19-asrning 30-40-yillarida ingliz adabiyotida realizm yetakchi yoʻnalish sifatida qaror topdi. 40-yillarning ikkinchi yarmida o'zining eng yuqori cho'qqisiga etadi. 30—40-yillarda Dikkens, Tekerey, Bronte opa-singillar, Gaskell, chartist shoirlar Jons, Linton, Massi kabi ajoyib romanchilar yetishib chiqdi.
Angliya tarixida 19-asrning 30-40-yillari. – Bu shiddatli ijtimoiy-mafkuraviy kurash davri.
Mamlakatda siyosiy muhit ayniqsa 1846-1847 yillarda, ya'ni 1848 yilgi Yevropa inqiloblari arafasida keskin keskinlashdi.40-yillarning ikkinchi yarmida chartist shoir va publitsistlarning ajoyib galaktikasi paydo bo'ldi. Chartchi shoirlarning she’rlarida sinfiy kurashga, mehnatkashlarning xalqaro birdamligiga da’vat etilgan; ular katta ijtimoiy teranlik va siyosiy ishtiyoq bilan ajralib turardi. Chartistik she’riyatning yangiligi o‘zining sinfiy manfaatlarini anglagan proletar kurashchisi obrazini yaratishda namoyon bo‘ldi.
Toʻqimachilik fabrikalarida bolalar va ayollar mehnatining gʻayriinsoniy ekspluatatsiyasi haqida yozgan chartizmga xayrixoh shoirlarning sheʼrlari keng tarqalgan. E. Barrett-Brauningning mashhur “Bolalar faryodi” (1843) va Tomas Gudning “Ko‘ylak qo‘shig‘i” (1844) shular jumlasidandir. T.Gude butun umrini dastgoh ustida ishlash bilan o‘tkazadigan tikuvchining mashaqqatli mehnatini tasvirlagan.
40-yillarda ingliz tanqidiy realizmining eng yaxshi asarlari yaratildi. Aynan o'sha paytda Dikkensning "Dombey va o'g'il", Tekereyning "Vanity Fair", Sharlotta Brontening "Jeyn Eyr" va "Shirli", Elizabet Gaskellning "Meri Barton" romanlari nashr etilgan. Roman janri tobora ommalashib bormoqda. Dikkens va Tekerey, opa-singil Bronte va Gaskell o'z zamondoshlariga davrning asosiy muammolari haqida o'ylashda yordam berishdi va ularga ijtimoiy qarama-qarshiliklarning chuqurligini ochib berishdi. Ularning romanlari sahifalaridan odamlarning qashshoqlik va azob-uqubatlari dahshatli ko'zlar bilan ko'rinardi. Va bu "yaxshi qadimgi Angliya" emas, balki ularning kitoblarida tasvirlangan qarama-qarshiliklar bilan yirtilgan mamlakat edi. Aslida, bu bitta Angliya emas, balki ikkita - boylar Angliyasi va kambag'allarning Angliyasi edi.
Romanning ijtimoiy va shu bilan birga geografik chegaralari keng ko‘lamda kengaydi: London va Angliya provinsiyalarining xarobalari, kichik zavod shaharlari va yirik sanoat markazlari; Tekerey o'z romanlarining harakatini Angliyadan tashqariga ko'chiradi.
Yangi qahramonlar ham paydo bo'ladi. Bular nafaqat xalqdan, balki hayot haqida chuqur o'ylaydigan, nozik his-tuyg'ularga ega bo'lgan, o'z atrofiga qizg'in munosabatda bo'lgan va faol harakat qiladigan odamlardir ("Meri Barton" romanidagi Jon Barton, Sharlotta va Emiliya Bronte romanlari qahramonlari). .
O'tgan asrning o'quv romani yutuqlarini, romantiklarning kashfiyotlarini va Skottning tarixiy romanini yaratish tajribasini o'z ichiga olgan 19-asr ingliz realistik romanining shakllari xilma-xildir. Jamiyat tasviridagi epik ko‘p qirrali miqyos inson shaxsiyatini sharoitga qarab, uning atrof-muhit bilan o‘zaro ta’sirida tasvirlashni chuqur o‘zlashtirish bilan uyg‘unlashadi. Psixologik tahlil qilish mahorati oshadi. 1848 yildan keyin tanqidiy realizm va uning yetakchi janrlaridan biri – roman tarixida yangi davr boshlandi. Inqilobiy yuksalish va 1848 yilgi Yevropa inqiloblarining bostirilishi ortidan 50-60-yillarda Angliya taraqqiyotning yangi bosqichiga kirdi. Ishchilar harakati ustidan g'alaba qozongan burjuaziya o'z mavqeini mustahkamladi. Angliya sanoat va savdo sohasida xalqaro maydonda yetakchi o‘rinni egalladi.
Biroq, apologetik adabiyotlar tomonidan targ'ib qilinayotgan "farovonlik" haqidagi g'oyalar faqat o'z pozitsiyalarini mustahkamlagan va intensiv ravishda boyitib borayotgan burjuaziyaga nisbatan haqiqiydir. Ommaning ahvoli "umumiy farovonlik" ning rasmiy versiyasiga zid edi. Bu yillarda Angliyada sinfiy kurash o'zining kuchi va ommaviy miqyosi bo'yicha oldingi o'n yilliklardagi ishchi harakatidan sezilarli darajada past bo'lsa-da, susaymaydi. Ishchilar harakatida boʻlinish yuzaga keldi, opportunizm va burjua mafkurasi taʼsiri kuchaydi.
XIX asrning 50-60-yillarida. Angliyada realistik adabiyotning diqqatga sazovor hodisasi Entoni Trollope (1815-1882) asaridir. Uning keng adabiy merosida "Qo'riqchi" (1855), "Barchester minoralari" (Barchester) kitoblaridan iborat "Barsetshire Chronicle" (Barsetshire Chronicle, 1855-1867) romanlari muhim o'rinni egallaydi. Towers, 1857), “Doktor Torn (1858), Framley Parsonage (1861), Allingtondagi kichik uy (1864) va Barsetning oxirgi yilnomasi (1867). Trollope kundalik hayotga, Angliya provinsiyasining keng panoramali qiyofasiga, ingliz jamiyatining ruhoniylar va zodagonlar kabi qatlamlarining ijtimoiy xususiyatlariga alohida e'tibor bilan tavsiflanadi. Trollope Tekerey an'analarini davom ettiradi, lekin uning ishida satirik element kamroq rol o'ynaydi. Trollopening o'lchovli, batafsil, xotirjam hikoyasi Dikkens an'analariga rioya qilib, murakkab syujet intrigalari va o'tkir dramatik vaziyatlarga murojaat qilgan Uilki Kollinz va Charlz Rid kabi romanchilarning hikoya qilish uslubiga keskin qarama-qarshi edi.
19-asrning ikkinchi yarmi ingliz romani. yangi xususiyat va xususiyatlarni oladi. Bu dramatik va lirik tamoyillarning sezilarli darajada mustahkamlanishida, qahramonlarning intellektual va ma’naviy hayotiga, psixologiyasiga jiddiy e’tibor qaratishda namoyon bo‘ldi; Bu davr romanchilari ijtimoiy masalalarning axloqiy jihatini rivojlantirishga ayniqsa qiziqdilar. Bu Jorj Eliot ijodida, keyinroq Meredit va Butler romanlarida o'z aksini topdi.
Ingliz realizmi. Dikkens
Ingliz adabiyoti o'z romanlarida ijtimoiy hayotning keng tasvirini bergan realist yozuvchilar galaktikasini yaratdi. 19-asr ingliz tanqidiy realizmining taniqli zaifligi. Hatto eng buyuk yozuvchilarda, jumladan Dikkensda ham sentimentallik va axloqiylik elementi mavjud. Biroq, Angliyada burjua munosabatlarining nisbatan kattaroq etukligi ingliz yozuvchilariga Stendhal va Balzakning qarashlari doirasidan deyarli tashqarida bo'lgan narsani - ishchilar sinfining pozitsiyasini ko'rsatishga imkon berdi. Proletariat va chartistik harakatning hayoti va kurashi Dikkens, Bronte, Gaskell romanlarida o‘z aksini topgan. To‘g‘ri, bu yozuvchilar mehnat masalasining yechimini ijtimoiy kurashning rivojlanishida emas, balki tabaqalarni xayriya utopiya ruhida yarashtirishda ko‘rdilar.
Charlz Dikkens (1812-1870) jahon adabiyotining buyuk ijodkorlaridan biridir. Dikkensning ilk asari “Pikvik qog‘ozlari” (1837) hali ham Angliyani patriarxal axloq mamlakati sifatida tasvirlaydi. O'z qahramoni Pikvikning xushmuomalaligi, ishonuvchanligi va soddaligini masxara qilgan Dikkens ayni paytda uning fidoyiligi, halolligi va ezgulikka ishonchini hamdardlik bilan ta'kidlaydi. Kitob ajoyib hazil bilan porlaydi. Biroq, Dikkens odatiy dunyoda uzoq vaqt qolish uchun juda rostgo'y rassom edi. O'zining navbatdagi "Oliver Tvistning sarguzashtlari" (1838) romanida u qashshoqlar bilan kapitalistik shahar qiyofasiga, kambag'allar hayotiga murojaat qiladi.
Bu tuzilish uning romanlarini 18-asr maʼrifatparvar adabiyotiga yaqinlashtiradi. Dikken shu davrdan o'zining optimizmini va adolat tantanasiga bo'lgan mustahkam ishonchini meros qilib oldi. Biroq, Dikkensning asarlari chuqur dramaga to'la, uning ijtimoiy qarama-qarshiliklari ba'zan fojiali xarakterga ega, ular XVIII asr yozuvchilari talqinida yo'q edi.
Dikkens o'z romanlarida burjua sinfi vakillarining o'ziga xos ko'rinishiga ega bo'lgan ijtimoiy yovuzlik tashuvchilarning butun galereyasini yaratadi. Bular puldor Ralf Niklbi va shafqatsiz o'qituvchi Squeers ("Nicholas Nikleby"), ikkiyuzlamachi janob Peksniff ("Martin Chuzzlewittning sarguzashtlari"), misantrop Scrooge ("Rojdestvo ertaklari"), kapitalist Bounderbi ("Qiyin vaqtlar"). "). Bu ma’noda Dikkensning eng katta yutug‘i “Dombey va o‘g‘il” (1846 – 1848) romani qahramoni janob Dombey obrazidir. Dikkens barcha his-tuyg'ulari o'lgan odam turini yaratdi. Dikkens bu odamning xotirjamligi, ahmoqligi, xudbinligi va qo'polligini uning mulk egalari dunyosiga tegishli ekanligi bilan izohlaydi. Yozuvchi bu dunyoni fosh etar ekan, Dombeyning qayta tarbiyalanishi mumkinligi haqidagi sodda taxminni ilgari suradi.
Dikkens o‘z asarida ishchilar sinfi hayoti va kurashiga ham to‘xtalib o‘tadi. U “Qadimiy buyumlar do‘koni” (1841) romanida proletariat holatini tasvirlaydi. Yozuvchi mehnatkashning og'ir hayotiga chuqur hamdard bo'ladi, lekin u o'zining inqilobiy salohiyatiga ishonmaydi va "Og'ir vaqtlar" (1854) romanida hatto chartist agitatorni masxara bilan tasvirlaydi. Dikkens burjua jamiyati chegaralaridan tashqariga chiqishni tasavvur qila olmaydi; lekin uning pozitsiyasi haqiqatan ham demokratikdir. Yo'qotib bo'lmaydigan optimizm, yorqin va juda milliy hazil, hayotga hushyor, realistik qarash - bularning barchasi uni Angliyaning Shekspirdan keyingi eng buyuk xalq yozuvchisiga aylantiradi.
Adabiyotdagi realizm voqelikning haqqoniy tasviridir.
Har qanday asarda biz ikkita zarur elementni ajratamiz: ob'ektiv - rassomga qo'shimcha ravishda berilgan hodisalarni takrorlash va sub'ektiv - rassom tomonidan asarga o'zi qo'ygan narsa. Ushbu ikki elementni qiyosiy baholashga e'tibor qaratgan holda, turli davrlarda nazariya ulardan biriga yoki boshqasiga (san'atning rivojlanish jarayoni va boshqa holatlar bilan bog'liq holda) katta ahamiyat beradi.
Tanqidiy realizmning shakllanishi Evropa mamlakatlarida va Rossiyada deyarli bir vaqtning o'zida - 19-asrning 20-40-yillarida sodir bo'ladi. Bu jahon adabiyotida yetakchi yo‘nalishga aylanib bormoqda. Adabiy jarayonning rivojlanishi ko'p jihatdan birga mavjud bo'lgan estetik tizimlarning o'zaro ta'siri orqali sodir bo'ladi va milliy adabiyotlarning ham, alohida yozuvchilar ijodining xususiyatlari ham ushbu holatni majburiy ravishda ko'rib chiqishni nazarda tutadi.
30—40-yillardan boshlab adabiyotda realist yozuvchilar yetakchi oʻrinni egallab kelgani haqida gapirganda, realizmning oʻzi qotib qolgan tizim emas, doimiy rivojlanishdagi hodisa boʻlib chiqishini taʼkidlamaslik mumkin emas. 19-asrda allaqachon "turli xil realizmlar" haqida gapirish kerak edi.
1830-1840-yillarda voqelikning koʻp qirrali tasvirini beruvchi, voqelikni tahliliy oʻrganishga intiladigan adabiy oqim sifatida realizmning eng ajoyib xususiyatlari Yevropa yozuvchilari (birinchi navbatda Balzak) asarlarida namoyon boʻladi.
Shu bilan birga, 50-yillardan boshlab realizm rivojlanishining yangi bosqichi boshlanadi, bu qahramonni ham, uning atrofidagi jamiyatni ham tasvirlashga yangicha yondashuvni o'z ichiga oladi. 19-asrning ikkinchi yarmidagi ijtimoiy, siyosiy va ma'naviy muhit yozuvchilarni qahramon deb atash qiyin bo'lgan, ammo uning taqdiri va xarakterida davrning asosiy belgilari singan shaxsni tahlil qilishga "burildi". katta ishda, ahamiyatli harakatda yoki ishtiyoqda, keng ko'lamli (ham ijtimoiy, ham psixologik) qarama-qarshilik va to'qnashuvda emas, chegaralangan odatiylikda emas, ko'pincha eksklyuzivlik bilan chegaradosh, balki kundalik hayotda, kundalik hayotda. O'sha paytda ish boshlagan yozuvchilar, shuningdek, adabiyotga ilgari kirib kelgan, ammo shu davrda ishlaganlar, masalan, Dikkens yoki Tekerey, shubhasiz, shaxsning boshqa kontseptsiyasiga amal qilishgan, ular tomonidan idrok etilmagan yoki takrorlanmaydi. ularni to'g'ridan-to'g'ri munosabatlarning mahsuloti sifatida ijtimoiy va psixologik-biologik tamoyillar va qat'iy tushunilgan determinantlar. "Har bir harakatimiz yoki ehtiroslarimizni qancha turli sabablar aniqlayotganini tasavvur qilish qiyin, men motivlarimni tahlil qilganda, men qanchalik tez-tez bir-birini noto'g'ri qabul qildim ..." Tekereyning bu iborasi, ehtimol, davr realizmining asosiy xususiyatini ifodalaydi: hamma narsa vaziyatni emas, balki shaxs va xarakterni tasvirlashga qaratilgan.
Angliyada tanqidiy realizmning shakllanishi xronologik jihatdan mamlakat ijtimoiy-siyosiy hayotidagi 1832 yilgi parlament islohoti va chartistlar harakatining boshlanishi bilan belgilab qo'yilgan o'sha keskin burilish davriga deyarli to'g'ri keladi. 30-yillarning boshlarida Tekerey 1833-yilda adabiyotga kirdi, u "Bose insholari" ustida ish boshladi, uning birinchi ishi Angliyadagi tanqidiy realizmning eng yirik vakili edi;
19-asrda Angliyaning tarixiy va adabiy jarayonida. Uchta asosiy davrni ajratish mumkin. Birinchi davr - 30-yillar; ikkinchisi - 40-yillar" yoki "och qirqinchi yillar"; uchinchisi - 50-60-yillar.
XIX asrning 20-30-yillarida. Bayron va Shelli, Keats va Skott olamdan o'tdi. Romantizm o'zini isrof qildi va yangi nomlar bilan to'ldirilmadi. To'g'ri, u mavjud bo'lishni to'xtatmadi va hanuzgacha adabiyotda muhim hodisa edi, lekin uning tarafdorlari safida romantizmning haddan tashqari ko'pligiga va romantik qahramonning eksklyuzivligiga qarshi qarama-qarshilik bor edi.
XIX asrning 30-yillari. Ingliz adabiyoti taraqqiyoti tarixida romanning janr tuzilishida yangi xususiyatlarning paydo bo‘lishi bilan ajralib turadi, bu esa Angliyaning chartistlar harakatining shakllanishi davridagi tarixiy, siyosiy va ijtimoiy-iqtisodiy rivojlanishi, keskinlashuvi bilan bog‘liq edi. Viktoriya davriga kirgan mamlakatdagi qarama-qarshiliklarning (1837-1901).30- Bu yillar ingliz jamiyatining burjua taraqqiyoti yoʻlida jadal rivojlanishi va uning ijtimoiy tuzilishidagi murakkab oʻzgarishlar, ishchilar harakatining rivojlanishi bilan xarakterlanadi. 1832 yilgi saylov islohoti natijasida burjuaziyaning omma yordamida siyosiy hokimiyat tepasiga kelishi.
40-30-yillar ingliz ijtimoiy romani tarixidagi eng katta yutuqlar yillari hisoblanadi. Charlz Dikkensning "Qo'rqinchli uy", "Og'ir vaqtlar", "Rojdestvo hikoyalari", V. M. Tekereyning "Vanity Fair" asarlari eng yorqin badiiy umumlashma, davr ramzi bo'ldi.
40-yillar ingliz adabiyoti rivojlanishining ikkinchi bosqichini boshlab berdi. Bu ijtimoiy yuksalish davri, chartistlar harakatining ko'lami. Ushbu tarixiy davrning asosiy bosqichlari 1840 yilda Manchesterda bo'lib o'tgan chartistlar kongressi, 1842 yilgi umumiy ish tashlash va iqtisodiy inqiroz, 1846 yilda chartistlar harakatining yangi yuksalishidir. va nihoyat, 1848 yilgi inqilob. qit'ada.
Iblislar tenglik uchun kurashdilar.
Buyuk Britaniyada adabiyot va madaniyat taraqqiyotining uchinchi bosqichi 50—60-yillarda sodir boʻldi. Bu "katta umidlar" o'rnini bosadigan yo'qolgan illyuziyalar davri edi. Ijtimoiy va ma'naviy muhitdagi o'zgarishlar bilan birga romanning tabiati sezilarli darajada o'zgardi. 50-60-yillar oxiri davri ishchilar harakatining umumiy bostirilishi, iqtisodiyotning tiklanishi, iqtisodiyotning vaqtincha barqarorlashishi, mustamlaka ekspansiyasining kengayishi bilan bog'liq. turli madaniy uyushmalar, xayriya jamiyatlari va institutlarini yaratishga murojaat qilgan jamiyatning "demokratik rivojlanishi" namunasi. Jamiyat ma’naviy hayotining xarakterini pozitivizm g‘oyalari belgilaydi.
Vakillar Charlz Deakins, Uilyam Tekerey,
Ingliz tanqidiy realizmining gullagan davri 19-asrning 30-40-yillariga toʻgʻri keladi. Bu davrda Dikkens va Tekerey, Bronte va Gaskell, chartist shoirlar Jons va Linton kabi ajoyib realist yozuvchilar yetishib chiqdi. Angliya tarixida 30—40-yillar shiddatli ijtimoiy-mafkuraviy kurash davri, chartistlar tarixiy maydonga chiqqan davr edi.
18-asr oxirida Angliyada sanoat inqilobi sodir boʻldi va bu mamlakatda kapitalizmning rivojlanishiga kuchli turtki boʻldi. Shu vaqtdan boshlab ingliz sanoati va shu bilan birga ingliz proletariatining tez o'sishi boshlandi. Engels "Angliyadagi ishchilar sinfining ahvoli" asarida 19-asrning 30-40-yillarida Angliya proletariatning klassik mamlakati ekanligini yozgan.
Shu bilan birga, 19-asr Angliyasi kapitalizmning klassik mamlakati edi. 30-yillarning boshlarida u burjuaziya va proletariat o'rtasidagi qarama-qarshiliklarning kuchayishi bilan ajralib turadigan tarixiy rivojlanishining yangi bosqichiga kirdi. Burjua islohotlari (1834 yildagi kambag'al qonun, 1849 yilda makkajo'xori qonunlarining bekor qilinishi) ingliz sanoatining rivojlanishiga yordam berdi. Bu davrda Angliya xalqaro maydonda mustahkam o'rinni egalladi. Uning koloniyalari va bozorlari kengayib bormoqda. Biroq mustamlakachilik-milliy qarama-qarshiliklar sinfiy ziddiyatlardan kam emas, keskinlashmoqda.
30-yillarning oʻrtalarida mamlakatda ishchilar harakati kuchaya boshladi. Chartchilarning chiqishi ijtimoiy kurashning keskin keskinligidan dalolat berdi. "Shu daqiqadan boshlab, amaliy va nazariy sinfiy kurash tobora kuchayib borayotgan va tahdidli shakllarni oladi."
30-50-yillarda Angliyada ham mafkuraviy kurash kuchaydi. Burjua tuzumini himoya qilish uchun burjua ideologlari - Bentam, Maltus va boshqalar chiqdi. Burjua nazariyotchilari va tarixchilari (Mill, Makoley) kapitalistik sivilizatsiyaga yuksak baho berib, mavjud tartibning daxlsizligini isbotlashga intildi. Konservativ tendentsiyalar burjua yozuvchilarining asarlarida (Bulver va Disraeli romanlarida, biroz keyinroq Rid va Kollinzning asarlarida) aniq ifodalangan.
Ingliz tanqidiy realistlarining ajoyib galaktikasining spektakli yanada katta ahamiyatga ega va keng ijtimoiy va siyosiy rezonansga ega edi. Ularning ijodi shiddatli mafkuraviy kurash muhitida rivojlandi. Burjua apologetik adabiyotiga qarshi gapirgan Dikkens va Tekeray o'z faoliyatining dastlabki yillaridanoq chuqur haqiqat va ijtimoiy ahamiyatga ega san'atni himoya qildilar. O'tmishdagi realistik adabiyotning eng yaxshi an'analarini davom ettirib, birinchi navbatda 18-asr yozuvchilari - Svift, Filding va Smollett, Dikkens va Tekerey san'atda demokratik tamoyillarni ta'kidladilar. Ingliz realistlari o'z ijodlarida o'zlarining hozirgi jamiyati hayotini har tomonlama aks ettirdilar. Ular nafaqat burjua-aristokratik muhit vakillarini, balki hokimiyat tepasida turganlar o‘z manfaati va manfaatlarini ko‘zlab o‘rnatgan qonun-qoidalar tizimini ham o‘z tanqid va masxara qilish obyektiga aylantirdilar. Realist yozuvchilar oʻz romanlarida katta ijtimoiy ahamiyatga ega boʻlgan muammolarni qoʻyib, oʻquvchini mavjud ijtimoiy tuzumning gʻayriinsoniy va adolatsizligi haqidagi gʻoyaga bevosita yetaklovchi umumlashma va xulosalarga keladilar. Ingliz realistlari o'z davrining asosiy ziddiyatiga - proletariat va burjuaziya o'rtasidagi ziddiyatga murojaat qilishdi. Dikkensning "Qiyin kunlar" romani, Brontening "Shirli" va Gaskellning "Meri Barton" romanlarida kapitalistlar va ishchilar o'rtasidagi munosabatlar muammosi qo'yilgan. Ingliz realist yozuvchilarining asarlari aniq burjuaziyaga qarshi yo'nalishga ega. Marks yozgan:
"Zamonaviy ingliz yozuvchilarining yorqin galaktikasi, ularning ta'sirchan va ta'sirchan sahifalari dunyoga barcha professional siyosatchilar, publitsistlar va axloqshunoslar birlashtirganidan ko'ra ko'proq siyosiy va ijtimoiy haqiqatlarni ochib berdi, ""dan boshlab burjuaziyaning barcha qatlamlarini ko'rsatdi. juda hurmatga sazovor” ijarachi va xavfsizlik egasi, har qanday biznesga qo'pol narsa sifatida qaraydi va advokat idorasida kichik do'kondor va kotib bilan yakunlanadi. Dikkens va Tekerey, Miss Bronte va missis Gaskell ularni qanday tasvirlashdi? Kibr, dabdaba, mayda zulm va jaholatga to'la; va tsivilizatsiyalashgan dunyo o'z hukmini tasdiqladi va bu sinfni dahshatli epigramma bilan tamg'aladi: "Bu yuqoridagilarga qul, pastdagilarga esa zolimdir".
Ingliz realistlarining o'ziga xos xususiyati ularning satirik ekspozitsiyadagi o'ziga xos mahoratidir. Satira o'zining barcha boyligi va soyalarining xilma-xilligi bilan Dikkens va Tekereyning eng o'tkir qurolidir. Va bu juda tushunarli. Denonsatsiyaning satirik usullari yozuvchilarga hodisaning tashqi tomoni va uning asl mohiyati o'rtasidagi nomuvofiqlikni aniq va ishonchli tarzda ochib berishga yordam beradi.
Realist yozuvchilar burjua ishbilarmonlarining shaxsiy manfaatini oddiy odamlarning ma’naviy pokligi, mehnatsevarligi, fidoyiligi va matonatliligiga qarama-qarshi qo‘yganlar. Xalqdan chiqqan odamlarni tasvirlashda ingliz yozuvchilari va birinchi navbatda Dikkensning insonparvarligi ayniqsa kuchli seziladi. Dikkens ijodida ingliz realistlariga xos bo'lgan demokratiya eng katta kuch bilan namoyon bo'ldi. Yozuvchi o‘zining ijobiy idealini fidoyi va halol mehnatda ko‘radi. Dikkensning ta'kidlashicha, faqat oddiy odamlar orasida baxt bo'lishi mumkin, chunki faqat shu erda haqiqiy insoniy tuyg'ularni butun go'zalligi bilan ochish mumkin.
Biroq ingliz tanqidiy realistlari tarixiy taraqqiyot qonuniyatlarini tushunishdan yiroq edilar. Ular mamlakatda kechayotgan ishchi harakati bilan bevosita bog'liq emas edi. O'z asarlarida ommaning yaxshi hayotga intilishini aks ettirgan realist yozuvchilar na mavjud tartibni o'zgartirishning aniq dasturini taklif qila olmadilar, na to'g'ri kurash yo'llarini ko'rsata oldilar. Ularning asarlarida axloqiy omilga haddan tashqari katta o'rin berilgan. Sinfiy tinchlikni targ‘ib qilish, odamlarni ma’naviy jihatdan yuksaltirish, hokimiyat egalarining vijdoniga murojaat qilish, murosaga kelish – bularning barchasi tanqidiy realistlarning ko‘plab asarlarida uchraydi. Ko'pincha, Dikkens va boshqa realist yozuvchilarning eng yaxshi asarlari ham ularda qo'yilgan katta ijtimoiy muammolarni murosa echimlari bilan yakunlanadi. Biroq, baxtli yakunlar va ezgulikning yovuzlik ustidan g'alaba qozonish qonuniyatini isbotlash istagi asarlarda real tarzda tasvirlangan hayot haqiqatiga, voqelikning o'zi mantiqiga zid keladi. Ingliz tanqidiy realistlarining utopik ideallari ijodida romantika unsurlarini keltirib chiqaradi.
19-asrning 2-yarmida Angliyada sinfiy kurash susaymadi, ishchilarning noroziliklari davom etdi, lekin ular oʻz kuchi va ommaviy koʻlami jihatidan oldingi yillardagi ishchilar harakatidan ancha past edi. Ishchilar harakatida opportunizm kuchaymoqda. Angliyada ijtimoiy hayotning ko'pgina hodisalariga burjua mafkurasi ta'sir ko'rsatdi. Bu ko‘p jihatdan o‘sha yillar adabiyotining rivojlanish xarakterini belgilab berdi.
50-60-yillarda ingliz adabiyotida Dikkens, Tekkerey, Bronte, Gaskelllar bilan bir vaqtda paydo bo‘ldi. Biroq, bu yillarda "ingliz romanchilarining yorqin maktabi vakillari" (Marks) bo'lgan eng buyuk realist yozuvchilarning asarlari allaqachon o'zlarining sobiq ayblovchi kuchini yo'qotgan edi. "Pendennis", "Genri Esmond", "Nyukomb" filmlarida "Vanity Fair" (1848) bilan solishtirganda, Tekereyning burjua-aristokratik Angliyani satirik ta'siri ostida ko'rsatish kuchi sezilarli darajada kamaydi. "Jeyn Eyr" (1847) va "Shirli" (1849) dan keyin Brontening boshqa muhim asarlari paydo bo'lmadi va agar "Meri Barton" (1848) da Gaskell ishchilar ahvolining dolzarb muammosini qo'ygan bo'lsa, keyinchalik uning romanlari paydo bo'ladi. g‘oyaviy-badiiy jihatdan bu asardan pastroq.
19-asr ingliz realistlarining qarashlariga xos bo'lgan va birinchi navbatda sinfiy tinchlikning mumkinligi va hatto zarurligini tasdiqlashda namoyon bo'lgan ma'lum bir mafkuraviy cheklash, ommaning inqilobiy harakatlaridan qo'rqish bilan bog'liq holda, o'zini yangi kuch bilan his qildi. 50-60-yillar.
Ingliz jamiyatining barcha sinflari va ijtimoiy qatlamlarining ijtimoiy-siyosiy va shaxsiy hayotini aks ettiruvchi yirik rasmlar o'rnini yanada samimiy romanlar egallaydi, ularda hayotning yovuzligini kapitalistlarning shaxsiy, shaxsiy illatlari bilan tushuntirishga ishonib bo'lmaydigan urinishlar qilingan. jamiyat. Dikkensga kelsak, o'sha paytda u ingliz adabiyotidagi tanqidiy realizmning eng qat'iy va izchil mogikan edi.
Pozitivizm falsafasi asosan Jorj Eliot ijodining mohiyatini belgilab berdi; uning romanlarida ("Ip ustidagi tegirmon", "Odam Weed") hayotning real tasvirlari ko'pincha voqelikni mayda nusxalash, irsiyat va biologik hodisalar muammolariga qiziqish ortishi bilan almashtiriladi. Uning kitoblari qahramonlari oddiy odamlardir; yozuvchi ularga hamdard bo‘lib, ularning og‘ir va murakkab hayotining past-balandliklarini yaqindan kuzatib boradi. Ammo Eliot romanlari o‘quvchini ijtimoiy masalalar va ijtimoiy ziddiyatlarni to‘g‘ri hal etishdan uzoqlashtiradi. Tinch evolyutsiya va sinfiy tinchlik haqidagi va'z Eliot asarlarida eshitiladi.
O‘z asarida burjua farovonligining barcha oddiy, tinch-osoyishta kundalik hayotini ulug‘lashni maqsad qilgan yozuvchi E.Trollop ham xuddi shu pozitsiyalarda turdi.
50-60-yillarda detektiv yoki "sensatsion" deb nomlangan roman Angliyada keng tarqaldi - bu qiziqarli burjua adabiyotining sevimli janri. Ushbu turdagi adabiyot vakillari Kollinz va Rid g'ayrioddiy, qo'rqinchli va ajoyib tasvirga murojaat qilish orqali o'quvchini haqiqatdan chalg'itishdi.
Burjua yozuvchilari o‘z tabaqalari manfaatlariga xizmat qilganlar, faqat o‘yin-kulgi, o‘yin-kulgi va xushomadgo‘ylik bilan emas; ularning ko'pchiligi Britaniya imperiyasining harbiy bosqinchilik va mustamlakachilik istilolarini ochiqdan-ochiq olqishlagan. Bir vaqtlar o'rta asrlarda ritsarlikni nishonlagan Alfred Tennison endi Viktoriya davridagi "gullab-yashnayotgan" Angliyani nishonladi.
Biroq mana shunday og‘ir sharoitlarda ham eng buyuk ingliz yozuvchisi Charlz Dikkens ijodida tanqidiy realizm san’atining eng yaxshi an’analari va tamoyillari rivojlanishda davom etmoqda.
"Orzular va sehr" bo'limidagi mashhur sayt maqolalari
Nega o'lgan odamlarni orzu qilasiz?
O'lganlar haqidagi tushlar qo'rqinchli janrga tegishli emas, aksincha, ko'pincha bashoratli tushlar ekanligiga kuchli ishonch bor. Shunday qilib, masalan, o'liklarning so'zlarini tinglashga arziydi, chunki ularning barchasi, qoida tariqasida, tushimizda boshqa belgilar tomonidan aytilgan allegoriyalardan farqli o'laroq, to'g'ridan-to'g'ri va haqiqatdir ...Realizm ingliz adabiyotida 30—40-yillarda yetakchi yoʻnalish sifatida oʻzini namoyon qildi. XIX asr, 40-yillarning ikkinchi yarmida gullab-yashnagan. realizm (lotincha realis — real, moddiy) — sanʼatdagi voqelikni haqqoniy va obyektiv tasvirlashga asoslangan usul va yoʻnalish.
19-asr adabiyotida taʼlimiy realizm oʻrnini tanqidiy (yoki sotsial) realizm egalladi; uning tipologiyasi quyidagi xususiyatlar bilan belgilanadi:
Qahramonlar va hodisalarning ijtimoiy shartlanishi printsipi;
Asarlardagi personajlar ijtimoiy guruhning jamoaviy belgilarini (tipik belgilarini) o'z ichiga oladi;
Psixologizmning alohida shakli (qahramonning ichki dunyosi uning hayoti sharoitlari bilan bog'liq holda tasvirlangan);
Tarixiylik (personaj davr qahramoni, davr qiyofasi rolini o'ynaydi) va hayotiy materialni chuqur bilishga asoslangan voqelikni ob'ektiv takrorlash;
Qahramonlarni tasvirlashda tipik xususiyatlar va chuqur individuallashtirishning kombinatsiyasi, shuningdek, ularning xarakterlarini rivojlanishda tasvirlash.
1830-40-yillarda ingliz adabiyotida roman janri mashhurlik kasb etdi - realistik roman o'quv romanining eng yaxshi yutuqlarini, romantiklarning kashfiyotlarini va tarixiy roman yaratish tajribasini o'zida mujassam etgan (V. Skott). Ingliz tanqidiy realizmining eng yaxshi asarlari yaratilgan: C. Dikkensning "Dombey va o'g'il", V. Tekereyning "Vanity Fair", S. Brontening "Jeyn Eyr", "Sherli", E. Gaskellning "Meri Barton" . Angliya rivojlanishning yangi bosqichiga qadam qo'ygan bo'lsa-da, sanoat va savdoda xalqaro maydonda etakchi o'rinni egallagan bo'lsa-da, ommaning pozitsiyasi "umumiy farovonlik" ning rasmiy versiyasiga zid edi. Tanqidiy realistlar o'z zamondoshlariga davrning asosiy muammolari haqida o'ylashda yordam berishdi, ularga ijtimoiy qarama-qarshiliklarning chuqurligini ochib berdilar - "yaxshi eski Angliya" emas, balki qarama-qarshiliklar bilan yirtilgan, sinfiy kurash susaymagan mamlakat tasvirlangan. ishlaydi.
Ingliz realistlari o‘z ijodlarida o‘zlarining hozirgi jamiyat hayotini har tomonlama aks ettirdilar; Ular nafaqat burjua-demokratik muhitning alohida vakillarini, balki hokimiyat tepasida turganlar o‘rnatgan qonunlar va tartiblar tizimini ham tanqid va masxara qilish obyektiga aylantirdilar. Realist yozuvchilar katta ijtimoiy ahamiyatga ega bo‘lgan muammolarni qo‘yib, bevosita o‘quvchini mavjud ijtimoiy tuzumning g‘ayriinsoniy va adolatsizligi haqidagi xulosaga olib boradi. Ingliz realistlari davrning asosiy ziddiyatiga - proletariat va burjuaziya o'rtasidagi ziddiyatga murojaat qilishdi. Dikkensning "Qiyin kunlar" romanida, Brontening "Shirli" va Gaskellning "Meri Barton" romanlarida kapitalistlar va ishchilar o'rtasidagi munosabatlar muammosi qo'yilgan. Romanning ijtimoiy va shu bilan birga geografik chegaralari kengayadi: London va Angliya provinsiyalarining xarobalari, kichik zavod shaharlari va yirik sanoat markazlari. Qahramonning yangi turi ham paydo bo'lmoqda - bular nafaqat xalqdan, balki hayot haqida chuqur o'ylaydigan, nozik his-tuyg'ularga ega, atrofga qizg'in munosabatda bo'lgan va faol harakat qiladigan odamlardir (Jon Barton "Meri Barton" romanida. E. Gaskell, bechora qiz gubernator Jeyn Eyre, S. Brontening shu nomdagi romani qahramoni, Dikkensning "Buyuk umidlar" romanidagi temirchi Jou).
Ingliz tanqidiy romanining yangi xususiyatlari, shuningdek, romanchilar intilayotgan jamiyatni tasvirlashda epik ko'p qirrali miqyosda namoyon bo'ladi - ko'plab asarlarni "hayot ensiklopediyasi" deb atash mumkin - masalan, Charlz Dikkens "Devid Kopperfild" romanida. bolalikdan yoshlikka, kamolot yillariga suvini jimgina ko‘tarib, tinmay oqayotgan daryoga qiyoslagan “hayot harakati”ni majoziy ma’noda yetkazishga intiladi. Inson shaxsini atrof-muhit bilan o'zaro munosabatda va sharoitga qarab tasvirlash mahorati ham chuqurlashadi - xuddi shu Devid Kopperfild uning xarakterining shakllanishi va rivojlanishi jarayonida, ziddiyatlar va ichki kurashda namoyon bo'ladi.
Biroq, 1848 yildan keyin Tekerey, Bronte, Gaskell kabi yirik realist yozuvchilarning asarlari o'zining sobiq ayblovchi kuchini yo'qotdi - "Yangi kelganlar" romanida "Vanity Fair" bilan solishtirganda, Tekerayning burjua-aristokratik Angliyani satirik fosh etish kuchi sezilarli darajada kamaydi. . Jeyn Eyr va Shirlidan keyin Bronte mavzularida ahamiyatliroq asarlar yaratmadi. "Meri Barton" da Gaskell ishchilar ahvolining dolzarb muammosini qo'ydi, ammo uning keyingi asarlari ("Rut", "Krenford") g'oyaviy va badiiy jihatdan "Meri Barton" dan sezilarli darajada past. Yirik ingliz yozuvchilaridan biri Jorj Elist o'quvchini ijtimoiy xarakterdagi yirik masalalarni hal qilishdan butunlay chalg'itishga intiladi. Hatto o'zining eng yaxshi romani "Ip ustidagi tegirmon"da ham voqelikni mayda nusxalash keng umumlashmalarni siqib chiqaradi;
Ishchilar harakatining kuchayishi natijasida hayotga tatbiq etilgan va ingliz jamiyatining turli ijtimoiy qatlamlarining ijtimoiy-siyosiy va shaxsiy hayotini aks ettiruvchi yirik rasmlar ingliz tanqidiy realistlari ijodida o'z o'rnini bugungi kunning dolzarb muammolaridan tobora uzoqroq bo'lgan asarlar bilan almashtirmoqda. bizning zamonamiz va kapitalistik jamiyatning faqat individual, shaxsiy illatlariga ta'sir qiladi; Ingliz tanqidiy realizmi inqiroz davriga kirmoqda.
Ammo Charlz Dikkens ijodi o'sha yillardagi ingliz adabiyotining umumiy fonida keskin ajralib turadi; asarlarida realizm pasaymaydi, balki umumlashmalarning yanada kuchli va chuqurligiga erishadi. 50-yillardagi eng muhim asarlarida - "Qo'rqinchli uy", "Kichik Dorrit", "Og'ir vaqtlar" - Dikkens tanqidiy realizmning asosiy tamoyillarining sodiq va izchil himoyachisi bo'lib qoladi: bu asarlarda muhim ijtimoiy muammolar ko'tarilgan, ajoyib obrazlar. oddiy odamlarning suratlari chizilgan ( Yolg'iz Tom, ishchilar, Singan yuraklar birikmasi aholisi) - yozuvchining dunyoqarashi yanada demokratiklashadi, asarlarida satira hazildan ustun turadi. Dikkens ingliz voqeligining alohida tomonlarini tasvirlash bilan cheklanib qolmaydi - Bleak Housedagi Kanserlar sudi va Little Dorritdagi Vaziyat vazirligi kabi umumlashtirilgan tasvirlarni yaratish orqali u burjua tuzumini bir butun sifatida ko'rsatishga harakat qildi.
Tanqidiy realizm taqdim etgan tasvirlar olami - bu butun Viktoriya Angliyasi, o'sha davrning butun jamiyati. Tanqidiy realistlar voqelikni obyektiv qayta ishlab chiqarishga intilib, sharoit va ziddiyatlar sharoitida ijtimoiy va siyosiy hayot naqshlarini aks ettirdilar. Va, ehtimol, hech kim o'z davridagi barcha ijtimoiy keskinliklarni, barcha qarama-qarshiliklarni Charlz Dikkens kabi to'liqlik bilan ifodalay olmadi.
realizm adabiyoti roman qahramoni