Musiqa Mikaela Tariverdieva millionlab odamlar tomonidan sevilgan va istisnosiz hamma tomonidan tushuniladi. Hatto muallifning familiyasini eshitmaganlar uchun ham. "Taqdir istehzosi yoki vannadan rohatlaning!" Filmlaridan qo'shiqlar. “Bahorning o‘n yetti lahzasi” esa madaniyatimizning ajralmas qismiga, sovet kinosining o‘ziga xos belgisiga aylandi. Yeltsin markazida bastakorning bevasi mezbonlik qilgan musiqiy kecha bo'lib o'tdi Vera Tariverdieva. Keyin biz Vera Gorislavovna bilan suhbatlashdik va Mikael Leonovich hayotidagi muhim voqealarni esladik.
Ijodiy oqshom tomoshabinlar bilan tugadi, ba'zi kompozitsiyalar hatto qo'shiq sifatida yangradi - "Sening ko'zlaringiz shunday" va "Shaharda ikki" ...
Bu erda Mikael Tariverdiev musiqani qanday yozganligini aytish kerak. U hech qachon og'riq bilan tug'ilmagan. Qarang, juma kuni u shouda edi Yuriy Bashmet "Orzular stantsiyasi" Ular romantizm haqida gapirishdi, keyin Bashmet: "Nega viola uchun musiqa yozmaysiz?" Deb so'radi, bastakor javob berdi: "Nega yo'q? yozaman." Keyin butun dam olish kunlari Mikael Leonovich film uchun musiqa ustida ishladi, qaysi biri esimda yo'q. Yakshanba kuni do'stlari tushlik qilish uchun bizga tashrif buyurishdi va birdan ovqat paytida u o'rnidan turdi va indamay studiyaga kiradi ... Yarim soatdan keyin u paydo bo'lib: "Viola uchun kontsert tinglashni xohlaysizmi?" va torlar?"
Va u eng murakkab "Chernobil" simfoniyasini ikki qismdan iborat (birinchisi - "Zona", ikkinchisi - "Qaerga ketyapmiz?") aynan o'sha paytda yozgan. Bu mening sevimli asarlarimdan biri - pirsing, fojiali va shu bilan birga, engil. Uning har doim qandaydir ichki yonishi bor edi, bu improvizatsiya tufayli undan shunchaki "uchib ketdi". "Sizning ko'zingiz bor" va "Shaharda ikkitasi" kabi kichik narsalarni aytmasa ham bo'ladi - ular chaqmoq tezligida yaratilgan ( tabassum).
Chernobil simfoniyasini bastakorning e'tirofi deb ayta olamizmi, chunki siz fojiali voqealar sodir bo'lgan joyga borgansiz?
Ha, 1996 yilda Chernobilga bordik. Mikael Leonovich stansiyada ishlaydigan odamlar bilan suhbatlashish uchun taklif qilindi. O'shanda bunday so'rovlar ko'plab taniqli madaniyat arboblariga qilingan, ammo hamma ham rozi bo'lmagan. Tariverdiev rad eta olmadi... U bu fojiali mavzuni shaxsiydek qabul qildi. Safar uning hayotidagi muhim xususiyatga aylandi - ijodining kech davrining boshlanishi, organ musiqasiga murojaat qilish. Agar avval u uchun asosiy savol “Kimsan?” bo‘lsa, endi “Qaerga ketyapsan?” degan savolga aylanib qoldi. - Injil savol. Chernobil simfoniyasining birinchi qismi Yerda rivojlanayotgan Apokalipsisning suratidir. Ikkinchisi - rekviem. Finalda ruhlar osmonda g'oyib bo'lgan, bo'shliq qolgandek tuyg'u bor. Bu faqat organda yaratilishi mumkin. Bu oxiratning bashorati va "Kassandra" organ kontserti. "Kassandra" - bu so'zboshi bo'lgan yagona asar bo'lib, u erda ko'p narsalar haqida ogohlantiradi, masalan, Gruziya va Abxaziya o'rtasidagi urush haqida.
Mikael Leonovich, eng avvalo, “Bahorning o‘n yetti lahzasi”, “Taqdir kinoyasi yoki cho‘milingdan rohat ol!” filmlari musiqasi muallifi sifatida esga olinishi insofdanmi? Yana yuzlab yirik musiqiy asarlar soyada qolmoqda...
Ko'ryapsizmi, "Chernobil" organi uchun simfoniya har safar Yangi yil arafasida namoyish etiladigan "Bahorning o'n etti lahzasi" yoki "Taqdir kinoyasi" bilan raqobatlasha olmaydi. Buni hamma biladi va xona imkon qadar ko'p odam organ konsertlarida qatnashishi mumkin. "Taqdirning ironiyasi" da mutlaqo Baxian barokko musiqasi yangraydi, bu rasmga polifonik tovush beradi. Bu shunchaki mast odamning tasodifan boshqa samolyotga tushib qolgani haqidagi hikoya emas, musiqa olib kelgan boshqa ma'no qatlamlari ham bor. Eldar Ryazanov Men buni har doim tushunardim.
- Ammo Eldar Ryazanov bilan u "Taqdir kinoyasi" ustida ishlashdan oldin bir-birlarini bilishganmi?
Ular bir-birlarini yaxshi bilishardi, umuman olganda, "Taqdir kinoyasi" filmi taqdir istehzosi bilan paydo bo'lgan. Mikael Tariverdiev 1974 yilda Pitsundada edi, garchi u odatda Suxumdagi dengizga borgan va keyin u direktor bo'lgan Kinematograflar uyiga kelgan. Va keyin Mikael Leonovich kafe yonidan o'tib ketadi va Eldar Ryazanov ayvonda o'tiradi va odatdagidek uning atrofida ko'p odamlar to'planishdi. U “Taqdir kinoyasi” yangi filmi haqida ishtiyoq bilan gapiradi va “Poyezd Tixoretskayaga boradi...” qo‘shig‘ini xalq qo‘shig‘i ekanligini aytadi. Keyin Tariverdiev: “Qanday xalq qo‘shig‘i? Mening qo'shig'im! Va keyin Mikael Ryazanovga suv chang'isini o'rgatdi (u ularni o'zi yaxshi ko'rardi), lekin faqat Eldar Aleksandrovich o'rganmagan ( kuladi).
- Makael Tariverdiev ijodiga uning Tbilisidagi ildizlari sezilarli ta'sir ko'rsatdi, deb ayta olamizmi?
Albatta, bilasizmi, hatto uning “Men shunchaki yashayman” kitobining birinchi bobi ham “Tbilisi. Polifonik shahar." Esimda, Tbilisida Mark Rudinshteyn "Kinotavr aks-sadosi" ni tashkil qilib, meni taklif qilgan edi. Kutilganidek, qizil gilam ko'tarildi, taniqli odamlar keldi: Oleg Yankovskiy, Tanya Dogileva - umuman olganda, rus aktyorlari, rejissyorlari va, albatta, gruzinlarning yaxshi jamoasi. Men esa sahnadan Mikael Tariverdiev musiqasini taqdim etishim kerak edi. Men yurdim va 3000 o‘rinli filarmoniya zalida joylashgan bu ulkan tomoshabinga nima deyishni o‘ylab qoldim. Men so'nggi daqiqagacha bu azobda qoldim va mikrofonga yaqinlashganimda: "Mikael Leonovich Lolita Torres o'tirishi uchun "Mersedes"da Tbilisiga qaytmoqchi edi", dedim. Ular meni darhol tushunishdi va meni olqishlay boshladilar, chunki buni faqat Tbilisilik bola xohlashi mumkin edi ( kuladi). Natijada uning “Mersedes”i bor edi va u Lolita bilan uchrashdi, lekin uni mashinaga o‘tqazmadi. Tbilisi ajoyib musiqiy shahar. U kitobda hamma derazalardan musiqa yangrayotgani, bir-birini tanimagan odamlar osongina yig‘ilib, qo‘shiq aytishi mumkinligini tasvirlab bergan. Bu xuddi shu mashhur gruzin polifoniyasi bo'lib, unda g'ayrioddiy musiqiylikni keltirib chiqardi.
Siz "Men shunchaki yashayman" kitobini eslatib o'tdingiz va uni birgalikda yaratdingiz: Makael Leonovich siz bilan magnitafonda bobma-bob gapirdi ...
Men Mikael Leonovichni xafa qildim, u menga qasam ichdi va u haqida musiqashunoslik kitobini yozsam yaxshi bo'lardi, dedi, keyin men yozdim. Darhaqiqat, u bilan men doimo ko'p gaplashardik va men hamma narsani magnitafonga yozib olishni boshladim. Ba'zan u qarshilik ko'rsatdi va ba'zida uning bobining oxirida bo'lgani kabi, uning o'zi ham yozib olishni iltimos qildi. O'sha paytda menga darhol uning o'zi boshqa hech narsa yozmasligini anglab etdi - bu kitobning oxiri edi. Oldindan sezish, afsuski, umidsizlikka tushmadi. Sochiga (fojia sodir bo'lgan) uchishdan oldin, menga magnitafonni qo'ygandek tuyuldi. O'sha paytda bizda ikkita bo'lim bor edi, lekin biz tugallangan kitob bilan qaytishimiz kerak edi. Va shuning uchun men yozishni boshlamoqchi edim, lekin qurilma hech qaerda yo'q edi. Mistik g'alati. Keyinroq, Mikael Leonovich kiyishga ulgurmagan smokingimni chiqarayotganimda, bu magnitafon oyoq kiyimimdan tushib ketdi...
- Mikael Tariverdiev hayotda qanday edi?
Avvalo, u juda dono edi, lekin shu bilan birga, uni dunyoga, odamlarga va hodisalarga universal qarashlarga sodiq bo'lmagan bolaga qiyoslash mumkin edi. Va u butun umri davomida bu xolislikni olib yurishga muvaffaq bo'ldi. Men uchun u hamma narsa edi: sevimli odam, er, bola, o'qituvchi, murabbiy. Men hech qachon u bilan bo'lgani kabi hech kim bilan bog'lanmaganman va bo'lmayman ham. Ishonchim komilki, u teskarisini aytgan bo'lsa-da, lekin u musiqaning masihidir. Vazifa bilan kelgan va jon bilan to'lagan odam. Men buni ko'rib, his qildim va guvohi bo'ldim. Odamlar eshitishni xohlaydimi, boshqa masala, lekin u yuqoridan berilgan topshiriqni bajardi.
- 2018 yil 2 martdagi 37-sonda e’lon qilingan
Ikkalasi ham ikki tomonlama hayot kechirishlari, 13 baxtli yil davomida yana birlashishlari va birga yashashlari uchun alohida baxtli hayot uchun o'zlarining printsiplari tizimini ishlab chiqishlari kerak edi. Mikael Tariverdiev hayotida hech qachon zerikish va monotonlikdan shikoyat qila olmadi. Uning ko'p ishlari, bir nechta nikohlari va ayollar muxlislarining iltifotiga ega edi. Veraning eri bor edi, o'g'li o'sib ulg'aygan va u o'zining xotirjam, o'rnatilgan dunyosi bilan xayrlashishga umuman tayyor emas edi.
"Faqat yurak hushyor..."
Mikael Tariverdiev va Vera 1983 yilda, "Sovet madaniyati" gazetasining yosh jurnalisti, bastakordan Rodion Shchedrinning "Musiqiy taklif" haqida maqola yozishni so'raganida uchrashdi.
Mikael Veraning o'zini bilmas edi, lekin uning maqolalari bilan tanish edi. U uni beparvo yozadi deb o'yladi va musiqa sharhlovchisini keksa ayol sifatida tasavvur qildi. Bundan tashqari, uning obro'si noaniq edi: bir tomondan, janjalchi, boshqa tomondan, adolat uchun g'ayratli kurashchi.
Bastakor etuk ayol emas, balki qandaydir bolalarcha soddalik va o'z-o'zidan o'zini saqlab qolgan qizni ko'rib hayratda qoldi. Aldamchi ko'rinish ortida qat'iyatlilik va hayotga jiddiy munosabat yashiringanini keyinroq angladi.
Maqola chop etilgandan so'ng, Mikael Leonovich Verani Vilnyusdagi musiqa festivaliga taklif qildi. Aynan o'sha erda, mehmonxonaning qabulxonasida u ular o'rtasida nimadir bo'layotganini tushundi. Aftidan, ular bir-birlarini yuz yildan beri bilishadi, lekin ular bu yaqinlashishdan qo'rqishdi va shuning uchun ular Kichik shahzoda va tulki kabi asta-sekin bir-biriga yaqinlasha boshladilar. Keyinchalik bastakor o'zining "Men shunchaki yashayapman" kitobida muhim narsani qo'rqitishdan qo'rqish va hayotida boshqa ayollar yo'qligi haqida yozadi. Faqat bittasi bor - Imon.
Ikki tomonlama hayot
Ularning munosabatlarini romantika deb atash mumkin emas. Bu ularning hayoti edi. Nozik ko'zlardan sir pardasi bilan yopilgan, noziklik va chuqur yaqinlik bilan qoplangan. Bu faqat ularning dunyosi edi, unda faqat ikkitasi uchun joy bor edi. Ularning har biri, qayerdadir, parda ortida, butunlay boshqacha hayot kechirgan.
U erda uning eri va o'g'li bor edi, u yo'qotishdan qo'rqardi. Hamma narsa oshkor bo'lishi va sevimli Vassenkani undan tortib olishi qo'rquvi uni doimo ta'qib qilardi. Mikael Leonovich, shuningdek, Vera bilan bo'lgan munosabatlaridan shubhalarni chalg'itib, uning qopqog'i bo'lgan ayolni ham sotib oldi.
Ular hatto o'zlarining yangi yillarini ham o'tkazishdi. Ular 31-yanvar kuni tushdan keyin uchrashganlarida, ular pardalarni tortdilar, qo'ng'iroq chalinayotgan paytda "Taqdir ironi" ni yoqishdi va bu ularning bayrami edi.
Biroz vaqt o'tgach, parallel olamlarda mavjud bo'lish mumkin emasligi tushunildi. Nihoyat ular yana birlashdilar.
G'alati hayot
Vera va Mikael Tariverdievlar Nika mukofotini topshirish marosimida, 1991 yil. / Surat: www.hellomagazine.com
Ba'zilar uchun ularning birgalikdagi hayoti g'alati tuyulishi mumkin. Vera turmushining 13 yili davomida uni "Sen" deb chaqirdi va bu boshqacha bo'lishi mumkinligini tasavvur ham qila olmadi.
U oilaning haqiqiy boshlig'i edi va u o'z o'yinining qoidalarini butunlay iste'foga chiqardi. Ular hayotdagi barcha muammolar va muammolar uchun u aybdor bo'lishiga rozi bo'lishdi. Bu juda oddiy - kimnidir ayblash uchun bir marta tayinlang va endi boshqa birovni aybdor deb qidirmang! Biroq, Mikael bilan aybdor bo'lish qiyin emas. Bu, aslida, mojarolardan qochishga yordam beradigan o'yin.
Unga eng yoqmagan narsa tartibsizlik edi, bu uni g'azablantirdi. Vera uning haqoratlariga umuman chiday olmadi. To'g'ri, 13 yil ichida u faqat uch marta undan xafa bo'lgan. Birinchi huquqbuzarlik Veraning Mariya Lemesheva haqida maqola yozish muddatini buzish bilan bog'liq edi. Ikkinchisi, Veraning boshqa maqolasida nosamimiylikni payqaganida keldi. Uchinchisi esa noto'g'ri kalta kiygan Veraning o'ziga qaratilgan edi, uning fikricha, begonalar oldida kiyish kerak.
Tariverdievning pedantligi haqida afsonalar bor edi. Ammo uning rafiqasi, ijodiy tartibsizlikni yaxshi ko'radigan, bundan ayniqsa aziyat chekmagan. Unga yopiq eshiklar ortida o'z narsalarida qandaydir tartibsizlik yaratishga ruxsat berildi. Ammo bastakorga tegishli hamma narsa mukammallikka erishildi.
Vera bilan uchrashgandan so'ng, Mikael Leonovich taniqli Don Xuandan haqiqiy sodiq turmush o'rtog'iga aylandi. Uning uchun boshqa ayollar haqiqatan ham mavjud bo'lishni to'xtatdilar. U amin edi: u hech qachon uni tashlab ketmaydi, xiyonat qilmaydi va uni xafa qilmasdi. Ular haqiqatan ham bir butunning ikki yarmidir.
U ketganiga 20 yildan ko'proq vaqt o'tgan bo'lsa ham, imon unga sodiq qoladi. U u va uning musiqasi haqidagi xotiralar bilan yashaydi.
Mikael Tariverdiev xuddi operetta qiroli kabi birinchi urinishdayoq o'z baxtini topa olmadi
27-08-2011
2011 yil 27 avgust, 640-son Zoya Usta deydi, Vera Tariverdieva
"Sevgan odam yo'qotish va topish san'atini egallashi kerak."
(Paulo Koelo)
Joriy yilning avgust oyida Mikael Tariverdiev ijodi muxlislari uning yubileyini – bundan 15 yil oldin olamdan o‘tgan bastakor tavalludining 80 yilligini nishonladilar. Tariverdiev nomi, birinchi navbatda, “Taqdir kinoyasi”, “Bahorning oʻn yetti lahzasi”, “Qiroli bugʻu” filmlari musiqasi bilan bogʻliq – jami 132 ta filmga musiqa yozgan. Ko'pincha, ushbu filmlardagi qo'shiqlarning hayoti filmlarning o'z ijodiy hayotidan ancha uzoqroq bo'lib chiqdi. Bu, masalan, "Kichik shahzoda" qo'shig'i bilan sodir bo'ldi - "Ekvatordan kelgan odam" filmi borligini kam odam eslaydi, lekin qo'shiq hali ham seviladi.Ijrochilar va tinglovchilarning yangi avlodlari unda nima borligini topmoqdalar. Zamonaviy qo‘shiqlar – samimiylik, professionallik, chinakam iste’dod bilan muloqotda bo‘lishdan ko‘zni yoshlantiradigan, baxt tuyg‘usini uyg‘otadigan o‘sha yorqin sog‘inch, afsuski, Tariverdiev ijodining salmoqli qismi keng ommaga kam tanish yoki umuman tanish emas. Bu "aysbergning suv osti qismi" - bu vokal tsikllari, baletlar, operalar, organ kontsertlari - asosan bevasi Veraning fidoyi ishi tufayli u asta-sekin rus va xorijiy musiqachilarning repertuarida munosib o'rin egallaydi.
Vera Gorislavovna uning yagona sevgisi, eri va o'qituvchisi bo'lgan odam (Tariverdiev Veradan 26 yosh katta edi), uning ba'zi asarlari taqdiri va erining xotirasi, uning merosi bilan ishlash qanday yordam berishi haqida gapirishga rozi bo'ldi. uning hayoti.
Suratda Mikael va Vera Tariverdievlar
- Vera, o'zingiz haqingizda gapirib bering. Siz qaysi oiladansiz?
Men Olmaotada tug'ilganman. Mening bobom bir vaqtlar Kiev politexnika institutini tugatgan va olti tilda gaplashgan. Qozog‘istonda respublika nashriyotining asoschilaridan biriga aylandi. Uning rafiqasi, mening buvim, polshalik, pravoslav ruhoniyning qizi, erining o'limigacha (u 1934 yilda g'alati sharoitda vafot etgan) hech qachon ishlamagan, matematikadan dars berishni boshlagan, maktabning bosh o'qituvchisi bo'lgan va orden bilan taqdirlangan. Leninning. Otasi jurnalist, Qozog‘istonda shu kasb bo‘yicha birinchi fan doktori. Onam filologiya professori. Talabalar hali ham uning kitoblaridan o'qishadi.
Shunday ekan, oilangizda musiqachi bo‘lmagan, kasbingiz esa musiqashunossiz. Musiqa sizni tanladimi yoki siz musiqani tanladingizmi?
Umid qilamanki, bu o'zaro tanlov edi. Uyimizda shamdonlar va fil suyagi kalitlari bo'lgan eski Bekker pianinosi bor edi. Ba’zan dadam cholg‘u yoniga o‘tirib, ba’zi asarlar chalardi. Mening e'tiborimni musiqaga nima ko'proq jalb qilganini aytish qiyin - otamning o'ynashi yoki pianinoning o'zi. Ammo bolaligimdan musiqa o'rgatishimni talab qilardim. Avval xususiy o‘qituvchiga olib borishdi, keyin musiqa maktabiga berishdi, keyin musiqa maktabiga o‘qishga kirdim. Kasb tanlash aynan o'sha yillarda sodir bo'lgan. Qolaversa, o'shanda ham menda hech qanday fikr emas, balki Moskvada yashashim kerakligi haqidagi orzu va ishonch paydo bo'ldi.
Musiqa maktabida men aqidaparastlik bilan o'qidim, bu ota-onamni biroz xavotirga soldi. Misol uchun, to'rt yil davomida men har kuni dars boshlanishidan ikki soat oldin keldim va mustaqil ravishda mutlaq balandlikni ishlab chiqish ustida ishladim.
- Mutlaq pitchni rivojlantirish mumkinmi? Men har doim bu xususiyat tug'ma deb o'ylaganman?
Ha, musiqa uchun quloqni rivojlantirish mumkin, men bunga o'z misolim bilan amin bo'ldim.
– O‘zimdan bilaman, musiqashunoslik bo‘limiga kirish uchun 11 ta kirish imtihonidan o‘tish kerak.
Ha to'g'ri. Va men institutga kirdim. Gnesins (hozirgi Gnessins nomidagi musiqa akademiyasi), uni "Frantsiyada 13-14-asrlar musiqasida polifoniyaning dastlabki shakllari" diplom ishi bilan tamomlagan.
Ya'ni, kelajakda ilmiy ish bilan shug'ullanish niyatida edingiz, lekin jurnalistikaga keldingiz. Kimdir maslahat berdimi?
Aksincha, u o'zining ishtiyoqi va professionalligi bilan menga ta'sir qildi. O'sha yillarda Gnesinkadagi ta'lim va muhit hayratlanarli edi. Boshqa fanlar qatorida musiqiy tanqid ham bor edi, bu mavzuni "Musical Life" jurnali bosh muharriri Yekaterina Dobrynina o'qidi. Aynan shu kasbda o'zimni sinab ko'rmoqchi bo'lganim uning tufayli edi. Otamning talabasi, Moskva davlat universiteti professori Vladimir Goroxov meni "Sovet madaniyati" gazetasiga olib bordi, u erda men 4-kursda amaliyot o'taganman va ular meni ishga olishdi. Bundan tashqari, darhol muxbir sifatida. KPSS Markaziy Komiteti gazetasi bunday odamlarni darhol ishga olmadi. Va ular menga Irina Andropova (Yu. Andropovning qizi - muallif eslatmasi) uchun tayyorlanayotgan joyni berishdi. Otasi bosh muharrirga qo‘ng‘iroq qilib, gazetaga oila a’zolaridan bittasi yetarli ekanligini aytdi.
- U Igor o'g'lining xotini kelinini nazarda tutdimi?
Ha. Menga shunchaki omad kulib boqdi. Men jurnalist bo‘ldim va bu ishning mahoratini tezda o‘zlashtirdim. U zamonaviy musiqa haqida yozgan, kontsertlar haqida sharhlar yozgan, maqolalar buyurgan va tahrir qilgan, lekin o'z rahbarlari bilan sodda tarzda bahslashgan. 26 yoshida u musiqa va xoreografiya bo'limi muharriri o'rinbosari bo'ldi. Ish safarlarimdan birida, Vilnyusda men Mikael Leonovich bilan uchrashdim.
-Siz 26 yoshda edingiz, u 52 yoshda edi. Bir umr katta. Siz sinfdoshingiz bilan turmush qurgansiz va allaqachon o'g'lingiz bor edi. Men o'qidimki, siz tezda bu nikohdan hafsalamiz pir bo'lib, uni "mutlaq yovuzlik" deb atagansiz. Bu sizning so'zlaringizmi yoki jurnalistik giperbolami?
Ko'ngilsizlik - ha. Va "mutlaq yovuzlik" - bu giperbola. Farzandimni dunyoga keltirgan narsa qanday qilib mutlaq yovuz bo'lishi mumkin?
- O'g'lingiz otasi bilan qoldi. Kelajakda qanday munosabatda bo'ldingiz? O'g'lingiz siz uchun asosiy odam bo'lmaganini kechirdimi?
Hayotimda Mikael Leonovich paydo bo'lishi bilan o'g'lim yoki onam men uchun mavjud bo'lishni to'xtatdi, deyish noto'g'ri bo'ladi. Tariverdiev mening sevimli insonim, ustozim – taqdirimni belgilab bergan insonga aylandi. O'g'limga kelsak, ketish yoki ketmaslik haqida qaror qabul qilishim kerak bo'lganida, Vasya men bilan ko'chib o'tishga rozi bo'ldi. Mikael Leonovich uni o'z o'g'li sifatida qabul qildi. Hatto so'rovnomada u ikki o'g'li borligini ko'rsatgan. Umuman olganda, u bolalar bilan hayratlanarli darajada muloqot qila oldi, o'g'il bolalar unda hayotda kam uchraydigan narsani his qilishdi. Biz bir necha yil birga yashadik va bu yillar barchamiz uchun juda muhim edi. Mikael Leonovich yuragi operatsiya qilingan davrda Vasya biz bilan birga edi va u juda yaxshi do'st edi va bizga yordam berdi. Hozir Vasya 31 yoshda va u hayotidagi asosiy o'qituvchi Mikael Leonovich bo'lganiga ishonadi. Hozir ham unga muhtoj bo'lmagan otasi o'shanda hasad va qasos tufayli uni har tomonlama bizga qarshi qo'zg'atgan. Natijada, Vasya otasiga qaytib keldi (garchi u keyinchalik buvisi bilan yashagan bo'lsa ham) va endi u o'sha paytdagi qaroridan afsusda.
-Vasya Mikael Leonovichning o'g'li Karen bilan muloqot qiladimi?
So'nggi paytlarda, yo'q. Vasya ikki yil Hindistonda, hozir Kambodjada yashadi. Karenning ham o'z hayoti, o'z ishi bor. Afg‘onistonda jang qilgan, ikki marta yaralangan, hozir esa hikoyalar yozadi. Bizda tez-tez, yaqin muloqot qilish davri bo'ldi. Ammo hozir uning qizlari bilan ko'proq muloqot qilaman.
- Mikael Leonovich bilan bo'lgan ishqiy munosabatlaringizga boshqalar qanday munosabatda bo'lishdi?
Atrofimdagi odamlar uzoq vaqt davomida munosabatlarimiz haqida bilishmagan. Yaxshiyamki, ular bir muncha vaqt sir edi. Bu hech kim aralashmagan yoki ta'sir qilmagan ikki kishi o'rtasidagi munosabatlar edi. Yashirin munosabatlarda odamlar bir-birini tushunishlari, o'z ko'zlari bilan ko'rishlari uchun mutlaqo zarur bo'lgan yaqinlik mavjud. Bundan tashqari, sir har doim romantikdir.
- Siz "mos keldingizmi" yoki o'zingizning odatlaringiz, didingiz, turmush tarzingizda ko'p narsalarni o'zgartirishingiz kerakmi?
Men o'zim haqimda hech narsani o'zgartirishim shart emas edi. Men uchun hamma narsa aziz bo'lgan odamni uchratganim uchun hamma narsa mening tushuncham va inson qanday bo'lishi kerakligi haqidagi g'oyamga to'g'ri keldi. Bir so'z bilan aytganda, bu MENING odamim edi. Bir payt men yashash joyimni o'zgartirdim - Mikael Leonovichga ko'chib o'tdim, keyin familiyamni o'zgartirdim. Umuman olganda, menga endi hech kim bilan yaqin munosabatlar kerak emas edi. Negadir mening qiz do'stlarim va do'stlarim ketishdi. Bizda hamma narsa umumiy, shu jumladan yaqin odamlar ham bor. Hatto bugungi kunda ham Mikael Leonovich yaqin bo'lmagan, tushunarsiz yoki tegmaydigan odamlar bilan muloqot qilish men uchun qiyin (va men yaqindan aloqa qilmayman). Va bizning do'stlarimiz - ular do'st bo'lishdi va qolishdi. Shuning uchun ular do'st. Ba'zan yig'ilishimizdan juda xursandman, ular bizning konsertlarimizga kelishadi. Ular menga juda yaxshi munosabatda bo'lishadi. Hatto Mikael Leonovichning o'tmishdagi do'stlari ham paydo bo'ladi, ular bilan ko'p yillar davomida muloqot qilmagan. Va endi men ular bilan tanishaman.
- Ota-onangiz bu nikohni qanday qabul qilishdi?
Ota-onam Mikael Leonovichga juda yaxshi munosabatda bo'lishdi. U ularni sevganidek, ular ham uni juda sevishardi. Dadam u bilan maslahatlashdi, onam uni yaxshi ko'rardi. U ular uchun yoshi kattaroq bo‘lsa ham, o‘rtoqdek edi. Qandaydir bir zumda tushunish, bir lahzalik hamdardlik paydo bo'ldi. Bu, ehtimol, aynan shunday bo'lishi kerak - insonni uning dunyosi bilan bir butun sifatida qabul qilganingizda.
Qaysidir ma’noda tarjimai hollarimizda umumiylik bor. Mikael Leonovich Tbilisilik, u Tbilisilik arman. Onam maktabda dars bergan, otam bank xodimi, 1949 yilda qamalgan. U ham men kabi Moskvaga ketmoqchi edi. U ketganidan keyin Tbilisiga keldim va bu shaharni xuddi o‘zimnikidek sevib qoldim. Men Olmaota shahrini hech qachon sog'inmayman. Lekin Tbilisini juda sog‘indim... Ikkala shahar ham ko‘p millatli, rang-barang, tog‘lar bilan o‘ralgan...
Sizning munosabatlaringizda tenglik bormi? Masalan, Mikael Leonovich uning yozganlari haqidagi fikringizni tingladimi? O'z fikringizni har doim halol ayta olganmisiz?
Bilasizmi, Mikael Leonovich bilan bahslashishga asosim yo'q edi. Bu g'alati tuyulishi mumkin, lekin hech kim u bilan aloqada bo'lsa, u bilan umuman bahslashmagan. Ko‘rinib turibdiki, u haqidagi tushunchamiz ham uning musiqasini tushunish bilan bog‘liq edi. U shu ma'noda men bilan hisoblanardi. Meni amalda avtobiografik kitob ustida ishlashga majburlaganimda (uning diktanti bilan yozib qo‘ygandim), u jahli chiqib, u haqida musiqashunoslik kitobini yozsam yaxshi bo‘lardi, dedi. Vaqti kelganda shunday qildim. Bu mening ichki hayotimning u ketganidan keyin eng baxtli damlari. Negaki, uning partituralari, qo‘lyozmalari, notalarini o‘rganar ekanman, u bilan muloqot qilishdan, uni shaxs va musiqachi sifatida yanada teranroq anglashdan xursand bo‘ldim.
- Tantum kognoscitur, kvant diligitur. (Biz sevganimizcha bilamiz.)
Ko'rinishidan shunday. U menga hozirgina bastalagan narsasini ko'rsatishni yaxshi ko'rardi. Hech qachon menga yoqmagan vaqt bo'lmagan. Chunki Mikael Leonovich umrida birorta ham ortiqcha yozuv yoki iste’dodsiz yozuv yozmagan. Bu to'g'ri. Hech bo'lmaganda men buni shunday qabul qilaman.
Va u nima qilayotganidan juda xabardor edi. Men uning musiqasini va umuman musiqasini tushunishim uning uchun juda muhim edi. U men qilayotgan ishimdan juda faxrlanardi. Men qanday yozaman, nima haqida yozayotganimni qanday his qilaman.
“Orkestr qismi” dasturida siz: “Hozirgi kunda musiqaning birinchi shaxslari bastakorlar emas, balki ijrochilardir”, dedingiz. Keling, ikkalasi haqida gapiraylik. M.L. qaysi ijrochini afzal ko'rdi va nima uchun?
Mikael Leonovich nafaqat o'zining kompozitsion uslubini, balki ijro uslubini ham yaratdi. Unga o'z uslubidagi ijrochilar kerak edi. U faqat o'zi eshitgan musiqani yozgan. Men har doim shuni aytaman. Ammo bu bitta fikrni takrorlash emas. Bu haqiqatning bayonoti, uning qanday musiqa yozganligi haqida mening guvohligim. U yozgan, keyin unga ijrochi kerak edi. U Besedina dueti - Taranenko, Kamburova, "Meridian" triosi bilan bo'lgani kabi, uni qidirdi, ba'zida tarbiyaladi. U ularning uslubini yaratdi, to'g'rirog'i, ularga o'z uslubini o'rgatdi. Ijrochi topa olmagach, Grigoriy Pojenyan, Andrey Voznesenskiy, Lyudvig Ashkenazi va Shekspir sheʼrlari asosidagi monologlar singari oʻzini oʻzi kuyladi. Bu she’rlar ustidagi monologlarini esa bunchalik hech kim ijro eta olmaydi. Bu uslubga faqat Olga Dzusova yaqin.
"Taqdir kinoyasi" filmidan keyin Tariverdiev Alla Pugachevadan qo'shiqlarini boshqa ijro etmaslikni so'radi. Muallifga primadonna ijrosining "post-film" uslubida aynan nima yoqmadi?
U Alla Borisovna bilan uzoq vaqt ishlagan - ikkalasi ham 19 yoshida va Ippolitov-Ivanov maktabini tugatganida, "Buyiklar qiroli" da, keyin esa "Taqdir ironiyasi" da. U va Ryazanov uzoq vaqt davomida to'g'ri, mos ijrochini izlashdi. Axir, "Irony" da qo'shiqlar yo'q, bular ohangdor, uyg'un va ritmik jihatdan juda murakkab romanslardir. Ularni ijro etish oson emas ("Agar xolangiz bo'lmasa" va "Tixoretskaya to'g'risida"dan tashqari) Tsvetaeva, Pasternak, Axmadulina she'rlari asosidagi romanslar esa juda og'ir ishlar... Shunda Mikael Leonovich Pugachevani esladi. Uni topib suratga olib kelishdi.Mashqlar bo'ldi,yozuv paytida ko'p suratga olishlar bo'ldi.Natijada Pugachevani hamma biladi va tanib olishda qiynaladi.Yozuv olinganda esa uni hali hech kim tanimasdi.Kuzda. 1975 yilda u "Oltin Orfey" mukofotini qo'lga kiritdi va juda mashhur bo'ldi.Va rasm 1976 yil 1 yanvarda chiqdi.Film muvaffaqiyatidan so'ng Mikael Leonovich Kinopanoramaga taklif qilindi.Alla Borisovna ham.Mikael Leonovich uning qo'shiq kuylashiga ishongan. Unga hamroh bo'lardi.Uning qo'shiq kuylash uslubidan va Tariverdiev undan talab qilganidan hech narsa qolmadi, keyin esa undan qo'shiqlarini boshqa kuylamasligini so'radi.Bu Pugacheva va boshqa odam edi. Uning odob-axloqi Mikael Leonovich uchun begona va nomaqbul edi.
- Nega Tariverdiev, Paxmutova va Babajanyandan farqli o'laroq, Magomayevga qo'shiq yozmadi?
Mikael Leonovich, kamdan-kam istisnolardan tashqari, hech kimga asar yozmagan. U ba'zan asarlarni bag'ishladi - masalan, Zara Doluxanova yoki Bashmet. Aytgancha, viola va torlar uchun kontsert nafaqat Bashmetga bag'ishlangan, balki uning g'ayrioddiy ovozini hisobga olgan holda yozilgan. Ya'ni, bu asarda violaning tembri, ma'lum bir tembr juda muhim rol o'ynaydi.
Va Magomaev "Bahorning 17 lahzasi" filmi uchun Mikael Leonovichning ikkita qo'shig'ini ijro etdi - "Bir necha soniyalar haqida o'ylamang" va "Men so'rayman, hech bo'lmaganda bir oz vaqt". Ammo u tasdiqlanmadi. Kobzonni taklif qilishdi, Tariverdiev ham u bilan ishladi. Va u rasm uslubiga mukammal darajada mos tushdi.
- Rostini aytsam, menga Leonid Agutinning “So'rayman...” ijrosi ko'proq yoqdi. Qo'shiq uning uslubidan butunlay tashqarida bo'lib tuyuldi, lekin u uni g'ayrioddiy lirik, hatto o'tkir, ammo pafossiz kuyladi. Xo'sh, bugungi kunda Tariverdiev qo'shiqlarining eng yaxshi ijrochilari kimlar deb hisoblaysiz va nima uchun?
Tariverdievning qo'shiqlari kam. Ko'pincha men buni musiqiy she'riyat deb atayman - monologlar, rechitativlar, vokal qisqa hikoyalar, romanslar, madrigallar. Meridian triosi nima qiladi, men madrigallar deb atayman. Deyarli hech kim kerakli uslubga yaqinlashmasdan ham qo'shiq aytmaydi yoki qo'shiq aytmaydi. Kechirasiz, faqat Novosibirskdan erta musiqa ansambli. Monologlar, shu jumladan erkaklar - Olga Dzusova.
Shekspirning sonetlari - Dmitriy Pevtsov, uning moddiy va ma'no tuyg'usi ajoyib. Tamara Gverdtsiteli "Musiqa" va "Yo'qolma" ni yaxshi kuylaydi.
- Yubiley konsertlariga ishtirokchilarni tasdiqlashda shaxsan siz ishtirok etasizmi? Ularning "tanlashi" qanday amalga oshiriladi?
Men ishlayotgan va do'st bo'lgan odamlarni konsertlarda qatnashishga taklif qilaman. Bular allaqachon sanab o'tilgan ijrochilar (Meridian triosi, Jozef Kobzon, Tamara Gverdtsiteli, Besedina-Taranenko, Dzusova), Tokio Hide-Hide instrumental dueti, yaponiyalik White klassik guruhi, Dmitriy Pevtsov, Aleksey Kozlov, teatr va kino. aktyorlar). Ammo tanlovni kontsertni suratga oluvchi telekanal amalga oshiradi. Va bizning tanlovlarimiz ko'pincha bir-biriga mos kelmaydi. Yoki ular hamma narsada mos kelmaydi.
- Xo'sh, aytaylik, sizga Vaenganing "Tixoretskayada" spektakli yoqdimi?
Xo'sh, nega bu qo'shiq bilan unga ishonmaslik kerak? "Tikhoretskaya" ni kuylash unchalik qiyin emas.
"Ammo menga ba'zida unga notalarni urish qiyin bo'lgandek tuyuldi." Umuman olganda, Glyukoza "Kichik shahzoda" filmidagi kabi uyg'unlikni yoki "Bug'u qiroli" filmidagi "Anjela balladasi" dagi Ani Lorak kabi ohangni o'zgartirish joizmi?
GlyukOza qanday kuylaydi - bu versiyada menga Maks Fadeevning ishi ko'proq yoqadi. Uning ba'zi erkinliklari haqida bahslashish mumkin, lekin u buni ataylab qilgan va bu uning muallif bilan suhbati. Umuman olganda, suhbat, hurmat-ehtiromli muloqot bo'lsa - u qandaydir g'ayrioddiy, g'ayrioddiy bo'lsa ham - menga yoqadi. Misol: biz juda mashhur ijrochilardan Kreml saroyidagi kontsert uchun bir nechta qo'shiq kuylashni so'radik - ular qila olmadilar, materialga dosh bera olmadilar. Hech kim hatto "Uyda hech kim bo'lmaydi" ni ijro eta olmadi. Ammo biz Birinchi kanal taklif qilgan yulduzlar haqida gapiramiz. Bu, mening fikrimcha, juda muhim fakt.
Va shunga qaramay, bunday "erkinliklar" qanday oqlanadi? Tushundimki, siz talqinni, nuanslarni, aranjirovkani o'zgartirishingiz mumkin, ammo notalarni urmaslik menga oddiy musiqiy savodsizlik kabi ko'rinadi. Va qoida tariqasida, matn bilan uyg'unlik buziladi va shuning uchun bastakor har bir musiqiy iboraga qo'ygan ma'nosi.
Albatta, hech narsa bunday erkinliklarni oqlamaydi. Qo'shiq matni haqida esa siz juda to'g'risiz. Umuman olganda, Tariverdievning qo'shiqlari oddiy estrada ijrosi uchun mo'ljallanmagan. U erda she'riyat bor, chuqur, haqiqiy va u tushunish va ehtiyotkorlik bilan munosabatda bo'lishni talab qiladi. Xuddi musiqa kabi, har bir nota mazmunli. Agar bunday bo'lmasa, yolg'on tuyg'usi, garmonik qatorning buzilishi mavjud.
- Menga shunday tuyuladiki, ba'zi yulduz ijrochilar notalarni tomosha qilishdan va asarlarni quloq bilan o'rganishdan ovora emaslar. Ammo ularning eshitishlari ko'p narsani orzu qiladi. Va natijada ...
Mutlaqo to'g'ri, bu musiqiy matnni o'qimaslikning natijasidir. Afsuski, bunday ijrochilar nima haqida gapirayotganini tushunmaydilar va hatto ularga ritmik yoki garmonik xatolar ko'rsatilganda xafa bo'lishadi.
Bu kulgili yoki qayg'uli ekanligini hatto bilmayman. Agar estrada musiqasi mavzusiga to‘xtalib o‘tgan bo‘lsak, shuni so‘ramoqchiman: “Respublika mulki” hali Tariverdiev haqida ko‘rsatuv tayyorlamagani ajablanarli emasmi? Igor Matvienko yoki Garik Sukachevning opuslari Tariverdiev musiqasidan ko'ra kattaroq boylikmi? Birinchi kanaldan taklif olganmisiz?
Hali emas.
Tariverdiev shu yilning avgust oyida 80 yoshga to'lgan bo'lardi. Bilasizmi, uni bugungi shou-biznes muhitida tasavvur qilish juda qiyin. Ehtimol, ijodkorlikning o'rnini biznes egallagani uchundir. Bastakorlar musiqa bilan hech qanday aloqasi bo'lmagan turli xil tok-shoularda "hosil bo'lishadi", yaltiroq jurnallarda tinimsiz chiqishadi, shaxsiy hayotlarini ko'z-ko'z qilishadi, "salqin" soat brendlari va moda parhezlari haqida gapirishadi. Ba'zan so'ramoqchiman: qachon yaratishga vaqtingiz bor???
Ha, Mikael Leonovich nafaqat o'tirishga dosh bera olmadi, balki undan qo'rqardi. U Kinotavrga borishni yaxshi ko'rardi, chunki u erda u bilan birga ishlaganlar, o'rtoqlari ko'p edi. Lekin bugungi bazmlarga umuman chiday olmadi. U hatto dunyoviy odam deb atalganida xafa bo'ldi. Garchi u so'zning to'g'ri ma'nosida dunyoviy odam bo'lsa ham. Ya'ni, o'zining odob-axloqi va xulq-atvori bilan birovni xafa qilolmaydigan va istamaydigan odam.
- Men Tariverdiev musiqasini, ayniqsa uning vokal sikllarini tinglaganimda, bu yozib olingan improvizatsiyadek tuyuladi. Bu qanday ishlaganini ayting?
Qanday ishladingiz? Qisman, men allaqachon M.L. Men faqat eshitgan musiqamni yozdim. U unga ta'zim qildi. U qabul qiluvchiga o'xshardi. Uning o'ziga xos sehrli to'lqini bor edi. Uni saqlab qolish uchun uni yo'qotmaslik uchun sof va ichki yo'naltirilgan shaxs bo'lib qolish kerak edi. U hech qachon uni yo'qotmagan. Taassurotlar, tajribalar, odamlar, hayot - bu uning uchun muhim edi. Sayohat qilish, boshqalarga yordam berish - bularning barchasi yoqilg'i edi. Bolaligidan butun umri davomida ishqiboz bo'lgan fotosurat. Agar to'satdan u ichki zo'riqish davrini boshdan kechirgan bo'lsa, hatto ozgina asabiylashsa, bu unda nimadir tarbiyalanayotganini, nimadir tug'ilishini anglatadi. Lekin, qoida tariqasida, asarning yaratilishiga odamlar va voqealar turtki bo'ldi. Misol uchun, Pitsundada u go'zal va juda yaxshi organist Lyudmila Gambriyaning o'yinini eshitdi. Bir necha kundan keyin u "Kassandra" organi uchun kontsert yozdi.
Yoki "Orzular bekati" dasturida Bashmetga tashrif buyurdim va u bilan romantizm haqida suhbatlashdim. Bashmet savol berdi: "Nega men uchun konsert yozmayapsiz?" Oradan ikki kun o‘tib, kutilmaganda M.L. studiyada o'zining namuna asboblari bilan o'tirdi va romantik uslubda viola va torlar uchun kontsert ijro etdi. Men darhol o'zimni yozib oldim. Va keyin yozda, Yaltada, u juda yaxshi ko'rgan dengizda, u hisobni yozdi. Shu lahzalarda unga toza stol (albatta toza, hech qanday buyumsiz), charxpalak (uning elektr o‘tkirlagichi bor edi, bundan faxrlanardi) va TM-2 qalamlari kerak edi. Men uning qalam qo‘lyozmalarini juda yaxshi ko‘raman. Ular juda chiroyli.
- Mikael Leonovich iqtidorli odamlarga qanday munosabatda bo'lgan? Menga o'tishga yordam berdingizmi?
Mikael Leonovich iste'dodning har qanday namoyon bo'lishini juda yaxshi ko'rardi. U odamni tanimasligi mumkin, lekin agar u ishi yoki filmi unga yoqsa, qo'ng'iroq qilib, bu haqda gaplashdi. U hech qachon iste'dodli odamga hasad qilmagan. U Xudoning bu belgisini yaxshi ko'rardi. Ehtimol, u iste'dod xudodan ekanligiga ishonchi komil edi. Ilohiylikning insonda namoyon bo'lishini qanday sevmaslik mumkin?
Bir kuni u televizorda Valeriy Gavrilinning "Skomoroxi" ni eshitdi. U xursand bo'lib, Valeriy Aleksandrovichga qo'ng'iroq qildi. U xuddi go'dakdek xursand bo'lib, u bilan shunday gaplashdi. Bunga javoban Gavrilin unga Tariverdiev xazina sifatida saqlagan xat yubordi. Gavrilin Mikael Leonovich qanday musiqachi va shaxs ekanligi, uning ta'siri ostida shakllangan - musiqiy va axloqiy haqida yozgan. Va yana so'zma-so'z iqtibos keltiraman. "Sen musiqachi bo'lishingga qaramay, mehribon odamsan".
— Ha, subtekst ancha achinarli va afsuski, nafaqat musiqa olamidagi munosabatlarga, balki umuman ijodiy muhitga ham bog‘lash mumkin. Mikael Leonovichning shogirdlari bormi?
Mikael Leonovich hech qachon biron bir muassasada dars bermagan, garchi u qila oladi va xohlasa ham. Odamlar uning oldiga kelishardi, ko'pincha biz aytganimizdek, ko'chadan qo'ng'iroq qilishardi. Ularning qo‘lyozmalarini ko‘rib, maslahatlar berdi. Bu odamlarning ba'zilari professional bastakor bo'lib, Tariverdievni o'z ustozi deb bilishgan. Bular yaxshi odamlar. Juda ta'sirli. Ular orasida yaxshi musiqachilar ham bor.
- Andrey Voznesenskiy Tariverdievni majoziy ma'noda "bizning aniq kunlarimizdagi nafis eslatma" deb atadi. Tariverdievga yaqin odamlar uni ritsar deyishadi va shu bilan birga janjalkashligini ham tez-tez eslashadi.. Bizning farosatli davrimizda bu eskicha “ritsarlik” qanday namoyon bo'ldi, uning janjalkorligi nimada edi?
U umuman janjalkash emas edi; faqat o'z tamoyillari, hayotga o'z qarashlari va ma'lum qadriyatlarga ega bo'lgan inson. U o'z qimmatbaho narsalarni boshqa birovga qulay his qilish uchun tashlab qo'yishi mumkin emas edi va kerak emas.
Va u ayollarga bo'lgan munosabatida - asosan, do'stlik tushunchasiga, musiqaga, kasbiga bo'lgan munosabatida ritsarlikni, ya'ni olijanoblikni ko'rsatdi.
- Vera, o'zingiz rahbarlik qilayotgan fond haqida gapirib bering. U kimni qo'llab-quvvatlaydi?
Bizning fondimiz Mikael Tariverdiyev ijodiy merosini qo‘llab-quvvatlash jamg‘armasi deb ataladi. Bu Mikael Tariverdiev xalqaro organ tanlovida ishlash va kontsertlar tashkil qilishda qatnashish uchun majburiy rasmiy choradir - garchi men, masalan, tanlovning o'zidan boshqa hech narsa tashkil qilmayman. To‘g‘rirog‘i, konsert tashkilotlari yoki zallarida “ishtirok etaman”. Men bir fikr, tushuncha bera olaman. Men dastur tuzaman, mashg'ulotlarda o'tiraman, ijrochilarni taklif qilaman. Iqtidorli insonlarni imkon qadar qo‘llab-quvvatlaymiz. Ajoyib va ajoyib iste'dodli Termin Yegiazaryan ikki yildan beri biz bilan birga yashaydi. Ikki yil oldin u Yerevan konservatoriyasini tamomlagan, bugun u Eks Provansdagi festivalda debyut qildi va Lion operasida kuylaydi. Menimcha, uni ajoyib opera karerasi kutmoqda. Biz laureatlarimiz va organistlarimizni qo'llab-quvvatlaymiz - agar ijodiy hamkorlikni qo'llab-quvvatlash deb hisoblasak. Va biz o'z fondimizni o'zimiz ushlab turamiz - do'stimiz Xovsep Torosyan, fond ta'sischilar kengashi raisi. U bilan birga biz o'z binolarimizni oldik va uni saqlab turdik. Tanlov va konsertlar esa homiylar tomonidan qo‘llab-quvvatlanadi. Ularning soni kam va biz ulardan minnatdormiz.
Organlar tanlovini tashkil etish g'oyasi qanday paydo bo'ldi? Bunday yirik loyihani amalga oshirishga qanday erishdingiz? Hech qanday qiyinchiliklar bo'lganmi? Kim yordam beradi?
Men Mikael Leonovichning ba'zilari noma'lum va talab qilinmagan ulkan ijodiy merosi bilan yolg'iz qolganimda, Mikael Leonovichning boshqa musiqalari tan olinishi uchun nima qilish kerakligi haqida o'jarlik bilan o'yladim. Axir, bu faqat ishlarning tugallanishi yoki bajarilmasligi masalasi emas. Gap ham shaxsning ko‘lami, bu meros ko‘lami haqida bormoqda. Men uning nafaqat men uchun, balki odamlar uchun qadriga chuqur ishonaman. Turli odamlar. Tariverdievning ko'lami hali ham juda kam odamga ko'rinadi, garchi u bugungi kunda tez-tez ijro etilmoqda. Har qanday katta miqdorlar o'z vaqtida ochiladi. Va shunday qonun bor: qiymat qanchalik katta bo'lsa, uni tushunish uchun ko'proq vaqt kerak bo'ladi. Men yorliq qidirayotgan edim. Aynan musobaqa g'oyasi menga bugungi yo'limning boshlanishi bo'lib tuyuldi. 1996-yilda Kinematograflar uyushmasida yig‘ilib, Mikael Tariverdiev ijodiy merosi bo‘yicha komissiya yig‘ilishimizni chaqirib, chora-tadbirlar rejasini tuzgan edik. Bu kitob nashr etilishi, Tbilisi va Moskvadagi yodgorlik plitalari, kontsertlar va boshqa narsalarni o'z ichiga olgan. Va Xalqaro organ tanlovi bo'ldi. Keyin hamma narsa tushunish bilan qabul qilindi. Bir qarashda g'alati va tushunarsiz bo'lib tuyulsa ham, tanlov g'oyasi menga hurmat tufayli qabul qilindi.
Bilasizmi, hozir musobaqa o'tkazilayotgan Kaliningradda ular Tariverdiev deyarli o'sha yerda tug'ilgan deb hisoblashadi. G'oya samarali bo'ldi, joy juda muvaffaqiyatli bo'ldi. Raqobat rivojlanmoqda. Uning faoliyati davomida 200 dan ortiq organistlar qatnashgan (hakamlar hay'ati a'zolarini hisobga olmaganda). Ularning har biri har ikki yilda bir marta majburiy asar sifatida Mikael Tariverdievning organ uchun asarlarini ijro etadi. Ba'zilar faqat musobaqalarda chiqishadi. Ammo ko'pchilik bu musiqani o'z repertuarida qimmatbaho sovg'a sifatida saqlaydi.
Tanlov doirasida biz ba'zan Mikael Leonovichning boshqa asarlarini ham ijro etamiz. Masalan, ikkinchi tanlovning ochilish marosimida Viola kontsertining jahon premyerasi bo'lib o'tdi. To'rtinchi musobaqadan esa biz birinchi turni Kaliningraddan tashqariga o'tkazdik va uni Gamburg va Moskvada o'tkazmoqdamiz. Beshinchidan boshlab Shimoliy Amerika gastrollari birinchi bo'lib Vusterda (Massachusets) qo'shildi va shu yildan boshlab tanlov AQShdagi eng yaxshi organ markazlaridan biri bo'lgan Kanzas universitetida ro'yxatdan o'tkazildi. Bu yil biz birinchi marta Ostonada Osiyo turini o'tkazmoqdamiz. Musobaqa kontsertlar bilan hamroh bo'ladi. Misol uchun, Kanzasda 2007 yilgi birinchi mukofot sovrindori Robert Xorton (AQSh) kontserti, rus musiqasi bo'yicha ma'ruzalar va filmlar namoyishi bo'lgan kichik festival edi. Ostonada tanlov do‘stimiz Chingiz Aytmatov xotirasiga bag‘ishlagan “Az va Ya” kontserti bilan yakunlanadi. Turli musiqalar yangraydi, jumladan Tariverdiev. Musobaqa, shuningdek, muloqot qilish, dunyoga tushuntirish, yaqinlaringizni izlash, shakllantirish, o'z mezonlarini belgilash usulidir, bunda men doimo Mikael Leonovichga tayanaman.
Yo'q. Agar men televizor yoki radioda chiqsam, demak, kimdir birinchi navbatda Mikael Leonovichning ishiga qiziqish bildirgan. O'z navbatida, men o'zimga e'tibor qaratishga intilmayman. Men o'z nomimdan turli teleko'rsatuvlarda qatnashishga yoki o'zimni yaratishga vaqtim yo'q (va menga buni taklif qilishdi). Menda muhimroq ishlar bor.
M. L. qoʻshiqlari (men uni estrada deyishga jur'at etmayman) va kino musiqasining taqdiri uning opera va baletlari taqdiridan koʻra muvaffaqiyatliroq edi. Bunga misol qilib, Bolshoy teatridagi premyeradan bir hafta oldin suratga olingan "Qiz va o'lim" baletini keltirish mumkin. Bir paytlar Bolshoy yulduzlari - Nina Ananiashvili, Andris Liepa, Lyudmila Semenyaka tomonidan mashq qilingan baletga teatrlarning qiziqishsizligini qanday izohlash mumkin?
Balet aslida sahnalashtirilgan. Hatto pre-umumiy yugurishlardan birining havaskor video yozuvi ham mavjud. Va u o'tkir mojarodan keyin Bolshoy Teatr badiiy kengashining qarori bilan olib tashlandi. Aslida, bu baletga e'tiroz bildirilmagan. Kurash Bolshoy solistlari va Grigorovich o'rtasida bo'ldi. Balet bu kurash qurboniga aylandi.
- Demak, shu paytgacha bu balet ommaga taqdim etilmaganmi?
- "Graf Kalyostro", "Sen kimsan?" operalari bugun ijro etiladimi (va qayerda?) (Aksyonovning "Kutish" hikoyasi asosida?
- "Kutish" kontsertlarda, Yangi operada (yangi spektakl, dahshatli!) va Pokrovskiy nomli kamera teatrida ijro etiladi, u erda bizning do'stimiz va bu qo'shiq ovozi uchun yozilgan ajoyib qo'shiqchi Mariya Lemesheva kuylaydi. opera, Count Cagliostro kabi. "Graf Kalyostro" bugun hech qayerda ko'rinmayapti. Men bundan juda hayronman. Bu bir vaqtlar Boris Aleksandrovich Pokrovskiy tomonidan ajoyib tarzda sahnalashtirilgan yorqin, quvnoq komik opera. Bu odamlar borishni yaxshi ko'radigan narsadir. Va nafaqat Rossiyada. Umuman olganda, juda kam zamonaviy opera sahnalashtiriladi. Tariverdiev operalariga kelsak, u to'xtagan masalalarning dolzarbligi namoyon bo'lishi kerak. Bu hozir ham ko'pchilikka ayon, ammo madaniy mahsulotni qayta ishlab chiqaruvchi muhitning o'zi hamon pop-madaniyat va total postmodernizm sharoitida yashamoqda. Demak, bu erda hech qanday yomon niyat yo'q, faqat vaqt kelishi kerak. Qo‘lyozmalar yonmaydi, deyishadi. Ammo korroziyaga uchramaydigan va yonmaydiganlar yonmaydi. Men Tariverdievning musiqaga munosabati o'zgarib borayotganini ko'raman va endi, asosan, raqobat tufayli u endi faqat klassika, filmlar musiqasi bilan bog'lanmaydi. Har holda, buning uchun qo'limdan kelgan barcha ishni qilaman.
- Va nihoyat, sizga juda shaxsiy savol bermoqchiman. Yaqinda bir insho yoki hikoyamda o‘zini daho eriga bag‘ishlagan, uning manfaati bilan yashagan xotin uning ketishi bilan yengillik va ozodlikni boshdan kechiradi, degan fikrni o‘qidim. Ushbu bayonotga qo'shilasizmi?
Bu kabi gaplarni aytish uchun siz yo ahmoq yoki axloqsiz odam bo'lishingiz kerak. Men bilan sodir bo'lgan voqeani hayotim bilan to'layman. Turli xil azob-uqubatlar mavjud. Ba'zilar umidsizlik va og'riqdan boshqa hech narsa keltirmaydi. Boshqalar, yo'qotish og'rig'ini yo'qotmasdan, ko'p narsalarni kashf etadilar. Uning ketishi bilan Mikael Leonovich meni behuda qiynamadi - u men uchun yangi narsani ochib berdi va men o'z hayotimni yashayotganimni aniq bilaman.
Zoya usta tomonidan dirijyor
© M. Tariverdiev (merosxo'r), 2017 y
© V. Tariverdieva, 2017 yil
© Dizayn. "Azbuka-Atticus" nashriyot guruhi" MChJ, 2017 yil
CoLibri® nashriyoti
Mikael Tariverdiev
Men shunchaki yashayapman
Tbilisi - ko'p ovozli shahar
Odamlar mendan akam yoki singlim bormi, deb so'rashsa, "Men yolg'iz ekanligim aniq emasmi?" deb javob beraman.
Bolaligimning moviy osmoni, Tbilisi osmoni, issiq yoz, janubiy ko'katlarning hidiga to'lgan havo va shu qadar qalinki, uni tilimga kesib tashlash mumkin. Va ona. Meni kutib olishga kelgan onam. Bu mening nafasimni oladi, men uning yuzini ko'rmayapman - faqat undan taralayotgan nur.
Bir paytlar men tug'ilgan uy butunlay bizning oilamizga, to'g'rirog'i, onamning oilasiga tegishli edi. "P" harfi shaklida qurilgan qadimiy, bu menga har doim ulkan bo'lib tuyulardi. Men uni ancha keyin ko'rganimda, u menga kichikroq tuyuldi. Yoki men kattalarga aylanganmanmi? Bu hatto Tbilisi uchun ham chiroyli uy edi, uch qavatli, katta hovlisi, favvorasi va ulkan tut daraxti bor edi.
Uydan daryoga bir kilometr uzunlikdagi park tushdi. Uyning yonida cherkov, aniqrog'i ibodatxona joylashgan. Umuman olganda, oilaviy uy. Akopovlar - onamning familiyasi - Tbilisida yaxshi tanish edi. Onamning amakilaridan biri bir muddat shahar hokimi bo‘lgan. Bundan tashqari, o'zini tuta olmayotgan amaki ham bor edi. U juda beparvo hisoblangan va u mutlaqo zararsiz odam bo'lsa ham, doimo qoralangan. Qachonki o‘zi ovora bo‘lsa, ovora bo‘lsa, uch vagon yolladi. Birida u o'zini, ikkinchisida shlyapasini, uchinchisida - tayog'ini mindi. Hatto men uning xatti-harakati haqida g'azablangan hikoyalarni eshitdim. Bu g'alati, lekin Tbilisida hali ham o'tmishdan, eski hayotdan kelgan odamlar ko'p. Ko'p jihatdan, ular Sovet davrida ham shaharning ohangini o'rnatganlar. Gruziyada "o'rtoq" so'zi "usta" so'zini almashtirmagan. Oqsoqollarga ko'pincha "batono" deb murojaat qilishardi. Va eski nomlar hali ham hurmat qilinardi.
Inqilobdan keyin uyimiz ekspropriatsiya qilindi. Bog'da sanatoriy qurildi, uyning o'zida turli odamlar joylashtirildi. Bizga dastlab uchta, keyin ikkita xona berishdi, otam va onam davlat kvartirasiga ko'chib o'tishganida, qolgan oila a'zolari bir xonaga tiqilib qolishdi.
Kura, shovqinli, granit qirg'oqlarda va ular yo'q joyda, sayqallangan toshlarda urishadi. Uzoq vaqt davomida men daryolar faqat shunday ekanligiga amin bo'ldim. Ular shunchaki chaqqon, xiyonatkor, jozibali xavfga duchor bo'lgan girdoblarga ega bo'lishlari kerak. Albatta, men boshqa daryolar haqida o'qidim, lekin o'zimni Rossiyada topib, Volgani birinchi marta ko'rganimda, hech qayoqqa shoshilmaydigan ulkan suv massasining sokinligi va befarqligi meni hayratda qoldirdi. Va faqat tayoqni tashlaganimdan so'ng, men suv massasi hali ham harakatlanayotganini angladim. Bu, esimda, yetti yoshli bola oyoqqa turolmaydigan tog' daryosiga o'xshamasdi.
Yoz. Onam ishga ketdi. Ota ham. Biz bilan yashaydigan uy bekasi Marus bilan bemalol o'tiraman. Marusya ham qayergadir ketadi, hovli bolalari meni hovuzga chaqirishadi. Men juda qiziqaman, chunki bu Tbilisidagi birinchi haqiqiy basseyn. Biz tramvayda uzoq vaqt yuramiz, lekin behuda - ular suvni to'kib tashlashdi, bu profilaktika chorasi edi. Biz daryoga yuguramiz, u juda yaqin. Yigitlar suzishga qaror qilishdi - bu joyda qirg'oq yo'q. Ular yechina boshladilar. Ko‘ylaklarini yechib, sandal va shimlarini yechdilar. Biz suvga sakrab tushdik. Men ham. Lekin men suzishni bilmayman. Men aytishga uyalaman. U meni olib yuradi, lekin men jimman. Yigitlar nima bo'layotganini tushunishdi - men ular orasida eng kichigiman - va baqirishni boshlaydilar. Noma'lum yigit suvga sakrab, meni ko'tarib oldi, lekin qirg'oqqa chiqa olmadi. Va biz qirg'oq bo'ylab suzib boramiz. Men undan doim so'raganimni eslayman: "Siz qulaymisiz?" - "Jim bo'l, meni bezovta qilma!" – qichqirdi u. Shunday qilib, u men bilan shaharning yarmida, sirkdan bozorgacha, ehtimol, bir yarim kilometr yo'lda, qirg'oq va zinapoyalar paydo bo'lguncha suzdi. U erda yigit meni tortib oldi va biz ho'l bo'lib orqaga qaytdik. Shundagina men juda qo‘rqib ketdim. Nega men suzishni bilmayman demadim?
Uyga qaytib, kiyimlarimni yashirincha quritdim. Kechasi men bo'ronli oqimni orzu qila boshladim. Suv meni ko'taradi va men cho'kib ketaman, cho'kib ketaman. Men bir necha kundan beri uxlamadim. Menda isitma bor. Onam nima bo'lganini so'radi. Lekin jim qoldim. Keyinchalik u bu voqeani tasodifan bilib oldi.
Va shanba kuni Marusyaga bir askar keldi. Oshxonada o‘tirib choy ichdi. Bu mening eng katta qiziqishimni uyg'otdi. Bir shanba kuni Marusya meni madaniyat va istirohat bog‘iga olib bordi. U yerda hozirgina parashyut minorasi qurilgan edi. Qattiq. U meni mutlaq g'azabga soldi. Minoradan sakrashga bo'lgan bu mutlaqo aqldan ozgan istak hali ham esimda. Lekin buni qanday qilib Marusyadan yashirincha qilish kerak? Aynan shu vaqtda, fursatda, bir askar paydo bo'ldi va u bilan quvnoq suhbatlasha boshladi. Men muzqaymoq uchun pul so'rab, parashyut minorasining kassasiga keldim.
"Menda chipta bo'ladi", dedim men o'n tiyinlik bo'lakni.
"Yo'q, bolam, o'zingni tortishing kerak", deb javob berdi kassir.
Men o'zimni tortdim.
- Mumkin. - Chipta menga sotilgan.
Men zinapoyaga yugurdim. Ammo men qanchalik baland ko'tarilib, minora panjaralari orasidan qarasam, yer mendan qanchalik uzoqlashsa, shunchalik kamroq sakrashni xohlardim. Men esa ortimdan ko‘tarilayotganlarga yo‘l bera boshladim. Va shunga qaramay o'rnimdan turdim. Pastga qarasam, jonim tovonimga botdi. Yo'q, tovonda emas. Butun jon tomog'imga kirib ketdi. Ichim sovib ketdi, yuragim tomog‘imga, burnimga, qulog‘imga, ko‘zimga tiqilib ketdi. Lekin poshnalarda emas. Va yana aytmayman: "Men xohlamayman". Men xizmatchiga kanvas bog'ichlarini o'zimga bog'lashiga ruxsat berdim. Ulkan ochiq parashyutning o‘zi meni to‘siq tomon tortadi. To'siq ochilib, men tashqariga otildim va men qopdek pastga tushdim. Men chiziqlar cho'zilib ketguncha tosh bilan uchaman va erdan bir necha o'n metr balandlikda yuraman. Menda qo‘nishga vaznim yetmaydi – endigina besh yoshdaman. Men Marusyamni pastda askar bilan yugurayotganini ko'raman, hamma narsa juda kichik, odamlar qichqiradi. Men o'zimni qo'llarim bilan tortib olaman va hali ham asta-sekin pastga tushaman. Miyamda bitta fikr bor. Marusya onasiga aytmasligi uchun. Onam bu voqeani ko'p yillar o'tgach bilib oldi.
Ammo to'pponcha bilan bog'liq voqeadan hech kim xabar topmadi. Mening do'stim Igor Agladze bor edi (Agladze Gruziyada taniqli familiya, Igorning otasi muhandis, amakisi Gruziya Fanlar akademiyasining prezidenti edi). Bir kuni u bilan men uyimda edik. Yolg'iz. Va birdan ular otalarining stolining tortmasining kalitlarini topdilar. Qiziqish tufayli biz uni ochdik va haqiqiy Browningni ko'rdik! G'ilof va bo'sh patron paketini alohida qo'ying. Otishmaga qarshilik qila olmadik. Biz chordoqqa yugurdik - bizning kvartiramiz yuqori qavatda edi - tomga chiqdik va hozir eslaganimdek, drenaj trubasiga o'q uzdik. Bir marta u, bir marta men. Nima boshlandi! Hushtak, shovqin-suron, biz darhol uyga bordik, to'pponchani kungaboqar yog'i bilan tozaladik va sarflangan patronlarni hojatxonaga tushirdik. Shu payt eshik qo‘ng‘irog‘i jiringladi. Gap shundaki, bizning uy Gruziya Markaziy Komitetining birinchi kotibi Charkviani ishga borib-qaytgan ko'chada joylashgan edi. Charkviani o'zining hashamatli ZIS-110 mashinasida paydo bo'lishidan oldin, ko'cha odamlar, NKVD a'zolari bilan to'lgan edi. Aynan shu daqiqada biz otishni boshladik.
- Otishmani eshitmadingizmi? – so‘radi eshik oldida paydo bo‘lgan qora kostyumlilar.
"Yo'q", deb javob berdik. - Fetarda o'chganga o'xshaydi.
- Uydagi kattalar kimlar?
- Hech kim.
Ular kvartiraga kirib, hamma narsani ko'zdan kechirishdi, u erda hech kim yo'qligiga ishonch hosil qilishdi va yetti yoshli o'g'il bolalar o'q otishi mumkin emasligiga ishonch hosil qilishdi. Agar ular bizdan shubhalanishsa, otam bilan nima sodir bo'lardi!
Shaharda tarvuz hidi paydo bo'ldi. Yangi tarvuz. Qor yog‘ayotgan edi. Qor parchalari uchayotganda erib, asfalt yomg'ir plyonkasi bilan qoplangan. Bu sharmandalik! Ammo ba'zida qor hali ham yerni va doim yashil daraxtlarni qoplagan. Bu bayram edi! Biz ko'chaga to'kdik, shkaflarga yashiringan chanalarni tortdik, o'yin-kulgi quyoshning birinchi nurlarigacha davom etdi. Qor yo'qolib borardi. Ammo bahorda hamma narsa yana oqarib ketdi - olchalar gullashdi. Va lilaklar, juda ko'p miqdorda lilaklar. Menga 1-may bayrami juda yoqdi. Gilos to'g'ridan-to'g'ri ko'chalarda sotilgan. Uzumga o‘xshab tayoqchaga tiqilgan gilos to‘dalari. Muzqaymoq ishlab chiqaruvchilar, quvnoq, toza oq xalatda, ikki g'ildirakda aravachali, tutqichli.
Ular 13 yil birga bo'lishdi. Ammo ular hech qachon "Sen" ga o'tishmadi. Jamoatda bir-biringizga haddan tashqari mehr ko'rsatmaslik uchun.
Biz uchrashganimizda, Mikael Leonovich bir necha marta uylangan edi. Men hech qanday ayol bilan uzoq vaqt yashamaganman. Xotinlar esa, u aytganidek, “kelyapti”. Keyin men "Sovet madaniyati" gazetasida ishladim va musiqa sharhlovchisi edim. Mening ismim va obro'm bor edi... janjal...
~ Sizga qarab, siz qovurilgan ovqatni yaxshi ko'raman deb ayta olmaysiz ...
Yo'q, bu ma'noda emas. Men adolatni himoya qildim. Musiqada. Va buni qilish menga juda yoqdi. Men Shnittke haqida KPSS Markaziy Qo'mitasi gazetasida birinchi bo'lib yozganman va bu Sovet matbuotida u haqida birinchi ijobiy sharh edi. Bu o'sha paytda janjal deb hisoblangan. Bir necha yil oldin men Gnesinkani tugatdim, frantsuz musiqasi XN bo'yicha diplomimni himoya qildim! asr va gazetadagi ishiga juda ishtiyoqli edi. Men turmush qurganman va farzandli bo'lganman. Garchi nikoh o'z-o'zidan tugagani menga allaqachon ayon bo'lgan bo'lsa-da. Bilasizmi, bu odamlar erkinlik izlab turmush qurishganda sodir bo'ladi. Mening birinchi nikohim ham shunday bo'lgan.
~ Majoziy qilib aytganda, erkinlikning etishmasligi nima edi?
Men sevadigan onam kuchli irodali inson, hayot va munosabatlarni qanday qurish haqida ma'lum g'oyalarga ega. U mening hayotimni o'z g'oyalariga ko'ra shakllantirishga harakat qildi. Men bundan qochib turmushga chiqdim. Men 19 yoshda edim.
~ Tariverdievni uchratganingizda siz yigirma olti, u ellik ikki yoshda edi. Tanishuv qanday bo'ldi?
Qandaydir tarzda shunday bo'lib chiqdi. Mikael Leonovich meni nashrlardan bilar edi. Tabiiyki, men uni jamoatchi sifatida bilardim. Garchi men o'sha paytda uning musiqasini biluvchiman deb ayta olmayman. Uning Rodion Shchedrin haqida maqola yozmoqchi ekanligini bilib, qo'ng'iroq qildim va biz uchrashishga kelishib oldik. Mikael Leonovich meni repetitsiyaga taklif qildi. Aslida, biz shunday tanishdik. Keyin u meni konsertiga taklif qildi. Keyin u bilan yana uchrashdik. U maqola yozdi va u nashr etildi. Unga maqola juda yoqdi va shu bilan birga men va maqola haqida maqtandi...
Keyin Vilnyusda Shchedrin tashkil etgan simfonik musiqaning kamera festivaliga bordik. Ushbu festivalda Tariverdievning skripka kontserti ijro etildi. Bu 1983 yil oktyabr oyida edi. Vilnyusdagi birinchi kun. Biz, Moskvadan kelgan katta delegatsiya, endigina xonalarga joylashdik, shundan so'ng barchamiz mehmonxona foyesida uchrashdik. Va men bu lahzani yaxshi eslayman - Mikael Leonovich qanday qilib o'zgacha ko'rinish bilan meni kutib olishga kelgan. Men uni hech qachon Moskvada bunday holatda ko'rmaganman. O‘shanda nimadir bo‘ldi. Biz butun kunni birga o'tkazdik. Va keyin butun umrim davomida ...
Keyin Vilnyusda u meni kechki payt restoranga taklif qildi. Va u yerdagi kichik pianinoda o'ynashni taklif qildi. Men qo'rqib ketdim va rad etdim. Lekin u o'ynadi. "17 lahza" filmidagi "Xotinim bilan uchrashish" muqaddimasi. Ko'p o'tmay, men uning uchun bu g'ayrioddiy narsa ekanligini angladim. U guruhlarda o'ynashni yoqtirmasdi. Ayniqsa, restoranda.
“...Vera ham u yerda edi. Vilnyus, tuman, biz bir-birimizni uzoq vaqtdan beri biladigan g'alati tuyg'u. Biror narsani qo'rqitishdan qo'rqish hissi. Og'irlash istagi... Menda ayollar ko'p edi. Faqat bitta qoldi. Birinchi marta men yolg'iz emas edim. Va menda birinchi marta qo'rquv hissi paydo bo'ldi. Men hech qachon hech narsadan qo'rqmaganman. Men quvonch va parvoz tuyg'usini uzaytirishni juda xohlardim ..." (Mikael Tariverdievning "Men shunchaki yashayman" kitobidan).
~ Ishonchsizlik hissi paydo bo'lganmi?
Mutlaqo yo'q. Men sodda va ishonuvchan odamman. Va u xuddi shunday. Va keyin, aksincha, u o'zidan ko'ra vasvasaga tushdi.
~ Men uning Don Xuan sifatidagi obro'sini nazarda tutdimmi?
Andrey Voznesenskiy u haqida juda aniq aytdi: Don Xuan va Don Kixot aralashmasi. Albatta, u ayollarni his qildi va tushundi. Va ayollar uni juda yaxshi ko'rishdi. U juda yorqin, go'zal, g'ayrioddiy... ~ Uchrashuvning birinchi lahzasida nimani his qildingiz?
Biz uchrashganimizda, yolg'iz qolmaslik kabi iliq bir tuyg'u bor edi. Ammo yaqinlik hissi, tasodifiy yaqinlik emas - bu asta-sekin paydo bo'ldi ... Uning o'zi yolg'iz ekanligiga ishongan va atrofidagilar ham shunday deb o'ylashgan. Menda u nafaqat ayolni, balki yaqin odamni ham qadrladi. Uning olijanobligidan foydalanib, bir necha marta xiyonat qilishdi. Mashinasini haydab ketayotib, odamni urib o'ldirgan aktrisaning hikoyasi yaxshi ma'lum va Mikael Leonovich uni ta'qiblardan himoya qilish uchun barcha aybni o'z zimmasiga oldi. U qamoq va vaqt bilan tahdid qilingan. Amnistiya meni qutqardi. Ammo sud jarayoni davom etayotgan eng dahshatli daqiqada ayol shaharni tark etdi. O'shanda Mikael Leonovich deyarli oyoqlarini yo'qotib qo'ydi. Romantika qaytarib bo'lmaydigan tarzda tugadi. Keyin bu hikoya Eldar Ryazanov va Emil Braginskiyning "Ikki kishilik stantsiya" filmining syujetiga asos bo'ldi. Mikael Leonovich to'satdan ommabop bo'lib, kinoga tushgan shaxsiy dramaga juda og'riqli munosabatda bo'ldi ... Va uni premyeraga ham taklif qilishdi.
Fotosuratchi Umnovning qarindoshlari uning ko'z o'ngida butun arxivni axlat qutisiga tashlaganlarida, u nihoyatda hayajonlandi, chunki u keyinchalik xuddi shunday taqdirga duchor bo'ladi deb o'yladi. Uning ishonadigan odami yo'q edi. Ehtimol, bu qisman uning taqdiri muqarrarligini oldindan ko'rsatgandir ... Va u to'satdan meni qo'lga olganida, u o'zini qulay his qildi, chunki u men hech narsani tashlab ketmasligimni, unga xiyonat qilmasligimni bilardi.
“...O‘shanda u hamon beadab yozardi. Men uni yoshi kattaroq musiqashunos sifatida tasavvur qilardim. Men uni birinchi marta ko‘rganimda, uning sodda, yarim bolalarcha qiyofasidan hayratda qoldim. Biroq, sodda ko'rinish qandaydir aldamchi ekanligini tez orada angladim...” (Mikael Tariverdievning "Men shunchaki yashayman" kitobidan),
~ Siz Eldar Ryazanovni tilga oldingiz. Ular birgalikda hammaning sevimli filmi "Taqdir kinoyasi"ni suratga olishdi va uzoq vaqt do'st bo'lishdi.
Mikael Leonovich Ryazanov bilan Pitsundada, kino ijodkorlik uyida uchrashdi. Suv chang'isining ashaddiy ishqibozi Mikael Leonovich Eldorga chang'i sportini o'rgatmoqchi bo'ldi. Hech narsa chiqmadi, lekin ular do'st bo'lishdi. Bir kuni Eldor “Poyezd Tixoretskayaga boradi” qo‘shig‘ini xirillagancha o‘tirarkan, bu xalq qo‘shig‘i o‘zining “Taqdir kinoyasi” nomli yangi filmiga qo‘shilishini o‘tkinchi payqab qoldi. “Bu qanday gap! – Tariverdiev jahli chiqdi. — Bu xalq qo‘shig‘i emas, uning muallifi bor. Bu qo‘shiq meniki...” Mikael Leonovich buni haqiqatan ham uzoq vaqt oldin yozgan
Ilgari Rolan Bikov Moskva davlat universiteti teatrida o'zining birinchi spektaklini sahnalashtirganda va unga qo'shiq kerak edi. Keyin uni hatto Volodya Vysotskiy ham ijro etdi. Eldor bu qo‘shiqning muallifi borligidan hayratda qoldi va Tariverdievni “Taqdir kinoyasi” filmi ssenariysini o‘qishga taklif qildi, unga ko‘ra u filmga rejissyorlik qilmoqchi edi...
– “Taqdir kinoyasi...” filmining ssenariysini o‘qiganimda, men juda hayron bo‘ldim. Janr hech qanday ta'rifga to'g'ri kelmadi. Men uchun bu film Rojdestvo ertaki. Ertak shundaki, biz hammamiz - yoshidan qat'iy nazar - osmondan shahzoda yoki malika tushishini kutamiz (bizning hech qanday harakatimizsiz). Go'zal, maftunkor, mehribon, bizni hech kim tushunmagandek tushunadigan. Bu ertak (ehtimol, bu ba'zilar uchun ro'yobga chiqadi, lekin menimcha, ozchilik uchun). Har bir inson bu haqda orzu qiladi va har doim bu haqda alohida iliqlik va mehribon kinoya bilan o'ylaydi. Film Yangi yil uchun ishlangan, bu televideniyening maxsus yangi yil buyurtmasi edi, shuning uchun hamma filmda esda qolarli qo'shiqlar - misralar, oddiy so'zlar bo'lishi kerakligini aytdi. Va keyin ular "konservatoriya, romanslar yaratdilar" ... Va hatto bunday murakkab she'rlar. Bu rasmni buzadi ... Eldar Ryazanov ajoyib o'rtoq bo'lib chiqdi. Biz orqaga qarab himoyalandik. Garchi men o'zimni qo'rquvni his qilganimni tan olsam ham. "Taqdir kinoyasi..." qo'shiqlarining muvaffaqiyati. tan olish. Men uchun butunlay sir bo'lib qoldi." (Mikael Tariverdievning "Men shunchaki yashayman" kitobidan).
~ Siz Vilnyusdan Moskvaga qaytib keldingiz va bir necha yil davomida yashirin ish tutdingiz, shunday emasmi?
Men ikki tomonlama hayot kechira boshladim. Farzandimni yo'qotishim mumkin bo'lgan dahshatli qo'rquv meni tom ma'noda ta'qib qildi. Men uni olib ketishdan qo'rqardim. Keyin nima bo'ldi, qaysidir ma'noda. Ko'rinib turibdiki, bizning qo'rquvlarimiz amalga oshmoqda. Keyinchalik biz bilan yashagan va Mikael Leonovich o'z o'g'lidek munosabatda bo'lgan o'g'lim 13 yoshida bizni tark etdi. Boshqa narsalar qatori, otasi tomonidan olib borilgan ishlar natijasida ... Lekin bu keyin edi. Va keyin bir muncha vaqt va juda uzoq vaqt davomida biz ikki tomonlama hayot kechirdik, ammo bu o'zining afzalliklariga ega edi. Agar munosabatlar sir bo'lsa, u tabiiy ravishda rivojlanadi va unga hech kim aralashmaydi.
“Biz o'z dunyomizni o'ylab topdik. Va ular buni sir bilan yopishdi. Biz o'zimizni juda yaxshi his qildik. Hatto bizning yangi yilimiz ham bor. U bilan birga uchrasha olmaganimizda ham, 31 dekabr kuni biz uydagi barcha soatlarni to'rt soat oldinga siljitdik. Ular “Taqdir kinoyasi...” videotasmasini ijro etishdi va Yangi yil boshlandi. Bu haqiqiy Yangi yil edi...” (Vera Tariverdievaning “Musiqa biografiyasi” kitobidan)
Odamlar mo'rt tuyg'ular bilan tezda Xudoning nuriga kirganda, ko'pchilik ularga ta'sir o'tkazishga harakat qiladi. Bizning hayotimizda doimo ularga ta'sir o'tkazishga harakat qiladigan odamlar bor. Men birinchi marta Suxumida "Xudoning nuriga" keldim. Qayiq haydovchisi Ashot uning shahar chetidagi, mayoq yonidagi qurilishi tugallanmagan uyida qolishimizga rozi bo‘ldi. Men Moskva shilimshiqligidan iliq va yumshoq kechaga uchib ketdim. Oktyabr, so'nib borayotgan Abxaz yozi. Bog'da kichik porloq yolg'iz baqlajon. Ijod uyidan olib kelingan chiziqli matraslar. Ertalab quyosh pardasiz derazalarga tantanali ravishda qaraydi. Biz endi ajralishni xohlamadik ...
Lekin siz Mikael Lenovichni bilishingiz kerak! U bosimni mutlaqo qabul qilmagan odam. Va u qarshilik ko'rsatdi. Va agar u qabul qilmasa, u buning aksini qilishi mumkin edi - norozilik hissi tufayli. Bu uning uchun har doim ham yaxshi bo'lmagan oqibatlarga olib keldi. U qizg'in pallada nimadir qilsa bo'lardi. U butunlay g'azablangan temperamentga ega edi. Tasavvur qila olasizmi, uning o‘ta sezgir tabiatini zo‘r zohiran tiya olishi uchun uning qanday iroda kuchi bo‘lishi kerak?!
~ U shunchalik impulsiv edimi?
Qanaqasiga! Omma oldida u, albatta, o'zini tutib qoldi. Sokin. Lekin yaqinlar bilan... Bir kuni, hozir eslolmayman, nega, keldi va dedi, bo'ldi, Xudo bizga qarshi. U xochini yirtib tashladi va tashladi! Keyin bizning uy bekasi Evgeniya Semyonovna bu xochni topdi. U uzoq vaqt davomida o'zini aybladi ... U cherkovga tashrif buyuruvchi emas edi. Ammo u doimo imonli edi. Mikael Leonovich balog'at yoshida o'z ixtiyori bilan Arman Apostol cherkovida suvga cho'mgan. Uning dunyoga nasroniy qarashi butunlay ongli va etuk tuyg'udir.
~ U oilada qanday edi?
Albatta, u oila boshlig'i edi. Lekin bu men uchun eng tabiiy holat.
“Oilada har doim bir kishi aybdor bo'lishi mumkin. Bu juda qulay ekanligini tushunmayapsizmi? Biror narsani aniqlash, tartiblashning hojati yo'q ... Biz birgalikda hayotimiz uchun formulalarni shunday olamiz. Bu har doim mening aybim. Va men bu bilan hech qachon bahslashmayman. Bunda, albatta, o'yin elementi bor, biz ham undan zavq olamiz va ularsiz hamma narsa zerikarli bo'lib qolishi mumkin. Va zerikish mumkin emas. Bundan tashqari, ajoyib tarzda, Mikael Leonovich har doim haqdir. Bunga ko‘nikishimiz shart emas edi. bir-birimizga moslashamiz. Hammasi ancha oldin o'zgartirilgan." (Vera Tariverdievaning "Musiqa biografiyasi" kitobidan).
Ushbu munosabatlar formulasi juda qulay. U meni shakllantirgan odamga aylandi. Undan keyin boshqa erkaklar men uchun g'ayritabiiy. Men uning o'lchamidagi ayolman. Va men uchun boshqa tuzilmada mavjud bo'lish mumkin emas.
~ Ya'ni, siz ota-qiz munosabatlarini afzal ko'rdingizmi?
Yo'q, shunchaki bizning munosabatlarimizda hamma narsa mavjud edi - qiz, ota, ona, ayol, erkak - biz munosabatlarning to'liqligiga ega edik. Ertalab u jo'nab ketar, har doim ko'ylagi va galstugi tayyor, sumkasi buklangan - trubka va barcha quvur aksessuarlari, tamaki... Uning ayoli bo'lish menga juda yoqdi. Bizning hayotimiz menga juda yoqdi. Men ovqat pishirishni va unga g'amxo'rlik qilishni yoqtirardim. Ayol, agar u sevsa, zavqlanadi. Agar u uni sevmasa, uning hayoti uni bezovta qiladi. Bu qonun. Qaysidir ma'noda, men uniki bo'lganimdek, u ham mening bo'lim edi.
Kundalik nuqtai nazardan, u mutlaqo oddiy odam edi. Adekvat, baholarida juda hushyor, dono, lekin ayni paytda sodda. Chunki u toza. Va ayni paytda u o'ziga xosdir. Hamma narsada. U boshqacha. Hech kimdan farqli o'laroq. Juda zaif, sezgir. Va munosabatlarda, u uchun masofani saqlash ham muhim edi - u o'zi buni saqlab qoldi, lekin u boshqalar ham bu chiziqni munosabatlarda kesib o'tmasliklarini xohladi. Tanishlikka chiday olmadim. O'zini himoya qildi - ichkarida. Umuman olganda, u o'ziga juda o'xshash ekanligini tushunish uchun uning fotosuratiga qarash kerak ... Bolaga o'xshab ishonish. Men unga dori beraman, u ichadi va meni zaharlashi mumkin, deb hazil qiladi. Va keyin u qo'shib qo'ydi, men sizsiz qanday yashaganimni tasavvur qila olmaymanmi? Va bu ham haqiqat edi. Birga yashaganimizda bu so‘zlarni tez-tez takrorlardi... Bo‘lgan voqea esimda. Uydamiz. Oqshom. Kechki ovqat qilaylik. Tabiatda ham, qalbda ham hamma narsa tinch. Va birdan Mikael Leonovich nihoyatda xavotirga tushadi. Uning so'zlariga ko'ra, hozirgina yaqin joyda bir kishi kasal bo'lib qoldi. Va menimcha, u xato qilmagan. U shunchaki dunyoga eng yaxshi moslashishga ega edi.
~ Yaxshi, lekin yigitning kamchiliklari bormi?
Men uchun - yo'q. Va men uchun u ideal odam. Aytgancha, u mening ham kamchiligim yo'qligiga ishondi. Garchi... Bir bor. Mikael Leonovich - har doim butun uyda mukammal poklikni talab qiladigan dahshatli va toza odam. Pedantik ... Lekin men yo'q, mening stolimda va shkaflarimda "ijodiy buzuqlik" bor, bu mening sevimli emas, balki qandaydir tarzda muqarrar holat. Va u bu bilan kelisha olmadi. Va keyin bir kuni u mening stolimdagi odatdagi tartibsizlikni polga supurib tashladi. Qarshilik qila olmadi. Va men betartiblikni faqat yopiq shkaflarimda qolishiga ruxsat berdim ...
~ U nimani sevardi?
Agar uning turmush tarzining qandaydir uy xo'jaligi tuzilishi haqida gapiradigan bo'lsak, u juda ko'p sevardi. U o'qishni yaxshi ko'rardi. U yaxshi adabiyot va she'riyatni yaxshi ko'rardi. Va u ham o'qishni yaxshi ko'rardi ... turli qurilmalar uchun ko'rsatmalar va ularni diqqat bilan kuzatib bordi. Agar tarjima kerak bo'lsa, aytaylik, uning sevimli kameralari uchun, u har doim kimdandir tarjima qilishni so'ragan, keyin esa hammamiz
tarjimalar saqlangan va faylga kiritilgan. Undan farqli o'laroq, men ko'rsatmalarni yomon ko'raman. Va u ham... men bilan maqtanishni yaxshi ko'rardi. Oshpazlik kitoblaridan yaxshi ovqat pishirishni o‘rgandim, deb maqtanardi. Ammo bu juda afsonaviy edi. Men pishirishni biladigan barcha narsalarni - satsivi, lobio, dolma, xash - men faqat injiqlik bilan pishiraman. Xo'sh, menda shunday qobiliyat bor - agar men hech bo'lmaganda bir marta taom sinab ko'rsam, agar menga yoqsa, uni qanday pishirish haqida taxminiy tasavvurga egaman. Va Mikael Leonovich Kavkaz oshxonasini boshqalardan afzal ko'rdi. Odamlar mendan nimani yoqtirishini so'rashganda ...
Men eng ko'p iste'mol qiladigan narsa, men doimo jasorat bilan aytaman, go'sht. U go'shtsiz yashay olmadi. Bu kulgili, lekin u cho'chqa go'shtini yaxshi ko'rardi. Agar cho'chqa go'shti bo'lsa, u har kuni yeyishi mumkin edi ...
~ Men boshqacha so'rayman - u sevilganmi?
Albatta, u avvalgi munosabatlari va ayollari, nikohlari va romanlari haqida gapirdi. Bir marta u hatto Mirra Salganikga, qasam ichgan singlisiga va menga bu haqda va go'yo shaxsiy hayotini sarhisob qilgandek yuksak badiiy tarzda aytdi. Va ajoyib hazil tuyg'usi bilan. U bu hikoyalarning barchasini "sokin boshpana izlash" deb atagan. Bu shunchalik maftunkor va hatto kulgili ediki, men unga bu voqeani magnitafonga yozib olib, kitobiga bob qilishni taklif qildim. U juda g'azablandi: "Meni kimga o'ylayapsiz? Men Yevtushenko emasmanki, bunday narsalarni ommaga oshkor qiladimi?
u juda g'ayrioddiy ko'rinishga ega edi. Menimcha, odam uni tashqi ko'rinishi uchun sevib qolishi mumkin edi. Ammo u o'zini xunuk deb hisoblardi. Aytaylik, uni tan olmagan holatlar ham bo'lgan. Misol uchun, Berlinda biz fotosuratlar do'koniga boramiz. Odamlar uning kimligini bilishmaydi. Ammo darhol hamma uning oldiga yugurdi
Ular o'rab olishadi, o'rab olishadi, u hammani magnit kabi o'ziga tortadi. Unda originallik muhri bor. Suxumidagi sevimli ijod uyida, u ko'p yillar davomida tashrif buyurgan (u bolaligida Suxumiga borgan), u erda ikki oy yoki undan ko'proq vaqt yashagan va ko'plab asarlar yozgan, uni shunchaki sevishgan. U kelganida, hamma yugurib keldi va men doim hayron bo'lardim: nega u Suxumiga boradi? Biz u erda qandaydir yo'llarni kesib o'tdik va biz hali birga sayohat qila olmadik va u Pitsunda va Suxumi o'rtasida tanlovga ega bo'lib, Suxumiga ketayotgani men uchun g'alati edi. Keyin, men u bilan sayohat qilishni boshlaganimda, menga hamma narsa ayon bo'ldi: bu joy, u kutilgan, kutib olingan, sevilgan uy edi - chin dildan. Vartan yugurib keldi: "Leonych, mana sizning chiroqingiz, uzaytirgich...". Uning xonasi uni kutib turardi, u bu erda tashqi dunyoda etishmayotgan iliqlik tuyg'usini oldi. Va bu uning uchun juda muhim edi. Gruzinlar, armanlar, abxazlar - barchasi bir oiladek yashagan. Mikael Leonovich u erdan uy sotib olmoqchi edi. Biz kelib qaradik, bu 1991 yil edi. .. Ammo, Xudoga shukur, pul yo'q edi, buning uchun biz Ikshadagi kvartirani sotishimiz kerak edi va bizda shunchaki vaqt yo'q edi ...
~ Hech qachon u bilan farzand ko'rishni xohlaganmisiz? Bilasizmi, biz bu haqda o'ylamagan edik. Vaqtimiz yo'q edi (kuladi).
Mening o'g'lim bor, Mikael Leonovichning ham o'g'li bor. Bir kuni u bilan men eng yaxshi ota-ona emasmiz degan xulosaga keldik. Bizning o'z dunyomiz bor edi, biz bir-birimizga shunchalik e'tibor qaratgan edikki, bizga uchinchisi umuman kerak emas edi. Bizga haqiqatan ham kerak emas edi. Biz birga ajoyib vaqt o'tkazdik.
~ Va endi farzandli bo'lmaganingizdan afsuslanmaysizmi?
Yo'q, chunki men butun vaqtimni Mikael Leonovichga berishim mumkin edi. Keyin bolalar qanday bo'lishini hech kim bilmaydi. Mikael Leonovich yarim hazil bilan aytganidek, farzandlarimiz bilan omadimiz kelmadi. Yo'q, albatta ular yaxshi, lekin ular bizga juda yaqin insonlar deb ayta olmayman. Ularning o‘z taqdiri, o‘z dunyosi bor. Ular bizning ichimizda emas, tushunasizmi? Ular. Bu shunchaki. Bu ancha qiyin savol. Aftidan, odamga yuqoridan biror narsa berilsa, boshqasi orqali nimadir olib ketiladi. Menimcha, yaqin odamlar juda ko'p bo'lishi mumkin emas. Odamlar bolalarda yoki ota-onalarda ruhiy yaqinlikni topadilar. Ba'zida menga Mikael Leonovich bilan "bir qondan" bo'lib tuyuladi. Buni tushuntirish qiyin, lekin bu haqiqat. Ba'zi insoniy g'oyalarga ko'ra, biz juda uzoq, 13 yil birga bo'lmagan bo'lishimiz mumkin, lekin men shuni aytaman: biz shunchalik qattiq va konsentratsiyali birga edikki, bu 13 yil emas, balki undan ham ko'proq edi.
~ Endi nima deb o'ylaysiz, nega o'g'lingiz bilan munosabatlaringiz yaxshi chiqmadi, axir u sizni tark etdi?
Vasya Mikael Leonovich bilan ajoyib munosabatda edi. Vasya qisman uning farzandiga aylandi. Ular Karen va uning onasi, birinchi rafiqasi, qo'shiqchi Elena Andreeva bilan uzoq vaqt birga yashamadilar. Garchi u Karenni tarbiyalab, uning taqdirida ishtirok etgan bo'lsa-da, Karen hech qachon qopdek yuguradigan bolaga aylanmadi. Ba'zan menga Vaska unga yaqinroqdek tuyulardi. Vasya tabiatan juda moslashuvchan odam. Va agar biz bir joyda birga paydo bo'lgan bo'lsak, sarg'ish Vasya va Tariverdiev bilan birga Andrey Voznesenskiy ta'biri bilan aytganda, "yaxshi sayg'oqning profili" atrofida hamma darhol ularning o'xshashligi haqida gapira boshladi. Va biz kuldik, ularning tashqi ko'rinishida hech qanday umumiylik yo'q edi. Ammo Vasya biz bilan yashaganida, u hatto harakatlarini Mikael Leonovichdan oldi, xuddi boladek ko'chirdi. Ular kelishuvga erishganini eslayman. Mikael Leonovich unga o'qishni o'rgatmoqchi bo'ldi. Shunday qilib, ular qaror qildilarki, yuqori tomonlar, masalan, 200 sahifani o'qish uchun ruxsat berilganiga rozi bo'lishdi.
juda ko'p kompyuter soatlari. Agar Vasya ikki yoki uchtasini olsa, unda vaqt kamayadi. Juda kulgili, ta'sirli kelishuv. Va jiddiy... Ular unga ergashishdi.
Umuman olganda, o'g'il bolalar uni ayniqsa jalb qilishdi.
Ular unda shunday erkaklik tamoyilini his qilishdi, bu ko'pincha hatto otasi bo'lgan o'g'il bolalarda ham etishmaydi. 13 yoshida Vaska, barcha oddiy o'smirlar singari, isyon davrini boshladi. U o'n kun maktabni qoldirdi, biz bundan keyin bilib oldik va u bilan axloqiy suhbatlar boshladik, u: "Men otam bilan yashashni xohlayman". Men isterikman. Va Mikael Leonovich shunday deydi: "Biz unga buni qilishni taqiqlay olmaymiz, bu noto'g'ri bo'lar edi. Lekin tashvishlanmang - ular sevgidan uzoqlashmaydi. U albatta qaytib keladi”. Va u haq edi. Vasya ketdi. U bir necha yil kelmadi. Albatta, biz uni ko'rdik, lekin kamdan-kam. Va u aslida Mikael Leonovich ketganidan keyin bizning hayotimizga qaytdi. Hozir Vasya Hindistonda. Uni u erda Mikael Leonovich haqida film yaratayotgan Birinchi kanal yigitlari topdilar. O'g'lim u haqida yaqin, tirik, aziz inson sifatida gapirdi va eng yaxshi vaqt birga hayotimiz ekanligini aytdi. O'shanda u hech narsani tushunmagani juda achinarli, - deb tan oldi Vasya achchiqlanib. Umuman olganda, Mikael Leonovich hayotda kim bilan aloqada bo'lishidan qat'i nazar, u doimo boshqa odamda iz qoldirdi...
~ Tariverdiev hali sizdan ancha katta edi.
U sizga nimadir o'rgatdimi, deyish mumkinmi?
Albatta. Prinsiplar u yoqda tursin, aniqroq qilib aytganda. Gazetada qilinadigan ishlar ko‘p edi. Men yoqtirmagan narsani qilmaslikka harakat qildim. Ammo bir kuni men Moskva kuz festivali haqida sharh yozdim va ijobiy ma'noda bitta inshoni eslatib o'tdim. Mikael Leonovich mendan qattiq g'azablandi: "Qanday qilib siz unga mutlaqo boshqacha munosabatda bo'lasiz?" - deb so'radi u. U mendan juda xafa edi. Lekin u mendan xafa bo'lib, shunday ichki ziddiyatga tushib qolganida chiday olmadim. Men bu darsni esladim va boshqa hech qachon takrorlamadim. U yolg'on va yolg'onni qat'iyan qabul qilmadi. Nikita Vladimirovich Bogoslovskiy uni ta'qib qilgani esimda, Mikael Leonovich simfoniyalari haqida maqola yozdi. Ammo Mikael Leonovich buni xohlamadi, lekin Bogoslovskiy shu qadar qattiq bo'ldiki, Mikael Leonovich mendan buni qilishni so'radi. Men yozdim, lekin boshqa nom ostida, Bogoslovskiydan voz kechish mumkin emas edi ...
Aytgancha, 1974 yilda "Bahorning o'n etti lahzasi" filmi chiqqandan so'ng, Bogoslovskiy "chin yurakdan" hazil bilan chiqdi, bu Mikael Leonovichga juda qimmatga tushdi. U deyarli yurak xurujiga duchor bo'ldi. Keyinchalik Bogoslovskiy "o'zining hazilini" tan oldi. Gap frantsuz bastakori Ley nomiga imzo chekib, Bogoslovskiy Bastakorlar uyushmasiga yuborgan va Frensis Ley Tariverdievni plagiatda ayblagan telegramma haqida edi.
“.. Juda dangasa bo'lmagan har bir kishi telegrammani o'qidi. Voqealar qor to'pi kabi o'tdi: Mikael musiqani o'g'irladi. "Ammo, do'stlar, siz bu filmning musiqasini bilasiz, solishtiring." (Mikael Tariverdievning "Men shunchaki yashayman" kitobidan).
“Telegramma voqeasi uning uchun dramatik saboq bo'ldi. U mashhurlikning narxini bilib oldi. Voqealarning bunday burilishlarisiz mashhurlik uni qandaydir tarzda buzishi dargumon. U hech qachon uning maqom ko'rinishlarida unga muhtoj emas edi. U unga belgi, uning ahamiyatini tasdiqlash, tushunish, javob sifatida kerak edi
~ U qanday musiqa yozgan?
U har doim faqat o'z ichida eshitganlarini yozgan. Ko'pincha bu yozda edi. U uchun mavzu topish muhim edi, keyin esa u bilan erkin ishladi. Yangi tartib paydo bo'ladi va u birdan xavotir bilan so'raydi, agar yozmasam nima bo'ladi? Men doimo uni tinchlantirishga harakat qilardim: "Mikael Leonovich, siz allaqachon juda ko'p yozgansiz, yaxshi, eski mavzuni oling ...". Va bu qandaydir tarzda uni tinchlantirdi. Ba'zan uxlab qoladi va ertalab: Men bir mavzuni orzu qilardim, menda yechim bor. Bu tushida keldi. U hech narsada - taqdiri ma'nosida o'ziga xiyonat qilmadi. Balki, faqat bir marta - "Qiz va o'lim" baletidagi voqeadan tashqari, Bolshoy Teatrdagi premyeradan bir necha kun oldin balet suratga olingan va u juda xavotirda edi. Bu voqea 1987 yilda sodir bo'lgan.
Bu u qandaydir sinovdan o'tishi va azob chekishi kerak edi. Uning o'zi bu voqea haqida aynan shunday gapirgan. U o'zgarishlarga rozi bo'lganligi sababli, u Bolshoy teatrida haqiqiy kurash ketayotgani haqida ogohlantirilgan bo'lsa-da, baletni sahnalashtirishga rozi bo'ldi. Uning mohiyati unga mutlaqo begona edi va intrigalar uni unchalik qiziqtirmasdi. Uning uchun faqat sof shakldagi musiqa muhim edi. U balet bo‘lmasligi mumkinligi haqidagi mish-mishlarga, ogohlantirishlarga e’tibor bermaslikka harakat qildi... O‘sha voqeadan ko‘p yillar oldin u aslida birinchi studiya yozuvidan voz kechdi, chunki u bilan birga ishlashi kerak bo‘lgan dirijyor unga to‘g‘ri yozishni o‘rgata boshlagan edi. Xol. Yozib olish istagi katta bo'lishiga qaramay, Mikael Leonovich shunchaki eshikni yopdi va chiqib ketdi. Keyinroq undan uzr so‘rab, qaytishini so‘rashdi. Va keyin u o'zini ochiqchasiga va shafqatsizlik bilan tan oldi: "Men bu balet sodir bo'lishini shunchalik xohlardimki, vijdonim bilan murosaga keldim, lekin buni qilmasligim kerak edi ...".
Xabar eshitildi ... U mashhurlik va uning doimiy namoyon bo'lishi - mish-mish va g'iybat uchun juda qulay ob'ekt edi. Nafis, kelishgan, iste'dodli, suv chang'isi va qayiqda sayr qilish kabi "nosovet" odatlari va sevimli mashg'ulotlariga ega bo'lgan sportchi, sotsialist go'zal ayollar safida paydo bo'ldi, trubka chekdi. (Vera Tariverdievaning "Musiqa biografiyasi" kitobidan).
"Albatta, men Bolshoy teatrida bo'layotgan haqiqiy urush haqida eshitganman. Lekin men hech qachon u yoki bu tomonni olish mumkin deb hisoblamaganman va urush bunchalik qonli bo'lganini xayolimga ham keltirmaganman. Ammo menga shunday tuyuldi: meni Bolshoy teatri taklif qildi! Va har doimgidek o'zini tutish o'rniga: mana skor, bu erda bironta ham nota o'zgarmadi, agar sizga yoqmasa, xayr, deyishga uyalaman, lekin men MENING baletim Bolshoy teatrida qo'yilishini juda xohlardim. Men uni qayta tiklay boshladim... Va hamma narsa odatiy holga aylandi... Men o'zim baletimni buzdim. Va bu men uchun o'lim ekanligini tushunganimda, men shunchaki: "Xayr!" Men sizni tanimoqchi emasman! Na kompozitorlar uyushmasi, na hech kim, men sizni tanimayman”. Ammo uzoq vaqt, bir necha yil o'zimga keldim va ahvolimni tikladim. Inson, oddiy odam, boshqalarning ahvolida yashay olmaydi. U o'z holatida yashashi mumkin, buni o'zi tushunadi, keyin normal yashaydi." (Mikael Tariverdievning "Men shunchaki yashayman" kitobidan),
~ Vera, tushunishimcha, siz uning ketishiga tayyor edingiz, u uzoq vaqt kasal edi ...
Siz buni hech qachon kutmaysiz va bunga ishonmaysiz. Lekin bizda bu mavzu allaqachon bor edi... Endi uning ketishini his qilganini bilaman. Londondagi operatsiyadan keyin u hozir uning yuragi Shuttle terisidan yasalgan, juda kuchli, deb hazil qildi. Aprel oyida bir joyda, tunda u pianino chalishni boshladi. Men juda hayron bo'ldim, chunki u oxirgi paytlarda pianino chalmagan edi. Va u menga o'ziga xos tarzda qaradi va dedi: Men pianino bilan xayrlashaman.
Yozda biz Kinotavrni ko'rish uchun Sochiga uchdik. Aeroportga yetib keldik, u yerda bizni yaqin odamlar kutib olishdi. Oleg Yankovskiy bilan birga biz zinapoyaga chiqamiz va Mikael Leonovich bu zinapoyaning zinapoyalarini bosib o'tish juda qiyin. Va Oleg unga qanday qaraganini juda aniq eslayman ... biroz qo'rqib ketdi, chunki u o'sha paytda allaqachon o'zini juda yomon his qilgan edi. Biz Sochiga etib keldik va u erda yomg'ir yog'di va juda qayg'uli edi va biz hech qaerga, bir marta - plyajga chiqmadik. Keyin Seryoja Ursulyak bizni “Akter”ga olib bordi, u yerda bizda chipta bor edi, “Kinotavr”da qolish noqulay edi. Bizda 25 iyulga qaytish chiptalari bor edi, men ularni bir oy oldin sotib oldim. Biz esa soat 16:00 da parvoz qildik, ertalab soat 6 da shunday bo'ldi... Va biz bu samolyotda uchib ketdik. Birga.
O'limidan uch yil oldin, 1993 yilda yozgan alta kontserti jo'nash kontsertidir. Bu vidolashuv ruhning tanadan qanday bo'linishi haqida. Ishonchim komilki, bu ruh u yerda o'zini topganda boshidan kechirayotgan voqealarning xronikasi. Bu musiqa har doim juda kuchli taassurot qoldiradi. Konsert jo'nab ketishdir va Trio - Mikael Leonovichning so'nggi asari - bu ruhning yangilikka parvozi, shuningdek, U erda. U allaqachon o'tib ketgan. va bu uning ko'rgan narsasiga qarashidir. Buni anglab etgach, hayratda qoldim. Va men to'g'ri tushunganimga dalil bor. Kitobimni yozganimda uning musiqasiga judayam sho‘ng‘ib ketdim. Men Mikael Leonovich bastakor sifatida 1957 yilda tug'ilgan, u o'rta asrlar yapon shoirlarining "Akvarellar" she'rlarini yozganida yozgan edim. Men ushbu tsiklni tahlil qildim. Va endi men Mikael Leonovichning sevimli kitobi "Usta va Margarita" dan iqtibos keltirgan holda oxirgi bobni yozyapman va oxirida "taqdir ro'yobga chiqdi va davr yopildi" degan xulosaga yapon tsiklidan iqtibos keltiraman: " Sayohatchiga o'xshab kiyindim, sayohatga tayyorman. Mening yo‘lim cheksiz to‘lqinlarda g‘oyib bo‘ladi...”. Va keyin boshimga nimadir tegdi. Men eslatmalarni olaman deb o'ylayman. Men qarayman va oxirida, Trioning oxirgi iborasi bo'lgan joyda, tsiklning oxirgi qatori bor. Boshimdagi sochlar qimirlay boshladi. Men uchun bu BELGI.
U hech qachon hech kimga nisbatan yomon fikrda bo'lmagan. U kitobini "Men shunchaki yashayman" deb nomlagan. U o'zida xuddi shunday sof musiqa yozish imkoniyatini bergan o'sha poklikni saqlab yashadi. Va unga eshitish uchun berilgan narsani eshiting. U topshiriqda edi. Va u o'z vazifasini bajarib, so'nggi musiqasini yozgach, vafot etdi. Uning musiqasi, Merab Mamardashvilining ta'rifi bilan aytganda, har doim nostalji - uzoq vatanga bo'lgan nostaljini o'z ichiga oladi. "SHU YERDA" bo'lgan uzoq vatanga. Hammamiz u yerdan keldik...
“So'nggi yillarda u tez-tez xuddi shunday tush ko'rar edi. U xuddi dengizda suzib yurgandek. Dengiz uni uzoqlarga olib boradi. Va qirg'oq ko'rinmaydi. Bu qayg'uli tush edi. Dengiz qiziqarli kun edi. Kechasi tush ko'rganimda g'amgin bo'ldi. Chunki u boshqa dengiz edi. Vaqti hali kelmagan musiqasida u yolg'iz. Biroq, u har doim yolg'iz, o'zini o'zi belgilaydigan shaxs. Chunki u dunyo bilan yolg‘iz...”.