Tretyakovda 20-asr san'ati ko'rgazmasi. Krimskiy Valdagi Tretyakov galereyasi

20-asr san'ati

Zinaida Evgenievna Serebryakova. “Hojatxonaning orqasida. Avtoportret." 1909 yil

Kuzma Sergeevich Petrov-Vodkin (1861-1939). Qizil otni cho'milish 1912. Tuvalga moy. 160x186

1912 yilda "San'at olami" ko'rgazmasida K. S. Petrov-Vodkinning "Qizil otning cho'milishi" kartinasi paydo bo'ldi, uni jamoatchilik, rassomlar va tanqidchilar yangilanish belgisi sifatida qabul qilishdi. 1910-yillarning boshlarida, san'at haqidagi eski g'oyalar eskirib, badiiy muhitda zo'ravonlik bilan to'qnash kelganda, "Qizil otni cho'milish" kartinasi ko'pchilik uchun eski va yangi, "chap"ni uyg'unlashtira oladigan g'oya bo'lib tuyuldi. va "o'ng", akademiklar va san'at olami. Rassom monumental asarni "qurdi", unga "dasturiylik" berdi, chuqur va keng mazmunni ifodalashga qodir bo'lgan muhim shaklni topdi. Rasm badiiy yaxlitlik namunasiga, badiiy qarorning mutlaq timsoliga aylandi, bu 20-asr boshlarida rus rassomchiligida kamdan-kam uchraydigan hodisa edi. U turli xil an'analarni - qadimgi rus piktogrammalarini va Uyg'onish davrining monumental rasmlarini, dekorativ san'atni, Art Nouveau uslubini va figuralarni talqin qilishda deyarli klassik haykallarni organik ravishda birlashtirdi.

Rasm maydoni shunday tashkil etilganki, go'yo kompozitsiyaning o'zidan tashqarida joylashgan baland ufq chizig'i tufayli u ko'tariladi va aslida tomoshabin tomon oldinga siljiydi. tuval. Shu bilan birga, chuqurlik yo'qolmaydi: tomoshabin buni fon raqamlarini keng miqyosda qisqartirish tufayli his qiladi.

Muallif o'sha paytda ko'plab rassomlar afsun ostida bo'lgan impressionistik rasm texnikasi bilan polemikaga o'xshaydi, shaklni amalga oshirishning kubistik printsipidan chetda qoladi va futuristik eksperimentlarga qiziqmaydi.

Ushbu rasmning yana bir xususiyati Petrov-Vodkinning butun asariga xosdir: asar syujeti ataylab har kungi (otni cho'milish) bo'lishiga qaramay, unda voqea haqida hikoya yo'q. Va syujet juda aniq bo'lsa-da, rassom uni ma'lum bir ideal tasvirga ko'tarishga muvaffaq bo'ladi. U o'z maqsadiga erishadigan usullardan biri bu rangni, birinchi navbatda asosiy figurani (qizil ot) talqin qilishdir. Shu bilan birga, bu erda qasddan jozibali "plakat" yo'q. Aksincha, qadimgi rus san'atining an'analari mavjud: qizil ot ko'pincha piktogrammalarda uchraydi (qizil - chiroyli). Rassomning aniq his etilgan pafosi, ma'naviyatning chuqur ichki holat sifatida ifodalanishi uni milliy rus dunyoqarashining timsoliga aylantiradi. Dastgoh asari ichki ahamiyati, ma’naviy mazmuni va tasodifiy detallarning yo‘qligi tufayli monumental ijod sifatida qabul qilinadi.

Evgeniy Evgenievich Lanceray (1875-1946). Tsarskoe Seloda imperator Elizaveta Petrovna 1905. Kartondagi qog'oz, gouache. 43,5x62

"San'at olami" rassomlarining yoshroq zamondoshi bo'lgan Lanseray "retrospektiv xayolparastlarning" majoziy tilini mohirlik bilan o'zlashtirmoqda, 18-asrning "oltin" asridagi sud tinselining turmush tarzini o'ziga xos va kinoya bilan qayta tiklaydi. Elizaveta Petrovnaning mulozimlari bilan chiqishi rassom tomonidan o'ziga xos teatrlashtirilgan tomosha sifatida talqin qilinadi, bu erda imperatorning ulug'vor siymosi saroy jabhasining kengaytmasi sifatida qabul qilinadi. Kompozitsiya ajoyib sud korteji, barokko me'morchiligining g'aroyib ulug'vorligi va oddiy parkning kimsasiz parterasi kontrastiga asoslangan. Rassomni me'moriy dekorativ elementlar va hojatxona detallari bilan hayratga soladi. Empress poyezdi ko'tarilgan teatr pardasiga o'xshaydi, uning ortida biz odatdagi rollarini o'ynashga shoshilayotgan saroy aktyorlari hayratda qoldik. Yuzlar va figuralar chalkashligida "yashirin xarakter" yashiringan - yosh qora tanli, imperator poezdini qunt bilan olib ketayotgan. Rassomning nigohidan qiziq bir tafsilot ham yashirilmadi - sevimli janobning shov-shuvli qo'llaridagi yopilmagan no'xat qutisi. Naqshlar va rangli dog'larning miltillashi o'tmishning qayta tiklangan lahzasi hissini yaratadi.

Konstantin Andreevich Somov (1869-1939). Moviy kiygan xonim 1897-1900. Kanvas, moy. 103x103

"Moviy libosdagi xonim" - bu muallifning yaqin do'sti va Badiiy akademiyadagi kursdoshi rassom E. M. Martynova tasvirlangan portret rasmidir. Bizning oldimizda qadimiy stilize qilingan park va o'zining murakkab ruhiy dunyosiga ega 18-asrning hashamatli libosida kiyingan ayol. Rassom tomonidan yaratilgan retrospektiv portret rus san'atida yangi hodisadir. Rasmdagi "jasur davr" tafsilotlari va kumush asrning intiluvchan xonimining nafis ko'rinishi oxir-oqibatda murakkab va qarama-qarshi davr ruhini aks ettiradi.

Tarkibi rejalarni taqqoslash va ularning koloristik echimiga asoslangan. Yupqa ayol figurasi tuvalning kvadrat formatiga juda mos keladi, bu portretga ma'lum bir vakillik beradi. Qahramon kiyimidagi quyuq ko'k rangning porlashi nozik bo'yalgan yuzning mavimsi soyalarining shaffofligini, ochiq mo'rt yelkalarini ochib beradi va uning go'zal qo'llari imo-ishorasining ifodaliligini ta'kidlaydi. Modelning barcha plastikligi o'tgan davrlarning buyuk ustalarini eslatadi. Hovuzli qadimiy park va uzoqda musiqa chalayotgan er-xotin tasvirlangan odamning kayfiyati bilan aniq farq qiladi. Bu park xotirasi bo'lib, unda barcha ranglar o'chirilgan va ko'k rangdagi rasm uchun fon bo'lgan butaning barglari g'alati "jonsiz" rangga ega (qadimgi so'lib qolgan barglar kabi). gobelenlar). O'tmish va hozirgi zamon o'rtasidagi bog'lovchi bo'g'in erkak figurasi bo'lib, uning ko'rinishida rasm muallifi taxmin qilinadi.

Somov ijodida E.M.Martinovaning portreti alohida o‘rin tutadi, u hech qachon yuksaklik, she’riyat va obrazning musaffoligi, ifoda kuchi va erishilgan yutuqlari jihatidan “Ko‘k libosdagi xonim”ga teng keladigan narsani yaratmaydi. badiiy timsolning “mutlaq”i.

Viktor Elpidiforovich Borisov-Musatov (1870–1905). Suv ombori 1902–1903. Kanvas, moy. 177x216

Borisov-Musatovning rasmlari doimo hayajonli, tushuntirib bo'lmaydigan sirni o'z ichiga oladi. Rassom ranglar tumanlari ostida yashiringan dunyoni kashf etadigan asosiy motiv - bu olijanob uyalar va chirigan qadimiy mulklardir. Borisov-Musatov kompozitsiyalarining ravon musiqiy ritmlari uning sevimli mavzularini qayta-qayta takrorlaydi: bog'ning burchaklari va uyquning yarim real olamida aylanib yurgan inson ruhlarining tasvirlari kabi ayol figuralari.

"Rezervuar" kartinasi malika Prozorova-Golitsyn Zubrilovka mulki bog'ida rassom uchun eng baxtli paytda yaratilgan: Elena Vladimirovna Aleksandrova uning xotini bo'lishga rozi bo'ldi. Uning singlisi Elena Borisova-Musatova va kelin rassomga mangu ayollik obrazlarini gavdalantirgan holda suratga tushishdi.

Tuval tabiatdan chizilganiga qaramay - hovuz va haqiqiy ayollarga ega haqiqiy park, hamma unda bu dunyodan boshqa narsani ko'rdi. Rasmning sirli yarim haqiqati va abadiyligi orzular olamining ramziy qarashining eng she'riy ko'rinishiga aylandi. Rassom konturlari aslida mukammal doira bo'lgan suv omborini katta oval shaklida tasvirlaydi, uning qirralari tuval chegarasidan tashqariga chiqadi. Musatov tomonidan juda yaxshi ko'rilgan bu geometrik shakl qahramonlardan birining go'zal oval shaklida yotqizilgan o'xshash, ammo kichikroq yubka bilan aks ettirilgan. Ularning kombinatsiyasi darhol butun ish uchun ma'lum bir musiqiy ritmni o'rnatadi. Kompozitsiyaning o'ziga xos qurilishi - ufq chizig'ini rasmdan chiqarib tashlash - muhim texnikadir. Undan foydalanib, rassom ataylab birinchi va ikkinchi rejalarni bir-biriga yaqinlashtirib, tuvalni tekisroq qiladi. Oldinda joylashgan qahramonlar hovuz ostida joylashgan va suvning o'zi, osmon kabi sokin va musaffo, ular ustida tom ma'noda osilgan. Natijada ko'tarilgan va vertikal ravishda joylashtirilgan haqiqiy oynaning illyuziyasi. Oddiy landshaftdan butunlay boshqacha tasvir, yangi voqelik tug'iladi - bu ramziy rassomlarga juda xos edi.

Filipp Andreevich Malyavin (1869-1940). Bo'ron 1906. Tuvalga moyli. 223x410

Rassom o'z asarida rus rasmining an'anaviy xalq mavzusiga o'ziga xos tarzda yondashdi, ayol obrazlarida kuchli elementar tamoyilni ta'kidlab, ularga monumentallik berdi. Malyavinning an'anaviy fonlari, katta figuralari, sayoz maydoni va g'ayrioddiy jo'shqin rangi bilan jasur rasmi aniq bezaklidir. Biroq, 20-asrning boshlarida zamondoshlar buni o'ziga xos qiyinchilik deb hisoblashdi.

"Bo'ron" rasmida dehqon ayollari "eski rus dostonlarining ertak qahramonlari" kabi raqsga tushishadi. Ular dumaloq raqslarida tabiat elementlarini o'z ichiga oladi. Miltillovchi kiyimlar o'z-o'zidan paydo bo'ladigan rang-barang zarbalarni hosil qiladi, ular olovning issiq chaqnashlarini, sovuq suv oqimlarini, shamolning jazirama nafasini yoki gullar bilan qoplangan o'tloqlarni eslatadi. Bo'ronli raqs ritmiga mos keladigan cho'tkaning erkin harakatlari bilan rasmga o'ziga xos dinamizm beriladi. I. E. Grabar Malyavinga maxsus, uzoq vaqt quriydigan bo'yoqlar bilan bo'yashni maslahat berdi. Natijada, rasm vulqon lavasiga o'xshay boshladi va o'ziga xos harakatlanuvchi mozaikaning ta'siri paydo bo'ldi. Shakllar va ranglar bir-birining ustiga suzib, ichki keskinlikni keltirib chiqaradi. Bu turli stilistik yo'nalishlar - impressionizm va modernizm chorrahasida qurilgan rasmning ekspressivligini oshiradi. Asar birinchi rus inqilobi davrida yaratilgan. Uning syujetida, yaltiroq qizil rangda ham ma'naviy tiklanish umidini, ham keng tarqalgan halokat kuchlarini oldindan ko'rish mumkin.

Aleksandr Nikolaevich Benua (1870-1960). Qirol yurishi 1906. Tuvaldagi qog'oz, akvarel, guash, bronza bo'yoq, kumush bo'yoq, grafit qalam, qalam, cho'tka. 48x62

A. N. Benoisning nomi 1898 yilda u asoschilaridan biri va mafkuraviy rahbari bo'lgan "San'at dunyosi" uyushmasining paydo bo'lishi bilan bog'liq. Benois rassom, nazariyotchi va san'at tanqidchisi bo'lib, u alohida rassomlik ustalariga va umuman san'at tarixiga bag'ishlangan ko'plab monografiya va tadqiqotlar muallifi. Rassom Benoitning ishi asosan ikkita mavzuga bag'ishlangan: "Frantsiya quyosh shohi davrida" va "Sankt-Peterburg 18-19-asr boshlarida", ular tarixiy rasmning ma'lum bir turida mujassamlangan bo'lib. o'tmishga maxsus "retrospektiv" qarash. Rassom o'zining Sankt-Peterburg va uning atrofidagi saroylar hayotidan, shuningdek, Frantsiyada, Versalda uzoq vaqt davomida tez-tez tashrif buyurgan o'zining tarixiy rasmlari va peyzaj asarlarida ushbu mavzularga murojaat qildi.

Podshohning yurishlarini tasvirlashda muallif hech narsani e'tibordan chetda qoldirmadi: bog 'arxitekturasi bilan bog'ning ko'rinishi (ular hayotdan bo'yalgan), na qadimda juda moda bo'lgan teatr tomoshalari, na tarixiy materiallarni sinchkovlik bilan o'rganib chiqqandan keyin chizilgan kundalik sahnalar. . “Qirol yurishi” juda ta’sirli asar. Tomoshabin o'zining miyasi orqali yurgan Lui XIVni uchratadi. Versalda kuz: daraxtlar va butalar barglarini to‘kdi, yalang‘och shoxlari kulrang osmonga yolg‘iz ko‘rindi. Suv tinch. Ko'rinib turibdiki, sokin hovuzni hech narsa bezovta qila olmaydi, uning oynasida favvoraning haykaltarosh guruhi ham, monarx va uning atrofidagilarning chiroyli yurishi ham aks ettirilgan.

Benua Lui XIV davri haqida fikr yuritar ekan, shunday deb yozgan edi: “Menda Lui Katatorsa shaxsiyatiga alohida sig‘inish yo‘q edi... Lekin o‘sha davrning qarilik charchoqlari, yoshlik takabburligi o‘rnini bosgan didning pasayishi boshlanishi, beparvolik va ulug'vor go'zallik hissi to'satdan bu dunyoni mening dunyomga aylantirdi.

Igor Emmanuilovich Grabar (1871-1960). Xrizantema 1905. Tuval, tempera, pastel. 98x98

I. E. Grabar - rus badiiy madaniyatining universal arbobi: rassom, san'atshunos, o'qituvchi, restavrator, muzey va jamoat arbobi. 1913 yildan 1925 yilgacha u Tretyakov galereyasining direktori bo'lib, muzeyda ilmiy asoslangan va puxta o'ylangan kontseptsiyaga ega yangi ko'rgazma yaratdi, bu keyingi muzey ko'rgazmalari uchun o'ziga xos namuna bo'ldi.

Grabar fransuz ustalarining izlanishlarini qabul qilib, divizionizm texnikasidan faol foydalandi - tuvalga bo'yoqlarni alohida qo'llash. "Xrizantema" rassomning eng ajoyib natyurmortidir. Yam-yashil guldastalar ochiq havoda bo'lgani kabi, yaxshi yoritilgan xonada taqdim etiladi. Kosmos havo bilan to'ldirilgan bo'lib, unda derazalar tashqarisidagi quyosh nurlarining issiqligi ichki makonning salqinligi bilan birlashadi. Tasviriy sirt yorug'lik-havo muhitining tebranishini uzatuvchi fraksiyonel relyef zarbalaridan iborat. Rang issiq va sovuq ohanglarga bo'linadi, shuning uchun sariq xrizantemalarning yashil rangi, dasturxon yuzasida sariq va ko'k, pushti va yashil gradatsiyalarning o'ynashi, vazaning marvarid porlashi. Rangli zarbalarning miltillashi xonadagi narsalarni o'rab olgan rang reflekslarini o'zlashtirgan o'zgaruvchan, harakatlanuvchi atmosferaning ta'sirini yaratadi. Biroq, bu uslub rassomga ob'ektlarning tuzilishini aniq etkazishga imkon beradi: shisha shaffofligi, qimmatbaho chinni idishlar, kraxmalli dasturxonning ko'zni qamashtiruvchi oqligi, xrizantemalarning nozikligi va baxmalligi.

Sergey Timofeevich Konenkov (1874-1971). Nike 1906. Marmar. 32x19x12

S. T. Konenkov ijodida keng majoziy umumlashmalarning teranligi va hikmati, jasorat, inson go'zalligi va uning olijanob turtkilarini ulug'lash, erkinlikka intilish hukmronlik qilgan rassomdir. "Nike" marmar boshi Konenkovning eng yaxshi asarlaridan biridir. Usta har qanday janr va hajmdagi asarlarda zamonning katta g‘oyalarini, muhim voqealar timsolini ifodalay olgan. Shunday qilib, kichkina "Nike" o'zining yorqin ilhomi bilan o'ziga jalb qiladi. G'alaba g'oyasi haykaltarosh tomonidan aniq milliy rus xususiyatlariga ega bo'lgan juda yosh qiz qiyofasida mujassamlangan. Haykaltaroshning modeli Trexgornaya manufakturasining ishchisi edi. Nike obrazi o‘zining portret xarakterini yo‘qotmagan holda shodlik, parvoz va buzilmaslikning she’riy timsoliga aylandi. Tabiatni hayratlanarli, chinakam she'riy qayta ko'rib chiqish Konenkov ijodining eng kuchli xususiyatlaridan biridir.

Ustaning ko'plab eng yaxshi asarlari marmarda ishlangan. Ko'pincha bular, haykaltaroshning so'zlari bilan aytganda, "go'zal inson shakllari inson xarakterining eng yaxshi xususiyatlarini o'zida mujassam etgan" asarlardir.

Natalya Sergeevna Goncharova (1881-1962). Sariq zambaklar bilan avtoportret 1907. Tuvalga moyli. 58,2x77

N. S. Goncharova - birinchi "Avangarde amazonlaridan biri", yangi shakldagi ayol rassom - o'zining Moskva studiyasida avtoportret chizgan, interyerda uning impressionizm davri asarlari taqdim etilgan. Tuval Van Gog rasmlarini eslatuvchi tezkor zarbalar bilan ifodali bo'yalgan. Tasvir yorqin va lirik, gullar unga o'ziga xos she'riy fazilat beradi - Goncharovni o'ziga bag'ishlagan zambaklar guldastasi. Bundan tashqari, tuvalning umumiy fonida ajralib turadigan yorqin qizil nuqta, rangli aksan bo'lib xizmat qiladi.

Mixail Fedorovich Larionov (1881-1964). Bahor. Fasllar (Yangi ibtidoiy) 1912. Tuvalga moy. 118x142

1900-yillarning oxiri - 1910-yillarning boshlaridagi rus avangard harakatining etakchisi M.F. Larionov bolalarning samimiy, sodda va bir qarashda beparvo ijodiga katta ahamiyat berdi, chunki u doimo bolaning ongining tubidan kelib chiqadi. Rassom sodda bolaning chizilgan rasmiga taqlid qilib, bir xil darajada samimiy va o'z-o'zidan paydo bo'lgan asarlar yaratishga intildi. Dunyoga bola nigohi bilan qarab, Larionov "Fasllar" nomli rasmlar siklini yozdi, unda har bir fasl ayol qiyofasining oddiy tasviri bilan ifodalanadi, so'ngra ataylab beparvolik bilan yozilgan tushuntirish. Biroq, rejani amalga oshirish bolalarcha chuqur emas edi.

Bahorni qo'pol qanotli farishtalar o'rab oladi, bahor qushi unga gullagan kurtaklari bilan novdani olib keladi; o'ng tomonda, vertikal chiziq bilan o'ralgan, Bibliyadagi Bilim daraxti deb talqin qilinishi mumkin bo'lgan bir xil daraxt o'sadi. Rasmning pastki "reestri" ning o'ng tomonida erkak va ayol profillari, bilim daraxtiga qaragan ikki tomonda - tabiatning o'zi kabi nozik tuyg'ularning uyg'onishini boshdan kechirayotgan ibtidoiy Odam Ato va Momo Havoning tasvirlari tasvirlangan. uyg'onadi va, ehtimol, allaqachon Taqiqlangan mevani tatib ko'rgan. Xuddi shu makonda, juda pastda, yana bir Injil hikoyasini - "Jannatdan haydash" ni ko'rish mumkin. Xuddi shu pastki "ro'yxatga olish" ning chap maydonida go'yo bola tomonidan yaratilgan bahorning sodda tasviri bor: "Bahor tiniq, go'zal. Yorqin ranglar bilan, oq bulutlar bilan ", ammo bunda rassomning o'ziga xos ayyorligi seziladi. Sarlavhaning sarlavhasida biz "Yangi ibtidoiy" ni o'qib, "...abadiy mavzuda" bilan yakunlashimiz bejiz emas.

Aleksandr Yakovlevich Golovin (1863-1930). Holofernes rolidagi F. I. Chaliapinning portreti 1908. Tuval, tempera, pastel. 163,5x212

"Xolofernes rolidagi F. I. Chaliapinning portreti" - rassom va stsenariy A. Ya. Golovinning eng yaxshi asarlaridan biri. U A. N. Serovning “Judit” operasidan mizanssenani aks ettiradi. Chaliapin-Xolofernes hashamatli bezatilgan chodirda hashamatli karavotga o'tirib, o'ng qo'lida chashka ushlab, chap qo'li bilan takabburlik bilan oldinga ishora qiladi. Tuvalning kompozitsiyasi molbert bilan bo'yash qonunlariga muvofiq qurilgan bo'lib, modelning burchagi va ob'ektlarning o'zboshimchalik bilan yoritilishi asarga fresk rasmining xarakterini beradi. Ossuriya harbiy rahbari rolidagi Chaliapin figurasi deyarli fon bilan birlashadi, bu esa uni o'ziga xos dekorativ naqshga o'xshaydi. Tuval sharqiy qo'mondon obraziga musiqiy yechim tabiatini ifodalovchi asosiy plastik motiv bo'lgan to'lqinga o'xshash harakat bilan o'ralgan. Asarning rang-barang ovozi nihoyatda boy. Ushbu teatrlashtirilgan portretda Golovin rassomning kostyumi va bosh kiyimining yorqin rangi bilan buyuk rus qo'shiqchisi ovozining go'zalligini ta'kidlaganga o'xshaydi.

Konstantin Alekseevich Korovin (1861-1939). Atirgullar va binafshalar 1912. Tuvalga moy. 73,2x92

K. A. Korovin nomi rus rasmida impressionizmning paydo bo'lishi bilan bog'liq. 1910-yillarda Korovin teatr dekoratsiyasi sohasidagi innovatsion izlanishlarini o'zida mujassam etgan natyurmortlarga qiziqa boshladi. U tez-tez atirgullarni bo'yadi - hashamatli va nozik, ehtiros va bo'lish quvonchining ramzi. Rassom aniq zarbalar bilan har bir gulning "portretini" yaratadi va uning atirgullari tuvalda gullab, ranglarining so'nmas yangiligi bilan hayratga soladi.

Kechki Parij xiyoboniga qaragan ochiq deraza fonida atirgullar, binafsha binafsharanglarning kichik guldastasi, qizil apelsin, shakar piyola va kofe bilan natyurmort tasvirlangan. Ko'cha chiroqlarning noaniq yorug'ligidan chiroqlarning sharpali miltillashiga aylanadi; natyurmort xona ichidan yoritilgan va g'ayritabiiy yorqin ko'rinadi. Nur haqiqatni o'zgartiruvchi sehrli o'yinni yaratganga o'xshaydi.

Nikolay Petrovich Krimov (1884-1958). Moskva manzarasi. Rainbow 1908. Tuvalga moy. 59x69

Yosh Nikolay Krimovning birinchi rasmlari allaqachon shahar aholisining rus landshaft rasmiga kirganligini, shahar uylari va rang-barang tomlari orasida dunyoning go'zalligini ko'rishni, shovqin va shovqin orasida tabiatning yashirin hayotini his qilishni ko'rsatdi. shahar. Tuval “Moskva manzarasi. "Kamalak" Krimov ijodida alohida o'rin tutadi. U dunyoning ramziy qarashini va rassomning impressionistik izlanishlarini o'zida mujassam etgan: kamalak tom ma'noda ranglarda joylashtirilgan va landshaftning o'zi umuman olganda ramziy nazarida samoviy va yer olamlari o'rtasidagi mistik yozishmalarni ifodalaydi.

Dunyo qiyofasi mo'rt va o'yinchoqdek tuyuladi, go'yo bolaning ko'zi bilan. Kamalak bo'shliqni qoplaydi, uning bo'laklari tomlar bo'ylab siljiydi va derazalarda porlaydi; Bola maydon yo'li bo'ylab qo'lida g'ildirak bilan yugurmoqda - kamalakning o'yinchoq "prototipi". Ushbu rang-barang dunyoda muallif o'zining bosh harflarini do'kon belgisiga yashirgan.

Rasm o'zgargan dunyoning g'alabasini anglatadi, u erda kamalak nuri borliqning har bir qismiga kirib boradi. Krimovning rassomlik uslubi sirtning porlashiga hissa qo'shadi. Rölyef zarbalari tuval yuzasida qimmatbaho, iridescent mayolika sirining ta'sirini yaratadi.

Pavel Varfolomeevich Kuznetsov (1878-1968). Dashtdagi oqshom 1912. Tuvalga moyli. 96,7x105,1

“Ko‘k atirgul”ning yetuk ustalaridan biri P.V.Kuznetsov 1912–1913-yillarda O‘rta Osiyo bo‘ylab sayohat qilib, o‘z sayohatidan sharq xalqlari hayotiga oid xotiralar va o‘zi ko‘rgan narsalarning ko‘p qismini qamrab olgan asarlarni keltirdi. Rassom “Dashtdagi oqshom” kartinasida qirg‘iz ko‘chmanchilari hayotidan bir manzarani tasvirlagan. Ayollar kundalik yumushlar bilan band, qo‘ylar osoyishta o‘tlaydi, atrofga tinchlik va osoyishtalik hukm suradi.

Dam oluvchi tabiat va inson uyg'un birlikda. Kompozitsiyada keraksiz tafsilotlar yo'q: faqat yer, osmon, ingichka daraxtlar, yumshoq nur bilan qoplangan bir nechta qo'y va ikkita ayol figurasi; Bu erda o'ziga xos topografik yoki etnik xususiyatlar mavjud emas, buning natijasida tasvirlangan narsalarning chegaralari universal miqyosda kengaytiriladi. Kosmos konventsiyaga yaqinlashadi; engil, keng zarbalar uning xotirjamligini va hatto nafas olishini bildiradi.

Vasiliy Vasilyevich Kandinskiy (1866-1944). Improvizatsiya 7 1910. Tuvalga moyli. 97x131

V. V. Kandinskiy abstrakt rangtasvirning asoschilaridan biri hisoblanadi. U yangi san'at yo'lini dunyoning tashqi shakllarining ichki mazmunini etkazish istagida va buning natijasida uning realistik tasvirini rad etishda ko'rdi. Rassom o'z asarida shaxsiy his-tuyg'ularni ob'ektiv shakllar yordamida (u yoki bu syujet orqali) emas, balki faqat tasviriy vositalar orqali etkazishga harakat qildi. Masalan, tasviriy sanʼatning odatiy janrlari oʻrniga u taassurot, improvizatsiya va kompozitsiyani qoʻllagan.

Improvizatsiya - bu to'satdan, asosan ongsiz ravishda yuzaga keladigan ichki jarayonlarning ifodasidir. "Improvizatsiya 7" Kandinskiyning dastlabki asarlaridan biridir. Bu erda ob'ektiv dunyo tekislik va chiziqlar harakatida eriydi, ranglar bilan murakkab uyg'unlashadi.

Kazimir Severinovich Malevich (1878-1935). Rassom M. V. Matyushinning portreti 1913. Tuvalga moyli. 106,5x106,7

1913 yilga kelib rus futuristlari orasida badiiy harakat - kub-futurizm paydo bo'ldi. Uning yaratuvchilari futurizm va kubizm g'oyalarini sintez qilishga intilishdi. Futurizmning asosiy vazifasi harakat tuyg'usini etkazishdir.

Malevich Matyushin portretini turli xil geometrik tekisliklardan yaratgan, bu birinchi qarashda uni Pikasso va Brakning kubistik asarlari uslubiga o'xshash qiladi. Ammo sezilarli farq ham bor: kubizm asoschilari asosan monoxrom texnikada bo'yalgan, Malevich esa boy ranglar sxemasidan faol foydalanadi. Rasmning yana bir xususiyati: barcha mavhumlikka qaramay, real tafsilotlar tuval bo'ylab tarqalib ketgan. Masalan, peshonaning sochlari o'rtada taralgan qismi, uni tanigan odamlarning guvohliklariga ko'ra, Matyushinning soch turmagini aynan takrorlaydi. Bu portret ekanligini ko'rsatadigan yagona tafsilot bo'lishi mumkin. Matyushin nafaqat rassom, balki bastakor ham edi, shuning uchun rasmni diagonal bo'ylab ajratuvchi oq to'rtburchaklar chizig'i pianino klaviaturasi ekanligini taxmin qilish qiyin emas (va qora tugmalarsiz - Mixail Vasilyevich Matyushin musiqa tizimining o'ziga xosligiga ishora). ).

Stanislav Yulianovich Jukovskiy (1875-1944). Quvonchli may 1912 yil. Tuvalga moyli. 95,3x131,2

Asli polshalik rossiyalik rassom S.Yu.Jukovskiy “Quvnoq may” kartinasida ochiq derazadan issiq quyoshli may kuni kirib kelayotgan qishloq uyining ichki qismini tasvirlab bergan. yorug'lik. Ish romantik davrning, birinchi navbatda, A. G. Venetsianov maktabining ichki bo'yash an'analarini davom ettiradi. Quyosh bilan to'ldirilgan interyer impressionizm ta'sirida bo'yalgan, uning ruscha versiyasi lirik nota bilan ajralib turadi.

Qadimgi yog'och devorlar, deraza teshiklari orasiga qo'yilgan ko'k qoplamali Empire stullari va bu uyning uzoq vaqtdan beri vafot etgan aholisining portretlari ko'p narsalarni aytib berishi mumkin. Ichki makon chuqur nostalji motivi bilan to'ldirilgan. Bu erda hamma narsa o'tmish bilan nafas oladi, lekin may oyida hamma joyda tarqaladigan quvonchli yorug'lik kichik notalarni o'chiradi va bu ichki makonni asta-sekin jonlantiradi. Yoritilgan deraza tokchasidagi ko'k gullar - barcha tabiatga xos bo'lgan eski uyga kelgan yangilanish ramzi.

Boris Mixaylovich Kustodiev (1878–1927). Maslenitsa 1916. Tuvaldagi tempera. 61x123

Rassom, grafik rassom va teatr rassomi B. M. Qustodievning qishki tantanalar va bayramlar mavzusidagi rasmlari quvonch va zavqga to'la. Ularning orasida markaziy o'rin ot minish, mushtlashish va stendlar bilan rus Maslenitsa tasviriga tegishli. Rassom uchun bu bayram karnavalga o'xshaydi, unda hamma narsa bezakli va chiroyli: rang-barang ro'mol va mo'ynali kiyimlarda boy kiyingan odamlar yurishadi; otlar poygada, lentalar, qo'ng'iroqlar va qog'oz gullar bilan bezatilgan; va hatto tabiatning o'zi ham eng zo'r kiyimlarini kiygandek tuyulardi.

Maslenitsa va boshqa xalq bayramlariga bag'ishlangan ko'plab rasmlarida Kustodiev his-tuyg'ularning bosh aylantiruvchi bo'ronini ta'kidlashi muhim edi. Ehtimol, shuning uchun ulardagi harakatning asosiy motivi doimo nazoratsiz poyga uchligi bo'lgan. Ushbu asarlarning dinamikasi teatr va dekorativ san'atning kompozitsion texnikasiga asoslanadi: yorug'lik va soyaning kontrastli o'yini, "sahnalar" dan foydalanish. Ushbu tuvallar o'zining rangi va tarkibi bilan shunchalik bezaklidirki, ular g'alati bo'yalgan qutilarga o'xshaydi. Eng ajablanarlisi shundaki, usta asarlarining aksariyati xotiradan yozilgan va butun Rossiyaning umumlashtirilgan tasvirlarini aks ettiradi. Ularning qahramonlari har qanday salbiy narsadan tozalangan: ular mehribon, shoir, qadr-qimmatga to'la va qonunlar va an'analarni hurmat qiladigan yashaydilar. Patriarxal dunyoning yo‘li muqarrar ravishda o‘tmishga aylanib borayotganini beixtiyor bir tuyg‘u bor.

Robert Rafailovich Falk (1886-1958). Qizil mebel 1920. Tuvalga moy. 105x123

R.R.Falk rassom, chizmachi, teatr rassomi, “San’at olami”, “Olmos Jek” uyushmalari, keyinchalik OMH va AHRR kabi uyushmalar a’zosi edi. Ushbu rassomning rasmlari o'zining chiroyli tarzda uzatilgan shakli bilan ajralib turadi. Ba'zi ishlarda usta keskin deformatsiyani kiritdi, bu esa rasmdagi ichki kuchlanishni ta'kidlash imkonini berdi.

Buni "Qizil mebel" kartinasida ham ta'kidlash mumkin: undagi qahramonlar yo'qligiga qaramay, shakllarning siljishi va rang ifodasi hissiyotlarga shunchalik to'yinganki, tomoshabin beixtiyor xavotirli his-tuyg'ularni rivojlantiradi. Taassurot xonada joylashgan ob'ektlar va ulardan tushadigan soyalar tomonidan yaratilgan ritmning keskinligini ta'kidlab, temperamentli, hatto "hayajonli" yozish usuli bilan kuchayadi. Yuqori orqa o'rindiqli stullar va divanlar qizil qopqoqlarda "kiyingan". Ular mebelning haqiqiy shakllarini yashiradilar va unga noaniq konturlarni beradilar. Kompozitsiyaning markazida stol joylashgan bo'lib, uning yuzasida o'ziga xos jang sodir bo'ladi: qora va oq ranglar to'qnashadi - mutlaq qarama-qarshilik va ayni paytda dunyoning abadiy birligi tasviri sifatida.

David Petrovich Shterenberg (1881-1948). Aniska 1926. Tuvalga moyli. 125x197

D. P. Shterenberg Molbert rassomlari jamiyatining faol tashkilotchilari va a'zolaridan biri edi. Usta asarlari tasvirlarning ifodali tiniqligi, lakonik kompozitsiya, chizmaning umumiyligi va ravshanligi, makonni ataylab tekis qurish bilan ajralib turadi.

Biroq, rassomning qahramoni hayotdan xursand bo'lgan quvnoq sportchi emas, balki 1920-yillardagi ocharchilik xotirasi abadiy saqlanib qolgan dehqon qizidir. U stol yonida turibdi, uning ustida qora non solingan plastinka bor. Stol mutlaqo bo'sh, u faqat bitta ramziy ob'ekt - non bo'lgan yalang'och maydon. Shterenberg voqelikni batafsil takrorlashdan bosh tortadi, shartli ravishda illuzorli ko'k-jigarrang bo'shliqni yaratadi.

Rang va kompozitsiyaning siyrak, ammo aniq kalibrlangan vositalaridan foydalangan holda, Shterenberg davr fojiasini qayta yaratadi.

Sergey Alekseevich Luchishkin (1902-1989). To'p uchib ketdi 1926. Tuvalga moy. 69x106

S. A. Luchishkin - rus avangardining inqilobdan keyingi "ikkinchi to'lqini" ga qo'shilgan va 1920-yillarning bir qator radikal badiiy eksperimentlarida qatnashgan sovet rassomi. Sahna va o'ynoqi, odatda juda dramatik tarkib ustaning eng yaxshi dastgoh asarlarini ajratib turadi.

Muallifning "To'p uchib ketdi" kartinasida yaratgan voqelik obrazi 1920-yillardagi rasmiy sovet san'atiga zid keladi. Rassom baland binolarni go'yo ular orasidagi bo'shliqni siqib chiqargandek tasvirlagan. Bo'sh hovlida, fonda, panjara bilan cheklangan, kichkina qiz turibdi. U cheksiz bo'shliqqa uchib ketayotgan to'pga qaraydi. Derazalarda ko'p qavatli uylar aholisining kundalik hayoti manzaralari aks ettirilgan. Rassom sovet xalqining yorqin, baxtli kelajagini ko'rsatmaydi, balki haqiqiy, romantik kundalik hayotdan yiroqda hikoya qiladi. Fojiali belgilar tashqi soddalik orqali namoyon bo'ladi: ustaning eng mashhur rasmining burchagida osilgan o'z joniga qasd qilish haykalchasi.

Mark Zaxarovich Chagall (1887-1985). Shahar tepasida 1914–1918. Kanvas, moy. 141x197

Yuqorini oddiy bilan uyg'unlashtirish qobiliyati 20-asr badiiy avangardining eng mashhur vakillaridan biri M. Z. Chagall ishining individual sifatidir. "Shahar tepasida" kartinasi ikki sevishgan - rassom va uning sevimli Bellani Vitebsk ustidan osongina, nafis va tabiiy ravishda bog' yo'llari bo'ylab sayr qilayotgandek tasvirlaydi. Sevish, baxtli bo'lish va kundalik shahar ustidan uchish bir-biringizni quchoqlab olish kabi tabiiydir - bu g'oyani qahramonlar tasdiqlaydi.

Ushbu Chagall rasmi g'alati taqdirga mo'ljallangan edi. Davlat Tretyakov galereyasining mulki bo'lib, u postsovet hududida rassomning eng mashhur asariga aylandi. Buning sababi, asosan, temir parda bilan begona ko'zlardan ishonchli tarzda yashirilgan Chagall asarlaridan farqli o'laroq, uning ko'rish uchun qulayligi bilan bog'liq edi. Usta tomonidan ehtiyotkorlik bilan bo'yalgan kichkina uylar va chiriyotgan to'siqlar dunyosiga kirib, siz o'zingizni Chagallning yoshligidagi Vitebskda - afsuski, endi mavjud bo'lmagan shaharda topdim deb o'ylay boshlaysiz. "Vottellar va tomlar, yog'och uylar va to'siqlar va ularning orqasida ochilgan hamma narsa meni quvontirdi. Aniq nima - siz mening "Shahar ustida" rasmimda ko'rishingiz mumkin. Va men sizga ayta olaman. Uylar va kabinalar zanjiri, derazalar, darvozalar, tovuqlar, o'ralgan kichik zavod, cherkov, yumshoq tepalik (tashlangan qabriston). Hammasi to'liq ko'rinadi, agar siz polga o'tirgan chodirdan qarasangiz, bu Chagall Rossiyani tark etgandan keyin yozgan "Mening hayotim" avtobiografiyasidan iqtibosdir.

Martiros Sergeevich Saryan (1880–1972). Tog'lar. Armaniston 1923. Tuvalga moyli. 66x68

M. S. Saryan ramziylik an'analarini davom ettirgan 20-asr arman rasmining eng buyuk ustasi. Rassomning 1920-yillardagi “Tog'lar. Armaniston" Armanistonning jamoaviy qiyofasini taqdim etadi, lekin alohida joylarning o'ziga xos tasvirlarini emas. O'zining yorqinligi va hissiyotliligi bilan bu asarlar Saryanning inqilobdan oldingi asarlariga yaqin bo'lib, ikkinchisidan faqat katta monumentalligi bilan farq qiladi. Deyarli qirq yil davomida Armanistonning barcha diqqatga sazovor joylariga sayohat qilib, tabiatda ko'p ishlagan rassom juda ko'p turli xil landshaftlarni yaratdi. 1920-yillarning oxirida Saryanning landshaft sohasida ishlash uslubi o'zgardi. Tez quriydigan temperali bo'yoqlar o'rniga u yog'li bo'yoqlar bilan ishlaydi, bu esa landshaftlarni avvalgidek xotiradan emas, bevosita hayotdan bo'yash imkonini beradi.

Pyotr Petrovich Konchalovskiy (1867-1956). V. E. Meyerxoldning portreti 1938 yil. Tuvalga moyli bo'yoq. 211x233

Ommaviy qatag'onlar davrida, Meyerxoldning hibsga olinishi va o'limidan biroz oldin, P. P. Konchalovskiy ushbu ajoyib teatr arbobining portretini yaratdi. Rejissyor-islohotchi Vsevolod Emilevich Meyerxold uchun 1938 yil keskin boshlandi: 7 yanvar kuni San'at qo'mitasi Meyerxold nomidagi davlat teatrini (GOSTIM) tugatish to'g'risida qaror qabul qildi.

Shaxs va uning atrofidagi voqelik o'rtasidagi ziddiyatni ta'kidlash uchun rejissyor portretini yaratishda rassom murakkab kompozitsion echimdan foydalangan. Bir qarashda, tuvalda orzulari butun devor va divanni polga qadar qoplaydigan rangli naqshlarda mujassamlangan xayolparast tasvirlanganga o'xshaydi. Ammo, diqqat bilan qaralsa, modelning og'riqli befarqligi, uning atrofidagi dunyodan ajralib turishi mumkin. Naqshlar bilan zich qoplangan yorqin gilam bilan naqshlarning g‘aroyib egri chizig‘iga xayoliy tarzda siqilib, chirmashib qolgan rejissyorning monoxrom qiyofasini yonma-yon qo‘yish orqali Konchalovskiy o‘ziga xos emotsional taranglikni yuzaga keltiradi, bu uning mazmunini ochib beradi. tasvir.

Ilya Ivanovich Mashkov (1881-1944). Moskva taomlari 1924. Tuvalga moy. 129x145

“Jack of Brilliantlar” badiiy birlashmasi asoschilaridan biri I.I.Mashkov o‘zining rasmi haqida shunday dedi: “Men sovet tasviriy san’atimiz zamon bilan hamohang bo‘lishi va har bir ijodkorga tushunarli, ishonarli va tushunarli bo‘lishi kerakligini isbotlamoqchi edim. odam. Men bu oddiy syujetda realistik san’at ko‘rsatmoqchi bo‘ldim. Natyurmort "Nonlar" bizning Moskvadagi o'z davrining oddiy novvoyxonamizdir ... va tarkibi qandaydir beparvo, noqulay, lekin bizniki, Moskva, mahalliy, parijlik emas ... Nonlar bizning ona Rossiyamiz ... azizim, non , orkestr, organ, xor”. Rassom, ammo samimiy emas, u natyurmortni xotiradan chizganini aytmaydi.

Ushbu asar ko'rgazmada paydo bo'lgandan so'ng, u Sovet rasmining klassikasi sifatida tan olindi. Rasmiy sovet tanqidi natyurmortning sotsialistik realizm rasmining vazifalariga muvofiqligini ta'kidladi: haqiqatan ham mamlakatda ocharchilik bor, lekin san'atda ajoyib mo'l-ko'lchilik bor! Shunga qaramay, bu asar rassomning rasmga bo'lgan g'ayrioddiy sovg'asini ochib berdi: dinamik kompozitsiya, ranglarning boyligi - bularning barchasi "Olmos Jek" rassomlariga xos edi.

Vera Ignatievna Muxina (1889-1953). Yuliya 1925 yil. Daraxt. Balandligi 180

20-asrning taniqli ustasi V.I.Muxinaning haykali 2006 yilda Davlat Tretyakov galereyasi kolleksiyasi uchun sotib olingan. Ish allaqachon muzeyning Krimskiy Valdagi doimiy ko'rgazmasida namoyish etilgan. Asarning nomi model bo'lgan balerina Podgurskaya nomi bilan bog'liq. Muallif murakkab badiiy kontseptsiyani spiral harakatda berilgan figurada mujassam etgan. Bu qo'lda yasalgan hunarmandchilikning o'ziga xosligini saqlab qolgan yog'och haykaltaroshlikning noyob namunasidir. Rus san'atshunosi A. V. Bakushinskiy buni "haqiqiy yumaloq haykal" deb atagan.

Vera Ignatievna bu ishni juda yaxshi ko'rardi va uni oxirgi kunlarigacha ustaxonasida saqladi. 1989 yilda "Yuliya" haykali V.I.Muxinaning 100 yilligi munosabati bilan galereya devorlarida tashkil etilgan shaxsiy ko'rgazmasiga kiritilgan. Keyinchalik plastik asar uning o'g'li V. A. Zamkovning oilasida edi, u vafotidan keyin asarni Davlat Tretyakov galereyasi kollektsiyasiga topshirishni vasiyat qildi.

Sarra Dmitrievna Lebedeva (1892-1967). Kelebekli qiz 1936. Bronza. Balandligi 215

"Kelebekli qiz" - bu Moskva markaziy madaniyat va istirohat bog'ini bezash uchun mo'ljallangan peyzaj haykalining bronza quyma (bog'da saqlanmagan tsement versiyasi mavjud edi). Haykalning plastikligi qizning qo'liga tushgan kapalakni qo'rqitmaslikka harakat qilib, ehtiyotkor harakatini bildiradi. Ushbu asarda, barcha ishlarida bo'lgani kabi, haykaltarosh va rassom Sarra Lebedeva nozik psixolog sifatida namoyon bo'ladi, uning modelining hissiy holatini payqab, "lahzani to'xtatish" va kapalakni ushlab turishga harakat qiladi.

Nikolay Konstantinovich Istomin (1886 (1887)-1942). Universitetlar 1933. Tuvalga moyli. 125,5x141,5

Myunxenda badiiy ta’lim olgan, “Makovets” va “To‘rt san’at” uyushmalarining a’zosi bo‘lgan Istomin 1930-yillar boshida ular tugatilgandan so‘ng Inqilobiy Rossiya rassomlari uyushmasiga qo‘shildi. "Vuzovki" rasmida rassom Stalin davri san'ati uchun dolzarb bo'lgan yoshlar, sotsializmning kelajak quruvchilari mavzusiga murojaat qiladi. Ammo bu asarning yechimi ham nafislik, ham mazmun jihatidan o'sha yillardagi tematik rasmlarning afisha optimizmi bilan deyarli o'xshash emas. Ijodning ilk davrida fovizm ta’sirida shakllangan Istominga xos bo‘lgan naqqoshlik texnikasini ochib beradi.

To'q yashil devordagi katta kvadrat derazali shinam xona, uning orqasida pushti-marvarid (ichki chuqur, kuchli rangdan farqli o'laroq) qishki shahar. Yorug'likka qarshi qora kiyingan, o'qish bilan band ikki qizning nafis siluetlari. Asar qahramonlari bir-biriga egizak opa-singillardek o‘xshaydi. Bir qarashda, bu kundalik janr, lekin bu katta, keng va dadil bo'yalgan tuvalning ma'nosi hikoya tafsilotlarida ham, qizlarning qahramonlarida ham, ularning faoliyatida ham aniq emas. O‘z syujetiga ko‘ra oddiy bo‘lgan bu kartina boshqa, uzoq o‘tgan davrga ochiq oyna bo‘lib, tomoshabinni o‘tgan asrning 30-yillari ruhiy muhitiga cho‘mdirib yuborgandek tuyuladi. Rasm o'zining qat'iy, deyarli grafik rang sxemasi bilan o'zining lirikligi bilan ajralib turadi va bu davrning dabdabali san'at asarlari orasida keskin ajralib turadi.

Pavel Dmitrievich Korin (1892-1967). Aleksandr Nevskiy. Triptixning markaziy qismi 1951. Tuvalga moyli. 72,5x101

Rassom mamlakat uchun og'ir davrda, Ulug' Vatan urushi davrida rus qurollarini ulug'laydigan tuval yaratdi. Triptixning markaziy rasmida 1240 yilda Neva jangida shvedlar ustidan qozonilgan g'alabasi uchun Nevskiy laqabini olgan va 1549 yilda rus pravoslav cherkovi tomonidan kanonizatsiya qilingan knyaz Aleksandr Yaroslavich tasvirlangan. Knyaz tomoshabinga maqsadli, jasur qo'mondon. Keng yelkali jangchi zirh kiygan, oldida katta qilich ushlab, cheksiz rus kengliklari fonida turib, o'z ona yurtlarini hushyorlik bilan qo'riqlaydi. Aleksandr Nevskiy o'z ozodligi va mustaqilligi uchun oxirgi tomchi qongacha kurashishga tayyor bo'lgan rus xalqining jasorati va jasoratini ifodalaydi. "Men, - deb eslaydi rassom, - rus odamining fe'l-atvorini etkazishni, rus xalqini janglarda o'limga va harakatga undagan millatning ajralmas xususiyati bo'lgan mardlik ruhini o'zida mujassamlashtirishni xohlardim. oldinga. Taqdirga bo'ysunmaslik ruhi, uning irodasi va qat'iyatliligi "Igorning yurishi haqidagi ertak" da, Pushkinning birinchi she'rlarida ham, bizning qalbimizda ham jaranglaydi.

Rasm asosida keyinchalik Moskva metrosining "Komsomolskaya-Koltsevaya" stantsiyasi uchun mozaikalar qilingan.

Yuriy (Georgiy) Ivanovich Pimenov (1903–1977). Yangi Moskva 1937 yil. Tuvalga moyli. 140x170

1930-yillarning o'rtalaridan boshlab dastgoh rassomlari jamiyatining asoschilaridan biri bo'lgan Pimenov Moskva haqidagi bir qator rasmlar ustida ishladi, ular orasida "Yangi Moskva" tuvali ayniqsa mashhur bo'ldi. Rassomlar boshqa shakllarni talab qiladigan yangi sovet mifologiyasini yaratish uchun samimiy ishtiyoq bilan ishladilar. "Yangi Moskva" kartinasi zamon ruhiga to'liq mos keladi. Kompozitsiya kamera linzalari tomonidan olingan ramka sifatida yaratilgan. Muallif o‘tgan asrning 30-yillari uchun misli ko‘rilmagan hodisa bo‘lgan mashinani boshqarayotgan ayol qiyofasiga e’tibor qaratadi. Tomoshabin uning orqasida o'tirib, ochiq mashinadan Moskvaning yangi tongini tomosha qilayotganga o'xshaydi. Yangi qurilgan Gosplan binosining monolit qismi, erkin xiyobon va maydonlarning bepoyonligi, yaqinda ochilgan metroning qizil harfi - bularning barchasi yangilangan Moskvadir. Rang, ko'plab soyalar va ohanglar bilan o'ynab, harakatlanuvchi zarbalar avtomobilning harakatini va engil havo muhitining tebranishini bildiradi. Rasmning impressionistik uslubi asarga yangilik va nafosat bag'ishlaydi - yangi poytaxt va u bilan birga yangi sovet hayotini aynan shunday qabul qilish kerak edi. Biroq, ushbu rasm yaratilgan yil "yorqin yo'l" optimistik mavzusiga aniq zid keladi.

Aleksandr Mixaylovich Gerasimov (1881-1963). Balerina O. V. Lepeshinskaya portreti 1939. Tuvalga moyli bo'yoq. 157x200

Rassomning g'ayrioddiy iste'dodi, quvnoq, "shifokor" rasm chizish uslubi - bularning barchasi A. M. Gerasimov sotsialistik realizmning martaba zinapoyasidan yuqoriga ko'tarilib, tantanali jiloga ega bo'ldi. Gerasimov Sovet davlati va Sovet Ittifoqi Kommunistik partiyasining ko'zga ko'ringan arboblari, Sovet Armiyasi harbiy rahbarlari, sovet fani, adabiyoti, teatr va tasviriy san'at namoyandalarining portretlarining butun galereyasini yaratdi. Partiya rasmiylarining yuzlari fonida rassom ijodiy ziyolilar portretlarida chiqish joyini topdi (balerina O. V. Lepeshinskaya, eng qadimgi rassomlar I. N. Pavlov, V. N. Baksheev, V. K. Byalinitskiy-Biruli, V. N. Meshning guruh portreti) va boshqalar. .

Benuqson texnikaga ega bo'lgan Lepeshinskaya balet sahnasida yaratilgan har bir obrazda o'ziga xos, jonli, yorqin xarakterini aks ettira oldi. Rassom mashq paytida balerinani ushlaydi. Qahramon tomoshabin oldida odatiy raqs qadamida bir zum qotib qoldi - u nayzali poyabzalda turibdi, qo'llari tutusida, boshi biroz yon tomonga burilgan, go'yo u navbatdagi ko'rinishiga tayyorgarlik ko'rayotgandek. mashq zalining o'rtasida. Yana bir lahza - va balerina raqsni davom ettiradi. Ko‘zlari chaqnaydi, ilhom, kasbiga mehr to‘ladi. Filmda an’anaviy tasvirlash ijodiy faoliyatga yangicha qarash bilan uyg‘unlashgan. Balerinaning hayotidagi raqs uning mavjudligining eng yuqori ma'nosidir.

Mixail Vasilevich Nesterov (1862-1942). Haykaltarosh V. I. Muxinaning portreti 1940. Tuvalga moyli. 75x80

Rasmda sovet haykaltaroshi, ko'plab mashhur asarlar muallifi, jumladan 1937 yilda Parijdagi Butunjahon ko'rgazmasida namoyish etilgan mashhur "Ishchi va kolxozchi ayol" guruhining muallifi Vera Muxina tasvirlangan. Vera Ignatievna kelajak prototipiga yakuniy qo'shimchalar kiritadi. haykaltaroshlik. Bir qo'lida u kichkina loy bo'lagini ushlab turadi, ikkinchisi esa qahramonlardan birining hajmini oshiradi. Bu yerda ijodkorlik harakati to'g'ridan-to'g'ri, shaklsiz loydan haqiqiy san'at asari tug'ilish lahzasi tasvirlanadi.

Asarning kompozitsion markazi - oq bluzkaning yoqasini ushlab turgan yorqin qizil brosh. Nesterov Muxinaning kontsentratsiyasini o'z ijodida etkazadigan tezkor dinamizm va umidsiz impuls bilan taqqoslaydi. Ushbu hissiy kontrast tufayli "Haykaltarosh V. I. Muxinaning portreti" o'ziga xos ekspressivlik va faol ichki hayotga ega bo'lib, shu bilan Vera Ignatievnaning murakkab xarakterini ochib beradi.

Tair Teymurazovich Salaxov (1928 yilda tug'ilgan). Bastakor Qora Qoraev portreti 1960. Tuvalga moyli. 121x203

Rassom atoqli ozarbayjon bastakori Qora Garayev portretida musiqa tug‘ilishining murakkab jarayonini ko‘rsatishga intilgan. Tomoshabinning psixologik nuqtai nazaridan yopiq konsentratsiyalangan poza ichki ovozga haddan tashqari konsentratsiya haqida gapiradi. Ijodiy jarayon shiddatli va uzoq davom etishi mumkin, bu davrda o'ziga botgan odam uchun tashqi hayot muzlab qoladigandek tuyuladi yoki yechim topilmaguncha bir notada haddan tashqari uzoq davom etadi. Shuning uchun uzun qora pianino juda cheksiz ko'rinadi, unga qarshi kompozitorning o'tirgan figurasi ko'rsatilgan? Ushbu musiqa asbobining tasviri kompozitsiyaning o'lchangan ritmini o'rnatadi va oq jumper kiygan qahramon uchun zarur kontrast bo'lib xizmat qiladi. Rassom Qoraev figurasi va interyer buyumlarining qattiq konturlarini deyarli grafik dizaynga olib keladi. Kompozitorning ichki san’atkorligi, iste’dodi, ijodiy tarangligi ranglar sxemasida ochib beriladi.

Grigoriy Ivanovich Kepinov (Grigor Ovanesovich Kepinyan) (1886–1966). Ayol tanasi 1934–1946. Marmar. Balandligi 71

Parij Jülyen akademiyasida tahsil olgan mashhur sovet haykaltaroshi G. I. Kepinov haykaltaroshlikda akademik an’analarni saqlab qolishni o‘zining burchi deb bildi. U ko‘plab zamondoshlarining portretlarini chizgan.

"Ayol tanasi" marmar - bu ayol go'zalligining go'zal haykaltaroshlik timsolidir, ammo uning klassik tushunchasidan farqli o'laroq, bu davr ideallariga mos keladigan qahramonlik go'zalligidir. Chiroyli yalang'och tanasi tarang, figurani tosh blokdan bo'shatish harakati Mikelanjeloning tugallanmagan ishlarini eslatadi.

Oleg Konstantinovich Komov (1932–1994). Shisha 1958. Bronza. Balandligi 60

"Shisha" bronza haykaltaroshlik kompozitsiyasi O.K.Komov tomonidan Moskva rassomlik institutini tamomlashdan bir yil oldin yaratilgan. V. I. Surikova. Muallifning uslubi asosan 1950-yillarning oxiri - 1960-yillarning boshlaridagi rasmda paydo bo'lgan va oddiy odamlarning kundalik hayotini, ularning kuchi va irodasini she'riyatga aylantirgan qattiq uslub (yoki qattiq realizm) sifatida belgilanadi. Qattiq uslub monumental tasvirga intilish bilan ajralib turardi, bu Komovning haykaltaroshlik kompozitsiyasida ham namoyon bo'ladi.

Uning qahramoni oddiy yosh ishchi bo'lib, uning kuchli qo'llari bilan, shuningdek, unga o'xshagan millionlab odamlarning qo'llari bilan mamlakat qurilmoqda. Qattiq hayot va mashaqqatli mehnat inoyat va mo'rtlikdan oshib ketdi. "Varvarlik" modada emas: mehnat sharafli. Ishchi pozasining xotirjam ishonchi stakanning beqaror pozitsiyasidan farq qiladi va butun kompozitsiya bu qarama-qarshiliklarning birligi haqidagi taassurot qoldiradi.

Kosmos bu ishning etakchi tarkibiy qismlaridan biriga aylanadi. Uning ayol figurasi bilan munosabatlari murakkab va noaniq. Qahramonning keng qo'l imo-ishorasi tashqi dunyoga ochiq, u bilan faol munosabatda bo'ladi, lekin uning maydoni go'yo ramkada bo'lgani kabi siqilgan oynaning konturlari bilan cheklangan. Shisha - bu dunyoni idrok etadigan prizma, lekin u va bu dunyo o'rtasidagi ko'rinmas devor.

Arkadiy Alekseevich Plastov (1893-1972). 1954 yil bahori. Tuvalga moyli. 123x210

Moskva rassomlik maktabining ko'zga ko'ringan vakillaridan biri A. A. Plastov o'z ijodida V. A. Serov, A. E. Arxipov va Rossiya Rassomlar uyushmasi ustalarining an'analarini davom ettirdi. Dehqon mavzusiga sodiqlik, bu erda "inson go'shti eng zo'riqish va haqiqatda o'zining jo'shqinligi bilan namoyon bo'ladi", "katta" rasmdagi organik rang va taassurotning o'z-o'zidan paydo bo'lishi rassomning 1940-1950 yillardagi asarlariga xosdir.

"Bahor" rasmida rassom har bir insonning tasavvurida yashaydigan va, qoida tariqasida, haqiqiy hayotda o'z timsolini topa olmaydigan jismoniy va ma'naviy ayol go'zalligi idealini olishga muvaffaq bo'ldi. Yozuvning sovuqligi, qandaydir ajralishligi, ta’sirchan bola obrazi, syujetning soddaligi va tabiiyligi bu asarni hissiy idrok eta olmaydigan sof zavq va pokiza muhabbat poydevoriga qo‘yadi. Plastov asarni "Bahor" deb nomladi ("Eski hammomda" emas), shu bilan uning metaforik tabiatini ta'kidlab, ushbu so'z bilan bog'liq bo'lgan jahon san'ati tasvirlarining butun assotsiativ seriyasini uyg'otdi.

XX-XXI ASRLAR 1922. Benito Mussolinining "Rimga yurishi", bu Duce ("rahbar") Rimni italyan fashizmining markaziga aylantiradi. Via dei Fori Imperiali asosiy ko'chasi yotqizilgan. 1943 yil. Ittifoqchi samolyotlar tomonidan Rim halokatli bombardimon qilinganidan so'ng, Mussolini xizmat tomonidan hibsga olingan.

XX-XXI asrlar 1912 yil. Italiya Rodosni, keyin esa Dodekan orollarining qolgan qismini egallab oldi.1923 yil. Lozanna shartnomasi Italiyaning orol ustidan hukmronligini ta'minladi. 1943 yil. Germaniya Rodosni egallab oldi va 1944 yilda barcha Rodeziya yahudiylarini oroldan deportatsiya qildi.1945 yil. yunon qo'shinlari