Fransuz balet musiqasining eng yaxshi namunalarida uchta tabiiy fazilat har doim quloqni quvontiradi: konturning ravshanligi va burilishlarning nafisligi bilan ta'minlangan ohang - hamma narsa me'yorda, hamma narsa majoziy, hamma narsa plastik; ritm - bir tomondan, inson yurishiga moslashuvchan javob beradigan, xarakter va harakatlarni ochib beradigan bo'lsa, ikkinchi tomondan - ko'p asrlik hayot - hayot, axloq va urf-odatlarni real tarzda aks ettirishi bilan fransuz xalq raqs madaniyatiga chuqur kirib boradi; uchinchi xususiyat - musiqaning rang-barangligi, orkestr harakatlarida hodisalarning rang va yorug'likdagi jonli o'zgarishi taassurotini berish qobiliyati.
O'tgan asrning uch-to'rtta frantsuz bastakorlari, ayniqsa, she'riy tuyg'u va mahorat bilan, bo'sh vaqtlarini balet musiqali teatriga bag'ishlagan (har uchalasi ham faqat balet bastakorlari bo'lmagan), kombinatsiyalar qonunlarini chuqur tushunishgan. inson raqsi qonunlari bilan tovushlarning plastikligi va vazni. Ular turli janrdagi musiqiy va xoreografik asarlarning shubhasiz ishonchli tasvirlarini yaratishga muvaffaq bo'lishdi, lekin asosan romantik afsona va poetik kundalik komediya sohasida.
Men, albatta, “Jizelle” va “Korsar” kompozitori - Adolf Adam (1803-1856), frantsuz hajviy operasi sohasida ayniqsa zo'r usta, so'ngra Leo Delibes (1836-1891) bastakorini nazarda tutyapman. plastik hodisa sifatida insonning eng yaxshi didi va she'riy tuyg'usi, lirik operalar (shu jumladan Lakme) va mislsiz baletlar muallifi: Koppeliya (1870) va Silviya (1876), shuningdek, ajoyib
Frantsuz simfonisti Kamil Sen-Saens (1835-1921) o'zining eng rang-barang va quvnoq "Javot" (1896) va nihoyat "Jorj Viz" (1838-1875) bilan "" uchun musiqada xalq raqsining hayotiy asabini juda sezgir his qildi. Arlesienne" va "Karmen" ning ohang va ritmida.
Yuqorida tilga olingan barcha baletlar ichida Odam Atoning “Jizel” asari eng qadimiysi bo‘lib, har safar balet o‘sha jo‘shqinlik va shijoat bilan jonlantirilganda yuqoridagi barcha sifatlar mana shu abadiy partiturada seziladi. Afsonaning birinchi kundalik-dramatik bosqichida, ikkinchisida - uning romantik bosqichida, shunday ta'sirchan, yana bir "Sevgi o'limdan kuchli" haqidagi xalq ertaklarining yana bir versiyasida - bastakor eng oddiy narsaga erishadi, lekin bu yorqin, kuchli taassurotlarni chuqur o'ylangan holda, go'yo aniq vositalar bilan tanlash (masalan, birinchi pardaning finalidagi Jizel dramasi). Qahramonlar naqadar mohirona qavariq, vaziyatlar naqadar ixcham, raqslar ohanglari soddaligi va betakrorligi bilan naqadar egiluvchan, shu bilan birga ular qanchalik elastik, harakatlarni qo‘llab-quvvatlagan, lirik lahzalar naqadar samimiy sezgir, lekin ular qanday mutanosiblik tuyg'usi bilan shakllangan va bu ohanglarning barcha nozik ta'sirchanligi bilan qanchalik qat'iy dizayni!..
Biroq, hozirda "Jizel" bastakorining mahoratiga va musiqasiga aytilishi mumkin bo'lgan eng yaxshi maqtov bu P. I. Chaykovskiyning kundaliklaridagi bir ajoyib yozuvni eslashdir. 1889-yil 24-mayda “Uxlayotgan go‘zal” baletini yaratish ustida ish olib borayotganida shunday ta’kidlashni lozim topadi: “Men Odamning “Jizel” baletining partiturasini qunt bilan o‘qib chiqdim...”. . Chaykovskiy esa frantsuz musiqa madaniyati va baletining eng yaxshi mutaxassislari va biluvchilaridan biri edi.
B. Asafiyev
Baletning mazmuni haqida
"Jizelle" baleti "Villis" - to'ydan oldin vafot etgan kelinlar haqidagi qadimiy she'riy afsonaga asoslangan, uni Geynrix Geyn qayta aytgan.
Yarim tunda, afsonada aytilishicha, Villilar qabrlaridan chiqib, o'lim tomonidan shafqatsizlarcha to'xtatilgan qizlik raqslari va o'yinlarini uzaytirmoqchi bo'lgandek raqsga tushishadi. Ularni uchratgan sayyohning holiga voy - qasoskorlik tuyg'usiga ega bo'lgan Uillislar uni o'zlarining dumaloq raqslariga jalb qiladilar va o'lik holda yiqilguncha raqsga tushishadi.
Ushbu afsonaning mavzusi T.Gotye va J.Sent-Jorjlar tomonidan yaratilgan "Jizelle" baletining librettosiga asos bo'lib xizmat qildi. "Jizel yoki Villis" baletining premyerasi 1841 yil 28 iyunda Grand Operada bo'lib o'tdi.
"Jizel yoki Uillis"
Ikki pardada balet
J.-A.-V tomonidan libretto. Sent-Jorj va T.Gotye. Baletni J. Koralli, J. Perrot, M. Petipa sahnalashtirgan
Belgilar
Sileziya gertsogi (shahzodasi) Albert, dehqon kiyimida
Kurland shahzodasi
Uilfrid, Albertning skvayri
Hilarion, o'rmonchi
Eski dehqon
Batilda, Gertsogning kelini
Jizel, dehqon qiz
Berta, Jizelning onasi
Mirta, Uillis Lordi
Zulma va
Monna - Mirtaning do'sti
Retinue, ovchilar, xudojo'y onalar, dehqon ayollar, Uillis
Birinchi harakat. Sahnada Germaniyaning quyoshli vodiylaridan biri tasvirlangan. Olisda, adirlar bo‘yida uzumzorlar bor. Tog‘li yo‘l vodiyga olib boradi.
Birinchi sahna. Turingiya tepaliklarida uzum yig‘im-terim ishlari davom etmoqda. Yorqin bo'layapti. Dehqonlar uzumzorlarga yo‘l olishadi.
Ikkinchi sahna. Hilarion kirib, kimnidir izlayotgandek atrofga qaraydi. U mehr bilan Jizelning kulbasiga, so‘ng jahl bilan Loisning kulbasiga qaradi. Uning raqibi u erda yashaydi. Agar undan o‘ch olishning iloji bo‘lsa, bu baxt bo‘lardi! Loys kulbasining eshigi sirli tarzda ochiladi. Hilarion tomosha qilish uchun yashirinadi. Nima bo'ladi?
Uchinchi sahna. Sileziya gersogi Albert Lois ismli dehqonning kiyimida yashirinib, o'zining skvayri Uilfrid hamrohligida kulbani tark etadi. Ko'rinib turibdiki, Vilfrid gertsogni o'zining maxfiy rejalaridan voz kechishga ko'ndirmoqchi, lekin u qarshilik ko'rsatmoqda. U Jizelning kulbasiga ishora qiladi; Bu somon tomi ostida uning barcha mehr-oqibati unga tegishli bo'lgan sevgan odam yashaydi. U Vilfridga uni yolg'iz qoldirishni buyuradi. Uilfrid ikkilanadi, lekin gertsogning buyruq imo-ishorasi - va u hurmat bilan ta'zim qilib, jo'nab ketadi.
Xilarion yaxshi kiyingan zodagonning oddiy dehqonni, raqibini juda hurmat qilishini ko'rib hayratda qoladi. Hilarionning boshida shubhalar paydo bo'ladi, u buni aniqlashga harakat qiladi.
To'rtinchi sahna. Lois - Dyuk Albert - Jizelning kulbasiga yaqinlashadi va eshikni ohista taqillatadi. Hilarion hamon tomosha qilmoqda. Jizel darhol chiqib, sevgilisini quchoqlashga shoshiladi. Har ikki sevishganning quvonchi, baxti. Jizel Loysga orzusini aytadi: u Loys sevib qolgan va undan afzal ko‘rgan go‘zal xonimning rashkidan qiynalgan. Adashgan Lois Jizelni ishontiradi: faqat u uni sevadi, faqat u uni abadiy sevadi.
"Agar meni aldagan bo'lsangiz," deydi qiz, "men o'lardim, buni his qilyapman". - Va u yuragi tez-tez og'riyapti, degandek qo'lini yuragiga qo'yadi.
Lois yana uni issiq erkalashlar bilan tinchlantiradi.
Jizel romashka gullarini tanlaydi va ulardan Loisning sevgisi haqida taxmin qiladi. Folbin baxtiyor va u yana sevgilisi bag'rida.
Hilarion bunga dosh berolmaydi - u Jizelning oldiga yuguradi va uni bunday xatti-harakati uchun tanbeh qiladi. U shu yerda edi va hamma narsani ko'rdi.
"Menga nima bo'ladi," deb quvnoq javob beradi Jizel, "men o'zim uchun qizarib ketmayman: men uni sevaman va uni abadiy sevaman ..." U Hilarionning yuziga kuladi va undan yuz o'giradi.
Lois o'rmonchini itarib yuboradi va unga tahdid soladi va unga o'z sevgisi bilan Jizelni ta'qib qilishni taqiqlaydi.
"Yaxshi," deydi Xilarion, "ko'ramiz, buni kim qabul qiladi ...
Beshinchi sahna. Uzumzorlarga ketayotgan qizlar Jizelni ishga chaqirishadi. Tong otdi, ketish vaqti keldi. Ammo Jizel faqat raqsga tushish, dam olish va do'stlarini saqlash haqida aqldan ozadi. Hamma narsadan ko'ra Loysdan keyin u raqsga tushishni yaxshi ko'radi. Jizel qizlarga ishga borish o'rniga zavqlanishni taklif qiladi. U raqsga tusha boshlaydi. Uning sho‘xligi, jo‘shqinligi, maftunkor va epchil raqsi Lois uchun erkalashlar bilan aralashib ketgan. Tez orada qizlar Jizelga qo'shilishdi. Ular savatlarini tashlab ketishdi va raqslari tezda shovqinli o'yin-kulgiga aylandi. Jizelning onasi Berta kulbani tark etadi.
Oltinchi sahna.
- Siz abadiy raqsga tushasizmi? - deydi u Jizelga. - Ertalab... Kechqurun... Bu qandaydir baxtsizlik... Ishlashdan ko‘ra, ro‘zg‘orni o‘yla...
- U juda yaxshi raqsga tushadi! - deydi Lois Bertaga.
"Bu mening yagona quvonchim," deb javob beradi Jizel, "va u, - deb qo'shimcha qildi u Loisga ishora qilib, - mening yagona baxtim!"
- Bu yerga! - deydi Berta. - Ishonchim komilki, agar bu qiz o'lsa, u Wilisa bo'lib qoladi va o'limdan keyin ham raqsga tushishda davom etadi.
- Nima demoqchisiz? - qizlar dahshatdan qichqiradilar va bir joyga to'planishadi.
Keyin ma'yus musiqa sadolari ostida Berta o'liklarning qiyofasini tasvirlay boshlaydi, tobutdan ko'tarilib, umumiy raqsga tushadi. Qizlarning dahshatlari chegaraga yetadi, faqat Jizel kuladi. U quvnoq onasiga uni tuzatishning iloji yo'qligini aytadi - tirik yoki o'lik, u abadiy raqsga tushadi.
"Ammo bu siz uchun juda zararli", deydi Berta. "Nafaqat sog'ligingiz, balki hayotingiz ham bunga bog'liqdir!.. U juda zaif," Berta Loisga murojaat qiladi. - Charchoq va tashvish unga juda zararli; shifokor ular o'limga olib kelishi mumkinligini aytdi.
Lois Bertaning so'zlaridan xijolat tortadi, lekin mehribon onasini tinchlantiradi. Va Jizel Loisning qo'lini ushlab, yuragiga bosdi, go'yo u bilan hech qanday xavfdan qo'rqmasligini aytadi.
Uzoqdan ov shoxi chalinadi. Lois bundan xavotirda va tezda ishora beradi - uzumzorlarga borish vaqti keldi. U qizlarni o'zi bilan birga sudrab boradi, Jizel esa onasining talabiga binoan uyiga ketadi. U Loisga o'pdi, u hamma bilan birga ketadi.
Ettinchi sahna. Yolg'iz qolgan Hilarion o'z niyatlari haqida o'ylaydi. Nima bo‘lganda ham o‘rmonchi raqibining sirini ochishni, uning kimligini bilishni istaydi... Hilarion uni hech kim ko‘rmasligiga ishonch hosil qilib, yashirincha Loysning kulbasiga kiradi. Bu vaqtda shox ovozi yaqinlashib, tepada ovchilar va kaltakchilar paydo bo'ladi.
Sakkizinchi sahna. Ko'p o'tmay, otda, xonimlar, janoblar va ovchilarning katta guruhi hamrohligida, chap qo'lida lochinlar bilan shahzoda va uning qizi Batilda paydo bo'ladi. Issiq kun ularni charchatdi, dam olish uchun qulay joy qidirmoqdalar. Ovchi shahzodani Bertaning kulbasiga ishora qiladi; u eshikni taqillatadi va Jizel onasi hamrohligida ostonada paydo bo'ladi. Shahzoda quvnoqlik bilan boshpana so'raydi; Berta o'z kulbasiga kirishni taklif qiladi, garchi u bunday zodagon uchun juda yomon bo'lsa ham.
Bu orada, Bathilde Jizelni chaqiradi; u buni tekshiradi va uni maftunkor deb biladi. Jizel bor kuchi bilan mehmondo'st styuardessa bo'lishga harakat qiladi; u Bathildani o'tirishga taklif qiladi, unga sut va mevalarni taklif qiladi; Bathilda uning nafisligi bilan maftun bo'lib, bo'ynidagi tilla zanjirni olib tashlaydi va uni qizga beradi, butunlay xijolat bo'ladi, lekin bunday sovg'a bilan faxrlanadi.
Bathilde Jizeldan ishi va o'yin-kulgilari haqida so'raydi. Oh, Jizel baxtli! Uning qayg'usi, tashvishi yo'q; Ertalab ishlang, kechqurun raqsga tushing.
"Ha," deydi Berta Batildaga, "ayniqsa raqsga tushadi, u ularga berilib ketadi".
Batilda jilmayib, Jizeldan yuragi gapirganmi, kimnidir sevishini so'raydi.
"Ha," deb xitob qiladi qiz va Loisning kulbasini ko'rsatib, "bu erda yashaydigan odam!" U mening sevgilim, mening kuyovim! Agar u meni sevishni to'xtatsa, men o'laman!
Bathilda qizga qattiq qiziqadi... Ularning taqdiri bir: u ham yosh va kelishgan zodagonga uylanadi! U Jizelga sep berishga va'da beradi: u qizni tobora ko'proq yoqtiradi ... Batilda Jizelning kuyovini ko'rishni xohlaydi va u bilan otasi va Berta hamrohligida kulbaga boradi va Jizel Loisni qidirib yuguradi.
Shahzoda o'z mulozimlariga ishora qiladi va ovni davom ettirishni so'raydi; u charchagan va biroz dam olishni xohlaydi. U hammaning qaytishini hohlaganida, shox chaladi.
Hilarion Loisning kulbasi eshigi oldida paydo bo'ladi, shahzodani ko'radi va uning buyruqlarini eshitadi. Shahzoda va uning qizi Bertaning kulbasiga boradi.
To'qqizinchi sahna. Jizel yo'lga qarab, sevgilisini qidirayotganda, Hilarion Loisning kulbasidan, qo'lida qilich va ritsar plashini ushlab chiqib keladi; u nihoyat raqibi kimligini bilib oldi! Zodagon! Endi u bu fitnachi ekanligiga ishonch hosil qildi! Hilarion qo'lida qilich ushlab, Jizel va butun qishloq oldida raqibini fosh qilmoqchi. Keyin u Loysning qilichini butalar orasiga yashirib, qishloq aholisining bayramga kelishini kutadi.
O'ninchi sahna. Lois uzoqdan ko'rinadi. Atrofga diqqat bilan qarab, ovchilar ketganiga ishonch hosil qiladi.
Jizel uni payqadi va unga qarab yuguradi. Bu vaqtda quvnoq musiqa yangraydi.
O'n birinchi sahna. Marosim boshlanadi. Uzum yig‘im-terimi tugadi. Uzum va gullar bilan bezatilgan arava sekin harakat qiladi. Uning orqasida butun vodiyning dehqonlari va dehqon ayollari; qo'llarida uzum to'la savat bor. Qadimgi odatga ko'ra, kichkina Bakx tantanali ravishda bochkaga mindiriladi. Hamma Jizelni o'rab oladi. U bayram malikasi etib saylanadi va uzum barglari va gullardan gulchambar qo'yadi. Lois qizning go'zalligiga ko'proq qoyil qoladi. Tez orada aqldan ozish hammani egallab oladi.
Vintage festivali. Jizel Loisni olomonning o'rtasiga sudrab olib, u bilan ishtiyoq bilan raqsga tushadi. Hamma raqsga tushmoqda. Finalda Lois Jizelni o'padi. Bu bo'sani ko'rib, hasadgo'y Hilarionning g'azabi va hasadi o'zining chegarasiga etadi. O'rmonchi aylana markaziga yuguradi va Jizelga Loisning yolg'onchi, vasvasaga soluvchi ekanligini e'lon qiladi. Niqobdagi zodagon! Qo'rqib ketgan Jizel Xilarionga hamma narsani tushida ko'rganini va nima deyayotganini bilmasligini aytadi.
- Oh, men buni orzu qilganmanmi?! - davom etadi o'rmonchi. - Xo'sh, o'zingiz ko'ring! - Va u Loisning qilichi va plashini atrofidagilarga ko'rsatadi. -Uning kulbasidan topib olganim shu... Ishonchli dalildir degan umiddaman.
Albert g'azab bilan Hilarionga yugurdi; u dehqonlarning orqasiga yashiringan.
To'satdan kelgan xabar Jizelni dahshatli zarba bilan urdi. U qayg'udan dovdirab, yiqilishga tayyor, daraxtga suyanib.
Dehqonlar hayratdan qotib qolishdi. Lois Jizelning oldiga yugurib, u hali ham ayblovni rad eta olishini o'ylab, uni tinchlantirishga harakat qiladi va uni sevgisiga ishontiradi. U aldanyapti, deydi u, u uchun u hamisha Lois, oddiy dehqon, uning sevgilisi, kuyovi bo'lib qoladi.
Bechora qiz ishonganidan juda xursand... Yuragiga umid qaytadi; ishonchli va baxtli, u xiyonatkor Albertga uni quchoqlashiga imkon beradi. Ammo keyin Hilarion shahzodaning shox sadosi ostida o'z mulozimlariga qaytish haqidagi buyrug'ini eslaydi. U shahzodaning daraxtga osilgan sheriklaridan birining shoxini ushlab, baland ovoz bilan puflaydi. Oldindan belgilangan signalni eshitib, barcha ovchilar yugurib kelishadi va shahzoda Bertaning kulbasini tark etadi. Hilarion ularni Jizel oldida tiz cho'kib, Albertga ishora qiladi.
Qarindoshlar yosh gertsogni tanib, uni hurmat bilan kutib olishadi. Buni ko'rgan Jizel endi haqiqatga shubha qila olmaydi va uning boshiga tushgan qayg'uni tushunadi.
O'n ikkinchi sahna. Shahzoda Albertga yaqinlashadi va uni darhol tanib, Gertsogning g'alati xatti-harakati va g'ayrioddiy kiyimi nimani anglatishini so'raydi.
Albert to'satdan uchrashuvdan hayratda va uyalib tizzasidan o'rnidan turdi.
Jizel hamma narsani ko'rdi! U endi sevgilisining xiyonatidan shubhalanmaydi. Mening g'amimning chegarasi yo'q. U harakat qiladi va dahshat ichida Albertdan chekinadi. Keyin, yiqilgan zarbadan butunlay vayron bo'lgan Jizel kulbaga yuguradi va yosh Bathilda bilan birga eshikdan chiqadigan onasining quchog'iga tushadi.
O'n uchinchi sahna. Ta'sirchan va hamdard bo'lgan Batilda tezda Jizelga yaqinlashadi va uning hayajon sababini so'raydi. U javob berish o'rniga uni xijolat bo'lgan va o'ldirgan Albertga ishora qiladi.
- Men nimani ko'ryapman? Dyuk ham xuddi shunday kiyimda! Bu mening kelinim! – deydi Batilda nikoh uzugiga ishora qilib.
Albert Bathildaga yaqinlashadi va halokatli iqrorni kechiktirishga behuda harakat qiladi; lekin Jizel hamma narsani eshitdi, hamma narsani tushundi. Bechora qizning yuzida aql bovar qilmaydigan dahshat aks etadi; Uning boshida hamma narsa xiralashgan, dahshatli va ma'yus bir deliriya uni egallab oladi - u aldangan, adashgan, sharmanda bo'lgan! Qiz aqlini yo'qotadi, ko'zidan yosh oqadi... U g'ayritabiiy kulib kuladi. Keyin u Albertning qo'lini olib, yuragiga qo'yadi, lekin dahshat bilan darhol uni itaradi. Roysning yerda yotgan qilichini ushlab, avval u bilan mexanik tarzda o'ynaydi, keyin o'tkir pichoqqa yiqilib tushmoqchi bo'ladi, lekin ona qurolni tortib oladi. Uning qalbi haligacha ushlab turadigan narsa - raqs; u Albert bilan raqsga tushgan kuyni eshitadi... U ishtiyoq bilan, ishtiyoq bilan raqsga tusha boshlaydi... Ammo kutilmagan qayg‘u, shafqatsiz zarbalar qizning so‘nib borayotgan kuchini tugatdi... Hayot uni tark etadi... Onasi engashib ketadi. uni...
Bechora Jizelning lablaridan so‘nggi nafas chiqadi... U hayratda qolgan Albertga ma’yus bir nigoh tashlaydi, ko‘zlari esa abadiy yumiladi!
Saxiy va mehribon Bathilda yig'lab yubordi. Hammani unutgan Albert Jizelni qaynoq erkalashlar bilan tiriltirgisi keladi... Qo‘lini qizning yuragiga qo‘yib, uning yuragi endi urmasligini dahshat bilan his qiladi.
U qilichni ushlab, o'zini urmoqchi bo'ladi. Shahzoda Albertni tiyib, qurolsizlantiradi. Berta baxtsiz qizining jasadini qo'llab-quvvatlaydi. Qayg'u va muhabbatdan siqilgan Albertni olib ketishadi.
Dehqonlar, shahzoda mulozimlari va ovchilar o'lgan qizning atrofida to'planishadi.
Ikkinchi harakat. Sahnada o'rmon va ko'l qirg'og'i tasvirlangan. Namlik va salqinlik orasida qamishlar, o'tlar, o'rmon gullari va suv o'simliklari o'sadi; Atrofda rangpar barglarini yerga egib turgan qayinlar, aspenlar va yig‘layotgan majnuntollar. Chap tomonda, sarv daraxti ostida, oq marmar xoch bor, unga Jizelning ismi yozilgan. Qabr qalin o‘t va gullarga ko‘milgan. Yorqin oyning moviy nuri bu sovuq va tumanli rasmni yoritadi.
Birinchi sahna. Bir nechta o'rmon qo'riqchilari uzoq yo'llar bo'ylab birlashadilar; Ular o'yinni o'tkazish uchun qulay joy qidirmoqdalar va Hilarion yugurib kelganida qirg'oq tomon yo'l olishmoqda.
Ikkinchi sahna. Hilarion dahshatga tushdi.
"Bu la'nati joy," deydi u o'rtoqlariga, - bu Wilis raqslari davrasida.
Hilarion ularga Jizelning qabrini ko'rsatadi... Abadiy raqsga tushgan Jizel. U bayram paytida qizga berilgan va hozir xochda osilgan uzum barglari gulchambariga ishora qilib, uning ismini chaqiradi.
Ayni paytda, yarim tun uzoqdan - mash'um soat - Wilis, xalq afsonalariga ko'ra, tungi raqslariga to'planishadi.
Hilarion va uning safdoshlari soatning urishini dahshat bilan tinglashmoqda; qaltirab, atrofga qarashadi va arvohlar paydo bo'lishini kutishadi.
- Yuguramiz! - deydi Hilarion. - Villilar shafqatsizlar; ular sayohatchini ushlab, charchab o'lguncha yoki bu ko'l tomonidan yutib yuborilguncha raqsga tushishga majbur qiladilar.
Musiqa ajoyib eshitiladi; O'rmon qo'riqchilari oqarib, gandiraklab, vahima ichiga tushib, har tomonga tarqalib ketishdi. Ularni to'satdan paydo bo'ladigan irodalilar ta'qib qiladi.
Uchinchi sahna. Qamishlar asta-sekin bir-biridan uzoqlashadi va nam o'simliklar orasidan Wilis malikasi engil Mirtl uchib chiqadi - shaffof va xira soya.
Uning ko'rinishi bilan hamma joyda sirli yorug'lik tarqaladi, to'satdan o'rmonni yoritadi, tungi soyalarni tarqatadi. Bu har doim Wilis paydo bo'lishi bilan sodir bo'ladi. Mirtaning qor-oq yelkalarida ikkita shaffof qanot titraydi, ular bilan Vilisa o'zini gazli choyshab kabi qoplaydi.
Arvohli vahiy bir daqiqa ham joyida qolmaydi, butalarga, so‘ngra tol shoxlariga uchib, u yer-bu yoqqa tebranadi, yugurib, har kecha yana egallab turgan saltanatini ko‘zdan kechiradi. U ko‘l suvlarida cho‘miladi, so‘ng tol shoxlariga osilib, ular ustida tebranadi.
U bajargan qadamlardan so'ng, Mirta bibariya novdasini teradi va uni har bir buta va daraxtga tegizadi.
To'rtinchi sahna. Gullaydigan Wilis tayoqchasi tegsa, barcha gullar, butalar va o'tlar ochiladi va Wilis ulardan birin-ketin uchib chiqib, Mirtani o'rab oladi, xuddi asalarilar kabi. Mirta o'z sub'ektlari ustidan jozibali qanotlarini yoyadi va shu bilan ularga raqsga tushish uchun signal beradi. Bir nechta wililar o'z bekasi oldida navbatma-navbat raqsga tushishadi.
Birinchidan, odalisk Monna sharqona raqsga tushadi; uning orqasida sekin hind raqsini ijro etayotgan bayadère Zulma; keyin ikki frantsuz ayol minuet raqsga tushadi; Ularning orqasida ikki nemis ayol vals ijro etadi...
Finalda ikkita Uilis raqsga tushishdi - raqsga bo'lgan ishtiyoqini so'ndirishga ulgurmay, erta vafot etgan qizlar. Ular o'zlarining yangi, nafis ko'rinishida unga hayajon bilan zavqlanishadi.
Beshinchi sahna. Jizelning qabriga yorqin nur tushadi; ustida o‘sayotgan gullar poyalarini to‘g‘rilab, boshlarini ko‘tarib, go‘yo o‘zlari qo‘riqlayotgan oppoq soyaga yo‘l ochadi.
Yengil kafan bilan o'ralgan Jizel paydo bo'ladi. U Mirta tomon yo'l oladi; u bibariya novdasi bilan unga tegadi; kafan tushadi... Jizel Wilisga aylanadi. Uning qanotlari paydo bo‘ladi va o‘sadi... Oyoqlari yer bo‘ylab sirg‘alib, raqsga tushadi, to‘g‘rirog‘i, o‘limidan oldin (birinchi pardada) qilgan raqslarini eslab, xursandchilik bilan takrorlab, opa-singillariga o‘xshab havoda tebranadi.
Biroz shovqin eshitiladi. Barcha Villar qochib, qamishzorga yashirinadi.
Oltinchi sahna. Bir necha dehqon yoshlari qo‘shni qishloqdagi ta’tildan qaytmoqda. Ular bilan bir keksa odam bor. Ularning barchasi xursandchilik bilan sahna bo'ylab yurishadi.
G'alati musiqa eshitilganda deyarli hamma allaqachon ketgan - Wilis raqsi musiqasi; Dehqonlar o'z xohishlariga qarshi raqsga tushish istagi bilan engib o'tadilar. Wilis darhol ularni o'rab oladi va o'zlarining baxtli pozalari bilan ularni o'ziga jalb qiladi. Ularning har biri tutib, maftun qilmoqchi bo‘lib, o‘ziga xos milliy raqsga tushishadi... Asirga olingan dehqonlar allaqachon jozibaga berilib, o‘limgacha raqsga shay bo‘lib qolgan, chol ularning orasiga yugurib kelib, yaqinlashib kelayotgan xavfdan dahshat bilan ogohlantiradi. Dehqonlar qochib ketishyapti. Ular qurbonlarining g'oyib bo'lishini g'azab bilan kuzatadigan Wilis tomonidan ta'qib qilinadi.
Ettinchi sahna. Albert uning sodiq skvayri Vilfrid hamrohligida chiqadi. Gertsog g'amgin va rangi oqarib ketgan; kiyimlari buzuq; Jizelning o'limidan keyin u deyarli aqldan ozdi. Albert asta-sekin xochga yaqinlashadi, go'yo o'zining qiyin fikrlarini jamlagandek. Uilfrid Albertdan ketishni, shu qadar qayg'u bilan bog'liq bo'lgan halokatli qabrda to'xtamaslikni so'raydi... Albert undan ketishni so'raydi. Uilfrid bahslashishga harakat qiladi, lekin Albert unga shunday qat'iylik bilan ketishni buyuradiki, skvayder faqat itoat qila oladi. U ketadi, lekin qattiq niyat bilan yana xo'jayinini bu baxtsiz joylardan uzoqlashtirishga harakat qiladi.
Sakkizinchi sahna. Yolg'iz qolgan Albert umidsizlikka tushadi; uning yuragi qayg'udan parchalanadi; achchiq-achchiq yig‘laydi. To'satdan rangi oqarib ketdi; uning e'tiborini oldida paydo bo'ladigan g'alati vahiy o'ziga tortadi... Albert unga mehr bilan qaragan Jizelni tanib hayratda qoladi.
To'qqizinchi sahna. Aqldan ozgan, haddan tashqari xavotirda, u ko'zlariga ishonishga jur'at etmay, hali ham shubhalanadi. Uning oldida eski shirin Jizel emas, balki yangi, dahshatli qiyofadagi qiz Viliza Jizel turibdi.
Jizel Uilis uning qarshisida qimir etmay turib, nigohi bilan unga ishora qiladi... Bu shunchaki xayolning aldashi ekaniga ishongan Albert gul ustida kapalak tutmoqchi bo‘lgan boladek jimgina, ehtiyotkorlik bilan unga yaqinlashadi. Ammo qo‘lini cho‘zishi bilan Jizel undan qochib ketadi. U qo'rqoq kaptar kabi uchib ketadi va erga yiqilib, yana Albertga muhabbat bilan to'la nigoh bilan qaradi.
Ushbu o'tishlar, aniqrog'i parvozlar bir necha marta takrorlanadi. Albert umidsizlikka tushdi; ba'zan uning ustidan engil bulutdek uchib yuradigan vilsani ushlashga behuda harakat qiladi.
Ba'zan u unga mehr bilan salomlar yo'llaydi, unga shoxdan uzilgan gulni tashlaydi, o'padi. U allaqachon uni ushlab turganini o'ylasa, u g'oyib bo'ladi va tuman kabi erib ketadi.
Umidsizlikka to'lgan Albert xochning yonida tiz cho'kib, ibodat qilishni boshlaydi. Vilisa go'yo bu jim g'am-g'ussani o'ziga tortgandek, unga shunday muhabbat bilan nafas olib, sevgilisi tomon uchadi. U unga tegdi; sevgidan mast, baxtli, u uni quchoqlashga tayyor, lekin u sirg'alib, atirgullar orasida g'oyib bo'ladi; Albertning qo'lida faqat qabr xochi bor.
Haddan tashqari umidsizlik yigitni egallab oladi; u o'rnidan turadi va bu qayg'uli joylarni tark etishni xohlaydi, lekin keyin g'alati bir manzara uning ko'ziga tushadi. Albert undan uzoqlasha olmay, dahshatli manzaraga guvoh bo'lishga majbur bo'ladi.
O'ninchi sahna. Yig'layotgan majnuntol orqasiga yashiringan Albert Wilis tomonidan ta'qib qilinayotgan baxtsiz Hilarionning qiyofasini ko'radi.
Oqargan, titroq, qo'rquvdan yarim o'lik holda, o'rmonchi daraxt tagiga tushib, ezilgan ta'qibchilaridan rahm-shafqat so'raydi. Ammo Wilis malikasi unga tayog'i bilan tegib, uni o'rnidan turishga va o'zi boshlagan raqsni takrorlashga majbur qiladi. Hilarion sehrli afsun ta'sirida go'zal Vilisa bilan uning irodasiga qarshi raqsga tushadi, u uni do'stlaridan biriga topshiradi, u esa uni navbat bilan hammaga uzatadi. Baxtsiz odam azob-uqubat tugaganini va sherigi charchaganini o'ylashi bilanoq, uning o'rnini darhol kuchga to'lgan boshqasi egallaydi va u tezlashayotgan musiqaning zarbasi ostida raqsga tushish uchun yangi g'ayriinsoniy harakatlarga to'g'ri keladi. Oxir-oqibat u charchoq va og'riqdan butunlay charchaganini his qiladi va charchoqni his qiladi. Oxirgi kuchini yig'ib, Hilarion ozod bo'lishga va qochishga intiladi; lekin Wilis uni keng dumaloq raqs bilan o'rab oladi, keyin asta-sekin torayib boradi va tez valsda aylanadi. Sehrli kuch Hilarionni raqsga tushiradi. Va yana bir sherik boshqasini almashtiradi.
Ushbu nozik o'lik tarmoqlarga qamalgan baxtsiz qurbonning oyoqlari zaiflasha boshlaydi va bukila boshlaydi. Hilarionning ko'zlari yumiladi, u boshqa hech narsani ko'rmaydi ... lekin vahshiy raqsga tushishda davom etadi. Wilis malikasi uni ushlab, oxirgi marta valsda aylantiradi; badbaxt yana hamma bilan navbatma-navbat vals chaladi va ko‘l qirg‘og‘iga yetib, yangi sherigiga qo‘l cho‘zayotganini o‘ylab, tubsizlikka uchib ketadi. Myrta boshchiligidagi Wilis quvnoq bacchanaliyani boshlaydi. Ammo keyin Wilislardan biri Albertni topadi va uni ko'rgan narsasidan hayratda qoldirib, sehrli dumaloq raqsning o'rtasiga olib boradi.
O'n birinchi sahna. Yangi qurbonni ko'rgan Wilis xursand bo'ladi; ular allaqachon o'ljalarini aylanib o'tishgan edi, lekin Mirta sehrli tayoqcha bilan Albertga tegmoqchi bo'lgan paytda, Jizel yugurib chiqib, malikaning qo'lini sevgilisi ustida ko'tardi.
O'n ikkinchi sahna. "Yugur," deydi Jizel o'zini juda yaxshi ko'rganiga, - yugur, bo'lmasa o'lasan, Hilarion kabi o'lasan, - deb qo'shib qo'ydi u ko'lga ishora qilib.
O'zining yaqinlashib kelayotgan o'limini o'ylab, Albert dahshatdan muzlab qoladi. Uning qat'iyatsizligidan foydalanib, Jizel qo'lini oladi; Sehrli kuch bilan harakatlanib, ular xoch tomon yo'l olishadi va Wilisa yagona najot sifatida muqaddas ramzga ishora qiladi.
Myrta va Wilis ularni ta'qib qiladi, lekin Albert Jizel himoyasi ostida xochga etib boradi va uni ushlab oladi. Mirta Albertga sehrli tayoqchani tegizmoqchi bo'lgan paytda uning qo'lidagi bibariya novdasi sinib ketadi. U ham, do'stlari ham dahshatdan muzlab qolishadi.
Muvaffaqiyatsizlikdan g'azablangan Wilis Albert atrofida aylanib, unga hujum qilmoqchi bo'ladi, lekin har safar noma'lum kuch ularni orqaga tashlaydi. Malika o‘ljasini o‘g‘irlagandan o‘ch olmoqchi. U qo'lini Jizelga uzatadi. Uning qanotlari ochilib, u nafis va ehtirosli raqsga tusha boshlaydi. Harakatsiz tik turgan Albert unga qaraydi, lekin tez orada Wilis raqsining go'zalligi va jozibasi uni beixtiyor o'ziga tortadi va Mirtaning xohlagani shu edi. Albert xochni tark etadi - o'limdan najot - va Jizelga yaqinlashadi; u dahshatdan to'xtaydi va undan qaytishni iltimos qiladi, lekin malika unga qo'li bilan tegadi va Jizel o'zining jozibali raqsini davom ettirishga majbur bo'ladi. Bu bir necha marta takrorlanadi. Nihoyat, ehtirosga berilib ketgan Albert xochni tashlab, Jizel tomon yuguradi... U bibariyaning sehrli novdasini ushlaydi va Wilis bilan birlashish va uni hech qachon tark etmaslik uchun o'zini o'limga mahkum etadi!
Go'yo Albert qanotlarini o'stirgandek edi; u yer bo'ylab sirpanib yuradi, Wilis atrofida tebranadi, ba'zida uni to'xtatishga harakat qiladi.
Biroq, Jizelning yangi mohiyati tez orada g'alaba qozonadi va Vilisa sevgilisiga qo'shiladi. Ular tez havo raqsini boshlaydilar; sheriklar engillik va epchillik bilan raqobatlashayotganga o'xshaydi; ba'zan ular to'xtab, bir-birlarini quchoqlashadi, lekin fantastik musiqa ularga yangi kuch va yangi ishtiyoq bag'ishlaydi.
Wilis ularning raqslariga qo'shilib, ularni baxtiyor guruhlarga aylantiradi.
Albert o'zini juda charchagan his qila boshladi. U hali ham kurashmoqda, lekin uning kuchi asta-sekin uni tark etmoqda. Jizel unga yaqinlashadi, ko'zlari yoshga to'la; ammo malikaning imo-ishorasi bilan u yana uchib ketishga majbur bo'ladi. Yana bir necha lahzalar - va Albert charchoq va charchoqdan o'ladi ... Va birdan yorug'lik tusha boshlaydi. Quyoshning birinchi nurlari ko'lning kumushrang suvlarini yoritadi.
Tun yo'qoladi va Wilisning bo'ronli, hayoliy dumaloq raqsi susayadi. Buni ko‘rgan Jizel yana Albertning najot topishiga umid bilan to‘ladi.
Quyoshning tiniq nurlari ostida Vilisning butun dumaloq raqsi erib, so'nayotganga o'xshaydi; birinchi navbatda biri yoki boshqasi birinchi navbatda paydo bo'lgan buta yoki gulga egiladi. Shunday qilib, tong otganda tungi gullar so'ladi.
Jizel, opa-singillari kabi, kunning yomon oqibatlarini boshdan kechiradi. U jimgina Albertning zaiflashgan qo'llariga suyanib, muqarrar taqdirga berilib, qabriga yaqinlashdi.
Albert, Jizel kutayotganini anglab, uni qabrdan olib ketadi. U uni gullar bilan qoplangan tepalikka tushiradi. Albert tiz cho'kib, Jizelni o'padi, go'yo unga jonini berib, uni hayotga qaytarishni xohlaydi.
Ammo Jizel uni allaqachon porlab turgan quyoshga ishora qilib, u o'z taqdiriga bo'ysunishi va abadiy ajralishi kerakligini aytadi.
Bu vaqtda o'rmonda shoxning baland tovushlari eshitiladi. Albert ularni xavotir bilan tinglaydi, Jizel esa sokin quvonch bilan tinglaydi.
O'n uchinchi sahna. Uilfrid yugurib kiradi. Sodiq skvayder shahzoda, Batilda va katta mulozimlarni boshqaradi. U ularni gertsogni olib keta oladilar degan umidda Albertning oldiga olib keldi.
Albertni ko'rib, hamma qotib qoladi. U shogirdining oldiga borib, uni to'xtatdi. Ammo Wilis hayotining lahzalari tugaydi. Uning atrofida gullar va o'tlar allaqachon ko'tarilib, uni deyarli engil poya bilan qoplagan ...
Albert qaytib keladi va hayrat va qayg'udan hayratda qoladi - u Jizelning asta-sekin qabriga chuqurroq va chuqurroq botib ketayotganini ko'radi. Jizel Albertni Batildaga ko'rsatib, tiz cho'kib, unga qo'llarini cho'zdi.
Jizel sevganidan bu muloyim qizga mehrini, sadoqatini berishini so‘rayapti shekilli... Bu uning so‘nggi istagi, iltimosi.
Oxirgi qayg'uli "xayr" bilan Jizel uni butunlay yashiradigan gullar va o'tlar orasida yo'qoladi.
Albertning yuragi eziladi. Ammo Wilis ordeni uning uchun muqaddasdir... U Jizelni endigina yashirib qo‘ygan bir nechta gullarni uzib, mehr bilan lablariga olib keladi, yuragiga bosadi va kuchsizlanib, mulozimlarining quchog‘iga tushib, qo‘lini cho‘zadi. Batildaga.
« Jizel yoki Uilis"(Fransuz Jizel, ou les Wilis) - Genrix Geyn tomonidan aytilgan afsonaga ko'ra, bastakor Adolf Adamning Genri de Sent-Jorj, Teofil Gautier va Jan Koralli librettosiga yozilgan ikki qismdagi "fantastik balet". Jül Perrot ishtirokida Jan Koralli xoreografiyasi, Per Siserining sahnasi, liboslar Lormier dalalari.
Keyingi nashrlar
Parijda
- - Jan Koralli tomonidan yangilanish (to'plamlar Eduard Desplechin, Antuan Kambon va Jozef Tyeri, kostyumlar Albert tomonidan).
- - sahnalashtirish Jozef Xansen (Jizel- Karlotta Zambelli).
- - "Diagilevning rus baleti" spektakli (Mixail Fokine tomonidan sahnalashtirilgan, Aleksandr Benua tomonidan sahnalashtirilgan); Jizel- Tamara Karsavina, Graf Albert- Vaslav Nijinskiy).
- - Nikolay Sergeevning Mariinskiy teatri spektakli yozuvlari, Aleksandr Benoisning sahnalari va kostyumlari (ayniqsa Olga Spesivtseva uchun) asosidagi spektakl.
- - Serj Lifar tomonidan tahrirlangan 1924 yil versiyasining yangilanishi. Ushbu spektaklda Marina Semyonova u bilan 1935-1936 yillarda ijro etgan. Yangi manzara va liboslar - Leon Leyritz(1939), Jan Karzu (1954).
- - Alberto Alonso tomonidan tahrirlangan (to'plamlar va kostyumlar Tyerri Bosket tomonidan).
- 25 aprel - tahririyat Patris Bara va Evgeniya Polyakova, spektaklning 150 yilligiga bag'ishlangan, dizayn Loik le Grumellec ( Jizel - Monik Loudyer, Graf Albert- Patrik Dyupon).
- - Aleksandr Benua tomonidan yaratilgan baletning qayta tiklanishi.
Londonda
- - Anna Pavlova uchun Mixail Mordkin tomonidan tahrirlangan.
- - "Diagilevning rus baleti" spektakli (Mixail Fokin tomonidan sahnalashtirilgan, Aleksandr Benua tomonidan sahnalashtirilgan); Jizel- Tamara Karsavina, Graf Albert- Vaslav Nijinskiy).
- - Ivan Xlustin nashri, Anna Pavlovaning balet truppasi.
Rus sahnasida
- - Katta teatr, muharrir Leonid Lavrovskiy.
- - Gorkiy opera teatri; 1984 yil - yangilanish (dirijyor-prodyuser Vladimir Boykov, prodyuser Vasiliy Bazhenov).
- - Vladimir Vasilev tomonidan tahrirlangan Bolshoy teatri.
- - Rostov musiqali teatri, Rostov-na-Donu (musiqiy direktor Andrey Galanov, xoreograflar Elena Ivanova va Oleg Korzenkov, prodyuser Sergey Barxin).
- - Mixaylovskiy teatri, Sankt-Peterburg (xoreograf Nikita Dolgushin)
- 2007 yil - Krasnodar musiqali teatri (xoreograf - Yuriy Grigorovich, prodyuser - Simon Virsaladze)
- - Samara opera va balet teatri (dirijyor-prodyuser Vladimir Kovalenko, xoreograf-prodyuser Kirill Shmorgoner, prodyuser Vyacheslav Okunev).
- - Moskva viloyat davlat "rus balet" teatri
Boshqa mamlakatlarda
- - Vladimir Vasilev tomonidan tahrirlangan Rim operasi.
Asl versiyalar
- - "Jizelle", xoreografiya Mats Ek ( Jizel- Ana Laguna, Graf Albert- Lyuk Boui). II aktning harakati psixiatriya shifoxonasiga o'tkaziladi. O'sha yili rejissyorning o'zi tomonidan xuddi shu aktyorlar tarkibi bilan suratga olingan.
- - « Kreol Jizel", xoreografiya Frederik Franklin, Garlem raqs teatri.
Taniqli ijrochilar
Partiyada rus sahnasida Jizel Nadejda Bogdanova, Praskovya Lebedeva, Yekaterina Vazem ijro etdi. Yilning 30 aprelida Anna Pavlova Mariinskiy teatrida ushbu rolda debyut qildi. Rolni Agrippina Vaganova tayyorlagan yili Jizel Olga Spesivtseva bilan: mavjud fikrga ko'ra, bu qism balerinaning ruhiy salomatligi uchun halokatli bo'ldi. Yilda 20-asrda Jizel obrazining eng jo'shqin va lirik ijodkorlaridan biri Galina Ulanova bu rolda debyut qilgan, yili - Marina Semyonova, 1961 yilda - Malika Sobirova.
"Bu menga Frantsiya mening Jizelimni eng yaxshilaridan biri sifatida tan olishini tushunishga majbur qildi", deb ishondi balerina.
Buyuk Britaniyada Alisiya Markova rolning ajoyib ijrochisi hisoblangan. 2-noyabr kuni Nyu-Yorkda Markova o‘rniga kelgan Alisiya Alonso ushbu spektakl bilan baletdagi faoliyatini boshladi. Frantsiyada yili "Jizel" da debyut qilgan Yvette Shovire standart ijrochi hisoblanadi. Parij operasining SSSRdagi gastroli paytida tomoshabinlar va tanqidchilar boshqa frantsuz balerinasi talqinidan hayratda qolishdi. Lian Dade.
Filmografiya
- 1956 yil - bosh rolda Galina Ulanova bilan spektaklning yozilishi; Londondagi Bolshoy Teatr balet truppasining gastrol paytida, kechasi, spektakl tugaganidan keyin olingan; L'Orchestr du L'Opèra Milliy teatri, Parij [ ] .
- - "Jizelle", Amerika balet teatri spektaklining filmiga moslashtirilgan. Bosh rollarda Karla Frakchi va Erik Brun, xoreograf Devid Bler, dirijyor Jon Lanchberi, film rejissyori. Hugo Nibling, AQShda ishlab chiqarilgan.
- - "Jizelle", "Bolshoy teatr" spektaklining filmga moslashuvi. Bosh rollarda Natalya Bessmertnova va Mixail Lavrovskiy, xoreograf
1840 yilda allaqachon taniqli bastakor bo'lgan Adan Sankt-Peterburgdan Parijga qaytib keldi va u erda 1837 yildan 1842 yilgacha Rossiyada kontsert bergan mashhur frantsuz raqqosi Mariya Taglioni ergashdi. Sankt-Peterburgda Taglioni uchun "Dengiz qaroqchisi" baletini yozib, Parijda navbatdagi "Jizel" baletida ishlay boshladi. Stsenariy frantsuz shoiri Teofil Gotier (1811-1872) tomonidan Geynrix Geyn tomonidan yozilgan qadimiy afsonaga asoslangan - baxtsiz sevgidan vafot etgan, sehrli mavjudotlarga aylanib, yoshlarni o'limga raqsga tushadigan Vilislar haqida yaratilgan. ular tunda uchrashib, halokatga uchragan hayotlari uchun qasos olishadi. Harakatga o'ziga xos bo'lmagan xarakter berish uchun Gotier ataylab mamlakatlar va unvonlarni aralashtirdi: harakat sahnasini Tyuringiyaga belgilab, Albertni Sileziya gertsogi (librettoning keyingi versiyalarida u graf deb ataladi) va kelinning otasi qildi. Kurland shahzodasi (keyingi versiyalarda u gersog). Ssenariy ustida ishlashda mashhur librettist, ko‘plab librettolarning mohir muallifi Jyul Sen-Jorj (1799-1875) va Jan Koralli (1779-1854) ishtirok etgan. Koralli (haqiqiy ismi Peraccini) uzoq yillar Milanda La Skalada, keyin esa Lissabon va Marseldagi teatrlarda ishlagan. 1825 yilda u Parijga keldi va 1831 yildan keyin Qirollik musiqa va raqs akademiyasi deb nomlangan Grand Operaning xoreografi bo'ldi. Bu yerda uning bir qancha baletlari ijro etilgan. Baletni yaratishda o'ttiz yoshli Jyul Jozef Perro (1810-1892) ham faol ishtirok etgan. Juda iste'dodli raqqosa, mashhur Vestrisning shogirdi, u juda xunuk edi va shuning uchun uning balet karerasi muvaffaqiyatli bo'lmadi. Uning hayoti haqida ziddiyatli ma'lumotlar saqlanib qolgan. Ma'lumki, u bir necha yilni Italiyada o'tkazgan va u erda juda yosh Karlotta Grisi bilan uchrashgan, u o'z darslari tufayli ajoyib balerinaga aylangan. Tez orada uning xotiniga aylangan Karlotta uchun Perro Jizel rolini yaratdi.
Balet premyerasi bo'lib o'tdi 1841 yil 28 iyun yil Parij Grand Opera sahnasida. Xoreografik kompozitsiya to'qqiz yil avval F.Taglioni tomonidan sahnalashtirilgan va birinchi marta baletning romantik kontseptsiyasini ommaga taqdim etgan La Sylphide xoreograflari tomonidan olingan. San'atda yangi so'zga aylangan "La Sylphide"da bo'lgani kabi, "Jizelle"da ham plastika ixtiyoriyligi paydo bo'ldi, adagio shakli takomillashtirildi, raqs asosiy ifoda vositasiga aylandi va she'riy ma'naviyat oldi. Yakkaxon "fantastik" qismlar turli reyslarni o'z ichiga oladi, bu qahramonlarning havodorligi taassurotini yaratadi. Korpus de balet raqslari ham xuddi shu yo'nalishda hal qilindi. "Dunyoviy", fantastik bo'lmagan obrazlarda raqs milliy xususiyatga ega bo'lib, hissiyotni oshirdi. Qahramonlar oyoq kiyimlarida turishdi, ularning mohirona raqslari o'sha davrning virtuoz cholg'uchilarining ishiga o'xshay boshladi. Aynan "Jizel"da balet romantizmi nihoyat o'rnatildi va musiqa va balet simfoniyasi boshlandi.
Bir yil o'tgach, 1842 yilda "Jizel" Sankt-Peterburg Katta teatri sahnasida Titus nomi bilan mashhur bo'lgan frantsuz xoreograf Antuan Titus Dochi tomonidan qo'yildi. Ushbu asar asosan Parij ijrosini takrorladi, raqslardagi ba'zi o'zgarishlar bundan mustasno. Olti yil o'tgach, Sankt-Peterburgga kelgan Perro va Grisi spektaklga yangi ranglar olib kelishdi. Mariinskiy teatri uchun baletning navbatdagi nashri 1884 yilda taniqli xoreograf Marius Petipa (1818-1910) tomonidan amalga oshirilgan. Keyinchalik sovet xoreograflari turli teatrlarda oldingi spektakllarni qaytadan boshladilar. Chop etilgan klavierda (Moskva, 1985) shunday deyilgan: "J. Perrot, J. Koralli, M. Petipa tomonidan L. Lavrovskiy tomonidan qayta ko'rib chiqilgan xoreografik matn".
Balet libretto
Ikki qismli fantastik balet
J.-A.-V tomonidan libretto. Sent-Jorj va T.Gotye. Xoreograflar J. Koralli va J. Perro.
Birinchi spektakl: Parij, « Grand Opera ", 28 1841 yil iyun
Belgilar
Sileziya gertsogi Albert, dehqon kiyimida. Kurland shahzodasi. Vilfrid, gertsogning skvayri. O'rmonchi Hilarion. Eski dehqon. Batilda, Gertsogning kelini. Jizel, dehqon ayol. Berta, Jizelning onasi. Mirta, Wilis malikasi. Zulma. Monna.
Balet asosidagi afsona « Jizel yoki Uilis ».
Slavyan mamlakatlarida "Wilis" deb nomlangan tungi raqqosalar haqida afsona bor. Wilis - to'y arafasida vafot etgan kelinlar; bu baxtsiz yosh maxluqlar qabrda orom olmaydi. Ularning so‘nib ketgan qalblarida hayotdan zavq olishga ulgurmagan raqsga bo‘lgan muhabbat so‘nmasdi. Yarim tunda ular qabrlaridan turishadi va yo'llar bo'ylab yig'ilishadi; Ularni uchratgan yigitning holiga voy: u yiqilguncha ular bilan raqsga tushishi kerak.
To'y liboslarida, boshlarida gulchambarlar, qo'llarida uzuklar, oy nurida, elflar kabi, Wilis raqsi; qordan ham oppoq yuzlari yoshlik go'zalligidan porlab turadi. Ular quvnoq va makkorona kulib, behayo imo qiladilar; ularning butun qiyofasi shunday shirin va'dalarga to'laki, bu marhum bacchantes chidab bo'lmas.
"Jizelle" (to'liq nomi "Jizelle yoki Wilis", fr. Jizel, yoki les Wilis) - Adolf Charlz Adam musiqasi ostida ikki pardali pantomima balet. T.Gotye va J.Sent-Jorjlarning librettosi, xoreograflar J.Koralli va J.Perrot, dizaynerlar P.Ciseri (to‘plamlar), P.Lornier (kostyumlar).
Belgilar:
- Jizel, dehqon qiz
- Graf Albert
- Hilarion, o'rmonchi (rus sahnasida - Xans)
- Berta, Jizelning onasi
- Batilda, Albertning kelini
- Kurland gertsogi, Batildaning otasi
- Uilfrid, Albertning skvayri
- Myrta, Wilis malikasi
- Ikki solist, Wilis
- Kelin va kuyov, dehqonlar
- Dehqonlar, dehqon ayollar, saroy a'zolari, ovchilar, xizmatchilar, Wilis
Aksiya Tyuringiyada feodallar davrida sodir bo'ladi.
Yaratilish tarixi
1840 yilda allaqachon taniqli bastakor bo'lgan Adan Sankt-Peterburgdan Parijga qaytib keldi va u erda 1837 yildan 1842 yilgacha Rossiyada kontsert bergan mashhur frantsuz raqqosi Mariya Taglioni ergashdi. Sankt-Peterburgda Taglioni uchun "Dengiz qaroqchisi" baletini yozib, Parijda navbatdagi "Jizel" baletida ishlay boshladi. Stsenariy frantsuz shoiri Teofil Gotier (1811-1872) tomonidan Geynrix Geyn tomonidan yozilgan qadimiy afsonaga asoslangan - baxtsiz sevgidan vafot etgan, sehrli mavjudotlarga aylanib, yoshlarni o'limga raqsga tushadigan Vilislar haqida yaratilgan. ular tunda uchrashib, halokatga uchragan hayotlari uchun qasos olishadi. Harakatga o'ziga xos bo'lmagan xarakter berish uchun Gotier ataylab mamlakatlar va unvonlarni aralashtirdi: harakat sahnasini Tyuringiyaga belgilab, Albertni Sileziya gertsogi (librettoning keyingi versiyalarida u graf deb ataladi) va kelinning otasi qildi. Kurland shahzodasi (keyingi versiyalarda u gersog). Ssenariy ustida ishlashda mashhur librettist, ko‘plab librettolarning mohir muallifi Jyul Sen-Jorj (1799-1875) va Jan Koralli (1779-1854) ishtirok etgan. Koralli (haqiqiy ismi Peraccini) uzoq yillar Milanda La Skalada, keyin esa Lissabon va Marseldagi teatrlarda ishlagan. 1825 yilda u Parijga keldi va 1831 yildan keyin Qirollik musiqa va raqs akademiyasi deb nomlangan Grand Operaning xoreografi bo'ldi. Bu yerda uning bir qancha baletlari ijro etilgan. Baletni yaratishda o'ttiz yoshli Jyul Jozef Perro (1810-1892) ham faol ishtirok etgan. Juda iste'dodli raqqosa, mashhur Vestrisning shogirdi, u juda xunuk edi va shuning uchun uning balet karerasi muvaffaqiyatli bo'lmadi. Uning hayoti haqida ziddiyatli ma'lumotlar saqlanib qolgan. Ma'lumki, u bir necha yilni Italiyada o'tkazgan va u erda juda yosh Karlotta Grisi bilan uchrashgan, u o'z darslari tufayli ajoyib balerinaga aylangan. Tez orada uning xotiniga aylangan Karlotta uchun Perro Jizel rolini yaratdi.
Balet premyerasi 1841-yil 28-iyun kuni Parij Grand Operasi sahnasida boʻlib oʻtdi. Xoreografik kompozitsiya to'qqiz yil avval F.Taglioni tomonidan sahnalashtirilgan va birinchi marta baletning romantik kontseptsiyasini ommaga taqdim etgan La Sylphide xoreograflari tomonidan olingan. San'atda yangi so'zga aylangan "La Sylphide"da bo'lgani kabi, "Jizelle"da ham plastika ixtiyoriyligi paydo bo'ldi, adagio shakli takomillashtirildi, raqs asosiy ifoda vositasiga aylandi va she'riy ma'naviyat oldi. Yakkaxon "fantastik" qismlar turli reyslarni o'z ichiga oladi, bu qahramonlarning havodorligi taassurotini yaratadi. Korpus de balet raqslari ham xuddi shu yo'nalishda hal qilindi. "Dunyoviy", fantastik bo'lmagan obrazlarda raqs milliy xususiyatga ega bo'lib, hissiyotni oshirdi. Qahramonlar oyoq kiyimlarida turishdi, ularning mohirona raqslari o'sha davrning virtuoz cholg'uchilarining ishiga o'xshay boshladi. Aynan "Jizel"da balet romantizmi nihoyat o'rnatildi va musiqa va balet simfoniyasi boshlandi.
Bir yil o'tgach, 1842 yilda "Jizel" Sankt-Peterburg Katta teatri sahnasida Titus nomi bilan mashhur bo'lgan frantsuz xoreograf Antuan Titus Dochi tomonidan qo'yildi. Ushbu asar asosan Parij ijrosini takrorladi, raqslardagi ba'zi o'zgarishlar bundan mustasno. Olti yil o'tgach, Sankt-Peterburgga kelgan Perro va Grisi spektaklga yangi ranglar olib kelishdi. Mariinskiy teatri uchun baletning navbatdagi nashri 1884 yilda taniqli xoreograf Marius Petipa (1818-1910) tomonidan amalga oshirilgan. Keyinchalik sovet xoreograflari turli teatrlarda oldingi spektakllarni qaytadan boshladilar. Chop etilgan klavierda (Moskva, 1985) shunday deyilgan: "J. Perrot, J. Koralli, M. Petipa tomonidan L. Lavrovskiy tomonidan qayta ko'rib chiqilgan xoreografik matn".
Syujet
Tog'li qishloq. Dehqonlar uzum bayramiga yig'ilishadi. Ovchilar paydo bo'ladi - graf Albert skvayder bilan. Albert o'ziga yoqqan dehqon qiz bilan uchrashish uchun boshqa ovchilardan ancha oldinda edi. Graf va uning xo'jayini Uilfrid kulbalardan birida yashirinadi va tez orada Albert oddiy libosda paydo bo'ladi. Uilfrid janobni o'zining xavfli rejasidan qaytarishga harakat qiladi, lekin graf unga ketishni buyuradi va yosh Jizel yashaydigan uyning eshigini taqillatadi. Albert unga bo'lgan sevgisini e'lon qiladi. Xans sevgi sahnasini to'xtatadi. G'azablangan Albert uni haydab yuboradi. Jizelning do'stlari paydo bo'ladi, u ularni raqsga tushiradi - axir, u hamma narsadan ko'ra raqsga tushishni yaxshi ko'radi. Jizelning onasi qizni wilisaga aylanish xavfi haqida ogohlantiradi, lekin u faqat jo'shqin raqsga tushadi. Birdan shox eshitiladi. Ov kelyapti. Albert kelganlar uning inkognito kimligini oshkor qilmasliklari uchun shoshilib ketadi. Ovchilar bilan birgalikda Albertning kelini Batilda va uning otasi Kurland gertsogi paydo bo'ladi. Jizel olijanob xonimning hashamatli libosini qiziqtirib ko'rib chiqadi. Batilda sodda fikrli Jizeldan o'z faoliyati haqida so'raydi va u ishtiyoq bilan uzum yig'ish, oddiy uy ishlari, lekin eng muhimi raqs haqida - uning ishtiyoqi haqida gapiradi. Bathilde Jizelga oltin zanjir beradi, u xijolat va zavq bilan qabul qiladi. Ovchilar tarqab ketishadi, Dyuk va Batilda Jizelning uyida yashirinadi. Albert kiyim almashtirayotgan kulbaning derazasidan o'rmonchi chiqadi. Uning qo'lida Hansning sevimli Jizelning boshini aylantirgan odamning kelib chiqishini isbotlovchi qimmatbaho qurol. Bayram boshlanadi. Albert Jizelni raqsga tushishga undaydi. Hans ularning orasiga yugurib, shox chaldi, uning ovozi bilan gertsog va Batilda bilan ovchilar keladi. Aldash fosh bo'ldi. Jizel iqtidorli zanjirni Bathildaning oyog'iga tashlaydi va yiqiladi. U zarbaga dosh berolmay vafot etadi.
Kechasi qishloq qabristoni. Xans marhum uchun qayg'urib, Jizelning qabriga keladi. Sirli shitirlash tovushlari va botqoq chiroqlari o'rmonchini qo'rqitadi va u qochib ketadi. Wilis malikasi Mirta oy nuri yo'lida paydo bo'ladi. U qabrni o'rab olgan Wilisni chaqirib, yangi do'stini an'anaviy marosim bilan kutib olishga tayyorgarlik ko'radi. Qabrdan Jizelning arvoh qiyofasi paydo bo'ladi, uning harakatlari Mirtaning sehrli tayoqchasiga bo'ysunadi. Shovqinni eshitgan Wilis qochib ketadi. Albert qabristonda qayg'u va pushaymonlik bilan qiynalib paydo bo'ladi. Bekorga sodiq skvayder uni xavfli joyni tark etishga ko'ndiradi. Albert qoladi. To'satdan u oldida Jizel sharpasini ko'rib, uning orqasidan yuguradi. Xans bilan qaytib kelgan Wilis uni raqsga tushishga majbur qiladi. U kuchini yo'qotib, najot so'raydi, lekin shafqatsiz qasoskorlar uni suvga itarib yuboradilar va g'oyib bo'lishadi. Tez orada ular yangi qurbon - Albert bilan qaytib kelishadi. Jizel sevgilisini himoya qilishga urinib, uni xoch bo'lgan qabriga olib boradi. Myrta tayoqni silkitadi, lekin u ziyoratgoh oldida sinadi. Jizel Albertga dam berish uchun raqsga tusha boshlaydi, lekin u unga qo'shiladi. Asta-sekin uning kuchi quriydi; uzoqdan qo'ng'iroq tong otishini e'lon qiladi, Wilis kuchini yo'qotadi. Ular yashirinishmoqda. Ov shoxi sadosi ostida xizmatkorlar grafni qidirib paydo bo'ladi. Jizel u bilan abadiy xayrlashadi va yer ostiga cho'kib ketadi. Albert tinchlanmaydi.
Musiqa
Adan musiqasi shunchaki raqslarning ritmik jo‘rligi emas: u o‘zining ma’naviyati va she’riyati bilan ajralib turadi, kayfiyatni yaratadi, personajlarning xususiyatlarini va oxirigacha musiqiy harakatini belgilaydi. “Klassik, toʻgʻrirogʻi, romantik raqslarda mujassamlangan balet qahramonlarining maʼnaviy olami musiqa tomonidan shu qadar poetiklashtirilgan, sahna voqealari dinamikasi esa unda shu qadar nozik aks ettirilganki... oʻzaro singdirish asosida sintetik birlik tugʻiladi. yangi sifatni tashkil etuvchi barcha unsurlar – musiqiy-xoreografik dramaturgiya”, deb yozadi balet san’ati tadqiqotchisi V.Krasovskaya.
L. Mixeeva
"Jizelle" romantik balet davrida yaratilgan va uning eng yuqori yutug'iga aylandi. O'sha paytda g'ayritabiiy narsalar, kundalik hayot va ularni vasvasaga solgan g'ayritabiiy dunyoning undines, sylphs va boshqa sirli mavjudotlar o'rtasida yirtilgan yigitlar haqida hikoyalar modada edi. O'z yaqinlari tomonidan aldanib, to'ylari oldidan vafot etgan Vilis qizlari haqidagi afsona xuddi shunday spektakl uchun yaratilgandek tuyuldi. Frantsuz yozuvchisi Teofil Gautier bu voqea bilan nemis romantikasi Geynrix Geynning qayta hikoyasida tanishgan. Menga syujet yoqdi, ayniqsa kelajakdagi balet qahramoni aniq bo'lgani uchun. Biroz oldin, bu parijlik baletomani va tanqidchini ko'k ko'zli maftunkor sarg'ish - balerina Karlotta Grisining debyuti hayratda qoldirdi. Gotier uning uchun yangi spektakl yaratish istagini tajribali ssenariy muallifi Jyul-Anri Vernoy de Sent-Jorj bilan baham ko'radi va ular birgalikda bir necha kun ichida "Jizel" syujetini yaratadilar. Parij operasi rahbariyati musiqa yozishni tajribali bastakor Adolf Adamga topshirdi (odatda rus tilida Adolf Adam shunday nomlanadi). U musiqani uch hafta ichida yozdi. Teatr xoreografik qismni hurmatli Jan Koralliga ishonib topshirdi, ammo yosh xoreograf Jyul Perrot, o'sha paytda Grisining turmush o'rtog'i, u mohiyatan bosh qahramon rolini yaratgan.
Premyeradan so'ng darhol balet xoreografik teatrning ajoyib yutug'i sifatida tan olindi. 1842 yil 18 dekabrda xoreograf Antuan Titus Sankt-Peterburgni Parij yangiligi bilan tanishtirdi. Biroz oldin "Jizelle" londonliklarni, keyingi yili Milanda La Skala tomoshabinlarini va 1846 yilda AQShda Boston premyerasi bo'lib o'tdi.
Ta'sirchan syujetning o'ziga xos uyg'unligi va uning xoreografik timsoli "Jizel" taqdirini juda muvaffaqiyatli qildi. Birinchidan, Rossiyada. 1850-yillarda Sankt-Peterburgda balet mualliflardan biri Jyul Perrotning nazorati ostida edi. Bu erda ekspressiv raqs ustasi ijroni yaxshilashda davom etmoqda: u Jizelning jinniligi sahnasini aniqlaydi, xoch atrofidagi Wilis raqslarini olib tashlaydi va ikkinchi pardada personajlarning pas de deuxini o'zgartiradi. Biroq, raqs sahnalarini hal qiluvchi tuzatish Marius Petipaga tegishli (1887, 1899). Xoreograf romantik balet uslubini ehtiyotkorlik bilan saqlagan holda, uni shunchalik ishonchli jiloladiki, endi Petipa haqli ravishda "Jizel" xoreografiyasining uchinchi muallifi hisoblanadi. Bugungi kunda Petipaning tahririni avvalgi mahsulotlardan ajratib bo'lmaydi.
Ushbu shaklda spektakl Mariinskiy teatri sahnasida yuz yildan ko'proq vaqt davomida mavjud bo'lib, bitta, ammo sezilarli o'zgarish bilan. Saxiy Jizel nihoyat boshqa dunyoga ketib, o'z sevgilisini keliniga ishonib topshirgan muallifning yakuni XX asrda saqlanib qolmagan. Qahramonning insoniy fojiasi qahramonlarning sinfiy tengsizligiga aniq asoslangan bunday yakun bilan ishonchli eshitilmadi. Yangi yakun, aftidan, 20-asrning boshida tug'ilgan: Jizel, ertalabki tuman kabi, tabiatda eriydi, tinchlanmaydigan Albert umidsizlikka bo'ysunadi.
Ma'lumki, 19-asrning ikkinchi yarmida Evropadagi demokratik o'zgarishlar baletni saqlashga ajratiladigan mablag'larni keskin qisqartirdi. Ko'p aktli spektakllarni munosib ijro eta olgan to'laqonli truppalar faqat Rossiya va Daniyada qoldi (bu erda Avgust Burnonvil baletlari saqlanib qolgan). Shunday qilib, Petipaning hissasi va o'zgargan shartlari tufayli Rossiya Jizelning ikkinchi uyiga aylandi. Parij u bilan 1910 yilda yana tanishdi. Sergey Diagilev aslida "Rossiya fasllari" doirasida Sankt-Peterburg spektaklini taqdim etdi. Bosh rollarni Tamara Karsavina va Vaslav Nijinskiy ijro etgan. Muvaffaqiyat kamtarona edi: "Jizelle" Parijda atigi 3 marta, boshqa shahar va mamlakatlarda bir necha marta namoyish etilgan, ammo 1914 yildan keyin u Diagilev truppasi repertuariga kiritilmagan. Baletning qisqartirilgan versiyasini Anna Pavlova o'zining gastrol truppasi bilan birga ijro etdi. 1922 yilda rus muhojirlari Berlinda rus romantik teatrini yaratdilar. Birinchi spektakllardan biri Mariinskiy teatrining sobiq xoreografi Boris Romanov tomonidan qayta ko'rib chiqilgan Jizel edi. 1924 yilda Parij operasida boshqa mashhur rus balerinasi Olga Spesivtseva uchun romantik balet qayta tiklandi. Petipa spektakli inqilobdan oldin Mariinskiy teatrining direktori bo'lgan Nikolay Sergeev tomonidan Sankt-Peterburgdagi yozuvlaridan qayta yaratilgan. Ingliz baleti ham unga 1932 yilgi spektakl uchun qarzdor, bu keyingi ko'plab G'arb spektakllarining standartiga aylandi.
Aleksandr Gorskiy (1907) baletning Peterburg versiyasini o‘zining ijodiy kashfiyotlari bilan to‘ldirib, Moskvaga ko‘chirdi. 1944 yilda Leonid Lavrovskiy Bolshoy teatriga rahbarlik qilib, eski spektaklning o'zining (Leningradga juda yaqin) nashrini yaratdi. Aynan Galina Ulanova ishtirokida Bolshoy teatri uni 1956 yilgi Londondagi zafarli gastrol paytida namoyish etdi. Bu gastrollar butun dunyo bo'ylab qadimiy baletning o'zgarmas qiymatini anglashda hal qiluvchi ahamiyatga ega bo'ldi. "Rossiya Jizelda universal dramani ko'rdi va uni abadiylashtirdi", deb yozadi guvoh.Jizelning dunyoning turli balet kompaniyalaridagi hozirgi spektakllari bir-biriga juda yaqin va Koralli-Perrot-Petipa spektakliga qaytadi.
Ma'lumki, balet dramaturgiyasi uch tarmoqdan iborat: syujetli, musiqiy va xoreografik. Qo'shish arifmetik qonunlarga ko'ra sodir bo'lmaydi, lekin har bir komponentning afzalliklari muhim ahamiyatga ega.
Balet syujeti aniq, rang-barang, ammo ixcham. Ikki harakat, ikkita dunyo - haqiqiy va fantastik. Orzular dunyosi, erishib bo'lmaydigan ideal va qattiq haqiqat o'rtasidagi kontrast. Sinflar tengsizligi tufayli qahramonlar sevgisi faqat arvoh dunyosida mumkin. Inson sevgisi o'lmas va o'limning o'zini yengadi. "Jizelle" romantik davrning boshqa baletlari bilan yaxshi taqqoslanadi, chunki uning qahramoni undin, silfi yoki boshqa sirli mavjudot emas, balki yosh qizdir. Bu Jizelning ko'p qirrali qiyofasining ajoyib xilma-xilligini aniqladi. Va tomoshabinning uning ta'sirchan taqdiriga mos keladigan hissiy munosabati. Boshqa qahramonlarning xarakterlari ham ancha rivojlangan va ijrochi tomonidan talqin qilinishiga imkon beradi. Mashhur opera va balet bastakori Adan (1803-1856) musiqasi sof frantsuz nafisligi va ohangi bilan ajralib turadi. Asafiev shunday ta'kidladi: "Qahramonlar qanchalik mohirona qavariq, raqs kuylari soddaligi va soddaligi bilan qanchalik moslashuvchan va bu ohanglarning naqadar qat'iy dizayni barcha nozik ta'sirchanligi bilan". Bir vaqtlar "Jizel" ning musiqiy asosi rustik deb hisoblangan va zamonaviy talablarga mos kelmaydi. O'zimizga kelib, biz fikrlar va raqslarga bo'sh joy beradigan samimiy soddalikning go'zalligini angladik. Bugungi kunda balet musiqasi konsert zallarida ijro etiladi, radioda eshitiladi va disklarga yoziladi.
Shunga qaramay, "Jizel" ning asosiy boyligi uning xoreografiyasidir. Perrodan balet o'zining sevimli samarali raqsini meros qilib oldi. Rivojlangan klassik xoreografiya yordamida ijro etilgan Jizelning yakkaxon va ommaviy sahnalarining aksariyati spektakl bezagi sifatida xizmat qilmaydi, balki spektakl harakatini faol ravishda rivojlantiradi. Shu bilan birga, bu balet ekspressiv vositalarning tejamkorligi bilan ajralib turadi. Shunday qilib, arabesk hamma joyda hukmronlik qiladi - klassik raqsning eng go'zal shakllaridan biri. Arabesk - qahramonning raqs tasvirining asosi, birinchi pardada uning do'stlari, ikkinchisida - Vilis. "Jizelle" ham sof ayol baleti emasligi bilan ajralib turadi. Albert balerinaning passiv sherigi emas; uning raqsi Jizelnikini aks ettiradi va u bilan raqobatlashadi. Wilis qirolligining ommaviy sahnalarining xoreografik go'zalligi har doim tomoshabinni o'ziga jalb qiladi. Biroq, bosh rollar ijrochilari o'z qismlarini munosib va o'ziga xos tarzda talqin qilganda, siz baletdan to'liq taassurot olasiz.
Raqs naqshlari o'zgarishsiz qolsa-da, Jizel rolidagi ijrochilar ko'pincha tomoshabinga psixologik jihatdan turli shaxslar sifatida ko'rinadi. Bunday xilma-xillik chinakam klassik sahna obrazining belgisidir. Barqaror talqinlardan biri birinchi Jizel - Karlotta Grisidan keladi. O'tgan asrning boshlarida taniqli tanqidchi tasvirni quyidagicha tavsiflagan: "Jizelning birinchi qismida plastik-koket raqslari bilan yosh qiz, ikkinchisida she'riy havodor va tutunli yorug'lik bilan." Bugungi kunda ko'plab balerinalar. bunga mohirona chizilgan "silfid" pozalarini qo'shing, qahramonning keyingi hayotdagi g'ayritabiiyligini ta'kidlang.Ammo balet o'limni yenguvchi sevgini ulug'laydi.Jizel o'zining kuchli his-tuyg'ulari tufayli hatto Wilis qirolligida ham insonparvarlikni saqlaydi, bu narsa u ulardan farq qiladi.
Yana bir an'ana buyuk Olga Spesivtsevadan keladi. Uning Jizel boshidanoq mahkum edi. Rol bergan o'ynoqilik va o'zboshimchalik orqali qahramon boshidanoq yovuz qismatni kutadi. O'lim haqiqiy dunyoning shafqatsizligini tasdiqlaydi, ikkinchi harakatdagi qahramonning fidoyiligi Albertga ham, tiriklarning hammasiga yana bir haqoratdir. Jizel obrazining bunday talqini, albatta, ko'plab balerinalarning talqiniga ta'sir ko'rsatdi, ammo bu juda ozchilik uchun ishonchli. Spesivtsevaning fojiali sovg'asi va uning shaxsiy taqdiri o'ziga xosdir.
Rolni boshqacha tushunish yanada uyg'unroq. Bu erda eng ishonchli Galina Ulanova tomonidan yaratilgan Jizel. 1956 yilda Londondagi chiqishlaridan so'ng, taniqli ingliz tanqidchisi shunday dedi: "Ulanovaning o'zi bu rolni aldangan qizning qayg'uli romantikasi emas, balki buyuk sevgining tasavvuriga aylantirgan to'liq va to'liq obrazni yaratdi. Ulanovaning xushchaqchaqligi sodda va samimiy. Shunday qilib, fojia sodir bo'lganda, biz ham u bilan birga o'lamiz". Ulanovning Jizel qahramoni ko'rinmasdi, lekin u egilmas edi. U, xuddi "Baxchisaroy favvorasi" dagi Mariya singari, o'z zamondoshlarini yovuzlik va zo'ravonlikka bo'ysunmaslikni indamay o'rgatdi.
Asosiy erkak partiyani tushunishdagi o'zgarishlar asosan vaqt bilan bog'liq. Balet mualliflari uchun Albert yomon odam emas edi. O'sha paytdagi graf va qishloq ayoli o'rtasidagi odatiy ish nafaqat fojiali, balki achinarli bilan tugashi shart emas edi. Vaziyat halokatli bo'lib chiqdi va yigit o'z aybini tushundi, his-tuyg'ulari tufayli u deyarli o'ldi. Shunday qilib, biz allaqachon muhokama qilgan o'yinning tugashi. Hayotning demokratlashuvi bilan eski bahona ish bermay qoldi. O'tgan asrning 30-50-yillarida ijtimoiy g'azabga to'lgan ko'plab sovet Albertlari uni makkor fitnachi sifatida o'ynashdi. Kambag'al dehqon ayolni ataylab aldashdi, uning taqdiri dastlab chidab bo'lmas edi. Keyinchalik yosh ijrochilar bunday niqobni kiya olmadilar va xohlamadilar. Mixail Barishnikovning yosh qahramoni chin dildan hayratda qoldi, nafaqat Jizel, balki tomoshabinlar ham uning his-tuyg'ulariga ishonishdi. Samimiylik aybning og'irligini va tavbaning chuqurligini bekor qilmadi.
Albert obrazining axloqiyligini baholash uning antipodi va raqibi, qahramonni uzoq va samimiy sevgan halol va jozibali ishchi Xansning taqdiri bilan bog'liq. Xo'sh, nega o'lim ma'naviy aybdorlarni emas, balki begunohlarni bosib o'tadi? Bu erda Jizelning romantik balet ekanligini eslatib o'tish kerak. Jizel Hansni emas, Albertni yaxshi ko'radi va shuning uchun romantizm qonunlariga ko'ra, Sevgi hamma narsani hal qiladi.
Bir yarim asrdan ko'proq vaqt oldin yaratilgan bu balet o'zining ta'sirchan syujetining o'ziga xos uyg'unligi va yakkaxon va ansambl raqslari bilan noyob boyligi tufayli bugungi kunda ham qiziqish uyg'otmoqda.
A. Degen, I. Stupnikov
"Jizelle" spektakli romantizmning gullab-yashnagan davrida balet teatri sahnasida paydo bo'ldi. San'atda ushbu yo'nalishning shakllanishida uning roli juda katta. T.Gotye, J.Koralli va J.Sent-Jorj “Jizelle” baletining librettosini yaratuvchilardir, uning qisqacha mazmunini biz ushbu maqolada ko‘rib chiqamiz. Asar mualliflarning sevimli romantik mavzu - tasavvufga bo'lgan murojaatini namoyish etadi. Adolf-Charlz Adam - frantsuz bastakori. Shuningdek, u romantik balet ijodkorlaridan biridir.
Rasmlar ko'rgazmasi
Maqolada "Jizel" baletining qisqacha mazmuni taqdim etiladi. Syujet qishloqda sodir bo‘layotgan voqealarga asoslangan. U tog'lar orasida joylashgan, o'rmonlar va uzumzorlar bilan o'ralgan. Dehqonlar uzum yig‘ishtirib olishadi. Ular Berta dehqon ayol yashaydigan uyning yonidan o'tishadi va uning do'stlari qizi Jizelni kutib olishadi. Shahzoda Albert va uning skvayderi Uilfrid paydo bo'ladi. Ular ov uyiga boradilar va u erda bir muddat yashirinadilar. U erdan shahzoda allaqachon dehqon kiyimida chiqadi. Ko'zga tashlanmaydigan o'rmonchi Xans bu manzaraga guvoh bo'ladi.
Sevgi munosabatlari
Albert Bertening uyiga boradi. Skvayder xo'jayinini qandaydir niyatlaridan qaytarishga behuda harakat qiladi. Shahzoda xizmatkorni qo'yib yuboradi va eshikni taqillatadi, keyin yashirinadi. Jizel taqillatib, hech kimni topolmay, raqsga tushdi, keyin ketishga tayyorlandi. Albert paydo bo'ladi, lekin qiz uni sezmagandek, uy tomon yuradi. Shahzoda uning qo‘liga tegib, mehr bilan quchoqlaydi. Ularning keyingi raqsi sevgi sahnasiga aylanadi. Albert o'z sevgisini tan oladi, lekin Jizel hazillashib, bunga shubhalarini bildiradi. U gul barglarida fol ochadi. Natijada, "u yoqtirmaydi" degan javobni olganda, u juda xafa bo'ladi. Keyin Albert boshqa gulga fol ochadi. Folbinlik "sevadi" javobi bilan tugaydi. Qiz xotirjam va baxtli. Ular yana ishtiyoq bilan raqsga tushishadi.
Keyinchalik, "Jizelle" baletining mazmunini qisqacha aytib o'tib, biz o'rmonchi Xansni eslatib o'tamiz. U kutilmaganda paydo bo'lib, qizdan Albertning so'zlariga ishonmaslikni so'raydi va uni sadoqatiga ishontiradi. Hans, Albert unga faqat qayg'u va umidsizlik olib kelishiga shubha qilmaydi.
Albert jahli chiqdi. U o'rmonchini haydab yuboradi. Qiz Hansning harakatini rashk bilan oqlaydi. Keyin, yanada mehribon va ishtiyoq bilan u Albert bilan raqsini davom ettiradi.
Keyingi sahna Jizelning do‘stlarining uzumzorlardan qaytishi bilan boshlanadi. Umumiy o'yin-kulgi va raqs boshlanadi. Albert qizga hayrat bilan qaraydi. Uning e'tiboridan mamnun bo'lib, u uni zavq bilan qiladigan ushbu o'yin-kulgida ishtirok etishga taklif qiladi.
Berta uydan chiqib, qiziga yurak xastaligi borligini eslatadi. Shuning uchun uning ko'p raqsga tushishi sog'lom emas. Qiziqish tugadi.
Hurmatli mehmonlar
Uzoqdan ov ovozlari eshitiladi. Yangi personajlarning paydo bo'lishi harakatni yanada qizg'in qiladi. Aqlli kiyingan xonimlar va janoblar paydo bo'ladi. Ular orasida Kurland gertsogi Albertning kelini qizi Bathilda bilan. Ov hammani qizdirdi va charchatdi, ular dam olishni va ovqatlanishni orzu qiladilar. Dyuk dam olish uchun Jizelning uyini tanlaydi. Berta va uning qizi mehmonlarni kutib olish uchun chiqdi. Bathilda bosh qahramonning go'zalligi va o'z-o'zidan hayratda. U, o'z navbatida, mehmonning oqlangan hojatxonalariga qoyil qoladi. Ular o'rtasida suhbat bo'lib o'tadi, unda Bathilda qizdan sevimli mashg'uloti haqida so'raydi. U raqsga tushishni yaxshi ko'rishini aytdi. Bathilda hamdardlik belgisi sifatida oddiy odamga sovg'a beradi. Bu hashamatli oltin zanjir. Jizel juda xursand, lekin bu uni sarosimaga soladi. Olijanob mehmonlar dam olish uchun tarqalib ketishadi. Batildaning otasi ham Bertaning uyiga bordi.
Chalinish xavfi
Jizel va uning do'stlari Berteni raqsga tushishga ko'ndiradi. Berta istamay rozi bo'ladi. Jizel xursand. U eng yaxshi raqsga tushadi. Albert unga qo'shiladi. To'satdan o'rmonchi Hans paydo bo'ladi. Ularni qo'pol ravishda chetga surib, u Albertni insofsizlik va yolg'onchilikda ayblaydi. Atrofdagilarning hammasi hayratda, ular o'rmonchining harakatidan g'azablanishdi. Keyin, o'z ayblovlarining isboti sifatida, Hans barchaga Albertning ov uyida topib olgan qurolini ko'rsatadi. U zargarlik buyumlari bilan bezatilgan, bu uning olijanob kelib chiqishini ko'rsatadi. Bu Jizelni hayratda qoldirdi. U yangi tanishidan tushuntirish talab qiladi. Shahzoda qizni tinchlantirishga harakat qiladi va keyin Xansning qo'lidan qilichni tortib oladi va unga yuguradi. Uilfrid o'z vaqtida yetib keldi va xo'jayinining qotillik qilishiga to'sqinlik qildi. O'rmonchi Xans ov shoxini chalishni boshlaydi. Signaldan xavotirga tushgan olijanob mehmonlar Bertaning uyini tark etishadi. Ular orasida Gertsog va uning qizi Batilda bor. Dehqon kiyimlarini kiygan Albert ularni jumboq qiladi. U, o'z navbatida, o'z harakatini oqlashga harakat qiladi.
Fojiali yakun
Jizel olijanob mehmonlar Albertni qanchalik hurmat bilan kutib olishlarini va gertsogning xizmatkorlari u bilan qanchalik hurmat bilan munosabatda bo'lishlarini ko'radi. U aldanganiga shubha qilmadi. Keyin shahzoda Bathildaga o'girilib, uning qo'lini o'padi. Jizel Albert sevgisida unga sodiqlik qasamyod qilganini aytib, raqibiga yuguradi. Bathilda g'azablanadi. U Jizelga nikoh uzugini ko'rsatib, u shahzodaning haqiqiy kelini ekanligini ko'rsatadi. Jizel tushkunlikka tushdi. U Bathilda bergan tilla zanjirni yirtib tashlaydi. U yig'lab onasining bag'riga tushadi. Unga nafaqat uning do'stlari, balki olijanob mehmonlar ham hamdardlik bildiradilar.
Albert Jizelni tinchlantirishga harakat qiladi. U unga nimadir deydi. Biroq, qiz unga quloq solmaydi, uning fikri g'am bilan bulutlanadi. U uning qasamlarini, va'dalarini, folbinligini, raqslarini eslaydi. Albertning qilichini ko'rib, u o'zini o'ldirmoqchi bo'ladi. Ammo Xans uning qo'lidan qurolni oladi.
Uning oxirgi xotirasi - romashka bilan folbinlik. Jizel vafot etadi.
Epilog o'rniga
Biz "Jizel" baletining mazmuni bilan tanishuvimizni davom ettiramiz. Keyinchalik, harakat qishloq qabristonida bo'lib o'tadi. Xans bu erga keldi, lekin sirli tovushlardan qo'rqib, qochib ketdi.
Uillis - to'ydan oldin vafot etgan kelinlar o'zlarining dumaloq raqslarini boshqaradilar. Xo'jayin Mirtaning belgisiga ko'ra, ular Jizelning qabrini o'rab olishadi, undan uning sharpali qiyofasi paydo bo'ladi. Mirtaning qo'lini silkitib, u kuchga ega bo'ldi.
Albert qabristonda o'z skvayri hamrohligida paydo bo'ladi. U qizning dafn qilingan joyini qidirmoqda. To'satdan uning qomatini ko'rdi va uning orqasidan yugurdi. Bir necha marta bu tasavvur paydo bo'ldi va go'yo havoga erigandek g'oyib bo'ldi.
Ayni paytda, Uillis Hansni quvib, ularni bosib o'tib, qasos bilan uni ko'lga itarib yuboradi.
Albert ularning navbatdagi qurboni bo'lishi kerak. U shafqatsiz Mirtadan rahm-shafqat so'raydi. Jizel paydo bo'ladi. U o'z sevgilisini himoya qilishni va uni aniq o'limdan qutqarishni niyat qiladi. Ular birgalikda so'nggi raqsga tushishadi. Keyin qizning sharpasi uning qabrida g'oyib bo'ladi va Uillisning dumaloq raqsi Albertni o'rab oladi. Soat jiringlashi tun tugaganidan darak beradi. Tongda jiplar g'oyib bo'ldi. Knyazning mulozimlari paydo bo'lib, xo'jayinini qidirish uchun yuborilgan. Jizelning sharpasi oxirgi marta paydo bo'ladi. Albertning haqiqiy dunyoga qaytishi "Jizel" baletini tugatadi.
Rossiyada "Jizel"
Rossiyada ushbu baletning premyerasi 1842 yilda bo'lib o'tdi. U 1884 yilda Mariinskiy teatri sahnasida qo'yilgan. Mariinskiy teatrida "Jizel" baletining spektakllanishi juda katta muvaffaqiyat bo'ldi, uning mazmuni barchani hamdardlik uyg'otadi.
Syujetning asosiy ma'nosi - o'limdan kuchliroq bo'lgan abadiy sevgi g'oyasi.
Hozirgi kunda Rossiya teatrlariga, shu jumladan Mariinskiyga juda ko'p tomoshabinlar tashrif buyurishadi va "Jizelle" baletining mazmuni turli avlod vakillarida qiziqish uyg'otmoqda.