M.I nomidagi Davlat akademik kapellasi binosi o'rnida. Glinka 1730 yilda kichkina yog'ochdan yasalgan ikki qavatli uy bor edi, uning egasi asli Gollandiyalik shifokor Kristian Paulsen edi. Bino Moikadan uzoqda joylashgan edi. Uyning orqasida, hozirgi Bolshaya Konyushennaya ko'chasiga qarab, bog' xiyobonlari va sabzavot to'shaklari bor edi. 1773 yil 15 mayda Felten Paulsenning bevasi va o'g'lidan "yog'och tuzilishga ega hovli ... Mya daryosi bo'ylab er o'lchami 31 metr va arshin" sotib oldi. Va bu saytda arxitektor J. Felten 1777 yilga kelib ikkita qo'shimcha bino bilan uch qavatli tosh uy qurdi.
Sankt-Peterburg va Germaniyada o'qigan yosh me'mor 1754 yilda Qishki saroyni qurgan mashhur Rastrelli bilan "amaliy arxitektura amaliyotiga" kirdi. Talabaning tanlagan sohasidagi muvaffaqiyati shunchalik katta ediki, u qirq yoshida Badiiy akademiya tomonidan "Buyuk Pyotrning otliq haykali uchun arxitektura loyihasi" uchun "tayinlangan".
Yangi uydan Felten uchun o'z loyihalarini amalga oshirishni kuzatish qiyin emas edi, chunki Eski Ermitaj Qishki kanal orqali oson o'tish bilan juda yaqin joyda qurilgan va Champ de Marsda Lombard keyinroq qayta qurilayotgan edi. Stasov tomonidan Pavlovsk kazarmasiga qayta qurilgan.
1776 yildan boshlab Felten o'z e'tiborini u direktor bo'lib ishlagan Badiiy akademiya binosini qurishga qaratdi. Va davlat kvartirasiga ko'chib o'tishga qaror qilib, 1784 yilda u Moika qirg'og'idagi uyini sotib, Vasilyevskiy oroliga ko'chib o'tdi.
Sobiq Felten uyi 1808 yilda xazina tomonidan yangi egalaridan sotib olindi va u erda saroy qo'shiqchilari joylashtirildi, xor 1763 yildan boshlab Imperator saroyi qo'shiqlari cherkovi deb nomlandi.
Chapelning tarixi 18-asrning boshlariga to'g'ri keladi. 1703 yilda Nyenschantz (Oxta daryosining Neva bilan qo'shilishida joylashgan Shvetsiya qal'asi) qo'lga olinishi munosabati bilan o'tkazilgan bayramlarda Tsar Pyotrning yurishida hamrohlik qilgan qo'shiqchilar xori ham ishtirok etdi. Pyotr va Pol qal'asini qurish ishlari boshlanganda xor ham qo'shiq kuyladi. 1713 yilda "Suveren qo'shiqchi deakonlar xori" nihoyat Moskvadan o'sha vaqtga kelib Rossiyaning poytaxti bo'lgan Sankt-Peterburgga ko'chirildi. Keyin xor 60 kishidan iborat edi. Piter o'zi bass qismlarini ijro etdi. Qo'shiqchilar orasida Aleksey Razumovskiy ham bor edi, u bilan keyinchalik Pyotrning qizi Yelizaveta yashirincha turmushga chiqdi.
Xor faqat erkaklardan iborat edi, u faqat 1920 yilda ayol ovozlari bilan to'ldirildi.
Binoning ko'rinishi darhol shakllanmadi. 1830-yillarda sobiq Felton uyiga kontsert zali qo'shildi. 1887-1889 yillarda arxitektura akademigi L.N.Benua Kapella binosini to'liq qayta qurdi va u hozirgi kungacha saqlanib qolgan ko'rinishga ega bo'ldi. Moyka qirg'og'ini Bolshaya Konyushennaya ko'chasi bilan bog'laydigan bir-biriga bog'langan binolar majmuasi yaratildi. Asosiy binoda ajoyib akustikaga ega bo'lgan kontsert zali joylashgan bo'lib, u xor san'ati maktabi binolari bilan o'ralgan; uning orqasida, Bolshaya Konyushennaya ko'chasi, 11-uygacha, xodimlar uchun turar-joy binolari joylashgan. Bu blok ichidagi makonni oqilona tashkil etishning birinchi misollaridan biridir.
Chiroyli panjarali panjaradan o'tib, biz old hovlida bo'lamiz va kontsert zalining jabhasi oldimizda ochiladi. Uning bezagi nafis dizaynlashtirilgan asosiy toshlar, musiqa chalayotgan chaqaloqlar tasvirlari tushirilgan barelyeflar, soxta fonarlar va Razumovskiy, Lomakin, Lvov, Bortnyanskiy, Glinka, Turchaninov, Potulov nomlari yozilgan ettita kartushdan iborat.
1954 yilda Kapella nomi berilgan Mixail Ivanovich Glinka va Dmitriy Stepanovich Bortnyanskiy rus musiqa madaniyatining bastakorlari, o'qituvchilari, nazariyotchilari va targ'ibotchilari sifatida keng tanilgan. Ikkalasi ham Chapelda ishlagan, birinchisi guruh ustasi, ikkinchisi direktor bo'lib ishlagan. Qolganlarning nomlari bugungi kunda faqat musiqa tarixi bo'yicha mutaxassislarga ma'lum.
Gabriel Yakimovich Lomakin (1812 - 1885) ajoyib dirijyor va xor qo'shiqchiligining mutaxassisi, mashhur romanslar muallifi Kapellada dars bergan, u o'zining nazariy ishlari bilan xorlarni tayyorlash tizimiga katta hissa qo'shgan.
Pyotr Ivanovich Turchaninov (1779 - 1856) va Nikolay Mixaylovich Potulov (1810 - 1873) ham rus musiqasining chempionlari bo'lgan. Ular o‘zlarining barcha o‘qituvchilik, bastakorlik va nazariy ishlarini qadimgi vokal san’atini qayta tiklash uchun kurashga bag‘ishladilar.
Dmitriy Vasilyevich Razumovskiy (1818 - 1880) Moskva konservatoriyasining xor qo'shiqchiligi professori bo'lgan, mashhur rus musiqachilarining galaktikasini tayyorlagan, masalan, S. I. Taneyev, qadimgi rus xor tarixi bo'yicha inqilobdan oldingi eng yirik tadqiqot muallifi. san'at. Razumovskiyning Petringacha bo'lgan rus musiqa qo'lyozmalarini ochish bo'yicha ishi ham katta ahamiyatga ega edi.
Aleksey Fedorovich Lvov (1798 - 1870) otasi F. P. Lvov vafotidan keyin cherkov direktori lavozimini egallab, o'qitish tizimini ham, cholg'u sinfini ham, xor tarkibini ham sezilarli darajada isloh qildi. Natijada Sankt-Peterburg Qo'shiqlar Kapellasi xori Evropadagi eng yaxshilaridan biriga aylandi va G. Berliozning eng yuqori bahosini oldi. Ammo A.F.Lvov nafaqat xor kuylash amaliyotining islohotchisi sifatida tanilgan. U Sankt-Peterburg simfonik jamiyatining asoschisi, bir qancha opera va operettalar, xor va skripka konsertlari, hatto Rossiya madhiyasi uchun asarlar yozgan sermahsul bastakor edi.
Afsuski, Kapellaning jabhasida M. F. Poltoratskiy, A. S. Arenskiy, N. I. Baxmetyev, A. K. Lyadov, N. A. Rimskiy-Korsakovlarning ismlari yo'q, ularning hayoti ham cherkov bilan bog'liq edi.
1883 - 1894 yillarda ushbu muassasaga rahbarlik qilgan M. D. Balakirev va N. A. Rimskiy-Korsakov o'sha vaqtga kelib eskirgan, Sankt-Peterburg arxitekturasida asosiy hodisaga aylangan Kapella binosini rekonstruksiya qilishga erishdilar. 19-asr.
Moyka daryosi oqadi... Fontankadan Nevskiy prospektigacha Georgiy Ivanovich Zuev
Imperator saroyi qo'shiq aytadigan cherkov
Moyka va Bolshaya Konyushennaya ko'chalari orasidagi to'rtta o'tish joyi bo'lgan eng uzun uchastkalardan biri Pevcheskiy ko'prigigacha bo'lgan eski suv omborining egilishigacha boradi. Bu vaqtda Mya daryosining to'shagi ko'chadan eng uzoq masofada joylashgan bo'lib, keyinchalik u Bolshaya Konyushennaya nomini oldi.
Ushbu saytning tarixi ancha murakkab va qiziqarli bo'lib chiqdi. O'z ko'rinishida er uchastkasi sobiq Gvardeyskiy shtab-kvartirasidan Nevskiy prospektigacha bo'lgan oraliqda joylashgan bir qator keyingi uchastkalardan istisno emas edi. Bu nafaqat takoz shaklida, balki juda tor bo'lib chiqdi. Eng tor uchida sayt hozirgi Bolshaya Konyushennaya ko'chasiga qaragan. Uning tarixi 18-asrning 20-yillaridan boshlanadi. Dastlab, saytda, Pyotr I farmoni bilan Boltiq floti harbiy kemalari otryadi komandiri vitse-admiral Zmaevich uchun ikkita kichik taxta bino qurildi; bir oz vaqt o'tgach, ingliz tadbirkori D.Garner, u erga kelgan. Bu erda tosh yarim podvalda yog'och uyda joylashgan rus podshosining taklifi.
Oliy Maxfiylik Kengashi tomonidan taxtga o'tirgan Pyotr I ning jiyani imperator Anna Ioannovna 1730-yillarda o'zining sevimli nemis shifokori Kristian Paulsenga uy qurish uchun ushbu er uchastkasini ajratdi. Sud jarrohining ikki qavatli yog'och uyi bog'bonlar va old hovli tomonidan qurilgan aptek bog'ining tubida qurilgan bo'lib, Mie daryosidagi qirol Eskulapiyning shaxsiy iskalasiga qaragan, o'sha paytda qirg'oqlari bo'lmagan. hali to'g'ri jihozlangan. Shundan keyingina ular yog'och qalqonlar bilan mustahkamlangan. Saroyning orqasida ular sabzavot bog'i bilan bog' qurdilar va Bolshaya Konyushennaya ko'chasi bilan chegara yaqinida bir qavatli imoratlar qurdilar.
Shtab shifokori Kristian Paulsen vafotidan so'ng, "Mya daryosi bo'ylab 31 metr va arshin" er uchastkalari vayronaga aylangan binolar bilan birga, mashhur metropoliten arxitektori Yuriy Matveevich Felten, erta klassitsizmning vakili va 1999 yillarning birinchi yarmidan biri bo'lgan. metropoliten me'morchiligi ustasi Bartolomey Varfolomeevich Rastrellining shogirdlari, uchta rus imperatorining saroy me'mori.
Yu.M. Felten
Olingan mulkning yangi egasi, shuningdek, uning iqtidorli shogirdi, me'mor X.-G'ning ijodiy tarjimai holi. Polsen (shtab shifokori Anna Ioannovnaning o'g'li) Shimoliy poytaxtning Markaziy tumani qurilishi bilan chambarchas bog'liq. Moikada er uchastkasini sotib olib, Yuriy Matveevich o'z dizaynidan foydalangan holda, eski vayronaga aylangan yog'och bino o'rniga 1777 yilda ikkita vakillik qanotli go'zal uch qavatli tosh uy qurdi. Keyin binolar tashqi ko'rinishi bo'yicha atrofdagi binolardan ijobiy farq qildi. Qo'shnilarning hayrat va hasadi mavzusi iste'dodli me'morning uyining oldingi hovlisi edi, u egasining uyining mahobatli binosi va yon qanotlarining nafis jabhalari bilan bezatilgan.
Yu.M.ning o'z uyida Felten taxminan o'n ikki yil baxtli yashadi. Bu yillar mashhur me'mor iste'dodining gullagan davri bo'ldi.
Badiiy akademiya Yuriy Matveevichni "Buyuk Pyotrning otliq haykali uchun arxitektura loyihasi" uchun mas'ul etib tayinladi. Shuningdek, unga Yangi Ermitaj qurilishini loyihalash va nazorat qilish, Neva qirg'og'ini tugatish bo'yicha ishlarni tashkil etish, Champ de Marsda Lombard binosini qurish, keyinchalik me'mor V.P. Stasov Pavlovsk kazarmasi yaqinida. Me'mor Felten Yozgi bog'ning mashhur panjarasini ishlab chiqarish va o'rnatish uchun mas'ul edi. Shuningdek, u 1776 yilda me'mor 1784 yilda direktor etib tayinlangan Badiiy akademiyaning binosini tugatishi kerak edi. Ushbu yangi kasbiy faoliyati munosabati bilan Yuriy Matveyevich shinam direktorning kvartiralariga - Vasilevskiy orolidagi davlat kvartirasiga ko'chib o'tishi va 1784 yil avgust oyida Moikadagi uyini besh yuz ming rublga sotishi kerak edi. To'g'ri, xazina 1806 yilda go'zal binolari bilan birga saytni yangi egalaridan sotib oldi.
Moika qirg'og'i, 20. Sud cherkovining binosi
Ushbu saytning so'nggi egasi norvegiyalik tadbirkor F. Buch bo'lib, u Rossiya poytaxtida nufuzli korxona - oltin va kumush mahsulotlari zavodiga asos solgan.
Aleksandr I ning farmoni bilan sotib olingan uchastka barcha binolari bilan 1808 yilda Sud qo'shiq ibodatxonasiga o'tkazildi. Sotib olingan binolarni Rossiyadagi beshta musiqa madaniyati markazlaridan biri bo'lgan sud qo'shiqchilik muassasasiga moslashtirish bo'yicha ishlar uchun zarur mablag' ajratildi.
O'rta asrlarda Evropada lotincha "chapel" so'zi (chapel deb tarjima qilingan) odatda ma'baddagi kichik ibodatxonani nazarda tutgan. Unda musiqa jo'rligisiz qo'shiq kuylaydigan xor bor edi, bu esa Evropa mamlakatlaridan kelgan professional musiqachilar orasida "kapella kuylash" ta'rifini keltirib chiqardi. Aytgancha, 18-asrda imperator sudlarida xizmat qilgan musiqachilar notalarda, kontsert dasturlarida va plakatlarda aynan shu atama bilan atalgan.
Sud cherkovi o'zining kelib chiqishini 15-asrning ikkinchi yarmida mavjud bo'lgan asl rus xoridan izlaydi. O'sha paytda ajoyib xor guruhi rasmiy ravishda "Suverenning qo'shiqchi deakonlari" deb nomlangan. U bayram va maxsus marosimlarda qo‘shiq kuylagan, dunyoviy ziyofatlarda chiqish qilgan. Xor har doim Tsar Ivan Dahlizning harbiy yurishlarida unga hamroh bo'lgan.
1713 yilda podshoh Pyotr I buyrug'i bilan suveren qo'shiqchilar xori Moskvadan yangi poytaxtga ko'chirildi. Harbiy orkestr bilan birgalikda qo'shiqchilar muntazam ravishda rasmiy davlat bayramlarida qatnashib, Pyotrning g'alabalari va o'sha yillardagi boshqa muhim rus voqealari sharafiga xor "xush kelibsiz" deb nomlangan kuylarni ijro etishdi. Bu xor janri Shimoliy poytaxtda Buyuk Pyotr davrida tug'ilgan. “Xush kelibsiz” va “maqtov” (“kanonik”) kantlardan tashqari, suveren xonandalar xori repertuarida noyob diniy, sevgi, hajviy va hatto satirik kantlar paydo bo'ldi. Bunday asarlarning musiqasida rus xalq qo'shiqlarining ohanglarini aniq eshitish mumkin edi. Imperator Pyotr I o'zi bir necha bor o'zining sevimli suveren xori tarkibida musiqa asarining musiqiy notasiga to'liq mos ravishda bas partiyalarini ijro etgan. 1717 yilda suveren rus kapellasining xori Buyuk Pyotrning mulozimlari bilan Polsha, Germaniya, Gollandiya va Frantsiyaga sayohat qilib, xorijiy qo'shiqchilarni o'z san'ati bilan zabt etdi.
Imperator doimiy ravishda xorni yangi "eng yaxshi" qo'shiq ovozlari bilan to'ldirish haqida g'amxo'rlik qildi va o'z fuqarolarini Maxfiy maslahatchi Bassevich uyidagi Qo'shiq cherkovining kontsertlariga borishga majbur qildi.
Pyotr I ning vorislari imperator saroyi xoriga (keyinchalik sud kapellasi uchun) iste'dodli qo'shiqchilarni tanlash bo'yicha o'zlarining o'tmishdoshlari ishini davom ettirdilar, ular orasida ko'pincha turli sinf toifalari vakillari, shu jumladan imperator gvardiyasi ofitserlari ham bor edi.
Xor 1763 yilda imperator Ketrin II farmoni asosida "Imperial Court Singing Chapel" rasmiy nomini oldi. Asta-sekin Singing Chapel faoliyati kengayib, sud muassasasi repertuaridan tashqariga chiqdi. Uning chiqishlari keng jamoatchilikka ochiq bo'ldi va u o'zi ham rus musiqa madaniyatining mashhur markazlari ro'yxatiga mustahkam kirdi.
Sud qo'shiq cherkovining birinchi direktori va xormeysteri D.S. Bortnyanskiy
Mahalliy professional xor san'ati rivojiga iste'dodli rus bastakori va kapella xor kuylash ustasi, xormeyster Dmitriy Stepanovich Bortnyanskiy (1751-1825) katta hissa qo'shdi. U 30 yil davomida Singing Chapelni boshqargan. Dmitriy Stepanovich deyarli birinchi rus professional bastakori bo'ldi, u kapella kuylash uchun ko'plab polifonik kontsertlar yozgan, ajoyib rus operalari, kamera va cholg'u asarlari muallifi. Uning "Rabbimiz qanday ulug'vor" deb nomlangan ajoyib ohangi ko'p yillar davomida Pyotr va Pol soborining mashhur qo'ng'iroqlari tomonidan ijro etilgan.
D.S. Bortnyanskiy sud qo'shiqlari cherkovining rahbari sifatida o'z tashabbusi bilan cherkov xori direktorlari va cherkov musiqasi asarlarini tahrir qiluvchi mutaxassis maslahatchilarni tayyorlash uchun maxsus bo'lim tashkil qildi. U sud cherkovi xori ishini muvaffaqiyatli yo'lga qo'ydi.
Dmitriy Stepanovich Bortnyanskiy Qishki saroydagi Najotkorimizning Muqaddas Surati soboridagi barcha xizmatlarga muntazam ravishda tashrif buyurdi. Va har safar mana shu ma'badning ravoqlari ostida uning ayblovlari - o'z xo'jayinini chuqur hurmat qiladigan va hurmat qiladigan saroy qo'shiqchilarining sadolari ajoyib yangrardi.
Aynan ular, uning shogirdlari, Dmitriy Stepanovich Bortnyanskiyning iltimosiga binoan, 1825 yil 28 sentyabrda Millionnaya ko'chasi, 9-uyda uning oldiga kelishdi va o'qituvchilariga "Hamma qayg'u mening qalbimda" qo'shig'ini kuyladilar. Bastakorning so'nggi istaklarini bajargan xor sadolari ostida Dmitriy Stepanovich jimgina vafot etdi.
1808 yilda Sud qo'shiqlari ibodatxonasi uchun sotib olingan yangi joyda, ilgari me'mor Yu.M. tomonidan qurilgan qasr qayta ta'mirlandi. Felten. Binoni rekonstruksiya qilish loyihasi muallifi arxitektor F.I. Ruska.
L.N. Benoit
1822 yilda hukumat idorasining me'mori L.I. Charlemagne Moika qirg'og'idagi 20-sonli Singing Chapel binolarini rekonstruksiya qilish uchun original loyihani ishlab chiqdi. Shu bilan birga, uning loyihasiga ko'ra, pilasterlar, shlyapa medalyonlar va go'zal panellar bilan bezatilgan keng kontsert zali qo'shildi. uch qavatli uy. Unda sud xonandalari endi shahar aholisi orasida juda mashhur bo'lgan keng jamoatchilik uchun xayriya kontsertlarini uyushtirishdi.
1834 yilda me'mor P.L. Villers Singing Chapelning tosh yon qanotlariga qo'shimcha qavatlar qo'shdi. Biroq, Moika qirg'og'idagi 20-uyda joylashgan Imperator saroyi qo'shiq ibodatxonasi binolarining tashqi ko'rinishi va ichki tuzilishidagi eng muhim o'zgarishlar 19-asrning ikkinchi yarmida sodir bo'lgan. 1887-1889 yillarda bu arxitektor Leonti Nikolaevich Benois tomonidan amalga oshirildi.
Qurilish kelajakdagi mashhur Sankt-Peterburg me'mori va Badiiy akademiyaning etakchi professorining birinchi yirik ishlaridan biri edi. U o'zining dizayni bo'yicha Lui XVI uslubida qurilgan Mahkama qo'shiqlari ibodatxonasining binolar majmuasini deyarli qayta tiklashga muvaffaq bo'ldi va shu bilan birga uning ichki bezaklarini deyarli butunlay o'zgartirdi. Arxitektor asosiy binoning hajmlarini deyarli o'zgartirmadi, lekin shu bilan birga cherkovning old hovlisini ko'chadan ajratib turadigan oqlangan cho'yan panjarani muvaffaqiyatli qurdi va haykaltarosh I.K. Dyleva dastlab binoni musiqa chalayotgan bolalarning nafis relyefli tematik kompozitsiyalari bilan bezatdi. 1892 yilda Sud qo'shiqlari ibodatxonasining old jabhasida taniqli musiqachilarning ismlari yozilgan yodgorlik plitalari mustahkamlandi.
Singing Chapelning ichki hududi Moikadan Bolshaya Konyushennaya L.N. Benoit turar-joy binolarini qurdi va o'tish joylari va hovlilarning ko'rinishini mukammal tartibga soldi.
Rossiya imperiyasining barcha viloyatlaridan eng yaxshi ovozlar sud kapellasi xori uchun tanlab olindi. U hamisha o‘z ovozining go‘zalligi va uyg‘unligi bilan mashhur bo‘lib, yurtdoshlari va xorijliklarning hayratini uyg‘otgan. Qo'shiqchilar cherkovga bolaligida kirishgan. Ular bu yerda yashab, mumtoz musiqa taʼlimi va yaxshi umumiy taʼlim olishgan. 21-asrda butun majmuani keng qamrovli ta'mirlash yakunlandi va Moikadan Bolshaya Konyushennayagacha bo'lgan Qo'shiq cherkovining "uchdan-uch" hovlilari yana namunali tartibga keltirildi. Bugun bu yerdagi barcha binolar ajoyib ko'rinishga ega.
Avvalgidek, Sud qo'shiq ibodatxonasining tor g'arbiy chegarasi Bolshaya Konyushennaya ko'chasidagi 11-sonli to'rt qavatli bino bilan yopilgan, u ajoyib rustikatsiya bilan bezatilgan, L.N. uslubiga xosdir. Benoit. Rustikatsiya figurali platbands va bo'rtma gulchambarlar bilan oddiy tarzda to'ldiriladi. 1890-yillarda uy qo'shiqchilar va cherkov o'qituvchilari uchun kvartiralar uchun mo'ljallangan edi. U erda uzoq vaqt davomida Mahkama qo'shiqlari cherkovi direktorining yordamchisi, bastakor, pianinochi, dirijyor va biograf M.A. Balakireva - S.M. Lyapunov. Sergey Mixaylovich o'zining pianino asari va ijro san'atida M.A.ning virtuoz uslubini rivojlantirdi. Balakireva. 1910 yildan Sankt-Peterburg, keyin Petrograd konservatoriyasi professori.
19-asrning o'rtalarida cherkovda rahbarlik lavozimlariga tayinlashlar qanday amalga oshirilganligi qiziq.
Mixail Ivanovich Glinkaning "Ivan Susanin" operasining muvaffaqiyati uning muallifiga shuhrat keltirdi. Imperator Nikolay Pavlovichning oilasiga opera yoqdi va u bastakor uchun kutilmaganda unga juda yoqimli taklif bilan chiqdi. 1836 yil dekabr oyida Mixail Ivanovich bilan Bolshoy teatrida o'zining operasini tomosha qilish paytida sahna ortida uchrashgan podshoh undan so'radi: "Glinka, sizdan iltimosim bor va umid qilamanki, siz meni rad etmaysiz. Mening xonandalarim butun Evropada tanilgan va shuning uchun sizning e'tiboringizga arziydi. M.I. Glinka sud kapellasiga tayinlandi, lekin rahbar sifatida emas, chunki uning titul maslahatchisi unvoni bunday yuksak hurmatli lavozimga mos kelmadi. Keyin podshoh ad'yutant A.F.ni cherkov boshqaruvchisi etib tayinladi. Lvov.
Shahzoda A.F. Lvov
D.Ya.ning vafotidan keyin. Bortnyanskiy Sud qo'shiq ibodatxonasini taniqli metropoliten arxitektori N.A.ning amakivachchasi Fyodor Petrovich Lvov boshqargan. Lvov. 1837 yilda Mahkama qo'shiqlari cherkovining menejeri lavozimini uning o'g'li Aleksey Fedorovich Lvov egalladi, u Rossiya madhiyasining "Xudo podshohni saqlasin" musiqasi muallifi sifatida tanilgan.
Uning rus milliy san'ati va madaniyatini rivojlantirishdagi xizmatlari unutilgan. Iste'dodli skripkachi va mohir bastakor, ko'plab ajoyib nazariy asarlar muallifi, u 1850 yilda Sankt-Peterburg kontsert jamiyatiga asos solgan va Mahkama qo'shiqlari cherkovini ajoyib tarzda boshqargan. Uning ismi cherkov binosining asosiy jabhasiga o'rnatilgan yodgorlik lavhasida ko'rsatilgan.
M.I. bilan Singing Chapelga qo'shilishdan ancha oldin. Glinka bu musiqiy iqtidorli odam bilan yaxshi munosabatda bo'ldi. Buni bilgan saroy amaldorlari cherkov boshqaruvchisi lavozimiga haqiqiy da'vogarning ismini yashirishdi (A.F. Lvov) va taniqli bastakorlar bilan uchrashuvlar paytida ular sirli ravishda bu joyni yaqin do'sti M.I. Glinka graf Mixail Yuryevich Vielgorskiy - har tomonlama g'ayrioddiy odam.
Kuyovining so'zlariga ko'ra - V.A. Solloguba, "Mixail Yuryevich ko'p qirrali iste'dod va sevimli mashg'ulotlariga ega edi: faylasuf, tanqidchi, tilshunos, shifokor, ilohiyotchi va germetist, barcha mason lojalarining faxriy a'zosi, barcha jamiyatlarning ruhi, oila a'zosi, epikurist, saroy a'zosi, taniqli shaxs, rassom, sozanda, o‘rtoq, sudya, inson – samimiy nozik tuyg‘ular va eng o‘ynoqi aql namunasi, tirik ensiklopediya va chuqur bilim manbai”.
M.I. Glinka
M.Yu.ning tayinlanishi haqidagi mish-mish. Vielgorskiy Mixail Ivanovich Glinkaga yetib keldi. Bastakor o‘z yozuvlarida xushxabar uni juda xursand qilganini ta’kidlagan. U rejissyor uning ishlariga aralashmasligiga ishondi va hatto onasiga "qo'shiqchilar korpusining musiqiy qismi ishonib topshirilganini" aytdi.
Biroq, Glinka Nikolay I ning farmoni bilan cherkov direktoriga adyutant A.F.ni tayinlash "yuqori buyruq" berilganini bilgach, uning umidlari bir zumda puchga chiqdi. Lvov. Titul maslahatchisi M.I. Glinkaga "musiqiy qism" ishonib topshirilgan va uning maoshi cherkov inspektori, amaldor Belikovning maoshiga teng edi. Biroq, endi orqaga chekinishning iloji yo'q edi. "Taqdir menga hazil qildi", deb yozgan Mixail Ivanovich onasiga 1837 yil 1 yanvardagi qirolning rasmiy farmonidan so'ng, bastakorni Mahkama qo'shiqlari cherkovining musiqiy qismi boshlig'i etib tasdiqlaganidan keyin.
1837 yil bahorining boshida Glinka, uning rafiqasi va qaynonasi Moika tomonidagi cherkov binolaridan biridagi hukumat kvartirasiga ko'chib o'tishdi. Bastakor xonandalarga jiddiy yondashgan, ulardan yuksak ijrochilik mezonlariga erishgan va ularda musiqiy bilimlarni singdirgan. Va ikki yil ichida men sezilarli natijalarga erishdim. U o'zining yaxshi ovozi bilan mashhur Ukrainaga bir necha bor o'g'il xonandalarni jalb qilish uchun maxsus sayohat qilgan.
Oiladagi qiyin vaziyat va kelishmovchilik - xotinining xiyonati va qaynonasining doimiy hiyla-nayranglari M.I. Glinka nafratlangan nikohni buzdi va 1839 yilda cherkovdan iste'foga chiqdi.
Mixail Ivanovich bunday qarorga cherkovdagi vaziyat va A.F. bilan munosabatlarning keskinlashishi majbur bo'ldi. Lvov, shuningdek, Nikolay I ning musiqa xizmati ishidagi kamchiliklardan noroziligi. Da'volar, tabiiyki, menejerga bildirildi va u ularni M.I. Glinka: "Imperator ushbu sanada bo'lib o'tgan qo'shiqdan butunlay norozi bo'lishga loyiq edi ... ertalabki xizmat paytida va kimga kerak bo'lsa, bu haqda qattiq gapirishni buyurdi ... hurmatingizni so'rayman. Menejerni sizga chaqirib, unga mendan qattiq izoh bering va nima bo'lishini e'lon qiling. Cherkovdagi vaziyat nafaqat g'azablantirdi, balki M.I. kompozitorining ishiga ham xalaqit berdi. Glinka.
USTIDA. Rimskiy-Korsakov
U ketganidan so'ng, Mahkama qo'shiqlari cherkovining rahbarlari va o'qituvchilari bastakorlar M.A. Balakirev, A.K. Lyadov, A.S. Arenskiy va N.A. Rimskiy-Korsakov.
1883 yil bahorida Nikolay Andreevich Rimskiy-Korsakov Imperial Sudi Qo'shiq Chapelida ishlay boshladi. M.A. unga 1881 yilda u erda ishlash taklifi haqida yozgan. Balakirev: "Men ibodatxona haqida javobingizni kutaman. Qanday bo'lmasin, men bu ishni rad etaman va shuning uchun agar siz rad qilsangiz, achinarli bo'ladi, chunki bu ish noto'g'ri va, ehtimol, johil qo'llarga o'tadi va siz badiiy fikrlardan tashqari, o'z biznesingizni yaratishni ham o'tkazib yuborasiz. qattiq pozitsiya. Hozirgi sharoitda sizning harbiy-dengiz floti ustozligingiz menga juda zaifdek tuyuladi...” Balakirev cherkovni tark etmoqchi edi, lekin bu boshqacha bo'ldi. Balakirev Sud qo'shiqlari cherkovining menejeri etib tayinlandi va Rimskiy-Korsakov uning musiqiy yordamchisi edi.
1881 yilga kelib, sud kapellasi obro'li va obro'li musiqiy tashkilotga aylandi - yuqori darajadagi musiqa san'atining o'ziga xos markazi. Xor filarmoniya va kontsert jamiyatlarining kontsertlarida muntazam ravishda chiqish qildi. Mashhur frantsuz bastakori Ektor Berlioz sud kapellasi xorining chiqishlarini chin dildan hayratda qoldirdi va xorchilarning mahoratini Rimdagi Sistine kapellasi xonandalarining ijrosi darajasidan yuqori qo'ydi.
Cherkov darslaridagi mashg'ulotlarga berilib ketgan Rimskiy-Korsakov o'zining kompozitsion faoliyatini zaiflashtirganini tan oldi, lekin u bu erda cherkov va iqtidorli talabalar uchun foydali bo'lgan optimal o'qitish tizimini ishlab chiqmoqchi edi. U darslik yozishga va hatto nashr etishga muvaffaq bo'ldi, uning bir nusxasini Nikolay Andreevich P.I. Chaykovskiy u haqida fikrini so'radi.
Pyotr Ilich, o'zining qattiq tanqidiga qaramay, Rimskiy-Korsakovning pedagogik fazilatlarini yuqori baholadi. Nikolay Andreevichning darsligi keyinchalik Rossiyada va Evropa mamlakatlarida ko'p marta nashr etilgan. Bastakorning ustozlik faoliyati pirovardida unga katta mamnuniyat baxsh etdi. Uning shogirdlari mashhur bastakor va o‘qituvchilarga aylanishdi. Bu birinchi navbatda A.K. Glazunov, A.K. Lyadov, N.A. Sokolov, A.S. Arenskiy va M.M. Ippolitov-Ivanov (talabalar hali ham uning "Garmoniya amaliy darsligi" dan o'qishadi).
1889 yilning kuzida, Bolshaya Konyushennaya ko'chasi, 11-uydagi cherkov turar-joy binosida, 66-kvartirada N.A.ning oilasi ko'chib o'tishni nishonladi. Rimskiy-Korsakov, keyin cherkov direktorining yordamchisi. Kompozitorlar A.K. bastakor va uning rafiqasi, pianinochi va bastakor Nadejda Nikolaevnaning oldiga, uchinchi qavatdagi balkonli katta, qulay davlat kvartirasida tez-tez borgan. Lyadov, A.K. Glazunov, P.I. Chaykovskiy va musiqa va san'atshunos V.V. Stasov.
N.A.ning bastakor sifatidagi 25 yilligi yaqinlashayotgan edi. Rimskiy-Korsakov. Do'stlar yubileyni uning Birinchi simfoniyasini ijro etish orqali nishonlashga qaror qilishdi. 1865 yil 19-dekabrda, yubiley kunida cherkovning "repetitsiya" zali tropik o'simliklar bilan bezatilgan. Balakirevning o'zi yubiley sovg'asini buyurdi: kumush, ba'zan oltin bilan qoplangan siyoh idish ruscha uslubdagi quduq ko'rinishidagi ulkan marmar poydevorga soat qo'yilgan, uning asarlari va cholg'u asboblari partituralari tasvirlangan kumush stendga o'rnatilgan.
Dvoryanlar assambleyasidagi bayramda Nikolay Andreevichga slavyan yozuvida yozilgan matnli qadimiy o'ram shaklida "Oltin barg" manzili taqdim etildi.
19-asrning 90-yillari oxirida Bolshaya Konyushennaya koʻchasidagi cherkov uyida (11-son) ikkita “Zodchiy” va “Qurilish haftaligi” jurnallarining tahririyatlari joylashgan.
«Zodchiy» jurnali 1872 yildan nashr etila boshlagan. 1893–1898 yillarda uning muharriri qurilish muhandisi M.F. L.N. rahbarligida Sud xori kapellasini yaratishda ishtirok etgan Geysler. Benoit va keyinchalik uning komendanti bo'ldi.
1918 yil fevral oyida Moika qirg'og'idagi sobiq Sud qo'shiq ibodatxonasi "sovet xalqining yurisdiktsiyasiga o'tdi". Keyin "Izvestiya" gazetasi xursandchilik bilan "uning hozirgi kontsert faoliyati sezilarli darajada kengayganligi haqida yozdi. Qadimgi davrlarda yiliga 3-4 spektakl o'rniga 1918-1919 yillarda cherkovda 50 ga yaqin kontsert bo'lib o'tdi. 1937 yilda Xor maktabida cherkovda ajoyib o'g'il bolalar xori tashkil etildi, u o'zining kontsert chiqishlari bilan nafaqat mamlakatimizda, balki xorijda ham katta shuhrat qozondi.
Adabiy kechalar ibodatxonaning kontsert zalida muntazam ravishda o'tkazildi. 20-yillarda bu yerda Vladimir Mayakovskiy, Sergey Yesenin, Korney Chukovskiy, Osip Mandelstam va boshqalar o‘z asarlarini o‘qigan.
Mamlakat bo'ylab sayohatlarni rejalashtirayotganda Vladimir Mayakovskiy Leningradni unutmadi, bu unga rus madaniyatining ko'plab vakillari bilan muloqot qilishdan katta quvonch baxsh etdi. U Leningrad universiteti talabalari bilan uchrashdi va Akademik Kapellada kechqurun shoir juda kulgili vaziyatga duch keldi.
Yozuvchi D.S. Babkin buni eslab, shunday deb yozgan edi: "Odatda Mayakovskiy yolg'iz gapirardi, lekin keyin Korney Chukovskiy o'qishdan oldin so'z oldi. Chukovskiy kapella sahnasida minbardan so‘zlayotgan bo‘lsa, Mayakovskiy sahna ortida o‘z chiqishlariga hozirlik ko‘rayotgan edi. U sahnaning orqa tomonida muyulishma-burchak yurib, she’rlar g‘o‘ldiradi. Bu bilan u bir soat o'tib ketganini payqamadi va shu bilan birga Chukovskiyning ochilish nutqi, unga 15-20 daqiqa vaqt ajratilgan edi. Chukovskiy o'z nutqini latifalar bilan ifodalab, yosh Mayakovskiyni Kuokkaloda qanday uchratgani, ushbu qishloqning eksantrik aholisining hayoti, Repinning rafiqasi Nordman-Severova eri uchun turli xil o'tlardan kechki ovqat tayyorlagani haqida gapirib berdi. U shoirni tanqid qilishni istamasdi. U hatto Mayakovskiyga homiylik qilishga harakat qildi, lekin u hatto eng takabbur odamlar ham homiylik qilishdan qo'rqadiganlardan biri ekanligini juda yaxshi tushundi. Xonimlardan biri tinglovchilar orasidan unga baqirmaguncha, u minbardan har xil bema'ni gaplarni gapirishni davom ettirdi: ""Tsocking Fly" ni o'qing!" Buni eshitgan Mayakovskiy g'amgin bo'lib, ma'ruzachiga eslatma uzatdi: "Korni, o'rang. Yuqoriga, lekin u matnni o'qimay, uni avtomatik ravishda chetga surib qo'ydi va har kuni shunga o'xshash o'simlik ovqatlarini iste'mol qiladigan pichan sho'rvalari va bechora Ilya Efimovich Repin haqidagi "kulgili" hikoyalarini davom ettirdi. Nihoyat sabr-toqatini yo‘qotgan Mayakovskiy o‘zining ulkan qadamlari bilan sahnani o‘lchab, Korney Chukovskiy beparvo gapirayotgan minbarga yaqinlashdi, uni keskin harakat bilan aylantirdi va tinglovchilarning baland qahqaha va olqishlari ostida shohsupani ma’ruzachi bilan birga aylantirdi. sahna orqasida, u o'zining bas ovozida baland ovozda qichqirdi: "Yo'qol." Suhbat yetarli!” deb “Moydodir” muallifi bo‘shatgan minbarni yana cherkov sahnasiga aylantirdi. Qo'rqib ketgan ma'mur Vladimir Mayakovskiyning spektaklini e'lon qilib, "she'rdagi roman" - "G'uvillab turgan pashsha" ixlosmandlarini cherkovda shoir Chukovskiy uchun maxsus ijodiy kecha tashkil etilishiga ishontirdi.
O‘sha oqshom Vladimir Mayakovskiy o‘zining “Yaxshi!” nomli yangi she’rini sobiq Sud xori kapellasining qadimiy kontsert zaliga yig‘ilganlarga o‘qib berdi.Hamma diqqat bilan tingladi va o‘qish oxirida tinglovchilar o‘rinlaridan turib, baland ovozda turishdi. "Internationale" ni kuyladi.
1933 yil mart oyida shoir Osip Mandelstam surgundan ruxsatsiz Leningradga qaytib keldi va o'zining tug'ilgan shahrida o'zining so'nggi ikkita ommaviy chiqishlarini berdi: birinchisi Fontankadagi Matbuot uyida, 7, ikkinchisi Leningrad xor kapellasi zalida. Moika, 20.
Leningrad xor kapellasining kontsert zali gavjum edi. Yoshlar eshiklarga to'planib, yo'laklarga to'planishdi. Shoirning Leningraddagi so'nggi ijodiy kechasining guvohlari keyinchalik shunday deb eslashdi: “U boshini orqaga tashlagancha, bo'ron uni yerdan uzib yubormoqchi bo'lgandek, cho'zilib turdi. Fuqarolik kiyimidagi, harbiy kiyimdagi va noxush ko'rinishdagi yigitlar zalni aylanib, vaqti-vaqti bilan bir-birlari bilan gaplashishdi.
Mandelstam ilhom bilan Armaniston haqida, o'zining ijodkor Peterburglik yoshligi va hayotining o'sha ajoyib davridagi do'stlari haqidagi she'rlarni o'qidi. Yigitlardan biri to'satdan rampaga yaqinlashdi va kinoya bilan jilmayib, sahnaga yozuv uzatdi. Osip Emilevich nutqini to'xtatib, xabarni ochdi va o'qib chiqdi. Tomoshabinlardan yuzlab tomoshabinlarning ko'zlari Mandelstamning rangi oqarib ketganini ko'rdi. Undan sovet she'riyati haqida gapirishni so'rashdi. Biroq, bir muddat sukutdan so'ng, Mandelstam konsert zalida paydo bo'lgan o'lik sukunat muhitida birdan qaddini rostladi va dadillik bilan sahna chetiga chiqdi. Ajoyib ovoz akustikasi bilan zalda rasvo shoirning ovozi yaqqol eshitildi: “Nima kutyapsan? Qanday javob? Men do'stlarimning do'stiman! Men Axmatovaning zamondoshiman!”
O.E. Mandelstam
Uning iboralari tinglovchilarning qarsak chalib, qarsak chalinishiga sabab bo'ldi. Mandelstam to'xtovsiz Leningradga tortildi, uning tug'ilgan shahri qo'ng'iroq qildi va uni doimo o'ziga tortdi.
Biroq, 1930-yillarning boshlarida shoir Leningradga qaytmoqchi bo'lganida, uning iltimosini qat'iyan rad etish rasmiylardan emas (ular ehtiyotkorlik bilan javob berishdan qochgan), balki yozuvchi hamkasbidan kelgan. Yozuvchilar uyushmasi kotibi, shoir Nikolay Tixonov Mandelstamlarga Yozuvchilar uyidan xona berishdan bosh tortdi, keyin esa uysiz Osip Emilyevich uchun uy-joy va ro'yxatga olish to'g'risida ikkinchi iltimos bilan uni ko'rgani kelgan shoirning rafiqasi. "Mandelstamlar Leningradda yashamaydilar!"
Urushdan keyingi yillarda, o'limidan biroz oldin, Aleksandr Vertinskiy cherkovning kontsert zalida leningradliklar oldida katta muvaffaqiyat bilan chiqish qildi.
Uning (muallifning o'zi) "qo'shiqlari" aslida musiqaga o'rnatilgan she'rlardagi ajoyib miniatyura hikoyalari edi. Ularda A.N.ning fuqarolik pozitsiyasi yaqqol ko‘rinib turardi. Beranjer qo'shiqlari bilan ishining davomiyligini yashirmagan Vertinskiy. Uning qo'shiqlari ham istehzoli, ekssentrik, istehzoli va g'amgindir.
A. Vertinskiy
O'shanda muhojirlarning bir nechtasi Rossiyaga qaytishga jur'at eta oldi. Musofir yurtda yashashni davom ettira olmaganlar qaytishdi. A.N. Vertinskiy qaytishga muvaffaq bo'ldi. Leningradga kelganida, u o'zining odatiy jozibasi bilan Qo'shiqlar cherkovining kontsert zalida so'nggi bilan chiqish qildi, chunki bu uning o'lim kontserti bo'lib chiqdi. Cherkov zali gavjum edi va leningradliklar yana sevimli "bard" Aleksandr Vertinskiyni eshitdilar. Xonanda muhojirlik yillarida qancha xorijiy shaharlarni ko'rdi, lekin Sankt-Peterburg - Petrograd, u erda 1917 yilgacha bir necha bor tashrif buyurdi va u erda muvaffaqiyat qozondi, Aleksandr Nikolaevich har doim turli mamlakatlarda u haqida eslab, kuylab, hayajonli tinglovchilarni nostaljik hayratda qoldirdi. tovushli chiziqlar:
Tasodifiy mish-mishlar tufayli
Shirin, keraksiz so'zlar:
Yozgi bog', Fontanka va Neva...
Adashgan so'zlar, qayoqqa ketyapsan?
Va endi u qaytib keldi va yana shu erda va uning oldida haqiqiy yozgi bog', Fontanka va Neva. U bu uchrashuvni qanchadan beri kutgan edi!
Konsert boshlandi va cherkovda ajoyib qo'shiqlar, Aleksandr Nikolaevichning noyob mikro-spektakllari, dramatik, lirik va hatto hajviy syujetli bir kishilik chiqishlari yangray boshladi. Yangradi:
Va qayinlar uxlab qolganda
Va dalalar uxlash uchun tinchlanadi, -
Oh, qanday shirin, qanday og'riqli ko'z yoshlari orqali
Hech bo'lmaganda o'z vataningizga qarang!
Dunyo bo'ylab kezib yurgan Vertinskiy o'z vataniga qaytish uchun qat'iyat bilan ruxsat so'radi va u buni oldi. Vatan qochqinlarni kechirdi va Ulug' Vatan urushi oxirida u Rossiyaga qaytib keldi.
Hozirgi kunda Sankt-Peterburg davlat akademik kapellasi nomidagi. M.I. Glinka o'zining auditoriyalari, o'quv xonalari va mashhur kontsert zali bilan hali ham Sud qo'shiq cherkovining uzoq an'analarini davom ettiradigan noyob qo'shiq guruhi bo'lib qolmoqda.
Bu erda Kseniya Muborak haqida gapirish o'rinli, chunki bilvosita (eri orqali) uning taqdiri cherkov bilan bog'liq.
18-asrning o'rtalarida xor xonandalari orasida Rossiya armiyasi polkovnigi Andrey Fedorovich Petrov, xor qo'shiqchiligini ishtiyoqmand va poytaxtning "qo'shiqchilar korpusi" ning etakchi solisti, o'zining ajoyib ovozi bilan mashhur edi. Nafaqaga chiqqandan so'ng, u qiz Kseniya Grigoryevna, nei Grigorevaga uylandi. Yoshlar Petrograd tomonidagi o'z uylarida baxtli yashashdi. To'g'ri, er-xotinlarning oilaviy baxti uzoqqa cho'zilmadi - Andrey Fedorovich to'satdan vafot etdi va 26 yoshli beva Kseniya Grigoryevnani chuqur qayg'u ichida qoldirdi.
Ushbu fojiali daqiqadan boshlab 18-asr - 19-asr boshlarida yashagan va Petrov shahrining homiylaridan biri hisoblangan poytaxt avliyosi Sankt-Peterburgning muborak Kseniya haqidagi hikoyasi boshlanadi. U 45 yil davomida beva bo'lib yashadi, o'zini va hayotini Xudoga xizmat qilishga bag'ishladi, bu yillar davomida uysiz sargardon bo'lib yurdi va odamlar uchun astoydil ibodat qildi.
Xotini kutilmaganda vafot etgandan so'ng, Kseniya Andrey Fedorovich bilan turmush qurganida qo'lga kiritilgan barcha mulkni kambag'allarga tarqatdi va Petrograd tomonidagi uyni do'stiga berdi.
Marhum erining kiyimlarini kiyib, u hammani Kseniya emas, balki uning o'limidan keyin unga aylangan Andrey Fedorovich ekanligiga ishontirib, aylanib yura boshladi. U Rabbiy tomonidan yuborilgan bashoratli in'om bilan aqldan ozgan deb tan olindi. Tez orada erning kiyimlari lattaga aylandi. Poytaxt atrofida aylanib yurgan Kseniya vaqtinchalik boshpana topdi, ibodat qildi va aholining taqdirini bashorat qildi. Ota-onalar, agar Kseniya o'z farzandlarini o'psa, har doim xursand bo'lishdi, odatda, bundan keyin ularning avlodlari omad kutardi. Savdogarlar tom ma'noda undan sovg'a sifatida biror narsa olishni iltimos qilishdi, keyinchalik ularning do'konlari va do'konlarida savdo sezilarli darajada oshdi va ko'z o'ngimizda daromad o'sdi. Xuddi shu sababga ko'ra, Sankt-Peterburg taksi haydovchilari Kseniyadan o'z vagonlarida kamida bir necha metr yurishni iltimos qilishdi, chunki u odamlarga baxt keltirishini bilishardi.
Smolensk pravoslav qabristonidagi Sankt-Peterburgdagi Kseniya cherkovi
Kseniya hech qachon sadaqa so'ramagan. Haqiqiy dunyodan ajralgan holda, u o'zini baxtli his qildi va bu baxtni atrofdagilarga olib keldi.
U 71 yoshida, 19-asrning birinchi o'n yilligi oxirida vafot etgan deb ishoniladi. U poytaxtning Smolensk qabristoniga dafn etilgan, Smolensk Xudoning onasi cherkovidan unchalik uzoq bo'lmagan joyda, uning qurilishida, afsonaga ko'ra, u ishtirok etgan. Kseniyaning qabr toshida shunday yozilgan edi: "U "Andrey Fedorovich" nomi bilan atalgan. Kim meni tanisa, ruhini qutqarish uchun jonimni eslasin”.
Kseniyaning qabri ko'plab ziyoratchilarni jalb qila boshladi. 19-asrning o'rtalarida uning dafn etilgan joyi ustida kichik tosh cherkov qurilgan bo'lib, u keyinchalik yangi, ko'proq vakillik bilan almashtirilgan, me'mor A. Vseslavin loyihasi bo'yicha rus-Vizantiya uslubida qurilgan va muqaddas qilingan. 1902 yilda. U 1940 yilda "xurofiy elementlar" yig'iladigan joy sifatida yopilgan. Shu bilan birga, ular uni taxtalar bilan mahkam bog'lab qo'yishdi, lekin ko'z yoshlari bilan uning devorlariga Kseniyadan "muammolarda yordam berishni" so'rab yozuvlarni qoldirganlar uchun yo'lni yopa olmadilar.
1947 yilda Muborak Kseniya ibodatxonasi qayta ochildi va 1960 yilda u haykaltaroshlik ustaxonasiga ega edi. 1985 yilda ibodatxona nihoyat imonlilarga qaytarildi va kapital ta'mirlash va tiklash ishlari olib borildi.
1988 yilda Sankt-Peterburglik Kseniya kanonizatsiya qilingan, ammo undan oldinroq, 1977 yilda u chet eldagi rus pravoslav cherkovi tomonidan kanonizatsiya qilingan. Muborak Kseniya Aleksandr Nevskiy va Kronshtadtlik Yuhanno bilan birga bizning uzoq sabrli shahrimizning samoviy homiysi hisoblanadi.
Va bugungi kunda, qadimgi Sankt-Peterburg Smolensk qabristonida, Muborak Kseniyaning ibodatxonasi-maqbarasi yaqinida, siz doimo uning qabriga yordam va shafoat so'rash uchun kelgan odamlarni ko'rasiz.
1000-yilda Evropada kundalik hayot kitobidan Ponnon Edmond tomonidanSud madaniyati Richer bizga Gerbertning Otto II ishtirokida olim Autrix bilan olib borgan bahsi haqida, ehtimol, qisqacha ma'lumot qoldirdi. Gap matematika va fizika bir xil ahamiyatga ega fanlarmi yoki ikkinchi o'rindami yoki yo'qligini hal qilish edi.
"Sankt-Peterburgning 100 ta ajoyib diqqatga sazovor joylari" kitobidan muallif Myasnikov katta Aleksandr LeonidovichDavlat Akademik cherkovi Moyka daryosi qirg'og'idagi bu sariq bino, qirg'oq uylarining qizil chizig'idan kamtarona chekinganga o'xshaydi. Sankt-Peterburg musiqa madaniyati tarixidagi o'z o'rnini anglab yetgan va shuning uchun maqtanishni istamagandek. Davlat akademik
GRUning asosiy siri kitobidan muallif Maksimov Anatoliy Borisovich“Qizil kapella” Davlat xavfsizlik razvedkasi va harbiy razvedkaning birgalikdagi faoliyatining yorqin misoli Germaniyada fashizmga qarshi “Qizil kapella” guruhini yaratish va ular bilan ishlashning uzluksizligi bo'ldi (1935-1942). guruh (birinchi rahbariga kirish) yotqizildi
"Sovet razvedkachilari fashistlar Germaniyasi" kitobidan muallif Jdanov Mixail MixaylovichQizil cherkov so'zlaydi.Arvid Xarnak ham Sovet Ittifoqiga yaqinlashib kelayotgan hujum haqida ma'lumot oldi. 1940 yil 16 sentyabrda Kobulovning hisoboti Moskvaga jo'nadi: "korsikalik" "alban" so'zidan, u Oliy qo'mondonlik zobiti bilan quyidagi masala bo'yicha gaplashdi.
Ov qurollari kitobidan. O'rta asrlardan yigirmanchi asrgacha muallif Blekmor Xovard L. Lui XIV kitobidan. Shon-sharaf va sinovlar muallif Petifis Jan-KristianSud va sud tizimi Versalda qirollik hukumatining yakuniy o'rnatilishi bilan 17-asrning 60-yillarida frantsuz saroyida hukmronlik qilgan engil, jasur, o'ynoqi, bogemik va hatto biroz aqldan ozgan muhit hukmronlik qilgan.
Antik davr sirlari kitobidan. Sivilizatsiya tarixidagi bo'sh joylar muallif Burganskiy Gariy EremeevichG'arbiy Yevropada paleolit davriga oid g'or rasmlarining topilishi bir vaqtning o'zida shov-shuvga aylandi. Keyin, 19-asrning o'rtalarida qadimgi Misr va Keltlar san'ati eng qadimiy hisoblangan va qadimgi davrlarda odamlar yaratishi mumkin bo'lgan barcha narsalar.
Uchinchi Reyx ensiklopediyasi kitobidan muallif Voropaev Sergey"Qizil Chapel" (Rote Kapelle) - Sovet razvedkasi yordamida yaratilgan nemis er osti qarshilik tashkiloti. Uning 100 ga yaqin a'zolari bor edi va Germaniyada keng agentlik tarmog'iga ega edi. Uning rahbarlari orasida Germaniyada ko'plab taniqli odamlar bor edi, shu jumladan
muallif Chernaya Lyudmila Alekseevna "XVII asrdagi Moskva hukmdorlarining kundalik hayoti" kitobidan muallif Chernaya Lyudmila Alekseevna "Qadimgi dunyo san'ati" kitobidan muallif Lyubimov Lev DmitrievichTarixdan oldingi rasmning "Sistina kapellasi". 1940-yil sentabr oyida Fransiya janubi-g‘arbidagi Montinyak shahri yaqinida to‘rt nafar o‘rta maktab o‘quvchilari o‘zlari rejalashtirgan arxeologik ekspeditsiyaga jo‘nab ketishdi. yerdagi teshik,
"Dunyoning eng katta josuslari" kitobidan Uayton Charlz tomonidan9-BOB "QIZIL KAPELLA" 1937 yilning ikkinchi yarmida G'arbiy Evropada sovet maxfiy xizmatlari deyarli yo'q edi. 1936 yilgi katta tozalashlar paytida va undan keyingi oylarda Stalin maxfiy agent tarmoqlariga halokatli zarba berdi, ularni amalga oshirish juda qiyin edi.
"XVII asrdagi Moskva hukmdorlarining kundalik hayoti" kitobidan muallif Chernaya Lyudmila AlekseevnaTsar Aleksey Mixaylovichning saroy she'riyati chiroyli go'zallikka bo'lgan muhabbatidan tashqari, qiziquvchanligi bilan ham ajralib turardi. Bir marta yangi va qiziqarli narsani ko'rgandan so'ng, u darhol o'z sudida shunga o'xshash narsaga ega bo'lishni xohladi. Rossiya-Polsha urushi paytida, 1656 yilda podshoh, in
Kech Rim kitobidan: Beshta portret muallif Ukolova Viktoriya IvanovnaV bob. Filologiya va Merkuriyning nikohi: Marsian Kapella Madaniyatning ijtimoiy hayotga ta'siri muhim tarkibiy qism sifatida jamiyat a'zosi bo'lgan shaxsni tarbiyalash, ijtimoiy, axloqiy va intellektual qadriyatlarni avloddan avlodga etkazishni o'z ichiga oladi. avlod. Hamma narsada
"Rossiya imperatorlari sudi" kitobidan. Hayot va kundalik hayot entsiklopediyasi. 2 jildda 2-jild muallif Zimin Igor Viktorovich "Slovakiya tarixi" kitobidan muallif Avenarius Aleksandr5.1. Saroy madaniyati Qirol Sigismund Vengriya taxtiga oʻtirgan davrda Angevinlar sulolasi davridagi kabi madaniyatning asosiy markazi hamon qirol saroyi edi. 15-asrning birinchi yarmida. madaniyat hali ham juda kuchli xristian ta'sirida edi
Sankt-Peterburgning qo'shiq ibodatxonasi o'z tarixini 1479 yilda, Buyuk Gertsog Ivan III ning farmoni bilan Moskvada suveren qo'shiqchi deakonlar xori tashkil etilgandan so'ng, Rossiyada birinchi professional xor va rus xor san'atining beshigi bo'lgan. 1701 yilda xor sud xori deb nomlandi va 1703 yil 16 (27) mayda Pyotr I tomonidan Sankt-Peterburgga asos solingani munosabati bilan o‘tkazilgan tantanalarda qatnashdi. 1763 yilda Ketrin II ning farmoni bilan sud xori Imperator saroyi qo'shiqlari cherkovi deb o'zgartirildi.
Turli davrlarda taniqli musiqachilar, bastakorlar va o'qituvchilar Rossiya bosh xorining kasbiy mahoratini oshirish uchun ishladilar: M.I. Glinka, M.A. Balakirev, N.A. Rimskiy-Korsakov, D.S. Bortnyanskiy, M.F. Poltoratskiy, A.F. Lvov, A.S. Arenskiy, G.Ya. Lomakin, M.G. Klimov, P.A. Bogdanov, G.A. Dmitrevskiy va boshqalar.Hozirgi vaqtda Kapella rejissyorlik qilmoqda SSSR xalq artisti Vladislav Chernushenko.
Bir necha asrlar davomida birinchi rus professional xori hech qachon o'z mahorati bilan hayratda qolishdan va zavqlanishdan to'xtamaydi. Robert Shumann o'z kundaligida shunday deb yozgan edi: "Kapella - biz eshitgan eng go'zal xor: bass ba'zan organ tovushlariga o'xshaydi, va trebl sehrli tovushlar ..." Frants List va Adolf Adam sud xori haqida g'ayrat bilan gapirishadi. Ektor Berliozning taassurotlari qiziq: “Menimcha, Chapel xori<…>Evropada mavjud bo'lgan barcha turlaridan ustundir. Rimdagi Sistina ibodatxonasining xor ijrosini ushbu mo''jizaviy xorchilarning ijrosi bilan solishtirish, uchinchi darajali italyan teatrining zo'rg'a chiyillagan musiqachilarining arzimas kompozitsiyasini Parij konservatoriyasi orkestri bilan taqqoslash bilan bir xildir. V.V.Stasov shunday deb yozgan edi: “Bugungi kunda Rossiya saroyi kapellasi xori kabi xor qayerda bor?... Bunday mahoratni faqat shu yerda topamiz...”.
Yunon dirijyori Dimitrios Mitropulos 20-asrda qo'shiq aytish cherkovining san'ati haqida hayajon bilan gapirdi: “...Men nafaqat ibodatxonaning chiqishlariga o'xshash narsani eshitmaganman. Lekin xor shunday kuylashi mumkinligini xayolimga ham keltirmagandim. Cherkov dunyoning sakkizinchi mo'jizasidir." "Rossiya davlat xorining kontserti erishib bo'lmaydigan balandlikda turgan xor san'ati namunalarini namoyish etdi", deb yozgan edi Shveytsariya matbuoti 1928 yilda Kapella xorining Evropadagi zafarli gastrolidan keyin.
O'z faoliyati davomida Kapella rus musiqa madaniyatining rivojlanishiga katta ta'sir ko'rsatdi va Rossiyada musiqiy ta'limning eng muhim manbai edi. Uning badiiy ijrosi namunalarida rus qo'shiqchilik san'ati an'analari shakllangan. O'zining ijodiy amaliyoti orqali Kapella yangi xor asarlarini yaratishga hissa qo'shdi va ko'plab dirijyorlar va rassomlarning kadrlarini tayyorlagan yirik professional maktab edi.
Dastlab xorda faqat erkaklar qo'shiq kuylagan, ammo 17-asrning o'rtalaridan boshlab. Xorda o'g'il bolalar paydo bo'ldi. 1738 yilda imperator Anna Ioannovnaning farmoni bilan Gluxov shahrida sud xori ehtiyojlari uchun birinchi maxsus maktab ochildi. 1740 yilda uning farmoni bilan yosh qo'shiqchilarni orkestr asboblarida chalishni o'rgatish yo'lga qo'yildi. 1846 yilda cherkov xorlari rahbarlarini tayyorlash uchun Kapellada regentlik sinflari ochildi.
Sanʼat va tashkiliy jihatdan yagona davlat xori boʻlgan sud xori poytaxtda oʻtkaziladigan barcha musiqiy tadbirlarda qatnashdi. Mahkama xonandalari tantanali bayramlar, majlislar va maskaradlarning ajralmas ishtirokchilari edi. 18-asrning 30-yillaridan boshlab sud xori sud teatrida spektakllarni sahnalashtirish bilan shug'ullanadi. Xor opera sahnasiga o'z davrining musiqiy doiralarida mashhur bo'lgan ko'plab solistlarni berdi.
1796 yilda Dmitriy Stepanovich Bortnyanskiy cherkov direktori bo'ldi. Uning qo'l ostida Imperial Chapel xori Evropada shuhrat qozondi. Dmitriy Stepanovich bor e'tiborini xorni takomillashtirish va unga asarlar yaratishga qaratadi.
1802 yilda Sankt-Peterburg filarmoniyasi tashkil etilgandan beri Kapella uning barcha kontsertlarida qatnashdi. Kapella spektakllari tufayli poytaxt birinchi marta Motsartning rekviyem, Betxovenning Missa solemnisi (jahon premyerasi), Betxovenning C massisi, Betxovenning To'qqizinchi simfoniyasi, Berliozning Rekviem yoki Hayyosi kabi musiqa klassiklarining ajoyib asarlari bilan tanishdi. "Dunyoning yaratilishi" va "Fasllar" va boshqalar.
1837 yildan 1861 yilgacha sud kapellasining menejeri Aleksey Fedorovich Lvov, "Xudo podshohni saqlasin!" gini uchun musiqa muallifi, dunyoga mashhur skripkachi, bastakor, shuningdek, taniqli aloqa muhandisi. Aleksey Lvov, general-mayor, xususiy maslahatchi, qirol oilasiga yaqin, professional musiqa ta'limining ajoyib tashkilotchisi bo'ldi.
1837 yil 1 yanvarda suverenning tashabbusi bilan Mixail Ivanovich Glinka Kapellaning bandmasteri etib tayinlandi va u erda uch yil xizmat qildi. Vokal san'atining taniqli biluvchisi Glinka Kapellaning ijro mahoratini rivojlantirishda tezda yuqori natijalarga erishdi.
1850 yilda Lvov Rossiyaning musiqiy ta'limida katta rol o'ynagan sud kapellasida kontsert jamiyatini tashkil etdi. Jamiyatning faoliyat joyi kapellaning kontsert zali, ijrochilar esa uning 70 xonandadan iborat xori va Imperator operasi orkestri edi.
1882 yilda birinchi rus simfonik orkestri - Sud musiqali xori tashkil etilgandan so'ng, dunyodagi eng yirik musiqa markazlaridan biri sifatida sud qo'shiqlari kapellasining tuzilishini shakllantirish yakunlandi. Cherkov tarkibiga xor, simfonik orkestr, musiqa maktabi, cholg'u sinflari, regentlik sinflari va teatr san'ati maktabi (Noble Corps) kirgan.
1883 yilda Miliy Alekseevich Balakirev Mahkama qo'shiqlari cherkovining boshqaruvchisi, Nikolay Andreevich Rimskiy-Korsakov esa uning yordamchisi etib tayinlandi. Balakirev va Rimskiy-Korsakovning 10 yil davomidagi birgalikdagi faoliyati Kapellada ijrochilik, tarbiyaviy va tarbiyaviy ishlarni rivojlantirishning butun davridir.
1917 yilgi Oktyabr inqilobidan keyin regentlik sinflari va janoblar korpusi tugatildi, keyinchalik simfonik orkestr va maktab (xor maktabi) Kapella tarkibidan chiqarildi. Xor faol kontsert faoliyatini davom ettirdi. Xor repertuarida sezilarli o'zgarishlar yuz berdi. 1917-1920 yillardagi Kapellaning ko'plab chiqishlari dasturlari. Arenskiy, Balakirev, Cui, Lyadov, Rimskiy-Korsakov, Taneyev, Chaykovskiy, Skryabin, Glazunov asarlarini o‘z ichiga olgan. Bundan tashqari, xor repertuaridan jahon klassikasining eng yaxshi namunalari: Motsartning “Rekviyem”i, Gendelning “Samson”, Shumanning “Jannat va Peri”, Betxovenning “To‘qqizinchi simfoniya va mass”lari, xorlar bor edi. kapella Shubert va Mendelson va boshqalar. Kapella repertuarida rus xalq va inqilobiy qoʻshiqlari keng oʻrin olgan.
1921 yilda sud xori va orkestri negizida Petrograd davlat filarmoniyasi tashkil etildi. 1922 yilda xor mustaqil tashkilotga ajratildi va xor, xor texnikumi va xor maktabidan iborat butun o'quv-ishlab chiqarish majmuasi Davlat kapellasi, keyin esa Akademik kapella deb o'zgartirildi.
1920 yilda 20 nafar ayol ovozidan iborat guruh birinchi marta Kapella xori tarkibiga kiritildi, 1923 yilda esa qizlar birinchi marta Kapella xor maktabiga qabul qilindi.
20-asrning birinchi yarmidagi Kapellaning eng yuqori ijodiy yutuqlari ko'p jihatdan taniqli xormeysterlar va o'qituvchilar - Mixail Klimov va Palladiy Bogdanovlarning nomlari bilan bog'liq. 1928 yilda Kapella Klimov boshchiligida G'arbiy Evropa mamlakatlari: Latviya, Germaniya, Shveytsariya, Italiya bo'ylab katta gastrol safariga chiqdi. Xorning gastrol safari juda muvaffaqiyatli bo'ldi.
Ulug 'Vatan urushi Chapel faoliyatining mohiyatini o'zgartirdi. Xor artistlarining bir qismi frontga ketishdi, qolgan Kapella va uning xor maktabi Kirov viloyatiga evakuatsiya qilindi. Bosh dirijor Yelizaveta Kudryavtseva boshchiligida Kapella harbiy qismlarda, kasalxonalarda, fabrika va fabrikalarda, ko'plab shaharlardagi kontsert zallarida 545 ta kontsert berdi.
1943 yilda eng yirik sovet xormeysterlaridan biri Georgiy Dmitrevskiy Kapellaning badiiy rahbari etib tayinlandi. Uning nomi urushdan keyingi yillarda Chapelning yorqin tiklanishi bilan bog'liq.
So'nggi o'n yilliklar Singing Chapelning ijro va kontsert hayotida yangi yuksalish bilan ajralib turdi. 1974 yilda Vladislav Chernushenko Kapellaning badiiy rahbari va bosh dirijyori bo'ldi. Shu vaqtdan boshlab Rossiyada eng qadimgi xorning tarixiy an'analarini qayta tiklash boshlandi.
Cherkov o'zining klassik repertuarining "oltin fondini" ehtiyotkorlik bilan saqlaydi va tiklaydi. Vladislav Chernushenko va “Singing Chapel” sa’y-harakatlari bilan rus madaniyatining eng qimmatli qatlami – rus muqaddas musiqasi ijodi qayta jonlandi. 1982 yilda yarim asrdan ortiq tanaffusdan so'ng birinchi marta Raxmaninovning "Vespers" spektakli namoyish etildi. Grechaninov, Bortnyanskiy, Arxangelskiy, Chaykovskiy, Rimskiy-Korsakov, Chesnokov, Berezovskiy, Vedellarning muqaddas asarlari yana eshitildi. Rus qo'shiqchilik madaniyatining go'zalligi va boyligini 17-18-asrlardagi partiyalar kontsertlari, Buyuk Pyotr davridagi kantlar, rus xalq qo'shiqlarining xor aranjirovkalari namoyish etadi. Kapella repertuarida zamonaviy bastakorlarning asarlari muhim o'rin tutadi.
O'zining ko'p asrlik tarixi davomida Singing Chapel xor uchun asarlarni teng mahorat bilan ijro etgan ansambl edi. kapella, katta oratoriya-kantata esa orkestr jo‘rligida ishlaydi. Aynan shu keng assortiment bugungi kunda Singing Chapelning ijodiy yuzini belgilaydi. 1991-yilda Kapellada simfonik orkestr qayta tashkil etilishi bilan Kapella sahnasidan Rekviyem va Motsartning “Buyuk Massa” kabi yirik vokal va simfonik asarlar muntazam ijro etila boshlandi. Magnificat va Baxning “B minordagi massa”, Betxovenning “To‘qqizinchi simfoniya” va “Major massasi”, Verdining “Rekviyem”, Taneyevning “Damashqli Jon” kantatalari, Orffning “Karmina Burana” va boshqa ko‘plab asarlari.
Xorning vokal mahoratini oshirish ustida ish olib borar ekan, Kapellaning badiiy rahbari Vladislav Chernushenko ijro etilayotgan asarlarning yo'nalishi va ularning sahna timsolining kompozitsion to'liqligiga katta ahamiyat beradi. Buning sharofati bilan har bir kontsert raqami eng yorqin psixologik chuqurlik va ifoda obraziga ega badiiy tuvalga aylanadi.
Qo'shiqchi xor faol kontsert hayotini olib boradi. Xorning Rossiyaning ko‘plab shaharlari, qo‘shni davlatlar, Germaniya, Fransiya, Irlandiya, Ispaniya, Gretsiya, Sloveniya, Serbiya, Avstriya, Koreya, AQSH kabi mamlakatlaridagi chiqishlari tinglovchilar va matbuot tomonidan yuqori baholandi. Xorning xalqaro festivallardagi chiqishlari ko‘tarinki kayfiyatda bo‘ldi. 2001 yil noyabr oyida Moskva va Butun Rus Patriarxi Aleksiy II ning taklifiga binoan Sankt-Peterburg qo'shiq cherkovi eng yirik xalqaro tadbirda - eng yaxshi ijodiy kuchlarni to'plagan "Rossiya ziyoratgohlari" xayriya kontsertida ishtirok etdi. Bolshoy teatrining arklari.
Kapella xorining gastrol safarlarida xorijiy ommaviy axborot vositalari doimo jo'shqin ohanglarda sharhlarni nashr etib, uning dunyodagi eng yaxshi qo'shiq ansambllari orasida o'z o'rnini aniqlaydi.
Buyuk sinovlar yillarida saqlanib qolgan Sankt-Peterburgdagi Qo'shiqchilar cherkovi rus qo'shiqchilik san'atining shon-shuhratini o'rnatdi. Boshqaruv ostidagi ibodatxona SSSR xalq artisti Ko'p yillar davomida Vladislav Chernushenko rus musiqasi an'analarining haqiqiy saqlovchisi va rus madaniyatining ulug'vor yodgorligi bo'lib kelgan.
- (qarang: M. I. Glinka nomidagi cherkov). Sankt-Peterburg. Petrograd. Leningrad: Entsiklopedik ma'lumotnoma. M.: Buyuk rus entsiklopediyasi. Ed. kengash: Belova L.N., Buldakov G.N., Degtyarev A.Ya. va boshqalar 1992 yil ... Sankt-Peterburg (entsiklopediya)
Sud qo'shiqlari ibodatxonasi- Sud qo'shiqlari ibodatxonasi, M. I. Glinka nomidagi ibodatxonaga qarang... Entsiklopedik ma'lumotnoma "Sankt-Peterburg"
nomidagi Leningrad akademik kapellasiga qarang. M. I. Glinka... Buyuk Sovet Entsiklopediyasi
Leningrad akademik kapellasiga qarang... Musiqa entsiklopediyasi
Sankt-Peterburg akademik kapellasiga qarang... ensiklopedik lug'at
Sud qo'shiq cherkovi- bu Qirollik uyining saroy cherkovlaridagi qo'shiqchilar xori. Kam ma'lumot bizga uning mavjudligining boshlanishi va dastlabki davrini batafsil aniqlashga imkon bermaydi. Ammo Cap boshlangani aniqlandi. adv. ashulachi suverenning qo'shiqchi kotiblaridan oladi ... To'liq pravoslav teologik entsiklopedik lug'at
KAPELLA KUYLASH, SUD- Chapelga qarang... Riemanning musiqa lug'ati
2004 yilda Chapel binosi Sankt-Peterburg Davlat Akademik Chapel Sankt-Peterburgning kontsert tashkiloti bo'lib, Rossiyadagi eng qadimgi professional xor (15-asrda tashkil etilgan) va simfonik orkestrni o'z ichiga oladi va o'z ... . .. Vikipediya
2004 yilda Chapel binosi Sankt-Peterburg Davlat Akademik Chapel Sankt-Peterburgning kontsert tashkiloti bo'lib, Rossiyadagi eng qadimgi professional xor (15-asrda tashkil etilgan) va simfonik orkestrni o'z ichiga oladi va o'z ... . .. Vikipediya
Vitaliy Filippov qo'shimchalari bilan Piter Trubinovning maqolasi
Chapelning binolari va hovlilari majmuasi joylashgan joy D.S. tashabbusi bilan sotib olingan. Bortnyanskiy. Bu yerda A.E. kabi taniqli ustalar yashab ijod qilgan. Varlamov, A.F. Lvov, M.I. Glinka, G.Ya. Lomakin. Chapel binolarini rekonstruksiya qilish L.N. Benoit, bu toshlarga yangi hayot baxsh etdi. Fasadlarning me'moriy bezaklari, interyerlari, binolarning joylashuvi, ularning texnik jihozlari, ajoyib akustikaga ega konsert zali - bularning barchasi ko'p asrlik o'tmishga ega xorning ijodiy, badiiy va kundalik ehtiyojlariga to'liq mos keladi. .
Chapel binolari majmuasi Moyka daryosidan boshlanib, Bolshaya Konyushennaya ko'chasiga qarab cho'zilgan xanjar shaklidagi maydonni egallaydi. Ikkita turar-joy binosi Moika qirg'og'iga qaraydi, ularning orasidagi o'tish joyi old hovliga olib boradi. Hovlining tubida Qishki saroydan Saroy maydonidan ko'rinib turadigan Chapel kontsert zali va unga biriktirilgan Qirollik paviloni joylashgan.
Sayt o'zining paydo bo'lishidan beri ushbu shaklni saqlab qoldi, uni 1714 yil, Moikaning chap qirg'og'ining rivojlanishi boshlangan va 1738 yil o'rtasidagi vaqtga to'g'ri kelishi mumkin, bu sayt Sankt-Peterburg rejasida qayd etilgan.
Hozirgi vaqtda cherkovning butun hududi ko'ndalang binolar bilan to'rtta hovliga bo'lingan. Bundan tashqari, Moikaga qaragan turar-joy binolari ichida yana ikkita yon hovli va ikkita engil hovli mavjud. Saytning tartibida bunday mo'l-ko'l hovlilar tufayli Chapel binolari hayratlanarli darajada 19-asrning oxirlarida rivojlangan Sankt-Peterburgning fazoviy tuzilishiga mos keladi. Ular paydo bo'lgan kundan boshlab bu hovlilar Saroy maydoni va Bolshaya Konyushennaya ko'chalarini bog'laydigan zarur bo'g'inga aylandi.
Chapel darhol Moikadagi binolarga joylashmadi, lekin 1703 yilda Moskvadan ko'chib o'tgandan keyin yuz yildan ko'proq vaqt o'tgach va Sankt-Peterburgning tashkil etilishida tantanali xizmatda qatnashdi. Chapel direktori D.S. tashabbusi bilan. Bortnyanskiy 1808 yil 15 oktyabrda ushbu saytdagi binolar xazina tomonidan sotib olindi va zaruriy ta'mirdan so'ng me'mor L.I. Ruska, 1810 yil 1-noyabr, qo'shiqchilar tomonidan ishg'ol qilingan.
Ilgari sud xori Admiralty kanalida uyni ijaraga olgan va Qishki saroyda mashg'ulotlar o'tkazilgan. Ko'cha bo'ylab uzoq va doimiy sayr qilish, qo'shiq kuylash qo'shiqchilarning, ayniqsa bolalarning sog'lig'iga salbiy ta'sir ko'rsatdi. O'z binosiga ega bo'lgan Kapella mashg'ulotlarni boshqa joyda o'tkazish zaruratidan xalos bo'ldi. Bortnyanskiyning o'limidan ko'p o'tmay, Saroy maydonidan Moika qirg'og'igacha keng o'tish joyi paydo bo'ldi. 1834 yilda yog'och ko'prik qurilgan va 1840 yilda Moika bo'ylab Chapel binosi oldida tosh qo'shiq ko'prigi qurilgan. Shunday qilib, "Qo'shiqchilar korpusi" Saroy maydoni ansambliga kiritildi va Qishki saroyga eng qisqa to'g'ridan-to'g'ri yo'l tashkil etildi.
Chapel ko'chib o'tgan binolar o'zi uchun saytning oldingi egalaridan biri, me'mor Yu.M. Felten tomonidan 1773-1777 yillarda qurilgan. Moyka daryosiga qaragan Felten qanotlari ikki qavatli bo'lib, qanotlarining har birida hovlilarga yo'lakchali yo'lak bor edi, binolar orasidan esa asosiy hovliga o'tish joyi bor edi. Binolarning ichki tartibi bugungi kungacha sezilarli o'zgarishlarsiz saqlanib qoldi va Benoitning butun majmuani qayta qurish bo'yicha ishiga asos bo'ldi. Saytning orqa tomonida joylashgan katta proektsiyali markaziy uy uch qavatli edi. Markaziy uyning orqasida Bolshaya Konyushennaya ko'chasi tomonida uch qavatli bino bilan cheklangan bog' bor edi.
Chapel qurilgan bino dastlab boshqa funktsional maqsadga ega edi. Mulk sifatida qurilgan, endi u katta kontsert va ta'lim muassasasida yashash va foydalanish uchun ishlatilgan. 1828 yilda Sankt-Peterburg rejasida saytdagi binolar Qo'shiq binolari sifatida belgilangan. Biroq, Chapelning yangi direktori F.P. Lvov imperator uy xo'jaligi vazirligiga yozgan yozuvida "hatto qo'shiq aytish uchun mos joy yo'q edi" deb guvohlik berdi. Turar-joy va kommunal maydonlar etarli emas edi.
1828 yilda me'mor Karlga Chapel binolarini rekonstruksiya qilish bo'yicha ikkita loyihani amalga oshirish topshirildi, ulardan biri imperator tomonidan tasdiqlangan. Charlemagne loyihasi mulkni rivojlantirishda to'liq o'zgarishlarni nazarda tutgan, garchi u Moika qirg'og'i bo'ylab qo'shimcha binolarni tark etgan bo'lsa ham. Ushbu qanotlarga saytning chegara chegaralari bo'ylab uzun binolarni biriktirish rejalashtirilgan edi. Natijada, Moika qirg'og'idan Konyushennaya ko'chasiga o'tish joyi hosil bo'ladi. Loyihaga konsert zali kiritilmagan. Biroq, qayta qurish bekor qilindi.
1830 yilda rejissyor F.P. Lvov qo'shiq zalini qo'shish to'g'risida yangi ariza topshirdi. Bu iltimos qondirildi va o'sha yilning fevral oyida Karl asosiy binoga uch qavatli kengaytmani qo'shib, ikkinchi va uchinchi qavatlarda zalni qo'shdi. Aynan shu zalda Glinka va Lomakin qo'shiqchilar bilan mashg'ulot o'tkazdilar va aynan shu erda N.A.ning birinchi mashg'ulotlari bo'lib o'tdi. Rimskiy-Korsakov o'zining aqlli bolasi bilan - Kapellaning instrumental sinflari orkestri. Ushbu zalning devorlari bugungi kungacha saqlanib qolgan va uning hajmining bir qismi hozirda sahnaga chiqishdan oldin san'atkorlar yig'iladigan dam olish zali bilan band.
Qo'shiqchilar hali ham kvartiraga ega emas edilar va 1834 yilda Lvov Moika qirg'og'ida turar-joy binolarini qo'shishga muvaffaq bo'ldi. Uni me'mor P.L. Willers. Shu bilan birga, ko‘chadan bu binolarning ichki yon hovlilariga olib boruvchi arkli yo‘laklarni berkitib, o‘rniga ikkita yangi xonadon qurdi. Bundan buyon yon hovlilarga faqat asosiy hovlidan o'tish yo'llari orqali kirish mumkin edi. Xuddi shu yili Villers Chapelning old darvozasini qayta ta'mirlab, haligacha saqlanib qolgan yangi panjara dizaynini yaratdi. 1886-1888 yillarda qayta qurish davrida. Benoit Moika tomonidagi panjarani qayta tikladi va eski dizaynni saqlab qolgan holda darvoza panjarasini qayta tikladi.
19-asr davomida yana uch marta qo'shimchalar kiritildi, buning natijasida majmuadagi deyarli barcha binolar uch qavatli bo'ldi. Barcha rekonstruksiyalarga qaramay, 19-asrning oxiriga kelib binolarning halokatli etishmasligi mavjud edi. Bu vaqtga kelib, Singing Chapel nafaqat o'zining asosiy funktsiyasini - Imperator sudidagi xizmatlarni, balki o'zining kontsert faoliyatini ham amalga oshirdi. Charlemagne tomonidan qurilgan zalda imperator uchun quti o'rnatildi. Tinglovchilar ham o'tirishlari uchun zaldan qo'shni xonalarga qo'shimcha eshiklar ochildi.
Instrumental va regency sinflarida muntazam o'quv jarayoni yo'lga qo'yildi. Chapelda musiqa do'koni ham bor edi, chunki uning direktori o'sha vaqtga qadar cherkovda ijro etilishi mumkin bo'lgan barcha ruhiy va musiqiy kompozitsiyalarda tsenzura rolini o'ynagan. Bu faoliyatning barchasi eskirgan, kichik, nam, noqulay joylashgan binolarda amalga oshirildi.
1883 yilda cherkov rahbari etib quyidagilar tayinlandi: graf S.D. Sheremetev, menejer - M.A. Balakirev, uning musiqiy yordamchisi - N.A. Rimskiy-Korsakov. Ular Imperator uy xo'jaligi vazirligini cherkov binosini kapital rekonstruktsiya qilish zarurligiga ishontirishga muvaffaq bo'lishdi. Loyihani ishlab chiqish qurilish muhandisi N.V.ga topshirildi. Sultonov. Uning loyihasi binolarning bir qismini to'rt qavatga qo'shishni o'z ichiga olgan. Natijada, cherkov hovlilari quyosh nuridan butunlay mahrum bo'lar edi. Bundan tashqari, jabhalarning tavsiya etilgan tashqi bezaklari qoniqarli emas edi. Oxir-oqibat, loyiha bekor qilindi va 1886 yil iyul oyida Aleksandr III L.N. Benoit.
Chapelning yangi ansamblini yaratishda Benoit mavjud binolarning eng bardoshlisidan foydalangan: Moykaga qaraydigan turar-joy binolari, Bolshaya Konyushennaya ko'chasidagi turar-joy binosining old devori (bu erda ikki qavatni qo'shib, binoning hovli qismini qurish orqali). yangi poydevorda) va asosiy binoning bir qismi, Felten devorlarini birinchi qavatning omborlari darajasiga qadar demontaj qilish va uch qavatli Charlemagne kengaytmasini butunlay tark etish. To'liq, yangi poydevorda, Benoit loyihasiga ko'ra, Konyushennaya ko'chasi tomonida Maktab binolari, Regentning o'quv xonalari, podshoh paviloni, Mashina binosi va ikkita turar-joy hovlisi yordamchi binolari qurildi.
Benoit o'quv binolarini Sankt-Peterburg universiteti binosi asosida loyihalashtirgan. Binodan o'tib, ikkinchi qavat koridori o'zini Karl tomonidan qurilgan sobiq kontsert zalida topadi. Bu joyda Benoit sahnaga chiqishdan oldin dam olish va san'atkorlarni yig'ish uchun dam olish xonasini tark etdi.
Majmuaning barcha binolari Moika qirg'og'idan old hovliga oqib o'tadigan yagona fasad naqshlari bilan kompozitsion tarzda bog'langan.
Benoit saytning tartibsiz shakllarini ustalik bilan yashirishga muvaffaq bo'ldi. Shunday qilib, rejani ko'rmasdan, barcha hovlilarning nosimmetrik to'rtburchaklar shakli borligini tasavvur qilish mumkin. Shu bilan birga, Chapel binolarining butun majmuasida deyarli bitta qat'iy to'rtburchaklar joy mavjud emas. Hatto kontsert zali ham qo'ng'iroq shaklida bo'lib, sahnadan xorgacha bir metrga kengayadi. Konsert zalining mohirona ishlangan dumaloq va yarim doira shaklidagi foyesi sayt chegaralarining egri chizig'ini butunlay ko'rinmas holga keltiradi.
Chapel kontsert zali akustika bo'yicha Evropadagi eng yaxshilaridan biri hisoblanadi. Uning pol va shipi skripka ovozli borti kabi qilingan. Zalning tomi tekis emas, balki metall tom konstruktsiyasidan osilgan kassali. Sahna markazida Benoit organni o'rnatishni taklif qildi, ammo cherkov boshqaruvchisi Balakirev pravoslav an'analarining tarafdori bo'lib, uni o'rnatishga to'sqinlik qildi. Biroq, Benoit organni keyinchalik osongina o'rnatish uchun hamma narsani taqdim etdi. Qirq yil o'tgach, 1928 yilda bu amalga oshirildi: Gollandiya cherkovining organi Chapelga ko'chirildi.
Balakirev tashabbusi bilan loyihaga kiritilgan yana bir o'zgarish, Moikaga qaraydigan janubiy binoning butun ikkinchi qavatini egallagan menejerning kvartirasiga tegishli. Balakirev bu xonadonning burchak oynasida balkon qurishni so'radi, u erda va qarama-qarshi o'sha kvartirada qilingan. Menejerning balkonidan Qishki saroyning markaziy kirish eshigi ustidagi balkonga xayoliy ip cho'zilgan va shu bilan cherkov boshlig'i va imperator o'rtasida vizual aloqa o'rnatilgan. Menejerning balkonidan nafaqat cherkovning asosiy darvozalarini, balki Saroy maydonida sodir bo'layotgan hayotni ham kuzatish mumkin edi. Qonli yakshanba voqealari 1905 yilda ushbu balkonga yaqin joyda sodir bo'ldi: Pevcheskiy ko'prigining qarama-qarshi tomonida turgan otliqlar cherkov binolari yonida to'plangan ishchilar korteji uchun Saroy maydoniga yo'lni to'sib qo'yishdi.
Benoit nafaqat Chapel binolari va ularning tashqi bezaklarini, balki interyer va mebellarning eskizlarini ham ishlab chiqdi. Yuqorida aytib o'tilgan foyega qo'shimcha ravishda, maktab zinapoyasi bo'lgan kirish zali, musiqa kutubxonasi va "to'plam" xonalari va yuqori qavatda joylashgan kiyinish xonalari alohida diqqatga sazovor joylardir. Ularning barchasi yog'och panellar bilan o'ralgan va shift ostida xonalarning perimetri bo'ylab panjarali ikkinchi qavat va unga olib boradigan tor zinapoya bor edi.
1894 yil 3 oktyabrda binolarni rekonstruksiya qilish tugallangandan ko'p o'tmay, Kapella kontsert zalida yong'in sodir bo'ldi. Faqat konsert zalining shifti yonib ketgan, devorlar, xorlar va zalning barcha bezaklari suv ostida qolgan. Yon turar-joy qanotlari umuman shikastlanmagan. Yong‘inga zal devoridagi mo‘rining nosozligi sabab bo‘lgan. Cherkov zal ostidagi kvartiralarda joylashgan o'choq va pechkalarni yo'q qilishga va ularni markaziy pechka isitish bilan almashtirishga majbur bo'ldi. Yong'indan bir yil o'tgach, 1895 yil 9-noyabrda zal o'zining asl ko'rinishiga qayta tiklandi.
Benoit tomonidan qurilgan Qirollik pavilyonining boshiga qayg'uli taqdir keldi. 1941-yil sentabr oyida fashistlarning portlashi paytida portlamay qolgan bombalardan biri pavilyonni ikkiga bo‘ldi. Bir necha yil davomida pavilyon yoriq bilan turdi, keyin esa vayron bo'ldi. 1943-1944 yillardagi fotosuratda pavilon o'rnida yolg'iz kirish eshigi bilan singan g'isht tog'i ko'rsatilgan.
Taxminan bir vaqtning o'zida, podshoh pavilonining xarobalari tozalanib, uning o'rniga maysazor yotqizilganida, kontsert zalining fasadining relyefi yana bir o'zgartirish bilan tekislandi. Oldin tinglovchilar foyega va kontsert zalidagi zinapoyalarga kirgan chap ravoqli o‘tish joyi ikki tomondan yopilgan va hosil bo‘lgan xonaga shkaf, xizmat ko‘rsatish xonalarining derazalari esa yon tomonlarga o‘rnatilgan. sobiq pavilyon muhrlangan edi.
Deyarli 60 yil davomida Chapel qirollik pavilonisiz turdi. 2000 yilda "Kapella hovlilari" piyodalar zonasini obodonlashtirish loyihasi doirasida mavjud chizmalar, fotosuratlar va arxeologik ma'lumotlar asosida pavilyon arxitektor V.N. Voronova. Qirollik pavilonini qayta tiklashdan so'ng, derazalar va kemerli o'tish joyi ochilmadi, shuning uchun old hovlining ko'rinishi faqat qisman tiklandi. Ba'zi nomuvofiqliklar Qirollik pavilyonining zinapoyasi bilan bog'liq.
20-asr davomida Chapel binolari doimiy ravishda qayta qurildi: yotoqxonalar sinflarga, sinflar kvartiralarga, kvartiralar yotoqxonalarga va hokazo. Sovet davrida binolarni ko'p marta qayta qurishdan tashqari, cherkovda yana bir muhim o'zgarishlar yuz berdi.
Inqilobdan keyin sud kapellasi Davlat kapellasiga aylandi. Uning sahnasida nafaqat Kapella xori, balki boshqa guruhlar ham paydo bo'la boshladi. Ushbu spektakllar maktab faoliyatiga xalaqit bermasligi uchun mashg'ulot maydoni va sahnasiga qo'shimcha kirish kerak edi. Derazadan oldingi yotoqxonaga aylantirilgan xizmat ko'rsatish eshigi va ikkinchi qavatga qo'shimcha narvon paydo bo'ldi.
1970-yillarda kontsert zalining orqa tomoniga ikkinchi qavat darajasida galereya qoʻshildi, bu sanʼatkorlar va maʼmuriyatga sahnadan oʻtmasdan auditoriya va foyega kirish imkonini berdi. Galereya shuningdek, rasm va fotosuratlar ko'rgazmalari uchun, shuningdek, tanaffus paytida tinglovchilar uchun dam olish uchun joy sifatida ishlatiladi. Shu bilan birga, galereyada rassomlarning sahna ortida dam olishlari uchun ikkita qo‘shimcha joy ajratildi.
1917 yil 11 noyabrdagi farmon bilan bolalar mehnati taqiqlandi. Bu Kapella xori endi o‘z chiqishlarida o‘g‘il bolalar ovozidan avvalgidek intensiv foydalana olmasligini anglatardi. Shu sababli, 1920 yilda bolalar xori alohida mavjud bo'la boshladi va Kapellaning kattalar xoriga o'g'il bolalar o'rniga ayol ovozlari jalb qilindi. Xodimlarning bunday keskin ko'payishi qo'shimcha kvartiralarni talab qildi va bundan tashqari, o'quv va ijodiy vazifalarni ajratish yana binolarni qayta qurishni talab qildi. Alohida badiiy kirish shu ma'noda juda qulay bo'lib chiqdi. Sobiq regentlik binosi kvartiralarga aylantirildi. Bu binoda yashash joylarini konsert maydonlaridan ajratish maqsadida yorug‘ hovli o‘rniga alohida zinapoyalar qurilgan.
1955 yilda xor maktabi rasman Capelladan ajralib, mustaqil tashkilotga aylandi, garchi u o'sha binoda joylashgan va qo'shma kontsertlarda qatnashishda davom etgan. Sobiq yotoq xonalaridan birining o'rniga uchinchi qavatda Xor maktabi uchun mashq zali o'rnatildi, shunda o'g'il bolalar endi kattalar Kapella bilan mashg'ulot xonalarini bo'lishishlari shart emas edi. 1970-yillarning boshlarida izolyatsiya o'zining eng yuqori cho'qqisiga chiqdi va ikkinchi qavatdagi "akademik" koridor "kichik" va "katta" xoristlarni ajratib turadigan devor bilan to'sib qo'yildi.
1986 yilda xor maktabi butunlay boshqa binoga ko'chirildi. Ko‘chib o‘tishga sinf xonalari shiftining sina boshlagani sabab bo‘lgan. Maktab binolarini kapital ta'mirlash ishlari amalga oshirilmagan, ammo bu binolar hali ham muvaffaqiyatli foydalanilmoqda. Xor maktabi ko'chirilgandan so'ng, uning binolari darhol tashqi tashkilotlar tomonidan ishg'ol qilindi.
Qayta tiklashdan so'ng, Chapel kontsert zali 2005 yil oktyabr oyida ochildi. Garchi restavratorlar uning asl qiyofasini tiklashga urinishgan bo‘lsalar ham (masalan, gipsning zarhallanishi va rangini tiklash yo‘li bilan), shunga qaramay, arxiv materiallari bilan solishtirganda bir qator noaniqliklar aniqlangan. Xususan, 1956 yilgacha bo'lgan fotosuratlarda sahna ustidagi so'nggi devorning markaziy qismidagi manzarali panellar ko'rsatilgan. Panellar imperator teatrlarining dekorativ rassomi A. Levo tomonidan kanvasda qilingan va marmar bilan bo'yalgan gips fonida gulli balustradalar va vazalar tasvirlangan. Auditoriya tufayli sahna chuqurligi oshirildi. Nafis dirijyorning podiumi tiklanmagan holda qoldi.
D.S.ning byustlari. Bortnyanskiy va A.F. Lvov tomonidan A.L. Maxsus piyodalar ustida turgan obers Sovet hokimiyatining birinchi yillarida Marks va Lenin byustlari bilan almashtirildi va 1970-yillarda. ularning o'rnini qo'shimcha devor lampalari egalladi, ammo o'sha vaqtdan beri poydevorlar bo'sh edi. Kapellaning badiiy rahbari tashabbusi bilan V.A. Chernushenko va uning shaxsiy hisobidan byustlar haykaltarosh B.A. Petrov va 2012 yil 3 fevralda sahnada o'z o'rnini egalladi.
Qayta tiklash ishlariga qo'shimcha ravishda, 21-asrning boshi janubga tutashgan joyda yangi mehmonxona qurilishi bilan ham belgilandi. Og'ir beton konstruksiyalardan qurilgan baland bino erga cho'kindilarni keltirib chiqardi, buning natijasida cherkov devorlarida yoriqlar paydo bo'ldi. Yaxshiyamki, yorilgan devorlar metall bog'ichlar yordamida bir-biriga tortilgan.
Imperator cherkovining ko'plab sobiq hududlari hozirda begonalar va tashkilotlar tomonidan qo'llaniladi. Hozir bu yerda hashamatli uy-joylar, restoranlar, galereyalar va boshqalar bor. Bir qancha xoʻjalik inshootlari va ular egallab turgan yer uchastkalari xususiy investorga berilgan. Kelajakda Kapella Leonti Nikolaevich Benua o'z avlodlariga qoldirgan merosni birlashtira oladi, deb umid qilishimiz mumkin.
Petr Trubinov