Polshaning buyuk rassomi Yan Matejko bundan 100 yil muqaddam yashab ijod qilganiga qaramay, minnatdor Polsha xalqi hali ham uning ijodini sevib, hayratda. U shunchaki rassom emas, balki uzoq azob chekkan vatanining tarixini tuvalga muhrlagan vatanparvar rassom edi.

Bolalik

Yan Alois Matejko 1838 yil 24 iyunda Krakovda tug'ilgan. Bo'lajak rassomning otasi Frantisek Matejko chexiyalik edi va Polshada u shaxsiy musiqa saboqlari orqali pul ishlab topdi; onasi, qizlik ismi Rossberg, kelib chiqishi nemis edi. U tug'ilganidan 7 yil o'tgach vafot etganligi sababli, kichkina Ian juda kam onalik mehrini va mehrini oldi.

Ota ijodkor inson edi va bolalarni chindan ham xohlardi va oilada ularning 11 nafari uning izidan borishni xohlardi. Uyda musiqa tez-tez chalinardi, shuning uchun ijodga kirish erta boshlandi. Ammo kichkina Ianni musiqa emas, balki erta yoshda paydo bo'lgan rasm chizish edi.

Yosh rassomning shakllanishi

Ota o'g'lining badiiy ehtiroslarini qo'llab-quvvatlamasa ham, 13 yoshida uni Krakov tasviriy san'at maktabiga o'qishga yubordi. Jan o'z o'qishlari bilan to'liq maftun bo'ldi, lekin u rasm chizishga qiziqishidan tashqari, Polsha tarixiga ham katta qiziqish uyg'otdi. Yosh rassom qadimgi Krakov arxitekturasini o'rganishni yoqtirar, qadimiy binolarning ko'plab eskizlarini yaratdi va Polsha hayoti va liboslari tarixidan hayratga tushdi.
Yan Matejkoning ko'rish qobiliyati juda yomon edi, shuning uchun u ishlayotganda kattalashtiruvchi oynadan foydalangan. U bilan ishlash juda qiyin edi va yosh rassom o'ziga ko'zoynak sotib olgach, u to'liq quvvat bilan ishlashga muvaffaq bo'ldi. U o‘zining ilk rasmini 15 yoshida chizgan va bu asar durdona bo‘lmasa-da, xaridorga yoqqan. Shunday qilib ijod Ianga hayotidagi birinchi daromad keltirdi.
Iste'dodli yosh rassom Germaniyada o'qishni davom ettirmoqda - u Myunxen Badiiy akademiyasida o'qish uchun stipendiya oladi. Ammo Jan ko‘p vaqtini akademiyaning sinf xonalarida emas, Myunxen san’at galereyasida – Pinakotekda o‘tkazadi, u yerda Dyurer, Rubens, Delaroshe, Van Deyk, Tintoretto kabi yorqin rassomlar ijodi bilan tanishadi. Aynan shu erda Matejko o'z ishini o'z xalqi tarixi bilan chambarchas bog'lashni xohlashini tushundi.

Ijodiy kareraning boshlanishi

1860 yilda rassom o'z vataniga - sevimli Krakovga qaytib keldi, Krupnicza ko'chasidagi ustaxonani ijaraga oldi va katta ishtiyoq bilan ishlay boshladi. Har uch-to'rt yilda u har biri Polsha tarixining bir sahifasini aks ettiruvchi yangi rasmini taqdim etadi. Rasmlarda nafaqat mamlakatning buyukligini, balki Polsha taqdiridagi fojiali xatolarni ham ko'rish mumkin.
1862 yilda rassom o'zining birinchi mashhur "Stanczyk" kartinasini taqdim etdi, unda u uch Polsha qirolining saroy hazilini tasvirlagan, yolg'iz o'z mamlakatini kelajak nima kutayotgani haqida o'ylagan.

1863 yilda Polsha xalqi mustaqillik uchun qo'zg'olon ko'tardi. Yang bu dramatik voqealarda faol ishtirok etmagan bo'lsa-da, u isyonchilarni moddiy jihatdan qo'llab-quvvatladi. Qo'zg'olon muvaffaqiyatli bo'lmadi va bu voqealar taassurotlari ostida rassom o'zining "Skarga va'zi" nomli ajoyib rasmini yaratdi. Parijdagi ko'rgazmadagi rasm bosh mukofotni oldi, garchi ko'pchilik rassomni tarixiy noaniqliklar uchun tanqid qilgan bo'lsa ham.

1867 yilda Matejko o'zining navbatdagi asari "Reytan. Polshaning tanazzulga uchrashi." Va yana Parijdagi oltin medal va rasmning o'zi qirol Frants Iosif Iga 50 ming frankga sotilgan. Ammo Polsha zodagonlari rasmni ma'qullamadilar, chunki unda ko'plab zodagon oila a'zolari xoin sifatida tasvirlangan.

Shon-shuhrat cho'qqisida

Yan Matejko tinimsiz mehnatkash edi. Uning cho'tkasi ostidan har ikki yilda bir marta yangi badiiy asar chiqdi: 1869 yil - "Lyublin ittifoqi", 1871 yil - "Pskov yaqinidagi Stiven Batory", 1873 yil - "Kopernik. Xudo bilan suhbat”, 1875 yil – “Qirol Pjemysl II ning oʻlimi”. Lekin rassom nafaqat davrni anglatuvchi tarixiy rasmlarni, balki o‘z ijodiga xos bo‘lmagan portret va manzaralarni ham mahorat bilan chizgan. Ulardan eng yaxshilari “Bosfordan Bebek manzarasi”, “Rassomning bolalari”, “Avtoportret”.

35 yoshida Matejko nafaqat Polshada, balki dunyoda mashhur rassomga aylandi. Uning faoliyati uchun u bir necha bor munosib mukofotlarga sazovor bo'lgan va Praga, Vena, Berlin va Parijdagi Badiiy akademiyalar uni faxriy a'zo etib saylagan.

1873 yilda rassom juda jozibali taklifni oldi - Praga Badiiy akademiyasiga rahbarlik qilish. Ammo aynan shu vaqtda ular o'zining tug'ilgan Krakov shahrida bir vaqtlar Yanning o'zi o'qigan Tasviriy san'at maktabini tugatmoqchi edi. Ushbu ta'lim muassasasini saqlab qolish uchun Matejko rahbarlikni o'z qo'liga oladi. U ko'p yillarini shu maktabga bag'ishladi: uni ta'mirladi, yangi binolar qurdi, xodimlarni shaxsan tanladi, kutubxona yaratdi. Ammo u ijodkorlikni unutmadi. 1878 yilda u o'zining "Grunvald jangi" kartinasi, so'ngra uch-to'rt yil oraliqda "Prussiya hurmati", "Joan d'Ark", "Raklavitsadagi Kosciushko" va ko'plab boshqalar paydo bo'ldi. Rassom o'z ishida har doim tanlangan yo'nalishga sodiq qoldi: u tarixni chizdi.

Shahsiy hayot

Rassom 1862 yilda do'stining singlisi bo'lgan Teodora Gebultovskaya bilan uchrashdi. 24 yoshli Yan Matejko yosh go'zalni bir qarashda sevib qoldi, lekin u unga yuragini berishga shoshilmadi, chunki u turmush qurishni emas, balki opera sahnasini orzu qilgan. Ammo Gebultovskiylar oilasi boshqacha qaror qildi va 1864 yilda Yan va Teodoraning to'yi bo'lib o'tdi va bir yildan so'ng ularning to'ng'ich o'g'li Tadeush tug'ildi.
Teodora despotik va janjal xarakteriga ega edi, shuning uchun rassom oilaviy hayotida unchalik baxtli emas edi, lekin u o'z farzandlarini juda yaxshi ko'rardi: o'g'illari Tadeush va Yerji, qizlari Xelena va Beata. Beshinchi farzandi, qizi Regina go'dakligida vafot etdi.

Vaqt o'tishi bilan Teodora xotinining psixologik holati yomonlashdi va 1882 yilda u psixiatrik shifoxonaga yotqizildi va u erda 1,5 yil o'tirdi. Keyinchalik u bir necha marta davolangan va otasi Yan Matejko asosan bolalarni tarbiyalash bilan shug'ullangan. Otaning iste'dodi qizlaridan biri Xelenaga o'tib, otasi singari rassom bo'ldi.

Yan Matejko 1893-yil 1-noyabrda 55 yoshida ichki qon ketishidan vafot etdi va sevimli Krakovda dafn etildi.

Bu odamning ismi nima ekanligi aniq noma'lum. Balki Stanislav Gusa; Balki Stanislav Vassota. O'sha kunlarda "Stanczyk" nomi "Stanislav" ismining bir varianti sifatida juda keng tarqalgan edi. Hatto bunday nomli ikkita Sigismundning hazil-mutoyibasi yo'q degan fikr ham bor - uni Polsha Uyg'onish davri yozuvchilari Yan Kochanovski boshchiligida ixtiro qilganlar. Ushbu versiya ayniqsa 19-asrda mashhur edi. Ba'zi odamlar hali ham buffon bor edi, deb o'ylashadi, lekin eng oddiy bo'lib, keyinchalik ular ezop tilidan foydalanish, "Qirol Lir" ning taniqli qahramoni ruhidagi yuksak fikrlar va yaqin atrofdagi keskin hujumlar bilan kelishdi. siyosiy mavzular.

Masalan, bu voqea bor edi: buzuqlik uchun ba'zi "qoralar" Stanchikga hujum qilishdi, barcha kiyimlarini echib, uni shunday qo'yib yuborishdi. Qadimgi Sigismundning hamdardlik so'zlarini tinglab, hazil unga: "Bu hech narsa emas. Mana, shoh, Smolenskni sizdan tortib olishdi - siz jim turibsiz."

Bu hikoyani birinchi tarixiy filmida ishlatgan Matejko aniq eshitgan. Rassom atigi 24 yoshda edi, u o'zini boshqa janrlarga bag'ishlashni rejalashtirgan edi, ammo bu syujet hali ham uning e'tiborini tortdi. Rasmda etuk Matejko uchun odatiy bo'lgan ko'p figurali tuzilma yo'q, murakkab syujetlar yo'q - faqat Vavel qal'asidagi tun. Qo'shni zalda to'p o'tmoqda va bu erda qirollik masxarachisi Stanchik yolg'iz o'zi qorong'u fikrlarga botib o'tiradi.

Rasmning to'liq nomi "Smolensk qo'lga kiritilgandan keyin qirolicha Bona saroyida Stanchik". Rasmda bu vaqt ma'lumotnomasi ham qayd etilgan: stolda aniq o'qilgan xat bor va uning eng pastki qismida "Smolensk" so'zi va rim raqamlarida yozilgan "1514" raqami ko'rinadi. Joriy yilning iyul oyining oxirgi kunida Smolensk Moskva Buyuk Gertsogi Vasiliy III armiyasiga taslim bo'ldi. Rasmda sodir bo'layotgan voqealarning ma'nosi aniq: davlat sharqiy chegaralardagi eng muhim qal'asini yo'qotdi va bu faqat hazil-mutoyiba uchun qayg'uradi. Stanchik o'z hunarmandchiligining atributlarini polga tashladi, uning ko'kragida siz Chestoxova Xudosi onasining ikonasini ko'rishingiz mumkin va chap tomondagi derazada kometa tungi osmon bo'ylab uchib yuradi: bunday narsalar har doim o'z hunarmandchiligining xabarchisi hisoblangan. urushlar va boshqa falokatlar. Smolensk - bu faqat boshlanishi. Bugun "muskovitlar" uni qo'lga kiritishdi, ertaga (aniqrog'i, 150 yildan keyin) Kiyevni, ertaga esa (yana 120 yil ichida) Varshavani egallab olishadi.

O'ng tomonda kirish eshigi ko'rinadigan zalda odamlar zavqlanishmoqda. Tomoshabinlar oldida turgan soqolli odamni, orqasiga o'girilib turgan ayolni va xonaning orqasida ikkita pastroq odamni ko'rishingiz mumkin. Ba'zi sharhlovchilar bu qisqa odamlar sahifalar, deb taklif qilishdi (chunki tungi balda bolalar bo'lishi mumkin emas edi). Agar shunday bo'lsa, xonimning o'zi malika, u bilan gaplashayotgan odam esa qirol Sigismund. To'g'ri, ikkinchisi hayotining ushbu bosqichida soqolini qirdirdi, ammo Matejko uni shunchaki "Qadimgi" laqabini nazarda tutib, shunday chizishi mumkin edi. Rassomning ba'zi tafsilotlarni mensimasligi 1514 yilda Polsha qirolichasi Bona Sforza va vengriya magnatining qizi Barbara Zapolya bo'lganligidan ko'rinadi. Bir yil o'tgach, u vafot etdi va Sigismund yangi xotin qidira boshladi. Shuning uchun, soqolning mavjudligi, albatta, bunday identifikatsiyaga to'sqinlik qilmaydi.

Rasmning syujeti quyidagicha ko'rinishi mumkin: bu xonada qirol Litvadan kelgan xatni o'qidi, lekin uni ahamiyatsiz deb tashladi va zavqlanish uchun ketdi. Stanchik qoldi - yangiliklardan ham, monarxning bu xatti-harakatidan ham qorong'ilashdi. Ammo bu versiya men uchun juda ko'p narsa kabi ko'rinadi. Agar shunday bo'lsa ham, Smolenskning qulashi haqidagi xabar kelgan paytda Sigismund Krakovda quvnoq emas edi. Polsha zodagonlarining vakillari buni vijdon azobisiz qilishlari mumkin edi - uzoq sharqiy shaharning ular bilan hech qanday aloqasi yo'q edi. Bu Polsha Qirolligi bilan yaqin harbiy ittifoq tuzishni talab qilgan, lekin ayni paytda o'z mustaqilligini himoya qilgan Litva domeni edi. Litva magnatlari Polsha bilan faqat bitta umumiy xususiyatga ega bo'lishni xohladilar - monarx shaxsi; polyaklar ittifoqni chuqurlashtirish va imkon qadar keng Litva erlari ustidan hokimiyatga ega bo'lishlari kerak edi. Shu ma'noda, Litvaning navbatdagi mag'lubiyati ular uchun ancha foydali bo'ldi: buning natijasida ularning ittifoqdagi "hamkasblari" yanada qulayroq bo'lishlari kerak edi. Oxir-oqibat, shunday bo'ldi - Polotsk yo'qolganidan bir necha yil o'tgach, Lublin Ittifoqi imzolanib, tojga butun Volin, Kiev va Dnepr viloyatini berdi.

O'sha paytda Sigismund sharqda edi. "Moskvaliklar" tomonidan Smolenskni birinchi qamal qilish paytida shahar o'z-o'zidan kurashdi - buyuk knyazlik hokimiyati bunga munosabat bildirishga ulgurmadi (1512); ikkinchi qamal paytida Vasiliy III qo'shinlari Litva armiyasining yaqinlashayotganini bilib, ketishdi (1513); Nihoyat, uchinchi qamal Sigismund kuchlarni, shu jumladan Polshadan yollanma askarlarni va ko'ngillilarni faol to'playotgan paytda sodir bo'ldi. Ammo Moskvada juda kuchli artilleriya bor edi va Smolensk aholisi bularning barchasidan charchaganga o'xshardi - va taslim bo'lishdi. Qirol qo'shinlari (uning o'zi Borisovda qoldi) Orshada katta g'alaba qozonishdi va hatto ba'zi ma'lumotlarga ko'ra, bundan keyin darhol Smolenskni qaytarib olishlari mumkin edi, ammo ular kechiktirildi; shaharga yaqinlashganda, ularning tarafdorlari allaqachon devorlardagi ilmoqlarga osilgan edi.

Shunday qilib, hali ham Polsha elitasining xiyonati va beparvoligi yo'q edi. Matejko, keyinchalik har doim sodir bo'lganidek, 19-asrdagi vaziyatni baholadi va polyaklar Litvaga mutlaqo befarq yordam berishlari kerakligini tushundi - shunda bo'linishlar bo'lmas edi va "muskovitlar" Dneprga faqat o'sha paytda yopishib olishlari mumkin edi. uning eng yuqori qismlari. Ushbu anaxronistik tushuncha bizga ko'rinadigan manbasiz Stanchikga tushadigan yorug'likni ramziy qilishi kerak. O'zingiz uchun hakam: Stanczykning qizil kiyimlari yorqin nuqta bo'lib, ikkinchi zaldan qora chiziq bilan ajratilgan. Boshqa tarafda qora parda, deraza; stolda sham yo'q. Hazilchi ustida porlayotgan yorug'lik metafizik "haqiqat nuridir", lux veritatis. Rassomning Stanchikni o'z yuzi bilan chizganligi asrlar davomida tushunishni ta'kidlaydi. Bu Matejkoning avtoportreti, u uzoq Sharqdagi ba'zi shaharlarning yo'qolishi hozircha qudratli Polsha nimaga olib kelishini biladi: Polsha xalqi 70 yil davomida bo'lingan va yana bir yildan keyin qo'zg'olon bo'ladi - tabiiyki , umidsiz.

Tarixiy rasm ustalari Lyaxova Kristina Aleksandrovna

Yan Matejko (1838-1893)

Yan Matejko

Varshava milliy muzeyida 1867 yilda Yan Matejko tomonidan chizilgan "Matejkoning hukmi" kartinasi joylashgan. Bu istehzoga to'la kichik asar "Varshava seymidagi Reytan" tuvalining paydo bo'lishidan keyin rassomga tushgan konservativ jurnalistlarning tanqidiga o'ziga xos javob bo'ldi. Matejko o'zini o'rta asrlardagi jinoyatchi kabi Krakov bozoridagi qamoqxonaga zanjirlangan holda tasvirlagan. Balkonda o‘tirgan muhtaramlar hukmni o‘qishdi.

Polsha rassomi Yan Matejko 1838 yil 24 iyunda Krakovda tug'ilgan. Uning otasi, asli chex, musiqa o'qituvchisi edi. Bolaligidan musiqa va tarixga muhabbat uyg'otdi (Yanning akasi Franciszek tarix fanlari dotsenti edi). Ian arxeologiya va tarix bo'yicha ko'plab kitoblarni o'qidi.

Gimnaziyada u tarix saboqlaridan tashqari bilim bilan porlamadi, u faqat rasm chizishga qiziqdi. Uning gimnaziya rasmlarida rassomning ajoyib iste'dodi seziladi.

1852 yilda Matejko Krakov tasviriy san'at maktabiga o'qishga kirdi. Uning tarixiy janr ustasi sifatida shakllanishiga maktab rahbarlaridan biri Vladislav Lushkevich katta ta’sir ko‘rsatgan. U ayniqsa iqtidorli rassom emas edi, lekin uning tarixiy kompozitsiyalari haqiqat va deyarli hujjatli aniqligi bilan ajralib turardi. Lushkevich o'z shogirdlari bilan mamlakat bo'ylab uzoq sayohatlar qildi, ular davomida yosh rassomlar hudud va me'moriy yodgorliklarni o'rgandilar, saroylar, cherkovlar va qadimiy qal'alar xarobalari eskizlarini yaratdilar. Lushkevich modellarni chizishga katta e'tibor berdi.

J. Matejko. "Stanchik." Tafsilot, 1862 yil, Milliy muzey, Varshava

Tarixiy janrning rassomi bo'lishga intilgan Matejko qadimiy Polsha yilnomalarini, romantik shoirlarning she'rlarini, Shekspir asarlarini diqqat bilan o'qidi, Krakovdagi qadimiy me'moriy yodgorliklarni o'rgandi. Va, albatta, u yozgan: Maktabda o'qiyotganda, yosh rassom ko'plab tadqiqotlar, eskizlar va eskizlarni yaratdi. Bularga manzaralar, otlar, odamlar tasvirlari, janr sahnalari va hatto karikaturalar kiradi.

1858 yilda Matejko maktabini tamomlagan. Tarixiy rasmga qiziqib, u ko'p vaqtini tarixchilar ishlagan Yagellon universiteti kutubxonasida ishlashga bag'ishladi. Kutubxona xonasida yosh rassom albomga bir necha soat eskizlar chizdi.

Matejko o'z mahoratini oshirish uchun Myunxenga (1859), keyin esa Venaga (1860) tashrif buyurdi. Bu vaqtga kelib, u o'zini monumental tarixiy rasmga bag'ishlashga qat'iy qaror qildi. Keyinchalik rassom Parij, Venetsiya va Konstantinopolga tashrif buyurdi, ammo bu sayohatlarda olingan yorqin taassurotlarga qaramay, uning ishida asosiy o'rinni mahalliy naqshlar egalladi.

Matejkoning dastlabki rasmlari Polshaning tanazzulga uchrashi sabablari haqidagi fikrlar bilan to'ldirilgan. Rassom buning uchun polshalik magnatlarni aybdor deb hisobladi.

1862 yilda Matejkoning birinchi muhim rasmi chizilgan - avtoportretning o'ziga xos xususiyatlariga ega "Stanczyk" (Milliy muzey, Varshava). Rassom baland stulda ma'yus o'tirgan sud hazilini tasvirlagan. Surat qa’rida vatan taqdiri haqida o‘ylamagan saroy a’yonlarining quvnoq olomonini ko‘rish mumkin. Stanchikning g'amgin chehrasida Polsha hukmdorlari va davlat arboblariga nisbatan haqorat ifodalangan. Tez orada o'rnatilgan poydevorlarni yo'q qiladigan yaqinlashib kelayotgan falokatni ko'rgan hazil odamning fuqarolik vijdonining timsolidir.

J. Matejko. "Zigmunt qo'ng'irog'i". Tafsilot (qirollik oilasi), 1874 yil, Milliy muzey, Varshava

1863 yilgi ozodlik qo'zg'olonining mag'lubiyati Polsha ziyolilari orasida chuqur zarbaga olib keldi. Ko'p o'tmay chizilgan "Skarga va'zi" (1864, Milliy muzey, Varshava) rasmida zamonaviy voqealar aks ettirilgan. Rasm yosh rassomga jamoatchilik e'tiborini tortdi. Qirol Zigmunt III davri tarixidan epizodni ko'rsatib, Matejko Polshaning tanazzulga uchrashi sabablari haqida o'z fikrlarini bildirdi. Qo'zg'olonda qatnashishga tayyorlanayotgan qo'zg'olonchilar lageriga tashrif buyurgan rassom xalqning vatanparvarlik intilishlari yuqori tabaqalarning g'arazli manfaatlari yo'lida ishlatilganiga amin bo'ldi. Skarganing Dietdagi g'azabli nutqini tinglayotgan zodagonlar uzoq vaqtdan beri o'z qabrlarida yotishgan, ammo tomoshabinlar xo'jayinning zamondoshlari, mamlakatni uning xo'rlangan holatiga olib kelganlar tarixiy liboslar kiyganligini tushunadi.

Darhaqiqat, Iesuit Skarga shunchaki aqlli siyosiy sarguzasht edi, u hech qachon Dietda va'z qilmagan, lekin rassom uni romantik shoir A. Mitskevich talqinida ko'rsatilgandek ko'rsatgan. Mitskevich singari, Skarga Matejko ham vatanparvarlik va fuqarolik ramzidir.

J. Matejko. "Grunvald jangi". Eskiz detali, 1878 yil, Milliy muzey, Varshava

"Skarga va'zi" rasmini chizish paytida Matejko atigi 26 yoshda edi, ammo unda u allaqachon yirik rassomlik ustasi sifatida paydo bo'lgan. Puxta o'ylangan kompozitsiya hayratlanarli.

Vertikal chiziqlar tomoshabinlar ko'zlari oldida sodir bo'layotgan voqealarning shiddatli dramasini ta'kidlaydi. Qahramonlarning yuzlari, imo-ishoralari, harakatlari chuqur psixologizm bilan yozilgan.

"Varshava parhezidagi Reytan" tuvali (1866, Milliy muzey, Varshava) xuddi shu ayblov kuchiga ega. Dastlab muallif tomonidan "Reytan - Polshaning qulashi" deb nomlangan rasm yirik polshalik er egalari va aristokratlari vakillarining g'azablangan hujumlariga sabab bo'ldi.

1860-yillarning oxirida Matejkoning tarixga boʻlgan qarashi biroz oʻzgardi. Agar ilgari rassom Polshaning tanazzulga uchrashining sababini ijtimoiy adolatsizlik va magnatlar despotizmida ko'rgan bo'lsa, endi u asosiy muammoni kuchli qirol hokimiyatining yo'qligi deb hisobladi. Shu vaqtdan boshlab usta asarlarida boshqa mavzular paydo bo'ldi, u Polshaning ko'tarilishi bilan bog'liq voqealarga qiziqdi. Matejkoning yozish uslubi va badiiy-majoziy tizimi o'zgarmoqda.

Rasmlarning o'lchamlari kattalashadi, ulardagi belgilar soni ko'payadi va kompozitsiyaning panoramik ko'rinishi ustunlik qiladi. Bir voqea o'rniga rassom bir vaqtning o'zida bir nechta paydo bo'lishga intiladi, bu esa idrokga salbiy ta'sir qiladi.

Bu voqeaning 300 yilligiga bag'ishlangan "Lublin ittifoqi" tuvali (1869, Milliy muzey, Varshava), shuningdek, "Pskov yaqinidagi Stiven Batory" (1872, Milliy muzey, Varshava) kompozitsiyasi. , realizm va psixologizm kabi xislatlar bilan bir qatorda despotik podshohning yaqqol ulug'lanishi ham diqqatni tortadi. Shu bilan birga, tanqidchilar to'g'ri ta'kidlashadiki, "Pskov yaqinidagi Stefan Batory" - Matejkoning eng yaxshi asarlaridan biri - o'zining ifodaliligi, kompozitsion qurilish mahorati va ranglar uyg'unligi bilan zavqlantiradi.

Xuddi shu 1872 yilda rassom muallifning Uyg'onish davriga bo'lgan qiziqishini aks ettiruvchi "Kopernik" (Milliy muzey, Krakov) hujjatli-tarixiy portretini yaratdi. Rassom "Zigmunt qo'ng'irog'i" tuvalini yaratishda Uyg'onish davri mavzusiga ham murojaat qiladi (1874, Milliy muzey, Varshava). Ushbu rasmning g'oyasi Matejko Tasviriy san'at maktabida o'qiyotganda paydo bo'lgan, ammo uni etuk usta chizgan.

"Zigmunt qo'ng'irog'i" tomoshabinga Uyg'onish davridagi Polsha jamiyatining yorqin tasvirini taqdim etadi. Tuvalda qirol oilasi, saroy a'zolari va ruhoniylari tasviriga muhim o'rin berilgan bo'lsa-da, rasm hech qanday tarzda hokimiyatni ulug'lash sifatida qabul qilinmasligi kerak. Suratning bosh qahramoni iste'dodli rassom va uni quygan hunarmandlar tomonidan yaratilgan qo'ng'iroqning o'zi. Ustoz Beg‘amning yuzidan ma’naviy quvvat taraladi, yordamchilariga ko‘rsatma beradi. Og'ir qo'ng'iroqni ko'targan bu butun odamlar guruhi inson mehnati, uning kuchi, kuchi va qadr-qimmati timsolidir.

1874 yilda Matejko "Grunvald jangi" kartinasi ustida tayyorgarlik ishlarini boshladi (1878, Milliy muzey, Varshava). Bir necha yil davomida u faqat u bilan muomala qildi. Rassom otlarni kuzatdi, ularning harakatlarini aks ettiruvchi chizmalar yaratdi, portret eskizlarini yaratdi, turli xil qurollarni o'rgandi, hujjatli manbalarni, xususan, Bielskining "Xronika"sini va tarixchi Dlugoshning Grunvald jangi tavsifini o'qidi. Ushbu voqeaning ruhiga kirish uchun usta Grunvald va Tannenberg jangi joyiga tashrif buyurdi. U Grunvald qahramonlari haqidagi g'oyalariga mos keladigan inson turlarini qidirdi: Zavisza Chorni, knyaz Vitold, Trotsnovlik Zizko.

To'g'ri kompozitsion echimga kelishdan oldin, Matejko rasmning bir nechta versiyalarini chizdi. Varshava milliy muzeyida saqlanadigan tuval shunday kompozitsiyaga egaki, unda tomoshabin ko'rinadigan narsalarning ichida bo'lib tuyuladi. Aynan shu taassurot rassom tomoshabinni hayratda qoldirishga, uni jangning tashqi kuzatuvchisi emas, balki uning ishtirokchisiga aylantirishga intildi.

Garchi bir qarashda tuval raqamlarga haddan tashqari to'lib ketgandek tuyulsa ham (tanqidchilar rassomni qayta-qayta qoralagan), har bir tafsilotni osongina ko'rish mumkin.

J. Matejko. "Prussiyaning Polshaga sodiqlik qasamyodi". Fragment, 1882 yil, Milliy muzey, Krakov

O'zining ta'sir kuchiga ko'ra, "Grunvald jangi" 19-asr Polsha tarixiy rasmining barcha boshqa asarlarini ortda qoldirdi. Rassom individual qahramonlar va etakchilarni ta'kidlaydi, lekin umuman olganda, rasmda oddiy jangchilarning, odamlarning qudrati ulug'lanadi, chunki aynan ular noma'lum askarlar nemis tevtoniklari rahbari Buyuk Ustaga qattiq zarba berishgan. Buyurtma. "Grunvald jangi" - bu 15-asr boshlarida sharqda dahshatli dushmanning yurishini to'xtatish uchun birlashgan xalqlarning (Polsha, Rus va Litva) apotheozi. Rasm Matejkoga misli ko'rilmagan shon-shuhrat keltirdi: ishni tugatgandan so'ng, unga "san'atda hukmronlik" ramzi sifatida qirollik tayog'i sovg'a qilindi. Matejkodan oldin ham, undan keyin ham hech bir rassom bunday sharafga sazovor bo'lmagan. Polsha qurollarining g'alabasini tarannum etuvchi "Grunvald jangi" nafaqat Polshada, balki boshqa Evropa mamlakatlarida ham tomoshabinlar tomonidan ko'rilgan. Film hatto Berlinga ham tashrif buyurdi.

Matejkoning so'nggi muhim rasmi "Prussiyaning Polshaga sodiqlik qasamyodi" bo'lib, bir necha yil o'tgach yozilgan (1882, Milliy muzey, Krakov). Rassom soxta prussiyalik "vassali" Krakovning bosh maydonida Polsha qiroli Zigmunt I ga qasamyod qilgan paytni tuvalga tushirdi. Bu ish Matejkoning tarixiy voqealarga oldingi tanqidiy munosabatidan voz kechganini ko'rsatdi. Hatto hazil-mutoyiba Stanchikning paydo bo'lishi ham vaziyatni saqlab qolmaydi. U o'ychan, lekin yuzida hech qanday ta'na yo'q, nigohi avvalgi idrokini yo'qotdi. Uyg'onish davridagi Polsha tarixiga bag'ishlangan "Prussiya qasamyodi", ko'plab tadqiqotchilarning fikriga ko'ra, rassomning oqqush qo'shig'iga aylandi.

Hayotining so'nggi o'n yilligida Matejkoning rassomlik mahorati sezilarli darajada pasayib ketdi. U rangga etarlicha e'tibor berishni to'xtatib, tasvirlarning tashqi ifodaliligiga qiziqib qoldi. Ustaning bu davrda yaratilgan ko‘pgina rasmlaridagi ranglar xiralashib, deyarli kul rangga aylanib, figuralar odobli bo‘lib qoldi. Shu ruhda "Vena yaqinidagi Yan Sobieski" (1883, Vatikan) va "Joan d'Ark" (1886, Milliy muzey, Poznan) rasmlari haqiqiy bo'lmagan va oldingi dramatik keskinlikdan xoli bo'lgan. Ularda haddan tashqari pafos qadimiy liboslar va jihozlarning ko'plab tafsilotlarini diqqat bilan etkazish istagi bilan birlashtirilgan.

1890 yilda Matejko "Polsha knyazlari va qirollarining portretlari" seriyasi ustida ishlashni yakunladi. Rassom portretlarni chizishda tarixiy hujjatlardan foydalangan bo'lsa-da, u yaratgan obrazlar haqiqatdan yiroq, ideallashtirilgan bo'lib chiqdi.

Rassom yodgorliklarni muhofaza qilishda katta rol o'ynagan. U nafaqat eski yodgorliklarni (Krakowni o'rab turgan qadimiy devorlar; avstriyaliklar tomonidan vayron bo'lgan Vavel qal'asi) saqlash va tiklash uchun kurashgan, balki yangilarini (Krakowdagi Mitskevich haykali) yaratishga ham hissa qo'shgan. Matejko Krakovdagi Avliyo Maryam cherkovining ajoyib devoriy rasmlarini chizdi.

Tarixiy rasmlardan tashqari, polshalik ustaning ijodiy merosi rassomning qarindoshlari, do'stlari va bolalarining ko'plab go'zal portretlarini o'z ichiga oladi. Matejkoning bu asarlari samimiyligi va haqqoniyligi bilan ajralib turadi. Aristokratik doiralar vakillari, taniqli shaxslar, Yagellon universiteti rektorlarining portretlari ham realistik. Rassom o'z shaxsiyatini tahlil qilishga uringan avtoportretlar katta qiziqish uyg'otadi. Uning o'limidan bir yil oldin chizilgan so'nggi avtoportreti (1892, Milliy muzey, Varshava) tomoshabinga qarama-qarshiliklar kurashi va kuchayib borayotgan yolg'izlik bilan azoblangan ustaning qalbini ochib beradi.

Tarixiy mavzular, garchi frantsuzcha bo'lmasa ham, Evropa va Amerikaning boshqa mamlakatlari rassomlarini ham jalb qildi. Shunday qilib, 19—20-asrlar boʻsagʻasida shveysariyalik usta Ferdinand Xodler, amerikalik Uinslou Gomer va boshqalar tarixiy janrda ishladilar.XX asrda koʻplab yangi badiiy oqimlar paydo boʻlishi bilan tarixiy janrga qiziqish kuchaymadi. yo'qoladi. Italiyalik neorealist Renato Guttuzo, Meksika monumental rassomlik maktabining asoschisi Diego Rivera, kubizm asoschisi, ispaniyalik Pablo Pikasso va hatto mashhur ispan surrealisti Salvador Dali uzoq va yaqin o'tmishdagi mavzularga murojaat qilishdi.