Dementiy Ivanovich (Domeniko) Gilardi - 19-asrning birinchi uchdan bir qismidagi Moskvaning etakchi me'morlaridan biri. Tug'ilishi shveytsariyalik, millati italyan, u voqea-hodisalarga boy, ammo qisqa ijodiy hayoti davomida Rossiya bilan bog'liq bo'lib, 1812 yilgi yong'indan keyin Moskvaning tiklanishiga katta kuch va iste'dod bag'ishladi.
D. I. Gilardi 1785 yilda Shveytsariya janubidagi Tessin kantonidagi Lugano yaqinidagi Montagnola shahrida tug'ilgan. Tessinskiy kantoni uzoq vaqtdan beri Rossiyada ishlagan ko'plab me'morlar, rassomlar va tosh ustalarning tug'ilgan joyi sifatida tanilgan. Kichik Shveytsariyada o'zlarining ijodiy kuchlaridan foydalana olmay, ular chet ellarda ish izlab ketishdi. Qurilish ishlarining keng ko'lami va rus me'morchiligining ortib borayotgan ahamiyati 18-asr va 19-asrning birinchi uchdan birida turli mamlakatlar, shu jumladan Shveytsariya me'morlarining e'tiborini Rossiyaga tortdi. Gilardi oilasi o'nlab yillar davomida Rossiya va xususan Moskva bilan bog'langan.
1787 yildan beri uchta aka-uka Gilardi Rossiyada ishlagan, ulardan ikkitasi - Ivan va Osip - Moskva bolalar uyining me'morlari edi. Aka-ukalarning eng mashhuri Moskvadagi eng yirik binolarning qurilishiga rahbarlik qilgan eng katta Ivan Dementievich edi: Novaya Bojedomkadagi Mariinskiy kambag'allar kasalxonasi (hozirgi Dostoevskiy ko'chasidagi Moskva sil kasalliklari ilmiy-tadqiqot instituti); E.S.Nazarov va G.Kvarengi (hozirgi N.V.Sklifosovskiy nomidagi Shoshilinch tibbiy yordam instituti), Pavlovsk (hozirgi 4-shahar) kasalxonasi M.F.Kazakov va boshqalar tomonidan loyihalashtirilgan N.P.Sheremetevning Hospis uyi.I.D.Gilardi tomonidan oʻz loyihasi boʻyicha qurilgan muhim inshoot. Novaya Bozhedomkadagi Aleksandr instituti (hozirgi Moskva viloyati sil kasalligi instituti), unda u rus klassik arxitekturasining kompozitsion usullaridan foydalangan.
1796 yilda uning katta o'g'li Domeniko, keyinchalik Gilardi oilasining eng mashhuri Montagnoladan Ivan Gilardiga keldi. O'sha paytda u o'n bir yoshda edi. Arxitektura uni darhol o'ziga jalb qilmadi, dastlab u rassom bo'lishni orzu qilardi. O'g'lining moyilligini payqagan otasi o'n to'rt yoshli Domenikoni Sankt-Peterburgga rassomlik fakultetiga jo'natadi va u erda mashhur muralist Karlo Skotti bilan birga o'qiydi; 1803 yilda Domeniko Milan Badiiy Akademiyasida rassomchilik bo'yicha o'qishni davom ettirish uchun Italiyaga jo'nadi.
Akademiyada hayot darsida qatnashib, istiqbolni o'rganar ekan, u rasmga emas, balki arxitekturaga yaqinroq degan xulosaga keldi. Yigitning bu fikrini akademiya professorlari ham qo‘llab-quvvatladi. Biroq, Gilardi uchun rassomchilikka bag'ishlangan yillar behuda emas edi. Ular uning ijodida o'chmas iz qoldirdi va uni atrofdagi landshaftga, me'morchilikni shahar yoki qishloq landshafti xususiyatlari bilan uyg'unlashtirishga e'tibor berishga majbur qildi. Uning nafaqat landshaft, balki monumental va dekorativ rangtasvirga bo'lgan ishtiyoqi ham unga interyer yaratishda yordam berdi, bu erda me'moriy shakllar, rangtasvir va haykaltaroshlik uyg'unligi muhim rol o'ynaydi.
1806 yilda Gilardi Milan akademiyasini tugatdi va yana to'rt yil davomida Italiyaning boshqa shaharlari - Rim, Florensiya, Venetsiyaning arxitektura va san'at yodgorliklarini o'rganishni davom ettirdi. 1810 yilda u Rossiyaga qaytib keldi va keyingi yilning yanvar oyidan boshlab u me'morchilik amaliyotining barcha yillari davomida u bilan birga bo'lgan Moskva bolalar uyining bo'limiga otasining yordamchisi etib tayinlandi.
Ehtimol, uning landshaft kompozitsiyalariga bo'lgan ishtiyoqi D. Gilardini Rossiyaga qaytganidan keyin o'zining birinchi asarini - Pavlovsk uchun park uchun loyihani yaratishga turtki bo'lgan va u o'zi amalga oshirishni orzu qilgan. Faqat pavilyon dizayni saqlanib qolgan, u akvarel soyalari bilan eng yaxshi grafik uslubda ishlangan. Gilardi oʻzining keyingi ishlarida bir necha marta yon devorlarida gumbazli va kamar teshiklari boʻlgan yarim ochiq ayvon koʻrinishidagi pavilonni loyihalashga murojaat qilgan.
D. Gilardi faoliyati 1812 yilgi Vatan urushi tugagandan so‘ng boshlanib, asosan Moskva bilan bog‘langan.
1812 yil avgustda, Napoleon qo'shinlari Moskvaga yaqinlashganda, Gilardi va bolalar uyi me'morining boshqa yordamchisi Afanasiy Grigoryevich Grigoryev, katta bolalar va uyning xodimlari Qozonga jo'nab ketishdi. O'sha yilning kuzida ular Moskvaga qaytishadi. Dushman ketganidan so'ng, vayron qilingan shaharni tiklash va rivojlantirish bo'yicha katta hajmdagi ishlar boshlandi.
Shu bilan birga, Gilardi ishtirok etgan 1812 yilgi Vatan urushidagi g'alaba sharafiga Moskva uchun yodgorlik loyihasi uchun tanlov e'lon qilindi. Boshqa ishtirokchilardan farqli o'laroq, u ma'bad ko'rinishida emas, balki globus bilan qoplangan g'alaba ustuni ko'rinishida yodgorlikni qurishni taklif qildi, u qanotli G'alaba haykali yoki Evropaga tinchlik berayotgan Rossiya.
1813-1814 yillarga to'g'ri keladigan yodgorlik loyihasi ustida ish olib borilgan - rus qo'shinlarining Evropa bo'ylab g'alabali yurishi Gilardi tomonidan yong'in paytida buzilgan bolalar uyining binolarini tartibga solish uchun kundalik amaliy ishlar bilan birlashtirilgan. va loyihalash (otasi bilan birga) yangi dorixona binolari va laboratoriyalari, Kreml qurilish ekspeditsiyasida Kreml tuzilmalarini tiklash uchun ish bilan.
Yosh me'morga shon-sharaf keltirgan birinchi yirik ish Moskva universiteti binosini qayta tiklash edi. Bu bino - Rossiya ta'limining eng yirik markazi - yong'in paytida jiddiy zarar ko'rgan: barcha shiftlar va yog'och zinapoyalar yonib ketgan, majlislar zali, kutubxona va muzey vayron bo'lgan. Besh yil davomida yonib ketgan skelet Moskvaning markazida turdi va faqat 1817 yilda uni qayta tiklash uchun mablag 'ajratish to'g'risida qaror qabul qilindi. Shu bilan birga, D.I.Gilardi universitet arxitektori etib tayinlandi.
1813 yilda Moskvada tashkil etilgan Universitetni qurish komissiyasining loyihasiga ko'ra, universitet, Kreml atrofida joylashgan boshqa monumental binolar singari, Moskva markazining tantanali rivojlanishiga kiritilishi kerak edi.
D.I.Gilardi boshchiligida yirik qurilish ishlari olib borildi; Faqat binoning hajmi, asosiy zallarning tartibi va hovli jabhasi devoriga ishlov berish o'zgarishsiz qoldi. Universitetning shaharsozlik rolini inobatga olgan holda, Gilardi asosiy fasad dizayniga jiddiy o'zgarishlar kiritdi - u unga qahramonona pafos bilan to'la yanada tantanali ko'rinish berdi. Gilardi binoning asosiy bo'linmalari va detallari ko'lamini kengaytirish yo'lini oldi. Devorlarga 18-asr oxiridagi klassitsizmga xos bo'lgan pichoqlar yoki pilasterlar bilan ishlov berish o'rniga, u devorlarning silliqligini ta'kidladi, kuchli nayli ustunli magistrallar, massivli Dorik ordeni yordamida portikning monumental shakllari va plastikligini sezilarli darajada oshirdi. pediment va antablatura. Binoning yangilangan ko'rinishida me'mor ilm-fan va san'at g'alabasi g'oyasini ta'kidlashga, arxitektura, haykaltaroshlik va rassomchilikning organik uyg'unligiga erishishga intildi.
San'at mavzusi fasadning to'qqizta muza tasvirlangan go'zal barelyefiga, haykaltarosh G. T. Zamaraevning D. Gilardi bilan hamkorlikda (boshqa haykaltaroshlik va rangtasvir asarlari kabi) ishiga bag'ishlangan.
Ajoyib mahorat bilan me'mor yig'ilish zalini qayta qurdi, bu ulug'vor konkaning g'ayrioddiy shakli bilan hayratga soladi. Zalning Ion ustunli yarim halqasi xorni qo'llab-quvvatlaydi, u Gilardi chizgan rasmlari asosida rassom Uldelli tomonidan bajarilgan devor va ship rasmlari fonida ajralib turadi. Olimlarning umumlashtirilgan tasviri bilan xor ostida ochilgan friz e'tiborni tortadi va shiftdagi rasmning butun tarkibini Apollon guruhi va derazalar ustidagi muzalar to'ldiradi.
1819-yil 5-iyulda majlislar zalida ta’mirlangan universitet binosining tantanali ochilishi bo‘lib o‘tdi. Professorlarning nutqlarida va she'rlarida shaharning tez tiklanishi muvaffaqiyati uchun g'urur va quvonch, yangilangan "Minervina ibodatxonasi" ga maqtovlar bor edi.
1817 yilda Rossiyada yigirma sakkiz yil ishlagan to‘ng‘ich Gilardi Ivan Dementyevich o‘z vataniga davolanish uchun jo‘nab ketdi va ko‘p o‘tmay, 1818 yilda qarilik va sog‘lig‘i yomonlashgani sababli butunlay haydab yuborildi. U ketganidan so'ng, uning o'g'li Dementiy Ivanovich Gilardi bolalar uyining arxitektori lavozimiga tayinlandi. Gilardi universitetni qayta tiklash, uyda olib borilayotgan qurilish-montaj va ta’mirlash ishlari bilan bir qatorda yanada salmoqli vazifalarni ham bajarmoqda.
1818 yilda unga Kudrindagi bevalar uyini va Ketrin maydonidagi Ketrin maktabi binosini rekonstruksiya qilish topshirildi. D.I.Gilardigacha uning otasi ushbu binolarni ushbu muassasalar uchun moslashtirish ustida ishlagan, ammo u ularga jiddiy o'zgarishlar kiritmagan. D.I.Gilardi oldida binolar hajmini oshirish va ularga Moskvadagi yangi jamoat binolari arxitekturasiga mos keladigan vakillik qiyofasini berish vazifasi turardi.
1812 yilda beva ayolning (sobiq nogiron) uyi yonib ketdi. Qayta qurish paytida Gilardi eski uyni yangi binoning o'ng qanotiga kiritdi. (Ikki proyeksiyali eski uyning konturlari hovlidan ko'rinadi.) Binoning o'ng va chap qismlari o'rtasidagi vaqt farqi Gilardi tomonidan qurilgan uchinchi qavat ustki inshooti va ikkalasini birlashtirgan kuchli portiko-lodjiya bilan yashiringan. qanotlari. Uning yon devorlari tekisligidan farqli o'laroq yaxshilangan chuqur chiaroscuro va katta Dorik tartibidagi silliq magistrallarning ifodali plastikligi kengaytirilgan binoning tarkibini "ushlab turadi". Bevalar uyining qurilishi 1823 yilda yakunlandi.
Saytning tubida joylashgan Ketrin maktabi (hozirgi CDSA) binosini qayta qurib, Gilardi uning ezilgan jabhasini pastki qavatning baland arkadasiga ko'tarilgan monumental o'n ustunli ayvon bilan "qopladi". 1826 - 1827 yillarda Gilardi tomonidan amalga oshirilgan binoni kapital rekonstruksiya qilish va kengaytirish jarayonida chuqur old hovlini tashkil etuvchi kuchli oldinga qanotlar qo'shildi.
1820-yillarda D.Gilardining Solyankadagi bolalar uyi vasiylik kengashining katta binosini yaratish bo'yicha ish olib borildi, uning qurilishi 1821 yilda boshlangan, 1826 yilda yakunlandi.
D.I.Gilardi yordamchisi A.G.Grigoryevning doimiy ishtirokida Bevalar uyi, Ketrin maktabi va Qo‘riqchilar kengashi binolarini rekonstruksiya qilish ishlari olib borildi.
Gilardi Vasiylik kengashi binosiga monumental jamoat inshooti qiyofasini berdi. Ikki qanotli tosh panjara bilan bog'langan markaziy, gumbazli hajmdan iborat ansambl ko'cha jabhasi bo'ylab 100 metrdan ko'proq masofani egallaydi. Asosiy bino jabhasining markazi engil ionli ustunlar bilan bezatilgan, arkadalar, keng zinapoyalar va rampalar bilan baland podiumga ko'tarilgan. Kolonnada, deraza va eshik teshiklaridan mahrum bo'lgan jabhaning yon devorlarining silliq yuzasi fonida ayniqsa havodor ko'rinadi.
Oradan 20 yil oʻtib, 1847-yilda akademik M.D.Bıkovskiy qoʻriqchilar kengashi binosini qayta tikladi va uning faqat markaziy qismini I.P.Vitali tomonidan ustunli, gumbazli va koʻp figurali barelyef bilan oʻzgarishsiz qoldirdi. Uyning ajoyib interyerlari deyarli o'zgarmagan holda saqlanib qolgan.
Tashrif buyuruvchilarni qabul qilish va moliyaviy operatsiyalarni amalga oshirish uchun mo'ljallangan Gilardi, bo'ylama va ko'ndalang devorlarni almashtirib, ritmik takrorlanadigan kamar yordamida Himoyachilar kengashining markaziy zallarini yagona makonga birlashtiradi. Ichki makonlardagi bo'sh joyning umumiy taassurotlari gumbazlar konturlarining turli balandliklari bilan kuchayadi. Eng rasmiy Kengash huzuridagi asosiy majlislar zali boʻlib, u binoning qa’rida joylashgan boʻlib – baland yarim doira shaklidagi tonozli, panjara bilan boʻyalgan va uchlari ulugʻvor arklar bilan jihozlangan.
Intererning tasviriy va haykaltarosh bezaklari mavzusi Mehribonlik uyi Vasiylik kengashi binosining maqsadi - noqonuniy bolalar va etimlarga g'amxo'rlik qilishni anglatadi. Haykaltaroshlar haykaltaroshlar I. P. Vitaliy va S.-I. Campioni, rassom P. Ruggio tomonidan chizilgan rasm. "Mehr-muruvvat" va "Ta'lim" allegoriyalari, shuningdek, Solyankadan bolalar uyiga kiraverishda Gilardi dizayni bo'yicha yasalgan tosh darvozalardagi haykaltarosh guruhlarga bag'ishlangan.
Qo'riqchilar kengashi binosi qurilishi bilan bir vaqtda Gilardi o'zining eng mukammal asarlaridan birini - Povarskayadagi knyaz S. S. Gagarinning uyini (hozirgi Jahon adabiyoti instituti va A. M. Gorkiy muzeyi) yaratdi.
Ushbu binoning tashqi ko'rinishining o'ziga xosligi shundaki, Gilardi fasadini loyihalashda etakchi badiiy qurilma an'anaviy ustunli ayvon emas, balki keng archivoltli kemerli deraza va antablaturani ko'taruvchi ikki ustunli qo'shimcha hisoblanadi. Bunday uchta deraza asosiy jabhaning markaziy proektsiyasining butun maydonini egallaydi. Arklar devorga chuqurlashtirilgan bo'lib, bu chiaroscuro o'yinini kuchaytirib, kompozitsiyaning me'moriy va haykaltaroshlik elementlarini ochishga yordam beradi.
Bino qizil chiziqdan chuqurchaga, kichik old hovli oldida joylashgan bo'lib, u ko'cha binolari orasida ajralib turadi. Binoning ichki makonini tashkil qilishda Gilardi qarama-qarshi usullarga murojaat qiladi: pol nurlarini ko'taruvchi to'rtta juft Dorik ustunli past vestibyuldan ikki tomondan ajralib turadigan tor zinapoyalar Vasiylik kengashi kabi qoplangan tantanali aylanma galereyaga olib boradi. markazida fonar bilan baland yelkanli tonozlar bilan. Galereyaning to'rt tomonidagi devorlarni antablaturada Apollon va Muses haykaltaroshlik guruhi bilan ajoyib dizaynlashtirilgan arkalar egallaydi. Bu yerdan uyning old xonalariga uchta eshik ochiladi. Ulardan biri asosiy fasad bo'ylab joylashgan "ochiq" yashash xonalariga, chap tomonda - raqs zaliga, o'ngda - keng "katta ofis" - chiroq bilan to'ldirilgan xonalar to'plamiga olib boradi. , juftlashgan Ion ustunlari bilan ajratilgan.
Qo'riqchilar Kengashi va Gagarin uyining interyerlari - Gilardi ishidagi eng yaxshilaridan biri - tartibga solishda, turli balandliklar va gumbazlar va shiftlarning konturlari bilan erishilgan ichki makonni aniqlash usullarida, mohirlik bilan qo'shilishida ko'p umumiyliklarga ega. buyurtmalar, haykaltaroshlik va tasviriy bezak rolida (faqat qisman saqlanib qolgan). Tantanali binolar ansamblini yaratishda Gilardi rus klassik arxitekturasining yutuqlariga amal qildi.
Gilardining 1814 - 1822 yillarda amalga oshirgan muhim ishlaridan biri bu Nikitskiy darvozasidagi P. M. Lunin mulkini (hozirgi Suvorovskiy bulvaridagi Sharq madaniyati muzeyi) rekonstruksiya qilish edi.
Asrning boshlarida sotib olingan mulk 1812 yilgi yong'in paytida yonib ketdi, bundan tashqari, uning ko'rinishi endi Moskvaning yong'indan keyingi rivojlanish tabiatiga mos kelmadi. Gilardi oldiga mulkni rekonstruksiya qilish uchun yangi ansamblda eski binolardan foydalanish vazifasi turardi, shunda ilgari hovli ichida joylashgan asosiy binolar yangi tashkil etilgan bulvar magistraliga qaragan edi. Gilardi eski uyning oxiriga yangi bino qo'shib, uni Nikitskiy bulvariga parallel joylashtirdi. U yangi binoning o'ng tomonida joylashgan qanotga Ion portikosini qurdi, kengaytirdi va qo'shdi, shu bilan uning ansambldagi ahamiyatini kuchaytirdi, bosh binoning narigi tomonidagi qanotni uzaytirdi va fasadining me'moriy ishlovini o'zgartirdi.
Luninlarning uyi uchta bino majmuasidan iborat bo'lib, Arbat maydonidan Nikitskiy darvozasigacha bo'lgan yo'nalishda idrok etish uchun mo'ljallangan assimetrik kompozitsiyani tashkil qiladi. Bulvar bo'ylab yurganingizda, uyga yaqinlashganda, uning nuqtai nazari doimo o'zgarib turadi. Birinchi bo'lib baland oq tosh plintusga ko'tarilgan Ion portikasi bo'lgan ikki qavatli yordamchi bino ko'rinadi. Portikoning ustunlari notekis joylashtirilgan: ular burchaklarda juftlangan, markazda keng joylashtirilgan, bu strukturaning jiddiyligini buzadi va o'sha paytdagi Moskva me'morchiligiga xos bo'lgan soddalik va qulaylik xususiyatlarini kiritadi.
Qanotning fazoviy tarkibidan farqli o'laroq, asosiy bino asosiy jabhaning ta'kidlangan tekisligi bilan mustahkam hajm sifatida qabul qilinadi. Korinf ordenining tantanali ustuni uyning ikki yuqori qavatini birlashtiradi va unga katta hajm beradi. Shu bilan birga, ustunlar fasad tekisligidan tashqariga chiqmasligi va binoning mustahkamligini buzmasligi uchun ustunlar sayoz lodjiyada yashiringan. Uyni o'rab turgan boy bezakli friz kompozitsiyani to'ldiradi.
Luninlar uyining ichki qismi saroy tipidagi turar-joy binolariga xosdir: mezzaninada davlat xonalari to'plami, birinchi qavatda yordamchi xonalar va yuqori qavatda yashash xonalari.
Old yashash xonalari juda xilma-xilligi bilan ajralib turardi va ular harakatlanayotganda doimo o'zgarib turadigan makon taassurotini yaratdi. Zallarning shiftlari, arklar va o'tish portallari, ustunlar, mog'orlangan kornişlar va nometalllarning turli xil konturlari, kaminlar - bu elementlarning barchasi binolarni bezashga o'tkir professional did bilan kiritilgan.
Qanotning qurilishi 1818 yilda yakunlandi, asosiy bino - besh yil o'tib, 1823 yilda. Tez orada uy tijorat bankining ofisiga sotildi.
Gilardi nafaqat Moskvada, balki Moskva viloyatida - Grebnevo, Porechye, Kotelniki, shuningdek, boshqa joylarda ham quradi. Uning eng muhim ishlari Moskva yaqinidagi Golitsin mulkidagi Kuzminki yoki Vlaxernskiyda amalga oshirilgan.
18-asrning mashhur Moskva me'morlari N.P.Jerebtsov, R.R.Kazakov, I.E.Egotov va boshqalarning sa'y-harakatlari bilan Kuzminki 19-asrning 20-yillarida - Gilardi u erda ishlagan vaqt - ko'chmas mulkka aylandi - manor uyi, uyi bor. old hovli va bog', kommunal va park binolari, oqayotgan hovuzlar qirg'oqlari bo'ylab ko'katlar orasida tarqalgan. Ammo ko'plab binolar yaroqsiz holga keldi va Napoleon qo'shinlari u erda joylashganida mulkning o'zi zarar ko'rdi. D.I.Gilardi 1832 yilgacha, ya'ni Rossiyadan ketgunga qadar Kuzminkida ishladi. Gilardi Vlaxernskiy qishlog'i bilan bog'liq barcha ishlarni u bilan birga ishlagan amakivachchasi Aleksandr Osipovich Gilardiga topshirdi.
Kuzminkida Gilardi ijodining atrofdagi tabiatni tuyg'usi va rus klassik me'morchiligining o'ziga xos xususiyatlarini tushunish kabi o'ziga xos xususiyatlar aniq namoyon bo'ldi, bu unga avvalgilarining bu erda boshlagan ishlarini rivojlantirishga yordam berdi. Gilardi uyning qo'shimcha binolarini va unga tutash binolarni - oshxona binosini (Misr paviloni deb ataladi) va Pomerantsev issiqxonasi binosini qayta quradi. Oshxonaning jabhasi va issiqxonaning old zali Gilardi tomonidan Qadimgi Misrning stilize qilingan shakllarida yaratilgan.
Gilardi mulkning asosiy kirish eshigini yaratishga katta e'tibor berdi: u kirish yo'lini keng xiyobonga aylantiradi va kiraverishda Golitsin bilan tojlangan qo'shaloq Dorik ustunli ko'rinishidagi quyma temir zafar darvozasini o'rnatadi. gerb, Pavlovskdagi K. I. Rossining zafar darvozasining nusxasi; Qizil deb ataladigan old hovli ham tantanaliroq bo'ladi.
Cherkov yaqinida (R.R. Kazakov va I.V. Egotov tomonidan qurilgan) old hovliga kirish eshigi oldida turgan Gilardi kichik inshoot - muqaddaslik qurmoqda. Reja bo'yicha dumaloq, devorlari yuqoriga egilgan bu bino Pavlovsk kasalxonasining omborxonasi binosini takrorlaydi, uning dizayni A. G. Grigoryev va D. I. Gilardi tomonidan yaratilgan.
Gilardi uyning orqasidagi park binolarini ta'mirlaydi, ular mulk tarkibining asosiy o'qini mustahkamlaydi: kirish - saroy. Bu hovuz yaqinidagi iskala va uning orqasida turgan ustun ko'rinishidagi gazebo - propylaea deb ataladigan joy. Bu nuqtalardan ko‘lmak va bog‘ yashilzorlari orasida joylashgan ayvonlarning go‘zal manzarasi ochiladi.
Egotov tomonidan qurilgan estakadani rekonstruksiya qilgan Gilardi uning konturiga sokin va ulug'vor ko'rinish beradi. Arslonlarning haykaltaroshlik haykallari iskala me'morchiligiga uyg'unlik bilan mos keladi, atrofdagi tabiat bilan organik tarzda uyg'unlashadi. Propylaea massiv va lakonik dorik shakllarda yaratilgan.
Parkda Gilardi bir qator pavilyonlarni qayta quradi va park tuzilmalarining nozik o'ylangan kompozitsion birligini yaratadi.
Ulardan eng asosiysi Gilardi tomonidan 1820-1823 yillarda qurilgan Ot hovlisining musiqiy pavilonidir, bu ustaning eng mukammal asarlaridan biridir. Eng oddiy vositalardan foydalangan holda me'mor bu erda me'moriy shakllarning uyg'unligi va ifodaliligiga erishdi. Umumiy ko'rinishning monumentalligi va odamga mutanosibligi, silliq devor tekisligining kontrasti va tokchaning chuqurligi strukturaning badiiy ifodaliligi uchun asos bo'lib xizmat qildi.
Ularning orqasida joylashgan o'zlarining Ot hovlisi binolari bilan funktsional bog'liq bo'lmagan musiqa paviloni va turar-joy binolari uzoqdan bezak sifatida qabul qilingan.
E'tibor bering, D.I.Gilardi Xrenovdagi mashhur Ot hovlisida ham hisoblangan - ilgari. Graf A.G. Orlov-Chesmenskiyning Voronej mulki, u hanuzgacha naslchilik fermasi maqsadini saqlab qolgan.
1826 yil oxirida Gilardi o'zining eng yirik ishlaridan birini - Lefortovodagi Slobodskiy saroyini hunarmandchilik instituti va bolalar uyining xayriyaxonasini joylashtirish uchun rekonstruktsiya qilishni boshladi. Arxitektor oldida o‘z davri talablaridan kelib chiqib, saroy binosiga yangi ijtimoiy ma’no berish va buni amalga oshirishdek murakkab vazifa turar edi.
Qayta qurish vaqtida Slobodskaya saroyi deyarli butunlay vayron bo'lgan. Markaziy qismdan faqat tashqi devorlar qolgan, yog'och galereyalar yonib ketgan, xo'jalik binolari vayron bo'lgan. Gilardining oldingi loyihalaridan keskin farq qiladigan yakuniy loyihasi 1827 yilda tasdiqlangan. Binoning qurilishi besh yil davom etgan va 1832 yilda yakunlangan. Barcha qurilish ishlarini D. Gilardi va uning doimiy yordamchisi A. G. Grigoryev boshqargan.
Hunarmandchilik instituti binosi o'z maqsadiga mos keladigan va Lefortovo saroy tumanining rivojlanish ko'lamiga mos keladigan monumentallik va jiddiylikni oldi. Uning tashqi ko'rinishi juda oddiy: unda deraza teshiklarining bir qatori bilan kesilgan katta silliq devorlar tekisliklari ustunlik qiladi. Aniq belgilangan hajmlar (markaziy va yon binolar uch qavatli, ikki qavatli galereyalar bilan bog'langan) tufayli kengaytirilgan bino alohida qismlarga bo'linmaydi. Ikki qavatdagi uch qismli derazalar va ustun qo'shimchalari bo'lgan katta kemerli bo'shliqlar binoning har bir asosiy qismiga urg'u beradi.
Binoning markazida haykaltarosh I. Vitaliy yasagan ko'p figurali haykaltaroshlik guruhi o'rnatilgan. U aql va ma'rifatning g'alabasi haqidagi allegoriyaga bag'ishlangan.
Fasadning oq tosh detallari qizil suvoqsiz devorlar fonida yaqqol ajralib turardi va uning katta silliq tekisliklaridan farq qiladi.
19-asrning 60-yillarida Hunarmandchilik instituti binosi Moskva texnikumiga o'tkazildi. Shu bilan birga, u qayta qurildi va gips qilindi: birlashtiruvchi galereyalar qurildi, ichki qayta qurish amalga oshirildi. Ammo N. E. Bauman nomidagi Moskva davlat texnika universitetining zamonaviy binosida ham eski tartibning xususiyatlari ko'rinadi; markaziy zallar saqlanib qolgan - ikkinchi qavatda majlislar zali va uchinchi qavatda sobiq cherkov zali.
Binoning butun ko'rinishiga xos bo'lgan qat'iylik va soddalikni saqlab, Gilardi bu zallarga dabdaba va tantanavorlikni berdi, ularning tarkibiga qo'shaloq ustunni ustalik bilan kiritdi: pastki zalda Dorik va yuqorida Ion.
Hunarmandchilik instituti zallari bilan bir vaqtda Gilardi o'zi qayta qurayotgan Ketrin maktabi binosida ikkita katta ikki balandlikdagi zalni yaratadi; umumiy tarkibi va me'moriy dizayni bo'yicha ham ular yaqin edi. Va endi CDSAning ikki qavatli galereyalari va nozik ustunlari bo'lgan ushbu zallari ajoyib ulug'vorlik taassurotlarini beradi.
Gilardining 1829 - 1830 yillarda Moskvadagi so'nggi yirik ishi Yauza yaqinidagi Zemlyanoy Valdagi Usachevlar (keyinchalik Naydenovlar) mulki (hozirgi Chkalov ko'chasidagi fizioterapiya klinikasi) edi. Ushbu mulkning qurilishi me'morning iste'dodining xususiyatlarini va oldingi ishida to'plagan tajribasini ochib berdi.
Tajribali shaharsozlik mutaxassisi sifatida Gilardi mulk tarkibini qurilish komissiyasi tomonidan amalga oshirilgan Zemlyanoy Val hududining yangi rejasi bilan bog'ladi. U o'zini landshaft konstruktsiyalarining nozik ustasi sifatida ko'rsatdi: saytning tabiiy xususiyatlari - murakkab relef, Yauza daryosining yaqinligi, ochilish masofalarining kengligi - bularning barchasi ansambl taassurotini oshiradi va uning xususiyatlarini ta'kidlaydi.
Markazda an'anaviy Ion portikosi bo'lgan asosiy bino ko'cha chizig'i bo'ylab joylashgan va rampaning himoya devori bilan birgalikda Zemlyanoy Valning muhim qismini tashkil qiladi. Shu bilan birga, unga qaratilgan xiyobonning istiqbolini yopadi.
Bog'ning tarkibi uyning bog 'jabhasi arxitekturasi va undan chiqadigan rampa, shuningdek, pavilyonlar va gazeboslar bilan chambarchas bog'liq holda muntazam va landshaft sxemalari kombinatsiyasida qurilgan. Markazda dekorativ kamarli uyning bog 'jabhasining ixchamligi va monumentalligi, bezak qo'shimchalari bilan bezatilgan devorlarning silliq yuzasi nafaqat uni parkning dekorativ elementi sifatida qabul qilish uchun, balki shaharning uzoq nuqtalaridan ko'rish mumkin.
Bog'ning pavilyonlari ham ikki tomonlama maqsadga ega edi: ular xiyobonlar istiqbolini to'ldiruvchi parkning elementlari va shu bilan birga shahar panoramasi ochiladigan joylar edi.
Qurilishning boshida yaratilgan ansamblning saqlanib qolgan rasmlari ushbu parkning yo'qolgan elementlari haqida tasavvur beradi.
Gilardining Rossiyadagi so'nggi qurilishi loyihasi 1832 yilga to'g'ri keladi - Otrada maqbarasi, Moskva yaqinidagi graf V. G. Orlovning mulki. Maqbaraning qurilishi 1831 yilda Otradada ellik yildan ko'proq vaqt davomida yashagan mashhur graf Orlovlar oilasining so'nggi vakili - V. G. Orlovning mulk egasining vafoti munosabati bilan amalga oshirildi.
Gilardi rotunda ibodatxonasining tipik kompozitsion sxemasidan (baraban va gumbazli binoning asosiy massasi, portiko bilan belgilangan asosiy kirish joyi) foydalanib, Gilardi strukturaning ravshanligi va shakllarning uyg'unligi bilan ajralib turadigan tuzilmani yaratdi.
Rus klassitsizmining haqiqiy ustasi Gilardi Rossiya tarixidagi qahramonlik davri yodgorligi sifatida talqin qilgan binoga tantanali ko'rinish berishga intildi; Aynan o'sha paytda me'morning ijodi gullab-yashnadi. Shuning uchun biz loyihada ma'badning kirish qismini bezashlari kerak bo'lgan, ammo amalga oshirilmagan uchuvchi "slavyanlar" va boshqa plastik elementlarning raqamlarini ko'ramiz.
Yaqinlik va tantanavorlik taassurotini yuqoriga yo'naltirilgan markaziy gumbazli qism va past doira shaklidagi galereyalarning qarama-qarshi kombinatsiyasi asosida qurilgan maqbaraning ichki makonida yaratilgan.
Ushbu mulkning boshqa binolari singari, maqbara ham suvoq qilinmagan. Maqbara qurilishi bir necha yil choʻzilib ketdi va D. I. Gilardi oʻz vataniga joʻnab ketganidan keyin 1835 yilda A. O. Gilardi tomonidan tugatildi. Dementiy Ivanovich Gilardining binolari me'morning ikkinchi vatanidagi ajoyib yodgorligi bo'lib, unga o'z iste'dodini ochish imkoniyatini berdi.
Kasal D.I.Gilardi sog'lig'ini yaxshilash umidida qaytib kelgan Shveytsariyada u biron bir muhim asar yaratmadi. D. I. Gilardi 1845 yilda Milanda vafot etdi va Montagnola yaqinidagi San-Abbondio qabristoniga dafn qilindi.
19-asrning birinchi yarmida Rossiyada ishlagan mashhur me'mor.
Bolalik va yoshlik
Domeniko Gilardi 1785 yil 4 iyunda Shveytsariyaning Montagnola shahrida tug'ilgan. Uning otasi Jovanni Batista me'mor bo'lib, o'g'li tug'ilgandan ikki yil o'tgach, ishlay boshlagan. Otasi o'z kasbiga ishtiyoqi va arxitekturani hayotiy ishi deb bilganiga qaramay, uning ishtiyoqi darhol bolaga o'tmagan. Shunisi e'tiborga loyiqki, Domeniko birinchi marta o'n bir yoshida otasiga kelgan; Shu vaqtgacha Rossiyada Ivan Dementievich nomi bilan mashhur bo'lgan mashhur me'morning o'g'li Shveytsariyada yashagan.
Domeniko hayotining birinchi yillarida rassom bo'lishni juda xohladi. Oila katta o'g'lining xohishiga umuman qarshilik qilmadi va o'n to'rt yoshida u ketdi. U yerda Ferrari ismli rassom uning rasm va chizmachilik ustoziga aylandi. U erda, Sankt-Peterburgda Gilardi o'z mahoratini oshirishda davom etdi, Karlo Skotti bilan o'qishni davom ettirdi, keyin esa Portu ustaxonasida. Domenikoning muvaffaqiyatlari quruq ibora emas edi: o'sha yillarda bir nechta odam davlat stipendiyasini olish imkoniyatiga ega bo'lgan. Iste'dodli yigit haqidagi mish-mishlar Domeniko tashabbusi bilan moliyalashtirilgan imperatorga etib keldi. Uning otasi o'g'lining taraqqiyotini kuzatishda davom etmoqda, Domeniko unga rasmlarini yuboradi. Shuni ta'kidlash kerakki, janubiy tug'ilgan odam uchun sovuq Shimoliy Venetsiyada hayotning barcha qiyinchiliklariga dosh berish oson emas edi. Ayniqsa, unga iqlimga ko‘nikish qiyin edi.
Iqtidorli yigit tez orada Milan san'at akademiyasiga o'qishga kirib, o'qishni davom ettirish imkoniyatiga ega bo'ladi. Domeniko bu imkoniyatdan unumli foydalanish kerakligini tushunib, hech ikkilanmay Italiyaga jo‘nab ketadi. Ketib ketarkan, u Milanda o'qish uning rassom sifatidagi karerasini haqiqiy boshlashiga ishonch bilan to'la edi. Ammo aynan u erda - asosan professorlarning ta'siri ostida, asosan Italiyada shakllangan o'z e'tiqodi tufayli - u o'z mutaxassisligini o'zgartirishga va hayotini me'morchilik hunarmandchiligiga bag'ishlashga qaror qildi. Ammo uning rasmga bo'lgan o'tmishdagi ishtiyoqi Domeniko tomonidan amalga oshirilgan har bir arxitektura loyihasida qayta-qayta aks etadi.
1806 yilda Milan akademiyasini tugatgandan so'ng Gilardi olgan bilimlarini oshirishda davom etdi. U Italiyaning yirik shaharlari, jumladan, Rim, Venetsiya va Florensiyaning meʼmorchiligi va sanʼatini oʻrgangan. Ammo uning bolaligi Rossiyada o'tdi: Gilardi tez orada Moskva mehribonlik uyining bo'limida ishlay boshladi.
Rossiyaga qaytish. Ijodkorlik cho'qqisi va asosiy loyihalar
1812 yil - urushning eng qizg'in davri - ma'lum sabablarga ko'ra Rossiya uchun juda og'ir edi. O'sha paytda joylashgan Gilardi boshqalar bilan birga shaharni shoshilinch ravishda tark etdi: Napoleon qo'shinlari yaqinlashib qoldi va shundan keyin - hashamatli poytaxt bilan birga bitta Moskva kulini qo'lga kiritgan Frantsiya imperatorining mashhur yonishi va qulashi. Domeniko vaqtincha qolib ketdi, lekin bir necha oydan so'ng u uzoq vaqt davomida qayta tiklanishi kerak bo'lgan yonib ketgan Moskvaga qaytib ketdi. Ikkinchisi iste'dodli me'morning faol ishtirokisiz sodir bo'lishi mumkin emas edi.
Gilardi bolalar uyini tiklashda ishtirok etgan va Kreml binolarini rekonstruksiya qilish bo'yicha qurilish ishlarida ishtirok etgan. Aslida, uning xizmatlari yangi qayta qurilgan qo'ng'iroq uchun ko'rib chiqilishi mumkin va.
1817 yildan 1819 yilgacha Moskva universitetining yong'in tufayli yo'qolgan asl qiyofasini tiklash bo'yicha faol ishlar olib borildi. Bu erda Domeniko Gilardi o'zining me'morchilik iste'dodining eng yuqori darajasini namoyish etish imkoniyatiga ega bo'ldi. Bu ish bilan Domeniko o'zining chinakam ko'p qirrali va iste'dodli shaxs ekanligini isbotladi: atigi ikki yil ichida u o'zini rassom, shaharsozlik va dizayner sifatida muvaffaqiyatli isbotladi. Natijada paydo bo'lgan me'moriy ansambl Napoleon urushidan oldin xuddi shu joyda turgan salafiydan hech qanday darajada ulug'vorlikdan kam emas edi. Aytish kerakki, Gilardi tashabbusi bilan universitet qiyofasi sezilarli o'zgarishlarga duch keldi. Asosiy jabha yanada tantanali ko'rinishga ega bo'lib, qayta ishlangan, ko'plab detallar ataylab kengaytirilgan. Me'mor fan va san'at g'alabasi g'oyasiga intildi, bu qurilish ishlarida uning asosiy printsipi edi.
Shu bilan birga, Domeniko faoliyatida muhim o'zgarishlar ro'y berishda davom etmoqda. Gilardi Sr, barcha xizmatlariga qaramay, yoshi o'tganligi sababli Bolalar uyi arxitektori lavozimidan ozod etildi. Uning o'g'li Domeniko deyarli darhol uning o'rnini egalladi, uning uchun yangi tayinlanish mohiyatan martaba ko'tarilishiga aylandi.
1818 yilda u allaqachon Kudrindagi bevalar uyini, shuningdek, Ketrin maktabi binosini qayta qurayotgan edi. Yosh me’mor rahnamoligida har ikki bino tubdan ta’mirlandi. Gilardi, universitetdagi kabi, nafaqat rejalashtiruvchi, balki rassom sifatida ham harakat qildi. Uning sa'y-harakatlari zamondoshlari tomonidan yuqori baholandi. Ular Gilardi haqida gapira boshlashdi: endi Domeniko o'z davrining eng qobiliyatli me'morlaridan biri hisoblanardi. Uning mohir usta sifatidagi obro‘si unga birin-ketin buyurtmalar olish imkonini berdi. Uning karerasidagi muhim ish Lunin mulkini rekonstruksiya qilish edi, uning davomida Gilardi yana bir bor binoni deyarli to'liq ta'mirladi. Natijada, mulk asosiy jabhasi bilan ko'cha chizig'iga qaragan bo'lib chiqadi. Ushbu texnikaga yangi bino qo'shilishi tufayli erishildi. Gilardi binolarning ichki bezaklarini e'tiborsiz qoldirmadi, ayniqsa raqs zalini yaxshilashga harakat qildi. Uning dizayni me'morning dumaloq kamarli gumbazlarga bo'lgan ishtiyoqini ochib beradi. Usta bu bilan to'xtab qolmoqchi emasdi. Uning asarlari zamondoshlari orasida yuqori baholangan, xususan, u qayta qurgan Luninlar bosh uyining jabhasi 1832 yilda "Moskvadagi binolar komissiyasining albomi" da nashr etilgan.
1823 yildan 1826 yilgacha Mehribonlik uyi Vasiylik kengashi binosi qurilishi davom ettirildi. Bu loyiha Domeniko faoliyatidagi muhim qadam bo‘ldi, chunki u faoliyatida birinchi marta o‘zini ijodkor sifatida to‘liq anglash imkoniyatiga ega bo‘ldi. Bu bino oldingi loyihalardan farqli o'laroq, "noldan" qurilgan bo'lib, unda Gilardi yangi qurilgan binolarga o'ziga xos narsalarni olib kirishga harakat qilib, tayyor tuzilmalarni qayta qurishi kerak edi. Bu erda u to'liq ijodiy erkinlik oldi.
Ichki makonning qalin rangdagi qaroriga qaramay, hech kim muallifni dabdaba va dabdabada ayblashga jur'at eta olmadi: Gilardi bo'yoqlar bilan "haddan oshib ketmaslikka" muvaffaq bo'ldi va shu bilan birga o'zining sevimli devor rasmiga muhim o'rin ajratdi. uning fikriga ko'ra, ipak mato bilan qoplangan. Asosiy zinapoyaning ombori ham bo'yalgan, ammo umumiy rasm hayratlanarli darajada organik bo'lib chiqdi, bu Domeniko Gilardining shubhasiz dahosini namoyish etdi. Qizig'i shundaki, ota Gilardining shogirdi Afanasiy Grigoryev qurilish ishlarida faol ishtirok etgan. O'zining kelib chiqishiga qaramay (Grigorev tug'ma qul bo'lgan, faqat yigirma ikki yoshida ozodlikka erishgan), u Afanasiyni oilasining a'zosi deb hisoblagan otasining iltifotiga ega edi. U allaqachon Domenikoga Ketrin maktabi va bevalar uyini rekonstruksiya qilishda yordam bergan edi. Undan qimmatbaho yordamchi va dono maslahatchi topib, kichik Gilardi o'z loyihalarida unga ishonishda davom etdi.
Ko'pchilik tanqidchilar Gilardi boshchiligida qurilgan shahzoda Gagarin uyini, ehtimol, uning ishining durdonasi deb atashadi. Bino Povarskaya ko'chasida joylashgan bo'lib, u eng yaxshi bo'lmasa, me'morning eng muvaffaqiyatli ishlaridan biri hisoblanadi. Ushbu binoning o'ziga xos xususiyati uning kompozitsion komponentidir: Domeniko etakchi badiiy qurilmani ustunli ayvon emas, balki kemerli deraza qilishga qaror qildi. Ushbu noodatiy yechim binoga zamonaviy davrning boshqa me'moriy binolari orasida kuchli ajralib turishga imkon berdi. Gilardi interyerni loyihalashda kontrastda o'ynashga qaror qildi, qabulxonani ancha past qilib qo'ydi va tor zinapoya bilan rasmiy galereyaga yo'l ochdi. Arklar Apollon va Muses haykaltaroshlik guruhi bilan bezatilgan. Gilardi san'atining eng kuchli nuqtasi deb hisoblangan interyerlar.
Gagarinning uyidan keyin u diqqatini Moskva viloyatiga qaratdi. Bu yerda hali ham uning binolarini ko'rishingiz mumkin. 1820-1823 yillarda. Ot hovlisida Musiqa pavilyonini qurish bilan band edi. Gilardining uzoqni ko‘ra bilishi unga pavilonni yog‘ochdan qurish imkonini berdi va bu joy akustikasiga ijobiy ta’sir ko‘rsatdi. Pavilon kech klassitsizm davriga xos bo'lgan me'moriy inshoot bo'lib, u dekorativ xususiyatga ega bo'lgan monumentalligi bilan yaqqol namoyon bo'ldi.
Gilardining navbatdagi yirik ishi Lefortovodagi Slobodskiy saroyini rekonstruksiya qilish edi. Saroy rasman mehribonlik uyi va hunarmandchilik ustaxonalarini qurish maqsadida bolalar uyi bo'limiga o'tdi. Yong‘in natijasida katta zarar ko‘rgan avvalgi bino zudlik bilan rekonstruksiyaga muhtoj edi. Buning uchun 1826 yilda o'z hunarmandchiligining eng yaxshi ijodkorlaridan biri Gilardi biznesga jalb qilindi. Domeniko oldida turgan vazifaning ko'lami juda katta edi. Buni anglagan Gilardi 1827 yilda Qurilish komissiyasiga hisobot yuborib, unga qurilish vaqtida har tomonlama yordam bera oladigan ikkita tajribali yordamchini taqdim etishni so‘radi. Shu bilan birga, me'mor shaxsan Grigoryevni katta yordamchi sifatida tanladi va uning nomzodiga hech qachon shubha qilmadi. Biroq, Gilardining ulug'vor rejalari uning sog'lig'i haqidagi yomon xabarlar bilan qoplandi: Domeniko endi jismonan, avvalgidek, o'zini butunlay me'morchilikka bag'ishlashga qodir emas edi. Buni anglab, Vasiylik kengashidan ta’til so‘raydi. Domeniko barcha qurilish ishlarini Grigoryevga topshirib, Italiyaga jo‘nab ketadi. Deyarli sakkiz oy davomida taniqli arxitektor ishlamay qoldi, ammo korxona ishonchli qo'llarda ekanligiga shubha qilmasdan: Afanasiy Grigoryev ham muallif, ham shaxs sifatida Domenikoning to'liq ishonchidan bahramand bo'ldi. Faqat 1829 yil sentyabr oyida Gilardi arxitektura va qurilish ishlarini boshqarish uchun Rossiyaga qaytib keldi va o'zining bevosita vazifalarini bajarishga kirishdi.
Gilardining arxitekturani chuqur tushunishi saroyning yakuniy ko'rinishiga ta'sir ko'rsatdi. Shu bilan birga, bu juda qat'iy bo'lib chiqdi - Domeniko har qanday me'moriy binoning ichki dizayniga berishga harakat qilgan avvalgi o'ynoqilik uslub va kompozitsiyaning birligi bilan almashtirildi.
Har qanday ijodkorning karerasida ertami-kechmi uning barcha ijodiy faoliyatini sarhisob qilish vaqti keladi. Gilardi misolida, uning davri haqiqatan ham samarali bo'ldi, ammo me'morning o'zi bu nuqta yaqinlashayotganini - uning karerasi, ijodi va haqiqatan ham hayotini juda yaxshi tushundi. O'zi yoqtirgan ish bilan faol shug'ullanish uchun uning na aqliy, na jismoniy kuchi bor edi. Eng yaxshi g'oyalar allaqachon me'moriy loyihalarda mujassamlangan, eng ijodiy va jasoratli qarorlar qabul qilingan. Uning yakuniy xususiyati Yauza yaqinidagi Zemlyanoy Valda joylashgan Usachevlar shahar mulkining qurilishi edi. Ko'pchilik, hatto chinakam iqtidorli shaxslar uchun oxirgi loyiha muvaffaqiyatsiz bo'lib chiqishiga qaramay, Gilardi yillar davomida to'plangan barcha tajribani munosib ko'rinishda taqdim etish uchun o'zida kuch topa oldi. Gilardining so'nggi binosi u yashagan davrning shaharsozlik va ijtimoiy talablariga to'liq javob berdi. Domeniko bu bilan zamonamizning eng zo'r ustalaridan biri degan nomga loyiq ekanligini to'liq isbotladi. Loyihaning me'moriy va haykaltaroshlik komponenti park va pavilyonlar va gazebos arxitekturasi bilan birga organik va yorqin ansamblni tashkil etdi. Bu, shubhasiz, Domeniko Gilardi ijodiy yo'lining muvaffaqiyatli yakuni edi.
Shveytsariyaga qaytish. Quyosh botishi Gilardi
1832 yilda Domeniko Shveytsariyaga - o'zi tug'ilgan va o'limini kutib oladigan mamlakatga jo'nadi. Ketish arafasida me'mor o'zining so'nggi binosi - Otrada maqbarasi loyihasini yaratdi. Shundan so'ng u Shveytsariyaga jo'nab ketdi va nihoyat o'zining yorqin ijodiy faoliyatini yakunladi. Bu qarordan oldin bir necha yil shubha va hayotim ishimdan voz kechishni istamaslik bilan to'la edi. Muhim fakt shundaki, Domenikoning sevimli va yagona qizi Shveytsariyada yashab, o'qigan.
Gilardi olgan bilim va tajribasini o‘z shogirdlariga o‘rgatishdan ayamadi. Uning yordamchilari va sheriklari orasida o'z davri uchun juda mashhur odamlar bor edi. Akademik Bikovskiy uzoq vaqt Domeniko Gilardining shogirdlaridan biri edi, undan keyin aka-uka Oldelli.
Gilardi o'zining so'nggi yillarini Shveytsariyadagi mulkida o'tkazdi va qish uchun Milanga jo'nadi va u erda 1833 yilda Milan Badiiy akademiyasining muxbir a'zosi etib saylandi. Aynan o'sha erda u bir marta o'z taqdirini arxitektura bilan bog'lashga qaror qildi, keyinchalik u hech qachon afsuslanmadi.
1845 yil fevral oyida o'sha paytda Milanda bo'lgan Domeniko Gilardi vafot etdi.
1785 yil 4 (15) iyulda Montagnola shahrida (Shveytsariya) 1787 yilda Rossiyada ish boshlagan me'mor Jovanni Battista (Ivan Dementievich) Gilardi oilasida tug'ilgan.
Gilardi oilasining me'morlari uzoq vaqt davomida Rossiyada yashab, ishlagan, davlat xizmatida bo'lgan va xususiy shaxslar uchun qurilgan. Me'mor Ivan Dementievich Gilardi Moskvada juda mashhur edi. 1785 yil 4 iyunda uning to'ng'ich o'g'li Domeniko ismli Montagnola shahrida tug'ildi. 1796 yilda, o'n bir yoshida, bola va uning onasi birinchi marta Rossiyaga otasini ko'rgani kelishdi. Bu erda uni Dementiy Ivanovich deb atay boshladilar.
Domeniko ulg'aygan muhitga qaramay, arxitektura uni darhol o'ziga jalb qilmadi. U peyzaj rassomi bo'lishni orzu qilgan. 1799 yilda, bola o'n to'rt yoshga to'lganda, otasi uni Sankt-Peterburgga rassom Ferrari bilan rasm chizish va rasm chizishni o'rganishga yuboradi. Domeniko tez orada Porto ustaxonasiga, 1800 yilda esa tarixiy rassom Karlo Skottiga ko'chib o'tdi va u bilan uch yil birga tahsil oldi.
Bu vaqtda Dowager imperatori Mariya Fedorovnaning yordami bilan u davlat stipendiyasini oldi, san'atga ishtiyoqmand edi va ba'zan otasiga rasmlarini yubordi. Ota o‘g‘lining taraqqiyotini kuzatishda davom etadi. Yigit janublik uchun odatiy bo'lmagan Sankt-Peterburg iqlimiga chidashga qiynaladi. Shveytsariyadagi qarindoshlariga yozgan maktublaridan birida otasi Domeniko o'layotganini va o'g'li uchun janubning iliqligini orzu qilganini, Moskvada tug'ilgan kichik bolalarining o'limiga motam tutganini aytadi.
Ko'rinishidan, 1803 yil oxirida Gilardi Italiyaga Milan Badiiy akademiyasida rassomchilik bo'yicha o'qishni davom ettirish uchun davlat stipendiyasi sohibi sifatida yuborilgan va u erda Montagnola shahrida qisqa vaqt qolgandan so'ng, u 1804 yilning yozida kelgan. Birinchi oylarda Domeniko rasm chizish bilan intensiv shug'ullangan. Ammo u hali ham rassom bo'lolmadi. Uning qobiliyatlari va imkoniyatlarini tanqidiy tahlil qilish, professorlarning maslahatlari va Rossiyadagi kelajakdagi faoliyati haqida fikr yuritish uni rassomchilikdan voz kechishga majbur qildi va uni arxitekturaga olib keldi, bu uning ijodiy taqdiri ko'rsatganidek, iste'dod xususiyatlariga ko'proq mos keladi. Uning rasm va landshaftga bo'lgan ishtiyoqidan qolgan narsa Gilardining barcha ishlarini ajratib turuvchi atrof-muhit va tabiatning ma'nosini tushunish, me'mor tomonidan yaratilgan asarlarning hissiy ta'sirini kuchaytirish, me'morchilikning xususiyatlar bilan nozik o'ylangan kombinatsiyasi edi. landshaft, shahar yoki mulkni rejalashtirish.
1806 yilda Milan akademiyasini tugatgandan so'ng, Gilardi taxminan to'rt yilni o'z bilimini oshirishga, Italiya shaharlari - Rim, Florensiya, Venetsiya san'ati va me'morchiligini o'rganishga bag'ishladi. 1810 yil iyun oyida u Rossiyaga qaytib keldi va 1811 yil yanvarda u Moskva bolalar uyining bo'limiga otasining yordamchisi etib tayinlandi, u butun keyingi me'morchilik amaliyotida u bilan bog'langan.
1812 yil avgustda Napoleon qo'shinlari Moskvaga yaqinlashganda, Gilardi bolalar uyi arxitektorining boshqa yordamchisi Afanasiy Grigoryevich Grigoryev bilan birgalikda shaharni tark etgan aholini kuzatib, Qozonga jo'nab ketdi. Ammo kech kuzda ular Moskvaga qaytishadi.
Ikkinchi jahon urushidan keyingi dastlabki yillar mehribonlik uyi binolarini tartibga solish va otasi bilan birgalikda uy uchun yangi dorixona va laboratoriyani loyihalash ishlari bilan to'ldirildi. 1813 yildan beri Gilardi Kreml binolari ekspeditsiyasining a'zosi bo'lib, u erda buzilgan Kreml inshootlarini, xususan, Buyuk Ivanning qo'ng'iroq minorasi va qo'ng'iroq minorasini tiklashda ishtirok etadi.
Yong'in natijasida vayron bo'lgan Moskva universiteti (1817-1819) binosini tiklashda Gilardining ijodiy qobiliyatlari to'liq namoyon bo'ldi. Bu erda u Moskva markazining ansamblidagi tuzilmaning joylashishini hisobga olgan shaharni rejalashtiruvchi, rassom, dizayner va nihoyat, ikkita katta hajmdagi qurilishni amalga oshirgan tashkilotchi sifatida ishlaydi. yillar.
Gilardi boshchiligida keng qamrovli qurilish ishlari olib borildi. Faqat binoning hajmi, asosiy zallarning tartibi va hovli jabhasi devoriga ishlov berish o'zgarishsiz qoldi. Universitetning shaharsozlik rolini inobatga olgan holda, Gilardi asosiy jabhaning dizayniga jiddiy o'zgarishlar kiritdi va unga qahramonlik yo'li bilan to'la yanada tantanali ko'rinish berdi. Arxitektor binoning asosiy bo'linmalari va detallari ko'lamini kengaytirish yo'lini oldi. Binoning yangilangan ko'rinishida me'mor ilm-fan va san'at g'alabasi g'oyasini ta'kidlashga, arxitektura, haykaltaroshlik va rassomchilikning organik uyg'unligiga erishishga intildi.
1817 yil iyul oyida Rossiyada yigirma sakkiz yil ishlagan Gilardi sr. "u tuzalguncha chet ellarga" nafaqaga chiqdi va 1818 yil mart oyida "keksalik va zaiflik tufayli" u butunlay ishdan bo'shatildi. U ketganidan so'ng, uning o'g'li bolalar uyining me'mori lavozimini egalladi.
1818 yilda Gilardiga Kudrindagi bevalar uyini va Ketrin maydonidagi Ketrin maktabini rekonstruksiya qilish topshirildi. Saytning tubida joylashgan Ketrin maktabi binosini qayta qurib, Gilardi uning ezilgan jabhasini pastki qavatning baland arkadasiga ko'tarilgan monumental o'n ustunli ayvon bilan "qopladi". 1826-1827 yillarda Gilardi tomonidan amalga oshirilgan binoni kapital rekonstruksiya qilish va kengaytirish jarayonida chuqur old hovlini tashkil etuvchi kuchli oldinga qanotlar qo'shildi.
Gilardining 1814-1822 yillarda amalga oshirgan muhim ishlaridan biri P.M. mulkini rekonstruksiya qilish edi. Lunin Nikitskiy darvozasida. Mulkni qayta qurishda Gilardi mulkning yangi tarkibini yaratadi; u mavjud uyning oxiriga yangi bino qo'shish orqali asosiy uyni o'zining asosiy jabhasi bilan ko'cha chizig'iga "buradi".
Gilardi asosiy binoning jabhasi tarkibini tashqi binoning jabhasi bilan qarama-qarshi taqqoslashga asosladi. Qo'shimcha binoning fazoviy dizayni asosiy bino hajmining ta'kidlangan yaxlitligi va mustahkamligi bilan ajralib turadi. Biroq, jabhalardagi barcha farqlarga qaramay, ikkala bino ham bitta kompozitsiyaga birlashtirilgan. Bunga jabhalar, jumladan, ustunlar umumiy tarkibining gorizontal tuzilishi orqali erishiladi.
Asosiy binoning ichki tartibi saroy tipidagi turar-joy binolari uchun xos bo'lib, mezzaninada tantanali xonalar, birinchi qavatda yordamchi xonalar va yuqori qavatda yashash xonalari mavjud. Uyning bo'ylama va ko'ndalang o'qlari bo'ylab joylashgan xonalarning to'plamlarini bog'laydigan katta raqs zali ayniqsa go'zal va ajoyibdir. Uning panjara bilan bo'yalgan yarim dumaloq tonozi va so'nggi devorlarini juftlashgan ionli ustunlar bilan yarim doira arklar bilan ishlov berish Gilardining bunday zallar tarkibiga doimiy qiziqishini ko'rsatadi.
Korinf ustunli lodjiyali Luninlar bosh uyining jabhasi 1832 yilda "Moskvadagi binolar komissiyasining albomi" da nashr etilgan va turar-joy binolari uchun g'ayrioddiy kompozitsiyasi bilan keyingi davrni rivojlantirishda namuna bo'lgan. yong'in Moskva.
Mehribonlik uyi vasiylik kengashi binosining qurilishi (1823-1826) Gilardi faoliyatidagi o'ziga xos bosqich bo'lib, keyingi yillarda uning ijodiy faoliyati uchun katta ahamiyatga ega bo'ldi. Bunga Qo'riqchilar kengashi Gilardi amaliyotidagi yagona yirik jamoat binosi bo'lib, u to'liq yoki qisman eski binolardan foydalanish zarurati bilan bog'liq emasligi va o'z g'oyalarini to'liqroq amalga oshirishi mumkinligi katta yordam berdi.
Shaharsozlik effekti uchun mo'ljallangan Solyankaning rivojlanishida asosiy o'rinni egallagan Kengash binosi oldingi ko'rinishdan kub hajmlarining an'anaviy klassik tizimi sifatida qabul qilinadi, ammo bu chuqurlikdagi binolarning haqiqiy konturlariga mos kelmaydi. hovli. Binoning funktsional maqsadi me'moriy shaklni qurish mantig'iga zid keldi, klassik me'morchilikning badiiy texnikasi cheklanganligi sababli Gilardi uni engib o'tolmadi.
Kengash binosining ichki qismining rang sxemasi qiziqarli edi. Mavjudlik zalining bezaklari rang-barangligi bilan ajralib turdi, uning devorlari chetlari zarhal baget bilan qoplangan shoyi mato bilan qoplangan, pichoqlari sun'iy marmar bilan qoplangan, derazalarida oq damas pardalari bor edi. Qolgan zallarning gumbazlari ham bo'yalgan, devorlari yashil yoki sariq rangli tojlar bilan bo'yalgan, devorlar va asosiy zinapoyaning gumbazi bo'yalgan.
Bevalar uyi va Ketrin maktabini rekonstruksiya qilishda bo'lgani kabi, Qo'riqchilar kengashi binosini qurishda Afanasiy Grigoryevning roli katta bo'lgan. Ivan Gilardining shogirdi, tug'ma serf, faqat yigirma ikki yoshida ozodlikka erishgan Grigoryev Gilardi oilasiga yaqin edi.
Qo'riqchilar kengashi binosi bilan bir vaqtda Gilardi o'zining eng mukammal asarlaridan biri - shahzoda S.S.ning uyini qurmoqda. Gagarin, Povarskaya ko'chasida. Ushbu binoning tashqi ko'rinishining o'ziga xosligi shundaki, fasad dizaynida etakchi badiiy qurilma an'anaviy ustunli ayvon emas, balki keng archivoltli kemerli deraza va antablaturani ko'taruvchi ikki ustunli qo'shimchasi hisoblanadi. Bunday uchta deraza asosiy jabhaning markaziy proektsiyasining butun maydonini egallaydi. Arklar devorga chuqurlashtirilgan bo'lib, bu chiaroscuro o'yinini kuchaytirib, kompozitsiyaning me'moriy va haykaltaroshlik elementlarini ochishga yordam beradi.
Bino qizil chiziqdan chuqurchaga, kichik old hovli oldida joylashgan bo'lib, u ko'cha binolari orasida ajralib turadi. Binoning ichki makonini tashkil qilishda Gilardi past vestibyuldan qarama-qarshi usullarga murojaat qiladi, to'rtta juft Dor ustunlari pol nurlarini ko'taradi, ikki tomondan ajralib turadigan tor zinapoyalar Vasiylik kengashi kabi tantanali aylanma galereyaga olib boradi. markazida fonar bilan baland yelkanli tonozlar. Galereyaning to'rt tomonidagi devorlarni antablaturada Apollon va Muses haykaltaroshlik guruhi bilan ajoyib dizaynlashtirilgan arkalar egallaydi.
Deyarli bir vaqtning o'zida yaratilgan Qo'riqchilar kengashi va Gagarin uyining interyerlari Gilardi ishidagi eng yaxshi narsalardan biridir.
Shu bilan birga, Gilardi Moskva viloyatida qurmoqda. Uning eng mashhur qishloq binolari Moskva yaqinidagi Golitsin knyazlarining mulki Kuzminkida joylashgan.
Ochilish panoramasidagi asosiy ahamiyat 1820-1823 yillarda yaratilgan Ot hovlisining musiqiy pavilonidir. Ot hovlisi yuqori hovuzning qarama-qarshi qirg'og'ida, asosiy uyning o'ng tomonida joylashgan bo'lib, uzoq va yaqin nuqtai nazardan aniq ko'rinadi. Otchilik hovlisini tashkil etuvchi binolar majmuasi rejadagi yopiq kvadratdir. Hovuz bo'ylab cho'zilgan asosiy jabha markazda Musiqa paviloni bilan past tosh panjara bilan bog'langan ikkita turar-joy qanotidan iborat. Uning orqasida ot hovlisining o'zi, markaziy otxona binosi va uning atrofida "P" harfi shaklida joylashgan qo'shimcha binolar joylashgan.
Musiqa paviloni ataylab yog'ochdan qurilgan bo'lib, unga yuqori akustik sifatlar berilgan. Uning monumentalligi dekorativ xarakterga ega bo'lib, kech klassitsizm me'morchiligi rivojlanishidagi umumiy tendentsiyani aks ettirdi.
Kuzminki mulkida Gilardi rus klassik me'morchiligi va rus tabiatining o'ziga xos xususiyatlarini nozik tushunishi tufayli oldingi avlod me'morlari boshlagan narsalarni davom ettirdi va yangi cho'qqilarga ko'tardi.
Dementiy Ivanovich 1832 yilgacha Kuzminkida ishladi, u kasallik va Rossiyadan ketishi sababli barcha ishlar u bilan birga ishlagan Aleksandr Osipovich Gilardiga topshirildi.
1826 yil oktyabr oyida, Qo'riqchilar kengashining qurilishi tugagandan so'ng, Gilardi Lefortovodagi Slobodskiy saroyini qayta qurishni boshladi. Ushbu saroy Mehribonlik uyi bo'limiga hunarmandchilikni o'rgatish ustaxonalari va Mehribonlik uyining xayriyaxonasiga o'tkazildi. Yoqib yuborilgan saroy binosini qayta tiklash uchun Qurilish komissiyasi tuzildi va Gilardi qurilish ishlariga rahbarlik qilish uchun topshirildi.
Ishning katta hajmini hisobga olgan holda, 1827 yil iyul oyida Gilardi Qurilish komissiyasiga "Ish uchun unga ikkita bilimdon yordamchini taqdim etish to'g'risida" hisobot taqdim etdi. O'z xohishiga ko'ra Grigoryev Gilardining katta yordamchisi etib tayinlandi. Qurilish jarayonida, 1828 yil noyabr oyida Gilardi, sog'lig'i yomonligi sababli, Vasiylik kengashidan ta'tilga chiqish uchun ruxsat olib, Italiyaga jo'nab ketdi. Bolalar uyi bo'limidagi barcha qurilish ishlari, shu jumladan Slobodskiy saroyi Vasiylik kengashi tomonidan Grigoryevga topshirildi. Faqat 1829 yil sentyabr oyida, sakkiz oylik ta'tildan so'ng, Gilardi Moskvaga qaytib keldi va o'z vazifalarini bajarishga kirishdi.
Bino strukturaning maqsadiga mos keladigan qat'iy ko'rinishga ega bo'ldi va Lefortovo saroy tumanining rivojlanish ko'lamiga mos keladigan monumentallik oldi. Gilardi, Moskva arxitektura maktabiga xos bo'lgan arxitekturaning hajmli tushunchasi bilan, juda cho'zilgan binoni yagona fazoviy yechimga bo'ysundirdi va shu bilan birga butun kompozitsiyaga - markaziy va yon binolarga yanada ko'proq birlik berish uchun uning hajmlarini ta'kidladi. balandligi uch qavat va pastki ikki qavatli galereyalar.
1829-1831 yillarda Gilardi Yauza yaqinidagi Zemlyanoy Valda Usachevlar shahar mulkini qurdi. Bu Gilardi faoliyatining o‘ziga xos natijasi, oldingi ishlarning to‘plangan tajribasini umumlashtirish bo‘lib, davrning uslubiy, shaharsozlik va ijtimoiy talablari asosida ijod qilgan me’morning yuksak professional mahoratini ko‘rsatdi. Ko'chadan uyning "jabhasi" yechimi hovli jabhasining butunlay boshqacha xarakteriga qarama-qarshi bo'lib, binoning tuzilishini ochib beradi - uning qavatlari, zinapoyalari, bir xil deraza teshiklari bilan devor tekisliklari. Binoning ichki tartibi oqilona hal qilindi, asosiy fasad bo'ylab old enfilada saqlanib qoldi va undan kichik xonalari bo'lgan hovliga qaragan uzunlamasına yo'lak bilan ajratildi. Ansambldagi bog'ga katta ahamiyat berildi, uning tarkibi muntazam va landshaft sxemalari uyg'unligida qurilgan, uyning bog 'jabhasi arxitekturasi, pavilyonlar, gazeboslar va panoramik ko'rinishlarni ochish bilan bog'liq. shahar. Gilardi ikkinchi, asosiy qavatdan keladigan rampa yordamida uyni park bilan bog'ladi.
1832 yilda, Rossiyadan Shveytsariyadagi vataniga jo'nab ketgan yili Gilardi Rossiyadagi so'nggi binosi - Otrada maqbarasi loyihasini yaratdi. Maqbara uchun me'mor aniq va sokin yechim topdi, bu inshootning maqsadiga mos keladigan tantanavorlik va yaqinlik uyg'unligi.
Gilardi o'z bilimlarini ko'plab talabalar va yordamchilarga berdi. 1816 yildan beri Gilardining shogirdi M.D., keyinchalik akademik bo'lgan. Bykovskiy; E.D. uning binolarida o'qigan. Tyurin; O‘n to‘rt yoshidan qarindoshi A.O. u bilan birga o‘qidi. Gilardi o'zining ko'plab binolarida yordamchi; Shveytsariyaning Tessin kantonidan aka-uka Oldelli tahsil olgan; Uning shogirdlari yoshligidan knyazlar Gagarinlar, Golitsinlar va boshqalarning xizmatkorlari bo‘lib, ularga o‘zining amaliy tajribasi va nazariy bilimlarini o‘tkazdi, kasbiy malakali quruvchilarni tayyorladi.
Gilardi faol ishdan ketishi aniq edi. Bu Nikolay I hukmronligi davriga, arxitektura sohasidagi ideallarning o'zgarishiga to'g'ri keldi. Mening sog'ligim ham yomonlashdi. Maktublaridan birida u shikoyat qiladi: "Agar men butunlay sog'lom bo'lganimda, buni qurbonlik deb aytmasdim, lekin o'zimni juda yomon his qilganim uchun, men faqat taqdirimdan shikoyat qila olaman ..." Depressiya holati, sog'lig'im yomon, uzoq - muddatli bevalik, Ehtimol, Shveytsariyada o'sgan yagona qizini sog'inib, uni tark etishga qaror qildi va 1832 yilda u ketdi.
Uning ijodiy yo'li tugadi. Montagnoladagi vatanida u faqat bitta ibodatxona qurdi va unga xuddi Moskva xotirasiga Moskva klassitsizmi shakllarini berdi. U o'z mulki joylashgan Montagnola yaqinidagi "Oltin tepalik" dan San-Abbondio monastirigacha bo'lgan yo'lda joylashgan bo'lib, qabristonda o'n ikki yil o'tgach, me'mor qizi Francheskaning yoniga dafn etilgan.
Gilardi umrining qolgan qismini Shveytsariyadagi mulkida o'tkazdi va qish uchun Milanga jo'nadi. 1833 yil 5 martda u o'sha Milan Badiiy akademiyasining muxbir a'zosi etib saylandi, u erda o'ttiz yil oldin u uchun qadrdon bo'lgan me'morchilik san'atini o'rgangan.
Me'mor, Moskva imperiyasi uslubining vakili. O'n to'rt yoshdan boshlab Moskvada. Otasi O.D. bilan birga oʻqigan. Gilardi va amakivachchasi D.I. Gilardi...
Moskva (entsiklopediya)
Moskva (entsiklopediya)
Moskva (entsiklopediya)
Katolik entsiklopediyasi
Katolik entsiklopediyasi
Arxitektura lug'ati
Katta biografik ensiklopediya
Brockhaus va Euphron entsiklopedik lug'ati
Brockhaus va Euphron entsiklopedik lug'ati
Buyuk Sovet Entsiklopediyasi
Biz eng mashhur savollarga javob berdik - tekshirib ko'ring, balki siznikiga ham javob bergandirmiz?
- Biz madaniy muassasamiz va Kultura.RF portalida translyatsiya qilishni xohlaymiz. Qayerga murojaat qilishimiz kerak?
- Portalning "Afisha" ga tadbirni qanday taklif qilish mumkin?
- Portaldagi nashrda xatolik topdim. Muharrirlarga qanday aytish kerak?
Men push-bildirishnomalarga obuna bo'ldim, lekin taklif har kuni paydo bo'ladi
Biz tashriflaringizni eslab qolish uchun portalda cookie-fayllardan foydalanamiz. Agar cookie fayllari o'chirilsa, obuna taklifi yana ochiladi. Brauzer sozlamalarini oching va "Cookie-fayllarni o'chirish" opsiyasida "Brauzerdan har safar chiqqaningizda o'chirish" belgisi yo'qligiga ishonch hosil qiling.
Men "Culture.RF" portalining yangi materiallari va loyihalari haqida birinchi bo'lib bilishni xohlayman.
Agar sizda translyatsiya qilish g‘oyasi bo‘lsa, lekin uni amalga oshirish uchun texnik imkoniyatingiz bo‘lmasa, “Madaniyat” milliy loyihasi doirasida elektron ariza shaklini to‘ldirishni taklif qilamiz: . Agar tadbir 2019-yilning 1-sentabridan 30-noyabriga qadar oʻtkazilishi rejalashtirilgan boʻlsa, ariza 2019-yilning 28-iyundan 28-iyuliga qadar (shu jumladan) topshirilishi mumkin. Qo'llab-quvvatlanadigan tadbirlarni tanlash Rossiya Federatsiyasi Madaniyat vazirligining ekspert komissiyasi tomonidan amalga oshiriladi.
Bizning muzey (muassasa) portalda yo'q. Uni qanday qo'shish kerak?
“Madaniyat sohasida yagona axborot maydoni” tizimidan foydalangan holda portalga muassasa qo‘shishingiz mumkin: . Unga qo'shiling va mos ravishda joylar va tadbirlaringizni qo'shing. Moderator tomonidan tekshirilgandan so'ng, Kultura.RF portalida muassasa haqidagi ma'lumotlar paydo bo'ladi.