Sayyor san'at ko'rgazmalari uyushmasi rus san'atining rivojlanishidagi muhim bosqichdir. Peredvijniki rassomlari qaysidir ma'noda 19-asr rus rasmining ramziga aylandi. Badiiy akademiyaning o'lik, jonsiz san'atiga munosabat sifatida paydo bo'lgan "Peredvijniki" hamkorligi Rossiya tarixidagi eng keng tarqalgan va nufuzli badiiy birlashmaga aylandi. Bundan oldin ham, keyin ham rus rassomlarining san'ati ommaga bu qadar yaqin va tushunarli bo'lmagan.
Rus rassomchiligining eng yorqin yulduzlari - Savrasov, Surikov, Repin, Levitan, Kuindji, Polenov, Nesterov, Serov va boshqalar - Sayohatchilar safida yonib, abadiy porlashdi. Bu ustalar rus rasmining chizig'ini misli ko'rilmagan balandlikka ko'tarishdi. Sayohat san'ati ko'rgazmalari assotsiatsiyasi 1923 yilda tarqatib yuborildi, ammo uning mavjudligi davrida rasmning rus jamiyati hayotidagi ahamiyati eng yuqori cho'qqiga chiqdi. 1917 yilgi qonli voqealar va TPHV qulagandan so'ng, rus rasmining umumiy darajasi tezda pasayib ketdi va hech qachon Surikov va Levitan bizga ko'rsatgan darajaga etib bormadi.
TPHV faoliyati yillari bizning barcha rus rasmimiz uchun eng unumdor va hayajonli bo'ldi.
Hech shubha yo'qki, TPHV jamiyatining paydo bo'lishi Rossiya uchun ayniqsa zarur bo'lgan davrda - sof san'at nuqtai nazaridan ham, ijtimoiy rang berish nuqtai nazaridan ham sodir bo'lgan. 60-yillarning oxiriga kelib, Moskva va Sankt-Peterburgdan ijtimoiy faoliyatda ma'lum tajribaga ega bo'lgan ilg'or rassomlar kelishdi. Bu vaqtga kelib, ular san'atkorning rasmiy, hukumat tomonidan homiylik qilinadigan muassasalar va homiylardan shaxsiy mustaqilligini ta'minlaydigan va san'atning tomoshabinlar bilan aloqalarini o'rnatishi mumkin bo'lgan birlashma shaklini topish vaqti kelganiga qat'iy ishonch hosil qilishdi. odamlar, yaqinroq va to'g'ridan-to'g'ri. Sayohat ko'rgazmalari uyushmasini yaratish g'oyasi ko'p narsani va'da qildi. Katta mashhur auditoriyaga ega bo'lish imkoniyati haqiqatga aylandi. Bir necha avlod rassomlarining orzusi ushaldi. Ammo oldingi avlodlarning hech biri uchun bu 50-yillarning oxiri va 60-yillarning boshidagi umumiy demokratik yuksalish natijasida shakllangan avlod kabi cheksiz jozibali emas edi.
Dastlabki uchrashuvlar va yozishmalar natijasida Moskvada tuzilgan tashabbuskor guruh 1869 yil 23 noyabrda Peterburg arteliga xat yubordi. Unda sayyor ko‘rgazmalar tashkil qilish uchun birlashish taklifi (“sayohat qilish” so‘zi keyinroq paydo bo‘ldi) va Artel’dan “iloji bo‘lsa, umumiy ixtiyoriga ko‘ra payshanba kungi uchrashuvlaringizdan birida ushbu loyihani taqdim eting” degan iltimos bor edi. Murojaat quyidagi satrlar bilan yakunlandi: “Umid qilamizki, harakatlanuvchi ko‘rgazma tashkil etish g‘oyasi sizda hamdardlik va qo‘llab-quvvatlashga ega bo‘ladi va bizni javobsiz qoldirmaslik uchun mehribon bo‘lasiz”. Xatga Nizom loyihasi ilova qilingan bo'lib, uni faqat Myasoedov tuzmagan ko'rinadi. Nizom loyihasida yangi tashabbusning mazmun-mohiyatiga quruq rasmiy chiziqlar orqali kirib borish imkonini beruvchi ba'zi mulohazalar ham mavjud. Bu mulohazalar, eng avvalo, ijodkorning ijodiy va moddiy mustaqilligi, uning ustun tarbiyadan ozod bo‘lishi masalasiga taalluqlidir. "Biz buni mutlaqo zarur deb hisoblaymiz, - deyiladi loyihada, - hamkorlikning san'atni targ'ib qiluvchi boshqa barcha jamiyatlardan to'liq mustaqilligi, buning uchun biz maxsus tasdiqlangan nizomga ega bo'lishni zarur deb hisoblaymiz, bu g'oya saqlanib qoladi. Hatto. agar jamiyat sharoitga ko‘ra o‘z faoliyatini to‘xtatgan bo‘lsa (xudo saqlagan bo‘lsa), uni tayyor asoslarda davom ettirish mumkin”. Shuni ta'kidlash kerakki, bo'lajak sayohatchilarning mustaqillikka, ijodiy erkinlikka intilishlari, xuddi o'zidan oldingilar kabi, hech bo'lmaganda individualistik xususiyatga ega edi. Xullas, Kramskoy bu masalaga toʻxtalib, yana bir bogʻliq holda shunday deydi: “... nimadan ozodlik? Faqat, albatta, maʼmuriy vasiylikdan... lekin sanʼatkor, — davom etadi u, — eng yuqori itoatkorlik va qaramlikni oʻrganishi kerak. bo'yicha... o'z xalqining instinkt va ehtiyojlari hamda ichki tuyg'u va shaxsiy harakatning umumiy harakat bilan kelishilganligi...». Bu so‘zlar Hamkorlik tashkilotchilarining o‘z mustaqil ijodiy markazini yaratish yo‘lidagi kurashining asl ma’nosini juda chuqur va yorqin ochib beradi. Ustav loyihasining birinchi bandida keltirilgan Hamkorlik maqsadining ta’rifi ham uning diqqat markazida aniq: “Sayohat ko‘rgazmasi hamkorligining ta’sis etilishidan maqsad viloyat aholisiga quyidagi shartlarga rioya qilish imkoniyatini berishdan iborat. rus san'ati va rus rasmining muvaffaqiyatlari. Shunday qilib, boshidanoq tomoshabinlar doirasi va ta'sir doirasini ulkan kengaytirish masalasi Hamkorlik tashabbuskorlari uchun to'liq ravshanlik bilan paydo bo'ldi. Yana bir munosabat bilan, ochiqroq gapirish imkoniyatiga ega bo'lgan Kramskoy, sayohatchilarning san'ati "hali ham uyqu holatida bo'lgan jamiyatning ulkan massasiga" hamdardlik keltirishi kerakligini aytdi. Xat va loyiha aslida Artelning "payshanba" kunlaridan birida o'qilgan. Tomoshabinlar ularni katta ishtiyoq bilan kutib olishdi. Shu zahoti hozir bo'lganlarning ko'pchiligi moskvaliklarning taklifini o'z imzolari bilan qo'llab-quvvatladi. Ushbu ajoyib hujjat hozirda Davlat Tretyakov galereyasining qo'lyozma bo'limida saqlanmoqda. Matn ostidagi barcha imzolar - ulardan yigirma uchtasi - aniq ko'rinadi. Bularning deyarli barchasi har ikki poytaxtlik ijodkorlarning nomlari. Biz ularni to'liq taqdim etamiz: G. Myasoedov, V. Perov, L. Kamenev, A. Savrasov, V. Shervud, I. Pryanishnikov, F. Vasilev, A. Volkov, M. P. Klodt, N. Dmitriev-Orenburgskiy, N. Ge. , I. Kramskoy, K. Lemox, K. Trutovskiy, N. Sverchkov, A. Grigoriev, F. Zhuravlev, N. Petrov, V. Yakobi, A. Korzuxin, I. Repin, I. Shishkin, A. Popov.
Umuman olganda, sayyohlik san'ati ko'rgazmalari uyushmasi g'oyasi Artel g'oyasiga nisbatan katta ustunlikka ega edi: keng jamoatchilikni san'at bilan tanishtirish bevosita ijroning markaziy, asosiy shakli sifatida e'lon qilindi. Tashkiliy nuqtai nazardan Hamkorlik ham o'z davri uchun yanada mukammalroq, aniqrog'i, mosroq shaklni ifodalagan. Mashhur "14 isyonchi" Artel va kamtarona ikkinchi Artel o'z faoliyatiga utopik tenglik tamoyillarini kiritdi va ularni kundalik kommuna bilan bog'ladi. Bu tamoyillar olijanob va saxovatli edi, lekin kapitalistik taraqqiyot yo‘liga o‘tgan Rossiya sharoitida amalda bo‘lmas edi. Sayyor san’at ko‘rgazmalari assotsiatsiyasi asoschilari o‘zlaridan avvalgilarining xatolarini takrorlamadilar. Shuningdek, ular xayriyachilar va har xil turdagi homiylar bilan hamkorlik qilishning qiyin tajribasini hisobga olishdi. Maqsad mutlaqo aniq edi: mushtarak mafkuraviy va ijodiy intilishlar bilan birlashgan ijodkorlarning o'zlari - jamoa a'zolari boshchiligidagi tashkilot yaratish.
Agar Artel rus san'atida rasmiy vasiylikdan mustaqil badiiy birlashma yaratishga birinchi urinish bo'lsa, sheriklik bu g'oyani amalga oshirdi.
Sayohatchilar
19-asrning ikkinchi yarmida Rossiyadagi eng katta guruhning bir qismi bo'lgan realist rassomlar. "Sayohat san'ati ko'rgazmalari uyushmasi" demokratik ijodiy birlashmasi (1870-1923).
Hamkorlik 1870 yilda tashkil topgan Sankt-Peterburg rus san'atining rasmiy markazi - Sankt-Peterburgdan farqli o'laroq Badiiy akademiyasi; uning tarkibiga turli davrlardagi ijodkorlar kiradi I.E. Repin, IN VA. Surikov, I.N. Kramskoy, V.G. Perov, N.N. Ge, G.G. Myasoedov, MM. Antokolskiy, V.V. Vereshchagin, A.M. Vasnetsov, V.M. Vasnetsov, A.K. Savrasov, V.D. Polenov, A.I. Kuindji, I.I. Levitan, I.I. Shishkin, Val.A. Serov. Uyushmaning mafkuraviy rahbari Kramskoy bo'lib, u 1863 yilda Badiiy akademiya bitiruvchilari noroziligiga rahbarlik qilgan, ular Akademiya Kengashi tomonidan hayotdan uzoq mavzu bo'yicha diplom rasmlarini chizishdan bosh tortgan. Akademiyani tark etgan rassomlar "Sankt-Peterburg rassomlar arteli" ga birlashdilar. "Artel" kommuna printsipi asosida tashkil etilgan: rassomlar birgalikda ishlagan va guruh a'zolari o'rtasida buyurtmalar tarqatgan. Ular o'z faoliyatida rus tanqidchilari, sotsial-demokratlari g'oyalariga amal qildilar V.G. Belinskiy, N.G. Chernishevskiy. “Artel”dan “Sayyor sanʼat koʻrgazmalari uyushmasi” paydo boʻldi. Yangi uyushmada Kramskoy o'z rahbariyatini saqlab qoldi.
Peredvijniki san'at haqiqiy hayotni aks ettirishi, salon emas, ijtimoiy masalalarda bo'lishi va elitaga emas, balki demokratik tomoshabinga, ularni tarbiyalashga qaratilgan bo'lishi kerak, deb hisoblardi. Guruh ijodkorlari san’atshunoslar tomonidan g‘oyaviy jihatdan qo‘llab-quvvatlandi V.V. Stasov va kollektor P.M. Tretyakov, ularning rasmlarini maxsus buyurtma asosida sotib olganlar. Peredvijniki turli shaharlarda o'z ko'rgazmalarini tashkil etdi Rossiya imperiyasi: Sankt-Peterburg, Moskva, Qozon, Xarkov, Orel, Riga, Odessa. 1871 yildan 1923 yilgacha uyushmaning 48 ta ko'rgazmasi o'tkazildi. Ko'rgazmalarda eng keng tarqalgan janr kundalik rasm (Repin, Perov, Myasoedov rasmlari); tarixiy rasm Surikov va Ge asarlari bilan ifodalangan; Vereshchagin jangovar rasmlarni chizgan; Portret janrida Kramskoy, Repin va Perov ishlagan. Uyushmaga peyzaj janrida ishlaydigan bir nechta rassomlar - Savrasov, Shishkin, Polenov, Levitan kirdi.
“Hamkorlik”ning gullab-yashnagan davri 1870-1880-yillar boʻlib, “Vandererlar” ijodida tanqidiy realizm oʻzining yuksak choʻqqisiga chiqdi. 1880-yillarning oxirida. Guruhda ijodiy inqiroz boshlandi: rassomlar katta va muhim ijtimoiy-siyosiy mavzularni topa olmadilar. Sayohatchilarning katta va yosh avlodlari o'rtasida ziddiyat yuzaga keldi. Yosh rassomlarning rasmlarida Val.A. Serova va K.A. Korovina katta magistrlar rasmiyatchilik va g'oyalar etishmasligini ko'rdilar. V.M. Vasnetsov folklor va diniy mavzularga murojaat qildi. Ko'pgina Peredvijnikilar Badiiy akademiyada dars berishga qaytishdi yoki 19-asrning oxirida Rossiyada paydo bo'lgan boshqa badiiy birlashmalarga qo'shilishdi. Peredvijniki san'ati o'zining tanqidiy diqqatini va chuqurligini yo'qotdi. 1923-1924 yillarda Kichkina "Hamkorlik" proletar rassomlari uyushmasiga qo'shildi.
"Peredvijniki" asarlarining eng yirik to'plamlari Rossiyada joylashgan Tretyakov galereyasi Va Rossiya muzeyi.
Aksariyat ruslar uchun Peredvijniki rus tasviriy san'ati tarixidagi eng mashhur rassomlardir, chunki ularning asarlari Sovet davrida bo'lgan ( sm. Sovet Ittifoqi) o'sha paytda faol targ'ib qilingan, rasmlarning reproduktsiyalari maktabga kiritilgan ( sm.) darsliklar.
Peredvijniki rassomlari guruhi. 1876 yil surati:
Tanqidchi V.V portreti. Stasova. Rassom I.E. Repin. 1873:
_img_36.jpg)
Rossiya. Katta lingvistik va madaniy lug'at. - M.: nomidagi davlat rus tili instituti. A.S. Pushkin. AST-press. T.N. Chernyavskaya, K.S. Miloslavskaya, E.G. Rostova, O.E. Frolova, V.I. Borisenko, Yu.A. Vyunov, V.P. Chudnov. 2007 .
Boshqa lug'atlarda "PEREDVIJNIKI" nima ekanligini ko'ring:
Sayohatchilar- Sayohat san'ati ko'rgazmalari hamkorligi (TPHV) ilg'or rus demokratik san'at assotsiatsiyasi a'zosi bo'lgan rassomlar. Hamkorlik 1870 yilda Sankt-Peterburgda I. N. Kramskoy, G. G. ... ... tashabbusi bilan tuzilgan. Badiiy ensiklopediya
Sayohatchilar- Sayohatchilar, Sayohat san'ati ko'rgazmalari uyushmasi (TIHV) demokratik san'at assotsiatsiyasi a'zosi bo'lgan rassomlar. 1870 yilda I. N. Kramskoy, N. N. Ge, G. G. Myasoedov, V. G. Perov tashabbusi bilan tuzilgan. Birlashgan...... Entsiklopedik ma'lumotnoma "Sankt-Peterburg"
"Sayohatchilar"- Rossiya demokratik san'at uyushmasi tarkibiga kirgan realist rassomlar - Sayohat san'ati ko'rgazmalari ijodi (1870 yilda tashkil etilgan). Akademiklikni buzgan Peredvijniki tanqidiy realizm usulini boshqargan ... ... Madaniyatshunoslik entsiklopediyasi
Sayohatchilar- Sayohatchilar. I.E. Repin. Kursk viloyatida xoch yurishi. 1880 83. Tretyakov galereyasi. Sayohatchilar, 1870-yilda tashkil etilgan sayyohlik san'ati ko'rgazmalari assotsiatsiyasining Rossiya san'at uyushmasi a'zosi bo'lgan rassomlar .... ... Illustrated entsiklopedik lug'at
Sayohatchilar- 1870 yilda tashkil etilgan Rossiyaning Sayohat san'ati ko'rgazmalari assotsiatsiyasining a'zosi bo'lgan rassomlar. Ular Rossiya xalqlarining kundalik hayoti va tarixini, uning tabiatini, ijtimoiy to'qnashuvlarini tasvirlashga, ... Katta ensiklopedik lug'at
Sayohatchilar- Sayyor san'at ko'rgazmalari uyushmasi (TIHV) demokratik san'at assotsiatsiyasi a'zosi bo'lgan rassomlar. 1870 yilda I. N. Kramskoy, N. N. Ge, G. G. Myasoedov, V. G. Perov tashabbusi bilan tuzilgan. Birlashgan rassomlar ...... Sankt-Peterburg (entsiklopediya)
Sayohatchilar- "Sayohat san'ati ko'rgazmalari assotsiatsiyasi" Rossiya badiiy birlashmasi a'zosi bo'lgan rassomlar. Hamkorlik 1870 yilda Sankt-Peterburgda I.N.ning tashabbusi bilan tuzilgan. Kramskoy, G.G. Myasoedova, N.N. Ge va V.G.Perovdan farqli ravishda... ...Rossiya tarixi
Sayohatchilar- Sayohat san'ati ko'rgazmalari uyushmasi (Peredvijniki) - 19-asrning oxirgi uchdan birida mavjud bo'lgan rus rassomlarining ijodiy uyushmasi. Estetik nuqtai nazardan, Hamkorlik ishtirokchilari yoki Wanderers, maqsadli ravishda... ... Vikipediya
Sayohatchilar- ilg'or rus demokratik san'at assotsiatsiyasi, sayohat san'ati ko'rgazmalari uyushmasi a'zolari bo'lgan rassomlar. Sheriklik 1870 yilda Sankt-Peterburgda I. N. Kramskoy, G. G. Myasoedov, N. ... ... tashabbusi bilan tuzilgan. Buyuk Sovet Entsiklopediyasi
Sayohatchilar- 1870-yilda tashkil etilgan Rossiya Sayohat san'ati ko'rgazmalari uyushmasi a'zosi bo'lgan rassomlar. Ular Rossiya xalqlarining kundalik hayoti va tarixini, tabiatini, ijtimoiy ziddiyatlarini,... ... ensiklopedik lug'at
Kitoblar
- "Peredvijniki", F. S. Roginskaya, Ushbu nashr keng o'quvchilarni "Peredvijniki" san'ati - Sayohat san'ati ko'rgazmalari uyushmasi a'zosi bo'lgan rassomlar bilan tanishtirish maqsadida qilingan. Bu… Turkum: Rus san'ati tarixi Nashriyot:
- Bryullov Pavel Aleksandrovich(rassom Karl Bryullovning jiyani)
- Vasnetsov Apollinariy Mixaylovich
- Vasnetsov Viktor Mixaylovich
- Ge Nikolay Nikolaevich(ta'sischi a'zo)
- Kamenev Lev Lvovich(ta'sischi a'zo)
- Klodt Mixail Konstantinovich(ta'sischi a'zo)
- Klodt Mixail Petrovich(asoschi a'zo, Klodt M.K.ning amakivachchasi)
- Korzuxin Aleksey Ivanovich
- Kramskoy Ivan Nikolaevich(ta'sischi a'zo)
- Kuznetsov Nikolay Dmitrievich(Odessadan, Ukraina sayohatchilarining eng ko'zga ko'ringan vakili, Janubiy Rossiya rassomlari uyushmasi asoschilaridan biri)
- Kuindji Arkhip Ivanovich
- Levitan Isaak Ilyich
- Lemox Karl (Kirill) Vikentievich(ta'sischi a'zo)
- Makovskiy Aleksandr Vladimirovich(Makovskiyning o'g'li V.E.)
- Makovskiy Vladimir Egorovich(E.I. Makovskiyning bolalari orasida ukasi)
- Makovskiy Konstantin Egorovich(ta'sischi a'zo, akasi)
- Makovskiy Nikolay Egorovich(ta'sischi a'zo, o'rtancha uka)
- Myasoedov Grigoriy Grigoryevich(ta'sischi a'zo)
- Perov Vasiliy Grigoryevich(ta'sischi a'zo)
- Polenov Vasiliy Dmitrievich
- Pryanishnikov Illarion Mixaylovich(ta'sischi a'zo)
- Repin Ilya Efimovich
- Repin Yuriy Ilich(I. E. Repinning birinchi nikohidan o'g'li)
- Savitskiy Georgiy Konstantinovich(Savitskiyning o'g'li K.A.)
- Savitskiy Konstantin Apollonovich
- Savrasov Aleksey Kondratievich(ta'sischi a'zo)
- Serov Valentin Aleksandrovich
- Surikov Vasiliy Ivanovich
- Shishkin Ivan Ivanovich(ta'sischi a'zo)
- Yakobi Valeriy Ivanovich(ta'sischi a'zo, ko'rgazmalarda qatnashmagan)
- Yaroshenko Nikolay Aleksandrovich
19-asrda Rossiyada Imperator san'at akademiyasi(tasviriy sanʼat yoʻnalishidagi oliy oʻquv yurti) aslida rangtasvir, haykaltaroshlik, arxitektura va amaliy sanʼat yoʻnalishlari boʻyicha yagona taʼmdor edi.
An’anaga ko‘ra, Akademiyada eng iqtidorli bitiruvchilar uchun “Katta oltin” medali uchun tanlov o‘tkazildi. G‘oliblar Italiyaga to‘liq pansion bilan 6 yillik sayohat huquqini qo‘lga kiritdilar.
1863 yilda Akademiya Kengashi tanlov shartlarini o'zgartirib, tarix sinfi va janr rasmi bitiruvchilarini erkin mavzu tanlamasdan tenglashtirdi.
Musobaqa ishtirokchilari boshchilik qildi Ivan Kramskoy tanlov shartlarini qayta ko‘rib chiqishni so‘rab bir qancha arizalar topshirdi. Ammo bu murojaatlar javobsiz qoldi. Keyin musobaqa kuni 1863 yil 9 noyabr 15 nafar ishtirokchidan 14 nafari tanlovda qatnashishdan bosh tortdi. Bitiruvchilarning ushbu tadbiri deb nomlangan O'n to'rtlar qo'zg'oloni. Aynan shu sana ko'rib chiqila boshlandi sayohatchilar davrining boshlanishi.
I. Kramskoy boshchiligidagi tartibsizliklar uyushtirdi Rassomlar Arteli, bu rassomlarning birinchi tijorat tashabbusi edi. 7 yildan keyin Artel qulab tushdi va u tubdan boshqacha ijodiy asosda tashkil etildi Sayyor san'at ko'rgazmalari uyushmasi. Hamkorlik a'zolari chaqirila boshlandi Sayohatchilar.
Rossiya rassomlari Hamkorlikda birlashdilar real yo'nalish. Rus realizmi xalqning zamonaviy hayotini, mamlakatni, vatan tabiatini tasvirlashni o'z ichiga oladi.
Hamkorlik mavjud bo'lgan davrda Sankt-Peterburg, Moskva, Kiev, Xarkov, Odessa, Qozon va boshqa shaharlarda 48 ta ko'rgazma o'tkazildi.
Sankt-Peterburgda Imperator Badiiy Akademiyasida Sayohatchilarning birinchi ko'rgazmasi ochildi. 1871 yil 29 noyabr. U yerda taqdim etilgan kartinalar o‘zining soddaligi va g‘ayrioddiy ifodaliligi bilan tomoshabinlarni lol qoldirdi. Bu yerda yam-yashil antiqa manzaralar, boy liboslar, italyan tabiatining yorqin ranglari yo‘q edi. Ammo rus o'rmonlari, qarag'aylar, qayinlar, Ivan Shishkinning o'rmon qirralari, Ivan Kramskoyning portretlari bor edi. Rasmlarning aksariyati hozir rus rasmining oltin fondini tashkil etadi. Ular orasida: Ovchilar dam olishda Vasiliy Perov(1871, tuvalga moyli. 119x183 sm)
Rooks yetib keldi Aleksey Savrasov(1871, tuvalga moyli. 62?48,5 sm)
Pyotr I Tsarevich Aleksey Petrovichni Peterhofda so'roq qilmoqda Nikolay Ge(1871. Tuvalga moyli. 135,7 x 173 sm)
1900-yillardan boshlab Hamkorlik faoliyati pasaya boshladi, Sankt-Peterburg va Moskva o'rtasida ko'plab mahalliy muammolar, eski a'zolar va yangi a'zolar o'rtasidagi nizolar paydo bo'la boshladi. Shunday qilib, 1901 yilda 11 rassom bir vaqtning o'zida Hamkorlikni tark etishdi.
Oxirgi ko'rgazma 1922 yilda bo'lib o'tdi va 1923 yilda Hamkorlik o'z faoliyatini to'xtatdi.
Butun davr mobaynida 109 kishi Hamkorlikka a'zo bo'ldi. Toʻliq roʻyxatni bu yerda koʻrish mumkin.
Hamkorlikni tashkil etish uchun asosiy kredit tegishli Ivan Nikolaevich Kramskoy.
Hamkorlikning eng mashhur a'zolari:
Buni alohida ta'kidlash kerak Konstantin Korovin, turli janrlarda va badiiy yo'nalishlarda ishlagan: realizmdan impressionizmgacha. U sayohatchilarning tez-tez mehmoni bo'lgan, ko'rgazmalarda qatnashgan va sheriklikning ko'plab a'zolaridan ko'ra Rossiya rassomlik maktabi, xususan, rus realizmi rivojlanishi uchun ko'proq ish qilgan, garchi u o'zi hech qachon Hamkorlik a'zosi bo'lmagan. .
Batafsil - bu yerda.
2008 yilda ijodiy uyushma ro'yxatdan o'tgan Yangi Peredvijniki– an’analar qayta tiklanmoqda.
Peredvizhnichestvo - 19-asrning ikkinchi yarmidan boshlab rus rasmidagi noyob submadaniyat. Bu nafaqat rasm chizish, balki san'atni ommaga etkazish va uni targ'ib qilishni o'z burchi deb bilgan rassomlar uyushmasi. Peredvijniki san'at nafaqat go'zallik tuyg'usini uyg'otishi va odamlarning nigohini go'zallikka aylantirishi kerak deb hisoblardi. "Peredvijniki" uchun san'at - bu muhim ijtimoiy muammolarni befarq bo'lmagan jamoatchilik e'tiborini jalb qiladigan tarzda hal qilish vositasidir. Sayohatchilar o'z tuvallarida ko'tarishga intilishdi issiq ijtimoiy muammolar, zamonaviy jamiyatning muammo va fojialarini ko'rsatish, o'z zamondoshlarini axloqiy tushunishga chaqirish. Ijtimoiy tajribalar bilan sug'orilgan san'atga imkon qadar ko'proq odamlar jalb qilinishi uchun rassomlar tashkil etilgan sayohat ko'rgazmalari, ular o'z nomlarini shu erdan oldilar. Ularning sayohat ko'rgazmalari ba'zan Rossiya viloyatlarining qorong'u burchaklarida do'stona kutib olindi. Ammo shunga qaramay, rassomlar o'z ishlarini davom ettirdilar, bu ular uchun missiya, o'z xalqi oldidagi burchga aylandi.
V. Pukirev. Teng bo'lmagan nikoh (Sayohatchilarning ijtimoiy rasmiga misol)
1870 1923, Rossiya realist rassomlar uyushmasi (qarang Peredvijniki), Sankt-Peterburgda I. N. Kramskoy, G. G. Myasoedov, N. N. Ge va V. G. Perovlar tashabbusi bilan tashkil etilgan. Hamkorlik ta'lim faoliyatini boshladi; 1871 yildan beri tashkil etilgan ... Katta ensiklopedik lug'at
"Peredvijniki"ga qarang... Zamonaviy ensiklopediya
- (TPHV), (qarang: Wanderers). Sankt-Peterburg. Petrograd. Leningrad: Entsiklopedik ma'lumotnoma. M.: Buyuk rus entsiklopediyasi. Ed. kengash: Belova L.N., Buldakov G.N., Degtyarev A.Ya. va boshqalar 1992 yil ... Sankt-Peterburg (entsiklopediya)
1870 yilda Sankt-Peterburgda tuzilgan rus demokratik badiiy birlashmasi; Peredvijnikiga qarang. (Manba: "Ommaviy badiiy ensiklopediya." V.M. Polevoy tahriri ostida; M.: Sovet Entsiklopediyasi nashriyoti, 1986.)… … Badiiy ensiklopediya
Sayyor san'at ko'rgazmalari uyushmasi- (TPHV), Wanderersga qarang... Entsiklopedik ma'lumotnoma "Sankt-Peterburg"
1870 1923, Rossiya realist rassomlar uyushmasi (qarang Peredvijniki), Sankt-Peterburgda I. N. Kramskoy, G. G. Myasoedov, N. N. Ge va V. G. Perovlar tashabbusi bilan tashkil etilgan. 1871 yildan beri hamkorlik 48 ta ko'rgazmani Sankt-Peterburg, Moskva,... ... ensiklopedik lug'at
Sayyor san'at ko'rgazmalari uyushmasi- Mobil san'at bo'yicha o'rtoq. ko'rgazmalar Sayohat san'ati ko'rgazmalari assotsiatsiyasi, qarang: Peredvijniki. ... Illustrated entsiklopedik lug'at
TPHV (1870 1923), demokratik fikrdagi rus rassomlari uyushmasi (Peredvijniki). 1870 yilda Sankt-Peterburgda I.N. Kramskoy, N.N. Ge, V.G. Perov, A.K. Savrasov, I.I. Shishkin va boshqalar.1871 yildan Sankt-Peterburg, Moskva va... ... Moskva (entsiklopediya)
Sayyor san'at ko'rgazmalari uyushmasi- (TPHV) rassomi. birlashish, bu rus tarixida yangi bosqich edi. da'vo va. 1870 yilda (1923 yilda tarqatib yuborilgan) Sankt-Peterburgda tuzilgan. N. I. Kramskoy, G. G. Myasoedov, N. N. Ge, V. G. Perov. TPHV demokratni ishlab chiqdi. Artel of Artists g'oyalari, uning tamoyillarini meros qilib oldi... Rus gumanitar ensiklopedik lug'at
1870 yilda Sankt-Peterburgda tuzilgan rus demokratik badiiy birlashmasi. Sayohatchilarni ko'ring ... Buyuk Sovet Entsiklopediyasi
Kitoblar
- Sayyor san'at ko'rgazmalari uyushmasi. Albom, Milyugina Elena, Albom rus san'atini sevadigan va qadrlaydigan barchaga - rassomlik olamiga ilk bor kirib kelayotgan maktab o'quvchilaridan tortib, universitet talabalari, san'at tarixi va jahon san'ati o'qituvchilarigacha... Kategoriya: Badiiy harakatlar Nashriyot: Oq shahar,
- Sayohat san'ati ko'rgazmalari uyushmasi, Milyugina E., Albom rus san'atini sevadigan va qadrlaydigan barchaga - rassomlik olamiga birinchi marta kirib kelayotgan maktab o'quvchilaridan tortib, universitet talabalari, san'at tarixi va jahon san'ati o'qituvchilarigacha ... Kategoriya :
Rossiyada yarim asrdan ko'proq vaqt davomida - 1870 yildan 1923 yilgacha mavjud bo'lgan eng yirik progressiv demokratik birlashma - Sayohat san'ati ko'rgazmalari uyushmasi rus rassomlari va realistik harakat haykaltaroshlari tomonidan yaratilgan.
1863 yil noyabr oyida Badiiy akademiyaning birinchi oltin medal uchun tanlovga qabul qilingan 14 nafar eng yaxshi talabalari Akademiya kengashiga tanlov topshirig'ini almashtirish iltimosi bilan murojaat qilishdi (Skandinaviya mifologiyasidan berilgan syujet asosida rasm chizish " Valhalladagi Odin xudosining bayrami") bepul mavzuli topshiriq bilan. Kengash rad javobini berganida, barcha 14 kishi Akademiyani tark etdi; bu voqea tarixga "O'n to'rt kishining qo'zg'oloni" sifatida kirdi. Keyinchalik, Akademiyani tark etgan bu talabalar 1870 yilda "Sayohat san'ati ko'rgazmalari uyushmasi" ga aylantirilgan "Sankt-Peterburg rassomlar arteli" ni tashkil qildilar.
"Hamkorlik" ning paydo bo'lishi ko'p jihatdan salon akademik san'ati inqirozi va 19-asrning ikkinchi yarmida demokratik madaniyatning umumiy yuksalishi bilan bog'liq edi. Sayohatchilarning ishi yuqori psixologizm, ijtimoiy va sinfiy yo'naltirilganlik, tiplashtirishdagi yuqori mahorat, naturalizm bilan chegaradosh realizm va voqelikka umumiy fojiali qarash bilan ajralib turardi. "Hamkorlik" ishtirokchilarining asosiy xizmati - mustaqil ko'rgazmalar tashkil etish va ularning Rossiya shaharlari bo'ylab harakatlanishi. "Hamkorlik" a'zolari deb atala boshlagan "sayohatchilar" o'z oldilariga san'atni keng targ'ib qilish va ommaning ijtimoiy-estetik tarbiyasi vazifasini qo'ydilar.
Sayohatchilarga turli davrlarda I. E. Repin, V. I. Surikov, N. N. Dubovskoy, V. E. Makovskiy, I. M. Pryanishnikov, A. K. Savrasov, I. I. Shishkin, P I. Kelin, V. D. Polenov, N. A. Yaroshenko, R. S., V. A., Serovskiy, R. S., V. A., Levitskiy, M. Levitskiy, I. Levitskiy, I. V. M. Maksimov, K. A Savitskiy, A. M. va V. M. Vasnetsov, A. I. Kuindji, A. E. Arkhipov, V. A. Surenyants, Byalinitskiy-Birulya V. K., Moravov A. V. va boshqa rassomlar.
Keling, alohida rassomlar, "Sayyor san'at ko'rgazmalari assotsiatsiyasi" ning eng ko'zga ko'ringan vakillari - I. E. Repin, V. G. Perov, V. I. Surikovlarning ishlarini batafsil ko'rib chiqaylik.
|
I. E. Repin. Avtoportret. 1878 yil |
Ilya Repin Sayohatchilar uyushmasining eng faol a'zolaridan biri edi. Uning asarlari pafos va norozilikni uyg'unlashtirgan, tarixiy tasvirlar kuchli hissiy kuch bilan to'ldirilgan, Repin portretlari o'tkir va psixologik.
Ilya Repin yoshligidayoq tabiatning yorqin ifodaliligi va jamiyatning quyi qatlamlarida etuk norozilikning kuchli kuchi bilan ta'sirli bo'lgan "Volga bo'ylab barj tashuvchilar" rasmini chizish orqali sensatsiya yaratdi.
I. E. Repin.
Volgada barja yuk tashuvchilar. 1872-1873 yillar
Rasmning kompozitsiyasi frizga o'xshash tarzda qurilgan, shuning uchun barja tashuvchilar qatori chuqurlikdan tomoshabin tomon siljiydi, figuralar bir-birini to'sib qo'ymaydi. Har bir personaj mustaqil portret shaxsidir; Repin rasm shaklining odatiyligini ajoyib tabiiy ishontirish bilan ustalik bilan uyg'unlashtiradi.
Rassom barja tashuvchilarni alohida guruhlarga ajratadi, har xil xarakterlar, temperamentlar va inson turlarini taqqoslaydi. To'daning boshida Repin "ildizlar" uchligini tasvirlagan: markazda barja yuk tashuvchisi Kanin, yuzi qadimgi faylasufni eslatadi, uning o'ng tomonida ibtidoiy kuchlarni aks ettiruvchi shag'al soqolli odam. o'ngda dengizchi Ilka, achchiq nigohi bilan tomoshabinga tik tikildi. Xotirjam, dono, biroz ayyor qiyshiq Kanin, go'yo bu ikki qarama-qarshilik o'rtasidagi o'rta xarakterdir. Boshqa belgilar ham xarakterlidir: uzun bo'yli, flegmatik chol trubkasini to'ldiradi; kamardan qutulmoqchi bo'lgan yigit, qora sochli, qattiqqo'l "grek" o'rtog'ini chaqirmoqchidek orqasiga o'girildi - qumga yiqilib tushishga tayyor bo'lgan oxirgi, yolg'iz barja yuk tashuvchisi. "Volgadagi barj tashuvchilar" rasmini tanqidiy realizmning naturalizmga aylanishining darslik namunasi deb atash mumkin.
Tomoshabinga hissiy ta'sir kuchiga ko'ra, Repinning "Ivan dahshatli va uning o'g'li Ivan, 1581 yil 16-noyabr" ("Ivan dahshatli o'z o'g'lini o'ldiradi" nomi bilan ham tanilgan) rasmini boshqa hech kim bilan taqqoslab bo'lmaydi.
Ilya Repin rasm uchun mavzu sifatida tarixiy voqeani oldi - 1581-yil 16-noyabrda Ivan Dahshatli g'azablanib, o'z ibodatxonasini tayoq bilan urdi va to'ng'ich o'g'li Tsarevich Ivanni o'ldirdi. Qon shahzodaning boshidan oqadi, qon polda va kaftanda, shohning qo'llari esa qonda. Ivan dahshatli o'g'lining yarasini siqib olishga urinib, talvasaga tushdi. Qilgan ishini anglab yetgan otaning ko‘zlarida dahshatli insoniy qayg‘u. Shahzodaning yuzi, aksincha, tinch va chiroyli, mehribon tabassum bilan; o'g'li bu qonli jinoyat uchun otasini kechirganga o'xshaydi.
Ijro mahorati, qudrati, odamlar xarakterining psixologik ochilishi, ranglarning uyg'unligi, tafsilotlarning go'zalligi bilan bu rasmni Repinning eng yaxshi rasmlaridan biri deb atash mumkin. Ushbu rasmning tarixida unga dramatik urinish ham mavjud - 1913 yil yanvar oyida eski mo'min ikona rassomi Abram Balashov "Ivan dahshatli" rasmini pichoq bilan kesib tashladi, Ilya Efimovichning o'zi rassomlar yordamida tuvalni tikladi. D.F.Bogoslovskiy va I.Grabar.
|
I. E. Repin. 1883-85 yillar |
"1581 yil 16-noyabrda Ivan dahshatli va uning o'g'li Ivan" kartinasi nafaqat o'zining psixologik xususiyatlarining chuqurligi bilan hayratga soladi, Repin unda qirollarning istibdodi va zulmini fosh qiladi, bu rasmning ijtimoiy ahamiyati edi. Rasmni sotib olgan filantrop Tretyakov Moskva politsiyasi boshlig'idan maxfiy buyruq olgani bejiz emas, unda Aleksandr III uni ommaviy ko'rgazmalarga qo'yishga ruxsat berishni taqiqlagan (bunday ruxsat keyinroq olingan).
Repinning eng mashhur tarixiy rasmlaridan birini "Kazaklar" ("Turk sultoniga xat yozayotgan kazaklar" nomi bilan ham tanilgan) deb atash mumkin. Filmning syujeti Zaporojye Sich hayotidan afsonaviy epizod edi: 1675 yilda Sulton Mahmud IV ning unga bo'ysunish taklifiga javoban, kazaklar javoban qattiq so'zlar bilan yozilgan rad etish xatini yuborishdi. . "Kazaklar" ning asosiy g'oyasi birgalikda kurashayotgan va birga dam oladigan odamlarning erkin ruhini ifodalash g'oyasi edi. Rasmning o'ziga xosligi shundaki, Repin kulgili yuzlarni har qanday kulgili tusda ajoyib tarzda etkaza oldi: kazaklar dumalab, kulib, jilmayishadi, tishlarini yalang'ochlashadi, qichqiradilar, kulishadi va yig'laydilar.
I. E. Repin. Kazaklar. 1880-1891 yillar
Rasmning tarkibi dinamik va ayni paytda qat'iy muvozanatli. Bu erda gorizontal va vertikal ritmlar, aylanma harakat, chuqurlikka harakat va aksincha, chuqurlikdan birlashtiriladi. Mahalliy ranglarning shirali, yorqin dog'lari ko'pchilik bilan rasm syujetiga mos keladi.
Rasm uchun Repinga suratga tushgan modellar orasida ko'plab taniqli shaxslar bor edi: tarixchi Dmitriy Yavornitskiy kotib obrazi uchun, jurnalist va yozuvchi Vladimir Gilyarovskiy oq shlyapa kiygan kulayotgan kazak uchun va Kiev general-gubernatori Mixail Dragomirov Ataman Sirko uchun.
|
V. G. Perov. Avtoportret |
V. G. Perov Moskva rassomlik, haykaltaroshlik va arxitektura maktabini mukofotlar bilan tugatgan, u erda M. I. Skotti, A. N. Mokritskiy va S. K. Zaryankolardan tahsil olgan.
Rassomning dastlabki rasmlari tasviriy karikaturalarni, shu jumladan ruhoniylarni aks ettiruvchi anekdotli "ayblovchi" kayfiyat bilan sug'orilgan.Perov axloqiy ta'sirga intilib, personajlar va vaziyatni diqqat bilan tasvirlaydi.
"Mitishidagi choyxona" filmida oddiy ko'rinadigan sahna ayblovchi, o'tkir ijtimoiy xarakterga ega. Tomoshabin tomon burilgan stol ustidagi samovar, formati boʻyicha kvadratga yaqin boʻlgan tuvalni ikkiga boʻladi va rasmdagi qahramonlar dunyosini ajratadi: bir tomonda semiz, quduq bor. -oziqlangan ruhoniy, boshqa tomondan - bir tilanchi chol va bola, ijtimoiy drama taassurot ko'krak chol haqida Qrim urushi qahramoni buyrug'i bilan mustahkamlanadi.Perov ijodining yanada etuk davrida satirik kayfiyat zaiflashib, dramatik ifodaga o'z joyini beradi. Perovning go'zal rang-barangligi "O'lik odamni ko'rish" va "Troyka" kabi filmlarda o'tkir tonal ekspressivlikka ega bo'ldi. Hunarmand shogirdlar suv tashiyapti”; dehqon dafn marosimi va bolalar-shogirdlar hayotidan epizod tomoshabin oldida "xo'rlangan va haqoratlangan" dramasi sifatida namoyon bo'ladi.
Perovning bolalar mavzulariga bag'ishlangan asarlari orasida "Troyka" yoki muallifning o'zi aytganidek, "Suv ko'taruvchi hunarmand shogirdlari" eng mashhurlaridan biridir. Film syujeti dramatik va o'tkir ijtimoiydir: bolalar-shogirdlar katta bochka suv tortib, oilalarini boqish uchun arzimagan pul topishga harakat qilishadi. Perov "Troyka" rasmini alacakaranlık jigarrang-kulrang tonlarda bo'yab, sodir bo'layotgan voqealarning kul rang va asossizligini kuchaytirdi. Suratdagi bolalar jabduqli otlar uchligiga qiyoslanadi, ularning mehnatidan jamiyatning boy tabaqalari ham shafqatsizlarcha foydalanadilar. Perovning ushbu rasmining asosiy maqsadi odamlarning haqiqatga ko'zlarini ochish, rahm-shafqatni uyg'otish va insoniy qo'pollikni yo'q qilishdir.
|
V. G. Perov. Troyka. Hunarmand shogirdlar suv tashiyapti. 1866 yil |
V. G. Perov. Ovchilar dam olishda. 1871 yil
Perovning 1870-yillardagi janrdagi rasmlari ("Qushchi", "Ovchilar dam olish", "Baliqchi") yumshoq hazil bilan bezatilgan. Kundalik vaziyatlarda oddiy odamlarni tasvirlashda Perovning tasvirlash qobiliyatining kuchi N. S. Leskovning adabiy insholari va qissalariga yaqinlashadi.
O'z ishining keyingi davrida Perov milliy tarixning ulug'vor, umumlashtiruvchi obrazlarini yaratishga intiladi. Biroq, Perovning ushbu davrdagi tugallangan tarixiy rasmlari ("Pugachev sudi", "Nikita Pustosvyat. E'tiqod haqida bahs") rassomning durdona asarlariga tegishli emas, chunki ularda monumental umumlashtirishga kerakli darajada erishilmagan.
V. G. Perov ham rus portret janrining rivojlanishiga katta hissa qo'shgan. Rassom A. N. Ostrovskiy, V. I. Dal, M. P. Pogodin portretlarida rus madaniyatining mashhur namoyandalarining chuqur psixologik obrazlarini yaratgan.
Perov personajlari, xoh u dehqon Fomushka-sichning portreti, xoh savdogar I.S.Kamyninning portreti boʻlsin, ularning ijtimoiy mavqei va madaniy mavqeidan qatʼi nazar, alohida ichki ahamiyatga ega; yorqin individuallik ularda yozuvchi F. M. Dostoevskiy portretidagi kabi ma'naviy hayotning shiddatliligi bilan uyg'unlashadi, ba'zan og'riqli fojia yoqasida.
|
V. G. Perov. F. M. Dostoevskiy portreti. 1872 |
Dostoevskiy chuqur fikrda, ijodiy taranglik lahzalarida tasvirlangan, buni uning ilhomlangan yuzining tarang mushaklari ham, yozuvchining asabiylashgan qo'llari ham ta'kidlaydi.
V. G. Perov ham iste'dodli o'qituvchi edi, u 1871 yildan 1882 yilgacha o'n yildan ortiq Moskva rassomlik, haykaltaroshlik va arxitektura maktabida dars berdi. Uning shogirdlari orasida N. A. Kasatkin, S. A. Korovin, M. V. Nesterov, A. P. Ryabushkin va boshqa mashhur rassomlar bor edi.
|
V. I. Surikov. Avtoportret. |
"Streltsi qatlining tongi" kartinasi Surikovning rus tarixiga bag'ishlangan birinchi katta tuvali edi. Film syujeti sifatida 1698 yildagi birinchi Streltsy g'alayonining fojiali natijasini - Pyotr I ning shaxsiy nazorati ostida Qizil maydonda isyonchilarning qatl etilishini tanlab, Surikov rus o'rta asrlari va Yangi asr o'rtasidagi ziddiyatni mohiyatan ko'rsatdi. qaysi tomon ham g'alaba qozona olmaydi.
V. I. Surikov.
Streltsy qatl kuni ertalab. 1881 yil
Surikov qatl vaqtining o'zini ko'rsatmaydi, lekin mahkumlarning hayotining so'nggi daqiqalarida ruhiy holatiga e'tibor qaratadi. Tuvalda kompozitsion jihatdan ikkita asosiy qahramon ajralib turadi - Kreml devorlari yonida otda o'tirgan yosh Pyotr I va qirolga jahl bilan qaragan va kompozitsiyaning hissiy markazini ifodalovchi qizil sochli kamonchi. Sagittarius va Butrusning raqamlari o'rtasida diagonal chiziq o'qilishi mumkin, bu belgilarning qarama-qarshiligini ta'kidlaydi.
Ushbu lahzaning chuqur fojiasi rasmning quyuq ranglanishi bilan kuchayadi. Surikov qatlni tasvirlash uchun vaqtni tanladi - kulrang, nam, tumanli tong, endigina yorug'lik paydo bo'lgan paytda; bu holatda mahkumlarning oq ko'ylaklari va shamlarining miltillovchi chiroqlari orasida yorqin dog'lar sifatida ajralib turadi. qorong'u olomon. Ko'p sonli odamlarning ta'siriga erishish uchun, aslida bir necha o'nlab personajlarni tasvirlab bergan Surikov, Lobnoye Mesto, Avliyo Bazil sobori va Kreml devori orasidagi masofani qisqartirib, rejalarni bir-biriga yaqinlashtirishning kompozitsion texnikasidan foydalanadi. Rasmning me'moriy foni va uning qahramonlari o'rtasidagi munosabatni ham kuzatish mumkin - Avliyo Bazil sobori boshlari Streltsy figurasiga, Kreml minorasi esa Pyotr I ning otdagi figurasiga mos keladi.
|
V. I. Surikov. Menshikov Berezovoda. 1883 yil |
Rasmda bir vaqtlar Pyotr I ning qudratli sherigi bo'lgan surgun qilingan Menshikov avlodlar almashinuvini anglatuvchi bolalar bilan tasvirlangan. Rasmdagi barcha qahramonlar o'tmish haqidagi fikrlarga botgan. Menshikovning o'zi rasmda yorqin tarixiy shaxs, avtokratiya va to'ntarishlar davrining fojiali eslatmasi sifatida namoyon bo'ladi. Menshikovning qudratli figurasi ushbu qahramonning o'tmishi va buguni o'rtasidagi kontrastni kuchaytiradigan rasmning maydoni bilan cheklangan. Menshikovning bolalari mohirona chizilgan - to'ng'ich qizi Mariya g'amgin yuzli, otasiga yopishib olgan va uzoqdagi narsa haqida chuqur o'ylaydi, o'g'li shamdondan shamni mexanik ravishda olib tashlaydi va yorug'lik oqimida faqat kenja qizining muloyim tasviri. derazadan tushib, Start kompozitsiyasiga hayotni tasdiqlovchi kiritadi.
V. I. Surikov. Boyarina Morozova. 1887 yil
V. I. Surikovning "Boyaryna Morozova" kartinasi syujeti ham taniqli tarixiy voqea - arxpriest Avvakumning eski imonli sherigi, oliy saroy zodagoni Feodosiya Morozovaning qamoqxonaga olib ketilishi edi. "Eski e'tiqod" ga sodiqligi uchun Morozova hibsga olindi, mulkidan mahrum qilindi va Pafnutyevo-Borovskiy monastiriga surgun qilindi, u erda monastir qamoqxonasida qamalib, ochlikdan vafot etdi.
Morozova figurasi tuvaldagi yagona kompozitsion markazdir. Surikov olijanob ayol obraziga g'azablangan dramatizmni berdi: odamlarni eski e'tiqodni himoya qilishga chaqirishda ikki barmoqli burmada ko'tarilgan qo'l, qonsiz aqidaparast yuz, olomonga qattiq xayrlashuv so'zlari. Morozova rasmda buzilmagan, o'z e'tiqodlari uchun oxirigacha borishga tayyor, odamlar unga hurmat bilan qarashadi, muqaddas ahmoq uni duo qiladi.
Aravaning harakatini etkazish uchun Surikov diagonal bo'yicha rasm kompozitsiyasini tuzadi va arava yonida yugurayotgan bolaning figurasini kiritadi.
V. I. Surikov. Qorli shaharni olib ketish. 1891 yil
To'liq zamonaviy xalq hayotiga bag'ishlangan "Qorli shaharni qo'lga olish" kartinasi Surikovning tarixiy rasmlaridan kam emas. Film syujeti Maslenitsa o'yini bo'lib, qiziqarli va ayni paytda halokatli tahdidli element sifatida taqdim etilgan.
Surikovning keyingi ko'p figurali rasmlari - "Ermakning Sibirni zabt etishi", "Suvorovning Alp tog'larini kesib o'tishi", "Stepan Razin" - garchi ustalik bilan chizilgan bo'lsa-da, rassomning eng yaxshi asarlarini ajratib turadigan murakkab va polifonik dramadan mahrum edi.