Muzeylar bo'limidagi nashrlar

Rus erining yilnomasi: Vasiliy Surikov rasmlaridagi ettita tarixiy shaxs

Asiliy Surikov tarixiy rasmning beqiyos ustasi. Uning asarlari tomoshabinga rasmda sodir bo'layotgan voqealarga sho'ng'ishga imkon beradigan maxsus intonatsiya bilan ajralib turadi. Anna Popova bilan birgalikda Surikov qaysi tarixiy qahramonlarni tasvirlagani va uning rasmlarida qanday voqealar aks etganligini aniqlaymiz..

Pyotr I

Vasiliy Surikov. Pyotr I 1702 yilda Onega ko'rfazidan Onega ko'liga kemalarni sudrab boradi. 1872. Davlat rus muzeyi

Kseniya Godunova

Vasiliy Surikov. Malika Kseniya Godunova vafot etgan qirollik kuyovining portreti yonida. 1881. Davlat Tretyakov galereyasi

Kseniya Godunovaning fojiali hikoyasi tarixiy blokbaster uchun tayyor syujetga o'xshaydi. Ular Malyuta Skuratovning nabirasi Boris Godunovning qiziga olti marta uylanishga harakat qilishdi. Ammo Godunovada qandaydir taqdir hukmronlik qilganday tuyuldi: har safar uning nikoh rejalari barbod bo'ldi. Shvetsiya shahzodasi Gustav o'z xo'jayinini undan afzal ko'rdi va e'tiqodini o'zgartirishni xohlamadi. Avstriya archduke Maksimilian III bilan to'y ham pravoslavlikni qabul qilishni istamaganligi sababli muvaffaqiyatsiz tugadi. Germaniya qiroli Rudolf II Rossiyada yashashni xohlamadi. Shlezvig-Golshteynlik Iogann bilan nikoh deyarli yakunlandi: u barcha shartlarga rozi bo'ldi va Boris Godunov uni kelin sifatida yoqtirdi. Ammo bu nikoh amalga oshmadi: shahzoda to'satdan vafot etdi. Mojarolar tufayli yana ikkita nikoh muvaffaqiyatsiz tugadi - Gruziya shahzoda Xozroy va Daniya qiroli Kristian IV ning amakivachchalari.

Boris Godunovning o'limidan keyin hech qanday ittifoq haqida gap bo'lmadi. Soxta Dmitriy Kseniya Godunovani taxminan olti oy ushlab turdi va keyin uni monastirga surgun qildi. Ammo muammolar u erga ham etib keldi. Malika Trinity-Sergius Lavra uzoq qamal paytida va u Novodevichy monastiriga ko'chirilgandan so'ng, birinchi militsiya kazaklari tomonidan talon-taroj qilingan.

Vasiliy Surikov kuyovning portretida Kseniya Godunovani tasvirladi: u afsus bilan tasvirga egildi va yaqin atrofda turgan saroy a'yonlari chet ellik knyazning qanday ekanligini ko'rishga harakat qilishdi. Afsuski, bu hikoya hech qachon rasmga aylanmadi, faqat eskizlarda qoldi.

Shahzoda Aleksandr Menshikov

Vasiliy Surikov. Menshikov Berezovoda. 1883. Davlat Tretyakov galereyasi

Surikov ko'pincha kelajakdagi rasmlarining tasodifiy mizan-sahnalaridan ilhomlanardi. "Menshikov Berezovoda" kartinasi bilan ham shunday bo'ldi. "Ha, men uchun shunday bo'ldi: men Moskva yaqinidagi dachada, dehqon kulbasida yashadim. Yomg'irli yoz edi. Kulba tor, shift past. Yomg'ir yog'yapti, siz ishlay olmaysiz. Zerikarli. Va men eslay boshladim: kulbada xuddi shunday o'tirgan kim edi? Va to'satdan ... Menshikov ... hamma narsa birdaniga keldi - men butun kompozitsiyani to'liq ko'rdim "- shoir va rassom Maksimilian Voloshin Surikovning hikoyasini shunday esladi va yozdi.

Pyotr I ning sevimlisi Aleksandr Menshikov Sankt-Peterburg qurilishiga rahbarlik qilgan, Poltava jangi qahramoni va gersoglik unvonini olgan yagona rus zodagoni edi. Ketrin I davrida u aslida Rossiyani boshqargan va deyarli qirol oilasi bilan qarindosh bo'lgan. Biroq, fitnalar natijasida shahzoda xiyonatda va xazina mablag'larini o'g'irlashda ayblanib, oilasi bilan birga surgunga jo'natiladi.

"Yarim suveren hukmdor" sud hayotidan chetlashtirildi va o'zini mika oynasi bo'lgan kichkina kulbada topdi. Menshikov o'rnidan tursa, bu yangi uyga sig'masdi shekilli: bu juda katta. Uning yonida bolalar bor: to'ng'ich Mariya, kuyovi Pyotr II ga intilib, o'g'li Aleksandr shamdonga o'ychan qarab, va kichigi Aleksandra Xushxabarni o'qiydi. Knyaz ham, Mariya ham Sankt-Peterburgga qaytmas edi: otasi haydalganidan ikki yil o'tgach, apopleksiyadan vafot etadi, ikkinchisi - yana bir yil o'tgach - chechakdan.

Boyarina Morozova

Vasiliy Surikov. Boyarina Morozova. 1887. Davlat Tretyakov galereyasi

Keng miqyosli tuval rus tarixining fojiali davri - 17-asrdagi cherkov bo'linishi syujeti asosida yaratilgan. Ba'zi tanqidchilar uni juda "shovqinli" deb atashdi va uni vahshiyona rang-barang fors gilamiga solishtirishdi. Biroq, ko'pchilik bu kompozitsion murakkab, boy rasmni ishtiyoq bilan qabul qildi. Rassom Aleksandr Benuaning ta'kidlashicha, Surikovning ishi "qadimgi, hali ham go'zal Rossiyaga olib boradigan musiqaga" o'xshaydi.

Tuvalning bosh qahramoni - olijanob ayol Fedosiya Morozova. U Patriarx Nikonning islohotlarini qo'llab-quvvatlamadi, uning raqibi prospekti Avvakum bilan muloqot qildi va Eski imonlilar e'tiqodida qoldi. 1670 yilda Morozova yashirincha rohiba bo'ldi. Tsar Aleksey Mixaylovich uning qarashlari haqida bilar edi va zodagon ayolni ishontirishga harakat qildi, lekin u o'z e'tiqodida mustahkam qoldi. Qarama-qarshilikdagi so'nggi tomchi Morozovaning Natalya Narishkina bilan podshohning to'yiga borishdan bosh tortishi edi. Ko'p o'tmay, u hibsga olinib, singlisi bilan birga avval Chudovga, so'ngra Pskov-Pecherskiy monastiriga yuborildi. Na mahrumlik, na qiynoqlar Morozovani o'z qarashlarini o'zgartirishga majburlamadi. U Borovskiy qamoqxonasiga surgun qilindi va u erda vafot etdi.

Surikovdan oldin Aleksandr Litovchenko bu mavzuga murojaat qilgan, ammo 1887 yilgi rasm eng mashhur va keng ko'lamli rasmga aylandi. Rassom Morozovni Chudov monastiriga olib kelgan paytni tasvirlagan. Chana ustida o'tirib, ikki barmog'i bilan qo'lini ko'taradi. Atrofda to‘plangan odamlar unga qarab turishadi. Rasmning markazida qora mo'ynali kiyimga o'ralgan rangpar yuzli figura deyarli gipnoz ta'siriga ega.

Ermak

Vasiliy Surikov. Ermak Timofeevich tomonidan Sibirning zabt etilishi. 1895. Davlat rus muzeyi

“Men tatarcha yozyapman. Men adolatli miqdorni yozdim. Ermak uchun tur topildi", deb yozgan Vasiliy Surikov o'z maktublaridan birida. Uning bu mavzuga qiziqishi tasodifiy emas edi. Krasnoyarsklik bo'lib, u ajdodlari Ermak bilan Sibirga kelgan kazaklar oilasidan chiqqan. 1891 yilda rassom sayohatga jo'nab ketdi va u davomida mahalliy xalqlarning hayoti va odatlarini o'rgandi. U eskizlar, eskiz kiyimlari, qurollar, zanjirli pochtalar yozgan. Ikki yil o'tgach, u mahalliy kazaklar bilan uchrashish uchun Donga bordi.

"Sibirning zabt etilishi" kartinasi Ermakovitlar va Xon Kuchum armiyasi o'rtasidagi jangning dramatik lahzalarini aks ettiradi. Toʻntarish paytida hokimiyatni qoʻlga olib, qoʻshni rus knyazliklariga reydlar uyushtirdi. Ermak 1579 yildan boshlab Stroganov savdogarlariga xizmat qilib, ularning mulklarini Sibir tatarlaridan himoya qildi va keyin Ural tog'lari bo'ylab yurish qildi. Kuchum qoʻshinlari oʻzinikidan ancha ustun boʻlishiga qaramay, Ermak xon qoʻshinini magʻlub etib, xonlikning poytaxti – Qashlikni egalladi. Sibirni o'z hukmronligi ostiga qabul qilish iltimosi bilan Ivan Dahlizga elchi yuborgan ataman saxiylik bilan taqdirlandi.

Tuvalda Ermak o'z safdoshlari bilan yelkama-yelka jangning qalin qismida tasvirlangan. Ular bir butunni tashkil qilganga o'xshaydi: kazaklarning qurollari yalang'och, Irtish qaynayapti, xon jangchilari qo'rqib ketishdi. Jangning natijasi oldindan belgilab qo'yilgan.

"Sibirning zabt etilishi" Surikovning Tarix muzeyida joylashgan ustaxonada chizgan birinchi rasmidir. Bu shunchalik zo'r bo'lib chiqdiki, avvalgidek uyda ishlashning iloji yo'q edi. Tuvalning miqyosi tufayli rangli eritmani baholash ham mumkin emas edi. Tarix muzeyining minoralaridan biriga ko'chib o'tish juda qulay bo'ldi.

"Aholisi zich" rasm ustida ishlash uchun rassomning Sibir va Donga qilgan sayohatlari paytida chizgan barcha eskizlari foydali bo'ldi. “Men juda ko'p eskizlar yozganman; Barcha yuzlar xarakterlidir. Don Sibir hududlariga juda o'xshaydi; Don kazaklari Sibirni bosib olish paytida o'zlarining uzoq vatanlariga o'xshash joylarga joylashishni tanlagan bo'lishi kerak., - deb yozgan Surikov. Kompozitsion jihatdan rasm shunday qurilganki, tomoshabin jangni kazaklarning ko'zlari bilan kuzatayotganga o'xshaydi. 1895 yilda sayohatchilar ko'rgazmasida "Sibirning qo'lga olinishi" namoyish etildi. Tasodifan aynan shu kunlarda Sibirning bosib olinishining 300 yilligi nishonlandi. Ochilishdan biroz oldin Nikolay II va imperator Aleksandra Fedorovna rasmni 40 ming rublga sotib olishdi.

"Streltsy qatl tongi" kartinasi 1881 yilda V. Surikov tomonidan chizilgan. Unda u dastlab o‘z rasmining mazmun-mohiyatini tashkil etuvchi janrga – tarixning yorqin, burilish nuqtalarida rus xalqining tasviriga murojaat qildi.

Tuval 1698 yilda Moskvada, Pyotr I davrida, Streltsi qo'zg'oloni shafqatsizlarcha bostirilgan va Streltsy qatl etilganida sodir bo'lgan voqealarni tasvirlaydi. Rassom guvohlarning hikoyalarini sinchkovlik bilan o'rganib chiqdi, lekin voqeani uning tarixiy ma'nosini tushunishiga muvofiq tasvirladi.

Tuvalda biz qatlning o'zini emas, balki muqarrar qatl oldidan juda katta psixologik stressga to'la daqiqalarni ko'ramiz. Aksiya Moskvada, Qizil maydonda, Avliyo Vasiliy sobori fonida bo'lib o'tadi.

Erta tong, tuman hali tozalanmagan. Kompozitsiyaning markazida ikkita qahramon - otda o'tirgan podshoh Pyotr va qizil qalpoqli qizil soqolli kamonchi. Sagittarius bog'langan, oyoqlari zaxirada, lekin u taqdirini tan olmadi. U Butrusga qattiq g'azab bilan qaraydi. Biz Piterda ham xuddi shunday murosasiz qarashni ko'ramiz.

Boshqa belgilar xuddi hissiy va ekspressiv tarzda ko'rsatilgan. Askarlar allaqachon birinchi mahkumni dorga sudrab borgan edilar. Qora soqolli kamonchi ovlangan hayvondek atrofga qaraydi. Sochlari oqargan kamonchining nigohi aqldan ozgan — sodir bo‘layotgan voqeaning dahshati uning ongini xiralashgan. Aravada turgan Sagittarius odamlar bilan xayrlashib, ta'zim qildi. Kamonchining yosh xotini umidsiz qichqiradi, kampir-ona chorasiz holda erga cho'kdi.

Bo'layotgan voqealarning fojiasi tuvalning og'ir, quyuq ranglanishi bilan ta'kidlangan. Rassom kompozitsiyani mohirlik bilan qurish orqali his-tuyg'u, kuch va harakatga to'la ulkan olomon taassurotini mahorat bilan yaratadi. Tuvalda Surikov tarixiy davrni tavsiflovchi eng kichik tafsilotlarga muhabbat va e'tibor beradi.

Surikov tomonidan "Streltsy matosining tongi" kartinasi xalq dramasi sifatida yaratilgan. U bizga xalq haqida, uning qudrati, g‘azabi, qiyinchilik va qarama-qarshiliklarga to‘la zamondagi iztiroblari haqida gapirib berdi.

V. I. Surikovning "Streltsy qatl tongi" kartinasi tavsifiga qo'shimcha ravishda bizning veb-saytimizda turli xil rassomlarning rasmlari haqida ko'plab boshqa tavsiflar mavjud bo'lib, ular rasm bo'yicha insho yozishga tayyorgarlik ko'rishda ham, oddiygina uchun ham foydalanish mumkin. o'tmishdagi mashhur ustalarning ijodi bilan to'liqroq tanishish.

“Va bir kuni men Qizil maydon bo'ylab sayr qilardim, atrofda hech kim emas... Va birdan hayolimda Streltsyning qatl etilgani manzarasi shu qadar tiniq chaqnadiki, hatto yuragim ura boshladi. Men tasavvur qilgan narsamni chizsam, hayratlanarli rasm paydo bo'lishini his qildim», - deb eslaydi Vasiliy Surikov muzeyga kelganini. Muskovitlar va qoralangan kamonchilarning rang-barang olomoniga aralashishga taklif qiladigan ulkan tuval rassomning zamondoshlarini qo'rqitdi. Va bu o'lim tongini ko'rsatadigan rasmda bitta o'lik odam yo'qligiga qaramay.

Syujet

Erta tongda qatl qilish arafasida, bu Pyotr Ini o'z irodasi bilan g'azablantirdi. Mahkumlar qatl qilinadigan joyga olib ketildi, dor dorlari qo'yildi. Qatl hali boshlanmagan - biz birinchi kamonchi qanday olib ketilganini ko'ramiz. Surikov ataylab o'liklarni tasvirlamagan. Uning o'zi tushuntirganidek, u isyonchilarga qarshi repressiyani emas, balki so'nggi daqiqalarning tantanavorligini ko'rsatishni xohladi.

Tuval juda katta va tomoshabin shu darajadaki, u moskvaliklar olomoniga qo'shila oladiganga o'xshaydi. Jismlarning rang-barang massasi tuzilgan va murakkab tashkil etilgan. Ushbu rang-barang tartibsizlikda o'limga mahkum bo'lgan bir nechta kamonchilar ta'kidlangan - ular oq libosda va qo'llarida sham ushlab turishgan.

Ot ustida o‘tirgan podshoh olomonga qaradi. Uning yonida uning hamrohlari, orqasida saf tortgan askarlar va ularning orqasida hali ham bo'sh dor dorlari turibdi.

Surikov tasvirlar parallelligi orqali xalq va davlat o‘rtasida ikki xillik mavjud: xalq orqasida zanjabil daraxti, podshoh orqasida Kremlning bo‘sh devorlari bor; chap tomonda jonli, o'z-o'zidan paydo bo'ladigan, aylanayotgan massa, o'ngda saf, tartib, shakllanishda turgan odamlar; mahkumlar oq libosda, askarlar qora libosda; Butrus va qizil soqolli kamonchi o'rtasida nigohlar dueli sodir bo'ladi.

Hikoya irodaga qarshi, rasmda tasvirlanganlarning ishtirokisiz sodir bo'ladi. Aytgancha, bu Surikovning barcha ishlariga tegishli. Uning fikricha, inson tarixning dvigateli emas - u narsalarning kuchi bilan amalga oshiriladi va inson oqimning bir qismiga aylanadi, lekin bajaruvchi emas.

Askarlar va kamonchilar yomon va yaxshi deb qarama-qarshidir, lekin ularning yuzlari o'xshash, aka-uka kabi. Va u qatl etilgan birinchi askarni yaxshi do'st sifatida qo'llab-quvvatlaydi. Rassom tarix bo'yicha bo'lingan xalq birdamligini ko'rsatmoqchi edi.

Kontekst

Surikov bir necha yil davomida rasm chizgan. Bu vaqt davomida u diqqatini boshqa mavzularga qaratdi va chalg'itmadi. Har kecha u qatllarni orzu qilardi: “Atrofda qon hidi. Men tunlardan qo'rqdim. Siz uyg'onasiz va baxtli bo'lasiz. Rasmga qarang. Xudoga shukur, unda bunday dahshat yo‘q... Lekin men bularning barchasini – qonni ham, qatllarni ham o‘zim boshdan kechirdim”.

Bir marta Repin hali ham davom etayotgan tuvalga qarab, kamida bitta qatl etilgan odamni bo'yashni taklif qildi. “U ketganida, men sinab ko'rmoqchi bo'ldim. Bu mumkin emasligini bilardim, lekin nima bo'lishini bilmoqchi edim. Men bo'r bilan osilgan kamonchining rasmini chizdim. Shu payt enaga xonaga kirdi va buni ko‘rishi bilan hushidan ketib qoldi”, deb eslaydi Surikov.

Ermak Timofeevich tomonidan Sibirning zabt etilishi.(wikipedia.org)

Rassom Tsarni portretdan chizgan. Qolganlarning hammasi uchun Surikov Moskva bo'ylab to'plagan modellar topildi: qabristonda, bozorlarda, ko'chalarda, hatto uyda. Shu bilan birga, rassom joyni tanladi va arxitekturani ochiq havoda chizdi.

Rassomning xotiralariga ko‘ra, o‘limga hukm qilinganlar qo‘lidagi shamlarning chiroqlari uning uchun muhim bo‘lgan: “... Rasmning umumiy ohangiga iflos tus berish uchun bu chiroqlar yonishini xohlardim... ”.

Rassomning taqdiri

Kimning oilasi Don kazaklaridan bo'lgan, Krasnoyarskda tug'ilib o'sgan. Hatto uning ajdodlari Sibirga birga kelgan deb ishonishgan. Bola o'z tarbiyasini ota-bobolarining an'analariga ko'ra to'liq oldi: u otasi bilan ovga bordi, mushtlashuvlar bilan, shu jumladan ishtirokchi sifatida ham o'zini ko'rdi. Shu bilan birga, Vasya juda kuzatuvchan bola edi, u soatlab odamlarga qarashni va keyin ularni chizishni yaxshi ko'rardi.

Surikov mahalliy filantrop va oltin qazib oluvchining homiyligi tufayli Sankt-Peterburgga rassomchilik bo'yicha o'qishga bordi. Biroq, yosh yigitga poytaxtda yoqmadi, shuning uchun Najotkor Masihning sobori uchun Ekumenik soborlarini bo'yash buyrug'ini olgach, u shubhasiz ketdi.

Moskva Surikovni hayratda qoldirdi. Birinchidan, u o'zining tug'ilgan joylari bilan ko'p o'xshashliklarni topdi. Ikkinchidan, bu joyning tarixiyligi uni teshdi: “Meni eng ko'p o'ziga tortgan narsa devorlari va minoralari bilan Kreml edi. Negaligini bilmayman, lekin men ularda o'zimga hayratlanarli darajada yaqin bir narsani his qildim, go'yo men uzoq vaqtdan beri va yaxshi bilganimdek. Qorong‘i tushishi bilan men... Moskva bo‘ylab kezib, tobora Kreml devorlari tomon yo‘lga tushdim. Bu devorlar mening kechqurun yurish uchun sevimli joyim bo'ldi. Erga tushayotgan zulmat barcha konturlarni yashira boshladi, hamma narsa qandaydir notanish ko'rinishga ega bo'ldi va men bilan g'alati narsalar sodir bo'la boshladi. Shunda to'satdan bu devor yonida o'sayotgan butalar emas, balki qadimiy rus kiyimidagi ba'zi odamlar tik turganga o'xshab ko'rinadi yoki minora orqasidan brokar ko'ylagi kiygan va boshiga tepgan ayollar chiqmoqchi bo'lib tuyuladi. Ha, shunchalik ravshanki, siz hatto to'xtab, kutasiz: agar ular haqiqatan ham chiqsa ... "

Suvorovning Alp tog'larini kesib o'tishi. (wikipedia.org)

19-asrda tarixiy mavzudagi rasmlar juda mashhur bo'lib, ular bir oz tantanali tarzda ijro etilgan. Zafar, ulug'vorlik, dabdaba. Surikov akademiklikka qarshi edi. U o'tmishni zulmat va shiddatlilikda tasvirlagan. Uning qizg'in, qo'pol va iflos, lekin ilhomlantirilgan yozuvi ijro mahoratiga o'rganib qolgan tomoshabinlarni qo'rqitdi. Shuning uchun bo'lsa kerak, uning na shogirdlari, na izdoshlari bo'lgan. Uning maxsus ustaxonasi ham yo'q edi - u har doim yashagan joyda rasm chizgan.

So'nggi yillarda Surikov ko'plab portretlar va avtoportretlarni chizdi, u ilgari o'yin-kulgi uchun ixtiyoriy faoliyat sifatida qilgan. Rassomning so'nggi so'zlari mistik "Men g'oyib bo'lyapman" edi. U 1916 yilda Qrimda vafot etdi, u erda sog'lig'ini yaxshilash uchun bordi, lekin, afsuski, muvaffaqiyatsizlikka uchradi.

1877 yilda Surikov hech qanday moliyaviy yordamisiz o'zining "Streltsy qatl tongi" nomli birinchi yirik rasmini butunlay mustaqil ravishda boshladi. Streltsy qatl 1698 yilda Moskvada bo'lib o'tdi. Ushbu voqeaning guvohi bo'lgan Avstriya elchixonasi kotibi Korbning kundaligi rassomning faktik ma'lumotlarining asosiy manbai bo'lib xizmat qildi. Biroq, Surikov voqeaning ma'nosini tushunishiga ko'ra ko'p narsani o'zgartirdi.

Chuqur badiiy va psixologik hisob-kitob bilan u qatlning o'zini emas, balki undan oldingi daqiqalarni tasvirlab berdi. Bu rasmdagi har bir yuzni psixologik qarama-qarshiliklar yordamida yanada kuchaytirilgan eng yuqori kuchlanish holatida ko'rsatishga imkon berdi. Qizil soqolli kamonchining orqasida - "yomon, isyonkor", "qo'zg'olon alangasi yonmoqda" (N.M. Shchekotov so'zlari) - qayg'uga botgan ona, o'limga mahkum bo'lgan o'g'liga motam tutmoqda. Qora soqolli Sagittariusning yonida uni g'amgin ahmoqlik holatidan olib chiqishga harakat qilayotgan yosh xotini bor. Sochlari oqarib ketgan baquvvat chol qo‘lini bag‘riga ko‘mib yig‘layotgan qizining boshiga qo‘ydi. Umidsiz fikr va darhol his-tuyg'ular o'rtasida yana va yana kuchli kontrast mavjud. Askar tomonidan shoshilib kelayotgan aravada turgan kamonchi Butrusdan keskin yuz o'girdi va odamlar oldida ta'zim qildi, xayrlashib, ulardan kechirim so'radi. Preobrajenskiy askarlarining ko'k liboslari u erda va u erda miltillaydi. Ularning yuzlarida na g'azab, na achchiqlik, balki kamonchilarga yashirin hamdardlik bor. Olisda qiziquvchan va befarq tomoshabinlar turishadi.

Lekin Butrus hamma narsani ko'radi va hamma narsani ishtiyoq bilan boshdan kechiradi. Tomoshabin uni qizil soqolli kamonchining nigohi yo'nalishi bo'yicha kuzatib boradi. U otda, yaqin boyarlar va chet elliklar bilan o'ralgan. "Uning yuzi dahshatli." U g'azablangan kuchning timsolidir. Butrus kamonchilarga shafqatsiz nigoh bilan qaraydi, go'yo ular nafratlangan o'tmishning qoldiqlaridek.

Biroq, rassom qirolni rasmning chuqurligiga ko'chirdi. Xalq bosh qahramonga aylandi. Tuvalning mohiyati o'sha g'ayrioddiy, g'ayritabiiy jasoratni, kamonchilarga o'limga qarshi turishga tayyor bo'lgan yengilmas ruhiy kuchni ko'rsatishdir. Bular o'zlarining buzilmas yaxlitligi bilan chinakam monumental belgilardir. Surikov tomonidan yaratilgan kamonchilar obrazlarida tomoshabin fojiali vaziyatda namoyon bo'lgan xalqning qudratli kuchlari bilan tanishadi. Har bir yuzi ko'zga tashlanadigan va mazmunli bo'lgan hayajonli olomon obrazi rassomni alohida tashvishga solgan. “Men hamma odamlarning u qanchalik xavotirda ekanligini tasavvur qildim. Ko'p suvlarning shovqini kabi, - dedi Surikov keyinroq.

Kamonchilar va ularning oilalaridan iborat guruhlar rasmning birinchi o'rinlarini egallaydi. Ularning qayg'usi yorqin va rang-barang xususiyatlar bilan tasvirlangan - xotinlar va onalar, qizlar va o'g'illar bundan butunlay to'lib-toshgan. Qayg'u ularning fikrlarini yo'q qildi, irodalarini ezib tashladi. Bu hayajonli dengiz ustida kamonchilarning siymolarining o'zlari tebranmas qoyalar kabi ko'tariladi. Ular qiynoqlar dahshatlarini boshdan kechirdilar. Voqealar rivoji ularni tarixiy dramaning bosh qahramonlariga aylantirdi. Ularning umrining so'nggi daqiqalari o'tmoqda. Lekin ularning birortasida ham tavba yoki ikkilanish soyasi yo‘q. Ular o'z jonlarini bergan sabab ularni shaxsiy manfaatlardan va hatto oila manfaatlaridan ustun qo'ydi.

E'tiborli tomoni shundaki, rasmdagi har bir tasvir haqiqiy shaxsning portret tasviriga asoslangan. Surikovning o'zi qizil sochli yoki qora soqolli kamonchi va boshqa ba'zi qahramonlarga asoslanib kim haqida gapirdi. Ammo shu bilan birga, ularning barchasi portret eskizlarida mavjud bo'lgan xarakterdan cheksiz uzoqda - oddiy, kundalik - rasmga kirishdi. Surikov bu eskizlarni qayta ishlagan, kamonchilar obrazlarini tipik aniqlik va ahamiyatlilik darajasiga, qahramonlik obrazlariga ko‘targan. Biz Surikovda xuddi shunday ijodiy uslubni "Stepan Razin"gacha ko'ramiz.

Rasmning me'moriy foni uning mazmuni bilan uzviy bog'liqdir. Avliyo Vasiliy sobori ajoyib tarzda tasvirlangan, uning gumbazlari rasmning yuqori qirrasi bilan kesilgan. Ushbu uslub uning monumentalligi haqidagi taassurotni kuchaytiradi. Soborning silueti nafaqat butun kompozitsiyani birlashtiribgina qolmay, balki odamlarning o'zlarining qiyofasi, buzilmas, abadiyligini ifodalaydi. Tarixning harakati ma'bad devorlarida sodir bo'ladi. "Uning hammasi menga qonli bo'lib tuyuldi", dedi Surikov. Muqaddas Vasiliy jamiyati, qatl joyi, minoralar va Kreml devorlari makonni yopadi. Butun me'moriy muhitda inkor etib bo'lmaydigan tarixiy haqiqat mavjud. "Men kitoblarni emas, devorlarni so'roq qildim", dedi Surikov.

Rasm tarixiy va kundalik vaziyatni chuqur anglash va rassomning barcha tafsilotlarga bo'lgan ta'sirchan muhabbati asosida yaratilgan. Ularda Surikov millat ifodasini ko'rdi. U Avliyo Vasiliy me'morchiligining xalq xarakterini, shakllari va bo'yoqlarining o'ziga xos o'ziga xosligini to'g'ri tushunishga muvaffaq bo'ldi. Kreml minoralarining nisbati nozik tarzda seziladi. Milliy xarakterning kuchli tuyg'usi liboslarda namoyon bo'ladi: erkaklar, ayollar, harbiylar va hatto kamon, jabduqlar, aravalar kabi mayda detallarda. Bu erda ba'zi tafsilotlar ayniqsa ahamiyatli bo'ladi. G'ildirak jantlarining temirlari ularga yopishgan tuproq orasidan kumushdek porlaydi. Tuproqning qora va yopishqoq, qattiq, sof va yaltirab turgan metallning bunday qo‘shilishi esa qahramonlar xarakteri bilan beixtiyor bog‘lanadi: ularning tarixiy voqealar jarayonida namoyon bo‘lgan yuksak ma’naviy fazilatlari sof metalldek chaqnaydi. Surikov rasmning murakkab kompozitsiyasida yo'qolmagan bu tafsilotga juda mehr bilan munosabatda bo'lganligi bejiz emas.

1881 yil mart oyida IX ko'chma ko'rgazmada "Streltsy qatlining tongi" namoyish etildi. Ko'rgazma ochilishidan oldin ham Repin P. M. Tretyakovga shunday deb yozgan edi: "Surikovning rasmi hammada cheksiz, chuqur taassurot qoldiradi. Hamma bir ovozdan unga eng yaxshi joyni berishga tayyorligini ko'rsatdi; U bu ko'rgazmada bizning g'ururimiz ekanligi hammaning yuziga yozilgan ... Bugun u allaqachon ramkaga solingan va nihoyat o'rnatilgan ... Qanday istiqbol, Butrus qanchalik uzoqqa keldi! Ajoyib rasm!

Bitta rasmning hikoyasi. "Streltsy qatl kuni ertalab." V.I.Surikov.

RASM UCHUN TUSHUNCHA QANDAY OLDIK
Umrining shu davrida Surikov Sankt-Peterburgdan Moskvaga ko'chib o'tdi.Shaxsiy taassurotlari haqida Surikov shunday yozadi: “Bu yerda, Moskvada menda g'alati bir narsa boshlandi. Avvalo, bu yerda o‘zimni Sankt-Peterburgga qaraganda qulayroq his qildim.
Qorong‘i tushishi bilan men... Moskva bo‘ylab kezib, tobora Kreml devorlari tomon yo‘lga tushdim. Bu devorlar mening kechqurun yurish uchun sevimli joyim bo'ldi. Va keyin bir kuni men Qizil maydon bo'ylab yurdim, atrofda hech kim emas ...
Va to'satdan mening tasavvurimda Streltsyning qatl qilingan sahnasi shu qadar aniq bo'ldiki, hatto yuragim ura boshladi. Men o'zim tasavvur qilgan narsani chizsam, bu ajoyib rasm bo'lib chiqishini his qildim”.

SHAHSIY HAYOT
"Streltsy qatl tongi" kartinasi ustida ishlagan yillar davomida Surikov hayotida katta o'zgarishlar yuz berdi. U turmush qurishga muvaffaq bo'ldi va oilada ikki qiz tug'ildi - Olga va Elena. Uning rafiqasi Yelizaveta Augustovna Share otasi tomonidan frantsuz, onasi tomonida u dekabrist Svistunovning qarindoshi edi. Ular Sankt-Peterburgda Nevskiy prospektidagi Ketrin cherkovida uchrashishdi va u erga organ musiqasini tinglash uchun kelishdi.

Rassomning rafiqasi E.A.Surikovaning portreti
"Hamma u haqida farishta sifatida gapirdi", deb eslaydi uning qizi Olga Konchalovskaya. Zamondoshlarining ta'kidlashicha, u eri kabi ijtimoiy tadbirlardan qochgan va katta jamiyatda o'zini noqulay his qilgan. U erining manfaatlarini ko'zlab yashadi va unga uyda qulaylik yaratishga muvaffaq bo'ldi. Oilaviy baxt faqat yosh xotinning sog'lig'i yomonligi bilan qoplandi.

Avtoportret 1879
To'y 1878 yil 25 yanvarda Sankt-Peterburgdagi Vladimir cherkovida bo'lib o'tdi. Kuyov tomonida faqat Kuznetsovlar va Chistyakovlar oilasi bor edi. Surikov onasining frantsuz ayoliga uylanishi haqidagi xabarga munosabatidan qo'rqdi va Krasnoyarskdagi oilasiga to'y haqida xabar bermadi.
Yoshlar Moskvaga joylashdilar. Rassom "Streltsy qatl tongi" kartinasi ustida ishlashga kirishdi. Bir necha yillar davomida Surikov hech qanday begona narsa yozmadi. Rasmning jozibali g'oyasi uning barcha fikrlarini to'liq to'ldirdi.

YAYVON
Rossiyadagi muntazam qoʻshinlarning birinchi vakillari shunday nomlandi.1550-yilda pishchalnik qoʻshinlari oʻrniga dastlab 3 ming kishidan iborat Strelsiy qoʻshini tashkil etildi. 1632-yilda kamonchilarning umumiy soni 33775 kishini tashkil etgan boʻlsa, 1680-yillarning boshlarida u 55 mingga yetdi.
17-asrning so'nggi o'n yilliklarida Moskva kamonchilari mamlakatda sodir bo'layotgan siyosiy jarayonlarning faol ishtirokchilariga aylandilar va hukumatning harakatlariga bir necha bor qurol bilan qarshilik ko'rsatdilar (1682 yil qo'zg'oloni, 1698 yil g'alayonlari). Bu, oxir-oqibat, Pyotr I ning Streltsy armiyasini yo'q qilish qarorini aniqladi.

1698 yildagi qo'zg'olon.
1698 yil mart oyida 1695-1696 yillardagi Pyotr I ning Azov yurishlarida qatnashgan 4 ta kamon otish polkidan 175 ta kamonchilar malika Sofiya Alekseevna tomonidan zudlik bilan chaqirilgan Moskvada paydo bo'ldi. Sofya Alekseevnaning ta'kidlashicha, Pyotr I uning ukasi emas edi, bu uning Evropaga 2 yillik ketishi paytida almashtirish sodir bo'lganligini anglatadi.
Moskva rasmiylarining Moskvada fitna uyushtirganlik uchun arizachilarni hibsga olishga urinishi muvaffaqiyatsizlikka uchradi. Sagittarius aholi punktlarida panoh topdi va Novodevichy monastirida qamoqqa olingan malika Sofiya Alekseevna bilan aloqa o'rnatdi.
6 iyun kuni kamonchilar o'z komandirlarini olib tashladilar, har bir polkda 4 tadan saylovchini sayladilar va Moskva tomon yo'l oldilar. Qo'zg'olonchilar (2200 kishi) malika Sofiyani yoki agar u rad etsa, surgunda bo'lgan V.V.Golitsinni taxtga o'tirmoqchi edi.
Hukumat kamonchilarga qarshi Preobrajenskiy, Semenovskiy, Lefortovo va Butirskiy polklarini (4000 ga yaqin kishi) va zodagon otliqlarni yubordi.14 iyun kuni Xodinka daryosi bo‘ylab ko‘zdan kechirilgandan so‘ng polklar Moskvadan yo‘lga chiqdi. 17 iyunda kamonchilardan oldin A.I.Repnin Yangi Quddus (Tirilish) monastirini egalladi. 18 iyunda Moskvadan 40 verst gʻarbda isyonchilar tor-mor etildi.

YAYVONLARNING QATLI
22 va 28 iyun kunlari Sheinning buyrug'i bilan qo'zg'olonning 56 "rahbari" osildi va 2 iyulda Moskvaga yana 74 "qochoq" osildi. 140 kishi qamchilangan va surgun qilingan, 1965 kishi shahar va monastirlarga yuborilgan.
1698 yil 25 avgustda chet eldan zudlik bilan qaytib kelgan Pyotr I yangi tergovni ("katta qidiruv") olib bordi. Moskvada qatl 1698 yil 10 oktyabrda boshlandi.
Hammasi bo'lib 2000 ga yaqin kamonchilar qatl etilgan, 601 (asosan voyaga etmaganlar) qamchilangan, tamg'alangan va surgun qilingan. Pyotr I shaxsan beshta kamonchining boshini kesib tashladi.
Tergov va qatl 1707 yilgacha davom etdi. 17-asr oxiri - 18-asr boshlarida. Qo'zg'olonda ishtirok etmagan 16 ta Streltsy polklari tarqatib yuborildi va Streltsy oilalari bilan Moskvadan boshqa shaharlarga quvib chiqarildi va posad sifatida ro'yxatga olindi.
Ushbu voqealar 1881 yilda chizilgan Vasiliy Surikovning mashhur "Streltsy qatl kuni" kartinasida tasvirlangan.

RASM HAQIDA


Surikov Qizil maydonga (Lobnoye Mestoga) olib ketilgan bir guruh kamonchilar qatlni kutayotgan paytni tasvirlaydi. Ularning barchasi yaqinlashib kelayotgan o'limga boshqacha munosabatda bo'lishadi.
Rasmning markaziy syujet chizig'i va uning asosiy hissiy o'zagi - kamonchilarning chor zulmiga qarshiligi. Eng ramziy tasvir - qizil soqolli askar. Uning qo'llari bog'langan, oyoqlari zanjirband qilingan, lekin uning murosasiz nigohi nafrat bilan yonib, rasmning butun maydoni bo'ylab o'q uzib, Butrusning g'azablangan va teng ravishda murosasiz nigohi bilan to'qnashdi.


Tuvalning me'moriy dizayni juda muhimdir. Kremlning yolg'iz minorasi podshohning yolg'iz figurasiga mos keladi; ikkinchisi, yaqin minora, kuzatuvchilar, boyarlar va chet elliklar olomonini bir butunga birlashtiradi; askarlarning teng shakllanishi Kreml devorining chizig'ini aniq takrorlaydi. Rassom rejalarni bir-biriga yaqinlashtirish va ulkan olomon effektini yaratish uchun kompozitsion texnikadan foydalangan holda, barcha binolarni ataylab qatl maydoni tomon ko'chirdi. Sobor davom etmoqda va bu olomonni toj kiydiradi, ammo Shafoat cherkovining markaziy chodiri kosmosga to'g'ri kelmaganga o'xshaydi: u rasmning yuqori chetidan "kesilgan" va boshi kesilgan Rus tasvirini anglatadi. Pyotr I tomonidan.

U qo‘lida olov tili ko‘tarilgan shamni mahkam ushlagan, agar diqqat bilan qarasangiz, uni ushlab turish usuli pichoqqa o‘xshab ketganini ko‘rasiz.
U itoatsiz o'g'lini yig'layotgan onaga e'tibor bermay, nafrat va g'azabga to'la qirg'iy nigohini Butrusga tikdi.

Tsar Pyotr va uning atrofidagilar butun Streltsy massasiga qarshi. U otda o'tiribdi. Uning nigohi g'azablangan va shafqatsiz. U qimirlamaydi, xuddi poydevor ustidagi haykalday. Butrusning qiyofasi biroz odatiy.

Rassomning rejasiga ko'ra, Pyotr yangi Rossiyaning timsoli, avtokrat, mamlakat rivojiga to'sqinlik qiladigan hamma narsani yo'q qilishda qat'iy va shafqatsiz. U buyruq berdi va Preobrazhenskiy polkining askarlari hech ikkilanmasdan, mahkum kamonchilarni qatl etishga olib borishdi.


Yelkasiga qizil kaftan kiyib olgan qora soqolli Sagittarius ma’yus bir ahmoqlik holatida. Sochlari oqargan, oq ko'ylak kiygan yoy, bag'riga ko'milgan yig'layotgan qizini taskinlaydi, Transfiguratsiya askariga sham beradi va muqarrarlikni jasorat bilan kutadi.

Sagittariusning xotini. Eskiz.

Undan uzoqroqda, kamonchi aravada tik turdi, dadillik bilan Butrusga orqa o'girdi va rus odatiga ko'ra odamlar bilan xayrlashdi - erga ta'zim bilan. Bir kamonchi allaqachon qatl qilinmoqda.

Go‘dak o‘g‘li va xotini bilan xayrlashib, g‘am-g‘ussadan jon-jahdi bilan baqirib, kuchini sindirdi: oyoqlari bo‘shashib, boshi ko‘ksiga tushib, qo‘llari osilib qoldi; kaftan va shlyapa loyga tashlanadi, qo'ldan tushgan sham yonib, zo'rg'a yonadi. Kamonchilarning hech biri rahm-shafqat so'ramaydi.


Tomoshabinga eng yaqin joyda (rasmning markazida) ikki keksa ayol va qizil sharf kiygan qiz yerda o'tiribdi. Ular rahm-shafqatga murojaat qilishadi, yordam so'rashadi. Ammo hech narsa bo'lajak qatlni to'xtata olmaydi, tarixning harakati cheksizdir.
Rassom rasmning birinchi qismiga xalqni - tarixdagi bosh qahramonni olib keladi.


O'ng tomonda tasvirlangan xorijliklar hozir nima bo'layotganini xotirjam tomosha qilmoqdalar, ammo keyin ular rus avtokratining shaxsan jallod sifatida qanday harakat qilganini dahshat bilan tasvirlab berishadi. Butrusning shaxsan o'zi beshta isyonchi va qo'zg'olonni bolta bilan duo qilgan bir ruhoniyning boshini kesib tashladi va saksondan ortiq kamonchilarni qilich bilan o'ldirdi.
Podshoh, shuningdek, bolta tutishni bilmagan boyarlarini shafqatsiz qatag'onda qatnashishga majbur qildi va o'z qilmishlari bilan mahkumlarni chidab bo'lmas azoblarga soldi. Surikov bularning barchasini Avstriya elchixonasi kotibi, voqealar guvohi Korbning kundaligida o'qidi.
Ammo rasmning o'zida qonli sahnalar yo'q: rassom qatlning o'zini emas, balki so'nggi daqiqalarning buyukligini etkazishni xohladi. Faqat kiyimning ko'plab qizil detallari, shuningdek, Shafoat soborining qip-qizil silueti mahkum kamonchilar va ularning oilalari jasadi ustida ko'tarilib, tomoshabinga o'sha fojiali tongda qancha qon to'kilganini eslatadi.
Surikov "Streltsy qatlining tongida" (keyin "Boyaryna Morozova" filmida) Qadimgi Rus xalq san'atining ranglari va shakllaridan juda yaxshi foydalangan. Bungacha rus rassomlarining hech biri rus xalq san'ati xazinasiga bunday minnatdorchilik bilan kirib bormagan.
Rassom kamonchilarni qatl qilish vaqtini ataylab o'zgartirdi. Ma'lumki, 1698 yil kuzgi qatllar Preobrajenskoye qishlog'ida bo'lib o'tgan.Moskvadagi qatl 1699 yil fevral oyida qishda bo'lib o'tgan va rasmda qish emas, balki kuz manzarasi aks etgan.

Rassom rasm uchun tabiatdan ko'plab tayyorgarlik eskizlarini yasagan. Shunday qilib, qora soqolli Sagittarius amakisi Stepan Torgoshinga asoslangan; kulrang sochli kamonchi - Krasnoyarskdagi aholi punktida yashagan surgun; burgut nigohi bilan qizil soqolli yoy - Vagankovskiy qabristonining qabr qazuvchisi (rassomning so'zlariga ko'ra, Kuzma "g'azablangan, isyonkor tip" edi). Bo'yalgan arklar va aravalar, kamonchilar kiyimlari, ayollar liboslari va sharflar - bularning barchasi avval eskizlarda ishlangan.

Barcha me'moriy binolar ramziy ma'noga ega. Kreml minorasi bu olomon ichida yolg'iz Pyotrning qiyofasini aks ettiradi, yaqin atrofdagi minora tomoshabinlar, boyarlar va chet ellik mehmonlar figuralari uchun ramziy ma'noga ega bo'ladi. Aniq bir safda cho'zilgan askarlar xuddi Kreml devori kabi turishadi.
Muqaddas Vasiliy sobori ulkan olomonni birlashtirganga o'xshaydi va rasmning tepasida Bibi Maryam cherkovining gumbazi kesilgan. Shunisi e'tiborga loyiqki, tanqidchilar uni boshi kesilgan Rossiyaning ramzi deb bilishadi. Yana o'nta gumbaz yonib turgan shamlarning ramziga aylanadi, ulardan biri bir paytlar Surikovni ilhomlantirgan.

RASM XUSUSIYATLARI

Rasm uchun 7 raqami ramziy ma'noga ega: 7 ta sham yonmoqda, qatl qilinadigan 7 ta kamonchi, Avliyo Vasiliy soborining 7 bobi. Loyga tushgan sham ham ramziy ma'noga ega - bu Butrus tomonidan oyoq osti qilingan ruh.
Tsar Pyotr Surikov yozganidek shafqatsiz va fanatik emas edi. Ishonchli ma'lumki, qatl kuni ertalab u 150 ta kamonchining har biriga avf qilishni taklif qildi, ammo keyingi surgun.
Ulardan faqat uch nafari o‘z yaqinlarining hayoti va xotirjamligining qadrini tushunib, podshoh ularga berdi. Qolganlari boshlarini mag'rur ko'tarib, yosh Butrusga g'azab bilan qarab, iskala tomon yurishdi.
"Streltsy qatl tongida" yana bir lahza bor - u o'ziga xos halokatli go'zallik bilan go'zal. Tuval yorqin liboslar, kamondan otish liboslari va Kreml minoralari bilan to'la. Bu ko'p odamlarning o'limidan keyin ham boshqalar yashab, Pyotr va Streltsy haqidagi hikoyalarni avloddan-avlodga o'tkazib berishini aks ettiradi.

Surikovning barcha ishlari uning rasmlarini tomosha qilish uchun kelganlar uchun hayratlanarli tashvish bilan ajralib turadi: "Men faqat tomoshabinni bezovta qilmaslik, hamma narsada tinchlik bo'lishi uchun edi ..." dedi u o'zi haqida " Streltsy". Tarixiy voqea qanday dahshatga olib kelinayotganiga qaramay, rassom inson taqdiri fojiasini imkon qadar vazmin qilib tasvirlashga harakat qilgan.
Hech qanday tashqi ko'zbo'yamachilik yoki teatrlashtirilganlik, ko'tarilgan boltalar, osmonga ko'tarilgan qo'llar, qonli kiyimlar, dor va kesilgan boshlar. Faqat umumxalq qayg'usining chuqur dramasi.
Siz bu suratdan titroq bilan yuz o'girishni xohlamaysiz, aksincha, unga qarab, tafsilotlarga tobora ko'proq singib ketasiz, uning qahramonlariga hamdard bo'lasiz, o'sha davrning shafqatsizligini chuqur anglaysiz.
1881 yil mart oyida to'qqizinchi sayohat ko'rgazmasida "Streltsy qatl kuni" kartinasi namoyish etildi. Ilya Repin ochilishidan oldin Pavel Tretyakovga shunday deb yozgan edi:
“Surikovning surati hammada cheksiz, chuqur taassurot qoldiradi. Hamma bir ovozdan unga eng yaxshi joyni berishga tayyorligini ko'rsatdi; U bu ko'rgazmada bizning g'ururimiz ekanligi hammaning yuziga yozilgan ... Bugun u allaqachon ramkaga solingan va nihoyat o'rnatilgan ... Qanday istiqbol, Butrus qanchalik uzoqqa keldi! Ajoyib rasm!
Tretyakov ustaga sakkiz ming rubl to'lab, o'z kolleksiyasi uchun bu yorqin tarixiy asarni darhol sotib oldi.