarda u o'sha Sistina cherkovida Papa Pavel III uchun "Oxirgi hukm" freskasini chizgan. Mikelanjeloning me'moriy asarlari - Kapitoliy maydoni ansambli va Rimdagi Vatikan sobori gumbazi o'zining go'zalligi va ulug'vorligi bilan hayratda qoldiradi.
Unda san'at shu qadar komillikka erishdiki, ko'p yillar davomida na qadimgi, na zamonaviy odamlar orasida topa olmaysiz. U falon-falon mukammal tasavvurga ega bo‘lib, unga g‘oyada ko‘ringan narsalar shunday ediki, uning qo‘li bilan bunday buyuk va hayratlanarli rejalarni amalga oshirishning iloji yo‘q edi, u ko‘pincha o‘z ijodini tashlab qo‘yar, bundan tashqari, ko‘plarini yo‘q qilib yuborardi; Shunday qilib, o'limidan sal oldin u o'z qo'li bilan yaratilgan juda ko'p chizmalar, eskizlar va kartonlarni yoqib yuborganligi ma'lum bo'lib, u engib o'tgan ishini va uning dahosini tartibda sinab ko'rish usullarini hech kim ko'rmasligi uchun. uni mukammallikdan kam narsa sifatida ko'rsatish.Giorgio Vasari. "Eng mashhur rassomlar, haykaltaroshlar va me'morlarning tarjimai holi." T. V. M., 1971 yil.
E'tiborli asarlar
- Madonna zinapoyada. Marmar. KELISHDIKMI. 1491. Florensiya, Buonarroti muzeyi.
- Kentavrlar jangi. Marmar. KELISHDIKMI. 1492. Florensiya, Buonarroti muzeyi.
- Pieta. Marmar. 1498-1499 yillar. Vatikan, Avliyo Pyotr sobori.
- Madonna va bola. Marmar. KELISHDIKMI. 1501. Bryugge, Notr-Dam cherkovi.
- David. Marmar. 1501-1504. Florensiya, Tasviriy san'at akademiyasi.
- Madonna Taddei. Marmar. KELISHDIKMI. 1502-1504. London, Qirollik san'at akademiyasi.
- Madonna Doni. 1503-1504. Florensiya, Uffizi galereyasi.
- Madonna Pitti. KELISHDIKMI. 1504-1505. Florensiya, Milliy Bargello muzeyi.
- Havoriy Metyu. Marmar. 1506. Florensiya, Tasviriy san'at akademiyasi.
- Sistine ibodatxonasining qabrini bo'yash. 1508-1512. Vatikan.
- Odam Atoning yaratilishi
- O'lgan qul. Marmar. KELISHDIKMI. 1513. Parij, Luvr.
- Muso. KELISHDIKMI. 1515. Rim, Vinkolidagi San-Pyetro cherkovi.
- Atlant. Marmar. 1519-yillar orasida taxminan. 1530-1534 yillar. Florensiya, Tasviriy san'at akademiyasi.
- Medici cherkovi 1520-1534.
- Madonna. Florensiya, Medici cherkovi. Marmar. 1521-1534 yillar.
- Laurentian kutubxonasi. 1524-1534, 1549-1559 yillar. Florensiya.
- Dyuk Lorenzoning qabri. Medici cherkovi. 1524-1531 yillar. Florensiya, San-Lorenso sobori.
- Dyuk Giuliano qabri. Medici cherkovi. 1526-1533 yillar. Florensiya, San-Lorenso sobori.
- Cho'kkalab o'tirgan bola. Marmar. 1530-1534 yillar. Rossiya, Sankt-Peterburg, Davlat Ermitaj muzeyi.
- Brutus. Marmar. 1539 yildan keyin. Florensiya, Bargello milliy muzeyi.
- Oxirgi hukm. Sistina ibodatxonasi. 1535-1541. Vatikan.
- Yuliy II maqbarasi. 1542-1545 yillar. Rim, Vinkolidagi San-Pyetro cherkovi.
- Santa Mariya del Fiore soboridagi Pieta (Dafn). Marmar. KELISHDIKMI. 1547-1555 yillar. Florensiya, Opera del Duomo muzeyi.
2007 yilda Vatikan arxivida Mikelanjeloning so'nggi asari topildi - bu Avliyo Pyotr sobori gumbazining detallaridan birining eskizi. Qizil bo'r bilan chizilgan rasm - "Rimdagi Avliyo Pyotr sobori gumbazining barabanini tashkil etuvchi radial ustunlardan birining tafsiloti". Taxminlarga ko'ra, bu mashhur rassomning 1564 yilda o'limidan biroz oldin yakunlangan so'nggi ishi.
Mikelanjelo asarlari arxiv va muzeylardan birinchi marta topilayotgani yo‘q. Shunday qilib, 2002 yilda Nyu-Yorkdagi Milliy dizayn muzeyining omborlarida Uyg'onish davrining noma'lum mualliflari asarlari orasida yana bir rasm topilgan: 45x25 sm o'lchamdagi qog'oz varag'ida rassom menorani - etti sham uchun shamdonni tasvirlagan. . 2015 yil boshida Mikelanjelo tomonidan bugungi kungacha saqlanib qolgan birinchi va ehtimol yagona bronza haykal - ikkita pantera chavandozlari kompozitsiyasi topilgani haqida ma'lum bo'ldi.
Poetik ijodkorlik
Mikelanjelo she'riyati Uyg'onish davrining eng yorqin namunalaridan biri hisoblanadi. Mikelanjeloning 300 ga yaqin she'rlari bugungi kungacha saqlanib qolgan. Asosiy mavzular - insonni ulug'lash, umidsizlikning achchiqligi va rassomning yolg'izligi. Sevimli she'riy shakllar - madrigal va sonet. R. Rollandning so'zlariga ko'ra, Mikelanjelo she'r yozishni bolaligidan boshlagan, biroq ularning ko'pi qolmagan, chunki 1518 yilda u o'zining ilk she'rlarining ko'p qismini yoqib yuborgan, yana bir qismini keyinchalik, o'limidan oldin yo'q qilgan.
Uning baʼzi sheʼrlari Benedetto Varchi (ital. Benedetto Varchi), Donato Jannotto (ital. Donato Giannotti), Jorjio Vasariy va boshqalarning asarlarida nashr etilgan. Luidji Ricchi va Jannotto uni nashr qilish uchun eng yaxshi she'rlarni tanlashga taklif qilishdi. 1545 yilda Jannotto Mikelanjeloning birinchi to'plamini tayyorlashni boshladi, ammo ishlar bundan buyon davom etmadi - Luidji 1546 yilda vafot etdi va Vittoriya 1547 yilda vafot etdi. Mikelanjelo bu g'oyani behuda deb hisoblab, undan voz kechishga qaror qildi.
Vittoriya va Mikelanjelo "Muso" da, 19-asr rasmi
Shunday qilib, uning hayoti davomida uning she'rlar to'plami nashr etilmagan va birinchi to'plami faqat 1623 yilda jiyani Mikelanjelo Buonarroti (kichik) tomonidan Florentsiya nashriyotida "Jiyani tomonidan to'plangan Mikelanjeloning she'rlari" nomi bilan nashr etilgan. Giuntine uyi. Ushbu nashr to'liq bo'lmagan va ma'lum noaniqliklarni o'z ichiga olgan. 1863 yilda Chezare Guasti rassomning she'rlarining birinchi aniq nashrini nashr etdi, ammo bu xronologik emas edi. Enzo Noe Girardning nashri (Bari, 1960) italyancha: Enzo Noe Girardi) uch qismdan iborat bo'lib, matnning aniqligi bo'yicha Frey nashriga qaraganda ancha rivojlangan va she'rlarni tartibga solishning yaxshi xronologiyasi bilan ajralib turardi. , garchi mutlaqo shubhasiz bo'lmasa ham.
Mikelanjeloning she'riy ijodini o'rganish, xususan, 1861 yilda nashr etilgan ushbu mavzu bo'yicha dissertatsiya himoya qilgan nemis yozuvchisi Vilgelm Lang tomonidan amalga oshirildi.
Musiqada foydalaning
Uning hayotligida ham ba’zi she’rlari musiqaga qo‘yilgan. Mikelanjeloning eng mashhur bastakor-zamondoshlari orasida Yakob Arkadelt ("Deh dimm" Amor se l"alma" va "Io dico che fra voi"), Bartolomeo Tromboncino, Konstansa Festa (Mikelanjelo she'rida yo'qolgan madrigal), Jan. de Cons (shuningdek - Consilium).
Shuningdek, Richard Strauss (beshta qo'shiqdan iborat tsikl - birinchisi Mikelanjelo so'zlari, qolganlari Adolf fon Shak, 1886), Gyugo Vulf ("Mikelanjelo qo'shiqlari" vokal tsikli, 1897) va Benjamin Britten (qo'shiq tsikli) kabi bastakorlar. Mikelanjeloning yetti soneti, 1940).
1974 yil 31 iyulda Dmitriy Shostakovich bas va pianino uchun syuita yozdi (opus 145). Syuita rassomning sakkizta sonet va uchta sheʼriga (Abram Efros tarjimasi) asoslangan.
2006 yilda ser Piter Maksvell Devis Tondo di Mikelanjeloni (bariton va pianino uchun) tugatdi. Asar Mikelanjeloning sakkizta sonetini o'z ichiga oladi. Premyera 2007 yil 18 oktyabrda bo'lib o'tdi.
2010 yilda avstriyalik bastakor Metyu Dyui "Il tempo passa: music to Mikelanjelo" (bariton, viola va pianino uchun) yozgan. Unda Mikelanjelo she’rlarining ingliz tiliga zamonaviy tarjimasidan foydalanilgan. Asarning jahon premyerasi 2011 yil 16 yanvarda bo'lib o'tdi.
Tashqi ko'rinish
Mikelanjeloning bir nechta portretlari mavjud. Ular orasida Sebastiano del Piombo (taxminan 1520), Juliano Bugiardini, Yakopino del Konte (1544-1545, Uffizi galereyasi), Marcello Venusti (Kapitoliydagi muzey), Fransisko d'Holanda (1538-1539), Giulio Bonas (1546) bor. ) va hokazo. Shuningdek, uning surati 1553 yilda nashr etilgan Kondivi tarjimai holida bo'lgan va 1561 yilda Leone Leoni o'zining surati bilan tanga zarb qilgan.
Mikelanjeloning tashqi ko'rinishini tasvirlab, Romain Rolland asos sifatida Konte va d'Oland portretlarini tanladi:
Mikelanjelo byusti
(Daniele da Volterra, 1564)
"Mikelanjelo o'rta bo'yli, keng yelkali va muskulli edi (...). Uning boshi yumaloq, peshonasi to'rtburchak, ajinlar bilan chuqurlashgan, qoshlari aniq ifodalangan. Qora, ancha siyrak sochlar, biroz jingalak. Rangi doimo o'zgarib turadigan, sariq va ko'k dog'lar bilan qoplangan kichik ochiq jigarrang ko'zlar (...). Kichkina tepalikli keng tekis burun (...). Yupqa aniqlangan lablar, pastki lab bir oz tashqariga chiqadi. Yupqa yonboshlar va faunning vilkali yupqa soqoli (...) yonoqlari choʻkib ketgan baland yonoqli yuz”.
Biroq, kino uni o'zidan ko'ra jozibaliroq qilib ko'rsatishni afzal ko'rdi.
Mikelanjelo bitta hujjatlashtirilgan avtoportretini qoldirmadi, ammo uning bir qator asarlari tadqiqotchilar tomonidan rassomning mumkin bo'lgan tasvirlari deb hisoblashadi. Ular orasida "Boloniya avliyo Proklusi", Sistine kapellasi shiftidagi "Yudif va Xolofernes" freskasidagi Xolofernesning boshlig'i, "G'alaba ruhi" haykaltaroshlik guruhida mag'lub bo'lgan, terisi o'ralgan Avliyo Bartolomeyning yuzi bor. "Oxirgi hukm" freskasi), "Ichimlik II" filmidagi Avliyo Nikodim.
Shuningdek, u Rafaelning "Afina maktabi" freskasida tasvirlangan deb ishoniladi, garchi bu bayonot aniq emas. Mikelanjelo o'limidan so'ng Daniele da Volterra haykaltaroshning o'lim niqobi va byustini yasadi.
Ma'naviy izlanish va shaxsiy hayot
1536 yilda Vittoriya Kolonna, Peskara marshi Rimga keldi, u erda 47 yoshli beva qolgan shoira 61 yoshli Mikelanjelo bilan chuqur do'stlikni qo'lga kiritdi.Vittoriya nomi Mikelanjelo bilan mustahkam bog'langan yagona ayolga aylandi. Tadqiqotchi Nortonning ta'kidlashicha, "uning she'rlari... ba'zan sonetlardan yosh yigit Tommaso Kavalierini ajratish qiyin, shuningdek, Mikelanjeloning o'zi she'rlarini nashr etishdan oldin ba'zan "signor" manzilini "signora" bilan almashtirganligi ham ma'lum. odamlarga." Kelajakda uning she’rlari nashrdan oldin katta jiyani tomonidan senzura qilingan.
Uning 1541 yilda akasi Askanio Kolonnaning Pol III ga qarshi isyoni tufayli Orvieto va Viterboga ketishi uning rassom bilan munosabatlarida o'zgarishga olib kelmadi va ular avvalgidek bir-birlariga tashrif buyurishda va yozishmalarda davom etdilar. 1544 yilda u Rimga qaytib keldi.
Sonnet № 60Va eng yuqori daho qo'shmaydi
Mikelanjelo
Biri marmarning o'zi haqida o'yladi
U mo'l-ko'l yashiradi - va bu bizga kerak bo'lgan narsadir
Aqlga itoatkor qo'l ochib beradi.
Xursandchilik kutyapmanmi, yuragimga tashvish bormi,
Eng dono, yaxshi donna, - sizga
Men hamma narsaga majburman va men uchun sharmandalik og'ir,
Mening sovg'am sizni kerakli darajada ulug'lamaydi.
Sevgining kuchi emas, sizning go'zalligingiz emas,
Yoki sovuqqonlik, yoki g'azab, yoki nafratning zulmi
Ular mening baxtsizligim uchun aybdor, -
Chunki o'lim rahm-shafqat bilan qo'shiladi
Sizning yuragingizda - lekin mening ayanchli dahoyim
Sevish orqali u bitta o'limni tortib olishga qodir.
Mashhur rassomning biograflari ta'kidlashicha, "bu ikki ajoyib shaxsning yozishmalari nafaqat yuqori biografik qiziqish uyg'otadi, balki tarixiy davrning ajoyib yodgorligi va jonli fikr almashishning noyob namunasidir, aql-zakovatga, nozik kuzatishga to'la. va ironiya."
Tadqiqotchilar Mikelanjelo Vittoriyaga bag'ishlangan sonetlar haqida shunday yozishgan: "Ularning munosabatlarining ataylab, majburiy platonizmi Mikelanjelo she'riyatining sevgi-falsafiy tuzilishini keskinlashtirdi va kristallanishga olib keldi, bu ko'p jihatdan 1530-yillarda o'ynagan Marchionesning o'zi qarashlari va she'riyatida aks etgan. Mikelanjeloning ruhiy qo'llanmasining roli. Ularning she'riy "yozuvlari" zamondoshlarining e'tiborini tortdi; Ehtimol, eng mashhuri 60-sonnet bo'lib, u maxsus talqin mavzusiga aylandi.
Vittoriya va Mikelanjelo o'rtasidagi suhbatlar yozuvlari portugaliyalik rassom Franchesko d'Hollandning vafotidan keyin nashr etilgan eslatmalarida saqlanib qolgan.
Baho
Mikelanjelo hayoti davomida eng buyuk usta hisoblangan. Endi u insoniyat tarixidagi eng buyuk ustalardan biri hisoblanadi. Uning haykallari, rasmlari va arxitektura asarlarining katta qismi dunyodagi eng mashhurdir. Uning eng mashhur asari Dovud haykalidir.
Kinoga
- "Agoniya va ekstaz" - rejissyor. Kerol Rid, (AQSh-Buyuk Britaniya, 1965)
- G.Mackeviciusning "Yengish" spektakli
- "Mikelanjelo super yulduz" hujjatli filmi
"Vatikan yaratuvchisi" ning o'ziga xos xususiyati shundaki, u o'zining haykaltaroshlik durdonalarini yaratishda marmar blokni tanlash va uni ustaxonaga tashishdan boshlab barcha bosqichlarda qatnashgan. Usta eng oddiy tashish va yuklash ishlarida ham hech kimga ishonmasdi. Go'yo u o'z ishini ulkan blokda ko'rgan va uni kelajakdagi asar uchun ombor sifatida ko'rgandek edi.
Haykaltaroshning dastlabki asarlari orasida uning muallifligi faqat bir nechtasida ishonchli tarzda tasdiqlangan. Ular orasida "Bacchus" figurasi ham bor. Sharob va o'yin-kulgi xudosi tinch mast sifatida tasvirlangan. Qahramonga hamroh bo'lgan satir keng tarqalgan xudoning orqasida jimgina kuladi. Asarda muallifning qo'rqoqligi, anatomiya va an'anaviy nisbatlarni yaxshi bilmasligi seziladi. Aniq rasmiy xatolarga qaramay, yigit juda moslashuvchan va ta'sirchan uyg'un tasvirni yaratishga muvaffaq bo'ldi.
Buyuk ustaning quyidagi asari ham uning ilk durdonalari qatoriga kiradi, biroq u Ilk Uyg‘onish davrini tugatuvchi va Oliy Uyg‘onish davrining ajoyib davrini boshlab beruvchi san’at asari hisoblanadi. Biz joylashgan "Pieta" kompozitsiyasi haqida gapiramiz. Uning o'g'li Isoning jasadi Bokira Maryam tomonidan uning qo'llarida ushlab turilgan. Yosh, mo‘rt ayol achchiq-achchiq motam tutadi. Uning yuzida cheksiz qayg'u va g'am bor. Haykal o'z detallarining aniqligi bilan hayratga soladi. Mariya kiyimining burmalari muallifning nozik va puxta ishiga hayrat uyg'otmaydi. Ma'lumki, kompozitsiyadan olingan taassurot shunchalik kuchliki, beqaror psixikaga ega odamlar unga bir necha bor hujum qilishga urinishgan. Oxirgi voqea 70-yillarning boshlarida, aqldan ozgan Laslo Tot o'zini o'limdan tirilgan Masihning O'zi deb tasavvur qilib, haykalga bolg'a bilan yugurganida sodir bo'ldi. O'shandan beri haykal maxsus shaffof gumbaz bilan himoyalangan.
U butun Uyg'onish davrining ramziga aylandi. Ustoz bu asarida inson ruhi va jismi go‘zalligini ulug‘lagan. Ushbu haykalga xos uyg'unlik hayratlanarli. Dovudga buyurtma olganida muallif 26 yoshda edi. Natija o'sha paytda nafaqat florensiyaliklarda, balki ustaning hamkasblarida ham yorqin taassurot qoldirdi.
Vatikan soboridagi papa qabrlaridan biri uchun mo'ljallangan Muso payg'ambar haykali haykaltaroshning o'zi tomonidan yaratilgan eng sevimli asarlaridan biridir. Ma'lumki, muallif unga doimo qaytib kelgan va 30 yil davomida uni yakunlagan. Payg'ambar siymosining siri bor, muallifning fikrini to'liq tushunish uchun siz figuraga har tomondan qarashingiz kerak. Bunday holda, tomoshabin haykalning ichidan ma'lum bir keskinlik va energiya paydo bo'lishini his qiladi.
Buyuk Buonarotti tugallanmaganlikning aniq belgilariga ega bo'lgan bir nechta asarlarni yaratdi. Qolaversa, muallif taassurotni kuchaytirish maqsadida ataylab bu asarlarni tugallanmagan holda qoldirgan. Bu Xudo onasining eng go'zal qiyofasi hisoblangan Medici Madonnaning haykali. Ishning tugallanmagan tabiati marmar blokdan haykalning mo''jizaviy ko'rinishi paytida siz hozir bo'lgan tuyg'uni yaratadi.
Mikelanjelo hech kimga o'xshash portretga ega bo'lgan haykallarni yaratishni yoqtirmasdi. U hatto ilhomga to'lib, unga buyurilgan qabr toshlarini ham yaratdi. Uning barcha haykaltaroshlik toshlari ichida eng mashhuri Lorenzo de' Medici haykali hisoblanadi. Usta marhum gersog obrazini ideallashtirib, donishmand, estet va xayrixoh insonning tafakkur obrazini yaratadi.
Mikelanjeloning asarlari eng yaxshi soborlarni bezatadi. San'atshunoslar doimiy ravishda haykaltaroshning yangi asarlarini "topmoqdalar", u hech qachon o'z asarlariga imzo qo'yishni zarur deb hisoblamagan (u faqat bittasini imzolagan). Bugungi kunga qadar Mikelanjeloning 57 ta haykali ma'lum, ulardan 10 ga yaqini qaytarib bo'lmaydigan darajada yo'qolgan.
Mikelanjelo 1475-yil 6-martda Kaprese shahrida qashshoq aristokratlar oilasida tug‘ilgan. 1481 yilda bo'lajak rassom onasini yo'qotdi va 4 yildan so'ng Florensiyada maktabga yuborildi. O'rganishga alohida moyillik topilmadi. Yigit rassomlar bilan muloqot qilishni va cherkov freskalarini qayta chizishni afzal ko'rdi.
Ijodiy yo'l
Mikelanjelo 13 yoshga to'lganda, otasi oilada rassom o'sayotganiga rozi bo'ldi. Tez orada u D. Ghirlandaio shogirdi bo'ldi. Bir yil o'tgach, Mikelanjelo haykaltarosh B. di Jovanni maktabiga o'qishga kirdi, unga Lorenzo di Medicining o'zi homiylik qildi.
Mikelanjeloning yana bir sovg'asi bor edi - nufuzli do'stlar topish. U Lorenzoning ikkinchi o'g'li Jovanni bilan do'stlashdi. Vaqt o'tishi bilan Jovanni Papa Leo X bo'ldi. Mikelanjelo keyinchalik Papa Klement VII bo'lgan Giulio Medici bilan ham do'st edi.
Farovonlik va tan olinish
1494-1495 yillar buyuk rassom ijodining gullab-yashnashi bilan xarakterlanadi. U Boloniyaga ko'chib o'tadi, Sankt-Peterburg archasi uchun haykallar ustida ko'p ishlaydi. Dominika. Olti yil o'tgach, Florensiyaga qaytib, u komissiyada ishladi. Uning eng muhim asari "Dovud" haykali hisoblanadi.
Ko'p asrlar davomida u inson tanasining ideal qiyofasiga aylandi.
1505 yilda Papa Yuliy II ning taklifiga binoan Mikelanjelo Rimga keldi. Pontifik qabrni buyurdi.
1508 yildan 1512 yilgacha Mikelanjelo papaning ikkinchi komissiyasida ishlagan. U Bibliya tarixini aks ettiruvchi Sistina ibodatxonasining shiftini dunyoning yaratilishidan tortib to buyuk suv toshqinigacha bo'lgan rasmni chizgan. Sistina ibodatxonasida uch yuzdan ortiq raqamlar mavjud.
Mikelanjelo Buonarrotining qisqacha tarjimai holi u haqida ehtirosli va murakkab shaxs sifatida gapiradi. Ularning Rim papasi Yuliy II bilan munosabatlari oson kechmagan. Ammo oxir-oqibat u pontifikdan uchinchi buyruq oldi - uning haykalini yaratish.
Buyuk haykaltarosh hayotidagi eng muhim rolni uning Avliyo Pyotr soborining bosh me'mori etib tayinlanishi o'ynadi. U yerda tekin ishlagan. Rassom soborning ulkan gumbazini loyihalashtirgan, uning o'limidan keyingina qurib bitkazilgan.
Er yuzidagi sayohatning oxiri
Mikelanjelo uzoq umr ko'rdi. U 1564 yil 18 fevralda vafot etdi. O'limidan oldin u bir nechta guvohlarga o'z vasiyatini aytib berdi. O'lgan odamning so'zlariga ko'ra, u jonini Xudoning qo'liga, tanasini erga va barcha mol-mulkini qarindoshlariga topshirgan.
Rim papasi Piy IV buyrug'i bilan Mikelanjelo Rimda dafn qilindi. Uning uchun Avliyo Pyotr soborida qabr qurilgan. 1564 yil 20 fevralda buyuk rassomning jasadi vaqtincha Santi Apostoli bazilikasiga qo'yildi.
Mart oyida Mikelanjelo yashirincha Florensiyaga olib ketilgan va N.Machiavellidan unchalik uzoq boʻlmagan Santa-Kroce cherkoviga dafn etilgan.
O'zining kuchli iste'dodi tabiatiga ko'ra, Mikelanjelo ko'proq haykaltarosh edi. Ammo u eng dadil va dadil rejalarini rasm tufayli amalga oshira oldi.
Boshqa biografiya variantlari
- Mikelanjelo taqvodor odam edi. Ammo uning oddiy insoniy ehtiroslari ham bor edi. U birinchi Pietani tugatgandan so'ng, u Avliyo Pyotr Bazilikasida namoyish etildi. Negadir, mish-mishlar mualliflikni boshqa haykaltarosh C. Solari bilan bog'lashdi. G'azablangan Mikelanjelo Bokira kamariga quyidagi yozuvni o'yib qo'ydi: "Buni florensiyalik M. Buonarotti qilgan". Keyinchalik buyuk rassom bu epizodni eslashni yoqtirmasdi. Uni yaqindan bilganlarning so'zlariga ko'ra, u mag'rurlikdan qattiq uyalgan. U boshqa hech qachon o'z ishiga imzo chekmagan.
Uyg'onish davrini uchta asosiy qismga bo'lish mumkin: 1420-1500. - Erta Uyg'onish davri (Quattrocento); 1500 yildan 1527 yilgacha - Yuqori Uyg'onish davri (Cinquecento, aynan shu qisqa davrda Italiyaning uchta buyuk ustalarining ishi tushib ketdi: Leonardo da Vinchi, Mikelanjelo Buonarroti va Rafael Santi); 1530-1620 yillar - Kech Uyg'onish davri. Mikelanjelo Buonarrotining me'morchilik faoliyati kech Uyg'onish davriga borib taqaladi.
Mikelanjelo G.Vazariga shunday degan edi: “Agar mening iste’dodimda yaxshi narsa bo‘lsa, buning sababi
Men sizning Aretino o'lkangizning noyob havosida tug'ilganimni, ham keski, ham bolg'ani,
Men haykallarimni yasab, ularni enamning sutidan chiqarib oldim”.
HAYOT VA SAN'AT
Uyg'onish davri dunyoga bergan san'atdagi haqiqiy titanlar soni tufayli o'ziga xosdir. Ular ming yillikda erishilgan boshqa tsivilizatsiyalarga qaraganda uch asrda ko'proq muvaffaqiyatga erishdilar. Mikelanjelo Buonarroti (Mikelanjelo di Lodoviko di Leonardo di Buonarroti Simoni, 1475 yil 6 mart, Kaprese - 1564 yil 18 fevral, Rim) ular orasida eng ko'zga ko'ringanlaridan biri edi. Mikelanjelo ehtirosli e'tiqodli odam, aql bovar qilmaydigan ko'p qirrali usta sifatida tanilgan: u haykaltarosh, rassom va me'mor bo'lib ishlagan. Ideal holda, u uchta san'atning sintezini qidirdi. Mikelanjelo ham go'zal she'rlar yozgan, g'ayrioddiy mutafakkir bo'lgan va o'z davrining diniy izlanishlarini qattiq boshdan kechirgan. Dahoning eng sevimli adabiy asarlari orasida Dantening deyarli hammasini yoddan bilgan “Ilohiy komediya”si bor edi. Ustoz o‘z ijodida undan ma’lum diniy qarashlarga tayangan.
Mikelanjelo bunday iqtidorli tabiatga xos bo'lgan notinch va printsipial xarakterga ega edi. Bu ko'pincha uni mijozlar bilan, hatto Papa yoki Medici oilasi vakillari bilan nizolarga olib keldi va ba'zida nafaqat usta faoliyati, balki hayoti uchun xavfli vaziyatlarni keltirib chiqardi. 1520 yilda Mikelanjeloning tanishlaridan biri unga shunday deb yozganligi ajablanarli emas: "Siz hammada, hatto papada ham qo'rquv uyg'otasiz". Va Rim papasi Leo X daho haqida to'g'ridan-to'g'ri u "dahshatli, siz u bilan ishlay olmaysiz" deb aytdi. Ammo rassomning iste'dodi xurofotdan yuqori edi.
Zamondoshlarining, jumladan, diniy mutafakkir Vittoriya Kolonnaning guvohliklariga ko'ra, Mikelanjelo axloqiy poklik va o'ta asketizm bilan ajralib turardi. U ijodkor, ijodkor sifatida o‘z g‘oyalar olamida fidokorona yashadi. Uning uchun insonparvarlik shunchaki mavhum ta’limot emas, balki tafakkur tarzi va ijodining mohiyati edi. Ustoz inson ruhi, ruhi va tanasining imkoniyatlari va go'zalligiga cheksiz ishonchga ega edi, bu uning barcha asarlarida isbotlangan, bunda inson ilohiy ijodning mukammal toji sifatida namoyon bo'ladi.
O'zining ko'p qirraliligiga qaramay, Mikelanjelo haykaltarosh sifatida eng mashhur. Uning o'zi, u me'mor emas, balki rassom ham emasligini aytdi. Biroq, bu Sistine kapellasining rasmlari dunyoga mashhur bo'lishiga to'sqinlik qilmadi - aynan ularda Mikelanjelo birinchi marta g'ayrioddiy me'moriy tafakkurni namoyon etgan. Ehtimol, chizmalar bo'yicha masonlar va muhandislar tomonidan ishlangan me'morning ishi uning asosiy chaqirig'iga - o'z qo'llari bilan ishlashga ziddir. Mikelanjelo hech qanday maxsus me'morchilik ma'lumotiga ega bo'lmagan, bu unga qonunlar va buyruqlarni bajarishda juda dadil bo'lishga yordam bergan bo'lishi mumkin. Natijada, u 17-asrda arxitekturaning keyingi rivojlanishi uchun asos bo'lgan yangilik, dadil, monotonliksiz maxsus me'morchilik uslubini yaratdi. Bir olim aytganidek: "Mikelanjelo hatto xatolarida ham o'z davridan oldinda edi".
Mikelanjelo 1475 yil 6 martda Florensiya yaqinidagi Aretsso shimolidagi Toskanadagi kichik Kaprese shahrida tug'ilgan. Uyg'onish davrining bo'lajak dahosi unchalik boy bo'lmagan oiladan chiqqan: uning otasi Lodoviko Buonarroti (1444-1534) qashshoq zodagon edi. U Kapreseda, so'ngra Chiusida shahar kengashi a'zosi (podestà) bo'lib ishlagan va keyinchalik Florentsiya bojxona uyining boshqaruvchisi bo'lgan. Mikelanjeloning onasi Francheska di Neri di Miniato del Sera bola bor-yo'g'i olti yoshda bo'lganida, tez-tez homilador bo'lishdan charchagan holda vafot etdi. U qarindoshlari bilan keng yozishmalarida uni hech qachon tilga olmadi.
Bo'lajak rassom o'zining ilk bolaligini otasining kichik mulki bo'lgan Settignanoda o'tkazdi. Vaziyat uni o'g'lini bir qishloqda yashovchi Topolino er-xotin tarbiyasiga berishga majbur qildi. Mikelanjeloning tarjimai holi Jorjio Vasari ustaning voyaga etgunga qadar hamshirasiga bo'lgan iliq munosabati haqida yozadi. Mikelanjelo o'qish va yozishdan oldin loydan haykal yasashni va chizeldan foydalanishni o'rgangani uchun o'zini asrab oluvchi ota-onasidan qarzdor deb hisoblardi (ma'lumotlarga ko'ra, hamshira toshbo'ronning qizi bo'lgan va bola, ehtimol, ularning oilasiga ishda yordam bergan. ). Uning bolalik yillari shunday oddiy qishloq muhitida o'tdi.
Alohida hujjatlar Mikelanjeloning ajdodi Kanossa graflari oilasidan chiqqan olijanob Messer Simone ekanligini ko'rsatadi. Mikelanjelo mashhur bo'lganidan so'ng, bu grafning oilasi u bilan qon aloqasini tan oldi. 1520 yilda Alessandro di Kanossa ustani unga tashrif buyurishga taklif qildi, undan uyini o'ziniki deb hisoblashini so'radi va uni hurmatli qarindoshi deb ataydi. Biroq, ko'plab zamonaviy tadqiqotchilar bu munosabatlar tarixi fantastikadan boshqa narsa emas deb hisoblashadi.
Ijodiy tarbiya va ta'limga ko'ra, Mikelanjelo Florentsiya maktabiga mansub bo'lgan, garchi uning butun hayoti Uyg'onish davrining ikkita eng yirik shaharlari: Florensiya va Rim o'rtasida o'tgan. Uning otasi, shekilli, o'g'lining yanada xavfsiz kelajagini xohladi va uni hunar o'rganishga yuborishni xohlamadi. U toshbo'ronchi va haykaltaroshning ishi va kasbi o'rtasida hech qanday farq yo'qligiga ishongan. artes mechanicae("mexanika san'ati", bu kontseptsiya arxitektura, haykaltaroshlik, savdo va boshqalarni o'z ichiga olgan) unga Buonarroti oilasiga noloyiq tuyuldi. Vasari va Kondivi biograflari bu haqda xabar berishadi va ma'lumotlar ishonchli ko'rinadi.
1485 yilda Lodoviko Buonarroti o'g'lini Franchesko da Urbinoning lotin maktabiga yubordi, ammo Mikelanjelo o'qishni istamadi, darslarni o'tkazib yubordi va buning o'rniga ibodatxonalarga tashrif buyurdi va u erda rasmlarni ko'chirdi. Shu asosda otasi bilan nizo kelib chiqdi, ammo shunga qaramay, u ota-onasini sindirishga muvaffaq bo'ldi, bu ko'p jihatdan Mikelanjeloning yaqin do'sti va hamfikri rassom Franchesko Granachchining yordami tufayli. 1488 yilda Lodoviko o'g'lining ijodiy moyilligi bilan kelishdi va uni rassom Domeniko Ghirlandaio ustaxonasiga shogird qilib qo'ydi. Bola bir yil davomida Ghirlandaio bilan o'qidi, ammo murabbiyning juda xotirjam fe'l-atvori va unchalik erkin bo'lmagan ijodiy tasavvuri uning palatasini tezda begonalashtirdi. Unga Giotto va Masachio ko'proq yoqdi, ya'ni asarlarida aniq ifodalangan monumental va haykaltaroshlik elementi bo'lgan rassomlar (Mikelanjeloning asarlarining o'quv nusxalari saqlanib qolgan). 1489 yilda u Medici oilasi tomonidan San-Marko monastirida, Casino Mediceo bog'ida tashkil etilgan maktabga ko'chib o'tdi. Uning asosiy ustasi haykaltarosh Bertoldo di Jovanni edi. Donatelloning shogirdi bo'lib, u qadimgi san'atga qoyil qoldi va Mikelanjeloda unga muhabbat uyg'otdi.
Medici oilasi Florensiyada eng boy oila edi. 1492 yilgacha uni Mikelanjeloga shaxsan homiylik qilgan Lorenzo boshqargan va Uyg'onish davrining bir nechta daholarini ko'rgan odamning shubhasiz idroki bilan uning iste'dodini erta tan olgan. 1490 yildan 1492 yilgacha yigit Lorenzo saroyida yashab, u erda o'qishni davom ettirib, qadimgi modellarni nusxalashi, shuningdek, taniqli italyan shoirlari va gumanistlari - Anjelo Poliziano, Marsilio Ficino, Piko della Mirandola bilan tanishishi mumkin edi. Ular Mikelanjeloda gumanistik dunyoqarashning asoslarini yaratdilar va uni Florentsiya neoplatonizmi (insonning yuksak qadr-qimmati va da'vati haqidagi ta'limot) bilan tanishtirdilar, bu uning barcha ishlariga ta'sir ko'rsatdi. Bu davrda "Zina yaqinidagi Madonna" va "Kentavrlar jangi" relyeflari yaratilgan. O'zining homiysi Lorenzo de Medici vafotidan so'ng, Mikelanjelo oilaning yangi vorislaridan hech qanday yordam olmasdan, qisqa vaqt ichida uyiga qaytishga majbur bo'ldi.
Shubhasiz, yosh haykaltaroshga 1490-yillarda Florensiyani qo'lga kiritgan notinch siyosiy voqealar katta ta'sir ko'rsatdi. Ular frantsuz qo'shinlarining bostirib kirishi, Medicilarning quvg'in qilinishi va umrbod saylangan Pietro Soderini hukmronligi ostida respublikaning tiklanishi bilan bog'liq edi. Shaharda hamma narsa qaynab, qaynab ketdi, guruhlar va partiyalar bir-biri bilan qattiq kurashga kirishdi, vaziyat kundan-kunga qiziydi. Florensiya tarixida muhim o'rinni Dominikalik voiz Girolamo Savonarola egallagan, u san'at va dindagi davrning yangi tendentsiyalarini qoralagan va nafaqat Medici oilasi bilan, balki papalar bilan ham ochiq kurashgan. Ikkinchidan, u aslida Florensiya ustidan hokimiyatni olib qo'ydi va uni o'ziga o'zlashtirdi. Savonarola Mikelanjelo o'qigan San-Marko monastirining abboti edi, shuning uchun yosh usta, ehtimol, bu raqam atrofidagi voqealarni diqqat bilan kuzatgan. Savonarolaning ajoyib ko'tarilishidan keyin ham xuddi shunday ajoyib pasayish kuzatildi. Qisqa suddan keyin mutaassib rohib yaqinda uning va'zlariga qoyil qolgan xalqning umumiy roziligi bilan osib o'ldirilgan va yoqib yuborilgan. Ushbu voqealar paytida, 1494-1495 yillarda Mikelanjelo Boloniyaga ko'chib o'tdi va u erda avliyo qabri uchun haykallar ustida ishladi, shuningdek, Dante, Petrarka va Bokkachcho asarlarini sinchkovlik bilan o'rgandi. Ikkinchisining asarlaridan ta'sirlangan Mikelanjelo o'zining birinchi she'rlarini yozishni boshladi va bu ishtiyoqni umrining oxirigacha saqlab qoldi va o'z davrining eng yaxshi shoirlari qatoriga kirdi. Florensiyada siyosiy ehtiroslar biroz susaygach, u o'z shahriga qaytib keldi va u erda tez orada "Avliyo Iogannes" va "Uxlayotgan Cupid" haykallariga buyurtma oldi. Oxirgi asar 1496 yilda kardinal Rafael Riarioga Rim bolalarining qabr toshini niqobi ostida sotilgan. Tez orada haykalning haqiqiy muallifining ismi kabi yolg'on ma'lum bo'ldi. Kardinal uzoq vaqt g'azablanmadi va yigitning iste'dodini ko'rib, uni Rimda ishlashga taklif qildi, bu esa xo'jayinning hayotidagi birinchi Rim davrining boshlanishini belgilab berdi. Ushbu sayohat paytida Mikelanjelo, albatta, Florensiyada allaqachon aloqada bo'lgan qadimiy yodgorliklardan katta taassurot qoldirdi, lekin qadimgi davrning jonli nafasini his qilish mumkin bo'lgan Rimdagi kabi yaqin va tez-tez emas.
1496-1501 yillarda Mikelanjelo Bakxni yaratdi. Haykal uchun marmar kardinalning o'zi tomonidan naqd puli bor haykaltaroshga sovg'a qilingan. Va tez orada u tezda mashhur bo'lgan (hozirgi Sankt-Peter soborida joylashgan) "Rim Pieta" ga buyurtma oldi. U o'zining aniqligi va nozikligi bilan Berninining eng yaxshi asarlari bilan raqobatlashadi. Xudoning onasi va uning tizzasida yotgan o'lik Masih bilan kompozitsiya Dantening mashhur satrlarini o'zida mujassam etgan: "O'g'lining qizi". Vasari quyidagi faktni xabar qiladi: Mikelanjelo Pietaning muallifligi boshqa ustaga tegishli ekanligini bilgach, uning ismini Xudo onasining kamariga o'yib qo'ydi. Keyinchalik, u bunday behuda turtkidan tavba qildi va o'z asarlarini anonim qoldirdi.
1501 yilda Mikelanjelo Florensiyaga qaytib keldi va u erda bir necha yillar davomida u bir qator haykaltaroshlik asarlarini, jumladan, Oliy Uyg'onish davrining ramziga aylangan ulug'vor Dovud haykalini yaratdi. Uni Palazzo Vecchio oldida Donatelloning Judit haykali turgan joyga o'rnatishga qaror qilindi. Vasari Dovud siymosining Florentsiya Respublikasi uchun ahamiyati haqida shunday yozgan edi: "Mikelanjelo Dovudni o'z xalqini himoya qilgani va ularni adolatli boshqarganligining belgisi sifatida yaratdi - shuning uchun shahar hukmdorlari ularni jasorat bilan himoya qilishlari va adolatli boshqarishlari kerak". Bu rassom hayotidagi eng qulay davrlardan biri edi. Jamoat buyurtmalari to'xtovsiz yog'ib bordi, u shon-shuhrat cho'qqisiga chiqdi, bu shahar hokimiyatining unga ustaxona bilan shaxsiy uy qurish to'g'risidagi qarorida aks etdi.
1505 yilda Mikelanjelo yangi saylangan Papa Yuliy II tomonidan Rimga chaqirildi. Pontifik unga qabri uchun keng ko'lamli loyihani buyurdi, uning qurilishi ko'p yillik dostonga, haqiqiy afsonaga aylandi. Mikelanjelo mo'l-ko'l haykaltaroshlik bezaklari bilan monumental me'moriy yodgorlik qurishni taklif qildi. Bu uch qavatli mustaqil tuzilma bo'lishi kerak edi, uni aylanib o'tish mumkin edi. U odamdan balandroq 40 ta haykal bilan bezatilgan bo'lishi kerak edi. Yuqorida uxlab yotgan Papa Yuliy II ning surati bo'lardi. Qabr arxitektor Bramante boshchiligida qurilayotgan yangi Avliyo Pyotr sobori markaziga qo‘yilishi ko‘zda tutilgan. 1505-1545 yillarda Mikelanjelo tomonidan tayyorlangan eskizlar bo'yicha qabr ustida ish nihoyat boshlandi. Usta Karrara karerlarida sakkiz oy davomida shunday ulkan loyiha uchun to'g'ri marmar tanladi. Ammo moliyalashtirishdagi qiyinchiliklar tufayli loyiha to'xtatildi. Bu qisman Rimning o'zaro urushda ishtirok etishini talab qiladigan keskin siyosiy vaziyat bilan bog'liq edi, lekin qisman uning dushmanlari Mikelanjeloga qarshi qo'zg'atgan fitnalar bilan bog'liq edi (mish-mishlarga ko'ra, ular orasida Bramante ham bor edi). Papa bilan tinglovchilarga erisha olmagan va so'nggi oylarda hech qanday to'lov olmagan usta 1506 yilda g'azab bilan Rimni tark etdi va pontifikning ruxsatisiz Florensiyaga qaytib keldi, bu aql bovar qilmaydigan beadablik edi. Florensiyada Mikelanjelo havoriylarning o'n ikkita haykali ustida ishlashga qaytmoqchi bo'lib, unga 1503 yilda jun gildiyasi konsullari tomonidan buyurilgan. Ammo oradan ko‘p o‘tmay, rassomni yuksak qadrlagan Yuliy II ning tashabbusi bilan ularning yarashuvi Boloniyada, Palazzo dei Sedicida bo‘lib o‘tdi. Vasarining yozishicha, Mikelanjelo uzoq vaqt davomida uchrashuvga qarshilik ko'rsatdi va papaning Rimga qayta-qayta qo'ng'iroqlariga javob bermadi, lekin oxir-oqibat, odob-axloqni saqlab, hatto kechirim so'radi.
Qabr dastlab rejalashtirilgan miqyosda amalga oshirilmadi, garchi uning qurilishi keyingi yillarda bir necha bor qayta tiklangan bo'lsa ham: usta bilan yana uch marta yangi shartnomalar tuzildi. Oxir-oqibat, bu buyruq va uning atrofidagi voqealardan charchagan Mikelanjelo Rimdagi Vinkolidagi San-Pyetro cherkovida Papa Yuliy II ning ancha kamtarona qabrini o'rnatdi. Rejalashtirilgan 40 figuradan “Muso”, “Bog‘langan qul”, “O‘layotgan qul”, “Lea” haykallari marmardan o‘yilgan. Tugallanmagan boshqa qullarning figuralari o'zlarining ifodasi, fojiasi va ruhining kuchli sinishi bilan hayratga soladi.
Yuliy II ning chaqirig'i bilan Rimga qaytib kelganidan so'ng, haykaltarosh o'zining bronza haykali uchun buyurtma oldi. Papa, shubhasiz, irodali va ayni paytda saxiy odam edi, lekin u Mikelanjeloni juda haqorat qildi va jinoyatchini abadiylashtirish juda oddiy ish emas. Shunga qaramay, haykaltarosh haykal ustida 1507 yil davomida ishlagan va 1508 yilda u Boloniyada o'rnatilgan. Afsuski, 1511 yilda frantsuz qo'shinlari tomonidan qo'llab-quvvatlangan Annibale Bentivoglio Boloniyaga qaytib kelganida, u yo'qolgan.
1508 yilda Mikelanjelo Papa Yuliy II dan yangi buyruq oldi - Sistine kapellasining shiftini bo'yash. Usta o‘zini rassom emas, haykaltarosh ekanligini aytib, rad etishga urindi. Ammo dadam uni ishontira oldi - va bu durdona daho nomini abadiylashtirdi. Cherkovning ulkan shiftini (40,23 x 13,41 metr) qurish to'rt yil davom etdi - 1508 yil maydan 1512 yil oktyabrgacha. Bu juda keskin edi va nafaqat vazifaning murakkabligi tufayli: qadim zamonlardan beri intrigalar usta atrofida to'qilgan. Yuliy II doimiy ravishda Mikelanjeloni shoshiltirdi, hatto uni iskaladan uloqtirish bilan tahdid qildi va bir marta papa uni tayoq bilan urdi. Rassom hamma narsadan voz kechdi, hech kim bilan uchrashmadi va faqat rasmga sho'ng'di: "Men sog'lik yoki dunyoviy sharaflar haqida qayg'urmayman, men eng katta mehnat va ming shubha bilan yashayman". Bu uning ijodidagi yangi bosqich bo‘ldi, 33 yoshli ustaning ilohiy dasturini o‘zida mujassam etgan va san’atning uch turi: rangtasvir, haykaltaroshlik va me’morchilikni o‘zida jamlagan etuk, monumental asari edi. Ushbu ulkan mavzuga ko'plab tadqiqotlar bag'ishlangan. Ishning faqat me'moriy tomoniga e'tibor qaratamiz: shiftning butun cho'zilgan yuzasi derazalar sohasidagi devorlarning timpanum uchlari ustidagi uchburchak shakllar bilan birlashtirilgan ingichka zonalarga bo'linadi. Barcha sahnalar tasviriy vositalar bilan taqlid qilingan kuchli xayoliy ramkaga kiritilgan. Sistina ibodatxonasining rasmi Uyg'onish davri san'atining eng yuqori cho'qqilaridan biridir.
Yuliy II 1513 yilda vafot etdi. Jovanni Medici yangi papa Leo X bo'ldi. Mikelanjelo yana nufuzli oilaning homiyligini oldi. Unga Engelsburgdagi Leo X ibodatxonasini qurish topshirildi va uning Florensiya bilan aloqalari yangilandi. 1514 yil iyul oyida usta Medichi ularniki deb hisoblagan Florentsiyadagi San-Lorenso ibodatxonasining jabhasini loyihalash vazifasini oldi. Afsuski, uning faqat batafsil modeli qilingan. Filippo Brunelleschi o'tmishda allaqachon cherkovda ishlagan: u nafaqat umumiy rekonstruksiyaga rahbarlik qilgan, balki Medici oilasining alohida a'zolari uchun qabr o'rnatgan (Eski Sacristy). Mikelanjelo katta ishtiyoq bilan ishga kirishdi. 1516-1519 yillarda u San-Lorenso cherkovining jabhasi uchun marmar uchun bir necha bor Karrara va Pietrasantaga borgan va keyingi bosqichda, 1520-1534 yillarda me'mor Medici kapellasi yoki Yangi Sacristy ustida ishlay boshlagan. Unda u asosan Brunelleschi uslubida binolarning umumiy dizayni bilan shug'ullangan. Shuningdek, uchta qabr qurish rejalashtirilgan edi (lekin faqat ikkitasi qurilgan: Pazzi fitnasi paytida vafot etgan Giuliano va uning ukasi Lorenzo de Medici uchun). Qabrlar marhumning o'z haykallari va ertalab, kunduz, kechqurun va tunni ifodalovchi haykallar bilan bezatilgan. Respublikada hukm surgan umumiy tashvish holatini aks ettirgan, fojia va esxatologik bashoratlarga to'la yanada qizg'in, jamlangan va ifodali obrazlarni tasavvur qilish qiyin. Shu bilan birga, Mikelanjelo Florensiyada Laurentian kutubxonasini loyihalashtirdi.
O'sha yillarda respublika farovonligiga tahdid soladigan tarixiy voqealar sodir bo'ldi: Rim ispan qo'shinlari tomonidan vayron qilindi, shundan so'ng yangi Papa Klement VII (dunyoda Giulio Medici) Karl V bilan Florensiyaga qarshi ittifoq tuzishga majbur bo'ldi. . Shahar bu taklifni qabul qildi. Mikelanjelo istehkomlarning bosh quruvchisi etib tayinlandi, uni usta darhol loyihalashni boshladi. Keyinchalik sodir bo'lgan voqea unchalik aniq emas edi: Mikelanjelo negadir Florensiyani tark etdi, Venetsiyaga ketdi, lekin keyin qaytib keldi va shahar himoyachilari safiga qo'shildi. Florensiya esa taslim bo'lishga majbur bo'ldi va rassom papaning g'azabidan qo'rqib, yashirinishga majbur bo'ldi. Ammo usta boshlagan ko'plab ishlarni tugatishga qiziqqan Klement VII uni kechirdi. Florensiyada pontifikning buyrug'i bilan despotik va shafqatsiz Alessandro Medichining hokimiyati o'rnatildi, bu esa respublikachi Mikelanjeloni bu safar abadiy shaharni tark etishga majbur qildi. Rimda istiqomat qilgan rassom respublikachi muhojirga aylandi, u o'zi kabi surgunlar kompaniyasini afzal ko'rdi. Ayni paytda, 50 yillik belgi yaqinlashmoqda, boshqa kuch yo'q va Mikelanjelo tobora charchaganini his qilmoqda: "Agar men bir kun ishlasam," deb yozadi u 1523 yil iyulda, "men to'rt kun dam olishim kerak".
1532 yilga kelib, usta Rim oilasidan bo'lgan, keyingi 30 yil davomida uning yaqin do'sti bo'lgan yosh yigit Tommaso Kavalieri bilan tanishishi haqida eslatib o'tiladi. Keksayib qolgan daho Mikelanjeloning ichki dunyosiga katta ta'sir ko'rsatgan Kavalyeriga bir qancha sonetlarni bag'ishlagan. Rassom, shuningdek, antiqa buyumlarni biluvchi va keng to'plam egasi bo'lgan o'zining ishonchli sherigiga qadimiy mavzularda ehtiyotkorlik bilan chizilgan ko'plab rasmlarni taqdim etdi ("Fatonning qulashi", "Tityus", "Ganimed" va boshqalar). Ulardan ba'zilari bugungi kungacha saqlanib qolgan.
1537 yilda Alessandro Medici o'ldirildi va uning o'rnini Ispaniyaga tayangan shafqatsiz va hisobchi siyosatchi Kosimo Medici egalladi. Ispan saroyining ta'siri florensiyaliklar hayotining barcha sohalarini qamrab oladi va uzoq vaqtdan beri bekor qilingan feodal tuzumga qaytish boshlanadi. O'zidan oldingisidan farqli o'laroq, Kosimo Mikelanjeloni qadrlagan va undan Florensiyaga qaytishni bir necha bor so'ragan, ammo u doimo rad javobini olgan. Kosimoga qaram bo'lgan Vasari o'zining "Eng mashhur rassomlar, haykaltaroshlar va me'morlarning hayoti" kitobida ziddiyatni yashirishga va rassomning qochishini respublikaning og'ir iqlimi bilan izohlashga majbur bo'ldi. Ustaning maktublaridan birida asl sabab ochiladi: u Florensiyaga erkinlikni qaytarsa, u nafaqat qaytishini, balki o‘z hisobidan Kosimo haykalini ham o‘rnatishini aytadi. Bu e'tiqodga ko'ra, Mikelanjelo Savonarola g'oyalarini ochiq qo'llab-quvvatlagan, garchi u yoshligida voizning yangi san'atga bo'lgan munosabati tufayli ko'p qiyinchiliklarni boshdan kechirgan.
Ommaviy tartibsizliklar, shuningdek, katolik cherkovi faol kurashgan diniy sohadagi aksil-islohot va antiklerikalizm bilan birga keldi. Kontarini, Pole va Sadoleto boshchiligidagi faylasuflar va gumanistlar doirasi cherkovni axloqiy poklashni, Savonarola tamoyillarini himoya qildilar va Xudo bilan muloqot qilishning yangi mistik g'oyalarini ilgari surdilar. Mikelanjelo ularga hamdard bo'ldi, shuningdek, taniqli falsafiy arbob - Vittoriya Kolonna, Peskara marshi bilan yaqinlashdi. Bularning barchasi uning ijodida o‘z aksini topgan. Uning 1530-yillardagi asosiy ishi usta olti yil davomida (1535-1541) ishlagan Sistina cherkovining qurbongoh devoridagi ulkan "Oxirgi hukm" freskasi edi. Uning esxatologik ma'nosi hayratlanarli.
1546 yilda, Oliy Uyg'onish davridan kech Uyg'onish davriga o'tish allaqachon sodir bo'lganida, rassomga hayotidagi eng muhim arxitektura komissiyalari ishonib topshirilgan. Papa Pol III uchun u Palazzo Farnese (hovli jabhasi va kornişning uchinchi qavati) ni qurdi va Kapitolin tepaligining yangi bezaklarini loyihalashtirdi. 1563 yilda u qadimgi Diokletian hammomlarini Santa Mariya degli Angeli cherkoviga qayta qurishni boshladi.
Ammo Mikelanjelo uchun eng muhimi uning Avliyo Pyotr soborining bosh me'mori etib tayinlanishi edi. Ulug'vor loyihaning ahamiyatini baholagan usta farmonda hech qanday maxsus mukofotsiz, Xudoga va papaga bo'lgan muhabbat tufayli qurilishda qatnashayotganini ta'kidlashni xohladi. Aynan shu asarlar bir vaqtning o'zida odob-axloqning rivojlanishiga, akademiklik va barokkoning paydo bo'lishiga qaramay, davrning asosiy me'moriy ustunlariga aylanadi.
Mikelanjelo o'zining me'moriy ijodida barcha mayda-chuyda narsalarga qat'iy rioya qildi, binolarni shunday loyihalashtirdiki, barcha tafsilotlar shartli va o'zaro bog'liq, konstruktiv edi; reja uning tushunchasida tirik organizm edi. Uning ta'kidlashicha, "arxitektura a'zolari tananing a'zolariga bog'liq. Va kim bo'lmasa yoki bo'lmasa, figuraning, shuningdek, anatomiyaning yaxshi ustasi buni tushunolmaydi ..." Aniq rejalar va bo'limlar o'rniga, odatda eskizlar yaratganligi va undan keyin batafsil loydan modellarni haykaltaroshligi uning haykaltaroshlikka da'vatini aks ettirgan.
Mikelanjelo asarlarining me'moriy uslubi o'zidan oldingilar - Brunelleschi va Bramante tomonidan yaratilgan binolar uslubidan farq qilar edi. U Uyg'onish davri murojaat qilgan qadimiy tartib asoslaridan ko'proq erkinlikka ega edi. Mikelanjelo eski kanonlarga erkin va xayoliy tarzda yaqinlashib, ularni jasorat bilan buzdi. Ba'zi zamondoshlar bundan g'azablanishdi: Rimdagi Vitruvian akademiyasi Mikelanjeloning san'atini "varvarlik" deb atadi. Manneristlar lageri, aksincha, uning ishiga qoyil qolishdi. Ammo u ilgari surgan me’morchilik g‘oyalari Italiya me’morchiligi tarixida yangi davrni ochgani barchaga ayon edi. Natijada, arxitekturada Mikelanjeloning uslubi o'rnatildi.
Mikelanjelo uzoq umr ko'rdi, uning davomida bir nechta tarixiy burilishlar sodir bo'ldi, ularning har biri ustaning taqdiriga keskin ta'sir ko'rsatdi. Tugallangan asarlar soni u tomonidan yaratilgan ishlardan ancha past. U 1564 yil 18 fevralda Rimda 89 yoshida vafot etdi. Uning jasadi yashirincha Florensiyaga olib ketilgan va Santa Kroce cherkoviga dafn etilgan. O‘limidan oldin u o‘z hunarida faqat bo‘g‘in o‘qishni o‘rganganida bu dunyoni tark etayotganidan afsusda edi. Nihoyat, u o'ziga xos lakonik iborani aytdi: "Jonimni Xudoga, tanamni erga, mulkimni qarindoshlarimga beraman".
MIKELANJELO IJODINING ASOSIY BOSQICHLARI |
||
| Papa Yuliy II maqbarasi | KELISHDIKMI. 1503-1545 yillar | Rim, Italiya |
| Sistina ibodatxonasining shiftini bo'yash | 1508-1512 | , Italiya |
| KELISHDIKMI. 1516-1520 yillar | Florensiya, Italiya | |
| Giuliano de' Medici va Lorenzo II de' Medici qabr toshlari; San-Lorenso cherkovining yangi muqaddasligi (1556 yilda G. Vasariy tomonidan yakunlangan) | KELISHDIKMI. 1520-1534 yillar | Florensiya, Italiya |
| (1571 yilda G. Vasariy va B. Ammanatiy tomonidan yakunlangan) | KELISHDIKMI. 1524-1534 yillar | Florensiya, Italiya |
| Laurentian kutubxonasining zinapoyasi (1558 yilda B. Ammanatiy tomonidan yakunlangan) | KELISHDIKMI. 1524-1558 yillar | Florensiya, Italiya |
| Shahar istehkomlari | KELISHDIKMI. 1528-1529 yillar | Florensiya, Italiya |
| (ansambl Mikelanjelo vafotidan keyin tugallandi) | KELISHDIKMI. 1538-1552 yillar | Rim, Italiya |
| KELISHDIKMI. 1545-1563 yillar | Rim, Italiya | |
| Palazzo Farnese | KELISHDIKMI. 1545-1550 yillar | Rim, Italiya |
| San Jovanni dei Fiorentini ibodatxonasining rejasi | KELISHDIKMI. 1559-1560 yillar | Rim, Italiya |
| Pius darvozasi | KELISHDIKMI. 1561-1564 yillar | Rim, Italiya |
| KELISHDIKMI. 1561-1564 yillar | Rim, Italiya | |
Mikelanjelo Buonarroti 1475-yil 6-martda Florensiyadan 40 milya janubi-sharqda joylashgan Kaprese shahrida tug‘ilgan. Endi bu shahar rassom sharafiga Caprese Mikelanjelo deb ataladi. Otasi Lodoviko o‘g‘li tug‘ilganda Kaprese shahri meri vazifasini bajarayotgan edi, biroq ko‘p o‘tmay uning vakolat muddati tugaydi va u o‘z vatani Florensiyaga qaytdi. Qadimgi Buonarroti oilasi bu vaqtga kelib juda qashshoqlashdi, bu esa Lodovikoning o'z aristokratiyasi bilan faxrlanishiga va o'zini o'zi pul topishdan ustun deb bilishiga to'sqinlik qilmadi. Oila Florensiyadan uch mil uzoqlikda joylashgan Settignano qishlog'ida ferma olib kelgan pulga yashashi kerak edi.
Bu erda, Settignanoda chaqaloq Mikelanjelo mahalliy toshbo'ronchining xotiniga ovqatlantirish uchun berildi. Florensiya yaqinidagi tosh uzoq vaqtdan beri qazib olingan va Mikelanjelo keyinchalik "haykaltaroshning bolg'asini va bolg'asini hamshirasining suti bilan singdirgan" deb aytishni yaxshi ko'rardi. Bolaning badiiy moyilligi erta yoshda namoyon bo'ldi, ammo otasi o'zining aristokratiya tushunchalariga ko'ra, o'g'lining rassom bo'lish istagiga uzoq vaqt qarshilik qildi. Mikelanjelo xarakter ko'rsatdi va oxirida rassom Domeniko Ghirlandaioga shogird bo'lish uchun ruxsat oldi. Bu 1488 yil aprel oyida sodir bo'ldi.
Keyingi yili u haykaltarosh Bertoldo di Jovanni maktabiga ko'chib o'tdi, u shaharning haqiqiy egasi Lorenzo de' Medici (Muhtasham laqabli) homiyligida mavjud edi. Muhtasham Lorenzo juda bilimli, san'atni yaxshi biladigan, o'zi she'r yozgan va yosh Mikelanjeloning iste'dodini darhol taniy olgan. Bir muncha vaqt Mikelanjelo Medici saroyida yashadi. Lorenzo unga sevimli o'g'lidek munosabatda bo'ldi.
1492 yilda Mikelanjeloning homiysi vafot etdi va rassom o'z uyiga qaytdi. Bu vaqtda Florensiyada siyosiy tartibsizliklar boshlandi va 1494 yil oxirida Mikelanjelo shaharni tark etdi. Venetsiya va Boloniyaga tashrif buyurib, 1495 yil oxirida u qaytib keldi. Lekin uzoq emas. Yangi respublika boshqaruvi shahar hayotini tinchlantirishga yordam bermadi, hamma narsadan tashqari, vabo epidemiyasi boshlandi. Mikelanjelo sayr qilishni davom ettirdi. 1496 yil 25 iyunda u Rimda paydo bo'ldi.
Keyingi besh yilni “abadiy shahar”da o‘tkazdi. Bu erda uni birinchi katta muvaffaqiyat kutayotgan edi. Kelganidan ko'p o'tmay, Mikelanjelo kardinal Rafael Riario uchun Baxxning marmar haykaliga, 1498-99 yillarda esa "Pieta" marmar kompozitsiyasiga buyurtma oldi (tasviriy san'atda bu yig'lash sahnasining an'anaviy nomi edi). Bokira Maryam tomonidan Masih). Mikelanjeloning kompozitsiyasi durdona asar sifatida tan olindi va bu uning badiiy ierarxiyadagi mavqeini yanada mustahkamladi. Keyingi buyurtma "Dafn" kartinasi edi, ammo rassom uni tugatmadi va 1501 yilda Florensiyaga qaytib keldi.
O'sha paytda uning tug'ilgan shahridagi hayot barqarorlashdi. Mikelanjelo Dovudning ulkan haykali uchun buyurtma oldi.
1504 yilda tugallangan Dovud, Rimdagi Masihning nolasi singari, Florensiyada Mikelanjeloning obro'sini mustahkamladi. Haykal oldindan rejalashtirilgan joy o'rniga (shahar soborida) shaharning qoq markazida, shahar hukumati joylashgan Palazzo Vecchio ro'parasida o'rnatildi. U Bibliyadagi Dovud singari o'z fuqarolarining ozodligi uchun kurashgan yangi respublikaning ramziga aylandi.
Shahardan olingan yana bir buyurtmaning hikoyasi qiziq - Palazzo Vecchio uchun "Kaskina jangi" kartinasi uchun. Uning fitnasi 1364 yilda bo'lib o'tgan Kassina jangida florensiyaliklarning Pizanlar ustidan qozongan g'alabasi bo'lishi kerak edi. Leonardo da Vinchi Palazzo Vecchio ("Angiari jangi") uchun ikkinchi rasmni bo'yashni o'z zimmasiga olgani vaziyatning dramatikligini yanada kuchaytirdi. Leonardo Mikelanjelodan 20 yosh katta edi, lekin yigit bu qiyinchilikni ochiq visor bilan qabul qildi. Leonardo va Mikelanjelo bir-birini yoqtirmasdi va ko'pchilik ularning raqobati qanday yakunlanishini qiziqish bilan kutishardi. Afsuski, ikkala rasm ham tugallanmagan. Leonardo devor bo'yashning yangi texnikasi bilan tajriba o'tkazishda duch kelgan muvaffaqiyatsizlikdan so'ng o'z ishini tark etdi va Mikelanjelo Kascina jangi uchun ajoyib tadqiqotlar yaratib, 1505 yil mart oyida Papa Yuliy II ning chaqiruvi bilan Rimga jo'nadi.
Biroq, u faqat 1506 yil yanvar oyida o'z manziliga etib bordi va bir necha oy Karrara karerlarida bo'lib, u erda o'zi uchun buyurtma qilingan Papa Yuliy II qabri uchun marmar tanladi. Dastlab, uni qirqta haykal bilan bezash rejalashtirilgan edi, ammo tez orada papa bu loyihaga qiziqishni yo'qotdi va 1513 yilda vafot etdi. Rassom va marhumning qarindoshlari o'rtasida uzoq muddatli sud jarayoni boshlandi. 1545 yilda Mikelanjelo nihoyat qabr ustida ishlashni tugatdi, bu asl rejaning faqat rangpar soyasi bo'lib chiqdi. Rassomning o'zi bu hikoyani "qabr fojiasi" deb atagan.
Ammo Rim papasi Yuliy II ning yana bir buyrug'i Mikelanjeloning to'liq g'alabasi bilan taqdirlandi. Bu Vatikandagi Sistine kapellasi qabrining rasmi edi. Rassom uni 1508-1512 yillarda tugatgan. Freska tomoshabinlarga taqdim etilganda, u g'ayritabiiy kuch asari sifatida e'tirof etildi.
1516 yilda Yuliy II ni papa taxtiga o'tirgan Leo X (Medici) Mikelanjeloga Florensiyadagi San-Lorenso cherkovining jabhasini loyihalashni topshirdi. Uning versiyasi 1520 yilda rad etilgan, ammo bu rassomning o'sha cherkov uchun keyingi buyurtmalarini olishga to'sqinlik qilmadi. U ulardan birinchisini 1519 yilda amalga oshira boshladi, bu Medici qabri edi. Ikkinchi loyiha - Medici oilasiga tegishli bo'lgan noyob kitoblar va qo'lyozmalar to'plamini saqlash uchun mashhur Laurentian kutubxonasi.
Ushbu loyihalar bilan band bo'lgan Mikelanjelo ko'pincha Florensiyada qoldi.
1529—30 yillarda u Medici qoʻshinlariga qarshi shahar mudofaasi uchun masʼul boʻlgan (ular 1527 yilda Florensiyadan haydalgan). 1530 yilda Medici hokimiyatni tikladi va Mikelanjelo o'z hayotini saqlab qolish uchun shahardan qochib ketdi. Biroq, Rim papasi Klement VII (shuningdek, Medicilar oilasidan) Mikelanjeloning xavfsizligini kafolatladi va rassom to'xtatilgan ishiga qaytdi.
1534 yilda Mikelanjelo Rimga yana va abadiy qaytib keldi. Rim papasi Klement VII, unga Sistine kapellasining qurbongoh devori uchun "Tirilish" rasmini chizishni topshirmoqchi bo'lgan, rassom kelganidan keyin ikkinchi kuni vafot etdi. Yangi papa Pol III "Tirilish" o'rniga xuddi shu devor uchun "Oxirgi hukm" rasmini buyurdi. 1541 yilda qurib bitkazilgan bu ulkan freska Mikelanjelo dahosini yana bir bor tasdiqladi.
Umrining so'nggi yigirma yilini deyarli butunlay me'morchilikka bag'ishladi.
Shu bilan birga, u hali ham Vatikandagi Paolina cherkovi uchun ikkita ajoyib freska yaratishga muvaffaq bo'ldi ("Shoulning konvertatsiyasi" va "Avliyo Pyotrning xochga mixlanishi", 1542-50). 1546 yildan boshlab Mikelanjelo Rimdagi Avliyo Pyotr soborini rekonstruksiya qilishda ishtirok etdi. O'zidan oldingilarning bir qator g'oyalarini rad etib, u ushbu bino haqida o'z qarashlarini taklif qildi. Faqat 1626 yilda muqaddas qilingan soborning so'nggi ko'rinishi hali ham, birinchi navbatda, uning dahosining samarasidir.
Mikelanjelo har doim chuqur dindor odam bo'lgan; umrining oxiriga kelib, uning diniy tuyg'usi yanada keskinlashdi, bu uning so'nggi asarlaridan dalolat beradi. Bu xochga mixlanish va Pietaning ikkita haykaltarosh guruhi tasvirlangan bir qator rasmlar. Birinchisida rassom o'zini arimatiyalik Yusuf qiyofasida tasvirlagan. Ikkinchi haykalning tugallanishiga 1564 yil 18 fevralda 89 yoshida Mikelanjeloni bosib o'tgan o'lim to'sqinlik qildi.