Vereshchaginning eng mashhur rasmlari. Vereshchagin asarlarida jang janri

16.06.2019

"Kim qanday urush boshlasa ham, bu dunyo va uning resurslariga egalik qilishning ahmoqona istagidir" - V. Vereshchagin

Pyotr I davridan bizning davrimizga qadar rus rasmida "100 ta eng buyuk rus rassomi" ning shartli ro'yxati shakllantirilgan. Albatta, bu raqamlar sezilarli darajada kam baholanadi va menimcha, buyuk rus rassomlarining haqiqiy ro'yxati unchalik kichik emas va, albatta, bu sehrli tasdiqlangan yuzdan oshadi. Ammo, aftidan, haqiqiy san'at ixlosmandlari va soxta ixlosmandlari orasida shunday bo'lganki, ba'zilari mashhurligini hisobga olgan holda, ba'zilari tushadigan, boshqalari esa bu juda katta chegaradan tashqarida qoladigan ro'yxat bo'lishi kerak. buyuklik” (tavtologiyani kechiring).

Adolat uchun, deyarli har doim faqat eng "mashhur" ajoyib bo'lganini tushunishingiz kerak. Ya'ni, jo'shqin tomoshabinlarning "Men hayratdaman!", "Go'zal!", "Sevimli, yoqimli!" Degan xo'rsinishlariga qanoatlanganlar emas, balki ko'chada tanilganlar ham emas, hattoki birinchi darajali ko'rgazmalarga ko'plab tomoshabinlarni to'playdiganlar va faqat ishi uchun qizg'in kolleksionerlar bir-birlarini parchalashga tayyor bo'lgan rassomlar. Aynan shu bosqichda rassomning mashhurligi boshlanadi. Shundagina nomsiz va iste'dodli rassomning "buyuk" ga aylanishi sodir bo'ladi.

Buyuk rus rassomlari haqida gapirganda, eng yorqinlari yodga tushadi - Aivazovskiy, Repin, Serov, Shishkin, Malevich, Vasnetsov, Vereshchagin va boshqalar kam bo'lmagan ta'sirli va buyuk... Ularning har birining ijodi bebaho va buyukdir.

Ammo agar biz "buyuklikni" o'lchab, uni ko'plab tarkibiy qismlarga ajratsak, unda "dunyolar orasida, bitta yulduzning miltillovchi nurlarida, men bu ismni takrorlayman ..." - Vasiliy Vasilyevich Vereshchagin - "bir vaqtning o'zida eng mashhur odam. butun rus san'atida - nafaqat Rossiyada, balki butun dunyoda nafaqat Sankt-Peterburg va Moskvani, balki Berlin, Parij, London va Amerikani ham xavotirga solib, hayajonga solib qo'ydi" (A. Benoit). )

"Vereshchagin shunchaki rassom emas, balki boshqa narsadir", deb yozgan Kramskoy uning rasmlari bilan birinchi tanishganidan keyin va bir necha yil o'tgach, u yana ta'kidladi: "Uning rasm to'plamlari qiziqishiga qaramay, muallifning o'zi yuz baravar qiziqarli va ibratli”.

Adabiyotda bu jangovar rassom Tolstoy (Urush va tinchlikda), rasmda esa Vereshchagin edi. Yo'q, boshqa mashhur va buyuklar ham bor edi - Rubo, Grekov, Villevalde, Karazin, lekin rasmda patsifist Vasiliy Vereshchagin paydo bo'lishi bilan tuvaldagi urush dunyosi yorqin pushti o'yin, urush o'yini bo'lishni to'xtatdi. Bu sayqallangan va yaltiroq askarlar to'liq tezlikda o'ynashdi.

Rossiyalik rassom va san'atshunos Aleksandr Benoisning xotiralaridan:

"Vereshchagingacha bizning saroylarimizda, ko'rgazmalarda ko'rish mumkin bo'lgan barcha jangovar rasmlar mohiyatan hashamatli paradlar va manevrlarni tasvirlagan, ular orasida feldmarshali va uning mulozimlari ajoyib otda yugurishgan. Bu rasmlarda u erda va u erda, juda mo''tadil raqamlarda va, albatta, go'zal pozalarda, proforma bir nechta toza o'liklar tarqalib ketgan. Bu manzaralarni o‘rab turgan tabiatning o‘zi shunday taralgan va silliqlanganki, aslida bu eng sokin va eng osoyishta kunlarda ham bo‘lishi mumkin emas edi va shu bilan birga, barcha bunday suratlar va rasmlar har doim o‘sha shirinlik bilan chizilgan. bizga bir muncha vaqt biz bilan birga yashagan Nikolay Birinchi Ladurner, Sauerweid va Raffe davrida. Bu qizg'ish uslubni bizning uyda o'sgan barcha jangovar rassomlarimiz (Timm, Kotzebue, Filippov, Gruzinskiy, Villevalde va boshqalar) muvaffaqiyatli qabul qildilar, ular son-sanoqsiz, juda sayqallangan, juda mazali va halokatli monoton janglarni yozdilar.

Har bir inson urush tasvirlariga faqat quvnoq, nafis va qizg'in bayram, qandaydir sarguzashtlar bilan o'yin-kulgi ko'rinishiga o'rganib qolgan ediki, aslida voqealar bunday emasligi hech kimning xayoliga ham kelmagan. Tolstoy o'zining "Sevastopol" va "Urush va tinchlik" asarlarida bu illyuziyalarni yo'q qildi va Vereshchagin keyinchalik Tolstoyning adabiyotda qilgan ishlarini rasmda takrorladi.

Tabiiyki, Villevaldening toza suratlari o'rniga rus jamoatchiligi urushni birdaniga oddiy, behayolik bilan fosh qilgan va uni iflos, jirkanch, ma'yus va ulkan yovuz sifatida ko'rsatgan Vereshchaginning rasmlarini ko'rganida, ular tepada qichqirdilar. Ularning o'pkalari va bor kuchlari bilan bunday jasurni yomon ko'rish va seva boshladilar ... "

"Urush apofeozi", 1871 yil

Vereshchagin o'z zamondoshlariga "Urush apofeozi" (1871) bilan tanilgan. Rassomning eng mashhur asari Tretyakov galereyasi devorlarida joylashgan. Ramkada rassom qoldirgan rasmda ham yozuv bor: "O'tmish, hozirgi va kelajak barcha buyuk bosqinchilarga bag'ishlangan."

Ushbu rasmning kuchi shunchalik ediki, bir Prussiya generali imperator Aleksandr II ga "rassomning barcha urush rasmlarini eng zararli ta'sirga ega bo'lgan holda yoqishni buyurishni" maslahat berdi. Va o'ttiz yildan ortiq vaqt davomida Rossiya davlat muzeylari ushbu "janjalli" rassomning bitta rasmini sotib olmagan.

Urushning dahshatlari batafsil tasvirlangan, o'lim va vayronagarchilikni anglatuvchi, xo'jayinning irodasiga zid ravishda, buyuk pasifist rassomning yorqin tuvalida abadiy qoladi. Fikrning o'zi shaffof, lekin eshitilmaydi. Va faqat Vereshchaginning rasmlari orqali san'at orqali qancha urushlarning oldini olish mumkin edi. Ammo Tretyakov galereyasida urushsiz dunyo haqidagi tasavvurlarini birlashtirgan zamonaviy bosqinchilarni uchratmaysiz.

"Ba'zilar tinchlik g'oyasini o'zlarining maftunkor so'zlari bilan tarqatadilar, boshqalari uni himoya qilishda turli xil dalillarni - diniy, siyosiy, iqtisodiy dalillarni ilgari suradilar, men esa ranglar orqali va'z qilaman", dedi bu qattiqqo'l, jasur va qo'rqmas odam.

"Apoteoz" tarixi

Dastlab, rasm "Tamerlanning g'alabasi" deb nomlangan. Bu g'oya Tamerlan bilan bog'liq edi, uning qo'shinlari bunday bosh suyagi piramidalarini qoldirgan, ammo rasm o'ziga xos tarixiy xususiyatga ega emas.

Tarixga ko'ra, bir kuni Bag'dod va Damashq ayollari gunoh va buzuqlik botqog'iga botgan erlaridan shikoyat qilib, Tamerlanga murojaat qilishadi. Keyin u o'zining 200 000 qo'shinidagi har bir jangchiga buzuq erlarining kesilgan boshini olib kelishni buyurdi. Buyurtma bajarilgandan so'ng, ettita bosh piramidasi yotqizildi.

Boshqa bir versiyaga ko'ra, rasm Vereshchagin tomonidan Qashg'ar hukmdori Valixon To'rening yevropalik sayyohni qanday qatl qilgani va uning boshini boshqa odamlarning bosh suyagidan yasalgan piramida tepasiga qo'yishni buyurganligi haqidagi hikoya ta'siri ostida yaratilgan. qatl etilgan odamlar.

1867 yilda Vereshchagin Turkistonga jo'nab ketdi, u erda general-gubernator K. P. Kaufman qo'l ostida praporshchik edi. O‘shanda Rossiya bu yerlarni zabt etayotgan edi, Vereshchagin o‘lim va jasadlarni yetarlicha ko‘rdi, bu esa unda mehr va xayrixohlikni uyg‘otdi. Bu yerda jangovar rassom nafaqat harbiy harakatlar, balki O‘rta Osiyodagi kundalik hayotning tabiati va manzaralarini ham tasvirlagan mashhur “Turkiston seriyasi” paydo bo‘lgan. 1869 yilda Bog'dixon qo'shinlari mahalliy dunganlar va uyg'urlarning qo'zg'olonini shafqatsizlarcha tinchlantirgan G'arbiy Xitoyga safaridan so'ng "Urush apofeozi" kartinasi paydo bo'ldi.

Urush dahshatidan ilhomlangan

Rassom uning rasmlariga umuman qoyil qolmadi. Bunda uning asarlari fojiali O ular voqeani aytib berishadi, lekin qanday qilib aytilmaydi. Olim, tadqiqotchi, tarixchi, urush muxbiri va shundan keyingina rassomning chanqog'i bilan u harbiy operatsiyalarning qalbiga kirib bordi. U shunchaki kuzatuvchi emas, balki janglarda qatnashgan, haqiqiy urush muxbiri qanday bo'lishi kerakligi haqida jasoratli namuna bo'lgan:

“Oʻz oldimga qoʻygan maqsadimni amalga oshirish uchun, yaʼni: jamiyatga haqiqiy, haqiqiy urush tasvirlarini berish uchun durbin orqali jangga goʻzal masofadan qarab boʻlmaydi, lekin oʻzingiz his qilishingiz va hamma narsani qilishingiz, hujumlarda ishtirok etishingiz kerak. , hujumlar, g'alabalar, mag'lubiyatlar, ochlik, sovuq, kasallik, yaralarni boshdan kechirish ... Biz qonimizni, go'shtimizni qurbon qilishdan qo'rqmasligimiz kerak - aks holda mening rasmlarim "noto'g'ri" bo'ladi.

“O‘lik yarador” 1873. Kadrning tepasida muallifning matnlari bor: “O, o‘ldirishdi, birodarlar! ... o'ldirdim ... oh mening o'lim keldi!..."

Vereshchagin olovga cho'mish marosimini 25 yoshida Samarqandda oldi.

1867 yilda Turkiston general-gubernatori general K. P. Kaufmanning o‘zi bilan birga rassom bo‘lish taklifini mamnuniyat bilan qabul qildi. 1868-yil 2-mayda rus qoʻshinlari tomonidan qoʻlga olinganidan soʻng Samarqandga kelgan Vereshchagin bir hovuch rus askarlari bilan bu shaharni qoʻzgʻolonchi mahalliy aholining qattiq qamaliga dosh berdi. Vereshchaginning bu mudofaadagi beqiyos o‘rni unga 4-darajali Avliyo Georgiy ordeni (1868 yil 14 avgust) bilan taqdirlandi, garchi u umuman olganda har qanday mukofotlardan bosh tortgan bo‘lsa-da, uni g‘urur bilan taqardi:

“Samarqand qal’asini buxorliklar olomon tomonidan sakkiz kunlik qamalda, praporshchik Vereshchagin jasorat namunasi bilan garnizonni ruhlantirdi. 3-iyun kuni dushman katta massa bilan darvozaga yaqinlashib, qurollarga shoshilib, barcha kulbalarni egallab olganida, praporshch Vereshchagin, toshlar va qotil miltiq otishlariga qaramay, qo'lida qurol bilan yugurdi va jasurni asir oldi. qo‘rg‘on himoyachilari o‘zining qahramonlik namunasi bilan”.

Qal'a devorida. — Mayli, kirsinlar. 1871 yil, Davlat rus muzeyi, Sankt-Peterburg

"Muvaffaqiyatsizlikdan keyin" 1868 yil, Davlat rus muzeyi, Sankt-Peterburg

Rassom Samarqanddan tushkun kayfiyatda qaytdi. Susaygan jasorat va ko'rsatilgan qahramonlik o'z o'rnini umidsizlik va bo'shlikka bo'shatib berdi. O‘sha paytdan boshlab, Samarqand qal’asi qamal qilingandan boshlab, hayot va o‘lim, urush va tinchlik haqidagi g‘oyalar rassomning aksariyat asarlarida “tarixchi va insoniyat qozisining chuqur tuyg‘usi” bilan sug‘orilgan butun ma’no-mazmunga aylandi. Bundan buyon uning aytadigan gapi bor, agar eshitsalar.

Ammo ular eshitishni xohlamadilar. Ular ko'rdilar, ko'rdilar, lekin eshitishni xohlamadilar. Dunyo miqyosida tan olinishi va mashhurligiga qaramay, rassomga Rossiyada sovuqqonlik bilan munosabatda bo'lishdi va Sankt-Peterburgdagi ko'rgazmalardan biridan keyin uni vatanparvarlik va dushmanga hamdardlikda ayblashdi. Ko'pgina rasmlar yuqori qismida norozilikka sabab bo'ldi. Shunday qilib, Badiiy akademiya prezidenti, Buyuk Gertsog Vladimir Aleksandrovich rasmlardagi norozi imzolarni almashtirishni buyurdi. Va imperator Aleksandr II ko'rgazmani ko'zdan kechirib, qayg'u bilan dedi: "Bularning barchasi haqiqat, hammasi shunday bo'ldi", lekin muallifni ko'rishni xohlamadi. Buyuk Gertsog Aleksandr Aleksandrovich, bo'lajak tinchlikparvar imperator Aleksandr III rassom haqida o'z fikrlarini bildirdi:

"Uning doimiy moyilligi milliy g'urur uchun jirkanchdir va ulardan xulosa qilish mumkin: Vereshchagin yo shafqatsiz yoki mutlaqo aqldan ozgan odamdir."

Biroq, bu bir oydan keyin Imperator Badiiy akademiyasi Vereshchaginga professor unvonini berishga to'sqinlik qilmadi, Vereshchagin rad etdi.

Vereshchagin sudning dushmanligidan qo'rqmadi. U do'sti Stasovga shunday deb yozgan edi: "Bularning barchasi ... mening Rossiyada tushunadigan va qadrlanadigan sog'lom, ikkiyuzlamachiliksiz yo'lda ekanligimdan dalolat beradi."

1871 yilda Vereshchagin Myunxenga ko'chib o'tdi. Urushning haqiqiy dahshatlarini dunyoga aytib berish istagida u hech qanday to'siqlarga duch kelmadi. Uni Berlinda, Londonning billur saroyida, Parij va boshqa Yevropa shaharlarida olqishlar bilan kutib olishadi. Ko'rgazmaga qo'yilgan rasmlar urushning bema'niligi va jinoyatchiligini ta'kidlab, jamoatchilik fikrini uyg'otib, haqiqiy muhokamalar bo'roniga sabab bo'ldi.

Uning mashhurligini raqamlardan baholash mumkin: 1880 yilda Sankt-Peterburgdagi ko'rgazmasini 240 ming kishi (40 kun ichida), Berlinda - 140 ming kishi (65 kun ichida), Venada - 110 ming (28 kun ichida) tomosha qilgan. ). Ko'pgina zamonaviy estrada yulduzlari bunday shon-shuhratni orzu qilmagan.

Omaddan keyin. 1868 yil, Davlat rus muzeyi, Sankt-Peterburg

Keyin Vereshchagin Hindistonda deyarli ikki yil yashadi va Tibetga ham sayohat qildi. 1876 yil bahorida rassom Parijga qaytib keldi.

1877 yil bahorida rus-turk urushi boshlanganidan xabar topib, u darhol faol armiya safiga kirdi va ba'zi janglarda qatnashdi.

O'sha yilning iyun oyida u og'ir yaralandi: Vereshchagin Dunayda mina qo'yayotgan Shutka esminetsi bortida kuzatuvchi sifatida xizmat qilishni so'radi. Turk kemasiga hujum chog‘ida turklar tomonidan o‘qqa tutilgan va adashgan o‘q sonini teshib o‘tgan.

“Biz cho‘kmoqchimiz, deb bir oyog‘imni yon tomonga qo‘yib turdim; Men tagimdan kuchli zarba va sonimga zarbani eshitaman va qanday zarba! - dumba kabi.

Yara jiddiy bo'lib chiqdi, noto'g'ri davolash tufayli yallig'lanish boshlandi va gangrenaning birinchi belgilari paydo bo'ldi. Yarani ochish uchun operatsiya qilish kerak edi, shundan so'ng u tezda tuzalib ketdi.

Buyuk armiyaning tungi dam olishi. 1896-1897, Davlat tarix muzeyi, Moskva

Ular kutilmaganda hujum qilishadi. 1871 yil, Davlat Tretyakov galereyasi, Moskva

Oxirgi urush va V.V.Vereshchaginning o'limi

1882 yildan 1903 yilgacha Vereshchagin juda ko'p sayohat qiladi: Hindiston, Suriya, Falastin, Pinega, Shimoliy Dvina, Solovki, Qrim, Filippin, AQSh, Kuba, Yaponiya, yaratish, yaratish, ajablantirishda davom etmoqda.

Va yana insoniyat uni eshitmaydi. Yana bir qon to‘kilishi kutilmoqda. Rus-yapon urushi uning hayotidagi uchinchi va oxirgisi edi. Mos, nozik, lekin allaqachon butunlay kulrang, bobo yana old tomonga ketadi. Rassomning umriga sanoqli kunlar qoldi...

V.V. Port Arturdagi Vereshchagin (V.V. Vereshchaginning o'ng tomonida Bosh qo'mondon A.N. Kuropatkin)

Vasiliy Vereshchaginning so'nggi kuni haqida jurnalist va yarim kunlik rassom N.I.Kravchenkoning xotiralari bizga etib keldi. :

“Pasxa bayramida men Mukdendan Arturga bordim. Men juda uzoq vaqt, qirq soatcha yurdim va u erga kelganimda, Buyuk Gertsog Boris Vladimirovichning poyezdi allaqachon u erda edi, men ketayotganda Mukdenda ko'rdim. Kechasi biz ko'chirilganimiz aniq. Vasiliy Vasilyevich bu poyezdda Rossiyadan kelgan va poyezd Mukdenda bo‘lganida shu poyezdda yashagan.

Arturda ular menga "Vereshchagin keldi", deb aytishdi. Keyin, deyishadi, u Petropavlovskdagi Admiral Makarovga eski yaxshi do'st, quroldosh sifatida tez-tez tashrif buyurgan.

Vasiliy Vasilyevichni oxirgi marta 30 mart kuni ko‘rganman. Saratov restoranida o‘tirib, nonushta qildim va oynadan ko‘chaga qaradim...

- Janoblar, Vereshchagin kelyapti! – baqirdi kimdir.

Va deyarli bir zumda barchaning ko'zlari tez qadamlar bilan o'tib ketayotgan ko'k kostyum ko'ylagi kiygan V.V.ning nozik, engil figurasiga qaradi. Uning go‘zal oppoq soqoli jazirama quyosh nurlarida kumushdek yaltirab turardi. Uning boshida qo'zi terisidan yasalgan qalpoq bor edi.

U to'g'ridan-to'g'ri pochta qutisiga bordi; Siz u erga qanday qilib katta paketni qo'yganini, teshikka qaraganini va keyin xuddi shunday o'lchovli, xotirjam qadam bilan stantsiyaga qaytib kelganini ko'rdingiz.

Ma'lum bo'lishicha, bu rassomning imperator Nikolay II ga yozgan maktublaridan biri edi. Ammo bu juda keyinroq ma'lum bo'ldi. Vereshchagin o'z maktublarida, eng muhimi, podshoh Yaponiyaga "rahm qilish" va "uni to'liq jazolamasdan" u bilan tinchlik o'rnatishga qaror qilishi mumkinligidan qo'rqadi. Yaponiyani “kamtarlik”ga keltirish, podshohga qilgan “haqoratini” yuvish - bu, uning fikricha, Rossiyaning Osiyodagi obro'-e'tiboridan kelib chiqadi. U podshohni zudlik bilan kreyserlar, ko'priklar qurish, Port Arturga uzoq masofali to'plarni yuborish, Hindiston chegaralariga qo'shinlar yuborish va boshqalar bo'yicha maslahatlar bilan bombardimon qiladi. va h.k. Podshoh fuqarolik muxbirining harbiy maslahatiga qanday munosabatda bo'lganligi noma'lum: omon qolgan asl harflarda hech qanday belgilar yo'q. Tarixchilarning fikriga ko'ra, bu maktublar keksa vatanparvar rassomning tinchlantiruvchi tuyg'ularini emas, balki podshohning qattiqqo'llik va qat'iyatlilikka da'vatini aniq ochib bergan.

Buyuk Gertsog Kirill Vladimirovichning xotiralari:

Admiral Stepan Osipovich Makarov

“31 mart kuni bulutli tong. Kechasi bizning "Strashniy" esminetimiz tengsiz kurashda yo'qoldi. Bu qayg'uli xabarni bizga qaytgan "Bayan" etkazdi, u kuchli otishma ostida "Dahshatli" ekipajdan atigi besh nafarini qutqarishga muvaffaq bo'ldi. Makarov "Dahshatli" halok bo'lgan joyda hali ham o'lim bilan kurashayotgan esminet ekipajidan bir nechta odam qolishi mumkin degan fikrga kela olmadi. U o'zinikini qutqarib qolish umidida, hatto jang bilan ham ishonch hosil qilmoqchi edi ... va "Bayan" "Dahshatli" o'lim joyini ko'rsatish uchun oldinga borishni buyurdi. Bizning eskadronimiz bandargohni tark eta boshladi va men Dianadan Admiral Makarovning shtab-kvartirasi bilan ko'chib o'tgan Petropavlovsk allaqachon soat 7 lar atrofida edi. ertalab tashqi ko'chaga chiqdi; qolgan jangovar kemalar ichki yo'lda biroz kechikdi.

Admiralning butun bosh qarorgohi ko‘prik ustida edi.

Ko'p o'tmay, Bayan dushmanni payqaganini ko'rsatdi, u birozdan keyin Bayonga qarata o'q uzdi.

Admiral Makarov oldinga borishga qaror qildi va bizning bo'linmamiz dushman o'qiga javob berishni boshladi. Biz yaqinlashganimizda yaponlar burilib, tezda uzoqlasha boshlashdi. Biroz vaqt o'tgach, ufqda yana bir dushman eskadroni paydo bo'ldi. Oldinda dushman kuchlarining sezilarli darajada ustunligini ko'rib, admiral Makarov qirg'oq batareyalariga yaqinroq bo'lish uchun orqaga qaytishga qaror qildi. Biz burilib Artur tomon tez qadam tashladik. Dushman qandaydir qat'iyatsizlikda to'xtadi. Allaqachon qirg'oq batareyalari himoyasi ostida, Petropavlovsk sekinlashdi va ekipaj tushlik qilish uchun qo'yib yuborildi; Ofitserlar asta-sekin tarqala boshladilar. Ko'prikda qolganlar: admiral Makarov, Petropavlovsk qo'mondoni, 1-darajali kapitan Yakovlev, kontr-admiral Mollas, leytenant Vulf, rassom Vereshchagin va men.

Men Vereshchagin bilan ko'prikning o'ng tomonida turdim. Vereshchagin yapon eskadronidan eskizlar yasadi va ko'plab yurishlardagi ishtiroki haqida gapirar ekan, u qaerda bo'lsa, u erda hech narsa bo'lmasligiga chuqur ishonch bilan aytdi.

To'satdan aql bovar qilmaydigan portlash bo'ldi... Jang kemasi titrab ketdi va issiq, bo'g'uvchi gazning dahshatli oqimi yuzimni kuydirdi. Havoni og'ir, achchiq hidga to'ldirdi, xuddi menga o'xshab tuyuldi - bizning porox hidi. Jangovar kema tezda o‘ng tomonga qarab ketayotganini ko‘rib, bir zumda chap tarafga yugurdim... Yo‘lda ikki signalchining jasadlari yonida boshi qonga belanib yotgan admiral Mollasning jasadidan sakrashga majbur bo‘ldim. Panjaradan sakrab o'tib, men 12 dyuymli kamon minorasiga sakrab chiqdim. Men yerto‘lalarimizda portlash sodir bo‘lganini, jangovar kema halok bo‘layotganini aniq ko‘rdim va angladim... Butun o‘ng tomoni allaqachon sindirilgan edi, suv ulkan to‘lqinda jangovar kemani shovqin-suron bilan to‘ldirib turardi... Petropavlovsk esa harakatlanar edi. oldinga, tezda burnini dengiz tubiga botirdi.

Birinchi lahzada minoradan palubaga sakrash istagi paydo bo'ldi, lekin oyoqlarimni sindirishim mumkinligini tushunib, minoraning yuqori chetidan ushlab, tezda qo'llarimga tushdim va o'zimni suvga tashladim. ..."

O'sha kuni Nikolay II ning amakivachchasi shahzoda Kirill va yana 80 ga yaqin odam qutqarildi. Qolganlari – 650 dan ortiq kishi hamon bedarak yo‘qolgan deb hisoblanadi.

Petropavlovskning o'limi Tinch okeani eskadronining jangovar faoliyatiga juda salbiy ta'sir ko'rsatdi. Bu fojia nafaqat Rossiyani, balki butun dunyoni larzaga soldi. Darhaqiqat, iste'dodli rahbar va Port Artur mudofaasi tashkilotchisi vafoti bilan bir qatorda Rossiya imperiyasining eng buyuk rassomlaridan biri, urushdan tashqari hayot va dunyo tinchligini qat'iy madh etgan vitse-admiral S. O. Makarov ham vafot etdi.

Petropavlovsk jangovar kemasining ofitserlari va ekipaji 1904 yil iyulda

Vasiliy Vereshchagin haqidagi faktlar

Amerikada unga faxriy fuqarolik taklif qilingan va u Amerika rassomlik maktabining asoschisi bo'lishini orzu qilgan.

Vereshchagin birinchi xotini bilan Himoloyga ko'tarildi. Keyin ular hech qanday uskunasiz juda baland ko'tarilishdi, hamrohlar ortda qolishdi va yosh er-xotin sovuq tunni o'tkazishga majbur bo'ldi, ular deyarli o'lishdi. Aytgancha, inglizlar Vereshchaginning bu sayohatidan juda qo'rqib ketishdi. Ular u skaut sifatida harbiy yo'llarni chizgan deb ishonishdi. Keyin gazetalar Vereshchaginning rus nayzalari uchun cho'tka bilan yo'l ochayotganini yozishdi.

Frantsiyada Vereshchagin jangovar rassom Meissonnier bilan uchrashdi. U "1814 yilda Napoleon" kartinasi ustida ishlash haqida gapirdi. Urush paytida vayron bo'lgan hayot yo'lini bo'yash uchun rassom loy qatlami bilan maxsus platformani yopdi, uning bo'ylab g'ildiraklarga soxta to'pni bir necha marta haydadi, taqa bilan ot izlarini yasadi va hamma narsani un va tuz bilan sepdi. yaltiroq qor taassurotlari. - Bunday muammolarni qanday hal qilasiz, janob Vereshchagin? — soʻradi u. "Menda bunday muammolar yo'q", deb javob berdi Vereshchagin. "Rossiyada tinchlik davrida har qanday yo'lni bosib o'tishning o'zi kifoya va u xuddi jangdan keyin bo'lgani kabi buzuq va o'tib bo'lmaydigan bo'lib chiqadi."

Moskva oldida, boyarlar deputatini kutmoqda. 1891-1892, Davlat tarix muzeyi, Moskva

Kundalik hayotda Vereshchagin qiyin odam edi. Uydagi hamma narsa uning jadvaliga bo'ysunardi. Ertalab soat 5-6 da rassom allaqachon studiyada edi. U yerga hech kim kirishga ruxsat berilmadi - bir oz ochiq eshikdan nonushta solingan patnis itarib yuborildi. Plitalar jiringlasa, darrov o‘zini yo‘qotdi. U ajoyib o'yin ko'rsatdi. Ular Vereshchaginning yerto‘lalarida qullari o‘tirib, unga rasm chizishgan, deb g‘iybat qilishdi.

U hayotda ham, ishda ham idealist edi. Men o'zimni yolg'on gapirmadim va buning uchun boshqalarni tanqid qildim. Ivanovning "Masihning odamlarga ko'rinishi" kartinasi haqida Vereshchagin shunday yozadi: "Siz Italiyada o'tirgan holda, bu quyoshni, erdan bu tumanning aksini ko'rmasdan Falastinni qanday chizishingiz mumkin? Biz hammamiz bilamizki, Yahyo cho'mdiruvchi 30 yil yuvinmagan, sochini kesmagan, soqolini qilmagan. Biz esa yuvilgan jingalak, aristokratik barmoqli kelishgan odamni ko'ramiz...”

Haddan tashqari realizm uchun, Vereshchagin Iso Masihni tarixiy qahramon sifatida tasvirlagani uchun cherkovimiz uning bir qator xushxabar asarlarini Rossiyaga olib kirishni taqiqladi. Va Vena arxiyepiskopi rassomni la'natladi va Vena aholisiga uning ko'rgazmasiga borishni taqiqladi. Ammo bu faqat qiziqish uyg'otdi. Vereshchagin bu rasmlarni Amerikada ko'rsatganida, impresario hujjatlarni shunday tuzdiki, butun seriya unga tegishli bo'la boshladi. 2007 yilda "G'arbiy devor" kartinalaridan biri kim oshdi savdosida 3 million 624 ming dollarga sotildi.

Yomon niyat bilan tuzilgan hujjat, unga ko'ra Vereshchaginning eng nodir rasmlariga bo'lgan barcha huquqlar Amerikada o'zining ko'rgazmasini tashkil etgan yolg'on impresarioga o'tgan, uning tarixiy vatani haligacha e'tiroz bildirmagan!

Mag'lub bo'ldi. Xotira xizmati. 1878-1879, Davlat Tretyakov galereyasi, Moskva

Rassom Metelitsa o'sha jangovar kemada suzishi kerak edi. U kasal. Kadet korpusidagi eski do'sti Makarov Vereshchaginni kampaniyaga taklif qildi. Portlagan kema 2 daqiqada tubiga cho‘kib ketgan.

Rassomning qoldiqlari va vafot etgan joyda yodgorlik yo'q. Taqdirning yomon istehzosi bilan, erni suv bosish dasturi qabul qilinganda, Vereshchaginning barcha qarindoshlarining qabrlari ham Ribinsk suv ombori suvi ostida g'oyib bo'ldi.

Napoleon va marshal Lauriston ("Har qanday holatda ham tinchlik!"). 1899-1900, Davlat tarix muzeyi, Moskva

"Cho'lning oq quyoshi" filmining qahramoni Pavel Vereshchagin film oxirida portlagan uzun qayiqni boshqaradi. Biroq bojxonachi bunday familiyani film rejissyorlari va ssenariy mualliflaridan atayin olganmi yoki bu shunchaki tasodifmi, degan maʼlumot yoʻq.

Uzoq vaqt davomida rassom 1812 yilgi Vatan urushiga bag'ishlangan katta seriyali rasmlarni chizish g'oyasini o'zida mujassam etgan, buning uchun u arxiv materiallarini o'rgangan va jangovar joylarga tashrif buyurgan. “Mening bitta maqsadim bor edi, - deb yozadi u, - o'n ikkinchi yil rasmlarida rus xalqining buyuk milliy ruhini, uning fidoyiligi va qahramonligini ko'rsatish ..." Shunday qilib, ushbu voqea xotirasida Vereshchaginning eng mashhur rasmlari tug'ildi: "Napoleon va Marshal Lauriston", "Moskva boyarlar deputatini kutishdan oldin", "Napoleon I Borodino tepaliklarida" va boshqalar.

Napoleon I Borodino tepaliklarida. 1897 yil, Davlat tarix muzeyi, Moskva

Drayzerning "Daho" romani qahramoni, rassom Evgeniyga Vereshchagin kuchli ta'sir ko'rsatdi. "Keyingi hayoti davomida Vereshchagin nomi uning tasavvuriga katta turtki bo'lib xizmat qilishda davom etdi. Agar rassom bo'lishga arziydigan bo'lsa, unda faqat shu."

V.V.Vereshchagin yigirmaga yaqin kitob yozgan: "Himoloyga sayohat insholari", "Shimoliy Dvinada. Yog‘och cherkovlar haqida”, “Zakavkazda duxoborlar va molokanlar”, “Osiyo va Yevropadagi urushda”, “Yozuvchi”, “Realizm” va “San’at taraqqiyoti haqida” maqolalari.

Qirg‘iz boy ovchisi lochin bilan. 1871 yil, Davlat Tretyakov galereyasi, Moskva

Vereshchaginning o'limidan xabar topgan Sankt-Peterburg Vedomosti birinchilardan bo'lib qisqa murojaatni e'lon qildi:

"V. Vereshchaginning fojiali o'limi haqidagi xabardan butun dunyo larzaga keldi va dunyo do'stlari: "Tinchlik g'oyasining eng ashaddiy himoyachilaridan biri uning qabriga ketdi" deyishadi. Butun Rossiya Makarovni motam tutadi; Vereshchaginani butun dunyo motam tutmoqda”.

Vereshchaginning so'nggi asarlaridan biri:

Yapon ruhoniyining portreti, 1904 yil

“Men butun umrim davomida quyoshni yaxshi ko'raman va quyoshni bo'yashni xohlardim. Urushni boshdan kechirishim va bu haqda o'z so'zimni aytishimga to'g'ri kelgandan so'ng, o'zimni yana quyoshga bag'ishlashim mumkinligidan xursand bo'ldim. Ammo urush g'azabi meni qayta-qayta ta'qib qiladi."

Xato topdingizmi? Uni tanlang va chapga bosing Ctrl+Enter.

Vasiliy Vasilyevich Vereshchagin (1842-1904) - rus rassomi va yozuvchisi, eng mashhur jangovar rassomlardan biri.

Vasiliy Vereshchaginning tarjimai holi

1842 yil 14 (26) oktyabrda Cherepovetsda er egasi oilasida tug'ilgan. 1850–1860 yillarda Sankt-Peterburg kadetlar korpusida oʻqib, uni midshipman unvoni bilan tugatgan. 1858-1859 yillarda u "Kamchatka" fregati va boshqa kemalarda Daniya, Frantsiya va Angliyaga suzib ketdi.

1860 yilda Vereshchagin Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasiga o'qishga kirdi, lekin o'qitish tizimidan norozi bo'lib, 1863 yilda uni tark etdi. Parij tasviriy san'at maktabida Jan Leon Geromning ustaxonasida qatnashgan (1864).

Vereshchagin butun umri davomida tinimsiz sayohatchi bo'lgan. U (o‘z so‘zi bilan aytganda) “Jahon tarixining tirik yilnomasidan saboq olishga” intilib, Rossiya, Kavkaz, Qrim, Dunay, G‘arbiy Yevropa bo‘ylab sayohat qilgan, Turkistonda ikki marta (1867-1868, 1869-1870) bo‘lgan. ), rus qo'shinlarining Hindistondagi mustamlakachilik yurishlarida ikki marta qatnashgan (1874-1876, 1882). 1877-1878 yillarda Bolqondagi rus-turk urushida qatnashgan.

U ko‘p sayohat qilgan, 1884-yilda Suriya va Falastinda, 1888-1902-yillarda AQShda, 1901-yilda Filippinda, 1902-yilda Kubada, 1903-yilda Yaponiyada bo‘lgan. Sayohatlardan olingan taassurotlar katta eskiz va kartinalarda mujassamlangan.

Vereshchagin ijodi

Vereshchaginning jangovar rasmlarida urushning keskin tomonlari publitsistik keskin tarzda, qo'pol realizm bilan ochiladi.

Uning mashhur “Turkiston turkumi” juda aniq imperiya-targʻibot yoʻnalishiga ega boʻlsa-da, kartinalarda gʻoliblar va magʻlublar ustidan fojiali halokat tuygʻusi zerikarli sargʻish-jigarrang, chinakam “choʻl” boʻyoq bilan taʼkidlangan.

Butun turkumning mashhur ramzi sahrodagi bosh suyaklari to'plami tasvirlangan "Urush apofeozi" (1870-1871, Tretyakov galereyasi) kartinasi edi; ramkada "Barcha buyuk zabt etganlarga bag'ishlangan: o'tmish, hozirgi va kelajak" yozuvi bor.

Vereshchaginning "Turkiston" turkumidagi rasmlari "Bolqon"dan kam emas. Unda rassom, aksincha, rasmiy panslavist targ'ibotiga to'g'ridan-to'g'ri qarshi chiqib, buyruqning halokatli hisob-kitoblarini va ruslar bolgarlarni Usmonli bo'yinturug'idan ozod qilish uchun to'lagan dahshatli narxni eslaydi.

Ayniqsa, “Mag‘lub bo‘lganlar. Rekviyem" (1878-1879, Tretyakov galereyasi), bu erda faqat yupqa tuproq qatlami bilan sepilgan askar jasadlarining butun maydoni bulutli osmon ostida yoyilgan. Uning "Rossiyadagi Napoleon" (1887-1900) seriyasi ham keng shuhrat qozondi.

Rassom Vereshchagin ham iste'dodli yozuvchi, "Osiyo va Evropadagi urushda. Xotiralar” (1894); Rassom Vereshchaginning (1981 yilda qayta nashr etilgan) “Tanlangan maktublari” ham katta qiziqish uyg'otadi.

Vereshchagin rus-yapon urushi paytida, 1904 yil 31 martda (13 aprel) Port Artur yo'lida Petropavlovsk jangovar kemasining portlashi natijasida vafot etdi.

Rassom asarlari

Turkiston seriali
Rossiyada Napoleon (Vereshchagin)
"Varvarlar" seriyasi: "Ko'zdan kechirish" (1873), "Tasviriy hujum" (1871), "O'rab olingan - quvg'in qilingan ..." (1872) "Kuboklarni taqdim etish" (1872), "G'alaba" (1872).
"Shushadagi Moharrem festivalidagi diniy yurish" (1865)
"Xo'jagent qishlog'idagi ko'cha" (1868)
"Kosh-Tigermenning sobiq istehkomi" (1868)
“Samarqanddagi zindonga (er osti qamoqxonasi) borish” (1868)
"Kattaqo'rg'on shahriga kirish" (1868)
"Muvaffaqiyatsizlikdan keyin (Mag'lublar)", 1868 yil, Rossiya rus muzeyi
"Chuguchakdagi teatr xarobalari" (1869)
“Chu daryosidagi qirgʻiz karvonlari” (1869)
"Samarqanddagi tilanchilar" (1870)
“Siyosatchilar afyun do‘konida. Toshkent» (1870)
“Bayram libosidagi darveshlar. Toshkent» (1870)
“Sadaqa so‘ragan darveshlar xori. Toshkent» (1870)
"Urush apofeozi" (1871), Tretyakov galereyasi

"Temur (Tamerlan) eshiklari" (1871-1872), Tretyakov galereyasi
"Agradagi Toj Mahal maqbarasi" (1874-1876), Tretyakov galereyasi
"Agradagi marvarid masjidi" (1874-1876), Tretyakov galereyasi
“Shipka-Sheinovo. Shipka yaqinidagi Skobelev" (1878-1879) Tretyakov galereyasi
“Hujumdan keyin. Plevna yaqinidagi kiyinish stantsiyasi" (1881), Tretyakov galereyasi
"Turk o'likxonasida" (1881)
"Hindiston qo'zg'olonining inglizlar tomonidan bostirilishi" (taxminan 1884 yil).
"Napoleon Kremlda" rangli o'ymakorligi (A. M. Gorkiy kvartira muzeyida (Nijniy Novgorod) saqlanadi)

Rus rassomi va yozuvchisi, eng mashhur jangovar rassomlardan biri

Vasiliy Vereshchagin

qisqacha biografiyasi

Vasiliy Vasilevich Vereshchagin(1842-1904) - rus rassomi va yozuvchisi, eng mashhur jangovar rassomlardan biri.

Vasiliy Vasilyevich Vereshchagin 1842 yil 14 (26) oktyabrda Cherepovetsda (hozirgi Vologda viloyati) mahalliy zodagonlar boshlig'i oilasida tug'ilgan. Uning uchta ukasi bor edi. Hammasi harbiy ta'lim muassasalariga tayinlangan. Yoshlari Sergey (1845-1878) va Aleksandr (1850-1909) professional harbiy xizmatchilarga aylanishdi; katta, Nikolay (1839-1907) - jamoat arbobi.

Vasiliy to'qqiz yoshida dengiz kadet korpusiga o'qishga kirdi. Ushbu muassasani tugatgach, qisqa muddatli xizmatdan so'ng, yangi lavozimga ko'tarilgan michman nafaqaga chiqdi va Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasiga o'qishga kirdi va u erda 1860-1863 yillarda A. T. Markov, F. A. Moller va A. E. Beydemanlardan tahsil oldi. Akademiyani tark etib, u Kavkazga yo'l oldi va u erda bir yilcha qoldi. Keyin u Parijga bordi va u erda Jerom (1864-1865) rahbarligida o'qidi va ishladi.

1865 yil mart oyida Vereshchagin Kavkazga qaytib keldi va hayotdan rasm chizishni davom ettirdi.

1865 yilning kuzida Vereshchagin Sankt-Peterburgga tashrif buyurdi va keyin o'qishni davom ettirish uchun Parijga qaytib keldi. 1865-1866 yillar qishini Parij akademiyasida tahsil olib o‘tkazdi. 1866 yil bahorida rassom rasmiy mashg'ulotlarni tugatib, vataniga qaytib keldi.

1867 yilda Turkiston general-gubernatori general K. P. Kaufmanning o‘zi bilan birga rassom bo‘lish taklifini mamnuniyat bilan qabul qildi. 1868 yil 2 mayda rus qo'shinlari tomonidan bosib olingandan keyin Samarqandga kelgan Vereshchagin bir hovuch rus askarlari bilan bu shaharni qo'zg'olonchi mahalliy aholining qattiq qamaliga dosh berib, olovga cho'mdi. Vereshchaginning bu mudofaadagi beqiyos o‘rni unga 4-darajali Avliyo Georgiy ordeni (1868 yil 14 avgust) bilan taqdirlandi, garchi u umuman olganda har qanday mukofotlardan bosh tortgan bo‘lsa-da, uni g‘urur bilan taqardi:

Sakkiz kunlik Buxoro qal’asi olomon tomonidan qamal qilinganda, praporshchik Vereshchagin jasorat namunasi bilan garnizonni ruhlantirdi. 3-iyun kuni dushman ko'p sonli darvozaga yaqinlashib, qurollarga shoshilib, barcha kulbalarni egallab olganida, general Vereshchagin toshlar va qotil miltiq otishlariga qaramay, qo'lida qurol bilan yugurdi va olib ketdi. o'zining qahramonlik namunasi bilan qal'aning jasur himoyachilari

1869 yil boshida Kaufman ko‘magida poytaxtda “Turkiston ko‘rgazmasi” tashkil etib, Toshkent, Samarqand va Buxoroda, qozoq cho‘llari va Turkiston shahrida yozgan asarlarini namoyish etadi. Ko'rgazma tugagandan so'ng, Vereshchagin yana Turkiston o'lkasiga, lekin Sibir orqali sayohat qiladi.

Rassom bu safar Yetisuv va G‘arbiy Xitoy bo‘ylab sayohat qildi. Vereshchaginning Semirechye va Qirgʻizistonga bagʻishlangan asarlari orasida qirgʻiz boy ovchisi lochinli, Lepsinskaya qishlogʻi yaqinidagi togʻlar, Chu daryosi vodiysi, Issiqkoʻl, Qirgʻiz tizmasining qorli choʻqqilari, Tyandagi Norin manzaralari bor. Shan. Vereshchagin Issiqko'l yaqinidagi tog'larda beshta eskiz yaratdi, ularning eng yorqini "Barskaun dovoni". Boom darasida eskizlar chizgan, Alakol ko‘liga tashrif buyurgan, Olatov tizmalarining baland dovonlariga chiqqan.

O'sha paytda G'arbiy Xitoyda Bog'dixon qo'shinlari etti yil oldin Shensi provinsiyasida qo'zg'olon bayrog'ini ko'targan dunganlarni (Xitoy musulmonlari) tinchlantirayotgan edi. Biroz vaqt o'tgach, dungan qo'zg'oloni Ko'lja viloyatini qamrab oldi. Yangi Kuldja (Xuy-Yuan-Cheng) va Chuguchak ko'chalarida kul tog'lari va odam suyaklari uyumlari bor edi. Vereshchagin mahalliy shaharlarning xarobalarini achchiq bilan bo'yadi. Mashhur “Urush apofeozi” kartinasi Qashg‘ar mustabidi Valixon To‘ra yevropalik sayyohni qanday qatl qilgani va uning boshini boshqa xalqlarning bosh suyagidan yasalgan piramida tepasiga qo‘yishni buyurgani haqidagi hikoya ta’siri ostida yaratilgan. qatl etilgan odamlar.

Badiiy jihatdan Vereshchaginning Turkistonni bosib olish davridagi ushbu mudofaa va boshqa harbiy harakatlardagi shaxsan ishtirokidan, shuningdek, 1869 yilda u yerga ikkinchi safaridan olgan taassurotlari unga “Kirishsin”, “Kirishdi, Rassom tomonidan 1871-1874 yillarda Myunxenda yaratilgan, Yevropa va Rossiyada ulkan muvaffaqiyatlarga erishgan ulkan “Turkiston turkumi”ning bir qismi bo‘lgan “O‘rab olingan”, “Ta’qib”, “Ajablangan hujum” va hokazo.

1871 yilda Vereshchagin Myunxenga ko'chib o'tdi va sharqona mavzularga asoslangan rasmlar ustida ishlay boshladi. Shu bilan birga, uning birinchi rafiqasi Elizaveta Fisher bilan birga hayoti boshlandi (Vereshchaginning cherkov marosimlariga shubhali munosabati tufayli ular faqat 1883 yilda Vologdada turmush qurishdi).

1873-yilda Londondagi Billur saroyda o‘zining Turkiston asarlaridan iborat shaxsiy ko‘rgazmasini o‘tkazdi. 1874 yil bahorida Sankt-Peterburgda ko'rgazma bo'lib o'tdi. Ushbu ko'rgazmadan keyin Vereshchaginni vatanparvarlik va dushmanga hamdardlikda ayblashdi. Rasmiy ma'lumotlarga ko'ra, Vereshchaginning rasmlari bilan shaxsan tanishgan imperator Aleksandr II "o'z noroziligini juda keskin bildirdi" va Buyuk Gertsog Aleksandr Aleksandrovich, bo'lajak imperator Aleksandr III rassom haqida o'z fikrlarini bildirdi:

Uning doimiy moyilligi milliy g'urur uchun jirkanch va ulardan bitta xulosaga kelish mumkin: Vereshchagin yo qo'pol, yoki butunlay aqldan ozgan odam.

Biroq, bu bir oydan keyin Imperator Badiiy akademiyasi Vereshchaginga professor unvonini berishga to'sqinlik qilmadi, Vereshchagin rad etdi.

"Yovuz tillar" rassomning ko'rgazmadagi bir nechta rasmlarini yo'q qilishga hissa qo'shgan. I. Bulgakov Vereshchagin haqidagi kitobida quyidagilarni yozgan:

Rasmlarning yo'q qilinishi, o'z navbatida, bir qator yangi mish-mishlarni keltirib chiqardi. Ular Vereshchagin o'z rasmlarini imperatorning noroziligi tufayli yo'q qilganini aytishdi. Bu mish-mishlar bema'nilik bo'lishiga qaramay, imperator 1874 yilda ko'rgazma atrofida aylanib, barcha eng yaxshi rasmlar, shu jumladan yo'q qilingan rasmlar oldida to'xtab, Vereshchaginga hayrat va mamnunligini bildirdi, "Golos" nashr etishdan bosh tortdi. kichik eslatma V.V. Stasova, bu haqiqatni tushuntirdi. Bundan tashqari, Mussorgskiy "Unutilganlar" (graf Golenishchev-Kutuzov so'zlari) mavzusida musiqa yozgan va uni V.V.Vereshchaginga bag'ishlagan holda nashr etganida, butun nashr yo'q qilingan (keyinchalik notalar bosilgan, ammo bag'ishlanmagan). Suverenning noroziligi haqida gapiradigan mish-mishlar qanchalik noto'g'ri ekanligini V.V.Stasov ko'rgazmadan bir yil o'tgach aniqlashga muvaffaq bo'ldi: 1875 yilda u graf P.A.Shuvalov va 3-bo'lim boshlig'i general-adyutant A.L.Potapov bilan uchrashdi. V. Stasov ularga kartinalarning yoqib yuborilishi haqidagi butun voqeani batafsil aytib berdi va ulardan imperator hech qanday norozilik bildirishni xayoliga ham keltirmaganligini bilib oldi.
Op to'plami. V.V. Stasova, II jild. bo'lim 4, 309-bet

Keyin Vereshchagin Hindistonda deyarli ikki yil yashadi va Tibetga ham sayohat qildi. 1876 yil bahorida rassom Parijga qaytib keldi.

1877 yil bahorida rus-turk urushining boshlanishi haqida bilib, u darhol Parijdagi ustaxonasini tark etib, faol armiyaga ketdi. Qo'mondonlik uni qo'shinlar orasida erkin harakatlanish huquqiga ega, ammo hukumat to'lovisiz Dunay armiyasi bosh qo'mondoni adyutantlaridan biri sifatida tasniflaydi. Rassom ba'zi janglarda qatnashadi.

1877 yil iyun oyida u og'ir yaralandi: Vereshchagin Dunayda mina qo'yayotgan Shutka esminetsi bortida kuzatuvchi sifatida xizmat qilishni so'radi. Turk kemasiga hujum chog‘ida turklar tomonidan o‘qqa tutilgan va adashgan o‘q ularning sonlarini teshib o‘tgan.

Biz cho‘kib ketamiz, deb bir oyog‘imni yonboshlab turdim; Men tagimdan kuchli zarba va sonimga zarbani eshitaman va qanday zarba! - dumba kabi.

O'ylaymanki, shifokorlar tomonidan rus birodarlariga biroz hasad bo'lgan, bu esa kasalxonaga kelganimdan so'ng darhol operatsiya qilishlariga to'sqinlik qilgan va ularni faqat oxirgi paytlarda boshlashga majbur qilgan deb ishonaman, deb o'ylayman. Bir daqiqada, hech bo'lmaganda kechgacha kechikish menga ta'sir qilishi mumkin edi. eng achinarli oqibatlar

1882-1883 yillarda Vereshchagin yana Hindiston bo'ylab sayohat qildi. 1884 yilda u Suriya va Falastinga sayohat qildi, shundan so'ng u xushxabar mavzulariga asoslangan rasmlarni chizdi.

1889 yilda Vereshchagin AQShga tashrif buyurdi. Nyu-Yorkda u Vereshchaginning ko'rgazmalariga musiqiy hamrohlik qilish uchun Moskvadan kelgan yosh pianinochi Lidiya Vasilevna Andreevskaya bilan uchrashdi. Rossiyaga qaytib kelganidan so'ng, rassom Andreevskaya bilan birga yashashni va xotinidan ajralish tartibini boshladi. Bu bir necha yil davom etdi, shu vaqt ichida er-xotinning Lidiya ismli qizi bor edi, u ko'p o'tmay vafot etdi.

1891 yilda Vereshchagin Moskva yaqinidagi Nijniy Kotly qishlog'ining chekkasida (Moskvadagi zamonaviy Nagatinskaya ko'chasi yaqinida) uchastka sotib oldi, u erda o'z loyihasiga ko'ra yangi oilasi uchun uy va ustaxona qurdi.

1894 yilning yozida Vasiliy Vereshchagin va uning oilasi Pinega, Shimoliy Dvina, Oq dengiz bo'ylab sayohat qiladi va Solovkiga tashrif buyuradi.

1899 yilda u bir yarim yoz oyini oilasi bilan Qrimda o'tkazdi.

1901 yilda rassom Filippin orollariga, 1902 yilda AQSh va Kubaga, 1903 yilda Yaponiyaga tashrif buyurdi.

Rus-yapon urushi boshlanganda, Vereshchagin frontga ketdi. U 1904 yil 13 aprelda (31 mart) admiral S. O. Makarov bilan birga Petropavlovsk jangovar kemasi Port Arturning tashqi yo'lida minada portlashi natijasida vafot etdi.

Oila

1871 yildan beri xotini - Elizabet Mariya Fisher (Reed), - Elizaveta Kondratyevna
- qizi - Klaudiya
2-xotin - Lidiya Vasilevna Andreevskaya (1865-1912?)
- Lidiya (1890-1896)
- Vasiliy (1892-1981)
- Anna (1895-1917)
- Lidiya (1898-1930)

Rasm ishlari

V.V.Vereshchaginning Nijniy Kotlydagi uyidagi ustaxonasi

Turkiston seriali
Rossiyada Napoleon (Vereshchagin)
"Varvarlar" seriyasi: "Ko'zdan kechirish" (1873), "Tasviriy hujum" (1871), "O'rab olingan - quvg'in qilingan ..." (1872) "Kuboklarni taqdim etish" (1872), "G'alaba" (1872).
"Shushadagi Moharrem festivalidagi diniy yurish" (1865)
"Xo'jagent qishlog'idagi ko'cha" (1868)
"Kosh-Tigermenning sobiq istehkomi" (1868)
“Samarqanddagi zindonga (er osti qamoqxonasi) borish” (1868)
"Kattaqo'rg'on shahriga kirish" (1868)
"Muvaffaqiyatsizlikdan keyin (Mag'lublar)", 1868 yil, Rossiya rus muzeyi
"Chuguchakdagi teatr xarobalari" (1869)
“Chu daryosidagi qirgʻiz karvonlari” (1869)
"Samarqanddagi tilanchilar" (1870)
“Siyosatchilar afyun do‘konida. Toshkent» (1870)
“Bayram libosidagi darveshlar. Toshkent» (1870)
“Sadaqa so‘ragan darveshlar xori. Toshkent» (1870)
"Urush apofeozi" (1871), Tretyakov galereyasi
"Temur (Tamerlan) eshiklari" (1871-1872), Tretyakov galereyasi
"Agradagi Toj Mahal maqbarasi" (1874-1876), Tretyakov galereyasi
"Agradagi marvarid masjidi" (1874-1876), Tretyakov galereyasi
“Shipka-Sheinovo. Shipka yaqinidagi Skobelev" (1878-1879) Tretyakov galereyasi
“Hujumdan keyin. Plevna yaqinidagi kiyinish stantsiyasi" (1881), Tretyakov galereyasi
"Turk o'likxonasida" (1881)
"Hindiston qo'zg'olonining inglizlar tomonidan bostirilishi" (taxminan 1884 yil).
"Napoleon Kremlda" rangli o'ymakorligi (A. M. Gorkiy muzey-kvartirasida (Nijniy Novgorod) saqlanadi)

Insholar

V.V.Vereshchagin qalamidan jami 12 kitob va koʻplab maqolalar mahalliy va xorijiy matbuotda chop etilgan, shu jumladan; ba'zi nashrlar:

V.V.Vereshchaginning insholari, eskizlari, xotiralari: chizmalar bilan. - Temir yo'llar vazirligining bosmaxonasi (A. Behnke), 1883. - 155 b.;
Suvenirlar: enfance: sayohatlar: guerre - Albert Savine, 1888. - 437 pp.;
San'atdagi taraqqiyot haqida - Nyu-York: Amerika san'at galereyalari, 1891. - 14 pp.;
Osiyo va Evropadagi urushda: rassomning xotiralari. V.V. Vereshchagina. - M.: matbaa xatosi. t-va I. N. Kushnerev va Co., 1894. - VI, 370 pp.;
1812 yil: Moskva olovi. - Kazaklar. - Buyuk armiya. - Marshallar. - Napoleon I. - M., 1895. - 274 p.
Napoleon I Rossiyada V.V.Vereshchagin rasmlarida: Portretdan. V.V.Vereshchagin, uning so'zboshi. va tushuntirish kartalarning tavsifi. - Sankt-Peterburg: F. I. Bulgakov, 1899. - 55 pp., 16 l. kasal, portret
"1812". Napoleon I Rossiyada - London: Uilyam Heinemann, 1899. - 266 pp.;
V.V.Vereshchagin va V.V.Stasov o'rtasidagi yozishmalar. - M., 1950;
Hikoyalar. Insholar. Xotiralar / Komp., kirish. Art. va eslatma. V. A. Kosheleva va A. V. Chernova. - M.: Sov. Rossiya, 1990. - 352 pp.: kasal.;
Rossiyada Napoleon I. V. A. Koshelev va A. V. Chernovning kirish maqolasi, matnni tuzish, tayyorlash. - Tver: yulduz turkumi, 1993 yil;
Skobelev. 1877-1878 yillardagi rus-turk urushi xotiralari. - M.: “DAR”, 2007. - 496 b.

San'atda

"Yuliya Vrevskaya" (1977) filmida Vereshchagin rolini Regimantas Adomaitis o'ynagan.
"Janob hazratlarining maxfiy xizmati" seriyasining 5 va 6-qismlarida V.V.Vereshchaginning siyosiy faoliyati haqida so'z boradi, bu uning hayotiga suiqasd qilishga sabab bo'ldi.

Xotira

Rossiyaning esdalik pochta markasi:
Vereshchagin tavalludining 150 yilligi

Vereshchagina ko'chasi - Lomonosov ko'chasi (Sankt-Peterburg)
Kievdagi Vereshchagina ko'chasi
Cherepovetsdagi Vereshchagina ko'chasi
Voronejdagi Vereshchagina ko'chasi
Dneprdagi Vereshchagina ko'chasi
Yekaterinburgdagi Vereshchagina ko'chasi
Rostov-Don shahridagi Vereshchagina ko'chasi
Zaporojyedagi Vereshchagina ko'chasi
Moskvadagi "Falcon" rassomlar qishlog'idagi Vereshchagina ko'chasi
Lipetskdagi Vereshchagina ko'chasi
Perm viloyatidagi Vereshchagino shahri
Cherepovetsdagi V.V.Vereshchagin haykali-büstü (1957; sk. Edunov B.V., Portyanko A.M.; arxitektor. Gulyaev A.V.)
V.V uy-muzeyi. Vereshchagin (u 1842 yilda tug'ilgan va 1850 yilgacha yashagan uy) Cherepovetsdagi Sotsialistheskaya ko'chasi, 22-uy.
V.V.Vereshchagin nomidagi Nikolaev san'at muzeyi, muzey 1914 yilda mahalliy tasviriy san'at ixlosmandlari jamiyati a'zolari tomonidan rassom haykali sifatida tashkil etilgan.
Cherepovetsdagi o'rta maktab o'quvchilari uchun "Vereshchagin loyihasi" madaniy-ma'rifiy intellektual tanlovi Vasiliy Vereshchagin va uning oilasining taqdiri va faoliyatiga bag'ishlangan.
Cherepovetsdagi V.V.Vereshchagin nomidagi markaziy shahar kutubxonasi (1967 yildan beri rassom nomi bilan ataladi)

Turli xil

Qizig'i shundaki, Vereshchaginning o'zi "Urush apofeozi" kartinasi janrini quyidagicha ta'riflagan: "qarg'alardan tashqari, bu natyurmort, frantsuz tilidan tarjima qilingan - o'lik tabiat ..."
V.V.Vereshchagin bir marta xitob qildi: “...Men boshqa jangovar rasmlarni chizmayman - tamom! Men yozganlarimni yuragimga juda yaqin qabul qilaman, har bir yarador va halok bo'lganlarning qayg'usi uchun yig'layman (so'zma-so'z)..
Kalkuttadagi Viktoriya yodgorligida saqlanayotgan V. Vereshchaginning "1876 yilda Uels shahzodasining Jaypurga kirishi" kartinasi Hindistondagi eng yirik yog'li rasm hisoblanadi.
Vereshchagin 1978 yilda Bolgariya pochta markasida tasvirlangan.

Galereya

Vasiliy Vasilyevich Vereshchagin (1842-1904) - rus rassomi va yozuvchisi, eng mashhur jangovar rassomlardan biri.

1865 yil mart oyida Vereshchagin Kavkazga qaytib keldi va hayotdan rasm chizishni davom ettirdi.

Bu CC-BY-SA litsenziyasi ostida foydalaniladigan Vikipediya maqolasining bir qismi. Maqolaning toʻliq matni bu yerda →

"Vereshchagin shunchaki rassom emas, balki boshqa narsadir", deb yozgan Kramskoy uning rasmlari bilan birinchi tanishganidan keyin va bir necha yil o'tgach, u shunday dedi: "Uning rasm to'plamlari qiziqishiga qaramay, muallifning o'zi yuz baravar qiziqarli va ibratliroqdir. ”.

Ha, 19-asrning taniqli rassomi Vasiliy Vasilyevich Vereshchagin rus san'ati tarixida doimo ajralib turadi. Umuman olganda, uning o'qituvchilari yo'q edi va rus rasmida o'zi yaratgan yo'nalish izdoshlarini tark etmadi.

Vereshchagin zamondoshlari tomonidan tushunilmagan yoki qadrlanmagan, chunki rassomning asarlari faqat "oltmishinchi yillar" nigilizmiga hurmat deb hisoblangan. Va bu ajablanarli emas. Rossiya jamiyatining aksariyati uzoqdagi xorijiy urushlar va mojarolarni faqat imperiyaning muvaffaqiyatli tashqi siyosatining bir qismi sifatida qabul qilgan va harbiy harakatlar teatriga sayohat qiziqarli sarguzashtdan boshqa narsa hisoblanmaydigan bir paytda, Vereshchagin birinchi bo'lib bunga jur'at etmadi. shunchaki ayting, lekin tom ma'noda urush haqida hammaning yuzida haqiqiy haqiqatni baqiring. Vereshchagin faqat harbiy g'alabalar sahnalarini go'zal tasvirlagan o'zidan oldingilariga qarshi bo'lib, urushni mag'lubiyatga uchragan va g'alaba qozonganlarning eng katta, umumiy fojiasi sifatida ko'rsatdi. Rassomning o'zi, qonli janglarning guvohi va ishtirokchisi tushunchasiga ko'ra, urush mojaroning maqsadi va sabablaridan, urushayotgan tomonlar qanday usullar va qanday qurollardan foydalanishidan qat'i nazar, jirkanch va shafqatsizdir.

Bugun biz tushunamizki, muloqot qilish qiyin, kayfiyati o'zgaruvchan, harakatlarida oldindan aytib bo'lmaydigan, "taxminan odam" Vasiliy Vasilyevich Vereshchagin o'z davridan ancha oldinda edi. Ajoyib iste'dod va ajoyib tabiat - ehtimol u inson sifatida iste'doddan ko'ra muhimroq va ulug'vorroq edi. Vereshchagin pasifistik g'oyalarning voizi bo'lib, buyuk jangovar rassom sifatida shuhrat qozondi. U o‘z ijodi bilan insoniyatni abadiy qurol qo‘yishga chaqirdi, o‘zi esa haqiqiy jangchidek jangda halok bo‘ldi...

Ammo bu murakkab rus qalbining barcha ekstremal va qarama-qarshiliklari bilan, Vereshchaginda har doim o'ziga xoslik, jasorat, tabiatning balandligi va I.E. Repin dafn marosimida rassom haqidagi nutqida uni "supermen" deb atadi.

Vereshchaginning badiiy dunyosi vaqt o'tishi bilan so'nmaydi. Aksincha, uning zamondoshlari uchun mavhum, vatanparvarlikka qarshi, paradoksal tuyulgan ko‘plab tinchlantiruvchi g‘oyalarini endigina o‘zining uzoqni ko‘rgan mohiyatiga ko‘ra anglash va qadrlash mumkin. Urushlarsiz dunyo, Yevropa tsivilizatsiyasining Sharq musulmon olami bilan to‘qnashuvining kelayotgan fojiasi, Rossiyaning mustamlakachilik siyosati va shu asosda millatlararo mojarolar, davlatlar o‘rtasidagi nizolarni jahon hamjamiyati darajasida hal etish – bular. V.V.Vereshchaginning badiiy va publitsistik asarlarida ko'tarilgan muammolar doirasi. Bugungi kunda ular zamonaviy jamiyatda muhimroq bo'lishi mumkin emas edi va nafaqat alohida xalqlar yoki tsivilizatsiyalarning, balki butun insoniyatning taqdiri ularning qaroriga bog'liq.

Jangchi bo'lish uchun tug'ilgan

Vasiliy Vasilyevich Vereshchagin Novgorod viloyatining Cherepovets tumanining merosxo'r zodagoni, nafaqadagi kollegiya assotsiatsiyasi Vasiliy Vasilyevich Vereshchaginning katta oilasida tug'ilgan. Vereshchaginlarning olti o'g'li bor edi va otalari harbiy xizmatni ular uchun eng yaxshi narsa deb hisoblardi. Vasiliy atigi besh yoshga to'lganida, u akasi Nikolay bilan Sankt-Peterburgga yuborildi, u erda aka-uka Aleksandr Tsarskoye Selo yoshlar korpusiga o'qishga kirishdi. O'n ikki yoshli o'spirin sifatida u dengiz kadetlari korpusiga o'tkazildi. Dengiz dengizchisi bo'lishni xohlagan bo'lajak rassom 1860 yilgacha korpusda o'qidi. 1858-59 yillarda u Kopengagen, Brest, Bordo va Londonga tashrif buyurgan "Svetlana" va "Admiral" fregatlarida bir nechta sayohatlarni amalga oshirdi. Ota-ona mehridan mahrum bo'lgan Vasiliy o'zini o'ylaydigan, o'ziga ishongan, jahldor va ancha qo'pol yigit bo'lib ulg'aygan.

Uning o'ziga xos xususiyati har doim umumiy shaxssiz massa sifatida "olomon" dan qochish, namoyish qilish va unga qarshi turish tendentsiyasi bo'lgan. Bu xarakter xususiyatlari Vereshchagin bilan umrining oxirigacha saqlanib qoldi. Ammo korpusning ko'plab kursdoshlari va o'qituvchilari shuhratparast yigitda uning g'ayrioddiy qat'iyati va g'ayrioddiy qobiliyatlarini ta'kidladilar. Uning har qanday ob'ektni xotiradan tezda eskizlay olish qobiliyati ustozlarini quvontirdi. 1858 yildan boshlab, korpusdagi o'qish bilan bir qatorda, Vereshchaginga Sankt-Peterburg Rassomlarni rag'batlantirish jamiyati chizmachilik maktabida bepul tashrif buyuruvchilar uchun darslarga borishga ruxsat berildi.

Binoda yillar davomida Vasiliy a'lo darajada o'qidi. Biroq uning ofitserlik faoliyatini tark etish niyati va o‘qishni tugatgach, Badiiy akademiyaga o‘qishga kirish istagi ota-onasiga tushunilmagan. Qrim urushida midshipman sifatida qatnashishga muvaffaq bo'lgan katta akasi Nikolay o'sha vaqtga qadar iste'foga chiqqan, qishloqda joylashib olgan va otasining bu masalaga shubhali, hatto nafratlangan munosabatiga qaramay, pishloq tayyorlash bilan shug'ullangan. Vasiliy Vasilevich ikkinchi o'g'liga katta umid bog'lagan va shuning uchun akademiya yo'nalishidagi tanlovini kechirib bo'lmaydigan injiqlik deb bilgan. U Vasiliyga rasm chizish haqida o'ylashni ham taqiqladi, lekin Vereshchagin kichik o'zining qat'iyatli xarakterini ko'rsatdi. Ofitserning epaulettalarini olgandan so'ng, u o'z xohishi bilan xizmatdan voz kechdi, ota-onasi bilan jiddiy janjallashdi va Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasiga muvaffaqiyatli o'qishga kirdi.

Ikki akademiya talabasi

Akademiyada o'qish sobiq midshipman uchun juda oson edi. Turli xil ishlari uchun Vereshchagin tez-tez medallar bilan taqdirlangan va eng yaxshi ko'rgazmalarga taklif qilingan, ammo yigit tezda akademik san'atdan zerikib ketdi. "Penelopaning da'vogarlarining qirg'ini" (1863) nomli yana bir akademik rasmini yaratgani uchun kichik oltin medalni qo'lga kiritgan ekssentrik talaba bu asarni yuragida kuydirdi va Badiiy akademiyani abadiy tark etdi.

Tirikchiliksiz qolgan Vereshchagin deyarli piyoda Kavkazga boradi. U jismonan baquvvat va kundalik hayotda oddiy odam bo'lib, Tiflisga yetib keldi va u erda deyarli bir yil yashadi. Bu davrda rassom ochlikdan azob chekdi, rassomchilik faoliyatini to'xtatmasdan har qanday ishni, hatto eng malakasizni ham oldi.

Va to'satdan, 1864 yilda, go'yo uning barcha baxtsiz hodisalari va yarim ochlik uchun mukofot sifatida, to'satdan Vereshchaginga meros tushdi. Uning amakisi, farzandsiz iste'fodagi polkovnik Aleksey Vasilyevich Vereshchagin vafot etdi va boyligining katta qismini isyonchi jiyani qoldirdi. Bu holat rassomning rejalarini tubdan o'zgartirdi. U darhol Frantsiyaga boradi va Parij tasviriy san'at akademiyasiga o'qishga kiradi. Biroq, xuddi shu voqea bu erda takrorlandi: Vereshchagin qadimiy yodgorliklardan nusxa ko'chirishda "oyoqlarini ho'llashdan" tezda zerikib ketdi. Uni yorqin ranglar va g'ayrioddiy hodisalar bilan haqiqiy hayot qiziqtirdi. Akademiyani tark etib, rassom yana Gruziyaga boradi va u erda Kavkaz mavzularining butun turkumini yaratadi. 1866 yilgi Parij salonida taqdim etilgan Kavkaz asarlari g'ayrioddiy jamoatchilikning zavqini va evropalik tanqidchilarning ijobiy sharhlarini uyg'otdi. Bularning barchasi nihoyat V.V.Vereshchaginni rassom sifatida "tanlanganligiga" ishontirdi. O'qishni davom ettirish va Akademiya diplomini olish haqidagi fikrlar butunlay tark etildi.

Xuddi shu 1866 yilda u Rossiyaga qaytib, ota-onasining uyiga joylashdi. Otasi bilan munosabatlar hech qachon yaxshilanmadi: Vereshchagin Sr o'zining kuchli va baland bo'yli o'g'li, ko'proq fuqarolik kiyimidagi ofitserga o'xshab, butun kunlarini molbertda qanday o'tkazganiga qarab, tobora ko'proq afsuslanardi. Bundan tashqari, rassomning mag'rurligi katta ijodiy muvaffaqiyatsizlikka uchradi: u uydagilarning ko'z o'ngida ishlagan "Barja tashuvchilar" kartinasi hech qachon amalga oshmadi. Vereshchagin umidsizlikka yaqin edi. Rassomlikni tark etishni o'ylab, u hatto harbiy kafedraning kartografiya bo'limiga ishga kirdi. Va hamma narsadan hafsalasi pir bo'lgan yosh rassomning keyingi taqdiri qanday bo'lishi noma'lum, ammo tasodif unga yana yordam berdi ...

Ofitserning vazifasi

Rasmiy ish bo'yicha fuqarolik kartograf Vereshchagin Turkistonning turli hududlariga tez-tez borishga majbur bo'ldi. 1868 yil aprelda Buxoro amiri Rossiyaga qarshi muqaddas urush e’lon qildi. Va Vereshchagin darrov ishning og'irligiga yugurdi: u allaqachon harbiy kartograf sifatida o'z ixtiyori bilan Samarqandga jo'nadi. Shtat rassomining asosiy vazifasi Semirechensk va Sirdaryo viloyatlarini o'rganish va eskizini chizish edi, ammo general Vereshchagin qal'ani xivonliklardan himoya qilishda faol ishtirok etdi. Bir hafta davom etgan qamaldan so‘ng qal’a devori buzib tashlanib, Samarqand himoyachilarining ko‘ngli deyarli yo‘qoldi, Vereshchagin o‘z tashabbusi bilan garnizonni dadil qarshi hujumga o‘tkazdi va bu jangning natijasini hal qildi. Xivanliklar qochib ketishdi va Vereshchagin jasorati uchun IV darajali Georgiy ordeni bilan taqdirlandi. Ehtimol, bu uning hayotidagi rassom olishdan bosh tortmagan yagona mukofot edi.

Qal'a devorida. "Ular kirsin"
V.V. Vereshchagin, 1871 yil

1869-yilda Peterburgda Turkiston general-gubernatori K.P.Kaufman koʻmagida Vereshchagin oʻzining mineralogik va zoologik toʻplamlari koʻrgazmasini tashkil etib, unda Oʻrta Osiyoning landshaft chizmalarini tomoshabinlarga taqdim etadi. Ushbu ko'rgazmaning kutilmagan muvaffaqiyati va xalqning sharq ekzotikasiga bo'lgan qiziqishi Vereshchaginni keyinchalik "Turkiston" turkumi deb ataladigan butun bir qator rasmlarni yaratishga undadi.

"Turkiston" turkumi

Rassom Turkistonda bor-yo‘g‘i bir yil turdi, lekin bo‘lajak kartinalar uchun ko‘plab eskizlar va eskizlar yaratishga muvaffaq bo‘ldi. Keyin u Rossiyaga qaytib keldi, harbiy bo'limdan o'zi uchun uzoq chet elga xizmat safarini oldi va Myunxenga joylashdi. Aynan shu erda, Evropaning markazida, Vereshchagin o'zining asosiy sharqona durdonalarini yaratdi: “Bayram libosidagi darveshlar. Toshkent”. (1869—70, Tretyakov galereyasi), «Samarqanddagi Shohi Zinda maqbarasi» (1870, Tretyakov galereyasi), «Qalʻa devorida. «Kirishsin» (1871, Tretyakov galereyasi), «Temur eshiklari ( Tamerlan)” (1872, Tretyakov galereyasi)), “Qul bolani sotish” (1872, Tretyakov galereyasi) va boshqalar. Vereshchaginga hayratlanarli, uning ta’biri bilan aytganda, “o‘tmishning dahshatli xotirasi” berilgan. Uning xotirasi ko'rgan narsalarining eng kichik tafsilotlarini mustahkam saqlab qoldi va unga ko'p yillar o'tib ularga qaytishga imkon berdi. Myunxenda u o‘tiruvchilar bilan ishlaydi, Turkistondan olib kelingan asl liboslar, qurol-yarog‘ va idishlar bilan har bir detalni tekshiradi, lekin xotiradan ko‘p ish qiladi. Shu bilan birga, rassom "o'zidan" hech narsa keltirmaydi. Uning vazifasi yozgan va uning ichki nigohida ko'rinadigan narsa o'rtasidagi adekvatlikka erishish, uning xotirasida yashaydigan voqelik va tasviriy tasvir o'rtasidagi "ikki qarash" ning oldini olishdir.

Urush apofeozi
V.V. Vereshchagin, 1871 yil

"Turkiston" turkumiga epilog sifatida Vereshchagin "Urush apofeozi" asarini yozgan (1871, Tretyakov galereyasi). Dastlab rasm "Tamerlanning g'alabasi" deb nomlangan, chunki Ma'lumki, Tamerlan jang maydonlarida qandaydir yodgorliklarni qoldirgan: o'ldirilgan askarlarning bosh suyagi, o'zining ham, boshqalarning ham, piramidaga o'ralgan. Urushning dahshatli belgilari to'plami muallif tomonidan noyob qurigan daraxtlar va qadimiy shahar xarobalari fonida tasvirlangan. Bu yanada katta fojia tuyg'usini beradi va tomoshabinni allaqachon kelgan Apokalipsis kayfiyatiga cho'mdiradi. Tuvalning ramkasida yozuv bor: "O'tmish, hozirgi va kelajak barcha buyuk g'oliblarga bag'ishlangan."

Aslida, bu rasm urush haqidagi yomon pasifist satira bo'lib, Vereshchagin tomonidan ixtiro qilingan metafora hali ham tomoshabinlarni hayratda qoldiradi.

1871 yilda Myunxenda Vereshchagin nemis ayoli Elizaveta Mariya Fisherga (Reed) turmushga chiqdi, u ruscha Elizaveta Kondratyevna ismini oldi. Lilya (Vereshchaginning o'zi shunday atagan) o'zini ifoda etishda va rus tilida yozishda qiynalardi, lekin u rassom erining qat'iyatliligi va mehnatsevarligiga chin dildan qoyil qoldi. U 19 yil davomida Vasiliy Vasilyevichning sodiq hamrohi bo'ldi, sayohatlari va sayohatlarida unga hamroh bo'ldi, eri bilan uning barcha ijodiy muvaffaqiyatsizliklari, ta'qiblari va keyingi muvaffaqiyatlarini baham ko'rdi.

1873 yilda Vasiliy Vereshchagin o'zining "Turkiston" turkumini tugatdi. U o'n uchta rasm, saksondan ortiq eskiz va bir yuz o'ttizta qalam rasmlaridan iborat edi. O'sha yili butun tsikl Vereshchaginning Londondagi birinchi shaxsiy ko'rgazmasida namoyish etildi. Tez orada butun Yevropa u haqida gapira boshladi. Yevropaliklar uchun syujetlari voqelikka o‘xshash ertak mamlakatini emas, balki o‘zining boy tarixi, o‘ziga xos go‘zalligi va shafqatsiz axloqi bilan O‘rta Osiyoning haqiqiy, haqiqiy odamlarini ko‘rgan yangi, hayratlanarli Sharq olami ochildi. Zamonaviy nuqtai nazardan, Vereshchagin o'z rasmlarida ikki madaniyat o'rtasidagi harbiy to'qnashuvning ta'sirchan natijalarini ko'rsatdi, ularning tinch muloqoti umumiy noto'g'ri qarashlar tufayli hali mumkin emas. Va bu uning zamondoshlarini hayratda qoldirdi.

1874 yilda Vereshchagin o'z rasmlarini Rossiyaga olib keldi. O'sha davrdagi san'at ixlosmandlari uchun Vereshchagin taqdim etgan hamma narsa g'ayrioddiy va ba'zan provokatsion tuyulardi. Jangovar ofitser sifatida rassom qonli sahnalar, haddan tashqari, hatto qo'pol realizm bilan tomoshabinlarni hayratda qoldirishdan qo'rqmadi. U an’anaviy ravishda faqat ulug‘vor g‘alabalarni tasvirlashga mo‘ljallangan jangovar janrdagi asarlarda urushning achchiq haqiqatini aniq ko‘rsatishni to‘g‘ri deb bildi.

Asarida “Parlamentariylar. Voz kechish. - "Jo'xat!" (1873, Tretyakov galereyasi), uning nomi personajlarning nusxalarini o'z ichiga oladi, rassom birinchi bo'lib rus armiyasining g'alabasini emas, balki dahshatli o'limini qo'lga kiritdi. Xivonliklar qurshovida qolgan rus askarlarining deyarli barchasi jang maydoniga bosh qo‘ygan edi, faqat qo‘mondon va ad’yutant o‘z bo‘yida turib, o‘limga tayyor ekanliklarini, ammo dushman rahm-shafqatiga taslim bo‘lmasliklarini e’lon qildilar. Ularning atrofida esa faqat qumtosh bilan qoplangan, begona, mayin qiyshaygan tog'lar - ular qahramonliklarining soqov guvohlari.

"O'lik yaradorlar" (1873, Tretyakov galereyasi) rasmida rus askari qon oqayotgan yarasini qo'li bilan ushlab, miltig'ini tashladi va zarba bilan jang maydonidan yugurdi. Muallif rasmni juda dinamik va haqqoniy chizgan, bu ushbu turkumga kiruvchi barcha asarlar uchun xosdir: ularning barchasi yuqori darajadagi hujjatli ishontirish bilan ijro etilgan. Bu voqea sodir bo'lgan joydan guvohning oldingi hisoboti.

Biroq, rus jamiyati bunday "san'at" ni juda noaniq qabul qildi. Keyinchalik mashhur san'atshunos A. Benua o'z zamondoshlarining Vereshchagin rasmlariga munosabati haqida juda aniq gapirdi:

"Vereshchaginning yomon surati va boshqa texnik va rasmiy kamchiliklaridan g'azablanganlar haq edi. Ko'pchilik uning ko'rgazmalaridagi barcha "amerikanchilik" dan, barcha tantanali xotirjamlikdan xafa bo'ldi. Uning rasmlarida na ma'naviy chuqurlik, na ruhiy ifoda topmaganlar haq edilar va uning ranglari va yorug'ligining haqiqati fotografik deb ataldi. Biroq, tanlangan mavzulardan chin dildan hayratda qolganlar, kompozitsiyaning muvaffaqiyatli va aqlli manipulyatsiyasi, o'z guvohi va tasvirlangan har bir narsaning a'lo eksperti Vereshchaginning asarlariga murojaat qilganlar, bu ham salmoqli va qimmatli hujjatlar sifatida haq edi.

Faqat ikkala tomon bahslashayotgani noto'g'ri edi. Biroq, bu "noto'g'rilik" ularning aybi emas, balki o'sha davrda o'qimishli olomonning san'at masalalarida fikrini nazorat qiladigan barcha shartlar edi. Vereshchaginni go‘zallik nomidan tanbeh qilganlar, afsuski, o‘zlari go‘zallikdan hech narsani tushunmay, K.Makovskiy, Semiradskiy va boshqa Bryullov dekadentlariga sig‘inishardi. Vereshchaginni himoya qilganlar, san'atda hayotiylikni talab qilib, haqiqiy go'zallik va haqiqiy san'at qaerdan boshlanishini taxmin qilganday tuyuldi, lekin shaklni mensimagan holda, faqat "mazmun" bilan o'zini tutib oldi...

Yuqori martabali harbiy amaldorlar Vereshchaginning Turkiston asarlarining "mazmunidan" alohida norozilik bildirdilar. Sankt-Peterburgdagi ko'rgazmaga tashrif buyurgan imperator Aleksandr II jang maydonida qo'shinlari tomonidan qoldirilgan o'lgan rus askarini tasvirlaydigan "Unutilgan" kartinasidan juda g'azablandi. Podshohning ikkiyuzlamachi bayonotlariga ko'ra, "uning qo'shinlarida" hech kimni unutib bo'lmaydi va Vereshchagin tuhmatchi sifatida harakat qildi.

O'z hayotini xavf ostiga qo'yib, ko'plab xavf-xatarlar evaziga o'z san'atining haqiqatiga erishgan Vereshchagin uchun tuhmatda ayblash ayniqsa haqoratli edi. Saroy a'zolarining to'g'ridan-to'g'ri bosimi ostida, asabiylashish holatida rassom ushbu seriyadagi uchta rasmini olib tashladi, kesib tashladi va yoqib yubordi. Chor tsenzurasi "Unutilganlar" rasmini bosma nashrlarda ko'paytirishni taqiqlagan. Gazeta va jurnallarda Turkiston turkumidagi rasmlar Vereshchagin tomonidan chizilmagan, faqat u o‘zlashtirib olingani haqida maqolalar paydo bo‘ldi.

Natijada, Vereshchagin o'zining bevosita rahbarlari bilan jiddiy ziddiyatga ega edi. Vasiliy Vasilyevich juda hurmat qilgan va xizmatida uni har tomonlama qo‘llab-quvvatlagan general Kaufman oliy harbiy unvonlarga amal qilib, o‘z qo‘l ostidagi xodimini bir qator rasmlarida aks etgan voqealarni ataylab soxtalashtirishda aybladi. Ammo rassom o'z pozitsiyasida qat'iy turib: "Men urushni qanday bo'lsa, shunday tasvirlayman". Keyin general Vereshchagin harbiy xizmatchi sifatida to'g'ridan-to'g'ri "harbiy sha'ni tuhmat qiluvchi" rasmlarni olib tashlashni buyurdi. Shundan so'ng rassom o'zini faqat san'atga bag'ishlashga qaror qilib, harbiy xizmatdan nafaqaga chiqdi.

Aqlli rassom

Vereshchagin xususiy shaxslardan "Turkiston" kartinalarini sotib olish takliflarini ola boshlaganida, u o'ziga ishongan holda butun seriyani sotishini yoki umuman sotmasligini aytdi. Rassom, baribir, uning tsikli hukumatning eng yuqori sohalarida e'tiborga olinishi va qadrlanishiga, qirol oilasi a'zolari bunga e'tibor berishlariga chin dildan umid qildi. Biroq, Vereshchaginning jangovar asarlari Aleksandr II ning sharhi tufayli allaqachon "anti-vatanparvarlik" va "anti-badiiy" sifatida shuhrat qozongan. Davlat muzeylari ularni sotib olmoqchi emas edi.

Keyin tasodif Vereshchaginga yana yordam berdi: butun "Turkiston" seriyasini bir vaqtning o'zida uning galereyasi uchun mashhur kollektsioner va filantrop P.M.Tretyakov sotib oldi. Rassomga 92 ming rubl kumush to'lab, Tretyakov tsiklni o'z galereyasi zallariga joylashtirdi, unga bepul kirishni ta'minladi, shuningdek, ehtimol, "reklama kampaniyasi" uchun pul to'lagan, ko'rgazmaga bir qator maqtovli javoblar uyushtirgan. liberal matbuot.

Shundan so'ng, rus badiiy hamjamiyati iste'dodli "dilettante-tashkilot" ni endi e'tiborsiz qoldira olmadi. Vereshchagin ijobiy sharhlar, maqolalar, tabriklar va ko'rgazmalarda ishtirok etish uchun takliflar bilan to'ldirildi. O'sha davrdagi ikki qarama-qarshi guruh - Sayohatchilar uyushmasi va "akademikizm" tarafdorlari - rassomni tom ma'noda parchalab tashladilar. Mashhur tanqidchi, "peredvijniki" mafkurachilaridan biri V.V. Stasov Vereshchagin bilan uchrashdi, u Vereshchaginni Hamkorlikka qo'shilishga va keyingi ko'rgazmada o'zining bir nechta asarlarini namoyish etishga ko'ndirdi, ammo erkinlikni sevuvchi Vasiliy Vasilyevich rad etdi. U ijodkorlikning kollektiv shakllariga qarshi edi, u o'zini san'atda hech qanday majburiyatlarga, ayniqsa, kimningdir ustavi yoki dasturini qabul qilishni xohlamadi.

"Men har doim o'zim yaxshi deb bilgan narsani va faqat kerakli narsani qilaman", dedi Vereshchagin.

1874 yilda u rafiqasi bilan chet elga jo'nab ketdi. U erda rassom Badiiy akademiyasi uning xizmatlarini e'tirof etib, Vereshchaginga rassomchilik professori unvonini bergani haqidagi xabarni eshitdi. Vasiliy Vasilyevich gazetalar orqali ochiqchasiga ushbu kasbiy mukofotdan voz kechib, "san'atdagi barcha darajalar va farqlarni zararli deb bilishini" aytdi. Bu harakat mamlakat badiiy doiralarida portlagan bomba ta'sirini o'tkazdi. Rassomlikdagi “akademiklik”ga qarshi birinchi isyonchilardan biri bo‘lgan rassom N.Kramskoy bu voqeani shunday izohlagan: "Aslida, Vereshchagin birinchi bo'lib... o'zini an'anaviy tartibdan tashqariga oshkora, oshkora, namoyishkorona joylashtirishga qaror qilgan... Bizda shunday qilishga jur'at, xarakter va ba'zan halollik yetmaydi..."

"Hind" seriali

Yo'lda muzlik
Kashmirdan Ladaxgacha
V.V. Vereshchagin, 1875 yil

Bekorchilikka javoban, Badiiy akademiya Vereshchaginni o'z a'zolari ro'yxatidan ochiqchasiga chiqarib tashladi va uni rassom deb atash huquqidan mahrum qildi. Rassomning o'zi bu harakatga munosabat bildirmadi. U Sharqiy Himoloy va Tibet bilan chegaradosh hududlarga tashrif buyurib, Hindiston boʻylab sayohatini davom ettirdi.

Vereshchaginning Hindistonga sayohati natijasi rang-barang etnografik motivlarga ega, shuningdek, ingliz mustamlakachilik ekspansiyasining (rus-ingliz geosiyosiy raqobati kontekstida) ochib berilgan "Hind" seriyasidir. Ushbu seriyadagi eng yaxshi rasmlarga qarab - "Agradagi Toj Mahal maqbarasi" (1874-76, Tretyakov galereyasi) yoki "Kashmirdan Ladaxgacha bo'lgan yo'lda muzlik" (1875) - zamonaviy tomoshabin shubha bilan kulishi mumkin: bu erda ular Aytaylik, “Polaroid”siz odam mehnatkashga o‘xshaydi... Biroq, hech bir zamonaviy fotografiya Himoloy tog‘lari atmosferasini, ranglarning o‘ziga xosligini, Hindistonning noyob o‘tmishi va ekzotik bugunini aks ettirishga qodir emas. 19-asrning 70-yillari. Myunxenga qaytib, rassom o'zi bilan bir yuz ellikka yaqin eskizni olib keldi, asosan plein havoda bo'yalgan va to'liq hajmli rasmlar yaratishga kirishgan. Vereshchagin Hindistonning inglizlar tomonidan bosib olinishi tarixini tasvirlashga qaror qildi. Barcha rasmlarning sarlavhalarida rassomning o'zi tomonidan ixtiro qilingan tushuntirish epigrafi bo'lishi kerak edi va butun seriyada she'riy kirish va xulosa bo'lishi kerak edi. Ammo bu "komiks" - rasmlardagi tarix - tugallanmagan bo'lib qoldi. 1877 yil aprel oyida rus-turk urushi boshlandi.

Jangga qaytish

Urush haqidagi xabar Parijda V.V.Vereshchaginni topdi. U hamma narsani tashlab, Rossiyaga yuguradi. Rassom o'zining aka-ukalari, harbiy ofitserlar Aleksandr va Sergey Vereshchaginlarning yordamisiz o'zini Dunay armiyasining bosh qo'mondoni shtab-ad'yutantlaridan biri sifatida frontda topdi. Vasiliy Vasilyevich butun insoniyatga urushning haqiqiy qiyofasini ko'rsatishni o'zining bevosita mas'uliyati deb bildi. Rahbarlarining g'azabiga qaramay, u eng qizg'in joylarga bordi, hamma narsani o'zi ko'rish va his qilish uchun barcha hujum va hujumlarda qatnashishga harakat qildi. 1877 yil iyun oyida Vereshchagin jangda og'ir yaralandi va Buxarestdagi kasalxonaga yuborildi. Ammo yaqinlashib kelayotgan hujum haqida bilib, u kasalxonadan qochib ketadi va avgust oyida yana faol armiya safida topiladi. Rassom Vereshchagin general M.D. Skobelevning adyutantlaridan biri sifatida akalari bilan birgalikda Plevnaga bostirib kirishda qatnashadi. Ushbu buyuk jangda ko'plab rus askarlari va ofitserlari o'z hayotlarini qurbon qildilar. Vereshchaginning ukasi Sergey o'ldirildi, Aleksandr og'ir yaralandi.

Rassom 1878 yil qish oylarini Bolqon tog'larida Skobelev otryadi bilan o'tkazdi. Vereshchagin ham bevosita ishtirok etgan Shipka jangi uchun unga yuqori mukofot - "Oltin qilich" topshirildi. Ammo rassom butun urushni jangovar ofitser sifatida bosib o'tib, "unvonlar va nishonlarning zararliligi" tamoyillariga sodiq qoldi. U munosib harbiy qurolni olishdan bosh tortdi va demobilizatsiya qilinib, Evropaga qaytdi.

"Bolqon" seriyasi: urush va o'lim

Boshidan kechirgan hamma narsadan so'ng, Vereshchagin tinch "hind" sub'ektlariga qaytishga o'zini topa olmadi. Urush taassurotlari, hatto ko'mishga ham ulgurmagan akasining o'limi - bularning barchasi uning ijodiga juda og'riqli ta'sir ko'rsatdi. 1878 yil o'rtalarida rassom Bolqon rasmlarini yaratishga to'liq sho'ng'idi. Guvohlarning so'zlariga ko'ra, u asabiy charchoq yoqasida bo'lgan, deyarli hech qachon ustaxonadan chiqmagan va hech kimni ichkariga kiritmagan g'azab bilan ishlagan.

"Bolqon" turkumiga o'ttizga yaqin rasm kiradi. U alohida asarlar guruhlari, o'ziga xos kichik turkumlar, rassomning o'zi aytganidek, "qisqa she'rlar" dan iborat. Plevnaga uchinchi fojiali hujumga bir nechta rasmlar bag'ishlangan: "1877 yil 30 avgustda Aleksandr II Plevna yaqinida", "Hujumdan oldin. Plevna yaqinida”, “Hujum” (tugallanmagan), “Hujumdan keyin. Plevna yaqinidagi kiyinish stantsiyasi, "Turk kasalxonasi". Ikkita rasm - "G'oliblar" va "Qurbonlar". Rekviyem" - Telish yaqinidagi qonli janglardan ilhomlangan. O'nta rasm Shipkadagi g'alaba bilan tugagan urushning qish davrini aks ettiradi; Ushbu rasmlarning eng mashhurlari "Shipka-Sheinovo. Shipka yaqinidagi Skobelev" va "Shipkada hamma narsa tinch" triptixi.

Shunisi e'tiborga loyiqki, Vereshchaginning deyarli hech bir rasmida u haqiqiy jang sahnalarini tasvirlamaydi. U jangdan oldingi yoki undan keyingi daqiqalarni - kundalik hayotni, urushning "psixologik tomonini" yozadi, I.S. Turgenev. Buni Lev Tolstoyning adabiyotda qilgan ishlari bilan solishtirish mumkin. Vereshchagin urushga eng yuqori harbiy kasta nuqtai nazaridan qaraydi va, qoida tariqasida, rasmiy munosabatlar doirasidan tashqarida qolayotgan narsalarni ko'rsatadi.

Mag'lub bo'ldi. Xotira xizmati.
V.V. Vereshchagin, 1878-1879

Tuval "Mag'lubiyatga uchraganlar. "Rekviyem" (1878-79, Tretyakov galereyasi) Vereshchagin ijodidagi eng o'tkir bo'ldi va rus va xorijiy tomoshabinlarni hayratda qoldirdi. Usta o'ldirilgan askarlarning jasadlari bilan qoplangan ulkan dalani tasvirlagan, uning ustida kulrang yomg'irli osmon osilgan. Yolg'onchi odamlar tom ma'noda kuygan o'tlar va past butalar bilan birlashadilar. Rassom o'liklarning qoldiqlarini ataylab tepaliklar va tuproq bo'laklariga o'xshatib, o'liklarning sovuq tuproqqa aylanishi taassurotini etkazdi. Chap tomonda qo'lida tutatqi bilan polk ruhoniysi ibodat o'qiyotgani tasvirlangan. Uning orqasida kepkasini yechib, oddiy askar turibdi.

O'z yozuvlarida Vereshchagin o'z zamondoshlariga turklar istehkomlarni qo'lga kiritib, odatda yarador ruslarni asirga olishmaganini aytdi: ular ularni kesib, o'ldirgan, yechib tashlagan va talon-taroj qilgan. Tashlab qo'yilgan pozitsiyalarga qarshi kurashgan rus askarlari faqat tanib bo'lmaydigan jasadlar tog'ini topdilar. Ushbu tog'larning birida Vasiliy Vasilyevichning o'zi ukasi Sergeyning jasadini topishga muvaffaqiyatsiz urindi, shuning uchun rasm butunlay uning shaxsiy taassurotlari va tajribalariga asoslangan. Tuval uchun “Mag'lubiyatga uchraganlar. Rekviyem,” degan generallar praporşik Vereshchagindan uning yagona mukofoti – Avliyo Georgiy ritsar unvonini tortib olmoqchi edi. U yana rus armiyasiga tuhmat qilishda, vatanparvarlikka qarshi kayfiyatda ayblandi va butun urushni shtab-kvartirada o'tkazgan ba'zi "tajribali" ofitserlar rassomning yuziga "bu shunchaki bo'lishi mumkin emas" deb e'lon qilishdi. Ammo bir kuni Bolqon rasmlari ko'rgazmasida bir ruhoniy paydo bo'ldi va u g'amgin nigoh bilan Telish yaqinidagi janglardan keyin shunday xotira marosimini o'tkazganligini aytdi. Va hamma narsa Vereshchagin o'z ishida ko'rsatganidek edi.

Biroq, hatto to'g'ridan-to'g'ri guvohlarning bunday to'g'ri so'zlari ham rassomning xayolparastlarini unga qarshi ommaviy ayblovlarni to'xtatishga majbur qilmadi. Rassom tomonidan suratga olingan, nafaqat g'alabalar, balki rus qurollarining mag'lubiyatlari ham haqiqat bilan ko'rsatilgan sahnalar ko'plab gazeta va jurnallar tomonidan deyarli turklar iltimosiga binoan yozilgan va Sulton saroyini bezashni maqsad qilgan deb e'tirof etilgan. Aleksandr III rus-turk urushi rasmlari haqida ularning muallifi haqida shunday dedi: "Yoki Vereshchagin shafqatsiz yoki mutlaqo aqldan ozgan odam." Prussiyaning Sankt-Peterburgdagi harbiy attashesi general Verder podshoga ushbu rasmlarning butun turkumini yo'q qilishni maslahat berdi.

"Bolqon" turkumidagi rasmlarning aksariyati boshqa rassomlar tomonidan tushunilmagan. "Hujumdan oldin" panoramali rasmlari, ayniqsa, san'at professorlari orasida juda ko'p tanqidlarga sabab bo'ldi. Plevna yaqinida" va "Hujumdan keyin. Plevna yaqinidagi kiyinish stantsiyasi" (ikkalasi ham 1881, Tretyakov galereyasi). Rassom o'z yozuvining umumiyligi, ranglarning yaxlitligi va boshqa sof texnik kamchiliklari uchun tanqid qilindi. Bu rasmlar Vereshchagin uchun haqiqatan ham oson emas edi. Ish jarayonida u bir necha bor qayta yozdi, katta bo'laklarni qayta yaratdi va bir necha bor hamma narsani yirtib tashlashga va yoqishga harakat qildi. Shu bilan birga, Bolqon rasmlarida rassom, birinchi navbatda, davom etayotgan harbiy voqealarning ulkan ko'lamini ko'rsatishga intildi va uning badiiy yutuqlari ma'lum darajada kelajakdagi kino imkoniyatlarini kutdi. Qo'llaniladigan panorama effekti oddiy tomoshabinlar tomonidan katta qiziqish bilan kutib olindi, ularda ushbu texnika yordamida yaxshilangan tasvirlarning ifodaliligi o'chmas taassurot qoldirdi.

Biroq, qariyb o'ttiz yil davomida mamlakat davlat muzeylari uchun allaqachon dunyoga mashhur rassomning bironta ham rasmi sotib olinmagan.

Yevropa miqyosidagi janjal

1883 yilgi ko'rgazmadan keyin Vereshchagin o'zini charchagan va butunlay bo'sh his qildi. U endi Rossiyada yoza olmadi. Uning jamiyatning eng yuqori jabhalaridagi xatti-harakatlaridan norozilik kundan-kunga ortib borardi. Ko'pgina reaktsion janoblar rassom uchun Sibirga surgun qilishni bashorat qilishgan. Vereshchagin jazolovchi hokimiyatning u bilan jiddiy qiziqishini kutmasdan, yana begona yurtda najot izlaydi va sayohatga jo'naydi. Bu safar Falastinga.

Ishonchli ateist Vereshchaginning "Falastin" seriyasi birinchi marta Vena shahrida namoyish etildi va haqiqiy janjalga sabab bo'ldi. Katolik ruhoniylari rassomga g'azab bilan hujum qilishdi va uni Muqaddas oila tasvirlarini bid'atchi talqin qilishda ayblashdi. Vereshchagin rasmlarida Iso o'zining ilohiy mohiyatiga hech qanday ishorasiz oddiy odam sifatida taqdim etilgan; kompozitsiya Injil hikoyalarining an'anaviy talqinlariga mos kelmaydigan ko'plab kundalik, kundalik tafsilotlarni o'z ichiga olgan.

Avstriya-Vengriya va Vatikan oliy cherkov amaldorlari "xudosiz" rasmlarni ko'rgazmadan olib tashlashni qat'iy tavsiya qildilar. Vereshchagin rad etdi. Mahalliy gazetalardan biriga bergan intervyusida u jasorat bilan aytdi:

Rassomning samimiy bayonoti ko'plab italyan va nemis gazetalari tomonidan qayta nashr etilgan. G'azablangan Papa Leo XIII Vereshchaginni la'natladi. Rassomning o'ziga jismoniy shikast etkazish bilan tahdid qilingan va u o'zi bilan hamma joyda yuklangan revolverni olib yurishga majbur bo'lgan. Oxir-oqibat, eng g'ayratli ruhoniylardan biri, ma'lum bir ota Jerom "xudosiz" rasmlarni sulfat kislota bilan omma oldida surtdi. Rasmlar qimmat restavratsiyaga yuborilishi kerak edi.

Katolik cherkovi va avstriyalik kardinal Ganglbauer bilan ziddiyat ko'rgazma uchun yashin tezligida ajoyib reklama qildi. Vena shahrining barcha aholisi va boshqa Evropa davlatlaridan kelgan mehmonlar "Falastin" serialini ko'rishni xohlashdi. Ko'p o'tmay Vereshchagin Berlin, Budapesht va Pragada shunga o'xshash ko'rgazma o'tkazish takliflarini ola boshladi. Amerikaliklar Nyu-Yorkda Vereshchagin asarlari ko'rgazmasini tashkil qilish uchun ajoyib pul va'da qilishdi. Faqat Rossiyada "Falastin" serialini ko'rsatish qat'iyan taqiqlangan edi.

Vereshchagin Amerikada

"Falastin" turkumidan keyin Vereshchagin qo'zg'olonchilarning qirg'inlari mavzusida bir qator yangi asarlar yaratdi: "Hind qo'zg'olonini bostirish" (taxminan 1884 yil, joylashuvi noma'lum), "Rossiyada fitnachilarning qatl etilishi" (1884-85, Davlat Markaziy zamonaviy tarix muzeyi, Moskva) va Rimliklar davrida xochga mixlanish (1887, joylashuvi noma'lum). Ushbu rasmlarni "Bolqon" va "Falastin" seriyalari bilan birga Evropaning barcha poytaxtlarida muvaffaqiyatli namoyish etib, Vereshchagin Amerikaga yo'l oldi. Rassomning shaxsiy ko'rgazmalari Nyu-York, Filadelfiya, Boston va AQShning boshqa yirik shaharlarida o'tkaziladi. Kerakli fojiali effektni kuchaytirish uchun Vasiliy Vasilyevich qora devorlar fonida rasmlarni Evropa klassiklarining dramatik musiqasiga va faqat yorqin elektr yorug'lik ostida taqdim etdi. Amerika jamoatchiligiga allaqachon ma'lum bo'lgan K.Makovskiyning yorqin, bayramona rasmlaridan farqli o'laroq, Vereshchaginning ko'rgazmasi kuchli taassurot qoldirdi. Ishtirok etgan yosh jurnalist, bo'lajak taniqli yozuvchi Teodor Drayzer o'zining "Daho" romanida Vereshchaginning rasmlari haqidagi taassurotlarini bayon qildi. Roman qahramoni Evgeniy Vereshchaginning rasmlarini ko'rib, "jangning barcha tafsilotlari, hayratlanarli ranglar, turlarning haqiqati, fojia, kuch, xavf, dahshat va azob-uqubatlarning ajoyib tasviri ..."dan hayratda qoldi. ”

Vereshchagin o'z vatanida bunday muvaffaqiyatga erisha olmasligini bilar edi, ammo amerikalik tomoshabinlar haqida zarracha xayollarga ega emas edi. Amerikaliklar an'anaviy tarzda yorqin, ekzotik va katta narsalarni yaxshi ko'radilar va yaxshi qabul qiladilar. Faqat ular, umuman olganda, rassom o'z zamondoshlariga etkazishga harakat qilgan achchiq haqiqatga begona va tushunarsizdir. Vereshchagin Amerikada o'z ko'rgazmasining ochilishida so'zlagan tashrifchilardan birining so'zlarini kinoyasiz keltirdi: “Biz amerikaliklar sizning mehnatingizni juda qadrlaymiz, janob Vereshchagin; Biz hamma narsani yaxshi ko'ramiz: katta rasmlar, katta kartoshka ..."

Amerika shtatlarining tashabbuskor aholisi uchun rassomning tijorat muvaffaqiyati muhimroq edi, ya'ni. uning rasmlari sotilishi mumkinligi. Vereshchagin hech qachon "sotish uchun" deb yozishga urinmagan. U haqida "o'z ishlarini qanday boshqarishni biladigan" odam haqidagi mashhur e'tiqoddan farqli o'laroq, Vasiliy Vasilyevich umuman pul va moddiy boyliklarga befarq edi. Kundalik hayotda astsetik, u qanday qilib pul ishlashni bilmas edi, undan kamroq foyda keltirdi. Shubhasiz, shuning uchun Vereshchagin Amerika rasmiylarining AQShda abadiy qolish va mamlakatdagi san'at maktablaridan biriga rahbarlik qilish taklifini rad etdi.

"Bolqon" turkumidagi ba'zi rasmlarni P.M. Tretyakov va rassom boshqalarni Nyu-Yorkda kim oshdi savdosiga qo'yishdi. Ma'lum sabablarga ko'ra, ular K.E. Makovskiyning moda "boyar" rasmlariga qaraganda arzonroq sotilgan: har bir boy odam o'z xonasida qatl yoki qonli jang sahnasini osib qo'yishni xohlamaydi. Biroq, Vereshchaginning Amerikada ishiga bo'lgan talab katta edi va "Falastin" seriyasidagi va qatl trilogiyasidagi rasmlarning aksariyati sotildi.

Rossiyaga qaytish

Vereshchagin katta pul va yangi xotini bilan Rossiyaga qaytdi. AQShda u o'zining ko'rgazmalariga musiqiy hamrohlik qilish uchun Nyu-Yorkka taklif qilingan yosh rus pianinochisi Lidiya Vasilevna Andreevskaya bilan uchrashdi. O'sha vaqtga kelib, rassomning Elizaveta Kirillovna bilan munosabatlari uzilish arafasida edi. Shubhasiz, Vereshchaginning birinchi nikohi hatto rasmiy ro'yxatdan o'tkazilmagan, aks holda u yolg'iz odam kabi Andreevskayaga muammosiz turmushga chiqa olmas edi. "V.V.ning xizmatlar ro'yxati (sertifikati)" saqlanib qolgan. Vereshchagin, unga Turkiston general-gubernatorligi idorasi tomonidan berilgan”, unda Vasiliy Vasilyevich birinchi turmushida Lidiya Vasilevna Andreevskaya bilan turmush qurganligi xabar qilingan. E.K.dan ajralishning aniq sabablari haqida. Fisher, Vereshchaginning tarjimai hollari aniq ma'lumotga ega emas va shuning uchun jim. Bir versiyaga ko'ra, Vasiliy Vasilevichning 1889-90 yillardagi yozishmalariga asoslanib, ajralish shafqatsiz xatti-harakatlar yoki zinoning natijasi bo'lib, uni sha'niga juda ehtiyotkorlik bilan munosabatda bo'lgan Vereshchagin kechirolmaydi. O'limiga qadar u Elizaveta Kirillovnaga pul to'lagan (ehtimol ularning umumiy farzandini boqish uchun), garchi tashlab ketilgan xotin xatlarda keksa ota-onasini parvarish qilish uchun pul kerakligini eslatgan. Vasiliy Vasilyevich vafotidan keyin ham u qo'lida uchta bolasi va deyarli tirikchiliksiz qolgan beva xotinini pul so'rab bezovta qilishdan tortinmadi.

1891 yilda Vereshchagin va Andreevskaya Moskvaga joylashdilar. Rassom o‘z loyihasi asosida Nijniy Kotlyda shahar chekkasida rus kulbasi ko‘rinishida uy ustaxonasi qurmoqda. 1890-yillarning boshlarida u o'zining tug'ilgan joylarini ziyorat qildi - Vologda va uning atrofiga bordi. 1892 yilda oila nihoyat to'ng'ich o'g'li Vasiliyni kutib oldi va bir necha yil o'tgach, yana ikkita qiz tug'ildi - Anna va Lidiya. Lidiya Vasilyevnaning ukasi Pavel Andreevskiy ham Vereshchaginlar uyida tarbiyalangan, u bu yillardagi Vereshchaginlar oilasining Moskva hayotining tafsilotlari haqida qiziqarli xotiralarni qoldirgan.

1894 yilning yozida rassom va uning oilasi Shimoliy Dvina bo'ylab barjada Oq dengiz va Solovkiga sayohat qilishdi. Vereshchagin bolaligi va yoshligi Sankt-Peterburg va Kavkazda o‘tgan, deyarli bilmagan va ko‘rmagan Rossiyani kashf etayotganga o‘xshaydi. Sayohat natijasi ellikdan ortiq tasviriy eskizlar va ikkita adabiy asar bo'lib, ulardan biri "Bir nechta ajoyib rus xalqlarining tasvirlangan avtobiografiyalari" edi. Bu Vereshchaginning asl ijodi bo'lib, go'yo ikkita nashrda mavjud - tasviriy va adabiy. Vereshchagin portret yaratish va tuvalda suratga olgan odam bilan suhbatni birlashtiradi: tasvirlangan shaxsning portreti va hikoyasi - "avtobiografiyasi" ajralmas bir butunlikni tashkil qiladi, go'yo rasm va adabiyotni sintez qilish imkoniyatini isbotlaydi.

"Napoleon Rossiyada"

Rassom hali Parijda bo'lganida, Napoleon va uning Rossiyadagi halokatli kampaniyasi haqida bir qator rasmlarni chizishni boshladi. 1880-yillarning oxirida u kontseptsiyani o'zgartirdi. Vereshchagin 1812 yilgi Vatan urushi haqidagi seriyani rejalashtirmoqda, unda ozodlik urushi va partizan harakati suratlari bo'lishi kerak edi. Rus seriallarida rassom yana portret rassomi, tarixchi, psixolog va faylasuf sifatida namoyon bo'ladi. U nafaqat jang sahnalari yoki partizan harakati mavzusiga murojaat qiladi, balki o'z qahramonlarining psixologik holatini ko'rsatishga intiladi. Rasm "Sahnada. Frantsiyadan yomon xabar" (1887-95, Davlat tarix muzeyi, Moskva) tomoshabinga bosqinchi Napoleonni emas, balki rus cherkovining begona muhitda o'tirgan oddiy charchagan odamni taqdim etadi. Uning yuzida ovlangan hayvonning umidsizligi o'qilishi mumkin: u hali ham g'olib, ammo hammasi tugadi va uning qo'shinining orqaga qaytish yo'li halokatli va fojiali ...

"Napoleon" seriyasining asarlarida, ko'plab tanqidchilarning fikriga ko'ra, kino rejissyorligining yuqori mahoratiga qaramay, o'ziga xos "tarixiy opera" ning jasur effektlari hali ham ustunlik qiladi. Muallif qahramonlarning liboslari, sahna ko'rinishi, go'zal pozalarga katta e'tibor beradi, lekin ko'pchilik realistlar singari, Vereshchagin uchun ham qoqilish har doim tasavvurning ishi bo'lgan. To'g'ridan-to'g'ri kuzatishdan tashqarida bo'lgan hamma narsa uning uchun qiyin.

"Rossiyadagi Napoleon" seriyasi 1895-1896 yillarda Sankt-Peterburg va Moskvada namoyish etilgan, ammo jamoatchilik bilan ayniqsa muvaffaqiyatli bo'lmagan. Bu matbuotda yoritilmagan holda, tinchgina o‘tdi. Jamoatchilikda bu turdagi tarixiy rasmlarga qiziqish allaqachon so'nib qolgan edi, na davlat, na xususiy shaxslar Vereshchaginning yangi asarlarini sotib olish istagini bildirishmadi.

Ijtimoiy faoliyat

Vereshchaginning so'nggi yillarining yashirin dramasi shundaki, rassom o'zining kuchli faoliyatiga qaramay, o'z san'atiga befoydalik va talabning etishmasligini his qiladi. U hali ham badiiy jamiyat va oqimlarning birortasiga aʼzo emas, shogirdlari ham, izdoshlari ham yoʻq. Uning individualligi yolg'izlikka, mustaqilligi izolyatsiyaga aylanadi. Zamonaviy rus badiiy hayoti uni o'tib ketayotganga o'xshaydi: u katta avlod bilan bog'liq emas va yosh avlod unga kerak emasligi ma'lum bo'ldi. Rassom o'z avlodi haqida shunday dedi: "XX asrning o'rtalariga kelib biz eski shlyapalar, idealistlar sifatida tasniflanamiz ..."

Ammo, bularning barchasiga qaramay, Vereshchagin "abadiy izlanishlar" tomonidan qo'lga olingan va "abadiy norozilik" bilan boshqariladigan kelajakdagi sayohatlar rejalari bilan shug'ullanadi. 1890-yillarning oxirida Vasiliy Vasilyevich ijtimoiy faoliyatga murojaat qildi: u rus va xorijiy matbuot uchun ko'p yozdi, tajovuzkor siyosat va urushlarga qarshi chiqdi, Evropada pasifistik ijtimoiy harakatni yaratishga harakat qildi. Uning mustamlakachilik urushlariga qarshi va ularni tugatish harakatini qo'llab-quvvatlovchi maqolalari alohida rezonansga ega bo'ldi. Faol "urushga qarshi kurashchi" Vereshchaginning jahon hamjamiyatidagi obro'-e'tibori shundan iboratki, u 1901 yilda Tinchlik bo'yicha birinchi Nobel mukofotiga nomzod bo'lgan.

Yiqilish

1901 yilda Vereshchagin yana Amerikaga jo'nadi va u erda Amerikaning bo'lajak prezidenti Teodor Ruzvelt bilan uchrashdi va uning qahramonliklari haqida rasm chizishga qaror qildi. 1902 yilda "Ruzveltning Sent-Xuan tepaliklarini egallashi" kartinasi tayyor bo'ldi. Rassom Kuba va Filippinga ham tashrif buyurdi va Amerika-Filippin urushidan ilhomlangan "kasalxona" turkumidagi boshqa bir qator ajoyib asarlar yaratdi. Vereshchaginga har doim uning ishi AQShda sevilgan va qadrlangandek tuyulardi: Yevropa modernizm to‘lqini hali bu yerga yetib bormagan, jamoatchilik hali ham uning oldingi muvaffaqiyatlarini eslagan, ammo... Ko‘p o‘tmay rassom vijdonsiz firibgarlar qurboniga aylangan. "Napoleon" tsiklining muvaffaqiyatsizligi va uzoq safardan so'ng, Vereshchagin moliyaviy qiyinchiliklarga duch keldi va ma'lum bir kishi unga AQShda yaratilgan barcha rasmlarni sotib olishni va buning uchun ajoyib pul to'lashni taklif qildi. Biroq, to'lov sharti sifatida u Amerikaning bir qator shaharlarida rasm ko'rgazmalarini rasmiy sotilishidan oldin tashkil etish imkoniyatini ilgari surdi. Rassom aqlli tashkilotchiga ishondi va barcha rasmlar, albatta, izsiz g'oyib bo'ldi. Hech bir detektiv xizmatlar ularni topa olmadi. Ushbu voqealar tufayli Vasiliy Vasilyevich jiddiy asabiy tushkunlikka tushdi, ammo shifokorlar yoki uyga qaytish uchun pul yo'q edi. Bundan tashqari, uning Rossiyadagi oilasi ham mablag'siz qolgan.

Mashhur rassomni bankrotlikdan qutqarish uchun Imperator uyi vakillari 1812 yilgi urush haqidagi serialni yuz ming rublga sotib olishga kelishib oldilar.

Jangda halok bo'lgan ...

Olingan pul Vereshchaginga uyga qaytishga imkon berdi, lekin u hali ham oddiy o'troq hayot kechira olmadi va istamadi. 1903 yilning bahorida notinch rassom yana sayohatga chiqdi, bu safar Yaponiyaga. Siyosiy vaziyatning keskinlashishi va yaqinlashib kelayotgan urush tufayli Vereshchagin o'sha yilning kuzida bu mamlakatni tark etdi. Rossiyaga chinni, bronza, bir qator yapon eskizlari va deyarli tayyor bo'lgan "Yapon ayoli" (1903, Sevastopol san'at muzeyi) va "Yapon tilanchisi" (taxminan 1904) kartinalarini olib keldi.

Qaytib kelgach, Vereshchagin - qattiqqo'l va osonlikcha g'ayratga berilmaydigan odam - oilasi va bir nechta do'stlariga shafqatsiz yapon xarakteri va urf-odatlari haqida hayajon bilan gapirib berdi, yaqinlashib kelayotgan urush haqida xavotir bilan gapirdi, aslida Rossiya bilan qarama-qarshilikda mag'lub bo'lishini oldindan bashorat qildi. bu o'ziga xos madaniyat. 1904 yil fevral oyida rus-yapon urushi boshlanishi bilan Vereshchagin xotinining iltijolariga va keksa yoshiga qaramay, frontga ketdi.

Port Arturda Vasiliy Vasilyevich o'zining eski tanishi - admiral S.O. Makarov bilan uchrashdi. Uning homiyligi tufayli rassom yana flotga shtab-ofitser sifatida qo'shildi, harbiy kemalarda suzib ketdi va hayotdan dengiz janglarini chizdi.

1904 yil 31 martda Petropavlovsk, Poltava, Pobeda, Peresvet va boshqa rus kemalari yapon kreyserlari eskadroniga hujum qildi. Makarov rassomga dushman kemalarini nomladi va u tezda ularning siluetlarini chizdi. Ammo to'satdan ufqda dushman flotining asosiy kuchlari paydo bo'ldi. Admiral o'z eskadroniga qirg'oq artilleriyasining yordami bilan jang qilish uchun tashqi yo'lga chekinishni buyurdi. Petropavlovsk flagmani Yaponiya minalariga duch kelganida, soat 9:34 ni ko'rsatdi. Torpedo jurnali va jangovar kemaning bug 'qozonlari darhol portladi. Bir yarim daqiqadan so'ng u burnini suvga ko'mib, Sariq dengizning qa'riga kirdi. 600 dan ortiq odam halok bo'ldi, ular orasida Tinch okeani eskadroni boshlig'i, vitse-admiral S.O. Makarov va butun dunyo biladigan rassom Vasiliy Vasilyevich Vereshchagin bor edi ...

Xotira va avlodlar

Vereshchaginning o'limidan so'ng, rassomning oilasi tirikchiliksiz qoldi. Moskva daryosi qirg'og'idagi uy va ustaxonani qarzlarni to'lash uchun sotish kerak edi. Rasmlar imperator Nikolay II tomonidan bir yuz yigirma ming rublga sotib olingan, ammo beva ayol faqat to'qsonni olgan. 1911 yilda Lidiya Vasilevna o'z joniga qasd qildi. U Vagankovskoye qabristoniga, 36-uchastkada dafn qilindi. Hozirda uning qabri yo'qolgan.

Vereshchaginlarning o'g'li Vasiliy (1892-1981) 1911 yilda Moskva universitetining yuridik fakultetiga o'qishga kirdi. Birinchi jahon urushi boshida u ko'ngilli ravishda frontga jo'nadi va u erda harbiy harakatlar oxirigacha (ko'ngilli sifatida) qoldi. Otasi singari, u jasorat ko'rsatdi, yarador bo'ldi va Aziz Jorj xochi bilan taqdirlandi. 1919 yilda u Moskvani tark etdi, keyin Chexiyaga hijrat qildi. 1931-yilda Pragadagi Oliy texnologiya maktabini tamomlagan, viloyat hokimligida avtomobil yo‘llari bo‘limi boshlig‘i, 1949-yildan esa Karlovi Varida ishlab, yashagan. Otam haqida xotiralar yozgan.

Qizi Anna (1895-1917) 1911 yilda Arsenyeva gimnaziyasini tamomlagan va Birinchi jahon urushi arafasida Pavel Eduardovich Gottvaldga uylangan. G.P.Andreevskiyning (L.V.Vereshchagina-Andreevskayaning jiyani) hikoyalariga ko'ra, u erining o'limi haqida bilib, o'zini otib o'ldirgan. Ammo boshqa ma'lumotlar bor: u tifdan vafot etgan.

Kichik qizi Lidiya (1898–1930) 1930 yilda repressiyaga uchragan V. Filippovga turmushga chiqdi. Qiyin tug'ilishdan keyin u vafot etdi, o'limidan oldin u do'stlari, Plevako oilasidan o'g'lini qabul qilishni so'radi. Voyaga etganida, Sasha asrab oluvchi otasining familiyasi va otasining ismini oldi. A.S. Plevako - V.V.ning nabirasi. Vereshchagina, Moskvada yashaydi.

1914 yilda, V.V vafotining 10 yilligida. Vereshchagin, Nikolaev shahrida V.V.Vereshchagin nomidagi san'at muzeyi ochildi. U darhol taniqli rassomning rasmiy yodgorligiga aylandi. V.V.ning yuqori darajadagi asarlari tufayli. Uning bevasi Lidiya Vasilyevna Andreevskaya tomonidan Nikolaevga topshirilgan Vereshchagin, shuningdek, Rossiya imperatori Nikolay II ning shaxsiy kolleksiyasidagi asarlar muzey mavjudligining boshidanoq butun kolleksiyaning yuqori badiiy darajasi ta'minlangan. Endilikda Vereshchaginning koʻpchilikka maʼlum boʻlmagan rasmlari koʻrgazmasidan tashqari, F.Rokotov, I.Aivazovskiy, V.Surikov, I.Repin, N.Rerich, I.Levitan, V.S. kabi taniqli rus rassomlari asarlarining asl nusxalari. Serov, K. Korovin va boshqalar.

V.V.Vereshchaginning yagona haykaltaroshlik yodgorligi - "qahramon vatanidagi byust" - faqat 1957 yilda Cherepovetsda V.I.Lenin va shaharning taniqli metallurglarining majburiy yodgorligi bilan bir qatorda ochilgan. U erda, Cherepovetsda, Vereshchaginning uy-muzeyi ham mavjud (rassom tug'ilgan va oilasi bilan qisqa uchrashuv paytida yashagan uy); Rossiyaning ko'plab viloyat shaharlaridagi ko'chalar rassom nomi bilan atalgan.

V.V.ning mashhur va dunyo tan olgan asarlarining aksariyati. Vereshchagina bugungi kunda Davlat Tretyakov galereyasida va Moskvadagi boshqa muzeylarda namoyish etiladi. Biroq, uning badiiy merosining katta qismi izsiz g'oyib bo'ldi yoki Rossiyada mutlaqo noma'lum. Ba'zi san'atshunoslarning fikriga ko'ra, Vereshchaginning ko'plab asarlari chet elda joylashgan, buning guvohi bo'lgan kim oshdi savdolarida rus tomoshabiniga noma'lum bo'lgan V.V.Vereshchaginning eskizlari, chizmalari va hatto rasmlari paydo bo'ladi ...

Elena Shirokova

Materiallar asosida:

Koroleva S. Vasiliy Vasilevich Vereshchagin //Buyuk rassomlar. – M.: Direct-Media MChJ. – T.56.