Alohida yoki kompozitsiyada chizilgan har bir ob'ekt (uy, daraxt, shaxs) avtoportret sifatida ko'rib chiqilishi kerak, chunki har bir sub'ekt uni negadir o'zi uchun ahamiyatli bo'lgan ma'lum xususiyatlar bilan tasvirlaydi va bu xususiyatlar haqiqiy fonga ega. bu sub'ektlar bu haqda aytishlari mumkin bo'lgan narsadan farq qiladi.
Sharhlash jarayoni quyidagi elementlar guruhlarini ketma-ket tahlil qilishdan iborat:
· tafsilotlar;
· nisbatlar;
· istiqbol;
· liniyalarning sifati;
· o'z-o'zini tanqid qilish;
· Izohlar.
Tadqiqotchi shuni yodda tutishi kerakki, bitta konfiguratsiyadagi element boshqa konfiguratsiyada berilgan ma'nodan butunlay boshqacha ma'noga ega bo'lishi mumkin, shuningdek, u bir nechta ma'noga ega bo'lishi mumkin.
Chizma tafsilotlari ob'ektning kundalik hayotning turli vaziyatlariga qanday yo'naltirilganligini va unga bo'lgan qiziqishini anglatadi, deb ishoniladi. Tadqiqotchi bu qiziqishning teranligini, uning hayotga qarashi qanchalik real ekanligini, hayotiy vaziyatlarga qanday sub’ektiv ma’no berishini, umuman kundalik hayotni qanday tashkil etishini aniqlashi kerak.
· Miqdori;
· Muvofiqligi;
· Urg'u;
· Qismlarning ketma-ketligi;
· Erotik ko'rinishlar;
· Muvofiqlik;
1. Miqdori. Birinchidan, tadqiqotchi chizmada ishlatiladigan muhim zarur qismlar sonini belgilashi kerak. Masalan, uyda kamida bitta eshik (faqat yon devor chizilmagan bo'lsa), bitta deraza, bitta devor, tom va, agar uy issiq iqlimda ekanligi ko'rsatilmagan bo'lsa, mo'ri yoki boshqa bo'lishi kerak. pechdan tutun chiqarishni yoki uyni isitish uchun ishlatilishi mumkin bo'lgan narsalarni anglatadi. Daraxtning tanasi va kamida bitta novdasi bo'lishi kerak (agar u dumba ekanligi ko'rsatilmagan bo'lsa, bu holda javob "anomal" deb hisoblanishi kerak). Chizilgan odamning boshi, tanasi, ikki oyog'i, ikkita qo'li bo'lishi kerak (agar biron bir a'zo yoki a'zoning yo'qligi og'zaki tushuntirilmasa va shaxs profilda chizilmagan bo'lsa), shuningdek, ikkita ko'z, burun, og'iz va ikkita quloq (yana (agar bu tafsilotlarning birortasining yo'qligi alohida tushuntirilmagan bo'lsa).
O'rtacha yoki o'rtacha darajadagi aql darajasiga ega bo'lgan sub'ektlarning chizmalarida kerakli tafsilotlarning yo'qligi ko'pincha bu darajadagi pasayishdan dalolat beradi. Agar mutanosiblik va istiqbol nuqtai nazaridan chizma yaxshi bajarilgan bo'lsa-da, lekin minimal tafsilotlarni o'z ichiga olgan bo'lsa, bu mavzu quyidagilar bilan tavsiflanadi:
1) yopiq bo'lish tendentsiyasi (tafsilotlar soni bo'yicha atrof-muhit bilan aloqa darajasini baholash mumkin deb ishoniladi);
2) an'anaviy narsalarga "g'ayritabiiy" e'tiborsizlik.
Agar chizmada minimal detallardan foydalanish proportsional va fazoviy munosabatlar sifatining past darajasi bilan birlashtirilgan bo'lsa, quyidagilarni taxmin qilish mumkin:
1) sub'ektning aqli zaif;
2) uning intelektual faoliyatida pasayish kuzatiladi, bu qaytarilmas yoki qaytarilmas.
Haddan tashqari ko'p tafsilotlarning tasviri, aftidan, har doim patoform element hisoblanadi, chunki bu odatda vaziyatni bir butun sifatida tuzishga bo'lgan haddan tashqari ehtiyojning belgisi, atrof-muhit bilan bog'liq haddan tashqari tashvish (siz bu ko'rinishlarning aniq nima ekanligini aniqlashingiz mumkin) ishlatiladigan tafsilotlar turi bilan bog'liq). Ikkinchidan, foydalanilgan qismlarni sifatli baholash amalga oshiriladi. Masalan, uyning oynasi (lar)i vizual aloqaning tasviridir. Shubhasiz, eshik (yoki eshiklar) kirish yoki chiqish imkoniyatini nazarda tutadi; old eshik ham kirishni, ham chiqishni anglatishi mumkin, ya'ni kirish imkoniyatini anglatadi, orqa va/yoki yon eshik esa odatda chiqish, qochishni bildiradi. Yopiq, chekinib qolgan sub'ekt o'zining dushmanligini oynasiz oynalarni chizish, derazalarni umuman chizmaslik yoki birinchi qavatda chizmaslik bilan ko'rsatishi mumkin; derazalarni tortadi. lekin ularni panjurlar, soyalar, pardalar, pardalar va boshqalar bilan to'ldiradi; og'ir eshik menteşalari, ulkan qulflar va boshqalar bilan eshikni tortadi.
Daraxtning kalit teshigi shaklida ekanligiga ishonishadi, ya'ni. aylana yoki tasvirlar shaklidagi toj bilan, uning tanasi bilan birikmasi yopiq yoki ochiq bo'lishi mumkin va ikkita vertikal chiziq ko'rinishidagi magistral, asosda bog'langan yoki bog'lanmagan, kuchli dushman impulslarini anglatadi. Ushbu shakldagi daraxt asosan bo'sh joydir.
Dushmanlik ifodalanadi:
1) sub'ektning odatda tasvirlangan yoki zarbalar shaklida tasvirlangan tafsilotlarni chizishni istamasligida;
2) tojning tuzilishini batafsilroq tasvirlashdan bosh tortishida (bu uning atrofidagi dunyodan qoniqishni olish istagining munosabatlari, darajasi va boshqalarning ko'rsatkichi sifatida talqin etiladi).
Chandiqlar va/yoki singan, osilgan yoki o'lik daraxt shoxlari ruhiy jarohatni anglatadi. Daraxtning nobud bo'lganligini ko'rsatadigan grafik yoki og'zaki ko'rsatkichlar o'zini pastlik yoki nomukammallik, qadrsizlik, aybdorlik va hokazo tuyg'ularining belgilari sifatida qabul qilinadi. Bundan tashqari, butunlay o'lik daraxtning tasviri tasvirdan ko'ra ko'proq darajada sub'ektning yomon jismoniy tayyorgarligini ko'rsatishi mumkin. qisman qurigan daraxtdan. Ko'pincha shoxlar yoki ildizlar o'lik yoki qisman o'lik deb ataladi, bu holda talqin, haqiqiyligi hali isbotlanmagan, shikastlangan novdalarni atrof-muhitning shikast ta'sirining ramzi sifatida izohlaydi; o'lik ildiz tizimi intrapersonal disharmoniya yoki aqliy funktsiyalarning parchalanishini nazarda tutadi.
Agar mavzu ildizlarni chizmagan bo'lsa, siz undan buni qilishni so'rashingiz mumkin. Ildiz tuzilishi nazariy jihatdan ongli darajadan pastda joylashgan shaxsning tomonlari kuchi va sifatini ifodalashi mumkin deb taxmin qilinadi. Ehtimol, daraxt ob'ektni atrofidagi haqiqatda qanday his qilishini ramziy qiladi. Daraxtga ta'sir qiluvchi tashqi kuchlar asosan meteorologik xususiyatga ega bo'lganligi sababli, ob-havo sharoitlarini tavsiflash orqali ko'plab sub'ektlar atrofdagi haqiqat odatda qo'llab-quvvatlovchi va do'stona yoki zolim va dushman ekanligi haqidagi his-tuyg'ularini ifodalashlari ajablanarli emas.
Shamol odatda boshqarib bo'lmaydigan kuchlarga duchor bo'lish hissini anglatadi, deb ishoniladi; o'rtacha kuchli shamol yo'nalishi gorizontal ravishda chapdan o'ngga umumiy qabul qilingan deb hisoblanadi va hech qanday tarzda talqin etilmaydi. Agar mavzuga ko'ra, shamol kuchli bo'lsa va yo'nalishi odatdagidan farq qiladigan bo'lsa, unda bu, qoida tariqasida, o'ziga xos ma'noga ega. Mavzuga ko'ra, pastdan yuqoriga (vertikal yoki diagonal) esadigan shamol uning haqiqiy dunyodan fantaziya olamiga ko'chirilishiga bo'lgan kuchli istagini ramziy qiladi, deb ishoniladi; va yuqoridan pastki burchakka diagonal esadigan shamol esa teskari ma'noga ega (vaqt nuqtai nazaridan talqin qilingan yo'nalish bilan, chap burchak o'tmish, o'ng - kelajak).
Quyosh botishi tushkun kayfiyatni anglatishi mumkin, deb ishoniladi. Bulutning orqasida chizilgan quyosh, mavzu va "issiqlik" yoki dushmanlik, tahdid qiluvchi raqam o'rtasidagi bezovta qiluvchi va qoniqarsiz munosabatlarni nazarda tutadi. Haddan tashqari issiqlik yoki qattiq sovuq va hokazo kabi ob-havoning salbiy xususiyatlari mavjud bo'lganda ham, tadqiqotchi qo'shimcha dalillarni olmasdan shoshilinch xulosalar qilmasligi kerak, chunki bunday ekstremal sharoitlarning tavsifi shunchaki sub'ektning sezgir va hattoki ekanligini ko'rsatishi mumkin. yangi sharoitlarga va kuchli stimullarga javob beradi.
Odamning qo'llari xuddi o'ziga yoki o'ziga nisbatan mudofaa yoki tajovuzkor harakatni amalga oshiradigan vositani, oyoqlari esa harakatni anglatadi. Mavzu ojizlik tuyg'ularini qo'l va oyoqsiz avtoportret chizish orqali ifodalashi mumkin.
Ko'zlar, burun, og'iz va quloqlar yoqimsiz bo'lishi mumkin bo'lgan tashqi ogohlantirishlarni (masalan, eshitish ayblovlarini) idrok etadigan organlar bo'lib, ular nizo yoki muammoga olib kelishi mumkin. Faqat ko'zlari bo'lgan odamning rasmi shubha va haddan tashqari ehtiyotkorlikni ko'rsatadi; burun, quloq va og'izning yo'qligi muloqot qilishni istamasligini ko'rsatadi.
2. Muvofiqlik. Mavzudan faqat uy, daraxt va odamni chizish so'ralganligi sababli, ro'yxatga olingan ob'ektlarning har birining ajralmas qismi bo'lmagan har qanday tafsilotning dolzarbligini mantiqiy ravishda shubha ostiga qo'yish mumkin. Ortiqcha detallarga (sub'ektning vaziyatni tuzishga bo'lgan ehtiyojini ifodalovchi ko'rinadi) misollar: uyning rasmi uchun - hovlidagi daraxt, daraxtning rasmi uchun - undagi qush yoki uning yonidagi hayvon. , odamning chizilgan rasmi uchun - u taqillatgan eshik va hokazo. Daraxt yoki odam yaqinida chizilgan daraxtlar (yoki butalar) ko'pincha odamlarni (odatda sub'ektning oila a'zolarini) va ular orasidagi masofani ko'pincha ifodalaydi, deb ishoniladi. ularning munosabatlaridagi yaqinlik yoki masofani ramziy qiladi.
Uyning, daraxtning yoki odamning chizmasidagi zamin chizig'i (tayanch chizig'i), qat'iy aytganda, tegishli tafsilot emas. Bu umuman ishonchsizlik belgisi sifatida talqin qilinadi (chunki u qaysidir ma'noda zamin chizig'i chizilgan haqiqatni mustahkamlovchi elementdir, deb aytish mumkin). Bundan tashqari, ushbu chiziqni chizgan odam boshqa barcha mavzularga qaraganda chizilgan tuzilishga ko'proq ehtiyoj sezadi. Asosiy chiziq kerakli mos yozuvlar nuqtasini ta'minlaydi va umuman chizmaning barqarorligini ta'minlaydi.
Asosiy chiziqning o'ziga xos ma'nosi quyidagilarga bog'liq ko'rinadi:
1) uning ustiga chizilgan ob'ekt (taglik chizig'i kamida odam ostida, ko'pincha daraxt ostida chiziladi);
2) bu chiziq ustida chizilgan ob'ektlar soni;
3) urg'u darajasi (chiziqning o'lchami, mustahkamlanishi, xususiyatlari va boshqalar bilan baholanishi mumkin).
Asosiy chiziqning ma'nosi to'g'ridan-to'g'ri sub'ektning sifatiga bog'liq bo'lishi mumkin.
Noto'g'ri tafsilotlar uchta chizmaning har biri uchun osmondagi bulutlarni o'z ichiga oladi ("DDC" da bulutlar, ehtimol, atrofdagi voqelik bilan munosabatlar bilan bog'liq tashvishni anglatadi).
3. Ta'kidlash. Bu ham ijobiy, ham salbiy bo'lishi mumkin. Ijobiy urg'uning bir necha shakllari mavjud. Ba'zi hollarda ahamiyatsiz tafsilotlarga haddan tashqari e'tibor berilishi mumkin, masalan, ko'plab hujayralar bilan qoplangan va panjaraga o'xshash oyna har qanday tafsilotni kuchaytirishga obsesif ehtiyojni namoyon qilishi mumkin: mavzu unga qayta-qayta, ba'zan esa tugatgandan keyin ham qaytadi. chizma. Umuman olganda, bunday mustahkamlash noaniq tashvishni anglatishi mumkin, xususan, ma'lum bir ob'ektga (fiksatsiya ob'ekti aslida chizilgan yoki ramziy shaklda ifodalanishi mumkin), harakat yoki munosabatni ko'rsatishi mumkin. Salbiy ta'kidni bir necha usul bilan ham etkazish mumkin:
1) sub'ekt chizilgan detalni qisman yoki to'liq o'chirishi mumkin;
2) chizmaning asosiy detallaridan birini kesib tashlashi mumkin.
Uyingizda trubkasi kabi uy detalini ta'kidlash misollari:
a) mo'ri ustida qalin tutun bulutlari tasvirlangan;
b) quvurning o'zi va (yoki) u tayyorlangan material diqqat bilan chizilgan;
c) trubaning konturi ta'kidlangan.
Bunday urg'u erkak jinsiy belgisi bilan ma'lum bir mashg'ulotni va shunga o'xshash boshqa muammolarni ko'rsatishi mumkin.
4. Qismlarning ketma-ketligi. Bu erda asosiy e'tibor uy, daraxt va odamning tafsilotlarini chizishda haqiqiy izchillikka qaratilgan. Shuni ta'kidlash kerakki, o'z vaqtida eslatmalar qilinmasa, qismlarni tasvirlashning odatiy tartibidagi har qanday o'zgarishlar unutiladi. Ma'lum bo'lishicha, ko'pchilik sub'ektlar uyni chizishda quyidagi ketma-ketlikka amal qilishadi: avval ular tomni, keyin devorni (devorlarni), keyin eshik va derazani (derazani) yoki derazani (derazani) va eshikni chizishadi. Yoki; birinchidan - tayanch chizig'i, so'ngra devor(lar), tom va boshqalar. Aniqlanishicha, ishonchsiz sub'ektlar ba'zan bir tafsilotni boshqasidan alohida yoki chizmadan bir butun sifatida, ular orasidagi bog'lanishni hisobga olmagan holda, ba'zan esa simmetrik tarzda tasvirlagan. (ikkita quvur, ikkita deraza, ikkita eshik va boshqalar).
Birinchi qavatning eshiklari yoki derazalari oxirgi marta tasvirlangan uy chizmasi tafsilotlari ketma-ketligini patoform deb atash mumkin. Bu shuni bildiradiki:
a) shaxslararo aloqalarni rad etish;
b) haqiqat bilan aloqa qilishdan qochish istagi.
Daraxtni chizish odatda quyidagi ketma-ketlikda amalga oshiriladi: birinchi navbatda magistral, keyin shoxlari va toj va (yoki) barglari (ko'proq yoki kamroq haqiqiy shaklda) chiziladi. Yoki: birinchi navbatda - daraxtning tepasi, keyin shoxlari (ko'zda tutilgan, tasvirlangan, masalan, soyali yoki haqiqiy shaklda chizilgan), magistral va magistralning asosi. Taxminlarga ko'ra, daraxt shoxlari sub'ektning tashqi dunyo bilan aloqasini ramziy qiladi va uning qoniqishni qidirishdagi faolligi darajasini aks ettiradi; magistral sub'ektning asosiy qobiliyatlari, shaxsiy potentsialiga nisbatan his-tuyg'ularini anglatadi - filiallarning moslashuvchanlik darajasi, ularning soni, hajmi va o'zaro bog'liqlik darajasi moslashuvchanlikni va hozirda mavjud bo'lgan shaxsiy resurslarni ko'rsatadi.
Ko'p hollarda odam quyidagi ketma-ketlikda tasvirlangan: avval boshni, so'ngra yuz xususiyatlarini (ko'zlar, burun va boshqalar), keyin bo'yinni, tanasini, qo'llarini (barmoqlar yoki qo'llar bilan), oyoq va oyoqlarni (yoki) chizadi. oyoq va qo'llar teskari tartibda) va boshqalar.
Agar odamning chizilgan rasmi oyoqlardan boshlanib, bosh va yuz xususiyatlari bilan tugasa, unda bunday ketma-ketlikni patologik deb atash mumkin. Yuz xususiyatlarining kechiktirilgan tasviri quyidagilarni ko'rsatishi mumkin:
1) sezgilar tomonidan qabul qilinadigan tashqi ogohlantirishlarni rad etish tendentsiyasi haqida;
2) chizilgan shaxsni aniqlashni iloji boricha kechiktirish istagi haqida.
Oddiy ketma-ketlikdan har qanday og'ish, shu jumladan:
1) tasvirning g'ayrioddiy tartibi;
2) keyinchalik o'chirish yoki qayta chizish bilan avval chizilgan narsaga o'zboshimchalik bilan qaytish;
3) chizmani mustahkamlash (ma'lum bir detalning konturlari qayta-qayta chizilganda) - patoform sifatida ko'rib chiqilishi kerak.
Tadqiqotchi detallarni chizishning odatiy ketma-ketligidan og'ish faqat asosiy intellektual qobiliyatning pasayishi (masalan, aniq aqliy zaiflik holatida) yoki ikkilanish, qat'iyatsizlik tufayli sodir bo'lganligini aniqlashga harakat qilishi kerak. ba'zi hissiy buzilishlar yoki organik o'zgarishlar va shaxsning tuzilishidagi o'zgarishlarni ifodalaydi.
5. Erotik ko'rinishlar. Tadqiqotchi barcha uchta chizmada real yoki ramziy tasvirlangan erotik tafsilotlar mavjudligini tekshirishi kerak. Deraza oynalarisiz chizilgan derazalar ba'zan og'zaki (yoki) anal erotizmni, shuningdek, dushmanlik hissini anglatadi. Kemerli tepalikning tepasida chizilgan daraxt ko'pincha og'zaki-erotik fiksatsiyani anglatadi va ko'pincha onaning himoyasiga bo'lgan ehtiyojni anglatadi. Uyingizda trubaning chizilgani jinsiy nizolarni boshdan kechirayotgan sub'ekt uchun qiyin, agar u buni fallik ramz sifatida qabul qilsa.
Ko'pincha tananing erogen zonalariga (og'iz, ko'krak, dumba va boshqalar) haddan tashqari e'tibor beriladi, bu holda ba'zi psixoseksual og'ishlar, fiksatsiyalar yoki balog'atga etmaganliklarni chizishdan keyin izohlash va diqqat bilan so'roq qilish orqali aniqlash mumkin.
Ko'rinib turibdiki, jinsiy ma'lumotlarning aniqroq taqdim etilishi - ayniqsa sub'ekt o'rtacha yoki yuqori darajadagi aql bo'lsa va o'zini ijtimoiy jihatdan maqbul tutadigan bo'lsa - jiddiy shaxsiyat buzilishining namoyon bo'lishi ehtimoli ko'proq.
6. Muvofiqlik. Tadqiqotchi har bir chizma ichida ham, uchta chizma orasida ham detallarning nisbiy muvofiqligini aniqlashi kerak. Agar ular orasida sezilarli farq bo'lsa - masalan, ulardan ikkitasi uchinchisida ularning ahamiyatsiz soniga mos kelmaydigan ko'p sonli qismlardan foydalanganda, u albatta bunga e'tibor berishi kerak.
Uy, daraxt va odam chizmalarida aks ettirilgan mutanosib munosabatlarning ma'nosi ko'p hollarda sub'ekt o'z chizmalarida taqdim etilgan narsalar, vaziyatlar, odamlar va boshqalarga bergan baholarini ko'rsatadi, deb ishoniladi. haqiqiy yoki ramziy shakl.
Quyidagi mezonlarga e'tibor qaratiladi:
· Rasm hajmining sahifa hajmiga nisbati;
· Fragmentning butun rasmga munosabati;
· Rasm parchalari orasidagi munosabat;
· Muvofiqlik.
1. Rasm hajmining sahifa hajmiga nisbati. Normdan chetga chiqish nuqtai nazaridan tadqiqotchini birinchi navbatda qog'oz maydonidan foydalanishning ikkita usuli qiziqtirishi kerak:
1) chizma mavjud bo'sh joyning juda kichik maydonini egallaganida;
2) chizma deyarli butun sahifani egallaganida yoki hatto unga mos kelmasa.
Birinchisi, odatda, sub'ektning o'zini pastlik tuyg'ularining namoyon bo'lishi, voqelikdan qochishga ma'lum bir moyillikning mavjudligi yoki ma'lum bir rasmni yoki uning ramziy ma'nosini rad etish istagi sifatida talqin qilinadi (masalan, oilani ramziy rad etish ko'pincha bu orqali ifodalanadi). uyning chizmasi).
Ikkinchisini quyidagicha talqin qilish mumkin:
1) atrofdagi voqelikning cheklovchi ta'siridan kelib chiqqan kuchli umidsizlikning namoyon bo'lishi, dushmanlik hissi va tajovuzkor harakatlarga bo'lgan ehtiyoj (bu harakatlarni amalga oshirish imkoniyati bo'lmasligi mumkin);
2) asabiylashish va keskin keskinlik hissi yoki
3) vosita nochorligi hissini aks ettirish (masalan, odamning rasmidagi oyoq va (yoki) oyoqlarning bir qismi sahifaning pastki chetidan "kesilgan" bo'lsa).
Sahifaning o'lchamiga nisbatan daraxtning o'lchami mavzuning psixologik sohada qanday his qilishini aks ettiradi, deb ishoniladi. Agar daraxt juda baland bo'lsa, unda, aftidan, sub'ekt o'zining umuman atrofdagi voqelikka bog'liqligini keskin his qiladi va, ehtimol, tajovuzkorlik yoki unga moyillik ko'rsatadi. Agar daraxtning o'lchami kichik bo'lsa, unda sub'ekt, ehtimol, o'zini pastlik, etishmovchilik va o'ziga jalb qilish zaruratini his qiladi.
2. Parchaning butun rasmga munosabati. Tadqiqotchi har qanday bo'lakning o'lchami va umuman rasm o'rtasidagi mavjud nomutanosiblikka e'tibor berishi kerak. Misol uchun, uydagi o'rtacha derazadan ancha kichikroq bo'lgan mitti eshik, sub'ektning hech kimga haqiqiy his-tuyg'ularini kiritishni istamasligini aks ettiradi.
Agar mavzu juda uzun va mushak qo'llari bo'lgan odamni (tanaga nisbatan mutlaqo nomutanosib) chizsa, u ehtimol jismoniy kamchiliklarni qoplash zarurligini ko'rsatadi.
3. Rasm parchalari orasidagi munosabat. O'ziga qaram bo'lgan sub'ekt ulkan, ammo yomon shakllangan toj va kichik tanasi bo'lgan daraxtni chizishi mumkin (bu asosiy pastlik hissi va uning atrofidagi dunyodan zavqlanish istagining namoyon bo'lishi sifatida talqin etiladi).
4. Muvofiqlik. Chizmaning bo'laklari o'rtasida to'liq proportsional muvofiqlikni, shuningdek, alohida qismlarning mutanosibligini kutmaslik kerak. Biroq, agar nomuvofiqlik aniqlansa, uni shubhali deb hisoblash kerak va tadqiqotchi bunga izoh topishga harakat qilishi kerak.
Joriy sahifa: 3 (kitob jami 9 sahifadan iborat) [mavjud o'qish qismi: 7 sahifa]
"Uy - daraxt - odam" testi
1948 yilda J. Book tomonidan taklif qilingan bu usul individual shaxsni baholash va uning moslashish darajasini aniqlash uchun ishlatiladigan eng mashhur usullardan biridir.
"Uy - daraxt - odam" testi ham kattalar, ham bolalar uchun mo'ljallangan. Ushbu uch narsaning tasviri odamga rasm chizish orqali o'zini namoyon qilish uchun katta erkinlik beradi, shuningdek, hayotga va umuman dunyoga bo'lgan munosabatini ochib beradi. Uy, daraxt va odam ko'pincha bolalar chizadigan narsalardir. Kattalarda bu test juda ko'p turli xil his-tuyg'ularni ochib beradi.
Uy, daraxt va rasmda aks ettirilgan odam o'rtasidagi o'zaro ta'sir bizning hayotimizda haqiqatan ham sodir bo'layotgan narsalarni anglatadi, deb ishoniladi.
Mashq qilish
Mavzuni qog'oz varag'i, oddiy, yumshoq qalam va rangli qalam qutisi bilan ta'minlang va ulardan uy, daraxt va odamni chizishni (va agar xohlasangiz, rang berishni) so'rang. Chizma tayyor bo'lgandan so'ng, bajarilgan vazifa bo'yicha so'rov o'tkazing va shundan keyingina chizmani sharhlang.
Chizmani izohlashda vazifani bajarish tartibi muhim rol o'ynaydi. Masalan: birinchi navbatda daraxt chizilgan bo'lsa, demak, inson uchun hayotiy energiya katta ahamiyatga ega. Va agar birinchi navbatda uy chizilgan bo'lsa, unda chizilgan muallifning hayotidagi asosiy narsa uning shaxsiy xavfsizligi, oilaviy munosabatlari va muvaffaqiyatidir. To'g'ri, ba'zida bu tubdan qarama-qarshi tushunchalarni anglatadi.
Sinov ko'rsatkichlari
(psikomotor ohang ko'rsatkichi)
Bosim
Zaif bosim - passivlik, depressiya. Kuchli bosim - impulsivlik. Juda kuchli bosim - giperaktivlik, ba'zida tajovuzkorlik.
Rasmda joylashtirish
Varaqning markazida to'g'rilik va zaiflik mavjud.
Varaqning o'rtasidan yuqorida - maqsadga erisha olmaslik, fantaziyalarda qoniqish.
Varaqning markazidan pastda - depressiya va tashvish.
Rasmni varaqning chap tomoniga qo'yish o'tmishga urg'u beradi.
Rasmni varaqning o'ng tomoniga qo'yish kelajakka urg'u beradi.
Rasmni varaqning chetiga qo'yish noaniqlik, xavf hissini anglatadi.
Uy
Uyning istiqboli
Uy, yuqoridan qaralganda, uydagi vaziyatni inkor etishdir.
Uy, istiqbolda, pastki ko'rinish - uyga bo'lgan ehtiyoj, ba'zi hollarda kerakli narsaga erishib bo'lmaydigan ko'rinadi.
Uydan uzoqda - rad etish hissi.
Uy yaqinida - ochiqlik, iliqlik va mehmondo'stlik hissi.
Uy varaqning yuqori chap burchagida joylashgan - yangi tajribalardan, ishonchsizlikdan qochish tendentsiyasi.
Uy varaqning yuqori o'ng burchagida joylashgan - kelajakni ortiqcha baholash bilan bog'liq yoqimsiz his-tuyg'ulardan qochish tendentsiyasi.
Uy kosmosda to'xtatilganga o'xshaydi - hayotning erdagi tomonlarini rad etish tendentsiyasi.
Umumiy shakl
Uyning tasvirida kamida bitta eshik, bitta deraza, bitta devor, tom va mo'ri bo'lsa, bu normal hisoblanadi.
Uy juda kichik (rasmdagi daraxt va odam bilan solishtirganda) - uy muhiti, ba'zan esa nikoh insonning talablariga javob bermaydi.
Uy juda katta (rasmdagi daraxt va odam bilan solishtirganda) - nostalji.
Vayron bo'lgan uy uy muhitini yo'qotish, uydan voz kechishni anglatadi.
Ostin-ustun chizilgan uy muloqot qilishni istamaslik, izolyatsiya qilish istagini anglatadi.
Uy shaffof, akvariumga o'xshaydi - o'zini ko'rsatish istagi, o'zini faqat vizual aloqa bilan cheklaydi.
Uyning o'rniga boshqa binolar chizilgan - haqiqiy egasiga qaratilgan tajovuz.
Uyning o'rniga uning rejasi chizilgan (odatda yuqori ko'rinish) - jiddiy mojaro.
Devorlar
Bir o'lchovli istiqboldagi devor (faqat bir tomon ko'rsatilgan) - begonalashish va qarama-qarshilikka moyillik.
Uyning orqa devorining joylashuvi g'ayrioddiy - o'zini o'zi boshqarishga ongli urinishlar, ba'zida kuchli dushmanlik tendentsiyalari.
Orqa devorning konturi boshqa tafsilotlarga nisbatan ancha qalinroq (yorqinroq) - haqiqat bilan aloqani yo'qotmaslik istagi.
Shaffof devorlar - bu ongsiz jozibadorlik, ba'zida vaziyatni imkon qadar nazorat qilish zarurati.
Eshiklar
Eshiklar juda katta - boshqalarga haddan tashqari qaramlik, ba'zi hollarda sizning xushmuomalaligingiz bilan ajablanish istagi.
Eshiklar juda kichik - ochish va sizni ichki makoningizga kirishga ruxsat berishni istamaslik mavjud.
Ochiq eshiklar (agar uy turar-joy bo'lsa) tashqi tomondan issiqlikka bo'lgan kuchli ehtiyojni anglatadi, ba'zida odamning ochiqligini namoyish etadi.
Eshiklar yopiq, ulkan qulf bilan - maxfiylik, himoya, ba'zi hollarda, dushmanlik va shubha.
Yon eshiklar - shaxsiy hayotga intilish, begonalashish, haqiqatni rad etish.
Eshiklar yo'q - izolyatsiya, aloqada qiyinchiliklar.
Oyna
Ochiq derazalar - issiqlikka, to'g'rilikka bo'lgan ehtiyoj.
Derazalar ochiq, pardasiz - his-tuyg'ularingizda ochiqlik.
Derazalar yopiq, pardalar bilan - atrof-muhit bilan o'zaro ta'sirning ahamiyati, izolyatsiya.
Ko'p oyna - kontaktlarga tayyor.
Shishasiz derazalar - dushmanlik, begonalik.
Tom
Uyingizda mos ravishda fantaziya olamini anglatadi: juda katta tom - fantaziyalarda qoniqishni topish istagi, tekis uyingizda tasavvurning kam rivojlanganligini ko'rsatadi.
Baca trubkasi
Quvurning yo'qligi aqliy sohada issiqlikning yo'qligi yoki etishmasligini anglatadi.
Quvur yashirin, deyarli ko'rinmas - hissiy ta'sirlar bilan kurashishni istamaslik.
Quvurning tomga nisbatan qiyshiq holati bola uchun odatiy hisoblanadi; kattalar uchun sezilarli regressiyani anglatadi.
Qo'shimcha tafsilotlar va uyning qismlari
Bo'sh devorga olib boradigan qadamlar (eshiklarsiz) - erishib bo'lmaydigan, ziddiyatli vaziyatning aksi.
Yopiq panjurlar himoya hisoblanadi.
Drenaj trubkasi - kuchaytirilgan himoya, ba'zan shubhali va shubhali.
Uy chizmasi uchun qo'shimchalar
Turli xil qo'shimchalar atrofdagi makonni qo'shimcha tartibga solish zarurligini ko'rsatadi.
Quyosh issiqlik va quvvat manbai.
Uyni o'rab turgan daraxtlar, butalar - o'zini himoya to'siqlari bilan himoya qilish istagi. Ba'zan daraxtlar va butalar turli odamlarni ramziy qiladi.
Uyning yonida tasodifiy joylashgan butalar signal belgisidir.
Uy atrofidagi panjara - bu hissiy himoyaga ehtiyoj.
Uyga olib boradigan yo'l juda uzun - kirish imkoniyati cheklangan.
Uyning yonidagi yo'l tor, lekin boshqa uchida keng - yuzaki do'stona.
Bacadan tutun qalin - sezilarli ichki kuchlanish.
Yupqa chiziq bilan chizilgan tutun uyda issiqlik etishmasligi hissini anglatadi.
Rang
Uyning chizmasi oddiy qalam bilan chizilganidan so'ng, mavzu, agar xohlasa, uni rangli qalamlar bilan bo'yashlari mumkin. Ikkitadan kam bo'lmagan va beshdan ortiq rang ishlatilmasa, bu normal hisoblanadi. Agar sub'ekt uyni etti yoki sakkiz rang bilan bo'yasa, u eng yaxshi holatda labil bo'ladi va agar u faqat bitta rangdan foydalansa, u hissiy qo'zg'alish qo'rquvini boshdan kechiradi. Mijoz ranglarni qanchalik uzoq va noaniq tanlasa, shaxsiyatning buzilishi ehtimoli shunchalik yuqori bo'ladi.
Quyida uyni bo'yashda eng ko'p ishlatiladigan ranglar ro'yxati keltirilgan.
Qizil - katta sezuvchanlik, atrof-muhitdan issiqlikka ehtiyoj.
Apelsin - sezgirlik va dushmanlik.
Sariq - kuchli dushmanlik.
Yashil - o'zingizni xavfdan himoya qilish istagi.
Binafsha - kuchga ega bo'lish zarurati.
Qora - qo'rqoqlik, ba'zi hollarda uyatchanlik.
Daraxt
Rasm joylashuvi
Agar chizilgan daraxt varaqning o'ng tomonida bo'lsa, bu odam boshqa birovning hokimiyatiga tayanishga kuchli ehtiyoj borligini anglatadi.
Daraxtning varaqning chap tomonidagi joylashuvi onaga va o'tmishga bog'liqligini ko'rsatadi.
Markazda qat'iy chizilgan daraxt o'z hayotiy tajribalarini tizimlashtirish zarurligi haqida gapiradi, shuningdek, bu odam uchun ayniqsa muhim narsaga ishora qiladi.
Chizma o'lchamlari
Daraxtning kichik tasviri insonning hayotda o'zini namoyon qila olmasligini ko'rsatadi.
Katta daraxtning tasviri insonning ichki erkinligini ko'rsatadi.
Chizmaning xarakterli detallari
Daraxtdagi mevalarning mavjudligi odamlarning samarali faoliyatga intilishidan va maqsadlarga erishishdan dalolat beradi.
Agar biror kishi daraxt o'rniga dumni chizsa, bu uning qarama-qarshi xarakterini ko'rsatadi.
Buzilgan daraxt boshdan kechirgan zarbani anglatadi.
Agar daraxtning tepasi tugallanmagan bo'lsa, odamning tugallanmagan katta rejalari bor.
Magistraldan yasalgan daraxt ko'pincha buzilgan yoki yo'qolgan opa-singillar va aka-ukalar bilan juda kuchli oilaviy aloqalarning belgisidir. Egizaklar bir xil daraxtlarni chizishadi.
Daraxt o'rniga novda odamning infantilizmini ko'rsatadi.
Cho'kayotgan novdalar hayotiylikning pastligi va noqulay hayotiy vaziyatlarni engish uchun hech qanday harakat qilishni istamaslikni anglatadi.
Ko'tarilgan novdalar optimistik munosabat va ishtiyoqni, ba'zan esa hokimiyatga intilishdan dalolat beradi.
Turli yo'nalishlarda chizilgan filiallar aloqalarni kengaytirish va o'zini o'zi tasdiqlashni izlashni anglatadi.
Shoxlari bo'lmagan magistral aloqalarni o'rnatishdagi qiyinchiliklarning dalilidir.
Barglarning tasviri
Barglar tashqi dunyo bilan aloqa o'rnatish qobiliyatini, shuningdek, ushbu aloqalardagi odamning psixologik xavfsizligini anglatadi.
Agar daraxtning barglari keng fanat sifatida tasvirlangan bo'lsa, bu insonning tashqi dunyo va aloqa bilan yaxshi munosabatda bo'lishini ko'rsatadi.
Siyrak va pakana barglar, aksincha, tashqi dunyo bilan aloqa juda zaif ekanligini ko'rsatadi.
O'tkir shaklli barglar insonning o'zini xavfdan himoya qilish istagini bildiradi.
Bo'sh doiraga o'xshash bo'sh yopiq barglar, ifodalanmagan tajovuzkorlik haqida gapiradi.
Chizilgan tushgan yoki tushgan barglar hayotdagi umidsizlikni, yolg'izlik tuyg'usini anglatadi.
Yuqoriga qaragan barglar etakchilik istagi va maqsad mavjudligini anglatadi.
Ko'p sonli barglar ehtiyotkorlik bilan chizilgan, pedantriyani ko'rsatadi, lekin ayni paytda insonning sezgirligi va estetik ehtiyojlarini anglatadi.
Barglardagi doiralar - umidsizlik hissi, yolg'izlik, tinchlik topish istagi.
Egri chiziqlar bilan chizilgan barglar atrofdagi dunyoni ochiq qabul qilishni va qabul qilishni anglatadi.
Naqsh ko'rinishidagi barglar - joziba, do'stona, xayrixohlik.
To'r barglari - muammolardan qochish istagi.
Daraxt tanasi
Erdan uzilgan - tashqi dunyo bilan aloqa yo'qligi.
Pastga qarab kengayish - barqaror va barqaror pozitsiyani izlash.
Pastga burish - izolyatsiya va o'zini mustahkamlash istagi.
Magistraldagi kuzatilgan qobiq ehtiyotkorlik va himoya zarurligini ko'rsatadi.
Bir chiziqdan chizilgan magistral - narsalarga real qarashni istamaslik.
Shoxlari va barglari bilan bog'langan magistral, insonning ichki tinchligi va yaxshi aql-idrokini saqlab qolish istagi haqida gapiradi.
Chapga egilgan magistral odamning tajovuzga berilishini anglatadi.
Magistral o'ngga egilgan odam yordam qidirayotganini anglatadi.
Magistral aylanadan o'sib chiqqanga o'xshaydi - tortma faqat uning atrofida himoyalanganligini his qiladi.
Bo'shliqning magistralidagi rasm oldingi kasallik yoki jarohatni ko'rsatadi.
Ildizlar
Daraxtning ildizlari odamning qaysi muhitdan kelganini ko'rsatadi va uning qiziquvchanligidan dalolat beradi.
Ildizlar magistraldan kichikroq - nimani qiziqtirayotganini yoki yashiringanini ko'rish istagi.
Magistralning o'lchamiga teng bo'lgan ildizlar sizni qiziqtirgan narsalarni ko'rishdan ko'ra kuchliroq qiziqishdir.
Juda uzun ildizlar haddan tashqari qiziqishni ko'rsatadi.
Inson
Poza, burchak
Yurish yoki yugurish - ijodiy yo'nalish, ba'zi hollarda kimdandir yashirish istagi.
Biror turdagi ish bilan shug'ullanadi - yuqori faollik.
O'tirish yoki yotish - passivlik.
Orqa tomondan - ziddiyat, ba'zan negativizm.
Mutlaq profil - bu ajralish va izolyatsiya.
Profildagi bosh, olddagi tana - tashvish, ba'zan muloqotga bo'lgan ehtiyoj.
Rasm
Ba'zida tasvirlangan narsa mavhum shaxs yoki chizma muallifining o'zi emas (ko'pincha bolalar o'zlari chizganlar kabi), balki qandaydir xarakterdir. Bunday tasvirlarning ba'zi taxminiy talqinlari berilishi mumkin.
Harbiy odam ba'zi hollarda tajovuzkorlikni ifodalaydi.
Palyaço yoki buffon o'zini past baholaydi.
Qirol va shahzoda yuqori darajadagi intilishlar haqida gapiradi.
Baba Yaga ayollarga nisbatan ochiq dushmanlik belgisidir.
Chol, kampir, tilanchi tushkunlikni anglatadi.
O'zga sayyoralik, robot yolg'izlik hissi haqida gapiradi.
Bosh
Katta bosh yuqori darajadagi aqlni anglatadi.
Kichkina bosh past aqlni anglatadi.
Bosh yo'q - giperaktivlik, impulsivlik.
Ko'zlar
Kichik ko'zlar - o'z-o'zini singdirish.
Chiqib ketgan ko'zlar qo'pollikni, ba'zida qo'pollikni anglatadi.
Yopiq ko'zlar - yoqimsiz vizual aloqalardan qochish istagi.
Bo'sh ko'zlar - asteniya, impulsivlik, ba'zan qo'rquv.
Qora, soyali ko'zlar - qo'rquv.
Ko'z qopqog'i, kirpiklar bilan - namoyishkorlik.
Ko'zlarning yo'qligi giperaktivlik va yuqori impulsivlikning dalilidir.
Burun ko'zga ko'ringan, tepalik bilan - nafrat, kinoya. Ayniqsa, katta burun odamning tashqi ko'rinishidan norozilikni anglatadi.
Yaxshi chizilgan burun teshiklari tajovuzkorlikni ifodalaydi.
Og'iz yo'q yoki juda kichik - asteniya, negativizm.
Cho'kib ketgan og'iz passivlikni anglatadi.
Og'iz buzilgan - negativizm, ba'zida testga salbiy munosabat.
Juda katta lablar, jasorat bilan tasvirlangan - jinsiy sohaning ahamiyati.
Yaxshi chizilgan tishlari bo'lgan og'iz tajovuzkorlikdir.
Quloqlar juda katta - shubhali.
Kichik quloqlar - tanqidni eshitmaslik va qabul qilmaslik istagi.
Soch
Sochlar qattiq soyalangan - tashvish.
Soch ham, soch turmagi ham diqqat bilan chizilgan - ko'rgazmali.
Rasm
Juda to'la - ba'zi hollarda tashqi ko'rinishidan norozilik.
Uzoq, ingichka - asteniya, ba'zan introversiya.
Xunuk - negativlik, impulsivlik.
Shakl yalang'och yoki kiyim orqali ko'rinadi - jinsiy sohaga qiziqish kuchayadi.
Shamol tomonidan egilgan figura sevgi va g'amxo'rlik zarurligini anglatadi.
Yaralar va chandiqlar bo'lgan raqam nevrotik holatdir.
Tatuirovkasi bo'lgan raqam negativizmdir.
Qo'llar
Qo'llarning etishmasligi - impulsivlik, aloqaning buzilishi.
Qo'llar tanaga yaqin joylashgan - kuchlanish, introversiya.
Orqangizning orqasida, ko'kragingizda, cho'ntagingizda, yoningizda suyangan holda - muloqot qilishni istamaslik, ba'zi hollarda dushmanlik.
Qo'llar jinsiy a'zolarni qoplaydi - jinsiy impulslarni nazorat qilish tendentsiyasi.
Qo'llarni yon tomonlarga cho'zish - xushmuomalalik.
Qo'llar uzun va mushak - jismoniy kuch va jasoratga intilish.
Qo'llar uzun va zaif - qaramlik, parvarish zarurati.
Qo'llar juda qisqa - intilishlarning etishmasligi, etishmovchilik hissi.
Qo'llar yo'q yoki juda qisqa - aloqa etishmasligi.
Juda katta qo'llar - muloqotga bo'lgan ehtiyoj.
Qo'llar qoraygan - ziddiyat.
Katta musht, o'tkir tirnoqlar - tajovuzkorlik.
Bosh barmoqlar - qo'pollik, tajovuzkorlik.
Uzun barmoqlar - yashirin tajovuz.
Oyoqlar
Oyoqlar keng tarqaladi - qo'llab-quvvatlash kerak.
Oyoqlar bir-biriga mahkam bosilgan - introversiya.
Oyoq yo'q - passivlik.
Juda kichik oyoqlar - ijtimoiy munosabatlardagi qobiliyatsizlik.
Oyoqlari juda katta - ularga yordam kerak.
Biror kishining rasmiga qo'shimcha tafsilotlar
Insonning qo'lida bayroq, o'yinchoq va boshqalar bor - infantillik (bolalar rasmlarida bu norma).
Insonning qo'lida qurol, nayza, pichoq, bolta, tayoq - tajovuzkorlik.
Bir kishi qo'lida sigaretani, bir shisha aroqni, stakanni va hokazolarni ushlab turadi - negativizm, ba'zi hollarda asotsiallik.
Tafsilotli kiyimlar (cho'ntaklar, shlyapalar, poyabzallar, zargarlik buyumlari, bezaklar va boshqalar) ko'rgazmali.
Ko'p tugmalar - qattiqlik, ba'zi hollarda yopiqlik.
"Uy - Daraxt - Odam" testi uchun chizmalarni tahlil qilish
Nikita, 6 yoshda
Olti yoshli Nikitani buvisi uyqusi buzilgani va qorong'ulikdan qo'rqib, maslahat uchun olib kelgan. Bola juda do'stona, yumshoq va jismonan yaxshi rivojlangan.
Nikita yorqin ranglardan foydalangan va shuning uchun uning chizilgan rasmi (17-rasm) ijobiy taassurot qoldiradi. Ammo agar siz diqqat bilan qarasangiz, rasmda aks ettirilgan bolaning mutlaqo qulay bo'lmagan psixologik holatining ba'zi xususiyatlarini ko'rasiz.
Guruch. 17
Demak, mo‘ri yo‘q uy uyda issiqlik yo‘qligini, o‘g‘il bolaga yetmasligini ko‘rsatadi. Yopiq eshik va pardali derazalar Nikitaning sirli tabiatidan dalolat beradi. O'ngga, uy tomon egilgan daraxt, bola o'z oilasidan iliqlik izlayotganini va yordamga muhtojligini anglatadi. Pastga qarab kengaygan daraxt tanasi hayotda barqaror pozitsiyani izlashni anglatadi. Choyshabning chap tomonida joylashgan yalang'och novdalari bo'lgan daraxt bolaning o'tmishga va onasiga (Nikitaning onasi ikki yil oldin vafot etgan) bog'liqligini ko'rsatadi. Nikita o'zini juda o'xshash chizdi, garchi quloqlari bo'lmasa ham, bu hech narsani eshitishni istamasligidan dalolat beradi. Keng tarqalgan oyoqlar qo'llab-quvvatlash zarurligini anglatadi.
Albatta, bu Nikitaning chizmasi bizga aytgani emas, lekin umuman olganda, u hali ham u haqida ko'p narsalarni ochib berdi. Biz uning ruhiy-psixologik holati, xarakteri haqida bilib oldik. Bunday og'ir, ruhiy jarohatni boshidan kechirgan bola endi yaqin odamlarning qo'llab-quvvatlashi va yordamiga juda muhtojligi aniq.
Olga, 28 yoshda
Olga maslahatga chuqur stress holatida keldi. U juda yaxshi ko'rgan odam bilan ajrashdi. Og'ir vaznim (125 kg) tufayli o'zimni yo'qolgandek his qildim. "Uy - Daraxt - Odam" rasmini yaratish iltimosiga binoan, Olga tezda chizilgan rasmni chizdi (18-rasm), bu uning xarakterining dürtüselligi va beqarorligini ko'rsatadi. Eshiksiz uy, pardali derazalar yopiq odamdan dalolat beradi, baca yo'qligi uyda issiqlik etishmasligidan dalolat beradi. Olga o'zini uzun kirpiklar bilan bo'yadi va shu bilan uning ahamiyatini ko'rsatdi, lekin qo'llari orqasida yashiringan, bu uning tashqi dunyo bilan aloqa qilishni istamasligini anglatadi. Bularning barchasi faqat uning stress holatining darajasini ta'kidladi. Maslahatlashuvdan so'ng, Olga vazn yo'qotish va tashqi qiyofasini o'zgartirish va yangi hayot boshlash haqida qat'iy qaror qildi.
Guruch. 18
Vladimir, 24 yosh
Vladimir chiroyli, baland bo'yli, kuchli yigit. Men uzoq vaqt davomida depressiyaga uchragan edim. Bir muncha vaqt davomida u shaxsiy muvaffaqiyatsizliklarga duch keldi. Men bir qiz bilan uchrashishni orzu qilardim, lekin omadim kelmadi. Vladimirning xatti-harakati va nutqida noaniqlik va tushkunlikni his qilish mumkin edi, garchi u ko'nglini ko'tarishga harakat qildi. Berilgan mavzu bo‘yicha rasm chizishni so‘ragach, biroz o‘ylanib qoldim.
Guruch. 19
Vladimirning rasmidagi uy (19-rasm) shaffof, katta tomga ega va tom bizning fantaziyalarimiz doirasi bo'lganligi sababli, yigit ulardan qoniqishni qidirayotgani aniq. Quvur uyning orqa devorining orqasidan qaragandek, tomning chuqurligida chizilgan, bu faqat Vladimirning hissiy ta'sirlarni bartaraf etishni istamasligini ta'kidlaydi. Tutunning yupqa oqimi uydagi issiqlik yo'qligini tavsiflaydi va yopiq eshik himoya qilish istagi, shuningdek, xarakterning ba'zi sirlari haqida gapiradi. Uyning verandasi xarakterning saxiyligini ta'kidlaydi. Bundan tashqari, uy varaqning yuqori chap burchagida joylashgan bo'lib, bu ishonchsizlik va har qanday tajribadan qochish istagini ko'rsatadi. Daraxtning shoxlari yo'q va varaqning o'ng tomonida chizilgan, ya'ni u aloqa o'rnatishda ma'lum qiyinchiliklarni boshdan kechirmoqda va yordam qidirmoqda.
Biror kishining bo'sh ko'zlari, o'quvchilarsiz, ma'lum qo'rquvni ko'rsatadi va kichik oyoqlar ijtimoiy aloqalarda qobiliyatsizlikni tavsiflaydi.
Mariya, 45 yoshda
Mariya uylangan. Yaxshi figuraga ega. So'nggi paytlarda men ishda norozilik va xo'jayinimga nisbatan tajovuzkorlikni boshdan kechirdim. Uning uy sharoiti ham uni qoniqtirmadi: ko'p yillar davomida kichkina kvartirada katta oila yashadi. Bunday hayot Mariya uchun juda og'ir edi, ayol ko'pincha ruhiy tushkunlik va butun dunyoga qandaydir ichki tajovuzkorlik holatida edi.
Guruch. 20
Mariya tomonidan tasvirlangan odam (20-rasm) dubulg'a kiygan va qurol bilan uy tomon yurmoqda. Ushbu chizma uchun izohlar kerakmi? Rasmda etkazilgan salbiy his-tuyg'ular ayolni bosib olishi aniq.
Natalya, 13 yoshda
Qiz buvisi bilan yashaydi, lekin bundan norozi. Buvisi Natashaning unga quloq solmasligidan shikoyat qiladi va imkon qadar ko'zgu oldida va do'stlari bilan ko'proq vaqt o'tkazishga intiladi. U buvisi yoki ota-onasi bilan yashashni xohlamaydi. Natalya o'zini buvisining uyidan yo'l bo'ylab sayr qildi, bu uning kayfiyatini aniq aks ettiradi. U o'zi uchun sotib olingan narsalarga juda injiq va zamonaviy narsalarni kiyishga intiladi.
Guruch. 21
Bu rasmdan aniq ko'rinadi (21-rasm). Modali bluzka va uzun kirpiklar nafaqat o'zingizni, balki atrofingizdagilarni ham xursand qilish istagi haqida gapiradi. Bundan tashqari, katta, to'la lablar uning tajovuzkor pozitsiyasini ta'kidlaydi. Yopiq eshikli uy, bacadan tutun - uyda buvisi tomonidan yaratilgan va qiz tomonidan rad etilgan issiqlikning aksi. Rasmda biz quyoshni, balki bulutlarni ham ko'ramiz - bu qizning kayfiyatini doimo g'amgin fikrlar bilan qoraytirishini anglatadi. Bir vaqtning o'zida yam-yashil barglari bo'lgan bir nechta daraxtlar rasm muallifining ijtimoiy aloqalarga bo'lgan kuchli istagini ko'rsatadi.
Sinovni kattalar ham, bolalar ham olishlari mumkin va guruh tekshiruvi mumkin. Imtihon oluvchidan uy, daraxt va odamni (DH) chizish so'raladi. Keyinchalik, elementlarning joylashuvi va ularning xususiyatlariga qarab so'rov tuziladi. R. Bern, DDH testidan foydalanganda, bitta rasmda uy, daraxt va odamni chizishni taklif qiladi, bu bir sahnada sodir bo'ladi. Olim bu ob'ektlar orasidagi o'zaro ta'sir vizual metaforani ifodalaydi, deb hisoblaydi. Agar siz butun chizmani harakatga keltirsangiz, hayotimizda haqiqatan ham nima sodir bo'layotganini payqashingiz mumkin.
Material: qalam yoki qalam, standart o'lchamdagi qog'oz varag'i (A4).
Ko'rsatmalar. 3 ta ob'ekt - uy, daraxt va odamni o'z ichiga olgan qog'ozga rasm chizish.
Belgilarning talqini
Sharhlashning maxsus usuli uy, daraxt va odamning rasmini chizish tartibi bo'lishi mumkin. Agar daraxt birinchi bo'lib chizilgan bo'lsa, unda inson uchun asosiy narsa hayotiy energiyadir. Agar uy birinchi navbatda chizilgan bo'lsa, unda xavfsizlik, muvaffaqiyat yoki aksincha, bu tushunchalarni e'tiborsiz qoldirish birinchi o'rinda turadi. Endi barcha komponentlarni alohida ko'rib chiqamiz.
Uy eski, qulab tushdi. Ba'zan sub'ekt o'ziga nisbatan munosabatini shu tarzda ifodalashi mumkin. Masofadagi uy- rad etish hissi (rad etish) Yaqin atrofdagi uy- ochiqlik, qulaylik va (yoki) iliqlik va mehmondo'stlik hissi. Uy rejasi(yuqoridan proyeksiya) uyning o'rniga - jiddiy mojaro Har xil binolar- uyning haqiqiy egasiga qarshi qaratilgan tajovuz yoki sub'ekt sun'iy va madaniy me'yorlar deb hisoblagan narsaga qarshi isyon. Panjurlar yopiq. Mavzu shaxslararo munosabatlarga moslasha oladi. Bo'sh devorga olib boradigan qadamlar (eshiklarsiz), - voqelikni to'g'ri baholash uchun zararli bo'lgan ziddiyatli vaziyatning aksi, sub'ektning mavjud emasligi (garchi u o'zi erkin samimiy muloqotni xohlasa ham).
G'ayrioddiy tarzda joylashgan orqa devor o'z-o'zini nazorat qilish, konventsiyalarga moslashish uchun ongli ravishda urinishlarni ifodalaydi, lekin ayni paytda kuchli dushmanlik tendentsiyalari mavjud. Orqa devorning konturi boshqa qismlarga nisbatan sezilarli darajada qalinroq (yorqinroq). Mavzu haqiqat bilan aloqani saqlab qolishga (yo'qotmaslikka) intiladi. Devor, uning asosining yo'qligi, haqiqat bilan zaif aloqadir (agar rasm quyida joylashgan bo'lsa). Poydevorning aksan konturiga ega devor. Mavzu qarama-qarshi tendentsiyalarni bostirishga harakat qiladi va qiyinchiliklar va tashvishlarni boshdan kechiradi. Ta'kidlangan gorizontal o'lchamga ega devor vaqt bo'yicha yomon yo'nalishni anglatadi (o'tmish yoki kelajak hukmronligi). Ehtimol, mavzu atrof-muhit bosimiga juda sezgir. Yon konturga ega bo'lgan devor juda nozik va etarli emas - bu falokatning oldindan ko'rishi (tahdidi). Devorda chiziqning konturlari juda ta'kidlangan - ongli ravishda nazoratni saqlab qolish istagi. Devor bir o'lchovli istiqbolda - faqat bir tomoni ko'rsatilgan. Agar u yon devor bo'lsa, begonalashish va qarama-qarshilikka jiddiy moyillik mavjud. Shaffof devorlar - ongsiz jalb qilish, vaziyatga imkon qadar ta'sir qilish (egalik qilish, tashkil qilish) zarurati. Ta'kidlangan vertikal o'lchamli devor - sub'ekt birinchi navbatda fantaziyalarda zavq izlaydi va haqiqat bilan orzu qilinganidan ko'ra kamroq aloqaga ega.
Ularning yo'qligi - mavzu boshqalarga (ayniqsa, uy sharoitida) o'zini ochishga urinishda qiyinchiliklarni boshdan kechiradi. Eshiklar (bir yoki bir nechta) orqa yoki yon - chekinish, ajralish, qochish. Eshiklar ochiq - bu ochiqlik va erishishning birinchi belgisi. Eshiklar ochiq. Agar uy turar-joy bo'lsa, bu tashqi tomondan issiqlikka bo'lgan kuchli ehtiyoj yoki foydalanish imkoniyatini ko'rsatish istagi (to'g'riligi). Yon eshiklar (bir yoki bir nechta) - begonalashish, yolg'izlik, haqiqatni rad etish. Muhim imkonsizlik. Eshiklar juda katta - boshqalarga haddan tashqari qaramlik yoki ijtimoiy muloqotchanligingiz bilan ajablanish istagi. Eshiklar juda kichik - o'zingizning "Men"ingizga kirishni istamaslik.Ijtimoiy vaziyatlarda nomuvofiqlik, nomuvofiqlik va qat'iyatsizlik hissi. Katta qulfli eshiklar - dushmanlik, shubhalilik, maxfiylik, mudofaa tendentsiyalari.
Tutun juda qalin - sezilarli ichki kuchlanish (tutun zichligiga asoslangan intensivlik). Yupqa oqimda tutun - uyda hissiy issiqlik etishmasligi hissi.
Windows - birinchi qavat oxirida chizilgan - shaxslararo munosabatlardan nafratlanish. Haqiqatdan ajralib chiqish tendentsiyasi. Derazalar juda ochiq. Mavzu o'zini biroz beparvo va to'g'ridan-to'g'ri tutadi. Ko'pgina derazalar kontaktlarga tayyorligini ko'rsatadi va pardalar yo'qligi o'z his-tuyg'ularini yashirish istagi yo'qligini ko'rsatadi. Derazalar qattiq yopiq (parda bilan qoplangan) - atrof-muhit bilan o'zaro ta'sir qilish haqida tashvishlanish (agar bu mavzu uchun muhim bo'lsa). Shishasiz derazalar - dushmanlik, begonalik. Birinchi qavatda derazalarning yo'qligi dushmanlik, begonalashishni anglatadi. Pastki qavatda derazalar yo'q, lekin yuqori qavatda bor - haqiqiy hayot va xayoliy hayot o'rtasidagi farq.
Uyingizda - bu xayolot olami. Shamol tomonidan yirtilgan tom va baca, sub'ektning o'z irodasidan qat'i nazar, buyruq berish hissiyotlarining ramziy ifodasidir. Butun chizmaga xos bo'lmagan qalin kontur bo'lgan tom - bu zavq manbai sifatida fantaziyalarga bog'liq bo'lib, odatda tashvish bilan birga keladi. Uyingizda, chekkaning ingichka konturi - fantaziya ustidan nazoratni zaiflashtirish tajribasi. Uyingizda, chetining qalin konturi - fantaziya ustidan nazorat qilish bilan haddan tashqari mashg'ullik (uni jilovlash). Pastki qavatga yaxshi mos kelmaydigan tom - yomon shaxsiy tashkilot. Tomning pardasi, uning yorqin konturi yoki devorlardan tashqaridagi kengaytmasi bilan ta'kidlanishi yuqori darajada himoyalangan (odatda shubhali) o'rnatishdir.
J. Beechning "Uy - Daraxt - Odam" usuli
Shaxsni tadqiq qilishning proyektiv metodologiyasi. 1948 yilda J. Kitob tomonidan taklif qilingan. Test ham kattalar, ham bolalarni tekshirish uchun mo'ljallangan, guruh tekshiruvi mumkin.
Mavzudan uy, daraxt va odamni chizish so'raladi. Keyin batafsil so'rov o'tkaziladi. Muallif chizish uchun ob'ektlarni tanlashni ular har bir mavzuga tanish bo'lganligi, chizish uchun ob'ektlar sifatida eng qulayligi va nihoyat, boshqa ob'ektlarga qaraganda erkin og'zaki bayonotlarni rag'batlantirishi bilan asoslaydi.
J. Bookning fikricha, har bir chizma o'ziga xos avtoportret bo'lib, uning tafsilotlari shaxsiy ahamiyatga ega.
Chizmadan odamning affektiv sohasini, uning ehtiyojlarini, psixoseksual rivojlanish darajasini va boshqalarni baholash mumkin. Testdan proyektiv usul sifatida foydalanishdan tashqari, muallif intellektual rivojlanish darajasini (darajali) aniqlash qobiliyatini namoyish etadi. razvedka testlari bilan korrelyatsiya koeffitsienti 0,41-0,75). Chet ellik tadqiqotchilar aql va shaxsiy xususiyatlarni o'lchash vositasi sifatida texnikaning haqiqiyligini qo'shimcha o'rganish zarurligini e'lon qiladilar. Sinov Rossiyada qo'llaniladi va Kern-Jerasek usuliga kiritilgan.
Ko'rsatmalar
Material:
* oq qog'oz varag'i, yarmiga katlanmış va 15x21 o'lchamdagi 4 sahifani tashkil qiladi. Birinchi sahifa sanani yozish va mavzuga oid kerakli ma'lumotlarni yozib olish uchun mo'ljallangan, keyingi uchta sahifa chizmalar uchun ajratilgan va shunga mos ravishda "Uy, daraxt, odam" deb nomlanadi;
* rasm chizishdan keyingi so'rovnoma shakli;
* o'chirgichli bir nechta oddiy №2 qalamlar (2-qalam tanlangan, chunki u sub'ektning motor boshqaruvini, bosim va chiziqlar sifatini va soyalarni aniqroq aks ettirganligi ma'lum bo'ldi);
* miqdoriy ishlov berish shakli;
* boshqaruv.
Individual sinov
Individual testda tadqiqotchi mavzu oldiga rasm shaklini qo'yadi, shunda u sub'ekt nuqtai nazaridan yuqori qismida joylashgan "Uy" so'zi bilan faqat ikkinchi sahifani ko'radi; shundan keyin u aytadi
ko'rsatmalar:
“Ushbu qalamlardan birini oling. Men imkon qadar uyni chizishingizni xohlayman. Siz xohlagan uyning har qanday turini chizishingiz mumkin. Bu butunlay sizning qaroringizga bog'liq. Siz chizgan narsalaringizni xohlagancha o'chirishingiz mumkin - bu sizning bahongizga ta'sir qilmaydi. Chizma haqida qancha vaqt kerak bo'lsa, o'ylashingiz mumkin. uyni iloji boricha yaxshiroq chizishga harakat qiling."
Agar mavzu rad etsa (o'rta va keksa odamlar buni tez-tez qilishadi), u rassom emasligini, maktabga borganida unga hozir qanday chizishni o'rgatilmaganligini va hokazo, tadqiqotchi ishontirishi kerak. mavzu DDT badiiy qobiliyat sinovi emas; u sub'ektning rasm chizish qobiliyatiga qiziqmaydi. Agar sub'ekt o'lchagichni so'rasa yoki biror narsadan o'lchagich sifatida foydalanishga harakat qilsa, imtihonchi unga chizmani qo'lda bajarish kerakligini aytishi kerak. Shundan so'ng, yog'och va inson qiyofasi chizmalarini o'z ichiga olgan vazifalar uchun shunga o'xshash ko'rsatmalar beriladi.
Yozib olish.
Mavzu uyni, daraxtni va odamni chizayotganda, tadqiqotchi har safar yozishi kerak;
1) vaqtga oid quyidagi jihatlar: (a) tadqiqotchi ko'rsatma bergan paytdan boshlab mavzu chizishni boshlagunga qadar o'tgan vaqt miqdori; (b) chizish jarayonida yuzaga keladigan har qanday pauzaning davomiyligi (uni ma'lum bir detalning bajarilishi bilan bog'lash); v) sub'ektning unga ko'rsatma berilgan paytdan boshlab u rasmni to'liq tugatganligi haqida xabar berishigacha (masalan, uyda) o'tkazgan umumiy vaqti;
2) uy, daraxt va shaxs chizmalarining detallarining nomlari, ularni mavzu tomonidan chizilgan tartibda, ularni ketma-ket raqamlash. Yaxshi moslashtirilgan sub'ektlar ishida yuzaga keladigan detallarning tasvirlari ketma-ketligidan og'ishlar odatda sezilarli bo'lib chiqadi; bunday holatni aniq qayd etish zarur, chunki tadqiqotchining mavzuning og'ishini sezmasligi, umuman olganda, tugallangan rasmni etarlicha yuqori sifatli baholashga xalaqit berishi mumkin;
3) uy, daraxt va shaxsni chizish jarayonida sub'ekt tomonidan qilingan barcha o'z-o'zidan paydo bo'lgan sharhlar (agar iloji bo'lsa, so'zma-so'z) va har bir bunday sharhni tafsilotlar ketma-ketligi bilan bog'lash. Ushbu ob'ektlarni chizish jarayoni bir qarashda tasvirlangan ob'ektlarga mutlaqo mos kelmaydigan sharhlarni keltirib chiqarishi mumkin, ammo bu mavzu haqida juda ko'p qiziqarli ma'lumotlarni taqdim etishi mumkin;
4) test paytida sub'ekt tomonidan ifodalangan har qanday his-tuyg'u (eng ahamiyatsiz) va bu hissiy ifodani o'sha paytda tasvirlangan tafsilot bilan bog'lang. Chizish jarayoni ko'pincha mavzuda kuchli hissiy ko'rinishlarni keltirib chiqaradi va ularni yozib olish kerak.
Muvaffaqiyatli qayd etish uchun tadqiqotchi chizish jarayonini osongina kuzatishini ta'minlashi kerak. Ta'kidlanganidek, tadqiqotchi uchun eng qulay pozitsiya o'ng qo'l sub'ektining chap tomonida, agar u chap qo'l bo'lsa, uning o'ng tomonida joylashgan. Biroq, ba'zi hollarda, sub'ektlar juda xavotirli yoki juda shubhali bo'lishi mumkin va o'zlarining chizmalarini yashirishadi, bunday hollarda tergovchiga chizish jarayonini kuzatishga ruxsat berishlarini talab qilmaslik yaxshiroqdir.
Qismlarning ketma-ketligini, o'z-o'zidan paydo bo'ladigan izohlarni va hokazolarni yozib olishni osonlashtirish uchun tadqiqotchi misol sifatida quyida keltirilgan qayd qilish tizimidan foydalanishi mumkin.
Uy
1. Tom.
2. Uyingizda oynali oyna.
3. Ayvon ustidagi tom (asosiy devor) - “Men asboblarni olib, ancha yaxshi qila olaman” (kuchli kulgi).
4. Ayvon ustunlari.
5. Eshik.
6. Oyna, yuqori o'ng, shisha bilan.
7. Oyna, pastki chap, shisha bilan.
8. Deraza, tepa markazda, shisha bilan.
9. Eshikning yon tomonlarida oynalar (chap va o'ng), shisha bilan.
10. Oyna, yuqori chap, shisha bilan.
11. Yuqori oyna markazda, shisha bilan.
12. Tom yopish materiali.
13. Yon ayvon tomi va ustuni.
14. "Ehtimol, garajdan tashqari hamma narsani chizish mumkin."
15. Fond.
16. Pauza 18 sek.
17. “Bir juft daraxt”.
18. Chapdagi daraxt, keyin o'ngdagi daraxt.
19. Yon ayvondan yo'l.
20. Old eshikdan yo'l.
21. "Bu erda ruxsat beraylik" - buta.
Vaqt - 5 min 13 s
Agar topshiriq oldidan pauza qilingan bo'lsa, bu 1-band ostida yozilishi kerak va bu holda birinchi chizilgan tafsilot 2 raqami ostida yozilishi kerak va hokazo.
O'z-o'zidan paydo bo'lgan so'zlarning va / yoki his-tuyg'ularning chizilgan tafsilotlari bilan bog'liqligi yozib olingan materialdagi o'z-o'zidan so'zlashuv va / yoki hissiy namoyon bo'lish pozitsiyasi bilan belgilanadi. Misol uchun, agar o'z-o'zidan paydo bo'lgan bayonot yoki his-tuyg'u tafsilotdan oldin, lekin bitta element ostida yozilgan bo'lsa, demak, u sub'ekt ushbu detalni chizishni boshlagan paytda sodir bo'lgan. Agar sharh yoki his-tuyg'u tafsilot bilan bir xil element ostida, lekin undan keyin yozilgan bo'lsa, u keyinroq sodir bo'lgan. Agar o'z-o'zidan paydo bo'lgan bayonot yoki his-tuyg'ulardan tashqari, elementda hech narsa qayd etilmagan bo'lsa, bu avvalgi tafsilot tugagandan keyin va keyingisini boshlashdan oldin sodir bo'lgan.
Chizilgandan keyingi so'rov.
DDTning noverbal bosqichi tugagandan so'ng, tadqiqotchi sub'ektga chizilgan ob'ektlar va ularning atrofini, shuningdek, ular bilan bog'liq bo'lgan ekspress assotsiatsiyalarni tavsiflash, tasvirlash va izohlash imkoniyatini taklif qilishi kerak. Shuningdek, u uyni, daraxtni va odamni chizish jarayoni ko'pincha kuchli hissiy reaktsiyalarni keltirib chiqarishini hisobga olishi kerak, shuning uchun chizmalarni tugatgandan so'ng, mavzu ilgari ifoda eta olmagan narsalarni og'zaki ravishda ifodalashi mumkin. Shubhasiz, agar mavzu kamroq chekinadigan va dushman va aqlliroq bo'lsa, DDTning ikkinchi bosqichi samaraliroq bo'lishi mumkin.
64 ta savoldan iborat so'rovnoma "spiral" tuzilishga ega bo'lib, uning maqsadi sub'ekt tomonidan rasmiylashtirilgan javoblardan qochish va ma'lum bir chizma bilan bog'liq holda ilgari aytganlarini eslab qolishning oldini olishdir. To'g'ridan-to'g'ri va aniq savollar ko'proq bilvosita va mavhum savollar bilan almashtiriladi.
PRO - bu qat'iy cheklangan protsedura emas, tadqiqotchi har doim so'rovni uning fikricha samarali bo'lgan yo'nalishda davom ettirishi mumkin. Barcha holatlarda u "Uy", "Daraxt" va "Shaxs" rag'batlantiruvchi so'zlari mavzu uchun qanday ma'noga ega ekanligini aniq aniqlashi kerak.
Rasmdan keyingi so'rovnoma shakli
1-qism. Bu erkakmi yoki ayolmi (o'g'il yoki qiz)?
Ch2. U necha yoshda?
Ch3. Kim u?
4-bob. Bu sizning qarindoshingizmi, do'stingizmi yoki boshqasimi?
Ch5. Rasm chizganingizda kim haqida o'ylagan edingiz?
6-bob. U nima qilyapti? (va u hozir qayerda?)
Ch7. U nima haqida o'ylayapti?
8-bob. U o'zini qanday his qilmoqda?
9-bob. Chizilgan odam sizni nima haqida o'ylashga majbur qiladi?
Ch10. Bu odam sizga kimni eslatadi?
11-bob. Bu odam sog'lommi?
12-bob. Rasmdagi aynan nima sizda shunday taassurot qoldirdi?
13-bob. Bu odam baxtlimi?
14-bob. Rasmdagi aynan nima sizda shunday taassurot qoldirdi?
15-bob. Bu odamga qanday munosabatdasiz?
16-bob. Sizningcha, bu ko'pchilik uchun to'g'rimi? Nega?
17-bob. Rasmdagi ob-havo qanday deb o'ylaysiz?
18-bob. Bu odam sizga kimni eslatadi? Nima uchun
19-bob. Inson eng ko'p nimani xohlaydi? Nega?
Ch20. Bu odam qanday kiyingan?
Dr1. Bu qanday daraxt?
Dr2. Bu daraxt aynan qayerda joylashgan?
Dr3. Bu daraxtning taxminan yoshi nechada?
Dr4. Bu daraxt tirikmi?
Dr5.
A. (agar mavzu daraxtning tirikligiga ishonsa)
a) Daraxtning tirikligini rasmdagi aniq nima tasdiqlaydi?
b) Daraxtning o'lik qismlari bormi? Agar shunday bo'lsa, aynan qaysi biri?
c) Sizningcha, daraxtning o'limiga nima sabab bo'lgan?
d) Sizningcha, bu qachon sodir bo'lgan?
B. (agar sub'ekt daraxt o'lgan deb hisoblasa)
a) Sizningcha, daraxtning o'limiga nima sabab bo'lgan?
b) Sizningcha, bu qachon sodir bo'lgan?
Dr6. Sizningcha, bu daraxt ko'proq erkak yoki ayolga o'xshaydimi?
Dr7. Rasmdagi aynan nima sizning nuqtai nazaringizni tasdiqlaydi?
Dr8. Agar bu erda daraxt o'rniga odam bo'lsa, u qaysi tomonga qaragan bo'lardi?
Dr9. Bu daraxt yolg'iz yoki bir guruh daraxtlar ichida turadimi?
Dr10. Daraxt chizilgan rasmga qaraganingizda, u sizdan yuqoridami, pastdami yoki siz bilan bir xil darajada deb o'ylaysizmi?
Dr11. Sizningcha, bu rasmda ob-havo qanday?
Dr12. Rasmda shamol bormi?
Dr13. Shamol qaysi tomonga esayotganini ko'rsating?
Dr14. Batafsilroq ayting, bu qanday shamol?
Dr15. Agar siz ushbu rasmda quyoshni chizgan bo'lsangiz, u qayerda joylashgan bo'lar edi?
Dr 16. Sizningcha, quyosh shimolda, sharqda, janubda yoki g'arbdami?
Dr17. Bu daraxt sizni nimani o'ylaydi?
Dr 18. Bu sizga nimani eslatadi?
Dr19. Bu daraxt sog'lommi?
Dr20. Rasmdagi aynan nima sizda shunday taassurot qoldirdi?
Dr21. Bu daraxt kuchlimi?
Dr22. Rasmdagi aynan nima sizda shunday taassurot qoldirdi?
Dr23. Bu daraxt sizga kimni eslatadi? Nega?
Dr24. Bu daraxtga eng ko'p nima kerak? Nega?
Dr25. Agar qush o'rniga (rasmdagi bosh daraxtga aloqador bo'lmagan boshqa daraxt yoki boshqa ob'ekt) odam bo'lsa, u kim bo'lishi mumkin?
D1. Bu uy necha qavatli?
D 2. Bu uy g'ishtdanmi, yog'ochdanmi yoki boshqa narsadanmi?
DZ. Bu sizning uyingizmi? (agar bo'lmasa, kimniki?)
D4. Siz bu uyni chizganingizda uning egasi kimni tasavvur qildingiz?
D5. Bu uy sizniki bo'lishini hohlaysizmi? Nega?
D6. Agar bu uy sizniki bo'lsa va uni xohlaganingizcha tasarruf qilsangiz:
a) O'zingiz uchun qaysi xonani tanlagan bo'lardingiz? Nega?
b) Bu uyda kim bilan yashashni xohlaysiz? Nega?
D 7. Uyning chizilgan rasmiga qarasangiz, u yaqin ko'rinadimi yoki uzoqmi?
D8. Uyning chizilgan rasmiga qaraganingizda, u sizning ustingizda, pastingizda yoki taxminan siz bilan bir xil darajada joylashganga o'xshaydi?
D9. Bu uy sizni nima haqida o'ylaydi?
D10. Bu sizga nimani eslatadi?
D11. Bu uy mehmondo'stmi, do'stonami?
D12. Rasmdagi aynan nima sizda shunday taassurot qoldirdi?
D13. Sizningcha, bu fazilatlar ko'pchilik xonadonlarga xosmi? Nega?
D14. Sizningcha, bu rasmda ob-havo qanday?
D15. Bu uy sizni kim haqida o'ylaydi? Nega?
D16. Bu uyga ko'proq nima kerak? Nega?
D17. Bu mo'ri qayerga olib boradi?
D18. Bu yo'l qayerga olib boradi?
D19. Agar daraxt o'rniga (buta, shamol tegirmoni yoki rasmdagi uyning o'zi bilan bog'liq bo'lmagan boshqa narsalar) odam bo'lsa, u kim bo'lishi mumkin?
Chizmadan keyingi so'rov bosqichini tugatgandan so'ng, tadqiqotchi chizmalarda g'ayrioddiy, "majburiy" tafsilotlarning yo'qligi, chizilgan ob'ektlar yoki ularning qismlari o'rtasidagi har qanday noodatiy proportsional, fazoviy yoki pozitsion munosabatlarning mumkin bo'lgan ma'nosini aniqlashi kerak. mavzu uchun bo'lishi mumkin.
Masalan, tadqiqotchi ob'ektdan uy chizmasidagi noodatiy xususiyatlarning ma'nosini so'rashi kerak, masalan, oynaning sinishi, tomning oqishi, qulab tushgan mo'ri va boshqalar, chandiqlar, singan yoki o'lik novdalar, soyalar va boshqalar. daraxt rasmida. Umuman olganda, masalan, daraxt tanasi, singan yoki shikastlangan novdalardagi chandiqlar deyarli har doim "ruhiy jarohatlar" ni anglatadi - bu sub'ektning o'tmishda boshdan kechirgan psixologik jarohati oqibati; travmatik epizod (epizodlar) sodir bo'lgan vaqtni chandiqning tanasida joylashgan joyiga qarab aniqlash mumkin, bunda magistralning asosini (uning erga eng yaqin qismini) erta bolalik davri, daraxtning tepasi sifatida olish mumkin. mavzuning hozirgi yoshi va ular orasidagi masofalar oraliq yillar sifatida. Misol uchun, agar 30 yoshli odam tanasining balandligining uchdan bir qismida chandiqni chizgan bo'lsa, travmatik epizod 9-11 yoshda paydo bo'lishi mumkin. Tadqiqotchi shunday deb so'rashi mumkin: "Siz 10 yoshda bo'lganingizda qanday g'ayrioddiy voqea yuz berdi?" Taxminlarga ko'ra, sub'ekt rasmda faqat o'zi shikast deb hisoblagan voqealarni aks ettirishi mumkin, ammo ob'ektiv nuqtai nazardan butunlay boshqacha vaziyatlar travmatik bo'lib chiqishi mumkin. Shakldagi soyaning tasviri katta ahamiyatga ega va quyidagilarni ifodalashi mumkin, deb ishoniladi: 1) sub'ektning ongli darajada boshdan kechirgan tashvish hissi ramzi; 2) psixologik hozirgi yoki yaqin o'tmishda doimiy mavjudligi bilan, ehtimol, normal intellektual faoliyatga xalaqit beradigan omil mavjudligi. Biz ongli daraja haqida gapiramiz, chunki odatda soyalar erda tasvirlangan, bu haqiqatni anglatadi. Intellektual faoliyatning yomonlashuvi beparvolik bilan tasdiqlanadi; soya sub'ektning boshqa element - quyoshning mavjudligi haqida xabardorligini taxmin qiladi, bu odatda chizilganligi unutiladi, bu esa, o'z navbatida, ma'lum bir sifat ma'nosiga ega. Tadqiqotchi soyaning qaysi sirtga tushishiga e'tibor berishi kerak: suv, tuproq, qor yoki muz...
Bundan tashqari, u odamning rasmidagi chandiqlar yoki jarohatlarning mumkin bo'lgan ma'nosini aniqlashi kerak.
Tadqiqotchi mavzudan uyning chizmasida oddiy tafsilotlar - derazalar, eshiklar yoki mo'ri yo'qligi uchun tushuntirish olishga harakat qilishi kerak; daraxt rasmidagi novdalar; odamning chizilgan rasmida ko'zlar, quloqlar, og'izlar, oyoqlar va boshqalar - agar sub'ektning aqliy zaifligi haqidagi taxmin asossiz bo'lsa.
Agar chizmada ob'ektlarning ba'zi noodatiy pozitsion munosabatlari qayd etilgan bo'lsa, unda bunga nima sabab bo'lganini aniqlash kerak. Masalan, egilgan uy, bir chetiga suyangan daraxt yoki tanasi buralib qolgan daraxt yoki yiqilib tushayotgandek ko‘ringan odam chizilgan bo‘lsa, tadqiqotchi sub’ektdan bu holatning sababini tushuntirishini so‘rashi kerak. Yuqorida aytib o'tilganidek, daraxt chizmasida har bir tomon o'ziga xos vaqtinchalik ma'noga ega (o'ng - kelajak, chap - o'tmish), xuddi shunday bo'lsa ham, uyning chizilganligi haqida ham aytish mumkin. Biroq, ma'lum bo'lishicha, bu qoida odamni chizishga taalluqli emas, chunki - agar profildagi odamni chizish haqida gapiradigan bo'lsak - o'ng qo'l odatda chap tomonga qaragan figurani chizadi va chap qo'l odatda rasmni chizadi. o'ng tomonga qaragan.
Tergovchi chizilgan shaxsning qo'llari yoki oyoqlarining har qanday noodatiy holatining sabablarini aniqlashga harakat qilishi kerak. Agar odam mutlaq profilda chizilgan bo'lsa (ya'ni, uning faqat bir tomoni ko'rinadigan va ikkinchisining mavjudligiga dalil bo'lmasa), tadqiqotchi sub'ektdan quyidagilarni tasvirlashni so'rashi kerak: 1) ko'rinmasning holati. qo'l, 2) agar bu qo'lda biror narsa bo'lsa, aniq nima, 3) bu qo'l bilan chizilgan odam nima qilmoqda.
Chizilgandan keyingi so'rov uchun vaqt chegarasi yo'q. Biroq, agar so'rov uzoq bo'lsa va rasmiy qismning uzunligidan oshsa (64 savol va yuqoridagi keyingi so'rov), unda yakunlashni keyingi sessiyaga ko'chirish yaxshi bo'lishi mumkin.
Ma'lum bo'lishicha, ba'zida sub'ektga chizmalar mazmuni va ABM bo'yicha o'z assotsiatsiyasini ifodalashiga ruxsat berish juda foydali.
Xulosa qilib aytishimiz mumkinki, PRO ikkita maqsadni ko'zlaydi: 1) sub'ekt uyni, mavjud yoki bir vaqtlar mavjud bo'lgan ob'ektni va tirik yoki bir vaqtlar tirik odamni aks ettiruvchi chizmalarni tavsiflash va sharhlash orqali qulay sharoitlarni yaratish. uning his-tuyg'ulari, munosabatlari, ehtiyojlari va boshqalar; 2) tadqiqotchiga chizmalarning tushunarsiz tomonlarini aniqlashtirish imkoniyatini berish.
Guruh sinovi
Boshqa barcha narsalar teng bo'lsa, DFC texnikasi guruh testidan ko'ra individual test bilan samaraliroq. Biroq, bu usul guruh testlari orasida ma'lum bir o'rinni egallaganligi aniq. Shunday qilib, u shaxsiy rivojlanish va moslashuvchanlikning o'rtacha darajasidan chetga chiqadigan guruhdagi sub'ektlarni aniqlash uchun skrining testi sifatida qo'llaniladi. Bundan tashqari, guruh terapiyasi jarayonida tiklanish darajasini aniqlash uchun texnikadan foydalanish mumkin, ammo bu tomondan u hali etarlicha o'rganilmagan.
Ko'rsatmalar.
Topshiriqni boshlashdan oldin tadqiqotchi sub'ektlardan uyning, daraxtning va odamning eng yaxshi rasmini sanab o'tilgan tartibda chizishni so'rashi va ularga jarimadan qo'rqmasdan, o'zlari chizgan narsalarni xohlagancha o'chirishlari mumkinligini aytishi kerak. , ular qancha vaqt kerak bo'lsa, shuncha vaqt sarflashlari va har bir kishi chizilgan rasmni tugatgandan so'ng, bu haqda tergovchiga xabar berishi kerak, shunda u sarflangan vaqtni yozib olishi mumkin.
Ba'zi hollarda ma'lum bir vaqt chegarasi (yaxshisi kamida 30 daqiqa) qo'yish kerak bo'lishi mumkin, bu holda mavzular chizishni boshlashdan oldin bu haqda to'liq xabardor bo'lishi kerak.
Tadqiqotchi sub'ektlarga chizma shaklini ko'rsatishi va tegishli chizmani bajarishlari uchun har bir sahifani ko'rsatishi kerak. Shundan so'ng ular vazifani bajarishni boshlashlari mumkin.
Yozib olish.
Tadqiqotchi ma'lum bir chizmani bajarish uchun har bir sub'ekt tomonidan sarflangan vaqtni yozib olishi kerak. Mavzular rasm chizish bilan band bo'lsa, tadqiqotchi shunga o'xshash narsalarni payqaganida, ularni kuzatib, jimgina aylanib yurishi va hissiy ko'rinishlar, g'ayrioddiy tafsilotlar ketma-ketligi va hokazolarni yozib olishi kerak. Shubhasiz, kuzatish individual tekshiruvlar kabi to'liq bo'lmaydi.
Chizilgandan keyingi so'rov.
Tadqiqotchi har bir mavzuga ABM shaklini berishi va ulardan shaklda chop etilgan savollarga yozma javob berishlarini so'rashi kerak.
Izoh.
UY
Uy eski, qulab tushdi - ba'zida sub'ekt o'ziga bo'lgan munosabatini shu tarzda ifodalashi mumkin.
Uydan uzoqda - rad etish hissi (rad etish).
Yaqin atrofdagi uy - ochiqlik, qulaylik va/yoki iliqlik va mehmondo'stlik hissi.
Uyning o'zi o'rniga uyning rejasi (yuqoridan proyeksiya) jiddiy ziddiyatdir.
Turli xil binolar - tajovuz uyning haqiqiy egasiga yoki sub'ektning sun'iy va madaniy me'yorlarga nisbatan qo'zg'olonga qarshi qaratilgan.
Panjurlar yopiq - mavzu shaxslararo munosabatlarga moslasha oladi.
Bo'sh devorga (eshiklarsiz) olib boradigan qadamlar - bu haqiqatni to'g'ri baholashga zarar etkazadigan ziddiyatli vaziyatning aksidir. Mavzuga kirish imkoni yo'qligi (garchi u o'zi erkin samimiy muloqotni xohlasa ham).
Devorlar
G'ayrioddiy tarzda joylashgan orqa devor - bu o'z-o'zini nazorat qilish, konventsiyalarga moslashish uchun ongli urinish, ammo ayni paytda kuchli dushmanlik tendentsiyalari mavjud.
Orqa devorning konturi boshqa tafsilotlarga qaraganda ancha yorqinroq (qalinroq) - mavzu haqiqat bilan aloqani saqlab qolishga (yo'qotmaslikka) intiladi.
Devor, uning asosining yo'qligi, haqiqat bilan zaif aloqadir (agar rasm quyida joylashgan bo'lsa).
Poydevorning ta'kidlangan konturiga ega devor - mavzu ziddiyatli tendentsiyalarni siqib chiqarishga harakat qilmoqda, qiyinchiliklar va tashvishlarni boshdan kechirmoqda.
Ta'kidlangan gorizontal o'lchamga ega devor vaqt bo'yicha yomon yo'nalishni anglatadi (o'tmish yoki kelajak hukmronligi). Mavzu atrof-muhit bosimiga sezgir bo'lishi mumkin.
Devor; yon kontur juda nozik va etarli emas - falokatni oldindan ko'rish (tahdid).
Devor: chiziqning konturlari juda ta'kidlangan - ongli ravishda nazoratni saqlab qolish istagi.
Devor: bir o'lchovli istiqbol - faqat bir tomon ko'rsatilgan. Agar u yon devor bo'lsa, begonalashish va qarama-qarshilikka jiddiy moyillik mavjud.
Shaffof devorlar - ongsiz jalb qilish, vaziyatga imkon qadar ta'sir qilish (egalik qilish, tashkil qilish) zarurati.
Ta'kidlangan vertikal o'lchamli devor - sub'ekt birinchi navbatda fantaziyalarda zavq izlaydi va haqiqat bilan orzu qilinganidan ko'ra kamroq aloqaga ega.
Eshiklar
Ularning yo'qligi - mavzu boshqalarga (ayniqsa, uy sharoitida) o'zini ochishga urinishda qiyinchiliklarni boshdan kechiradi.
Eshiklar (bir yoki bir nechta), orqa yoki yon - chekinish, ajralish, qochish.
Eshiklar ochiq - bu ochiqlik va erishishning birinchi belgisi.
Eshiklar ochiq. Agar uy turar-joy bo'lsa, bu tashqi tomondan issiqlikka bo'lgan kuchli ehtiyoj yoki foydalanish imkoniyatini ko'rsatish istagi (to'g'riligi).
Yon eshiklar (bir yoki bir nechta) - begonalashish, yolg'izlik, haqiqatni rad etish. Muhim imkonsizlik.
Eshiklar juda katta - boshqalarga haddan tashqari qaramlik yoki ijtimoiy muloqotchanligingiz bilan ajablanish istagi.
Eshiklar juda kichik - sizni "men" ga kiritishni istamaslik. Ijtimoiy vaziyatlarda qobiliyatsizlik, nomuvofiqlik va ikkilanish hissi.
Katta qulfli eshiklar - dushmanlik, shubhalilik, maxfiylik, mudofaa tendentsiyalari.
Tutun
Tutun juda qalin - sezilarli ichki kuchlanish (tutun zichligiga asoslangan intensivlik).
Yupqa oqimda tutun - uyda hissiy issiqlik etishmasligi hissi.
Oyna
Birinchi qavat oxirida chizilgan - shaxslararo munosabatlardan nafratlanish. Haqiqatdan ajralib chiqish tendentsiyasi.
Derazalar juda ochiq - ob'ekt o'zini biroz beparvo va sodda tutadi. Ko'pgina derazalar kontaktlarga tayyorligini ko'rsatadi va pardalar yo'qligi o'z his-tuyg'ularini yashirish istagi yo'qligini ko'rsatadi.
Derazalar yopiq (parda bilan qoplangan). Atrof-muhit bilan o'zaro aloqada bo'lish (agar bu mavzu uchun muhim bo'lsa).
Shishasiz derazalar - dushmanlik, begonalik. Birinchi qavatda derazalarning yo'qligi dushmanlik, begonalashishni anglatadi.
Pastki qavatda derazalar yo'q, lekin yuqori qavatda bor - haqiqiy hayot va xayoliy hayot o'rtasidagi farq.
Tom
Uyingizda - bu xayolot olami. Shamol tomonidan yirtilgan tom va mo'ri, o'z irodasidan qat'i nazar, sub'ektning buyruq berish hissiyotlarini ramziy ravishda ifodalaydi.
Chizish uchun g'ayrioddiy bo'lgan tom, qalin kontur, odatda tashvish bilan birga bo'lgan zavq manbai sifatida fantaziyalarga bog'lanishdir.
Uyingizda, chekkaning ingichka konturi - fantaziya nazoratini zaiflashtirish tajribasi.
Uyingizda, chetining qalin konturi - fantaziya ustidan nazorat qilish bilan haddan tashqari mashg'ullik (uni jilovlash).
Pastki qavatga yaxshi mos kelmaydigan tom - yomon shaxsiy tashkilot.
Tomning pardasi, uning yorqin konturi yoki devorlardan tashqaridagi kengaytmasi bilan ta'kidlanishi yuqori darajada himoyalangan (odatda shubhali) o'rnatishdir.
Xona
Uyushmalar quyidagi sabablarga ko'ra paydo bo'lishi mumkin:
1) xonada yashovchi odam;
2) xonadagi shaxslararo munosabatlar;
3) ushbu xonaning maqsadi (haqiqiy yoki unga tegishli).
Uyushmalar ijobiy yoki salbiy hissiy ma'noga ega bo'lishi mumkin.
Choyshabga to'g'ri kelmaydigan xona - bu sub'ektning ular bilan yoki ularning aholisi bilan yoqimsiz aloqalar tufayli muayyan xonalarni tasvirlashni istamasligi.
Mavzu eng yaqin xonani tanlaydi - shubhali.
Hammom - sanitariya funktsiyasini bajaradi. Hammomni tasvirlash usuli muhim bo'lsa, bu funktsiyalar buzilishi mumkin.
Quvur
Quvurning yo'qligi - mavzu uyda psixologik issiqlik etishmasligini his qiladi.
Quvur deyarli ko'rinmas (yashirin) - hissiy ta'sirlar bilan kurashishni istamaslik.
Quvur tomga nisbatan qiya chizilgan - bola uchun norma; kattalarda aniqlangan bo'lsa, sezilarli regressiya.
Drenaj quvurlari - kuchaytirilgan himoya va odatda shubhali.
Suv quvurlari (yoki tomning drenajlari) - kuchaytirilgan himoya inshootlari (va odatda shubhalilikni oshiradi).
Qo'shimchalar
Shaffof, "shisha" quti o'zini hamma ko'rishi uchun namoyish qilish tajribasini anglatadi. U o'zini ko'rsatish istagi bilan birga keladi, lekin faqat vizual aloqa bilan cheklangan.
Daraxtlar ko'pincha turli xil yuzlarni ramziy qiladi. Agar ular uyni "yashirish" kabi ko'rinsa, ota-onaning hukmronligi bilan qaramlikka kuchli ehtiyoj bo'lishi mumkin.
Butalar ba'zan odamlarni ramziy qiladi. Agar ular uyni yaqindan o'rab turgan bo'lsa, o'zlarini himoya to'siqlari bilan himoya qilish istagi kuchli bo'lishi mumkin.
Butalar kosmos bo'ylab yoki yo'lning har ikki tomonida tartibsiz ravishda tarqalib ketgan - voqelik doirasidagi engil tashvish va uni boshqarishni ongli ravishda istash.
Yo'l, yaxshi nisbatlar, osongina chizilgan - bu odam boshqalar bilan muloqotda xushmuomalalik va o'zini tuta bilishini ko'rsatadi.
Yo'l juda uzoq - mavjudligi kamayadi, ko'pincha ko'proq adekvat ijtimoiylashuv zarurati bilan birga keladi.
Yo'l boshida juda keng va uyda juda torayadi - yuzaki do'stona munosabat bilan yolg'iz qolish istagini yashirishga urinish.
Ob-havo (qanday ob-havo tasvirlangan) - ob'ektning atrof-muhit bilan bog'liq tajribasini aks ettiradi. Ehtimol, ob-havo qanchalik yomon, yoqimsiz tasvirlangan bo'lsa, ob'ekt atrof-muhitni dushman va cheklovchi sifatida qabul qilish ehtimoli shunchalik yuqori bo'ladi.
Rang
Rang va umumiy foydalanish:
yashil - tom uchun;
jigarrang - devorlar uchun;
sariq, agar faqat uy ichidagi yorug'likni tasvirlash uchun ishlatilsa, shu bilan tunni yoki uning yondashuvini tasvirlaydi, mavzuning his-tuyg'ularini ifodalaydi, xususan:
1) atrof-muhit unga dushman;
2) uning harakatlari begona ko'zlardan yashirin bo'lishi kerak.
Ishlatilgan ranglar soni:
yaxshi sozlangan, uyatchan va hissiy jihatdan ishtirok etmagan mavzu odatda kamida ikkita va beshdan ortiq rangdan foydalanadi. Uyni etti yoki sakkizta rang bilan bo'yash mavzusi, eng yaxshisi, juda labildir. Faqat bitta rangdan foydalanadigan har bir kishi hissiy hayajondan qo'rqadi.
Rang tanlash
Mavzu ranglarni qanchalik uzoq, noaniq va qiyin tanlasa, shaxsiyatning buzilishi ehtimoli shunchalik yuqori bo'ladi.
Qora rang - uyatchanlik, uyatchanlik.
Yashil rang - xavfsizlik tuyg'usiga ega bo'lish, o'zini xavf-xatardan himoya qilish zarurati. Daraxtning shoxlari yoki uyning tomi uchun yashil rangdan foydalanganda bu pozitsiya juda muhim emas.
To'q sariq rang - sezgirlik va dushmanlikning kombinatsiyasi.
Binafsha rang - kuchga kuchli ehtiyoj.
Qizil rang eng yuqori sezuvchanlik hisoblanadi. Atrof-muhitdan issiqlikka bo'lgan ehtiyoj.
Rang, 3/4 varaq soyasi - his-tuyg'ularni ifoda etish ustidan nazoratning yo'qligi.
Chizma chegarasidan tashqariga chiqadigan lyukka qo'shimcha stimulyatsiyaga impulsiv javobga moyillikdir.
Sariq rang dushmanlikning kuchli belgisidir.
Umumiy shakl
Chizmani varaqning chetiga qo'yish - umumiy noaniqlik, xavf hissi. Ko'pincha ma'lum bir vaqt qiymati bilan bog'liq:
a) o'ng tomon - kelajak, chap - o'tmish;
b) xonaning maqsadi yoki uning doimiy yashovchisi bilan bog'liq;
v) tajribalarning o'ziga xosligini ko'rsatadigan: chap tomon hissiy, o'ng - intellektual.
Perspektiv
"Mavzu ustidagi" istiqbol (pastdan yuqoriga qarang) - ob'ektni rad etish, olib tashlash, uyda tan olinmaslik hissi. Yoki sub'ekt uy-joyga ehtiyoj sezadi, u o'zi erishib bo'lmaydigan, erishib bo'lmaydigan deb hisoblaydi.
Istiqbol, chizma uzoqda tasvirlangan - an'anaviy jamiyatdan uzoqlashish istagi. Yakkalanish, rad etish hissi. Atrofdan o'zini izolyatsiya qilish tendentsiyasi aniq. Rad etish istagi, bu rasmni yoki u nimani anglatishini tan olmaslik. Perspektiv, "perspektivni yo'qotish" belgilari (shaxs uyning bir uchini to'g'ri chizadi, lekin ikkinchi tomonida tom va devorlarning vertikal chizig'ini chizadi - chuqurlikni qanday tasvirlashni bilmaydi) - integratsiyadagi qiyinchiliklarning boshlanishidan dalolat beradi. , kelajak qo'rquvi (vertikal yon chiziq o'ngda bo'lsa) yoki orzu o'tmishni unutish (chapdagi chiziq).
Uch o'lchovli istiqbol (uch o'lchovli, mavzu kamida to'rtta alohida devor chizadi, ularda hatto ikkitasi ham bitta rejada bo'lmaydi) - boshqalarning o'zi haqidagi fikrlari bilan haddan tashqari tashvishlanish. Barcha aloqalarni, hatto kichik bo'lganlarni ham, barcha xususiyatlarni yodda tutish (tanib olish) istagi.
Rasmni joylashtirish
Dizaynni varaqning o'rtasidan yuqoriga qo'yish - markazning ustidagi dizayn qanchalik katta bo'lsa, shunchalik katta bo'ladi:
1) sub'ekt kurashning jiddiyligini va maqsadga nisbatan erishib bo'lmasligini his qiladi;
2) sub'ekt qoniqishni fantaziyalarda izlashni afzal ko'radi (ichki taranglik);
3) mavzu chetda qolishga intiladi.
Chizilgan rasmni varaqning o'rtasiga to'liq joylashtirish ishonchsizlik va qat'iylik (to'g'rilik). Ruhiy muvozanatni saqlash uchun ehtiyotkorlik bilan nazorat qilish zarurati.
Dizaynni varaqning o'rtasidan pastga qo'yish - dizayn varaqning o'rtasiga nisbatan qanchalik past bo'lsa, u shunchalik ko'p ko'rinadi:
1) sub'ekt o'zini xavfli va noqulay his qiladi va bu unda depressiv kayfiyatni yaratadi;
2) sub'ekt o'zini voqelik tomonidan cheklangan, cheklangan his qiladi.
Rasmni varaqning chap tomoniga qo'yish o'tmishga urg'u beradi. Impulsivlik.
Rasmni varaqning yuqori chap burchagiga joylashtirish - bu yangi tajribalardan qochish tendentsiyasidir. O'tmishga borish yoki fantaziyalarga kirish istagi.
Rasmni varaqning o'ng yarmiga qo'yish - mavzu intellektual sohalarda zavqlanishga moyil. Boshqariladigan xatti-harakatlar. Kelajakka urg'u berish.
Chizma varaqning chap chetidan tashqariga cho'zilgan - o'tmishga fiksatsiya va kelajak qo'rquvi. Erkin, ochiq-oydin hissiy tajribalar bilan ortiqcha mashg'ullik.
Varaqning o'ng chetidan tashqariga chiqish - o'tmishdan xalos bo'lish uchun kelajakka "qochish" istagi. Ochiq, bepul tajribalardan qo'rqish. Vaziyatni qattiq nazorat qilish istagi.
Varaqning yuqori chetidan tashqariga chiqish - bu mavzu real hayotda boshdan kechirmaydigan zavq manbai sifatida fikrlash va fantaziyaga bog'lanishdir.
Konturlar juda tekis - qattiqlik.
Doimiy ravishda ishlatiladigan eskiz kontur - eng yaxshi holatda, mayda-chuydalik, aniqlik istagi, eng yomoni - aniq pozitsiyaga erisha olmaslik belgisi.
"INSON"
Bosh
Aql-idrok sohasi (nazorat qilish). Tasavvur doirasi. Katta bosh - inson faoliyatida fikrlashning muhimligi haqidagi ishonchni ongsiz ravishda ta'kidlash.
Kichik bosh - intellektual etishmovchilik tajribasi.
Loyqa bosh - uyatchanlik, tortinchoqlik. Bosh eng oxirida tasvirlangan - shaxslararo mojaro.
Qarama-qarshi jinsdagi katta bosh - bu qarama-qarshi jinsning xayoliy ustunligi va uning yuqori ijtimoiy hokimiyati.
Bo'yin
Boshqarish sohasi (bosh) va qo'zg'alish sohasi (tana) o'rtasidagi aloqani ramziy organ. Shunday qilib, bu ularning asosiy nuqtasidir.
Bo'yin ta'kidlangan - himoya intellektual nazorat qilish zarurati.
Haddan tashqari katta bo'yin - tana impulslarini bilish, ularni boshqarishga harakat qilish.
Uzun ingichka bo'yin - inhibisyon, regressiya.
Qalin, qisqa bo'yin - bu o'zining zaif tomonlari va istaklariga yon berish, bostirilmagan impulsning ifodasidir.
Yelkalar, ularning o'lchamlari
Jismoniy kuch yoki kuchga bo'lgan ehtiyojning belgisi. Elkalar haddan tashqari katta - katta kuch hissi yoki kuch va hokimiyat bilan ortiqcha mashg'ullik.
Elkalar kichik - past qiymat hissi, ahamiyatsizlik. Juda burchakli yelkalar haddan tashqari ehtiyotkorlik va himoya belgisidir.
Eğimli elkalar - umidsizlik, umidsizlik, aybdorlik, hayotiylikning etishmasligi.
Keng elkalar - kuchli tana impulslari.
Torso
Erkaklikni ramziy qiladi.
Tana burchak yoki kvadrat - erkaklik.
Tana juda katta - bu mavzuni aniq biladigan qondirilmagan ehtiyojlarning mavjudligi.
Torso g'ayritabiiy darajada kichik - kamsitish hissi, past qiymat.
Yuz
Yuz xususiyatlariga ko'zlar, quloqlar, og'izlar, burunlar kiradi. Bu haqiqat bilan hissiy aloqa.
Yuz ta'kidlangan - boshqalar bilan munosabatlar, tashqi ko'rinish haqida kuchli tashvish.
Chin juda ta'kidlangan - hukmronlik qilish zarurati.
Jag' juda katta - sezilgan zaiflik va qat'iyatsizlik uchun kompensatsiya.
Quloqlar juda ta'kidlangan - eshitish gallyutsinatsiyalari mumkin. Ayniqsa, tanqidga sezgir bo'lganlarda uchraydi.
Kichik quloqlar - har qanday tanqidni qabul qilmaslik, uni bo'g'ib yuborish istagi.
Ko'zlar yopiq yoki shlyapa ostida yashiringan - yoqimsiz vizual ta'sirlardan qochish uchun kuchli istak.
Ko'zlar bo'sh rozetkalar sifatida tasvirlangan - vizual ogohlantirishlardan qochishning muhim istagi. Dushmanlik.
Ko'zlar bo'rtib - qo'pollik, qo'pollik.
Kichik ko'zlar - o'z-o'zini singdirish.
Ko'z qopqog'i - qo'pollik, qo'pollik.
Uzun kirpiklar - noz-karashma, o'ziga jalb qilish, yo'ldan ozdirish, o'zini ko'rsatishga moyillik.
Erkak yuzidagi to'liq lablar ayollikdir.
Palyaçoning og'zi - majburiy do'stona munosabat, noto'g'ri his-tuyg'ular.
Og'iz botib ketgan - passiv ahamiyatga ega.
Burun keng, ko'zga ko'ringan, dumg'aza - nafratli munosabat, istehzoli ijtimoiy stereotiplarda o'ylashga moyil.
Burun teshigi - ibtidoiy tajovuz.
Tishlar aniq chizilgan - tajovuzkorlik.
Yuz noaniq, zerikarli - qo'rqoqlik, uyatchanlik.
Yuz ifodasi bema'ni - ishonchsizlik.
Niqobga o'xshash yuz - ehtiyotkorlik, maxfiylik, mumkin bo'lgan depersonalizatsiya va begonalashish hissi.
Qoshlar siyrak, qisqa - nafrat, nafosat.
Soch
Erkaklik belgisi (jasorat, kuch, etuklik va unga intilish).
Sochlar qattiq soyali - fikrlash yoki tasavvur bilan bog'liq tashvish.
Sochlar soyalanmaydi, bo'yalmaydi, boshni ramkalaydi - mavzu dushmanlik tuyg'ulari bilan boshqariladi.
Oyoq-qo'llar
Qo'llar, asosan, shaxslararo munosabatlarda atrof-muhitga yanada mukammal va sezgir moslashish uchun vositadir.
Keng qo'llar (qo'l kengligi) - harakatga bo'lgan kuchli istak.
Qo'llar kaftda yoki elkada kengroq - harakatlar va impulsivlikni nazorat qilishning etarli emasligi.
Qo'llar tanasi bilan birga emas, balki alohida-alohida, yon tomonlarga cho'zilgan tasvirlangan - sub'ekt ba'zan o'zini nazorati ostida bo'lmagan harakatlar yoki harakatlarda ushlab turadi.
Qo'llar ko'kragiga o'ralgan - dushmanlik va shubhali munosabat.
Orqangizdagi qo'llar - taslim bo'lishni, murosaga kelishni istamaslik (hatto do'stlar bilan ham). Agressiv, dushmanlik impulslarining namoyon bo'lishini nazorat qilish tendentsiyasi.
Qo'llar uzun va mushakdir - sub'ektga kompensatsiya sifatida jismoniy kuch, epchillik, jasorat kerak.
Qo'llar juda uzun - haddan tashqari ambitsiyali intilishlar.
Qo'llar bo'shashgan va moslashuvchan - shaxslararo munosabatlarda yaxshi moslashuvchanlik.
Qo'llar tarang va tanaga bosilgan - qo'pollik, qattiqlik.
Qo'llar juda qisqa - intilishning yo'qligi va etishmovchilik hissi.
Qo'llar juda katta - kamchilik hissi va impulsiv xatti-harakatlarga moyillik bilan ijtimoiy munosabatlarda yaxshiroq moslashishga kuchli ehtiyoj.
Qo'llarning etishmasligi - yuqori intellektga ega bo'lmaganlik hissi.
Chap tarafdagi qo'l yoki oyoqning deformatsiyasi yoki urg'usi ijtimoiy-rolli ziddiyatdir.
Qo'llar tanaga yaqin tasvirlangan - kuchlanish. Erkakning katta qo'llari va oyoqlari qo'pollik, qo'pollikni anglatadi. Qo'llar va oyoqlarning torayishi ayollarga xosdir. Uzun qo'llar - biror narsaga erishish, biror narsaga egalik qilish istagi.
Uzoq va zaif qo'llar - qaramlik, qat'iyatsizlik, g'amxo'rlik qilish zarurati.
Qo'llar yon tomonga burilib, biror narsaga - qaramlikka, sevgiga, mehrga intilardi.
Qo'llar yon tomonlarga cho'zilgan - ijtimoiy aloqalardagi qiyinchiliklar, tajovuzkor impulslardan qo'rqish.
Kuchli qo'llar - tajovuzkorlik, energiya. Qo'llar ingichka, zaif - erishilgan narsaning etishmasligi hissi.
Qo'l boks qo'lqopiga o'xshaydi - bostirilgan tajovuz. Qo'llar orqangizda yoki cho'ntagingizda - aybdorlik, o'zingizga shubha.
Qo'llar aniq belgilanmagan - faoliyatda va ijtimoiy munosabatlarda o'ziga ishonch yo'qligi.
Katta qo'llar - bu zaiflik va aybdorlik uchun kompensatsiya. Qo'llar ayol qiyofasida yo'q - onaning qiyofasi mehrsiz, rad etuvchi, qo'llab-quvvatlamaydigan sifatida qabul qilinadi.
Barmoqlar ajratilgan (kesilgan) - bostirilgan tajovuz, izolyatsiya.
Bosh barmoqlar - qo'pollik, qo'pollik, tajovuzkorlik. Beshdan ortiq barmoq - tajovuzkorlik, shuhratparastlik.
Kaftsiz barmoqlar - qo'pollik, qo'pollik, tajovuzkorlik. Besh barmoqdan kam - qaramlik, kuchsizlik. Uzun barmoqlar - yashirin tajovuz. Barmoqlar mushtlarga siqilgan - isyon, norozilik. Mushtlar tanaga bosilgan - bostirilgan norozilik. Mushtlar tanadan uzoqda - ochiq norozilik. Barmoqlar katta, tirnoq kabi (tikanlar) - dushmanlik. Barmoqlar bir o'lchovli, ilmoq bilan o'ralgan - tajovuzkor his-tuyg'ularga qarshi ongli harakatlar.
Oyoqlar nomutanosib ravishda uzun - mustaqillikka bo'lgan kuchli ehtiyoj va unga intilish.
Oyoqlar juda qisqa - jismoniy yoki psixologik noqulaylik hissi.
Chizma oyoq va oyoqlardan boshlandi - qo'rqoqlik. Oyoqlar tasvirlanmagan - izolyatsiya, qo'rqoqlik. Oyoqlar bir-biridan keng tarqaladi - to'g'ridan-to'g'ri e'tiborsizlik (bo'ysunmaslik, e'tiborsizlik yoki ishonchsizlik).
Teng bo'lmagan o'lchamdagi oyoqlar - mustaqillikka intilishdagi noaniqlik.
Oyoqlari yo'q - qo'rqoqlik, izolyatsiya. Oyoqlarga urg'u beriladi - qo'pollik, qo'pollik. Oyoqlar shaxslararo munosabatlarda harakatchanlik (fiziologik yoki psixologik) belgisidir.
Oyoqlar nomutanosib uzun - xavfsizlik zarurati. Erkaklikni namoyish qilish zarurati.
Oyoqlar nomutanosib ravishda kichik - qattiqlik, qaramlik.
Poza
Yuz boshning orqa tomoni ko'rinadigan tarzda tasvirlangan - izolyatsiyaga moyillik.
Profildagi bosh, olddagi tana - ijtimoiy muhit va muloqotga bo'lgan ehtiyojdan kelib chiqadigan tashvish.
Kresloning chetida o'tirgan odam - vaziyatdan chiqish yo'lini topish istagi kuchli, qo'rquv, yolg'izlik, shubha.
Yugurish tasvirlangan odam qochish, kimdandir yashirinish istagini anglatadi.
O'ng va chap tomonlarga nisbatan nisbatlarda ko'rinadigan nomutanosibliklarga ega bo'lgan odam shaxsiy muvozanatning etishmasligi hisoblanadi.
Muayyan tana a'zolariga ega bo'lmagan shaxs rad etishni, shaxsni bir butun sifatida yoki uning etishmayotgan qismlarini (haqiqiy yoki ramziy tasvirlangan) tan olmaslikni ko'rsatadi.
Biror kishi ko'r parvozda - vahima qo'rquvi mumkin.
Yumshoq, oson qadam bosgan odam yaxshi moslashuvchanlikdir.
Shaxs mutlaq profil - jiddiy ajralish, izolyatsiya va qarama-qarshilik tendentsiyalari.
Profil noaniq - tananing ma'lum qismlari boshqa tomondan qolganlarga nisbatan tasvirlangan, turli yo'nalishlarga qaragan - ayniqsa, yoqimsiz vaziyatdan xalos bo'lish istagi bilan kuchli umidsizlik.
Balanssiz tik turgan raqam - bu keskinlik.
Qo'g'irchoqlar - muvofiqlik, atrof-muhitning hukmronligi tajribasi.
Erkak figurasi o'rniga robot - depersonalizatsiya, tashqi boshqaruv kuchlari hissi.
Stick figur - prevarikatsiya va negativizmni anglatishi mumkin.
Baba Yaga figurasi ayollarga nisbatan ochiq dushmanlikdir.
Kloun, karikatura - o'smirlarga xos bo'lgan pastlik hissi. Dushmanlik, nafratlanish.
Fon. Atrof-muhit
Bulutlar - qo'rqinchli tashvish, qo'rquv, tushkunlik. Qo'llab-quvvatlash uchun panjara, erning konturi - ishonchsizlik. Shamoldagi odamning qiyofasi - sevgi, mehr, g'amxo'r iliqlikka bo'lgan ehtiyoj.
Asosiy chiziq (er) ishonchsizlikdir. U chizmaning yaxlitligini qurish uchun zaruriy tayanch nuqtasini (qo'llab-quvvatlash) ifodalaydi va barqarorlikni ta'minlaydi. Ushbu chiziqning ma'nosi ba'zida mavzu unga bog'langan sifatga bog'liq, masalan, "bola yupqa muz ustida konkida uchmoqda". Baza ko'pincha uy yoki daraxt ostida, kamroq - odam ostida chiziladi.
Qurol tajovuzkorlikdir.
Ko'p qirrali mezonlar
Chiziq uzilishlari, o'chirilgan tafsilotlar, o'tkazib yuborilgan joylar, urg'u, soyalar ziddiyatli joylardir.
Tugmalar, kamar blyashka, shaklning vertikal o'qi ta'kidlangan, cho'ntaklar - qaramlik.
Sxema. Bosim. Chiqish. Joylashuv Bir nechta egilgan chiziqlar, ko'plab o'tkir burchaklar - tajovuzkorlik, yomon moslashish.
Dumaloq (yumaloq) chiziqlar - ayollik. Ishonchli, yorqin va engil konturlarning kombinatsiyasi qo'pol, shafqatsiz.
Kontur xira, noaniq - qo'rquv, qo'rqoqlik. Baquvvat, ishonchli zarbalar - qat'iyatlilik, xavfsizlik.
Teng bo'lmagan yorqinlik chiziqlari - kuchlanish. Yupqa kengaytirilgan chiziqlar - kuchlanish. Shaklning buzilmagan, ta'kidlangan konturi - bu izolyatsiya.
Eskiz konturi - tashvish, qo'rqoqlik. Konturning yorilishi - bu nizolar doirasi. Chiziq ta'kidlangan - tashvish, ishonchsizlik. Mojarolar doirasi. Regressiya (ayniqsa, ta'kidlangan tafsilotga nisbatan).
O'tkir, notekis chiziqlar - beadablik, dushmanlik. Ishonchli, kuchli chiziqlar - ambitsiya, g'ayrat.
Yorqin chiziq qo'pollikdir.
Kuchli bosim - energiya, qat'iyatlilik. Katta kuchlanish.
Yengil chiziqlar - energiya etishmasligi. Engil bosim - kam energiya resurslari, qattiqlik.
Bosim bilan chiziqlar - tajovuzkorlik, qat'iyatlilik.
Noto'g'ri, teng bo'lmagan bosim - impulsivlik, beqarorlik, tashvish, ishonchsizlik.
O'zgaruvchan bosim - hissiy beqarorlik, labil kayfiyat.
Strok uzunligi
Agar bemor qo'zg'aluvchan bo'lsa, zarbalar qisqaradi, agar bo'lmasa, ular uzaytiriladi.
To'g'ridan-to'g'ri zarbalar - o'jarlik, qat'iyatlilik, qat'iyatlilik. Qisqa zarbalar - impulsiv xatti-harakatlar. Ritmik soya - sezgirlik, xushyoqish, bo'shashmaslik.
Qisqa, xomaki zarbalar - tashvish, noaniqlik. Zarbalar burchakli, cheklangan - kuchlanish, izolyatsiya.
Gorizontal zarbalar - tasavvurni, ayollikni, zaiflikni ta'kidlaydi.
Noaniq, turli xil, o'zgaruvchan zarbalar - ishonchsizlik, qat'iyatsizlik, qat'iyatsizlik.
Vertikal zarbalar - o'jarlik, qat'iyatlilik, qat'iyatlilik, giperaktivlik.
O'ngdan chapga - introversiya, izolyatsiya. Chapdan o'ngga soya qilish - motivatsiyaning mavjudligi. O'zidan soya qilish - tajovuzkorlik, ekstraversiya. Yo'q qilish - tashvish, qo'rquv. Tez-tez o'chirish - qat'iyatsizlik, o'zidan norozilik. Qayta chizishda o'chirish (agar qayta chizish yanada mukammal bo'lsa) yaxshi belgidir.
Chizmaning keyingi shikastlanishi (buzilishi) bilan o'chirish -
chizilgan ob'ektga kuchli hissiy reaktsiyaning mavjudligi yoki u sub'ekt uchun nimani anglatadi.
Qayta chizishga (ya'ni, tuzatishga) urinmasdan o'chirish - bu alohida tafsilotga (yoki u nimani anglatishiga) ichki ziddiyat yoki ziddiyat.
Katta rasm - kenglik, bema'nilikka moyillik, takabburlik.
Kichik raqamlar - tashvish, hissiy qaramlik, noqulaylik va qattiqlik hissi.
Yupqa konturli juda kichik figura - qattiqlik, o'zining qadrsizligi va ahamiyatsizligi hissi.
Simmetriyaning etishmasligi ishonchsizlikdir.
Varaqning eng chekkasidagi chizma - bu qaramlik, o'ziga shubha.
Butun varaqdagi rasm - bu o'z-o'zini tasavvurdagi kompensatsion yuksaltirish.
Tafsilotlar
Bu erda muhim narsa ular haqida bilim, ular bilan ishlash va muayyan amaliy hayot sharoitlariga moslashish qobiliyatidir. Tadqiqotchi sub'ektning bunday narsalarga qiziqish darajasini, ularni qanday realizm bilan idrok etishini qayd etishi kerak; ularga nisbatan ahamiyati; bu qismlarni bir-biriga ulash usuli.
Muhim tafsilotlar - hozirgi yoki yaqin o'tmishda o'rtacha yoki undan yuqori intellektga ega ekanligi ma'lum bo'lgan sub'ekt chizilgan rasmda muhim tafsilotlarning yo'qligi intellektual buzilish yoki kuchli hissiy bezovtalikni ko'rsatishi mumkin.
Tafsilotlarning haddan tashqari ko'pligi - "jismoniylikning muqarrarligi" (o'zini cheklay olmaslik) butun vaziyatni yaxshilashga bo'lgan majburiy ehtiyojni, atrof-muhit uchun haddan tashqari tashvishni ko'rsatadi. Tafsilotlarning tabiati (muhim, ahamiyatsiz yoki g'alati) sezgirlikning o'ziga xosligini aniqroq aniqlash uchun xizmat qilishi mumkin.
Tafsilotlarni keraksiz takrorlash - mavzu, ehtimol, odamlar bilan xushmuomalalik va moslashuvchan aloqalarga kirishni bilmaydi.
Yetarlicha tafsilotlar - izolyatsiyaga moyillik.
Ayniqsa, nozik detallar - cheklov, pedantriya.
Vazifani yo'naltirish
Chizmani tanqid qilish so'ralganda uni tanqidiy baholash qobiliyati haqiqat bilan aloqani yo'qotmaslik mezoni hisoblanadi.
Vazifani minimal norozilik bilan qabul qilish - yaxshi boshlanish, keyin charchoq va chizishning uzilishi.
Chizma tufayli uzr so'rash etarli ishonch emas.
Chizish davom etar ekan, sur'at va mahsuldorlik pasayadi - tez charchash.
Rasmning sarlavhasi - ekstraversiya, ehtiyoj va yordam. Maydalik.
Rasmning chap yarmi ta'kidlangan - ayol jinsi bilan identifikatsiya.
Qiyinchiliklarga qaramay, qat'iyat bilan chizadi - yaxshi prognoz, energiya.
Qarshilik, chizishdan bosh tortish - muammolarni yashirish, o'zini oshkor qilishni istamaslik.
DARAXT
K. Kochga ko'ra talqin K. Jung qoidalariga asoslanadi (daraxt - tik turgan odamning ramzi).
Ildizlar jamoaviy, ongsizdir.
Magistral - impulslar, instinktlar, ibtidoiy bosqichlar.
Filiallar - passivlik yoki hayotga qarshilik.
Daraxt rasmining talqini doimo doimiy yadro (ildiz, magistral, novdalar) va bezak elementlarini (barglar, mevalar, landshaft) o'z ichiga oladi. Yuqorida aytib o'tilganidek, K. Kochning talqini asosan psixik rivojlanishning patologik belgilari va xususiyatlarini aniqlashga qaratilgan edi. Bizningcha, izohlashda bir qancha qarama-qarshiliklar mavjud bo‘lib, aniqlashtirish qiyin bo‘lgan tushunchalardan ham foydalanish mumkin. Masalan, "yumaloq toj", "energiya etishmasligi", "uyquchanlik", "bosh chayqash" va keyin "kuzatish sovg'asi", "kuchli tasavvur", "tez-tez ixtirochi" yoki "kontsentratsiyaning etishmasligi" belgisini talqin qilishda. - nima? Ushbu kontseptsiya ortida qanday haqiqat bor? Noma'lumligicha qolmoqda. Bundan tashqari, belgilarning talqini oddiy ta'riflardan ortiqcha foydalanishni o'z ichiga oladi. Masalan: “bo‘shlik”, “dabdabalik”, “dabdaba”, “tekislik”, “qo‘pollik”, “mayda”, “tor fikrlilik”, “qo‘pollik”, “qo‘zg‘alish”, “qo‘zg‘aluvchanlik”, “qo‘zg‘aluvchanlik”, “ yolg'on" va shu erda - "konstruktivlik sovg'asi", "tizimlilik qobiliyati", "texnik iste'dod"; yoki "o'z-o'zini tarbiyalash", "o'zini tuta bilish", "yaxshi xulq-atvor" kombinatsiyasi - "dabdaba", "befarqlik", "befarqlik".
Psixologik maslahat jarayonida oddiy odamlar bilan muloqot qilishda ularning manzilida bunday epitetlarni talaffuz qilish deyarli mumkin emasligiga e'tibor qaratmoqchimiz.
Yer rasmning o'ng chetiga ko'tariladi - g'ayrat, g'ayrat.
Er varaqning o'ng chetiga cho'kadi - kuchni yo'qotish, intilishlarning yo'qligi.
Ildizlar
Ildizlar magistraldan kichikroq - yashirin, yopiq narsaga intilish. Ildizlar magistralga teng - allaqachon muammo tug'diradigan kuchliroq qiziqish.
Ildizlar magistraldan kattaroqdir - tashvishga sabab bo'lishi mumkin bo'lgan kuchli qiziqish.
Ildizlar chiziq bilan ko'rsatilgan - sir saqlanadigan narsalarga nisbatan bolalarcha xatti-harakatlar.
Ikki chiziq ko'rinishidagi ildizlar - haqiqiyni baholashda farqlash va ehtiyotkorlik qobiliyati; bu ildizlarning turli shakllari notanish doirada yoki yaqin muhitda yashash, bostirish yoki muayyan tendentsiyalarni ifodalash istagi bilan bog'liq bo'lishi mumkin.
Simmetriya - bu tashqi dunyo bilan uyg'unlikda paydo bo'lish istagi. Agressivlikni cheklash uchun aniq tendentsiya. Tuyg'ularga nisbatan pozitsiya tanlashda ikkilanish, ikkilanish, axloqiy muammolar.
Varaqdagi tartib noaniq - o'tmishga bo'lgan munosabat, chizmada tasvirlangan narsa, ya'ni. sizning harakatingizga. Ikki tomonlama istak: mustaqillik va atrof-muhitni muhofaza qilish. Markaziy pozitsiya - bu boshqalar bilan kelishuv va muvozanatni topish istagi. Odatlarga asoslangan qat'iy va qat'iy tizimlashtirish zarurligini ko'rsatadi.
Chapdan o'ngga tartibga solish - tashqi dunyoga, kelajakka e'tiborni oshiradi. Hokimiyatga tayanish zarurati; tashqi dunyo bilan kelishuv izlash; shuhratparastlik, o'zini boshqalarga majburlash istagi, tashlab ketish hissi; xatti-harakatlarida o'zgarishlar bo'lishi mumkin.
Barglarning shakli
Dumaloq toj - yuksalish, hissiylik. Barglardagi doiralar - tinchlantiruvchi va foydali tuyg'ularni, tark etish va umidsizlikni izlash.
Filiallar cho'kadi - jasoratni yo'qotish, harakatdan voz kechish. Shoxlari yuqoriga - ishtiyoq, impuls, kuchga intilish. Turli yo'nalishdagi filiallar - o'z-o'zini tasdiqlash, aloqalar, o'z-o'zini tarqatish uchun qidiruv. Fussiness, atrof-muhitga sezgirlik, unga qarshilik yo'qligi.
Yaproq-to'r, ko'proq yoki kamroq zich - muammoli vaziyatlardan qochishda ko'proq yoki kamroq epchillik.
Egri chiziqlarning barglari - sezgirlik, atrof-muhitni ochiq qabul qilish.
Bitta rasmda ochiq va yopiq barglar - ob'ektivlikni qidirish.
Yopiq barglar - ichki dunyongizni bolalarcha himoya qilish.
Yopiq zich barglar - yashirin tajovuzkorlik. Barglarning butun bilan bog'liq bo'lmagan tafsilotlari - ahamiyatsiz tafsilotlar butun hodisaning xarakteristikasi sifatida qabul qilinadi.
Filiallar magistralning bir joyidan paydo bo'ladi - bolaning himoyasini izlash, etti yoshli bolaning normasi.
Shoxlar bir chiziq bilan chizilgan - haqiqat muammolaridan qochish, uni o'zgartirish va bezash.
Qalin shoxlar haqiqatni yaxshi idrok etadi. Loop barglari - jozibadan foydalanishni afzal ko'radi. Palma - joylarni o'zgartirish istagi. To'r barglari - yoqimsiz his-tuyg'ulardan qochish. Naqsh sifatida barglar - ayollik, do'stlik, joziba. Yig'layotgan tol - energiya etishmasligi, mustahkam qo'llab-quvvatlash istagi va ijobiy aloqalarni izlash; o'tmish va bolalik tajribalariga qaytish; qaror qabul qilishda qiyinchiliklar.
Qoraytirish, soya qilish - keskinlik, tashvish.
Magistral
Soyali magistral - ichki tashvish, shubha, tashlab ketish qo'rquvi; yashirin tajovuzkorlik.
Magistral singan gumbaz shaklida - onaga o'xshab qolish, unga o'xshab hamma narsani qilish istagi yoki otaga o'xshab qolish, u bilan kuch o'lchash, muvaffaqiyatsizliklarning aksi.
Bir qatorli magistral - bu narsalarga real qarashdan bosh tortish.
Magistral yupqa chiziqlar bilan, toj qalin chiziqlar bilan chizilgan - u o'zini namoyon qilishi va erkin harakat qilishi mumkin.
Yupqa chiziqlar bilan barglar - nozik sezgirlik, taklif qilish.
Bosimli chiziqlar bilan magistral - qat'iyat, faollik, mahsuldorlik.
Magistralning chiziqlari to'g'ri - epchillik, topqirlik, bezovta qiluvchi faktlarga e'tibor qaratmaydi.
Magistral chiziqlar egri - faoliyat tashvish va to'siqlarni engib bo'lmasligi haqidagi fikrlar bilan inhibe qilinadi.
"Vermicelli" - suiiste'mollik, kutilmagan hujumlar, yashirin g'azab uchun maxfiylikka moyillik.
Filiallar magistralga ulanmagan - istaklarga mos kelmaydigan haqiqatdan voz kechish, orzular va o'yinlarga "qochishga" urinish.
Magistral ochiq va barglar bilan bog'langan - yuqori aql, normal rivojlanish, ichki tinchlikni saqlash istagi.
Magistral erdan yirtilgan - tashqi dunyo bilan aloqa yo'qligi; Kundalik hayot va ma'naviy hayot juda oz bog'liq.
Magistral pastdan cheklangan - baxtsizlik hissi, qo'llab-quvvatlash izlash.
Magistral pastga qarab kengayadi - aylanangizda ishonchli pozitsiyani qidiradi.
Magistral pastga qarab torayib boradi - kerakli yordamni ta'minlamaydigan aylanada xavfsizlik hissi; izolyatsiya va notinch dunyoga qarshi o'zini mustahkamlash istagi.
Umumiy balandlik - varaqning pastki choragi - qaramlik, o'ziga ishonchsizlik, kuchning kompensatsion orzulari.
Varaqning pastki yarmi kamroq aniq qaramlik va uyatchanlikdir.
Bargning to'rtdan uch qismi atrof-muhitga yaxshi moslashishdir. Barg to'liq ishlatiladi - u e'tiborga olinishini, boshqalarga ishonishni, o'zini tasdiqlashni xohlaydi.
Varaq balandligi (sahifa sakkiz qismga bo'lingan):
1/8 - aks ettirish va nazorat etishmasligi. To'rt yoshli bola uchun normal holat
1/4 - o'z tajribasini tushunish va o'z harakatlarini sekinlashtirish qobiliyati;
3/8 - yaxshi nazorat va aks ettirish,
1/2 - ichkilashtirish, umidlar, kompensatsion orzular,
5/8 - qizg'in ruhiy hayot,
6/8 - barglarning balandligi bevosita intellektual rivojlanish va ma'naviy qiziqishlarga bog'liq;
7/8 - barglar deyarli butun sahifani qamrab oladi - orzularga qochish.
Tasvirlash usuli
Sharp tepalik - shaxsiy hujum sifatida qabul qilingan haqiqiy yoki xayoliy xavfdan himoya qiladi; boshqalarga harakat qilish istagi, hujum qilish yoki himoya qilish, aloqalardagi qiyinchiliklar; pastlik tuyg'ularini, hokimiyat istagini qoplashni xohlaydi; mustahkam mavqedan voz kechish hissi, muloyimlik zarurati tufayli xavfsiz boshpana izlash.
Daraxtlarning ko'pligi (bir bargda bir nechta daraxt) bolalarcha xatti-harakatlardir, mavzu bu ko'rsatmalarga amal qilmaydi.
Ikkita daraxt - o'zingizni va boshqa yaqiningizni ramziy qilishi mumkin (varaqdagi pozitsiyaga va boshqa izohlash nuqtalariga qarang).
Daraxtga turli ob'ektlarni qo'shish aniq ob'ektlarga qarab talqin qilinadi.
Peyzaj hissiyotlilikni anglatadi.
Bargni ag'darish - bu mustaqillik, aql-zakovat, ehtiyotkorlik belgisi.
Yer
Yer bitta xususiyat bilan tasvirlangan - maqsadga e'tibor qaratish, qandaydir tartibni qabul qilish.
Yer bir necha xil tarzda tasvirlangan - o'z qoidalariga muvofiq harakat qilish, idealga muhtoj. Erni ifodalovchi va varaqning chetiga tegib turgan bir nechta qo'shma chiziqlar - o'z-o'zidan aloqa qilish, to'satdan olib tashlash, impulsivlik, injiqlik.
Sharhlashning maxsus usuli uy, daraxt va odamning rasmini chizish tartibi bo'lishi mumkin. Agar daraxt birinchi bo'lib chizilgan bo'lsa, bu inson uchun asosiy narsa hayotiy energiya ekanligini anglatadi. Agar uy birinchi navbatda chizilgan bo'lsa, unda xavfsizlik, muvaffaqiyat yoki aksincha, bu tushunchalarni e'tiborsiz qoldirish birinchi o'rinda turadi.
Sinovda tajovuzkorlikning simptom komplekslari
Alomat | Alomat | Nuqta |
Dushmanlik | ||
Deraza yo'q | ||
Tugma teshigi | ||
Juda katta daraxt | ||
Barglari qirrali daraxt | ||
Daraxtning teskari profili, odam | ||
Ikki o'lchamdagi novdalar, barmoqlar kabi | ||
Ko'zlar - bo'sh rozetkalar | ||
Uzun o'tkir barmoqlar | ||
Jilmayish, tishlar ko'rinadi | ||
Erkakning tajovuzkor pozitsiyasi | 0,1,2 |
|
Uyning orqa devori boshqa tomondan ko'rsatilgan; g'ayrioddiy | ||
Katta qulfli eshiklar | ||
Shishasiz derazalar | ||
Uyning birinchi qavatida derazalar yo'q | ||
Sochlar soyalanmaydi, bo'yalmaydi, boshni ramkaga soladi | 0,1,2 |
|
Qo'llar ko'kragida kesishgan | ||
Barmoqlar katta, tirnoq kabi (boshoqlar) | 0,1,2 |
|
Karikatura tasviri. | 0,1,2 |
|
Qattiq, qirrali chiziqlar | 0,1,2 |
|
Baba Yaga figurasi (ayollar uchun) | ||
Toj - to'p | 0,1,2 |
|
Boshqa mumkin bo'lgan belgilar | 0,1,2 |
|
Mojaro | ||
Kosmik cheklovlar | 0,1,2 |
|
Pastki nuqtai nazar (chuvalchang ko'rinishi) | 0,1,2 |
|
Ob'ektni qayta chizish | ||
Har qanday ob'ektni chizishdan bosh tortish | ||
Daraxt ikkita daraxtga o'xshaydi | ||
Chizmalardan birining sifatidagi aniq nomuvofiqlik | ||
Chizma va bayonot o'rtasidagi ziddiyat | ||
Ta'kidlangan bel | ||
Uyingizda quvur yo'q | ||
Boshqa mumkin bo'lgan belgilar | ||
Agressivlik | ||
Har xil binolar | 0,1,2 |
|
Burun teshiklari juda ta'kidlangan | ||
Tishlar aniq chizilgan | 0,1,2 |
|
Qo'llar kuchli | 0,1,2 |
|
Qo'l boks qo'lqopiga o'xshaydi | ||
Barmoqlar ajratilgan | 0,1,2 |
|
Bosh barmoqlar | ||
Beshdan ortiq barmoq. | ||
Uzun barmoqlar | ||
Qurol | 0,1,2 |
|
Bir nechta egilgan chiziqlar, ko'plab o'tkir burchaklar. | 0,1,2 |
|
Bosim bilan chiziqlar | 0,1,2 |
|
O'zingizdan chiqish | 0,1,2 |
|
Yopiq zich barglar | 0,1,2 |
|
Barrelni soya qilish | ||
Boshqa mumkin bo'lgan belgilar | ||
Negativizm | ||
Har xil binolar | 0,1,2 |
|
Yon devor bir o'lchovli nuqtai nazardan ko'rsatilgan | ||
Quloqlar kichik | ||
Quloqlarga juda katta e'tibor beriladi | 0,1,2 |
|
Barmoqlar mushtdek siqildi | 0,1,2 |
|
Mushtlar tanaga bosiladi | ||
Mushtlar tanadan uzoqda | 0,1,2 |
|
Oyoqlari nomutanosib uzun | ||
Oyoqlari bir-biridan keng |
1948 yilda J. Kitob "Uy-daraxt-odam" testi uchun qiziqarli usulni taklif qildi, bu hali ham mashhurlikda teng bo'lmagan. Bu kattalar uchun ham, bolalar uchun ham mos keladi. Biz bu haqda batafsil gapirishga qaror qildik.
"Uy daraxti odami" psixologik testi
Shu bilan birga, "Uy-daraxt-odam" rasmini chizish testining mohiyati juda oddiy: mavzuga qog'oz beriladi va bitta sahnada uchta belgilangan ob'ektni chizish so'raladi, bu ularning o'zaro ta'sirini ko'rsatadi - uy, odam va daraxt .
Bir varaq qog'ozni oling, orqaga o'tiring va uy, daraxt va odamni chizing. Sinovdan o'tdi, uni talqin qilish qoldi! Rasm - bu sizning hayotingizni aks ettiruvchi metafora.
"Uy daraxti odami" testini dekodlash
"Uy-daraxt-odam" testini tahlil qilish uzoq va mashaqqatli ishdir, ammo mohiyatni tushunganingizdan so'ng, siz hamma narsani osongina tushunasiz. Birinchidan, ob'ektlar qanday tartibda chizilganiga e'tibor bering? Agar dastlab daraxt bo'lsa, unda hayot energiyasi inson uchun muhimdir. Agar uy xavfsizlik va muvaffaqiyatni anglatsa va inson ehtiyojlarini qondirishni anglatsa. Shunday qilib, keling, "Uy-daraxt-odam" testini va uning talqinini batafsil ko'rib chiqaylik.
Uyga e'tibor bering - bu o'zingizga bo'lgan munosabat. Agar u katta va chiroyli bo'lsa, u o'zini yaxshi ko'radi, lekin agar u uzoqda bo'lsa, u o'zini tashlandiq his qiladi. Agar uyning o'rniga yuqori ko'rinish, proektsiya bo'lsa, unda odamda katta muammolar mavjud.
Uy yopiq bo'lsa, deraza yoki eshiklar yo'q - izolyatsiya, kirish imkoni yo'q. Eshikka emas, balki bo'sh devorga boradigan qadamlar - ziddiyatli vaziyat.
Uyda pastki chiziq bo'lmasa, u pastdan keladi - odam haqiqat bilan zaif aloqaga ega, ammo bu chiziq juda yorqin bo'lsa - qiyinchiliklar va tashvish. Agar lateral konturlar ingichka bo'lsa - xavf hissi. Agar bir o'lchovli istiqbol tasvirlangan bo'lsa, oldin va yon tomondan, odam atrofidagilardan begonalashadi.
Eshiklar bo'lmasa, odam yopiq. Agar ular yon tomonda bo'lsa, u orqaga chekinadi yoki ajralib turadi. Va agar eshiklar ochiq bo'lsa - ochiqlik belgisi, tashqaridan iliqlik istagi. Eshiklar juda katta bo'lsa - boshqalarga qaramlik va ular kichik bo'lsa - izolyatsiya (katta qulf bilan bo'lgani kabi).
Agar bacadan qalin tutun chiqsa - ichki kirish mumkin emas, yupqa - hissiy issiqlik yo'qligi. Ochiq derazalar to'g'ridan-to'g'ri va aloqalarga tayyorligini ko'rsatadi; yopiq derazalar odamning aloqa yuki borligini ko'rsatadi. Uyingizda qanchalik yorqinroq bo'lsa, odam fantaziyalarga ko'proq bog'liq bo'ladi.
Inson
House-Tree-Man-Tree testining natijalari eng kichik detallar bilan aniqlanadi. Masalan, boshga e'tibor bering. Agar u katta bo'lsa, aql-zakovat ta'kidlanadi, kichik - uning yo'qligi, noaniq - uyatchanlik, to'qnashuvlar oxirgi marta tortiladi. Shu bilan birga, uzun bo'yin o'z-o'zini nazorat qilish haqida gapiradi va qisqa bo'yin impulsivlik haqida gapiradi. Yuzning bir xususiyati qanchalik ko'p ta'kidlansa, inson uchun bu idrok kanali shunchalik muhim bo'ladi va agar iyagiga urg'u berilsa, bu hukmronlik qilish istagi.
Quloqlarning etishmasligi tanqidga e'tibor bermaslikni anglatadi. Ko'zlar kichik bo'lsa - o'z-o'zini singdirish, katta - qo'pollik, katta kirpiklar - noz-karashma. Agar sochlar soyali bo'lsa - tashvish, agar bo'lmasa - dushmanlik.
Katta yelkalar kuchga intilishdan dalolat beradi, kichiklari esa o'zining ahamiyatsizligini his qiladi. Tana qanchalik burchakli bo'lsa, odam shunchalik jasur bo'ladi. Juda kichik tana - xo'rlik, 
katta - qondirilmagan ehtiyojlar.
Oyoq-qo'llar qanchalik yaxshi chizilgan bo'lsa, odam erga shunchalik mustahkam turadi va harakatga tayyor bo'ladi.
Daraxt
Agar rasmda ildizlar ko'rinsa, bu odamning haddan tashqari qiziquvchanligini anglatadi, agar ular chiziq bilan ko'rsatilgan bo'lsa, bu sirlarning mavjudligini anglatadi. Agar toj yumaloq bo'lsa - hissiylik, novdalar cho'kib ketgan bo'lsa - harakatlardan voz kechish, turli yo'nalishlarda - kontaktlarni qidirish, püskürtme. Agar barcha novdalar bitta chiziq bilan chizilgan bo'lsa - haqiqatdan qochish. Palma daraxti o'zgarish istagi haqida, yig'layotgan tol - energiya etishmasligi haqida gapiradi. Agar magistral ingichka chiziqlar bilan, toj esa qalin chiziqlar bilan chizilgan bo'lsa, bu o'zini namoyon qilish va erkin harakat qilish istagini anglatadi. Agar chiziqlar bir xil bo'lsa, bosim bilan - qat'iylik va mahsuldorlik.