Oddiy odamlar hayotidagi mehnat va qayg'u mavzusi Perov uchun yangilik emas edi. Uning "Uzoqda ko'rish" kabi rasmlari umidsizlik va umidsizlikka to'la bo'lib, ular davr boshida Rossiyaning o'sha paytdagi hayotiga tez-tez kirib kelgan. Krepostnoylikning bekor qilinishi, kapitalizmning vujudga kelishi – bularning barchasi asrlar davomida an’analar asosida yashab kelgan qishloqni hayajonga soldi. Shuningdek, yangi hodisa – bolalar mehnati paydo bo‘ldi. Agar ilgari bolalar kamdan-kam hollarda og'ir jismoniy ishlarga jalb qilingan bo'lsa, "otxodnichestvo" ning tarqalishi "bolalar ishchisi" tushunchasining paydo bo'lishiga olib keldi. Aynan shu narsa Perovning rasmidir, bu uning butun ishidagi eng shuhratparastdir. U 1866 yilda yozilgan.
Tavsif
Rasmning markaziy rejasida uchta bola (bir o'g'il va ikkitasi) qor ustida bir bochka suv turgan chanani sudrab o'tayotgani tasvirlangan. Bu ishning istehzosi. Agar uchta ot odatda troyka deb ataladigan bo'lsa, unda bu erda otlarning roli bolalarga o'tdi. Ularning rangi oqarib, ozib ketgan, kiyimlari ipsiz va uzoq vaqtdan beri ta’mirga muhtoj. Bochkadagi muz qobig'iga qaraganda, u juda sovuq bo'lib, bolalarni eskirgan kiyimlari bilan himoya qilish mumkin emas. Bochka orqa tomondan katta yoshli odam tomonidan qo'llab-quvvatlanadi, uning ishidagi ulushi kam bo'lmaydi. Ammo u allaqachon etuk, lekin bolalar o'zlarini zo'rg'a ko'tarishmoqda - ularning yuzlari charchagan va bola allaqachon o'z yukini sudrab, kuchining chegarasida. Yaqin atrofda it yugurmoqda. Ularning fonida ma'lum bir Kreml devorlari va ularning orqasida cherkov ko'rinadi. Rasm kulrang tonlarda yaratilgan, bu atmosferani yanada xira va noqulay qiladi. Tuvaldan muzli shamol esadi. Bu tepalik, ehtimol, bu motamli yurishni engib o'tishi kerak bo'lgan to'siqlardan biridir. Ammo u o'z g'oliblarining kuchini ham o'ziga tortadi. Qachongacha shunday ishlashda davom etishlarini kim biladi.Yaratilish tarixi
Rasmning yaratilishi bilan bog'liq voqea ham fojiaga to'la. Perov tezda ayol qahramonlarini yozish modelini topdi. Bolaning prototipi topilganda, rasm deyarli tayyor edi. Qahramonning prototipi dehqon o'g'li Vasya edi, uning onasi Perov tasodifan uchrashdi. Vasya o'zining qahramoni ekanligini tushunib, ularni studiyaga olib bordi va rol uchun bolaning portretini nusxalashga ruxsat so'rab, rasmni ko'rsatdi. U ruxsat oldi.Vasya ilgari ikki farzandi va erini dafn qilgan baxtsiz ayolning yagona farzandi edi. Onasi esa tez orada so‘nggi o‘g‘lidan ayrildi. O'g'lining o'limidan to'rt yil o'tgach, Perovga kelib, u to'plashi mumkin bo'lgan barcha oddiy narsalarni taklif qilib, rasmni sotib olishni iltimos qildi. Perov rasmni allaqachon Pavel Tretyakov tomonidan sotib olinganligini va unga yordam berishning yagona yo'li uni Tretyakov galereyasiga olib borish va tuvalni ko'rsatish ekanligini tushuntirdi. Rassomning cho'tkasi bilan takrorlangan tasvirni ko'rib, ayol tiz cho'kib, rasmga ibodat qila boshladi. Keyinchalik, dehqon ayol sovg'a oldi - Perov tomonidan Vasya portreti.
"Troyka" kartinasi rassom V.G.ning eng muhim asarlaridan biridir. Perova. Unda muzlagan yo‘lda bir bochka suv ko‘tarib ketayotgan kambag‘al bolalar tasvirlangan. Yozilganiga ko'p yillar o'tdi. Rassomning zamondoshlari ham, bugungi tomoshabinlar orasida ham ustozning ijodi ko‘z yoshlarini, odamlarga yuksak mehr-oqibat hissini uyg‘otadi. "Troyka" kartinasi muallifi kambag'al va kambag'allar dunyosida hukm surgan ma'yus halokat muhitini qayta tiklashga harakat qildi. Hozirda ushbu san'at asari Moskvadagi Tretyakov galereyasida joylashgan.
Rasm muallifi haqida bir necha so'z
"Troyka" kartinasi, ehtimol, rassom Vasiliy Grigoryevich Perovning eng hissiy va mashhur asarlaridan biridir. U Tobolsk shahrida tug'ilgan. Ota-onasi bo'lajak buyuk ustaga ko'chib o'tganida, u Arzamas tumani maktabiga o'qishga kirdi. U erda u vaqti-vaqti bilan san'at maktabida o'qidi, Vasiliy uni hech qachon tugata olmagan. Ammo keyinchalik bo'lajak rassom Moskva rassomlik, haykaltaroshlik va arxitektura maktabida tahsil oldi. Usta umri davomida ko'plab ajoyib rasmlar chizgan. Ular orasida "Stanovoyning kelishi", "Hunarmand bola", "Yaroslavnaning faryodi" va boshqa ko'plab asarlar bor.
"Troyka" rasmi: tavsif
Bu asar muallif tomonidan 1866 yilda yozilgan. Bu Rossiya uchun qiyin davr edi. Serflik allaqachon bekor qilingan edi, ammo bu rus dehqonlarining ahvolini yaxshilamadi. Uning hayoti hali ham qashshoq va qashshoq edi. O'shanda ko'plab san'at ustalari dehqonlarning huquqlari yo'qligi va qashshoqligi, hayotning ma'lum ne'matlari uchun "bolaning ko'z yoshlari" bilan majburiy to'lovlar mavzusi bilan shug'ullanishgan.
Bu uning rasmida aks ettirilgan, uning markazida muz bilan qoplangan ulkan bochkani ko'tarib yurgan uchta bola (hunarmand shogirdlari) tasvirlangan. Bular ikkita o'g'il va bir qiz. Qish keldi, qorong‘i tushdi, yo‘lda muz bor. Qattiq sovuq shamol ularning bechora kiyimlarini uchirib yuboradi. Bochkadan oqib chiqayotgan suv darhol muzga aylanadi. Bunday ayozda bolalar uchun qanday sovuq bo'lsa kerak!.. Ularning butunlay holdan toygani aniq. Kimdir ularga barrelni tepalikka sudrab borishga yordam beradi. Aravaga it ham hamroh bo‘lib, bolalarning oldida bir oz o‘ngga yuguradi. Rasm xira kulrang-jigarrang tonlarda bo'yalgan. Hatto atrofdagi qor ham qorong'i. Shunday qilib, usta tomoshabinga yosh bolalarni bunday qora ishlarga majburlagan vaziyatning barcha xiraliklarini, umidsizliklarini va dahshatlarini ko'rsatmoqchi edi. Muzli cho'l ko'cha ham vaziyatni yanada kuchaytiradi. Tomoshabinlar film qahramonlari bilan nima bog'lashadi? Uning nomining o'zi ham bu bolalarning mehnatini otlarning ishiga qiyoslash mumkinligini ko'rsatadi. Jamoatchilikda bu asar ana shunday og‘ir taqdirni boshidan kechirgan bechora bolalarga qattiq achinish uyg‘otadi.
asosiy fikr; asosiy g'oya
Bu erda "Troyka" kartinasi muallifi o'sha yillarda Rossiyada bolalar mehnati mavzusiga to'xtalib o'tadi. Hozir biz uchun bu mutlaqo qonuniy va mutlaqo normal hodisa bo'lgan vaziyatni o'sha paytda mavjud bo'lgan tizim nuqtai nazaridan tasavvur qilish qiyin. Asarning sarlavhasida shunchalik achchiq va dard borki! Biz Rossiyaning keng va cheksiz hududlari bo'ylab yuqori tezlikda yugurayotgan bir guruh otlarni uchlik deb atashga odatlanganmiz. Mana, bechora va charchagan bolalar, ayozli kunda chidab bo'lmas yukni tortib olishga majbur. Keyin ko'plab shahar hunarmandlari o'z shogirdlariga xuddi shunday mashaqqatli mehnatni yukladilar. Bunday dahshatli sharoitda bolalar tez-tez kasal bo'lib, o'lib ketishdi. Rasmga qarab, vaziyatning umidsizligini aniq tasavvur qilishingiz mumkin. Rassom aynan shu narsaga jamiyat e’tiborini qaratmoqchi bo‘lgan. Ish hech kimni befarq qoldirmaydi, sizni odamlarga mehribon bo'lishga majbur qiladi va sizning yoningizda mahrumlik va qashshoqlikni ko'rmaslikka imkon bermaydi.
Modellar
Asar muallifi uzoq vaqt davomida o'z ishi uchun modellarni izladi. U ularni qiz va eng chap o'g'ilning figuralari uchun topdi. Ammo markaziy qahramonni tasvirlash uchun rassom munosib bolaga "qarang" qila olmadi. Bir kuni Perov ko'chada Ryazan qishlog'idan monastirga ketayotgan dehqon ayol va uning o'g'lini uchratganida, "Troyka" kartinasi yarmidan ko'pi bo'yalgan edi. U bolani ko'rgach, bu tuvalda etishmayotgan markaziy figura ekanligini darhol angladi. Ayol bilan suhbatlashgandan so'ng, usta uning ismi Marya xola, o'g'li esa Vasya ekanligini bilib oldi. Uning taqdiri oson emas. U kasallik va muhtojlikdan vafot etgan barcha bolalari va erini dafn etdi. O'n ikki yoshli Vasya uning yagona umidi va tasallisidir. Achchiq hikoyani tinglab, Perov ayolni o'g'lini chizishga taklif qildi. U rozi bo'ldi. Shunday qilib, rasmda yangi belgi paydo bo'ldi.
Bosh qahramonning taqdiri
Bu hikoya davom etadi. Bir kuni, rasm chizganidan to'rt yil o'tgach, Perovga qo'y terisi va iflos tufli kiygan kampir keldi. Usta uni o‘sha Marya xola ekanligini zo‘rg‘a tanidi. U unga moyaklari bo'lgan kichik bir to'plamni uzatdi. "Sovg'a sifatida", deb tushuntirdi ayol. Ko'zlarida yosh bilan dehqon ayol rassomga Vasenka o'tgan yili og'ir kasal bo'lib vafot etganini aytdi. Butunlay yolg'iz qolgan ayol barcha narsalarini sotib, qish bo'yi ishladi va bir oz pul yig'ib, Perovga o'zining oddiy jamg'armasiga o'zining sevikli o'g'li tasvirlangan rasmni sotib olish uchun keldi. Usta bechora onaga "Uchlik" kartinasi galereyada ekanligini va uni sotib olishning iloji yo'qligini tushuntirdi. Lekin siz uni ko'rishingiz mumkin. Ayol rasm oldida o'zini ko'rganida, u tiz cho'kdi va achchiq yig'lab, unga ibodat qila boshladi. Bu manzaradan ta’sirlangan rassom onaga o‘g‘lining portretini chizishga va’da berdi. U o‘z majburiyatini bajarib, zarhal ramkada o‘z ishini qishloqdagi ayolga yuboribdi.
Ushbu maqolada Perovning "Troyka" rasmining tavsifi, shuningdek, muallif haqida ma'lumot va uning yaratilishi bilan bog'liq faktlar keltirilgan. Umid qilamizki, ma'lumotlar keng kitobxonlar uchun qiziqarli bo'ladi.
"Troyka (suv olib yuruvchi shogirdlar)"- rus rassomi Vasiliy Perov tomonidan yaratilgan ajoyib hissiy tuval. Chanaga o'rnatilgan uchta bola katta bochka suvni tortib olishmoqda. Ko'pincha dehqonlarning og'ir taqdiri haqida gapirganda, rasm misol sifatida keltiriladi. Ammo bu rasmning yaratilishi oddiy qishloq ayoli uchun haqiqiy qayg'uga aylandi.
Vasiliy Perov Men rasm ustida anchadan beri ishlayapman. Uning ko'p qismi yozilgan, faqat markaziy qahramon etishmayotgan edi, rassom kerakli turni topa olmadi. Bir kuni Perov Tverskaya Zastava atrofida sayr qilib, Pasxa bayramini nishonlagandan so'ng, qishloqlardan shaharga ishlash uchun qaytib kelayotgan hunarmandlarning yuzlariga qaradi. O'sha paytda rassom tomoshabinlarning ko'zlarini o'z rasmiga qaratadigan bolani ko'rdi. U Ryazan viloyatidan edi va onasi bilan Trinity-Sergius Lavraga bordi.
Rassom "birini" topganidan hayajonlanib, ayoldan o'g'lining portretini chizishga ruxsat berishini so'ray boshladi. Qo‘rqib ketgan ayol nima bo‘layotganini tushunmay, qadamini tezlatmoqchi bo‘ldi. Keyin Perov uni ustaxonasiga borishga taklif qildi va unga bir kechada qolishga va'da berdi, chunki u sayohatchilarning qoladigan joyi yo'qligini bilib oldi.
Studiyada rassom ayolga tugallanmagan rasmni ko'rsatdi. U yanada qo'rqib ketdi va odamlarni jalb qilish gunoh ekanligini aytdi: ba'zilari undan quriydi, boshqalari esa o'ladi. Perov uni iloji boricha ko'ndirdi. U rassomlar uchun suratga tushgan shohlar va episkoplardan misollar keltirdi. Oxir-oqibat, ayol rozi bo'ldi.
Perov bolaning portretini chizayotganda, onasi uning qiyin ahvoli haqida gapirdi. Uning ismi Marya xola edi. Er va bolalar vafot etdi, faqat Vasenka qoldi. U unga mehr qo'ydi. Ertasi kuni sayohatchilar jo'nab ketishdi va rassom o'z tuvalini tugatish uchun ilhomlantirildi. Bu shunchalik samimiy bo'lib chiqdiki, uni Pavel Mixaylovich Tretyakov darhol sotib oldi va galereyada namoyish etdi.
To'rt yil o'tgach, Marya xola yana Perov ustaxonasi ostonasida paydo bo'ldi. Faqat u Vasenkasiz edi. Ayolning aytishicha, o‘g‘li bir yil avval chechak bilan kasallangan va vafot etgan. Keyinchalik Perov Marya uni bolaning o'limida ayblamaganini yozdi, lekin uning o'zi sodir bo'lgan voqea uchun uni aybdor his qilmadi.
Marya xolaning aytishicha, u qish bo'yi ishlagan, bor narsasini sotib, faqat o'g'lining rasmini sotib olgan. Vasiliy Perov rasm sotilgan, deb javob berdi, lekin siz unga qarashingiz mumkin. U ayolni Tretyakov galereyasiga olib bordi. Suratni ko‘rgan ayol tiz cho‘kib yig‘lay boshladi. “Sen mening azizimsan! Mana sening tiqilib qolgan tishing!” - yig'ladi u.
Ona bir necha soat davomida o'g'lining surati oldida turib, ibodat qildi. Rassom uni Vasenkaning portretini alohida chizishiga ishontirdi. Perov o‘z va’dasini bajarib, Marya xolaga qishloqqa zarhal hoshiyadagi bolaning portretini yubordi.
Oramizda Perovning mashhur "Troyka" ni eslamaydi: qishki ko'chada suv to'la bochka bilan chanani sudrab yurgan uchta charchagan va sovuq bolalar. Voyaga yetgan erkak aravani orqadan itarib yubormoqda. Bolalarning yuzlarida muzdek shamol esadi. Aravaga bolalarning oldida o‘ngda yugurayotgan it ham...
"Troyka" - Vasiliy Perovning dehqon hayotining qiyinchiliklari haqida hikoya qiluvchi eng mashhur va ajoyib rasmlaridan biri. U 1866 yilda yozilgan. Uning to'liq nomi "Troyka. Hunarmand shogirdlar suv tashiyapti”.
Ilgari katta shaharlarga “ishlash” uchun olib kelingan qishloq bolalariga “shogirdlar” atalgan. Bolalar mehnati zavodlarda, ustaxonalarda, do'konlarda va do'konlarda to'liq ekspluatatsiya qilindi. Bu bolalarning taqdirini tasavvur qilish qiyin emas.
Talaba yigitning xotiralaridan:
“Biz yerto‘ladan 3-qavatga og‘irligi 3-4 funt bo‘lgan qutilarni ko‘tarishga majbur bo‘ldik. Biz qutilarni arqonlar yordamida orqamizga olib yurdik. Spiral zinapoyaga ko'tarilayotganda, biz tez-tez yiqilib, sindirildik. Keyin egasi yiqilgan odamning oldiga yugurib kelib, uning sochidan ushlab, boshini cho'yan narvonga urdi. Hammamiz, o‘n uch o‘g‘il, derazalari qalin temir panjarali bir xonada yashardik. Biz karavotlarda uxladik. Somon bilan to'ldirilgan matrasdan tashqari, to'shak yo'q edi.
Ishdan keyin ko'ylak va etiklarimizni yechib, iflos xalatlarni kiyib, arqon bilan bog'ladik va oyoqlarimizga tayanchlar qo'ydik. Ammo ular bizga dam olishga ruxsat berishmadi. Biz o‘tin chopishimiz, pechka yoqishimiz, samovar qo‘yishimiz, novvoyxona, qassobxona, choy-aroqxonaga yugurish, yo‘lakdan qor tashirishimiz kerak edi. Bayramlarda bizni cherkov xorida kuylash uchun ham yuborishardi. Ertalab va kechqurun biz suv uchun ulkan vannasi bor hovuzga borardik va har safar o'nta vanna olib keldik ... "
Perovning rasmida tasvirlangan bolalar shunday yashagan. Aytgancha, "Troyka" yozilgunga qadar rassomning boshqa ko'plab rasmlari ham bolalarga bag'ishlangan - masalan, "Etimlar" (1864), "O'lik odamni ko'rish" (1865), "Bola Ustaxona” (1865).
Marhum bilan vidolashuv, 1865. Davlat Tretyakov galereyasi, Moskva 
"To'tiqushga qaragan hunarmand bola", 1865. Ulyanovsk san'at muzeyi
Rassom “Troyka”ni yozgandan keyin ham bolalar mehnati muammosiga alohida e’tibor qaratgan. Barcha mavzular hayotdan olingan va har bir keyingi surat tomoshabinda chuqur hamdardlik va hamdardlik tuyg'ularini uyg'otdi. Shunga qaramay, "Troyka" "maxsus tuval" ga aylandi. Bu qisman ruhiy iztiroblar, his-tuyg'ular va og'riqlar bilan to'ldirilgan rasmga hamroh bo'lgan hikoya bilan bog'liq. Muallifning o'zi bir kun kelib bu voqeani "Marya xola" qissasida aytib beradi. Tan olish kerakki, Vasiliy Grigoryevich nafaqat ajoyib rassom, balki iste'dodli va qiziqarli hikoyachi ham edi. Ushbu hikoya tufayli rasm 2016 yilda Davlat Tretyakov galereyasida bo'lib o'tgan "Eski rasmlar sirlari" ko'rgazmasida rus san'atining eng ko'p muhokama qilingan durdonalari qatoriga kirdi.
Hikoya bizga bolaning fojiali taqdiri - rasmning asosiy, markaziy qahramoni haqida hikoya qiladi. Shunday qilib, "Marya xola" hikoyasi, muallif Vasiliy Perov:
“Bir necha yil oldin men oddiy bolani tasvirlashni xohlagan rasm chizgan edim. Men uni uzoq vaqt qidirdim, lekin qancha izlashimga qaramay, men o'ylagan turga duch kelmadim.
Biroq, bir marta bahorda, aprel oyining oxirida, ajoyib quyoshli kunda men Tverskaya posti yaqinida aylanib yurgan edim va men Pasxadan keyin qishloqlardan qaytib kelgan fabrika ishchilari va turli hunarmandlarni uchrata boshladim. yozgi ish; Ziyoratchilarning butun guruhlari, asosan, dehqon ayollar, darhol o'tib, Sankt-Sergius va Moskva mo''jizakorlariga sajda qilish uchun ketishdi; va to‘g‘ridan-to‘g‘ri postda, derazalari taxtali bo‘m-bo‘sh qorovulxonada, vayrona ayvonda, juda ko‘p charchagan piyodalarni ko‘rdim.
Ulardan ba'zilari o'tirib, qandaydir non chaynashdi; boshqalar esa shirin uyquga ketib, yorqin quyoshning iliq nurlari ostida sochilib ketishdi. Rasm jozibali edi! Men uning tafsilotlariga qaray boshladim va yon tomonda o'g'il bolali kampirga ko'zim tushdi. Keksa bir kampir ovora savdogardan nimadir sotib olayotgan edi.
Bolaga yaqinlasharkanman, uzoq vaqtdan beri izlab yurgan yigitga beixtiyor lol qoldim. Men darhol kampir va u bilan suhbatni boshladim va ulardan boshqa narsalar qatorida so'radim: ular qayerdan va qayerga ketishyapti? Kampir ularning Ryazan viloyatidan ekanliklarini, Yangi Quddusda bo‘lganliklarini va hozir Trinity-Sergiusga yo‘l olishayotganliklarini va Moskvada tunishni istashlarini tezda tushuntirdi, lekin ular qaerdan topishni bilmasdilar. boshpana. Men ixtiyoriy ravishda ularga tunash uchun joy ko‘rsatdim. Biz birga bordik.
Kampir sal oqsoqlanib sekin yurdi. Yelkasida xalta, boshi oq narsaga o‘ralgan kamtarin qiyofasi juda chiroyli edi. Uning butun diqqat-e'tibori bolaga qaratildi, u doimo to'xtab, duch kelgan hamma narsaga katta qiziqish bilan qaradi; Kampir uning adashib qolishidan qo‘rqqan bo‘lsa kerak.
Ayni paytda men u bilan sherigim haqida yozish niyatim haqida tushuntirishni qanday boshlash haqida o'yladim. Yaxshiroq narsani o'ylay olmay, men unga pul taklif qilishdan boshladim. Kampir hayron bo‘lib, ularni olishga jur’at eta olmadi. Keyin, zarurat tufayli, men darhol unga bolani juda yoqtirishimni va uning portretini chizishimni aytdim. U yanada hayratda qoldi va hatto uyatchandek tuyuldi.
Men iloji boricha sodda va aniq gapirishga harakat qilib, xohishimni tushuntira boshladim. Lekin qanday uddasidan chiqmayin, qanday tushuntirmayin, kampir deyarli hech narsani tushunmadi, faqat menga borgan sari ishonchsizlik bilan qaradi. Shunda men oxirgi choraga qaror qildim va uni men bilan kelishga ko'ndira boshladim. Kampir bu oxirgisiga rozi bo'ldi. Studiyaga kelib, men boshlagan rasmimni ularga ko'rsatdim va nima bo'layotganini tushuntirdim.
U tushundi shekilli, lekin shunga qaramay, vaqtlari yo‘qligini, bu katta gunoh ekanini aytib, taklifimni o‘jarlik bilan rad etdi va bundan tashqari, u odamlar bundan nafaqat qurib qolishini, balki o‘lishlarini ham eshitgan. Men uni bu haqiqat emasligiga, bu shunchaki ertaklar ekanligiga ishontirishga qo'limdan kelganicha harakat qildim va so'zlarimni isbotlash uchun qirollar ham, yepiskoplar ham o'zlarining portretlarini chizishga ruxsat berishlarini keltirdim va Sankt-Peterburg. Xushxabarchi Luqoning o'zi rassom edi, Moskvada portretlar chizilgan ko'p odamlar bor, lekin ular qurib ketmaydi va undan o'lmaydi.
Kampir ikkilanib qoldi. Men unga yana bir nechta misollar keltirdim va yaxshi maosh taklif qildim. U o'yladi va o'yladi va nihoyat, mening katta xursandchiligimga ko'ra, portretni o'g'lidan olishga ruxsat berdi: Keyinchalik ma'lum bo'lishicha, o'n ikki yoshli Vasya. Sessiya darhol boshlandi. Kampir o‘sha yerda, uncha uzoq bo‘lmagan joyda o‘rnashib oldi va tinmay kelib o‘g‘lini tuzatdi, endi sochlarini to‘g‘rilar, endi ko‘ylagini to‘g‘rilar: bir so‘z bilan aytganda, yo‘ldan qo‘rqqan edi. Men unga tegmaslikni yoki yaqinlashmaslikni so'radim, bu ishimni sekinlashtirishini tushuntirdim.
U jimgina o'tirdi va o'z hayoti haqida gapira boshladi, hali ham aziz Vasyaga muhabbat bilan qaradi. Uning hikoyasidan u men bir qarashda o'ylagandek qari emasligini payqash mumkin edi; U ko‘p yoshga to‘lmagan edi, lekin ish hayoti, qayg‘usi uni muddatidan avval qaritib yuborgan, ko‘z yoshlari uning kichkina, muloyim va mehrli ko‘zlarini xira qilgan edi.
Sessiya davom etdi. Marya xola, uning ismi shu edi, uning mehnatsevarligi va vaqtsizligi haqida tinmay gapirardi; katta gunohlari uchun ularga yuborilgan kasalliklar va ochlik haqida; u eri va bolalarini qanday dafn etgani va bitta tasalli - o'g'li Vasenka bilan qolgani haqida. Va o'shandan beri, bir necha yildirki, u har yili Xudoning buyuk azizlariga sajda qilish uchun boradi va bu safar u birinchi marta o'zi bilan Vasyani olib ketdi.
U o'zining achchiq bevaligi va dehqon qashshoqligi haqida yangi bo'lmasa-da, juda ko'p qiziqarli voqealarni aytib berdi. Sessiya tugadi. Ertasi kuni kelishga va’da berdi va va’dasini bajardi. Men ishimni davom ettirdim. Bola yaxshi o'tirdi va Marya xola yana ko'p gapirdi. Ammo keyin u esna boshladi va og'zini kesib o'tdi va nihoyat butunlay uxlab qoldi. Taxminan bir soat davom etgan buzilmagan sukunat hukm surdi.
Marya qattiq uxlab qoldi va hatto horg'in qildi. Ammo u birdan uyg'onib ketdi va har daqiqada mendan ularni qancha vaqt ushlab turishimni, ketishlari kerakligini, kechikishlarini, tushdan oshganini va ular allaqachon yo'lda bo'lishlari kerakligini so'rab, bezovtalana boshladi. . Boshini tugatishga shoshilib, mehnatlari uchun rahmat aytdim, maoshini berib, jo‘natib yubordim. Shunday qilib, biz bir-birimizdan mamnun bo'lib, xayrlashdik.
Taxminan to'rt yil o'tdi. Kampirni ham, bolani ham unutibman. Rasm uzoq vaqt oldin sotilgan va hozirgi mashhur Tretyakov galereyasining devoriga osib qo'yilgan. Bir kuni Muqaddas haftaning oxirida, uyga qaytib, men bir kampir men bilan ikki marta bo'lganini, uzoq vaqt kutganini va ertaga kelishni xohlayotganini bildim. Ertasi kuni uyg‘onishim bilan kampir shu yerda, meni kutib turganini aytishdi.
Tashqariga chiqdim va ro‘paramda katta oq bog‘ichli, bukchaygan, kichkinagina bir kampirni ko‘rdim. uning yupqa lablari qurigan va og'zining ichida burishib qolgandek edi; kichkina ko'zlar g'amgin ko'rinardi. Uning yuzi menga tanish edi: men buni ko'p marta ko'rganman, buyuk rassomlarning rasmlarida va hayotda ko'rganman.
Bu biz juda ko'p uchragan oddiy qishloq kampiri emas edi, yo'q - u cheksiz sevgi va sokin qayg'uning odatiy timsoli edi; unda Rafael suratlaridagi ideal kampirlar bilan bu dunyoda yo‘q bo‘lgan, hech qachon ularga o‘xshab qolishlari dargumon yaxshi keksa enagalarimiz o‘rtasida nimadir bor edi.
U po‘stlog‘i spiral kesilgan uzun tayoqqa suyanib turardi; uning qo'y terisidan qandaydir o'rim-yig'im o'ralgan edi; orqasiga tashlangan yukxaltadan arqon qo‘y po‘stlog‘ining yoqasini tushirib, ozg‘in, ajin bo‘ynini ochib tashladi; uning g'ayritabiiy o'lchamdagi sandallari loyga botgan; Bir necha marta tikilgan bu eskirgan ko'ylaklar o'ziga xos qayg'uli ko'rinishga ega edi va uning butun qomatida qandaydir tushkunlik, iztirob ko'rinib turardi. Men unga nima kerakligini so'radim.
U uzoq vaqt indamay lablarini qimirlatdi, maqsadsiz ovora bo'ldi va nihoyat, ro'molchaga bog'langan tuxumlarni mashinadan olib, menga sovg'ani ishonchli qabul qilishimni va uning katta iltimosini rad qilmaslikni so'radi. Keyin u meni uzoq vaqtdan beri bilishini, taxminan uch yil oldin men bilan bo'lganini va men uning o'g'lini ko'chirib olganimni aytdi va iloji boricha u qanday rasm chizayotganimni tushuntirdi. Men kampirni esladim, garchi uni tanib olish qiyin bo'lsa ham: u o'sha paytda juda qarigan edi!
Men undan so'radim, uni menga nima olib keldi? Va men bu savolni aytishga ulgurgach, bir zumda kampirning butun yuzi titrab, qimirlay boshlagandek bo'ldi: burni asabiylashib, lablari titraydi, kichkina ko'zlari tez-tez miltilladi va birdan to'xtadi. U biron bir iborani boshladi, xuddi shu so'zni uzoq vaqt va eshitilmaydigan tarzda aytdi va, shekilli, bu so'zni tugatishga kuchi yetmadi. "Ota, o'g'lim", - deya boshladi u deyarli o'ninchi marta va ko'z yoshlari ko'p oqdi va unga gapirishga imkon bermadi.
Ular oqardi va tezda uning ajinlangan yuzini katta tomchilarga dumaladi. Men unga suv berdim. U rad etdi. U uni o'tirishga taklif qildi - u oyoqqa turdi va po'stloq po'stlog'ining jingalak etagi bilan o'zini artib yig'lashda davom etdi. Nihoyat, yig'lab, bir oz tinchlanib, u menga o'g'li Vasenka o'tgan yili chechak bilan kasal bo'lib, vafot etganini tushuntirdi. U menga uning og'ir kasalligi va og'riqli o'limi haqida, uni nam tuproqqa qanday tushirganligi va barcha quvonch va quvonchlarini u bilan birga ko'mganligi haqida barcha tafsilotlarni aytib berdi. Uning o'limida u meni ayblamadi - yo'q, bu Xudoning irodasi edi, lekin menga uning qayg'usiga qisman men aybdordek tuyuldi.
Men u ham xuddi shunday fikrda ekanligini payqadim, garchi u buni aytmasa ham. Shunday qilib, aziz bolasini ko'mib, bor narsalarini sotib, qishda ishlab, bir oz pul yig'ib, o'g'li ko'chirilgan rasmni sotib olish uchun mening oldimga keldi. U astoydil iltimosini rad etmaslikni so'radi. U titroq qo‘llari bilan yetim pullari o‘ralgan ro‘molni yechib, menga taklif qildi. Men unga rasm endi meniki emasligini va uni sotib ololmasligimni tushuntirdim. U xafa bo'ldi va hech bo'lmaganda unga qarash mumkinmi, deb so'ray boshladi.
Ko‘rib turganini aytib, xursand qildim va ertasiga men bilan borishga tayinladim; lekin u allaqachon Muqaddas shanbani, shuningdek, Muqaddas kunning birinchi kunini Sankt-Peterburg bilan o'tkazishga va'da berganligini aytib, rad etdi. avliyo Sergius va agar iloji bo'lsa, u Pasxaning keyingi kuni keladi. Belgilangan kuni u juda erta yetib keldi va kechikmaslik uchun tez ketishimni tinmay chaqirardi. Soat to'qqizlarda biz Tretyakovga bordik. U yerda men unga kutishni aytdim, nima bo'lganini tushuntirish uchun o'zim egasining oldiga bordim va, albatta, darhol undan rasmni ko'rsatishga ruxsat oldim. Biz boy bezatilgan xonalarni aylanib chiqdik, rasmlar bilan osildik, lekin u hech narsaga e'tibor bermadi.
Kampir sotmoqchi bo'lgan rasm osilgan xonaga kelib, men bu rasmni o'zi topishni unga topshirdim. Tan olaman, men u uzoq vaqt izlaydi, balki o'ziga yoqqan xususiyatlarni umuman topa olmasligini o'ylagandim; Bundan tashqari, bu xonada juda ko'p rasmlar borligini taxmin qilish mumkin edi.
Lekin men xato qildim. U o‘zining muloyim nigohi bilan xonani ko‘zdan kechirdi va tezda qadrdon Vasyasi tasvirlangan rasmga bordi. Rasmga yaqinlashib, u to'xtadi, unga qaradi va qo'llarini siqib, qandaydir tarzda g'ayritabiiy ravishda qichqirdi:
“Sen menikisan, otam! Sen mening azizimsan, o'sha yerda tishing tushib ketdi!
"Troyka". Suv tashiyotgan hunarmand shogirdlari, 1866. Davlat Tretyakov galereyasi, Moskva - va bu so'zlar bilan, xuddi o'roq mashinasining tebranishi bilan kesilgan o't kabi, erga tushdi. Erkakni kampirni yolg‘iz qoldirishni ogohlantirib, uy egasining oldiga chiqdim va u yerda bir soatcha turgach, u yerda nima bo‘layotganini ko‘rish uchun pastga tushdim.
Ko‘z o‘ngimda navbatdagi manzara paydo bo‘ldi: ko‘zlari ho‘l odam devorga suyanib, kampirga ishora qilib, tezda chiqib ketdi, kampir esa tiz cho‘kib suratga duo o‘qiyotgan edi. U aziz va unutilmas o'g'lining qiyofasi uchun jon-jahdi bilan ibodat qildi. Mening kelishim ham, ketgan xizmatkorning qadamlari ham uning e'tiborini chalg'itmadi; U hech narsani eshitmadi, atrofidagi hamma narsani unutdi va faqat uning ko'z o'ngida uning singan yuragi nima bilan to'lganini ko'rdi. Men uning muqaddas namoziga aralashishga jur'at etmay, to'xtadim va u tugatgandek tuyulgach, uning oldiga bordim va so'radim: u o'g'lini ko'rganmi?
Kampir sekin muloyim ko‘zlarini menga qaratdi, ularda g‘ayritabiiy bir narsa bor edi. Ular sevimli va o'lgan o'g'lining kutilmagan uchrashuvida onaning qandaydir quvonchi bilan porlashdi. U menga savol nazari bilan qaradi va u meni yo tushunmayotgani yoki eshitmaganligi aniq edi. Men savolni takrorladim va u javoban jimgina pichirladi: "Men uni o'psam bo'lmaydimi" va tasvirga ishora qildi. Men rasmning egilgan holati tufayli bu mumkin emasligini tushuntirdim.
Keyin u umrida oxirgi marta aziz Vassenkaga qarashga ruxsat berishni so'ray boshladi. Men ketdim va egasi janob Tretyakov bilan bir yarim soatdan keyin qaytib kelganimda, men uni birinchi marta xuddi shu holatda, rasm oldida tiz cho'kib o'tirganini ko'rdim. U bizni payqab qoldi va ko‘kragidan ingrashga o‘xshagan og‘ir xo‘rsinib qochdi. U o'zini kesib o'tib, yana bir necha marta erga ta'zim qildi va dedi:
"Meni kechir, azizim, bolam, meni kechir, azizim Vasenka!" - u o'rnidan turdi va bizga o'girilib, janob Tretyakov va menga ta'zim qilib, rahmat aytishni boshladi. G. Tretyakov unga bir oz pul berdi. Ayol ularni olib, qo‘y po‘stinining cho‘ntagiga soldi. Menga u buni ongsiz ravishda qilgandek tuyuldi.
Men o‘z navbatida uning o‘g‘lining portretini chizib, qishloqqa jo‘natishga va’da berdim, buning uchun uning manzilini oldim. U yana o‘rnidan turdi – uning bunday samimiy minnatdorchilik bildirishini to‘xtatish juda ko‘p ish edi; lekin, nihoyat, u qandaydir tinchlanib, xayrlashdi. U hovlidan chiqqach, o‘zini kesib o‘tib, orqasiga o‘girilib, kimgadir chuqur ta’zim qildi. Men ham janob Tretyakov bilan xayrlashib, uyga ketdim.
Ko‘chada, kampirni quvib o‘tib, unga yana qaradim: u jimgina yurib, charchaganga o‘xshardi; uning boshi ko'kragiga tushirildi; Vaqti-vaqti bilan qo‘llarini ko‘tarib, o‘zi bilan nimadir haqida gapirardi. Bir yil o'tgach, men o'z va'damni bajardim va unga o'g'lining portretini zarhal ramka bilan bezatib yubordim va bir necha oy o'tgach, men undan xat oldim, u erda u menga "u Vasenkaning yuzini piktogrammalarga osib qo'yganligini va Uning tinchligi va mening sog'ligim uchun Xudodan ibodat qildim.
Xat boshidan oxirigacha rahmatdan iborat edi. Oradan besh-olti yil o‘tdi va shu kungacha ko‘z oldimda kichkinagina yuzi, ajinlari kesilgan, boshiga latta, qo‘llari shafqatsiz, biroq zo‘r jon siymosi ko‘rinib turadi. Va bu oddiy rus ayoli o'zining bechora libosida onalik sevgisi va kamtarligining yuksak turi va idealiga aylanadi.
Endi tirikmisan, badbaxtim? Agar shunday bo'lsa, men sizga samimiy salomlarimni yo'llayman. Yoki u uzoq vaqtdan beri o'zining tinch qishloq qabristonida, yozda gullarga burkangan, qishda esa o'tib bo'lmaydigan qor ko'chkilari bilan qoplangan, sevimli o'g'li Vasenka yonida dam olayotgandir.
Bolalar qulligi va mehnati muammosi bir shahar yoki ma'lum bir mamlakat yoki davr muammosi emas - majburiy bolalar mehnati dehqonlar va kambag'allarning umidsizligi, qashshoqligi, ochligi va sovuqligi kabi hamma joyda keng tarqalgan edi.
Bizning zamonaviy tsivilizatsiyalashgan dunyomizda bu ijtimoiy muammo hal qilingan ko'rinadi, lekin bu faqat bir qarashda.
Bolalar qul savdosi va bolalar mehnatidan foydalanish hech qayerda yo‘qolgani yo‘q va Xalqaro mehnat tashkilotiga ko‘ra, bolalar qullari qurol va giyohvand moddalar savdosidan keyin 3-o‘rinda turadi. Bolalar mehnati ayniqsa Osiyoda keng tarqalgan, bu erda 153 milliondan ortiq bolalar noqonuniy ekspluatatsiya qilinadi; Afrikada - 80 milliondan ortiq va Lotin Amerikasida 17 milliondan ortiq ...
Xato topdingizmi? Uni tanlang va chapga bosing Ctrl+Enter.
Hunarmand shogirdlar suv tashiydilar” nomli asari tarixga “xo‘rlangan va haqoratlangan” mavzusidagi eng o‘tkir san’at asarlaridan biri sifatida kirgan.
1866 yil 20-yanvarda Vasiliy Perov "Troyka" rasmini chizdi. G'arbda bu rasm bolalar mehnatidan qattiq ekspluatatsiya qilish mavzusining yorqin timsolidir.
1864 yilda Germaniya va Parijda o'qib qaytgan Perov Moskvaga joylashdi va u muvaffaqiyatga erishgan va unga buyuk kelajak va'da qilingan satirik janrdan uzoqlashishga qaror qildi. Ammo o'sha yillarda rus jamiyatini egallab olgan kambag'al, kuchsiz odamlarga mehr-shafqat g'oyalari bilan sug'orilgan rassom oddiy odamlarning og'ir hayotini tasvirlaydigan rasmlarni chizishga kirishdi. U, ayniqsa, bolalar qahramonlari bo'lgan bir qator rasmlarda muvaffaqiyat qozondi. "Uchlik"dan oldin ham Perov "Yetimlar" (1864), "Hunarmand bola" (1864), "Hovuz bo'yida yana bir" (1865) va "O'lik odamni ko'rish" (1865) rasmlarini chizgan.
Ammo aynan "Troyka" Moskva intellektual doiralarida alohida rezonans keltirib chiqardi va tezda Sankt-Peterburgda shuhrat qozondi. Og‘ir jismoniy mehnatga majburlangan, och va sovuqda qolgan bolalarning og‘ir ahvoli haqida hayqirgan his-tuyg‘ularga to‘lib-toshgan surat “Xorlanganlar va haqoratlanganlar”ni butun borlig‘i bilan o‘qib, muhokama qilib ulgurgan jamiyatda darrov talabga ega bo‘ldi. mumkin. Perov bu tuvalni chizgan kunlarda Dostoevskiy "Jinoyat va jazo" jurnalida nashr eta boshladi.
Perovning rasmida qishda ot uchlik kabi chanaga bog'langan ulkan barrel suv ko'tarib yurgan uchta bola tasvirlangan. Bolalarning yuzlari ozib ketgan; Voyaga etgan erkak usta barrelni orqadan itarib yuboradi va hatto u butun kuchini siqib chiqarishi kerak. Bu sovuqda sodir bo'ladi va Perov buni barreldagi muzlarni tasvirlash orqali ko'rsatishga muvaffaq bo'ldi, uning ichiga suv to'kilib ketadi. Shu bilan birga, bolalar ob-havo uchun kiyinmaganligi aniq, ammo bu ularning yagona kiyimidir. Bu shogird hunarmandlar uchun kundalik mashg‘ulot ekanidan esa itning bolalarning yonida hovuchlab yugurib, sahnaga oddiy, tanish, sof kundalik tus berishidan dalolat beradi.
Rasm Pavel Tretyakov tomonidan darhol sotib olindi, ommaviy namoyishga qo'yildi va keyinchalik uning kollektsiyasining eng muhim eksponatlaridan biriga aylandi.
Bir nechta manbalar, shu jumladan Tretyakovning o'zi tomonidan tasdiqlangan qiziqarli voqea. Perovning do'stlarining hikoyalariga ko'ra, rassom rasmdagi ikkita qahramon - uchlik chetida joylashgan o'g'il va qiz uchun o'tirgichlarni osongina topdi, lekin uzoq vaqt davomida markaziy figuraning qanday ko'rinishini hal qila olmadi. Ammo bir kuni u ko'chada bir dehqon ayol va uning o'g'lini uchratib qoldi va bu bola model bo'lishi kerakligini darhol angladi. Rassom ayolni yordam berishga ko'ndiradi va u eskiz portretini chizayotganda, u bolaning ismi Vasya ekanligini va u ayolning o'lmagan uchta o'g'lidan biri ekanligini bilib oldi, shuning uchun onasi unga umid bog'lagan. Rassom va yosh o'tiruvchi darhol o'zlarining shaxsiyatlari haqida kelishib olishdi va hatto ularning ism-shariflari tasodifiy emasligiga qaror qilishdi. Perov ayol va uning o'g'lini rasm tayyor bo'lgach, ularni Moskvaga taklif qilishni taklif qildi.
Ammo dehqon ayol bir necha yil o'tgach paydo bo'ldi, tanib bo'lmas darajada qarib, butunlay singan. Uning so'zlariga ko'ra, Vasya o'tgan yili vafot etgan va rassomdan rasm so'rashni boshlagan, buning uchun u barcha jamg'armalarini va qolgan mol-mulkini berishga tayyor edi. Perov rasmni Tretyakovga sotganini va butun Moskva allaqachon o'g'lining portretiga qarab turganini aytdi. U baxtsiz onani galereyaga olib bordi, u erda u rasm oldida tiz cho'kib, ibodat qila boshladi. Shundan so'ng, rassom Vasenkaning portretini maxsus chizgan (boshqa manbalarga ko'ra, u hayotdan olingan eskizga qo'shgan) va uni dehqon ayolga taqdim etgan.
"Uchlik" dan keyin Perov xuddi shu mavzuni "G'arq bo'lgan ayol" (1867), "Zarbaqadagi so'nggi taverna" (1867), "Uxlayotgan bolalar" (1870), "Qari ota-onalar qabrida" kartinalarida ishlab chiqdi. O‘g‘il” (1874) va boshqa asarlari. Bugungi kunda EA Culture veb-saytida Vasiliy Perovning "tahqirlangan va haqoratlangan" mavzusidagi rasmlari galereyasi nashr etilgan.