Detektiv hikoyalarni yozishda odatiy xatolar. Detektiv adabiyotning janri sifatida

11.04.2019

Ko'rsatmalar

Taassurotlarni to'plang. Shaxsiy tajriba ilhomning asosiy manbai hisoblanadi. Agar sizniki boshqa galaktikadan kelgan bo'lsa ham, voqealar va harakatlar mantig'i kelajakdagi o'quvchilaringiz uchun tushunarli bo'lishi kerak.

Barcha g'oyalar va fikrlaringizni maxsus daftarga yozing. Har bir fikrni yangi qog'oz varag'iga yozishga harakat qiling, yaxshisi taxminan voqealarni tartibga solish tartibida va... Darhol katta shaklni maqsad qilmang. Ko'pi bilan o'nta bosma sahifada ochilishi mumkin bo'lgan hikoyalardan boshlang.

Har kuni bitta terilgan sahifani yozing (bo'sh joysiz taxminan 4000 ta belgi). Agar siz ko'proq narsani xohlasangiz, o'zingizni cheklamang. Agar siz kamroq yozmoqchi bo'lsangiz, o'zingizni engib, yozing. Ertasi kuni siz yozgan hamma narsani qayta o'qing va keraksiz bo'lib tuyulgan narsalarni shafqatsizlarcha kesib tashlang. Kerakli narsalarni qo'shing, iboralarni o'zgartiring va hokazo.

Adabiy sovg'aga ega bo'lgan omadlilar uchun tayyorgarlik bosqichi olti oygacha davom etishi mumkin va asarning haqiqiy yozuvi taxminan. Birinchi tajriba vaqt jihatidan sezilarli darajada farq qilishi mumkin. Uzoq vaqt ishlashga tayyor bo'ling.

Detektiv hikoya ustida ishlayotganda, ishonchli do'stlaringizga yangi yozilgan boblarni o'qing. Ularning fikrini tinglang, ular sezgan kamchiliklarni tuzating. Umuman olganda, ishingizga tez-tez o'quvchi ko'zi bilan qarashga harakat qiling.

Manbalar:

detektiv hikoya yozing

Klassik detektiv- bu Sherlok Xolms, Neron Vulf va Gerkul Puaro, asta-sekin intrigani ochmoqda. Qurollar roman sahifalarida tez-tez uchramaydi, qon esa kamroq paydo bo'ladi. Xo'sh, zamonaviy ruscha haqida nima deyish mumkin? detektiv- bu amerikalik "qora" ning bolasi detektiv A. Ajoyib qahramon, qon daryolari, million dollarlik bitimlar va halokatli go'zalliklar bo'lishi kerak. Chase, Spillane va Chandler - uning ota-onasi. Buyuk Amerika depressiyasidan beri barcha bunday ishlar bir xil tamoyilga amal qilgan. Va siz ham qila olasiz.

Ko'rsatmalar

Qahramon bilan keling. Kitoblar odamlar uchun va odamlar haqida yozilgan, shuning uchun siz bosh qahramonsiz qilolmaysiz. Qoidaga ko'ra, muallif o'z qahramonlariga doimo o'zining bir qismini qo'yadi. Ehtimol, muallif bo'lishni xohlagan, lekin hech qachon bo'lolmaydigan ideal shaxs. Qahramon uchun o'tmishni yarating va bu uning xarakterida aks etishiga yo'l qo'ying. Muvaffaqiyatsiz nikoh, harbiy xizmat, baxtsiz sevgi - o'z tanlovingizni qiling. Qissaga og'ir o'tmish xotiralarini qo'shing, bu moda.

Bosh qahramonning kasbi sizga yaqin va tushunarli bo'lishi kerak. Agar siz buldozerdan muvozanatni bilmasangiz va EBITDA sizga dahshatli la'nat kabi ko'rinsa, iqtisodiy hisobotlarni yozmang va bosh qahramonni tasodifan ko'p million dollarlik firibgarlikni aniqlagan buxgalterga aylantirmang. Eng yaxshi variant - jurnalist. Faoliyatining tabiatiga ko'ra, u hamma joyda burnini siqib, hech narsani tushunmasligi kerak.

Jinoyatni toping. Buning uchun matbuot va Internetdan foydalaning. Ommaviy axborot vositalari dahshatli korruptsiya, fosh etilgan firibgarlik va hokimiyatning yuqori bo'g'inlari haqidagi ma'lumotlar bilan to'ldiriladi. Sizning nuqtai nazaringiz bo'yicha eng qiziqarli firibgarlikni tanlang, uni kitob haqiqatiga moslang va qahramoningiz unga qanday kirishi haqida o'ylang.

Jinoyat xarakteriga asoslanib, qolgan belgilar haqida o'ylang. Sizning qahramoningiz bu masalani juda kam tushunganligi va voqeaga tasodifan kirib qolganligi sababli, sizga maslahatchi kerak: qonun o'g'risi, politsiya polkovnigi, nafaqaga chiqqan yashirin moliya xodimi. Keyin maslahatchini o'ldiring. Yaxshi bo'lib chiqadigan yovuz odamni va xoin bo'lib chiqadigan eng yaxshi do'stni tanishtirishni unutmang. Hazil haqida unutmang. Muntazam ravishda muammoga duch keladigan kulgili qahramon sizning romaningiz sahifalarini yoritadi va ularni hayotga olib keladi.

Mamlakatimizda o'qish auditoriyasining ko'pchiligi bo'lgani uchun sevgi chizig'i kerak. Zolushka, Moviy soqol, Romeo va Juletta va Qorqiz haqidagi hikoyalarni birlashtiring va sizda ajoyib hikoya bor. Ikki yoki uchta jinsiy aloqa sahnalari va baxtli yakun qo'shing.

Butun faoliyat uchun tuzilma yarating. Hammasi zamonaviy detektiv Ular juda oddiy printsipga muvofiq qurilgan:
- bosh qahramon tasodifan muammoga duch keladi,
- keyin u muammolar bilan shug'ullana boshlaydi va yanada ko'proq muammolarga duch keladi,
- xotinini yo'qotsa (do'sti, sherigi, ota-onasi va boshqalar);
- o'rmonda yashirinish (Parijda, Jorjiyada, uysizlar orasida),
- tasodifan ittifoqchi topadi,
- qurol oladi (qotilni ayblovchi dalil, garovga olingan),
- sevib qoladi va azob chekadi,
- hal qiluvchi zarbani beradi
- sevgini yo'qotadi (do'st, ota-ona, it) yoki uni yo'qotaman deb o'ylaydi;
- uning azobi ortida kim turganini aniqlaydi (eng yaxshi do'st, hamkasbi, sobiq xotini, yovuz xo'jayin),
- nihoyat hamma narsani tushunadi,
- sevgi topadi,
- Baxtli xotima.

Syujet kelajakning skeletidir detektiv oh, endi bizga "go'sht" kerak. Mojarolar, janjallar, qo'shimcha tafsilotlar va tavsiflarni qo'shing. Harakat yo'nalishini o'zgartira oladigan bir nechta voqealarni o'ylab toping. Belgilarning mahalliy rangi va original nutqi talab qilinadi.

Siz qilayotgan har bir narsa mantiqiy bog'langanligiga, qahramonlarning harakatlari ularning qahramonlaridan kelib chiqishiga va voqealar bir-biriga silliq o'tishiga ishonch hosil qiling. Barcha hikoyalarni to'ldiring, romanda aytilgan har bir so'z yopilishi kerak. Albatta, agar siz davomini yozishni rejalashtirmasangiz. Bunday holda, siz yangi roman yaratishingiz mumkin bo'lgan syujet dumini qoldiring.

Baxtli yakun uchun qaysi belgilar kerak emasligini o'ylab ko'ring va ularni o'ldiring. Agar uni o'ldira olmasangiz, uni o'rmonlarga (Parijga, Gruziyaga, uysizlarning axlatiga) yuboring. Hech qachon o'ldirmang. Bu kulgili emas, qiziqarli emas va o'qishni osonlashtirmaydi. Aksariyat o'quvchilar roman voqealarini o'zlariga tasavvur qilishadi va bola keyingi o'qishdan chetlashtirilishi mumkin.

Uzoq janjallarga berilib ketmang. Agar siz jang san'ati bo'yicha mutaxassis bo'lsangiz ham, o'zingizni nazorat qiling. Detektiv hikoya - tezkor harakat bo'lib, dialoglar romanga dinamizm qo'shadi. O'z fikrlaringizni qahramonlarning og'ziga soling, lekin ular ikki yoki uch sahifa davomida falsafa qilishlariga yo'l qo'ymang.

Qahramonlarning nutqini aniq va sodda qiling; dialekt so'zlar va ozgina so'kinishlar qabul qilinadi. Ilmiy atamalar va murakkab so'zlarni ortiqcha ishlatmang. E'tibor bering, ko'pchilik o'quvchilar bu so'zlarni bilishmaydi. Bosh qahramon uchun u to'g'ri va noo'rin ishlatadigan og'zaki hiyla-nayrangni o'ylab toping.

Harakatni kechiktirmang. Hamma narsa tezda sodir bo'lishi kerak. Yillar davomida davom etadigan harakat emas detektiv. Siz qila oladigan eng ko'p narsa bir necha yil o'tgach sodir bo'lgan voqealarni tasvirlash va ulardan final qilishdir. Ikki sahifadan oshmasligi kerak.

Sizning o'quvchingiz kitobni "yutishi" kerak va shundan keyingina u nima uchun buni qilgani haqida o'ylang.

Mavzu bo'yicha video

Manbalar:

2018 yilda detektiv hikoya yozish

Detektiv asarlar o'quvchilarga kutilmagan yechimning hayajon va yangiligini beradi. Zamonaviylik ko'plab detektiv hikoyalar mualliflarini keltirib chiqardi, ammo klassiklar eng mashhur bo'lib qolmoqda.

Artur Konan Doyl - deduksiya usulini yaratuvchisi

Ser Artur Konan Doyl ta'lim bo'yicha shifokor edi. U ko'p sayohat qildi, qiziqarli tibbiy holatlarga duch keldi va sarguzashtlarga aralashdi. Keyinchalik bularning barchasi uning ijodida o'z aksini topdi. Konan Doylning birinchi hikoyalariga Edgar Allan Po, Charlz Dikkens va Bret Xart ta'sir qilgan. Ammo keyinchalik yozuvchi o'ziga xos uslubni rivojlantirdi va adabiyot maydoniga sirli detektiv Sherlok Xolmsni, jasur ofitser Jerarni va ensiklopedist professor Challengerni olib keldi. Sirni yechish uchun deduksiyaning eng yangi usulidan foydalangan Xolms Konan Doylga eng katta shuhrat keltirdi. Nozik ingliz hazil tuyg'usiga ega bo'lgan bema'ni detektiv muallifga munosib shon-sharaf keltirdi va bugungi kungacha mashhur.

Sherlok Xolmsga bir qancha filmlar va teleseriallar bag‘ishlangan bo‘lib, Londonda uning nomidagi muzey ochilgan.

Edgar Allan Po - zamonaviy detektiv hikoya yaratuvchisi

Bu adib ortda boy adabiy meros qoldirdi. Gotika, fantastik va yumoristik janrlarda hikoyalar nashr etgan, she'rlar bastalagan. Po zamonaviy detektivlik qonunlarini yaratuvchisi sifatida ham tanilgan. Uning "O'likxonadagi qotillik" va "Oltin xato" detektiv nasrining klassik to'plamiga kiritilgan. Keyingi hikoyalarda topilgan bir nechta klassik detektiv usullarga ko'ra - yolg'on izning paydo bo'lishi, detektiv yoki qurbonning shantaji, manyak tomonidan sodir etilgan qotilliklar, yolg'on dalillar. Yozuvchining asarlarida hammaning asosiy g'oyasini kuzatish mumkin - jinoyatning echimi o'z-o'zidan qimmatli, uniki esa ikkinchi darajali.

Agata Kristi - detektiv hikoyaga ayol nuqtai nazari

Detektiv fantastika malikasi o'quvchiga bir nechta esda qolarli personajlarni taqdim etdi - noqulay, ammo hayratlanarli darajada aqlli semiz Puaro va kamtar, ammo juda qiziquvchan kampir Miss Marpl. Yozish Kristining haqiqiy ishtiyoqi edi. Uning so'zlariga ko'ra, u uyni tozalash yoki do'stlari bilan gaplashish orqali o'z asarlarini o'ylab topgan. Natijada, yozuvchi stolga o'tirdi, u o'ylab topgan g'oyani yozib qo'yishi kerak edi.

Agata Kristi butun umri davomida savodxonlik bilan bog'liq muammolarga duch keldi va hatto mashhur bo'lsa ham, korrektor xizmatidan foydalanishga majbur bo'ldi.

Qahramonlar uning uchun haqiqiy shaxslar edi va Kristi tan olganidek, ular ko'pincha o'z hayotlarini o'tkazdilar. Agata Kristi nafaqat mavhum jinoyatlar haqida yozgan. U, shuningdek, ijtimoiy masalalarga to'xtalib, ko'pincha Britaniya adliya tizimini tanqid qildi.

Ko'rsatmalar

Avvalo, o'zingizni yozish uchun sizga g'oya kerak. Asar xaotik syujet va personajlar emas, balki fikrga ega bo'lishi kerak. Etkazmoqchi bo'lgan asosiy fikrni aniqlang. Ehtimol, bu sevgi munosabatlari yoki hayajonli sarguzasht, harakatga boy detektiv hikoya yoki sehrli dunyo bo'ladi. Siz allaqachon tushunganingizdek, g'oya janrga juda o'xshaydi, ammo unday emas. Masalan, detektiv janrida mashhur detektivning hayoti va sarguzashtlari haqida yozasiz. Bu fikr bo'ladi.

Shundan so'ng biz hikoya chizig'ini qurishni boshlaymiz. Soddalashtirilgan shaklda syujetni quyidagi qismlarga bo'lish mumkin: ekspozitsiya, syujet, avj nuqtasi, syujet. Bu klassik syujet tuzilishi, lekin siz o'zingizdan foydalanishingiz mumkin. Har holda, o'quvchi mazmunli boshlanish va oxirni ko'rishi uchun boshlanishi va oxiri kerak. Syujetni umumiy ma'noda oldindan o'ylab ko'ring. Kitob yozilayotganda syujetli burilishlar paydo bo'lishi mumkin.

Asosiy qahramonlarni aniqlang. Biz ularni, odatlarni o'ylab topishimiz kerak. Tashqi ko'rinishning tavsiflari ko'pincha batafsil bo'lishi kerak. Turli vaziyatlarda kitobda bir vaqtning o'zida qahramonlarning kiyimlarini tasvirlash kerak. Tashqi ko'rinishni tasvirlayotganda, umumiy so'zlarni ishlatmaslikka harakat qiling. Masalan, go'zal iboraning o'quvchiga aytadigan gapi kam. Ammo agar uning yuz xususiyatlari va qomatining to'liq tavsifi bo'lsa, unda o'quvchining o'zi uning go'zalligini aniqlaydi.

Klimakslar shunday o'rnatilishi kerakki, o'quvchi voqea nima ekanligini darhol tushunadi. Ayni paytda qahramonlarning hissiyligi va holatini aniqlay oladigan epithets va dialoglardan foydalaning. Agar siz hikoyani birinchi shaxsda aytib bersangiz, unda siz qahramonning fikrlaridan uzoqroqqa borishga hojat yo'qligini yodda tutishingiz kerak. Qahramon u yoki bu odamning his-tuyg'ularini bila olmaydi. U faqat taxmin qila oladi. Agar siz kitobning davomini rejalashtirmoqchi bo'lsangiz ham, uni oxirigacha olib kelishni unutmang. O'quvchi o'qish paytida paydo bo'ladigan, uni qiziqtirgan savollarni topishi kerak. Shuning uchun, oxirigacha o'qib, ularga javob topolmasa, o'quvchi hafsalasi pir bo'ladi. Ko'rsatmalarga rioya qilib, tasavvuringizni ishlatib, yaxshi kitob yozishingiz mumkin.

Mavzu bo'yicha video

Manbalar:

"Hikoyani qanday yozish kerak" onlayn kitobini o'qing

Har birimiz mashhur yozuvchi bo'lishni xohlaymiz. Ammo bugungi kunda yozuvchi iste'dodga ega bo'lish shart emas. Bu, albatta, muhim, lekin bestseller yozish uchun sizga boshqa ko'nikmalar kerak bo'ladi.

Sizga kerak bo'ladi

Avvalo, sizga noutbuk kerak, yaxshisi yuqori sifatli yoritilgan klaviatura bilan. Nima uchun noutbuk? Ha, chunki siz uyda bir xil muhitda o'tirishingiz shart emas - siz tabiatda, kafeda yoki boshqa joyda kitob yozishingiz mumkin. Kechasi ishlash uchun yorug'lik kerak, chunki ilhom har qanday vaqtda kelishi mumkin!

Ko'rsatmalar

Avvalo, unumdorligingiz uchun teginish bilan yozish ko'nikmalarini egallashingizni maslahat beraman. Shunday qilib, siz to'g'ri harfni qidirmasdan tezroq ishlashingiz mumkin va siz har bir fikrni ushlay olasiz.

Yozuv janringizni tanlang. Sizga, masalan, ilmiy fantastika yoki aksincha, roman yozishdan ko'ra osonroq bo'lishi mumkin. Har bir janrdagi qobiliyatingizni baholashga harakat qiling va ehtimol bir nechtasini ishingizda birlashtiring. Masalan: detektiv elementlarga ega fantastik roman.

Janrni tanlagandan so'ng, kitobingizning syujeti haqida o'ylang. Daftarni oling va aniq tasvirlab bering: har bir qahramoningiz (yuz xususiyatlari, xarakteri), harakatlar sodir bo'lgan joylar va qahramonlarning atrofdagi dunyosi (jamiyat, tabiat, o'tmish).

Bularning barchasidan keyin siz yozishni boshlashingiz mumkin. Ishda turli xil tushunmovchiliklar bo'lmasligi uchun hikoya chizig'iga rioya qiling. Masalan: bir sahnada qahramon sevadi, boshqasida esa meva. Kichik tafsilot, lekin ayni paytda juda muhim tafsilot.

Mavzu bo'yicha video

Eslatma

Biroq, haqiqatan ham arziydigan narsa yozish uchun yozuvchining iste'dodi ham kerak. Agar siz o'zingizning qobiliyatingizga ishonchingiz komil bo'lmasa, siz har doim turli xil ta'lim maqolalarini o'qishingiz, tanlagan mavzuingiz bo'yicha seminarlarga borishingiz va yana ko'p narsalarni qilishingiz mumkin.

Insonda doimo o'z so'zini aytishga cheksiz ishtiyoq bor. Ammo buni odamlar oldida qilish har doim ham mumkin emas, ayniqsa sizning bayonotingiz xayoliy bo'lsa. Shuning uchun ko'pchilik qog'ozga murojaat qiladi. Hamma ham o‘z fikrini qog‘ozda ifoda eta olmaydi, kitob yozish ham mumkin emas. Ammo iste'dod yo'q bo'lsa ham, lekin yaratishga bo'lgan doimiy ishtiyoq mavjud bo'lsa ham, biz asar yaratish jarayonini boshlaymiz.

Ko'rsatmalar

Avvalo, kitobingizni yozish uchun sizga g'oya kerak. Asar xaotik syujet va qahramonlar hayotini emas, balki o'ylashi kerak edi. Etkazmoqchi bo'lgan asosiy fikrni aniqlang. Ehtimol, bu hayajonli sarguzasht, harakatga boy hikoya yoki sehrli dunyo bo'ladi. Siz allaqachon tushunganingizdek, g'oya janrga juda o'xshaydi, ammo unday emas. Masalan, janrda

Detektiv janrini boshqalar orasida eng mashhuri deb atash mumkin. Har qanday yoshdagi odamlar detektiv bo'lishni yaxshi ko'radilar. Murakkab syujetlar, tergov va turli sarguzashtlar o‘quvchini butunlay o‘ziga rom etadi va ularni sirli olamga tortadi. Bundan tashqari, siz har qanday didga mos keladigan detektiv hikoyani tanlashingiz mumkin - u tarixiy, romantik, istehzoli yoki siyosiy.

Ushbu janrdagi aksariyat kitoblar seriyali nashr etiladi. Masalan, Perri Meyson, Gerkul Puaro, Miss Marpl va boshqalar haqidagi hikoyalar. Ular o'quvchini kutilmagan hodisalar, tajribalar va yangi sarguzashtlarga to'la dunyoga olib boradi.

Xorijiy detektiv hikoyalar Agata Kristi, Artur Konan Doyl, Ioanna Xmelevskaya, Erle Stenli Gardner va boshqalar kabi mashhur mualliflar tomonidan taqdim etilgan. Mahalliy yozuvchilar orasida Aleksandra Marinina, Daria Dontsova, Boris Akunin va aka-uka Vaynerlarni nomlash mumkin.

Detektiv janrining asosiy xususiyati sirli voqea bo'lib, uning holatlari noma'lum, ammo aniqlanishi kerak. Asosan, tasvirlangan voqea jinoyatdir.

Detektivning o‘ziga xos xususiyati shundaki, o‘quvchi tergov tugaguniga qadar jinoyatning haqiqiy holatlarini bilmaydi. Muallif uni voqeani hal qilishning butun jarayoniga yo'naltiradi, unga o'zi ma'lum xulosalar chiqarish imkoniyatini beradi. Agar kitobning boshida barcha faktlar tasvirlangan bo'lsa, unda asarni sof shakldagi detektiv janrga emas, balki qandaydir bog'liq janrga kiritish mumkin.

Adabiyotning tavsiflangan yo'nalishining yana bir muhim xususiyati faktlarning to'liqligidir. Tekshiruv natijasi, albatta, o'quvchi biladigan ma'lumotlarga asoslanadi. Ish tugagach, barcha ma'lumotlar to'liq taqdim etilishi kerak. Shunday qilib, o'quvchi o'zi yechim topishi mumkin. Faqat sirni oshkor qilish natijasiga ta'sir qilmaydigan kichik tafsilotlar yashirin qolishi mumkin. Oxirida barcha savollarga javob berish va barcha topishmoqlarni hal qilish kerak.

Detektiv hikoyalar fantastika hisoblansa-da, tasvirlangan hikoyalar hayotda tez-tez uchrab turadi.

Detektivlarning ayrim turlari

Yopiq detektiv. Odatda klassik detektiv hikoyaning qonunlariga eng yaqindan ergashadigan kichik janr. Syujet xarakterlarning qat'iy cheklangan to'plami mavjud bo'lgan tanho joyda sodir etilgan jinoyatni tekshirishga asoslangan. Bu joyda boshqa hech kim bo'lishi mumkin emas, shuning uchun jinoyat faqat hozir bo'lgan shaxs tomonidan sodir bo'lishi mumkin va tergov boshqa qahramonlar yordamida sodir bo'lgan joyda bo'lgan shaxs tomonidan amalga oshiriladi. Yopiq detektiv hikoyalariga misollar: Agata Kristi "Sharq ekspressida qotillik", "O'n kichik hind"; Boris Akunin "Leviafan"; Daria Dontsova "Uchib yuruvchi firibgar"; Vladimir Kuzmin "Shanxaydan kelgan konvert" ("Dasha Bestuzhevaning sarguzashtlari" seriyasi).

Psixologik detektiv. Detektivning bu turi stereotipik xulq-atvorga bo'lgan talab va qahramonlarning tipik psixologiyasi nuqtai nazaridan klassik kanonlardan biroz chetga chiqishi mumkin. Odatda shaxsiy maqsadlarda (hasad, qasos) sodir etilgan jinoyat tekshiriladi va tergovning asosiy elementi sifatida gumon qilinuvchi shaxslarning shaxsiy xususiyatlarini, ularning bog'lanishlarini, og'riqli nuqtalarini, e'tiqodlarini, noto'g'ri qarashlarini o'rganish, o'tmishni oydinlashtirish kiradi. Psixologik detektiv hikoyalariga misollar: Charlz Dikkens "Edvin Droodning siri"; Fyodor Dostoevskiy "Jinoyat va jazo".

Tarixiy detektiv hikoya detektiv intrigaga ega tarixiy asardir. Harakat o'tmishda sodir bo'lgan yoki hozirgi vaqtda qadimiy jinoyat tekshirilmoqda. Misol: Gilbert Keyt Chesterton "Ota Braun"; Boris Akuninning "Erast Fandorinning sarguzashtlari" adabiy loyihasi; Genri Vinterfeld "Togasdagi detektivlar"; Elena Artamonova "Tirik Mumiya Shohligi".

Ironik detektiv. Detektiv tergov kulgili nuqtai nazardan tasvirlangan. Ko'pincha bu yo'nalishda yozilgan asarlar detektiv romanning klişelarini parodiya qiladi va masxara qiladi.
Misollar: Daria Dontsova (barcha ishlar); Aleksandr Kazachinskiy "Yashil furgon"; Ioanna Xmelevskaya "Arvohlar uyi", "Xazinalar", "Maxsus xizmatlari" va boshqalar; turli mualliflarning asarlarini o'z ichiga olgan "Kulgili detektiv" seriyasi.

Fantastik detektiv. Ilmiy fantastika va detektiv fantastika chorrahasida ishlaydi. Harakat kelajakda, muqobil hozirgi yoki o'tmishda, butunlay xayoliy dunyoda sodir bo'lishi mumkin. Misollar: Stanislav Lem "Tekshiruv", "Surishtiruv"; Kir Bulychev tsikli "Intergalaktik politsiya" ("Intergpol"); Aka-uka Strugatskiylar "O'lik alpinistdagi mehmonxona"; Kirsten Miller "Kiki Strike Qiz Detektiv".

Siyosiy detektiv. Asosiy intriga siyosiy voqealar va turli siyosiy yoki biznes arboblari va kuchlari o'rtasidagi raqobat atrofida qurilgan. Ko'pincha bosh qahramon siyosatdan uzoqda bo'ladi, ammo ishni tergov qilayotganda u "bo'lgan kuchlar" tomonidan to'siqlarga duch keladi yoki fitna fosh qiladi. Siyosiy detektiv hikoyaning o'ziga xos xususiyati - asosiysidan tashqari butunlay ijobiy belgilarning yo'qligi. Bu janr kamdan-kam sof shaklda uchraydi, lekin asarning ajralmas qismi bo'lishi mumkin. Ushbu turdagi klassik misol - Boris Akuninning "Davlat maslahatchisi" asari; Evgenios Trivizas "So'nggi qora mushuk".

Ayg'oqchi detektiv. Razvedka zobitlari, ayg'oqchilar va diversantlarning urush davrida ham, tinchlik davrida ham "ko'rinmas front"dagi faoliyati haqidagi hikoyaga asoslangan. Stilistik chegaralar nuqtai nazaridan u siyosiy va fitna detektivlariga juda yaqin bo'lib, ko'pincha bir asarda birlashtiriladi. Ayg'oqchi detektivning siyosiy detektivdan asosiy farqi shundaki, siyosiy detektivda eng muhim o'rinni tergov qilinayotgan ishning siyosiy asosi egallaydi, ayg'oqchi detektivda esa diqqat razvedka ishlariga (kuzatuv, sabotaj, va boshqalar.).

Fitna detektivini ham ayg'oqchi, ham siyosiy detektiv deb hisoblash mumkin. Mualliflar jinoyatni ochishga intilib, ma'lum bir maxfiy jamiyat hukmronlik qilgan, jinoiy ko'rinadigan tarixiy o'tmish haqida hikoya chizig'ini quradilar.

Ayg'oqchi detektiv hikoyalariga misollar: Agata Kristining "Kabutarlar orasidagi mushuk"; Boris Akunin "Turk Gambiti"; Dmitriy Medvedev "Bu Rovno yaqinida edi"; Yulian Semyonov "Bahorning o'n etti lahzasi"; Valeriy Ronshin "Shokoladdagi marshmallow siri".

Politsiya detektivi. Professionallar jamoasining ishini tavsiflaydi. Ushbu turdagi asarlarda asosiy detektiv qahramon yo yo'q yoki jamoaning qolgan qismiga nisbatan ahamiyati biroz yuqoriroqdir. Syujetning haqiqiyligi nuqtai nazaridan u haqiqatga eng yaqin va shunga mos ravishda sof detektiv janrining qonunlaridan eng katta darajada chetga chiqadi. Kasbiy tartib syujet bilan bevosita bog'liq bo'lmagan tafsilotlar bilan batafsil tavsiflangan, baxtsiz hodisalar va tasodiflarning katta qismi mavjud, jinoiy muhitda ma'lumot beruvchilarning mavjudligi katta rol o'ynaydi, jinoyatchi ko'pincha noma'lum va noma'lum bo'lib qoladi. tergovning juda oxiri, shuningdek, tergovning beparvoligi yoki to'g'ridan-to'g'ri dalillarning etishmasligi tufayli jazodan qochishi mumkin.
Misollar: Ed MakBeynning "87-chi uchastka" seriyasi; Yulian Semenov "Petrovka 38", "Ogareva 6".

"Salqin" detektiv. Ko'pincha u yolg'iz detektiv, 35-40 yoshli erkak yoki kichik detektiv agentlik sifatida tasvirlangan. Ushbu turdagi asarlarda bosh qahramon deyarli butun dunyo bilan to'qnash keladi: uyushgan jinoyatchilik, buzuq siyosatchilar, buzuq politsiya. Asosiy xususiyatlar - qahramonning maksimal harakati, uning "sovuqligi", uning atrofidagi yomon dunyo va bosh qahramonning halolligi. Misollar: Dashiell Hammettning Continental Detective Agency haqidagi seriyasi - bu janr asoschisi hisoblangan; Raymond Chandler "Alvido, azizim", "Yuqori oyna", "Ko'ldagi ayol"; Jeyms Xedli Cheyz "Hech qanday guvohlar bo'lmaydi", "Butun dunyo cho'ntagingizda" va boshqalar.

Detektiv hikoya zamonaviy bolalar adabiyoti janrlari orasida tan olingan yetakchi hisoblanadi. Garchi u har tomondan fantaziya va "virtual" sarguzashtlar bilan bosilgan bo'lsa-da, bolalarning detektiv hikoyasi yoshi katta bo'lishiga qaramay, jadal sur'atlar bilan yashash va rivojlanishda davom etmoqda.

Bolalar detektiv hikoyalarini yaratuvchilar orasida taniqli yozuvchilar ham bor. Masalan, Erich Kästner, "Emil va detektivlar" hikoyasi muallifi, super detektiv Kalle Blomkvist haqida kitoblar yozgan Astrid Lindgren, mashhur "Dirk" bilan Anatoliy Rybakov.

Zamonaviy bolalar detektiv hikoyalari mualliflari orasida Valeriy Ronshin, Yekaterina Vilmont, Elena Matveeva, Anton Ivanov, Anna Ustinova, Aleksey Birger, Sergey Silin, Valeriy Gusev, Vladimir Averin, Galina Gordienko, Andrey Grushkin bor va bu ro'yxat hali to'liq emas. Bolalar detektivlari mualliflari qatoriga ushbu janr ustasi, “Bolalar kitobi” detektiv qissasini nashr etgan va o‘zining “kattalar” romanlarini bolalar uchun moslashtirgan Boris Akuninni qo‘shishimiz mumkin.

Bolalar detektivlarining ko'p turlari mavjud: kundalik va tarixiy detektiv hikoyalar, mistik ("dahshatli hikoyalar") va ertaklar (ularning qahramonlari rus folklorining qahramonlari).

Masalan, biz seriyani keltirishimiz mumkin: "Qora mushukcha" (Elena Artamonova "Tosh davridagi o'yin-kulgi", Valeriy Gusev "Birinchi raqamli agent" va boshqalar); "Detektiv agentlik" (Anton Ivanov, Anna Ustinova "Qora beva ayolning siri", "Yo'qolgan akademikning siri" va boshqalar); "Abbey sirlari" (Cherith Baldry "Monastir qozonining afsuni", "Qirollik qilichining siri", "Qirol Arturning xochi"); "Detektiv + Sevgi" (Ekaterina Vilmont "Jasur bo'lish qiyin", "Xazinalarni qidirishda" va boshqalar) va boshqalar.

Detektivning janr sifatidagi asosiy xususiyati asarda ma’lum bir sirli voqeaning mavjudligi, uning holatlari noma’lum va aniqlanishi kerak. Eng tez-tez tasvirlangan voqea bu jinoyatdir, garchi jinoiy bo'lmagan voqealar tekshiriladigan detektiv hikoyalar mavjud (masalan, detektiv janrga tegishli bo'lgan Sherlok Xolmsning eslatmalarida, o'n sakkizta hikoyadan beshtasida. jinoyatlar yo'q).

Detektivning muhim xususiyati shundan iboratki, voqeaning haqiqiy holatlari, hech bo'lmaganda, tergov tugaguniga qadar o'quvchiga to'liq etkazilmaydi. Buning o'rniga, o'quvchi har bir bosqichda o'z versiyalarini yaratish va ma'lum faktlarni baholash imkoniyatini berib, tergov jarayoni orqali muallif tomonidan boshqariladi. Agar asarda dastlab voqeaning barcha tafsilotlari tasvirlangan bo‘lsa yoki voqeada g‘ayrioddiy yoki sirli hech narsa bo‘lmasa, u endi sof detektiv hikoya sifatida emas, balki o‘zaro bog‘liq janrlar (akshn filmi, politsiya romani va boshqalar) qatoriga kiritilishi kerak. ).

Janrning xususiyatlari

Klassik detektivning muhim xususiyati faktlarning to'liqligidir. Sirni hal qilish tergovni tavsiflash paytida o'quvchiga taqdim etilmagan ma'lumotlarga asoslanishi mumkin emas. Tekshiruv tugallangandan so'ng, o'quvchi o'z-o'zidan yechim topish uchun foydalanish uchun etarli ma'lumotga ega bo'lishi kerak. Faqat sirni oshkor qilish imkoniyatiga ta'sir qilmaydigan ba'zi kichik tafsilotlarni yashirish mumkin. Tekshiruv oxirida barcha sirlar echilishi, barcha savollarga javob berilishi kerak.

Klassik detektivning yana bir qancha belgilari N. N. Volskiy tomonidan birgalikda nomlandi detektiv dunyosining giperdeterminizmi("Detektiv dunyosi atrofimizdagi hayotga qaraganda ancha tartibli"):

Oddiy muhit. Detektiv voqealari sodir bo'ladigan shart-sharoitlar, odatda, keng tarqalgan va o'quvchiga yaxshi ma'lum (har holda, o'quvchining o'zi ularga ishonadi, deb hisoblaydi). Buning yordamida tasvirlanganlarning qaysi biri oddiy, qaysi biri g'alati ekanligi o'quvchiga dastlab ayon bo'ladi.
Qahramonlarning stereotipik xatti-harakatlari. Qahramonlar asosan o'ziga xoslikdan mahrum, ularning psixologiyasi va xulq-atvori juda shaffof, oldindan aytib bo'ladigan va agar ular o'ziga xos xususiyatlarga ega bo'lsa, ular o'quvchiga ma'lum bo'ladi. Qahramonlarning harakatlarining motivlari (jumladan, jinoyat motivlari) ham stereotipikdir.
Har doim ham real hayotga mos kelmaydigan syujetni qurish uchun apriori qoidalarining mavjudligi. Masalan, klassik detektivda hikoyachi va detektiv, qoida tariqasida, jinoyatchi bo'lib chiqa olmaydi.

Ushbu xususiyatlar to'plami ma'lum faktlarga asoslangan mumkin bo'lgan mantiqiy konstruktsiyalar maydonini toraytiradi va o'quvchiga ularni tahlil qilishni osonlashtiradi. Biroq, barcha detektiv subjanrlar bu qoidalarga to'liq amal qilmaydi.

Yana bir cheklov qayd etilgan, bu deyarli har doim klassik detektiv hikoya bilan ta'minlanadi - tasodifiy xatolar va aniqlanmaydigan tasodiflarning mumkin emasligi. Misol uchun, haqiqiy hayotda guvoh haqiqatni aytishi, yolg'on gapirishi, xato qilishi yoki aldashi mumkin, lekin u shunchaki asossiz xatoga yo'l qo'yishi mumkin (tasodifan sanalarni, miqdorlarni, ismlarni aralashtirib yuborish). Detektiv hikoyasida oxirgi imkoniyat istisno qilinadi - guvoh yo to'g'ri, yoki yolg'on gapiradi yoki uning xatosi mantiqiy asosga ega.

Oddiy belgilar

Detektiv - tergovda bevosita ishtirok etuvchi. Detektiv sifatida turli odamlar harakat qilishlari mumkin: huquqni muhofaza qilish organlari xodimlari, xususiy detektivlar, qurbonlarning qarindoshlari, do'stlari, tanishlari va ba'zan butunlay tasodifiy odamlar. Tergovchi jinoyatchi bo'lib chiqa olmaydi. Detektiv figurasi detektiv hikoyasida markaziy o'rin tutadi.
- Professional detektiv huquqni muhofaza qiluvchi organ xodimidir. U juda yuqori darajadagi mutaxassis yoki oddiy politsiyachi bo'lishi mumkin, ular orasida juda ko'p. Ikkinchi holda, qiyin vaziyatlarda u ba'zan maslahatchidan maslahat so'raydi (pastga qarang).
- Xususiy detektiv - jinoyatni tergov qilish uning asosiy ishi, lekin u politsiyada xizmat qilmaydi, garchi u nafaqadagi politsiyachi bo'lishi mumkin. Qoida tariqasida, u juda yuqori malakali, faol va baquvvat. Ko'pincha xususiy detektiv markaziy shaxsga aylanadi va uning fazilatlarini ta'kidlash uchun doimiy ravishda xatoga yo'l qo'yadigan, jinoyatchining provokatsiyasiga berilib ketadigan, noto'g'ri izga tushib qolgan va begunohlardan shubhalanadigan professional detektivlarni ishga tushirish mumkin. "Byurokratik tashkilot va uning amaldorlariga qarshi yolg'iz qahramon" kontrasti qo'llaniladi, unda muallif va o'quvchining hamdardligi qahramon tomonida.
- Havaskor detektiv xususiy detektiv bilan bir xil, yagona farqi shundaki, u uchun jinoyatlarni tergov qilish kasb emas, balki u vaqti-vaqti bilan murojaat qiladigan sevimli mashg'ulotdir. Havaskor detektivning alohida kichik turi - bu hech qachon bunday faoliyat bilan shug'ullanmagan, ammo shoshilinch zarurat tufayli tergov o'tkazishga majbur bo'lgan, masalan, adolatsiz ayblangan yaqin odamni qutqarish yoki shubhani o'zidan chalg'itishga majbur bo'lgan tasodifiy shaxs. Havaskor detektiv tergovni o'quvchiga yaqinlashtiradi va unga "men buni ham tushuna olaman" degan taassurot yaratishga imkon beradi. Havaskor detektivlar (masalan, Miss Marpl) ishtirokidagi detektiv seriyalarning konventsiyalaridan biri shundaki, inson haqiqiy hayotda, agar u jinoyatni tergov qilish bilan professional ravishda shug'ullanmasa, bunday ko'plab jinoyatlar va sirli voqealarga duch kelishi dargumon.
Jinoyatchi jinoyat qiladi, izlarini yashiradi, tergovga qarshi turishga harakat qiladi. Klassik detektivda jinoyatchining shaxsi faqat tergov oxirida aniq aniqlanadi, shu paytgacha jinoyatchi guvoh, gumon qilinuvchi yoki jabrlanuvchi bo'lishi mumkin. Ba'zan jinoyatchining harakatlari asosiy harakat davomida, lekin uning shaxsini oshkor etmaslik va o'quvchiga tergov jarayonida boshqa manbalardan olish mumkin bo'lmagan ma'lumotlarni taqdim etmaslik uchun tavsiflanadi.
Jabrlanuvchi jinoyat o'ziga qarshi qaratilgan yoki sirli hodisa natijasida jabrlangan shaxsdir. Detektiv hikoyasining standart variantlaridan biri jabrlanuvchining o'zi jinoyatchi bo'lib chiqishidir.
Guvoh - tergov predmeti haqida har qanday ma'lumotga ega bo'lgan shaxs. Jinoyatchi ko'pincha tergov tavsifida guvohlardan biri sifatida ko'rsatiladi.
Tergovchi bilan doimiy aloqada bo'lgan, tergovda ishtirok etuvchi, lekin tergovchining qobiliyati va bilimiga ega bo'lmagan shaxs tergovchining hamrohidir. U tergovda texnik yordam ko'rsatishi mumkin, ammo uning asosiy vazifasi oddiy odamning o'rtacha darajasi fonida detektivning ajoyib qobiliyatlarini aniqroq ko'rsatishdir. Bundan tashqari, hamroh detektivga savollar berish va uning tushuntirishlarini tinglash uchun kerak bo'lib, o'quvchiga detektivning fikrlash poezdiga ergashish va o'quvchining o'zi e'tibordan chetda qoldirishi mumkin bo'lgan ba'zi fikrlarga e'tiborni jalb qilish imkoniyatini beradi. Bunday hamrohlarning klassik namunalari - Konan Doyldan doktor Uotson va Agata Kristidan Artur Xastings.
Maslahatchi - tekshiruv o'tkazish uchun kuchli qobiliyatga ega bo'lgan, lekin unda bevosita ishtirok etmaydigan shaxs. Maslahatchining alohida figurasi ajralib turadigan detektiv hikoyalarda u asosiy bo'lishi mumkin (masalan, Viktor Proninning detektiv hikoyalarida jurnalist Ksenofontov) yoki u oddiygina maslahatchi bo'lishi mumkin (masalan, , yordam so'rab murojaat qilgan tergovchining o'qituvchisi).
Yordamchi - tergovni o'zi olib bormaydi, balki tergovchi va/yoki maslahatchiga o'zi olgan ma'lumotlarni taqdim etadi. Masalan, sud-tibbiyot eksperti.
Gumonlanuvchi - tergov davom etar ekan, jinoyatni aynan o'zi sodir etgan degan taxmin paydo bo'ladi. Mualliflar gumonlanuvchilarga turlicha munosabatda bo'lishadi; tez-tez qo'llaniladigan tamoyillardan biri bu "darhol gumon qilinayotganlarning hech biri haqiqiy jinoyatchi emas", ya'ni shubha ostiga olingan har bir kishi aybsiz bo'lib chiqadi va haqiqiy jinoyatchi hech narsada gumon qilinmagan kishi. Biroq, barcha mualliflar bu tamoyilga amal qilmaydi. Masalan, Agata Kristining detektiv hikoyalarida Miss Marpl “hayotda odatda jinoyatchi birinchi bo‘lib gumon qilinayotgani”ni qayta-qayta aytadi.

Detektiv hikoya

Detektiv janrining birinchi asarlari odatda Edgar Poning 1840-yillarda yozilgan hikoyalari hisoblanadi, biroq detektiv hikoya elementlaridan avval ham ko‘plab mualliflar foydalangan. Masalan, Uilyam Godvinning “Kalib Uilyamsning sarguzashtlari” (1794) romanida markaziy qahramonlardan biri havaskor detektivdir. Detektiv adabiyot rivojiga E.Vidokning 1828-yilda nashr etilgan “Yozmalar”i ham katta ta’sir ko‘rsatdi.

Detektiv janri Angliyada V. Kollinzning “Oq kiyimdagi ayol” (1860) va “Oy toshi” (1868) romanlari nashr etilgandan keyin mashhur bo‘ldi. Irland yozuvchisi Ch.Le Fanuning “Uaylderning qoʻli” (1869) va “Chekmat” (1871) romanlarida detektiv hikoya gotika romani bilan uygʻunlashgan. Fransuz detektiv hikoyasining asoschisi detektiv Lekok haqida turkum romanlar muallifi E.Gaboriau hisoblanadi. Stivenson o'zining detektiv hikoyalarida (ayniqsa, "Rajaning olmosi") Gaboriauga taqlid qilgan.

Detektivlarning ayrim turlari

Yopiq detektiv

Odatda klassik detektiv hikoyaning qonunlariga eng yaqindan ergashadigan kichik janr. Syujet xarakterlarning qat'iy cheklangan to'plami mavjud bo'lgan tanho joyda sodir etilgan jinoyatni tekshirishga asoslangan. Bu joyda boshqa hech kim bo'lishi mumkin emas, shuning uchun jinoyat faqat hozir bo'lgan odam tomonidan sodir bo'lishi mumkin edi. Tergovni jinoyat sodir etilgan joyda, boshqa qahramonlar yordamida kimdir olib boradi.

Detektivning bu turi syujet, qoida tariqasida, noma’lum jinoyatchini qidirish zaruriyatini bartaraf etishi bilan farqlanadi. Gumonlanuvchilar bor va tergovchining vazifasi voqealar ishtirokchilari haqida iloji boricha ko'proq ma'lumot olishdir, buning asosida jinoyatchini aniqlash mumkin bo'ladi. Qo'shimcha psixologik keskinlik jinoyatchi taniqli, yaqin odamlardan biri bo'lishi kerakligi sababli yuzaga keladi, ularning hech biri odatda jinoyatchiga o'xshamaydi. Ba'zan yopiq turdagi detektiv hikoyada bir qator jinoyatlar sodir bo'ladi (odatda qotilliklar), buning natijasida gumonlanuvchilar soni doimiy ravishda kamayadi - masalan.

Kiril Xare, juda ingliz qotilligi

Psixologik detektiv

Detektivning bu turi stereotipik xulq-atvorga bo'lgan talab va qahramonlarning tipik psixologiyasi nuqtai nazaridan klassik kanonlardan biroz chetga chiqishi mumkin. Odatda shaxsiy maqsadlarda (hasad, qasos) sodir etilgan jinoyat tekshiriladi va tergovning asosiy elementi sifatida gumon qilinuvchi shaxslarning shaxsiy xususiyatlarini, ularning bog'lanishlarini, og'riqli nuqtalarini, e'tiqodlarini, noto'g'ri qarashlarini o'rganish, o'tmishni oydinlashtirish kiradi. Fransuz psixologik detektiv maktabi mavjud.

Boileau - Narcejac, Bo'ri, U erda bo'lmagan u, Dengiz darvozasi, Yurakning tasviri
Yaprisot, Sebastyan, ko'zoynakli xonim va mashinada qurol.
Calef, Noel, Iskala uchun lift.

Tarixiy detektiv

Detektiv intriga bilan tarixiy asar. Harakat o'tmishda sodir bo'lgan yoki hozirgi vaqtda qadimiy jinoyat tekshirilmoqda.

Chesterton, Gilbert Keyt "Ota Braun"
Boileau-Narcejac "Sehrlangan o'rmonda"
Qirolicha, Ellery "Doktor Uotsonning noma'lum qo'lyozmasi"
Boris Akunin, "Erast Fandorinning sarguzashtlari" adabiy loyihasi

Ironik detektiv

Detektiv tergov kulgili nuqtai nazardan tasvirlangan. Ko'pincha shu yo'nalishda yozilgan asarlar detektiv romanning klişelarini parodiya qiladi.

Varshavskiy, Ilya, o'g'irlik yarim tunda sodir bo'ladi
Kaganov, Leonid, mayor Bogdamir pulni tejaydi
Kozachinskiy, Aleksandr, Yashil furgon
Vestleyk, Donald, la'nati zumrad (issiq tosh), gurillagan bank

Fantastik detektiv

Ilmiy fantastika va detektiv fantastika chorrahasida ishlaydi. Harakat kelajakda, muqobil hozirgi yoki o'tmishda, butunlay xayoliy dunyoda sodir bo'lishi mumkin.

Lem, Stanislav, "Tekshiruv", "Surishtiruv"
Rassell, Erik Frank, "Oddiy ish", "Asp"
Xolm van Zaychik, "Yomon odamlar yo'q" seriyasi
Kir Bulychev, "Intergalaktik politsiya" tsikli ("Intergpol")
Isaak Asimov, Lucky Starr seriyasi - kosmik inspektor, detektiv Eliya Beyli va robot Daniel Olivo

Siyosiy detektiv

Klassik detektiv hikoyadan ancha uzoq janrlardan biri. Asosiy intriga siyosiy voqealar va turli siyosiy yoki biznes arboblari va kuchlari o'rtasidagi raqobat atrofida qurilgan. Shuningdek, ko'pincha bosh qahramonning o'zi siyosatdan uzoqda bo'ladi, ammo ishni tergov qilayotganda u "bo'lgan kuchlar" tomonidan tergovga to'sqinlik qiladi yoki qandaydir fitnani fosh qiladi. Siyosiy detektiv hikoyaning o'ziga xos xususiyati (garchi shart bo'lmasa ham) asosiysidan tashqari butunlay ijobiy belgilarning yo'qligi. Bu janrdagi ko‘zga ko‘ringan adiblardan biri ozarbayjonlik Chingiz Abdullayevdir. Uning asarlari dunyoning ko'plab tillariga tarjima qilingan. Bu janr kamdan-kam sof shaklda uchraydi, lekin asarning ajralmas qismi bo'lishi mumkin.

Levashov, Viktor, Patriotlarning fitnasi
A. Xoll, Berlin memorandumi (Quiller Memorandum).

Ayg'oqchi detektiv

Razvedka zobitlari, ayg'oqchilar va diversantlarning urush davrida ham, tinchlik davrida ham "ko'rinmas front"dagi faoliyati haqidagi hikoyaga asoslangan. Stilistik chegaralar nuqtai nazaridan u siyosiy va fitna detektivlariga juda yaqin bo'lib, ko'pincha bir asarda birlashtiriladi. Ayg'oqchi detektivning siyosiy detektivdan asosiy farqi shundaki, siyosiy detektivda eng muhim o'rinni tergov qilinayotgan ishning siyosiy asosi va antagonistik to'qnashuvlar egallaydi, ayg'oqchi detektivda esa diqqat razvedka ishlariga (kuzatuv) qaratilgan. , sabotaj va boshqalar). Fitna detektivini har xil ayg'oqchi va siyosiy detektiv deb hisoblash mumkin

Agata Kristi, "Kabutarlar orasidagi mushuk"
Jon Boynton Pristli, "Gretli ustidan tuman" (1942)
Dmitriy Medvedev, "Bu Rovno yaqinida edi"

Kinoda detektiv

Detektiv - jinoyat haqidagi filmlarning umumiy toifasining kichik janri. U jinoyatning sirli holatlarini izlanish, tergov va mohirona chegirmalar orqali ochishda detektiv, xususiy tergovchi yoki yangi boshlovchining harakatlariga qaratilgan. Muvaffaqiyatli detektiv film ko'pincha jinoyatchining shaxsini hikoyaning oxirigacha yashiradi, so'ngra gumonlanuvchini hibsga olish jarayonida ajablantiradigan elementni qo'shadi. Biroq, buning aksi ham mumkin. Shunday qilib, Kolumbo seriyasining o'ziga xos xususiyati ham detektiv, ham jinoyatchi nuqtai nazaridan voqealarning namoyishi edi.

Suspenziya ko'pincha syujetning muhim qismi sifatida saqlanadi. Buni saundtrek, kamera burchaklari, soya o'ynash va kutilmagan syujet burilishlari yordamida amalga oshirish mumkin. Alfred Xitkok bu usullarning barchasidan foydalangan, vaqti-vaqti bilan tomoshabinga xavf-xatarni oldindan sezish holatiga kirishga imkon bergan va dramatik effekt uchun eng maqbul daqiqani tanlagan.

Detektiv hikoyalar film ssenariysi uchun yaxshi tanlov ekanligi isbotlangan. Detektiv ko'pincha kuchli etakchilik fazilatlariga ega kuchli personaj bo'lib, syujetda drama, shubha, shaxsiy o'sish, noaniq va kutilmagan xarakter xususiyatlari bo'lishi mumkin.

Hech bo'lmaganda 1980-yillarga qadar jinoyatchi-fantastik ayollar ko'pincha detektiv bilan munosabatda bo'lgan va ko'pincha "xavf ostidagi ayol" rolini to'ldiruvchi ikki tomonlama rol o'ynagan. Ushbu filmlardagi ayollar ko'pincha topqir, o'ziga ishongan, qat'iyatli va ko'pincha ikki yuzli odamlardir. Ular nochor qurbonlar sifatida shubhaning elementi bo'lib xizmat qilishlari mumkin.

Mustaqil adabiy oqim sifatida nisbatan yoshligiga qaramay, detektiv fantastika bugungi kunda eng mashhur janrlardan biridir. Bunday muvaffaqiyatning siri oddiy - sir o'ziga jalb qiladi. O'quvchi nima bo'layotganini passiv kuzatmaydi, balki unda faol ishtirok etadi. U voqealarni bashorat qiladi va o'z versiyalarini yaratadi. Detektiv Erast Fandorin haqidagi mashhur romanlar turkumi muallifi Grigoriy Chxartishvili (Boris Akunin) bir paytlar intervyusida detektiv hikoyani qanday yozishni aytgan edi. Yozuvchining fikricha, hayajonli syujet yaratishning asosiy omili o‘quvchi bilan o‘yin bo‘lib, uni kutilmagan harakatlar va tuzoqlar bilan to‘ldirish zarur.

Misoldan ilhom oling

Mashhur detektiv hikoyalarning ko'plab mualliflari ushbu janrning taniqli ustalarining asarlarini o'qishdan ilhom olganliklarini yashirmaydilar. Masalan, amerikalik yozuvchi Elizabet Jorj hamisha Agata Kristi ijodiga qoyil qolgan. Boris Akunin detektiv nasrining buyuk muallifining shov-shuvlariga qarshi tura olmadi. Yozuvchi odatda ingliz uslubidagi detektiv hikoyalarni yaxshi ko'rishini tan oldi va ko'pincha o'z asarlarida ularga xos bo'lgan usullardan foydalanadi. Artur Konan Doyl o'zining mashhur xarakteri bilan detektiv janriga qanday hissa qo'shgani haqida ko'p gapirishga arzimasa kerak. Chunki Sherlok Xolmsdek qahramon yaratish har qanday yozuvchining orzusi.

Jinoyatchiga aylaning

Haqiqiy detektiv hikoyani yozish uchun siz jinoyat ixtiro qilishingiz kerak, chunki u bilan bog'liq sir har doim syujetning markazida bo'ladi. Bu shuni anglatadiki, muallif hujumchi rolini sinab ko'rishi kerak. Boshlash uchun, ushbu jinoyatning tabiati qanday bo'lishini hal qilish kerak. Eng mashhur detektiv hikoyalar qotillik, o'g'irlik, talonchilik, odam o'g'irlash va shantaj tergoviga asoslangan. Biroq, muallif kattaroq bir sirning yechimiga olib keladigan begunoh voqea bilan o‘quvchini o‘ziga rom etganiga ham ko‘plab misollar keltirish mumkin.

Vaqtni orqaga qaytarish

Jinoyatni tanlagandan so'ng, muallif uni yaxshilab o'ylab ko'rishi kerak, chunki haqiqiy detektiv hikoyada ayblovga olib keladigan barcha tafsilotlar mavjud. Janr ustalari teskari vaqt texnikasidan foydalanishni maslahat berishadi. Avval siz jinoyatni kim sodir etganini, qanday qilib va nima uchun qilganini hal qilishingiz kerak. Keyin tajovuzkor qilgan ishini qanday yashirishga harakat qilishini tasavvur qilishingiz kerak. Hamkorlar, qolgan dalillar va guvohlar haqida unutmang. Ushbu maslahatlar o'quvchiga o'z tadqiqotini o'tkazish imkoniyatini beradigan jozibali syujetni yaratadi. Misol uchun, taniqli britaniyalik yozuvchi Pi Di Jeyms hayajonli hikoya yaratishni boshlashdan oldin, u har doim bu sirga yechim topadi, deydi. Shuning uchun, undan qanday qilib yaxshi detektiv yozishni so'rashganda, u jinoyatchi kabi o'ylash kerak, deb javob beradi. Roman zerikarli so'roqqa o'xshamasligi kerak. Intriga va keskinlik eng muhimi.

Uchastka qurilishi

Detektiv janri ham boshqa adabiy janr kabi o‘ziga xos kichik janrlarga ega. Shuning uchun, detektiv hikoyani qanday yozish kerakligi haqidagi savolga javob berayotganda, mutaxassislar birinchi navbatda hikoya chizig'ini qurish usulini tanlash to'g'risida qaror qabul qilishni maslahat berishadi.

Klassik detektiv hikoya chiziqli shaklda taqdim etilgan. O'quvchi bosh qahramon bilan birgalikda sodir etilgan jinoyatni tekshiradi. Bunda u muallifdan qolgan topishmoqlar kalitlaridan foydalanadi.
Teskari detektiv hikoyada o‘quvchi boshidanoq jinoyatning guvohi bo‘ladi. Va butun keyingi syujet tergov jarayoni va usullari atrofida aylanadi.
Ko'pincha detektiv yozuvchilar kombinatsiyalangan hikoya chizig'idan foydalanadilar. O'quvchidan bir xil jinoyatga turli tomonlardan qarash so'ralganda. Ushbu yondashuv ajablanish ta'siriga asoslangan. Axir, o'rnatilgan va uyg'un versiya bir lahzada buziladi.

O'quvchini qiziqtiring

Jinoyatni ko‘rsatish orqali o‘quvchini yangi zamonga yetkazish va qiziqtirish detektiv asar yaratishning asosiy bosqichlaridan biridir. Faktlar qanday ma'lum bo'lishi muhim emas. O'quvchi jinoyatning o'zi guvohi bo'lishi, bu haqda qahramonning hikoyasidan bilib olishi yoki jinoyat sodir etilgan joyda o'zini topishi mumkin. Asosiysi, tergov uchun sabablar va versiyalar paydo bo'ladi. Tavsifda etarli miqdordagi ishonchli tafsilotlar bo'lishi kerak - bu detektiv hikoyani qanday yozish kerakligi haqidagi savolni tushunishda e'tiborga olinishi kerak bo'lgan omillardan biridir.

Shubhani saqlang

Ajam muallif uchun keyingi muhim vazifa o'quvchining qiziqishini saqlab qolishdir. Boshida hamma "skuba" tomonidan o'ldirilgani aniq bo'lsa, hikoya juda oddiy bo'lmasligi kerak. Uzoqqa cho'zilgan syujet ham tezda zerikarli va umidsizlikka tushadi, chunki ertak va detektiv hikoya turli xil janrlardir. Ammo, agar siz vahshiyona o'ralgan syujetni yaratmoqchi bo'lsangiz ham, ba'zi bir maslahatlarni ahamiyatsiz bo'lib tuyuladigan tafsilotlar to'plamiga yashirishingiz kerak. Bu klassik ingliz detektiv hikoyasining usullaridan biridir. Yuqoridagilarning aniq tasdig'i mashhur Mikki Spillanening bayonoti bo'lishi mumkin. Qanday qilib (detektiv) kitob yozishni so'rashganida, u shunday javob berdi: "Hech kim o'rtasiga kirish uchun sirli hikoyani o'qimaydi. Hamma uni oxirigacha o'qish niyatida. Agar bu umidsizlik bo'lib chiqsa, siz o'quvchini yo'qotasiz. Birinchi sahifada bu kitob sotiladi, oxirgi sahifada esa kelajakda yoziladigan hamma narsa sotiladi”.

Qopqonlar

Detektiv ishi aql va deduksiyaga tayanganligi sababli, unda keltirilgan ma'lumotlar o'quvchini noto'g'ri xulosaga keltirsa, syujet yanada hayajonli va ishonarli bo'ladi. Ular hatto xato qilishlari va noto'g'ri fikr yuritishlari mumkin. Ushbu uslub ko'pincha seriyali qotillar haqida detektiv hikoyalar yaratadigan mualliflar tomonidan qo'llaniladi. Bu sizga o'quvchini chalg'itishga va voqealarning qiziqarli burilishlarini yaratishga imkon beradi. Hamma narsa aniq bo'lib tuyulsa va qo'rqadigan hech narsa yo'q bo'lsa, bosh qahramon yaqinlashib kelayotgan xavf-xatarlarga eng zaif bo'lib qoladi. Kutilmagan burilish har doim hikoyani yanada qiziqarli qiladi.

Motivatsiya

Detektiv qahramonlar qiziqarli motivlarga ega bo'lishi kerak. Yozuvchining yaxshi hikoyada har bir qahramon nimanidir xohlashi kerak, degan maslahati boshqalarga qaraganda detektiv janrga ko‘proq taalluqlidir. Qahramonning keyingi harakatlari bevosita motivatsiyaga bog'liq. Bu ularning hikoya chizig'iga ta'sir qilishini anglatadi. O'quvchini yaratilgan vaziyatda mahkam ushlab turish uchun barcha sabab va oqibatlarni kuzatib borish va keyin yozish kerak. O'zlarining yashirin manfaatlariga ega bo'lgan qahramonlar qanchalik ko'p bo'lsa, hikoya shunchalik chalkash va shuning uchun yanada hayajonli bo'ladi. Ayg‘oqchi detektiv hikoyalari asosan shu kabi qahramonlarga to‘la. Devid Koep va Stiven Zaillian tomonidan yozilgan Missiya: Mumkin emas detektiv trilleri bunga yaxshi misoldir.

Jinoiy shaxsni yarating

Muallif jinoyatni kim, qanday va nima uchun sodir etganini boshidanoq bilganligi sababli, bu qahramon asosiy qahramonlardan biri bo'ladimi yoki yo'qligini hal qilish qoladi.

Agar siz tajovuzkor doimiy ravishda o'quvchining ko'rinishida bo'lgan umumiy texnikadan foydalansangiz, uning shaxsiyati va tashqi ko'rinishini batafsil ishlab chiqish kerak. Qoidaga ko'ra, muallif o'quvchida ishonch uyg'otish va shubhani oldini olish uchun bunday qahramonni juda yoqimli qiladi. Va oxirida - siz kutilmagan natijadan hayratda qolasiz. Yorqin va aniq misol - bu "Likvidatsiya" detektiv seriyasidagi Vitaliy Egorovich Krechetov qahramoni.

Jinoyatchini eng kam ko'rinadigan belgiga aylantirish to'g'risida qaror qabul qilingan taqdirda, uni yakuniy bosqichga olib chiqish uchun tashqi ko'rinishdan ko'ra ko'proq shaxsiy motivlarning batafsil tasviri talab qilinadi. Bu seriyali qotillar haqida detektiv hikoyalar yozadigan mualliflar yaratadigan xarakter turlari. Bunga misol sifatida "Mentalist" detektiv seriyasidagi sherifni keltirish mumkin.

Jinoyatni tergov qilayotgan qahramonning shaxsini yarating

Yomonlikka qarshi turadigan xarakter har kim bo'lishi mumkin. Va professional tergovchi yoki xususiy detektiv bo'lishi shart emas. Agata Kristining ehtiyotkor kampiri Miss Marpl va Den Braunning professori Lengdon o'z vazifalarini unchalik samarali bajara olishmaydi. Bosh qahramonning asosiy vazifasi o'quvchini qiziqtirish va unda empatiyani uyg'otishdir. Shuning uchun uning shaxsiyati tirik bo'lishi kerak. Detektiv janri mualliflari bosh qahramonning tashqi ko'rinishi va xatti-harakatlarini tasvirlash bo'yicha ham maslahatlar beradi. Fandorinning kulrang ibodatxonalari va duduqlanishi kabi ba'zi xususiyatlar uni g'ayrioddiy qilishga yordam beradi. Ammo professionallar boshlang'ich mualliflarni bosh qahramonning ichki dunyosini tasvirlashda haddan tashqari ishtiyoqmand bo'lishdan, shuningdek, majoziy taqqoslashlar bilan haddan tashqari go'zal qiyofa yaratishdan ogohlantiradilar, chunki bunday uslublar ishqiy romanlar uchun ko'proq xosdir.

Detektiv mahorat

Ehtimol, boy tasavvur, tabiiy qobiliyat va mantiq tajribasiz muallifga qiziqarli detektiv hikoya yaratishda yordam beradi, shuningdek, taqdim etilgan kichik ma'lumotlardan ishning umumiy rasmini yaratishda o'quvchini o'ziga jalb qiladi. Biroq, hikoya ishonchli bo'lishi kerak. Shu bois janr nuroniylari detektiv asar yozishni tushuntirishda asosiy e’tiborni professional detektivlar ijodining nozik tomonlarini o‘rganishga qaratadi. Axir hamma ham jinoiy tergovchining malakasiga ega emas. Bu shuni anglatadiki, syujetning haqiqiyligi uchun kasbning o'ziga xos xususiyatlarini chuqur o'rganish kerak.

Ba'zilar mutaxassis maslahatidan foydalanadilar. Boshqalar eski sud ishlarini saralash uchun uzoq soatlar va kunlarni sarflashadi. Bundan tashqari, yuqori sifatli detektiv hikoyani yaratish uchun sizga nafaqat kriminologlarning bilimi kerak bo'ladi. Hech bo'lmaganda jinoiy xatti-harakatlar psixologiyasini umumiy tushunish kerak bo'ladi. Qotillik atrofida fitna uyushtirishga qaror qilgan mualliflar uchun ham sud antropologiyasi sohasidagi bilim kerak bo'ladi. Harakat vaqti va joyiga xos bo'lgan tafsilotlarni ham unutmasligingiz kerak, chunki ular qo'shimcha bilimlarni talab qiladi. Agar jinoyatni tergov qilish syujeti 19-asrda sodir bo'lsa, unga atrof-muhit, tarixiy voqealar, texnologiya va qahramonlarning xatti-harakati mos kelishi kerak. Agar detektiv boshqa sohada ham professional bo'lsa, vazifa ancha murakkablashadi. Masalan, g'alati matematik, psixolog yoki biolog. Shunga ko‘ra, muallif o‘z fe’l-atvorini o‘ziga xos qiladigan fanlar bo‘yicha mahoratini oshirishi kerak bo‘ladi.

Tugallash

Muallifning eng muhim vazifasi ham qiziqarli va mantiqiy yakun yaratishdir. Chunki syujet qanchalik burilishli bo‘lmasin, unda keltirilgan barcha sirlarni yechish kerak. Harakat davomida to'plangan barcha savollarga javob berilishi kerak. Bundan tashqari, o'quvchiga tushunarli bo'lgan batafsil xulosalar orqali, chunki detektiv janrda past baho berish mumkin emas. Hikoyani yakunlashning turli xil variantlarini aks ettirish va qurish falsafiy tarkibiy qismga ega romanlar uchun xosdir. Detektiv janri esa tijoratdir. Bundan tashqari, o'quvchi qaerda to'g'ri va qayerda xato qilganini bilish juda qiziq bo'ladi.

Professionallar janrlarni aralashtirishda yashiringan xavfga e'tibor qaratishadi. Ushbu uslubda ishlaganda, agar hikoyaning detektiv boshlanishi bo'lsa, uning xulosasi xuddi shu janrda yozilishi kerakligini yodda tutish juda muhimdir. Jinoyatni mistik kuchlar yoki baxtsiz hodisa bilan bog'lash orqali o'quvchini hafsalasi pir qoldira olmaysiz. Birinchisi ro'y bergan taqdirda ham, romanda ularning mavjudligi syujet va tergov jarayoniga mos kelishi kerak. Va baxtsiz hodisaning o'zi detektiv hikoyaning mavzusi emas. Shuning uchun, agar bu sodir bo'lgan bo'lsa, kimdir bunga aralashgan. Muxtasar qilib aytganda, detektiv hikoyaning kutilmagan yakuni bo'lishi mumkin, ammo u hayrat va umidsizlikka olib kelishi mumkin emas. Xulosa o'quvchining deduktiv qobiliyatlari uchun mo'ljallangan bo'lsa va u bosh qahramondan bir oz oldin topishmoqni hal qilsa yaxshi bo'ladi.

detektiv tarjima

Detektiv janrining xususiyatlarini to'g'ridan-to'g'ri tekshirishga o'tishdan oldin tahlil predmeti - detektiv hikoyani aniq belgilash kerak.

Detektiv (inglizcha detektiv, lotincha detego — ochib beraman, fosh qilaman) — adabiy janr boʻlib, uning asarlarida sirli hodisaning holatlarini oydinlashtirish va topishmoqni yechish maqsadida oʻrganish jarayoni tasvirlangan. Odatda, bunday hodisa jinoyat hisoblanadi va tergovchi o'z tergovini va aybdorlarni aniqlashni tasvirlaydi; bu holda konflikt adolatning qonunsizlik bilan to'qnashuviga asoslanadi va adolat g'alabasi bilan yakunlanadi.

N.N. Volskiy o'zining "Sirli mantiq" kitobida. "Detektiv dialektik fikrlash modeli sifatida" detektiv janriga o'z ta'rifini beradi: "Detektiv hikoya - bu adabiy asar bo'lib, unda keng kitobxonlar uchun ochiq bo'lgan kundalik materiallardan foydalanib, mantiqiy qarama-qarshilikni dialektik ravishda yo'q qilish (detektivni hal qilish). topishmoq) namoyish etiladi. Tezis va antiteza teng darajada haqiqat bo'lgan detektiv hikoyada mantiqiy ziddiyatga bo'lgan ehtiyoj detektiv janrning ba'zi xarakterli xususiyatlarini - uning giperdeterminizmini, gipermantiqligini, tasodifiy tasodif va xatolarning yo'qligini belgilaydi."

S.S. Van Dayn oʻzining “Detektiv hikoyalar yozishning yigirma qoidasi” asarida detektiv hikoyani quyidagicha taʼriflaydi: “Detektiv hikoya – oʻziga xos intellektual oʻyindir. "Bu ko'proq - bu sport hodisasi." “Detektiv – intellektual o‘yinning bir turi. Bundan tashqari, bu sport musobaqasi."

Detektiv romanning asosiy afzalligi unda yangi, juda murakkab va qiziqarli sirning mavjudligidadir, uning ochilishi detektiv syujetning rivojlanishida asosiy harakatlantiruvchi kuchdir. Detektiv adabiyotni o'rganish bilan professional ravishda shug'ullanadigan polshalik adabiyotshunos Yerji Siverski shunday yozadi: "Detektiv hikoyaning qiziqarli o'qish sifatidagi qiymati ko'pincha uning siriga bog'liq. Bo‘lajak o‘quvchiga biz aytayotgan kitoblarning asosiy intrigasini berib qo‘ysak, uning o‘qishdan 90 foiz zavqini olib qo‘yamiz”.

Shunga qaramay, yuzaga kelishi mumkin bo'lgan tushunmovchiliklarga yo'l qo'ymaslik va o'rganilayotgan janrning chegaralarini aniqlashtirish uchun ikkita fikrni ta'kidlash kerak. Birinchidan, jinoyatning mavjudligini detektivning asosiy belgisi deb bo'lmaydi. Darhaqiqat, detektiv syujet odatda jinoyatni ochishga asoslanadi va aksariyat detektiv hikoyalarda u juda muhim rol o'ynaydi. Ammo uning mavjudligini detektiv uchun majburiy bo'lgan va boshqa adabiy janrlardan ajratib turadigan xususiyatga ko'tarish faktlar bilan to'qnashuvga dosh bermaydi. Bunday ta'rifni qabul qilgan holda, jahon klassik adabiyoti asarlarining uchdan bir qismi, jumladan, yunon tragediyalari va romantik balladalari detektiv hikoyalar toifasiga kiritilishi kerak edi, bu aniq ma'nosizdir. Boshqa tomondan, barcha detektiv hikoyalarda syujetda jinoyat mavjud emas. Masalan, detektiv janrga mansub o‘n sakkiz hikoyadan iborat “Sherlok Xolms haqida eslatmalar” to‘plamida beshta hikoyada (ya’ni chorakdan ko‘prog‘ida) jinoyat yo‘q. Shunday qilib, jinoyatning mavjudligini majburiy va, ayniqsa, tergovchining o'ziga xos belgisi sifatida ko'rib chiqish mumkin emas, degan xulosaga kelishimiz kerak.

Ikkinchidan, shuni ta'kidlash kerakki, detektiv hikoya ko'pincha butunlay boshqa tamoyillar asosida qurilgan janrlar bilan chalkashib ketadi, ammo detektivga biroz o'xshaydi. Bunday o'xshashlik hikoya asos bo'lgan materialda va syujet xususiyatlarida bo'lishi mumkin (masalan, syujet burilishlarining hayratlanarliligi va dinamikligi, jinoyatning mavjudligi, tergovchilar va politsiyaning ishtiroki, sirli muhit, qo'rquv, quvish, kurash va boshqalar sahnalarining mavjudligi), ko'pincha detektiv hikoyalarda uchraydi, lekin boshqa janrlarga ham xosdir: politsiya romani, sarguzasht (sarguzasht) romani, triller. Detektivni bu asarlardan farqlashning yagona yo‘li: “Bu yerda sir bormi? Agar topishmoqni olib tashlasangiz yoki birinchi sahifada yechimini bersangiz, syujetdan nima qoladi?” Agar sir bo'lmasa yoki u syujetda hal qiluvchi rol o'ynamasa, ko'rib chiqilayotgan asar detektiv emas. Detektiv hikoyasida nimani sir deb hisoblash mumkin? Biror narsa haqida oddiy ma'lumot etishmasligi sir deb hisoblanmaydi. Misol uchun, biz keyingi uyda kim yashayotganini bilmaymiz, lekin unda hech qanday sir yo'q. Xuddi shunday, agar o‘ldirilgan odamning jasadi ko‘chadan topilsa-yu, uni kim o‘ldirgani, jinoyat sabablari nimada ekani noma’lum bo‘lsa, bu jaholatning o‘zi sir emas. Ammo bu jasad ichkaridan qulflangan xonada orqasida pichoq bilan topilgan bo'lsa, bu sir va juda murakkab narsa aniq. Shuni ham unutmangki, faqat yechimi bo'lgan narsani topishmoq deb hisoblash mumkin. Detektiv hikoyaning oxirida barcha sirlar echilishi kerak va maslahatlar topishmoqlarga mos kelishi kerak.

Uchinchidan, yechim qandaydir fikrlash, mantiqiy fikrlashni talab qilishi kerak. Ideal detektiv hikoyani o'qiyotganda, o'quvchi sir nima ekanligini ko'proq yoki kamroq aniq bilishi va uni hal qilish uchun zarur bo'lgan barcha ma'lumotlarga ega bo'lishi kerak. Ammo topishmoqning javobi ushbu ma'lumotlarda yashirin, shifrlangan shaklda bo'lishi kerak, aks holda bizda "taxmin qilish" uchun hech narsa yo'q va savolga javobni yechim deb hisoblash mumkin emas. Ammo yechim bo'lmasa, unda topishmoq yo'q edi. Bu shart klassik detektivda qat'iy bajarilgan. Konan Doylning hikoyalarida Sherlok Xolms, Uotson va o'quvchi bu sirni hal qilish uchun zarur bo'lgan barcha ma'lumotlarga ega, ammo bu ma'lum bir fikrlashni talab qiladi, bu uch shaxsdan faqat bittasi qila oladi.

Janrni belgilovchi asosiy xususiyat - sirning mavjudligi bilan bir qatorda detektiv hikoyaning qurilishi yana uchta xarakterli xususiyatga ega:

a) Tanish hayotga sho'ng'ish

O'quvchi uchun ekzotik bo'lgan material ustida detektiv hikoya qurish qiyin. O'quvchi "me'yor" ni yaxshi tushunishi kerak (qahramonlarning xatti-harakatlari, motivlari, detektiv hikoya qahramonlarining ijtimoiy rollari bilan bog'liq bo'lgan odatlar va konventsiyalar to'plami, odob-axloq qoidalari, h.k.), demak, undan og'ishlar - g'alatilik, nomuvofiqlik.

b) Qahramonlarning stereotipik xatti-harakatlari

Qahramonlarning psixologiyasi va hissiyotlari standart bo'lib, ularning individualligiga urg'u berilmaydi, u o'chiriladi. Qahramonlar asosan o'ziga xoslikdan mahrum - ular individual emas, balki ijtimoiy rollardir. Xuddi shu narsa qahramonlar harakatlarining motivlariga (xususan, jinoyat motivlariga) tegishli; motiv qanchalik shaxssiz bo'lsa, detektiv uchun shunchalik mos keladi. Shuning uchun jinoyatning asosiy motivi puldir, chunki bu motivdagi har qanday individuallik o'chiriladi: pul hammaga kerak, u har qanday insoniy ehtiyojning ekvivalentidir.

c) Syujetni qurish uchun maxsus qoidalarning mavjudligi - yozilmagan "detektiv janr qonunlari"

Garchi ular asarlarda e'lon qilinmagan bo'lsa-da, lekin bir nechta "yaxshi" narsalarni o'qib chiqqandan so'ng, ya'ni. to'g'ri tuzilgan detektiv hikoyalar, o'quvchi ularni intuitiv ravishda biladi va ularning har qanday buzilishini muallif tomonidan firibgarlik, o'yin qoidalariga rioya qilmaslik deb hisoblaydi. Bunday qonunga misol sifatida ayrim belgilarning jinoyatchi bo'lishini taqiqlash mumkin. Qotil hikoyachi, tergovchi, jabrlanuvchining yaqin qarindoshlari, ruhoniylar yoki yuqori martabali davlat amaldorlari bo'lishi mumkin emas. Hikoyachi va detektiv uchun bu taqiq shartsiz, boshqa personajlar uchun muallif uni olib tashlashi mumkin, ammo keyin u hikoya paytida buni ochiq aytib, o'quvchining shubhalarini ushbu qahramonga qaratishi kerak.

Detektiv janriga xos bo'lgan ushbu uchta xususiyatni birlashtirish mumkin, ularning barchasi biz yashayotgan dunyoga nisbatan detektiv hikoyada tasvirlangan dunyoning giper-determinizmining namoyon bo'lishidir. Haqiqiy dunyoda biz ma'nosini tushunmaydigan ekzotik shaxslar va vaziyatlarga duch kelishimiz mumkin, haqiqiy jinoyatlarning sabablari ko'pincha mantiqsizdir, ruhoniy to'daning rahbari bo'lib chiqishi mumkin, ammo detektiv hikoyada bunday syujet qarorlari. janr qonunlarining buzilishi sifatida qabul qilinadi. Detektiv dunyosi atrofimizdagi hayotga qaraganda ancha tartibli. Detektiv sirni yaratish uchun o'quvchi o'z haqiqatiga to'liq ishonch bilan tayanishi mumkin bo'lgan shubhasiz, buzilmas naqshlarning qattiq tarmog'i talab qilinadi. Haqiqiy dunyoda detektiv syujetni yaratish uchun talab qilinadiganidan kamroq qattiq naqshlar mavjud bo'lganligi sababli, ular tashqaridan mualliflar va o'quvchilar o'rtasidagi o'zaro kelishuv asosida, taniqli o'yin qoidalari sifatida kiritiladi.

Detektiv janrining yana bir jihati shundaki, voqeaning asl holatlari tergov tugaguniga qadar, hech bo‘lmaganda to‘liq holda o‘quvchiga yetkazilmaydi. O'quvchi har bir bosqichda ma'lum faktlar asosida o'z versiyalarini yaratish imkoniyatiga ega bo'lgan muallif tomonidan ochish jarayoni orqali boshqariladi.

Detektiv hikoyasining xususiyatlarini to'liq ifodalovchi janr tuzilishining tipik elementlari:

1. Uchta savol

Detektiv janrida syujet tuzishning ma'lum bir standarti ishlab chiqilgan. Eng boshida jinoyat sodir bo'ladi. Birinchi qurbon paydo bo'ladi. (Ushbu variantdan bir nechta og'ishlarda jabrlanuvchining kompozitsion funktsiyalari muhim va qimmatli narsalarni yo'qotish, sabotaj, qalbakilashtirish, kimningdir g'oyib bo'lishi va boshqalar bilan amalga oshiriladi) Keyinchalik, uchta savol tug'iladi: kim? Qanaqasiga? Nega? Ushbu savollar kompozitsiyani tashkil qiladi. Oddiy detektiv hikoyada "kim?" Degan savol. - asosiy va eng dinamik, chunki unga javob izlash harakatning eng katta maydoni va vaqtini egallaydi, harakatning o'zini aldamchi harakatlari, tergov jarayoni, shubha va dalillar tizimi, ishoralar, tafsilotlar, mantiqiy qurilish bilan belgilaydi. Buyuk Detektivning (WD) fikrlash kursi.

Shunday qilib, "kim o'ldirdi?" - detektivning asosiy manbai. Qolgan ikkita savol: "Qotillik qanday sodir bo'ldi?" "Nega?" - aslida, birinchisining hosilalari. Bu detektiv hikoyaning er osti suvlariga o'xshaydi, ular faqat oxirida, denouementda yuzaga chiqadi. Kitobda bu oxirgi sahifalarda, filmda - Buyuk Detektivning so'nggi monologlarida yoki bosh qahramonning yordamchisi, do'sti yoki dushmani bilan suhbatlarda, sekin aqlli o'quvchini aks ettiradi. Qoida tariqasida, VD taxminlari jarayonida o'quvchidan yashiriladi, "qanday qilib" va "nima uchun" savollari instrumental ma'noga ega, chunki ularning yordami bilan jinoyatchini aniqlaydi. Qizig'i shundaki, "qanday" ning "nima uchun" dan ustunligi (va aksincha) ma'lum darajada hikoyaning xarakterini belgilaydi. Mashhur ingliz ayoli, "detektiv hikoyalar malikasi" Agata Kristi uchun eng qiziq narsa bu jinoyatchilik va detektiv ish mexanikasi ("qanday qilib?") va uning sevimli qahramoni Gerkul Puaro qotillik holatlarini o'rganish uchun tinimsiz ishlaydi, jinoyat suratini tiklaydigan dalillarni to‘plash va hokazo. Jorj Simenonning qahramoni, komissar Mayret o'z qahramonlarining psixologiyasiga o'rganib, ularning har birining "xarakteriga kirib", birinchi navbatda qotillik "nima uchun" sodir bo'lganini, unga qanday sabablar sabab bo'lganini tushunishga harakat qiladi. Motiv izlash uning uchun eng muhimi.

Jahon adabiyotining birinchi detektiv hikoyalaridan birida - Edgar Allan Poning "Morga ko'chasidagi qotillik" qissasida, havaskor detektiv Ogyust Dupin sirli jinoyatga duch keldi, uning qurbonlari L'Espananing onasi va qizi edi. , vaziyatni o‘rganishdan boshlanadi. Qanday qilib qotillik ichkaridan qulflangan xonada sodir bo‘lishi mumkin edi? Dahshatli qotillikka motivatsiya yo‘qligini qanday tushuntirish mumkin? Jinoyatchi qanday g‘oyib bo‘ldi? Oxirgi savolga javob topib (mexanik zarba) oyna), Dupin qolganlarning hammasiga javob topadi.

2. Kompozitsiya tuzilmalari

Mashhur ingliz detektiv yozuvchisi Richard Ostin Friman nafaqat janr qonunlarini shakllantirishga, balki unga qandaydir adabiy ahamiyat berishga ham harakat qilgan, o'zining "Detektiv hikoyaning hunarmandchiligi" asarida to'rtta asosiy kompozitsiya bosqichini nomlaydi: 1) bayonot. muammo (jinoyat); 2) tergov (yakka detektiv); 3) qaror (“kim?” degan savolga javob; 4) dalil, faktlarni tahlil qilish (“qanday qilib?” va “nima uchun?” savollariga javoblar).

Detektiv hikoyalarning asosiy mavzusi "S - D vaziyati" (inglizcha "Xavfsizlik - xavfsizlik va Xavf - xavf" so'zlaridan kelib chiqqan holda) sifatida shakllantirilgan bo'lib, unda tsivilizatsiyalangan hayotning uy-ro'zg'orligi ushbu xavfsizlik tashqarisidagi dahshatli dunyoga qarama-qarshidir. "S - D vaziyati" oddiy o'quvchining psixologiyasiga murojaat qiladi, chunki u o'z uyiga nisbatan o'ziga xos yoqimli sog'inchni his qiladi va xavfdan qutulish, ularni xuddi deraza orqali kuzatish istagini qondiradi. , Taqdiriga g'amxo'rlik qilishni kuchli shaxsga topshirish. Syujetning rivojlanishi xavfning kuchayishiga olib keladi, uning ta'siri qo'rquvni uyg'otish orqali kuchayadi, jinoyatchining kuchi va xotirjamligini va mijozning yordamsiz yolg'izligini ta'kidlaydi. Biroq Yu.Shcheglov “Detektiv hikoya tuzilishini tavsiflash sari” asarida bunday holat faqat bitta semantik rejaning tavsifi ekanligini ta’kidlaydi.

Detektiv hikoyalar deyarli har doim baxtli yakun bilan yakunlanadi. Detektiv hikoyasida bu xavf ustidan g'alaba qozonish orqali xavfsizlikka to'liq qaytishdir. Tergovchi adolatni boshqaradi, yovuzlik jazolanadi, hamma narsa normal holatga qaytdi.

3. Intriga, syujet, syujet

Detektiv intriga eng oddiy sxemaga tushadi: jinoyat, tergov, sirni hal qilish. Ushbu diagramma dramatik harakatni tashkil etuvchi voqealar zanjirini quradi. Bu erda o'zgaruvchanlik minimaldir. Syujet boshqacha ko'rinadi. Hayotiy material tanlash, detektivning o'ziga xos xarakteri, harakatning joylashuvi, tergov usuli, jinoyat motivlarini aniqlash bir janr chegarasida ko'plab syujet konstruktsiyalarini yaratadi. Agar fitnaning o'zi g'oyaviy bo'lmasa, unda syujet nafaqat rasmiy tushuncha, balki muallifning pozitsiyasi, bu pozitsiyani belgilaydigan tizim bilan bog'liqdir.

Detektiv hikoyaning o‘ziga xos xususiyati shundaki, bu uchta tushuncha – intriga, syujet, syujetning eng yaqin uyg‘unligi. Shuning uchun uning syujet imkoniyatlarining torayishi, demak, hayotiy mazmunning cheklanganligi. Ko'pgina detektiv hikoyalarda syujet syujetga to'g'ri keladi va dramatiklashtirilgan jinoiy charadning mantiqiy-formal qurilishiga qisqartiriladi. Ammo tushunish nihoyatda muhim bo'lgan bu holatda ham shakl mafkuraviy mazmundan mustaqil emas, unga bo'ysunadi, chunki u burjua dunyosi tartibi, axloqi va ijtimoiy munosabatlarining himoya g'oyasi sifatida paydo bo'lgan.

4. Suspenziya (supenziya). Kuchlanishi

Detektivning strukturaviy va kompozitsion xususiyatlari maxsus ta'sir mexanizmidir. Bu savollarning barchasi bilan chambarchas bog'liq bo'lib, u holda ko'rib chiqilayotgan janrni tasavvur qilib bo'lmaydi. Detektiv hikoyasining asosiy vazifalaridan biri bu idrok etuvchida keskinlikni yaratishdir, undan so'ng ozodlik, "ozodlik" bo'lishi kerak. Zo‘riqish hissiy qo‘zg‘alish xarakteriga ega bo‘lishi mumkin, lekin u matematik masalani, murakkab boshqotirmani yechishda yoki shaxmat o‘ynashda odam boshidan kechiradigan narsaga o‘xshash sof intellektual xususiyatga ega bo‘lishi mumkin. Bu ta'sir elementlarini tanlashga, hikoyaning tabiati va uslubiga bog'liq. Ko'pincha ikkala funktsiya birlashtiriladi - ruhiy stress qo'rquv, qiziquvchanlik, rahm-shafqat va asabiy shokni keltirib chiqaradigan hissiy stimullar tizimi bilan ta'minlanadi. Biroq, bu ikki tizim deyarli tozalangan shaklda paydo bo'lishi mumkin emas degani emas. Yana Agata Kristi va Jorj Simenonning hikoyalari tuzilmalarini taqqoslashga qarash kifoya. Birinchi holda, biz syujet qurilishining deyarli matematik sovuqligi, aniq sxemalari va syujet harakatlarining yalang'ochligi bilan rebus detektivi bilan shug'ullanamiz. Simenonning hikoyalari, aksincha, Simenon tasvirlagan insoniy dramalar ijro etiladigan cheklangan yashash maydonining psixologik va ijtimoiy haqiqiyligidan kelib chiqqan o'quvchining hissiy ishtiroki bilan tavsiflanadi.

Kutishni faqat salbiy toifa deb hisoblash katta xato bo'lar edi. Bularning barchasi texnikaning mazmuniga, undan foydalanish maqsadlariga bog'liq. Suspenziya o'yin-kulgi elementlaridan biri bo'lib, hissiy taranglik orqali taassurotning intensivligi va reaktsiyalarning o'z-o'zidan paydo bo'lishiga erishiladi.

6. Tergovchilarga xos bo‘lgan sir, sir nafaqat “so‘roq” (kim? qanday? nima uchun?), balki bu savollar – topishmoqlarning maxsus ish tizimidan ham tashkil topgan. Maslahatlar, topishmoqlar, dalillar, qahramonlarning xatti-harakatida past baho berish, VD fikrlarining bizdan sirli yashirinligi, barcha ishtirokchilardan shubhalanishning umumiy imkoniyati - bularning barchasi bizning tasavvurimizni hayajonlantiradi.

Sir odamda o'ziga xos tirnash xususiyati keltirib chiqarish uchun mo'ljallangan. Uning tabiati ikki tomonlama - bu zo'ravonlik bilan inson o'limi faktiga tabiiy reaktsiya, ammo bu mexanik stimullar bilan erishilgan sun'iy tirnash xususiyati hamdir. Ulardan biri o'quvchining diqqatini noto'g'ri yo'lga qaratganda, inhibe qilish texnikasi. Konan Doylning romanlarida bu funktsiya Uotsonga tegishli bo'lib, u har doim dalillarning ma'nosini noto'g'ri tushunadi, noto'g'ri motivatsiyalarni ilgari suradi va "o'yin uchun to'pga xizmat qiladigan bola rolini" o'ynaydi. Uning mulohazalari mantiqdan xoli emas, ular har doim mantiqiydir, lekin unga ergashgan o'quvchi boshi berk ko'chaga kirib qoladi. Bu inhibisyon jarayoni bo'lib, ularsiz detektiv qila olmaydi.

7. Buyuk detektiv.

Ushbu mavzu bo'yicha eng qiziqarli asarlardan biri - "Detektiv ertak" inshosini yozgan frantsuz olimi Rojer Kaylua bu janr "19-asrning boshlarida hukmronlik qila boshlagan yangi hayot sharoitlari tufayli paydo bo'lganligini ta'kidlaydi. Fuche siyosiy politsiyani yaratib, kuch va tezlikni ayyorlik va maxfiylikka almashtirdi. Shu vaqtgacha uning formasi bilan hokimiyat vakili aniqlangan. Politsiyachi jinoyatchini quvib, uni ushlab olishga harakat qilgan. Maxfiy agent ta'qib qilishni tergovga, tezkorlikni razvedkaga, zo'ravonlikni maxfiylikka almashtirdi."

8. Texnikalar va belgilar katalogi.

Hech bir adabiy janrda "o'yin qoidalari" ni belgilaydigan, ruxsat etilgan narsalarning chegaralarini belgilaydigan va hokazolarni aniq va batafsil qonunlar to'plami mavjud emas. Detektiv hikoya jumboq o'yiniga aylangani sari, shunchalik tez-tez va qat'iyatli ravishda qoidalar-cheklovlar, qoidalar-yo'riqnomalar va boshqalar taklif qilinardi. Sirli novellaning ikonik tabiati barqaror tizimga mos keladi, unda nafaqat vaziyatlar va deduksiya usullari, balki belgilar ham belgilarga aylandi. Masalan, jinoyat qurboni jiddiy inqilobni boshdan kechirdi. Bu neytral tayanchga aylandi, murda shunchaki o'yinni boshlash uchun asosiy shartga aylandi. Bu, ayniqsa, detektiv hikoyaning inglizcha variantida yaqqol namoyon bo'ladi. Ba'zi mualliflar o'ldirilgan odamni "murosa qilishga" harakat qilishdi, go'yo axloqiy muammoni yo'q qilishdi: muallifning "murdaga" befarqligini oqlash.

Batafsilroq shaklda, "o'yin qoidalari" Ostin Friman tomonidan "Detektiv hikoyaning hunarmandchiligi" maqolasida taklif qilingan. U to'rtta kompozitsion bosqichni - muammoning bayoni, oqibati, yechimi, isboti - belgilaydi va ularning har birini tavsiflaydi.

S. Van Dyne tomonidan yozilgan "detektiv hikoyalar yozishning 20 qoidasi" bundan ham muhimroq edi. Bu qoidalarning eng qiziqarlisi: 1) o‘quvchi topishmoqni yechishda tergovchi bilan teng imkoniyatlarga ega bo‘lishi kerak; 2) sevgi eng ahamiyatsiz rol o'ynashi kerak. Maqsad jinoyatchini panjara ortiga qo‘yish, mehrobga bir-ikki oshiqni olib kelish emas; 3) tergovchi yoki xizmat tergovining boshqa vakili jinoyatchi bo'lishi mumkin emas; 4) jinoyatchini faqat mantiqiy-deduktiv vositalar yordamida aniqlash mumkin, lekin tasodifan emas; 5) detektivda murda bo'lishi kerak. Qotillikdan kamroq jinoyat o'quvchi e'tiborini jalb qilishga haqli emas. Buning uchun uch yuz sahifa juda ko'p; 6) tergov usullari haqiqiy asosga ega bo'lishi kerak, tergovchi ruhlar, spiritizm yoki masofadan turib fikrlarni o'qish yordamiga murojaat qilishga haqli emas; 7) bitta detektiv bo'lishi kerak - Buyuk Detektiv; 8) jinoyatchi oddiy sharoitda gumon qilib bo'lmaydigan shaxs bo'lishi kerak. Shuning uchun, xizmatkorlar orasida yovuz odamni kashf qilish tavsiya etilmaydi; 9) tergov bilan bog'liq bo'lmagan barcha adabiy go'zalliklar va chekinishlar qoldirilishi kerak; 10) xalqaro diplomatiya, shuningdek, siyosiy kurash boshqa nasr janrlariga mansub va hokazo.

9. Ikkilamchilik.

Detektivning yana bir xususiyatini uning adabiy turkumdagi alohida o'rnini tushunish uchun ajratib olish kerak. Gap ambivalentlik, kompozitsion va semantik ikkilik haqida bormoqda, uning maqsadi idrokning ikki tomonlama o'ziga xosligi. Jinoyat syujeti dramatik rivoyat qonunlari asosida qurilgan bo'lib, uning markazida voqea qotillik joylashgan. Uning o'z aktyorlari bor, uning harakati odatiy sabab-oqibat munosabatlari bilan belgilanadi. Bu jinoyat romani. Tekshiruv syujeti rebus, topshiriq, boshqotirma, matematik tenglama sifatida tuzilgan va aniq o'yin xarakteriga ega. Jinoyat bilan bog'liq hamma narsa yorqin hissiy rangga ega, bu material bizning ruhiyatimiz va his-tuyg'ularimizga murojaat qiladi. Hikoya orqali chiqariladigan sir to'lqinlari insonga hissiy signallar tizimi orqali ta'sir qiladi, ular qotillik haqidagi xabar, sirli va ekzotik bezak, qotillikda barcha qahramonlarning ishtiroki muhiti, past baho, mistik tushunarsizlik. nima sodir bo'layotgani, xavfdan qo'rqish va boshqalar.

Detektiv hikoyasining noaniqligi janrning mashhurligini, unga bo'lgan an'anaviy munosabatni o'zini o'zi yoqtirish deb tushuntiradi va u nima bo'lishi kerakligi, qanday funktsiyalarni bajarishi kerakligi (didaktik yoki ko'ngilochar) va unda ko'proq zarar yoki ko'ngilocharlik bormi degan abadiy bahs-munozarani tushuntiradi. foyda. Shuning uchun qarashlar, nuqtai nazarlar va talablarning an'anaviy chalkashligi.

Xulosa qilib aytganda, shuni ta'kidlash kerakki, detektiv janri, umumiy ko'ngilochar yo'nalishiga qaramay, juda jiddiy va o'zini o'zi etarli. Bu odamni nafaqat mantiqiy fikrlashga, balki odamlarning psixologiyasini ham tushunishga majbur qiladi. Klassik detektiv hikoyaning o'ziga xos xususiyati bu janrning barcha asarlarini turli darajada belgilab beradigan axloqiy g'oya yoki axloqdir.

Har bir yaxshi detektiv hikoya ikki satrda qurilgan: bir qator sir va u bilan bog'liq bo'lgan narsa, ikkinchisi syujetning maxsus "sirli bo'lmagan" elementlari bilan shakllanadi. Agar siz topishmoqni olib tashlasangiz, asar detektiv hikoya bo'lishni to'xtatadi, lekin ikkinchi qatorni olib tashlasangiz, detektiv hikoya to'liq badiiy asardan yalang'och syujetga, rebusga aylanadi. Bu ikki satr detektiv hikoyasida ma’lum nisbat va muvozanatda. Ushbu janrdagi asarlarni tarjima qilishda birinchi navbatda butun matn bilan tanishish, tarjimadan oldin tahlil qilish, matnning sirlarni ochishga yordam beradigan asosiy ma'lumotlarni o'z ichiga olgan qismlarini ajratib olish va ushbu bo'limlarga katta e'tibor berish muhimdir.