Rus bastakori Dmitriy Stepanovich Bortnyanskiy va uning ajoyib ijodi. Dmitriy Stepanovich Bortnyanskiy va uning ajoyib asari Bastakor D Bortnyanskiy ijodi haqida xabar

Tadqiqot mavzusining dolzarbligi. 18-asr rus xor musiqasi asarlarini o'rganish va tushunish. D. Bortnyanskiyning xor kontsertlari misolida foydalanish katta ilmiy qiziqish uyg'otadi, chunki bu sohada rus kompozitsiya maktabining shakllanishi davrida rus musiqasining keyingi rivojlanishini belgilab beruvchi ko'plab muhim naqshlar shakllangan.

Bortnyanskiy haqidagi mavjud musiqiy adabiyotlarda bastakor ijodining ko'plab masalalari ko'rib chiqiladi va ma'lum darajada rivojlanadi. Biroq, xor kontsertlari hali ham maxsus har tomonlama o'rganilmagan. Konsertlar va zamonaviy musiqa san'ati, rus va G'arbiy Evropa musiqasining xilma-xil an'analari o'rtasidagi aloqalarni kuzatish va asoslash uchun hech qanday tahlil o'tkazilmagan. Ushbu chuqur aloqalar asosan kompozitsion darajada namoyon bo'ladi, chunki "musiqiy shakllar musiqa tafakkurining tabiatini, bundan tashqari, davr g'oyalarini, milliy san'at maktabini, kompozitorning uslubini va boshqalarni aks ettiruvchi ko'p qatlamli tafakkurni qamrab oladi". . Bortnyanskiyning kontsertlarini tahlil qilish ushbu janrning bastakor ijodida va umuman rus musiqa madaniyati tarixidagi o'rni va ahamiyatini oydinlashtirish uchun zarurdir. D. Bortnyanskiy xor kontsertlarining shakllanish xususiyatlarini o‘rganmasdan turib, 19—20-asr rus xor musiqasining 16—17-asrlar musiqasi bilan bog‘liqligi uzluksizligi xarakterini yetarlicha baholab bo‘lmaydi. Muammo yanada dolzarbroq, chunki 20-asrda ushbu janrdagi ko'plab asarlar uchun bu "mashhur xor kontsertlarida sano matnlaridan keng foydalanadigan Bortnyanskiyning ishi", bu mumkin bo'lgan mos yozuvlar nuqtasi - o'ziga xos " doimiy”.

Ushbu mavzuning ilmiy rivojlanishi quyidagi omillar bilan murakkablashdi:

1. XVII-XVIII asrlar rus musiqasida birinchi navbatda xor musiqasiga xos bo'lgan stilistik sintezning xilma-xilligi. Aynan shu sohada o'rta asrlar va Uyg'onish davri musiqasi, klassitsizm va barokko xususiyatlarining sinishi, ularni ko'p asrlik kuchli milliy an'analar bilan uyg'unlashtirish sodir bo'ldi.

2. XVII-XVIII asrlar rus xor musiqasida shakllanish jarayonlarining yetarli darajada rivojlanmaganligi. Vokal va vokal-instrumental janrlar sohasida shakllanish jarayonlari 19—20-asrlar Gʻarbiy Yevropa barokko, mahalliy va Gʻarbiy Yevropa musiqalarida eng batafsil koʻrib chiqiladi. Musiqiy folklor shakllari etarlicha to'liq qamrab olingan. 19—20-asrlardagi rus va Gʻarbiy Yevropa xor musiqasining musiqiy shakllari, soʻnggi oʻrta asrlar va Uygʻonish davrining muqaddas musiqasi, dunyoviy janrlari kam oʻrganilgan.

Bortnyanskiyning kontsertlarini tahlil qilishda ularning vokal tabiatini, 18-asrning tipik cholg'u shakllarini tavsiflovchi naqshlarning sinishi va rus va G'arbiy Evropa musiqasining xilma-xil an'analari bilan uyg'unligini hisobga olish kerak.

Muammoning rivojlanish darajasi. 20-asrning ikkinchi yarmidagi tadqiqotlarda. Bortnyanskiy haqida "19-asr rus musiqa arboblari hukmlarida qayta qurilgan tushunchalar rivojlanishda davom etmoqda. Bortnyanskiy 18-asrning ikkinchi yarmidagi rus xor musiqasining asosiy vakili sifatida<.>uch juft antinomiyaga: milliy - g'arbiy; eski - yangi; cherkov - dunyoviy. Bunga lotin sifatida to'rtinchi va beshinchi alternativlar qo'shildi: qo'shiq - raqs va vokal - instrumental."

Bortnyanskiy kontsertlarida shakl shakllanishi 16-18-asrlar rus musiqasining rivojlanishi bilan bevosita bog'liq.

Bu davr rus musiqasi tarixini o'rganishda asosiy masala uslublar va janrlar, ularning evolyutsiyasi muammosidir. Uyg'onish tendentsiyalari Yu.V. Keldysh 16-asr rus madaniyatida ko'radi. ijodiy faollikning kuchayishi va shaxsiy kelib chiqishining kuchayishi namoyon bo'lishida, yangi xizmatlar va qo'shiqlar tsikllarini, cherkov qo'shiqchiligining eng yirik maktablarini yaratishda, diniy "harakatlar" ning tarqalishida. S.S. Skrebkov 17-asrning ikkinchi yarmini bastakor individualligining birinchi uyg'onishi bilan tavsiflangan rus Uyg'onish davri deb ataydi.

XVII asr rus badiiy madaniyatida barokkoning alohida tarixiy rolini Yu.V. Keldish: "Uyg'onish va ma'rifat elementlarini o'z ichiga olgan barokko doirasida qadimgi davrdan yangi davrga o'tish adabiyotda ham, plastika san'atida ham, rus musiqasida ham sodir bo'ladi." Rus musiqashunosligidagi G'arbiy Evropa bilan solishtirganda partiyalar kontsertidagi barokko yo'nalishlarining o'ziga xos xususiyatlari haqidagi savolni T.N. Livanova. T.F.ning tadqiqotlari rus musiqasida barokko uslubining o'ziga xos xususiyatlariga ham bag'ishlangan. Vladishevskaya, N.A. Gerasimova-Persidskaya, L.B. Kiknadze. 17 va 18-asrlarda Ukrainada rivojlangan uslub, N.A. Gerasimova-Persidskaya uni barokko navlaridan biri sifatida belgilaydi. T.F. Vladishevskaya barokko davrini 17-asrning o'rtalaridan 18-asrning o'rtalarigacha bo'lgan tarixiy davr deb ataydi va u qadimgi rus davridan "atigi ikki yoki uch o'n yilliklar" bilan ajralib turishini ta'kidlaydi. Bu nuqtai nazarlardan farqli o'laroq, E.M. Orlova 17-18-asrlarni ajratadi: 17-asrning birinchi yarmini birlashtiradi. XIV-XV asrlar bilan va uni kech o'rta asrlar davri, 17-asr o'rtalari davri deb ataydi. 19-asr boshlarigacha. "rus musiqasida yangi davr" ni anglatadi.

18-asr rus musiqasida. Yu.V. Keldysh, M.G. Ritsareva erta klassitsizm tendentsiyalarining ortib borayotgan rolini ta'kidlaydi, ular boshqa narsalar qatorida "Pashkevich, Fomin, Bortnyanskiyning opera uverturalari va teatr musiqasining boshqa instrumental shakllarida" simfonik tafakkur moyilligining namoyon bo'lishida namoyon bo'ldi. I.Xandoshkin, polshalik bastakor Yu.Kozlovskiy Rossiyada ishlagan. "Klassik uslub va klassik tasvir elementlari" Yu.V. Keldish, shuningdek, Berezovskiy va Fominda sentimentalizm tendentsiyalarining ifodasini - kamdan-kam hollarda kamer vokal lirikasida qayd etadi. operada ham, rus bastakorlarining qator cholgʻu asarlarida ham”.

A.V.ning pozitsiyasi sanab o'tilganlardan sezilarli darajada farq qiladi. Kudryavtsev musiqiy turdagi professional musiqiy va she'riy ijodning paydo bo'lishi va faol tarqalishida "XVII asrning ikkinchi yarmida rus madaniyati tipologik jihatdan G'arbiy Evropaning yuqori va badiiy ijodi davrlariga mos keladigan rivojlanish bosqichiga kirdi. kech o'rta asrlar" va rus madaniyatining 17-18-asrlarini quyidagicha tavsiflaydi: "bu hozirgi zamonning "tongidan" ko'ra ko'proq "O'rta asrlarning kuzi"1" [\46,146].

17-18-asrlar rus musiqasida stilistik sintezning murakkabligi va xilma-xilligi. asosan xor musiqasida uchraydi. Aynan shu sohada ushbu uslublarning barchasi - O'rta asrlar va Uyg'onish davri, klassitsizm va barokko - ko'p asrlik kuchli milliy an'analar bilan uyg'unlashgan xususiyatlarning sinishi sodir bo'ladi. S.S. Skrebkov rus cherkov polifoniyasining "eski" uslubini "asrlar bilan mustahkam bog'langan" deb ta'kidlaydi.

1 Yoxan Huizinga kitobining nomi. Gollandiyalik madaniyat tarixchisi Yoxan Huizinganing birinchi marta 1919 yilda nashr etilgan kitobi 20-asrning ajoyib madaniy hodisasiga aylandi. "O'rta asrlarning kuzi" so'nggi o'rta asrlardagi ijtimoiy-madaniy hodisani saroy, ritsarlik va cherkov hayoti, jamiyatning barcha qatlamlari hayotining batafsil tavsifi bilan ko'rib chiqadi. Manbalar 14—15-asrlardagi burgund mualliflarining adabiy va badiiy asarlari, diniy risolalar, folklor va davr hujjatlari edi. rus xalq polifoniyasi an'analari" va "yangi" - partes uslubi, bu "o'tish davri" deb ham ataladi, chunki "rus xor musiqasi tarixida butunlay yagona "yangi" bilan ifodalanadigan alohida davr bo'lmagan. uslub.” T.F. Vladyshevskaya barokkoning ikki bosqichini ajratib turadi: erta va yuqori. Ilk barokko uslubi bilan bog'liq "ilk "chiziq" qo'shiq kuylashlari<.>- bular ko'p ovozlilikning birinchi namunalari bo'lib, Rossiyada qo'shiqlar paydo bo'lishidan biroz oldin paydo bo'lgan va "qadimgi qo'shiqlarni partiyalar kuylash uslubida uyg'unlashtirishning polifonik aranjirovkalari, odatda to'rt ovozli". "Musiqadagi barokko uslubining ikkinchi bosqichi - "yuqori barokko" - haqiqiy partiyalar kontserti bilan bog'liq."

18-asr rus musiqasi muammolari bilan bog'liq. M.G. Ritsareva asosiy e'tiborni a) "tor milliy" dan umumevropa bilan keng o'zaro ta'sirga bosqichma-bosqich harakat qilish; b) 18-asrning 2-yarmi rus xor musiqasida kuchayishi. sekulyarizatsiya jarayoni; v) 1760-1770-yillarda M. Berezovskiy, B. Galuppi, V. Manfredini va boshqa ustalar ijodida “sud marosimi san’ati” sifatida muqaddas musiqaning yangi funksiyasi; D. Bortnyanskiy, G. Sarti, St. Davydov 1780-1800 yillarda." , d) “xor konserti tarixiga klassik sifatida kirgan” mualliflar sifatida Berezovskiy, Galuppi, Bortnyanskiy, Sarti, Davydov, Degtyarev va Vedelni ajratib ko‘rsatadi. Shunday qilib, biz 18-asrning ikkinchi yarmidagi shakllanish haqida gapiramiz. muqaddas musiqaning yangi uslubi, cherkov va dunyoviy elementlarning yangi o'zaro bog'liqligi; 1770-yillarda - milliy kompozitorlar maktabi.

YEMOQ. Orlovaning ta'kidlashicha, 17-asrda. "Rossiya san'atining rivojlanishida Vizantiya-Sharqiy tashqi munosabatlardan G'arbiy Evropaga yo'nalish mavjud", bu rus musiqasining stilistik yangilanishiga, janrlarning boyitishiga va rus musiqasining ijtimoiy funktsiyalarining kengayishiga olib keladi. 17-asr, 18-asrda polyak va ukrain musiqasining rus kompozitorlari ijodiga taʼsiri. - nemis va italyan tillarini Yu.V.Keldish, S.S. Skrebkov, V.V. Protopopov, M.P. Raxmanova, T.Z. Seidova va boshqalar XVIII asrda italyan musiqasining sezilarli ta'siri bo'ldi. B.V.Asafiev ta'rifiga ko'ra, "italyan-rus" musiqiy uslubining shakllanishi.

Og'zaki va yozma an'analarning o'zaro ta'sirini rus musiqasi rivojlanishining turli bosqichlarida kuzatish mumkin. S.S. Skrebkovning ta'kidlashicha, "xalq polifoniyasi an'analarini cherkov musiqasiga o'tkazish cherkov san'atiga ijodiy munosabatning mutlaqo tabiiy harakati edi". Bu jarayonlar T.F.ning tadqiqotlarida ham oʻz aksini topgan. Vladishevskaya, N.D. Uspenskiy, A.V. Konotop, L.V. Ivchenko, T.Z. Seidova va boshqalar.

B.V. Asafiyev, T.N. Livanova, Yu.V. Keldysh, E.M. Orlova kant janrida xalq qo'shig'i va znamenny qo'shig'ining intonatsiyalarining sintezini ko'rib chiqadi. Xalq va professional qadimgi rus qo'shiqchilik san'atining musiqiy tuzilishining umumiy tamoyillari sifatida T.F. Vladishevskaya qo'shiq aytish tamoyilini chaqiradi. A.V. Konotop cherkov qo'shiqchiligining "monotimbral polifoniya" "kompozitsion tuzilmalari" ning "xalq qo'shiqlarining tipik shakllari bilan" umumiyligini ochib beradi.

Rus bastakorlarining yangi janrlarni o'zlashtirish jarayonlarini o'rganish muhim o'rinni egallaydi. Yu.V. Keldishning ta'kidlashicha, "musiqiy barokkoning o'ziga xos xususiyatlari partes xor kontsertida eng yorqin va to'liq ifodalangan". XVII-XVIII asrlarda xor kontsertlari. N.A.ning tadqiqotlarida ko'rib chiqiladi. Gerasimova-Persidskaya, T.F. Vladishevskaya, N.D.Uspenskiy, V.V.Protopopov, V.N. Xolopova.

17-18-asrlar rus madaniyati va san'atida qo'shiq janrlarining katta roli. Yu.V tomonidan ta'kidlangan. Keldysh, T.N. Livanova, M.G. Ritsareva, O.E. Levasheva, T.F. Vladishevskaya, E.M. Orlova, M.P. Raxmanova, T.Z. Seyidova va boshqalar.Yangi janrlar aniqlandi: chizma qoʻshiq, cherkovdan tashqari maʼnaviy qoʻshiqlar, shahar qoʻshigʻi, “Rus qoʻshigʻi”, qoʻshiq.

17—18-asrlar rus musiqasi tarixi boʻyicha nazariy tadqiqotlarda. Eng muhimlaridan biri bu "o'rta asr monodiyasini tubdan boshqacha estetik va kompozitsion binolarga asoslangan polifonik partiyalar qo'shiq uslubiga (ta'kidlash - T.V.) almashtirish" jarayoni qanday sodir bo'lganligi masalasidir. U M.V.ning tadqiqotlarida e'tiborga olinadi. Brajnikova, N.D. Uspenskiy, S.S. Skrebkova, A.N. Myasoedova. Ilk Partes kompozitsiyalarining uyg'unlashuv xususiyatlari V.V.Protopopov, T.F. Vladishevskaya, S.S. Skrebkov, N.Yu. Plotnikova va boshqalar, 18-asr rus musiqasida yangi rejim-garmonik tizimning shakllanishi. - A.N. Myasoedov, L.S. Dyachkova.

17-18-asrlar rus musiqasini o'rganishda. T.N. Livanova, V.N. Xolopova soat metrik tizimini yaratish jarayonlarini ko'rib chiqadi.

17-18-asrlar rus musiqasining adabiy va she'riy boshlang'ich manbalarini tahlil qilishda. keng ko'lamli masalalar ko'rsatilgan: "nasr - nasr" (B.A. Kats, V.N. Xolopova), qadimgi rus, rus adabiyoti xususiyatlari, versifikatsiya (filologiya, rus she'riyati tarixi va nazariyasi sohasidagi tadqiqotlar), "nayza (og'zaki)" matn) - kuy" (N.A. Gerasimova-Persidskaya, B.A. Kats, A.V. Rudneva, B.V. Tomashevskiy, M.P. Shtokmar), "og'zaki ritm - musiqiy ritm" (V.A. Vasina- Grossman, B.V. Tomashevskiy, 9).

E.A. Ruchevskaya, M.G. Xarlap, V.N. Xolopova), "og'zaki matn - musiqiy kompozitsiya" (T.F. Vladishevskaya, V.N. Xolopova, B.A. Kats, A.N. Kruchinina).

17-18-asrlar rus musiqasida shakllanish jarayonlarini tahlil qilishda. musiqiy shaklning og'zaki matn shaklidan hosil bo'lishi ta'kidlangan va partiyalar kontsertlarining musiqiy rivojlanishining etakchi usuli sifatida rang-barang takrorlash (T.F. Vladyshevskaya). Konsertlarning kontrast-kompozit shakli (T.F.Vladishevskaya), kantlarning strofik tashkil etilishi (M.P.Rahmanova), A.P.Sumarokov (T.V.Cherednichenko) qoʻshiqlari koʻrinishidagi funksional munosabatlarning paydo boʻlishi va musiqiy tematikaning xususiyatlari (V.V.Protopopov, M.G.G. Ritsareva, V.N. Xolopova). Alohida xor asarlarida musiqiy shaklning mumkin bo'lgan boshlang'ich taksonomiyasi taklif qilinadi (V.V. Protopopov). E.P.ning tadqiqoti Glinkagacha rus musiqasida sonata shaklining shakllanishining o'ziga xos xususiyatlariga bag'ishlangan. Fedosova.

Bortnyanskiy haqidagi tadqiqotlarda asosiy masala bastakorning uslubidir. S.S. Skrebkov B.V. Asafiyev Bortnyanskiy haqida: "Umuman olganda, Bortnyanskiy musiqasiga italyan ta'siri uning shafqatsiz tanqidchilari tomonidan juda bo'rttirilgan. U umuman passiv taqlidchi emas edi. Ammo u ishlatgan (rus-italyan)dan boshqa musiqa tili bo'lishi mumkin emas edi. Bortnyanskiy ijodiga G'arbiy Evropa barokko va klassitsizm shakllari va janrlari - sonata-simfonik sikl, kontsert grosso, polifonik shakllarning shubhasiz ta'sirini M.G. Ritsareva, Yu.V. Keldysh, V.N. Xolopova. Dunyoviy janrlar va major-minor garmonik tizimga tayanish M.G. Ritsareva. Tadqiqotchining fikriga ko'ra, "XVIII asrning garmonik figuraga asoslangan umumiy instrumental intonatsiya uslubi tantanali musiqaning asosiy atributlari: shon-sharaf, jo'shqinlik, marsh va jasoratning butun doirasi organik ravishda singan universal muhit edi. lirizm”. Konsertlarning musiqiy tilidagi klassitsizm tendentsiyalari L.S. Dyachkova,

A.N. Myasoedov. Bortnyanskiy va Motsart o'rtasidagi parallelliklar chizilgan

B.V. Protopopov, E.I. Chigareva.

V.F. Ivanov Bortnyanskiy xor ijodining shakllanishi va rivojlanishini kuzatib boradi, uning kelib chiqishi va innovatsion xususiyatlarini, janr xususiyatlarini ochib beradi va Bortnyanskiyning keyingi kompozitorlarga ta'sirini ko'rsatadi. Muallif Bortnyanskiyning xor merosini quyidagi janr guruhlariga ajratadi: xor aranjirovkalari, original liturgik asarlar, lotin va nemis matnlaridagi vokal va xor asarlari, konsertlar.

B.N. Xolopova Bortnyanskiyning kontsertlarini rus barokko kontserti bilan taqqoslaydi va kontsert shakllarini tiplashtirish va tarkibiy qismlarning funktsiyalarini aniqlash boshlanganini qayd etadi. Barokko kontserti bilan taqqoslaganda, muallif Bortnyanskiyda materialning individuallashuvini, "tematikizm, ayniqsa yakuniy fugalarda" kristallanishini ta'kidlaydi.

Bortnyanskiy xor kontsertlarining ko'p mavzuli tabiati, "tematik ochiqlik va tematik markazlashtirish printsipining yo'qligi, klassik standartlardan uzoq bo'lgan mavzular tuzilishi tufayli" L.S. Dyachkova "klassikgacha bo'lgan san'atning polifonik tafakkuri - barokko san'atining estetikasi va me'yorlari" ta'sirida, M.G. Ritsareva - Bortnyanskiyning etuk gomofonik shakllarga erkin munosabati.

S.S. Skrebkov ta'kidlaganidek, "Bortnyanskiyning ruhiy kontsert janri sintetik hodisa bo'lib, klassik ravshanlik bilan ma'lum bir tarixiy bosqichda rus xor musiqasining rivojlanish tendentsiyalarini umumlashtiradi".

Bortnyanskiyning xor kontsertlari va boshqa xorlarida, birinchi navbatda, musiqiy mavzularda, turli qo'shiq janrlarining xususiyatlarini - rus-ukrain qo'shiqlari, "rus qo'shiqlari", qo'shiqlar va zaburlar, sentimental-elegik romantikalarni amalga oshirish xususiyatlari B.V. Asafiyev, Yu.V.Keldysh, V.V.Protopopov, S.S. Skrebkov, M.G. Ritsareva, A.N. Myasoedov, JI.C. Dyachkova, V.P.Ilyin. Tematik materialning ochiqligini qayd etib, M.G. Ritsareva "Rus qo'shig'i" bilan o'xshashlikni keltirib chiqaradi; ohangdor harakatning silliqligida, rejimning qo'llab-quvvatlovchi ohanglarini bemalol kuylashda, "melodik to'lqinlar" muvozanatida u rus qo'shiq san'ati an'analari bilan bog'liqlikni ko'radi. Bundan farqli o'laroq, Yu.V. Keldishning ta'kidlashicha, Bortnyanskiyning xor kontsertlarining intonatsion uyg'unligi ("opera", qo'shiqlar va zaburlar, xalq qo'shiqlari iboralari uyg'unligi) "qadimgi cherkov qo'shiqchilik an'analari bilan deyarli o'xshashliklarga ega emas". V.N. Xolopova "klassitist Bortnyanskiyning rus xor qo'shiqchiligining ko'p asrlik an'analari bilan uzviy bog'liqligi" ni "konsertning yakuniy barlarini ritmik jihatdan keng cho'zish" usulida izlaydi, natijada "rus musiqasiga xos bo'lgan sof qo'shiq aksentuatsiyasi" paydo bo'ladi. umumiy, shuningdek, xalq og‘zaki ijodi, cho‘zilish, vaznlash, yakuniy tovush bo‘g‘iniga vazn berish bilan”.

Konsertlarning og'zaki va she'riy matnlarini tahlil qilishda she'rlarni tanlash printsipi, ularning mazmun tomoni (J1.JI. Gerver, E.D. Svetozarova), so'z va musiqaning o'zaro ta'siri xususiyatlariga (T.F.Vladishevskaya, B.A.Kats) e'tibor qaratiladi. , V. N. Xolopova).

Funktsional "ekspressiv vositalar tizimidagi va shakllarni shakllantirishdagi uyg'unlik" ning eng muhim roli, "akkord tuzilishi Evropa tipidagi funktsional uyg'unlik doirasida saqlanadigan gomofonik-garmonik teksturaga" tayanish. , L.S.ning tadqiqotlarida ta'kidlangan. Dyachkova, A.N. Myasoedova, V.V.Protopopova, V.A. Gurevich. Polifoniyani polifonik shakllarda tashkil etish

12 kontsert V.V. ijodiga bag'ishlangan. Protopopova, A.G. Mixaylenko.

Rus musiqashunosligida mavjud bo'lgan adabiyotning ko'pligiga qaramay, Bortnyanskiy ijodining 17-18-asrlar rus musiqasi kontekstida keng rivojlangan muammolari, rus va G'arbiy Evropa yutuqlarini o'zlashtirgan Bortnyanskiy uslubini o'rganishga yondashuvlarning xilma-xilligi. musiqa va shu bilan birga rus musiqasi rivojlanishida yangi bosqich boshlandi, xorda kompozitorning kontsertlarida shakllanish masalalari hali ham etarlicha o'rganilmagan. Ko'pgina hollarda, materialga nisbatan qarama-qarshiliklar paydo bo'ladi, biz ko'pincha o'ziga xos xususiyatlardan voz kechish bilan duch kelamiz va ba'zi qoidalar munozarali ko'rinadi. Ko'pincha kontsert janrining shakllanishining ayrim xususiyatlarini belgilab beradigan asosiy qonuniyatlarni ochib berishga etarlicha hissa qo'shmaydigan tavsif usuli mavjud.

Bortnyanskiy kontsertlaridagi gomofonik shakllar sof shaklda faqat kamdan-kam hollarda topilganiga qaramay, M.G.Ritsareva ta'kidlaganidek, adabiyotda mavjud bo'lgan kontsertlarning musiqiy shakllarini tavsiflash cholg'u musiqa shakllarining tasnifiga asoslanadi. Bunda klassitsizm davrida ham musiqiy shakllanishning o'ziga xos xususiyatlarini aks ettiruvchi terminologiyadan foydalaniladi. Konsertlarning musiqiy shakllari va standart cholg'u shakllari o'rtasidagi nomuvofiqlik kontsertlardagi shakllarning g'ayrioddiy ta'riflarini keltirib chiqaradi: "oddiy ikki qismli", "takrorlash ishorasi bilan oddiy uch qismli", "pardali takrorlash" bilan. ", va boshqalar. Bortnyanskiyning xor kontsertlaridagi musiqiy shakllarning me'yoriy emasligi qoidalardan ozodlik yoki hatto ularning buzilishining namoyon bo'lishi sifatida qabul qilinadi, bu esa ko'plab sharhlarni talab qiladi.

V.V.Protopopov va A.G.ning polifonik kesimlari tahlillarida. Mixaylenko, ta'kidlanganidek, bitta nuqtai nazarga ega emas. Taklif etilgan

V.N. Xolopova xor kontsertlari shakllarining tipologiyasi faqat ularning tsiklik tuzilishini tahlil qilishga asoslanadi; shakl yaratish masalalari asosiy tadqiqot yo'nalishi - rus musiqiy ritmikasi kontekstida ko'rib chiqiladi. N.S. Gulyanitskaya o'zini musiqiy shakllarning barqarorligini, xususan, Bortnyanskiyni qadimgi davr musiqasini "jumladan, yunon qo'shig'i, kundalik hayot va bastakorlar musiqasini" birlashtiradigan umumiy sifat sifatida ta'kidlash bilan cheklanadi.

Bugungi kunga qadar og'zaki matnlarni qurish naqshlari va ularning musiqiy seriyalar bilan aloqasi aniqlanmagan. Konsertlarning kompozitsion tamoyillaridan biri sifatida qo'shiqchilik masalasi adabiyotda ko'tarilmagan. Xor-konsert janrining o'ziga xos xususiyatlari sifatida faqat tekstura xususiyatlari, xususan, tutti va yakkaxon o'rtasidagi kontrast aniqlandi.

Tadqiqot adabiyotlarida mavjud bo'lgan Bortnyanskiyning kontsertlaridagi musiqiy mavzular va musiqiy shakllarning tavsiflari ularning nostandart tabiatini, "evropalik-milliy" ning o'zaro ta'siri va kombinatsiyasining o'ziga xos xususiyatlarini belgilaydigan shakl yaratishning ichki qonuniyatlarini ochib bermaydi. shakl darajasi, barokko va klassitsizm shakllariga xos shakl tuzish tamoyillari, polifonik va omofonik, garmonik, vokal va cholg'u, professional va xalq musiqasi.

Ushbu ishning maqsad va vazifalari aniqlangan masalalarni aniqlashtirish zarurati bilan belgilanadi.

Tadqiqot maqsadi: D. Bortnyanskiyning jo‘rsiz aralash xor uchun to‘rt ovozli 35 ta kontsertini tahlil qilish va ularning shakllanishining o‘ziga xos xususiyatlarini aniqlash.

Ushbu maqsad tadqiqot maqsadlarini belgilaydi:

2 Bortnyanskiy kontsertlarida shakl yaratish muammolari haqida ko'proq ma'lumot olish uchun muallifning maqolasiga qarang: .

D. Bortnyanskiy xor kontsertlarining zamonaviy musiqa san'ati, rus va G'arbiy Evropa musiqasining xilma-xil an'analari bilan aloqalarini kuzatish;

Konsertlarda faoliyat ko'rsatadigan shakllantiruvchi printsiplarni, ularning o'zaro ta'siri va korrelyatsiyasining xususiyatlarini aniqlash;

Konsertlardagi musiqiy shakllarni tahlil qilish va ularning tipologiyasini aniqlash;

Musiqiy rivojlanish jarayonida og'zaki matn tuzilishini shakllantirishning asosiy qonuniyatlarini aniqlash;

Musiqiy mavzularning xususiyatlarini ko'rib chiqing;

Tuzilishning "birligi" ni aniqlang.

Tadqiqot ob'ekti D. Bortnyanskiyning hamrohsiz aralash xor uchun o'ttiz beshta to'rt ovozli kontsertlari edi3. Bundan tashqari, 17-18-asrlardagi rus xor kontsertlari, ilk rus polifoniyasining namunalari, 17-18-asrlar rus musiqasining qo'shiq janrlari.

Tadqiqot materiali D. Bortnyanskiyning jo‘rligisiz aralash xor uchun o‘ttiz beshta to‘rt ovozli kontsertining musiqiy shakllari bo‘ldi.

Tadqiqotning uslubiy asosi edi

3 Hozirgi vaqtda kontsertlarning ikkita nashri mavjud - P.I. Chaykovskiy va asl nashrga asoslangan. P.I tomonidan tahrirlangan konsertlarning musiqiy nashrida. Chaykovskiy matnga kiritgan o'zgarishlari bo'yicha Chaykovskiyning ko'rsatmalarini beradi: "Men qo'lyozma xatolaridan kelib chiqqan bo'lishi mumkin bo'lgan oldingi nashrlardagi matn terish xatolarini tuzatishdan tashqari, men Bortnyanskiyning to'rt ovozli kontsertlarining ushbu nashrida o'z joylarini belgilashga ruxsat berdim. oldingi belgilar men uchun noo'rin tuyulgan yoki nazorat tufayli noto'g'ri joylashtirilgan ishlashning kuchi darajasi. Men Bortnyanskiyning uslubini butunlay ajratib turadigan son-sanoqsiz apogiaturalarni o'tkazib yubordim yoki ijroning aniqligi uchun ularni barning ma'lum qismlariga o'tkazdim. Bundan tashqari, Chaykovskiy tomonidan tahrirlangan kontsertlarning musiqiy nashrida ko'plab temp ko'rsatmalari, dinamika, melismalarning dekodlanishi, ba'zi hollarda - ovozli rahbarlik, uyg'unlik va ritmda o'zgarishlar mavjud. Muallif nashridan farqli o'laroq, ijrochilarning belgilari, templari, dinamik soyalari va og'zaki matnlardagi i harfi rus tilida berilgan. Muallif tomonidan batafsil qiyosiy tahlil

Strukturaviy-funktsional va intonatsion-tematik tahlilning hal qiluvchi rolida ifodalangan tadqiqot yondashuvi;

Bortnyanskiyning xor kontsertlari tuzilishining turli elementlari ularning o'zaro bog'liqligi va o'zaro ta'sirida ko'rib chiqiladigan integratsiyalashgan yondashuv;

Konsertlarda musiqiy shakllarni 17-18-asrlarda rus va G'arbiy Evropa musiqasida rivojlangan normalar, qoidalar, shakllanish shakllari bilan bog'liq holda ko'rib chiqishni belgilab beradigan tarixiy uslub.

D. Bortnyanskiyning xor kontsertlarini oʻrganishda biz 17—18-asr rus musiqasini oʻrganishga tayanamiz. Yu.V. Keldysh, T.N. Livanova, E.M. Orlova, S.S. Skrebkova, N.D.Uspenskiyning rus xor musiqasi sohasidagi tadqiqotlari, T.F. Vladishevskaya, N.A. Gerasimova-Persidskaya, V.P. Ilyina, M.G. Ritsareva, A.V. Konotop, 17-18-asrlar rus musiqasining qo'shiq janrlari. - Yu.V. Keldysh, O.E. Levasheva, T.V. Cherednichenko, M.P. Raxmanova, A.V. Kudryavtseva, L.V. Ivchenko. Bortnyanskiy kontsertlarining shakllanishida G'arbiy Evropa musiqasi an'analarini aniqlashga Yu.K. Evdokimova, M.I. Katunyan, V.V. Protopopova, N.A. Simakova. 1

Og'zaki matnlarni va ularning musiqiy turkumlar bilan aloqasini tahlil qilishda biz V.V.ning rus she'riyatining tarixi va nazariyasiga oid asarlariga tayanamiz. Vinogradova, M.L. Gasparova, V.M. Jirmunskiy, A.V. Pozdneva, B.V. Tomashevskiy, O.I. Fedotova, V.E. Xolshevnikova, M.P. Shtokmar.

Tanlangan mavzu bo'yicha uslubiy ko'rsatmalarni aniqlashda muhim nazariy ta'sir mahalliy musiqashunoslarning P. Turchaninov va P. Chaykovskiyning konsertlari va konsertlarining aranjirovkalari musiqiy matnining tarixi va nazariyasi sohasidagi fundamental tadqiqotlari bo'ldi. JL Grigoryevning tahliliy maqolasida.

T.S. Kyuregyan, I.V. Lavrentieva, V.V. Protopopov, E.A. Ruchevskaya, N.A. Simakova, Yu.N. Tyulin, Yu.N. Xolopov, V.N. Xolopov), musiqiy tematizm (B.V.Valkova, E.A.Ruchyevskaya, V.N.Xolopova, E.I. Chigareva), musiqiy shaklning funksionalligi (V.P.Bobrovskiy, A.P.Milka), musiqa va soʻz oʻrtasidagi munosabat (V.A.Vasina-Grossman, E.A.Ruchevskaya, I.V.A.A. Kats), musiqiy folklor (I.I. Zemtsovskiy, T.V. Popova, F.A. Rubtsov, A.V. Rudneva).

Bu ish uchun garmoniya (T.S.Bershadskaya, L.S.Dyachkova A.N.Myasoedov, Yu.N.Xolopov), polifoniya (A.P.Milka, V.V.Protopopov, N.A.Simakova), ritm (M.A. Arkadyev, M.G.Xarlap, V.N.Xolopova), shuningdek, rus musiqasining uslublari va janrlari evolyutsiyasi haqidagi maqolalari O.P. Kolovskiy, M.P. Raxmanova, T.V. Cherednichenko, O.V.ning nazariy maqolalari. Sokolova, A.P. Milki va boshqalar -,

D. Bortnyanskiy xor kontsertlarining paydo bo'lishi xor konserti janrining rivojlanishida yangi bosqichni boshlab berdi. Bortnyanskiy kontsertlarining o'ziga xosligi ham intonatsiya tuzilishida, ham kompozitsiyada o'z aksini topdi, bu turli tarixiy davrlarning xalq va professional, vokal va cholg'u musiqasi an'analarining murakkab va moslashuvchan o'zaro bog'liqligini ko'rsatadi. XVI-XVIII asrlarning xilma-xil shakllarining belgilari. funksional garmonik sistema nuqtai nazaridan kontsertlarda singan. Bu belgilarning ochilishi, rivojlanishning asosiy tamoyillarini aniqlash, musiqiy mavzuning metrik va sintaktik tuzilishining xususiyatlari, musiqiy shaklni shakllantirish jarayonida og'zaki matn va musiqa o'rtasidagi munosabatlarning eng muhim tamoyillari muhim omillardir. konsertlarda musiqiy shakllarni tahlil qilish va aniqlash va ularni tizimlashtirish jarayonida.

Dissertatsiya tadqiqotining ilmiy va amaliy ahamiyati shakl muammolarini yanada har tomonlama o‘rganish imkoniyati bilan bog‘liq.

17 rus xor musiqasi bo'yicha ta'lim. Ishda taklif etilgan qoidalar va xulosalar 16-17-asrlar rus musiqasining aloqalarini ochib berishga yordam beradi. 19—20-asrlar musiqa madaniyati bilan, Gʻarbiy Yevropa sanʼati bilan rus, xalq va professional sanʼat oʻrtasidagi aloqalar. Tadqiqotning murakkabligi ushbu materialdan musiqa tarixi va nazariyasi doirasida foydalanish imkonini beradi.

Ishning tuzilishi ushbu tadqiqotning asosiy maqsad va vazifalarini hal qilishga bo'ysunadi va Kirish, ikki qism, Xulosa, foydalanilgan adabiyotlar ro'yxati va 4-ilovadan iborat.

Birinchi qismda - “Konsertlarning shakllanishi asoslari D.S. Bortnyanskiy" - muammoni hal qilishning asosiy uslubiy ko'rsatmalari aniqlanadi. Vazifa - kontsertlarning musiqiy matnini, musiqiy-tarixiy va musiqiy-nazariy tushunchalarni tahlil qilish, shakl yaratishning asosiy tamoyillarini, avtonom musiqiy kompozitsiya naqshlari va og'zaki matn o'rtasidagi o'zaro ta'sir mexanizmlarini aniqlash asosida kompozitsion "birlikni" aniqlash. , va musiqiy mavzularni tahlil qilish.

Birinchi bobda - “Terminologiya. Shaklni shakllantirish tamoyillari" - qo'llaniladigan asosiy atamalarning ma'nosi oydinlashtiriladi, kontsertlarda musiqiy shaklning shakllanishini belgilovchi asosiy shakl yaratish tamoyillarining namoyon bo'lish xususiyatlari ko'rib chiqiladi: polifoniya, strofiklik, qo'shiq kompozitsion tamoyillari, kontsert, rondalizm, gomofonik instrumental shakllar tamoyillari, shuningdek, polistruktura hodisalarining paydo bo'lishiga olib keladigan o'zaro ta'sir xususiyatlari.

Ikkinchi bobda - "Og'zaki matnlar" - kontsertlarning og'zaki matnlari adabiy farqlashning asosiy pozitsiyasidan tahlil qilinadi.

4 Ilovadagi musiqiy misollar kontsertlarning so'nggi nashri asosida yaratilgan bo'lib, unda muallifning asl matni takrorlanadi. 18-asrdagi she'riy matn. - “nazm-nasr” va vokal musiqasi uchun eng muhim jihati bo'yicha “nayta-nasr”. Bu erda vazifa og'zaki matnlar va musiqiy turkum o'rtasidagi munosabatlarning o'ziga xos xususiyatlarini, musiqiy rivojlanish jarayonida yuzaga keladigan og'zaki matnning tuzilishini aniqlashdan iborat.

Uchinchi bobda - “Musiqiy tematikizm (metrik va sintaktik parametrlar). Tuzilishning "birligi" - gomofonik va polifonik shakllarning kompozitsion "birligi" aniqlanadi. Uning doirasida shakl yaratish jarayonida musiqiy tematikaning eng muhim metrik va sintaktik parametrlari ko'rib chiqiladi. Kompozitsion "birlik" tarkibida klassik cholg'u standarti, polifonik va turli xil vokal "shakllar" bilan bog'liqlik mavjud.

Ikkinchi qismda - “Xor konsertlarida musiqiy shakllarning tasnifi D.S. Bortnyanskiy" - kontsertlarning alohida qismlarining musiqiy shakllarini tahlil qilish asosida ularning tasnifi olinadi. Konsertlarning musiqiy shakllarida xalq va professional musiqaning turli shakllarining o‘ziga xosligi va individualligini belgilovchi belgilarini aniqlash eng muhim vazifadir.

Birinchi bobda - "Bir qismli, strofik, ikki va uch qismli shakllar" - bir qismli shakl yoki baytning shakli, shuningdek, takrorlanganda paydo bo'ladigan shakllar, ichki. murakkablik yoki yangi tematik mavzuga ega yangi qism-strofe qo'shilishi: strofik, ikki va uch tomonlama shakllar. Tematik tarkibni tahlil qilish asosida alohida qismlarning vazifalari, og'zaki matn va musiqiy turkum o'rtasidagi munosabat, kontsertlarda ushbu shakllarning asosiy navlari aniqlanadi, vokal va gomofonik cholg'u shakllari xususiyatlarining o'zaro ta'siri xususiyatlari. ularda namoyon bo'ladi.

Ikkinchi bobda - “Ronda shaklidagi shakllar va sonata shakli xususiyatlariga ega kompozitsiyalar” - yuqorida qayd etilgan shakllar o'ziga xosligini belgilovchi xususiyatlarni ochib beradi va ularning musiqiy folklor shakllari, barokko davri professional musiqasi, va boshqalar bilan qarindoshligidan dalolat beradi. klassitsizm. Rondo shaklidagi shakllarda mavzular soni aniqlanadi, refren va epizodlarning funktsional munosabati, joylashuvi va almashinish xususiyatlari ko'rib chiqiladi, bu ularni tasniflash imkonini beradi.

Bir qator strofik va ronda shaklidagi shakllarning tematik va tonal-garmonik rivojlanishini tahlil qilish ularda sonata shaklining individual xususiyatlarini aniqlashga yordam beradi, ularning sinishi xususiyatlari xor musiqasining o'ziga xosligi, vokal tabiati bilan belgilanadi. xor konserti janri.

Uchinchi bobda - "Polifonik shakllar" - kontsertlarning polifonik shakllarini tahlil qilish asosida ularning qat'iy va erkin uslublar polifoniyasidan uzluksizligi, xalq qo'shiqlarining subvokalligi va qadimgi rus qo'shiqchilik san'atining polifonik tabiati isbotlangan. Konsertlarning polifonik shakllari ularning kontsertlar paydo bo'lishi davrida shakllangan musiqiy shakllar standartlariga muvofiqligi nuqtai nazaridan ko'rib chiqiladi. Ularda tematikaning xususiyatlari, polifoniyani tashkil etish, tonal-garmonik rivojlanish, polifonik va gomofonik shakllarning xususiyatlari o'rtasidagi bog'liqlik tahlil qilinadi. Ushbu parametrlarni tahlil qilish asosida polifonik va gomofonik-polifonik kontsert kompozitsiyalarining tasnifi amalga oshiriladi.

Xulosa dissertatsiya tadqiqoti natijalarini umumlashtiradi va muammoni yanada rivojlantirish istiqbollarini belgilaydi.

Shunday qilib, Bortnyanskiy kontsertlaridagi polifonik shakllar xilma-xildir. Ular rivojlanish tarixida muhim bosqichni tashkil etadi

Rus musiqasida polifonik shakllar. Tonal garmonik rivojlanish xususiyatlari, xor paydo bo'lgan davrda rivojlangan musiqiy shakllar standartlariga ko'proq yoki kamroq darajada muvofiqligi.

Bortnyanskiyning kontsertlari, polifonik shakllarning xususiyatlari va boshqa musiqiy shakllarning xususiyatlari o'rtasidagi bog'liqlikning o'ziga xos xususiyatlari bizga alohida ta'kidlash imkonini beradi.

Bortnyanskiy kontsertlarining polifonik shakllari orasida quyidagilar asosiy hisoblanadi:

guruhlari: tonal va modal fugalar, fugato, polifonik shakllar rondosimon shakllar tarkibiga kiradi. Biz ushbu namunalarni quyidagi jadvalda ko'rsatamiz:

1. Tonal

A. bitta mavzu:

B. ikki-qorong'i:

2. Modal

18/2 (p. 2-H.

Polifonik shakllar

ronda shaklidagi shakllarning bir qismi sifatida

Kompozit Rondo:

Rad etish shakli:

22/2, 27/final, I/final

Rondovariant shakli:

Konsert shakli:

Bortnyanskiy kontsertlarining polifonik shakllari modal va tonal tizimlarning musiqiy shakllarining belgilarini, qat'iy va erkin uslublar polifoniyasini, qadimgi rus qo'shiq san'ati va mahalliy musiqa folklorining polifoniyasini tashkil etishni birlashtiradi. Ular tez-tez

polifonik musiqaning xarakterli shakllarining kombinatsiyasi mavjud - mavzular,

javob, taqlid, fuga ekspozitsiyasi - davrning klassik tuzilmalari bilan

va takliflar. G'arbiy Evropa musiqasining polifonik shakllari uchun atipik

XVIII asr mavzuning ikki ovozli taqdimoti, uning keyingi spektakllarda intensiv o'zgarishi, polifonik shakllarning imitativ-strofik tabiati nafaqat V.V. Protopopov, "milliy jihatdan aniqlangan hodisa" sifatida, balki 16-asr shakllaridan davomiylik haqida ham. - motet, madrigal va boshqalar, shuningdek, G'arbiy Evropa musiqasi shakllari bilan aloqasi

XVIII asr, imitativ-strofik tuzilishga ega. Bortnyanskiy kontsertlarining polifonik shakllarida namoyon bo'lgan variant printsipi, shuningdek, xalq qo'shiqlari va polifonik qo'shiqlarning polifonik shakllari bilan bilvosita bog'liqligini ko'rsatadi.

folklor bosh-xor tamoyili (No18/final), tematikaning kantslar bilan intonatsion aloqasi (No22/2, kontsert finallari QK2 No11, 34), lirik qo‘shiqlar (No25/final) bilan bog‘langan. ). Bir vaqtda jaranglaydigan melodik satrlarning intonatsion yaqinligi (17/2, 18/2, 21/yakuniy) demestial uch ovozli kuylarning ekvivalentligiga o'xshaydi. O'zgaruvchan tekstura zichligi

20, 21, 25, 27, 32-sonli konsertlar finalida, 22-sonli konsertning ikkinchi qismida.

rus partiyalari kontsertining taqlid-polifonik tuzilishiga qaytadi. Shunday qilib, kontsertlarning polifonik va gomofonik shakllarida turli xalq va professional, vokal va an'analarning sinishi.

cholgʻu, maishiy va Gʻarbiy Yevropa, 16—18-asrlardagi muqaddas va dunyoviy musiqa. turli musiqiy uslublar va uslublar xor kontsertlari uchun noyob kompozitsiyalarning paydo bo'lishiga yordam berdi

D.S. Bortnyanskiy. Xulosa

D.S.ning xor konsertlari. Bortnyanskiy o'z davrining yorqin badiiy kashfiyoti bo'ldi.Ularning paydo bo'lishi o'z davrining yangi bosqichini boshlab berdi.

xor kontserti janrining rivojlanishi. Bortnyanskiy kontsertlarining o'ziga xosligi

intonatsiya tuzilishi va musiqiy shaklning o'ziga xos xususiyatlariga ta'sir ko'rsatdi. Ularda

Klassikistik uslubning janrlari va shakllarining belgilari rus va G'arbiy Evropaning turli janrlari va shakllarining ko'plab belgilari bilan organik ravishda birlashtirildi.

professional musiqa, musiqiy folklor, turli vokal, matn-musiqiy va cholg'u, gomofonik va polifonik shakllarning naqshlari. Bortnyanskiyning kontsertlarida printsiplarning murakkab sintezi amalga oshiriladi

turlicha amalga oshirilgan shakllanishlar

professional va xalq musiqasi taraqqiyot bosqichlari. Asosiy tamoyillar bilan bir qatorda - o'ziga xoslik, kontrast, o'zgaruvchanlik - ichida

Konsertlarni shakllantirishda rus va G'arbiy Evropa musiqasining turli musiqiy shakllarini tavsiflovchi tamoyillar aniqlandi -

strofiklik, kontsertlik, ko'p qo'shiqlik, rondallik, qo'shiq tamoyillari, 18-asrning ikkinchi yarmidagi tipik cholg'u shakllarining tamoyillari. Konsertlar tarkibiga ta'sir ko'rsatgan vokal shakllari - asosiy qo'shiq va professional musiqa - juda keng. Ular orasida shakllar mavjud

qo'shiq bandi; xalq musiqasida ham, professional musiqada ham teng darajada keng tarqalgan strofik shakllar; kasbning boshqa shakllari ""badiiy kashfiyot" tushunchasi L.A.Mazel tomonidan qo'llanilgan. Bizning fikrimizcha, L.A.Mazel tomonidan shakllantirilgan badiiy kashfiyot tushunchasi,

"Mos kelmaydigan ko'rinadigan kombinatsiya" sifatida va biz tomonidan 248 milliy vokal musiqasiga, xususan, qadimgi rus qo'shiqchilik san'ati va G'arbiy Evropa musiqasiga - polifonik, motet, kontsert,

rad etish va boshqa yumaloq shakllar. Konsertlarda turli xil vokal shakllarining belgilari: a) musiqiy shaklning "birligi" uzunligining uzunlikka bog'liqligi.

ma'nosi to'liq og'zaki matnning bir qismi; b) musiqiy turkum va og'zaki matn o'rtasidagi eng yaqin aloqa; v) binolar qatorining assimetriyasi; d) kvadratni buzishning ko'plab misollari, xususan,

boshlang'ich va yakuniy kengaytmalar orqali, organik misollar

kvadrat bo'lmagan; e) tematik va metrik tamoyil sifatida davriylik; e)

qo'rg'oshin-xor teksturali shakli; g) yirik sintaktik tuzilmalar – gap, nuqta – gapdan kichikroq tuzilmalarga bo‘linishi, mavzuning qo‘shiq tashkiloti (qo‘shiq jumlalari va qo‘shiq davrlari) bilan davr shaklidagi shakllarning shakllanishiga olib keladi. Bir qator konstruktsiyalarning assimetriyasi asosan bepul tomonidan belgilanadi

og'zaki matnni kuylash, cho'zilgan xalq qo'shig'i, katta znamenny kuylash, G'arbiy Evropa barokkosining vokal yakkaxon janrlari, polifonik shakllar bilan genetik bog'liqligini ko'rsatadi. Bortnyanskiy kontsertlarining musiqiy shakllari va 17-asrning qo'shiq janrlari va motet kompozitsiyalari o'rtasidagi aloqani o'rnatish. foydalanishni tushuntiradi

B.V. Asafiev, aftidan, Bortnyanskiyning kontsertlari bilan bog'liq holda, quyidagi bayonotda "cant" va "motet" ni aniqladi: "qo'shiq mahoratini 18-asrning rus yosh xonimlari qadrlashgan va bu, xuddi kuylash kabi, barokkoni tark etmadi. Bortnyanskiyning chinakam rus "katta shakllari" ustasi bo'lgan kants va motetlar, Bortnyanskiyning xor kontsertlari uchun rus xor kompozitsiyasi 249 barokko san'ati o'ynagan estetik rolni aniq ifodalaydi. Motet kompozitsiyalari bilan aloqa o'rnatish XVII

V. E.M.ning fikrini yaqqol namoyon qiladi. Levashov va A.V. Polexin haqida

Rus klassik ma'naviy kontsertining prototipi "ikki bog'liq maktab - Venetsiyalik va Boloniyaning xor zaburi" edi. Shu bilan birga, qismlarning funktsional farqlanishi, funksionalligi klassik musiqada rivojlangan taqdimot turlari bilan belgilanadi.

uyg'unligi, ko'plab konstruktsiyalarning metrik tashkil etilishining kvadratligi, katta

jumla va nuqta kabi yirik sintaktik tuzilmalarning umumlashma, yopilish bilan bo'linishning keng ko'lamli tematik tuzilmalarining roli klassik uslub va xususan, klassik cholg'u standart shakllari bilan, turli xil vokal janrlari bilan bog'liqligini ko'rsatadi.

18-asr rus musiqasi, bu ham sezilarli ta'sir ko'rsatdi

instrumental musiqa, xususan, "rus qo'shig'i" bilan

"Vaqt o'tishi uchun" qo'shiqlari. Klassizm asarlarining o'ziga xos xususiyati - moyillik

Bortnyanskiy kontsertlarida musiqiy shaklning markazlashuvi namoyon bo'ladi

ohang rivojlanishining simmetriyasi, gomofonik instrumental belgilari

shakllar, shu jumladan sonata. Turli shakllantiruvchi tamoyillarning kombinatsiyasi Bortnyanskiy kontsertlari kompozitsiyasining o'ziga xosligini belgilaydi va ko'pincha polistruktura hodisalarining paydo bo'lishiga olib keladi. Bunday hollarda, musiqiy rivojlanishda

shakllari, "ochiq" va "yopiq" tamoyillari bir vaqtning o'zida kuzatilgan

shakllari, markazdan qochma va markazdan qochma tendentsiyalar. Bortnyanskiy xor kontsertlarining polistruktiv tabiati 18-asrning ikkinchi yarmidagi rus musiqasida turli xil vokal shakllar, shu jumladan birlamchi qo'shiq va matn-musiqiy tamoyillarning etarlicha faol ta'siri bilan, bir vaqtning o'zida paydo bo'ladi. shakllarning shakllanishida sof musiqiy omil kuchayadi - funksional

Garmoniya. Uning shakllantiruvchi harakati qo'shiq va matn-musiqa tamoyillaridan ustun bo'lib, qo'rg'oshin-xor ijrosi an'analarini ustun qo'yadi. Polystruktura Bortnyanskiyning ko'plab kontsertlarining musiqiy shakllanishini tavsiflaydi. Ularda musiqiy shaklning shakllanishi ularning harakatlarida qarama-qarshi bo'lgan shakllanish tamoyillariga asoslanadi. Qoida tariqasida, birlashtirilgan shakllardan biri strofik bo'lib, masalan, gomofonik ikki va uch qismli shakllar doirasida ochiladi. Bortnyanskiyning xor kontsertlarida og'zaki matn eng muhim hisoblanadi

asar badiiy matnining ajralmas qismi. Og'zaki matn mazmunli va ekspressiv ma'nodan tashqari, garmoniya kabi eng muhim shakllantiruvchi funktsiyani ham, umumiy mustahkamlovchi funktsiyani ham bajaradi.

kompleks (V.A. Tsukkerman atamasi). Bortnyanskiy kontsertlarining og'zaki matnlari alohida ahamiyatga ega

muqaddas matnlarning musiqiy va she'riy parafrazalari namunasi. Ularning kompozitsiyasida, yangicha tarzda, partes konsertiga nisbatan, bayt

tamoyili. Konsertlarda og'zaki matnlarni tashkil etish u yoki bu tarzda qaytadi

qadimgi rus adabiyotining ikkita asl shakli: ibodat liturgik oyat va xalq qo'shig'i. Ibodat oyati bilan bog'liqlik cherkov slavyan tilidan foydalanishda, ta'kidlangan bayonotning tabiatida namoyon bo'ladi. Xalq qo'shig'i bilan - musiqiy va nutqiy tabiatda

misra, strofik tashkil qilish usullari, matn o'rtasidagi munosabat xususiyatlari va

ohang.Konsertlardagi og'zaki matnlar "she'riyati"ning eng muhim belgilaridir

Ularning musiqiy taraqqiyot jarayonida yuzaga keladigan grafik shakli, ritmik tashkil etilishi va ko‘p hollarda qofiya baytisiz shakllanishidir. Konsertlarda nafaqat og'zaki matnning inson nafas olishining ma'nosi va imkoniyatlari bilan belgilanadigan sintagmalarga bo'linishi, balki musiqiy rivojlanishning o'ziga xos xususiyatlari bilan belgilanadigan ritmik va intonatsiya jihatidan o'zaro bog'liq bo'lgan segmentlarga bo'linish ham mavjud. Muqaddas matnlar

ma’lum birliklarga ajraladi, ular alohida satrlarga ajraladi va demak, nasriy nutqning eng muhim xususiyati bo‘lgan davomiylikni yo‘qotadi va she’riy nutq sifatlarini oladi. Bortnyanskiy kontsertlaridagi og'zaki matnlarning ajoyib grafik shakli satrning (oyat) ma'lum bir she'r o'lchovi sifatidagi rolidan dalolat beradi.

va uning parchalovchi funksiyasi nasrga emas, balki she’riyatga, barcha xalqlarning she’riy nutqiga xosdir. Ammo kontsertlarning og'zaki matnlarida ritm va o'lchov yaratishning asosiy vositasi takrorlashlardir, ular qo'shiq takrorlaridan farqli o'laroq, hech qachon

ma'noni buzing va undan chalg'itmang. Hayajonli undovlarning takrorlanishi kontsertlarning ko'plab og'zaki matnlarini lirik hayajonli monologlarga yaqinlashtiradi. Bundan tashqari, Bortnyanskiyning kontsertlaridagi og'zaki matnning individual iboralari ritmik tarzda tashkil etilgan. Va agar muqaddas matnlarda bu ba'zan qisqacha sodir bo'ladigan ritm prozaik so'zning assimetriyasi bilan singib ketgan bo'lsa,

keyin Bortnyanskiyning xor kontsertlarida so'z va iboralarning takrorlanishi buni ta'kidlaydi. Bortnyanskiyning xor kontsertlarida musiqiy tuzilmalarning "kvadratligi"

ba'zan og'zaki matnning alohida qismlarining ritmik tashkil etilishi bilan mos keladi va mos keladi. Ba'zi hollarda she'riy elementlar kuchli bo'g'indagi urg'uli bo'g'inlarning ovozi tufayli musiqiy vositalar bilan ta'kidlanadi.

xushmuomalalik vaqti, ba'zi hollarda - "oyat chizig'i" ning takroriy takrorlanishi. Ba'zi hollarda og'zaki matnni uning munosabatida ko'rib chiqish

melodik rivojlanish xor kontsertlarida kashfiyotga olib keladi

Bortnyanskiyning metrik verifikatsiya bilan o'xshashligi, dastlab yunon va lotin versifikatsiyasiga xosdir. Vaqti-vaqti bilan paydo bo'ladigan she'riy ritmning tabiati musiqadan tashqari "sof" she'riyatdan farqli o'laroq, lingvistik emas, balki musiqiydir. Semantik mazmuni va musiqiy rivojlanishiga qarab

misra satrlarining aloqasi va shu tariqa guruhlarning shakllanishi mavjud

baytlarga o‘xshash she’rlar. Asarda she'riy baytlarning yo'qligi

og'zaki matn va she'rlarni faqat musiqiy shaklni ochish jarayonida guruhlash musiqiy asardagi strofik tashkilot printsipiga o'xshaydi.

folklor Konsertlarda shakllantiruvchi printsiplarning ko'pligi oqibati

musiqiy shaklning yagona, universal "birligi" yo'q

konsertlarda. Aniq qo'shiq xarakteriga ega bo'lgan boshlang'ich sintaktik konstruktsiyalarda davriy tuzilmalar hosil bo'ladi. Motiv-tarkibli tematizmli konstruksiyalar klassik gap shakllariga yaqinlashadi

va davr. Klassik shakllar va ashula musiqiy tematikasi xususiyatlarining uyg'unligi davriy o'xshash shakllar - kuylash davri va kuylash jumlasi kabi bir qator tarkibiy "birliklarni" aniqlashga imkon beradi. Polifonik shakllarda musiqiy shaklning "birligi" ma'nosini mavzu egallaydi,

gomofonik va polifonik. Konsertlarning ba'zi qismlarida davom etishi mumkin

omborning turli bo'limlari birin-ketin. Gomofonik kompozitsiyalar orasida bir qismli shakllar juda kam. Musiqiy shaklning murakkablashishi bayt takrorlanganda sodir bo'ladi

yoki musiqiy shaklning boshqa bo'limi, yangi tematik mavzuga ega bo'lgan yangi qismni kuylash, baytlarning ichki murakkabligi. Konsertlarda faqat kamdan-kam hollarda uchraydigan takrorlash printsipi

aniq, u yoki bu darajada oʻzgaruvchanlik namoyon boʻladigan shakllarning shakllanishiga olib keladi, masalan, variant-strofik, ikki va uch qismli variant, rondovarian. Qarama-qarshi bo'limlarning almashinishi qarama-qarshi (turli mavzuli) strofik, ikki va uch qismli kontrast, motet, rondaga o'xshash, aralash shakllarning shakllanishiga olib keladi. Konsertlardagi strofik shakllar og'zaki nisbatda farqlanadi

matn va musiqa, qismlar soni, tonal-garmonik rivojlanish va biz tomonidan uch strofeli va ko'p strofeli gomofonik motetlar sifatida belgilanadi,

qarama-qarshi strofik shakllar. Konsertlarning ikki va uch qismli shakllari soddalik xususiyatlarini birlashtiradi

instrumental va vokal shakllari - variant-strofik, orqali,

musiqiy folklorning kichik harf shakllari, rondovariantlar. 18-asr oxiridagi keng tarqalganlarga o'xshashlik. intonatsiya tuzilishida, tonal-garmonik tekislikda va musiqiy shakl qismlarining funksional farqlanishining individual belgilarida oddiy shakllarda ifodalanadi. Og'zaki matnning tuzilishiga, tematik va tonal garmonik rivojlanishiga qarab, kontsertlarning ikki va uch qismli shakllari biz tomonidan oddiy instrumental shakllarga eng yaqin bo'lganlarga bo'linadi.

qarama-qarshi va variant shakllari. Bortnyanskiy kontsertlaridagi ronda shaklidagi shakllarni tahlil qilish ularning musiqiy folklorning xor shakllari bilan genetik aloqasini aniqlashga olib keldi.

16-17-asrlarning musiqiy shakllari. - motetdan voz kechish va rad qilish. Kimdan

18-asrda mavjud bo'lgan rondo shakllari, rondo shakliga o'xshash

Konsertlarning eng mashhur shakli rondovariat (konsert) shakli edi. Misollar

Kichik bir mavzuli rondolar konsertlarda kam sonli. Ular ariyaga qaytishadi

capo va undan instrumental ritornellosning yo'qligi bilan farqlanadi. Mavzular soni bo'yicha ronda shaklidagi kontsertlar bir mavzuli, ikki mavzuli va ko'p mavzuli bo'lib ajralib turadi. Refren va epizodlar o‘rtasidagi funksional munosabat va ularning bog‘lanish xususiyatiga ko‘ra ular kompozitsion,

kichik bir jildli rondo, 18-asrning refren shakli, 18-asrning refren moteti,

rondo-variant shakl, qo'shma shaklning xususiyatlari namoyon bo'lgan rondo shaklidagi shakllar, bistruktura shakllari doirasidagi rondo shaklidagi shakllar. Kompozit rondo, qoida tariqasida, rad etish shakli, refrain va xususiyatlariga ega

rondovarian shakli nafrat moteti shakli bilan birikadi. Konsertlardagi ko'plab ronda shaklidagi shakllarning kompozitsion tabiati, tonalliklarning cheklangan doirasi, masalan, instrumental kontsert shakli bilan solishtirganda, ba'zi bir oraliq konstruktsiyalarni to'ldirish funktsiyasi.

yoki ulardagi qo'shiq tuzilmalarining mavjudligi, oxirida katta bo'laklarning takrorlanishi

musiqiy shakl, sezilarli darajada o'zgaruvchanlik kontsertlarning ronda shaklidagi shakllarining o'ziga xos xususiyati bo'lib, ulardagi qo'shiq asosining muhimligidan dalolat beradi. Variatsiya nafaqat oraliq darajaga tarqaladi

konstruksiyalar, balki nafrat bilan ham. Shunday qilib, ko'pchilik ronda shaklidagi

Konsertlarning shakllari xilma-xil bo'lib, bu ularni barokko davrining musiqiy folklor va professional musiqa shakllariga yaqinlashtiradi. Ko'pchilikda namoyon bo'lish

Rivojlanishning kesishgan printsipi holatlarida rondo shaklidagi shakllar Trans-yevropa musiqasining motet va rondo-variant shakllari bilan bog'liq. Ronda shaklidagi kontsert shakllarining refrenning o'zgaruvchanligi, ligamentlarning ahamiyatsiz roli va ko'p mavzuliligi kabi fazilatlari yanada rivojlantiriladi.

19-asr rus musiqasining Rondo shakllari. Bortnyanskiy kontsertlarining ayrim qismlarida ko'pincha belgilar paydo bo'ladi

sonata shakli. Bortnyanskiy kontsertlarining alohida qismlarining musiqiy shakli va sonata shakli o'rtasidagi bog'liqlik tonal-garmonik va mantiqiy mantiqda namoyon bo'ladi.

tematik rivojlanish. O'xshashlikni ta'minlaydigan eng muhim xususiyat

sonata shaklidagi kontsert kompozitsiyalari funktsional jihatdan o'xshashdir

asos bo'ladigan sonata shakli bo'limlari bilan kontsert konstruktsiyalari

ularni asosiy va yon qismlar, bog'lovchi va yakuniy qismlar sifatida belgilash, shuningdek, asosiy mavzudan yon mavzuning tematik kelib chiqishi. Bortnyanskiy kontsertlarining ko'plab kompozitsiyalarida sonatalar bilan o'xshashliklar mavjud

shakl faqat sonatani eslatuvchi qism mavjudligi bilan chegaralanadi

chalinish xavfi. Konsertlarda sonata shaklining individual xususiyatlarining sinishining o'ziga xos xususiyatlari xor musiqasining o'ziga xosligi va janrning vokal tabiati bilan belgilanadi. Qoida tariqasida, kontsertlarning xor sonatalari ekspozitsiyalarida kuchli tematik kontrast mavjud emas. Rivojlanish qismlari kamdan-kam uchraydi va ulardagi rivojlanish, qoida tariqasida, juda kuchli emas. Reprise, sonata shaklining mustaqil qismi sifatida har doim ham ta'kidlanmaydi, bu matn-musiqiy qonunlar bilan belgilanadi. Xor kontsertlarida sonata shakllanish tamoyillari, qoida tariqasida,

ikkinchi darajali, ba'zi boshqa shakllar asosida shakllangan. Ular musiqiy tematikani tashkil etishning qo'shiq tamoyillari, strofik, rondaga o'xshash shakllar belgilari bilan birlashtirilgan. Tonal simmetriya va sonata shaklining individual xususiyatlari ushbu shakllarni markazlashtirishga yordam beradi, bu esa

ularni klassitsizmning musiqiy shakllariga yaqinlashtiradi. Yakkaxon-apsembli epizodlari va xor xorlarining almashinishi bilan tekstura rivojlanishi, sonata tamoyillarini erkin amalga oshirish har doim tartibga solinmagan shaklni yaratadi.

individual kontsert kompozitsiyasi. Bortnyanskiy kontsertlarining polifonik shakllari xususiyatlarni birlashtiradi

modal va tonal tizimlarning musiqiy shakllari, qat'iy va erkin uslublar polifoniyasi, qadimgi rus qo'shiqchilik san'ati va mahalliy musiqa folklorining polifoniyasini tashkil etish. Musiqiy tematikaning tabiati, polifonik usullardan foydalanish - taqlid, shu jumladan

kanonik, gorizontal va vertikal harakatlanuvchi qarama-qarshilik texnikasi, tonal va tematik rivojlanish xususiyatlari, kompozitsiya, shu jumladan

polifonik shaklning boshida juftlangan mavzuga javob beruvchi taqlidlarni o'z ichiga oladi;

fuga, fugato. Tonal-garmonik rivojlanish xususiyatlarini, munosabatlarini tahlil qilish

polifonik shakllarning boshqa musiqiy shakllarning xususiyatlariga ega bo'lgan xususiyatlari, kontsertlarning polifonik shakllarining 18-asr polifonik shakllari standartlariga muvofiqlik darajasi. kontsertlarning polifonik shakllarini farqlashga imkon beradi

Bortnyanskiy quyidagi asosiy guruhlarga ega: topal va modal fugalar, fugato, rondo shaklidagi shakllarning bir qismi sifatida polifonik shakllar. Ular tez-tez

polifonik musiqaning xarakterli shakllari - teta, taqlid, fuga ekspozitsiyasidan - davrning klassik tuzilmalari bilan uyg'unligi mavjud.

takliflar.Gʻarbiy Yevropa musiqasining polifonik shakllari uchun atipik

ularning keyingi asarlaridagi xilma-xillik, polifoniyaning imitativ-strofik tabiati. Bu kontsertlarning polifonik shakllarini G'arbiy Evropa musiqasining qat'iy uslubi va individual asarlarining polifoniyasiga yaqinlashtiradi.

Imitativ-strofik tuzilishga ega bo'lgan va rus musiqa san'ati an'analari bilan bog'liqlikning ifodasi bo'lgan XVIII asr. Bortnyanskiy kontsertlarining polifonik shakllarida namoyon bo'lgan o'zgaruvchanlik printsipi xalq qo'shiqlarining polifonik shakllari va kultning polifonik qo'shiqlari bilan bilvosita bog'liqligini ko'rsatadi.

bosh-xor tamoyili, tematikaning kantlar va lirik qo'shiqlar bilan intonatsion aloqasi. Ularning bir vaqtning o'zida jaranglagan melodik satrlarining intopatsion yaqinligi iblis uch ovozli kuylarning ekvivalentligiga o'xshaydi. To'qimalarning doimiy bo'lmagan zichligi rus partiyalari kontsertining taqlid qiluvchi polifonik tuzilishi an'analarining davomidir. Gomofonik va polifonik xususiyatlarning moslashuvchan birikmasi

xalq va professional musiqa, cholg'u va vokal janrlari

musiqa Bortnyanskiyning xor kontsertlarida musiqiy shaklning o'ziga xosligi va o'ziga xosligini aniqladi. Allaqachon shakllangan va o'rnatilgan xususiyatlarga ega rus va G'arbiy Evropa musiqasi an'analarini o'zlashtirish

Bortnyanskiy uchun zamonaviy klassik musiqa san'ati rus xor musiqasi asarlaridagi o'xshash jarayonlarni hayratda qoldiradi

XIX-XX asrlar. Bortnyanskiy kontsertlarida shaklni shakllantirish muammolari ushbu asar muammolari bilan cheklanmaydi. Ushbu mavzu bo'yicha barcha paydo bo'lgan masalalarni bitta ish doirasida 258 batafsil ko'rib chiqishning iloji yo'qligi sababli, ulardan faqat bir nechtasi ko'rsatilgan. Xususan, bu ishning maqsad va vazifalari yo'q

umuman konsertlarning musiqiy shaklini batafsil tekshirishni o'z ichiga oladi. Biroq, amalga oshirilgan tahlillarga asoslanib, qurilish ko'rinadi

Umuman olganda, Bortnyanskiyning musiqiy kompozitsiyasi nafaqat kontrastli kompozitsion va tsiklik instrumental shakllarning naqshlariga, balki

mavjud musiqashunoslik tadqiqotlarida muhokama qilinadigan narsa, balki - turli kengaytirilgan vokal shakllarining naqshlari orqasida, xususan, refren, motet, kontrastli strofik. Bu ish ko'proq talab qiladigan bir qator masalalarni ishlab chiqishga kirishdi

batafsil o'rganish, masalan, G'arbiy Evropa va mahalliy musiqaning vokal asarlarini shakllantirishdan kontsertlar shakllanishining uzluksizligini ko'rib chiqish. Muhim tadqiqotga qiziqish

quyidagi mumkin bo'lgan yo'nalishlarni ishlab chiqishni taqdim etadi: "D. Bortnyanskiyning xor musiqasi (shakl yaratish muammolari)", "Bortnyanskiyning xor kontsertlari va partiyalar kontserti", "Bortnyanskiy va Berezovskiyning xor kontsertlari (shakl yaratish muammolari)" , “Bortnyanskiy va italyan xor musiqasining xor konsertlari”, “Bortnyanskiyning xor kontsertlari va XVIII asr italyan ustalarining xor uchun asarlari”, “XVII-XVIII asrlar rus musiqasining vokal janrlari orasida Bortnyanskiyning xor konsertlari”. Ularning rivojlanishi kelajak masalasidir.

1. Adrianov, A.V. Partes polifoniya to'qimalarining ba'zi xususiyatlari va uni A.V. Adrianov Rus xor san'atining milliy an'analari (ijodkorlik, ijro, ta'lim): to'plam. ilmiy ishlaydi L.: LOLGK, 1988. 90-99.

2. Akopyan, L.O. Musiqiy matnning chuqur tuzilishini tahlil qilish L.O. Akopyan. M.: Praktika, 1995. 256 b.

3. Vokal asarlari tahlili: darslik. nafaqa E.A. Ruchevskaya [va boshqalar]. L.: Muzika, 1988. 352 b.

4. Anikin, V.P. Rus folklori: darslik. Filol uchun qo'llanma. mutaxassis. universitetlar V.P. Anikin. M .: Yuqori. maktab, 1987. 286 b.

5. Anikin, V.N. Rus xalq she'riyati: milliy talabalar uchun qo'llanma. bo'lim ped. universitetlar V.P. Anikin, Yu.G. Kruglov.- Ed. 2, qayta ko'rib chiqilgan L.: Ta'lim, 1987. 479 b.

6. Aranovskiy, M.G. Musiqiy matn. M.G.ning tuzilishi va xususiyatlari. Aranovskiy. M Kompozitor, 1998. 343 b.

7. Arenskiy, A.S. A.S.ning cholg'u va vokal musiqa shakllarini o'rganish bo'yicha qo'llanma. Arenskiy. Ed. 6. M.: Muzgiz, 1930. 114 b.

8. Arkadyev, M.A. Zamonaviy Evropa musiqasining vaqtinchalik tuzilmalari: M.A.ning fenomenologik tadqiqotlar tajribasi. Arkadiev. Ed. 2, qo'shing. M.: Byblos, 1992.-168 b.

9. Asafiyev, B.V. 18-asr rus musiqasini o'rganish va Bortnyanskiyning ikkita operasi haqida B.V. Asafiyev Qadimgi Rossiya musiqasi va musiqiy hayoti: materiallar va tadqiqotlar. L.: Akademiya, 1927. 7-29. Yu.Asafiev, B.V. B.V.ning simfoniyasi. Asafiyev Tanlangan asarlar: 5 jildda V jild: Sovet musiqasiga oid tanlangan asarlar. M .: nashriyot uyi. SSSR Fanlar akademiyasi, 1957.-P. 78-92. I. Asafiyev, B.V. Musiqiy shakl jarayon sifatida B.V. Asafiyev. Ed. 2. L.: Musiqa, 1971.-376 b.

10. Asafiyev, B.V. Rus musiqa. B.V. XIX asr va XX asr boshlari. Asafiyev. Izde 2. L.: Musiqa, 1979. 344 b.

11. Asafiyev, B.V. Xor san'ati haqida B.V.Asafiev; komp. va sharh. A.B. Pavlova-Arbenina. L.: Musiqa, 1980. 216 b. I. Asafiyev B.V. Xalq musiqa qo'shiq haqida. I.I. Zemtsovskiy, A.B. Kunanboeva. L.: Muzika, 1987. 248 b.

12. Afonina, N.Yu. Metr va sintaksis o'rtasidagi munosabat haqida (barokkodan klassitsizmgacha) N.Yu. Afonina Shakl va uslub: to'plam. ilmiy asarlari: 2 qismdan iborat 2-qism. L.: LOLGK, 1990.-S. 39-71.

13. Balakirev, M.A. Rus xalq qo'shiqlari M.A. Balakirev; ed., so'zboshi, tadqiqot. va eslatma. E.V. Gippius. M.: Muzgiz, 1957. 376 b. P.Banin, A.A. A.A.ning rus xalq qo'shiqlari she'rini o'rganishga. Banin folklori. Poetika va an'ana: to'plam. Art. M.: Nauka, 1982. 94-139. 260

14. Bachinskaya, N.M. Rus dumaloq raqslari va dumaloq raqs qo'shiqlari N.M. Bachinskaya. M L M u z g i z 1951.-112 b. 2O.Bachinskaya, N.M. Rus xalq musiqiy ijodi: N.M. antologiyasi. Bachinskaya, T.V. Nopova. Ed. 3. M.: Muzika, 1968. 304 b.

15. Bedush, E.A. Uyg'onish davri qo'shiqlari E.A. Bedush, T.S. Kyuregyan. M.: Bastakor, 2007. 423 b.

16. Belinskiy, V.G. V.G.ning xalq sheʼriyati haqidagi maqolalari. Belinskiy rus folkloristikasi: o'quvchi. Ed. 2, rev. va qo'shimcha M.: Oliy maktab, 1971.-S. 25-38.

17. Belova, O.N. Chaykovskiy tomonidan romantik musiqa. Nazm tamoyili va nasr tamoyili o'rtasida O.N. Belova N.I. Chaykovskiy. vafotining 100 yilligiga (1893-1993): ilmiy materiallar. konf.: ilmiy. MGK materiallari: to'plam. 12. M., 1995.-S. 109-116.

18. Belyaev, V.M. V.M.ning xalq qo'shiqlarining she'ri va ritmi. Belyaev Sov. musiqa. 1 9 6 6 7 C 96-102.

19. Bershadskaya, T.S. Rus xalq (dehqon) qo'shiqlari polifoniyasining asosiy kompozitsion naqshlari T.S. Bershadskaya. L.: Muzgiz, 1961.-158S.

20. Bershadskaya, T.S. T.S.ning uygʻunlik boʻyicha maʼruzalari. Bershadskaya. Ed. 2, qo'shing. L.: Musiqa, 1985.-238 b.

21. Bershadskaya, T.S. Rus xalq polifoniyasining ba'zi xususiyatlari I.e. Bershadskaya Turli yillardagi maqolalar: to'plam. Art. ed.-komp. O.V. Rudneva. SNb.: Rassomlar uyushmasi, 2004. 176-221.

22. Bershadskaya, T.S. Rus xalq qo'shig'i rejimlarida barqarorlik va beqarorlik masalasi bo'yicha T.S. Bershadskaya Turli yillardagi maqolalar: to'plam. Art. ed.-komp. O.V. Rudneva. SNb.: Rassomlar uyushmasi, 2004. 222-232.

23. Bershadskaya, T.S. Og'zaki til va musiqiy til tuzilmalaridagi ba'zi o'xshashliklar haqida T.S. Bershadskaya Turli yillardagi maqolalar: to'plam. Art. ed.-komp. O.V. Rudneva. SNb.: Rassomlar uyushmasi, 2004. 234-294. 3O.Bobrovskiy, V.N. Musiqiy shakl funktsiyalarining o'zgaruvchanligi to'g'risida V.N. Bobrovskiy. M.: Muzika, 1970. 230 b.

24. Bobrovskiy, V.N. Musiqiy shaklning funktsional asoslari V.N. Bobrovskiy. M Muzyka, 1977. 332 b.

25. Bobrovskiy, V.N. Tematiklik musiqiy tafakkur omili sifatida: insholar: 2-sonda. jild. 1 V.N. Bobrovskiy.- M.: Muzika, 1989. 268 b. ZZ.Bonfeld, M.Sh. Musiqiy asarlarni tahlil qilish: darslik. oliy o'quv yurtlari uchun qo'llanma: 2 soat ichida M.Sh. Bonfeld. M.: GITS VLADOS, 2003. 2 5 6 208 b.

26. Bortnyanskiy, D.S. Hamrohsiz aralash xor uchun 35 ta konsert, ed. N.I. Chaykovskiy. M.: Muzika, 1995. 400 b.

27. Bortnyanskiy, D.S. 35 ta ma'naviy konsertlar: 4 ovoz uchun, matn tayyorlash va tahliliy. L. Grigoryev maqolasi: 2 jildda.T.1. M.: Kompozitor, 2003. 188 b. T. 2. M. Kompozitor, 2003. 360 b. 261

28. Braz, L. Rus qo'shiqlarining ba'zi xususiyatlari L. Braz Musiqiy folklor: to'plam. Art. jild. 2. M.: Sov. bastakor, 1978. 180212.

29. Burundukovskaya, E.V. Organda basso continuo ijro etish italyan amaliyoti (XVII asr) E.V. Eski Chipmunk musiqa. 2004. 3 S 15-20.

30. Valkova, V.B. "Musiqiy mavzu" kontseptsiyasi masalasi bo'yicha V.B. Valkova Musiqiy san'at va fan: to'plam. Art. jild. 3. M.: Musiqa, 1978. 168-190.

31. Vasilchikova, A. Zabur, matnlarning janr va stilistik figuralari xususiyatlari A. Vasilchikova, T. Malysheva Zamonaviy yoshlar dunyoqarashida madaniyat va san'at muammolari: davomiylik va innovatsiya: ilmiy materiallar. konf. Saratov: SGK, 2002. 27-31.

32. Vasina-Grossman, V.A. Musiqa va she'riy so'z: tadqiqot. 1-qism: Ritmiklar/V.A. Vasina-Grossman.-M.: Musiqa, 1972.- 151 p.

33. Vasina-Grossman, V.A. Musiqa va she'riy so'z: tadqiqot. 2-qism: Intonatsiya. 3-qism: Tarkibi. V.A. Vasina-Grossman. M.: Musiqa, 1978.-368 b.

34. Vinogradov, V.V. 19-asr rus adabiy tili tarixi bo'yicha insholar: darslik V.V. Vinogradov. Ed. 3. M .: Yuqori. maktab, 1982. 528 b.

35. Vinogradova, G.P. G.N.ning 17-asrning ikkinchi yarmidan 18-asr oxirigacha bo'lgan qo'lyozma to'plamlaridan uch ovozli "kontsertlar". Vinogradova rus xor musiqasi 16-18-asrlar: to'plam. nomidagi GMPI asarlari. Gnesins. Jildi. 8 3 m 1986.-S. 118-135.

36. Vikhoreva, T.G. D. Bortnyanskiy va M. Berezovskiyning xor kontsertlarida musiqiy shakl (muammo bayoniga) T.G. Vikhoreva Rossiyada badiiy ta'lim: hozirgi holati, muammolari, rivojlanish yo'nalishlari: Butunrossiya Federatsiyasi materiallari. ilmiy-amaliy Konf., Volgograd, 2003 yil 19-20 may. Volgograd: Volgograd ilmiy. nashriyoti, 2005. 173-179.

37. Vikhoreva, T.G. D.S.ning bir xor kontsertining sekin harakatida "Biform" Bortnyanskiy JY21 "Rabbiyga yangi qo'shiq kuylang" T.G. Vikhoreva Rossiyada badiiy ta'lim: hozirgi holati, muammolari, rivojlanish yo'nalishlari: Butunrossiya Federatsiyasi materiallari. ilmiy-amaliy Konf., Volgograd, 2003 yil 19-20 may. Volgograd: Volgograd ilmiy. nashriyot uyi, 2005.-S. 179-186.

38. Vikhoreva, T.G. D. Bortnyanskiy T.G.ning xor kontsertlarida musiqiy shaklning polistrukturaliligi. Vikhorev Puka, 3-ming yillikda san'at, ta'lim: 3-xalqaro materiallar. ilmiy Kongress, Volgograd, 7262

39. Vikhoreva, T.G. T.G.ning plangent qo'shig'idagi polistruktura. Vixoreva Musiqiy san'at va zamonaviy gumanitar tafakkur muammolari: mintaqalararo, ilmiy va amaliy materiallar. konf. "Serebryakov o'qishlari". jild. I. Volgograd: VMII im. P.A. Serebryakova, 2004. 228252.

40. Vikhoreva, T.G. D. Bortnyanskiyning xor "kontsert-qo'shiqlari" T.G. Vixoreva Musiqiy san'at va zamonaviy gumanitar tafakkur muammolari: mintaqalararo, ilmiy va amaliy materiallar. konf. "Serebryakov o'qishlari". jild. I. Volgograd: VMII im. P.A. Serebryakova, 2004.-P. 252-274.

41. Vikhoreva, T.G. Bortnyanskiy xor kontsertlarining polifonik shakllari (tasniflash muammosiga) T.G. Vikhoreva Xalqaro materiallar. ilmiy-amaliy konf. "III Serebryakov o'qishlari", Volgograd, 2005 yil 1-3 fevral [Matn]. Kitob I: Musiqashunoslik. San'at falsafasi VMII im. P.A. Serebryakova, VolDU. Volgograd: VolGU, 2006. 264-273.

42. Vikhoreva, T.G. D. Bortnyanskiyning kontsertlarida xor rondolari T.G. Vikhoreva Xalqaro materiallar. ilmiy-amaliy konf. "III Serebryakov o'qishlari", Volgograd, 2005 yil 1-3 fevral [Matn]. Kitob III: Musiqa tarixi va nazariyasi. Ishlash tarixi va nazariyasi. nomidagi VMIIda kasbiy musiqa ta’limi metodikasi va amaliyoti. P.A. Serebryakova. Volgograd: Blank, 2006. 14-27.

43. Vikhoreva, T.G. D. Bortnyanskiyning xor kontsertlarining og'zaki matnlari ("nasr-nasr", "nayrang-qo'shiq" muammosiga) T.G. Vikhoreva musiqashunoslik. 2 0 0 7 3 C 35-40.

44. Vladishevskaya, T.F. Barokko davridagi Partes xor kontserti T.O. Vladyshevskaya 18-asr rus musiqa madaniyatining an'analari: to'plam. nomidagi GMPI asarlari. Gnesinlar. jild. XXI. M., 1975. 72-112.

45. Vladishevskaya, T.F. Qadimgi rus qo'shiqchilik san'ati an'analarini o'rganish masalasi bo'yicha T.F. Vladyshevskaya Rus va sovet musiqasi tarixidan: to'plam. Art. jild. 2. M.: Musiqa, 1976. 40-61.

46. ​​Vladishevskaya, T.F. Xalq va professional qadimgi rus qo'shiqchilik san'ati o'rtasidagi bog'liqlik masalasiga T.F. Vladyshevskaya musiqiy folklor: to'plam. Art. jild. 2. M.: Sov. bastakor, 1978. 315336.

47. Volman, B.V. 18-asrning rus bosma musiqasi B.V. Volman. L.: Muzgiz, 1957.-294 b.

48. Galkina, A.M. A.M. Bortnyanskiyning simfoniyasi haqida Galkina Sov. musiqa. 1 9 7 3 1 0 S 92-96.

49. Gasparov, M.L. Rus she'riyati tarixi bo'yicha insho M.L. Gasparov. M .: Fortuna Limited, 2000. 352 p.

50. Genova, T.I. 17—18-asrlar basso-ostinato tarixidan (Monteverdi, Pursel, Bax va boshqalar) T.I. Genova Musiqiy shakldagi savollar: to'plam. Art. jild. 3. M Musiqa, 1977. 123-155. 263

51. Gerasimova-Persidska, P.A. Ukrashda xor konserti! XVII-XVIII asrlarda. P.A. Gerasimova-Persidska. Kish: Musiqa. Ukrasha, 1978. 184 b.

52. Gerasimova-Persidskaya, P.A. Musiqiy madaniyat tarixidagi Partes konserti P.A. Gerasimova-Persidskaya. M.: Muzika, 1983. 288 b.

53. Gerasimova-Persidskaya, P.A. 17-asr oxiri va 18-asrning birinchi yarmida P.A.ning xor ijodida "Doimiy epithets". Gerasimova 16-18-asrlardagi fors rus xor musiqasi: to'plam. nomidagi GMPI asarlari. Gnesinlar. jild. 83. M 1986. 136-152-betlar.

54. Gerasimova-Persidskaya, P.A. 17-asr rus musiqasida musiqiy xronotopning ikki turi va ularning to'qnashuvi P.A. Gerasimova-Fors adabiyoti va san'ati madaniyat tizimida: to'plam. ilmiy ishlaydi M.: Pauka, 1988. 343-349.

55. Gerver, L.L. Dmitriy Bortnyanskiy L.L tomonidan musiqaga o'rnatilgan Psalterning tanlangan oyatlari. Gerver Bortnyansky va uning davri. D.S. tavalludining 250 yilligiga. Bortnyanskiy: xalqaro materiallar. ilmiy konf.: ilmiy. MGK materiallari: to'plam. 43.-M.: MGK, 2003. 77-96. bb.Golovinskiy, G.L. Bastakor va folklor: 19-20-asrlar ustalari tajribasidan: G.L. Golovinskiy. M.: Muzika, 1981. 279 b.

56. Gomon, A.G. Soʻz va musiqa polifoniyasi A.G.ni shakllantirish omili sifatida. Gomon Parod musiqasi: tarix va tipologiya: Professor E.V. xotirasiga. Gippius (1903-1985): to'plam. ilmiy ishlaydi L.: LGITMiK, 1989. 33-49.

57. Goryuxina, P.A. Sonata shaklining evolyutsiyasi. Ed. 2, qo'shing. P.A. Goryuxina. Kiev: Muzychna Ukrasha, 1973. 309 p.

58. Goryuxina, P.A. Ochiq shakllar P.A. Goryukhina Shakl va uslub: to'plam. ilmiy asarlari: 2 qismdan iborat.1-qism. L.: LOLGK, 1990. 4-34.

60. Grigorieva, G.V. Musiqiy asarlarni tahlil qilish: 20-asr musiqasida Rondo G.V. Grigoryeva. M.: Muzika, 1995. 96 b.

61. Gulyanitskaya, P.S. Musiqiy kompozitsiyaning poetikasi: 20-asr rus muqaddas musiqasining nazariy jihatlari P.S. Gulyanitskaya. M.: Slavyan madaniyati tillari, 2002. 432 b.

62. Gurevich, V.A. D.S garmonik tilida tipik va maxsus. Bortnyanskiy V.A. Gurevich Bortnyanskiy va uning davri. D.S. tavalludining 250 yilligiga. Bortnyanskiy: xalqaro materiallar. ilmiy konf.: ilmiy. MGK materiallari: to'plam. 43.- M.: MGK, 2003. 24-34.

63. Guseinova, Z.M. Aleksandr Mezentsning "ABC" da Znamenniy qo'shig'ining nazariy muammolari Z.M. Guseinova Pravoslav dunyosining musiqiy madaniyati: an'analar. Nazariya. Amaliy: ilmiy materiallar. konf. M .: RAM im. Gnesinix, 1994. 196-209. 264

64. Guseinova, Z.M. Znamenny notation ritmi (lekin 16-17-asrlarning musiqiy alifbosi) Z.M. Guseinova Ritm va shakl: to'plam. Art. Sankt-Peterburg: Rassomlar uyushmasi, 2002. 131-138.

65. Dabaeva, I.P. Rus muqaddas musiqasi tarixidagi asrlar burilishlari I.P. Dabaeva Asr boshidagi san'at: xalqaro materiallar. ilmiy amaliy konf. Rostov n/d.: RGK, 1999. 211-228.

66. Dabaeva, I.P. Tarixiy kontekstdagi rus ruhiy kontserti I.P. Dabaeva Musiqa haqida o'n ikki etüd. E.V. tavalludining 75 yilligiga. Nazaykinskiy: to'plam. Art. M MGK, 2001. 7-16.

67. Diletskiy, P.P. Musikianning grammatikasi g'oyasi P.P. Diletskiy rus musiqa san'ati yodgorliklari. jild. 7. M: Musiqa, 1979. 638 b. 8O.Dmitrevskaya, K.N. Xor asarlarini tahlil qilish: darslik. oliy talabalar uchun qo'llanma musiqa darslik muassasalar va inst. madaniyat K.P. Dmitrevskaya. M.: Sov. Rossiya, 1965. 171 b.

68. Dobrolyubov, N.A. P.A.ning xalq misrasining boʻgʻini va oʻlchoviga oid eslatmalar. Dobrolyubov rus folklori: o'quvchi. Ed. 2, rev. va qo'shimcha M.: Oliy maktab, 1971. 59-62.

69. Dobroxotov, B.V. D.S. Bortnyanskiy B.V. Dobroxotov. M.L.: Muzgiz, 1950.-96 b.

70. Qadimgi rus adabiyoti. XI-XVII asrlar: darslik. talabalar uchun yordam yuqoriroq uch. muassasalar, ed. IN VA. Korovina. M .: GC VLADOS, 2003. 448 p.

71. Druskin, M.S. Baxning ehtiroslari va massalari M.S. Druskin. L.: Musiqa, 1976.-170 b.

72. Druskin, M.S. Iogann Sebastyan Bax M.S. Druskin. M.: Muzika, 1982. -383 b.

73. Dubravskaya, T.N. 16-asr italyan madrigal T.P. Dubravskaya Musiqiy shakldagi savollar: to'plam. Art. jild. 2. M.: Musiqa, 1972. 55-97.

74. Dubravskaya, T.P. Madrigal (janr va shakl) T.P. Dubravskaya Musiqa tarixi bo'yicha nazariy kuzatishlar: to'plam. Art. M.: Musiqa, 1978. 108-126.

75. Dubravskaya, T.P. 16-asr polifonik musiqasida shakllanish tamoyillari T.P. Dubravskaya Qadimgi musiqani o'rganish usullari: to'plam. ilmiy ishlaydi M.: MGK, 1992. 65-87.

76. Dyachkova, L.S. Bortnyanskiyning uyg'unligi L.S. Dyachkova Rus va sovet musiqasida uyg'unlik tarixi bo'yicha insholar: to'plam. Art. I-son.- M.: Muzika, 1985.-P. 34-55.

77. Evdokimova, Yu.K. Klassikgacha bo'lgan davrda sonata shaklining shakllanishi Yu.K. Evdokimova Musiqiy shakl savollari: to'plam. Art. jild. 2. M.: Musiqa, 1972. 98-138.

78. Evdokimova, Yu.K. Erta sonatadagi polifonik an'analar Yu.K. Evdokimova Musiqashunoslik savollari: to'plam. nomidagi GMPI asarlari. Gnesinlar. jild. 2. M., 1973. 64-87. 265

79. Evdokimova, Yu.K. Melodik polifoniyaning abadiy hayoti Yu.K. Evdokimova musiqa. akademiyasi. 2005 yil. № 2. 134-141.

82. Jabinskiy, K.A. "Musiqa haqida yangi tushuncha" va D. Bortnyanskiyning xor kontsertlarini talqin qilishning ba'zi masalalari ("Triumf bugun" 2-kontserti misolida) K.A. Jabinskiy, K.V. Zenkin musiqasi madaniyat makonida: tanlangan asarlar. Art. jild.

83. Rostov n/d.: Kitob, 2001. 153-171.

84. Jivov, V.M. 18-asr rus adabiyotida sanoning bitta tartibi fonida V.M. Jivov Rus madaniyati tarixi (Til. Semiotika. Madaniyat) sohasidagi tadqiqotlar: to'plam. ilmiy ishlaydi M.: Slavyan madaniyati tillari, 2002. 532-555.

85. Jigacheva, L.T. Xor musiqasida sonataning namoyon bo'lishi haqida (rus klassik operasi misolida): abstrakt. dis. Ph.D. Talab L.T. Jigacheva. Xarkov: KhII, 1982. 24 b.

86. Jirmunskiy, V.M. Rus she'riyatining poetikasi V.M. Jirmunskiy. Sankt-Peterburg: ABC-klassiklar, 2001. 496 p.

87. Zaderatskiy, V.V. Musiqiy shakl: mutaxassislar uchun darslik. oliy fakultetlari musiqa darslik muassasalar: 2-sonda. jild. 1 V.V. Zaderatskiy. M.: Muzika, 1995.-544 b.

88. Zaxarina, N.B. Bokira Maryamning uyqusi sharafiga qo'shiqlarda musiqiy vaqt N.B. Zaxaryin Pravoslav dunyosining musiqiy madaniyati: an'analar. Nazariya. Amaliy: ilmiy materiallar. konf. M .: RAM im. Gnesins, 1994.-S. 162-169.

89. Zemtsovskiy, I.I. I.I.ning ruscha "kvinta" lirik qo'shiqlarining kompozitsiyasi haqida. Zemtsovskiy Musiqa nazariyasi va estetikasi masalalari: to'plam. Art. jild. 5. L.: Musiqa, 1967. 230-247.

90. Zemtsovskiy, I.I. Rus qo'shig'i I.I. Zemtsovskiy. L.: Musiqa, 1967.-196 b.

91. Zemtsovskiy, I.I. Folklor va bastakor: Rus sovet musiqasi bo'yicha nazariy tadqiqotlar I.I. Zemtsovskiy. L.: Sov. bastakor, 1978. 176 b.

92. Ivanov, V.F. Xor ijodi D.S. Bortnyanskiy: mavhum. dis. Ph.D. Talab V.F. Ivanov. Kiev: IIFIE, 1973. 20 p. 106. 1vanov V.F. Dmitro Bortnyanskiy V.F. 1vanov. KiGv: Musiqa. Ukrasha, 1980.-144 b. 266

93. Ivchenko, L.V. Kant janrida og'zaki va yozma an'analarning o'zaro ta'siri L.V. Ivchenko Musiqiy asar: mohiyati, tahlil jihatlari: to'plam. Art. Kiev: Musiqiy Ukrasha, 1988. 60-64.

94. Ignatenko, E. 18-asr badiiy madaniyati kontekstida Dmitriy Bortnyanskiyning "adabiy" uslubi E. Ignatenko Fan BICnik NMAU iM. P.

95. Chaykovskiy: Musiqiy ijod uslubi: estetika, nazariya, vikonizm. VIP. 37. 2004 yilga qadar. 133-143.

96. Ilyin, V.P. Rus xor madaniyati tarixi bo'yicha insholar. 1-qism V.P. Ilyin. M.: Sov. bastakor, 1985. 232 b.

97. Polifoniya tarixi: 7-sonda. jild. 2-B: Uyg'onish davri musiqasi T.I. Dubravskaya. M Musiqa, 1996.-413 b.

98. Polifoniya tarixi: 7-sonda. jild. 3: 19-asrning 17-1-choragi Gʻarbiy Yevropa musiqasi. V.V. Protopopov. M.: Muzika, 1985. 494 b.

99. Polifoniya tarixi: 7-sonda. jild. 5: 17-asr va 20-asr boshlari rus musiqasida polifoniya. V.V. Protopopov. M.: Muzika, 1987. 319 b.

100. Nota namunalarida rus musiqasi tarixi ed.-komp. L. Ginzburg. T. 1. Ed. 2. M.: Muzika, 1968. 500 b.

101. Rus musiqasi tarixi. T. 1: Qadim zamonlardan 19-asr oʻrtalarigacha: musiqa darsligi. universitetlar O.E. Levasheva, Yu.V. Keldysh, A.I. Kandinskiy. Ed. 3, qo'shing. M.: Muzika, 1980. 623 b.

102. Rus musiqasi tarixi: 10 jildda T. 1 Yu.V.Keldysh. M.: Muzika, 1983.-384 b.

103. Rus musiqasi tarixi: 10 jildda T. 2 Yu.V. Keldysh, O.E. Levasheva. M.: Muzika, 1984.-336 b.

104. Rus musiqasi tarixi: 10 jildda T. 3 B.V. Dobroxotov [va boshqalar]. M.: Muzika, 1985.-424 b.

105. Rus musiqasi tarixi: darslik. jild. 1 T.F. Vladishevskaya, O.E. Levasheva, A.I. Kandinskiy. M.: Muzika, 1999. 559 b.

106. Kazantseva, M.G. Irmologii qo'shiq kitobining musiqiy poetikasi (muammoni shakllantirish tomon) M.G. Kazantseva Pravoslav dunyosining musiqiy madaniyati: an'analar. Nazariya. Amaliy: ilmiy materiallar. konf. M .: RAM im. Gnesinix, 1994. 170-180.

107. Kalujnikova, T.I. Partiyalar asarlarini ohangda tashkil etishda fikrlashning qo'shiq printsipining namoyon bo'lishi T.I. Kalujnikova Rus va Sovet musiqasida uyg'unlik tarixi bo'yicha insholar: to'plam. Art. jild. I. M.: Musiqa, 1985. 19-33.

108. Katuar, G.L. Musiqiy shakl: 2 qismdan iborat.1-qism: Metriklar G.L. Katuariy. M.: Muzgiz, 1934. 108 b. 2-qism: Musiqiy shakl G.L. Katuariy. M.: Muzgiz, 1936.-55 b.

109. Katunyan, M.I. Barokko davrining musiqiy nazariy g'oyalari va kompozitsiyasi M.I. Katunyan musiqasi: ilmiy referat. Shanba. jild. 4. M.: Informkultura, 1980.-B. 16-25. 267

110. Katunyan, M.I. Klaudio Monteverdining "Beatus vir": M.I.ning kontsert shakli tarixidagi motetdan voz kechish. Katunyan Sator nazariyasi operasi: Yu.N. Xolopov va uning ilmiy maktabi (tavalludining 70 yilligida): to'plam. Art. M.: MGK, 2003. 124-134.

111. Katz, B, A. Musiqa, so'z bo'l! B.AKats. L.: Sov. bastakor, 1983.-151 b.

112. Katz, B.A. Rus she'riyatining musiqiy kalitlari: tadqiqot. insholari va sharhlari B.A. Katz. Sankt-Peterburg: Bastakor, 1997. 272 ​​p.

113. Katz, B.A. Konsertda musiqa va matn o‘rtasidagi munosabat haqida M.S. Berezovskiy "Meni rad qilmang" B.A. Katz Musicae ars and Scientia: O'rgimchak. BicHHK UIA. VIP.

115. Keldysh, Yu.V. 18-asr rus musiqasi Yu.V. Keldish. M.: Pauka, 1965.-464 b.

116. Keldysh, Yu.V. 17-18-asrlar rus musiqasida uslublar muammosi Yu.V. Keldysh Sov. musiqa. 1973 yil. 3-son. 58-64.

117. Keldysh, Yu.V. Rus musiqasi tarixiga oid insholar va tadqiqotlar Yu.V. Keldish. M.: Sov. bastakor, 1978. 512 b.

118. Keldysh, Yu.V. 16-asr rus musiqasida Uyg'onish tendentsiyalari Yu.V. Keldysh Musiqa tarixi bo'yicha nazariy kuzatishlar: to'plam. Art. M.: Muzika, 1978. 174-199-betlar.

119. Keldysh, Yu.V. 18-asrning qo'lyozma to'plamlarida Sumarokov so'zlariga asoslangan qo'shiqlar Yu.V. Keldysh Tarix va zamonaviylik: to'plam. Art. L.: Sov. bastakor, 1981. 226-239.

120. Kiknadze, L.B. Rus musiqasida barokko uslubining xususiyatlari L.B. Kiknadze 18-asr rus musiqa madaniyatining an'analari: to'plam. nomidagi GMPI asarlari. Gnesinlar. jild. XXI. M., 1975. 3 2 6

121. Kirillina, L.V. Betxoven va uning davrining musiqa nazariyasi L.V. Kirillina Barokko va klassitsizm musiqasi. Tahlil savollari: Sat. nomidagi GMPI asarlari. Gnesinlar. jild. 84. M., 1986. 145-159.

122. Kirillina, L.V. 18-asr va 19-asr boshlari musiqasida klassik uslub: davrni o'z-o'zini anglash va musiqiy amaliyot L.V. Kirillina. M.: MGK, 1996.-192 b.

123. Klimovitskiy, A.I. D. Skarlatti A.I. asarida sonata shaklining kelib chiqishi va rivojlanishi. Klimovitskiy Musiqiy shakl savollari: to'plam. Art. jild. 1. M Musiqa, 1966. 3-61.

124. Kovalevskaya, E.G. Rus adabiy tili tarixi: darslik. talabalar uchun yuqoriroq darslik muassasalar. Ed. 2, qayta ko'rib chiqilgan E.G. Kovalevskaya. M.: Ta'lim, 1992.-303 b.

125. Kolovskiy, O.P. Rus musiqasidagi xor shakllarining qo'shiq asosida O.P. Kolovskiy xor san'ati: to'plam. Art. jild. 3. L.: Musiqa, 1977. 46-67. 268

126. Konotop, A.V. 15-17-asrlardagi rus kichik harflar polifoniyasi: matnshunoslik. Uslub. Madaniy kontekst A.V. Konotop. M.: Bastakor, 2005.-352 b.

127. Korotkix, D.A. 16—17-asrlar yodgorliklarida qoʻshiqchi psalter D.A. Qisqa musiqalar. akademiyasi. 2001 yil. № 4. 136-142.

128. Kostyukovets, L.F. Belorussiyadagi kant madaniyati: ommaviy madhiyalar, L.F. Kostyukovets. Minsk: Yuqori. maktab, 1975.-96 b.

129. Koshmina, I.V. Rus muqaddas musiqa: darslik. qo'llanma: 2 kitobda. Kitob 1. Tarix. Uslub. Janrlar I.V. Koshmina. M .: GITS VLADOS, 2001. 224 p.

130. Kruchinina, A.N. Qadimgi rus urf-odatlari tartibida musiqiy va she'riy matnning kompozitsiyasi A.I. Kruchinina Pravoslav dunyosining musiqiy madaniyati: an'analar. Nazariya. Amaliy: ilmiy materiallar. konf. -M.:RAMim.Gnessins, 1994.-S. 130-141.

131. Kudryavtsev, A.V. Sharqiy slavyan kanti: tipologiya va genezis masalalari A.V. Kudryavtsev 18-20-asrlar rus musiqasi: madaniyat va an'analar: universitetlararo. Shanba. ilmiy ishlaydi Qozon: KGK, 2003. 121-150.

132. Kulakovskiy, L.V. Bayt qoʻshigʻining tuzilishi: L.V.ning xalq va ommaviy qoʻshiqlari materiali asosida. Kulakovskiy. M.L.: Muzgiz, 1939. 192 b.

133. Kulakovskiy, L.V. Rus xalq polifoniyasi haqida L.V. Kulakovskiy. M. L.: Muzgiz, 1951. 114 b.

134. Kulakovskiy, L.V. Qo'shiq, uning tili, tuzilishi, taqdirlari (rus va ukrain xalq va sovet ommaviy qo'shiqlari asosida) L.V. Kulakovskiy. M.: Sov. bastakor, 1962. 342 b.

135. Kushnarev, X.S. Polifoniya haqida: to'plam. Art. tomonidan tahrirlangan Ha. Tyulina, I.Ya. Leonurus. M.: Muzika, 1971. 136 b.

136. Kyuregyan, I.e. 17—20-asrlar musiqasida shakl T.S. Kyuregyan. M.: Sfera, 1998.-344 b.

137. Kyuregyan, T.S. O'rta asr Evropa qo'shiqlari T.S. Kyuregyan, Yu.V. Stolyarov. M Kompozitor, 2007. 206 b.

138. Lavrentieva, I.V. Vokal musiqasida shakllanishning ikkita qarama-qarshi tamoyilining o'zaro ta'siri haqida I.V. Lavrentieva Musiqiy shakl savollari: to'plam. Art. jild. 3. M.: Musiqa, 1977. 254-269.

139. Lavrentieva, I.V. Musiqiy asarlarni tahlil qilish jarayonida vokal shakllari I.V. Lavrentieva. M.: Muzika, 1978. 80 b.

140. Laul, R.G. Modullashtiruvchi shakllar: R.G.ning "Musiqiy shakllarni tahlil qilish" kursi bo'yicha ma'ruzasi. Laul. L.: LOLGK, 1986. 68 b.

141. Lebedeva, O.B. 18-asr rus adabiyoti tarixi: O.B.ning darsligi. Lebedeva. M.: Akademiya, 2000. 415 b.

142. Lebedeva-Emelina, A.V. A.V. Bortnyanskiyning "Pemets massasi" Lebedeva-Emelina musiqa. akademiyasi. 2006. Xsi. 180-189 gacha. 269

143. Livanova, T.N. Rus musiqa madaniyati tarixi bo'yicha insholar va materiallar. jild. 1 T.N. Livanova. M.: San'at, 1938. 360 b.

144. Livanova, T.N. 18-asr rus musiqa madaniyati adabiyot, teatr va kundalik hayot bilan aloqada: 2 jildda. T. 1 T.N. Livanova. M.: Muzgiz, 1952. 535 b. T. 2 T.N. Livanova. M.: Musiqa, 1953. 476 b.

145. Livanova, T.N. 17-asr musiqasida uslub muammolari T.N. Livanova Chet elda musiqa va musiqashunoslik tarixidan. M.: Musiqa, 1981. 56-79.

146. Livanova T.N. 1789 yilgacha Gʻarbiy Yevropa musiqasi tarixi: 2 jildda.T.1.: Lekin 18-asr T.N. Livanova. Ed. 2, qayta ko'rib chiqilgan va qo'shimcha M.: Muzika, 1983. 696 b. T. 2.: XVIII asr T.N. Livanova. Ed. 2, qayta ko'rib chiqilgan va qo'shimcha M.: Muzika, 1982. 622 b.

147. Lixachev, D.S. XVII asr rus adabiyotida D.S. Lixachev XVII asr jahon adabiy taraqqiyotida: to'plam. ilmiy ishlaydi M.: Nauka, 1969.-S. 299-328.

148. Lixachev, D.S. Qadimgi rus adabiyotining noetikasi D.S. Lixachev. Ed. 3-qo'shish. M.: Nauka, 1979. 359 b.

149. Lobanov, M.A. Eski atamaning yangi ma'nolari M.A. Lobanov Sov. musiqa. 1973. -№10. 97-102.

150. Lobanova, O.Yu. Vokal asarda baytning intonatsion tuzilishini aks ettirish haqida: mavhum. dis. Ph.D. Talab O.Yu.Lobanova. Vilnyus: Litva SSR GO DNK, 1986. 24 p.

151. Lozovaya, I.E. Znamenny qo'shig'i va rus xalq qo'shig'i (Znamenny qo'shig'ining ustunining asl xususiyatlari haqida) I.E. 16-18-asrlardagi Lozovaya rus xor musiqasi: to'plam. nomidagi Davlat tibbiyot bilim yurti ishlari. Gnesinlar. jild. 83. M 1986.-S. 26-45.

152. Lopatin, M.N. Rus xalq lirik qo'shiqlari M.N.Lopatin, V.N. Nrokunin; tomonidan tahrirlangan V.M. Belyaeva. M.: Muzgiz, 1956. 458 b.

153. Lotman, Yu.M. Badiiy matnning tuzilishi Yu.M. Lotman. M.: San'at, 1970.-384 b.

154. Lotman, Yu.M. She'riy matnni tahlil qilish. Yu.M.ning qasidasining tuzilishi Lotman. L.: Nrosveshchenie, 1972. 272 ​​p.

155. Lyjov, G.I. 16-17-asrlar boshlarida ovozli polifonik kompozitsiyalarni ijro etish: polifonik va gomofonik shakllar o'rtasida G.I. Lyjhov Qadimgi musiqa: Narktika. Aranjirovka. Qayta qurish: ilmiy va amaliy materiallar. konf. M Nrest, 1999. 81-92.

156. Mazel, L.A. Shopinning “Major” asari (musiqiy asarlarni tahlil qilish usuli masalasi bo‘yicha) L.A. Chopin bo'yicha Mazel tadqiqotlari. M.: Sov. bastakor, 1971.-S. 209-245.

157. Mazel, L.A. Musiqiy asarlarning tuzilishi: darslik. nafaqa L.A. Mazel. Ed. 2, qo'shing. va qayta ishlanadi M.: Muzika, 1979. 536 b. 270

158. Mazel L.A. Davr. Metr. Shakl L.A. Mazel Muz. akademiyasi. 1 9 9 6 1 C 188-195.

159. Mazel, L.A. Musiqiy asarlarni tahlil qilish: darslik L.A. Mazel, V.A. Zukerman. M Muzyka, 1967. 752 b.

160. Martynov, V.I. Rus liturgik va qo'shiq tizimi tarixida o'ynash, qo'shiq aytish va ibodat V.I. Martynov. M.: Filologiya, 1997. 208 b.

161. Marchenko, Yu.I. Chant Yu.I. Marchenko Sharqiy slavyan folklori: ilmiy lug'at. va adv. terminologiya ed. K. Kabashnikova. Minsk: Navuka i tekhnka, 1993. 160-161.

162. Medushevskiy, V.V. Sonataning xristian asoslari V.V. Medushevskiy musiqa. akademiyasi. 2005 yil. № 4. 13-27.

163. Metallov, V.M. Bortnyanskiy V.M.ning ruhiy va musiqiy kompozitsiyalari. Medushevskiy Saratov yeparxiyasi gazetasi. 1890. 1 6 C 658-664.

164. Metallov, V.M. Rossiyada pravoslav cherkovining qo'shiq aytish tarixi bo'yicha insho V.M. Metalllar. Qayta chop etish, ed. Sergiev Posad: nashriyot uyi. Muqaddas Uch Birlik Sergius Lavra, 1995. 160 p.

165. Milka, A.P. Musiqadagi funksionallikning nazariy asoslari: A.P. Milka. L.: Musiqa, 1982. 150 b.

166. Milka, A.P. Fugning genezisi masalasi bo'yicha A.P. Milka fuga nazariyasi: to'plam. ilmiy ishlaydi L.: LOLGK, 1986. 35-57.

167. Mixaylenko, A.G. D. Bortnyanskiy asarlaridagi fugatsiyalangan shakllar va ularning rus polifoniyasi tarixidagi o'rni A.G. Mixayilenko Musiqiy shakl savollari: to'plam. Art. jild. 4. M.: Musiqa, 1985. 3-18.

168. Mixaylenko, A.G. 18-asr va 19-asr boshlari rus musiqasida klassik polifonik shakllarni o'zlashtirishning o'ziga xos xususiyatlari A.G. Mixaylenko 10-20-asrlar rus musiqasi Sharq-G'arb an'analari kontekstida: Butunittifoq ma'ruzalarining tezislari. ilmiy konf. Novosibirsk: PGK, 1991. 38-51.

169. Musiqiy shakl: darslik, nashr. Yu.I. Tyulina. M.: Muzika, 1965.-392 b.

170. Rossiyaning musiqiy estetikasi XI-XVIII asrlar komp., trans. va sharh. A.I. Rogova. M.: Muzika, 1973. 248 b.

171. Musiqa nazariy tizimlari: musiqaning tarixiy nazariy va bastakorlik bo‘limlari uchun darslik. universitetlar Yu.I. Xolopov [va boshqalar].- M.: Bastakor, 2006. 632 b.

172. Musiqiy Peterburg ensiklopedik lug'ati. T. 1: XVIII asr. Kitob 1. javob ed. A.L. Porfiryeva. Sankt-Peterburg: Kompozitor, 1996. 416 b.

173. Musiqiy Peterburg: XVIII asr Entsiklopedik lug'ati. T.1: XVIII asr. Kitob 5: 18-asrning qo'lda yozilgan qo'shiq kitobi Rev. ed. E. E. Vasilyeva. Sankt-Peterburg: Bastakor, 2002. 312 b.

174. Mixaylov, M.K. Musiqadagi uslub: M.K. Mixaylov. L.: Musiqa, 1981.-264 b. 271

175. Nazaykinskiy, E.V. Musiqiy kompozitsiyaning mantig'i E.V. Nazaykinskiy. M.: Muzika, 1982. 319 b.

176. Nazaykinskiy, E.V. Musiqadagi uslub va janr: darslik. oliy ma'lumot uchun nafaqa darslik muassasalar E.V. Nazaykinskiy. M GITS VLADOS, 2003. 248 p.

177. Musolarning qo'shig'i. ensiklopediya: 6 jildda, 3-jild. ed. Yu.V. Keldish. M.: Sov. ensiklopediya, 1976. Art. 884.

178. Orlova, E.M. E.M.ning rus musiqasi tarixi bo'yicha ma'ruzalari. Orlova. M.: Musiqa, 1977.-383 b.

179. Orlova, E.M. Rus musiqasida Kant an'analari haqida E.M. Orlova Musiqa tarixi bo'yicha nazariy kuzatishlar: to'plam. Art. M.: Muzika, 1979.-S. 239-262.

180. Ossovskiy, A.V. 17-18-asrlar rus musiqa madaniyatining asosiy savollari. A.V. Ossovskiy Sov. musiqa. 1950 yil. № 5. 53-57.

181. Rus musiqasi tarixining ocherklari: 1790-1825, ed. XONIM. Druskin va Yu.V. Keldish. L.: Muzgiz, 1956. 456 b.

182. Rus musiqa san'ati yodgorliklari. jild. 1: 18-asr rus vokal lirikasi, komp., pub., tadqiqot. va sharh. O.E. Levasheva. M.: Muzika, 1972.-388 b.

183. Rus musiqa san'ati yodgorliklari. jild. 2: Poltava g'alabasi uchun musiqa, pub., tadqiqot. va sharh. V.V. Protopopova. M.: Muzika, 1973.-256 b.

184. Panchenko, A.M. 17-asr rus she'riy madaniyati A.M. Panchenko. L.: Nauka, 1973. 280 b.

185. Petrash, A.V. Soʻnggi Uygʻonish davri cholgʻu musiqasi janrlari va A.V.ning sonata va syuitasining shakllanishi. Petrash Musiqa nazariyasi va estetikasi masalalari: to'plam. Art. jild. 14. L.: Musiqa, 1975. 177-201.

186. Petrovskaya, I.F. 17-asrning ikkinchi yarmi va 18-asrning birinchi choragi rus musiqa madaniyatini o'rganish bo'yicha I.F. Petrovskaya Tanqid va musiqashunoslik: to'plam. Art. jild. 2. L.: Musiqa, 1980. 232-241.

187. Plotnikova, N.Yu. Znamenniy va yunon qo'shiqlarining uyg'unlashuvi (Buyuk Bibi Maryamning xabarnomasi xizmatidan "Abadiy kengash" sticherasi asosida): tadqiqot va nashr N.Yu. Plotnikova. M Kompozitor, 2005. 200 b.

188. Pojidaeva, G.A. De-lokal polifoniya turlari G.A. Pojidaeva rus xor musiqasi 16-18-asrlar: to'plam. nomidagi GMPI asarlari. Gnesinlar. jild. 8 3 m 1986.-S. 58-81.

189. Pozdneev, A.V. 17-18-asrlarning qo'lda yozilgan qo'shiq kitoblari (Qo'shiq bo'g'inli she'riyat tarixidan): MGZPIning ilmiy eslatmalari A.V. Keyinchalik T. 1. M., 1958. 112 b.

190. Pozdneev, A.V. Pyotr davrining she'riyatini o'rganish muammolari A.V. Keyinchalik 18-asr: maqolalar va tadqiqotlar: to'plam. 3. M. L.: nashriyot uyi. SSSR Fanlar akademiyasi, 1958.-P. 25-43. 272

191. Pozdneev, A.V. Pikonovskaya qo'shiq she'riyati maktabi A.V. Keyinchalik, Rus adabiyoti institutining qadimgi rus adabiyoti bo'limining materiallari. T. XVII. M.L.: Ed. SSSR AP, 1961 yil.

192. Popova, T.V. Rus xalq musiqiy ijodi: musalar uchun darslik. universitetlar T.V. Popova. T. 1. Ed. 2-, qayta ishlangan – M.: Muzgiz, 1962. 384 b.

193. Popova, T.V. T.V.Popova tomonidan rus xalq musiqasi asoslari. M.: Muzika, 1977.-224 b.

194. Preobrazhenskiy, A.V. Rossiyadagi kult musiqasi A.V. Preobrazhenskiy.-L.: Akademiya, 1924.- 123 p.

195. Protopopov, V.V. Musiqiy asarlarning murakkab (kompozit) shakllari V.V. Protopopov. M Muzgiz, 1941. 96 b.

196. Protopopov, V.V. Polifoniya tarixi uning eng muhim hodisalarida: rus klassik va sovet musiqasi V.V. Protopopov. M.: Muzgiz, 1962.-296 b.

197. Protopopov, V.V. Polifoniya tarixi: G'arbiy Evropa klassiklari V.V. Protopopov. M.: Muzika, 1965. 614 b.

198. Protopopov, V.V. Musiqiy shakldagi variatsiya jarayonlari V.V. Protopopov. M Muzyka, 1967. 151 b.

199. Protopopov, V.V. V.V.ning 16-asr va 19-asr boshlari instrumental shakllari tarixiga oid insholari. Protopopov. M: Musiqa, 1979. 327 b.

200. Protopopov, V.V. Musiqiy shaklning tamoyillari I.S. Bax: V.V insholari. Protopopov. M.: Muzika, 1981. 355 b.

201. Protopopov, V.V. Kontrastli va kompozit musiqa shakllari V.V. Protopopov Tanlangan tadqiqotlar va maqolalar. M.: Sov. bastakor, 1983.-S. 168-175.

202. Protopopov, V.V. Variatsiyalarning sonata shakliga kirishi V.V. Protopopov Tanlangan tadqiqotlar va maqolalar. M.: Sov. bastakor, 1983.-S. 151-159.

204. Protopopov, V.V. 17-asrning ikkinchi yarmi va 18-asr boshlaridagi taniqli rus bastakori Vasiliy Titovning asarlari, V.V. Protopopov Tanlangan tadqiqotlar va maqolalar. M.: Sov. bastakor, 1983. 241-256.

205. Protopopov, V.V. 17-asrda musiqa haqidagi rus tafakkuri V.V. Protopopov. M.: Muzika, 1989. 96 b.

206. Protopopov, V.V. Vasiliy Titov, 17-asr oxiri - 18-asr boshlaridagi taniqli rus bastakori / V.V. Protopopov qadimiy musiqa. 1999.-22.-S. 16-20. 273

207. Razumovskiy, D.V. Rossiyada cherkov qo'shig'i D.V. Razumovskiy musiqa. akademiyasi. 1998 yil. № 1. 81-92; № 2. 181-193; 1999 yil. № 1. 21-35; № 2. 62-70; 23.89-98; 2000. № 1. 177-183; № 3. 74-80; 4 C 43-60.

208. Raxmanova, M.P. Rus Kant muammolari M.P. Raxmanova Rus xor musiqasi tarixi va nazariyasi muammolari: to'plam. ilmiy ishlaydi L.: LGITMiK, 1984.-S. 15-31.

209. Rubtsov, F.A. Xalq ertaklaridagi noetik va musiqiy mazmunning munosabati F.A. Rubtsov Vonrosy musiqa nazariyasi va estetikasi: to'plam. Art. Ext. 5. L.: Musiqa, 1967. 191-230.

210. Rubtsov, F.A. Musiqiy folklorga oid maqolalar F.A. Rubtsov. L.M.: Sov. bastakor, 1973.-221 b.

211. Rudneva, A.V. Rus xalq musiqiy ijodi: folklor nazariyasi bo'yicha insholar A.V. Rudneva. M.: Bastakor, 1994. 224 b.

212. 17—18-asr rus heca sheʼriyati: muqaddima antologiyasi. Art., nodgot. matn va eslatmalar A.M. Panchenko. L.: Sov. yozuvchi, 1970. 422 b.

213. Rus xalq qoʻshiqlari: nomidagi Davlat rus xalq xori toʻplamidan. M.E. Pyatnitskiy transkripti. va komp. I.K. Zdanovich. M.-L.:Muzgiz, 1950.-208 b.

214. 18-asr rus qo'shiqlari: Qo'shiq kitobi I.D. Gerstenberg va F.A. Dietmar kiradi, Art. B. Volman. M.: Muzgiz, 1958. 363 b.

215. XVII asr oxiri - XVIII asrning birinchi yarmidagi rus xor kontserti: antologiya komp. N.D. Uspenskiy. L.: Muzika, 1976. 240 b.

216. Ruchevskaya, E.A. 20-asr boshlarida rus kamerali vokal musiqasida so'z va ohang o'rtasidagi munosabat haqida E.A. Ruchevskaya rus musiqasi 20-asr boshlarida. -M. L.: Musiqa, 1966. 65-110.

217. Ruchevskaya, E.A. Musiqiy mavzuning vazifalari E.A. Ruchyevskaya. L.: Musiqa, 1977.-160 b.

218. Ruchevskaya, E.A. "Musiqiy nutqning tuzilishi" Yu.N. Tyulina va musiqiy sintaksis muammosi (motiv nazariyasi) E.A. Ruchevskaya Musiqa fanining an'analari: to'plam. Art. L.: Sov. Komnositor, 1989. 26-44.

219. Ruchevskaya, E.A. Tsikl janr va shakl sifatida E.A. Ruchevskaya, P.I. Kuzmina Shakl va uslub: to'plam. ilmiy asarlari: 2 qismdan iborat 2-qism. L.: LOLGK, 1990.-S. 129-174.

220. Ruchevskaya, E.A. Klassik musiqiy shakl: tahlil bo'yicha darslik E.A. Ruchyevskaya. Sankt-Peterburg: Bastakor, 1998. 268 b.

221. Ruchevskaya, E.A. Glinkaning "Ruslan", Vagnerning "Tristan" va Rimskiy-Korsakovning "Qor qizi": uslub. Dramaturgiya. So'zi va musiqasi E.A. Ruchyevskaya. Sankt-Peterburg: Komnozitor, 2002. 396 b.

222. Ruchevskaya, E.A. Mussorgskiyning "Xovanshina" badiiy hodisa sifatida (Janr poetikasi muammosi haqida) E.A. Ruchyevskaya. Sankt-Peterburg: Kompozitor, 2005.-388 b. 274

223. Rytsareva, M.G. D.S.ning xor asarlari uslubi haqida. Bortnyanskiy: mavhum. kun.... qand. Talab M.G. Ritsareva. L.: LOLGK, 1973. 24 b.

224. Rytsareva, M.G. Bortnyanskiyning ijodiy merosidan M.G. Rytsareva Rus musiqasi tarixi sahifalari: san'at. yosh musiqashunoslar. L.: Musiqa, 1973. 3-17.

225. Rytsareva, M.G. Rus klassitsizmining marvaridlari M.G. Knight Sov. musiqa, 1976. № 4. 94-96.

226. Rytsareva, M.G. Bastakor D. Bortnyanskiy: M.G.ning hayoti va ijodi. Ritsareva. L.: Musiqa, 1979. 256 b.

227. Rytsareva, M.G. Maksim Berezovskiyning hayoti va faoliyati haqida M.G. Knight Sov. musiqa. 1981 yil. 6-son. 110-116.

228. Rytsareva, M.G. 18-asrning ikkinchi yarmida Rossiyada ishlagan italyan kompozitorlari ijodida rus xor kontserti M.G. Rytsareva Musica antiqua / Acta Science. Bydgoszoz, 1982. VI. B. 855-867.

229. Rytsareva, M.G. Bastakor M.S. Berezovskiy: M.G.ning hayoti va faoliyati. Ritsareva. L.: Musiqa, 1983.-144 b.

230. Rytsareva, M.G. M. Berezovskiy va D. Bortnyanskiyning xor uslublarini taqqoslash M.G. Rytsareva Rus xor madaniyatining o'tmishi va hozirgi kuni: Vseros materiallari. ilmiy-amaliy konf. M.: VKhO, 1984. 126-128.

231. Rytsareva, M.G. 18-asr rus musiqasi M.G. Ritsareva. M.: Bilim, 1987. -128 b.

232. Rytsareva, M.G. 18-asrning ikkinchi yarmidagi rus xor musiqasini o'rganish muammolari M.G. Rytsareva Musiqa fanining muammolari: to'plam. Art. jild. 7. M.: Sov. bastakor, 1989. 193-204.

233. Rytsareva, M.G. 18-asrning ikkinchi yarmidagi rus xor kontserti (Uslub muammolari): referat. dis. dok. Talab M.G. Ritsareva. Kiev: KOLGK, 1989. 46 b.

234. Svetozarova, E.D. D.S.ning xor konsertlari. Bortnyanskiy: rus xor adabiyoti kursining usuli, rivojlanishi E.D. Svetozarov. Sankt-Peterburg: SPbGIK, 1992.-74S.

235. Sedova, E.I. Bortnyanskiyning xor kontsertlari (uslub evolyutsiyasi masalasida) E.I. Sedova Xor musiqasi tarixi va xorshunoslik masalalari: ta'lim usuli. rivojlanish. jild. 3 Petrozavodsk: PGK, 1996. 4-11 p.

236. Seidova, T.Z. Qadimgi rus qo'shiq san'atida Bokira Maryamning nolasi T.Z. Seidova Pravoslav dunyosining musiqiy madaniyati: an'analar. Nazariya. Amaliy: ilmiy materiallar. konf. M .: RAM im. Gnesins, 1994. 151-161-betlar.

237. Simakova, P.A. Uyg'onish davri vokal janrlari: darslik. nafaqa P.A. Simakova. M.: Muzika, 1985. 360 b. 275

238. Skrebkov, S. S. Skrebkovning musiqiy asarlarini tahlil qilish. M.:Muzgiz, 1958.-224S.

239. Skrebkov, S. 17-asr va 18-asr boshlari rus xor musiqasi S. Skrebkov. M.: Musiqa, 1969. 120 b.

240. Skrebkov, S. Musiqiy uslublarning badiiy tamoyillari S. Skrebkov. M.: Muzika, 1973. 448 b.

241. Skrebkov, S. Bortnyanskiy rus xor kontsertining ustasi S. Skrebkov Tanlangan maqolalar. M.: Musiqa, 1980. 188-215.

242. Skrebkov, S. XVII asr rus musiqasida uslubning evolyutsiyasi S. Skrebkov Tanlangan maqolalar. M Musiqa, 1980. 171-187.

243. Sokolov, O.V. O.V. tomonidan sonata printsipini individual ravishda amalga oshirish to'g'risida. Sokolov Musiqa nazariyasi masalalari: to'plam. Art. jild. 2. M.: Muzika, 1970.-S. 196-228.

244. Sokolov, O.V. Musiqiy shakllar tipologiyasi muammosi bo'yicha O.V. Sokolov Musiqa fanining muammolari: to'plam. Art. jild. 6. M.: Sov. bastakor, 1985.-S. 152-180.

245. Soxor, A.N. Musiqiy janrlar nazariyasi: vazifalar va istiqbollar A.N. Soxor Musiqiy shakl va janrlarning nazariy muammolari: to'plam. Art. M.: Musiqa, 1971. 292-309.

246. Soxranenkova, M.M. VC. Trediakovskiy bastakor sifatida M.M. Sokhranenkova madaniy yodgorliklari. Yangi kashfiyotlar: Yozish. Art. Arxeologiya: yilnoma. 1986 yil L.: Puka, 1987. 210-221.

247. Sposobin, I.V. Musiqiy shakl: darslik I.V. Sposobin. Ed. 6. M.: Musiqa, 1980. 400 b.

248. Stepanov, A.A. 16-17-asrlar rus xor musiqasining mod-garmonik asoslari A.A. Stepanov Rus va sovet musiqasida uyg'unlik tarixi bo'yicha insholar: to'plam. Art. 1-son. M.: Musiqa, 1985. 5-18.

249. Stepanova, I.V. So'z va musiqa I.V. Stepanova. Ed. 2. M.: Kitob va biznes, 2002. 288 b.

250. She’riyat: o‘quvchi kompi. L. Lyapina. -Ed. 2, qo'shing. va qayta ishlanadi M Nauka, 1998.-248 b.

251. Stoyanov, P. Musiqiy shakllarning o'zaro ta'siri: P. Stoyanov tadqiqoti, trans. K.N. Ivanova M.: Musiqa, 1985. 270 b.

252. Tarakanov, M.E. Musiqiy asarni tahlil qilish metodologiyasi bo'yicha (tipologik va individual munosabatlar muammosiga) M.E. Tarakanov Musiqashunoslikning uslubiy muammolari: to'plam. Art. M.: Musiqa, 1987.-B.31-71.

253. Tomashevskiy, B.V. Stilistika va versifikatsiya: B.V.ning ma'ruzalar kursi. Tomashevskiy. L Uchpedgiz, 1959. 535 b.

254. Tomashevskiy, B.V. Oyat va til: filologik insholar B.V. Tomashevskiy. L.: Goslitizdat, 1959. 472 b. 276

255. Rus ruhiy musiqasining an'anaviy janrlari va zamonaviyligi: to'plam. san'at., tadqiqot, intervyu ed.-komp. Yu.I. Paisov. jild. 1. M.: Bastakor, 1999.-232 b.

256. Trambitskiy, V.N. Rus qo'shig'ining uyg'unligi V.N. Trambitskiy. M.: Sov. bastakor, 1981. 224 b.

257. Tyulin, Yu.N. Uyg'unlik haqidagi ta'limot Yu.N. Tyulin. Ed. 3-chi, rev. va qo'shimcha M.: Muzika, 1966. 224 b.

258. Tyulin, Yu.N. Bax va uning o'tmishdoshlari Yu.N. asarlarida tematiklikning kristallanishi. Tyulin Bax haqida rus kitobi: to'plam. Art. M.: Muzika, 1985.-S. 248-264.

259. Tyulin, Yu.N. Garmoniyaning nazariy asoslari Yu.N. Tyulin, N.G. Nrivano. M.: Muzika, 1965. 276 b.

260. Uspenskiy, B.A. Kompozitsiyaning noetikasi. Badiiy matnning tuzilishi va kompozitsion shakl tipologiyasi: San’at nazariyasida semiotikashunoslik B.A. Uspenskiy. M.: San'at, 1970. 224 b.

261. Uspenskiy, N.D. Qadimgi rus qo'shiqchilik san'ati namunalari N.D. Uspenskiy. L.: Musiqa, 1968. 264 b.

262. Uspenskiy, N.D. Qadimgi rus qo'shiq san'ati N.D. Uspenskiy. Ed. 2. M.: Sov. bastakor, 1971. 633 b.

263. Fedosova, E.N. "Barokko klassitsizmi" muammosini shakllantirish bo'yicha E.N. Fedosova barokko va klassitsizm musiqasi. Tahlil savollari: Sat. GMNI asarlari im. Gnesinlar. jild. 84. M., 1986. 5-20.

264. Fedosova, E.N. Rus musiqiy klassitsizmi. Glinkagacha rus musiqasida sonata shaklining shakllanishi: darslik. "Musiqiy asarlar tahlili" kursi uchun qo'llanma. M .: RAM im. Gnesinix, 1991. 146 b.

265. Fedotov, V.A. Katolik va pravoslav musiqasida erta sharq liturgiyalarining an'analari masalasi bo'yicha V.A. Fedotov Pravoslav dunyosining musiqiy madaniyati: an'analar. Nazariya. Amaliy: ilmiy materiallar. konf. M .: RAM im. Gnesinix, 1994. 91-102.

266. Fedotov, O.I. Rus versifikatsiyasi asoslari. Metrika va ritm O.I. Fedotov. M.: Flinta, 1997. 336 b.

267. Findeisen, N.F. N.F.Bortnyanskiyning ikkita qo'lyozmasi Findeisen rus musiqa. gazeta. 1900. 4 0-modda. 915-918.

268. Findeisen, N.F. Qadimgi davrlardan 18-asr oxirigacha Rossiyada musiqa tarixiga oid insholar. T. 2 N.F. Findeisen. M.D.: Musiqa sektori, 1929.-CXCI 376C.

269. Fraenov, V.N. Polifoniya darsligi V.N. Fraenov. M.: Muzika, 2000. -208 b.

270. Xarlap, M.G. Xalq rus musiqa tizimi va musiqaning kelib chiqishi muammosi M.G. Xarlap ilk san'at shakllari: to'plam. Art. M.: Art, 1972. 221-273.

271. Xarlap, M.G. Musiqiy ritmning soat tizimi M.G. Haralap Musiqiy ritm muammolari: to'plam. Art. M.: Musiqa, 1978. 48-104. 277

272. Xarlap, M.G. M.G.ning she'ri haqida. Xarlap. M .: Rassom. adabiyot, 1996. 152 b. 297. Huizinga, J. O'rta asrlarning kuzi: J. Huizinga tomonidan 14-15-asrlarda Frantsiya va Niderlandiyada hayot shakllari va tafakkur shakllarini o'rganish; qator D.V. Silvestrov. M Nauka, 1988. 539 b. 298. X1vrich, L.V. D. Bortnyanskiy L.V.ning xor konsertlarida OyraTHi shakl. XiBpvLH II Ukraina musiqashunosligi: ilmiy usul. shjushch. shor1chnik. VIP. 6. Ki1v: Musiqa. Ukrasha, 1971. 201-216.

273. Xolopov, Yu.N. Musiqiy shakllarni tasniflash printsipi Yu.N. Xolopov Musiqiy shakl va janrlarning nazariy muammolari: to'plam. Art. M.: Musiqa, 1971. 65-94.

274. Xolopov, Yu.N. I.S.ning konsert shakli. Bakha Yu.N. Xolopov musiqa haqida. Tahlil muammolari: yig'ish. Art. M.: Sov. bastakor, 1974. 119-149.

275. Xolopov, Yu.P. Canon. Yu.N.ning genezisi va rivojlanishining dastlabki bosqichlari. Xolopov Musiqa tarixi bo'yicha nazariy kuzatishlar: to'plam. Art. M Musiqa, 1978.-S. 127-157.

276. Xolopov, Yu.N. Davrning metrik tuzilishi va qo'shiq shakllari Yu.N. Xolopov Musiqiy ritm muammolari: to'plam. Art. M.: Muzika, 1978.-S. 105-163.

277. Xolonov, Yu.N. "Musiqiy shakl" tushunchasiga Yu.N. Xolopov Universitetlarda nazariy kurslarda musiqiy shakl muammolari: to'plam. ishlar (universitetlararo). jild. 132. M.: RAM im. Gnesins, 1994. 1 0 5

278. Xolopov, Yu.N. Uchta rondo. Musiqiy shakllarning tarixiy tipologiyasi haqida Yu.N. Xolopov Universitetlarda nazariy kurslarda musiqiy shakl muammolari: to'plam. ishlar (universitetlararo). jild. 132. M.: RAM im. Gnesins, 1994.-S. 113-125.

279. Xolopov, Yu.N. Garmonik tahlil: 3 soat ichida 1-qism Yu.N. Xolopov. M.: Muzika, 1996.-96 b.

280. Xolopov, Yu.N. Garmoniya va tematiklikning tarixiy evolyutsiyasi kontekstida Bax fugasining tuzilishi Yu.N. Xolopov Barokko musiqa san'ati: uslublar, janrlar, ijro an'analari: to'plam. Art. ilmiy MGK materiallari: to'plam. 37. M., 2003. 4-31.

281. Xolopov, Yu.N. Kirish

282. Xolopova, V.N. V.N.ning musiqiy tematikligi. Xolopova. M.: Musiqa, 1980.-88 b.

283. Xolopova, V.N. Rus musiqiy ritmi V.N. Xolopova. M.: Sov. bastakor, 1983. 281 b.

284. Xolopova, V.N. V.N.ning musiqiy asarlari shakllari. Xolopova. Sankt-Peterburg: Lan, 1999.-490 b.

285. Xolshevnikov, V.E. She'riyat va she'riyat V.E. Xolshevnikov. L.: Davlat universiteti, 1991.-256 b. 278

286. Tsenova, B.C. Musiqiy shakllarning zamonaviy taksonomiyasi bo'yicha B.C. Narxi Laudamus: shanba. Art. va Yu.N.ning 60 yilligiga bag'ishlangan materiallar. Xolopova. M.: Bastakor, 1992. 107-114.

287. Sukerman, V.A. Glinkaning "Kamarinskaya" va uning rus musiqasidagi an'analari V.A. Zukerman. M.: Muzgiz, 1957. 498 b.

288. Sukerman, V.A. Musiqiy asarlarni tahlil qilish: rivojlanish va shakllanishning umumiy tamoyillari. Oddiy shakllar: darslik V.A. Zukerman. M.: Muzika, 1980. 296 b.

289. Sukerman, V.A. Musiqiy asarlarni tahlil qilish: Murakkab shakllar: darslik V.A. Zukerman. M.: Muzika, 1984. 214 b.

290. Sukerman, V.A. Musiqiy asarlarni tahlil qilish: Variatsiya shakli: darslik V.A. Zukerman. M.: Muzika, 1987. 239 b.

291. Sukerman, V.A. Musiqiy asarlar tahlili: Rondo tarixiy taraqqiyotida: darslik: 2 qismdan iborat.1-qism V.A. Zukerman. M.: Muzika, 1988. 175-bet 2-qism V.A. Zukerman. M.: Muzika, 1990. 128 b.

292. Cherednichenko, T.V. A.P.Sumarokovning qo'shiq she'riyati T.V. Cherednichenko XVIII asr rus musiqa madaniyatining an'analari: to'plam. nomidagi GMPI asarlari. Gnesinlar. jild. XXI. M., 1975. 113-141.

293. Cherednichenko, T.V. T.V. Cherednichenko Laudamus tomonidan musiqa va she'riy matnning qiymat tahlili: to'plam. Art. va Yu.P.ning 60 yilligiga bag'ishlangan materiallar. Xolopova. M Kompozitor, 1992. 79-86.

294. Chigareva, E.I. Musiqiy mavzuning umuman musiqiy asarning garmonik va kompozitsion tuzilishi bilan bog'liqligi to'g'risida E.I. Chigareva Musiqa fanining muammolari: to'plam. Art. jild. 2. M.: Sov. bastakor, 1973. 48-88.

295. Chigareva, E.I. Bortnyanskiy va Motsart: tipologik parallellar E.I. Chigarev Bortnyanskiy va uning davri. D.S. tavalludining 250 yilligiga. Bortnyanskiy: xalqaro materiallar. ilmiy konf.: ilmiy. MGK ishi: to'plam 43.-M.: MGK, 2003.-S. 158-170.

297. Schoenberg, A. Musiqiy kompozitsiya asoslari A. Schoenberg; qator E.A. Dolenko. M.: Preet, 2000.-232 b.

298. Shindin, B.A. O'tish davri rus musiqa madaniyatini o'rganishning ba'zi masalalari B.A. XVI-XVIII asrlardagi Shindin rus xor musiqasi: to'plam. nomidagi GMPI asarlari. Gnesinlar. jild. 83. M., 1986. 8-25.

299. Shtokmar, M.P. M.P.ning rus xalq versifikatsiyasi sohasidagi tadqiqotlari. Stokmar. M .: nashriyot uyi. SSSR Fanlar akademiyasi, 1952. 423 b.

300. Shurov, V.M. Janubiy rus qo'shiq an'anasi: tadqiqot V.M. Shchurov. M.: Sov. bastakor, 1987. 320 b. 279

301. Etinger, M.A. Palestrina va Lasso M.A.ning modal uyg'unligi. Etinger Garmonik uslublar tarixi: klassikagacha bo'lgan xorijiy musiqa: to'plam. nomidagi GMPI asarlari. Gnesinlar. jild. 92. M., 1987.-S. 55-73.

302. Yusfin, A.G. A.G.ning folklor va kompozitsion ijodi. Yusfin Sov. musiqa. 1967. -.№8. 53-61.

303. Yusfin, A.G. Xalq musiqasining ayrim turlarida shakllanish xususiyatlari A.G. Yusfin Musiqiy shakl va janrlarning nazariy muammolari: to'plam. Art. M.: Musiqa, 1971. 134-161.

304. Yavorskiy, B.L. Klavier B.L. uchun Baxning suitlari. Yavorskiy; Nosina, V.B. I.S. tomonidan "Fransuz Suites" ning ramziyligi haqida. Bax V.B. Nosina. M.: Classica-XX1, 2002.-156 b.

305. Yadlovskaya, L.N. 16-17-asrlar oxirida Belarusiyada cherkov qo'shiq san'ati L.N. Yadlovskaya san'ati asr boshlarida: Xalqaro materiallar. ilmiy-amaliy konf. Rostov n/d.: RGK, 1999. 170175.

306. Yazovitskaya, E.E. Kantata va oratoriya. A. Degtyarev E.E. Yazovitskaya rus musiqasi tarixi bo'yicha insholar: 1790-1825. L.: Musiqa, 1956. 143-167.

307. Yoqubov, M.A. Sovet kompozitorlari M.A. asarlaridagi rondo shakli. Yoqubov. M.: Muzika, 1967. 88 b. 280