Ular 13 yil birga bo'lishdi. Ammo ular hech qachon "Sen" ga o'tishmadi. Jamoatda bir-biringizga haddan tashqari mehr ko'rsatmaslik uchun.

Biz uchrashganimizda, Mikael Leonovich bir necha marta uylangan edi. Men hech qanday ayol bilan uzoq vaqt yashamaganman. Xotinlar esa, u aytganidek, “kelyapti”. Keyin men "Sovet madaniyati" gazetasida ishladim va musiqa sharhlovchisi edim. Mening ismim va obro'm bor edi... janjal...

~ Sizga qarab, siz qovurilgan ovqatni yaxshi ko'raman deb ayta olmaysiz ...

Yo'q, bu ma'noda emas. Men adolatni himoya qildim. Musiqada. Va buni qilish menga juda yoqdi. Men Shnittke haqida KPSS Markaziy Qo'mitasi gazetasida birinchi bo'lib yozganman va bu Sovet matbuotida u haqida birinchi ijobiy sharh edi. Bu o'sha paytda janjal deb hisoblangan.

Bir necha yil oldin men Gnesinkani tugatdim, frantsuz musiqasi XN bo'yicha diplomimni himoya qildim! asr va gazetadagi ishiga juda ishtiyoqli edi. Men turmush qurganman va farzandli bo'lganman. Garchi nikoh o'z-o'zidan tugagani menga allaqachon ayon bo'lgan bo'lsa-da. Bilasizmi, bu odamlar erkinlik izlab turmush qurishganda sodir bo'ladi. Mening birinchi nikohim ham shunday bo'lgan.

~ Majoziy qilib aytganda, erkinlikning etishmasligi nima edi?

Men sevadigan onam kuchli irodali inson, hayot va munosabatlarni qanday qurish haqida ma'lum g'oyalarga ega. U mening hayotimni o'z g'oyalariga ko'ra shakllantirishga harakat qildi. Men bundan qochib turmushga chiqdim. Men 19 yoshda edim.

~ Tariverdievni uchratganingizda siz yigirma olti, u ellik ikki yoshda edi. Tanishuv qanday bo'ldi?

Qandaydir tarzda shunday bo'lib chiqdi. Mikael Leonovich meni nashrlardan bilar edi. Tabiiyki, men uni jamoatchi sifatida bilardim. Garchi men o'sha paytda uning musiqasini biluvchiman deb ayta olmayman. Uning Rodion Shchedrin haqida maqola yozmoqchi ekanligini bilib, qo'ng'iroq qildim va biz uchrashishga kelishib oldik. Mikael Leonovich meni repetitsiyaga taklif qildi.

Aslida, biz shunday tanishdik. Keyin u meni konsertiga taklif qildi. Keyin u bilan yana uchrashdik. U maqola yozdi va u nashr etildi. Unga maqola juda yoqdi va shu bilan birga men va maqola haqida maqtandi...

Keyin Vilnyusda Shchedrin tashkil etgan simfonik musiqaning kamera festivaliga bordik. Ushbu festivalda Tariverdievning skripka kontserti ijro etildi. Bu 1983 yil oktyabr oyida edi. Vilnyusdagi birinchi kun. Biz, Moskvadan kelgan katta delegatsiya, endigina xonalarga joylashdik, shundan so'ng barchamiz mehmonxona foyesida uchrashdik. VA

Men bu lahzani yaxshi eslayman - Mikael Leonovich qanday qilib o'zgacha nigoh bilan meni kutib olishga kelgan. Men uni hech qachon Moskvada bunday ko'rmaganman. O‘shanda nimadir bo‘ldi. Biz butun kunni birga o'tkazdik. Va keyin butun umrim davomida ...

Keyin Vilnyusda u meni kechki payt restoranga taklif qildi. Va u yerdagi kichik pianinoda o'ynashni taklif qildi. Men qo'rqib ketdim va rad etdim. Lekin u o'ynadi. "17 lahza" filmidagi "Xotinim bilan uchrashish" muqaddimasi. Ko'p o'tmay, men uning uchun bu g'ayrioddiy narsa ekanligini angladim. U guruhlarda o'ynashni yoqtirmasdi. Ayniqsa, restoranda.

“...Vera ham u yerda edi. Vilnyus, tuman, biz bir-birimizni uzoq vaqtdan beri biladigan g'alati tuyg'u. Biror narsani qo'rqitishdan qo'rqish hissi. Og'irlash istagi... Menda ayollar ko'p edi. Faqat bitta qoldi. Birinchi marta men yolg'iz emas edim. Va menda birinchi marta qo'rquv hissi paydo bo'ldi. Men hech qachon hech narsadan qo'rqmaganman. Men quvonch va parvoz tuyg'usini uzaytirishni juda xohlardim ..." (Mikael Tariverdievning "Men shunchaki yashayman" kitobidan).

~ Ishonchsizlik hissi paydo bo'lganmi?

Mutlaqo yo'q. Men sodda va ishonuvchan odamman. Va u xuddi shunday. Va keyin, aksincha, u o'zidan ko'ra vasvasaga tushdi.

~ Men uning Don Xuan sifatidagi obro'sini nazarda tutdimmi?

Andrey Voznesenskiy u haqida juda aniq aytdi: Don Xuan va Don Kixot aralashmasi. Albatta, u ayollarni his qildi va tushundi. Va ayollar uni juda yaxshi ko'rishdi. U juda yorqin, go'zal, g'ayrioddiy... ~ Uchrashuvning birinchi lahzasida nimani his qildingiz?

Biz uchrashganimizda, yolg'iz qolmaslik kabi iliq bir tuyg'u bor edi. Ammo yaqinlik hissi, tasodifiy yaqinlik emas - bu asta-sekin paydo bo'ldi ... Uning o'zi yolg'iz ekanligiga ishongan va atrofidagilar ham shunday deb o'ylashgan. Menda u nafaqat ayolni, balki yaqin odamni ham qadrladi. Uning olijanobligidan foydalanib, bir necha marta xiyonat qilishdi.

Mashinasini haydab ketayotib, odamni urib o'ldirgan aktrisaning hikoyasi yaxshi ma'lum va Mikael Leonovich uni ta'qiblardan himoya qilish uchun barcha aybni o'z zimmasiga oldi. U qamoq va vaqt bilan tahdid qilingan. Amnistiya meni qutqardi. Ammo sud jarayoni davom etayotgan eng dahshatli daqiqada ayol shaharni tark etdi. O'shanda Mikael Leonovich deyarli oyog'ini yo'qotdi.

Romantika qaytarib bo'lmaydigan tarzda tugadi. Keyin bu hikoya Eldar Ryazanov va Emil Braginskiyning "Ikki kishilik stantsiya" filmining syujetiga asos bo'ldi. Mikael Leonovich to'satdan ommabop bo'lib, kinoga tushgan shaxsiy dramaga juda og'riqli munosabatda bo'ldi ... Va uni premyeraga ham taklif qilishdi.

Fotosuratchi Umnovning qarindoshlari uning ko'z o'ngida butun arxivni axlat qutisiga tashlaganlarida, u nihoyatda hayajonlandi, chunki u keyinchalik xuddi shunday taqdirga duchor bo'ladi deb o'yladi. Uning ishonadigan odami yo'q edi. Ehtimol, bu qisman uning taqdiri muqarrarligini oldindan ko'rsatgandir ... Va u to'satdan meni qo'lga olganida, u o'zini qulay his qildi, chunki u men hech narsani tashlab ketmasligimni, unga xiyonat qilmasligimni bilardi.

“...O‘shanda u hamon beadab yozardi. Men uni yoshi kattaroq musiqashunos sifatida tasavvur qilardim. Men uni birinchi marta ko‘rganimda, uning sodda, yarim bolalarcha qiyofasidan hayratda qoldim. Biroq, sodda ko'rinish qandaydir aldamchi ekanligini tez orada angladim...” (Mikael Tariverdievning "Men shunchaki yashayman" kitobidan),

~ Siz Eldar Ryazanovni tilga oldingiz. Ular birgalikda hammaning sevimli filmi "Taqdir kinoyasi"ni suratga olishdi va uzoq vaqt do'st bo'lishdi.

Mikael Leonovich Ryazanov bilan Pitsundada, kino ijodkorlik uyida uchrashdi. Suv chang'isining ashaddiy ishqibozi Mikael Leonovich Eldorga chang'i sportini o'rgatmoqchi bo'ldi. Hech narsa chiqmadi, lekin ular do'st bo'lishdi. Bir kuni Eldor “Poyezd Tixoretskayaga boradi” qo‘shig‘ini xirillagancha o‘tirarkan, bu xalq qo‘shig‘i o‘zining “Taqdir kinoyasi” nomli yangi filmiga qo‘shilishini o‘tkinchi payqab qoldi. “Bu qanday gap! – Tariverdiev jahli chiqdi. — Bu xalq qo‘shig‘i emas, uning muallifi bor. Bu qo‘shiq meniki...”

Mikael Leonovich buni aslida Rolan Bikov Moskva davlat universiteti teatrida birinchi spektaklni sahnalashtirganda va unga qo'shiq kerak bo'lganida yozgan. Keyin uni hatto Volodya Vysotskiy ham ijro etdi. Eldor bu qo‘shiqning muallifi borligidan hayratda qoldi va Tariverdievni “Taqdir kinoyasi” filmi ssenariysini o‘qishga taklif qildi, unga ko‘ra u filmga rejissyorlik qilmoqchi edi...

– “Taqdir kinoyasi...” filmining ssenariysini o‘qiganimda, men juda hayron bo‘ldim. Janr hech qanday ta'rifga to'g'ri kelmadi. Men uchun bu film Rojdestvo ertaki. Ertak shundaki, biz hammamiz - yoshidan qat'iy nazar - osmondan shahzoda yoki malika tushishini kutamiz (bizning hech qanday harakatimizsiz). Go'zal, maftunkor, mehribon, bizni hech kim tushunmagandek tushunadigan.

Bu ertak (ehtimol, bu ba'zilar uchun ro'yobga chiqadi, lekin menimcha, ozchilik uchun). Har bir inson bu haqda orzu qiladi va har doim bu haqda alohida iliqlik va mehribon kinoya bilan o'ylaydi. Film Yangi yil uchun ishlangan, bu televideniyening maxsus yangi yil buyurtmasi edi, shuning uchun hamma filmda esda qolarli qo'shiqlar - misralar, oddiy so'zlar bo'lishi kerakligini aytdi. Va keyin ular "konservatoriya, romanslar yaratdilar" ... Va hatto bunday murakkab she'rlar. Bu rasmni buzadi ...

Eldar Ryazanov ajoyib o'rtoq bo'lib chiqdi. Biz orqaga qarab himoyalandik. Garchi men o'zim ham qo'rquvni his qilganimni tan olaman. "Taqdir kinoyasi..." qo'shiqlarining muvaffaqiyati. tan olish. Men uchun to'liq sir bo'lib qoldi." (Mikael Tariverdievning "Men shunchaki yashayman" kitobidan).

~ Siz Vilnyusdan Moskvaga qaytib keldingiz va bir necha yil davomida yashirin ish tutdingiz, shunday emasmi?

Men ikki tomonlama hayot kechira boshladim. Farzandimni yo'qotishim mumkin bo'lgan dahshatli qo'rquv meni tom ma'noda ta'qib qildi. Men uni olib qo'yishidan qo'rqardim. Keyin nima bo'ldi, qaysidir ma'noda. Ko'rinib turibdiki, bizning qo'rquvlarimiz amalga oshmoqda. Keyinchalik biz bilan yashagan va Mikael Leonovich o'z o'g'lidek munosabatda bo'lgan o'g'lim 13 yoshida bizni tark etdi.

Boshqa narsalar qatori, otasi tomonidan olib borilgan ishlar natijasida ... Lekin bu keyin edi. Va keyin bir muncha vaqt va juda uzoq vaqt davomida biz ikki tomonlama hayot kechirdik, ammo bu o'zining afzalliklariga ega edi. Agar munosabatlar sir bo'lsa, u tabiiy ravishda rivojlanadi va unga hech kim aralashmaydi.

“Biz o'z dunyomizni o'ylab topdik. Va ular buni sir bilan yopishdi. Biz o'zimizni juda yaxshi his qildik. Hatto bizning yangi yilimiz ham bor. U bilan birga uchrasha olmaganimizda ham, 31 dekabr kuni biz uydagi barcha soatlarni to'rt soat oldinga siljitdik. Ular “Taqdir kinoyasi...” videotasmasini ijro etishdi va Yangi yil boshlandi. Bu haqiqiy Yangi yil edi...” (Vera Tariverdievaning “Musiqa biografiyasi” kitobidan)

“Odamlar mo'rt tuyg'ulari bilan tezda Xudoning nuriga kirganda, ko'pchilik ularga ta'sir o'tkazishga harakat qiladi. Bizning hayotimizda doimo ularga ta'sir o'tkazishga harakat qiladigan odamlar bor. Men birinchi marta Suxumida "Xudoning nuriga" keldim. Qayiq haydovchisi Ashot uning shahar chetidagi, mayoq yonidagi qurilishi tugallanmagan uyida qolishimizga rozi bo‘ldi.

Men Moskva shilimshiqligidan iliq va yumshoq kechaga uchib ketdim. Oktyabr, so'nib borayotgan Abxaz yozi. Bog'da kichik porloq yolg'iz baqlajon. Ijod uyidan olib kelingan chiziqli matraslar. Ertalab quyosh pardasiz derazalarga tantanali ravishda qaraydi. Biz endi ajralishni xohlamadik ...

Lekin siz Mikael Lenovichni bilishingiz kerak! U bosimni mutlaqo qabul qilmagan odam. Va u qarshilik ko'rsatdi. Va agar u qabul qilmasa, u buning aksini qilishi mumkin edi - norozilik hissi tufayli. Bu uning uchun har doim ham yaxshi bo'lmagan oqibatlarga olib keldi. U qizg'in pallada nimadir qilsa bo'lardi. U butunlay g'azablangan temperamentga ega edi. Tasavvur qila olasizmi, uning o‘ta sezgir tabiatini zo‘r zohiran tiya olishi uchun uning qanday iroda kuchi bo‘lishi kerak?!

~ U shunchalik impulsiv edimi?

Qanaqasiga! Omma oldida u, albatta, o'zini tutib qoldi. Sokin. Lekin yaqinlar bilan... Bir kuni, hozir eslolmayman, nega, keldi va dedi, bo'ldi, Xudo bizga qarshi. U xochini yirtib tashladi va tashladi! Keyin bizning uy bekasi Evgeniya Semyonovna bu xochni topdi. U uzoq vaqt davomida o'zini aybladi ... U cherkovga tashrif buyuruvchi emas edi. Ammo u doimo imonli edi.

Mikael Leonovich balog'at yoshida o'z ixtiyori bilan Arman Apostol cherkovida suvga cho'mgan. Uning dunyoga nasroniy qarashi butunlay ongli va etuk tuyg'udir.

~ U oilada qanday edi?

Albatta, u oila boshlig'i edi. Lekin bu men uchun eng tabiiy holat.

“Oilada har doim bir kishi aybdor bo'lishi mumkin. Bu juda qulay ekanligini tushunmayapsizmi? Biror narsani aniqlash, tartiblashning hojati yo'q ... Biz birgalikda hayotimiz uchun formulalarni shunday olamiz. Bu har doim mening aybim. Va men bu bilan hech qachon bahslashmayman. Bunda, albatta, o'yin elementi bor, biz ham undan zavq olamiz va ularsiz hamma narsa zerikarli bo'lib qolishi mumkin.

Va zerikish mumkin emas. Bundan tashqari, ajoyib tarzda, Mikael Leonovich har doim haqdir. Bunga ko‘nikishimiz shart emas edi. o'zimizni bir-birimizga moslashtiramiz. Hammasi ancha oldin o'zgartirilgan." (Vera Tariverdievaning "Musiqa biografiyasi" kitobidan).

“Bu munosabatlar formulasi juda qulay. U meni shakllantirgan odamga aylandi. Undan keyin boshqa erkaklar men uchun g'ayritabiiy. Men uning o'lchamidagi ayolman. Va men uchun boshqa tuzilmada mavjud bo'lish mumkin emas.

~ Ya'ni, siz ota-qiz munosabatlarini afzal ko'rdingizmi?

- Yo'q, shunchaki bizning munosabatlarimizda hamma narsa bor edi - qiz, ota, ona, ayol, erkak - biz munosabatlarning to'liqligiga ega edik. Ertalab u jo‘nab ketar, doim ko‘ylagi va galstugi tayyor, sumkasi buklangan — trubka va barcha quvur aksessuarlari, tamaki...

Uning ayoli bo'lish menga juda yoqdi. Bizning hayotimiz menga juda yoqdi. Men ovqat pishirishni va unga g'amxo'rlik qilishni yoqtirardim. Ayol, agar u sevsa, zavqlanadi. Agar u uni sevmasa, uning hayoti uni bezovta qiladi. Bu qonun. Qaysidir ma'noda, men uniki bo'lganimdek, u ham mening bo'lim edi.

Kundalik nuqtai nazardan, u mutlaqo oddiy odam edi. Adekvat, baholarida juda hushyor, dono, lekin ayni paytda sodda. Chunki u toza. Va ayni paytda u o'ziga xosdir. Hamma narsada. U boshqacha. Hech kimdan farqli o'laroq. Juda zaif, sezgir. Va munosabatlarda u uchun masofani saqlash ham muhim edi - u o'zi buni saqlab qoldi, lekin u boshqalar ham bu chiziqni munosabatlarda kesib o'tmasliklarini xohladi. Tanishlikka chiday olmadim. O'zini himoya qildi - ichkarida.

Umuman olganda, u o'ziga juda o'xshash ekanligini tushunish uchun uning fotosuratiga qarash kerak ... Bolaga o'xshab ishonish. Men unga dori beraman, u ichadi va meni zaharlashi mumkin, deb hazil qiladi. Va keyin u qo'shib qo'ydi, men sizsiz qanday yashaganimni tasavvur qila olmaymanmi? Va bu ham haqiqat edi. Biz birga yashaganimizda u bu so'zlarni tez-tez takrorlardi...

Men voqeani eslayman. Uydamiz. Oqshom. Kechki ovqat qilaylik. Tabiatda ham, qalbda ham hamma narsa tinch. Va birdan Mikael Leonovich nihoyatda xavotirga tushadi. Uning so'zlariga ko'ra, hozirgina yaqin joyda bir kishi kasal bo'lib qoldi. Va menimcha, u xato qilmagan. U shunchaki dunyoga eng yaxshi moslashuvga ega edi.

~ Yaxshi, lekin yigitning kamchiliklari bormi?

Men uchun - yo'q. Va men uchun u ideal odam. Aytgancha, u mening ham kamchiligim yo'qligiga ishondi. Garchi... Bir bor. Mikael Leonovich - har doim butun uyda mukammal poklikni talab qiladigan dahshatli va toza odam. Pedantik ... Lekin men yo'q, mening stolimda va shkaflarimda "ijodiy buzuqlik" bor, bu mening sevimli emas, balki qandaydir tarzda muqarrar holat. Va u bu bilan kelisha olmadi. Va keyin bir kuni u mening stolimdagi odatdagi tartibsizlikni polga supurib tashladi. Qarshilik qila olmadi. Va men betartiblikni faqat yopiq shkaflarimda qolishiga ruxsat berdim ...

~ U nimani sevardi?

Agar uning turmush tarzining qandaydir uy xo'jaligi tuzilishi haqida gapiradigan bo'lsak, u ko'p narsalarni yaxshi ko'rardi. U o'qishni yaxshi ko'rardi. U yaxshi adabiyot va she'riyatni yaxshi ko'rardi. Va u ham o'qishni yaxshi ko'rardi ... turli qurilmalar uchun ko'rsatmalar va ularni diqqat bilan kuzatib bordi. Agar tarjima kerak bo'lsa, aytaylik, uning sevimli kameralari uchun, u har doim kimdandir tarjima qilishni so'ragan, keyin esa hammamiz

tarjimalar saqlangan va faylga kiritilgan. Undan farqli o'laroq, men ko'rsatmalarni yomon ko'raman. Va u ham... men bilan maqtanishni yaxshi ko'rardi. Oshpazlik kitoblaridan yaxshi ovqat pishirishni o‘rgandim, deb maqtanardi. Ammo bu juda afsonaviy edi. Men pishirishni biladigan barcha narsalarni - satsivi, lobio, dolma, xash - men faqat injiqlik bilan pishiraman. Xo'sh, menda shunday qobiliyat bor - agar men hech bo'lmaganda bir marta taom sinab ko'rsam, agar menga yoqsa, uni qanday pishirish haqida taxminiy tasavvurga egaman.

Va Mikael Leonovich Kavkaz oshxonasini boshqalardan afzal ko'rdi. Odamlar mendan nima yeyishni yaxshi ko'rishini so'rashsa, men doimo go'shtni jasorat bilan aytaman. U go'shtsiz yashay olmadi. Bu kulgili, lekin u cho'chqa go'shtini yaxshi ko'rardi. Agar cho'chqa go'shti bo'lsa, u har kuni yeyishi mumkin edi ...

~ Men boshqacha so'rayman - u sevilganmi?

Albatta, u avvalgi munosabatlari va ayollari, nikohlari va romanlari haqida gapirdi. Bir marta u hatto Mirra Salganikga, qasam ichgan singlisiga va menga bu haqda va go'yo shaxsiy hayotini sarhisob qilgandek yuksak badiiy tarzda aytdi. Va ajoyib hazil tuyg'usi bilan. U bu hikoyalarning barchasini "sokin boshpana izlash" deb atagan.

Bu shunchalik maftunkor va hatto kulgili ediki, men unga bu voqeani magnitafonga yozib olib, kitobiga bob qilishni taklif qildim. U juda g'azablandi: "Meni kimga o'ylayapsiz? Men Yevtushenko emasmanki, bunday narsalarni ommaga oshkor qiladimi?

u juda g'ayrioddiy ko'rinishga ega edi. Menimcha, odam uni tashqi ko'rinishi uchun sevib qolishi mumkin edi. Ammo u o'zini xunuk deb hisoblardi. Aytaylik, uni tan olmagan holatlar ham bo'lgan. Misol uchun, Berlinda biz fotosuratlar do'koniga boramiz. Odamlar uning kimligini bilishmaydi. Ammo bir zumda hamma unga yuguradi, uni o'rab oladi, u hammani magnit kabi o'ziga tortadi. Unda originallik muhri bor.

Suxumidagi sevimli ijod uyida, u ko'p yillar davomida tashrif buyurgan (u bolaligida Suxumiga borgan), u erda ikki oy yoki undan ko'proq vaqt yashagan va ko'plab asarlar yozgan, uni shunchaki sevishgan. U kelganida, hamma yugurib keldi va men doim hayron bo'lardim: nega u Suxumiga boradi? Biz u erda qandaydir yo'llarni kesib o'tdik va biz hali birga sayohat qila olmadik va u Pitsunda va Suxumi o'rtasida tanlovga ega bo'lib, Suxumiga ketayotgani men uchun g'alati edi.

Keyin, men u bilan sayohat qilishni boshlaganimda, menga hamma narsa ayon bo'ldi: bu joy, u kutilgan, kutib olingan, sevilgan uy edi - chin dildan. Vartan yugurib keldi: "Leonych, mana sizning chiroqingiz, uzaytirgich...". Uning xonasi uni kutib turardi, u bu erda tashqi dunyoda etishmayotgan iliqlik tuyg'usini oldi. Va bu uning uchun juda muhim edi. Gruzinlar, armanlar, abxazlar - barchasi bir oiladek yashagan. Mikael Leonovich u erdan uy sotib olmoqchi edi. Biz kelib qaradik, bu 1991 yil edi. .. Ammo, Xudoga shukur, pul yo'q edi, buning uchun biz Ikshadagi kvartirani sotishimiz kerak edi va bizda shunchaki vaqt yo'q edi ...

~ Hech qachon u bilan farzand ko'rishni xohlaganmisiz? Bilasizmi, biz bu haqda o'ylamagan edik. Vaqtimiz yo'q edi (kuladi). Mening o'g'lim bor, Mikael Leonovichning ham o'g'li bor. Bir kuni u bilan men eng yaxshi ota-ona emasmiz degan xulosaga keldik. Bizning o'z dunyomiz bor edi, biz bir-birimizga shunchalik e'tibor qaratgan edikki, bizga uchinchisi umuman kerak emas edi. Bizga haqiqatan ham kerak emas edi. Biz birga ajoyib vaqt o'tkazdik.

~ Va endi farzandli bo'lmaganingizdan afsuslanmaysizmi?

Yo'q, chunki men butun vaqtimni Mikael Leonovichga berishim mumkin edi. Keyin bolalar qanday bo'lishini hech kim bilmaydi. Mikael Leonovich yarim hazil bilan aytganidek, farzandlarimiz bilan omadimiz kelmadi. Yo'q, albatta ular yaxshi, lekin ular bizga juda yaqin insonlar deb ayta olmayman. Ularning o‘z taqdiri, o‘z dunyosi bor. Ular bizning ichimizda emas, tushunasizmi? Ular. Bu shunchaki. Bu ancha qiyin savol. Aftidan, odamga yuqoridan biror narsa berilsa, boshqasi orqali nimadir olib ketiladi. Menimcha, yaqin odamlar juda ko'p bo'lishi mumkin emas.

Odamlar bolalarda yoki ota-onalarda ruhiy yaqinlikni topadilar. Ba'zida menga Mikael Leonovich bilan "bir qondan" bo'lib tuyuladi. Buni tushuntirish qiyin, lekin bu haqiqat. Ba'zi insoniy g'oyalarga ko'ra, biz juda uzoq, 13 yil birga bo'lmagan bo'lishimiz mumkin, lekin men shuni aytaman: biz shunchalik qattiq va konsentratsiyali birga edikki, bu 13 yil emas, balki undan ham ko'proq edi.

~ Endi nima deb o'ylaysiz, nega o'g'lingiz bilan munosabatlaringiz yaxshi chiqmadi, axir u sizni tark etdi?

Vasya Mikael Leonovich bilan ajoyib munosabatda edi. Vasya uning uchun qisman uning farzandiga aylandi. Ular Karen va uning onasi, birinchi rafiqasi, qo'shiqchi Elena Andreeva bilan uzoq vaqt birga yashamadilar. Garchi u Karenni tarbiyalab, uning taqdirida ishtirok etgan bo'lsa-da, Karen hech qachon qopdek yuguradigan bolaga aylanmadi.

Ba'zan menga Vaska unga yaqinroqdek tuyulardi. Vasya tabiatan juda moslashuvchan odam. Va agar biz bir joyda birga paydo bo'lgan bo'lsak, sarg'ish rangdagi Vasya va Tariverdievlar bilan birga, Andrey Voznesenskiy ta'biri bilan aytganda, "yaxshi sayg'oqning profili" atrofida hamma darhol ularning o'xshashligi haqida gapira boshladi. Va biz kuldik, ularning tashqi ko'rinishida hech qanday umumiylik yo'q edi.

Ammo Vasya biz bilan yashaganida, u hatto harakatlarini Mikael Leonovichdan oldi, xuddi boladek ko'chirdi. Ular kelishuvga erishganini eslayman. Mikael Leonovich unga o'qishni o'rgatmoqchi bo'ldi. Shunday qilib, ular qaror qildilarki, yuqori tomonlar, masalan, 200 sahifani o'qish uchun ruxsat berilganiga rozi bo'lishdi.

juda ko'p kompyuter soatlari. Agar Vasya ikki yoki uchtasini olsa, unda vaqt kamayadi. Juda kulgili, ta'sirli kelishuv. Va jiddiy... Ular unga ergashishdi.

Umuman olganda, o'g'il bolalar uni ayniqsa jalb qilishdi.

Ular unda shunday erkaklik tamoyilini his qilishdi, bu ko'pincha hatto otasi bo'lgan o'g'il bolalarda ham etishmaydi. 13 yoshida Vaska, barcha oddiy o'smirlar singari, isyon davrini boshladi. U o'n kun maktabni qoldirdi, biz bundan keyin bilib oldik va u bilan axloqiy suhbatlar boshladik, u: "Men otam bilan yashashni xohlayman". Men isterikman. Va Mikael Leonovich shunday deydi: "Biz unga buni qilishni taqiqlay olmaymiz, bu noto'g'ri bo'lar edi. Lekin tashvishlanmang - ular sevgidan uzoqlashmaydi. U albatta qaytib keladi”.

Va u haq edi. Vasya ketdi. U bir necha yil kelmadi. Albatta, biz uni ko'rdik, lekin kamdan-kam. Va u aslida Mikael Leonovich ketganidan keyin bizning hayotimizga qaytdi. Hozir Vasya Hindistonda. Uni u erda Mikael Leonovich haqida film yaratayotgan Birinchi kanal yigitlari topdilar. O'g'lim u haqida yaqin, tirik, aziz inson sifatida gapirdi va eng yaxshi vaqt birga hayotimiz ekanligini aytdi. O'shanda u hech narsani tushunmagani juda achinarli, - deb tan oldi Vasya achchiqlanib. Umuman olganda, Mikael Leonovich hayotda kim bilan aloqada bo'lishidan qat'i nazar, u doimo boshqa odamda iz qoldirdi...

~ Tariverdiev hali sizdan ancha katta edi.

U sizga nimadir o'rgatdimi, deyish mumkinmi?

Albatta. Prinsiplar u yoqda tursin, aniqroq qilib aytganda. Gazetada qilinadigan ishlar ko‘p edi. Men yoqtirmagan narsani qilmaslikka harakat qildim. Ammo bir kuni men Moskva kuz festivali haqida sharh yozdim va ijobiy ma'noda bitta inshoni eslatib o'tdim. Mikael Leonovich mendan qattiq g'azablandi: "Qanday qilib siz unga mutlaqo boshqacha munosabatda bo'lasiz?" - deb so'radi u. U mendan juda xafa edi. Lekin u mendan xafa bo'lib, shunday ichki ziddiyatga tushib qolganida chiday olmadim.

Men bu darsni esladim va boshqa hech qachon takrorlamadim. U yolg'on va yolg'onni qat'iyan qabul qilmadi. Nikita Vladimirovich Bogoslovskiy uni ta'qib qilgani esimda, Mikael Leonovich simfoniyalari haqida maqola yozdi. Ammo Mikael Leonovich buni xohlamadi, lekin Bogoslovskiy shu qadar qattiq bo'ldiki, Mikael Leonovich mendan buni qilishni so'radi. Men yozdim, lekin boshqa nom ostida, Bogoslovskiydan voz kechish mumkin emas edi ...

Aytgancha, 1974 yilda "Bahorning o'n etti lahzasi" filmi chiqqandan so'ng, Bogoslovskiy "chin yurakdan" hazil bilan chiqdi, bu Mikael Leonovichga juda qimmatga tushdi. U deyarli yurak xurujiga duchor bo'ldi. Keyinchalik Bogoslovskiy "o'zining hazilini" tan oldi. Gap frantsuz bastakori Ley nomiga imzo chekib, Bogoslovskiy Bastakorlar uyushmasiga yuborgan va Frensis Ley Tariverdievni plagiatda ayblagan telegramma haqida edi.

“.. Juda dangasa bo'lmagan har bir kishi telegrammani o'qidi. Voqealar qor to'pi kabi o'tdi: Mikael musiqani o'g'irladi. "Ammo, do'stlar, siz bu filmning musiqasini bilasiz, solishtiring." (Mikael Tariverdievning "Men shunchaki yashayman" kitobidan).

“Telegramma voqeasi uning uchun dramatik saboq bo'ldi. U mashhurlikning narxini bilib oldi. Voqealarning bunday burilishlarisiz mashhurlik uni qandaydir tarzda buzishi dargumon. U hech qachon uning maqom ko'rinishlarida unga muhtoj emas edi. U unga belgi, uning ahamiyatini tasdiqlash, tushunish, javob sifatida kerak edi

~ U qanday musiqa yozgan?

U har doim faqat o'z ichida eshitganlarini yozgan. Ko'pincha bu yozda edi. U uchun mavzu topish muhim edi, keyin esa u bilan erkin ishladi. Yangi tartib paydo bo'ladi va u birdan xavotir bilan so'raydi, agar yozmasam nima bo'ladi? Men doimo uni tinchlantirishga harakat qilardim: "Mikael Leonovich, siz allaqachon juda ko'p yozgansiz, yaxshi, eski mavzuni oling ...". Va bu qandaydir tarzda uni tinchlantirdi. Ba'zan uxlab qoladi va ertalab: Men bir mavzuni orzu qilardim, menda yechim bor. Bu tushida keldi. U hech narsada - taqdiri ma'nosida o'ziga xiyonat qilmadi. Balki, faqat bir marta - "Qiz va o'lim" baletidagi voqeadan tashqari, Bolshoy Teatrdagi premyeradan bir necha kun oldin balet suratga olingan va u juda xavotirda edi. Bu voqea 1987 yilda sodir bo'lgan.

Bu u qandaydir sinovdan o'tishi va azob chekishi kerak edi. Uning o'zi bu voqea haqida aynan shunday gapirgan. U o'zgarishlarga rozi bo'lganligi sababli, u Bolshoy teatrida haqiqiy kurash ketayotgani haqida ogohlantirilgan bo'lsa-da, baletni sahnalashtirishga rozi bo'ldi. Uning mohiyati unga mutlaqo begona edi va intrigalar uni unchalik qiziqtirmasdi. Uning uchun faqat sof shakldagi musiqa muhim edi. U balet bo'lmasligi mumkinligi haqidagi mish-mishlar va ogohlantirishlarga e'tibor bermaslikka harakat qildi ...

O'sha voqeadan ko'p yillar oldin u birinchi studiya yozuvidan voz kechdi, chunki u bilan birga ishlaydigan dirijyor unga partiturani to'g'ri yozishni o'rgatishni boshladi. Yozib olish istagi katta bo'lishiga qaramay, Mikael Leonovich shunchaki eshikni yopdi va chiqib ketdi. Keyinroq undan uzr so‘rab, qaytishini so‘rashdi. Va keyin u o'zini ochiqchasiga va shafqatsizlik bilan tan oldi: "Men bu balet bo'lishini shunchalik xohlardimki, vijdonim bilan murosaga keldim, lekin buni qilmasligim kerak edi ...".

Xabar eshitildi ... U mashhurlik va uning doimiy namoyon bo'lishi - mish-mish va g'iybat uchun juda qulay ob'ekt edi. Nafis, kelishgan, iste'dodli, suv chang'isi va qayiqda sayr qilish kabi "nosovet" odatlari va sevimli mashg'ulotlariga ega bo'lgan sportchi, sotsialist go'zal ayollar safida paydo bo'lib, quvur chekdi. (Vera Tariverdievaning "Musiqa biografiyasi" kitobidan).

"Albatta, men Bolshoy teatrida bo'layotgan haqiqiy urush haqida eshitganman. Lekin men hech qachon u yoki bu tomonni olish mumkin deb hisoblamaganman va urush bunchalik qonli bo'lganini xayolimga ham keltirmaganman. Ammo menga shunday tuyuldi: meni Bolshoy teatri taklif qildi! Va har doimgidek o'zini tutish o'rniga: mana skor, bu erda bironta ham nota o'zgarmadi, agar sizga yoqmasa, xayr, aytishga uyalaman, lekin men MENING baletimning Bolshoy teatrida qo'yilishini juda xohlardim. Men uni qayta tiklay boshladim... Va hamma narsa odatiy holga aylandi... Men o'zim baletimni buzdim.

Va bu men uchun o'lim ekanligini tushunganimda, men shunchaki: "Xayr!" Men sizni tanimoqchi emasman! Na kompozitorlar uyushmasi, na hech kim, men sizni tanimayman”. Ammo uzoq vaqt, bir necha yil o'zimga keldim va ahvolimni tikladim. Inson, oddiy odam, boshqalarning ahvolida yashay olmaydi. U o'z holatida yashashi mumkin, buni o'zi tushunadi, keyin normal yashaydi." (Mikael Tariverdievning "Men shunchaki yashayman" kitobidan),

~ Vera, tushunishimcha, siz uning ketishiga tayyor edingiz, u uzoq vaqt kasal edi ...

Siz buni hech qachon kutmaysiz va bunga ishonmaysiz. Lekin bizda bu mavzu allaqachon bor edi... Endi uning ketishini his qilganini bilaman. Londondagi operatsiyadan keyin u hozir uning yuragi Shuttle terisidan yasalgan, juda kuchli, deb hazil qildi. Aprel oyida bir joyda, tunda u pianino chalishni boshladi. Men juda hayron bo'ldim, chunki u oxirgi paytlarda pianino chalmagan edi. Va u menga o'ziga xos tarzda qaradi va dedi: Men pianino bilan xayrlashaman.

Yozda biz Kinotavrni ko'rish uchun Sochiga uchdik. Aeroportga yetib keldik, u yerda bizni yaqin odamlar kutib olishdi. Oleg Yankovskiy bilan birga biz zinapoyaga chiqamiz va Mikael Leonovich bu zinapoyaning zinapoyalarini bosib o'tish juda qiyin. Va Oleg unga qanday qaraganini juda aniq eslayman ... biroz qo'rqib ketdi, chunki u o'sha paytda allaqachon o'zini juda yomon his qilgan edi. Biz Sochiga etib keldik va u erda yomg'ir yog'di va juda qayg'uli edi va biz hech qaerga, bir marta - plyajga chiqmadik. Keyin Seryoja Ursulyak bizni “Akter”ga olib bordi, u yerda bizda chipta bor edi, “Kinotavr”da qolish noqulay edi. Bizda 25 iyulga qaytish chiptalari bor edi, men ularni bir oy oldin sotib oldim. Biz esa soat 16:00 da parvoz qildik, ertalab soat 6 da shunday bo'ldi... Va biz bu samolyotda uchib ketdik. Birga.

O'limidan uch yil oldin, 1993 yilda yozgan alta kontserti jo'nash kontsertidir. Bu vidolashuv ruhning tanadan qanday bo'linishi haqida. Ishonchim komilki, bu ruh u yerda o'zini topganda boshidan kechirayotgan voqealarning xronikasi. Bu musiqa har doim juda kuchli taassurot qoldiradi. Konsert jo'nab ketishdir va Trio - Mikael Leonovichning so'nggi asari - bu ruhning yangilikka parvozi, shuningdek, U erda. U allaqachon o'tib ketgan. va bu uning ko'rgan narsasiga qarashidir. Buni anglab etgach, hayratda qoldim. Va men to'g'ri tushunganimga dalil bor. Kitobimni yozganimda uning musiqasiga judayam sho‘ng‘ib ketdim. Men Mikael Leonovich bastakor sifatida 1957 yilda tug'ilgan, u o'rta asrlar yapon shoirlarining "Akvarellar" she'rlarini yozganida yozgan edim. Men ushbu tsiklni tahlil qildim. Va endi men Mikael Leonovichning sevimli kitobi "Usta va Margarita" dan iqtibos olib, oxirgi bobni yozyapman va oxirida men "taqdir ro'yobga chiqdi va davr yopildi" degan xulosaga yapon tsiklidan iqtibos keltiraman: " Sayohatchiga o'xshab kiyindim, sayohatga tayyorman. Mening yo‘lim cheksiz to‘lqinlarda g‘oyib bo‘ladi...”. Va keyin boshimga nimadir tegdi. Men eslatmalarni olaman deb o'ylayman. Men qarayman va oxirida, Trioning oxirgi iborasi bo'lgan joyda, tsiklning oxirgi qatori bor. Boshimdagi sochlar qimirlay boshladi. Men uchun bu BELGI.

U hech qachon hech kimga nisbatan yomon fikrda bo'lmagan. U kitobini "Men shunchaki yashayman" deb nomlagan. U o'zida xuddi shunday sof musiqa yozish imkoniyatini bergan o'sha poklikni saqlab yashadi. Va unga eshitish uchun berilgan narsani eshiting. U topshiriqda edi. Va u o'z vazifasini bajarib, so'nggi musiqasini yozgach, vafot etdi. Uning musiqasi, Merab Mamardashvilining ta'rifi bilan aytganda, har doim nostalji - uzoq vatanga bo'lgan nostaljini o'z ichiga oladi. "SHU YERDA" bo'lgan uzoq vatanga. Hammamiz u yerdan keldik...

“So'nggi yillarda u tez-tez xuddi shunday tush ko'rar edi. U xuddi dengizda suzib yurgandek. Dengiz uni uzoqlarga olib boradi. Va qirg'oq ko'rinmaydi. Bu qayg'uli tush edi. Dengiz qiziqarli kun edi. Kechasi tush ko'rganimda g'amgin bo'ldi. Chunki u boshqa dengiz edi. Vaqti hali kelmagan musiqasida u yolg'iz. Biroq, u har doim yolg'iz, o'zini o'zi belgilaydigan shaxs. Chunki u dunyo bilan yolg‘iz...”.

Mikael Tariverdiev bo'lajak rafiqasi atigi 13 yoshida "Kichik shahzoda" qo'shig'i bilan mag'lub bo'ldi. Ular atigi 13 yildan keyin uchrashishdi...

Menda abadiy yo'qolma,

Faqat yarim soat davomida g'oyib bo'lmang.

Ming, ming yildan keyin qaytasan,

Ammo sizning shamingiz hali ham yonmoqda ...

Andrey Voznesenskiy

15 avgust kuni Mikael Tariverdiev 81 yoshga to'lgan bo'lardi. Bastakor 16 yildan beri biz bilan birga emas, lekin uning filmlardagi ta'sirchan kuylari va qo'shiqlari birinchi barlardanoq tanilib, hali ham kino va televidenie ekranlarida, konsert zallarida va disklarda yangraydi. Shu bilan birga, uning musiqasining ilgari keng ommaga noma'lum bo'lgan qatlamlari doimiy ravishda ochib boriladi.

Bu Vera Tariverdievaning katta xizmati bo'lib, u turmush o'rtog'i vafotidan keyin o'zini butunlay o'z ishini davom ettirishga bag'ishlagan. U Kaliningradda Rossiyadagi yagona organ xalqaro tanloviga asos solgan. U Tariverdievning unchalik mashhur bo'lmagan asarlari - "Graf Kalyostro" operasidan "Venetsiya xotiralari"gacha bo'lgan 20 dan ortiq disklarni chiqardi. U o'zining "Men shunchaki yashayman" xotiralari bilan kitobini ikki marta nashr etdi, ikkinchi nashrni uning hayoti va faoliyati haqida "Musiqa biografiyasi" bilan to'ldirdi.

Avgust oyi boshida Vera Tariverdieva Tallin shahriga tashrif buyurib, XXVI Xalqaro Tallin organ festivalida “Chernobil” organ simfoniyasi asosida yaratilgan “Quo vadis?” hujjatli filmi namoyishi bilan birga ma’ruza qildi. Niguliste cherkovi arklari ostida "Ustalarga taqlid" xor preludiyalari va Mikael Tariverdievning "Kassandra" organ kontserti yangradi.

Uning kamdan-kam otasining ismi Gorislavovna va ajoyib taqdiri bor. 26 yoshida u shon-sharaf toji kiygan va o'zidan ikki baravar yoshda bo'lgan, hamma narsada unga to'g'ri keladigan va uning sevgilisi, do'sti, o'qituvchisi, eri bo'lgan odamni uchratdi. Ular 13 baxtli yil birga yashashdi va uning o'limidan keyin u o'zini butunlay uning xotirasini abadiylashtirishga emas, balki ishini davom ettirishga bag'ishladi.

“Sevgi - bu jarayon... Borgan sari yaqinlashish, tan olish, tushunish va tushunish jarayoni... va u hech qachon to'xtamaydi. Sevgi cheksiz tuyg'u, - deydi Vera Tariverdieva. Biz Eski shahardagi kafening ochiq ayvonida o'tiribmiz va u yigirma yildan ko'proq vaqt oldin Tallinga birinchi marta "Sovet madaniyati" gazetasi muharrirlarining ko'rsatmasi bilan kelganini eslaydi. "Ular meni ajoyib kutib olishdi va o'sha yillarda oddiy yozuvchi bo'lgan ajoyib inson Lennart Meri meni Eski shahar bo'ylab olib ketdi."

Bizning romanimizning tug'ilgan joyi - Boltiqbo'yi

– Sizning butun kelajak taqdiringizni belgilab bergan hayotingizdagi asosiy uchrashuv qanday kechdi? O'sha paytda siz juda yosh edingiz ...

- Men 26 yoshda edim, turmushga chiqdim. Va u hatto Afg'onistonga ham tashrif buyurishga muvaffaq bo'ldi - "Kobulda SSSR kunlari" ni o'tkazgan Komsomol Markaziy Qo'mitasi rahbarlari delegatsiyasi tarkibida. Men u erda bir oydan ko'proq vaqt davomida bo'ldim va mening musiqa salonim bor edi, bu ayollar ro'mol kiyadigan joylarda kamdan-kam uchraydigan narsa hisoblanadi. Ko'p taassurotlar bo'ldi va Moskvaga qaytib, men bu haqda maqola yozdim. Bu 1983 yil edi, aynan men Mikael Leonovich bilan tanishgan yil edi. Bizning romantikamiz Vilnyusda boshlandi va bundan oldin men unga Rodion Shchedrinning yangi asari haqida "Sovet madaniyati" ga yozishni iltimos qilib qo'ng'iroq qildim. Mikael Leonovich darhol rozi bo'lmadi, lekin oxirida u ajoyib maqola yozdi va biz ikkalamiz ham Vilnyusdagi Rodion Konstantinovich o'tkazgan festivalga keldik - o'sha paytda u u erda dacha qurayotgan va Litva bilan ko'p hamkorlik qilgan. . Demak, Boltiqbo‘yi davlatlari bizning romanimizning vatani hisoblanadi (kuladi).

– Mikael Leonovich ilk uchrashganingizda sizda qanday taassurot qoldirdi? Mashhur bastakorni ko'rgandek bo'ldingizmi?

- Mikael Leonovich noyob, oddiygina magnit jozibasi bor edi. U hammada o'chmas taassurot qoldirdi va u hech qachon bunga intilmagan, u bilan muloqot qilish oson edi. Va ayollar bilan munosabatlarida u eski uslubning haqiqiy janoblari edi, ayni paytda zamonaviy odam edi. Ertalab barchamizni Lenin haykali poyiga gul qo'yish uchun olib ketish uchun Lietuva mehmonxonasi foyesiga yig'ilganimizda, men tomonga qarab kelayotgan Mikael Leonovichni ko'rdim. to'liq va odamlar unga qo'ng'iroq qilib, rahmat aytishdi.

- Bu birinchi qarashda sevgi bo'lganmi?

– Bilasanmi... sevgi nima? Sevgi - bu jarayon. Bu yaqinlashish jarayoni, tan olish, tushunish, tushunish jarayoni... Tushunish bir zumda emas. Bir zumda yaqinlik hissi paydo bo'ladi - biz buni tanishuvimizning birinchi daqiqasidanoq his qildik. Va keyin jarayon bor edi va u hech qachon to'xtamadi. Deyarli darhol Mikael Leonovich menga asosiy saboq berdi: u hayotda aniq pozitsiyaga ega edi va har doim unga sodiq edi. Ba'zan ular u haqida qiyin xarakterga ega, noqulay odam sifatida gapirishdi, lekin aslida bunday emas. U shunchaki o'ziga xos qarashlar va qadriyatlar tizimiga ega edi, u nima qilishga chaqirilganini tushundi.

- O'shanda uning qaysi musiqasini bilar edingiz?

– Albatta, “Bahorning o‘n yetti lahzasi”, “Taqdir kinoyasi”ni tomosha qilganman, qo‘shiqlarini bilardim. Ammo Mikael Leonovich musiqa olami men uchun deyarli notanish edi. Garchi men birinchi bolalik hissiyotlarimni eslayman. Men 13 yoshdaman, yoz kuni Artekda. Men yolg'iz tepalikda o'tiraman, radiodan "Kichik shahzoda" qo'shig'i keladi. Buni kim yozganini bilmadim, lekin bu menga qattiq ta'sir qildi. Mikael Leonovich bilan uchrashganimdagina uning muallifi ekanligini bildim. Va uning musiqa olamiga birinchi qadam birinchi skripka kontserti bo'ldi, men Moskva kuzida, hatto Vilnyusga sayohatimdan oldin ham uning repetisiyasi va premyerasida qatnashganman. Vilnyusdagi festivalda Grisha Jislin ijro etgan ushbu kontsert ijro etildi.

U shahzoda va "beton asrdagi nafis eslatma" edi.

– Menimcha, Tariverdiev musiqasi bilan tanishuvingiz boshlangan birinchi qo‘shiq “Kichik shahzoda” bo‘lganida ramziy ma’no bordek. Mikael Leonovichning o'zi Sovet bastakorlari orasida shunday shahzoda, romantik, ritsar edi. Yoki, Andrey Voznesenskiy aytganidek, u "beton davrda nafis nota" edi.

“U shahzoda edi, kiyik podshosi edi, u zodagon, nafis madaniyatli odam edi. Faqat kelib chiqishi va tarbiyasi tufayli emas. U Xudo tomonidan dunyoni g'ayrioddiy nozik idrok etish bilan in'om etilgan. U faqat o'zi eshitgan va unga yuborilgan musiqani yozgan. Va buni eshitish uchun o'zingizni pok saqlashingiz kerak. Mikael Leonovich boshqalarga aqldan ozgan bo'lib tuyulgan xatti-harakatlar qildi, lekin u uchun bu tabiiy edi. Masalan, uning do'sti va "Alvido, o'g'il bolalar", "Sevgi", "Vyronagarchilik" kabi filmlarning hammuallifi Misha Kalik bilan bo'lgan voqea. "Odam quyoshni kuzatib boradi" filmidan keyin ikkalasi ham mashhur bo'lib, Parijga taklif qilindi. Ammo Misha qo'yib yuborilmadi, chunki u Stalin lagerlarida qamoqda edi va Mikael Leonovich Mishasiz bormasligini aytdi. Shundan so‘ng unga 12 yilga xorijga chiqish taqiqlangan. Bu haqda kam odam biladi, u doimo muvaffaqiyatli odam hisoblanardi, u juda ko'p mukofotlarga ega edi, lekin u Sovet tizimiga mutlaqo mos kelmaydi. U har doim faqat o'zi xohlagan narsani qilardi, uning mehnat daftarchasi ham yo'q edi. U o'z hayotini butunlay erkin inson sifatida yashashga muvaffaq bo'ldi. Bu uning hamma narsaga qodirligini anglatmaydi, lekin u ajoyib ichki erkinlik hissi, o'zining alohida dunyosi bor edi.

– U musiqani qanday yozgan – asbob bilanmi yoki yo‘qmi? Tezmi yoki og'riqli uzoqmi?

- Uning homiladorlik jarayoni ko'pincha uzoq, tug'ilishi tez edi (kuladi). Musiqa unga tushdi, u qabul qiluvchiga o'xshardi. Bir payt uning ichida nimadir chertdi, u asbobga o'tirdi va butun asarni chaldi. Bu mo''jiza edi, chunki birinchi notadan tortib to oxirgi notagacha butun g'oya birdaniga butunligicha keldi. U o'zini, o'ynashini yozib oldi, keyin stolga o'tirdi va hech qachon asbobga murojaat qilmasdan partiturani yozdi.

– Umuman olganda, butun asar kaftingizdagi olmadek paydo bo'ldi - bu taqqoslash odatda Motsart musiqasining tug'ilishi mo''jizasi haqida gapirganda qo'llaniladi.

- Mikael Leonovichda shunday ibora bor: “Siz Motsartni xafa qila olmaysiz. Motsartlar har doim g'alaba qozonadilar."

- Ammo Motsartning yonida doimo Salyeri bor.

- Menimcha, u Valeriy Gavrilin bilan do'st edi?

- Bu yaqin do'stlik va muloqot edi, deyish mumkin emas. Ular o'rtasida ajoyib ruhiy aloqa va hamdardlik paydo bo'ldi. Mikael Leonovich uchun Valentin Aleksandrovichdan Tariverdiev doim o'rnak bo'lib kelganini yozgan maktubini olish kutilmagan hol bo'ldi. Bu uning butun umri davomida boshidan kechirganlarini hisobga olsak, katta tasalli edi.

- Ehtimol, eng qiyin lahzalardan biri Nikita Bogoslovskiy va uning "Bahorning o'n etti lahzasi" chiqqandan keyin vahshiy hazillari bilan bog'liq bo'lsa, Bastakorlar uyushmasi go'yoki Frensis Leydan telegramma olganida: "Musiqam muvaffaqiyati bilan tabriklayman. Sizning filmingizda."

- Bu dahshatli edi, lekin bu Mikael Leonovich hayotida boshdan kechirgan eng yomon narsa emas edi. Qaysidir ma'noda unga fojiali tajribalar kerak edi, chunki ular keyinchalik musiqaga olib keldi. O‘ta zaif va nozik inson bo‘lib, turli qonun-qoidalar asosida yashash unga bu dunyoda qiyin kechdi. Uning hayotida juda ko'p quvonch bo'lsa-da. Chunki uni juda ko‘p odamlar sevardi, eng muhimi, xalq uni sevardi. Tinglovchilar esa uni o‘z muhabbatlari bilan tarixga kiritdilar.

Simfoniya-guvohlik va opera-grotesk

- "Men shunchaki yashayman" kitobi uning fotosuratlari bilan tasvirlangan. Bu uning sevimli mashg'uloti edimi?

- Ha, u ham sportni yaxshi ko'rardi. Yoshligida u boks, ot minish, velosiped va mototsikllarga qiziqdi, keyinroq - vindserfing va fotografiya.

- Ta'tilni qanday o'tkazdingiz?

- 1991 yilga qadar biz ikki yoz oyiga Suxumiga bordik. U kunduzi suv chang'isi uchib, kechasi ishlagan. Bu uning uchun eng samarali vaqt edi. U tunda ishlashni yaxshi ko'rardi - Suxumidagi dengizda yoki Moskvadagi uyda.

- Kvartirani buzilmagan holda saqladingizmi - hamma narsa eringiz ostidagidekmi?

– Ha, shu qadar buzilmaganki, ba'zi narsalar allaqachon ta'mirga muhtoj (kuladi).

– Bilaman, sizning uyingizda ulkan arxiv bor va siz doimo yangi sahifalar ochishda davom etasiz. Shunchalik chop etilmaganmi?

- Va Mikael Leonovich deyarli hech narsa nashr etmadi. Faqat oxirgi davrda, jami 300 nusxada organ asarlari va vokal sikllari nashr etildi. Endi biz hamma narsani Internetga joylashtiramiz. Hamma ham bunga qo'shilmaydi, lekin menimcha, musiqa mavjud bo'lishi kerak. Bugungi kunda uni kam odam nashr etadi: bu juda qimmat zavq. Mikael Leonovichning hatto hech qachon ijro etilmagan kompozitsiyalari ham bor. Masalan, hozirda faqat klavierda mavjud bo'lgan "Figarenkoning nikohi" operasi. U buni qaysi teatrda ijro etishini bilmas edi, shuning uchun u partiturani yozmadi - bu uning uchun kamdan-kam uchraydi; odatda u dastlab partiturani, keyin esa klaviyani yozdi. Bir hafta oldin men Armanistondan ikkita ajoyib arman bastakorlari tomonidan yaratilgan opera orkestrini oldim. Men ulardan juda minnatdorman va ular bilan kuzda uchrashaman, balki musiqali teatrda Stanislavskiy va Nemirovich-Danchenkoni sahnalashtira olaman. "Figarenkoning nikohi" - bu juda kulgili grotesk opera. 1990-yilda, u yozilganida, kim haqida ekanligi ko'pchilik uchun tushunarsiz edi. Va bu bizning hayotimizda keyinchalik yangi ruslar kelganida sodir bo'lgan voqealar haqida. Bu bugungi kunda ham dolzarbdir.

- 1987 yilda yozilgan "Chernobil" organ simfoniyasi kabi, bu hali ham ogohlantirishga o'xshaydi.

– Bu simfoniya guvohlik, bu simfoniya chaqiriq. Mikael Leonovich buni o'zining asosiy ishi deb hisobladi. U hammamizga savol beradi: "Quo vadis?" ("Qayerga kelyapsan?"). Masih Rimdan kelayotgan Butrusni uchratganida bergan savol: "Quo vadis, Petr?" Butrus ortiga o'girilib, shahidlikka ketdi.

– Hozir siz va siz rahbarlik qilayotgan jamg‘arma tufayli Tariverdiev musiqasining butun qatlami qayta kashf etilmoqda. Ammo ko'pchilik uchun Tariverdiev nomi birinchi navbatda kino musiqasi bilan bog'liq. U yozgan asarlarining ko'p qismi, go'yo soyada qolib ketganidan afsuslanish yoki hatto norozilik hissini his qildimi - men ajoyib vokal tsikllari, instrumental va simfonik musiqalar, baletlar, operalar, organ uchun asarlarni nazarda tutyapmanmi?

- Albatta, Mikael Leonovichda norozilik hissi bor edi, chunki u kimligini va nima qilayotganini juda yaxshi tushundi. Ammo bu tabiiy jarayon: organ musiqasi har yili televideniyeda namoyish etilib, katta auditoriyani to'playdigan “Bahorning o'n yetti lahzasi” yoki “Taqdir kinoyasi” musiqalari bilan raqobatlasha olmaydi. Biroq, ma'lum bir naqsh mavjud: katta qiymatlar masofada namoyon bo'ladi. Shu sababli, Mikael Leonovichning ijodiy merosi ko'lamini tushunish va qadrlash uchun vaqt kerak. Tanlovimizga (Tariverdiev nomidagi xalqaro organ tanlovi. – T.U.) dunyoning turli burchaklaridan kelgan organchilar bilan ko‘p muloqot qilaman va ular Tariverdiev musiqasi bilan tanishishni organ asarlaridan boshlaydilar va uning nima yozganini bilib, juda hayron qolishadi. filmlar uchun musiqa. Ya'ni, ular boshqa tomondan boshlanadi va biz bir-birimizga qarab harakat qilamiz. Biz hammamiz uchrashadigan vaqt keladi va Mikael Leonovich ishining turli qirralari birlashadi.

"DD" ga yordam bering:

Vera Tariverdieva 1957 yil 15 mayda Olmaota shahrida yozuvchi oilasida tug'ilgan (onasi filologiya professori, otasi jurnalist). U Gnessin nomidagi musiqa institutini musiqashunos mutaxassisligi bo‘yicha tamomlab, “Frantsiyada 13-14-asrlar musiqasida polifoniyaning dastlabki shakllari” mavzusida diplom himoya qilgan. U "Sovet madaniyati" gazetasida ishlagan, zamonaviy musiqa haqida sharhlar va maqolalar yozgan. “Musiqa biografiyasi” kitobi muallifi, xayriya jamg‘armasi prezidenti Mikaela Tariverdieva, 1999-yildan buyon Kaliningradda, shuningdek, Moskva, Ostona, Gamburg va AQShda har ikki yilda o‘tkazib kelinayotgan Xalqaro organ tanlovining badiiy rahbari .

Bugun bastakor Mikael Tariverdiev tavalludining 85 yilligi nishonlanmoqda, uning musiqasisiz ko'plab mashhur sovet filmlarini tasavvur etib bo'lmaydi - “Alvido, bolalar!”, “Xush kelibsizlar yoki buzg'unchilik yo'q”, “Bahorning o'n yetti lahzasi” Taqdir istehzosi yoki hammomdan rohatlaning!"...

Tariverdiev musiqasi - bu Gagarinning tabassumidan xursand bo'lgan, o'z rahbarlariga masxara qilgan, Strugatskiylarni va "Gulag arxipelagi" ni o'qigan va eng yomoni tugaganini his qilgan odamlar musiqasi. Bu odamlar oltmishinchi deb ataladi. Uning nomidagi xayriya jamg‘armasi prezidenti, musiqashunos beva Mikaela Tariverdieva RS nashriga bergan intervyusida ushbu musiqa va bastakor haqida, o‘sha davr va hozir haqida gapirib berdi.

– Voznesenskiyning Mikael Leonovichga bag'ishlangan she'ri bor - "Eng kumush kompozitor". Va bu qatorlar mavjud:

"Qanday tuzatib bo'lmaydigan jasorat
mening satrlarim bilan yopiladi
vahima pianino.
Va biz yig'laymiz. Va shlakdan olingan mum porlaydi
yorqin sayg'oqning profilida."

Bu "vahima pianino" hissi qayerdan keladi? Nega "vahima"?

- Ha, Andrey Andreevichning Mikael Leonovichga bag'ishlangan ajoyib she'ri. Uning tashqi ko'rinishini va musiqaning ko'rinishini juda aniq qayta tiklash. Lekin she’rni javonlarga qo‘yib bo‘lmaydi. Shuning uchun siz "yorqin sayg'oqning profili" haqida so'ramaysiz. Mikael Leonovich haqiqatan ham kiyik, sayg'oqqa o'xshaydi. Lekin tom ma'noda emas. Aytaylik, uning katta va chiqadigan quloqlari yo'q edi. Lekin, albatta, sayg'oqdan nimadir bor edi. Shunday qilib, bu vahima pianinosi. Pianino ko'p yillar davomida, bolalikdan Mikael Leonovichning o'zi, his-tuyg'u organi yoki boshqa narsa uchun edi. Bu uning "men"i. Uning o'yini har doim ajoyib tarzda ifodalangan. U ajoyib improvizator. Shunday qilib, xuddi shu ifodali she'riy obraz Voznesenskiyda paydo bo'ldi.

- Uning kino musiqasining asosiy sirlaridan biri bu kontrapunkt, deb ishoniladi. Qaerda, qandaydir jasorat va pafos jaranglashi kerak bo'lsa, to'satdan og'riqli g'amginlik paydo bo'ladi ... Hamma rejissyorlar bu harakatni darhol angladilar va qabul qildilarmi?

- Aslida, Mikael Leonovichning sirlari yo'q edi. Ajoyib iste'dod bor edi. Bastakorning iste’dodi ham, kinooperatorning ham iste’dodi. O'zining melodik sovg'asi, shuningdek, dramaturgning sovg'asi bilan (axir, bu musiqa ko'pincha film dramasini yaratadi) kinoga mos tushdi va shunchaki kino uchun sovg'a bo'ldi. Kino - bu yosh san'at. U faqat o'z poetikasini, o'ziga xos ma'noni ifodalash va shakllantirish usullarini qidirardi, musiqa allaqachon ming yillik tajribaga ega edi. Tariverdiev kinoga kino endi faqat syujet muammolarini hal eta olmagan bir paytda keldi. Men esa o‘zimning poetikamni qidirardim. Mixail Kalikning "Alvido, bolalar" filmini eslayotgan bo'lsangiz. Bu uning boshlanishi va oxiri. Birinchi kadrlar - o'g'il bolalar va dengiz. Motsartiya muqaddimasi fonida bolalik surati. Bu hayotning boshlanishi, bu umid tuyg'usi, hali hech narsa soyasida qolmagan. Birinchi sevgi. Yigitlar harbiy bilim yurtiga o‘qishga ketishadi. Ular urushga borishlarini allaqachon tushunamiz. Filmda urush ko'rsatilmagan. Finalda xuddi shu Motsartiya muqaddimasi mavjud. Unda Ikkinchi jahon urushi yilnomalari, dahshatli yilnomalari aks ettirilgan. Men hech qachon bu urushning kuchliroq hikoyasini ko'rmaganman. Shu suratni eslab ko‘zimga yosh keldi. Bu kinoning poetikasi, bu Mikael Tariverdiev hayratlanarli darajada his qilgan va yarata olgan qarama-qarshilikdir.

– Yaqinda kenja qizim bilan Kalik bilan birga suratga olgan yana bir filmni – “Odam quyoshga ergashadi” filmini qayta tomosha qildim. Kinoda bolalik qanday kechishi haqida gapira oladiganlar kam. Tariverdiev va Kalikni birlashtirgan asosiy jihat nima deb o'ylaysiz? Ularga filmlarda bir xil tilda gapirishga nima yordam berdi?

U muxolifatchi emas edi. U shunchaki fikrlovchi edi

- Ularning umumiy jihatlari ko'p edi. Asosiysi, hayotda o'zingizni his qilish. Insoniy tamoyillar. Kamera intonatsiyasi. Qiziqish, Boris Aleksandrovich Pokrovskiy Tariverdiev haqida aytganidek: "U ob'ektning yaqinligini ko'rsatdi. So'zning chuqur ma'nosida." Men tom ma'noda undan iqtibos keltiraman. Demak, Kalik va Tariverdievni aynan shu narsaning yaqinligi, qiziqishi, uni yetkaza olish qobiliyati birlashtiradi. Halollik, halollik, erkinlik. Ichki erkinlik. Mustaqillik. Sovet bo'lmaganlik. Taqdir. Misha to'rt yarim yilni lagerlarda o'tkazdi. Mikael Leonovichning otasi o'tirgan edi.

​- 1949 yilda otasining hibsga olinishi va men o'qiganimdek, u va uning onasi ochlikdan ba'zi kvartiralarni aylanib o'tishga majbur bo'lganidan qattiq ta'sirlanganmi?

- Otam bilan bo'lgan voqeaga kelsak. Bu uni erkak qildi. Mas'uliyatli, nima bo'layotganini tushunish, kattalar. U o'zining "Bolalik tugadi" kitobida yozganidek.

- Mikael Leonovich Kalikning ta'qib qilinishi va uning ketishi bilan qiynaldimi?

- Qattiq. Uning uchun bu sevimli rejissyor bilan ishlash imkoniyatini yo'qotish edi. Ular bir-birini qanday tushunishgan va his qilgan bo'lsa, bu hech kim bilan sodir bo'lmagan. Bu akangiz bilan muloqot qilish imkoniyatini yo'qotganga o'xshaydi.

– Tariverdiev muxolifatchi bo'lganmi? Hech qachon mamlakatni tark etish haqida o'ylaganmisiz?

- Mikael Leonovich dissident emas edi. U sodda, erkin va mustaqil edi. U sovet emas edi. Va bu antisovet emas edi. U shunday "bu daraxt, boshqa daraxt". Uning bu monologini bilasizmi?

- Albatta.

U hech qachon hokimiyatning sevimlisi bo'lmagan. Aksincha, u har doim "sevmagan" edi.

- Xo'sh, bu mutlaqo u. Yana bir daraxt. Oxirgi intervyularidan birida undan nima uchun mamlakatni tark etmaganligi haqida so‘rashgan. U odatdagidek hazil tuyg'usi bilan javob berdi: "Men divanimni yaxshi ko'raman." Odamlar buni mendan so'rasa, men uning javobini takrorlab javob beraman. Ammo men qo'shimcha qilaman: "Chernobil organi uchun simfoniya yozish." Mikael Leonovich - o'zi uchun mo'ljallangan yo'lning rassomi. U buni har doim juda his qilgan. Uning tanlanganligi. Snob elitizm ma'nosida emas, balki shu ma'noda. u bu dunyoga aniq belgilangan vazifa bilan keldi.topshiriq.uzoq vatanga josus sifatida.va buni amalga oshirdi.halol va murosasiz.

– Tariverdiev o'sha paytdagi hokimiyat, turli mukofot va unvonlarning sevimlisi edi shekilli. Ammo uning o'zi ham o'zini har doim "begona"dek his qilishini bir joyda yozgan. Nega bunday?

- Kechirasiz, bu to'g'ri emas. U hech qachon hokimiyatning sevimlisi bo'lmagan. Aksincha, u doimo "sevmagan" edi. Unga 12 yilga sayohat qilish taqiqlangan! Bu Parijdagi kinofestivalga borishdan bosh tortganidan so'ng, u va Kalik "Odam quyoshni kuzatib boradi" filmining muvaffaqiyatidan keyin taklif qilingan, xizmat Kalikni chiqarmadi va u usiz bormadi. Muammo bo'lishidan ogohlantirildi. Lekin u bormadi. U o'zining birinchi unvonini ellik yoshida, "Bahorning o'n etti lahzasi" filmi to'qqiz yoshga to'lganida oldi. Va "Taqdir kinoyasi" filmi oltita. Va hokazo. Shunchaki u farovon odamdek taassurot qoldirdi, chunki u hech qachon nolimagan, nolimagan. U zodagon ruhli va xulq-atvorli odam. Ana xolos.

- Shunday narsa bor - oltmishinchi yillar. Afsuski, u avloddan juda kam odam qolgan. Yaqinda bizni tark etdi, sizningcha, bu odamlarni birlashtirgan eng muhim narsa nima edi?

Tariverdievning o'sha noma'lum vatanga bo'lgan sog'inchi, hammamiz qayerdan kelib, qayerga ketyapmiz

- Va Mikael Leonovichning o'zi bir vaqtning o'zida bu haqda hamma narsani aytdi. Uning yozishicha, bu kontseptsiyada birlashtiruvchi hech narsa yo'q, faqat bu tom ma'noda emas, balki oltmishinchi yillarda tug'ilgan, lekin o'zini e'lon qilgan avlod. Shu o'rinda men oddiygina iqtibos keltiraman: "Bizni umumiy narsa kompaniyalar edi. Quvnoq kompaniyalar va umidga to'la romantizm. Biz hokimiyatga ishonmadik. Va shunga qaramay, bizda dahshatli narsa tugaganini his qildik. Va yangi vaqtlar keldi. . Va albatta yaxshi narsa sodir bo'ladi.Ular bizni yaxshi ko'rishdi, bizni bilishdi.Albatta, bizni hayratda qoldiradigan narsa bor edi - bu ham umume'tirof etilgan nafislikka qarshi o'ziga xos norozilik edi.Lekin biz tengdoshlarimizni hayratda qoldirmadik, biz hayratda qoldik. Biz juda boshqacha edik, o'shanda ham bizni oldinda faqat quvonch kutayotgandek tuyulardi. Bu juda boshqacha odamlar edi va bu "oltmishinchi yillardagi Rastignacs" ning taqdiri butunlay boshqacha bo'lib chiqdi.

- Tariverdiev musiqasi tufayli eng mashhur sovet filmi haqida. Uning “Bahorning o‘n yetti lahzasi” filmi uchun yaratgan musiqasining asosiy mavzusi o‘z vatanidan uzoqda qolgan insonning g‘amginligi bo‘lganga o‘xshaydi. Na mafkura, na razvedka feat, balki faqat melankolik. Umuman olganda, Tariverdiev musiqasining asosiy mavzusi nostaljiga o'xshaydi. Bu shunday?

- Qaysidir ma'noda, ha. Aynan - ha. Qanday nostalji, qanday melanxolik? Merab Mamardashvili bunday g‘amginlik haqida juda aniq aytgan edi: “Aslida, tan olishim kerakki, har bir odamda falsafiylik deb atalmish amalni amalga oshirish darajasida, albatta, josuslik xususiyatlari bor.Har bir faylasuf josusdir (I, Har holda, men shunday his qilaman) - lekin kimnikiligini bilmayman. Bu Tariverdievning mana shu noma'lum vatanga bo'lgan sog'inchidir. Garchi men, masalan, bu qanday vatan ekanligini tushunaman. Va Mamardashvili tushunadi. Hammamiz chiqqan va qayerga ketayotganimiz shu Vatan.

- Yoshligida u Lolita Torres o'tirgan "Mersedes"da o'z vatani Tbilisiga kelishni xohlagani haqida mashhur hikoya bor. U biroz ahmoq edimi?

- Xo'sh, qaysi Tbilisi aholisi dud emas? Bu endi Tbilisilik emas! Garchi ahmoqlik, ehtimol, yoshlikda qolgan. Mikael Leonovich shunchaki juda oqlangan odam. Foppishda emas, balki so'zning zamonaviy ma'nosida.

– "O'n yetti lahza" haqida ko'proq. Tariverdiev Lioznova bilan qanday ishlagan?

- Mikael Leonovich uchun Lioznova bilan ishlash oson edi, garchi ish zerikarli bo'lsa ham. Uch yil. Taxminan uch soat musiqa. Va rasmdagi musiqa nafaqat atmosferani yaratadi va esda qolarli, balki tasvirlarni yaratadi, ko'p o'lchovli ma'noni yaratadi, bu esa rasmni juda ko'p o'lchovli va jozibali qiladi. Faqat josuslik hikoyasi emas, balki insoniy voqea. Inson va uning his-tuyg'ulari haqida.

- Stirlitzning rafiqasi bilan uchrashuvining mashhur sahnasi, kinematografiya standartlari bo'yicha, cheksiz ko'rinadi. Deyarli ikki yuz ellik metr, taxminan sakkiz daqiqa, bir og'iz so'zsiz... Qanday qilib u buni qilishga qaror qildi?

- U nima qaror qilishi kerak edi? Bu qarorni Lioznova qildi. Va men haq edim. Bu filmdagi eng ta'sirli, ta'sirli sahnalardan biriga aylandi. Aytgancha, u 4 daqiqa 12 soniya davom etadi. Agar biz "Fil" kafesidagi sahna haqida emas, balki oldingi o'yin haqida gapiradigan bo'lsak.

– Aytgancha, Qozondagi jahon chempionatida sinxron suzuvchilarimiz filmdagi musiqadan foydalanishi bilan hikoya qanday yakunlandi?

- Bu hech narsa bilan tugamadi. Faqat matbuot ba'zi bema'ni narsalarni yozdi. Biz e'tiborni sportchilarga qaratdik. Nega ular bilan bahslashish kerak? Va bunday bahs-munozaralarga vaqt yo'q. Bundan ham muhimroq ishlar bor.

- Tariverdiev musiqasini Nino Rota, Ennio Morrikone bilan solishtirgan bo'lardingiz?

- Yaqinda inglizlar Londonda Mikael Leonovichning musiqasini ajoyib tarzda nashr etishdi. Yevropa, Amerika va hatto Avstraliya bo'ylab keng javob bo'ldi. Tariverdievni ham Morrikone, ham Nino Rota bilan solishtirishdi. Men uni hech kim bilan solishtirmasdim. U Tariverdiev. Unga kim yaqin? Uning musiqiy tomirlarida Bax, Motsart, Chaykovskiy va Prokofyevlarning qoni oqadi. Zamonaviy bastakorlardan Valeriy Gavrilin unga juda yaqin edi. U Rodion Shchedrin bilan juda do'stona munosabatda edi. Ko'p yillar.

- Haligacha o'sha voqeani plagiatda ayblab so'ramayman - go'yo u "O'n yetti lahza" musiqasini frantsuz Frensis Leydan olganmi? Qanday qilib u bu hikoyadan omon qoldi? Va bu voqea qanday rivojlanishida KGB qandaydir rol o'ynagani rostmi yoki bu afsonami?

- Bu savolga javob berishdan qanchalik charchaganimni bilasizmi? Bu haqda Mikael Leonovichning "Men shunchaki yashayman" kitobida va mening "Musiqa biografiyasi" da batafsil va hujjatlar bilan yozilgan. Telegrammani Nikita Bogoslovskiy yuborgan, u buni so'nggi intervyularidan birida tan olgan ("Ley nomidan mening filmimdagi musiqamning muvaffaqiyati bilan tabriklayman"). Frensis Ley telegramma yubordi - rad etish (u hech qanday telegramma yubormagan). Bu voqeada KGB hech qanday rol o'ynamagan. O'sha paytda "Sovexportfilm"ni boshqargan Otar Teneishvili unga Leyga yetib borishiga yordam berdi. Ana xolos. Bu hikoya juda ko'p kuch va salomatlik talab qildi.

- "Taqdir ironiyasi" filmi. Hamma narsa musiqiy bo'lganlarga, shu jumladan tirnoqlarga ajratilgan. Tariverdiev bunday muvaffaqiyatni qanday hisoblashni bilarmidi yoki buni har doim ham bashorat qilib bo'lmaydimi?

– Rassom, agar u san’atkor bo‘lsa, ishlaganda muvaffaqiyat haqida o‘ylamaydi. Rassom bo'lmagan odam muvaffaqiyat haqida o'ylaydi. Rassom ijodkordir. U ijodkor. Va buni hech qachon oldindan aytib bo'lmaydi. Garchi Mikael Leonovich Eldar Aleksandrovich bilan hamkorlikda ishlagan bo'lsa-da, ularning har birida ko'plab muvaffaqiyatli ishlar bor edi.

– Oltmishinchi yillarning oʻrtalarida Tariverdiev “uchinchi yoʻnalish”ni eʼlon qildi. Nega u uchun bu yangi yo'nalishni topish juda muhim edi?

- Mikael Leonovich faqat yuqori sifatli she'r bilan ishlagan. U she’rni umuman musiqa tarixida kamdan-kam odamlardek bilar, sevar, his qilar edi. U zamonaviy she’riyatga qiziqardi. Garchi nafaqat, balki ayniqsa zamonaviy. Uni kvadrat emas, murakkab she’riyat qiziqtirardi. U birinchi bo‘lib Voznesenskiy, Axmadulina, Yevtushenko, Tsvetaeva, Pojenyan, Martynov, Vinokurov, Kirsanov, Xeminguey, Ashkenazi she’riyatiga murojaat qildi. Xoreografik ovozlar bilan qo'shiq aytishning odatiy uslubiga nimadir mos keladi. Nimadir yetishmayapti. Masalan, Pojenyan, Ashkenazy, Voznesenskiy, Xeminguey she'riyati kabi. Bu she’riyat alohida talaffuz, o‘zgacha uslub talab qilardi. Va u uslub bilan birga Mikael Leonovich tomonidan yaratilgan. Va u tomonidan "formatlangan" ba'zi ijrochilar bilan birga. Kamburova, Besedina-Taranenko, "Meridian" triosi. Ular orasida bir vaqtlar Alla Pugacheva ham bor edi. Aynan shu tarzda musiqiy matn, shu jumladan "Taqdirning ironi" da talaffuz qilinishi kerak edi. Ba'zilar "Meridian" triosi kabi bu uslubda qolishdi, boshqalari esa Qamburova kabi boshqa repertuarga o'tishdi. Kimdir, xuddi Pugacheva kabi, bu matnni boshqacha talaffuz qila boshladi (natijada ular buni endi bajarmaslik haqida so'rov oldilar). Har qanday uslub aniq talqinni talab qiladi. Unga kerak bo'lgan ranglar. U ham yaratilgan musiqaning bir qismidir. Baxni Shopin kabi o'ynab bo'lmaydi.

- Bugungi filmimiz. Unda Tariverdiev talabga ega bo'larmidi?

Umid tuyg'usi, "biz" olmoshining juda muhim tuyg'usi uni tark etdi. Va keyin u ketdi

- Va u talabga ega. Uning musiqasi shunchaki ishlatilmaydigan ko'plab filmlar mavjud. Bu rasmning ma'nosining bir qismiga aylanadi. “G‘alaba kuni uchun insho”, Ursulyakning “Isaev” yoki Eldar Ryazanovning “Tinch girdoblar” kabi filmlari haqida ham gapirmayapman. Mana eng so'nggi misol: Vitaliy Manskiyning "Kinfolk" filmi. Bu yilgi film. U bir nechta festivallarda namoyish etildi. Mikael Leonovichning "Kafeda ikkitasi" mavzusi filmning asosiy mavzusiga aylandi. Bu butunlay yangi kontekstda namoyon bo'ladi. Boshqa vaqt, boshqa odamlar va sharoitlar. Va hatto boshqa urush. Vitaliy yaqinda menga film sharhlari bu haddan tashqari o'ynalgan mavzu filmning ma'nosiga qanchalik muvaffaqiyatli kiritilganligini qayd etdi.

- Sizningcha, u hozirgi zamonni umuman qanday qabul qiladi? Siz buni o'zingiznikidek his qilasizmi?

- Intervyulardan birida men aynan shu fikrni aytgan bo'lsam kerak. Umid - Mikael Tariverdievning dunyoqarashi va dunyoqarashini qo'llab-quvvatlovchi tuzilmalardan biri. "Alvido, yigitlar" filmida Balterning "Oldinda bizga shunday tuyuldi, bizni faqat quvonch kutayotgan edi" iborasi - bu umid hissi, "biz" olmoshining juda muhim tuyg'usi uni tark etdi. Va keyin u ketdi. U umidsiz yashay olmasdi. Uning keyingi barcha asarlari - "Chernobil" organi uchun simfoniya, "Kassandra" organi uchun kontserti, viola va romantik uslubdagi torlar uchun kontsert - chiqish asarlari. Va tuyg'u, dunyoning rassom-vizion tasvirining ovozli tavsifi. Biz o'shanda hali ko'rmagan edik. Va u buni ko'rdi.

Bastakorning bevasi Vera Tariverdieva bilan “Moskovskiy komsomolets” nashriga bergan intervyusidan

Mikael va Vera Tariverdievlar

— Vera Gorislavovna, biz siz bilan ikki sanalar chog‘ida uchrashamiz: xotira kunidan 20 yil va Mikael Tariverdiev tavalludiga 85 yil to‘ldi. Insonning xotirasi bor ekan, tirikdir, deyishadi. Bastakor esa jaranglashda davom etuvchi musiqadir.

— Mikael Leonovichning musiqasi alohida. Bu Chaykovskiy kabi to'g'ridan-to'g'ri harakatdir. Tariverdiev “Bahorning o‘n yetti lahzasi” serialidan boshlab, so‘ngra mumtoz musiqa olamiga eshik bo‘lib qolgan ziyolilardan tortib oddiy odamlargacha bo‘lgan juda xilma-xil tomoshabinlar tashrif buyuradigan konsertlarda bunga ko‘p bor amin bo‘lganman. Galina Besedina va Sergey Taranenko Sovet davrida qandaydir ayiq burchakda Mikael Leonovich bilan kontsert berishganini eslashdi va kimdir ularga sahna orqasida kelib, shlyapasini echib, erga tashlab: "Men endi yashayman" boshqacha! ” Mikael Leonovich aytganidek: "Motsart, Motsartlar har doim g'alaba qozonadi."

— Yubileyga qanday musiqiy tadbirlar tayyorlanmoqda?

— Ko‘p narsa bor, hammasi qiziq. "Bu lahzani esla" deb nomlangan xalqaro festival Bolshoy Teatrida kontsert bilan ochildi va men ushbu tajriba uchun juda minnatdorman, chunki bunday operani sahnalashtirish - Katta teatr tomonidan hal qilingan juda qiyin vazifa. Umuman olganda, yil boshidan beri ko'plab filarmoniyalarning o'zlari Mikael Leonovichning yubileyini nishonlashni boshladilar. Parijda, Nyu-Yorkda, Izhevsk va Tomskda ajoyib organ kontserti bo'lib o'tdi. M.I.Glinka nomidagi musiqa madaniyati markaziy muzeyida “Mikael Tariverdiev: birinchi lahzadan oxirgigacha” ko‘rgazmasi tayyorlanmoqda. Bugun muzey xodimlariga telefon orqali Ikshada bizdan teleskop va yulduz xaritasini qayerdan olishni ko'rsatma berdim. Men ularga hamrohlik qila olmadim - vaqt yo'q edi. "Kichik shahzoda" ni kim yozishi mumkin ("Sizni kim ixtiro qildi, yulduzli mamlakat?")? Faqat teleskop orqali yulduzlar hayotini, mikroskop orqali bakteriyalar hayotini o'rganadigan odamgina. Men uning bunday narsalarga bo'lgan ishtiyoqiga qoyil qoldim.

— Mikael Tariverdievning “Chernobil” organi uchun simfoniyasi bastakorning avariyadan keyin Chernobil AESga qilgan safaridan keyin tug'ilganini hamma ham bilmaydi. Qanday qilib buni qilishga qaror qildingiz? Siz radiatsiya dozasini olishdan qo'rqdingizmi?

- Biz radiatsiya haqida umuman o'ylamaganmiz. Ular ahmoq edilar. O'sha paytda men Kiev va Chernobilda ijodiy kechalar o'tkazadigan "Sovet madaniyati" gazetasida ishlaganman. Nikolay Afanasyevich Kryuchkov va Elina Avraamovna Bystritskaya javob berishdi. Qanday qilib men rad etishim mumkin edi? Ammo Mikael Leonovich qiziqdi va u ketdi. Voqea sodir bo'lganidan to'rt oy o'tdi, sarkofag hali qurib bitkazilmagan. Va dalada kechki ovqat paytida u: "Ular stantsiyani ko'rsatishga va'da berishdi!" Ular undan: "Siz haqiqatan ham xohlaysizmi?" - deb so'rashdi. - "Albatta, men buning uchun keldim!" Va bizni stantsiyaga olib borishdi. Shunday qilib, Chernobil alohida mavzuga aylandi, Tariverdiev hayotidagi muhim voqea. Safardan roppa-rosa bir yil o'tgach, "Chernobil" organi uchun simfoniya paydo bo'ldi.

— Musiqa yaratish jarayoni men uchun doim sir bo‘lib kelgan. Mikael Tariverdiev faqat o'zi eshitgan musiqani yozib olganini o'qidim. Bu qanday sodir bo'ldi?

"Bu menga har doim qandaydir qo'rquv hissini berdi." Men Chernobil qanday paydo bo'lganini ko'rdim. Bir kishi o'tiradi va to'satdan uni nimadir qamrab oladi. U cholg‘u yoniga o‘tirib, boshidan oxirigacha simfoniya chaladi. Va u kelgan musiqaning o'tkir hissiyotini o'tkazib yubormaslik uchun o'zini lentaga yozib oladi. Bu erda ular Sergey Yurskiy bilan romantizm haqida gaplashmoqdalar, Yuriy Bashmet qo'shilib: "Mikael Leonovich, nega men uchun kontsert yozmaysiz?" Juma kuni edi. Shanba va yakshanba kunlari u ovoz muhandisi bilan ishlagan - film uchun musiqa yozgan. Tanaffus paytida biz stolga o'tiramiz va to'satdan Mikael Leonovich boshqa dunyo qiyofasi bilan studiyaga kiradi. Uning orqasida ovoz muhandisi. Yarim soatdan keyin ular qaytib kelib: "Romantik uslubda viola va torlar uchun kontsert tinglashni xohlaysizmi?" Va olti oy o'tgach, avgust oyida Yaltada, biz ajoyib kompaniyada vaqt o'tkazamiz, puflanadigan matraslarda dengizda poyga qilamiz, skitslar tayyorlaymiz va hazil qilamiz, Mikael Leonovich o'sha fojiali kontsertning partiturasini yozadi. Musiqaning dahshatli ma'nosini o'qiganingizda, siz tushunasiz: bu xayrlashuv.

- U mo'min bo'lganmi?

- Bu aniq. U Rabbiy bilan ehtirosli munosabatda edi. (Kuladi.) Xudodan xafa bo‘lib, yuragida nimadir deb baqirishi mumkin edi. Bir paytlar men hatto xochimni ham yirtib tashladim. Keyin uni birga qidirdik.

— Film uchun musiqa mavzusi unga qanday keldi?

"U aytishi mumkin edi:" Men mavzuni orzu qilardim!" Film bor!” Ba'zida gugurt olib kelishning o'zi kifoya edi. Bu ular jahon kinosining klassikasi, g'ayrioddiy taqdir egasi Mixail Kalik bilan "Alvido, bolalar" filmida ishlaganlarida sodir bo'ldi. Va birinchi navbatda, rasmlar. Bu Vysotskiy bilan sodir bo'lgan edi, Vladimir Semenovich "So'nggi firibgar" filmi uchun so'zlarni yozgan va Mikael Leonovich darhol uni oldi. Yoki Aleksandr Proshkinning "Olga Sergeevna" filmi. Ushbu saundtrekning aksariyati improvizatsiyadir. Mikael Leonovichning o'zi pianino, klavesin va selestada o'tirdi. U klavesin bilan ko'plab improvizatsiyalar qiladi, u birinchi bo'lib rus kinosiga ushbu asbobning tembrini kiritgan.

— “Bahorning o‘n yetti lahzasi” seriali musiqasi haqida gapirmadingizmi?

- Albatta aytdim. U darhol rozi bo'lmadi. Chunki u allaqachon Veniamin Dorman bilan "Rezident taqdiri" filmida ishlagan va Savva Kulish yaqin do'st va o'rtoq bo'lsa-da, "O'lik fasl" uchun musiqa ijro etishdan bosh tortgan. Juda ko'p josuslik rasmlari. Va keyin Mikael Leonovich "O'n etti lahza" uchun o'z mavzusini topdi, uni taxminan uzoq vatan mavzusi deb atash mumkin. So'zning tom ma'noda emas, albatta. Va faylasuf Merab Mamardashvili ta’riflagan ma’noda: har bir ijodkor noma’lum vatanning josusidir. Ya'ni, u hamma narsaga qandaydir boshqa voqelik prizmasidan qaraydi. Rejissyorlar ko'pincha bastakorlarga hasad qilishadi, lekin biz Tatyana Lioznovaga ishonch bildirishimiz kerak: u musiqadan film manfaati uchun to'liq foydalangan. Musiqa nafaqat yorqin va esda qolarli, balki filmga drama qo'shadi.

— Musiqa Yulian Semenovga yoqdimi?

- Xo'sh, albatta. Va kim uni yoqtirmadi? Hamma xursand bo'ldi. Ular shu asosda do'st bo'lishdi, lekin Tariverdiev va Lioznova o'rtasidagi munosabatlarda mushuk qochib ketdi. U ssenariyning hammuallifi bo'lishni xohladi, lekin Semenov bunga qarshi chiqdi va Mikael Leonovich uning tarafini oldi. Tatyana Mixaylovna xafa bo'ldi va u hatto Davlat mukofotiga nomzodlar ro'yxatiga ham kiritilmadi. U “Taqdir kinoyasi” uchun birinchi Davlat mukofotini oldi va faqat Eldar Aleksandrovich: “Yoki biz Tariverdiev bilan birga nomzodmiz, yoki bizga bu mukofot kerak emas!” degani uchungina oldi.

— Musiqa sehrli, ammo keyin bu yovvoyi voqea Frensis Ley bilan, Mikael Tariverdiev plagiatda ayblanganida paydo bo'lgan.

- Bu Bogoslovskiyning hazili, mutlaqo uning uslubida. Bir kuni Nikita Vladimirovich mehmonlarni taklif qildi. Stolda faqat kartoshka va stakan aroq bor edi va egasining o'zi sport kostyumida chiqdi va tez orada butunlay ketdi. Hamma uning xatti-harakatini hayratda muhokama qildi, bu yozilayotganiga shubha qilmadi. Shunda Nikita Vladimirovich kamon taqqan boshqa xonaning eshiklarini ochdi va u erda stol allaqachon yorilib ketgan edi. Va keyin u kim u haqida nima degani yozuvini yoqdi.

- Va shunga qaramay, bu juda yomon hazil bo'lib chiqdi.

- Ha, yumshoq qilib aytganda. Ular Tariverdievning musiqasini radio va televideniyeda taqiqlashni boshladilar, unga: "Musiqani o'g'irlaganingiz rostmi?" Degan savol berilmagan bironta ham konsert yo'q edi. Shu sababli, Mikael Leonovich bu masala bo'yicha tergov boshladi. Telegramma soxta ekanligi, Bosh pochta bo'limidan yuborilganligi va Frensis Leyga hech qanday aloqasi yo'qligi isbotlangan.

— “Taqdir kinoyasi” premyerasidan so‘ng hamma joyda Marina Tsvetaeva va Bella Axmadulina she’rlari asosidagi romanslar yangray boshladi. Go‘zal musiqa izidan xalqqa yuksak she’riyat keldi. Aytgancha, "Agar xolangiz bo'lmasa" she'ri ajoyib shoir Aleksandr Aronov tomonidan yozilgan, u MK uchun jurnalist edi.

- Ha, keyin Boris Pasternak va Marina Tsvetaeva birinchi marta Sovet televideniesida paydo bo'lishdi. Mikael Leonovich bu she'riyatga ilgari murojaat qilgan, uning 60-yillarning oxirida Tsvetaeva she'rlari va 1963 yilda Bella Axmadulina she'rlari bo'yicha vokal tsikli bor. U premyeradan keyin asrab olingan singlisi Mira Salganikning oldiga qanday borganini va u uni tark etganda, ular darvozada "Menga kasal bo'lganingiz menga yoqadi" deb kuylashdi. Keyin u bu muvaffaqiyat ekanligini tushundi.

- Va "Poyezd Tixoretskayaga boradi ..." qo'shig'i odatda xalq qo'shig'i hisoblangan.

“Hatto Eldar Aleksandrovich ham shunday deb o'ylagan va qo'shiq muallifi borligini bilib, juda hayron bo'lgan.

— Filmdagi romanslarni Alla Pugacheva ijro etgan, biroq keyinchalik Mikael Tariverdiev unga ularni ijro etishni man qilgan...

- Bu ularning birinchi hamkorligi emas edi. U "Kiguklar qiroli" filmidagi Anjela rolini ajoyib tarzda ijro etgan. Va "Taqdir kinoyasi"da Mikael Leonovich uning uslubini o'zi yaratganga o'xshardi; kimdir uni ovozida kuylagan deb aytish mumkin. Ba'zi romantikalarni yozish uchun 33 ta suratga olindi. U perfektsionist edi va mukammal ovozga intilardi. Rasm javonda yotib, Yangi yilni kutayotganda, Alla Borisovna Sopotdagi tanlovda "Arlekin" qo'shig'i bilan g'olib chiqdi va u butunlay boshqacha ijro uslubini ishlab chiqdi.

— So‘nggi yillarda u o‘z ustaxonasida ishlab kelmoqda. Bu nima bilan bog'liq edi?

"U dedi: "Men dirijyorlar va orkestrlardan charchadim, men mustaqil bo'lishni xohlayman!" Studiyani yig'ish qiyin edi. G'arbiy Berlinda "Chernobil" organ simfoniyasining translyatsiyasidan olingan to'lovning barchasi bitta sakkiz kanalli magnitafonga sarflangan. Uning iltimosiga binoan pianinochi Sergey Dorenskiy sintezatorni olib keldi, uning narxi yarim mashinaga teng edi. Mikael Leonovich o'zining juda yaxshi ko'rgan Mercedes va Nikon kameralarini sotdi. Davlat chet el gonorarining asosiy ulushini oldi. “Bahorning o‘n yetti lahzasi” uchun olgan puli kvartirani jihozlash uchun yetarli edi. Uning musiqasi bilan yozilgan yozuvlar millionlab nusxalarda chiqarildi va royalti 80 rublni tashkil etdi! Mikael Leonovich xalq artisti bo‘lgach, yana 40 rubl qo‘shildi.

— Uning uchun yangi musiqa haqidagi fikringiz muhimmi?

"U har doim buni darhol ko'rsatdi." Ammo uning uchun muhim bo'lgan narsa o'z his-tuyg'ulari edi. Men uchun esa u qilgan hamma narsa har jihatdan ajoyib edi: musiqada ham, hayotda ham. Men bunday odamlarni boshqa uchratmadim. U hayratlanarli harakatlar va sharaf kodeksining odamidir. Misol uchun, "Odam quyoshni kuzatib boradi" filmi chiqqanda, Mixail Kalik va u Parijdagi festivalga taklif qilindi. Festivalga borishi kerak bo'lgan butun delegatsiya Metropolga yig'ildi, u yerdan avtobusda aeroportga olib ketilishi kerak edi. Direktor Mixail Kalikdan tashqari hammaga chipta va pasport berildi. KGB uni o‘tkazib yubormadi, chunki u Stalin davridagi lagerda edi. Mikael Leonovich: "Unda men ham bormayman!" Delegatsiyaga boshchilik qilgan Ivan Pyryev: “Tavakkal qilyapsiz, muammoga duch kelasiz!”, deb ogohlantirdi. Unga 12 yil davomida chet elga chiqishga ruxsat berilmagan. Yoki "Ikki kishilik stantsiya" filmining syujetiga asos bo'lgan yana bir voqea. Mikael Leonovich aybni o'z bo'yniga oldi, garchi bir ayol mashinani boshqarayotgan bo'lsa ham. Hech kim aybdor emas edi, chunki mast odam to'satdan Leningradskiy prospektiga yugurib chiqdi. Ikki yillik sud jarayoni. Amnistiya meni qamoqdan qutqardi. Ammo uzoq vaqt o‘ziga kela olmadi, hatto oyoqlari ham falaj bo‘lib qoldi. Va shaklda siz "jinoiy rekord bor edi" deb yozishingiz kerak edi.

“Uning yagona oʻgʻli Afgʻonistonda jang qilganini bilaman.

— Karen ikki yil oldin olamdan o‘tdi... Afg‘onistonga jo‘natilganida, otasi uni to‘xtatmaganiga ko‘pchilik hayron bo‘ldi. U shunday javob berdi: "Men aytishim kerak edi: mening o'g'lim farrosh ayolning o'g'lidan yaxshiroqmi?" Karen fors tilini biladigan leytenant edi - o'sha paytda uni yana qayerga yuborish mumkin edi? Yaralanganidan keyin u erga qaytib kelmagan bo'lishi mumkin edi, lekin u o'zi ketdi. Keyin Mikael Leonovich uni fikridan qaytarishga harakat qildi. Karen u erda qolgan askarlar uchun javobgar ekanligini aytdi.

— U odamlarga kundalik muammolarni hal qilishga yordam berganmi?

- Doimiy. U Kinematograflar uyushmasida ijtimoiy masalalarga ham mas’ul edi. U ko'p odamlarga kvartira, telefon va hokazolarni olishga yordam berdi. Men idoralarga bordim, Tariverdiev borsa hamma narsani berishini hamma bilardi. U o'zi butparast bo'lgan onasining so'zlarini tez-tez takrorlardi: "Boshqalar o'zini yomon his qilsa, yaxshi yashash uyat". Bu uning hayotiy tamoyili edi. Onasi uni hovlida qo‘ng‘iz qovurayotgan bolalar orasidan topganida u besh yoshda edi. U barmog'ini olib, olovga qo'ydi va dedi: "Esingizda bo'lsin, qo'ng'iz shunchalik og'riyapti!"

Mikael Tariverdiev 1931 yil 15 avgustda Tiflisda arman oilasida tug'ilgan. Mikael butun voyaga etgan hayotini musiqa bilan o'tkazdi. U musiqa maktabida fortepiano sinfida, keyin musiqa maktabida kompozitsiya sinfida o'qidi, keyin Yerevan konservatoriyasiga o'qishga kirdi va u erda atigi bir yarim yil o'qidi. Mikael Tariverdievning jiddiy iste'dodi tug'ilgan Armanistonda tor bo'lib qoldi va bo'lajak bastakor Moskvani zabt etishga yo'l oldi.

Mikael Tariverdiev Gnessin nomidagi Moskva musiqa-pedagogika institutining kompozitsiya bo'limiga o'qishga kirdi. Uning ustozi professor Aram Xachaturyan edi, u yosh iste'dodni darhol tan oldi.

Ko'p o'tmay, bastakor Moskva konservatoriyasining katta zalida taniqli xonanda Zara Doluxanova tomonidan ijro etilgan vokal tsiklini yozdi. Asta-sekin bastakorga tan olinishni boshladi. Ko'p o'tmay u "Otalarimizning yoshligi" filmida debyut qildi.

Tariverdiev musiqasi faqat unga xos bo'lgan o'ziga xos lazzatga ega. Bu erda arman intonatsiyasi va sovet dinamikasi bilan klassik musiqiy kanonlarning kombinatsiyasi. Mikael Tariverdiev akademik ifoda vositalari va ommaviy auditoriya manfaatlarini uyg'unlashtirishga harakat qildi. Va u juda yaxshi muvaffaqiyatga erishdi, shuning uchun Tariverdiev musiqasi sovet va rus tinglovchilari tomonidan juda yaxshi ko'riladi.

Mikael Tariverdiev oltmish to'rt yoshida yurak xurujidan vafot etdi. U Moskvadagi arman qabristoniga dafn etilgan.

Shahsiy hayot

Bastakorning shaxsiy hayoti juda qiziqarli va dramatik. Yoshligida bastakor taniqli rassom Lyudmila Maksakova bilan uchrashgan. Bir kuni ular tunda Sankt-Peterburg orqali Tariverdievning mashinasini haydab o'tishgan va piyodani o'ldirishgan. Lyudmila haydab ketayotgan edi. Biroq voqea joyiga yo‘l politsiyasi xodimlari yetib kelgach, Mikael Leonovich aybni o‘z bo‘yniga oldi. U hibsga olindi va ikki yilga qamaldi. Lyudmila Maksakova o'z qutqaruvchisiga sodiq qolmadi va do'stlari bilan to'g'ridan-to'g'ri sud zalidan chiqib ketdi. Aktrisa hammaga mashinani bastakor haydayotganini aytdi. Ushbu haqiqiy voqea "Ikki kishilik stantsiya" filmiga asos bo'ldi.

Mikael Leonovich uch marta uylangan. Birinchi xotini Elena Vasilevna Andreeva bastakorga yagona o'g'li Karenni berdi. Karen Tariverdiev desantchi, ofitser boʻlgan, Afgʻonistonda jang qilgan, orden va medallar bilan taqdirlangan. Nafaqaga chiqqanidan so‘ng jurnalist bo‘lib, Afg‘oniston urushi haqida maqolalar yozgan.

Bastakorning ikkinchi xotini professor va prodyuser Eleonora Maklakova edi. Tariverdiev uchinchi rafiqasi Vera Gorislavovna bilan 13 yil yashadi va u bastakor merosini saqlovchiga aylandi.

Maslahat 2: Tariverdiev Mikael Leonovich: tarjimai holi, martaba, shaxsiy hayoti

Mikael Tariverdiev birinchi navbatda “Taqdir kinoyasi, yoki cho'milishdan rohatlaning!” filmlari musiqasi muallifi sifatida tanilgan. va “Bahorning o‘n yetti onlari”. Uning kompozitsiyalari tinglangan yuzdan ortiq filmlar mavjud. Uning yozgan qo'shiqlari soni ham yuzdan oshdi. Shuningdek, u yirik teatr spektakllari: baletlar, operalar va simfoniyalar uchun musiqa yozgan.
U butun umri davomida bastakorni boshqalarga o'xshamaydigan kuylar yozishga ilhomlantirgan go'zal ayollar bilan o'ralgan. U o'zi uchun musiqadan boshqa faoliyat sohasini tanlay olmadi, chunki u taqdir unga bergan iste'doddan tashqari, familiyasining harflari orasiga VERDI mistik ildizini yashirgan.

BIOGRAFIYA SAHIFALARI ORQALI

Mikael Leonovich Gruziyadan. 1931-yil 15-avgustda Tiflisda (keyinchalik Tbilisida) tug‘ilgan. Uning onasi Satenik Grigoryevna haqiqiy sharqona ayol edi - yumshoq va mehribon, lekin adolatli va murosasiz edi. U o'zini yolg'iz o'g'liga berdi, shuning uchun ular juda yaqin edi. Keyinchalik, bastakor onasi unga faqat yaxshi narsalarni o'rgatganini tan oldi va u butun umri davomida uning saboqlarini unutmadi. Mikael Tariverdievning otasi Leon Navasardovich arman, qizil qo'mondon edi. Keyinchalik muvaffaqiyatli moliyachi, Davlat bankining direktori bo'ldi. Ammo o‘sha davrdagi ko‘plab oliy martabalar singari u ham qatag‘onga uchrab, oilasini ro‘zg‘orsiz qoldirdi.

Yosh Mikael qarama-qarshiliklarga to'la edi, maktabda oson va muvaffaqiyatli o'qidi, musiqani o'rgandi, lekin shu bilan birga u bezorilik qilishni yaxshi ko'rardi va hatto mahalliy to'daning a'zosi edi. Otam hibsga olinganidan keyin men bunday masxaralarni unutishga majbur bo'ldim. Musiqa iste'dodi kundalik nonini topishga yordam berdi. U shaxsiy pianino darslarini berdi.

MUSIQALI ZINADAN BO'YICHA

Mikael Tariverdiev butun umri davomida musiqa bilan shug'ullangan, yo'nalish va janrlarni doimiy ravishda o'zgartirgan. U Tbilisi konservatoriyasi qoshidagi musiqa maktabida o'n yil davomida fortepiano chalishni o'rgangan. Keyin buyuk usta - Shalva Mshelidze bilan musiqa maktabi bor edi. Onasining qat'iy maslahati bilan u Yerevandagi konservatoriyaga o'qishga kirdi. Keyin u poytaxtni zabt etishga yo'l oldi, Gnessin nomidagi musiqa pedagogika institutida o'qishni davom ettirdi va Aram Xachaturyanning kompozitsiya sinfida o'qishni tugatdi.

Aksariyat tomoshabinlar uchun uning romanslari birinchi marta Moskva konservatoriyasining katta zalida Zara Doluxanova tomonidan ijro etildi. Tariverdievning kuylari boshqalardan ajralib turardi, u akademik musiqadan ham, ommaviy estradadan ham farqli ravishda yangi janr yaratadi. Bu to'lqinni o'sha davrning boshqa yosh mualliflari ham ko'tardilar. Uning kompozitsiyalari birinchi akkordlardanoq o'ziga jalb qiladi. Ular juda xilma-xil, ammo har birida muallifning qo'li ko'rinadi.

Mashhur bastakor juda ko'p tajriba o'tkazdi, u turli janrlarda yozgan:

· Operalar (“Sen kimsan”, “Graf Kalyostro”, “Kutishda”).

· Baletlar. ("Qiz va o'lim").

Organ va pianino uchun konsertlar va simfoniyalar (“Chernobil”).

· Andrey Voznesenskiy, Bela Axmadulina, Marina Tsvetaeva va boshqalarning she'riyatiga vokal hamrohligi.

· Filmlar uchun musiqa (“Otalarimiz yoshligi”, “Buyiklar qiroli”, “Odam quyoshga ergashadi”

Tariverdievning "Bahorning o'n etti lahzasi" dan keyingi mashhurligi juda katta edi, ammo bu unga juda qimmatga tushdi. Rejissor Tatyana Lioznova bilan umumiy til topish qiyin edi, ammo bu Jozef Kobzon bilan yaxshi ijodiy ittifoq bo'lib chiqdi. Bastakor va xonanda bir-birini juda yaxshi tushunardi. Keyin plagiatda yomon ayblov bor edi. Bastakorlar uyushmasiga soxta telegramma kelib tushdi, unda u go‘yoki frantsuz bastakori Frensis Leydan film uchun kuylarni o‘g‘irlab ketgan. Ko‘p do‘stlari darrov Tariverdievdan yuz o‘girishdi va u sharmanda bo‘ldi. Keyinchalik u bunday so'zlarni aytmagan va bu musiqani yozmagan deb e'lon qiladigan frantsuzni topadi.

Uning mehnati yurtimizda ham, xorijda ham e’tiborga olindi va qadrlandi. U ko'plab mashhur mukofotlarning g'olibiga aylanadi: Amerika musiqa akademiyasi, Yaponiya yozuvlar kompaniyasi, Rossiya Kinotavr festivali, jami 18 ta mukofot.

U Rossiya Kinematograflar uyushmasining Kino kompozitorlari gildiyasining "Yangi nomlar" xalqaro dasturining rahbari edi.

Uning ishining so'nggi bosqichi cholg'u musiqasiga bag'ishlangan. Mikael Leonovich organ va skripka uchun kontsertlar, xor preludiyalari yaratadi.

SEVGI LAHZALARI

Millati kavkazlik, ruhi ehtirosli Tariverdiev ayollarni juda yaxshi ko'rardi. Uning shaxsiy hayoti san'atda o'z aksini topgan bo'ronli romanslarga boy edi. Birinchi marta u 18 yoshida o'qituvchisi Aram Xachaturyanning jiyani bilan turmush qurishga qaror qildi, ammo nikoh bekor qilindi. Bastakor qizni beparvo va oilaviy hayotga tayyor emas deb hisobladi.

Uning birinchi xotini Elena Vasilevna Andreeva bo'lib, unga yagona o'g'li Karenni berdi. Karen Tariverdiev - harbiy xizmatchi, Afg'oniston Qahramoni, Qizil Bayroq va Qizil Yulduz ordenlari bilan taqdirlangan, nafaqaga chiqqanidan keyin jurnalist sifatida ishlagan.

Elena Andreeva Gnesinka bitiruvchisi, solist, bastakordan olti yosh katta edi. Ularning uchrashuvi liftda bo'lib o'tdi, u erda u o'z kompozitsiyasining romanslarini ijro etishni so'radi. U rozi bo'ldi va keyinchalik katta ko'zlari bo'yli, maftunkor yigitni sevib qoldi. Va keyin shon-shuhrat keldi, bu bastakorni mag'lub etdi va oilani buzdi.

60-yillarda bastakor kino yulduzi Lyudmila Maksakova bilan qiziqib qoldi. U aktrisani hayratda qoldirdi va uning aybini o'z bo'yniga oldi, shuning uchun sud uni ikki yilga ozodlikdan mahrum qildi. Ular birgalikda mashinada Leningradskiy prospekti bo'ylab yugurishdi. Qorong'i edi. Mast odam to'satdan yo'lga sakrab chiqdi, haydab ketayotgan aktrisa javob berishga ulgurmay, uni urib yubordi. Tariverdiev haydab ketayotganini aytdi. Tergov uzoq vaqt, deyarli ikki yil, ya'ni sud tomonidan tayinlangan butun muddat davom etdi. Go'zal aktrisa o'zining qutqaruvchisiga deyarli e'tibor bermadi va ularning romantikasi tugadi. Aytgancha, Lyudmila Maksakova hech qachon o'z aybini tan olmadi. Eldar Ryazanov ushbu epizodni o'zining "Ikki kishilik stantsiya" filmida aks ettirgan. Tariverdiev bundan norozi bo'lib, hatto direktordan xafa bo'ldi.

Bastakorning ikkinchi rafiqasi prodyuser Eleonora Maklakova edi.

Va bastakorning so'nggi sevgisi taniqli musiqa sharhlovchisi Vera Gorislavovna edi. Ular 1983 yilda uchrashishdi va u uning yangi ilhomlantiruvchisiga aylandi. Er-xotin 13 yil davomida ajralishmadi. Va hozirgacha uning kasbiy faoliyati Tariverdievga bag'ishlangan. U Mikael Tariverdiev xayriya jamg‘armasi prezidenti, Mikael Tariverdiyev nomidagi xalqaro organ tanlovining badiiy rahbari, turmush o‘rtog‘i haqida “Musiqa biografiyasi” kitobi muallifi.

Bo'ronli, voqealarga boy hayot bastakor qalbida iz qoldirdi. U katta operatsiyani boshdan kechirdi va olti yil o'tgach, Sochida ta'tilda bo'lgan maestroning hayotiga yana bir yurak xuruji tugadi. U 64 yoshda edi. U poytaxtda, arman qabristoniga dafn etilgan.

1997 yilda, o‘limidan bir yil o‘tib, “Men shunchaki yashayman” nomli xotiralari nashr etildi.