Venetsiyaning buyuk va mashhur rassomi Titian Vechelio bir marta kelinga sovg'a sifatida rasm chizishni buyurgan. Muallif o'z tuvaliga hech qanday nom bermadi, chunki u san'atning eng buyuk tuvallaridan birini yaratayotganini bilmas edi. Bir necha yil o'tgach, rasm sotib olinganida, unga "Samoviy sevgi va erdagi sevgi" nomi berildi.
Quduqning rasmida ikkita go'zal qiz tasvirlangan. Biri juda chiroyli kiyingan. U qizil yengli oq ko'ylak kiygan. Oltin momiq sochlar. Toza oq teri. Qarama-qarshi tomonda, go'zalligi bo'yicha birinchi qizdan kam bo'lmagan, butunlay yalang'och ayol o'tiradi. Faqat chiroyli atlas mato eng samimiy joylarni biroz qoplaydi. Uning shakli va tanasi shunchaki mukammaldir. Teri tiniq, sochlari oltin rangli uzun va ipakdek. Ko'rinib turibdiki, bu go'zallik ma'budasi. U muhim suhbat uchun er yuzidagi go'zallikka tushdi. Ma’buda unga nimadir aytadi, qiz esa diqqat bilan tinglaydi va o‘ylaydi.
Alacakaranlık allaqachon fonda ko'rinadi. Quyosh bulutlar ortida g'oyib bo'ldi va osmonni faqat to'q sariq rangli chiziq bezatadi. Quduq orqasida kichkina kubok suv bilan o'ynaydi. Ehtimol, u ma'buda bilan birga tushgan yoki ehtimol u sevib qolgan qizga hamroh bo'lgan. Menimcha, bu rasm mo'ljallangan kelin edi. Muallif uni ma'buda bilan taqqoslab, yerdagi ayollar juda chiroyli va jozibali ekanligini ko'rsatdi.
Ushbu rasm o'tmishda ham, bizning davrimizda ham muhim o'rin tutadi va muallifning eng yaxshi rasmlariga tegishli. Hatto tanqidchilar ham uni hayratda qoldiradilar.
2018 yil 22 sentyabr
Venetsiyaning oltin sochli go'zalliklari
"Titian ayol" tushunchasi bizga XIV asrdan kelgan. Aniqrog'i - "Venetsiyalik", chunki ulug'vor oltin sochli go'zallar Carpaccio davridan beri Venetsiya rassomlarining rasmlarini to'ldirdi. Venetsiyaliklarning "oltin sochlari" sun'iy edi - Dezdemonaning vatandoshlari (u ham bo'lishi mumkin) shunchaki sochlarini bo'yashdi. "Oling", - dedi bir eski kitobda, - "to'rt untsiya centaury, ikki untsiya saqich arab va bir untsiya qattiq sovunni olovga qo'ying, qaynatib qo'ying, so'ngra sochlaringizni quyoshda bo'yab turing". Sochlar oltin-sariq rangga ega bo'lib, moda Shimoliy Evropadan kelgan, u erda venetsiyalik savdogarlar chet elga tovarlarni olib yurishgan. Sochingiz qizarib ketishini xohlasangiz, xina qo'shildi. Retseptning tarkibiy qismlariga ko'ra, Venetsiyalik savdo geografiyasini kuzatish qiyin emas edi. Sovun bu erga 12-asrdayoq Yaqin Sharqdan kelgan va keyingi asrda venetsiyaliklar muvaffaqiyatli ishlab chiqarishni yo'lga qo'ygan. Arab saqichlari Shimoliy Afrikadan, xina - Fors orqali uzoq Hindistondan olib kelingan. Italiyaning hamma joyida begona o't sifatida faqat centaury o'sgan.
Venetsiya savdo aloqalarining ko'lami juda katta edi. 16-asrning boshlarida u O'rta er dengizida hukmronlik qilishni davom ettirdi. Yangi dengiz yo'llari endigina o'zlashtirildi. Kolumb Amerika qirg'oqlariga birinchi sayohatini yaqinda, 1492 yilda qilgan va Kortes deyarli o'ttiz yildan keyin u erga tushadi. Ispanlar va genuyaliklar hali Venetsiya Respublikasi bilan raqobatlashmagan - u hali ham Evropaning Sharq bilan savdosini mustahkam ushlab turgan. Dengizda unga faqat Usmonli turklari va qaroqchi qaroqchilar to'dalari tahdid qilishdi. Ammo suv yo'llarini himoya qilish uchun Venetsiya o'sha paytda Evropada tengi bo'lmagan kuchli flotni yaratdi. Uning soni uch mingdan ortiq kema edi.
Respublikaning boyligi ortdi. Oltin, ziravorlar, qimmatbaho toshlar, tutatqi, fil suyagi, brokar, shoyi, chinni - sharqona hashamatning barcha turlari qanotli sher, Venetsiya gerbi, Avliyo Mark Xushxabarchining ramzi, uning samoviy timsoli oyoqlariga keltirildi. homiysi. Sharqning, xususan, o‘sha paytga kelib turklar hukmronligi ostiga tushib qolgan Vizantiyaning ta’siri hamma narsada sezilib turardi. Venetsiyaliklarni, ayniqsa, Vizantiya an'analarining dabdabasi va ko'rgazmaliligi o'ziga jalb qildi. Shuning uchun ular cherkov tomonidan muqaddas qilingan nasroniy bayramlaridan tortib respublika rahbari venetsiyalik Dogening "dengiz bilan nikoh" marosimigacha bo'lgan barcha turdagi bayramlar va teatrlashtirilgan tomoshalarga saxiylik bilan hurmat ko'rsatdilar.
Va venetsiyalik ayollar! Evropa moda uchun ularga qarzdor edi ochiq ish dantelli, nometall va qimmatbaho shisha mahalliy ishlab chiqarish, mo'yna va daryo marvaridlari qorli Moskvadan, Fors gilamlari va Xitoy chinnilari, kumush idishlar Vizantiyadan. Tanlovda bunday murakkablik bilan hech kim mashhur emas edi tutatqi va kosmetika, hech kimda juda ko'p ipak, brokar va kadife yo'q edi. Hech bir joyda juda ko'p nafis kiyingan go'zallar hukmronlik qiladigan bunday cheksiz qiziqarli, ajoyib kechki ovqatlar va to'plar bo'lmagan. Italiyaning hech bir shahrida yosh ayolning bu hashamati va ulug'vorligini bu qadar sezuvchanlik bilan kuylaydigan rassom yo'q edi. Venetsiyada edi
bu. Tiziano Vecellio (1488-90 - 1576)
class="hthird"> Venetsiyalik erlarning eng shimoliy chekkasida joylashgan Dolomitesdagi Kador provinsiyasida yashovchi u o'n yoshida Venetsiyaga olib kelingan. U o'qishni mashhur mozaikachi bilan boshlagan Sebastyan Zukkato. O'sha paytda u Avliyo Mark sobori mozaikalari ustida ishlagan. Kichkina Tiziano unga yordam berdi va umrining oxirigacha uni saqlab qoldi. ranglarning porlashiga, ishlash ko'lami va ko'lamiga ishtiyoq. O'smirligida u ustaxonaga ko'chib o'tdi aka-uka Bellini uchun. Avval u G'ayriyahudiy bilan, keyin Jovanni bilan o'qidi. Ular bilan u naqqoshlik san'atini to'liq egallab oldi va rangtasvirning asosiy ifodali vositasi sifatida rangga ustunlik bera boshladi.
"Rangda uning tengi yo'q edi ..." -
uning biograflari keyinroq yozadilar. unga katta ta'sir ko'rsatdi Giorgion, ustaxonadagi katta o'rtog'i. Bir vaqtlar ular birga ishlagan va Titian ustaga taqlid qilishda juda muvaffaqiyatli edi Kastelfrankodan, bu ko'pincha zamondoshlar o'z ishlarini chalkashtirib yuborishdi. Va hozir ham, asrlar o'tib, mutaxassislar u yoki bu rasmning muallifi ikkalasidan qaysi biri ekanligiga qiziqmoqda. Bir so'z bilan aytganda, yosh rassom Venetsiya maktabi o'sha vaqtga qadar rivojlantirishga muvaffaq bo'lgan eng yaxshi narsalarni tezda o'zlashtirdi.
Titianning ijodiy yo'li
16-asrning birinchi o'n yilligi oxirida Venetsiya jiddiy sinovlarga duch keldi.. Muqaddas Rim imperatori Maksimilian Gabsburg tomonidan yaratilgan Kembrey ligasi Katolik davlatlari 1509 yilda Venetsiyaning shimoliy hududlarini bosib oldi. Venetsiyaga eng yaqin joylashgan Verona, Padua va Vitsensa shaharlari dushman tomoniga o'tdi. Katta qiyinchilik bilan venetsiyaliklar o'z erlarini qaytarib olishga muvaffaq bo'lishdi, ammo g'alaba katta yo'qotishlar evaziga keldi. Keyingi yili shahar yangi baxtsizlikka duch keldi - vabo epidemiyasi, bu davrda Jorjiona vafot etdi.
U bir muncha vaqt Venetsiyani tark etdi va qaytib kelganida, dahshatli kasallikdan xalos bo'lganiga minnatdorchilik bildirib, yozdi. Santa Mariya della Salute shahar cherkovi uchun qurbongoh. Uning ismi mashhur bo'ldi. Ko'p o'tmay, u Respublika hukumati yig'ilgan Doge saroyidagi O'nlik Kengashi zalida jang sahnalarini chizish bo'yicha birinchi davlat komissiyasini oldi. Ish juda muvaffaqiyatli bo'ldi. Titianning haqiqiy g'alabasi uning qurbongoh kompozitsiyasi edi Assunta - Madonnaning ko'tarilishi- u fransisklarning buyrug'i bilan Santa Mariya dei Frari cherkovi uchun yozgan. O'rnatilgan urf-odatlarni e'tiborsiz qoldirib, u osmonda Xudoning taxtiga ko'tarilib, butun farishtalar bilan o'ralgan Xudoning onasini tasvirladi. Pastda, parishionerlar bilan birga, hayratda qolgan havoriylar unga qarashdi. Aniq tasdiqlangan kompozitsiya va asl rang sxemasi tufayli sodir bo'layotgan voqealarning haqiqiyligi va tantanali illyuziyasi to'liq edi. Ushbu rasmdan uning Italiyadagi eng yaxshi rangshunos sifatida shon-sharafi boshlandi.
Cherkov va hokimiyatning ishonchli qo'llab-quvvatlashiga ega bo'lib, u o'sha paytda keksalar tomonidan ishg'ol qilingan Venetsiya Respublikasining rasmiy rassomi lavozimiga birinchi da'vogar bo'ldi. Jovanni Bellini. Nufuzli va boy homiylarni topish qoladi. O'sha paytda Venetsiyadagi papaning shaxsiy vakili tayinlangan edi Kardinal Pietro Bembo. Bembo yoshligida Urbino gertsogi saroyidagi "ziyolilar doirasi" a'zosi edi. U orasida 
Kastilyone o'zining "Kortejiano" - "Sud" kitobida bosh qahramonlarni eslatib o'tdi. Har xil maʼlumotga ega boʻlgan Bembo sheʼrlar, sheʼrlar, tarix va falsafaga oid asarlar yozgan, yunon va lotin tillaridan tarjima qilingan. "Assunta" Titian unda kuchli taassurot qoldirdi, u yosh venetsiyalik noyob iste'dodga e'tibor qaratdi. Bembo rassomlik haqida ko'p narsani bilardi - Rafael uning ko'z o'ngida o'sgan.
Kardinal Titianni o'z himoyasiga oldi. U rassomni aristokratga tavsiya qilgan Nikkolo Aurelio, Venetsiya Respublikasi o'ntalik kengashi kotibi. U Titianga nikohi uchun katta allegorik kompozitsiyani buyurdi, keyinchalik unga "Yer va osmondagi sevgi" kod nomi berildi.
Yerdagi sevgi va samoviy sevgi
Yerdagi va samoviy sevgi. 1514-15 Titian (Tiziano Vecellio) (1488/90 - 1576) Borghese galereyasi, Rim....Aurelioning buyrug'i Titsian uchun juda muhim edi. Bu Venetsiyadagi eng nufuzli odamlar orasidan "o'z" doimiy mijozlarini topish imkoniyati edi. Albatta, Respublika tomonidan topshirilgan ish obro'li va kuchli obro'-e'tibor yaratdi, Titian esa ambitsiyali edi. U hayotda muvaffaqiyat qozonishni, Rimda erishgan mish-mishlarga erishmoqchi edi. Bu erda, Venetsiyada hayot ham juda ko'p pul talab qiladi, siz faqat pul ishlashingiz kerak edi. Monumental cherkov va hukumat buyurtmalari yaxshi to'langan, ammo ko'p vaqt talab qilgan. Florentsiyaliklar singari, shift ostida to'rt yil yotmang, uni freskalar bilan bo'yamang Mikelanjelo, Papaning o'zi buyrug'i bilan bo'lsa ham! Nisbatan kichik rasmlar uchun, masalan, marhum Giorgiona olganidek, badavlat mijozlardan uch marta, ziqna davlat to'laganidan to'rt baravar olish mumkin edi. Nikkolo Aurelio nafaqat boy va olijanob edi. Respublika kengashida katta lavozimda ishlagan. Butun Venetsiya uni taniydi. U ajoyib aloqalarga ega edi. Agar Titian Aurelioni xursand qila olgan bo'lsa, uning oldida ajoyib istiqbol ochildi. U Kengash oldida bir so'z aytadi va Titian barcha raqiblarini, hatto o'sha paytda tirik bo'lgan Bellinini ham chetlab o'tib, shaharning rasmiy rassomi etib tayinlanadi. Aurelio o'z do'stlariga Titianni tavsiya qiladi va "jamiyat qaymog'i" ga tegishli barqaror mijozlar har doim har qanday rassom uchun muvaffaqiyat kaliti bo'lib kelgan.
Aureliodan buyruq olgan Titian duch kelgan vaziyatning murakkabligi, hattoki o'tkirligi ham shundan iborat edi. Nikkolo Laura Bagarottoga uylanmoqchi edi, yosh go'zal beva ayol, u bilan uzoq va ishtiyoq bilan sevib qolgan. Laura mashhur Padua advokati Bertuchio Bagarottoning qizi edi, u muayyan voqealar paytida Venetsiya bilan urushayotgan Liga tomoniga o'tdi. Venetsiya Respublikasiga xiyonat qilgani uchun o'ntalik kengashi Bertuchchoni mol-mulkini, shu jumladan qizining sepini musodara qilish bilan o'limga hukm qildi. U bilan birga Lauraning eri Franchesko Borromeo ham hibsga olingan. Hukmni kutmasdan u qamoqda vafot etdi. Yovuz tillar uning hibsga olinishining tashabbuskori Kengash kotibi Nikkolo Aurelio ekanligini va u o'zining nafratlangan raqibini yo'q qilishni xohlaganligini aytdi. Uch yil o'tgach, xuddi o'sha Aurelio Lauraning sa'y-harakatlari bilan uning sepi qaytarildi, ammo otasi va eri qaytarilmadi. Aurelioning yosh ayolni o'rab olgan sevgisi va mehribon g'amxo'rligi o'z ta'sirini ko'rsatdi: u javob berdi. Ammo taqvodor venetsiyalik unga yaqin odamlarning o'limiga aloqador odamga uylanishga qaror qilish oson emas edi. Aurelio Titianga uning taqdiri ko'p jihatdan Laura qanday qaror qabul qilishiga bog'liqligini aytdi. Kelajakdagi rasm go'zallikning qaroriga ta'sir qilishi kerak edi. Xarajatlar muhim emas edi.
"Aurelio to'g'ridan-to'g'ri Titianga aytdi:
uning taqdiri ko'p jihatdan bog'liq edi
Laura qanday qaror qabul qiladi?
Kelajakdagi rasm ta'sir qilishi kerak edi
go'zallikning qaroriga. Xarajatlar muhim emas edi ...
Titian syujet haqida uzoq vaqt o'yladi. U yaxshi klassik ta'lim olmadi va butun umri davomida lotin tilida muammolarga duch keldi. Ammo Bellini va Giorgiona bilan ko'p yillik muloqot unga qadimgi va zamonaviy adabiyotni tushunishga o'rgatdi. U Venetsiyada mashhur "Alozanlar" she'riga murojaat qildi, uning muallifi uning homiysi edi Kardinal Pietro Bembo. U yerda Aflotunning mashhur “Bayram”i va uning yuksak “Aflotuncha” muhabbat nazariyasi tilga olindi. Uning o'zi Platonni o'qimagan - u qadimgi yunon tilini bilmas edi va u nojo'ya sevgi haqidagi bahslarga kulib yubordi. Toza Florentsiyaliklar bu haqda gapirsin, ular, venetsiyaliklar, Xudoga shukur, ularning tomirlarida tirik qon oqadi, Toskana sharoblari bilan suyultirilgan suv emas. Ammo u juda obro'li bo'lganligi sababli, Franchesko Kolonnaning she'ri bo'lgan "Polifem gipererotomaxiyasi" ni unutmaslik uchun bu mavzuda yozish mumkin edi. Uning syujetidan qisman Giorgiona o'zining "Venera" filmida foydalangan. Venetsiyalik mutaxassislar shunday da'vo qilishdi. "Gipererotomaxiya" - "Polifem tushida muhabbat jangi" - Titsianning so'zlariga ko'ra, o'z holatida Aurelioga yaqinroq edi - u qanday orzularni engib o'tganini taxmin qilish qiyin emas edi. Titianning o'zi o'sha paytda sevib qolgan edi.
... Nikolo Aurelio hali qurib ulgurmagan bo‘yoqlar chaqnab ketgan salkam uch metrli tuvaldan uzoq vaqt ko‘zini uzolmay qoldi. Ikki go'zal yosh ayol kichkina marmar hovuzning burchaklarida o'tirishdi, u erdan suzuvchi atirgullar uchun baliq tutdi. kichkina kubok. Ayollardan biri, tashqi ko'rinishi venetsiyalik, ajoyib to'y libosida, yelkasiga oltin sochlari taqinchoqlar bilan qoplangan ko'kragini changallagan edi. Yana bir, butunlay yalang'och, hashamatli yalang'ochligi qip-qizil ipak plashi bilan ta'kidlangan, qo'lida tutatqi tutatqisi bor edi. Go‘zallik ortidan maftunkor yoz manzarasi ularning ko‘z oldiga ochildi: chap tomonda – o‘rmonlar o‘sgan tepalikdagi qasr va minora, o‘ng tomonda – daryo vodiysi va qorayib borayotgan daraxtlar ortidagi shahar siluetlari. O'sha erda, o'tloqda, qo'ylar podasi o'tlangan, quyonlar ovlangan, sevishganlar "daraxtlar soyasida" o'pishgan. Marmar hovuz o'zining konturlari bilan ovda g'azablangan cho'chqa tomonidan o'ldirilgan Veneraning afsonaviy sevgilisi Adonisning sarkofagiga o'xshardi. Hovuzning yon devorida Ovidning "Metamorfozalari" ning tegishli sahnasi va Aurelio oilasining gerbi tasvirlangan barelyef o'yilgan. Bu to'g'ridan-to'g'ri ishora edi, agar rad etilgan taqdirda, Nikkolo Aurelio ham xuddi shunday qayg'uli hisobni kutishi mumkin edi. Yalang'och go'zallik, aftidan, Veneraning o'zi, "Venetsiyalik" ni g'olib bo'lgan sevgi tuyg'usiga taslim bo'lishga ko'ndirdi va birinchi navbatda uning orqasida tinch qishloq hayoti tasvirlarini aks ettiruvchi nikohning sokin quvonchlarini va'da qildi. quyonlar - unumdorlikning qadimiy ramzi. Ammo, aftidan, "Venetsiyalik" ma'buda nasihatlariga deyarli bo'ysunmadi. Uning buzilmas fazilati qal'aning kuchli devorlari tomonidan ta'kidlangan va qo'lda qushqo'nmas novdasi - konjugal doimiylik belgisi. Shu bilan birga, u sandiqni to'y sovg'alari bilan qaytarishga shoshilmadi va bu umid uyg'otdi.
Rasmdagi hamma narsa oqshom yorug'ligi, ipakning porlashi, pushti va oq ayol tanasining yorqinligi bilan to'lib-toshgan. Yoz oqshomining mayin “pastel” ranglari o‘ychan va lirik kayfiyat yaratdi. Sevgi ishtiyoqi noziklikka oqib tushdi. Venetsiyalikning jozibali "er yuzidagi" ayolligi ma'budaning "samoviy" yalang'ochligining erotizmini yumshatdi:
“Uning tabassumi, inoyati tirik,
va oltin sochlar va nozik lablar -
va bularning barchasi go'zal va toza,
jannat timsoli sifatida osmondan tushgan.
Va charchamasdan takrorlayman
dunyodagi hamma narsa chirish va behuda ekanligini,
faqat bu go'zallik o'chmas,
Garchi bu yerdagi ayol o'lik bo'lsa ham,
venetsiyaliklar haqida shunday gapirishdi Portugal shoiri Antonio Ferreyra 16-asrning boshlarida Venetsiyaga tashrif buyurgan va ularning jozibasi bilan o'ziga jalb qilingan. U she'riyatda muvaffaqiyat qozongan narsasini Titian rasmda gavdalantirdi. Aurelio ham xuddi shunday his-tuyg'ularga ega edi. U rassomning ijodidan juda mamnun edi. Yoniq Laura Bagarotti Rasm, aftidan, ularning to'yi bo'lib o'tganligi uchun ham yoqimli taassurot qoldirdi. Titian Venetsiya aristokratiyasining doiralarida tan olindi va mijozlarga aylandi. U endi badavlat mijozlarni qidirmadi - ular o'zlari uchun portretlar va allegoriyalar yozishni iltimos qilib, uni qamal qilishdi.
O'shanda Venetsiyada ularning uchtasi "tasviriy san'at" ning eng mashhur vakillari edi: u, Titian, Pietro Aretino, satirikning o'zgarmas xarakteri va shirali achchiq tiliga ega bo'lgan ajoyib risola muallifi va Yakopo Sansovino o'zining ajoyib ijodlarining jabhalari bilan Buyuk Kanal qirg'oqlarini bezatgan mashhur me'mor. Do'stlari tez-tez rassomning Birri Grandedagi katta uyiga to'planishardi, u rafiqasi vafotidan keyin darhol ko'chib o'tdi. Sesiliya qizi Laviniyani dunyoga keltirgandan so'ng vafot etdi, u bilan atigi besh yil turmush qurgan va unga uch farzand qoldirgan. Ikkinchi marta Titian hech qachon turmushga chiqmagan. Uning uyi Venetsiyadagi eng boy va eng ko'p tashrif buyuriladigan uylardan biriga aylandi. U katta hayot kechirishni yaxshi ko'rardi, quvnoq kompaniyalarni, shovqinli ziyofatlarni, chiroyli va beparvo ayollarni afzal ko'rardi. Haqiqiy venetsiyalik kabi, u pulni va u beradigan barcha afzalliklarni yaxshi ko'rardi: qulaylik, moda kiyimlari, nafis taomlari, qimmatbaho buyumlar. Ular unga nisbatan mustaqillikni ta'minladilar va u ularni topishni o'rgandi. Uning cho'tkasi durdona asardan keyin asarni tug'di.
U buyuk uslubda yashashni yaxshi ko'rardi,
afzal quvnoq kompaniyalar,
shovqinli partiyalar,
go'zal jamiyat
va beparvo ayollar ...
XVI asrning 30-yillari o'rtalarida "osmon va yer sevgisi" mavzusi o'n besh yil oldin Nikkolo Aurelio uchun rasm bilan boshlagan ijodida davom etdi. Bu safar uning mijozi edi Guidobaldo della Rovere, kelajakdagi Urbino gertsogi. Uning uchun u o'zining "Venerasini" yaratdi, go'zallik ma'budasi qiyofasini o'ziga xos "Venetsiya" uslubida qat'iyat bilan qayta ko'rib chiqdi. Faqat kompozitsion jihatdan u Giorgionaning "Uxlayotgan Venera" ga o'xshardi. Bu haqiqiy er yuzidagi ayol qiyofasida shahvoniy tanaviy sevgi va baxtli nikohning ramzi edi. Titian uchun suratga tushgan model "Urbino Venerasi" uning yangi samimiy mehriga aylandi. U portretlarining butun seriyasini chizdi, ulardan birini oddiygina - "La Bella" - "Go'zallik" deb atagan. Bu ayolning ismi noma'lumligicha qolmoqda. O'zining ehtirosli tabiatining barcha ochiqligiga qaramay, Titian o'z sevishganlari bilan muomala qilishda juda nozik edi. Uning Venetsiya Respublikasining rasmiy rassomi sifatidagi hayoti to'liq ko'rinishda edi, lekin u hech qachon alcove janjaliga aralashmagan. U ataylab shaxsiy hayotini begona ko'zlardan himoya qildi.
Titian hech qachon Botticelli kabi neoplatonizm g'oyalari yoki Rafael kabi ideal go'zallikni izlash bilan bog'liq emas. U shunchaki undan zavqlanardi. Yo‘lda bir go‘zal juvonga duch kelib, uni sevib qoldi va uni ma’budaga aylantirdi. Ushbu rasmda u birlashtirib, uning tuvallarida paydo bo'ldi samoviy va erdagi. Uning uchun uning kimligi muhim emas edi: gersoginya, model, Laviniyaning suyukli qizi, uy bekasi yoki Avliyo Mark maydonidagi gulli qiz. Ularning barchasi uning uchun "Le Belle" - "go'zallar" bo'lib, u o'zining sevimli Venetsiyasining shahvoniy jozibasini, yorqin hayot quvonchining timsolidir. U optimist edi va pragmatistning hushyorligini yo'qotmasdan his-tuyg'ulariga ishondi. Unda va uning ijodida "yerdagi va samoviy" sevgi birlashdi.
Rasm Venetsiya Respublikasi o'ntalik kengashi kotibi Nikkolo Aurelio tomonidan buyurtma qilingan. Buyurtmachining shaxsini tasdiqlovchi bilvosita fakt sarkofagning old devorida Nikkolo Aurelio gerbining mavjudligidir. Aurelio yosh beva ayol Laura Bagarottoga uylandi. To'y 1514 yil 17 mayda Venetsiyada nishonlandi va rasm, ehtimol, uning keliniga to'y sovg'asi bo'lgan. Rasmning zamonaviy nomi rassomning o'zi tomonidan berilmagan, lekin yaratilganidan keyin kamida ikki asr o'tgach ishlatila boshlandi.
Quyosh botishi manzarasi fonida manbada boy kiyingan venetsiyalik ayol chap qo'li bilan tikuvchilik qutisini ushlab o'tiradi va qo'lida olov kosasini ushlab turgan yalang'och Venera. S.Zuffiyning fikricha, kiyingan qiz nikohda muhabbatni ifodalaydi; nikoh uning libosining rangi (oq), kamar, qo'llaridagi qo'lqop, boshini toj qilib o'rnatgan mirt gulchambari, bo'shashgan sochlari va atirgullari bilan ko'rsatilgan. Orqa fonda bir juft quyon tasvirlangan - katta avlod uchun tilak. Bu Laura Bagarottoning portreti emas, balki baxtli nikohning allegoriyasi.
Buloqqa aylangan marmar sarkofag - bu sirli tafsilot. O'lim ramzi bo'lgan marmarni rasmda baxtli oilaviy hayot orzulari bilan to'ldirish juda g'alati. Sarkofagdagi zo'ravonlik sahnasi, shekilli, 1509 yilda Lauraning otasi Bertuccio Bagarottoning adolatsiz qatl etilganini eslaydi. Sarkofag ustida turgan havza Bagarotto oilasining geraldik belgilari bilan bezatilgan. Manbadagi toza suv yangi hayotning tug'ilishini anglatadi.
Yalang'och qiz abadiy, samoviyga aylanadigan sevgini anglatadi, bu uning ko'tarilgan qo'lida yonayotgan chiroq bilan ko'rsatilgan.
Eslatmalar
Adabiyot
Rus tilida
- Batkin L. M. Italiya Uyg'onish davri: muammolar va odamlar. - M.: RGGU, 1995. - S. 195-196. - 448 b.
- Benois, A.N. Samoviy sevgi Yerdagi sevgi// Rassomlik tarixi. - Sankt-Peterburg. , 1912-1917. - T. II.
- Dzeri F. (inglizcha) rus . Titian. Yerdagi sevgi va samoviy sevgi. - Oq shahar, 2006. - 48 b. - (Yuzta ajoyib rasm). - 5000 nusxa. - ISBN 5-7793-0415-7.
- Zuffi S. bu. Katta rasm atlasi. Tasviriy san'at. 1000 yil. - M. : Olma-Press, 2004. - 432 b. - ISBN 5-224-04316-6.
- Krivtsun O.A. Estetika: darslik. - M. : Aspect Press, 2000. - 434 p. - ISBN 5756702105.
- Makarova N.I. Titian: "Yerdagi va samoviy sevgi" // G'oyalar va ideallar. - 2009. - 2-son..
- Argan G.C. L "Amor sacro e l" Amor profano di Tiziano Vecellio. - Milano: Bompiani, 1950 yil.
- Bonicatti M. Aspetti dell "Umanesimo nella pittura veneta dal 1455 al 1515. - Roma: Cremonese, 1964 yil.
- Calvesi M. it. Un amore per Venere e Proserpina // Art e Dossier it. - 1989. - 39-son.
- Clerici G.P. Tiziano e l "Hypnerotomachia Poliphili e una nuova interpretazione del quadro della Galleria Borghese (L" Amor Sacro e l "Amor Profano) // Bibliofilia XX. - 1918. - No 19.
- Cozzi G. (inglizcha) rus . Tiziano va Venezia. Atti del Convegno di Studi. - Vitsenza: Neri Pozza, 1980 yil.
- Fridlander V. La tintura delle rose.. - San'at xabarnomasi. - 1938. - jild. XVI. - B. 320-324.
- Gentili A. Da Tiziano va Tiziano. mito e allegoria nella cultura veneziana del Cinquecento. - Milano: Feltrinelli, 1980 yil.
- Gibellini C. Tiziano. - Milano: Ritsoli, 2003. - (I Classici dell "arte).
- Gnoli U. Amor Sacro va Profano? // Rassegna d "Arte. - 1902. - II jild.
- Goffin R. Titianning "Muqaddas va nopok sevgi" va nikoh// Kengayuvchi nutq: feminizm va san'at. - Nyu-York: Xarper Kollinz, 1992 yil.
- Titianning muqaddas va nopok sevgisi: Uyg'onish davri nikoh rasmidagi individuallik va jinsiylik// San'at tarixini o'rganish. - 1993. - jild. XXV.
- Umid C. Titianning erotik rasmlaridagi talqin muammolari// Tiziano va Venezia. O'qish uchun konvegno. - Vitsenza: Neri Pozza, 1980 yil.
- Hourticq L. La Fontaine d "amour de Titien // Gazette des Beaux-Arts. - 1917. - XII jild.
- Mayer A.L. Aurelio Nikolo: Titianning muqaddas va nopok sevgisining komissari // San'at xabarnomasi. - 1939. - XXI jild.
- Ozzola L. Venere va Elena. L "amor sacro e l" amor profano // L "Arte. - 1906. - IX jild.
- Panofskiy E. Immagini ramziy. Studi sull "arte del Rinascimento. - Milano: Feltrinelli, 1978 yil.
- Peterson E. Tizians amor sagro e profano und Willkurlichkeiten moderner Kunsterklaurung // Die Galerien Europas. - 1907. - jild. 2.
- Poppelreuter J.de. Sappho und die Najade Titians, Himmlische und irdische Liebe // Repertorium für Kunstwissenschaft. - 1913. - jild. XXXVI.
- Rikkardi M.L. L "Amor sacro e profano. Un ulteriore tentativo di sciogliere l" jumboq // Notizie da Palazzo Albani. - 1986. - jild. XV.
- Robertson G. Shon-sharaf, sevgi va haqiqat: Titianning muqaddas va nopok sevgisini muqobil o'qish // Uyg'onish davri tadqiqotlari. - 1988. - 2-jild.
- Valkanover F.ru bu. Tiziano. - Milano: Mondadori Arte, 2008. - ISBN 978-88-370-6436-5.
Titian Bibliya va mifologiyadan sahnalarni o'zida mujassam etgan go'zal rasmlarni yaratish orqali o'z ismini abadiylashtirdi. Bundan tashqari, u ajoyib portret rassomi edi. Uning cho'tkasiga yuzdan ortiq tuvallar tegishli bo'lib, ularning ko'pchiligi o'z davrining taniqli shaxslari tasvirlangan va Titian 16-asrning birinchi yarmida Venetsiyada yashagan. O'ttiz yoshida u Venetsiyaning eng yaxshi rassomi deb tan olindi. Shohlar va papalar o'zlarining portretlarini undan kichikroq zodagonlar haqida gapirmasa ham bo'ladilar. Va uning barcha ijodiy merosi orasida "Samoviy sevgi va dunyoviy sevgi" kartinasi alohida o'rin tutadi.
"Samoviy sevgi va yerdagi sevgi" kartinasi Venetsiya Respublikasi o'ntalik kengashi kotibi Nikkolo Aurelio tomonidan buyurtma qilingan deb ishonishga asos bor. Nikolo turmushga chiqdi va rasmga to'y sovg'asi roli berildi. Ta'kidlash joizki, rasm darhol zamonaviy nomga ega emas edi - u yaratilgan kundan ikki asr oldin - 1514 yildan keyin shunday nomlangan. 1608 yilda rasmni taniqli filantrop va san'at kollektsiyasi kardinal Scipione Borghese sotib oldi. Uning katalogida rasm bir nechta nomlar ostida keltirilgan: "Bezatilgan va bezaksiz go'zallik", "Uch xil sevgi", "Ilohiy va dunyoviy ayollar". "Samoviy sevgi va dunyoviy sevgi" nomi 1792 yilda xuddi shu katalogda paydo bo'lgan.
Rasm syujeti hali ham qizg'in muhokamalarga sabab bo'lmoqda. Ikkita asosiy versiya mavjud. Birinchisiga ko'ra, rasmda Venera Medeyani Jeysonga yordam berishga ko'ndiradi, bu o'sha paytdagi mashhur Hypnerotomachia Poliphili kitobidan olingan bo'lib, uning muallifligi Dominikanlik rohib Franchesko Kolonnaga tegishli. Boshqa versiyaga ko'ra, rasmda Titian o'zining sevgilisi, go'zal Violanteni dunyoviy va ilohiy shaklda tasvirlagan. Ammo asl syujet qanday bo'lishidan qat'i nazar, u unutilgan, chunki u tuvalning badiiy kuchi bilan solishtirganda unchalik katta ahamiyatga ega emas edi.
Titian ma'lum bir ruhiy holatni etkazishga harakat qilgan degan fikr bor. Yumshoq va sokin ranglarda yaratilgan landshaft, ohangdagi chiroyli va biroz sovuq kiyimlar rangining aniq ovozi, yalang'och tananing yangiligi - bularning barchasi xotirjam quvonch tuyg'usini yaratadi. Manzara ham rasmning poetik birligi va tinch kayfiyatiga katta hissa qo'shadi. Botayotgan quyoshning yoyilgan nurlari, daraxtlarning to'q yashil tojlari, tinch suv ustidagi og'ir nam bulutlar ayollar go'zalligi bilan eng ajoyib tarzda uyg'unlashgan.
Agar siz rasmdagi ramz va belgilarni talqin qilishga harakat qilsangiz, unda ishonch bilan faqat Nikolo Aurelioning sarkofag va kubokning old devorida joylashgan gerbini ko'rsatishingiz mumkin, bu aniq Sevgi ramzidir. Qolgan hamma narsa taxminlar va taxminlar hududida qoladi va shuning uchun rasmni har qanday ma'no bilan ta'minlashga harakat qilishni to'xtatib, uning vizual go'zalligiga qoyil qolish yaxshiroqdir. Ehtimol, rasmning asl maqsadi ichki sukunat va osoyishtalikdir, chunki erdagi va samoviy sevgini boshdan kechirish uchun yaxshiroq holatni topish mumkinmi?
Hozirda "Yerdagi sevgi va samoviy sevgi" kartinasi Rimdagi Borgese galereyasi to'plamida.
Samoviy sevgi va dunyoviy sevgi, Titian, c. 1514. Rasm Rimda Borghese galereyasida saqlanadi.
Syujet va sarlavha
Rasmning oldingi qismida ikkita ayol bor. Ular juda o'xshash, lekin boshqacha kiyingan. Biri turmush qurgan ayolga xos Venetsiyalik libosda, ikkinchisi yalang'och. Ular Cupid tomonidan ajratilgan. Ayollar ajoyib barelyef bilan bezatilgan sarkofagda o'tirishadi. U quyuq suv bilan to'ldirilgan. Ishqning notinch xudosi unga qo'lini botirdi.
Bizga tanish bo'lgan ism - "Samoviy sevgi va erdagi sevgi" - rasm 1693 yilda olingan. Unga e'tibor qaratgan san'atshunoslar bir xil yuzli ayollarni sevgi ma'budasining ikkita gipostasi bilan aniqladilar.
Biroq, birinchi marta tuval 1613 yilda "Bezatilgan va bezaksiz go'zallik" sarlavhasi bilan tilga olingan va biz rassomning o'zi o'z durdonasini nima deb ataganini bilmaymiz.
Topishmoqlar va belgilar
Faqat 20-asrda tadqiqotchilar tuvaldagi to'y ramzlari va Venetsiyalik oilaning gerbining ko'pligiga e'tibor berishdi.
Keling, rasmni ham batafsil ko'rib chiqaylik. Shunday qilib, tuvalning fonida yashil tekislik mavjud. Chap tomonda u silliq toqqa aylanadi, uning ustiga qal'a ko'tariladi. Yaqinroq qarasangiz, quloqli quyonlar, ot mingan chavandoz va uni kutib turgan bir guruh odamlarni ko‘rasiz.
Oʻng tomonda tekislik tepaliklar bilan oʻralgan. Ehtiyotkor kuzatuvchi ikkita chavandoz va quyonni quvayotgan itni ham ko'radi.
Chapdagi ayol poklik kamari va qo'llarida qo'lqopli ko'ylak kiygan.
Gulchambar. Evergreen myrtle Venera o'simlikidir, sevgi va sadoqatni anglatadi. Undan to'qilgan gulchambarlar qadimgi Rimda to'ylarning atributi edi.
Titianning zamondoshlari uchun ramziy ma'no aniq edi:
- Tepaga ko'tarilgan yo'l - bu ehtiyotkorlik va buzilmas sadoqatning qiyin yo'li, tekislik - nikohdagi tana zavqidir.
- Quyonlar unumdorlikdir.
- Poklik kamari va qo'lqop bilan kiyinish - nikoh.
- Myrtle (Venera o'simlik) - sevgi va sadoqat. Undan to'qilgan gulchambarlar qadimgi Rim nikoh marosimlarining atributidir.
San'atshunoslar sarkofag va undagi Venetsiyalik oilaning gerbiga ham e'tibor qaratdilar.
Ularning xulosasiga ko'ra, gerb egasi, o'ntalik Kengashi kotibi Nikolo Aurelio 1514 yilda Padualik yosh beva ayol Laura Bagarotto bilan turmush qurishi munosabati bilan rasmni Titianga topshirgan.
O'sha davrning venetsiyalik yilnomachisi Marin Sanudo ta'kidlaganidek, bu to'y "hamma joyda muhokama qilingan" - yangi turmush qurganlarning o'tmishi juda og'ir edi.
1509 yilda Venetsiya Respublikasi va Muqaddas Rim imperiyasi o'rtasidagi harbiy mojaro avjiga chiqqanida, Lauraning birinchi eri, Padua aristokrati Franchesko Borromeo imperator tomonini oldi. Padua Venetsiyaga bo'ysundi, chunki Borromeo hibsga olingan va ehtimol o'nlik kengashi tomonidan xoin sifatida qatl etilgan.
Lauraning ko'plab qarindoshlari qamoqqa va surgunga ketishdi. Uning otasi, universitet professori Bertuccio Bagarotto ham xuddi shunday ayblov bilan xotini va bolalari oldida osib o'ldirilgan, bu uning ishida adolatsiz edi. Laura Bagarotto yuqori martabali amaldorlardan biri bo'ldi. U Rim imperiyasi bilan urush paytida Venetsiya hukumatiga qarshi isyon ko'targani uchun qatl etilgan Padua aristokratining bevasi edi.
Uning otasi ham xuddi shunday taqdirga duch keldi. Begunoh professor oilasi ko‘z o‘ngida osib o‘ldirilgan.
Venetsiyalik yuqori martabali amaldorning davlat jinoyatchilarining bevasi va qizi bilan turmush qurishiga ruxsat dog' boshchiligidagi komissiya tomonidan muhokama qilindi va u qabul qilindi. Lauraga ilgari musodara qilingan boy mahr to'ydan bir kun oldin kuyovning sa'y-harakatlari bilan qaytarildi. Venetsiyaning eng obro'li va hech qanday arzon rassomi tomonidan buyurtma qilingan rasm, ehtimol, vatandoshlar oldida nikohga hurmat qo'shishi kerak edi.
Mutaxassislarning fikricha, sarkofag begunoh o‘ldirilgan kelinning otasini eslatadi. Undan oqib chiqadigan suv esa yangi hayotning paydo bo'lishini anglatadi.
1608 yilda rasm yangi egasiga ega bo'ldi. Uni italiyalik kardinal Scipione Borgeze sotib olgan. O'shandan beri u uning familiyasi bilan atalgan Rim galereyasida saqlanadi.