Yigirmanchi asrning eng muhim belgilaridan biriga aylangan fan-texnika taraqqiyotining yutuqlari inson hayotining barcha sohalariga tom ma'noda ta'sir ko'rsatdi. Ular nafaqat uning qo'liga ilgari tasavvur qilib bo'lmaydigan imkoniyatlarni berdi, balki ko'plab olimlar va muhandislarning sa'y-harakatlari tufayli dunyoning turli qismlarida bir vaqtning o'zida sodir bo'layotgan voqealar global tus olgan dunyo haqidagi tasavvur va tushunchani o'zgartirdi. dunyo bir-biriga bog'langan bo'lib, millionlab odamlarning taqdiriga bir zumda ta'sir ko'rsatishga qodir. Bu jarayonning ziddiyatli mohiyati nafaqat tabiiy va texnika fanlari mutaxassislarini, balki sotsiologlar, faylasuflar, yozuvchilar, rassomlarni ham tashvishga soldi. Tasviriy sanʼat falsafa, adabiyot va kino bilan bir qatorda atrofimizdagi dunyo jadal rivojlanayotgan fan va ishlab chiqarish taʼsirida yuz berayotgan oʻzgarishlarga sezgir munosabatda boʻldi. 19-20-asrlar bo'yida sodir bo'lgan kashfiyotlar va ixtirolar tez orada butun dunyoni hayratda qoldirgan va o'zgartirgan ijtimoiy inqiloblarni ko'p kutgan va tayyorlagan. Aftidan, Rossiyada milliy va jahon tarixida mutlaqo yangi bosqichning boshlanishi bo‘lgan Oktyabr inqilobi g‘alabasidan so‘ng, sanoat yoki sanoat mavzusining shunday mazmunga ega bo‘lishi bejiz emas. maqsadli va samarali rivojlanish. Uning yosh Sovet davlati uchun mafkuraviy ahamiyatini ochib bergandan so'ng, u tematik rasmda, portretda va landshaftda o'z aksini topdi.
Shunday qilib, 1930-yillarda sanoat landshafti Sovet san'atining mustaqil va muhim bo'limi sifatida shakllandi, bu erda yangi, texnogen tabiatni yaratish mavzusi ham Jamiyat vakillarining rasmlarining konstruktiv grafikalarida o'z aksini topdi. 19-asrning realistik sanʼati anʼanalariga aylangan zamonaviylik dinamikasiga singib ketgan dastgoh rassomlari.A.Kuprin va K.Bogaevskiylarning asr manzaralari. Sanoat landshaftiga qiziqishning navbatdagi o'sishi 1960-yillarda - yangi yirik qurilish loyihalari va muhim ilmiy kashfiyotlar davrida yuz berdi. Aynan o'sha paytda sanoat landshaftining eng yirik ustalaridan biri A.V.Panteleev bo'lib, uning ishida nafaqat texnologik taraqqiyot yutuqlari, balki uning xarajatlari ham aks etgan, ularning aksariyati tabiat uchun ham, odamlar uchun ham halokatli bo'lgan. Bu erda darhol e'tiborni qaratish kerakki, sanoat landshafti sanoat mavzusining keng bo'limi bo'lib, u yoki bu darajada xalqning mehnat jasoratini aks ettirish bilan bog'liq bo'lgan turli janrlar, mavzular va syujet motivlarini qamrab oladi. inson faoliyati ta'sirida dunyoning tez o'zgarishi pafosi. Ushbu asarlar mualliflari murojaat qilgan badiiy an'analar doirasi - va kitob muallifi bu muammoga juda to'g'ri to'xtalib o'tadi - juda keng. 1950-1960 yillar oxirida sovet san'atida sodir bo'lgan muhim o'zgarishlar "sanoat mavzusi" ning plastik talqini tabiatiga sezilarli ta'sir ko'rsatdi. O'sha paytda qayta tiklangan va Aleksandr Panteleev uchun eng muhim badiiy manbalardan biriga aylangan dastgoh rassomlari jamiyatining merosi bilan bir qatorda, rassomlarning e'tibori rus va xorijiy avangardning unutilgan an'analariga qaratildi. 20-asr boshlarida. Ko'rinishidan, Pikasso va italiyalik futuristlarning, shuningdek, ularning rossiyalik hamkorlarining plastik kashfiyoti sanoat mavzusi uchun mutlaqo yangi mavzular va motivlarni munosib tarzda o'zida mujassamlashtirishga imkon bergani tasodif emas. Ular, qoida tariqasida, faylasuflar va yozuvchilarning fojiali tushunchalari va bashoratlarining mevasi emas edi va dastlab texnogen tsivilizatsiya taraqqiyotiga xos bo'lgan chuqur qarama-qarshiliklar natijasi bo'lgan fojiali voqealarga g'amxo'r odamning javobi sifatida paydo bo'ldi.
Va bu erda Panteleev "texnik mavzu" ning asoschisi va hatto klassikasi bo'lishga mo'ljallangan edi - 1970 va 80-yillardagi sovet san'atiga xos bo'lgan mutlaqo o'ziga xos janr, bu XX asrda haligacha hal qilinmagan jiddiy muammolarni ko'rsatdi. dastgoh bilan bo'yashning an'anaviy shakli. 21-asr boshlarida, texnik taraqqiyotning barcha koʻrinishlarida cheksiz rivojlanishi bilan bogʻliq muammolar toʻliq yaqqol koʻzga tashlanib qolganda, uning ham gʻalabali ijobiy, ham dramatik tomonlarini koʻrish va koʻrsatishga muvaffaq boʻlgan rassom A.V.Panteleyev ijodiga murojaat qildik. texnikasi, ayniqsa dolzarb va zarur ko'rinadi.
Ayniqsa, muallif Panteleyev asarlarini boshqa sovet rassomlari – o‘zidan oldingi ijodkorlar (A.Deyneka, K.Bogaevskiy, A.Kuprin, G.Nisskiy) va zamondoshlari (T.Salaxov, S.Juntunen, N. Kormashov, E. Bragovskiy, V. Vetrogonskiy), sanoat mavzusining stilistik, tasviriy-plastik va obrazli-mazmun talqinidagi o'xshashlik va farqlarni aniqlash. Shu bilan birga, I.B.Balashova to'g'ri intonatsiyalarni topadi va juda hurmatli mualliflarning har birining ijodiga adolatli baho beradi. Bundan tashqari, u Panteleev va o'tgan davr ustalari asarlarining majoziy echimlari tabiati o'rtasida dadil va qiziqarli tarixiy parallelliklarni keltirib chiqaradi - biz, xususan, Leonardo da Vinchi rasmlari, eng yirik vakilning asarlari haqida gapiramiz. 17-asrning klassik landshafti Nikolay Pussin, shuningdek, qadimgi rus san'ati haqida, bu rassomning bir qator keyingi asarlarining ikonografik yechimiga borib taqaladi, robot - davrning yangi qahramoni obraziga bag'ishlangan. ilmiy va texnologik inqilob.
shahar sanoat landshaftini chizish
(frantsuzcha paysage - mamlakat, o'lka) - tasvirning asosiy predmeti tabiat bo'lgan tasviriy san'at janri.
Peyzaj mustaqil janr sifatida 6-asrda Xitoy san'atida paydo bo'lgan. Xitoy peyzaj rasmining an'analari yapon san'atiga katta ta'sir ko'rsatdi.
Evropada peyzaj alohida janr sifatida Xitoy va Yaponiyaga qaraganda ancha kechroq paydo bo'lgan. O'rta asrlarda, faqat diniy kompozitsiyalar mavjud bo'lish huquqiga ega bo'lgan davrda, peyzaj rassomlar tomonidan qahramonlarning yashash joyining tasviri sifatida talqin qilingan.
Asta-sekin manzara boshqa badiiy janrlardan tashqariga chiqdi. Bunga dastgoh rasmining rivojlanishi yordam berdi. 16-asr boshlarida manzara janrining yaratilishida venetsiya maktabining ustalari katta rol oʻynagan.
Rus san'atida manzara rasm janri sifatida 18-asr oxirida paydo bo'lgan. Semyon Shchedrin (1745-1804) rus landshaftining asoschisi hisoblanadi.
Peyzaj rasmining yuksalishi 19-asrda naychali bo'yoqlar ishlab chiqarish usulining ixtirosi bilan bog'liq bo'lgan plener landshaftining rivojlanishi bilan belgilandi.
| - rassom me'moriy yodgorliklarni atrof-muhit bilan sintezda tasvirlashga asosiy e'tibor beradigan landshaft. Arxitektura landshafti 18-asrda keng tarqaldi. |
|
|
Veduta- 18-asr Venetsiya rasmining janri, unda shahar manzarasi masshtab va nisbatlarga rioya qilgan holda panorama shaklida tasvirlangan. |
|
| - koinotning ulug'vorligi namoyon bo'ladigan, tabiat ulug'vor va odamlarga etib bo'lmaydigan manzara. Qahramonlik manzarasini tomosha qilayotgan tomoshabinlar tafakkur rolidan mamnun bo‘lishi, tasvirdan zavqlanishi va tafakkurini takomillashtirishi kerak. Fransuz rassomi Nikolya Pussen qahramonlik manzarasining asoschisidir. |
|
|
U birinchi marta Van Goyen, De Moleyn va Van Ruisdael kabi Haarlem ustalarining asarlarida paydo bo'lgan. |
|
|
Tasvirning asosiy predmeti bo'lgan landshaft turi va. Tog'li manzara rasmlari |
|
|
Tasvirning asosiy mavzusi shahar ko'chalari va binolari bo'lgan landshaft turi. Shahar manzaralari rasmlari |
|
| - oddiy odamlar hayotining mukammalligi, uyg'unligi va to'liqligi, ularning tabiat bilan bevosita aloqalari haqida hikoya qiluvchi ideallashtirilgan landshaft. Pastoral landshaft o'tloqlar, salqin daryolar, zich tojli daraxtlar, o'tloqlar, qushlar, qadimiy xarobalar va boshqalar bilan ajralib turadi. Klod Lorren - pastoral landshaftning asoschisi. |
|
|
Sanoat landshafti- xalq xo'jaligini tiklash va yirik sanoat ob'ektlarini qurish romantikasini tasvirlaydigan landshaft janrining sovet xilma-xilligi. Konstantin Bogaevskiy sanoat landshaft harakati asoschilaridan biri hisoblanadi. |
|
|
Ichki(fransuzcha intérieur - ichki) - tasvir mavzusi xonaning ichki qismining tasviri bo'lgan landshaft rasmining bir turi. Interyer rasmlari |
|
|
Ushbu voqealar bilan bog'liq me'moriy va haykaltaroshlik yodgorliklari yordamida tarixiy voqealarni tasvirlaydigan landshaft. |
|
|
Kaprichio(italyancha capriccio so'zidan olingan, so'zma-so'z - injiqlik, injiqlik) - me'moriy fantaziya landshafti. |
|
|
Kosmos, yulduzlar va sayyoralar tasviri. Kosmik manzara rasmlari |
|
|
Kosmopolit landshaft- rassom italyancha uslubda hayoliy manzarani tasvirlagan manzara. XVII asrda Gollandiyada kosmopolit landshaftlar juda mashhur edi. |
|
|
Tasvirning asosiy mavzusi o'rmon tasviri bo'lgan landshaft turi. O'rmon manzara rasmlari |
|
| .
Lirik manzarada tasvirlangan tabiat insonning ko'rinmas mavjudligidan ilhomlangan. Aleksey Savrasov rus rangtasviridagi lirik manzara asoschisi. |
|
|
Marina (frantsuz dengizi, italyancha marina, lotincha marinus — dengiz soʻzidan olingan) landshaft turi boʻlib, unda tasvirning asosiy predmeti dengiz, qirgʻoq chizigʻi va qoyalar, dengiz jangi sahnalari yoki dengizda sodir boʻlayotgan boshqa hodisalar hisoblanadi. |
|
|
Tasvirning asosiy mavzusi bog'lar, bog'lar, maydonlar, xiyobonlar va odamlarning dam olishi uchun boshqa joylar bo'lgan landshaft turi. Park manzarali rasmlar |
|
| - ochiq havoda chizilgan landshaft (plener). | |
| isyonkor boshlanishini, mavjud tartib bilan kelishmovchilikni, odatdagidan yuqoriga ko'tarilish, uni o'zgartirish istagini aks ettiruvchi manzara. Momaqaldiroq bulutlari, aylanayotgan bulutlar, ma'yus quyosh botishi, shiddatli shamollar romantik manzaraning motivlari. Angliyada romantik manzaraning eng yorqin vakillari Jozef Mallord Uilyam Tyorner va Jon Konstebl, Germaniyada esa Kaspar Devid Fridrix edi. |
|
|
Qishloq hayoti she’riyatini, uning tevarak-atrofdagi tabiat bilan tabiiy bog‘liqligini aks ettiruvchi manzara turi. Qishloq manzaralari rasmlari |
|
| deyarli monoxrom landshaft. Yan van Goyen, Salomon van Ruisdael va Pieter de Moleyn 17-asrning 20-yillari oxirida paydo bo'lgan tonal landshaft vakillaridir. |
|
| Tashqi ko'rinish- tasvir mavzusi xonaning tashqi ko'rinishi tasviri bo'lgan peyzaj rasmining bir turi. | |
|
Epik landshaft tabiatning ulug'vor manzaralari bilan ajralib turadi, ular ichki kuch va xotirjamlikka to'la. Epik landshaftning ko'zga ko'ringan vakili M.K.Klodt bo'lib, u tomoshabinga Rossiyaning yaxlit qiyofasini taqdim etadigan landshaft rasmini yaratishga harakat qildi. |
|
Industrializm- "sanoat" so'zidan kelib chiqqan. Sanoat jamiyati - bu mashina ishlab chiqarish, urbanizatsiya va sanoat yo'nalishida rivojlanayotgan sanoat jamiyati. Industrializm mavzusi, ayniqsa, o'sha davr odamlari hayotiga juda keskin kirgan ilmiy-texnika taraqqiyoti ayniqsa sezilarli bo'lgan 20-asr Sovet rassomligi davriga xosdir. Bu shunchalik kutilmaganda sodir bo'ldiki, odamlar deyarli bir zumda hayotga bo'lgan qarashlarini o'zgartirdilar. Yangi qadriyatlar hayotning barcha sohalarini, shu jumladan san'atni ham o'zlashtirdi. Rassomlik, haykaltaroshlik va adabiyotda sanoat hayotining sahnalari tobora ko'proq paydo bo'ldi: zavod va fabrikalarda ishchilar, dalalarda, qurilish maydonchalarida kombayn operatorlari, yangi hududlarni o'zlashtirish va o'zlashtirish, cheksiz ishlab chiqarish, fidokorona va tinimsiz va hokazo. Odatda, bunday san'at ishchilar sinfining qahramonlik tarkibiy qismiga qaratilgan edi. Qattiq mehnat qilgan odamlarni haqiqiy qahramon, qahramon, teng keladigan kishilar sifatida ko‘rsatishgan.
Shu munosabat bilan industrializmning oʻzi shu qadar keng tarqaldiki, uning negizida industrializmning alohida uslublari va kichik janrlari vujudga kela boshladi. Sanoat manzarasi va portretlari ayniqsa hayratlanarli edi.
Sovet plakatlar asosan odamlarning mehnat hayotini targ'ib qilish bilan shug'ullangan, yorqin bayonotlar bilan birga bo'lgan va ishchini alohida darajaga qo'ygan. Agar ilgari mehnatkashlar mamlakat ijtimoiy tuzilishining eng quyi darajasi bo'lgan bo'lsa, endi ishchi asosiy tishli, hayotning ajralmas bo'g'ini edi. Bundan tashqari, sanoatizm uslubidagi sovet plakatlari ko'pincha harbiy plakatlarga o'xshaydi. Aslida, bu urush. Ichki frontda urush. Hamma narsani mamlakat kelajagi uchun qo'ying, bor kuchingizni sarflang va SSSRni sanoati rivojlangan buyuk davlatga aylantirish uchun bor kuchingizni ayamang!
Sanoat landshafti tabiatning ko'rinishlari va go'zalliklarini emas, balki ajoyib, mutlaqo yangi turdagi sun'iy binolarni etkazdi, bu erda asosiylari zavod va fabrikalar, chekish, chekish va shuning uchun mamlakat manfaati uchun ishlash edi. Katta miqyosdagi qurilish loyihalari, fabrika kundalik hayoti, ko'mir, neft va boshqalarni tashuvchi poezdlar. Sanoat portreti ham juda keng tarqalgan va o'sha paytdagi eng mashhurlaridan biri edi. Bu erda ko'p hollarda ish kiyimida kiyingan ishchilar tasvirlangan. Zero, mehnatkashlar yurt ravnaqi yo‘lida tinim bilmay mehnat qilgan, yuzlari qo‘rqinchli, ammo quvnoq, maqsadli nigohli, ishonch bilan oyoqqa turib, ertangi kunga ishonadi. Mamlakatning kelajak uchun ulkan rejalari bor edi va rassomlar o'sha paytda ham bu reja va orzularni amalga oshirishga harakat qilishdi.
O'tgan asrning 30-yillarida "sanoat landshafti" deb nomlangan qiziqarli yo'nalish paydo bo'ldi. Dalalardagi shamol tegirmonlari, tog'lardagi ulkan plitalar, quvurlar fonida sigirlar - bularning barchasi sanoat landshaftlarining bugungi tanlovida.
1. Tabiat va yo'l. Amerika Qo'shma Shtatlaridagi davlatlararo 94, 2017 yil 12 yanvar.
2. O‘tgan yili Xitoyda dunyodagi eng yirik radioteleskop FAST (Besh yuz metr diafragma sferik teleskop) qurilishi yakunlandi. Uning reflektorining diametri yarim kilometrni tashkil qiladi! FAST teleskopi Yerdan 11 milliard yorug'lik yiligacha joylashgan ob'ektlarni kuzatadi. Xitoy Milliy kosmik agentligi radioteleskop yerdan tashqari sivilizatsiyalar signallarini ham aniqlay olishini rejalashtirmoqda.
3. Germaniyadagi qiziqarli tuzilma, unga ko'tarilish Duisburg sanoat hududining ko'rinishini ochadi. Shamol zinapoyaning siljishini muloyimlik bilan silkitib, balandlikni sevuvchilar uchun o'ziga xos "joziba" yaratadi. Duisburgda joylashgan. (Kevin Kurek surati):
4. Quyosh panellari tabiiy landshaftlar bilan yaxshi aralashadi, Ollague, Chili, 2016 yil 9 yanvar. (Pablo Sanhueza surati | Reuters):
7. Iroqda Bag'dod yaqinida neft pompalanmoqda, 2016 yil 14 oktyabr. Kim? Ba'zi hisob-kitoblarga ko'ra, Amerika Iroqdagi neft platformalarining 80 foizini qo'l ostida ushlab turadi. 2003 yilda ular Xavfsizlik Kengashida "sibir yarasi" bilan sinov naychasini silkitganlari bejiz emas edi. (Essam Al-Sudaniy surati | Reuters):
9. Frantsiyadagi sovutish minoralari, 2016 yil 21 oktyabr. Bu havo oqimi bilan katta miqdordagi suvni sovutish uchun qurilmalar. Ba'zan sovutish minoralari sovutish minoralari deb ham ataladi. (Regis Duvignau surati | Reuters):
11. Parij yaqinidagi chiqindilarni yoqish zavodi, 2016-yil 9-dekabr. (Charlz Platiau surati | Reuters):
12. Oltin koni. Kongo Sahroi Kabirdagi eng yirik Afrika davlati va qog'ozda eng boylardan biri: olmos va oltin, kobalt, mis, qalay, tantal va boshqa ko'plab rudalarning ulkan konlari bu erda to'plangan. Biroq, cheksiz urush Kongoni eng qashshoq va eng baxtsiz mamlakatlardan biriga aylantirdi. (Pit Jons surati | Reuters):
14. Shamol generatori shamol oqimining kinetik energiyasini rotor aylanishining mexanik energiyasiga, keyin esa uni elektr energiyasiga aylantirish uchun juda samarali qurilma.Belgiya, 2016 yil 25 yanvar. (Erik Vidal surati | Reuters):
15. Yevropa va AQShda ulkan shamol turbinalari qishloq landshaftining umumiy elementi hisoblanadi. Bu go'zal gigantlar nafaqat quruqlikda, balki suv bo'shliqlarida ham o'rnatiladi.
16. Chekish quvurlari va elektr uzatish liniyalari. (Siphiwe Sibeko surati | Reuters):
17. Go'zal sanoat landshafti. Shveytsariyadagi atom elektr stansiyasining sovutish minorasi, 2014-yil 18-noyabr. (Arnd Wiegmann surati | Reuters):
18. Kashagan — Qozogʻistondagi yirik dengiz neft va gaz koni, Atirau shahridan 80 km uzoqlikda, Kaspiy dengizining shimoliy qismida joylashgan. (Anatoliy Ustinenko surati | Reuters).
Ko'mir konida yoki, masalan, qayta ishlash zavodida go'zallikni ko'rish qiyin. Sanoat korxonalarining mo‘rilari yoki tashlandiq karerlarni ko‘rib, kimningdir go‘zallik haqida o‘ylashi dargumon. Ammo fotograf Edvard Burtinskiy aynan shunday mavzularga qiziqadi va u bizga ular ham sehrlashi mumkinligini ko'rsatadi.
Edvard Burtinskiy ijodida asosiy mavzu sanoat faoliyati bilan o'zgartirilgan tabiatdir. U tafsilotlarga boy mos landshaftlarni qidiradi va ularni suratga oladi. Karyerlar, fabrikalar, konlar - bularning barchasi bizning kundalik tajribamizdan tashqarida, garchi biz ularning farovon hayotimizni ta'minlashdagi rolini bilamiz.
Edvard Burtinskiy obrazlarini bizning zamonaviy mavjudligimiz dilemmasini ifodalovchi metafora sifatida qabul qilish kerak; ularda joziba va jirkanish, vasvasa va qo'rquv o'rtasidagi yashirin dialog mavjud. Biz hammamiz farovon hayotni xohlaymiz va ongli yoki ongsiz ravishda dunyo bizning farovonligimiz uchun azob chekayotganini tushunamiz. Insoniyatni iste'mol qilish uchun materiallar bilan ta'minlash uchun tabiatga bog'liqligimiz, shu bilan birga sayyoramiz salomatligini saqlash qiyin qarama-qarshilikka olib keladi. Aynan mana shu qiyinchiliklar fotografning asarlarida aks etadi.
Edvard Burtinskiy tsivilizatsiya xom ashyosi va chiqindilarini suratga oladi, lekin buni odamlar uning ishini "chiroyli" va "ajoyib" deb ataydigan tarzda qiladi. Muallifning fotosuratlari qiziqish uyg'otadi va ko'plab savollarni beradi, Edvard ularning hech biriga javob berishga ham urinmaydi.