1888-yil 23-dekabrda hozir dunyoga mashhur post-impressionist rassom Vinsent Van Gog qulog‘idan ayrilgan. Voqealarning bir nechta versiyalari mavjud, ammo Van Gogning butun hayoti bema'ni va juda g'alati faktlarga to'la edi.
Van Gog otasining izidan borishni - voiz bo'lishni xohladi
Van Gog otasi kabi ruhoniy bo'lishni orzu qilgan. U hatto evangelist maktabiga kirish uchun zarur bo'lgan missionerlik amaliyotini ham tugatdi. Taxminan bir yil davomida u chekkada konchilar orasida yashadi.
Ammo ma'lum bo'lishicha, qabul qoidalari o'zgargan va gollandlar mashg'ulotlar uchun pul to'lashlari kerak edi. Missioner Van Gog xafa bo'ldi va shundan keyin dinni tark etib, rassom bo'lishga qaror qildi. Biroq, uning tanlovi tasodifiy emas edi. Vinsentning amakisi o'sha paytdagi eng yirik san'at sotuvchisi Goupil kompaniyasining sherigi edi.
Van Gog rasm chizishni faqat 27 yoshida boshlagan
Van Gog balog'at yoshida, 27 yoshida rasm chizishni boshlagan. Ommabop e'tiqoddan farqli o'laroq, u dirijyor Pirosmani yoki bojxona xodimi Russo kabi "yaqin havaskor" emas edi. O'sha paytda Vinsent Van Gog tajribali san'at dileri edi va dastlab Bryusseldagi Badiiy akademiyaga, keyinroq Antverpen Badiiy akademiyasiga o'qishga kirdi. To'g'ri, u Parijga ketgunga qadar u erda atigi uch oy o'qidi va u erda impressionistlar bilan uchrashdi.
Van Gog "Kartoshka yeyuvchilar" kabi "dehqon" rasmlari bilan boshladi. Ammo san'at haqida ko'p narsalarni biladigan va Vinsentni hayoti davomida moddiy jihatdan qo'llab-quvvatlagan akasi Teo uni "engil rasm" muvaffaqiyat uchun yaratilganiga ishontirishga muvaffaq bo'ldi va jamoatchilik buni albatta qadrlaydi.
Rassomning palitrasida tibbiy tushuntirish mavjud
Olimlarning fikriga ko'ra, Vinsent van Gog rasmlarida turli xil rangdagi sariq dog'larning ko'pligi tibbiy tushuntirishga ega. Dunyoning bunday ko'rinishi uning iste'mol qilgan epilepsiya uchun dori-darmonlarning ko'pligi bilan bog'liq degan versiya mavjud. U hayotining so'nggi yillarida mashaqqatli mehnat, betartib turmush tarzi va absinteni suiiste'mol qilish tufayli ushbu kasallikning hujumlarini boshdan kechirdi.
Eng qimmat Van Gog rasmi Gering kollektsiyasida edi
10 yildan ko'proq vaqt davomida Vinsent van Gogning "Doktor Gachetning portreti" dunyodagi eng qimmat rasm unvoniga sazovor bo'ldi. Yaponiyalik tadbirkor, yirik qog'oz ishlab chiqaruvchi kompaniya egasi Ryoei Saito ushbu rasmni 1990 yilda Christie's kimoshdi savdosida 82 million dollarga sotib olgan.Rasm egasi o'z vasiyatnomasida rasmni o'limidan keyin u bilan birga kuydirish kerakligini ko'rsatgan. 1996 yilda Ryoei Saito vafot etdi. Rasm yoqilmagani aniq, ammo hozir aniq qaerda ekanligi noma'lum. Rassom rasmning 2 ta variantini chizgan deb ishoniladi.
Biroq, bu "Doktor Gachet portreti" tarixidan faqat bitta fakt. Ma'lumki, 1938 yilda Myunxendagi "Buzilgan san'at" ko'rgazmasidan so'ng, fashistlar Gering bu rasmni o'z kollektsiyasi uchun sotib olgan. To'g'ri, u tez orada uni Gollandiyalik kollektorga sotdi va keyin rasm AQShda tugadi va Saito uni sotib olmaguncha u erda qoldi.
Van Gog eng ko'p o'g'irlangan rassomlardan biridir
2013 yil dekabr oyida FQB jamoatchilik jinoyatlarni ochishda yordam berishi mumkin bo'lgan mohir san'at asarlarining eng mashhur 10 ta o'g'irlanishini e'lon qildi. Ushbu ro'yxatdagi eng qimmatlilari Van Gogning ikkita kartinasi - "Schevingendagi dengiz manzarasi" va "Nyunendagi cherkov" bo'lib, ularning har biri 30 million dollarga baholanadi. Ushbu rasmlarning ikkalasi ham 2002 yilda Amsterdamdagi Vinsent Van Gog muzeyidan o'g'irlangan. Ma’lumki, o‘g‘irlikda gumonlanuvchi sifatida ikki nafar erkak qo‘lga olingan, biroq ularning aybini isbotlab bo‘lmadi.
2013-yilda Misrdagi Muhammad Mahmud Xalil muzeyidan mutaxassislarning bahosi 50 million dollarga baholangan Vinsent van Gogning “Ko‘knori” asari rahbariyatning e’tiborsizligi tufayli o‘g‘irlab ketilgan.Rasm haligacha qaytarilmagan.
Van Gogning qulog'ini Gogin kesib tashlagan bo'lishi mumkin
Quloq bilan hikoya Vinsent Van Gogning ko'plab biograflarida shubha uyg'otadi. Gap shundaki, san’atkor qulog‘ini ildizi bilan kesib tashlasa, qon yo‘qotib o‘ladi. Rassomning faqat qulog‘i kesilgan. Omon qolgan tibbiy xulosada bu haqda yozuv bor.
Qulog'i kesilgan voqea Van Gog va Gogin o'rtasidagi janjal paytida sodir bo'lgan degan versiya mavjud. Dengizchilar jangida tajribaga ega bo'lgan Gogin Van Gogning qulog'ini kesib tashladi va u stressdan tutqanoqni oldi. Keyinchalik, Gogin o'zini oqlashga urinib, Van Gogning aqldan ozgan holatda uni ustara bilan quvib, o'zini mayib qilib qo'ygani haqidagi hikoyani o'ylab topdi.
Noma'lum Van Gog rasmlari bugungi kunda ham topilgan
Bu kuzda Amsterdamdagi Vinsent Van Gog muzeyi buyuk ustaning yangi rasmini aniqladi. Tadqiqotchilarning fikriga ko'ra, "Monmajourda quyosh botishi" rasmini Van Gog 1888 yilda chizgan. Topilmaning o'ziga xosligi shundaki, rasm san'atshunoslar rassom ijodining cho'qqisi deb hisoblagan davrga tegishli. Bu kashfiyot uslub, bo‘yoq, texnika, tuvalning kompyuter tahlili, rentgen fotosuratlari va Van Gog xatlarini o‘rganish kabi usullarni taqqoslash orqali amalga oshirildi.
"Montmajourda quyosh botishi" kartinasi hozirda rassomning Amsterdamdagi muzeyida "Van Gog ishda" ko'rgazmasida namoyish etilmoqda.
Vinsent Van Gog dunyodagi eng buyuk rassomlardan biri bo'lib, uning ijodi rassomchilikning zamonaviy tendentsiyalarining rivojlanishiga katta ta'sir ko'rsatadi va impressionizmning rivojlanishiga turtki beradi. Bugungi kunda Gollandiya, Fransiya, Angliya kabi davlatlar shunday buyuk ijodkor bir vaqtlar o‘z hududida yashab ijod qilganidan faxrlanadilar va uning dunyoning turli burchaklarida joylashgan rasmlari qiymatini hech qanday pul birligida hisoblab bo‘lmaydi, shunchaki. irobotning narxi kabi. Biroq, bu qanchalik achinarli bo‘lmasin, Vinsent van Gog hayoti davomida uning suratlari o‘sha davr jamiyati uchun hech qanday qadr-qimmatga ega bo‘lmagan va bu daho aqldan ozgan va butunlay yolg‘izlik holatida vafot etgan.
Van Gog ijodiga ko'plab omillar ta'sir ko'rsatdi, shuning uchun, shubhasiz, unga bolaligi, xarakteri va tug'ilgan vaqti ta'sir ko'rsatdi. Biroq, ijodkor o‘zining qisqa umrida ko‘p kasalliklarni, tushkunlik, qashshoqlik, yolg‘izlikni boshdan kechirganiga qaramay, hech qachon qo‘rqmagan, tajribadan to‘xtamagan. Va u mumkin bo'lgan hamma narsani sinab ko'rdi. Shunday qilib, Van Gog o'zining qisqa ijodiy faoliyati davomida yorug'lik va soya, rang sxemalari, shakllar, modellar va turli xil badiiy texnikalar bilan tajriba o'tkazdi. Uning dunyoqarashi o‘zgargan sari ijodi ham o‘zgardi.
Shunday qilib, o'n to'qqizinchi asr oxirida Gollandiyalik kam ta'minlangan ishchilar oilasida tug'ilgan Van Gog oddiy odamlar hayotini kuzatish va ularga hamdard bo'lishga odatlangan edi. O'sha paytda kambag'allarning oziq-ovqat uchun puli zo'rg'a edi va shuning uchun odamlar bir necha asrlardan keyin uyda kresloda o'tirib, qidiruv satrida so'rash orqali o'zlari uchun asbob-uskunalar sotib olishlarini tasavvur qilishning iloji yo'q edi. brauzerdan: "irobot roomba 790 buy."
Yosh Van Gogning og'ir vaqtlari va ta'sirchanligi uning ishining rivojlanishiga asosiy turtki bo'lib xizmat qildi, unda asosiy qahramonlar ishchilar sinfi odamlari edi. O'sha davrdagi rasmlarda ijodkor kambag'al odamlarning ahvolining og'irligini etkazgan. Rassom tuvallarni quyuq ranglarda bo‘yash orqali o‘sha davrning zulm va zulm muhitini aniq va to‘g‘ri yetkazgan.
Biroq, quyoshli Frantsiyaga ko'chib o'tgan rassom hayotga to'la manzara va natyurmortlarni chizishni boshlaydi. Van Gog ishining o'sha davrining rasmlari ko'k, oltin sariq, qizil ranglardan foydalanish, shuningdek, ularni mayda zarbalar texnikasidan foydalangan holda yozish tufayli yorug'lik bilan oqayotganday tuyuldi.
Vinsent van Gogning qisqa, ammo shiddatli badiiy hayotining oxiri uning ijodining tongi hisoblanadi. Umrining so‘nggi yillarida ijodkor o‘zining rasm chizish uslubi va texnikasini belgilaydi.
Sotsiologlarning fikricha, dunyodagi eng mashhur uchta rassom: Leonardo da Vinchi, Vinsent Van Gog va Pablo Pikasso. Leonardo eski ustalar san'ati uchun, Van Gog 19-asr impressionistlari va post-impressionistlari uchun, Pikasso esa 20-asrning mavhum va modernistlari uchun "mas'ul". Bundan tashqari, agar Leonardo omma oldida rassom sifatida emas, balki universal daho, Pikasso esa zamonaviy "sotsialist" va jamoat arbobi - tinchlik uchun kurashchi sifatida namoyon bo'lsa, Van Gog aynan rassomning timsoli. U yolg'iz aqldan ozgan daho va shon-shuhrat va pul haqida o'ylamagan shahid sanaladi. Biroq, hamma o'rganib qolgan bu tasvir Van Gogni "tashviqot qilish" va uning rasmlarini foyda bilan sotish uchun ishlatilgan afsonadan boshqa narsa emas.
Rassom haqidagi afsona haqiqatga asoslanadi - u allaqachon etuk odam bo'lganida rasm chizish bilan shug'ullangan va atigi o'n yil ichida u yangi rassomdan go'zallik g'oyasini inqilob qilgan ustagacha "yugurgan". san'at. Bularning barchasi, hatto Van Gogning hayoti davomida ham, hech qanday aniq tushuntirishsiz "mo''jiza" sifatida qabul qilingan. Rassomning tarjimai holi sarguzashtlarga to'la emas edi, masalan, ham birja brokeri, ham dengizchi bo'lishga muvaffaq bo'lgan va moxov kasalligidan vafot etgan Pol Gogenning taqdiri ko'chada, hech qanday ekzotik Xiva Oa-da evropalik odam uchun ekzotik, Markiz orollaridan biri. Van Gog "zerikarli ishchi" edi va uning o'limidan biroz oldin paydo bo'lgan g'alati ruhiy hujumlar va o'z joniga qasd qilishga urinish natijasida o'limdan tashqari, afsona yaratuvchilarga yopishib oladigan hech narsa yo'q edi. Ammo bu bir nechta "kozirlarni" o'z ishining haqiqiy ustalari o'ynashgan.
"Ustoz afsonasi" ning asosiy yaratuvchisi nemis galereyasi egasi va san'atshunos Julius Meyer-Graefe edi. U buyuk gollandlik dahosining ko'lamini, eng muhimi, uning rasmlari bozor imkoniyatlarini tezda angladi. 1893 yilda yigirma olti yoshli galereya egasi "Oshiq juftlik" rasmini sotib oldi va istiqbolli mahsulotni "reklama" haqida o'ylay boshladi. Jonli qalamga ega bo'lgan Meyer-Graefe kollektsionerlar va san'at ixlosmandlari uchun jozibali bo'lgan rassomning tarjimai holini yozishga qaror qildi. U uni tirik topmadi va shuning uchun ustaning zamondoshlarini og'irlashtiradigan shaxsiy taassurotlardan "ozod" edi. Bundan tashqari, Van Gog Gollandiyada tug'ilib o'sgan va nihoyat Frantsiyada rassom sifatida rivojlangan. Meyer-Graefe afsonani tanishtira boshlagan Germaniyada rassom haqida hech kim hech narsa bilmas edi va galereya egasi va san'atshunos "toza varaq" bilan boshladi. U hozir hammaga ma'lum bo'lgan aqldan ozgan yolg'iz dahoning qiyofasini darhol "topmadi". Dastlab, Meyerning Van Gog "xalqning sog'lom odami" edi va uning ishi "san'at va hayot o'rtasidagi uyg'unlik" va Meyer-Graefe zamonaviy deb hisoblagan yangi Grand uslubining xabarchisi edi. Ammo modernizm bir necha yil ichida barbod bo'ldi va Van Gog tashabbuskor nemis qalami ostida mox akademik realistlarga qarshi kurashni boshqargan avangard isyonchi sifatida "qayta tayyorlandi". Van Gog anarxist badiiy bohemiya doiralarida mashhur edi, lekin oddiy odamni qo'rqitdi. Va faqat afsonaning "uchinchi nashri" barchani qoniqtirdi. 1921 yilda nashr etilgan "Vinsent" nomli "ilmiy monografiya" da, "Xudo izlovchining romani" subtitr bilan, "Xudo izlovchining romani" Meyer-Graefe, qo'li Xudo tomonidan boshqariladigan muqaddas jinnini ommaga taqdim etdi. Ushbu "tarjimai hol" ning diqqatga sazovor joyi - Akaki Akakievich Bashmachkin kabi kichkina, yolg'iz odamni daholar cho'qqisiga ko'targan kesilgan quloq va ijodiy aqldan ozish hikoyasi.
 Vinsent Van Gog. 1873 yil |
Haqiqiy Vinsent van Gogning "Vinsent" Meyer-Gref bilan umumiyligi yo'q edi. Birinchidan, u nufuzli xususiy gimnaziyani tamomlagan, uch tilda ravon gapirgan va yozgan, ko'p o'qigan va bu unga Parij badiiy doiralarida Spinoza laqabini keltirgan. Van Gogning orqasida katta oila bor edi, ular uning tajribalaridan mamnun bo'lmasalar ham, uni hech qachon yordamsiz qoldirmadilar. Uning bobosi qadimiy qo'lyozmalarning taniqli kitobchisi bo'lgan, bir nechta Evropa sudlarida ishlagan, uning uchta amakisi muvaffaqiyatli san'at sotuvchisi bo'lgan va biri Antverpenda admiral va port ustasi bo'lgan, u o'sha shaharda o'qib yurgan uyida yashagan. Haqiqiy Van Gog juda hushyor va pragmatik shaxs edi.
Misol uchun, "xalq oldiga borish" afsonasining markaziy "Xudo izlash" epizodlaridan biri 1879 yilda Van Gogning Belgiyaning Borinage kon tumanida voiz bo'lganligi edi. Meyer-Graefe va uning izdoshlari nimani o'ylab topmaganlar! Bu erda "atrof-muhit bilan tanaffus" va "bechoralar va tilanchilar bilan birga azob chekish istagi" mavjud. Hammasi oddiygina tushuntirilgan. Vinsent otasining izidan borishga va ruhoniy bo'lishga qaror qildi. Tashkilotga kirish uchun seminariyada besh yil o'qish kerak edi. Yoki - uch yil ichida evangelist maktabida soddalashtirilgan dasturdan foydalangan holda tezlashtirilgan kursni o'ting va hatto bepul. Bularning barchasidan oldin chet elda missioner sifatida olti oylik majburiy "tajriba" bo'lgan. Shunday qilib, Van Gog konchilar oldiga bordi. Albatta, u insonparvar edi, bu odamlarga yordam berishga harakat qildi, lekin ular bilan yaqinlashishni xayoliga ham keltirmadi, har doim o'rta sinf vakili bo'lib qoldi. Borinajda jazo muddatini o'tab bo'lgach, Van Gog evangelist maktabiga o'qishga kirishga qaror qildi va keyin qoidalar o'zgargani va unga o'xshagan gollandiyaliklar, Fleminglardan farqli o'laroq, o'qish uchun pul to'lashlari kerakligi ma'lum bo'ldi. Shundan so'ng, xafa bo'lgan "missioner" dinni tark etdi va rassom bo'lishga qaror qildi.
Va bu tanlov ham tasodifiy emas. Van Gog professional san'at dileri - eng yirik Goupil kompaniyasida badiiy dileri edi. Undagi sherigi amakisi Vinsent edi, uning sharafiga yosh gollandiyalik ism qo'yilgan. U unga homiylik qildi. Goupil Evropada qadimgi ustalar va mustahkam zamonaviy akademik rasmlar savdosida etakchi rol o'ynagan, ammo Barbizonlar kabi "mo''tadil innovatorlar" ni sotishdan qo'rqmagan. 7 yil davomida Van Gog oilaviy an'analarga asoslangan murakkab antiqa biznesda martaba qildi. Amsterdam filialidan u avval Gaagaga, keyin Londonga va nihoyat firmaning Parijdagi bosh qarorgohiga ko'chib o'tdi. Yillar davomida Goupil egasining jiyani jiddiy maktabdan o'tdi, Evropaning asosiy muzeylarini va ko'plab yopiq shaxsiy kollektsiyalarni o'rgandi va nafaqat Rembrandt va kichik gollandiyaliklar, balki rassomlarning haqiqiy mutaxassisi bo'ldi. Frantsuzcha - Ingresdan Delakruagacha. "Rasmlar bilan o'ralgan holda," deb yozgan u, "Men ularga bo'lgan g'azablangan muhabbat bilan yonib ketdim va g'azablanish darajasiga yetdim". Uning buti frantsuz rassomi Jan Fransua Millet edi, u o'sha paytda o'zining "dehqon" rasmlari bilan mashhur bo'lib, Goupil o'n minglab franklarga sotgan.
 Rassomning ukasi Teodor Van Gog |
Van Gog Borinajdan olgan konchilar va dehqonlar hayoti haqidagi bilimlaridan foydalanib, Millet kabi muvaffaqiyatli "quyi tabaqalarning kundalik hayoti yozuvchisi" bo'lishni rejalashtirgan. Afsonalardan farqli o'laroq, san'at sotuvchisi Van Gog bojxona xodimi Russo yoki dirijyor Pirosmani kabi "yakshanbalik rassomlar" kabi ajoyib havaskor emas edi. Uning orqasida san'at tarixi va nazariyasi, shuningdek, u bilan savdo qilish amaliyoti bilan fundamental tanish bo'lgan g'ayratli gollandiyalik yigirma yetti yoshida rassomchilik hunarmandchiligini tizimli o'rganishni boshladi. U butun Yevropadan san'at sotuvchilari tomonidan yuborilgan so'nggi maxsus darsliklardan foydalangan holda rasm chizishdan boshladi. Van Gogning qo'lini uning qarindoshi, Gaagalik rassom Anton Mauve qo'ydi, minnatdor talaba keyinchalik rasmlaridan birini unga bag'ishladi. Van Gog hatto dastlab Bryusselga, keyin esa Antverpen san'at akademiyasiga o'qishga kirdi va u erda Parijga borguncha uch oy tahsil oldi.
Yangi zarb qilingan rassomni u erga borishga 1886 yilda ukasi Teodor ko'ndirdi. O'sib borayotgan bu muvaffaqiyatli san'at sotuvchisi usta taqdirida asosiy rol o'ynadi. Teo Vinsentga "dehqon" rasmidan voz kechishni maslahat berdi va bu allaqachon "shudgorlangan dala" ekanligini tushuntirdi. Bundan tashqari, "Kartoshka yeyuvchilar" kabi "qora rasmlar" har doim engil va quvonchli san'atdan ko'ra yomonroq sotilgan. Yana bir narsa - bu impressionistlarning "engil rasmi", tom ma'noda muvaffaqiyat uchun yaratilgan: barcha quyosh va bayram. Buni xalq ertami-kechmi albatta qadrlaydi.
Teo Seer
Shunday qilib, Van Gog "yangi san'at" poytaxti - Parijda tugadi va Teoning maslahati bilan u Fernand Kormonning xususiy studiyasiga kirdi, u o'sha paytda yangi avlod eksperimental rassomlari uchun "mashg'ulot maydoni" bo'lgan. U erda gollandiyalik Anri Tuluza-Lotrek, Emil Bernard va Lyusen Pissarro kabi postimpressionizmning kelajakdagi ustunlari bilan yaqin do'st bo'ldi. Van Gog anatomiyani o'rgangan, gipsdan bo'yalgan va Parijda paydo bo'lgan barcha yangi g'oyalarni o'zlashtirgan.
Teo uni etakchi san'atshunoslar va uning rassom mijozlari bilan tanishtiradi, ular orasida nafaqat taniqli Klod Mone, Alfred Sisley, Kamil Pissarro, Auguste Renoir va Edgar Degas, balki "ko'tarilgan yulduzlar" Signac va Gogen ham bor edi. Vinsent Parijga kelganida, uning akasi Goupilning Monmartrdagi "eksperimental" bo'limining rahbari edi. Yangilikni juda yaxshi his qiladigan va zo'r biznesmen Teo san'atda yangi davr boshlanganini birinchilardan bo'lib tan oldi. U Gupilning konservativ rahbariyatini unga "engil rasm" savdosi bilan shug'ullanish xavfini olishga ruxsat berishga ko'ndirdi. Galereyada Teo Kamil Pissarro, Klod Mone va Parij asta-sekin ko'nikishni boshlagan boshqa impressionistlarning shaxsiy ko'rgazmalarini o'tkazdi. Yuqori qavatda, o'z kvartirasida u "Gupil" rasman ko'rsatishdan qo'rqqan jasur yoshlarning "o'zgaruvchan ko'rgazmalarini" tashkil qildi. Bu 20-asrda modaga aylangan elita "kvartira ko'rgazmalari" ning prototipi edi va Vinsentning asarlari ularning diqqatga sazovor joyiga aylandi.
1884 yilda aka-uka Van Gog o'zaro kelishuvga erishdilar. Teo Vinsentning rasmlari evaziga unga oyiga 220 frank maosh berib, uni eng sifatli cho‘tkalar, kanvaslar va bo‘yoqlar bilan ta’minlaydi. Aytgancha, buning tufayli Van Gogning rasmlari, Gogin va Tuluza-Lotrekning asarlaridan farqli o'laroq, pul etishmasligi tufayli biron bir narsaga rasm chizgan. 220 frank shifokor yoki advokatning oylik maoshining chorak qismi edi. Afsonaga ko'ra "tilanchi" Van Gogning homiysi bo'lgan Arlesdagi pochtachi Jozef Rulin yarmini oldi va yolg'iz rassomdan farqli o'laroq, uch farzandli oilani boqdi. Van Gog hatto yapon nashrlari to'plamini yaratish uchun etarli pulga ega edi. Bundan tashqari, Teo akasini "umumiy kiyim" bilan ta'minladi: bluzkalar va mashhur shlyapalar, kerakli kitoblar va reproduktsiyalar. U Vinsentning davolanishi uchun ham pul to'lagan.
Bularning hech biri oddiy xayriya emas edi. Birodarlar shuhratparast reja tuzdilar - Mone va uning do'stlarini almashtirgan rassomlar avlodi post-impressionistlarning rasmlari bozorini yaratish. Bundan tashqari, Vinsent Van Gog bu avlodning etakchilaridan biri sifatida. Mos kelmaydigan ko'rinadigan narsalarni birlashtirish - bohem dunyosining xavfli avangard san'ati va hurmatli Goupil ruhidagi tijorat muvaffaqiyati. Bu erda ular o'z davridan deyarli bir asr oldinda edilar: faqat Endi Uorxol va boshqa amerikalik pop-partistlar avangard san'atidan darhol boyib ketishga muvaffaq bo'lishdi.
"Tanilmagan"
Umuman olganda, Vinsent van Gogning pozitsiyasi o'ziga xos edi. U "engil rasm" bozorining asosiy figuralaridan biri bo'lgan san'at sotuvchisi uchun shartnoma bo'yicha rassom bo'lib ishlagan. Va bu san'at sotuvchisi uning ukasi edi. Chunonchi, har bir frankni sanab yurgan tinib-tinchimas sarson Gogen bunday holatni faqat orzu qilishi mumkin edi. Bundan tashqari, Vinsent biznesmen Teo qo'lidagi oddiy qo'g'irchoq emas edi. Meyer-Gref yozganidek, u o'z rasmlarini nopok odamlarga sotmoqchi bo'lmagan, yollanma ishchi ham emas edi, uni "qarindosh qalblarga" bemalol sovg'a qildi. Van Gog, har qanday oddiy odam singari, uzoq avlodlardan emas, balki hayoti davomida tan olishni xohladi. E'tiroflar, uning uchun muhim belgisi pul edi. Va o'zi sobiq san'at sotuvchisi bo'lganligi sababli, u bunga qanday erishishni bilardi.
Uning Teoga yozgan maktublarining asosiy mavzularidan biri bu umuman Xudoni izlash emas, balki rasmlarni foydali sotish uchun nima qilish kerakligi va qaysi rasmlar tezda xaridorning qalbiga yo'l topishi haqidagi munozaralardir. O'zini bozorda targ'ib qilish uchun u benuqson formulani o'ylab topdi: "Bizga rasmlarimizni o'rta sinf uylari uchun yaxshi bezak sifatida tan olinishidan yaxshiroq sotishga hech narsa yordam bermaydi". Post-impressionistik rasmlar burjua interyerida qanday "ko'rinishini" aniq ko'rsatish uchun Van Gogning o'zi 1887 yilda Parijdagi Tambourine kafesida va La Forche restoranida ikkita ko'rgazma tashkil qildi va hatto ulardan bir nechta asarlarni sotdi. Keyinchalik, afsona bu haqiqatni hech kim oddiy ko'rgazmalarga qo'ymoqchi bo'lmagan rassomning umidsizlik harakati sifatida o'ynadi.
Shu bilan birga, u Salon des Indépendants va Free Teatr ko'rgazmalarining doimiy ishtirokchisi - o'sha davrdagi Parij ziyolilari uchun eng zamonaviy joylar. Uning rasmlari san'at sotuvchilari Arsen Portier, Jorj Tomas, Per Martin va Tanguy tomonidan namoyish etilgan. Buyuk Sezan o'z ishini shaxsiy ko'rgazmada faqat 56 yoshida, qariyb qirq yillik mashaqqatli mehnatdan so'ng namoyish etish imkoniyatiga ega bo'ldi. Olti yillik tajribaga ega rassom Vinsentning asarlarini istalgan vaqtda Teoning san'at olami poytaxti Parijning butun badiiy elitasi tashrif buyurgan "kvartira ko'rgazmasi" da ko'rish mumkin edi.
Haqiqiy Van Gog afsonadagi zohidga o'xshamaydi. U o'sha davrning etakchi rassomlari qatoriga kiradi, buning eng ishonchli dalili - Tuluza-Lotrek, Russel va Bernard tomonidan chizilgan gollandiyalikning bir nechta portretlari. Lucien Pissarro uni o'sha yillarning eng nufuzli san'atshunosi Fenelon bilan suhbatda tasvirlagan. Kamil Pissarro Van Gogni esladi, chunki u ko'chada o'ziga kerak bo'lgan odamni to'xtatib qo'yishdan va qandaydir uyning devori yonida o'z rasmlarini ko'rsatishdan tortinmadi. Bunday vaziyatda haqiqiy zohid Sezanni tasavvur qilishning iloji yo'q.
Afsonada Van Gogning tan olinmaganligi, uning hayoti davomida faqat bitta rasmi - "Arlesdagi qizil uzumzorlar" sotilganligi, hozirda A.S. Pushkin. Darhaqiqat, ushbu rasmning 1890 yilda Bryusseldagi ko'rgazmadan 400 frankga sotilishi Van Gogning jiddiy narxlar dunyosiga kirishi edi. U o'z zamondoshlari Seurat yoki Gogendan yomon sotmagan. Hujjatlarga ko'ra, rassomdan o'n to'rtta asar sotib olingani ma'lum. Birinchi bo'lib 1882 yil fevral oyida oilaviy do'st, gollandiyalik san'at sotuvchisi Tersteeg bo'ldi va Vinsent Teoga shunday deb yozdi: "Birinchi qo'y ko'prikdan o'tdi". Aslida, sotuvlar ko'proq edi, qolganlari haqida aniq dalillar yo'q.
E'tirof etishning yo'qligiga kelsak, 1888 yildan beri taniqli tanqidchilar Gustav Kan va Feliks Fenelon "mustaqil" rassomlarning ko'rgazmalarini sharhlashda, o'sha paytda avangard rassomlar deb atalar ekan, Van Gogning yangi va jonli asarlarini ta'kidlab o'tishgan. Tanqidchi Oktav Mirbo Rodinga rasmlarini sotib olishni maslahat berdi. Ular Edgar Degas kabi zukko biluvchining kollektsiyasida edi. Vinsent tirikligida Mercure de France gazetasida o‘zining buyuk rassom, Rembrandt va Hals merosxo‘ri ekanligini o‘qidi. Bu "yangi tanqid" ning o'sib borayotgan yulduzi Anri Aurier tomonidan "ajoyib gollandiyalik" ishiga to'liq bag'ishlangan maqolada yozilgan. U Van Gogning tarjimai holini yaratmoqchi edi, ammo afsuski, rassomning o'limidan ko'p o'tmay sil kasalligidan vafot etdi.
"Kondondan" ozod bo'lgan aql haqidaAmmo Meyer-Graefe "tarjimai hol"ni nashr etdi va unda u ayniqsa Van Gog ijodining "intuitiv, aql kishanidan xoli" jarayonini tasvirlab berdi.
"Vinsent ko'r-ko'rona, behush hayajonda chizilgan. Uning fe'l-atvori tuvalga to'kildi. Daraxtlar qichqirdi, bulutlar bir-birini ovladi. Quyosh betartiblikka olib keladigan ko'r tuynuk kabi bo'sh qoldi."
Van Gogning ushbu g'oyasini rad etishning eng oson yo'li rassomning o'zi: "Buyuklik nafaqat impulsiv harakatlar, balki bir butunlikka olib kelingan ko'p narsalarning ishtiroki bilan ham yaratilgan. Hamma narsada bo'lgani kabi san'atda ham: buyuklik ba'zan tasodifiy narsa emas, balki doimiy iroda bilan yaratilishi kerak.
Van Gogning maktublarining aksariyati rasmning "oshxonasi" masalalariga bag'ishlangan: vazifalar, materiallar, texnikani belgilash. Bu holat san'at tarixida deyarli kuzatilmagan. Gollandiyalik chinakam mehnatkash edi va shunday dedi: "San'atda siz bir nechta qora tanlilar kabi ishlashingiz va terini tozalashingiz kerak". Umrining oxirida u haqiqatan ham juda tez rasm chizdi; u rasmni boshidan oxirigacha ikki soat ichida tugatdi. Ammo shu bilan birga u amerikalik rassom Uistlerning sevimli iborasini takrorlardi: "Men buni ikki soatda qildim, lekin men bu ikki soat ichida foydali ish qilish uchun yillar davomida ishladim".
Van Gog injiqlik bilan yozmagan - u bir xil motiv ustida uzoq va qattiq ishlagan. Parijni tark etgandan so'ng o'z ustaxonasini ochgan Arles shahrida u "Kontrast" umumiy ijodiy vazifasi bilan bog'liq bo'lgan 30 ta asarni boshladi. Rang, tematik, kompozitsiyadagi kontrast. Masalan, pandan "Arlesdagi kafe" va "Arlesdagi xona". Birinchi rasmda qorong'ulik va keskinlik, ikkinchisida yorug'lik va uyg'unlik mavjud. Xuddi shu qatorda uning mashhur "Kungaboqar" ning bir nechta variantlari mavjud. Butun seriya "o'rta sinf uyini" bezashning namunasi sifatida yaratilgan. Bizda boshidan oxirigacha puxta o'ylangan ijodiy va bozor strategiyalari mavjud. "Mustaqil" ko'rgazmada o'z rasmlarini ko'rib chiqqandan so'ng, Gogin shunday deb yozgan edi: "Sen yagona fikrlaydigan rassomsan".
Van Gog afsonasining poydevori uning aqldan ozishidir. Taxminlarga ko'ra, faqat bu unga oddiy odamlarga erishib bo'lmaydigan chuqurliklarga qarashga imkon bergan. Ammo rassom yoshligidagi daholarning chaqnashlari bilan aqldan ozmagan. U psixiatriya klinikasida davolangan epilepsiyaga o'xshash tutilishlar bilan kechadigan ruhiy tushkunlik davrlari faqat hayotining so'nggi bir yarim yilida boshlangan. Shifokorlar buni asab tizimiga halokatli ta'siri faqat 20-asrda ma'lum bo'lgan shuvoq bilan to'ldirilgan alkogolli ichimlik absintening ta'siri deb hisoblashdi. Bundan tashqari, kasallikning kuchayishi davrida rassom yoza olmadi. Shunday qilib, ruhiy buzilish Van Gogning dahosiga "yordam bermadi", balki unga to'sqinlik qildi.
Quloq bilan mashhur hikoya juda shubhali. Ma'lum bo'lishicha, Van Gog uni ildizi bilan kesib ololmaydi, u shunchaki qon ketishidan o'ladi, chunki unga voqeadan atigi 10 soat o'tgach yordam berildi. Tibbiy xulosada aytilganidek, faqat uning lobi kesilgan. Va buni kim qildi? Bu o'sha kuni bo'lib o'tgan Gogin bilan janjal paytida sodir bo'lgan degan versiya mavjud. Dengizchilar jangida tajribaga ega bo'lgan Gogin, Van Gogning qulog'iga zarba berdi va u butun tajribadan asabiy hujumga uchradi. Keyinchalik, Gogen o'z xatti-harakatini oqlash uchun Van Gog aqldan ozgan holda uni qo'lida ustara bilan quvib, keyin o'zini jarohatlagani haqida hikoya qildi.
Hatto egilgan maydoni Van Gogning aqldan ozgan holatini aks ettiruvchi deb hisoblangan "Arlesdagi xona" kartinasi ham hayratlanarli darajada real bo'lib chiqdi. Rassom Arlesda yashagan uyning rejalari topildi. Uning uyining devorlari va shiftlari chindan ham qiya edi. Van Gog hech qachon shlyapasiga sham qo'yib, oy nurida rasm chizmagan. Ammo afsonani yaratuvchilar har doim faktlarni erkin ko'rib chiqishgan. Masalan, ular qarg'alar to'dasi bosib o'tgan masofaga cho'zilgan yo'l bilan "Bug'doy dalasi" mash'um rasmini ustaning o'limini bashorat qilgan so'nggi rasmi deb e'lon qildilar. Ammo hammaga ma'lumki, undan keyin u butun bir qator asarlar yozgan, unda baxtsiz maydon siqilgan holda tasvirlangan.
Van Gog afsonasining asosiy muallifi Yuliy Meyer-Greffning "nou-xau"si shunchaki yolg'on emas, balki haqiqiy faktlar bilan aralashgan xayoliy voqealar va hatto benuqson ilmiy ish shaklida taqdimotdir. Masalan, Van Gog bo'yoqlarni suyultirish uchun ishlatiladigan turpentin hidiga chiday olmagani uchun ochiq havoda ishlashni yaxshi ko'rganligi haqiqati "biograf" tomonidan ustaning o'z joniga qasd qilish sabablarining fantastik versiyasi uchun asos sifatida ishlatilgan. . Aytishlaricha, Van Gog o‘zining ilhom manbai bo‘lgan quyoshga oshiq bo‘lgan va uning yonayotgan nurlari ostida turib boshini shlyapa bilan yopishga ruxsat bermagan. Uning barcha sochlari yonib ketdi, quyosh himoyalanmagan bosh suyagini yoqib yubordi, u aqldan ozdi va o'z joniga qasd qildi. Van Gogning keyingi avtoportretlari va oʻlgan rassomning doʻstlari tomonidan olingan suratlari uning oʻlimigacha boshidan soch toʻkilmaganini koʻrsatadi.
"Muqaddas ahmoqning epifaniyalari"
Van Gog 1890 yil 27 iyulda ruhiy inqirozni yengib o'tganga o'xshab o'zini otib o'ldirdi. Bundan bir oz oldin u "Sog'ayib ketdi" degan xulosa bilan klinikadan chiqarildi. Van Gog hayotining so'nggi oylarida yashagan Auversdagi jihozlangan xonalarning egasi unga eskizlar ustida ishlayotganda qarg'alarni qo'rqitishi kerak bo'lgan revolverni ishonib topshirganligi uning o'zini mutlaqo normal tutganidan dalolat beradi. . Bugungi kunda shifokorlar o'z joniga qasd qilish tutilish paytida emas, balki tashqi sharoitlar qo'shilishi natijasida sodir bo'lgan degan fikrga qo'shiladilar. Teo turmushga chiqdi, farzand ko'rdi va Vinsent akasi san'at olamini zabt etish rejasi bilan emas, balki faqat oilasi bilan shug'ullanadi, degan fikrdan tushkunlikka tushdi.
O'limdan keyin Van Gog yana ikki kun yashadi, hayratlanarli darajada xotirjam va azob-uqubatlarga chidadi. U bu judolikdan tuzalib keta olmagan va olti oy o‘tib olamdan o‘tgan, tasalli topmas akasining bag‘rida olamdan o‘tdi. Goupil kompaniyasi Teo Van Gog Montmartrdagi galereyada to'plagan impressionistlar va post-impressionistlarning barcha asarlarini deyarli hech narsaga sotdi va tajribani "engil rasm" bilan yakunladi. Teoning bevasi Yoxanna Van Gog-Bonger Vinsent van Gogning rasmlarini Gollandiyaga olib ketdi. Faqat 20-asrning boshlarida buyuk gollandiyalik to'liq shon-sharafga erishdi. Mutaxassislarning fikriga ko'ra, agar ikkala aka-uka deyarli bir vaqtning o'zida erta vafot etmaganida, bu 1890-yillarning o'rtalarida sodir bo'lgan va Van Gog juda boy odam bo'lgan bo'lar edi. Ammo taqdir boshqacha qaror qildi. Meyer-Gref kabi odamlar buyuk rassom Vinsent va buyuk galereya egasi Teoning mehnatlari samarasini olishni boshladilar.
Vinsent kimga ega edi?
Tashabbuskor nemisning xudo izlovchi "Vinsent" haqidagi romani Birinchi jahon urushi qirg'inidan keyin ideallarning qulashi sharoitida foydali bo'ldi. San'at shahidi va tasavvufiy ijodi Meyer-Gref qalami ostida yangi din kabi paydo bo'lgan telba Van Gog ham charchagan ziyolilarning ham, tajribasiz oddiy odamlarning ham hayolini o'ziga tortdi. Afsona nafaqat haqiqiy rassomning tarjimai holini, balki uning rasmlari g'oyasini ham buzib tashladi. Ular muqaddas ahmoqning bashoratli "tushunishlari" aniqlangan ranglarning qandaydir aralashmasi sifatida ko'rilgan. Meyer-Graefe "mistik gollandiyalik" ning asosiy biluvchisiga aylandi va nafaqat Van Gog rasmlari bilan savdo qilishni, balki Van Gog nomi bilan san'at bozorida paydo bo'lgan asarlar uchun katta miqdordagi pul evaziga haqiqiylik sertifikatlarini berishni boshladi.
1920-yillarning o'rtalarida Berlin kabarelarida Olinto Lovel taxallusi ostida erotik raqslarni ijro etib, unga Otto Vakker keldi. U afsonaviy ruhda bo'yalgan "Vinsent" imzosi bilan bir nechta rasmlarni ko'rsatdi. Meyer-Graefe xursand bo'ldi va darhol ularning haqiqiyligini tasdiqladi. Umuman olganda, moda Potsdamerplatz tumanida o'z galereyasini ochgan Vakker 30 dan ortiq Van Goglarni soxta ekanligi haqidagi mish-mishlar tarqalguncha bozorga chiqardi. Mablag' juda katta bo'lgani uchun politsiya bu ishga aralashdi. Sud jarayonida raqqosa-galereya egasi o'zining ishonchli mijozlarini "ovqatlantirgan" "asli" haqidagi ertakni aytib berdi. U rasmlarni asr boshlarida sotib olgan rus aristokratidan olgan va inqilob paytida ularni Rossiyadan Shveytsariyaga olib ketishga muvaffaq bo'lgan. Vakker "milliy boylik" ni yo'qotishdan g'azablangan bolsheviklar Sovet Rossiyasida qolgan aristokrat oilasini yo'q qilishini da'vo qilib, ismini aytmadi.
1932 yil aprel oyida Berlinning Moabit tumani sud zalida bo'lib o'tgan ekspertlar jangida Meyer-Graefe va uning tarafdorlari Vaker Van Goglarning haqiqiyligi uchun qattiq kurashdilar. Ammo politsiya raqqosaning ukasi va rassom bo'lgan otasining studiyasiga reyd o'tkazdi va 16 ta yangi Van Gogni topdi. Texnologik ekspertiza shuni ko'rsatdiki, ular sotilgan rasmlar bilan bir xil. Bundan tashqari, kimyogarlar "rus aristokratining rasmlari" ni yaratishda Van Gog vafotidan keyin paydo bo'lgan bo'yoqlardan foydalanilganligini aniqladilar. Bu haqda bilib, Meyer-Greyf va Vakerni qo'llab-quvvatlagan "mutaxassislardan" biri hayratda qolgan hakamga: "Vinsent o'limidan keyin ham yaxshi tanada yashamaganini va hali ham yaratmayotganini qaerdan bilasiz?"
Vakker uch yil qamoq jazosini oldi va Meyer-Grefning obro'si yo'q qilindi. Tez orada u vafot etdi, ammo afsona, hamma narsaga qaramay, bugungi kungacha yashashda davom etmoqda. Aynan shu asosda amerikalik yozuvchi Irving Stoun 1934 yilda o'zining "Hayot ishtiyoqi" bestsellerini yozgan va Gollivud rejissyori Vinsent Minnelli 1956 yilda Van Gog haqida film yaratgan. Rassom rolini aktyor Kirk Duglas ijro etgan. Film “Oskar”ga sazovor bo‘ldi va nihoyat millionlab odamlar ongida dunyoning barcha gunohlarini o‘z zimmasiga olgan yarim aqldan ozgan daho obrazini o‘rnatdi. Keyin Van Gogning kanonizatsiyasidagi Amerika davri yaponlar bilan almashtirildi.
Chiqayotgan quyosh mamlakatida, afsonalar tufayli, buyuk gollandiyalik buddist rohib va hara-kiri qilgan samuray o'rtasidagi narsa deb hisoblana boshladi. 1987 yilda Yasuda Londondagi kim oshdi savdosida Van Gogning “Kungaboqar” asarini 40 million dollarga sotib oldi. Uch yildan so‘ng o‘zini afsonaviy Vinsent bilan bog‘lagan ekssentrik milliarder Ryoto Saito Nyu-Yorkdagi auksionda Van Gogning “Doktor Gachet portreti” uchun 82 million dollar to‘ladi. Butun o'n yil davomida bu dunyodagi eng qimmat rasm edi. Saytoning vasiyatiga ko'ra, u o'limidan keyin u bilan birga yoqib yuborilishi kerak edi, ammo o'sha paytda bankrot bo'lgan yaponiyalikning kreditorlari bunga yo'l qo'ymadilar.
Van Gog nomi bilan bog‘liq mojarolar dunyoni larzaga solgan bir paytda, san’atshunoslar, restavratorlar, arxivchilar va hatto shifokorlar rassomning haqiqiy hayoti va ijodini bosqichma-bosqich o‘rganib chiqishdi. Bunda 1972 yilda Gollandiyaga Teo Van Gogning buyuk amakisi nomini olgan o'g'li tomonidan berilgan kolleksiya asosida yaratilgan Amsterdamdagi Van Gog muzeyi katta rol o'ynadi. Muzey Van Gogning dunyodagi barcha rasmlarini tekshirishni boshladi, bir necha o'nlab soxta narsalarni yo'q qildi va aka-uka yozishmalarining ilmiy nashrini tayyorlash uchun katta ish qildi.
Ammo, muzey xodimlari va kanadalik Bogomila Welsh-Ovcharova yoki gollandiyalik Yan Xalsker kabi Van Gog fanlarining ulkan sa'y-harakatlariga qaramay, Van Gog afsonasi o'lmaydi. U buyuk ishchi va san'atning yangi yo'llarining kashshofi Vinsent Van Gog bilan hech qanday aloqasi yo'q "aqldan ozgan avliyo Vinsent" haqida yangi filmlar, kitoblar va spektakllarni keltirib chiqaradigan o'z hayotini o'tkazadi. Inson shunday ishlaydi: romantik ertak qanchalik buyuk bo'lmasin, unga "hayot nasri" dan ko'ra har doim jozibali bo'ladi.
Vinsent Villem van Gog gollandiyalik rassom bo'lib, u asosan zamonaviy ustalarning ijod tamoyillarini belgilab bergan post-impressionizm harakatining asoslarini qo'ygan.
Van Gog 1853-yil 30-martda Belgiya bilan chegaradosh Shimoliy Brabant provinsiyasidagi Groot Zundert qishlog‘ida tug‘ilgan.
Ota Teodor Van Gog protestant ruhoniysi edi. Onasi Anna Korneliya Karbentus shaharlik (Den Xaag) hurmatli kitob sotuvchisi va kitob muqovalash mutaxassisi oilasidan.
Vinsent ikkinchi farzand edi, lekin uning akasi tug'ilgandan keyin darhol vafot etdi, shuning uchun bola katta edi va undan keyin oilada yana beshta bola tug'ildi:
- Teodor (Teo) (Teodor, Teo);
- Kornelis (Kor) (Kornelis, Kor);
- Anna Korneliya;
- Elizabet (Liz) (Elizabet, Liz);
- Villemina (Vil) (Villamina, Vil).
Chaqaloqqa protestantizm vaziri bo‘lgan bobosi nomi berilgan. Bu ism birinchi bola tomonidan qo'yilishi kerak edi, ammo uning erta o'limi tufayli Vinsentga o'tdi.
Yaqinlarining xotiralari Vinsentning xarakterini juda g'alati, injiq va injiq, itoatsiz va kutilmagan antikalarga qodir sifatida tasvirlaydi. Uydan va oiladan tashqarida u odobli, sokin, xushmuomala, kamtarin, mehribon, hayratlanarli darajada aqlli nigohi va mehrga to'la qalbi bilan ajralib turardi. Biroq, u tengdoshlaridan qochdi, ularning o'yinlariga, o'yin-kulgilariga qo'shilmadi.
7 yoshida otasi va onasi uni maktabga kiritdilar, biroq bir yil o'tgach, u singlisi Anna bilan uyda maktabga o'tkazildi va bolalarga gubernator dars berdi.
11 yoshida, 1864 yilda Vinsent Zevenbergendagi maktabga yuboriladi. Vatanidan bor-yo‘g‘i 20 km uzoqlikda bo‘lsa-da, bola ajralishga qiynaldi va bu kechinmalar abadiy xotirada saqlanib qoldi.
1866 yilda Vinsent Tilburgdagi Villem II o'quv muassasasiga (Tilburgdagi Villem II kolleji) talaba sifatida tayinlandi. O'smir chet tillarini o'zlashtirishda katta muvaffaqiyatlarga erishdi, u frantsuz, ingliz va nemis tillarida mukammal gapirdi va o'qidi. O'qituvchilar Vinsentning chizish qobiliyatini ham qayd etdilar. Biroq, 1868 yilda u to'satdan o'qishni tashlab, uyiga qaytib keldi. U endi ta'lim muassasalariga yuborilmadi, u uyda o'qishni davom ettirdi. Mashhur rassomning hayotining boshlanishi haqidagi xotiralari qayg'uli edi, bolalik zulmat, sovuq va bo'shliq bilan bog'liq edi.
Biznes
1869 yilda Gaagada Vinsentni bo'lajak rassom "Avliyo amaki" deb atagan xuddi shu ismli amakisi ishga oldi. Amaki Goupil&Cie kompaniyasining san'at buyumlarini ekspertizadan o'tkazish, baholash va sotish bilan shug'ullanadigan filialining egasi edi. Vinsent dilerlik kasbini egalladi va sezilarli yutuqlarga erishdi, shuning uchun 1873 yilda u Londonga ishlashga yuborildi.
San'at asarlari bilan ishlash Vinsent uchun juda qiziq edi, u tasviriy san'atni tushunishni o'rgandi, muzeylar va ko'rgazma zallariga doimiy tashrif buyuruvchi bo'ldi. Uning sevimli mualliflari Jan-Fransua Mille va Jyul Breton edi.
Vinsentning birinchi muhabbati haqidagi hikoya ham xuddi shu davrga borib taqaladi. Ammo voqea tushunarsiz va chalkash edi: u Ursula Loyer va uning qizi Yevgeniy bilan ijaraga olingan kvartirada yashagan; biograflar kim sevgi ob'ekti bo'lganligi haqida bahslashadi: ulardan biri yoki Karolina Haanebek. Ammo sevgilisi kim bo'lishidan qat'i nazar, Vinsent rad etildi va hayotga, ish va san'atga qiziqishini yo'qotdi. U Muqaddas Kitobni o'ylab o'qiy boshlaydi. Bu davrda, 1874 yilda u kompaniyaning Parij bo'limiga o'tishi kerak edi. U erda u yana muzeylarga muntazam tashrif buyuradi va chizmalar yaratishni yaxshi ko'radi. Dilerning faoliyatidan nafratlanib, u kompaniyaga daromad keltirishni to'xtatdi va 1876 yilda ishdan bo'shatildi.
Ta'lim va din
1876 yil mart oyida Vinsent Buyuk Britaniyaga ko'chib o'tdi va Ramsgate maktabida bepul o'qituvchi bo'ldi. Shu bilan birga, u ruhoniylik martabasi haqida o'ylaydi. 1876 yil iyul oyida u Aylvortdagi maktabga ko'chib o'tdi va u erda ruhoniyga qo'shimcha yordam berdi. 1876 yil noyabr oyida Vinsent va'z o'qiydi va diniy ta'limotning haqiqatini etkazish uchun o'z taqdiriga ishonch hosil qiladi.
1876 yilda Vinsent Rojdestvo ta'tillari uchun uyiga keldi va onasi va otasi undan ketmaslikni iltimos qilishdi. Vinsent Dordrextdagi kitob do'konida ishga joylashdi, lekin u savdoni yoqtirmaydi. U butun vaqtini Injil matnlarini tarjima qilish va chizishga bag'ishlaydi.
Uning diniy xizmatga bo'lgan istagidan xursand bo'lgan otasi va onasi Vinsentni Amsterdamga yuboradi, u erda qarindoshi Yoxannes Strikerning yordami bilan universitetga kirish uchun ilohiyot fakultetiga tayyorgarlik ko'radi va amakisi Yan Van Gog bilan yashaydi. ), admiral unvoniga ega bo'lgan.
Qabul qilingandan so'ng, Van Gog 1878 yil iyuligacha ilohiyotshunoslik talabasi edi, shundan so'ng hafsalasi pir bo'lib, keyingi o'qishni tashlab, Amsterdamdan qochib ketdi.
Qidiruvning keyingi bosqichi Bryussel yaqinidagi Laken shahridagi protestant missionerlik maktabi bilan bog'liq edi. Maktabga pastor Bokma rahbarlik qilgan. Vinsent uch oy davomida va'z yozish va o'qish tajribasiga ega bo'ladi, lekin bu joyni ham tark etadi. Biograflarning ma'lumotlari bir-biriga qarama-qarshidir: yo u o'zi ishdan ketdi yoki kiyimdagi beparvolik va muvozanatsiz xatti-harakatlari tufayli ishdan bo'shatildi.
1878 yil dekabr oyida Vinsent missionerlik xizmatini davom ettirdi, ammo hozir Belgiyaning janubiy mintaqasida, Paturi qishlog'ida. Qishloqda konchilar oilalari yashagan, Van Gog bolalar bilan fidokorona ishlagan, uylarga tashrif buyurgan va Injil haqida suhbatlashgan va kasallarga g'amxo'rlik qilgan. O'zini boqish uchun u Muqaddas Yerning xaritalarini chizib, sotgan. Van Gog o'zini zohid, samimiy va tinimsiz ekanligini isbotladi va natijada unga Evangelistlar jamiyatidan ozgina maosh berildi. U Evangelist maktabiga kirishni rejalashtirgan, ammo ta'lim pullik edi va bu, Van Gogning so'zlariga ko'ra, pul bilan bog'liq bo'lmagan haqiqiy e'tiqodga mos kelmaydi. Shu bilan birga, u konchilarning mehnat sharoitlarini yaxshilash bo‘yicha kon rahbariyatiga ariza bilan murojaat qiladi. U rad etildi va va'z qilish huquqidan mahrum qilindi, bu uni hayratda qoldirdi va boshqa umidsizlikka olib keldi.
Birinchi qadamlar
Van Gog dastgohida tinchlik topdi va 1880 yilda u o'zini Bryussel Qirollik san'at akademiyasida sinab ko'rishga qaror qildi. Uning akasi Teo uni qo'llab-quvvatlaydi, lekin bir yil o'tgach, uning o'qishi yana tashlab ketiladi va katta o'g'li ota-onasining tomi ostida qaytib keladi. U o'z-o'zini tarbiyalash bilan shug'ullanadi va tinimsiz ishlaydi.
U o'zining beva qolgan amakivachchasi Ki Vos-Strikerga mehr-muhabbat his qiladi, u o'g'lini tarbiyalagan va oilaga tashrif buyurgan. Van Gog rad qilinadi, lekin davom etadi va otasining uyidan haydab yuboriladi. Bu voqealar yigitni hayratda qoldirdi, u Gaagaga qochadi, ijod bilan shug'ullanadi, Anton Mauvedan saboq oladi, tasviriy san'at qonunlarini tushunadi va litografik asarlarning nusxalarini yaratadi.
Van Gog ko'p vaqtini kambag'allar yashaydigan mahallalarda o'tkazadi. Bu davrning asarlari hovlilar, tomlar, xiyobonlarning eskizlari:
- "Hovlilar" (De achtertuin) (1882);
- “Tomlar. Van Gog studiyasidan koʻrinish” (Dak. Het uitzicht vanuit de Studio van Gogh) (1882).
Qiziqarli texnika akvarel, sepiya, siyoh, bo'r va boshqalarni birlashtiradi.
Gaagada u Kristin ismli oson fazilatli ayolni xotini sifatida tanlaydi.(Van Kristina), uni to'g'ridan-to'g'ri panelda oldi. Kristin o'z farzandlari bilan Van Gogga ko'chib o'tdi va rassom uchun namuna bo'ldi, lekin uning xarakteri dahshatli edi va ular ajralishlari kerak edi. Ushbu epizod ota-onalar va yaqinlar bilan yakuniy tanaffusga olib keladi.
Kristin bilan ajrashgandan so'ng, Vinsent qishloqdagi Drenthga ko'chib o'tadi. Bu davrda rassomning peyzaj asarlari, shuningdek, dehqonlar hayotini aks ettiruvchi rasmlar paydo bo'ldi.
Dastlabki ishlar
Drentheda bajarilgan birinchi asarlarni ifodalovchi ijod davri o'zining realizmi bilan ajralib turadi, lekin ular rassomning individual uslubining asosiy xususiyatlarini ifodalaydi. Ko'pgina tanqidchilar bu xususiyatlarni asosiy badiiy ta'limning etishmasligi bilan izohlashadi, deb hisoblashadi: Van Gog insonning vakillik qonunlarini bilmagan Shuning uchun, rasm va eskizlardagi personajlar go'yo tabiat bag'ridan chiqayotgandek, osmon gumbazi bosadigan qoyalarga o'xshab, burchakli, nafis ko'rinadi:
- "Qizil uzumzorlar" (Rode wijngaard) (1888);
- "Dehqon ayol" (Boerin) (1885);
- "Kartoshka yeyuvchilar" (De Aardappeleters) (1885);
- "Nuenendagi eski cherkov minorasi" (Nuenendagi De Oude Begraafplaats Toren) (1885) va boshqalar.
Bu asarlar atrofdagi hayotning og'riqli muhitini, oddiy odamlarning og'riqli ahvolini, muallifning hamdardligi, dardi va dramasini aks ettiruvchi soyalarning quyuq palitrasi bilan ajralib turadi.
1885 yilda u Drenteni tark etishga majbur bo'ldi, chunki u rasm chizishni buzuqlik deb hisoblagan va mahalliy aholiga rasmga tushishni taqiqlagan ruhoniyni norozi qildi.
Parij davri
Van Gog Antverpenga boradi, Badiiy akademiyada va qo'shimcha ravishda xususiy ta'lim muassasasida saboq oladi, u erda yalang'och tasvirlar ustida ko'p ishlaydi.
1886 yilda Vinsent Teoga qo'shilish uchun Parijga ko'chib o'tdi, u san'at buyumlarini sotish bo'yicha operatsiyalarga ixtisoslashgan dilerlik markazida ishlagan.
1887/88 yillarda Parijda Van Gog xususiy maktabda saboq oldi, yapon san'ati asoslarini, rasmning impressionistik uslubi asoslarini va Pol Gogen ijodini o'rgandi. Vag Gog ijodiy tarjimai holidagi bu bosqich yorug'lik deb ataladi; uning asarlaridagi leytmotiv - yumshoq ko'k, yorqin sariq, olovli soyalar, uning mo'yqalamlari engil, xiyonat harakati, hayot "oqimi":
- Agostina Segatori Tamboerijn kafesida;
- "Seine ustidan ko'prik" (Brug on de Seine);
- "Papa Tanguy" va boshqalar.
Van Gog impressionistlarni hayratda qoldirdi va akasi Teo tufayli mashhurlar bilan uchrashdi:
- Edgar Degas;
- Kamil Pissarro;
- Anri Tuluz-Lautrek;
- Pol Gogen;
- Emil Bernard va boshqalar.
Van Gog o'zini yaxshi do'stlar va hamfikrlar orasida topdi va restoranlar, barlar va teatr zallarida tashkil etilgan ko'rgazmalarni tayyorlash jarayonida ishtirok etdi. Tomoshabinlar Van Gogni qadrlamadilar, ularni dahshatli deb bilishdi, lekin u rang texnologiyasining nazariy asoslarini tushunib, o'rganish va o'zini o'zi takomillashtirishga sho'ng'idi.
Parijda Van Gog 230 ga yaqin asar yaratdi: natyurmortlar, portret va landshaft rasmlari, rasm tsikllari (masalan, 1887 yildagi "Poyafzal" seriyasi) (Schoenen).
Qizig'i shundaki, tuvaldagi odam ikkinchi darajali rolni egallaydi va asosiysi - tabiatning yorqin dunyosi, uning havodorligi, ranglarning boyligi va ularning nozik o'tishlari. Van Gog yangi yo'nalish - postimpressionizmni ochadi.
Gullash va o'z uslubingizni topish
1888 yilda Van Gog tomoshabinlarning tushunmasligidan xavotirlanib, Frantsiyaning janubidagi Arl shahriga jo'nadi. Arles Vinsent o'z ishining maqsadini tushunadigan shaharga aylandi: haqiqiy ko'rinadigan dunyoni aks ettirishga intilmaslik, balki rang va oddiy texnik usullar yordamida ichki "men" ni ifodalash.
U impressionistlar bilan uzilishga qaror qiladi, lekin ularning uslubining o'ziga xos xususiyatlari ko'p yillar davomida uning asarlarida, yorug'lik va havoni tasvirlash usullarida, rang urg'ularini tartibga solishda namoyon bo'ladi. Impressionistik asarlarga xos bo'lganlar bir xil landshaftni, lekin kunning turli vaqtlarida va turli yorug'lik ostida tasvirlangan bir qator tuvallardir.
Van Gogning gullagan davridagi ish uslubining jozibadorligi uyg'un dunyoqarashga intilish va nomutanosib dunyo oldida o'z nochorligini anglash o'rtasidagi ziddiyatdadir. Yorug'lik va bayramona tabiatga to'la, 1888 yilgi asarlar ma'yus fantasmagorik tasvirlar bilan birga yashaydi:
- "Sariq uy" (Gele huis);
- "Gaugin kursisi" (De stoel van Gauguin);
- "Kechasi kafe terasi" (Kafe terras bij nacht).
Usta mo'yqalamining dinamikligi, rangi harakati va energiyasi rassomning qalbi, uning fojiali izlanishlari va jonli va jonsiz mavjudotlar dunyosini tushunishga intilishlarining aksidir:
- "Arlesdagi qizil uzumzorlar";
- "Ekuvchi" (Zaaier);
- "Tungi kafe" (Nachtkoffie).
Rassom insoniyat kelajagini aks ettiruvchi yangi qurib borayotgan daholarni birlashtirgan jamiyat yaratishni rejalashtirgan. Jamiyatni ochish uchun Vinsentga Teo yordam beradi. Van Gog bosh rolni Pol Goginga topshirdi. Gogin kelganida, ular shunchalik janjallashdilarki, Van Gog 1888 yil 23 dekabrda tomog'ini kesib tashladi. Gogin qochishga muvaffaq bo'ldi va Van Gog tavba qilib, o'z quloq pardasining bir qismini kesib tashladi.
Biograflar ushbu epizodni turlicha baholaydilar; ko'pchilik bu harakat alkogolli ichimliklarni haddan tashqari iste'mol qilish natijasida paydo bo'lgan aqldan ozish belgisi deb hisoblashadi. Van Gog ruhiy kasalxonaga yuborildi va u erda qattiq jinnilar bo'limida qattiq sharoitlarda saqlangan. Gogin ketadi, Teo Vinsentga g'amxo'rlik qiladi. Davolanishdan keyin Vinsent Arlesga qaytishni orzu qiladi. Ammo shahar aholisi norozilik bildirishdi va rassomga Arles yaqinidagi Sent-Remi-de-Provensdagi Sen-Pol kasalxonasi yoniga joylashish taklif qilindi.
1889 yil may oyidan beri Van Gog Sen-Remida yashaydi va bir yil ichida u 150 dan ortiq katta hajmdagi asarlar va 100 ga yaqin chizmalar va akvarellarni chizib, yarim ohang va kontrastning mahoratini namoyish etadi. Ular orasida peyzaj janri ustunlik qiladi, muallif qalbidagi kayfiyat va ziddiyatlarni aks ettiruvchi natyurmortlar:
- "Yulduzli tun" (Tungi chiroqlar);
- "Zaytun daraxtlari bilan landshaft" (Landschap met olijfbomen) va boshqalar.
1889 yilda Van Gog ijodining mevalari Bryusselda namoyish etildi va hamkasblar va tanqidchilar tomonidan yuqori baholandi. Ammo Van Gog nihoyat tan olinganidan xursand emas, u akasi va oilasi yashaydigan Auvers-sur-Oisega ko'chib o'tadi. U erda u doimiy ravishda ijod qiladi, lekin muallifning tushkun kayfiyati va asabiy hayajon 1890 yilgi tuvallarga uzatiladi; ular singan chiziqlar, ob'ektlar va yuzlarning buzilgan siluetlari bilan ajralib turadi:
- "Sarvi daraxtlari bilan qishloq yo'li" (Landelijke weg met cipressen);
- "Yomg'irdan keyin Auversdagi landshaft" (Landschap in Auvers na de regen);
- "Qarg'alar bilan bug'doy maydoni" (Korenveld met kraaien) va boshqalar.
1890-yil 27-iyulda Van Gog to‘pponchadan o‘lim bilan yaralandi. Otishma rejalashtirilganmi yoki tasodifmi, noma'lum, biroq rassom bir kundan keyin vafot etdi. U o'sha shaharda dafn etilgan va 6 oydan keyin qabri Vinsentning yonida joylashgan akasi Teo ham asabiy charchoqdan vafot etgan.
10 yillik ijodkorlikda 2100 dan ortiq asarlar paydo bo'ldi, shundan 860 ga yaqini moylarda qilingan. Van Gog ekspressionizm, postimpressionizm asoschisi bo'ldi, uning tamoyillari fovizm va modernizmning asosini tashkil etdi.
O'limidan so'ng, Parij, Bryussel, Gaaga va Antverpenda bir qator zafarli ko'rgazma tadbirlari bo'lib o'tdi. 20-asrning boshlarida Parij, Köln (Keulen), Nyu-York (Nyu-York), Berlin (Berlijn) shaharlarida mashhur gollandiyalik asarlari namoyishlarining yana bir to'lqini bo'lib o'tdi.
Rasmlar
Van Gog nechta rasm chizgani aniq noma'lum, ammo san'atshunoslar va uning ijodi tadqiqotchilari 800 ga yaqin raqamga moyil bo'lishadi. Faqatgina hayotining so'nggi 70 kunida u 70 ta rasm chizgan - kuniga bittadan! Keling, ismlari va tavsiflari bilan eng mashhur rasmlarni eslaylik:
Kartoshka yeyuvchilar 1885 yilda Nuenenda paydo bo'lgan. Muallif vazifani Teoga yo'llagan xabarida tasvirlab bergan: u mehnati uchun kam mukofot oladigan mehnatkash odamlarni ko'rsatishga harakat qildi. Dalaga ishlov beradigan qo'llar uning sovg'alarini qabul qiladi.
Arlesdagi qizil uzumzorlar
Mashhur rasm 1888 yilga borib taqaladi. Film syujeti xayoliy emas; Vinsent Teoga yuborgan xabarlaridan birida bu haqda gapiradi. Rassom tuvalda uni hayratga solgan boy ranglarni ifodalaydi: to'q qizil uzum barglari, o'tkir yashil osmon, botayotgan quyosh nurlaridan oltin rangga ega yorqin binafsha yomg'ir bilan yuvilgan yo'l. Ranglar bir-biriga kirib, muallifning tashvishli kayfiyatini, tarangligini va dunyo haqidagi falsafiy fikrlarining teranligini bildiradi. Bunday syujet Van Gog asarida takrorlanib, mehnat orqali abadiy yangilanadigan hayotni ramziy qiladi.
Tungi kafe
"Tungi kafe" Arlesda paydo bo'ldi va muallifning o'z hayotini mustaqil ravishda buzadigan odam haqidagi fikrlarini taqdim etdi. O'z-o'zini yo'q qilish va jinnilik tomon barqaror harakat qilish g'oyasi qonli bordo va yashil ranglarning kontrasti bilan ifodalanadi. Alacakaranlık hayotining sirlarini o'rganishga harakat qilish uchun muallif tunda rasm ustida ishladi. Yozuvning ekspressionistik uslubi hayotning ehtiroslari, tashvishlari va azob-uqubatlarini to'liq ifodalaydi.
Van Gogning merosi kungaboqar tasvirlangan ikkita asarni o'z ichiga oladi. Birinchi tsiklda stol ustiga qo'yilgan gullar bor, ular 1887 yilda Parij davrida bo'yalgan va tez orada Gogen tomonidan sotib olingan. Ikkinchi seriya 1888/89 yillarda Arlesda paydo bo'ldi, har bir tuvalda - vazadagi kungaboqar gullari.
Bu gul sevgi va sadoqatni, do'stlik va insoniy munosabatlarning iliqligini, xayrixohlik va minnatdorchilikni anglatadi. Rassom kungaboqarlarda dunyoqarashining teranligini ifodalaydi, o‘zini shu quyoshli gul bilan bog‘laydi.
"Yulduzli tun" 1889 yilda Sen-Remida yaratilgan bo'lib, unda yulduzlar va oy dinamikada, cheksiz osmon bilan chegaralangan, koinot abadiy mavjud bo'lib, cheksizlikka shoshiladi. Oldinda joylashgan sarv daraxtlari yulduzlarga yetib borishga intiladi, vodiydagi qishloq esa harakatsiz, harakatsiz va yangi va cheksiz intilishlardan mahrum. Rangli yondashuvlarning ifodasi va har xil turdagi zarbalardan foydalanish kosmosning ko'p o'lchovliligini, uning o'zgaruvchanligi va chuqurligini bildiradi.
Ushbu mashhur avtoportret 1889 yil yanvar oyida Arlesda yaratilgan. Qiziqarli xususiyat - qizil-to'q sariq va ko'k-binafsha ranglarning dialogi, uning fonida odamning buzilgan ongining tubsiz tubiga tushishi mavjud. E'tibor yuz va ko'zlarga qaratiladi, go'yo shaxsga chuqur nazar tashlaydi. Avtoportretlar rassomning o'zi va koinot o'rtasidagi suhbatdir.
"Bodom gullari" (Amandelbloesem) 1890 yilda Sen-Remida yaratilgan. Bodom daraxtlarining bahorgi gullashi yangilanish, hayotning tug'ilishi va mustahkamlanishi ramzidir. Tuvalning g'ayrioddiy tomoni shundaki, novdalar poydevorsiz suzadi, ular o'z-o'zidan etarli va chiroyli.
Ushbu portret 1890 yilda chizilgan. Yorqin ranglar har bir lahzaning ahamiyatini aks ettiradi, cho'tka bilan ishlash inson va tabiatning bir-biri bilan chambarchas bog'liq bo'lgan dinamik qiyofasini yaratadi. Surat qahramoni qiyofasi og‘riqli va asabiy: ko‘z o‘ngimizda yillar davomidagi og‘riqli kechinmalarni o‘ziga singdirgandek, uning o‘ylariga sho‘ng‘ib ketgan mahzun chol qiyofasiga nazar solamiz.
"Qarg'alar bilan bug'doy dalasi" 1890 yil iyul oyida yaratilgan bo'lib, o'limga yaqinlashish hissini, mavjudlikning umidsiz fojiasini ifodalaydi. Rasm ramziy ma'noga ega: momaqaldiroq oldidagi osmon, yaqinlashib kelayotgan qora qushlar, noma'lum, ammo erishib bo'lmaydigan yo'llar.
Muzey
(Van Gog muzeyi) 1973 yilda Amsterdamda ochilgan va nafaqat uning ijodining eng fundamental to'plamini, balki impressionistlarning asarlarini ham taqdim etadi. Bu Gollandiyadagi birinchi eng mashhur ko'rgazma markazi.
Iqtibos
- Ruhoniylar orasida ham, mo‘yqalam ustalari orasida ham zerikarli va xurofotlarga to‘la despotik akademizm hukm suradi;
- Kelajakdagi mashaqqat va musibatlarni o‘ylab, ijod qila olmasdim;
- Rassomlik - bu mening quvonchim va osoyishtaligim, menga hayot qiyinchiliklaridan qochish imkoniyatini beradi;
Bo'lajak rassom Gollandiyaning Grot-Zundert nomli kichik qishlog'ida tug'ilgan. Protestant ruhoniysi Teodor Van Gog va uning rafiqasi Anna Kornelius Van Gog oilasida bu quvonchli voqea 1853 yil 30 martda sodir bo'ldi. Pastorning oilasida bor-yo‘g‘i olti nafar bola bor edi. Vinsent eng keksa. Qarindoshlari uni qiyin va g'alati bola deb bilishgan, qo'shnilari esa odamlar bilan munosabatlarida uning kamtarinligi, rahm-shafqati va do'stonaligini qayd etishgan. Keyinchalik u bolaligi sovuq va ma'yus bo'lganini qayta-qayta aytdi.
Yetti yoshida Van Gog mahalliy maktabga yuborildi. Oradan roppa-rosa bir yil o‘tib, uyiga qaytdi. Boshlang'ich ta'limni uyda olgach, 1864 yilda u Zevenbergenga xususiy maktab-internatga bordi. U erda qisqa muddat - atigi ikki yil o'qidi va boshqa maktab-internatga - Tilburgga ko'chib o'tdi. U tillarni o'rganish va chizish qobiliyati bilan ajralib turardi. Shunisi e'tiborga loyiqki, u 1868 yilda kutilmaganda o'qishni tashlab, qishloqqa qaytib keldi. Bu uning ta'limini tugatdi.
Yoshlar
Van Gog oilasidagi erkaklar faqat ikki turdagi faoliyat bilan shug'ullanishgan: badiiy rasmlar savdosi va cherkov faoliyati. Yosh Vinsent ikkalasida ham o'zini sinab ko'rmay qololmadi. U pastor sifatida ham, san'at sotuvchisi sifatida ham bir oz muvaffaqiyatga erishdi, lekin uning rasm chizishga bo'lgan ishtiyoqi o'z joniga qasd qildi.
15 yoshida Vinsentning oilasi unga Goupil and Co san'at kompaniyasining Gaaga filialiga ishga joylashishiga yordam berishdi. Uning martaba o'sishi uzoq kutilmadi: mehnatsevarligi va ishidagi muvaffaqiyati uchun u Britaniya bo'limiga o'tkazildi. Londonda u oddiy qishloq bolasidan, rasm ishqibozidan muvaffaqiyatli biznesmenga, professional, ingliz ustalarining gravyuralarida bilimdonga aylandi. Unda metropoliten jilosi paydo bo'ldi. Parijga ko'chib o'tish va Goupil kompaniyasining markaziy filialida ishlashga yaqin edi.Ammo kutilmagan va tushunarsiz bir narsa yuz berdi: u "alamli yolg'izlik" holatiga tushib, hech narsa qilishdan bosh tortdi. Tez orada ishdan bo'shatildi.
Din
O'z taqdirini izlab, u Amsterdamga bordi va ilohiyot fakultetiga kirishga qizg'in tayyorgarlik ko'rdi. Ammo tez orada u bu yerga tegishli emasligini tushundi, maktabni tashlab, missionerlik maktabiga o'qishga kirdi. 1879 yilda o'qishni tugatgandan so'ng, unga Belgiyaning janubidagi shaharlardan birida Xudoning Qonunini va'z qilish taklif qilindi. U rozi bo'ldi. Bu davrda u ko'p chizgan, asosan oddiy odamlar portretlari.
Yaratilish
Belgiyada Van Gogning boshiga tushgan umidsizliklardan so'ng u yana depressiyaga tushdi. Birodar Teo yordamga keldi. Unga ma’naviy yordam berib, Tasviriy san’at akademiyasiga o‘qishga kirishiga yordam berdi. U erda qisqa vaqt o'qidi va ota-onasiga qaytib keldi va u erda mustaqil ravishda turli xil texnikalarni o'rganishni davom ettirdi. Xuddi shu davrda u bir nechta muvaffaqiyatsiz romanlarni boshidan kechirdi.
Parij davri (1886-1888) Van Gog ijodidagi eng samarali davr hisoblanadi. U impressionizm va postimpressionizmning taniqli vakillari: Klod Mone, Kamil Pissarro, Renuar, Pol Gogen bilan uchrashdi. U doimiy ravishda o'z uslubini izladi va ayni paytda zamonaviy rasmning turli usullarini o'rgandi. Uning palitrasi ham sezilmas darajada ochildi. Uning so'nggi yillardagi rasmlariga xos bo'lgan yorug'likdan haqiqiy ranglar g'alayoniga qadar juda oz narsa qolgan.
Boshqa biografiya variantlari
- Psixiatriya klinikasiga qaytganidan so'ng, Vinsent odatdagidek ertalab hayotdan rasm chizishga ketdi. Lekin u eskizlar bilan emas, to'pponchadan o'zi otgan o'q bilan qaytdi. Og'ir yara uning boshpanaga o'zi yetib borishiga va yana ikki kun yashashiga qanday imkon bergani noma'lumligicha qolmoqda. U 1890 yil 29 iyulda vafot etdi.
- Vinsent Van Gogning qisqacha tarjimai holida bitta ismni - butun umri davomida oqsoqolga yordam bergan va qo'llab-quvvatlagan ukasi Teo Van Gogni eslatib o'tmaslik mumkin emas. U so'nggi janjal va mashhur rassomning o'z joniga qasd qilishi uchun o'zini kechira olmadi. U Van Gogning o'limidan roppa-rosa bir yil o'tgach, asabiy charchoqdan vafot etdi.
- Van Gog Gogin bilan qizg'in bahs-munozaradan so'ng o'z qulog'ini kesib tashladi. Ikkinchisi unga hujum qilamiz, deb o'yladi va qo'rqib ketdi.