Muxbir-- eng universal mutaxassislik bo'lib, u jurnalistdan tezkor ma'lumot to'plash, qisqa monolog, stsenariy hikoya qurish va qisqa ma'lumotli intervyu olish qobiliyatini talab qiladi. Muxbir tinglovchilar va haqiqat o'rtasida aniq vositachidir. Muxbirning vazifalari: ma'lumot to'plash, suratga olishni tashkil qilish, operatorni boshqarish, matn tayyorlash, videoni montaj qilish, o'qish. Reportyorlik jurnalistning voqea doirasidagi operativ ishi emas, balki muxbirning o‘ziga xos avtoportreti, eng muhimi, omma oldida fikr yurita olish qobiliyatidir. Muxbir reportaj mavzusini tasdiqlovchi muharrir va voqeani plyonkaga yozib olgan operator bilan yaqindan hamkorlik qiladi.
Muxbirdan farqli o'laroq suhbatdosh baho va fikr bildirishdan tiyiladi. Intervyu oluvchi-- mustaqil jurnal. mutaxassisligi, garchi intervyu bermagan jurnalist yo'q. Axborot intervyusida muxbir va suhbatdosh auditoriyani biron bir fakt haqida xabardor qilishi kerak bo'lgan xodimlar sifatida ishlaydi. Suhbatdosh mavzuni aniq bilishi va suhbatdoshni o'zining strategik suhbat rejasiga muloyimlik bilan bo'ysundirishi kerak.
muharrir. Adabiy tahrirlash muharrir funktsiyalarining kichik bir qismidir. Radiojurnalistikada so‘z va ovozga mas’ul, telejurnalistikada so‘z va tovushdan tashqari (radioda) tasvir ham bor. Bundan tashqari, dastur muharriri dastur strategiyasi va uning yakuniy maqsadlarini belgilaydigan odamlardan biri (va, ehtimol, eng muhimi) hisoblanadi. Jurnalist bilan birgalikda mavzularni ishlab chiqadi, asosiy masalalar ketma-ketligini tuzadi va yoritilgan masalalarni belgilaydi. muharrir ijodiy jarayonning tashkilotchisi sifatida u har qanday dastur bo'lgan televizion tomoshaning dramaturgiyasiga g'amxo'rlik qiladi. Televidenieda tahrir qilish bo'limning rejalarini (va ba'zan uning kontseptsiyasini) tuzishdan, mualliflarni - muharrir rejasining ijrochilarini tanlashdan boshlanadi va jonli efir yoki suratga olingan va tahrirlangan videomaterialning ssenariysini tartibga solish bilan yakunlanadi. bo'limning ijodiy vazifalari.
Moderator- qarama-qarshi fikrlar tarafdorlari yig'iladigan davra suhbatlarini olib boruvchi jurnalist. Moderator so'zlash vaqtining adolatli taqsimlanishini ta'minlashi, ishtirokchilarning muhokama mavzusidan chetga chiqishiga yo'l qo'ymasligi, odob-axloq doirasidan tashqarida muloqotga yo'l qo'ymasligi (bahsning hissiyligini saqlab qolgan holda) va hech qanday tarafni tutmasligi kerak. ishtirokchilarning (bu moderatorning o'z pozitsiyasini bildirish huquqini istisno qilmaydi) .
Shoumen- ko'rsatuv, tok-shou, ommaviy dastur boshlovchisi, unda suhbat davom etar ekan, tomoshaga aylanadi. Tashkiliy jihatdan intervyu va suhbatlar qiyinroq, chunki... studiyada tomoshabinlar va mehmonlar bor; Ikkita taqdimotchi bo'lishi mumkin, shoumendan talab qilinadigan narsa - bilimdonlik, xotirjamlik va sodir bo'layotgan voqealarga tezkor munosabat. Muhim fazilat - bu artistlik, chunki... Bu erda etakchi rolni og'zaki ma'lumot emas, balki vizual ifoda (yuz ifodalari, imo-ishoralar, pauzalar) o'ynaydi. Bu fazilatlarning barchasi o'yin dasturlarida (viktorinalar, musobaqalar, o'yinlar), shuningdek, efirga uzatuvchilar (TVda VJ va radioda DJ) orasida talabga ega.
Sharhlovchi va sharhlovchi monojanr mualliflik dasturlarini taqdim etadi. Sharhlovchi biror muammoga oydinlik kiritish yoki yangiliklarda e’lon qilingan faktni tahlil qilish zarur bo‘lganda axborot dasturida (yoki undan keyin) paydo bo‘ladi. O'z pozitsiyasini himoya qilish uchun sharhlovchi tomoshabinlarga yangi faktlarni taqdim etishi mumkin. U o'zining bashoratli fikrlashi, tanqidiyligi va analitik aqli bilan ajralib turadi.
Sharhlovchi- shaxsiy dasturni o'tkazadigan, shaxsiy fikrlarini ifoda etadigan va video ketma-ketligining ma'nosini tushuntiradigan biron bir sohadagi mutaxassis. Taqrizchi, qoida tariqasida, tayyor materialni qayta ishlaydi, uni tizimlashtiradi, o'z bahosini beradi. Sharhlovchini sharhlovchidan ajratib turadigan narsa jurnal tipidagi translyatsiya skriptlarini yaratish qobiliyatidir. Sharhlovchidan farqli o'laroq, u targ'ibotchi yoki tashviqotchi emas, balki ensiklopediyachi; uning shaxsiy pozitsiyasi neytraldir.
Spiker , siyosat, madaniyat, sport sohalaridagi yangiliklar, voqealar kabi dolzarb masalalarni o‘z auditoriyasiga yetkazuvchi va yoritib turuvchi shaxs. Bu boshqa birovning matnini o'qiydigan odam, ya'ni. u o'zi ham jurnalist emas, balki faqat ovoz chiqaradi. Uning vazifasi iloji boricha xolis bo'lish, shaxsiy munosabat, istehzo va hokazolarni ko'rsatmaslikdir. Lekin, shu bilan birga, diktorlar o‘z nutqi ustida professional tarzda ishlasa, jurnalistning emotsionallikdan so‘z chaynagani uchun kechirilsa, diktor mukammal gapirishi kerak; Diktorlar SSSRda televidenie va radioda keng tarqalgan edi, bunday o'lchovli ovozlarni sovet filmlaridagi ideal intonatsiyalar bilan eslang, keyin 90-yillarda yangi tendentsiya boshlandi - oddiy jurnalistlar boshlovchiga aylanganda, endi ba'zi joylarda ular diktorlarga qaytishmoqda. Televizorda ajoyib talaffuz, to'g'ri diksiya, xotirjam o'ziga ishonch, yaxshi ko'rinish - bu kasbning tashqi tomoni. Diktorlik kasbi 20-asrning birinchi yarmida radio diktori sifatida rivojlanishga turtki bo'ldi. O'sha yillarda texnik vositalar bilan buzilmagan radio odamlar uchun dunyoga bir oyna edi. Shuning uchun tinglovchilar radio yangiliklar boshlovchilarini yaxshi ko'rishlari ajablanarli emas. Masalan, mashhur SSSR diktori Levitan butun mamlakat bo'ylab hurmatga sazovor bo'lgan va minnatdorchilik maktublari bilan to'ldirilgan.
Xo'sh, radioda diktorlar ko'proq uchraydi, chunki ... radio boshlovchisi uchun ovoz asosiy ish qurolidir))) Ammo 90-yillarning boshidan buyon ularning o'rnini DJlar va boshqalar egalladi, chunki hozirda tele va radioning umumiy tendentsiyasi - xalqqa yaqinroq bo'lish. , SSSRda ba'zi ahmoqona partiya yangiliklarini butunlay xolis etkazish kerak bo'lganda, oddiyroq va ko'proq hissiyotli, xolislik kerak edi. Hozirgi kunda diktorlar "reklama, treylerlar, promolar va boshqalar foniga kirishadi.
Majburiy kasbiy fazilatlar yaxshi xotira, topqirlik va tezkor aqldir.
Yangiliklar boshlovchisi teleprompterdan oldindan tayyorlangan va tasdiqlangan matnni o'qiydi. Improvizatsiya qilish huquqiga ega. Taqdimotchi kamera qarshisida aktyorlik mahoratini talab qiladi: tomoshabin ekrandagi odam uning efirda aytayotgan gaplarini tushunayotganini his qilishi kerak. Taqdimotchi o'zini dastur muallifi deb da'vo qila olmaydi.
Elektron jurnalistikaning o'ziga xosligi shundaki, ishning asosiy qismi ko'p sonli ijodiy va texnik xodimlarning yordami bilan efirdan tashqarida amalga oshiriladi ", deb ta'kidlaydi kitob mualliflari bu texnologik va Texnik jarayon muharrirlar, rejissyorlar, operatorlar, muharrirlar, yorug'lik bo'yicha dizaynerlar, ma'murlar, ovoz muhandislari, yoritish brigadalari va ma'murlar jurnalistning efirga chiqishi uchun faol ishlamoqda.
Berejnaya taqdimotlari asosida
Efirda ishlaydigan jurnalist
Muxbir (muxbir)
Sharhlovchi
Sharhlovchi
Intervyu oluvchi
Yangiliklar dasturi boshlovchisi
Munozara rahbari (moderator)
Jurnalistik ishning (shu jumladan televidenieda) o'ziga xos xususiyatlari haqida gapirganda, umuman jurnalistlik kasbining mohiyatini tavsiflovchi juda mashhur vaziyatni yodda tutish kerak. Jurnalistika - bu ijtimoiy-siyosiy faollik va ijodkorlikning sintezi bo‘lib, zaruriy kasbiy mahorat darajasini nazarda tutadi. Birinchisi, muammo va mavzularni tanlash, jurnalistik materialning ijtimoiy ahamiyatini tushunish va yuzaga kelishi mumkin bo'lgan ijtimoiy oqibatlar uchun javobgarlik darajasini belgilaydi. Bu kasbning mohiyati, mazmunidir. Ikkinchisi uni amalga oshirish shakliga ta'sir qiladi - janr va kerakli vizual va ekspressiv vositalarni tanlash. Boshqa har qanday hodisada bo'lgani kabi, mazmun va shakl dialektik jihatdan ajralmasdir. Cheksiz ajoyib g'oya, agar uning muallifi kasbning rasmiy tomonini o'zlashtirmasa, barbod bo'lishi mumkin va aksincha, kasb texnikasini mukammal egallash ijodiy nuqtai nazardan kuchsiz bo'lgan loyihani saqlab qolishi dargumon.
muharrir. Adabiy tahririyat televideniedagi muharrir funktsiyalarining kichik bir qismidir. Televidenie - bu kollektiv ijodkorlik, shuning uchun televizion ishlab chiqarishning umumiy tamoyillarini biladigan odamlarning roli ortib bormoqda. Bular dastur muharriri va ishlab chiqaruvchisi. Televideniyadagi adabiy muharrir bosma va radio jurnalistikadagi muharrirdan farq qiladi, birinchi navbatda, uning nazorati ostida so'z (bosma) va ovozdan (radioda) tashqari, tasvir paydo bo'ladi. Ya'ni, televizorda tahrir qilish, go'yo uchta tekislikda, uch o'lchovda sodir bo'ladi. Dastur muharriri, bundan tashqari, dastur strategiyasi va uning yakuniy maqsadlarini belgilab beruvchi (va, ehtimol, eng muhimi) kishilardan biridir.
Ishlab chiqaruvchi. Postsovet mamlakatlaridagi telekompaniyalarda professional televizion faoliyat turi sifatida ishlab chiqarishni qat'iy tartibga solinadigan funktsiyalar to'plamiga ega bo'lgan to'liq shakllangan kasb deb hisoblash qiyin. G'arbiy televidenieda prodyuser odatda bir xil muharrirni anglatadi, u dasturlarni tayyorlashning tashkiliy va moliyaviy jihatlari uchun ham javobgardir.
Muxbir (muxbir). Muxbir yoki muxbir "ekranli" televizorning eng keng tarqalgan va ko'p qirraliidir. Aslida reportaj zamonaviy televideniyening asosidir; Haqiqiy hayotni aks ettiruvchi muxbir materiallari bo'lmasa, televidenie studiya dasturlari, shuningdek, filmlar va boshqa ko'ngilochar dasturlarning translyatsiyasi bo'ladi. Hisobot ishlari turli darajalarda amalga oshiriladi. Umummilliy muxbirlar borki, ular hech narsaga ixtisoslashmaydi va ularning ishining asosini har qanday mavzuni, har qanday mavzuni talab darajasida to'liq tadqiq qilish tamoyili yotadi. Kattaroq teleradiokompaniyalarda va tashkil etilgan axborot dasturlarida ixtisoslashuv juda keng tarqalgan. Muxbirlar "gorizontal" ixtisoslashgan: jamoat hayoti va faoliyatining ma'lum bir sohasida (siyosat, iqtisodiyot, jinoyatchilik, fan, ekologiya va boshqalar). Ba'zi dasturlarda (masalan, Vesti, RTR) yanada torroq ixtisoslashuv mavjud: alohida muxbirlar nafaqat siyosat sohasi bilan shug'ullanadilar, balki uning doirasida aniqroq ixtisoslashgan: ba'zilari prezident va uning ma'muriyati faoliyatini aks ettiradi, boshqalari - hukumat, parlament, tashqi ishlar vazirligi, mudofaa vazirligi va boshqalar. "Vertikal" ixtisoslashuvi muxbirning barcha yangiliklar bilan ishlashini anglatadi, lekin faqat bitta mintaqa, bir mamlakat uchun.
Muxbirlarning yana bir bo'limi janr bo'yicha ixtisoslashuvga asoslangan. Ko'pchilik yangiliklar va axborot dasturlaridagi operativ ma'lumotlar bilan ishlaydi. Jurnalistika surishtiruvi bilan shug‘ullanuvchi, maxsus reportajlar, ba’zan esa maxsus dasturlar tayyorlaydigan muxbirlar bor.
Bu farqlarning barchasi o'zboshimchalik bilan sodir bo'lishi aniq. Tergovchi muxbirning biron bir mavzu bo'yicha chuqurroq tekshiruv o'tkazishi va aksincha, tergovchining voqea yuzasidan tezkor hisobot tayyorlamasligi hech qachon mumkin emas. Shu ma'noda, ikkita rus teledasturlari: "Vesti" va "Zerkalo" o'rtasidagi o'zaro ta'sirga misol bo'lishi mumkin. "Oyna" tahliliy dasturida o'zining to'la vaqtli muxbirlari bor, ular biron bir voqea sodir bo'lgan joyda, "Vesti" uchun tezkor hikoyalar tayyorlashni e'tiborsiz qoldirmaydilar. Shu bilan birga, “Zerkalo” tahliliy material tayyorlashni “Vesti”ning tezkor xizmat safariga ketayotgan maxsus muxbiridan yoki bevosita voqea joyida joylashgan o‘z muxbiridan buyurtma qilishi mumkin.
Hisobot ishining har qanday ixtisosligi o'zining ijobiy va salbiy tomonlariga ega. "Gorizontal" ixtisosligi bilan shunday ko'rinadi. Faqat bitta mavzuga ixtisoslashgan muxbir, aytaylik, iqtisod, ikki jihatdan xavfga duch keladi. Birinchidan, uning mavzuga etarlicha chuqur kirib borishi hisobotga auditoriyaga etib bo'lmaydigan ma'noda ta'sir qilishi mumkin. Boshqacha qilib aytganda, "agar bu menga tushunarli bo'lsa, boshqalarga ham tushunarli bo'lishi kerak". Xuddi shu narsa "vertikal" ixtisoslashgan muxbirga ham tegishli - mavzuni chuqur va har tomonlama bilish zararli bo'lishi mumkin. Umuman olganda, axborot dasturining auditoriyasiga ma'lum bir voqea haqida hamma va har bir tafsilot kerak emas. Yana bir narsa, hodisani minimal miqdorda, agar kerak bo'lsa, uning kontekstida ko'rsata olishdir. Va buni shunday ko'rsatingki, kontekst ham, voqea ham tinglovchilar uchun tushunarli bo'lsin. Ixtisoslashgan holda, yana bir muammo paydo bo'ladi - "ko'zning xiralashishi". Doimiy ravishda mavzuni o'rganib, muxbir ba'zi hodisalarni sezmasligi mumkin, aslida katta auditoriyani qiziqtiradigan narsaga unchalik ahamiyat bermasligi mumkin. Ushbu fikrlarni umumlashtirish uchun shuni aytishimiz mumkin: agar muxbir mavzu haqida auditoriyaga kerak bo'lganidan bir oz ko'proq narsani bilsa yaxshi bo'ladi. Va yana bir ixtisoslashuvning past oqimi: u muxbirni xolislik va ob'ektivlikni yo'qotish bilan tahdid qiladi. U xoh hohlamasa, voqea va jarayonlarning mohiyatiga chuqur kirib borar ekan, qandaydir nuqtai nazar tarafdoriga aylanadi. Ayniqsa, ichki qarama-qarshiliklarni o'z ichiga olgan voqea yoki jarayon haqida gapiradigan bo'lsak. Va bu ijtimoiy yoki harbiy mojarolar hisobotlarda aks ettirilgan hollarda mutlaqo qabul qilinishi mumkin emas. (Ammo, keyingi vaziyatlarda turli tahririyatlar turlicha siyosat yuritadilar. Masalan, “Vesti” dasturi Tog‘li Qorabog‘dagi urush va Gruziya-Abxaz mojarosini aks ettirishda o‘ziga xos yondashuvni topdi: efirda albatta ikkita hikoya bor edi. Bir-biriga, turli frontda joylashgan muxbirlar tomonidan tayyorlangan Bundan tashqari, har bir syujet tendentsiyali bo'lishi mumkin edi, lekin umuman olganda, Tojikistondagi fuqarolik urushi va undan keyingi jarayonlarda bir xil dastur Vaziyatdan chetda qola olmadi va deyarli istisnosiz faqat bir nuqta - hukumat, ziddiyatning ikkinchi tomonini e'tiborsiz qoldirdi - bu, albatta, siyosatdagi qabul qilib bo'lmaydigan xatodir umuman dastur).
Muxbirning kasbiy mahoratini to'rtta asosiy, ammo asosiy talablarga qisqartirish mumkin.
Birinchisi: kerakli vaqtda kerakli joyda bo'la olish. Ijtimoiy ahamiyatga ega voqea sodir bo'layotgan joyga suratga olish guruhi bilan o'z vaqtida bo'lish. Hodisaning ijtimoiy ahamiyatini baholash va materialni tayyorlash yoki uni rad etish to'g'risida qaror qabul qilish (ko'p hollarda - tahririyatning roziligisiz ham) bo'lishi. Ikkinchidan: operator ishtirokida syujetning mumkin bo'lgan tuzilishi va tarkibini tezda o'ylab ko'ring, unga asoslanib, kerakli video materialni tanlang va yozib oling, kerakli intervyularni yozib oling va agar kerak bo'lsa, o'rnidan turing. Uchinchidan: voqea haqida kerakli ma'lumotlarni to'plash, kerakli tafsilotlar hajmini baholash va matnni tayyorlash. To‘rtinchidan: kerakli vaqtda efirga tayyorlanayotgan material uchun suratga olish guruhining tezkor qaytarilishini (ayrim hollarda tayyorlangan videotasvirlar va hikoya matnini) tahririyatga o‘z vaqtida yetkazishni tashkil etish. Birinchi talabni bajarish shartlari ko'pincha nafaqat muxbirga bog'liq, balki topqirlik va hatto begona omillarni engish qobiliyati ham kasbiy mahoratning o'ziga xos xususiyati hisoblanadi. Bu holatda mumkin bo'lgan juda oddiy vaziyat shunday ko'rinishi mumkin. (Yirik tahririyatlarda odatda muxbirlar navbatchilik qilishadi. Siz navbatchisiz. Sizga tadbir o‘tkaziladigan joy va vaqt haqida ma’lumot beriladi, kirishda asbob-uskunalar va avtomashinaga ega operator kutmoqda, dasturning chiqish vaqti. sizning hikoyangiz kerakligi ma'lum bo'lsa, tahririyat ishini rejalashtirish asosida ishlash yanada osonlashadi. , mitinglar va namoyishlar va boshqalar) Rejalashtirish tadbirdan bir kun oldin (yoki undan ham ko'proq) amalga oshiriladi va dushanba kuni siz quyidagilarni bilishingiz mumkin: chorshanba kuni soat 8.00 da - jo'nash, 9.00 da - yig'ilish boshlanishi; Axborot xizmati siz uchun barcha dastlabki ma'lumotlar va tadbirlarni tayyorladi, efir soat 17.00 da bo'ladi.). Aslida, hamma narsa ancha murakkab bo'lishi mumkin. Tahrirlovchilar bilan aloqaning yo'qligi to'sqinlik qilishi mumkin bo'lgan eng jiddiy omildir, ammo uni engib o'tish ham mumkin. Gazetalarni tomosha qilish, radio tinglash, matbuot xizmatlari va turli xil nyusmeykerlar bilan aloqada bo'lish, tahlil qilish va prognozlash qobiliyati - bularning barchasini, agar u muxbir bo'lsa, bitta odamda birlashtirishi mumkin.
Muxbirning ikkinchi vazifasini bajarish asosan ikki omil bilan bog'liq. Ulardan biri operator bilan muloqot qilish qobiliyatidir. (Bu haqda ko'proq ma'lumot olish uchun quyida, hisobotning o'ziga bag'ishlangan 4-bobga qarang). Ikkinchi omil - intervyu yozish va (yoki) o'rnidan turish zarurati to'g'risida qaror qabul qilish, zarur video kadrlar to'plami - birinchi navbatda, mutaxassisning kasbiy ko'nikmalari (yoki hech bo'lmaganda bilimlari) asosida hal qilinadi. muxbir, garchi bu erda ham muhim ahamiyatga ega bo'lsa-da, ayniqsa, juda ekstremal vaziyatlarda, suratga olish guruhi a'zolari o'rtasidagi o'zaro tushunish muxbirning matn yozish muammosini hal qilish qobiliyatini, shuningdek, matnni tezkor etkazib berishni belgilaydi. moddiy - topqirlik, guruhlash va engib bo'lmaydigan tuyulgan narsalarni yengish qobiliyati yuqorida aytib o'tilgan.
Muxbir qoidalaridan biri: materialning yaxshi boshlanishi qiziqish va e'tiborni uyg'otadi, yaxshi yakunlangan material xotirada qoladi. Yana bir narsa abadiy haqiqatlar toifasiga kiradi: qisqalik - iste'dodning singlisi. Biroq, suratga olish uchun ketishdan oldin muharrirlar tomonidan tavsiya etilgan vaqtdan tashqariga chiqqan asosli, g'ayratli syujet uning ijodiy muvaffaqiyatsizligini umuman ko'rsatmaydi.
Hisobot - ekran kasblarining eng ko'p qirrali. Bu monologni etkazish qobiliyati, bu suhbatdoshning mahorati, bu ssenariy muallifi va rejissyorning ishi, bu mustaqil to'plangan ma'lumotlarni xolis taqdim etish qobiliyati va agar kerak bo'lsa, tahlilchi bo'lish va bashorat qilish qobiliyatidir. hodisalarning rivojlanishi. Muxbir voqea va tomoshabinlar o'rtasida vositachidir. Va voqeaning keyingi rivojlanishi ko'p jihatdan u vositachining ishini qanday bajarishiga bog'liq, ba'zan esa noshukur. Demak, muxbir ham mas'uliyatli. Xo'sh, ushbu darslikning alohida bo'limi televizion janr sifatida hisobot berishga bag'ishlangan.
Sharhlovchi va sharhlovchi. “Fakt muqaddas, sharh bepul”, bu G‘arb jurnalistikasining asosiy qonunlaridan biridir. Hodisa daxlsiz - bu bahslasha olmaydigan dogmalardan biridir. Sharh - bu fakt, hodisa, jarayonga qarash. Sharhlovchi rolini odatda yetarlicha tajribaga ega, masalaning tarixini biladigan, ushbu mavzu bo‘yicha mutaxassis bo‘lgan va shu tariqa baho va prognozlar qilishga ma’naviy huquqiga ega jurnalist o‘ynaydi. Uning vazifasi tinglovchilarga murakkab masalani tushuntirish, uni kontekstda ko'rsatish, mavjud nuqtai nazarlarni taqdim etish, kerak bo'lganda o'zining nuqtai nazarini muhokama qilish va boshqalarni asosli tanqid qilishdir. Sharhlovchi har doim ham professional jurnalist bo'lishi shart emas. Shuningdek, televideniyeda ishlamaydigan mutaxassislarning ayrimlarini sharhlashga taklif qilish mumkin. To‘g‘ri, bunda ko‘rsatuv muallifi yoki prodyuseri ushbu shaxsning imkoniyatlarini hisobga olishi kerak: u nafaqat muammoning mutaxassisi, balki sharhlovchi sifatida taklif etilgan shaxs ham unga imkon beradigan bir qator fazilatlarga ega bo‘lishi kerak. efirga chiqish (masalan, diksiya zarur; sharhning mazmuni o‘ta qiziqarli bo‘lsa ham, tushunarsiz nutq tinglovchilarning qiziqishini inkor etishi mumkin va natija nolga teng bo‘ladi. Bunday holda, ushbu mutaxassisdan ma’lumot beruvchi sifatida foydalangan ma’qul. efirdan oldin maslahatchi va professional jurnalist-sharhchi mutaxassis ma'lumotlaridan, iloji bo'lsa, uning vakolatiga asoslanib foydalanishi uchun). Dastur ishtirokchisini tanlashda siz "kamera hissi" deb ataladigan narsani - odamning unga ko'rinmaydigan auditoriya bilan muloqot qilish qobiliyatini esga olishingiz kerak. Sharhlovchining o'z nuqtai nazariga ega bo'lish huquqiga qaramay, shuni yodda tutish kerak: mantiq va temperamentdan tashqari, tomoshabinni dastur materialiga nisbatan sharhlovchining ma'lum masofasi doimo ishontiradi. Istisno, masalan, umuminsoniy axloqiy qadriyatlar bilan bog'liq bo'lgan mulohazalar yoki xulosalar bo'lishi mumkin. Bir qator dahshatli jinoyatlarni sodir etgan manyakning harakatlariga nisbatan shaxsiy his-tuyg'ular va nuqtai nazarning yo'qligi bu va shunga o'xshash holatlarda tomoshabinlar tomonidan qadrlanishi dargumon, televizion ma'lumotlarning sifatini shaxs sifatida eslash kerak;
Uzoq vaqt davomida kadrda bo'lgan sharhlovchi ishining muhim elementi (muxbirdan farqli o'laroq) yuqorida aytib o'tilgan "kamera uchun his qilish" dir. Bu boradagi professionallik belgilaridan biri kamera o‘rniga tirik odamni – diqqatli tinglovchining, suhbatdoshning ko‘zlarini ko‘ra bilish, bo‘sh joyga emas, balki shu odamga murojaat qilishdir. uning ortida millionlab mavhum auditoriya. (Ba'zi jurnalistlar kamera ortidagi operatorni mana shu "tirik odam" sifatida tasavvur qilishga muvaffaq bo'lishadi. Boshqalar esa uni mavhumroq ko'rsatishadi; kim muvaffaqiyatga erishadi). Sharhlovchi va sharhlovchining ishida umumiy jihatlar ko'p. Bu, birinchi navbatda, tomoshabinga qarash, fikr, mulohazalar, baholarni yetkazish huquqi va zaruriyatidir.
Diktor va yangiliklar boshlovchisi. Yangiliklar dasturi boshlovchisi va diktor o'rtasidagi farq unchalik katta emas. Diktor teleprompterdan oldindan tayyorlangan va tasdiqlangan matnni o'qiydi va taqdimotchi ham xuddi shunday qiladi. Nazariy jihatdan, diktorning improvizatsiya qilish huquqi yo'q; Amalda, juda kamdan-kam hollarda, tom ma'noda alohida istisnolar bilan, postsovet mamlakatlaridagi televizion kanallardagi yangiliklar dasturlari boshlovchilari bu huquqdan foydalanmaydilar. Va men xohlamaganim uchun emas. Yangiliklar dasturining dinamikasi shundayki, u yoki bu haqiqatni tushunish, ongda aniq belgilangan so'zlarni ishlab chiqish va ularni talaffuz qilish uchun jismoniy jihatdan etarli vaqt yo'q. Yana bir narsa shundaki, taqdimotchiga, ehtimol, kamera oldida ko'proq harakat qilish kerak: tomoshabin ekrandagi odam uning efirda nima deyayotganini tushunishini his qilishi kerak. K.S.ning ta'rifidan foydalanish. Yaxshi aktyordan tomoshabinga keladigan "nurlanish" haqida yozgan Stanislavskiy shuni aytishimiz mumkinki, aynan mana shu "nurlanish" boshlovchini diktordan ajratib turadi. Diktor tomoshabinlarga dastur jadvali va ob-havo haqida hisobot beradi. Ehtimol, bu erda zamonaviy televidenieda diktor funktsiyasi boshlanadi va tugaydi. Diktor istalgan rasmiy xabarni efirda o‘qib chiqishi mumkin. Taqdimotchi bularning barchasini qila oladi, ayniqsa ko'plab telekanallar dasturlar jadvali va ob-havo ma'lumotlarini taqdim etishning diktor shakllaridan voz kechganligi sababli. Taxmin qilish mumkinki, diktorlik kasbining o'zi teleekranni tark etib, o'zining bir qator xususiyatlarini boshlovchilik kasbiga qoldiradi. Yana bir narsa shundaki, taqdimotchi o'zini dastur muallifi deb da'vo qila olmaydi. Tomoshabinning o'zi xabarlarni sayyoramizning turli burchaklaridan olmaganini tushunadi, ammo tomoshabin ushbu yangilikning mahoratli, ishonchli va xushmuomalalik bilan taqdim etilishini qadrlashi mumkin. Taqdimotchi aniq diksiya va ekspressiv intonatsiyalarga ega: taqdimotchi matnidagi bitta vergul ham tinglovchilar tomonidan noto'g'ri tushunilib qolishga haqli emas.
Shoumen, moderator, suhbatdosh. Kasbning zamirida jurnalistning odamlar bilan muloqot qilish qobiliyati yotadi. Bu umumiy. Ularni birlashtirgan sifat, shuningdek, o'z fikr va baholarini bildirishdan tiyilishni ham o'z ichiga oladi, bu jurnalistik ixtisoslikni sharhlovchi yoki sharhlovchi rolidan ajratib turadi. Shu bilan birga, ushbu jurnalistik mutaxassisliklarning har biri bir qator tub farqlarga ega, shu jumladan janr. Shoumen - ommaviy (odatda studiya) dastur yoki tok-shou boshlovchisi. Ushbu janrning eng muhim elementi o'yin-kulgidir, shuning uchun shoumen yuqori darajadagi ommaviy tomoshabindir. Dastur ishtirokchilarining katta guruhini umumiy suhbatning ma'lum bir yo'nalishida ushlab turish, bu muloqotdan tomoshabinlar uchun qiziqarli bo'lgan yagona harakatni yaratish juda qiyin. Aytgancha, shoumen jurnalist emas, dramatik aktyor degan fikr bor va bu fikrda haqiqat ko'pdir. Moderator gʻarb atamasi. Postsovet hududida hukmron bo'lgan tushunishda bu "davra suhbati" ning moderatori. Va agar shoumenga badiiylik, dinamiklik va ko'pincha zukkolik, topqirlik kabi fazilatlar kerak bo'lsa, unda jiddiy mavzularda suhbat rahbari o'zini muvozanatli tutishi kerak, bu ishning eng muhim sharti bu mavzuni iloji boricha chuqur bilishdir suhbat yoki muhokama haqida. To'g'ri, moderator har doim suhbatdoshlari bilan tomoshabinlar qiziqishi darajasidan tashqarida bo'lgan ba'zi tafsilotlarni muhokama qilish uchun ketish xavfi ostida. Mavzu bo'yicha bilimga ega bo'lgan va ushbu mavzu bo'yicha turli, ba'zan qarama-qarshi fikrlar tarafdorlarini davra suhbatida to'plagan holda, moderator betaraf bo'lishga majburdir. Ayniqsa, teledebatlar kabi janrni o'tkazishda. Bunga yorqin misol qilib, saylovoldi teledebatlarini keltirish mumkin: saylovoldi teledebatlarida nomzodlardan biri bilan birga o‘ynash orqali jurnalist o‘zining professional faoliyatiga nuqta qo‘yadi. Intervyu beruvchi alohida jurnalist kasbidir, garchi intervyu fragmentlari jurnalistik ish shakli sifatida telejurnalistikaning deyarli barcha janrlarida mavjud: reportaj, sharh yoki sharh va boshqalar. Suhbatdosh uchun eng muhim fazilatlar va shu bilan birga muvaffaqiyatli ishlash shartlari ikkitadir: bo'lajak suhbatdosh bilan suhbatni oldindan batafsil rejalashtirish qobiliyati va suhbatdagi kutilmagan burilishlarga darhol javob berish qobiliyati. Mavzuni o'zlashtirish kerak (televideniechilar odatda: "mavzuda bo'lish" deyishadi) suhbatdoshning ko'rsatmasiga ergashmaslik uchun, balki muloyimlik bilan va bemalol suhbatingizda turib olish uchun. Agar suhbat jonli bo'lsa, ikkinchisi ayniqsa muhimdir. Katta intervyuning intonatsiyasi va umumiy muhiti ba'zan suhbat mazmunidan kam rol o'ynaydi. Haqiqatan ham suhbat bo'layotgan muhitning sun'iyligini, qasddanligini (kamera mavjudligi, yorug'lik va hokazo) o'zingiz engib o'tish, suhbatdoshingizga buni engishda yordam berish, go'yo intuitiv, tushunish darajasida aloqa o'rnatish. fikr almashish - vazifalarni bajarish uchun sharoit yaratish demakdir. Buyuk intervyu qonuni: Agar ko'z bilan aloqa bo'lmasa, suhbat ham bo'lmaydi. Yana bir qonun - suhbatdoshga so'zsiz e'tibor va tushunish. Agar siz suhbatdoshingizdan ko'p darajada aqlli bo'lsangiz ham, suhbat mavzusini ko'p marta yaxshi bilasiz - chunki siz uni biron bir sababga ko'ra suhbatga tanlagansiz (ehtimol, bu odamning ijtimoiy mavqei muhim va hokazo). ), unga hurmat bilan munosabatda bo'ladigan darajada mehribon bo'ling va hech qanday holatda ham o'z ustunligingizni ishora bilan ko'rsatmang. Postsovet hududidagi mamlakatlar uchun Urmas Ottning ishi ajoyib intervyu uchun ma'lum bir standart deb hisoblanishi mumkin - uning xatolari ham bor. Va ulardan biri, ustaning o'zi tomonidan tan olingan, studiyadagi mehmon oldida "ko'zni ko'rsatmoqda". G‘arb jurnalistikasida bu borada e’tiborga olinsa arziydigan yozilmagan qoida bor: suhbatdoshga yoqimsiz savollar, uning g‘azabini keltirishi mumkin bo‘lgan savollar – bularning barchasi suhbatning oxiriga qoldiriladi.
Televiziondagi kasbiy faoliyatni baholash mezonlari. Ekranda sodir bo'ladigan har qanday harakat tomoshadir. Va shu ma’noda televideniyedagi jurnalistlik faoliyatini baholash har qanday holatda ham video tasvirga bo‘lgan munosabatdan boshlanadi. Bunday holda, jurnalistik matn rasmga bog'liq bo'ladi. Inson idrokining xususiyatlari shundan iboratki, tasvir teledasturning audio matnli mazmunidan oldinroq idrok qilinadi va amalga oshiriladi. Qiziqarsiz, kulrang rasm eng yorqin matnni buzishi mumkin. Agar siz qiziqarli va muhim material tayyorlagan bo'lsangiz, video ketma-ketligi matnga mos kelishini ta'minlash uchun hamma narsani qiling: umuman material bundan faqat yaxshilanadi.
Tomoshabinning teleko‘rsatuvga munosabati ko‘rsatuvlar darajasini baholash uchun asos bo‘ladi: bozorda bo‘lgani kabi xaridor, iste’molchi hamisha haqdir. Shunga asoslanib, teledasturlarni baholashning bir nechta rasmiylashtirilgan tizimlari mavjud. Kolumbiya universiteti jurnalistika maktabi (AQSh) bu maqsadda 72 balllik shkaladan foydalanadi. Sankt-Peterburglik psixolog V. Boyko tomonidan ishlab chiqilgan reyting shkalasi 74 ta pozitsiyani o'z ichiga oladi. Keling, bir qator turli baholash tizimlarida tan olingan ba'zi mezonlarni nomlaylik.
Amalga oshirilgan ma'lumotlarning mavjudligi, tomoshabin uchun amaliy ahamiyatga ega.
Tomoshabinning ijtimoiy o'zini o'zi qadrlashini tasdiqlovchi (yoki oshiradigan) ma'lumotlarning mavjudligi.
Tomoshabinning empatiyasini uyg'otadigan ma'lumotlarning mavjudligi.
Estetik ahamiyatga ega bo'lgan ma'lumotlarning mavjudligi.
Televizion materialning umumiy axborot ahamiyatidan tashqari, turli reyting tizimlari sof professional jihatlarni ham hisobga oladi. Bularga quyidagilar kiradi:
Kamera ishi (ajoyib kadrlar, tripoddan tortishish, benuqson gorizontal kamera darajasi);
Ovoz: yaxshi ovoz sifati.
Bir qator baholash mezonlari jurnalistlar va tomoshabin o'rtasidagi munosabatlar tizimiga taalluqlidir: "umumiy til izlash", "tomoshabinning turli qarashlarini hisobga olish", "tomoshabindan balandroq, aqlliroq bo'lishni xohlamaslik", va boshqalar. Kolumbiya universiteti reyting shkalasi matn uchun maxsus talablarni ham o'z ichiga oladi: strukturaviy dizayn, asosli xulosalar, aniq ifodalangan asosiy g'oya, to'g'ri til, suhbat uslubidan foydalanish va boshqalar. Eng muhim va umumiy qabul qilingan mezon - bu jurnalistik materialning dastur, dastur, kanalning umumiy uslubiga mos kelishi. Bu shartga erishish uchun, birinchi navbatda, muxbir telejurnalistika janrlari va har bir janrga xos stilistika haqida aniq tushunchaga ega bo'lishi, shuningdek, berilgan dastur yoki dasturning o'ziga xos stilistik talablarini bilishi kerak. .
Savol va topshiriqlar
1.Dastur muharriri va muxbir ishini bir kishi birlashtirish mumkinmi? Sizningcha, bunday kombinatsiyaning afzalliklari va kamchiliklari qanday, nima ustunlik qiladi? Muharrir va dastur egasining ishini birlashtirish haqida nima deyish mumkin?
2. So‘nggi yillarda muxbirlarni suratga olish odatiy holga aylandi. Muxbir va operatorning ishini tahlil qiling (ushbu qo'llanmaning qo'shimcha 6-bobiga qarang): bu hodisaning ijobiy tomonlari nimada? Kamchiliklari qanday? Operatorsiz ishlashning iloji bo'lmagan vaziyatlarni o'ylab ko'ring va simulyatsiya qiling.
Jurnalistning tomoshabin oldida paydo bo'ladigan zamonaviy rollari orasida quyidagi asosiy mutaxassisliklar ko'proq ajralib turadi: sharhlovchi, muxbir, sharhlovchi, intervyu beruvchi, muharrir va dastur boshlovchisi (dastur, tok-shou, yangiliklar).
Mahalliy televidenie amaliyoti har doim ham ma'lum bir mutaxassislikni "sof shaklda" ko'rish imkoniyatini bermaydi. Televizion dasturning o'zi "jurnalistdan u yoki bu rolga o'tishni talab qiladi: masalan, Moskva shahar kanalining ba'zi boshlovchilari intervyu beruvchi, sharhlovchi va ba'zan moderator vazifalarini bajaradilar, ularning ajralmas tahririyat ishtiroki haqida gapirmasa ham bo'ladi. material tanlash va tartibga solish” Televizion jurnalistika. Ed. G.V. Kuznetsova va boshqalar - M., 1998. S. 89. P. 216..
Shu bilan birga, teleko'rsatuvlarning sifati, masalan, xalqaro mavzularni sharhlashning ajoyib ustalaridan biri, to'satdan telekonferentsiya o'tkazish majburiyatini olganida yomonlashadi, bu erda chaqmoq tezligida reaktsiyalar mavjud. aqlli improvizatsiya talab etiladi. Aksincha, ko'cha reportajlarida, maydonda yoki stadionda suhbatdoshlar bilan muloqotda yaxshi ishlaydigan muxbir ko'pincha studiya monologiga dosh bera olmaydi. Rassomlar bilan kichik suhbatlar orqali shuhrat qozongan portret suhbatdoshi siyosatchi bilan suhbatda muvaffaqiyatsizlikka uchraydi. Va ajoyib boshlovchi-axborotchi analitik sharhlovchi rolida kulgili yoki tok-shouda noqulay bo'lib chiqadi.
Bu ko'p sabablarga ko'ra sodir bo'ladi. Jumladan: jurnalistlarning kasbiy tayyorgarligidagi kamchiliklar, zarur shaxsiy fazilatlarning yetarli darajada rivojlanmaganligi, har tomonlama ish amaliyotining yo‘qligi, fikrlash inertsiyasi va “jurnalistlar odatidan tashqari, birinchi navbatda, o‘ylamaydilar. intellektual impuls haqida, lekin ko'rsatish uchun mavjud bo'lgan narsalar haqida , texnologiya imkoniyatlaridan kelib chiqqan holda "Kuznetsov G.V. telejurnalist. - M., 1980. B. 9..
Shu bilan birga, televideniening texnik rivojlanishi mantig'i va mutaxassislarga qo'yiladigan talablar bugungi kunda telejurnalist ko'p ish qila olishi, bir vaqtning o'zida bir nechta mutaxassisliklarni egallashi kerakligini ko'rsatadi.
Ertangi televidenie muxbiri sharhlovchi, sharhlovchi, intervyu beruvchi va teledastur boshlovchisi fazilatlarini o'zida mujassam etganga o'xshaydi. Shubhasiz, mahalliy televideniyega prodyuserlar, moderatorlar, universal muharrirlar, shou tahlilchilari keladi. Yaqin kelajakda global axborot tarmoqlarida ishlash amaliyoti va shiddatli raqobat telejurnalistni studiyadan chiqmasdan har qanday teledasturni tayyorlash va olib borishga qodir universal ishchi bo'lishga "majbur qiladi".
Televideniye jurnalistining yuqori texnik saviyasi va badiiy mahorati, kompyuter savodxonligi, kompetensiyasi va tahririyat tayyorgarligi integratsiyasini ta’minlashga alohida e’tibor qaratiladi.
JURNALIST KASBLARI
TELEVIZORDA
Muharrir (prodyuser) - ijodiy jarayonning tashkilotchisi
Televidenie muxbiri
Sharhlovchi va sharhlovchi
Intervyu beruvchi, shoumen, moderator
Yangiliklar boshlovchisi
Jurnalist faoliyatini baholash mezonlari
Oltmishinchi yillarda kamerada ishlaydigan har qanday jurnalistni "sharhlovchi" deb atashgan. Vaqt o'tishi bilan teletomoshabinlar oldida jurnalistning paydo bo'ladigan asosiy "rollari" aniqroq aniqlandi. Ekran faoliyatining har bir turi o'z ixtisosligiga mos keladigan maxsus ish uslubiga, maxsus qoidalarga ega; ularni aralashtirish noprofessional bo'ladi.
1. Televidenie muxbiri (muxbir).
2. Sharhlovchi.
3. Kuzatuvchi.
4. Intervyu beruvchi (katta intervyular ustasi, tahlilchi yoki "portret rassomi").
5. Taqdimotchi (munozara yoki boshqa dialogik dastur; chet elda moderator deb ataladi).
6. Tok-shou boshlovchisi.
7. Axborot dasturining boshlovchisi (AQShda “boshlovchi” atamasi bor, ya’ni “odam langar” degan ma’noni anglatadi yoki “yangilik boshlovchisi” - “yangiliklarni taqdim etuvchi” iborasi mavjud; ba’zan ular “odam” majoziy iborasini ishlatadilar. ob-havoni kim yaratadi", lekin har doim bu mutaxassisni sharhlovchi, muxbir va boshqalardan qat'iy ajratib turadi).
Mahalliy televizor ekranining amaliyoti har doim ham sanab o'tilgan "rollarni" ideal, sof shaklda ko'rishga imkon bermaydi. Ba'zida murakkab, qo'shma dasturning o'zi jurnalistdan u yoki bu rolga "o'tishni" talab qiladi: masalan, Moskva shahar telekanalining ba'zi boshlovchilari suhbatdosh, sharhlovchi va ba'zan moderator vazifalarini bajaradilar. materiallarni tanlash va tartibga solishda ularning ajralmas tahririyat ishtiroki. Dasturning har bir lahzasida janr qonunlariga rioya qilish muhim, masalan, intervyu sharhlash bilan aralashmasligi kerak (va bu kamchilik ko'p yillar davomida bir nechta boshlovchilar uchun bir xil Moskva kanaliga xos bo'lgan. Va ichida. boshqa dasturlarda shunday bo'ladiki, suhbatdosh o'z suhbatdoshiga qaraganda ko'proq gapiradi, o'zini har bir masala bo'yicha gapirishga, o'zini va o'z fikrlarini aytishga majbur deb hisoblaydi).
Yosh jurnalist ertami-kechmi o'zi uchun professional imkoniyatlarning ma'lum chegaralarini belgilaydi, ya'ni u qo'lidan kelganini qilishga harakat qiladi. Yoshi bilan jurnalistning roli o'zgarishi mumkin, ammo o'zgarishlarning chegaralari hali ham mavjud: bu tananing psixofiziologik xususiyatlari, ularni e'tiborsiz qoldirmaslik kerak. Xalqaro mavzularni sharhlashning ajoyib ustalaridan biri, so'nggi iborasigacha o'ylab topib, to'satdan o'zini ojiz qoldirib, telekonferentsiyani o'tkazish vazifasini o'z zimmasiga oladi, bu erda chaqmoq tezligida reaktsiyalar va aqlli improvizatsiya qobiliyati talab etiladi. Va aksincha, ko'cha reportajlarida, maydonda yoki stadionda suhbatdoshlar bilan muloqotda yaxshi ishlaydigan muxbir ko'pincha studiya monologiga dosh berolmaydi, yaqindan ko'rish uni tushkunlikka soladi, stolda, stulda u g'ayritabiiy ko'rinadi, noorganik.
Hatto teatrda ham rol tushunchasi nafaqat aktyorning tashqi ma'lumotlari va psixofiziologik xususiyatlari bilan bog'liq. Teatr nazariyotchilari jismoniy, axloqiy, intellektual va ijtimoiy xususiyatlarning sintezi muhimligini ta'kidlaydilar. Buni jurnalistikada ham e'tibordan chetda qoldirib bo'lmaydi. Rassomlar bilan kichik suhbatlar bilan shuhrat qozongan portret suhbatdoshi siyosatchi bilan intervyu olishda muvaffaqiyatsizlikka uchraydi, zo'r taqdimotchi-axborotchi esa sharhlovchi-tahlilchi rolida kulgili yoki noqulay bo'lib chiqadi. tok-shou. Afsuski, bunday misollar juda ko'p: hech kim jurnalistlarga "o'zini topishga" yordam bermaydi, ularning roli, ongli ravishda shakllangan ekran tasviri. Bu ekran qahramonlari - jurnalistlar bilan ishlashga qiziqadigan rejissyorlarning etishmasligi bilan bog'liq.
Tashqi ko'rinishi 60-70-yillardagi Amerika televizion auditoriyasida ishonch va ishonchlilik tuyg'usini uyg'otgan mashhur Uolter Kronkitga CBS yangiliklar dasturini ko'p yillik muxbir sifatida ishlagandan keyingina olib borishga ruxsat berildi. Qo'shma Shtatlarda yosh boshlovchilarga garov o'zini oqlamadi: amerikaliklar siyosiy tahlil va yangiliklar tanlashda ko'proq o'rta yoshli erkaklarga ishonishadi. O‘z vorislari haqida fikr yuritar ekan, Kronkit qandaydir achchiqlik bilan shunday yozgan edi: “Ilgari sahnaga chiqqan yoki filmlarda rol o‘ynagan ko‘plab yoshlar hozir televizorga kelishmoqda. Bular “yulduz” bo‘lishni hohlovchi go‘zal insonlar, lekin jurnalistikaga unchalik qiziqmaydilar. Ularni pul, shon-shuhrat, mashhurlik ko'proq qiziqtiradi. Ular "aloqa maktablarida" o'qishadi, bu unchalik foydali emas, chunki u erda hech kim yoshlarga yozishni o'rgatmaydi. Busiz esa yaxshi jurnalist bo‘lib bo‘lmaydi”. Rossiyada talabalar orasida ham keng tarqalgan fikr bor: televizorda yozishni bilish shart emas. Eng chuqur aldanish! 90-yillarning boshlarida Rossiya televideniesida kam mahoratga ega bo'lgan odamlarning ko'pligi siyosiy tuzilmalarning o'zgarishi va yangi vaziyatda professional, ammo siyosiy jihatdan noo'rin jurnalistlar va rejissyorlarning ketishi bilan bog'liq edi.
Artur Xeylining “Kechki yangiliklar” romanida Amerika telestansiyalarida jurnalistika diplomiga ega bo‘lgan yoshlarga dastlab mahalliy matbuotni tomosha qilish, xodimlar muxbirlari uchun material to‘plash kabi arzimas ishlar taklif qilingani aytiladi. Ular faqat mustaqil hisobot berishni orzu qiladilar; Bu telestansiyalar va tarmoqlar o'rtasidagi raqobat sharoitida ishlab chiqilgan yuqori professional standartlar bilan bog'liq. 80-yillarning oxirida oddiy Amerika televideniesi muxbiri yiliga 100 ming dollar (o'rtacha amerikalikdan 7-8 baravar ko'p), etakchi milliy tarmoqlar yiliga uch million dollargacha daromad oldi.
Bo'lajak teleyulduzning ko'tarilishi odatda kichik viloyat telestansiyasida boshlanadi, keyin kattaroq shaharga ko'chib o'tadi va shundan keyingina e'tiborga olingan iste'dod milliy tarmoqqa taklifnoma oladi. Umuman olganda, Amerika jamiyati, agar ro'yxatga olish tizimining yo'qligi va "uy-joy muammosi" tufayli, bu viloyatlardan eng yaxshi kuchlarning oqimini ta'minlasa, bu Rossiyaning markaziy institutlarida etishmaydi; Piter Jennings, Den Reter, Tom Brokau va Fil Donaxu Amerikaning chekkasidan mashhurlik cho'qqilariga chiqishdi. AQShda muxbir, intervyu beruvchi, sharhlovchini hech qanday kinoyasiz "iste'dod" deb atashadi, chunki iste'dod millionlab xonadonlarda muntazam bo'lishni da'vo qiladigan odamning ajralmas professional sifatidir. Yangiliklarni yig'ish ishtirokchilarining qolgan qismi "iste'dod" uchun ishlaydi, chunki dasturning reytingi va stantsiyaning daromadi unga bog'liq. Jamoada ishlash qobiliyati telejurnalist uchun zaruriy sifatdir, u doimo telejurnalistika bo'yicha barcha darsliklarda talab qilinadigan kasbiy fazilatlar ro'yxatiga kiritilgan. Mana shu roʻyxatlardan biri toʻliq:
“Jismoniy ma'lumotlardan tashqari - chiroyli ko'rinish, yoqimli ovoz va to'g'ri talaffuz - xabarchi-jurnalistga: keng bilim, hayot va odamlarni bilish; aql va zukkolik; hazil tuyg'usi; sabr; tasavvur; ishtiyoq; o'ziga ishonchga asoslangan kamtarlik; jamoada ishlash qobiliyati." Qo'llanmalar mualliflari bir ovozdan, bu fazilatlarning aksariyati shaxsning mohiyatidir: ular bor yoki yo'q. Biroq, tabiat tomonidan berilgan narsa butun professional jurnalistik hayot davomida rivojlanishi kerak.
boshiga
MUHARRIRI (ishlab chiqaruvchi)– TASHKILOTchi
IJODIY JARAYON
Kollektiv televizion ijodda uning barcha ishtirokchilari umumiy ishning asosiy tamoyillarini baham ko'rishlari juda muhimdir. Va bu tushunchaga erishishda asosiy rol ishlab chiqaruvchilar va muharrirlarga tegishli. Bu odamlar, qoida tariqasida, kamerada ishlamaydi. Rossiyada ushbu lavozimlarni egallagan mutaxassislar o'rtasida mehnat taqsimoti endi shakllanmoqda va shuning uchun biz quyidagi eslatma bilan cheklanamiz: prodyuser, muharrirdan farqli o'laroq, dasturlarni tayyorlashning moliyaviy tomoni uchun ham javobgardir. Aks holda, ularning funktsiyalari o'xshash. Kreditlarda "ijodiy prodyuser" ijodiy, "ijrochi prodyuser" suratga olish va montaj qilish tashkilotchisi degan ma'noni anglatadi.
Jurnalistika fakultetlarida adabiy muharrirning mahoratiga bag'ishlangan maxsus kurs. Televidenieda tahrir qilish bo'limning rejalarini (va ba'zan uning kontseptsiyasini) tuzishdan, mualliflarni - muharrir rejasining ijrochilarini tanlashdan boshlanadi va jonli efir yoki suratga olingan va tahrirlangan videomaterialning ssenariysini tartibga solish bilan yakunlanadi. bo'limning ijodiy vazifalari. Yangiliklarni tahrirlash, aytaylik, oyda bir marta chiqadigan "jurnal" tipidagi dasturda muharrirning ishidan tubdan farq qiladi; telefilm muharriri tok-shouni tashkil qilish uchun mas'ul bo'lgan hamkasbidan juda farq qiladi. Lekin har holda, adabiy televideniye xodimi nafaqat so‘z, balki ekran bilan ham shug‘ullanadi, shuning uchun ham, birinchi navbatda, har qanday dastur bo‘lgan televizion tomoshaning dramaturgiyasi haqida qayg‘uradi. Televizorga kelgan gazeta jurnalistlari har doim ham masalaning bu tomoni haqida o'ylamaydilar, shuning uchun ularning dasturlari ko'pincha zerikarli bo'lib, tomoshabinlarda hissiy reaktsiyaga sabab bo'lmaydi, garchi gazetachi ko'pincha ekranda muhokama qilinayotgan muammoni uning dasturidan ko'ra yaxshiroq biladi. televizion hamkasbi. Shu sababli, amalda eng muvaffaqiyatli ikki kishining hamkorligidir: biri muammoni biladi, ikkinchisi televizorning o'ziga xos xususiyatlarini biladi. Bu ikkisi muallif va rejissyor (masalan, bu yerda tilga olingan “Arxangelsk odami” filmidagi A. Strelyany va M. Goldovskaya) yoki muallif va muharrir.
Televizion muharrir oldida dastur ishtirokchilarini tanlash va taklif qilishda bosma jurnalistikada o'xshash bo'lmagan nozik muammolar paydo bo'ladi. Agar gazeta muxbiri uchun suhbat uchun suhbatdoshni tanlashda faqat ushbu shaxsning, ma'lum bir faoliyat sohasidagi mutaxassisning yoki tarixiy voqealar guvohining malakasi hal qiluvchi bo'lsa, teledasturda ishtirok etish uchun bu etarli emas. . O'tkazishda shaxsning o'zi ishtirok etadi, faqat unga tegishli ma'lumot emas. Bu shuni anglatadiki, muharrir mo'ljallangan suhbatdoshning tashqi ko'rinishi haqida tasavvurga ega bo'lishi kerak (u har doim uning ruhiy qiyofasini aks ettiradi); suhbatdoshning jismoniy nuqsonlari bilan bog'liq fikrlarni samarali taqdim etishda hech qanday to'siqlar bo'lmasligiga ishonch hosil qilishingiz kerak (qo'qqizlik, hayajondan ovozning yo'qolishi va boshqalar). Shuning uchun, bo'lajak suhbatdoshingiz bilan telefon orqali muzokara qilish xavflidir - eshittirish vaqtida studiyaga kelib, u beixtiyor muharrirga kutilmagan hodisalarni taqdim etishi mumkin, bu esa dasturning o'zini shubha ostiga qo'yadi. Efir suhbatining mazmunini kelishib olish uchun dastlabki uchrashuvni o'tkazish va shu bilan birga odamga qarash va uning kiyimi, ayollar uchun - kosmetika va zargarlik buyumlari haqida xushmuomalalik bilan maslahat berish yaxshidir. Masalan, esda tutingki, murakkab jig'a yoki og'ir sirg'alar tomoshabinlarning e'tiborini suhbat mazmunidan chalg'itadi (agar studiyada "ko'k quti" texnikasi ishlatilsa - ko'k fon o'rnini bossa); ba'zi rasm bilan). Albatta, agar bir necha o'nlab odamlarni taklif qilish kerak bo'lsa, unda hamma bilan dastlabki uchrashuv (yoki oldindan umumiy yig'ilish) muammoli - va bu erda siz vaziyatning irodasiga tayanishingiz kerak; ko'pchilik orasida deyarli har doim bir nechta qiziqarli belgilar mavjud. Biroq, tajribali muharrir olomonga o'ziga xos mulohazalar va jonli reaktsiyalarga qodir bo'lgan bir nechta taniqli ishonchli odamlarni "tanishtirishi" mumkin va bular yolg'on "o'rdak o'rdaklari" emas, balki studiyada qulay, norasmiy, mazmunli muloqotning tashabbuskorlari bo'ladi. .
Tahrirlovchi-tadqiqotchilar, katta va kichik prodyuserlar har qanday ko'proq yoki kamroq sezilarli G'arb "televidenie yulduzi" ning ajralmas "tarkibini" tashkil qiladi. Ularning tayyorgarlik ishlari har doim yaxshi muvofiqlashtirilgan "jamoa" tomonidan tayyorlanadigan dasturning muvaffaqiyatini ta'minlaydi. Mustaqil davlatlarimizning keng hududida bu ish uslubi hali o‘zlashtirilmagan. Mahalliy jurnalistlar uchun ba'zida har qanday narsadan, shu jumladan hamkasblardan, ba'zan esa sog'lom fikrdan shaxsiy mustaqillikni namoyish etish afzalroqdir. Natijada, "yulduzlar" tayyorlanmasdan efirga chiqadi va ba'zida tomoshabinning ko'zi oldida "cho'kadi". Misol sifatida, keling, "Xayrli oqshom, Moskva!" Dasturining boshlovchisi. (1992 yil may) qirollik oilasining so'nggi kunlari haqida suhbatda. Studiyaga taklif qilingan italiyalik yozuvchidan regitsid nomini (Yurovskiy) eshitib, jurnalist hayajonlandi: “Oh, Yurovskiy! Ha, bilaman, uni universitetda dars beradi, hatto bizning televideniyeda ham chiqadi, deyishadi”.
Nikolay II oilasining qatl etilishi haqida dastur tayyorlayotganda, prodyuser yoki muharrir "yulduz" ga tegishli ma'lumotni taqdim etishi mumkin edi - axir, ushbu fojiada ishtirok etganlarning taqdiri haqida etarlicha materiallar nashr etilgan. Suhbatdoshlar, xususan, iste'fodagi vitse-admiral A. Yurovskiy bilan Oxtadagi (Sankt-Peterburg tumanlaridan biri) kvartirasida uchrashishdi va u o'ldirilgan podshohdan keyin uzoq vaqt ketgan otasi haqida gapirdi. Albatta, agar boshlovchi aqlliroq bo'lganida, uning o'zi 1918 yilda suratga olish va 1992 yilda dars berish mumkin emasligini tushungan bo'lardi.
Televizion dasturlarni tayyorlash va tahrirlash madaniyatining etarli emasligi natijasida har doim ham ishonchli ma'lumotlar efirga uzatilmaydi, bu esa televidenie obro'siga putur etkazadi.
Televideniya ierarxiyasida etakchilik mavqeini egallagan yuqori darajadagi muharrir (prodyuser) translyatsiya strategiyasi orqali fikr yuritadi; eng muhim va ancha munozarali ijtimoiy masalalar bo'yicha televideniening muvozanatli pozitsiyasini ta'minlaydi. Ma'lumot to'plashni tashkil etish va o'z telekompaniyasining doimiy qo'llab-quvvatlashini his qilishi kerak bo'lgan ko'plab muxbirlarning ishi, ba'zan front sharoitida, ba'zan esa bu so'zlarning eng to'g'ridan-to'g'ri ma'nosida ishlash ham shu darajadagi muharrirga bog'liq. Va bu erda "Izvestiya" gazetasi maqolasidan bir parcha keltirish juda o'rinli.
"Afsuski, jangovar zonadagi SS muxbirlari, G'arb kompaniyalari va agentliklarida ishlaydigan hamkasblari bilan solishtirganda, juda achinarli ko'rinishdir. Arzimagan sayohat byudjeti, ibtidoiy jihozlar bilan yoki umuman usiz ham ular har jihatdan farovon birodarlariga yutqazmoqda. Qanchalik achinarli bo‘lmasin, xorijdagilar bizga yaqin bo‘lgan Tog‘li Qorabog‘da bo‘layotgan voqealarni bizdan ko‘ra yaxshiroq bilishadi. Mahalliy televideniye Ozarbayjon va Armanistonning Moskvadagi elchixonalari fikrlarini va Boku va Yerevan jurnalistlaridan unchalik so'nggi bo'lmagan xabarlarni uzatsa-da, AQShda yoki Evropaning istalgan davlatida televizorni yoqib qo'ygan odam bu yil sodir bo'lgan voqealarni ko'radi. bir necha soat oldin bizning "qaynoq nuqtamiz". Chet el tahririyatlarining doimiy brigadalari frontning ikki tomonida ishlaydi. Ularning xodimlari, qoida tariqasida, o'q o'tkazmaydigan jilet kiygan, katta miqdorda sug'urtalangan va umuman mablag' bilan cheklanmagan holda, kuniga bir necha marta mijozlarga so'nggi yangiliklarni etkazish uchun sun'iy yo'ldosh antennalaridan foydalanadilar. Ular har qanday ma'lumot yoki yordam uchun har doim saxiylik bilan to'lashga tayyor. Bitta telekompaniya vakillari maqtanganidek, ular hatto ajoyib kadrlar uchun munosib pul evaziga "Grad" qurilmalarining bir qismini "sotib olishga" ham muvaffaq bo'lishdi.
Shunday qilib, televidenie muharriri nafaqat adabiy xodim, balki birinchi navbatda ekrandagi "rasm" ni "ishlab chiqarish" va loyihalashning tashkilotchisi - barcha xilma-xilligi bilan vizual ma'lumot. Va agar ITAR-TASSning Vestidagi xabarlari bir oy davomida xuddi shu kadrlar bilan birga bo'lsa (masalan, Tbilisidagi avtobus tomidagi jang bir oy davomida barcha teletomoshabinlar tomonidan eng nozik tafsilotlarigacha o'rganilgan), bu televideniyeda tahririyatning zaifligidan dalolat beradi, kechagi gazetachilar e'tiborni tasvirga emas, so'zlarga qaratadi. Agar yangilik aniq eski kadrlar bilan tasdiqlansa, bu televidenie xabari "hujjatsiz" ekanligini anglatadi. Yangilik hisobotlari (“videosharhlarda”) eski kinoxronika montajiga o'xshab ketishi mutlaqo qabul qilinishi mumkin emas. Faktni sanasi yo‘q rasm, shunchaki “mos rasm” bilan almashtirgan muharrir telejurnalistikaning asl mohiyatini tushunmaydi.
Yangiliklar muharriri jurnalistlar ustidan ko'proq huquqlarga ega. U muxbirdan hikoyani qisqartirishni yoki uning tartibini o'zgartirishni talab qilishi mumkin; muharrir, nihoyat, muxbirning ishini umuman efirga uzatmasligi mumkin.
boshiga
Televidenie muxbiri
Biz ekran jurnalisti kasblari haqidagi sharhimizni eng keng tarqalgan, eng ko'p qirrali va yosh jurnalist qobiliyatini ochib beradigan eng organik kasb sifatida muxbirlik kasbidan boshlaymiz. Muxbir (muxbir) kasbining ko'p navlari bor: muxbir ham "gorizontal" - inson faoliyatining ma'lum bir sohasiga (fan yoki tibbiyot yangiliklari, jinoyat xronikalari, siyosat, ekologiya va boshqalar) va "vertikal" ixtisoslashishi mumkin. (bir viloyatning barcha yangiliklari). Shunday generalist muxbirlar borki, ularning ishi "maxsus muxbir" (AQShda ular "generalistlar" deb ataladi) nufuzli gazeta lavozimiga mos keladi. Ba'zi kambag'al telekompaniyalar ularni tor mutaxassislardan afzal ko'rishadi. Bunday muxbir xolis tadqiqotning eng umumiy tamoyillarini har qanday mavzuga tadbiq eta olishi kerak. Mavzu haqida auditoriyadan ko'ra ko'proq biladigan umumiy mutaxassis hisobotni ekspertga qaraganda sodda va qulayroq qilishi mumkin. Qolaversa, har doim mutaxassis muxbir o'zi haqiqat deb hisoblagan narsasini o'zi bilmagan holda targ'ib qilishda tarafkashlik qiladi, degan qo'rquv bor. Bundan tashqari, generalistlar yangiliklarda o'z kundalik bo'limiga ega bo'lmagan mutaxassisga qaraganda ancha intensiv foydalanish mumkin. Dunyo bo'ylab ko'pchilik muxbirlar operativ televizion yangiliklar xizmatlarida ishlaydilar, ammo ular orasida puxta va uzoq televizion tekshiruvlar bilan shug'ullanadiganlar ham bor. Ba'zilar o'z taqdirlarini ma'lum bir madaniy-ma'rifiy bo'lim, telejurnal bilan bog'lashdi. Misol tariqasida rus tilidagi "Yarim tundan oldin va keyin", "Pi belgisi ostida" va boshqalarni keltirish mumkin, bu erda taniqli boshlovchi professional jurnalistlar guruhiga tayanadi, ular aslida studiyadan tashqari barcha qismlarni bajaradilar. dastur, unga o'ziga xoslik berib, har biri o'z shaxsiy uslubiga ega.
Reportaj - televideniening real hayotga kirib borishi. Reportajsiz telejurnalistika studiyadagi so'zlovchilarga aylanib qoladi. Muxbir tomoshabin va haqiqat o'rtasidagi xolis va aniq vositachidir. Muxbirning kasbiy mahoratining mohiyati uchta komponentdan iborat: 1) umumiy qiziqish va ahamiyatga ega bo'lgan voqea sodir bo'layotgan joyda va qachon suratga olish uskunasi bilan birga bo'lish; 2) operator bilan birgalikda nima bo'layotgani haqida aniq tasavvurga ega bo'lgan bir qator kadrlarni tanlang, yozib oling va tartibga soling va nihoyat, 3) ko'rinadigan narsaning mohiyatini ochib beruvchi lakonik hikoya bilan ramkalarga hamroh bo'ling. voqealar.
Vazifaning birinchi qismini bajarish ham muxbirning o'ziga, ham ma'lum bir televizion tashkilotda ishlab chiqilgan ish tizimiga bog'liq. Tizim, qoida tariqasida, biror narsa oldindan ma'lum bo'lishi mumkin bo'lgan voqealarni puxta rejalashtirishga (keyin xabar beruvchi guruh voqea joyiga oldindan etib boradi) va kutilmagan holatlarga tezkor javob berishga asoslanadi. Qanday bo'lmasin, voqealar rejalashtirilgan bo'lishi mumkin: ob-havo ma'lumoti, masalan, bo'ron qaysi yo'nalishda harakatlanayotgani yoki o'rmon yong'inlarini qaerda kutish kerakligini aytadi; Muxbirning mashinasida yoki vertolyotida o'rnatilgan va politsiya, tez yordam va o't o'chiruvchilarning to'lqiniga moslashtirilgan maxsus aloqa sizga shahardagi voqealarni va hokazolarni o'tkazib yubormaslik imkonini beradi.
Muxbirning samaradorligi uning zukkoligi, qo'lidagi jihozlar va guruh ishining uyg'unligiga bog'liq. “Qish kunlarining birida Sent-Luis telestansiyalaridan birining suratga olish guruhi missiyadan qaytayotganda qorli, sirpanchiq yo‘lda tirbandlikka tushib qoladi. U soat oltidagi yangiliklar dasturi uchun ikkita videoni olib yuribdi va soat 15:30 bo'ldi. Televizion markazga vaqtida yetib bora olmasligimiz aniq. Tasvirga olish guruhi vaziyatni tezda yengib chiqadi: transport vositasi yo‘l chetiga chiqadi, videoinjener tomdagi antennani ko‘taradi, muxbir esa mobil aloqa tizimi orqali tahririyat bilan bog‘lanadi. Bir necha daqiqa ichida kuchli qor bo‘roniga qaramay, video tasvirlar stansiyaga uzatildi. Shu bilan birga, muxbir o'rnatish bo'yicha ko'rsatmalarni radio orqali uzatadi. Tahrirlovchi materialni tezda kerakli shaklga keltiradi. Hammasi 20 daqiqa davom etadi. Qolaversa, adashgan suratga olish guruhi o'z mavqeidan ma'lumot olish uchun foydalanishga qaror qiladi: axir, bo'ron ham kunning muhim voqeasidir. Tirbandlikdan jonli reportaj ob-havo va transport bo'limiga juda mos keladi." Bular I. Fang kitobidan epizodlar (AQSh, 1985).
Yangiliklarni umumiy tahririy rejalashtirishdan tashqari, har bir muxbir o'zining "ilg'or" ma'lumot manbalariga ega: bo'lajak voqealar haqida, hayotning turli sohalarida qanday qiziqarli voqealar sodir bo'layotgani haqida. Katta-kichik gazetalarni tomosha qilish, radio tinglash ham jurnalistga nimalar bo‘layotganidan doimo xabardor bo‘lib turish, kerak bo‘lsa, voqea joyida tezda bo‘lish imkonini beradi.
Shuni inobatga olish kerakki, dunyodagi biron bir telekanalning barcha yangiliklarining kamida yarmi o'ta tezkor yangiliklar bilan bog'liq emas (masalan, yangi ilmiy ishlanmalar yoki ekzotik burchakdagi ko'cha restoranlari haqidagi hikoya). sayyorani ortiqcha shoshilmasdan suratga olish va efirga uzatish mumkin). Rasmiy "voqea munosabati" ko'pincha ishlatiladi. Misol: "Bugungi kunda Goznakning Perm zavodi yangi belgilar bilan pochta konvertlarini chop etmoqda" - garchi u ularni, ehtimol, bir oydan beri chop etayotgan bo'lsa ham.
Suratga olish uchun chiqayotgan muxbir o'z fikrida kelajakdagi ekran materialining umumiy konturlarini allaqachon ko'radi, chunki suratga olish va montaj qilish har doim ma'lum qonunlarga bo'ysunadi, ammo ular muxbirning zukkoligi va operator ijodi uchun etarli imkoniyatlarni qoldiradi. Naqshlar vaqt cheklovlari bilan bog'liq: agar siz 20 soniyalik hikoyani rejalashtirmoqchi bo'lsangiz, o'zingizni voqeaning eng umumiy g'oyasi bilan cheklashingiz kerak bo'ladi; eng keng tarqalgan 60-75 soniyada siz dramaning kompozitsiyasi va elementlariga g'amxo'rlik qilishingiz kerak. "Har bir yangilik aniq tuzilma va ziddiyatga, muammo va uning echimiga, harakatning rivojlanishi va qulashiga, ya'ni boshlanishi, o'rtasi va oxiriga ega bo'lishi kerak", deb yozadi NBC kechki yangiliklar prodyuseri Reuven Frank, amalda Aristotel qoidalariga amal qilgan holda. Ular teatr avangardlari uchun arxaik hisoblanadi, ammo televizion hujjatli filmlarda juda mos bo'lib chiqdi. Televizion jurnalistika bo'yicha rus va xorijiy qo'llanmalarning mualliflari kamdan-kam yakdillik bilan jurnalistlarga (agar biz yong'inni suratga olish haqida gapirmasak) saytda dastlabki razvedka o'tkazishni, taklif etilayotgan tadbir ishtirokchilari bilan oldindan tanishishni maslahat berishadi. suratga olish rejasi va intervyu uchun nomzodlar, ular uchun savollarni o'ylab ko'ring, hisobotning "kursi" stsenariysi, barcha "burilishlar" va "e'tiborli nuqtalar". Mahalliy televideniye muxbirlari deyarli bir ovozdan buni "nazariylarning ixtirosi" deb bilishadi va darhol guruh bilan birga suratga olish uchun kelishadi. Natija formulali materialdir, lekin bu eng umidsizlik emas. Ushbu ish uslubi bilan muxbir o'z shaxsiyatining rivojlanishiga to'siq qo'yadi. U endi tashqi ko‘rinishlar ortidan mohiyat izlash mahoratiga ega bo‘lmasa, tadqiqotchi, filmlar muallifiga aylanmaydi. Gazetada insho yozish aqlga sig'maydigan (ular butun umrini axborot bo'limida o'tkazgan) odamlar bo'lganidek, televidenieda ham shunday muxbirlar borki, ular haqida ma'lumot ko'rsatuvi boshlovchisi ulardan so'rasa, adashadi. ramkaning ramkasidan tashqarida qoladigan narsa; ma'lum bo'lishicha, bunday jurnalist otishma joyida hech narsani tanimagan yoki tushunmagan. Reportaj televideniyesining murakkab shakllari (jonli efir, taqdimotchi bilan ikki tomonlama aloqa) nafaqat maxsus tayyorgarlikni, balki hamma narsani "parvozda" qilish qobiliyatidan ko'ra umuman boshqacha professional darajani talab qiladi. Vaziyatga ko'ra, muxbir rejalashtirilgan ikki-uch daqiqa o'rniga 20-30 daqiqa efirda qolishi kerak bo'lgan holatlar mavjud va faqat shaxsiy intellektual resurslar va jiddiy tayyorgarlik va materialni bilish muvaffaqiyatsizlikka yo'l qo'ymaslikka yordam bergan.
Muxbir suratga olishdan oldin operatorga o'z tushunchasini, kelajakdagi voqealar haqidagi tasavvurini va ularning istalgan namoyishini etkazishi kerak. Ikki operator bir xil ob'ektdan butunlay boshqacha kadrlarni keltirishi mumkin. Shuning uchun muxbir uchun kameraning imkoniyatlarini bilish va ekranni ifodalash vositalarini biladigan operator bilan to'liq tushunish juda muhimdir. Ushbu muammo ushbu darslikning tegishli bo'limida batafsilroq ko'rib chiqiladi, ammo direktor ishtirokisiz yaratilgan axborot hikoyalariga nisbatan u ba'zan hal qiluvchi ahamiyatga ega bo'ladi.
Tasvirga olinayotgan material nima, ko‘rsatuvdan maqsad nima, muxbirning sodir bo‘layotgan voqealarga nisbatan ichki pozitsiyasi nimadan iborat? Hisobot kimga mo'ljallangan? Ob'ektivlik talabi hech qanday his-tuyg'ulardan voz kechishni anglatmaydi. Bu erda, masalan, 1992 yilda Moskva avtosalonidan ikkita reportaj. Rossiyalik muxbir avtomobillarning texnik yangiliklariga ahamiyat beradi va operatorning kamerasi ichki dizayn tafsilotlarini, bort kompyuterlarini, tortib olinadigan faralarni va hokazolarni oladi. Ammo Britaniyaning IT-N operatori uchun bularning barchasi yangilik emas va u muxbirning matnidan so'ng (saloni ochilishi Rossiyadagi ko'p narsalar singari biroz kechikdi, chunki oldingi avtosalon 80 yil bo'lib o'tgan edi. yillar muqaddam) filmlar ochilishidan oldin janrli sahnalar bo'lib, ular mashinalarga emas, balki tashrif buyuruvchilarga ko'proq e'tibor qaratishadi, chunki muxbirning so'zlariga ko'ra, bunday mashinani sotib olish uchun bu odamlarning har biri bir umrlik daromadini sarflashi kerak edi. Biroq zirhli Mersedes birinchi kuniyoq o‘z xaridorini topdi (u R. Xasbulatovga sotib olingan). Shuning uchun operator aynan shu mashinani ko‘rsatishni diqqat bilan ko‘rib chiqdi.
CNN yangiliklarida biz amerikalik harbiy xizmatchilarning BMTning Yaqin Sharqdagi operatsiyalaridan biri tugaganidan keyin ularning oilalari bilan uchrashuvini ko'ramiz. Eng ta'sirli lahzalar tanlangan: otasining bo'yniga osilgan ikkita egizak; iti bor oila o'z egasini xursandchilik bilan kutib oladi; uchuvchini quchoqlash uchun qiruvchi samolyot kabinasiga zinapoyadan ko'tarilgan oyoqli yosh ayol. Oxirgi vaziyatning ma'lum bir sun'iyligi muxbirning "kadrni tartibga solish" ustida ishlashni taklif qiladi - bu dunyo miqyosidagi telekompaniyaning deyarli har bir reportajida juda ko'p bo'lgan go'zal ramka. R.Tyrrell o'quv qo'llanmasida bunday kadrlar qanday suratga olingani haqida gapirib, muxbir-operatorning eng oddiy vazifadagi harakatlarini ko'rib chiqadi: gullar ko'rgazmasini intervyusiz suratga olish. G'arbda bunday ish kamera va qalamga ega bo'lgan, shuningdek, materialni tartibga solish qobiliyatiga ega bo'lgan bitta shaxs tomonidan amalga oshiriladi (bunday tashkilot, barcha qo'llanmalarda ta'kidlangan, axloqiy chegaralarni kesib o'tmasligi kerak, undan tashqarida operator ayblanishi mumkin). sahnalashtirish va qalbakilashtirish).
Demak, muxbir-kamerator topshiriqda. “Agar u gullar ko‘rgazmasini suratga olayotgan bo‘lsa, uning rahbarlari bir nechta chiroyli kadrlar bilan qanoatlanmasligi dargumon... Balki u yerga jamoat arbobi yoki qaysidir taniqli shaxs tashrif buyurishi kutilayotgandir yoki ko‘rgazmaga butun bir olomon shoshilishi mumkin, yaqin ko'chada tirbandlik yaratish , bu o'zi voqeaga aylanadi ... "Razvedka" ga sarflangan vaqt o'z mevasini beradi. Atrofga nazar tashlash uchun suratga olish joyiga erta yetib borishga harakat qilishimiz kerak... Agar biz atirgullarning yangi navi haqida gapiradigan bo‘lsak, operator bu mavzuni dramatizatsiya qilish, ko‘rgazmadagi boshqalar orasidan bu gullarni ajratib ko‘rsatish yo‘lini topishi kerak. . Bu buta qachon yetkazib beriladi, qaerga joylashtiriladi, qanday va kim unga g'amxo'rlik qiladi? Har qanday ehtiyot choralari bormi? Ammo keyin operator atirgullar maxsus mashina orqali orqa eshikka yetkazilishini bilib qoldi. Bu sahna sust va qiziq emas yoki aksincha, ma'lum bir sirli auraga ega bo'lishi mumkin. Operator baribir uni suratga olishga qaror qiladi, lekin bu fikr ish bermasa, boshlanishning boshqa versiyasini tayyorlashni rejalashtirmoqda. Atirgul butasi bo'lgan mashinani eshik oldida ko'rgazma qo'mitasining bir guruh vakillari, shuningdek, forma kiygan qo'riqchilar kutib olishadi. Operatorning iltimosiga ko'ra, messenjer ikki yoki uch marta butani olib keladi: turli burchaklardan olingan bir xil sahnaning suratlari muharrirga aniq tuzilgan video ketma-ketlikni tayyorlashga imkon beradi ..." Keyin, vaqt davomida. ikki sahifadan iborat bo'lib, amerikalik qo'llanma muallifi muxbir-kamerachining bu eng oddiy vazifani bajarishda qanchalik qiyinchiliklarga duch kelishini tasvirlaydi: atirgul yonida suratga olish uchun go'zal qiz toping, gullarga suv seping - shunda orqa yorug'lik tomchilarda porlaydi; Shuningdek, uning guliga yorug'lik ta'siridan xavotirda bo'lgan selektsionerni ishontiring va olomondagi odamlarga kameraga emas, balki ko'rgazmalarga qarash kerakligini tushuntiring ...