Sumarokov fojialari. Ularning siyosiy va ma'rifiy yo'nalishi. Sumarokovning so'nggi uchta komediyasi

01.05.2019

Sumarokov qo'shiq matni. Sumarokovning satiralari ("Buzuq nurga xor", "Olijanoblik haqida satira").

Sumarokovning "Qo'riqchi", "Tasavvurdagi boyvachcha" komediyalari.

Komediya "Qo'riqchi"(60-yillar) - o'z qaramog'iga kirgan etimlarni qochgan beg'ubor, ziqna zodagon Begona obraziga e'tibor qaratilgan. Begona odamning "asli" Sumarokovning qarindoshi Buturlin edi. "Qo'riqchi" komediyasida u biron bir illatning tashuvchisini ko'rsatmaydi, balki murakkab portretni chizadi. Bizning oldimizda nafaqat vijdonni, na rahm-shafqatni biladigan baxil, balki mutaassib, johil, erkin odam ham turibdi. Sumarokov rus yovuz zodagonining umumlashtirilgan, shartli satirik obrazini yaratadi. Nutq xususiyatlari ham, kundalik tafsilotlar ham xarakterning ochilishiga yordam beradi. Musofirning nutqi maqol va matallarga boy. Muqaddas tavbasida Begona Xudoga murojaat qiladi va nutqini cherkov slavyanizmlari bilan ifodalaydi.

Sumarokov komediyalarining ijobiy qahramonlari hayotiylikdan mahrum, ular ko'pincha komediyalarda fikr yurituvchi rol o'ynaydi - "Gvardiya" komediyasida Valeriy.

"Tasavvur bilan boyvachcha" (1772) - yozuvchining diqqat markazida viloyat kambag'al yer egalari Vikul va Xavronya hayotiga qaratilgan. Cheklangan manfaatlar, nodonlik, tor fikrlash ularga xosdir. Shu bilan birga, bu komediyadagi qahramonlar biryoqlama emas. Dehqonlari dunyo bo‘ylab faqat “ekin ekish, o‘rim-yig‘im, tovuq haqida” gapiradigan bu odamlarning vahshiyligi va bema’niligini masxara qilib, Sumaroqov ularga hamdardlik uyg‘otadigan xislatlarni ham ko‘rsatadi. Vikul va Xavronya o'zaro mehr-muhabbatga tegadilar. Ular o'z shogirdi, zodagonlar oilasining kambag'al qizi Florisega mehribon. Vikul va Xavronya hayotining bema'niligi komediya syujetida ta'kidlangan. Vikul o'zining 60 yoshli qizi, Florizani sevib qolgan badavlat qo'shnisi, yorqin graf Kassandrga hasad qildi. Dialoglar komediya bilan to'la bo'lib, unda Vikul Xavronyani xiyonat qilgani uchun tanbehlaydi va uni bo'yniga olganiga ishonadi.

Qahramonlarning nutq xususiyatlari viloyat zodagonlarining qiyofasini va axloqini qayta tiklashga yordam beradi.

Sumarokov lirikasi insonga, uning tabiiy zaif tomonlariga qaratilgan. Lirik qahramon obrazi hamon an’anaviy bo‘lishiga qaramay, o‘z qo‘shiqlarida qahramon yoki qahramon tuyg‘ularining ichki dunyosi, teranligi va samimiyligini ochib berishga intiladi. Uning lirikasi samimiy soddaligi va spontanligi bilan ajralib turadi.

Satiralar: 1." Buzuq nurga xor" - Sumarokov tomonidan "Triumphing Minerva" ko'cha maskaradiga buyurtma berish uchun yozilgan. Ammo "Xor" shunchalik satirik dolzarb bo'lib chiqdiki, unga faqat qisqartirilgan versiyada ruxsat berildi. Ideal chet el mamlakati va undagi tartib haqida maqtovga loyiq hikoya shaklida Sumarokov o'z mamlakatidagi tartib, to'g'rirog'i tartibsizlik va tartibsizliklar haqida gapiradi.

Sumarokovning orzusi bo‘lgan “dengiz oti” mamlakati utopiya, ammo bu haqdagi hikoya unga Rossiya monarxiyasida avj olgan poraxo‘rlik va tovlamachilikni, jaholatni fosh etish, yer egalarining er egalariga nisbatan shafqatsiz muomalasiga keskin qarshi chiqish imkoniyatini beradi. serflar. Bu yurtda hamma ishlaydi, hamma davlatga xizmat qiladi. "Xor" o'zining she'riy kompozitsiyasida rus xalq qo'shiqlariga yaqin edi. "Xor" 18-asr rus adabiyotining satirik va ayblov yo'nalishida muhim o'rin tutadi.

“Olijanoblik haqida” satirasi ham o‘z mavzusi, ham diqqat markazida bevosita Kantemirning “Filaret va Yevgeniy” satirasiga borib taqaladi. U o‘zining “zodagonligi” va “olijanob unvoni” bilan maqtanuvchi zodagonlarni masxara qilishga qaratilgan. Sumarokov odamlarning tabiiy tengligini eslaydi.

Fojialarda Sumarokovning siyosiy qarashlari ayniqsa yaqqol namoyon bo'ldi. U jamiyatning har bir a’zosi o‘z burchini biladigan va ularni vijdonan bajaradigan barkamol jamiyat yaratishga intildi. U "oltin asrlar" ni qaytarishni orzu qilar edi, ular mavjud ijtimoiy tuzum sharoitida mumkin deb hisoblardi, ammo buning uchun absolyutistik-zodagon monarxiyada mavjud bo'lgan qonunsizlik va tartibsizlikni yo'q qilish kerak edi. Uning fojialari chinakam ma’rifatparvar podshoh qanday bo‘lishi kerakligini ko‘rsatishi, “vatanning birinchi farzandlari”ni, oliyjanoblikni tarbiyalash, ularda fuqarolik burchi, vatanga muhabbat, chinakam olijanoblik tuyg‘ularini uyg‘otishi kerak edi. Yelizaveta Petrovnaga muxolifatda turib, u tez orada Ketrin hukmronligining psevdoma'rifiy absolyutizmini tushundi va o'z tragediyalarida ma'rifiy absolyutizm g'oyalarini targ'ib qilish bilan birga, monarxlar hukmronligining despotizmini fosh qildi. Uning fojialarida zolimlarga qarshi kurash tendentsiyalari 60-yillarning oxiri va 70-yillarning boshlarida keskin kuchayib ketdi, bu Ketrin II rejimiga olijanob muxolifatning umumiy o'sishini aks ettirdi. Sumarokov fojialarining ijtimoiy-siyosiy pafosi keyingi rus fojialarining rivojlanishiga katta ta'sir ko'rsatdi.

28 yil davomida u 9 ta fojia yozgan.

Masalan, "Sinav va Truvor"(1750) (dasturga kiritilgan). Fojia qadimgi rus tarixidan olingan syujetga asoslangan, ammo, avvalgidek, tarixiy fon juda odatiy. Markazda knyaz Sinav, uning hukmronligi davrida Novgorodda farovonlik hukmronlik qilgan, ilgari janjal bilan iste'mol qilingan monarx, uning ukasi Truvor, zodagon Novgorod boyar Gostomisl va uning qizi Ilmena. Ushbu aktyorlarga tashqi harakatlar uchun zarur bo'lgan shaxslar qo'shiladi: jangchilar, xabarchilar, sahifalar. Fojiada 5 ta harakat talab qilinadi. Asosiy qarama-qarshilik - bu his-tuyg'ular va burch o'rtasidagi ziddiyat; bir lahzaga burchni unutgan fazilatli monarx har doim zolimga aylanadi. Monarx Sinav Ilmenani yaxshi ko'radi, uning raqibi - Ilmena sevgan yosh Truvor. Harakatning joylashuvida ham, personajlar obrazlarida ham tarixiy jihatdan o‘ziga xos xususiyatlar yo‘q. Fojialarning yuzlari tirik qahramonlar emas, balki muallifning burchning ehtirosdan, davlat manfaatlarining shaxsiy manfaatlardan ustunligi haqidagi g'oyalari ifodasidir. Fojiada o'z burchini sodiq bajaruvchisi Gostomisl bo'lib, u Novgorodni qutqargani uchun mukofot sifatida Ilmen Sinavani xotini sifatida berishga va'da bergan. Qizining iztirobini ko'rib, u qat'iyatli bo'lib qoladi: mavqe yoki odamlarga muhabbat bo'lgan joyda oshiq yo'q, ota yo'q, oila yo'q. Ilmena bir xil darajada rivojlangan burch tuyg'usiga ega. "Men bilan yomon nikoh sodir bo'lishini bilaman, lekin hech narsa meni pozitsiyamdan ajrata olmaydi." Jasur jangchi, fazilatli monarx Sinav Ilmena va Truvorning sevgisi haqida bilib, uni qamrab olgan rashk tuyg'usini bosa olmaydi. U o'z fuqarolarini yaxshiliklari uchun boshqarish majburiyatini unutib, Ilmena va Truvorning o'limi uchun javobgar bo'ladi. O'zining beixtiyor "zulm"ini anglagan Sinav o'z joniga qasd qilmoqchi bo'ladi, lekin Gostomisl va askarlar uning qo'lidan qilichni tortib olishadi.

Sumarokov o'zining sinfiy monarxiya idealiga asoslanib, o'ziga xos ishtiyoqi va beadabligi bilan o'zi salbiy deb hisoblagan ijtimoiy hodisalar va ijtimoiy kuchlarga hujum qildi. Uning so‘nggi fojialarida zolimlarga qarshi kurash motivlari kuchayadi. Davlatda tartib o'rnatishga va o'z fuqarolarining otasi bo'lishga qodir bo'lmagan monarx nafratga loyiqdir, u "xalq dushmani" bo'lib, uni taxtdan ag'darish kerak. ("Dmitriy da'vogar").

Sumarokov fojialari juda katta tarbiyaviy ahamiyatga ega edi. Zalda o‘tirgan tomoshabinlar ma’naviy-axloqiy saboq oldilar, burch, olijanoblik, Vatanga muhabbat haqidagi yuksak so‘zlarni tingladilar, zulmga qarshi g‘azablanishni o‘rgandilar. Sumarokovning zodagonlar tabaqasining ta’lim va tarbiyasiga mo‘ljallangan fojialari kengroq aks sado va ta’sir doirasiga ega edi.

Shunday qilib, oldimizda: pedant-olim ("Tresotinius" da ulardan uchtasi bor: Tresotiniusning o'zi, Xaksoksimenius, Bobembius; "HAYVONLAR"da - bu Kritikiondiy); bu italyan komediyasining "shifokori"; uning orqasida o'zining misli ko'rilmagan jasoratlari haqida yolg'on gapiradigan maqtanchoq jangchi keladi, lekin aslida qo'rqoq ("Tresotinius" Bramarbasda); bu italyan komediyasining "kapitanasi", "maqtanchoq askar" Pyrgopolynics Plautusga qaytadi. Keyingi o'rinlarda "Tresotinius" va "Bo'sh janjal" filmidagi aqlli xizmatkorlar Kimar, "HAYVONLAR" filmidagi Xarlekin; bu "Harlequin" commedia dell'arte; nihoyat - ideal sevishganlar - Tresotiniusdagi Klaris va Dorant, Monstersdagi Infimena va Valere. Sumarokovning an'anaviy grotesk uslubining o'ziga xos xususiyati uning ruscha emas, balki an'anaviy teatrlashtirilgan birinchi komediyalari qahramonlarining ismlaridir.

Ma’ruza: Sumarokov komediyalari. "qo'riqchi", "tasavvur bo'yicha cuckold".

Ona - Qizimning hamrohi, "Jinni ayol" va "Tasavvurdagi boyvachcha". Ularning oxirgisi Fonvizinning "Brigadir" spektaklidan ta'sirlangan.
“Qo‘ng‘iz”da ikki turdagi zodagonlar bir-biriga qarama-qarshi qo‘yilgan: o‘qimishli, nozik his-tuyg‘ularga ega Floriza va graf Kassandr hamda johil, qo‘pol, ibtidoiy er egasi Vikul va uning rafiqasi Xavronya. Bu er-xotin ko'p ovqatlanadi, ko'p uxlaydi va zerikishdan karta o'ynaydi.

Sahnalardan biri bu er egalari hayotining xususiyatlarini go'zal tarzda aks ettiradi. Graf Kassandraning kelishi munosabati bilan Xavronya butlerga bayramona kechki ovqat buyuradi.

Diqqat

Bu ishtiyoq, ilhom va mavzuni bilish bilan amalga oshiriladi. Ovqatlarning keng ro'yxati qishloq gurmelerinin bachadon manfaatlarini rang-barang tarzda tavsiflaydi.

Sumarokov fojialari. ularning siyosiy va ma'rifiy yo'nalishi

Uning "Tresotinius"dagi kotibi (faqat mo'ljallangan tasvir), "HAYVONLAR"da krossovka Xabzey va sudyalar Dodon va Finist uning byurokratiya bilan kurashining umumiy chizig'iga kiritilgan; uning petitmetrlari, frantsuzlari, ijtimoiy dandiyalari - "Yayvonlar"dagi Dulij va "Bo'sh janjal"dagi Dulij - uning saroy "zodagonlariga", Gallomaniyaga qarshi, rus madaniyati, ona tili uchun kurashi qatoriga kiritilgan. Sumarokovning komediyalari, hatto ularning dastlabki uchtasi ham adabiy va polemik hujumlar, Sumarokovning o'zi va uning dushmanlariga ishoralar bilan bezatilgan.

Bu, ayniqsa, Tresotiniusga taalluqlidir, uning asosiy qahramoni, komediyaga o'z nomini beradi, Trediakovskiyga qarshi risola, g'ayrioddiy karikaturalangan, ammo bir ma'noli. Bu Sumarokovning ushbu davrdagi butun hajviy uslubiga xosdir; uning kulgili maskalari keng ijtimoiy tipologiyaga ko'tarilmaydi.

/ oqshom

Bu pyesalardagi Sumarokovning butun uslubi odatiy tarzda groteskdir. "HAYVONLAR" da sahnada kulgili sud majlisi bo'lib o'tadi va sudyalar chet el sudyalariga o'xshab kiyingan - katta pariklarda, lekin umuman olganda ular sudyalar emas va sudning o'zi shaxsiy uyda bo'lib o'tadi va bularning barchasi bu to'liq farsdir va sahnaning kulgililigi ortida uni qanday qilib jiddiy tushunishni tushunish mumkin emas.

Sumarokov bema'ni komediyani yaxshi ko'radi - sahnadagi janglar, qahramonlar o'rtasidagi kulgili tanlovlar. Uning ishidagi bu g'ayrioddiy bema'nilik ko'p jihatdan italyan maskalari komediyasining an'analariga bog'liq.

Birinchi Sumarokov komediyalarining komik qahramonlarining tarkibi asosan italyan xalq komediyasining barqaror maskalari tarkibi bilan belgilanadi. Bu an'anaviy niqoblar bo'lib, ularning ko'p asrlik an'anasi ko'pincha Rim komediyasiga borib taqaladi.

Sumarokov Aleksandr Petrovich

Sumarokovning komediya televideniesidagi eng yaxshi spektakl "Tasavvur bo'yicha cuckold" (3 parda) Fonvizinning "Brigadir" dan keyin paydo bo'ldi va "Voyaga yetmaganlar" (vaziyatlar, belgilar umumiyligi) paydo bo'lishini kutdi. Asosiy e'tibor viloyat kambag'al yer egalari Vikul va Xavronyaning hayotiga qaratilgan.

Ma'lumot

Cheklangan manfaatlar, nodonlik, tor fikrlash ularga xosdir. Qahramonlar bir tomonlama emas. Bu odamlarning vahshiyligini, absurdligini masxara qilish, mushuk.

ular faqat mushukda "ekin ekish (yo'q, bizning Megasow emas, lekin afsuski, qiziqarli bo'lardi))), o'rim-yig'im haqida, xirmon haqida, tovuqlar haqida gapirishadi. dehqonlar dunyo bo'ylab yurishadi (Havronya barcha dehqonlarni ishlashga majbur qiladi, yomg'irli kun uchun pul ajratadi), Sumarokov xususiyatlarni, qiyinchilikni ko'rsatadi. ularga hamdardlik. Vikul va Xavronya mehr-muhabbatga tegadi, ular o'z shogirdiga, hovlidagi bechora qizga mehribon. Florise urug'i. Vikula va Xavronya hayotining bema'niligi komediya syujetida ta'kidlangan.

Qo'riqchi

Komediya asosan ikki qahramon - Vikul va Xavronyani ko'rsatishga qurilgan; qolgan yuzlar an'anaviy va mavhumdir, garchi Floriza mahr rolida juda o'ziga xos psixologik rasm mavjud. Ammo Vikul va ayniqsa Xavronya rus komediya tarixida muhim bo'lgan kundalik shaxslardir.
To‘g‘ri, bu ikkala rolda ham, ayniqsa, Xavronya rolida “Brigadir”ning ta’siri va eng avvalo, brigadir obrazi seziladi. Ammo Sumarokov yosh raqibining saboqlarini shunday o'rganishga muvaffaq bo'ldiki, u kelajakdagi ajoyib komediyasi uchun unga nimadir bera oldi.

Xorev

Vikul boy qo'shni, mushukning ajoyib Count Kassanderning Xavronyaga (60 l) hasad qildi. Men Florizani yaxshi ko'rardim. Dialoglar komediyaga boy, mushuk. Vikul Xavronyani xiyonat qilgani uchun tanbehlaydi va u uni bo'yniga olganiga ishonadi.

Qahramonlarning nutq xususiyatlari viloyat zodagonlarining tashqi qiyofasini va axloqini qayta tiklashga yordam beradi. Ularning tili boy va ifodali. Bu olijanob salonlarning silliq, to'g'ri nutqi emas, balki viloyat zodagonlarining umumiy tiliga o'xshash qo'pol, rang-barang, maqol va maqollar bilan qalampir.

Yaroqli shaxslar: Vikul - zodagon, Xavronya - uning xotini, Floriza - kambag'al zodagon, Kasander - graf, Dvoretskoy, Nisa - Xavronyaning xizmatkori, graf Kassandraning ovchisi. Graf ularning oldiga tushlikka kelmoqchi, Xavronya ko‘rsatma bermoqda, u Kassandrani taniydi – ular Moskvadagi teatrda yonma-yon o‘tirishardi. Vikula hasad qiladi. Graf Florizaga uylanadi, Xavronya Nisoga yo'l beradi.

Sumarokov komediya qo'riqchisi haqida xulosa

Sumarokov personajlar komediyasi deb ataladigan turga o'tadi. Har bir asarda uning diqqat markazida bitta obraz bo‘lib, qolgan hamma narsa markaziy obrazga soya solishi yoki syujetni badiiylashtirish uchun kerak bo‘ladi, bu hali ham ahamiyatsiz.

Xullas, “Qo‘riqchi” aslzoda-sudxo‘r, firibgar va ikkiyuzlamachi Begona haqida spektakldir. Xuddi shu obraz Kashchey nomi bilan “Tamaskor odam”dagi yagona va Salidar nomidagi “Aldash yo‘li bilan mahr”da ham xuddi shunday.

"Zaharli" - tuhmatchi Gerostrat haqidagi komediya. "Narcissus" - narsisistik dandy haqidagi komediya; uning ismi Narcissus. Ko'rsatilgan markaziy tasvirlardan tashqari va ularning uchtasi bor, Sumarokovning 1764-1768 yillardagi barcha komediyalarida qahramonlar yo'q; boshqa barcha belgilar ijobiy qahramonlar, zo'rg'a jonlantirilgan nusxa kitoblari. Aksincha, markaziy belgilar diqqat bilan chizilgan, ayniqsa, Begona - Kashchei - Salidarning uch karrali tasviri.
Jasur jangchi, fazilatli monarx Sinav Ilmena va Truvorning sevgisi haqida bilib, uni qamrab olgan rashk tuyg'usini bosa olmaydi. U o'z fuqarolarini yaxshiliklari uchun boshqarish majburiyatini unutib, Ilmena va Truvorning o'limi uchun javobgar bo'ladi. O'zining beixtiyor "zulm"ini anglagan Sinav o'z joniga qasd qilmoqchi bo'ladi, lekin Gostomisl va askarlar uning qo'lidan qilichni tortib olishadi. Sumarokov o'zining sinfiy monarxiya idealiga asoslanib, o'ziga xos ishtiyoqi va beadabligi bilan o'zi salbiy deb hisoblagan ijtimoiy hodisalar va ijtimoiy kuchlarga hujum qildi.

Uning so‘nggi fojialarida zolimlarga qarshi kurash motivlari kuchayadi. Davlatda tartib o'rnatishga va o'z fuqarolarining otasi bo'lishga qodir bo'lmagan monarx nafratga loyiqdir, u "xalq dushmani" bo'lib, uni taxtdan ag'darish kerak.

("Dmitriy da'vogar"). Sumarokov fojialari juda katta tarbiyaviy ahamiyatga ega edi.
Buni hatto qishloq er egasi ("Bo'sh janjal") Fatyuyaning o'rni haqida ham aytish mumkin, eng rus va kundalik hayotda shu qadar to'laqonliki, unda kelajakdagi Mitrofan Prostakovning ba'zi xususiyatlarini taxmin qilish mumkin. Nihoyat, Sumarokovning dastlabki komediyalari o'zlarining tili bilan jonlanadi, jonli, o'tkir, bejirimligi bilan arzimas, frantsuz klassitsizmining yuksak jonli tasviriga juda kam duchor bo'ladi. Sumarokovning 1764-1768 yillardagi oltita komediyasi birinchi uchta komediyadan sezilarli farq qiladi, garchi ularning aksariyati bir xil bo'lsa-da; an'anaviy tasvirlash usuli, sahnada hayotning yo'qligi, hatto ko'pincha shartli nomlar ham bir xil bo'lib qoladi: Sostrata, Nysa, Pasquin, Palemon, Dorant, Leander, Herostrat, Demifon, Menedemos, Orontes va boshqalar; faqat bitta komediyada Tigrovlar, ularning otasi, onasi va qizi Olga, uchta aka-uka Radugina, Yaroslav, Svyatoslav va Izyaslav ("Uch aka-uka birga") paydo bo'ladi. Shu bilan birga, spektakllarning tuzilishi o'zgardi.
Sumarokov faqat shartli ravishda hatto birlikni saqlaydi. Harakatning vaqti va joyi me’yorga to‘g‘ri keladi, lekin harakat birligi, ayniqsa, birinchi o‘yinlarda yo‘q. Frantsuz klassik komediyasining ohangdorligi haqida hech narsa aytish mumkin emas; Sumarokovning qo'pol, yarim fars o'yinlarida bundan asar ham yo'q. Sumarokovning birinchi komediyalarida, aslida, hatto haqiqiy bog'lovchi syujet ham yo'q. Biz ularda, albatta, oxir-oqibat turmush qurgan oshiq er-xotin qiyofasidagi syujetning rudimentini topamiz; lekin sevgi mavzusining bu rudimenti harakatning borishiga ta'sir qilmaydi; to'g'rirog'i, komediyada, aslida, hech qanday harakat yo'q. Komediya ozmi-koʻpmi mexanik bogʻlangan bir qator sahnalardan iborat; teatrga birin-ketin kulgili niqoblar kiradi; masxara qilingan illatlarni ifodalovchi personajlar harakatni harakatga keltirmaydigan dialogda har bir o‘z illatini ommaga ko‘rsatadi.
Noqonuniy va kulgili dialoglar katalogi tugagach, o'yin tugaydi. Qahramonning qo'li uchun kurash mavzular va dialoglarning kichik bir qismini ham birlashtirmaydi.

Spektaklning bu qurilishi xalq “kvadratchali” sayyohlik o‘yinlari yoki tug‘ilish sahnalari, satirik sahnalar va ayniqsa, petrushka komediyasining qurilishiga yaqin keladi. Xarakterli jihati shundaki, Sumarokovning tragediyalaridan farqli o'laroq, uning birinchi komediyalarida kichik hajmli bo'lishiga qaramay, xarakterlar juda ko'p; Shunday qilib, "Tresotinius" komediyasida bitta aktda ular o'nta, "HAYVONLAR" da o'n bitta.

Agar Sumarokovning dastlabki komediyalari sahnasida bitta harakat bo'lmasa, unda ularda haqiqiy kundalik hayot yo'q. An'anaviy intermediya sahnasi singari, "Tresotinius" yoki "HAYVONLAR" yoki "Bo'sh janjal" sahnasi odatiy mavhum joyni ifodalaydi, unda hech kim yashamaydi, lekin qahramonlar faqat an'anaviy ravishda tasvirlangan kamchiliklarini namoyish etgandek ko'rinadi.

Inson o'zi haqida ko'p o'ylaydi, hamma narsani yuragiga oladi. Agar kimdir orqasidan kulsa, kulishning sababi faqat unda bo'lishi mumkin. Va agar kimdir xotinining qo'lini o'psa, biz aniq xiyonat haqida gapirishimiz kerak, bu allaqachon sodir bo'lgan. Xotinning oltmishdan oshgani ham muhim emas. Unda chaqqonlik yetarlimi? Yigirma yoshli qizlar yonida turmasdi. Aslzoda Vikul hech narsadan qat'i nazar, bunday tasavvur bilan yashaydi: na hovlidagi vaqt bilan, na tushunilgan narsani oqilona tushunish bilan.

O'z zimmasiga olgan Vikul kundalik hayotga e'tibor bermaydi. Sumarokov kuchli e'tiqodga ega bo'lgan odamni ko'rsatmadi, hasad qilish qobiliyatiga ega bo'lgan amorf xarakterni taqdim etdi. Vikul mag'rur bo'lishni bilmaydi va xotinining sodiqligiga shubha qilishdan boshqa his-tuyg'ularni ko'rsatmaydi. Nima bo'layotganini usiz tomoshabinga ko'rsatish mumkin edi, chunki uy egasining fikrlari unchalik muhim emas, ayniqsa u hech narsani anglatmaydi.

Asosiy e'tibor kambag'al zodagon Floriza va Vikulning xotinining xizmatkori Nisaga qaratilgan. Ular mos ravishda qo'shni mulkda yashovchi graf Kasander va uning ovchisi uchun qiziqish uyg'otadi. Ular o'rtasida manfaatlar to'qnashuvi yo'q. Har kim o'zi oldida turgan tanlovni tushunadi. Hech kim o'zaro baxtga aralashmaydi. To'ylar osongina o'ynaydi, buni e'lon qilish kerak. Hech narsaga ta'sir qilmaydigan faqat bitta tushunmovchilik bor. Bu Vikulning hasadgo'yligi haqida.

Lekin hech narsa shunchaki sodir bo'lmaydi. Aloqalar tug'ilishi kerak. Niyat haqida gapirishning o'zi kifoya va javob ijobiy bo'lishi mumkin. Hayot o'zgartirishlar kiritishi mumkin, bu asar muallifiga tilakdosh bo'lishga arziydi. Agar komediyada beshta parda bo'lsa, unda boshqa narsaga joy bo'lardi. Uchta harakat uchun qiziqish bildirish, bu haqda xabardor qilish va yuzaga kelgan bir qator tushunmovchiliklarni bartaraf etish kifoya, shundan so'ng pardani tushirish mumkin.

Vikulning hasadgo'yligi sahnada sodir bo'layotgan voqealarga qo'shimcha xususiyat qo'shadi. U qarshi emas va intriga yaratmaydi, shunchaki unga g'alati tuyulgan narsadan tashvish bildiradi. Axir, xotini uyda narsalarni tartibga solishga, bayramona taomlar tayyorlashga va grafning kelishini intiqlik bilan kutishga majbur bo'lganligi bejiz emas. Bundan tashqari, ma'lumki, rafiqasi va grafi ilgari Moskvada uchrashishgan va u erda birga teatr tomoshasiga tashrif buyurishgan. Bundan tashqari, xotinim o'sha uchrashuvdan olgan ijobiy taassurotlari haqida gapiradi. Bunday e'tiroflar sizni tinchlantirmaydi. Xotinning sobiq sevgisining mustahkamligi haqidagi ishonchlari muvozanatni topishga yordam bermaydi, go'yo u erini hatto shahzodaga ham almashtirmaydi.

Uchinchi harakatda tomoshabin Vikulga o'z shubhalari haqida to'g'ridan-to'g'ri aytadigan butlerning fikriga to'liq qo'shiladi: "Mening quloqlarim quriydi, azizim." O‘ylab ko‘ring, keksalik chog‘ida zodagon hokimiyatni peshonasi bilan urishga qaror qildi. Uning atrofidagi chorvachilikda qanday jinnilik bilan yashaganini hech qachon bilmaysiz. Tomoshabin xafa bo'lmasin - barcha tushunmovchiliklar darhol tugaydi, graf Kasander ma'lum niyatlarini e'lon qilishi bilanoq, Vikulning xotini haqida emas, balki uy egasi e'tiroz bildirmaydigan Floriza haqida.

Sumarokov o‘zining komediyasi asosida spektaklga tashrif buyurganlar tomonidan tinchlik tabassumini ko‘rishni xohlardi. Yomon niyatsiz engil fitna - yaxshi qo'shnichilik muhimligini ko'rsatish maqsadi bilan. Ko'rinishidan muhim bo'lgan narsalarni yumshoqroq qabul qilish kerak. Qat'iy harakatlar keyinroq, hamma narsa aniq bo'lganda amalga oshiriladi. Boshqa har qanday holatda, go'yo hech narsa bo'lmagandek ko'rsatish yaxshiroqdir. O'ylab ko'ring: ular sizning orqangizdan kulishmoqda yoki kimdir xotiningizning qo'lini o'pdi. Buni tushuntirish uchun millionlab sabablar bo'lishi mumkin. Shuning uchun, tasavvurni boshqa foydali yo'nalishga yo'naltirish orqali tinchlantirish yaxshiroqdir, masalan, tarbiyalovchi komediyalar yozish. Sumarokov shunday qildi.

Qo'shimcha teglar: Sumarokov tanqidchi tasavvuridagi boyvachcha, tahlil, sharh, sharh, kitob, Aleksandr Sumarokov, tahlil, sharh, kitob, mazmun

Bu sizni ham qiziqtirishi mumkin:
–

Sumarokov komediya janrida ham o‘z so‘zini aytdi. Insonning illatlarini kulgili tarzda fosh qilish, ularni fosh qilish orqali komediya ulardan xalos bo'lishga hissa qo'shishi kerak. Komediyani, bir tomondan, fojiadan, ikkinchi tomondan, fars o‘yinlaridan ajratish kerak. Shunga qaramay, Sumarokov odamlarning amaliyotiga murojaat qildi. teatr Ular hajmi jihatidan kichik (1-3 parda), nasrda yozilgan, ko‘pincha syujet asosiga ega emas. (Keling, Santa Nikolausga yana bir bor ibodat qilaylik - u endi u erda bo'lmasligi qanchalik yaxshi J), farsik komediya bilan ajralib turadi, belgilar - kotib, sudya va boshqalar, eslatma. Rus tilida Sumarokov. hayot. Frantsuzlarga taqlid qilishga urinish. Molyer va Sumarokov komediyalari Gʻarb klassitsizmi komediyalaridan yiroq (5 parda, sheʼrda, kompozitsion qatʼiylik, toʻliqlik va boshqalar). Frantsuzlarga taqlid qilish Komediya qahramon nomlarini olishda o'z aksini topdi: Erast, Izabella va boshqalar.

G‘oyaviy ahamiyati va badiiyligi bo‘yicha 12 ta kitob yozgan. qadriyatlar fojiadan pastroq. Birinchi com. – 1750 – “Bo‘sh janjal” va boshqalar.60-yillarda. – “Qo‘riqchi” va boshqalar.1772-yilda – “Tasavvur bilan boyvachcha” va boshqalar.Com. polemika vositasi bo'lib xizmat qilgan - ularning ko'pchiligining risolaviy xarakteri. tr dan farqli o'laroq. xona ustida qisqa muddat ishladi. Birinchi kom.da. - har bir harakat yuz ommaga o'zining yomonligini ko'rsatdi, sahnalar mexanik ravishda bog'langan. Kichkina xonada. - ko'p harakatlar. kishilar (10-11). Ularning portreti zamondoshlariga aslida kim prototip bo'lib xizmat qilganini aniqlashga imkon berdi. Haqiqiy shaxslar, kundalik tafsilotlar, salbiy hodisalar rus. hayot - tasvirning an'anaviyligiga qaramay, xonani haqiqat bilan bog'ladi. Ko'pincha jonli dialektning xususiyatlari bilan ranglangan yorqin, ifodali til - belgilar nutqini individuallashtirish istagi. Erta com. yoritgichdagi dushmanlarga qarshi qaratilgan. maydon. Tasvirlar an'anaviy xarakterga ega bo'lib, odatiy umumlashtirishdan uzoq edi.

Ikkinchi guruh com. – com. personajlar bosh qahramonlar tasvirining yanada chuqurligi va shartliligi bilan ajralib turadi. Barcha diqqat asosiy xarakterga, boshqa harakatlarga qaratilgan. yuzlar - xarakter xususiyatlarini ochib berish ch. qahramon, menimcha. belgilar, ijro mulohazalar. Eng muvaffaqiyatli tasvirlar rad etiladi. qahramonlar, mushuk xarakterida. juda ko'p satira. va kundalik xususiyatlar.

Eng yaxshi com biri. bu davr - "Qo'riqchi"(1 harakatda com), com. aslzoda-sudxo'r, tovlamachi va ikkiyuzlamachi Begona, junni yetimlar, mushuk haqida. uning qaramog'iga kirdi. Begona odamning "asli" - Sumarokovning qarindoshi Buturlin. Sumarokov bitta illatning egasini ko'rsatmaydi, balki murakkabni chizadi. xarakter Oldimizda bilmagan baxil bor. vijdon yo'q, shafqatsiz, mutaassib, johil, erkin. Sumarokov umumlashgan shartli satira yaratadi. Rus tasvir yovuz zodagon. Xarakterni ochishga nutq xarakteri (nutq maqol va so'zlarga to'la, Xudoga murojaat qilishda - cherkov slavyanizmlari) va kundalik hayot yordam beradi. tafsilotlar. Valeriy - qo'ying. qahramon aqlli, hayotiylikdan mahrum. Majoziy nomlar rad etiladi. belgilar (Begona) - klassitsizmga xos bo'lgan axloqiy maqsadlar. Yaroqli shaxslar: Begona (70 l) - zodagon, Sostrata - hovli. qizi, Valeriy - Sostrataning sevgilisi, Nisa (17 yosh) - olijanob ayol va begonaning xizmatkori, Pasquin - begonaning xizmatkori, Palemon - Valeriyning marhum otasining do'sti, kotibi, askarlar. Aksiya Sankt-Peterburgda bo'lib o'tadi. O'zidan biri Paskindan uning ismi yozilgan xochni o'g'irlagan. Sostrata o'g'irlik qilganini tan oladi. Pasquin - hozirgi ism Valerian, Valeriyning ukasi, keyinroq paydo bo'ladi. Pasquin Nysani yaxshi ko'radi, Begona unga uylanmoqchi. Notanish odam Valeriy va Sostrataning nikohiga to'sqinlik qiladi, chunki u na o'tmishdagi, na hozirgi modaga amal qilmaydi, u aqlli va uni aldash qiyin. Musofir Xudoning hukmidan qo'rqadi, tavba qiladi, gunohlarini yuvish uchun Kievga borishni xohlaydi. Natijada Notanishning barcha vahshiyliklari fosh bo‘ladi (boyib ketishiga xalaqit bermaslik uchun u ilgari ikkiyuzlamachi bo‘lgan), sudga tortiladi, mulki Valerianga (Paskin) o‘tadi, hamma turmushga chiqadi, hukmdorlarning kuchi oshkor bo'ldi, mushuk. ular unga loyiq emas. "Qonunsizlik yo'qoladi, ezgulik gullaydi!" Ruh haqida ko'p gapirish. Asosiysi: pul hamma narsani hal qiladi. Musofir dangasa, xizmatkorlari bir xil.

Con. 60-70-yillar - ilg'or zodagonlar va turli ziyolilar orasida ma'rifiy absolyutizmga qarshi muxolifat kayfiyatining kuchayishi. Dehqon masalasi, yer egalari va dehqonlar o‘rtasidagi munosabatlar ko‘tariladi. Kundalik hayotga, atrofga e'tibor. odam, ko'proq murakkablik istagi. psixolog. ta'rifdagi belgilarni ochish. ijtimoiy sharoitlar. Sumarokovning komediya televideniesidagi eng yaxshi spektakl "Tasavvur bilan bo'yinbog'"(3 ta akt) Fonvizinning "Brigadiri" dan keyin paydo bo'ldi va "Undergrowth" (vaziyatlar, belgilar umumiyligi) paydo bo'lishini kutdi.

Asosiy e'tibor viloyat kambag'al yer egalari Vikul va Xavronyaning hayotiga qaratilgan. Cheklangan manfaatlar, nodonlik, tor fikrlash ularga xosdir. Qahramonlar bir tomonlama emas. Bu odamlarning vahshiyligini, absurdligini masxara qilish, mushuk. ular faqat ekish haqida gapirishadi (yo'q, bizning Megaseva emas, lekin afsuski, qiziqarli bo'lar edi))), o'rim-yig'im haqida, xirmon haqida, tovuqlar haqida ", mushukdan. dehqonlar dunyo bo'ylab yurishadi (Havronya barcha dehqonlarni ishlashga majbur qiladi, yomg'irli kun uchun pul ajratadi), Sumarokov xususiyatlarni, qiyinchilikni ko'rsatadi. ularga hamdardlik. Vikul va Xavronya mehr-muhabbatga tegadi, ular o'z shogirdiga, hovlidagi bechora qizga mehribon. Florise urug'i. Vikula va Xavronya hayotining bema'niligi komediya syujetida ta'kidlangan. Vikul boy qo'shni, mushukning ajoyib Count Kassanderning Xavronyaga (60 l) hasad qildi. Men Florizani yaxshi ko'rardim. Dialoglar komediyaga boy, mushuk. Vikul Xavronyani xiyonat qilgani uchun tanbehlaydi va u uni bo'yniga olganiga ishonadi.

Qahramonlarning nutq xususiyatlari viloyat zodagonlarining qiyofasini va axloqini qayta tiklashga yordam beradi.

Ularning tili boy va ifodali. Bu olijanob salonlarning silliq, to'g'ri nutqi emas, balki viloyat zodagonlarining umumiy tiliga o'xshash qo'pol, rang-barang, maqol va maqollar bilan qalampir.

1766 yilda rus komediya tarixida ajoyib voqea yuz berdi: Fonvizinning "Brigadiri" metropoliten doiralarida tanildi. 1772 yilda Ketrin II ning birinchi komediyalari paydo bo'ldi. Sumarokovning so'nggi uchta komediyasi o'sha yilga to'g'ri keladi. Ularga Fonvizinning "Brigadir" filmidagi kashfiyoti katta ta'sir ko'rsatdi - bu sahnadagi hayotning yangi namoyishi, xususan, birinchi navbatda Rossiya provintsiyasi er egalari hayoti va psixologik jihatdan murakkabroq odamning yangi shousi. xarakterli va aniqroq aniq ijtimoiy sharoitlarda.

Sumarokovning so‘nggi uchta komediyasi ham syujet jihatidan ixchamroq.

Sumarokovning butun komediya asarining shubhasiz durdona asari uning "Tasavvurdagi boyvachcha" komediyasidir, bu komediya Sumarokovning unchalik ko'p komediya iste'dodiga qaramay, Fonvizinning "Brigadir" dan "Voyaga yetmaganlar"gacha bo'lgan yo'lida to'sqinlik qilayotgandek tuyuladi. Ushbu spektaklning mavzusi yangi emas edi, lekin u frantsuz komediyasida bo'lgani kabi ramkaga solinmagan (Sumarokov pyesasi Molyerning "Sganarelle yoki xayoliy boyvachcha" komediyasi bilan hech qanday umumiylik yo'q). Sumarokov tomoshabinni urug'lik, viloyat, kambag'al va madaniyatsiz yer egasining uyi hayoti bilan tanishtiradi. Bizning oldimizda ikkita keksa, er va xotin, Vikul va Xavronya. Ular ahmoq, johil; bular qoloq, yovvoyi odamlar va komediya ularning viloyat vahshiyligini masxara qilishi kerak. Ammo shu bilan birga, ular bir-birlariga bo'lgan kulgili mehr-muhabbatga tegadilar. Ular bir oz eski dunyo er egalari. Ularning uyida kambag'al zodagon Florisa, o'qimishli va odobli, ammo sepsiz yashaydi. Bir olijanob va badavlat qo'shnisi graf Kassandr ovdan ketayotganda ularga tashrif buyuradi. Chol Vikul o'zining Xavronyasining ajoyib grafiga hasad qildi. U Xavronya uni quchoqlaganiga amin. Oxir-oqibat u graf va Florizani sevib qolishganini, graf Florizaga uylanishini biladi; shu bilan uning hasadini tarqatadi.

Komediya asosan ikki qahramon - Vikul va Xavronyani ko'rsatishga qurilgan; qolgan yuzlar an'anaviy va mavhumdir, garchi Floriza mahr rolida juda o'ziga xos psixologik rasm mavjud. Ammo Vikul va ayniqsa Xavronya rus komediya tarixida muhim bo'lgan kundalik shaxslardir. To‘g‘ri, bu ikkala rolda ham, ayniqsa, Xavronya rolida “Brigadir”ning ta’siri va eng avvalo, brigadir obrazi seziladi. Ammo Sumarokov yosh raqibining saboqlarini shunday o'rganishga muvaffaq bo'ldiki, u kelajakdagi ajoyib komediyasi uchun unga nimadir bera oldi.

"Tasavvur bo'yicha cuckold"da "Undergrown" yozuvlari bor. Avvalo, tasvirlangan doiraning o'zi kambag'al va yovvoyi yer egasi viloyatining bir xil hayotidir; bu metropolitan bo'lmagan turdagi bir xil qo'pol va rang-barang er egalari. Floriza Vikul va Xavronya oilasida, xuddi Prostakovlar bilan Sofiya kabi, Floriza xafa bo'lmasa ham; umuman olganda, bu ikki rol o'zaro bog'liqdir. Prostakova va uning akasi o'rtasidagi janjaldan keyingi mashhur sahnaga o'xshash, Vikula va uning yaqinda jang qilgan xotinining chiqishi (2-o'lim, 6-qism). Xavronyaning ismi Skotininlar familiyasiga o'xshab ko'rinadi va kundalik chizish uslubi va mavzuning o'zi ikkala komediyada ham bir-biriga yaqinlashadi.

Sumarokov "Nedorosl" da ishlab chiqilgan mavzuni qo'ydi - qorong'u reaktsion er egalari "ommalari" ning vahshiy ijtimoiy amaliyoti (va shu erda - Skotinin cho'chqalari).

Sumarokov Vikul va Xavronya hayotini boy ranglar bilan chizadi. Uning g'alabasi, masalan, Xavronyaning tantanali kechki ovqatga buyurtma berish yoki grafni band qilishga urinayotgan noqulay "kichik" suhbatlari kabi sahnalarni hisobga olish kerak. Bu sahnalarda ham, har ikkala turmush o‘rtog‘ining dialoglarida bo‘lgani kabi Sumaroqovning kundalik nutqini yorqin, jonli, to‘liq suhbatli, xalq ertagi tuzilishiga yaqin joylarda, maqol va matallar bilan kesishgan holda yetkazish istagi eng yuqori cho‘qqiga yetadi. U bu nutqni uning shakllarini kristallamasdan, tabiiy ravishda etkazadi; u o'z mulkdorlarini vahshiylar sifatida tavsiflashga xizmat qiladigan madaniyatsiz nutq deb biladi; lekin baribir uning o'yinida chinakam, haqiqiy nutq tovushlari; bu uning oldingi komediyalarida ham eshitilgan, ammo "Tasavvur bo'yicha cuckold" bu borada uning eng yaxshi nasriy asaridir.

Bu erda, masalan, rashk haqida suhbat:

"Havronya - Uf, dada! Qanday qilib Xudodan qo'rqmaysiz? Keksaligingizda qanday fikrlarni o'tkazgansiz? Buni odamlarga aytish ularni kuldiradi. Aytgancha, siz buni o'ylab topdingizmi?

V i k u l - Nega bu boshqa odamlar bilan sodir bo'lishidan qo'rqmang.

Xavronya - Men endi yosh ayol emasman; nega qo'rqish kerak!

V i k u l – Ha, momaqaldiroq har doim ham osmon bulutidan emas, go‘ng uyasidan ham gumburlaydi, degan maqol bor.

Xavronya - tilingizda pip; qanaqa go'ngingiz bor?

Floriza - Bu nima, xonim?

V i k u l - Xotin, buni o‘zingga qo‘y.

Xavronya - O'zingiz haqingizda tez-tez so'raladigan savollar? Bu uyat va axlat.

V i k u l - Gapirma, xazinam, olmos toshim.

Xavronya - Ha, bu yaxshi emas, mening olcha rezavorim.

V i k u l - Xotin, bas qil.

Xavronya - Meni o'p, kuchli, qudratli qahramon.

V i k u l - O'pamiz, kungaboqar yulduzim.

Xavronya - quvnoqroq va yangi oy kabi yorqinroq bo'ling, lekin hasad qilmang.

V i k u l - Xotin, rashk haqida kim gapiradi?

Xavronya - Meni nima buzdi! Qani, otning to‘rt oyog‘i bor, hatto u qoqiladi, men esa savodsiz ayolman, shuning uchun hech narsa deya olmayman”...