Rassom Yan Vermeer Gollandiya tasviriy san'atining "Oltin davri" deb ataladigan davrlardan biridir. U portret janri va maishiy rasmning beqiyos ustasi hisoblanadi. Uning ismi Rembrandt bilan bir qatorda turadi. Rassomning tug'ilgan va vafot etgan joyi Gaaga yaqinidagi bir shahar bo'lganligi sababli, rus san'at tarixida u Delftlik Yan Vermeer deb ataladi. Ushbu maqolada biz rassomning hayoti va ijodiy yo'lini ko'rib chiqamiz.
Bolalik va yoshlik
Biz rassomning aniq tug'ilgan sanasini bilmaymiz. Ammo u 1632 yil oktyabr oyining oxirgi kunida Delftdagi cherkov cherkovlaridan birida suvga cho'mgan. O'sha davrdagi ko'p oilalar haqidagi barcha g'oyalardan farqli o'laroq, Yan Vermeerning otasi o'g'lidan tashqari faqat qizi bor edi. Akasi tug'ilganda u o'n ikki yoshda edi. Biz ustaning onasi Digna Baltes haqida deyarli hech narsa bilmaymiz. Yanson Reineer 1611 yilda Antverpendan Amsterdamga ko'chib o'tdi va ipak to'qish bilan shug'ullanadi. Uylanganidan keyin u Delftga ko'chib o'tdi va u erda mehmonxona sotib oldi. Sababini bilmaymiz, lekin negadir familiyasi va ismini o'zgartirdi. Mechelen mehmonxonasining egasi endi Reyner van Vos deb atalgan. U to‘quvchilikdan voz kechmadi va barcha san’at arboblarini birlashtirgan Sankt-Luka gildiyasiga o‘qishga kirdi. Vermeer Jan ham hayotining yigirma birinchi yilida bu "birlashma" ga qo'shildi, uning rasmlari bir necha yil o'tib dunyoni larzaga keltirdi.
Ta'lim
Bir narsa aniq: o'g'li otasining izidan bormagan va ipak to'qishni o'rganmagan. U rasm chizish darslarini kimdan olgan? Axir, Avliyo Luqo gildiyasiga a'zo bo'lish uchun usta unvoniga ega bo'lish kerak edi. Va bu, o'z navbatida, kamida olti yillik o'qish va shogird maqomida qolishdan oldin edi. Delftlik Jon Vermeer gildiyaga a'zo bo'lganligi haqidagi rekord 1653 yil dekabr oyining oxiriga to'g'ri keladi. Demak, o‘smir o‘z kasbiga qaror qilib, hayotining o‘n beshinchi yilida o‘qishni boshlagan. Uning ustozi kim edi? Ko'pgina san'at tarixchilari bu Leonart Bramer yoki Jerar ter Borch bo'lishi mumkinligiga rozi. Rembrandtning sobiq shogirdi Karel Fabritsius Yan Vermeerga tasviriy san'atdagi ilk qadamlarini qo'yishga yordam berganligi haqidagi hujjatli dalillarni topmagan versiya ham mavjud. Piter de Huch yosh rassomga shubhasiz ta'sir ko'rsatdi. Vermeer o'z rasmlarida o'zining janrli rasm uslubini meros qilib oldi. Ammo Hux yosh dahoning o'qituvchisi bo'la olmadi, chunki u Delftda faqat 1652 yildan beri yashagan.
Shahsiy hayot
Hali Avliyo Luqo gildiyasida erkin usta lavozimiga da'vogar bo'lganida, Yan Vermeer turmushga chiqdi. Uning tanlagani Delft yaqinidagi g'isht pechi zavodiga ega bo'lgan muvaffaqiyatli tadbirkorning qizi Katharina Bolnes edi. Nikoh yo'lida sevishganlar to'siqlarga duch kelishdi, ammo moddiy xususiyatga ega emas. Gap shundaki, Yan Vermeer protestant oilasidan, kelini esa katoliklardan edi. Qizning onasi Mariya Bolnes, avvaliga, arizachiga qizining qo'lini berishni qat'iyan rad etdi. Kelajakdagi qaynonaning yuragi yumshashi uchun katolik bo'lgan Bramerning shafoati kerak edi. To'y 1653 yil 20 aprelda bo'lib o'tdi. Kelishuvga ko'ra, yangi turmush qurganlar kelinning uyiga ko'chib o'tishdi. Ammo rassom mehmonxonani boshqargan onasini qo'llab-quvvatlashda davom etdi. Jon Vermeer va Katarina Bolnesning o'n besh farzandi bor edi, lekin faqat o'n bittasi tirik qoldi.O'sha davr rassomlari ko'pincha o'z rasmlarida xotinlar yoki sevishganlarni tasvirlashgan. Vermeer Jan bu tendentsiyadan chetda qolmadi. Rassomning rasmlarida ba'zan Katarina tasvirlangan. Misol uchun, biz uni homiladorligini "Tarozi bilan ayol" tuvalida ko'rishimiz mumkin.
Karyera
Rassomning oilasi kambag'al emas edi. Dastlab, Delftning asosiy bozor maydonida joylashgan Mechelen mehmonxonasi katta oilani boqishga yordam berdi. Gollandiyadagi rassomlar odatda qashshoqlikda yashamagan. Gollandiya jamiyatida rasmlar va amaliy san'at buyumlari katta talabga ega edi. Kam iste'dodli ustalar oyiga bir nechta rasm chizish orqali o'zlariga katta boylik qilishdi. Ammo Yan Vermeer shoshilishni yoqtirmasdi. Bir yil ichida u ikkita rasm chizdi. Bunday sekinlik uning qaynonasini qattiq bezovta qildi, ammo homiylarni emas. Ular uning rasmlari uchun katta pul to'lashga tayyor edilar. Usta ishining asosiy muxlislari Hendrik van Buyten va Delftdagi novvoy va noshir Yakob Dissius edi. Jon Vermeer surati zamondoshlari tomonidan yuqori baholanganligi rassomning ikki marta Avliyo Luqo gildiyasi dekani etib saylangani (1662-1663, shuningdek, 1670-1671) dalolat beradi.
hayotning so'nggi yillari
Janr rassomlik ustasi san’atshunos sifatida ham qadrlangan. Vermeer hayotidagi shahar tashqarisiga yagona sayohat shu bilan bog'liq edi. Agar Brandenburg saylovchisi Frederik Uilyam Iga Rim va Venetsiya rasmlari kolleksiyasini sotib olish taklif qilinmaganida, u hech qachon Delftni tark etmagan bo'lardi. Shunday qilib, rassom rasmlarning haqiqiyligini tekshirish uchun Gaagaga ekspert sifatida bordi. Notarial hujjat saqlanib qolgan, bu usta Jordaens Jeykob va Vermeer Yan rasmlarni haqiqiy emas va so'ralgan narxning o'ndan biriga arziydi deb hisoblaganliklarini ko'rsatadi. Bunday iltifot bilan rassom o'z kunlarini deyarli qashshoqlikda yakunladi. 1672 yilda Gollandiya-Frantsiya urushi boshlandi, u etti yil davom etdi. San'at savdosi to'xtab qoldi. Vermeer katta oilasini boqish uchun qarz olishga majbur bo'ldi. 1675 yilda rassom kasal bo'lib, to'satdan vafot etdi. Uning butun merosi kreditorlarga o'tdi.
Vermeer Jan: erta davr ijodi
Yosh usta uzoq vaqt davomida italyan barokkosidan hayratda qoldi. Uning dastlabki rasmlari uning tasvirlarining monumentalligi va ulug'vorligini ta'kidlaydi. Rassom diniy mavzularga murojaat qiladi ("Masih Maryam va uning singlisi Marta bilan"). Gollandiyalik janr rassomi Pieter de Huk ham o'z ta'siriga ega. Uning uslubi Vermeerning rasmlarida davom ettirildi va rivojlantirildi. Ushbu davrning eng muhim rasmini "Pimpda" katta figurali tuval deb atash mumkin. O'ngdagi personaj rassomning avtoportreti ekanligiga ishoniladi. "At the Pimp" tuvalining kompozitsiyasi yorqin, yoshlik ishtiyoqi va hissiyotiga to'la. Tonal rang berish jasorat bilan sof rangning yorqin dog'lari bilan birlashtirilgan. 1650-yillarning oxiridan boshlab rassom o'zining rasm uslubini o'zgartirdi. U bir yoki bir nechta personajlar bilan kichik tuvallarni chizadi va syujetga emas, balki sahnaning umumiy kayfiyati va atmosferasiga e'tibor beradi. Shu bilan birga, u tafsilotlarni diqqat bilan yozadi, kichik shahar xonasining ichki qismini o'zgartiradigan yorug'lik haqida o'ylaydi. Bu davr uchun odatiy rasmlar: "Xatli qiz", "Sog'uvchi", "Dantelli".
Yan Vermeer: "Marvarid sirg'ali qiz"
Bu rassomning eng mashhur rasmidir. U Gaaga muzeyiga tegishli, ammo uni saytda qo'lga olish deyarli mumkin emas - shuning uchun u dunyo bo'ylab tez-tez sayohat qiladi. Rasmda tasvirlangan qiz ko'pincha "Shimolning Mona Lizasi" deb nomlanadi. Bu rasmdagi usta o'z dahosining cho'qqisiga chiqdi. Yosh qiz nozik ayollikning timsoliga o'xshaydi. Butun tuval cheksiz lirizm bilan sug'orilgan. Bosh himoyasiz ko'rinish bilan o'girilib, qorong'u fonda sharfning marvarid-ko'k ranglari porlayotganga o'xshaydi. Yan Vermeer rasmda kimni tasvirlagan? Marvarid sirg‘ali qiz... Bu rassomning to‘ng‘ich qizi Mariya bo‘lishi mumkin. Ammo, bu nuqtai nazarning muxoliflari ta'kidlashicha, oilada to'ng'ich farzand 1653 yilda paydo bo'lgan. Shunday qilib, rasm chizish paytida (1665) Meri atigi o'n ikki yoshda edi. Rasmdagi qiz qanchalik yosh bo'lmasin, u hali ham rassomning qizidan kattaroq.
Kechiktirilgan rasmlar
XVII asrning 60-yillari oxirida rassom o'z uslubini biroz o'zgartirdi. Endi uning ikkita sevimli mavzusi bor. Bu janoblar va xonimlar bo'lib bezatilgan xonalarda jasur suhbatlar olib boradilar, sharobni tatib ko'radilar yoki musiqa chaladilar. Masalan, “Muhabbat maktubi” va “Gitara tutgan yosh ayol”. Ikkinchi mavzu esa o‘z ishiga ishtiyoqi baland odamlardir. "Astronom", "Geograf", "Rassom ustaxonasida" kartinalarida insonning izlanuvchanligi tasvirlangan. Ayollarning ishi va kasblari - Vermeer Jan qisqa umrining oxirida murojaat qiladigan yana bir mavzu. “Danteldo‘z”, “O‘murtqa xonim”, “Xat o‘qiyotgan ko‘k libosli ayol”, “Marjon taqayotgan qiz” kartinalari rassom ijodining bu davrining yorqin namunasidir.
Yan Vermeer bugungi kunda eng ko'zga ko'ringan golland rassomi hisoblanadi, ammo uning hayoti davomida u kamroq hurmatga sazovor bo'lgan. Frantsuz aristokrati Baltasar de Monkoni 1663 yilda o'z kundaligida shunday deb yozgan edi: "Meni Delftda rassom Vermeer bilan tanishtirishdi, lekin uning uyida birorta ham rasmi yo'q edi. Ammo biz uni sotib olgan novvoydan topdik. bu ish yuz livr uchun "O'ylaymanki, hatto oltita to'pponcha ham juda yuqori narx bo'ladi." Hozirgi kunda uning aksariyat asarlariga "bebaho" epiteti tobora ko'proq qo'shilmoqda.
19-asrning oxirigacha Vermeer nomi nisbatan kam ma'lum bo'lgan, mutaxassislar buni rassomning oz sonli asarlari bilan bog'lashadi. O'ttizdan sal ko'proq asar bilan atalgan 36 (37) asar hozirda unga tegishli, ammo ulardan ba'zilarining atributi bo'yicha bahslar davom etmoqda. 2007 yilda 1655 yilda yozilgan "Avliyo Praskeda" Christie's kim oshdi savdosida sotildi; uning bahosi o'sha paytda 12 million dollarni tashkil etdi; ammo, bu asar Vermeerga tegishli ekanligiga hamma ham amin emas.
Vermeerning hozirda ko'rish imkonsiz bo'lgan yagona rasmi bu 1663-1666 yillarda chizilgan "Konsert". Hatto shaxsiy kolleksiyalarda saqlanadigan ikkita asar - 1670-1672 yillardagi "Bokiradagi yosh ayol (klavesin)" va "Avliyo Prakseda" 2013 yil yanvar oyining o'rtalariga qadar Rim arenasi Quirinaldagi ko'rgazmada ommaga taqdim etilgan.
© Foto: Shaxsiy kolleksiyaJon Vermeerning "Avliyo Praxeda" (1655) va "Bokiralikdagi yosh ayol (Klavsen)" (taxminan 1670-1672) asarlari.
Bostondagi Izabella Styuart Gardner muzeyi kollektsiyasining bir qismi boʻlgan kontsert 1990-yil 18-martga oʻtar kechasi oʻgʻirlab ketilgan. Ushbu jinoyat hozirgacha XX asrning eng mashhur va jasoratli talon-tarojlaridan biri hisoblanadi, tergov hali ham yakunlanmagan. Jinoyatchilar o‘zlarini politsiyachi sifatida ko‘rsatib, muzeydan 13 ta eksponat, jumladan Vermeerning rasmini olib ketishdi. Konsert hozirda kamida 100 million dollarga baholangan. Ushbu ish bo'yicha tergov 20 yildan ortiq vaqt davomida muzey xavfsizlik xizmati tomonidan Boston FQB idorasi bilan birgalikda olib borildi. O'g'irlangan mulkni qaytarishga yordam beradigan ma'lumot uchun 5 million dollar mukofot taklif qilingan.
Yan Vermeer (Delft) "Konsert" (1658-1660)
Mutaxassislarning fikricha, hayoti haqida "juda kam narsa ma'lum" bo'lgan Vermeer ko'p jildli tadqiqot ishlarining mavzusi bo'lib kelgan va uning ishi ko'plab uydirma afsonalar va haqiqiy faktlar bilan qoplangan, ayniqsa hozirda ishonish qiyin. , rassom tug'ilganidan deyarli 400 yil o'tgach (1632 yil 31 oktyabr). Rassomning vatanida esa Amsterdam va Gaagada ko'rish mumkin bo'lgan atigi 7 ta asari bor. Bu erda uning eng qadimgi asarlari - 1653-56 yillardagi "Diana o'z hamrohlari (nimflari) bilan" va eng mashhuri - "Marvarid sirg'ali qiz".
"Diana hamrohlari bilan"
Taxminan 1653-1656 yillar
Yuqorida aytib o'tilganidek, rassomning hayoti haqida hujjatli dalillar juda kam. Ma'lumki, u Delftdagi mehmonxona egasi, rasm savdosi bilan shug'ullangan Reynier Yanszning ikkinchi farzandi va yagona o'g'li edi. 1632 yildan beri u Vermeer ismini oldi, uning o'g'li Yan 1632 yil 31 oktyabrda suvga cho'mdi.
Vermeerning kim bilan o'qiganligi ham to'liq ma'lum emas. 1640 yilga oid hujjatlar Vermeerning otasi Baltasar van der Ast va Piter Steenveyk kabi rassomlar bilan biznes aloqalarini davom ettirganini tasdiqlaydi. Ko'pchilik, ular yosh Ianga rasm chizish bo'yicha birinchi saboqlarini o'rgatishlari mumkinligiga ishonishadi. Tasdiqlangan yana bir fakt shuki, 1653-yil 29-dekabrda (21 yoshida) Vermeer Avliyo Luka gildiyasiga (15-asrdan boshlab rassomlar, haykaltaroshlar va matbaachilarni birlashtirgan ustaxona) qabul qilingan. Gildiyaga qabul qilish sharti gildiya a'zolari tomonidan tavsiya etilgan rassomlardan biri bilan olti yillik shogirdlik edi. Ikkita muqobil nazariya mavjud, ulardan biriga ko'ra, Leonart Bramer yosh Vermeerning o'qituvchisi bo'lgan, ikkinchisiga ko'ra, Rembrandtning shogirdi Karel Fabritius. Bundan tashqari, san'atshunoslar orasida ikkinchi nazariyani qo'llab-quvvatlovchilar soni ko'p.
Shuningdek, 1653 yilda Vermeer Katharina Bolnesga uylandi. Rassom bo'lajak xotinini izlashi kerak edi. Dastlab, qizning onasi Mariya Thins nikohga qarshi chiqdi. Birinchidan, Vermeer qizning oilasi kabi boy emas edi, ikkinchidan, turmush qurishga to'sqinlik qiladigan narsa kelajakdagi turmush o'rtoqlarning dinidagi farq edi: Vermeer kalvinist, Katarina esa katolik edi. Natijada, rassom katolik dinini qabul qildi va oxir-oqibat, qaynona g'azabini rahm-shafqatga o'zgartirdi: bir muncha vaqt o'tgach, butun katta oila bir tom ostida joylashdi. Aytgancha, oila haqiqatan ham katta edi (va zamonaviy standartlarga ko'ra juda katta): Vermeerlarning 11 farzandi bor edi. Rassom uyni faqat rasmlarni sotishdan tushgan pul bilan ta'minlay olmadi, shuning uchun keyingi yillarda u otasidan meros bo'lib qolgan mehmonxonani boshqarishda va rasmlarni sotishda davom etdi.
O'z ishining dastlabki bosqichida Vermeer mifologik yoki nasroniy mavzulariga murojaat qildi, keyinchalik u hech qachon qaytmadi. Rassomning rasmdagi imzosi, bir nechta restavratsiyalardan so'ng, endi deyarli ko'rinmas, ammo asarning haqiqiyligini 1895 yildagi muzey katalogi tasdiqlaydi.
Yan Vermeer "Diana va uning hamrohlari". Taxminan 1653-1656 yillar
© Foto: Mauritshuis qirollik galereyasi
Bu asar syujeti Ovidning “Metamorfozalar” asaridan olingan. Oldinda ma'buda Diana (Artemis), ovdan keyin oyoqlarini yuvishda yordam beradigan to'rtta nimfa bilan o'ralgan. Diananing o'zi o'sha vaqt uchun g'ayrioddiy tarzda yozilgan. Ko'pincha Diana va uning hamrohlari yalang'och yoki cho'milayotganda tasvirlangan (bu rasm ko'pincha Jeykob van Luning oldingi asari bilan taqqoslanadi). Vermeerda barcha qahramonlar kiyingan va ma'buda ovchining odatiy atributlari - kamon va o'qlar bilan emas, balki faqat sochlaridagi yarim oy bilan belgilanadi. Nimflarga kelsak, tarixchilar ulardan faqat bittasini - Kallistoni aniqlashga muvaffaq bo'lishdi. Bu sochlarida qizil lentali qora kiyimdagi ayol. Ovidning so'zlariga ko'ra, Kallisto, ma'budaning hamrohlari va Diananing o'zi kabi, bokira bo'lib qolishi kerak edi, ammo Zevs uni yo'ldan ozdirdi. Rasmda u homiladorligini Diana bilib qolishidan qo'rqib, ko'zlarini pastga qaratib, soyada turadi. U mahkam yopiq kiyim bilan ham ajralib turadi.
Rasmning kichik bir tafsiloti - oldingi o'rinda turgan qushqo'nmas gul - hali ham olimlarni hayratda qoldiradi. 17-asr rasmining ramziyligini talqin qilish qiyin. Ba'zi tadqiqotchilar qushqo'nmas o'z-o'zidan voz kechish va qiyin, ammo olijanob hayot yo'lini anglatadi, deb hisoblashadi, boshqalari bu erkaklik tamoyiliga, ya'ni Callistoning tug'ilmagan o'g'li Arkadga (Arkas) ishora, boshqalari o'simlikni ramz deb hisoblashadi. yerdagi qayg'u va qayg'u haqida va uni mifologiya emas, balki nasroniylik nuqtai nazaridan izohlang.
"Kichik ko'cha"
Taxminan 1657-1661 yillar
Rijksmuseum, Amsterdam
Vermeerning asarlari orasida ikkita landshaft ajralib turadi - uning ishi uchun eng tipik mavzular emas - har ikki safar ham u o'z tug'ilgan shahrini chizgan. Bular Rijksmuseumda saqlanadigan "Kichik ko'cha" va Maruritshuis qirollik galereyasi kolleksiyasidan "Delft ko'rinishi".
Binoning g‘ishtli jabhasi va yulka chizig‘ining aniq geometriyasi va rasmdagi figuralarning jimgina cheklanishi harakatsizlik taassurotini qoldiradi va bu tomoshabinni o‘ziga tortgandek tuyuladi.
Rasmning chap tomonida uzumzordagi qo'shni uy ko'rsatilgan. Endi barglar mavimsi tusga ega, bu rassom yashil rangni ultramarin ko'k ustiga sariq sirning zarbalarini qo'llash orqali yaratganligi bilan izohlanadi; vaqt o'tishi bilan sir o'chdi va barglarning ko'k rangi paydo bo'ldi. Bu "nuqson" o'sha davrning aksariyat asarlari uchun xosdir. Ushbu asar rassom tomonidan ham imzolangan: chap tomonda uzum bilan o'ralgan bino devorining oq fonida, to'g'ridan-to'g'ri skameykaning tepasida siz "i VMeer" ni ko'rishingiz mumkin. Ushbu asar ko'pincha Pieter de Huch asarlari bilan taqqoslanadi; san'atshunoslar hali ham qaysi rassom ikkinchisiga taqlid qilganini bahslashmoqda.
© Foto: Rijksmuseum, AmsterdamYan Vermeer "Kichik ko'cha". Taxminan 1657-1661 yillar
Tadqiqotchilarning fikriga ko'ra, rasmda XV asrning ikkinchi yarmi - 16-asr boshlarida qurilgan oddiy o'rta sinf uyi tasvirlangan. Uy shaharning 1536 yildagi yong'indan zarar ko'rmagan qismida joylashgan bo'lsa-da, ularning fikriga ko'ra, 1654 yilda porox omborining portlashi oqibati ko'plab yoriqlar izlari. Bu o'z davrining eng tabiiy shahar manzaralaridan biri, "17-asr Gollandiyaning portreti". Rassomning o'zi ham xuddi shunday uyda yashagan.
Tarixchilar rasm qayerda chizilganligini aniqlashga ancha vaqtdan beri harakat qilishdi. Va ularning tadqiqotlariga ko'ra, eng ehtimoliy nomzod Yoxannes Vermeer tug'ilgan deb hisoblangan Voldersgracht hududidir. Ba'zilar u bu ko'rinishni otasiga tegishli bo'lgan Mechelen mehmonxonasining ikkinchi qavati derazasidan qaraganida chizgan deb hisoblashadi.
"Delft ko'rinishi"
Taxminan 1660-1661 yillar
Mauritshuis qirollik galereyasi, Gaaga
Gollandiyalik rassomlar kamdan-kam hollarda shahar manzaralarini sotuvga qo'yishgan; bu rasmlarning aksariyati rasmiy yoki xususiy buyurtmalar edi. Va ularning narxi unchalik katta emas edi: 1651 yilda Yan van Goyen o'zining "Gaaga manzarasi" ni shahar oqsoqollariga 650 guldenga sotdi. Buni yuqori narx deb hisoblash mumkin, 17-asr o'rtalarida 500 guldan kichik uy sotib olishlari mumkin edi.
"Delft manzarasi" rassom vafotigacha Vermeer uyida bo'lgan. Vermeerning o'limidan keyin qolgan narsalar va rasmlarni sotish bo'yicha kim oshdi savdosining 1696 yil 16 maydagi katalogi saqlanib qolgan. Katalogning 32-raqamida 200 guldenga baholangan shaharning aynan shu ko'rinishi joylashgan, ammo 17-asr oxirida Gollandiya iqtisodiyotining qulashi va inflyatsiya bu miqdorni sezilarli darajada pasaytirdi. Xuddi shu kim oshdi savdosi katalogida tilga olingan "Delftdagi uy" deb nomlangan yana bir asar bor edi, u endi yo'qolgan deb hisoblanadi.
© Foto: Mauritshuis qirollik galereyasi
Rasmning o'ng tomonida siz shahar devorining darvozalarini (bulutlar soyasi tushadigan ikkita uchli minora) ko'rishingiz mumkin: bu Rotterdam darvozasi deb ataladi. Delft shahar devori bugungi kungacha saqlanib qolmagan va hozirda ko'rish mumkin bo'lgan yagona narsa - bu Sharqiy darvoza bo'lib, sayyohlar ko'pincha o'xshashligi tufayli Vermeer rasmida tasvirlanganlar bilan xato qilishadi.
Rasmning markazida siz Yangi cherkovning qo'ng'iroq minorasini (Nieuwe Kerk) va Schiedam darvozasini ko'rishingiz mumkin, ular ham bugungi kungacha saqlanib qolmagan. Bu darvoza yonida o'sha paytda rassomning oilasi yashagan Vermeerning qaynonasi Mariya Thinsning uyi joylashgan edi.
Ko'pchilikka ma'lumki, Vermeer ushbu rasm ustida ishlayotganda kamera obscuradan foydalangan, ya'ni. bu manzarani fotografik deb atash mumkin. Aytgancha, rentgenologik tadqiqotlar rassomning dastlab Rotterdam darvozasining xuddi shu minoralarini quyosh nuriga to'lgan holda tasvirlagan, ammo keyinchalik fikrini o'zgartirgan. Gollandiyalik tadqiqotchi Kees Kaldenbax may oyining boshlarida landshaftda shahar tasvirlanganligini aniqlay oldi. Oldinda siz ikkita ayolni ko'rishingiz mumkin, qayiqning yonida esa yana uchta figura bor. Xuddi shu rentgenografiya ayollarning yonida keng qirrali shlyapa kiygan erkak borligini aniqlashga yordam berdi, keyinchalik Vermeer uni bo'yab qo'ydi.
Rasm chap tomonda joylashgan qayiqda IVM monogrammasi bilan imzolangan. Vermeerning hayoti davomidagi va vafotidan keyin asarlarining deyarli yarmini mahalliy kolleksioner Piter van Ruyven sotib olgan. "Delft ko'rinishi" 1674 yildan boshlab uning kollektsiyasida bo'lgan, keyin bir golland kollektoridan boshqasiga o'tgan, 1822 yilgacha u davlat tomonidan Mauritshuis Qirollik galereyasi kolleksiyasi uchun sotib olindi, rasm shu kungacha ko'rish mumkin.
"Marvarid sirg'ali qiz"
Taxminan 1665-1667 yillar
Mauritshuis qirollik galereyasi, Gaaga
Piter Uebberning Kolin Firt va Skarlett Yoxansson ishtirokidagi filmi tufayli bu rasmni Vermeerning eng mashhur asari deb hisoblash mumkin. Biroq, "Marvarid sirg'ali qiz" yoki uni ba'zan "Shimoliy Mona Liza" deb atashadi, 19-asrning oxiridan boshlab afsonalarga ega bo'ldi. Bu ishning asosiy diqqat markazida bo'lgan sirg'adir. 17-asrda marvaridlar ijtimoiy mavqening muhim ramzi edi.
Mauritshuis qirollik galereyasi
Yan Vermeer "Marvarid sirg'ali qiz". Taxminan 1665-1667 yillar
Rassomning ushbu asari 17-asrda Gollandiyada mashhur bo'lgan "tronie" janriga (gollandiyalik "bosh", "yuz" dan) tegishli; ko'pincha bunday rasmlarda noma'lum odamlar, ba'zida g'ayrioddiy yuz ifodasi tasvirlangan; Rembrandt ham bor shunga o'xshash avtoportretlar seriyasi. 1969 yilda u "Delft ko'rinishi" bilan bir xil kim oshdi savdosida sotilgan, ammo o'sha paytda uning narxi atigi 17 guldan edi. Buning aniq dalillari yo'q, tarixchilar troni portretlaridan biri kim oshdi savdosida shu summaga sotilganligini aniqladilar, ammo bu "marvarid sirg'ali qiz"mi yoki yo'qmi - bu bahsli masala.
O'sha auktsiondan so'ng rasm deyarli 200 yil davomida g'oyib bo'ldi va 1881 yilda topildi. Kollektor Arnoldus Endries de Tombe uni ochiq kim oshdi savdosida 2 gulden, 30 sentga kulgili narxga sotib oldi. Rasm ayanchli holatda edi, to'liq vayron bo'lishga yaqin edi (Aytgancha, u 1994 yilda nisbatan yaqinda so'nggi restavratsiya qilingan). 1902 yil dekabr oyida de Tombe vafotidan so'ng, uning vasiyatiga ko'ra, uning kolleksiyasidan o'n ikkita rasm Mauritshuis galereyasiga topshirildi. Ular orasida "Marvarid sirg'ali qiz" bor edi va 1903 yilda rasm Vermeerning ishi sifatida tan olingan. "IVMeer" imzosi yuqori chap burchakda joylashgan va qorong'i fonda biroz engilroq ohangda yozilgan, shuning uchun uni reproduktsiyalarda ko'rish deyarli mumkin emas. Imzoning pigmentlarini tahlil qilishning iloji bo'lmasa ham (bu joydagi bo'yoq qatlami juda eskirgan), galereya mutaxassislari uning haqiqiyligini ta'kidlamoqdalar.
Portretda tasvirlangan qizning shaxsi ham to'liq aniq emas. Eslatib o‘tamiz, Uebberning xuddi shu nomdagi romani asosida suratga olingan film syujeti fantastikadir. Mutaxassislar, ko'pincha, rasmda rassomning to'ng'ich qizi Mariya tasvirlangan, deb ishonishadi, u rasm chizilgan paytda 12-13 yoshda edi.
Ushbu rasmning "sirlaridan" biri shundaki, uning qahramoni sallada tasvirlangan, bu juda g'ayrioddiy: 17-asrdagi gollandiyalik qizlar bunday bosh kiyimlarni kiyishmagan. Rassom ijodi tadqiqotchilarining fikricha, u bu asar uchun hayotdan emas, balki san'atdan ilhom olgan, boshqa kartina bilan parallel chizgan - Maykl Svertsning "Salladagi bola" asari "Marvarid sirg'ali qiz" dan o'n yil oldin chizilgan va Bu ish Vermeerga tanish bo'lgan bo'lishi mumkin. Sariq kiyimlar, xuddi qiz kiygan ko'ylagi kabi, rassomning rasmlarida tez-tez uchraydi. Ba'zi san'atshunoslarning ta'kidlashicha, bu ko'ylagi Vermeerning rafiqasiga tegishli bo'lib, uning modellari, jumladan, uning rafiqasi va qizlari ko'pincha kiyib yurishgan.
Natalya Popova tomonidan tayyorlangan
Marvarid kupeli qiz 1660-yillar, Mauritshuis, Gaaga
Mashhur golland rassomi Yan Vermeerning ushbu rasmi "Qizning boshi" nomi bilan ham tanilgan. Va bu tasodif emas. Usta o'z oldiga aniq bir shaxsning portretini chizishni maqsad qilib qo'ymagan. U yosh qizga aylanmoqchi bo'lgan o'smir qizning umumlashtirilgan obrazini yaratdi. Yupqa, zo'rg'a seziladigan chiziq Vermeerning qahramonini betashvish bolaligidan ajratib turdi. Va bolaning katta porlab turgan ko'zlarida qiziquvchanligi ongsiz ayol koketi bilan aralashadi.
Vermeer tomoshabin e'tiborini o'z qahramonining yuziga qaratishga harakat qiladi. Bu asar yaratishda rassomni qiziqtirgan yagona narsa edi. Sochlarini yashiradigan sariq bosh bog'ich, katta marvaridli sirg'a, oq yoqalar - bularning barchasi qizning tashqi ko'rinishiga hech narsa qo'shmaydigan tafsilotlar. Va ustaning rejasi muvaffaqiyatli bo'ldi: uch asrdan ko'proq vaqt davomida yoshlarning o'zi tomoshabinga ushbu rasmdan qaraydi.
Marjon taqib yurgan qiz, 1662-1664
Bokira ayol 1670-1672
Spinetdagi xonim 1670-1672
Bokira xonim va Cavalier, 1662-1665
Bir stakan vino 1661
Konsert 1665
Gitara bilan yosh ayol, 1671-1672
Bir ko'za suv bilan qiz, 1662 yil
Moviy kiyimdagi ayol xat o'qiydi, 1663 yil
Lacemaker 1669-1670
Sevgi maktubi 1666
Tarozi bilan band ayol, 1663 yil
Ofitser va quvnoq qiz, 1657 yil
Bir ko'za sutli xizmatkor, 1660 yil
Xonim va ikki janob 1659
Xat yozayotgan qiz, 1665 yil
Deraza yonida xat o'qiyotgan qiz, 1657 yil
Qiz uxlab yotgan, 1657 yil Metropolitan san'at muzeyi, Nyu-York
Yan Vermeer van Delft
"Sotib olish", 1656 (batafsil)
Chap tomonda turgan qahramon avtoportret ekanligiga ishoniladi.
Chuqur she'riy tuyg'u, benuqson did va nozik rang-baranglik janr rassomlarining eng ko'zga ko'ringan ustalari, Hals va Rembrandtdan keyin uchinchi, buyuk golland rassomi - Yan Vermeer Delftlik (1632-1675) ijodini belgilaydi. Ajablanarli darajada o'tkir ko'z va filigran texnikasiga ega bo'lib, u yorug'lik-havo muhitini uzatishga katta e'tibor berib, she'riyatga, obrazli yechimning yaxlitligiga va go'zalligiga erishdi. Vermeerning badiiy merosi nisbatan kichik, chunki u har bir rasm ustida sekin va g'ayrioddiy ehtiyotkorlik bilan ishlagan. Pul topish uchun Vermeer rasm savdosi bilan shug'ullanishga majbur bo'ldi.
Nikoh
1653 yil 5 apreldagi yozuv bor, unda 21 yoshli Jon Vermeer Goudadagi g'isht zavodining muvaffaqiyatli egasi Uilyam Bolnesning qizi Katharina Bolnesga turmushga chiqish niyatini bildiradi. Uning onasi Mariya Thins dastlab nikohga qarshi chiqdi. To'liq farovonlikda yashagan unga rassomning otasining katta qarzlari tufayli qizining moliyaviy ahvoli og'ir bo'lib tuyuldi. Uning oilaviy hayoti muvaffaqiyatsiz tugadi, eri zo'ravon, janjal xarakteri bilan ajralib turardi va 1649 yilda ajralish bilan yakunlandi. Ehtimol, Mariya Thins kenja qizini xuddi shunday taqdirdan himoya qilishga harakat qilgan.
Vermeer Kolin Firth tomonidan ijro etilgan
Yosh er-xotin 2 hafta o'tgach, 20 aprel kuni Delft chekkasidagi kichik cherkovda turmush qurishdi. Avvaliga ular "Mechelen" da yashashgan, ammo 1660 yilda ular Jezuit missiyasi joylashgan "Papistlar mahallasi" deb ataladigan Oude Langendijkdagi qaynonalarining uyiga ko'chib o'tishgan. O'sha yillarda usta yuqori daromadga ega edi va tobora ko'payib borayotgan oilasini osonlik bilan boqishi mumkin edi: Katarina 15 bolani dunyoga keltirdi, ulardan to'rt nafari juda erta vafot etdi. Shuni ta'kidlash kerakki, qulay yashash uchun vositalar rasmlarni sotish bilan ta'minlanmagan (rassom yiliga ikki martadan ko'proq asar chizgan). Vermeer o'sha Mechelen tomonidan oziqlangan. Gollandiyalik ustalarning amaliyotida bunday "yonma harakatlar" kam uchraydi. Buni 1654 yilda Delftdagi "De hose" ("Ilonda") pivo zavodini ijaraga olgan Yan Steen misolida ko'rish mumkin.
Qaynonam bilan munosabatlar asta-sekin yaxshilandi. Mariya Thins shu vaqtga qadar g'isht zavodining egasi bo'lgan eri Rayner Bolnes bilan ajrashgan va ko'chmas mulk, qimmatbaho buyumlar va aktivlardan sezilarli daromad olgan edi. Singlisi Korneliyaning merosini olgandan so'ng, 1661 yildan u er uchastkalarining egasi bo'ldi, ular orasida Schonxoven yaqinidagi ("Bon Repos") ijaraga olingan mulklar ham bor edi. Mariya Thinsning boyligi uning uyining notarial tasdiqlangan inventarizatsiyasidan dalolat beradi. Unga katta miqdordagi mebel, ko'ylaklar va uy-ro'zg'or buyumlari, shuningdek, o'n bitta xona, yerto'la va omborxona kiradi.
Vermerning oilasi pastki xonalarda yashagan, yuqori qavatda rassomning ikkita dastgohi va uchta palitrasi bo'lgan studiyasi bor edi.
1720 yilgi gravyuradan Mechelenning jabhasi
“...Ustaxona uzunligi pastki koridordan sal qisqaroq, keng kvadrat xona edi. Endi derazalar ochiq bo‘lsa, oqartirilgan devorlar, poldagi to‘rtburchak xoch naqshli oq va kulrang marmar plitalar uni yorug‘lik va havo bilan to‘ldirgandek bo‘ldi. Devorning pastki qismida oqlashni himoya qilish uchun kubokli Delft plitkalari qatori mavjud. Xona katta bo'lsa-da, unda mebel juda kam: o'rta deraza oldiga stul qo'yilgan molbert va o'ng burchakda deraza tomon surilgan stol. Men derazani ochish uchun ko'tarilgan stulga qo'shimcha ravishda stolda yana bir charm stul bor edi, lekin bo'rttirmasiz - oddiygina keng boshli mixlar bilan qoplangan va tepasida o'yilgan sher boshlari bilan bezatilgan. Molbert va stul orqasida orqa devorda kichik bir sandiq bor edi. Uning tortmalari yopiq, tepasida olmos shaklidagi pichoq va toza palitralar yotardi. Komodning yonida qog'ozlar, kitoblar va o'yma naqshlar bilan to'ldirilgan stol turardi. Eshik yonidagi devorga arslon boshlari bilan bezatilgan yana ikkita stul turardi. Xona juda toza edi. Bu boshqa xonalardan juda farq qilar edi: hatto siz butunlay boshqa uyda ekanligingizni ham o'ylashingiz mumkin edi. Eshik yopilganda, bolalarning shovqini, Katarina kalitlarining jiringlashi, supurgilarimiz shitirlashi deyarli eshitilmadi ..." Treysi Chevalier "Marvaridli sirg'ali qiz"
Vermeerning ko'plab rasmlarida uchraydigan og'ir eman stoli ham o'sha erda turardi va u ko'pincha qayta ishlab chiqaradigan teri bilan qoplangan stullar bu erda "yashagan". Mariya Thinsning qo'lida bir nechta rasmlari bor edi, Vermeer ularni o'z ijodi uchun "claves interpretandi" ("tushunish kalitlari") sifatida ishlatgan.
“...Koridor menda qoldirgan birinchi taassurotni abadiy eslayman: naqadar ko'p rasmlar! Men ostonada to‘xtadim, bog‘lamni changallab, hayratdan ko‘zimni katta qildim. Men rasmlarni ilgari ko'rganman - lekin bunday miqdorda emas va bitta xonada emas. Eng katta rasmda deyarli yalang'och holda kurashayotgan ikki erkak tasvirlangan. Men Bibliyada bunday hikoyani eslay olmadim va bu katolik hikoyasi deb o'yladim. Boshqa rasmlar ko'proq tanish mavzularda edi: mevalar bilan natyurmortlar, landshaftlar, dengizdagi kemalar, portretlar. Ular turli rassomlar tomonidan chizilganga o'xshardi. Ulardan qaysi biri mening yangi egasining cho'tkasiga tegishli? Negadir men uning rasmlarini boshqacha tasavvur qilardim. Keyinchalik men rasmlarni boshqa rassomlar tomonidan chizilganligini bildim - egasi kamdan-kam hollarda tugallangan rasmlarni uyda qoldirdi. U nafaqat rassom, balki san'at sotuvchisi ham edi va rasmlar deyarli har bir xonada, hatto men uxlagan joyda ham devorlarga osib qo'yilgan ... " Treysi Chevalier "Marvaridli sirg'ali qiz"
Yaratilish
Vermeer rolini Kolin Firt ijro etgan
Ehtimol, Vermeer san'at bozori uchun juda kam narsa yozgan: ko'pincha u o'z asarlarini uning san'atini ayniqsa qadrlagan homiylar va xayriyachilar uchun yaratgan. Bu uning yaratgan asarlar sonining kamligini tushuntirishi mumkin.
Uning homiylaridan biri nonvoy Xendrik van Buyten edi. Ehtimol, u 1663 yilda Delftda bo'lganida frantsuz zodagoni Baltasar de Monkoni bilan uchrashgandir. U o'z kundaligida shunday deb yozgan edi: "Delftda men rassom Vermeerni ko'rdim, uning o'ziga xos birorta ham asari yo'q edi. Ammo ulardan birini menga mahalliy novvoy ko'rsatdi, u buning uchun 600 livr to'ladi, garchi unda faqat bitta raqam tasvirlangan bo'lsa ham - narxi, mening fikrimcha, oltita to'pponchadan ko'p bo'lmagan" ("to'pponcha" o'sha paytda o'nga to'g'ri keldi. guldenlar).
Vermeerning yana bir homiysi Delft bosmaxonasi egasi Jeykob Dissius edi, u yaqin atrofda (o'sha Marktfeld maydonida) o'z uyida yashagan. 1682 yilda nashr etilgan uning mulki inventarida Vermeerning o'n to'qqizta rasmi esga olinadi. Vermeerning rasmlari uchun katta pul to'lagan kolleksioner, boy Delft savdogar Van Ruyvenning yordami ham juda aniq edi. Uning kolleksiyasida Vermeerning 21 (!) asari bor edi.
Eng qadimgi asarlar o'zining katta formati, keng tasviriy uslubi va ma'lum mavzularga bo'lgan qiziqishi bilan Vermeerning Amsterdam tarixiy rassomlari va Utrextlik Karavaggio izdoshlari asarlari bilan tanishligini ochib beradi. Ammo yana, u bu shaharlarda o'qiganmi yoki o'zining tug'ilgan Delftida rassomlarning asarlarini ko'rganmi, faqat taxmin qilish mumkin.
Hayotning so'nggi yillari. O'lim
Buyuk golland hayotining so'nggi yillarida uning moliyaviy ahvoli keskin yomonlashdi. U qarzga botib, qarz olishga majbur bo'ldi. 1675 yil 5 iyulda Vermeer Amsterdamga 1000 gulden qarz olish uchun yo'l oldi.
1672 yilda boshlangan Frantsiya-Gollandiya urushi, bu davrda frantsuz qo'shinlari Birlashgan provinsiyalarning shimoliy qismiga tezlik bilan kirib borishi rassom uchun falokat edi. To'g'onlar ochilgandan so'ng (frantsuz armiyasining oldinga siljishini to'xtatish uchun mo'ljallangan ekstremal chora) mamlakatning keng hududlari, shu jumladan Mariya Thins tomonidan ijaraga olingan Shonxoven yaqinidagi erlar suv ostida qoldi. Natijada Vermerlar oilasi uchun ishonchli daromad manbai bo‘lgan ijara to‘lovi olinmay qoldi. 1672 yildan, falokat yilidan boshlab, u rasmlarni sota olmadi.
Nima bo'lganligi ma'lum emas, lekin bu Aziz Nikolay kunidan bir hafta o'tgach sodir bo'ldi. Bu farmatsevt davolay olmagan infektsiyami? Sovuqmi? O'tkir melankoli, depressiyaga aylanadimi? Vermeerning so'nggi rasmlarida cho'tkaning ma'lum bir beparvoligi va beqarorligi ko'rinadi. Katarina sodir bo'lgan voqealar haqida o'z fikriga ega edi: "Urush tufayli bolalar oldida katta mas'uliyatni his qilgan, boshqa mablag'i yo'q edi, u shunday g'amgin va umidsizlikka tushib qoldiki, bir yarim kun ichida u yutqazdi. sog'lig'i va vafot etdi ». Vermeer 1675-yil 15-dekabrda Delftning Eski cherkovida oilaviy qamoqxonada dafn etilgan. Ikki yil avval vafot etgan farzandining qoldiqlari olib tashlandi va otasining tobuti ustiga qo‘yildi.
Beva va bolalar
Katharina Bolnes Vermeer Essi Devis tomonidan ijro etilgan
Vermeer 11 farzandini qoldirdi, ulardan 8 tasi hali ham ota-onasining uyida yashar edi. Katarina Bolnes qarzini to'lay olmadi. U yer uchastkalarini boshqarishni Gaagadagi Oliy sudga topshirishga, meros huquqidan voz kechishga va uni kreditorlarga berishga majbur bo'ldi.
Rassomning dafn marosimidan 3 oy o'tgach, sud ijrochilari qarzlar uchun mulkni tortib olish uchun uyga kelishdi. Uydagi hamma narsa 2 qismga bo'lingan - Vermeerning bevasining mulki to'liq sotilishi mumkin edi va Katarina onasi bilan birga bo'lgan narsalarni sotish mumkin emas edi, lekin ular uchun yarmini to'lash kerak edi. Ushbu omon qolgan inventarizatsiya tufayli (u birinchi marta 2001 yilda "Old Holland" jurnalida nashr etilgan), biz uyning qanday ko'rinishini va har bir xonada nima borligini bilamiz.
Bu vaqtda Katarinaning turmush o'rtog'ining asarlari "Rassom ustaxonasi" va "Marvarid marjonlarni taqib yurgan xonim" asarlari bo'lib qoldi. 1676 yil 24 fevralda qarzlarini to'lash uchun u onasiga "Rassom ustaxonasi" ni berdi. Katarina uchun erining rasmlari bilan xayrlashish juda qiyin edi, chunki uning o'zi ularning bir nechtasida tasvirlangan.
Vermeerning obro‘si kolleksionerlar orasida mustahkam bo‘lib qolsa va uning rasmlari yuqori baholangan bo‘lsa-da, Vermeerning oilasi uning o‘limidan so‘ng darhol unutildi. Ular faqat Mariya Thinsning qo'llab-quvvatlashi tufayli omon qolishga muvaffaq bo'lishdi. 22 yillik turmushi davomida Vermeerlar 15 nafar farzandli bo‘lishdi. Ularning hech biri otasining iste'dodini meros qilib olmagan yoki ajoyib martabaga ega bo'lmagan.
Meri (1654-1713) 20 yoshida ipak savdogar Gillison Kramerga uylandi.
Janis (1663 yilda tug'ilgan) onasi amakisining fermasidan tushgan daromad evaziga Niderlandiya janubidagi katolik kollejida tahsil olgan. 1678 yilda u Delftda kukunli jurnalning portlashi natijasida yaralangan, ammo tuzalib, keyinroq Bryuggeda advokat bo'lgan. Uning o'g'li (Vermeerning nabirasi), shuningdek, Janis Delftda xolasi Mariyaning uyida tarbiyalangan, mahalliy qizga uylangan va Leydenga ko'chib o'tgan, u erda 5 farzandi (rassomning nevaralari) bor edi.
Frensis (1666-1713?) Rotterdam janubidagi Charloist qishlog'ida jarroh bo'ldi.
Qolgan qizlari turmushga chiqmagan va asosan qashshoqlikda vafot etgan.
Katarina uchun Vermeer bilan 22 yillik hayot, ehtimol, hayotidagi eng baxtli vaqt edi. Vermeerning o'limidan keyin baxtsizliklar uni tark etmadi. Katarina oilaviy hayoti davomida asosan homilador edi va erining o'limi uni qarzlar, voyaga etmagan bolalarning kichik armiyasi va qarigan onasi bilan qoldirdi. Mariya Thins kuyovidan oshib, 87 yoshda yashadi (Vermeer vafot etganida u taxminan 70 yoshda edi). Katarinaning o'zi eridan 12 yil tirik qoldi. Afsuski, bu davrda uning hayotini qayta tiklash mumkin bo'lgan faqat parcha-parcha yozuvlar saqlanib qolgan.
Asosan, bu veksellar. 1687 yil dekabr oyining oxirida Katarina vafot etdi. U 2 yanvar kuni dafn etilgan. Dafn marosimini qizi Mariya to'lagan.
yoki bu yerda (video sifati 720 HD)
Asl post va sharhlar
Gollandiyalik rassom hayoti davomida unvonli va obro'li bo'lgan, ammo juda tez unutilgan, boy merosiga qaramay Yan Vermeer van Delft, 1632-1675 Delftlik Vermeer nomi bilan ham tanilgan. U, ehtimol, Gollandiya san'atining oltin davri rassomlari orasida birinchi o'ringa loyiqdir. Uning 34 ta ishonchli asari bugungi kungacha saqlanib qolgan, yana beshtasining muallifligi so‘roq ostida qolmoqda.
Kundalik va janrli rasm ustasi, u Delft maktabi deb ataladigan va g'urur bilan Delft Sfenksi nomini olgan. Vermeer - bu diqqat bilan bajarilgan interyerdagi odamlar guruhlarining portretlari yoki tasvirlari. Ularga qo'shimcha ravishda, rassomning tug'ilgan shahrining uchta bo'yalgan landshaftiga havolalar saqlanib qolgan, ulardan faqat ikkitasi hozirgi kungacha saqlanib qolgan - "Delft manzarasi" (Gezicht op Delft, 1661) va "Kichik ko'cha" (Het straatje, 1657). ‒1658).
Afsuski, ajoyib rassomning taqdiri haqida juda kam ma'lumot qolmoqda. U asosan ipak mahsulotlari savdosi bilan shug'ullanuvchi savdogarning ancha badavlat oilasida tug'ilgan, degan taxminlar bor. Ian ota-onasining ikkinchi eng katta farzandi va yagona o'g'li edi.
Vermeerning badiiy ta'limiga kelsak, aniq ma'lumki, u 1653 yilda u Avliyo Luqo gildiyasiga o'qishga qabul qilingan, keyinchalik u bir necha bor boshqargan va qayta-qayta dekan bo'lgan. Ammo uning ustozi nomi sir pardasida yashiringan. Taxminlarga ko'ra, bu Leonart Bramer, Jerar ter Borx yoki Karel Fabritius bo'lishi mumkin, ammo buni tasdiqlash yoki rad etish yo'q. Bundan tashqari, gollandiyalik janr rassomi bo'lajak buyuk rassomga katta ta'sir ko'rsatdi. Vermeerning o'zi ko'plab rassomlarning, jumladan Frank Veston Benson va ko'plab zamonaviy rassomlarning ijodiy rivojlanishida muhim rol o'ynadi.
Vermeerning dastlabki asarlari Italiya Uyg'onish davri san'atiga qaratilgan. Ammo shuni ta'kidlash kerakki, uning taqdimoti Uyg'onish davri san'at tizimining klassik usullaridan biroz farq qildi. Delft Sfenksi har bir voqeani shaxsiy idrok prizmasidan o'tkazdi. U o'z rasmlariga romanizm va karavaggizm elementlarini qo'shishga moyil edi.
1653 yilda Vermeer Katharina Bolnesga uylandi. Hammasi bo'lib, ularning oilasida 15 bola bor edi, ulardan to'rt nafari bolaligida vafot etgan.
Bir versiyaga ko'ra, rassomning eng mashhur rasmida (Het meisje met de parel, 1665) uning qizi Mariya tasvirlangan. Biroq, bu taxmin faktlar bilan tasdiqlanmaydi va qizning yoshi - rasm chizish paytida u 12 yoshdan oshmagan - uning ishonchliligiga shubha tug'diradi. Ammo model nomining siri hech qanday tarzda asarni buzmaydi, aksincha, unga yanada jozibali va tasavvufni beradi. Ushbu rasm atrofida juda ko'p taxminlar qurilgan, bu shubhasiz eng muhim va Vermeerga zamonaviy jahon shuhratini keltirgan.
Shuni ham ta'kidlash kerakki, rassom tajribaga moyil. U istiqbol bilan o'ynashni, g'ayrioddiy burchaklarni chizishni, rasmlarga ko'zgularni joylashtirishni va shu bilan makonni kengaytirishni yoqtirardi. Ko'pincha ichki makon odamlar bilan birga tuvalning asosiy xarakteriga aylanadi, u juda batafsil va o'ylangan holda yozilgan. Rassomning bu tendentsiyasi "Bir qadah sharob" (Het glas wijn, 1660) kartinasida yaqqol ko'rinadi.
Mebelning qanchalik ehtiyotkorlik bilan tayyorlangani hayratlanarli. Bu erda asosiy rolni ... rasmning o'rtasiga qo'yilgan stul o'ynaydi. Ko'z darhol unga tushadi. Va keyin u vitraj oynasiga o'tadi, uning elementlari xonadagi boshqa barcha narsalardan, jumladan, sharob ichayotgan erkak va ayolning kiyimlaridan deyarli yorqinroq. To'g'ridan-to'g'ri odamlarning orqasida devorda joylashgan rasm alohida e'tiborga loyiqdir. Tomoshabinda bu qorong'u portretda o'zini ko'rayotgandek taassurot paydo bo'lishi mumkin.
Yana bir rasm - "Sog'oqchi" (Het melkmeisje, 1658-1661) - Gollandiya rassomligi tarixiga deyarli bema'ni soddaligi va oddiy syujetning yorqinligi tufayli kirdi.
Vermeer xizmatkorlardan birining kundalik vazifalarini abadiylashtirdi. Qiz o'zining odatiy harakatini diqqat bilan bajaradi - sutni idishga quyadi. Derazadan tushgan yorug'lik uning yuziga tushib, xotirjam va engil charchoqni ifodalaydi. Ushbu elementlarga qo'shimcha ravishda, rasmda devorga osilgan faqat ikkita savat va oddiygina o'rnatilgan stol mavjud. Bu san’at asari o‘zining soddaligi, daholigi bilan ko‘zni o‘ziga tortadi, zavqlantiradi.
Darhaqiqat, rassomlik Vermeerning asosiy mashg'uloti emas edi. Bir yil ichida u ikki yoki uchtadan ortiq rasm yarata olmadi. Usta jarayondan zavqlanib, bir lahzalik impulsni emas, balki vaqtning eng o'ylangan va umumlashtirilgan portretini suratga olishga harakat qildi. Vermeer ifoda va pafosdan jirkanardi, u kundalik hayot va hayotning soddaligini ta'kidlashga intiladi.
Uning hayoti davomida rassomning rasmlari yaxshi sotilgan. O'sha paytda ularning narxi juda yuqori edi. Ular, ayniqsa, san'at homiylari orasida mashhur edi. Ammo ular moliyaviy boylikning yagona manbai emas edi. Rasm chizish yoqimli o'yin-kulgi, sevimli mashg'ulot edi. Asosiy daromad onasiga meros bo'lib qolgan tavernani boshqarishda yordam berish, shuningdek, Avliyo Luqo gildiyasi dekani bo'lib ishlashdan tushgan. Vermeer bu lavozimda uzoq vaqt ishlagan, bu uning rassomlar orasidagi inkor etib bo'lmaydigan obro'si va san'at sohasidagi mutaxassis sifatidagi talabidan dalolat beradi.
Biroq, umrining oxiriga kelib, Frantsiya bilan urush boshlanishi tufayli rassomning iqtisodiy ahvoli sezilarli darajada yomonlashdi. Oila qarzga botishi kerak edi. Balki shuning uchundir Gollandiya san'atining oltin davri dahosi uzoq vaqt davomida unutilgan. Faqat ikki asr o'tgach, uning nomi jahon rassomligi ufqida yana paydo bo'ldi. U ortda bugungi kunda ham oddiy odamlarni, ham haqiqiy san'at ixlosmandlarini quvontiradigan ajoyib meros qoldirdi.
Ehtimol, rassom Johannes Vermeerning portreti
1632-yil 31-oktabrda Yan Vermeer (Delftlik Vermeer, Niderlandiya) Delft shahrida tug‘ilgan.Yan Vermeer van Delft - golland rassomi, maishiy rangtasvir va janr portreti ustasi.Rembrandt va Frans Hals bilan birga u eng buyuklardan biri. Gollandiya san'atining oltin davri rassomlari.
Ajoyib golland rassomi (haqiqiy ismi: Joannes Vermeer van Delft), intim maishiy janr va landshaftlarning beqiyos ustasi, yorug'lik va havoning jonli tebranish usulini birinchi bo'lib qo'llagan.
Avliyo Luqo rassomlari gildiyasining ustasi (1662-1671)
Gollandiyaning kichik Delft shahri. XVII asr.
G'isht bilan qoplangan sokin ko'chalar, ehtiyotkorlik bilan yuvilgan yo'laklar, yaxshi ta'minlangan uylar, ustaxonalar binolari, soborlar, asfaltlangan tor kanallar va ularda gullab-yashnagan suv nilufarlari.
Ammo bu uxlab yotgan, sehrlangan shahar emas. Bu yerda mashhur Delft fayansi va chiroyli gilamlar ishlab chiqariladi, hunarmandchilik va savdogarlar gullab-yashnaydi. Va qalb uchun shahar aholisi qo'shiq qushlarini, gullarni, ayniqsa chet el lolalarini ko'paytiradi va rasmlarni to'playdi, xayriyatki, Avliyo Luqo ustaxonasi ularning ko'pini yaratadi.
O'lchangan burgerning hayoti tartibli, ammo tinchgina o'tadi. Hech qanday topishmoqlar yo'q... Garchi bitta bo'lsa-da - o'z ijodi bilan tug'ilgan shahrini ulug'lagan rassom Delftlik Yan Vermeerning "Delft sfenksi".
Men hayoti to‘liq sir bo‘lgan rassom haqida emas, balki o‘sha davrning eng sirli portreti haqida maqola yozdim. Men bu qizni ismsiz, mashhur rassom Yoxannes Vermeerning “Marvaridli sirg‘ali qiz” yoki “Sallali qiz” kartinasidagi biz biladigan eng mashhur gollandiyalik ayol (garchi uning ismini ham taxmin qila olmasak ham) deb atagan bo‘lardim. , yoki oddiygina "Qiz".
Leonardo da Vinchining "Mona Liza" yoki Rembrandtning "Saskia" kabi o'ziga xos hayoti, o'z tarixiga ega bo'lgan portretlari o'zlarining sirlari, taxminlari va taxminlari bilan hayratda qoldiradi. Ha, aynan sir meni ushbu portretga, shuningdek, Treysi Chevalierning romani asosidagi Piter Uebberning xuddi shu nomdagi filmiga tortdi. Albatta, hayratlanarli aktyorlik, tasvirlarning yorqinligi, ko'chalar va interyerlarning tarixiy haqiqiyligi - bularning barchasi filmga mashhurlik berdi va qizning shaxsiyatida o'z izini qoldirdi. U kim va u rassom uchun kim edi? Oshiqmi, xizmatkormi, xotinimi? Keling, barcha versiyalarni ko'rib chiqaylik, bu sizga qiziq emasmi?
Shunday qilib, birinchi versiya - bekasi.
Rassomning hayotini o'rgangan ba'zi tarixchilar Vermeerning bekasi yo'qligiga ishonishadi. Xotinining qiyofasi unchalik jozibali boʻlmagan filmdan farqli oʻlaroq, biograflar Yan Vermeer oʻz xotinini yaxshi koʻrgan, 15 nafar farzand koʻrgan va ularning nikohi baxtli hisoblangan, degan xulosaga kelishadi. Hatto 17-asrda ham Gollandiya uchun bunday bolalar soni ko'p edi; ma'lum bo'lishicha, gollandlar o'sha paytda ehtiyot choralari - kontratseptsiya haqida bilishgan.
Ikkinchi versiya - rassomning qizi
Mariya, asar yaratilgan paytda 11-12 yoshda edi. Ehtimol, bu Vermeerga homiylik qilgan xayriyachi Ruyvenning qizi bo'lgan va yoshida u Mariya bilan tengdosh edi. Bu taxmin haqiqatdir, lekin hech bir joyda hujjatlashtirilmagan va faqat taxmin bo'lib qoladi.
Uchinchi versiya - xotin.
Haqiqatan ham, aslida chiroyli va "aqlli" bo'lgan xotini rassomning asarlari uchun bir necha marta namuna bo'lib xizmat qilgan va, qoida tariqasida, portretda tasvirlangan bo'lishi mumkin edi. Ammo portret chizilgan paytda uning yoshi unchalik yosh emas edi, shuning uchun uning barcha jozibadorligi va haqiqatiga qaramay, bu faraz ham yo'qoladi.
To'rtinchi versiya - xizmatchi.
Ushbu versiya qaltiraydi va Jon Vermeerning ko'plab biograflari buni asossiz deb bilishadi. O'sha paytda sinflar bo'linishi juda qattiq edi va xizmatkor katta oilada yashagan va xotini bo'lgan egasiga "kelish" imkoniga ega emas edi. Bu variant, masalan, Rembrandt uchun mumkin edi, lekin ma'lum sharoitlarda, masalan, agar rassom yolg'iz bo'lsa va yolg'iz yashasa. Film, albatta, xizmatkorning juda jozibali qiyofasini aks ettiradi, ehtimol film chiqqandan keyin "xalq orasida" faqat bitta versiya mavjud bo'ladi, lekin, afsuski, bu tarixan asossizdir. Bu film asos bo'lgan kitob muallifining shunchaki "erkin talqini".
Afsuski, aslida, biz Mona Liza va unga o'xshagan ayollardan farqli o'laroq, buyuk va unchalik katta bo'lmagan rassomlarning tuvallarida tasvirlangan haqiqatni hech qachon bilishga loyiq emasmiz. Garchi, Gioconda misolida bo'lgani kabi, hech kim to'liq haqiqatni bilmaydi. Rasmning o'zi haqida bir oz ko'proq. Ehtimol, ko'pchiligimiz sehrli portretga qarab, hech bo'lmaganda yosh jonzotning bosh kiyimidan hayratda qoldik. Bu salla.
Yoxannes Vermeerning "Salladagi qiz"
1653 yil 20 aprelda Delftlik Yan Vermeer turmushga chiqdi, rassom atigi 21 yoshda edi. Uning tanlangani Katarina Bolnes, badavlat oilaning qizi edi, otasi Goudadagi g'isht zavodining egasi edi. Katarinaning oilasidagi hayoti og'ir edi va qiz haqiqatan ham baxtsiz edi. Uning otasi shafqatsiz va tez-tez xotini va bolalarini xafa qilardi. Oxir-oqibat, Katarinaning onasi eri bilan ajrashdi.
"Qizil qalpoqli ayol"
Mutaxassislarning ta'kidlashicha, nikoh yillari Katarina uchun eng baxtli bo'lgan, garchi u doimo homilador va emizikli ona bo'lgan. Rassom 22 yoshga to'lganda, oilada birinchi farzand tug'ildi - qizi Mariya (1654), u "Marvarid sirg'ali qiz" portretida tasvirlangan. Qaynonasidan mukofot sifatida Yan Vermeer 300 gulden oladi, qo'shimcha ravishda xotinining onasi nomi bilan atalgan Mariya uchun 200 ta.
Bu davrda u "Diana o'z sheriklari bilan" tuvalini yaratadi va do'stini yo'qotadi - rassom Karel Fabritsius Delft shahrining deyarli yarmini vayron qilgan va ko'plab odamlarning hayotiga zomin bo'lgan porox omboridagi portlashdan vafot etdi.
"Diana hamrohlari bilan" rasmi
23 yoshida u yana uchta rasm chizgan, ulardan ikkitasi yo'qolgan. 24 yoshida rassomning "The Procuress" kartinasi unga Avliyo Luqo gildiyasiga a'zolik uchun pul to'lash imkonini berdi. 25 yoshida (1656) u "Uxlayotgan xizmatkor" rasmini boshladi va uni 1657 yilda tugatdi. 1658 yilda rassomning qizi Yelizaveta tug'ildi va unga qaynonasining singlisi nomi berildi.
"Uxlayotgan xizmatkor"
Qizig‘i shundaki, Yan Vermeer hech bir farzandiga ota-onasining ismini qo‘ymagan. Rassom 26 yoshida yana ikkita kartina yaratadi: "Deraza oldida xat o'qiyotgan qiz" faqat 1659 yilda tugallangan va "Kichik ko'cha" kartinasi. Rassom kameraning prototipi bo'lgan kamera obscura bilan tajriba o'tkazib, yana ikkita kartinani chizdi: "Sog'uvchi" va "Ofitser va kulayotgan qiz".
"Ofitser va kulayotgan qiz"
1660 yilda rassomning oilasida yana bir bola tug'iladi, lekin u tez orada vafot etadi va uning ismi bizgacha etib bormadi. Xuddi shu yili Yan Vermeer ikkita asar yaratdi - "Bir stakan sharobli qiz" va "Bir stakan sharob". Rassom oilasi bilan Mariya Thinsning ikki qavatli uyida yashaydi, uning studiyasi ikkinchi qavatida joylashgan.
Vermeer o'zining "Delft manzarasi" ni 1661 yilda chizgan, u 29 yoshda edi va 30 yoshida yana ikkita "Ko'za suvli yosh ayol" va "Musiqa darslari" rasmlari tug'ildi. Ustaning moliyaviy farovonligi cho'qqisiga chiqadi, bundan tashqari, u Avliyo Luqo gildiyasining eng yosh rahbari bo'ladi.
Bir ko'za suv bilan yosh ayol
1663 yil, Vermeer o'z ishlariga berilib ketgan ayollarga bag'ishlangan bir qator rasmlarni yaratadi, bular "Marvarid marjonli xonim" va "Maktab o'qiyotgan ko'k rangli xonim". Bu yil rassomga Yannis ismli o'g'il tug'di. Rassomning yana bir qiziq tafsiloti shundaki, uning uyida o'zining rasmlari yo'q edi, bu Jan Vermeerning uyiga tashrif buyurgan frantsuz diplomatining bayonotidan ma'lum.
U topgan yagona rasm nonvoyning uyida edi. Bu rasmlari yaxshi sotilgan va ko'pincha buyurtma asosida bo'yalgan rassomning hayoti davomidagi talabdan dalolat beradi. Shunday qilib, 1682 yilda matbaa ustaxonasi egasi Yakob Dissiusning kollektsiyasida rassomning 19 ta rasmi mavjud edi.
"Moviy kiyimdagi xonim xat o'qiydi"
Mashhur "Marvarid sirg'ali qiz" rasmi 1666 yilda chizilgan va agar siz faktlarni tekshirsangiz, uning qizi Mariya atigi 12 yoshda ekanligi ma'lum bo'ladi va bu mening shaxsiy fikrim, u rasmda tasvirlanmagan. . Rasmda tasvirlangan qiz qanchalik yosh bo'lmasin, u Maryamdan kattaroq ekanligi aniq. O'sha yili yana bir "Konsert" rasmi chizilgan. Rassom sifatida Yan Vermeer o'zining cho'qqisiga chiqadi. Keyingi yili rassomning oilasi yana bir bolani dafn etdi va yana bir rasm chizildi, 1668 yilda esa mashhur "Astronom" kartinasi.
Astronom
1669 yilda rassomning yana bir farzandi vafot etdi va u yana ikkita rasm chizdi: "Geograf" va "Dantelli". Xuddi shu yili Rembrandt 63 yoshida vafot etadi. 1670 yil 13 fevralda Vermeerning onasi, birozdan keyin esa singlisi vafot etdi. Rassom turmush qurganidan keyin bir necha yil yashagan “Mechelen” mehmonxonasini meros qilib oladi va ikkinchi marta u Avliyo Luqo gildiyasi rahbari etib saylanadi.
O'sha yili "Sevgi maktubi" kartinasi dunyoga keldi. Usta o'z uslubini sezilarli darajada o'zgartiradi, rasmlari yanada oqlangan va nafis bo'ladi. Bir yil o'tgach, rassom singlisidan meros oladi va "O'z xizmatkori bilan xat yozayotgan xonim" rasmini chizadi.
"Xonim o'z xizmatkori bilan xat yozmoqda"
Keyingi yillarda u yana uchta rasm chizdi va 1675 yil oxirida rassom 43 yoshida to'satdan vafot etdi. Mish-mishlarga ko'ra, Frantsiya-Gollandiya urushi natijasida Vermeerning moliyaviy ishlari yomonlashdi, u qarzga botgan. 11 bolali beva ayolga 87 yoshga to'lgan va rassomning butun katta oilasini qo'llab-quvvatlagan onasi yordam berdi. Ma'lumki, to'ng'ich qizi Mariya turmushga chiqdi, o'g'li Janis advokat, Frensis esa jarroh bo'ldi. Qolgan qizlari hech qachon turmushga chiqmagan va hayotlarini qashshoqlikda o'tkazishgan. Rassomning rafiqasi Katarina undan 12 yil omon qoldi.
"Dantelli"
Sizdan oldin taqdir tomonidan rassomga nasib qilgan 43 yil o'tdi. Asarlari jahon durdonalari bilan bir qatorda joylashgan “oltin asr”ning mashhur gollandiyalik Delftlik Yan Vermeer zamondoshlaridan qabriga yodgorlik toshini ham qo‘yishga loyiq emas edi...
P.S. Ushbu maqola uchun foydalanilgan barcha fotosuratlar Internetdan olingan.