Salvador Dali va uning surreal rasmlari. "Xotiraning mustahkamligi" ni Salvador Dali Freydning suyuqlik soatlarini bo'yash nazariyalariga bo'lgan ishtiyoqi cho'qqisida yozgan

Syurrealizm - bu insonning to'liq erkinligi va orzu qilish huquqi. Men surrealist emasman, men syurrealizmman, - S.Dali.

Dalining badiiy mahoratining shakllanishi erta modernizm davrida, uning zamondoshlari asosan ekspressionizm va kubizm kabi yangi badiiy oqimlarni ifodalagan paytda sodir bo'ldi.

1929 yilda yosh rassom surrealistlar safiga qo'shildi. Bu yil uning hayotida muhim burilish nuqtasi bo'ldi, chunki Salvador Dali Gala bilan uchrashdi. U uning sevgilisi, rafiqasi, ilhomlantiruvchisi, modeli va asosiy ilhomiga aylandi.

U ajoyib chizmachi va rangtasvirchi bo'lganligi sababli, Dali eski ustalardan juda ko'p ilhom oldi. Ammo u mutlaqo yangi, zamonaviy va innovatsion san'at uslubini yaratish uchun ekstravagant shakllar va ixtirochilik usullaridan foydalangan. Uning rasmlari qo'sh tasvirlar, istehzoli sahnalar, optik illyuziyalar, tush manzaralari va chuqur simvolizmdan foydalanish bilan ajralib turadi.

Dali butun ijodiy hayoti davomida hech qachon bir yo'nalish bilan cheklanmagan. U yog'li bo'yoqlar va akvarellar bilan ishlagan, chizmalar va haykallar, kino va fotosuratlar yaratgan. Hatto ijro shakllarining xilma-xilligi ham rassom uchun begona emas edi, jumladan zargarlik buyumlari va boshqa amaliy san'at asarlarini yaratish. Ssenariy muallifi sifatida Dali taniqli rejissyor Luis Buñuel bilan hamkorlik qilgan, u "Oltin asr" va "Un Chien Andalou" filmlarini suratga olgan. Ular syurrealistik suratlarning jonlanishini eslatuvchi noreal sahnalarni namoyish etdilar.

U sermahsul va nihoyatda iste'dodli usta, rassomlar va san'at ixlosmandlarining kelajak avlodlari uchun ulkan meros qoldirdi. Gala-Salvador Dali fondi onlayn loyihani ishga tushirdi Salvador Dalining Raisonne katalogi Salvador Dali tomonidan 1910-1983 yillarda yaratilgan rasmlarning to'liq ilmiy katalogi uchun. Katalog vaqt jadvaliga ko'ra bo'lingan besh bo'limdan iborat. Bu nafaqat rassomning ishi haqida to'liq ma'lumot berish, balki asarlarning muallifligini aniqlash uchun ham ishlab chiqilgan, chunki Salvador Dali eng soxta rassomlardan biri hisoblanadi.

Eksantrik Salvador Dalining hayoliy iste'dodi, tasavvuri va mahorati uning syurrealistik suratlarining ushbu 17 misolida namoyon bo'ladi.

1. “Delftlik Vermeer sharpasi, undan stol sifatida foydalanish mumkin”, 1934 yil

Asl nomga ega bo'lgan bu kichik rasm Dalining 17-asrning buyuk flamand ustasi Yoxannes Vermeerga bo'lgan hayratini ifodalaydi. Vermeerning avtoportreti Dalining surreal qarashlarini hisobga olgan holda yaratilgan.

2. “Buyuk onanizm”, 1929 yil

Rasmda jinsiy aloqaga bo'lgan munosabatdan kelib chiqqan tuyg'ularning ichki kurashi tasvirlangan. Rassomning bu idroki otasidan qolgan, jinsiy yo'l bilan yuqadigan kasalliklarga chalingan jinsiy a'zolar tasvirlangan sahifani ochgan kitobni ko'rganida uyg'ongan bolalik xotirasi sifatida paydo bo'ldi.

3. “Yonayotgan jirafa”, 1937 yil

Rassom bu ishni 1940 yilda AQShga ko'chib o'tishdan oldin tugatgan. Usta rasmning siyosatdan tashqari ekanligini ta'kidlagan bo'lsa-da, u, boshqa ko'plab odamlar singari, Dali ikki jahon urushi orasidagi notinch davrda boshdan kechirgan chuqur va tashvishli tashvish va dahshat tuyg'ularini tasvirlaydi. Ma'lum bir qism uning Ispaniya fuqarolar urushi bilan bog'liq ichki kurashini aks ettiradi va Freydning psixologik tahlil usuliga ham ishora qiladi.

4. “Urush yuzi”, 1940 yil

Urush azobi Dalining ijodida ham aks etgan. U o'zining rasmlarida urush alomatlari bo'lishi kerak, deb hisoblardi, bu biz bosh suyagi bilan to'ldirilgan halokatli boshda ko'ramiz.

5. “Orzu”, 1937 yil

Bu surreal hodisalardan biri - tushni tasvirlaydi. Bu ongsiz dunyoda mo'rt, beqaror haqiqatdir.

6. “Dengiz qirg‘og‘ida yuz va bir piyola meva ko‘rinishi”, 1938 yil.

Bu fantastik rasm ayniqsa qiziqarli, chunki unda muallif tasvirning o'ziga ko'p darajali ma'no beradigan qo'sh tasvirlardan foydalanadi. Metamorfozlar, ob'ektlarning hayratlanarli qo'shilishi va yashirin elementlar Dalining surrealistik rasmlarini tavsiflaydi.

7. «Xotiraning mustahkamligi», 1931 yil

Bu, ehtimol, Salvador Dalining eng taniqli surreal rasmidir, u yumshoqlik va qattiqlikni o'zida mujassam etgan, makon va vaqtning nisbiyligini anglatadi. U asosan Eynshteynning nisbiylik nazariyasiga tayanadi, garchi Dali rasmni yaratish g'oyasi Kamembert pishloqining quyoshda eriganini ko'rganidan kelib chiqqanligini aytdi.

8. “Bikini orolining uchta sfenksi”, 1947 yil

Bikini Atollning bu surreal tasviri urush xotirasini uyg'otadi. Uchta ramziy sfenks turli tekisliklarni egallaydi: inson boshi, bo'lingan daraxt va yadroviy portlash qo'ziqorini, urush dahshatlari haqida gapiradi. Film uchta mavzu o'rtasidagi munosabatlarni o'rganadi.

9. “Sferalar bilan Galateya”, 1952 yil

Dalining rafiqasi portreti sharsimon shakllar qatori orqali taqdim etilgan. Gala Madonna portretiga o'xshaydi. Rassom ilm-fandan ilhomlanib, Galateyani moddiy dunyodan yuqori efir qatlamlariga ko'tardi.

10. “Erigan soat”, 1954 yil

Vaqtni o'lchaydigan ob'ektning yana bir tasviri qattiq cho'ntak soatlari uchun xos bo'lmagan efir yumshoqligini oldi.

11. "Mening yalang'och xotinim o'z go'shtini o'ylaydi, zinapoyaga aylandi, ustunning uchta umurtqasi, osmon va me'morchilik", 1945 yil

Orqa tomondan gala. Bu ajoyib obraz klassitsizm va syurrealizm, osoyishtalik va g‘aroyiblikni o‘zida mujassam etgan Dalining eng eklektik asarlaridan biriga aylandi.

12. "Qaynatilgan loviya bilan yumshoq qurilish", 1936 yil

Rasmning ikkinchi sarlavhasi - "Fuqarolar urushi boshlanishi". Unda ispan fuqarolar urushining dahshatlari tasvirlangan, chunki rassom uni mojaro boshlanishidan olti oy oldin chizgan. Bu Salvador Dalining bashoratlaridan biri edi.

13. "Suyuq istaklarning tug'ilishi", 1931-32

Biz san'atga paranoid-tanqidiy yondashuvning bir misolini ko'ramiz. Ota va ehtimol onaning tasvirlari o'rtada germafroditning grotesk, haqiqiy bo'lmagan tasviri bilan aralashtiriladi. Rasm ramziy ma'noga ega.

14. “Istak topishmoq: onam, onam, onam”, 1929 yil.

Freyd tamoyillari asosida yaratilgan bu asar Dalin cho'lida buzilgan tanasi paydo bo'lgan onasi bilan Dalining munosabatlariga misol bo'ldi.

15. Untitled - Helena Rubinshteyn uchun freska rasmining dizayni, 1942 yil

Tasvirlar Elena Rubinshteynning buyrug'i bilan binolarni ichki bezatish uchun yaratilgan. Bu fantaziya va orzular olamidan ochiqchasiga surreal surat. Rassom klassik mifologiyadan ilhomlangan.

16. “Sodom begunoh qizning o‘zini-o‘zi qondirishi”, 1954 yil

Rasmda ayol qiyofasi va mavhum fon tasvirlangan. Rassom asar nomidan va Dalining asarida tez-tez uchraydigan fallik shakllardan kelib chiqqan holda qatag'on qilingan jinsiy aloqa masalasini o'rganadi.

17. “Yangi odamning tug‘ilishini kuzatayotgan geopolitik bola”, 1943 yil

Rassom AQShda bo'lganida ushbu rasmni chizish orqali o'zining shubhali qarashlarini bildirgan. To'pning shakli "yangi" odamning ramziy inkubatori, "yangi dunyo" odami kabi ko'rinadi.

1929 yil avgust oyining boshlarida yosh Dali o'zining bo'lajak rafiqasi va muzeyi Gala bilan uchrashdi. Ularning ittifoqi rassomning ajoyib muvaffaqiyatining kalitiga aylandi, uning keyingi barcha ishlariga, shu jumladan "Xotiraning barqarorligi" kartinasiga ta'sir ko'rsatdi.

(1) Yumshoq soat- chiziqli bo'lmagan, sub'ektiv vaqtning ramzi, o'zboshimchalik bilan oqadigan va notekis to'ldiriladigan bo'shliq. Rasmdagi uchta soat - o'tmish, hozirgi va kelajak. “Siz mendan so‘ragan edingiz, – deb yozgan Dali fizik Ilya Prigojinga, “agar men yumshoq soat chizganimda Eynshteyn haqida o‘ylasam (nisbiylik nazariyasini nazarda tutadi. – Tahr.). Men sizga salbiy javob beraman, haqiqat shundaki, makon va vaqt o'rtasidagi bog'liqlik men uchun uzoq vaqt davomida mutlaqo ravshan edi, shuning uchun men uchun bu rasmda hech qanday alohida narsa yo'q edi, u boshqa hamma kabi edi ... Bunga Men Geraklit (vaqt fikr oqimi bilan o‘lchanadi, deb hisoblagan qadimgi yunon faylasufi. – Tahr.) haqida o‘ylaganimni qo‘shishim mumkin. Shuning uchun mening rasmim "Xotiraning mustahkamligi" deb nomlanadi. Fazo va vaqt o'rtasidagi munosabatlar xotirasi."

(2) Kirpikli loyqa ob'ekt. Bu uxlayotgan Dalining avtoportreti. Rasmdagi dunyo - bu uning orzusi, ob'ektiv dunyoning o'limi, ongsizlikning g'alabasi. "Uyqu, sevgi va o'lim o'rtasidagi munosabat aniq", deb yozgan rassom o'z tarjimai holida. "Tush - bu o'lim yoki hech bo'lmaganda bu haqiqatdan istisno, yoki undan ham yaxshiroq, bu sevgi harakati paytida xuddi shunday o'ladigan haqiqatning o'limidir." Dalining so'zlariga ko'ra, uyqu ongsizni ozod qiladi, shuning uchun rassomning boshi mollyuska kabi xiralashadi - bu uning himoyasizligidan dalolat beradi. Faqat Gala, u xotinining o'limidan so'ng aytadi: "Mening himoyasizligimni bilib, mening zolimning istiridye pulpasini qal'a qobig'iga yashirdi va shu bilan uni saqlab qoldi".

(3) Qattiq soat - tugmani pastga tushirgan holda chap tomonda yotish - ob'ektiv vaqtning ramzi.

(4) Chumolilar- chirish va parchalanish ramzi. Rossiya rassomlik, haykaltaroshlik va arxitektura akademiyasi professori Nina Getashvilining so'zlariga ko'ra, "chumolilar bilan kasallangan yarador ko'rshapalakning bolalikdagi taassurotlari, shuningdek, anusda chumolilar bilan cho'milgan chaqaloq haqida rassomning o'zi o'ylab topgan xotirasi, Rassomga umrining oxirigacha anusida bu hasharotning obsesif mavjudligini berdi. ("Aslida sodir bo'lmagan bu harakatni nostaljik tarzda eslashni yaxshi ko'rardim", deb yozadi rassom "Salvador Dalining o'zi aytgan sirli hayoti." - Ed.). Chapdagi soatda, qattiq qolgan yagona, chumolilar ham xronometrning bo'linmalariga bo'ysunib, aniq tsiklik tuzilmani yaratadilar. Biroq, bu chumolilarning mavjudligi hali ham parchalanish belgisi degan ma'noni yashirmaydi. Dalining so'zlariga ko'ra, chiziqli vaqt o'zini o'zi yeydi.

(5) Pashsha. Nina Getashvilining so'zlariga ko'ra, "rassom ularni O'rta er dengizi perilari deb atagan. Dali "Dahoning kundaligi" asarida shunday deb yozgan edi: "Ular butun umrlarini quyosh ostida, pashshalar bilan qoplangan yunon faylasuflariga ilhom bag'ishladilar".

(6) Zaytun. Rassom uchun bu qadimgi donolikning ramzi bo'lib, afsuski, u allaqachon unutilib ketgan (shuning uchun daraxt quruq tasvirlangan).

(7) Cape Creus. Bu burun O'rta er dengizining Kataloniya qirg'og'ida, Dali tug'ilgan Figueres shahri yaqinida joylashgan. Rassom uni ko'pincha rasmlarda tasvirlagan. "Mana, - deb yozgan u, - mening paranoid metamorfozalar nazariyamning eng muhim printsipi (bir aldangan tasvirning boshqasiga o'tishi. - Tahr.) toshli granitda mujassamlangan ... Bular muzlagan bulutlardir, ular portlash natijasida paydo bo'lgan. ularning barcha son-sanoqsiz qiyofalari, har doim yangi va yangilari - shunchaki nuqtai nazaringizni biroz o'zgartirishingiz kerak."

(8) Dengiz Dali uchun bu o'lmaslik va abadiylikni ramziy qildi. Rassom uni sayohat uchun ideal makon deb hisobladi, bu erda vaqt ob'ektiv tezlikda emas, balki sayohatchining ongining ichki ritmlariga mos keladi.

(9) Tuxum. Nina Getashvilining so'zlariga ko'ra, Dalining asaridagi Jahon tuxumi hayotni anglatadi. Rassom o'z tasvirini Orfiklardan - qadimgi yunon mistiklaridan olgan. Orfik mifologiyaga ko'ra, odamlarni yaratgan birinchi biseksual xudo Fanes Jahon tuxumidan tug'ilgan va uning qobig'ining ikki yarmidan osmon va yer hosil bo'lgan.

(10) Oyna, chap tomonda gorizontal holatda yotadi. Bu sub'ektiv va ob'ektiv dunyoni itoatkorlik bilan aks ettiruvchi o'zgaruvchanlik va doimiylik ramzi.

Foto: M.FLYNN/ALAMY/DIOMEDIA, KARL VAN VECHTEN/KONGRESS KUTUBXONASI

Rassomlik - bu ko'rinmasni ko'rinadigan narsa orqali ifodalash san'ati.

Evgeniy Fromentin.

Rassomlik, xususan, uning "podkast" surrealizmi hamma uchun tushunarli janr emas. Tushunmaganlar baland ovozda tanqid qiladilar, tushunganlar esa bu janrdagi rasmlar uchun millionlab berishga tayyor. Mana, syurrealistlarning birinchi va eng mashhuri, "ikkita lager" fikrlariga ega bo'lgan "Uchayotgan vaqt" kartinasi. Ba'zilar surat undagi barcha shon-shuhratga noloyiq, deb qichqirsa, boshqalari suratga soatlab qarashga va estetik zavq olishga tayyor...

Syurrealistning rasmi juda chuqur ma'noga ega. Va bu ma'no muammoga aylanadi - vaqt maqsadsiz oqadi.

Dali yashagan 20-asrda bu muammo allaqachon mavjud bo'lgan va allaqachon odamlarni yeyayotgan edi. Ko'pchilik o'zlari va jamiyat uchun hech qanday foydali ish qilmadilar. Ular hayotlarini behuda o'tkazdilar. 21-asrda esa u yanada kuchliroq kuch va fojia kasb etadi. O'smirlar kitob o'qimaydilar, kompyuter va turli gadjetlar oldida maqsadsiz va o'zlariga foydasiz o'tirishadi. Aksincha: o'z zararingizga. Va agar Dali 21-asrdagi rasmining ahamiyatini tasavvur qilmagan bo'lsa ham, bu sensatsiya yaratdi va bu haqiqat.

Hozirgi vaqtda "oqayotgan vaqt" bahs-munozara va mojarolar ob'ektiga aylandi. Ko'pchilik barcha ahamiyatni inkor etadi, ma'noning o'zini inkor etadi va syurrealizmni san'atning o'zi sifatida inkor etadi. Ular Dali XX asrda rasm chizganida 21-asr muammolaridan xabardormi yoki yo'qligini ta'kidlaydilar.

Ammo shunga qaramay, "oqayotgan vaqt" rassom Salvador Dalining eng qimmat va mashhur rasmlaridan biri hisoblanadi.

Menimcha, 20-asrda rassomning yelkasiga og'ir bo'lgan muammolar bor edi. Va rasmning yangi janrini ochib, tuvalda qichqiriq bilan u odamlarga: "qimmatli vaqtni behuda sarflamang!" Va uning chaqirig'i ibratli "hikoya" sifatida emas, balki syurrealizm janrining durdona asari sifatida qabul qilindi. O'tayotgan vaqt atrofida aylanib yuradigan pulda ma'no yo'qoladi. Va bu doira yopiq. Muallifning taxminiga ko'ra, odamlarni vaqtni behuda sarf qilmaslikka o'rgatishi kerak bo'lgan rasm paradoksga aylandi: uning o'zi odamlarning vaqtini va pulini behuda sarf qila boshladi. Nega odamga o'z uyida maqsadsiz osilgan rasm kerak? Nega bunga ko'p pul sarflash kerak? Salvador pul uchun asar chizgan deb o'ylamayman, chunki pul maqsad bo'lsa, undan hech narsa chiqmaydi.

"Uchib ketadigan vaqt" bir necha avlodlar davomida hayotning qimmatli soniyalarini o'tkazib yubormaslikka o'rgatadi. Ko'pchilik rasmni, aniq obro'-e'tiborni qadrlaydi: ular Salvadorning syurrealizmiga qiziqish bildirishgan, ammo ular tuvalga qo'yilgan hayqiriq va ma'noni sezmaydilar.

Va endi, odamlarga vaqt olmosdan qimmatroq ekanligini ko'rsatish juda muhim bo'lsa, rasm har qachongidan ham dolzarb va ibratliroq. Ammo uning atrofida faqat pul aylanadi. Bu baxtsizlik.

Menimcha, maktablarda tasviriy san’at darslari bo‘lishi kerak. Faqat chizish emas, balki rasm va rasmning ma'nosi. Bolalarga taniqli rassomlarning mashhur rasmlarini ko'rsating va ularga yaratgan asarlarining ma'nosini oching. Negaki, shoir va yozuvchilar o‘z asarlarini qanday yozsa, xuddi shunday rasm chizgan rassomlarning ijodi obro‘ va pul maqsadiga aylanib qolmasligi kerak. O'ylaymanki, shuning uchun BUNDAY rasmlar chizilgan emas. Minimalizm, ha, ahmoqlik, buning uchun ular juda ko'p pul to'lashadi. Va ba'zi eksponatlarda syurrealizm. Ammo "oqayotgan vaqt", "Malevich maydoni" kabi rasmlar birovning devorlariga chang to'plamasligi kerak, balki muzeylarda barchaning diqqat markazida bo'lishi va aks ettirishi kerak. Siz Kazimir Malevichning Qora maydoni haqida bir necha kun davomida nimani nazarda tutganligi haqida bahslashishingiz mumkin va Salvador Dalining rasmida u yildan-yilga yangi tushunchalarni topadi. Rassomlik va umuman san'at aynan shu uchun. IMHO, yaponiyaliklar aytganidek.

"Salvador Dalining xotirasining mustahkamligi" yoki mashhur bo'lganidek, yumshoq soatlar, ehtimol, ustaning eng ko'knori rasmidir. Bu haqda eshitmaganlar faqat kanalizatsiya tizimi bo'lmagan qishloqda axborot vakuumida bo'lganlardir.

Xo'sh, keling, "bitta rasmning hikoyasi" ni, ehtimol, begemot tarafdorlari tomonidan juda yaxshi ko'rgan tavsifi bilan boshlaylik. Men nimani nazarda tutayotganimni tushunmaganlar uchun, begemot haqidagi suhbatlar, ayniqsa, hech bo'lmaganda bir marta san'atshunos bilan muloqot qilganlar uchun portlashdir. U YouTubeda, Google yordam berishi mumkin. Ammo keling, Salvador qo'ylarimizga qaytaylik.

Xuddi shu rasm "Xotiraning doimiyligi", boshqa nomi "Yumshoq soatlar". Rasm janri - syurrealizm, sizning ravshanlik kapitaningiz doimo xizmat qilishga tayyor. Nyu-York zamonaviy san'at muzeyida joylashgan. Yog '. Yaratilgan yili 1931. Hajmi - 100 ga 330 sm.

Salvadorich va uning rasmlari haqida ko'proq

Salvador Dalining xotirasining abadiyligi, rasmning tavsifi.

Rasmda Salvador hayotining muhim qismini o'tkazgan mashhur Port Lligatning jonsiz manzarasi tasvirlangan. Chap burchakda oldingi planda qattiq narsaning bir qismi bor, uning ustida, aslida, bir juft yumshoq soat bor. Yumshoq soatlardan biri qattiq narsadan (yo toshdanmi, qotib qolgan yerdanmi, yo Xudo biladi-da), boshqa soat ko‘kragida anchadan beri o‘lgan zaytun daraxti murdasining shoxida joylashgan. Chap burchakdagi qizil g'alati narsa chumolilar tomonidan yeyiladigan qattiq cho'ntak soatidir.

Kompozitsiyaning o'rtasida kirpikli amorf massani ko'rish mumkin, ammo unda Salvador Dalining avtoportretini osongina ko'rish mumkin. Shunga o'xshash tasvir Salvadorichning ko'plab rasmlarida mavjud bo'lib, uni tan olmaslik juda qiyin (masalan, unda) Yumshoq Dali ko'rpa kabi yumshoq soatga o'ralgan va, shekilli, uxlaydi va shirin tushlar ko'radi.

Orqa fonda dengiz, qirg'oq toshlari va yana qandaydir qattiq ko'k noma'lum axlatning bir qismi joylashdi.

Salvador Dali Xotiraning barqarorligi, rasmlar tahlili va tasvirlarning ma'nosi.

Mening shaxsiy fikrim shundaki, rasm o'z sarlavhasida aytilgan narsani - xotiraning doimiyligini anglatadi, vaqt esa tez o'tib, yumshoq soat kabi "eriydi" va "pastga oqadi" yoki qattiq soat kabi yutib yuboriladi. Ular aytganidek, ba'zida banan shunchaki banan.

Qaysidir darajada aniq aytish mumkinki, Salvador rasmni Gala kinoteatrga dam olish uchun borganida chizgan va u migren xuruji tufayli uyda qolgan. Rasm g'oyasi unga yumshoq Camembert pishloqini iste'mol qilgandan keyin va uning "o'ta yumshoqligi" haqida o'ylagandan keyin paydo bo'lgan. Bularning barchasi Dalining so'zlaridan va shuning uchun haqiqatga eng yaqin. Garchi usta hali ham balabol va yolg'onchi bo'lsa-da va uning so'zlarini nozik, nozik elakdan filtrlash kerak.

Chuqurroq ma'no sindromini qidiring

Bularning barchasi quyida - Internetdan soyali daholarning yaratilishi va men bunga qanday munosabatda bo'lishni bilmayman. Men Salvadordan bu borada hech qanday hujjatli dalil yoki bayonot topmadim, shuning uchun uni nominal sifatida qabul qilmang. Lekin ba'zi taxminlar go'zal va bo'lish uchun joy bor.

Rasmni yaratishda Salvador Geraklitga tegishli bo'lgan "Hamma narsa oqadi, hamma narsa o'zgaradi" degan qadimgi iboradan ilhomlangan bo'lishi mumkin. Dali qadimgi mutafakkirning falsafasi bilan bevosita tanish bo'lganligi sababli, ma'lum darajada haqiqiylikka da'vo qiladi. Salvadorichning hatto Geraklit favvorasi deb atalgan bezaklari ham bor (adashmasam, marjon).

Rasmdagi uchta soat o'tmish, hozirgi va kelajak degan fikr bor. Bu haqiqatan ham Salvadorning niyati bo'lishi dargumon, lekin g'oya go'zal.

Qattiq soat, ehtimol, jismoniy ma'noda vaqt, yumshoq soat esa biz sezadigan sub'ektiv vaqtdir. Ko'proq haqiqatga o'xshaydi.

O'lik zaytun go'yoki unutilib ketgan qadimgi donolikning ramzidir. Bu, albatta, qiziq, lekin Dali boshida oddiygina manzara chizganini va bu syurreal tasvirlarning barchasini o'z ichiga olish g'oyasi unga ancha keyin kelganini hisobga olsak, bu juda shubhali ko'rinadi.

Rasmdagi dengiz go'yo boqiylik va abadiylik ramzidir. Bu ham go'zal, lekin men bunga shubha qilaman, chunki yana, peyzaj ilgari bo'yalgan va hech qanday chuqur va syurreal g'oyalarni o'z ichiga olmaydi.

Chuqur ma'no izlashni yaxshi ko'radiganlar orasida "Xotiraning barqarorligi" kartinasi Albert amakining nisbiylik nazariyasi haqidagi g'oyalar ta'siri ostida yaratilgan degan taxmin mavjud edi. Bunga javoban, Dali intervyusida, aslida u nisbiylik nazariyasidan emas, balki "Kamembert pishloqining quyoshda erishi haqidagi syurreal tuyg'udan" ilhomlanganini aytdi. Shunday qilib ketadi.

Aytgancha, Camembert nozik tuzilishga va ozgina qo'ziqorin ta'miga ega bo'lgan juda yaxshi yumadir. Dorblu ancha mazali bo'lsa-da, menimcha.

O'rtada uxlab yotgan Dalining o'zi nima demoqchi, rostini aytsam, menda hech qanday tasavvur yo'q. Vaqt bilan, xotira bilan birligingizni ko'rsatmoqchimisiz? Yoki vaqtning uyqu va o'lim bilan aloqasi? Tarix zulmatlari bilan qoplangan.

"Xotiraning mustahkamligi" kartinasi 1931 yil.

Rassomlar orasida eng mashhur va eng ko'p muhokama qilingan Salvador Dalining rasmi 1934 yildan beri Nyu-Yorkdagi Zamonaviy san'at muzeyida.

Ushbu rasmda soat insonning vaqt va xotira tajribasining ramzi sifatida tasvirlangan, bu erda ular bizning xotiralarimiz kabi katta buzilishlarda ko'rsatilgan. Dali o'zini unutmadi, u boshqa rasmlarida ko'rinadigan uxlab yotgan bosh shaklida ham mavjud. Bu davrda Dali doimiy ravishda cho'l qirg'oq tasvirini tasvirlab berdi va shu bilan o'z ichidagi bo'shliqni ifoda etdi.

Bir parcha Camember pishloqini ko'rganida bu bo'shliq to'ldi. “...Soat yozishga qaror qilganimda, uni yumshoq qilib bo‘yab qo‘ydim.

Bir kuni kechqurun edi, men charchadim, menda migren bor edi - men uchun juda kam uchraydigan kasallik. Biz do'stlar bilan kinoga borishimiz kerak edi, lekin oxirgi daqiqada men uyda qolishga qaror qildim.

Gala ular bilan ketadi, men esa erta yotaman. Biz juda mazali pishloq iste'mol qildik, keyin men yolg'iz qoldim, tirsaklarimni stolda o'tirib, qayta ishlangan pishloq qanchalik "juda yumshoq" ekanligi haqida o'yladim.

O‘rnimdan turib, odatdagidek ishimni ko‘rish uchun ustaxonaga kirdim. Men chizmoqchi bo'lgan rasm Port Lligat chetidagi manzarani, qoyalarni aks ettirdi, go'yo xira kechki yorug'lik bilan yoritilgandek.

Oldinda men bargsiz zaytun daraxtining kesilgan tanasini chizdim. Bu landshaft qandaydir g'oyaga ega tuval uchun asosdir, lekin nima? Menga ajoyib tasvir kerak edi, lekin uni topa olmadim.

Men chiroqni o'chirish uchun bordim va tashqariga chiqqanimda, men tom ma'noda yechimni "ko'rdim": ikkita juft yumshoq soat, biri zaytun novdasiga achinarli tarzda osilgan edi. O'chokli bo'lishiga qaramay, men palitramni tayyorladim va ishga kirishdim.

Ikki soat o'tgach, Gala kinodan qaytganida, eng mashhur filmlardan biriga aylanishi kerak bo'lgan film tugadi.

Rasm zamonning nisbiyligi haqidagi zamonaviy kontseptsiyaning ramziga aylandi. Parijdagi Per Kolet galereyasida o'tkazilgan ko'rgazmadan bir yil o'tgach, rasm Nyu-York zamonaviy san'at muzeyi tomonidan sotib olindi.

Rassom rasmda vaqtning nisbiyligini ifoda etgan va inson xotirasining ajoyib xususiyatini ta'kidlagan, bu bizga uzoq vaqt o'tmishda bo'lgan kunlarga qaytishga imkon beradi.

Yashirin RAMZLAR

Stol ustida yumshoq soat

Chiziqli bo'lmagan, sub'ektiv vaqtning ramzi, o'zboshimchalik bilan oqadigan va bo'sh joyni notekis to'ldirish. Rasmdagi uchta soat - o'tmish, hozirgi va kelajak.

Kirpikli loyqa ob'ekt.

Bu uxlayotgan Dalining avtoportreti. Rasmdagi dunyo - bu uning orzusi, ob'ektiv dunyoning o'limi, ongsizlikning g'alabasi. "Uyqu, sevgi va o'lim o'rtasidagi bog'liqlik aniq", deb yozgan rassom o'z tarjimai holida. "Tush - bu o'lim yoki hech bo'lmaganda bu haqiqatdan istisno, yoki undan ham yaxshisi, bu sevgi harakati paytida xuddi shunday o'ladigan haqiqatning o'limidir." Dalining so'zlariga ko'ra, uyqu ongsizni ozod qiladi, shuning uchun rassomning boshi mollyuska kabi xiralashadi - bu uning himoyasizligidan dalolat beradi.

Qattiq soat chap tomonda joylashgan, siferblatgich pastga qaragan. Ob'ektiv vaqtning ramzi.

Chumolilar chirish va parchalanish ramzidir. Rossiya Rassomlik, haykaltaroshlik va arxitektura akademiyasining professori Nina Getashvilining so'zlariga ko'ra, "bolaning chumolilar bilan zararlangan yarador ko'rshapalaklar haqidagi taassurotlari.
Pashsha. Nina Getashvilining so'zlariga ko'ra, "rassom ularni O'rta er dengizi perilari deb atagan. Dali "Dahoning kundaligi" asarida shunday deb yozgan edi: "Ular butun umrlarini quyosh ostida, pashshalar bilan qoplangan yunon faylasuflariga ilhom bag'ishladilar".

Zaytun.
Rassom uchun bu qadimgi donolikning ramzi bo'lib, afsuski, u allaqachon unutilib ketgan (shuning uchun daraxt quruq tasvirlangan).

Cape Creus.
Bu burun O'rta er dengizining Kataloniya qirg'og'ida, Dali tug'ilgan Figueres shahri yaqinida joylashgan. Rassom uni ko'pincha rasmlarda tasvirlagan. “Mana, - deb yozadi u, - mening paranoid metamorfozalar nazariyamning eng muhim tamoyili (bir xayolparast tasvirning boshqasiga oqishi. - Tahr.) qoyali granitda gavdalanadi... Bular portlash natijasida koʻtarilgan muzlagan bulutlardir. ularning son-sanoqsiz ko'rinishlarida, har doim yangi va yangi - siz o'z nuqtai nazaringizni biroz o'zgartirishingiz kerak."

Dali uchun dengiz boqiylik va abadiylikni ramziy qildi. Rassom uni sayohat uchun ideal makon deb hisoblagan, bu erda vaqt ob'ektiv tezlikda emas, balki sayohatchining ongining ichki ritmlariga mos keladi.

Tuxum.
Nina Getashvilining so'zlariga ko'ra, Dalining asaridagi Jahon tuxumi hayotni anglatadi. Rassom o'z tasvirini Orfiklardan - qadimgi yunon mistiklaridan olgan. Orfik mifologiyaga ko'ra, odamlarni yaratgan birinchi biseksual xudo Fanes Jahon tuxumidan tug'ilgan va uning qobig'ining ikki yarmidan osmon va yer hosil bo'lgan.

Chap tomonda gorizontal yotgan oyna. Bu sub'ektiv va ob'ektiv dunyoni itoatkorlik bilan aks ettiruvchi o'zgaruvchanlik va doimiylik ramzi.