Xromatik shkala qoidasi. Xromatik shkala. Garmonik minor shkalasining tuzilishi

16.07.2019

Maqolaning mazmuni

MUSICAL FIRIBLAR, musiqiy tovushlarning ko'tarilish yoki pasayish yo'nalishida joylashgan ketma-ketligi. Gamma (aniqrog'i, masshtab) umumlashtirilgan shaklda, odatda oktava oralig'ida (masalan, dan oldin birinchi oktavagacha oldin ikkinchi oktava), bu shkala olingan musiqaning asosi. Nazariy jihatdan, masshtabli shkalalar soni juda katta; turli milliy madaniyatlar turli ko'lamlarga ega.

Xromatik shkala.

Xromatik shkala temperli Evropa shkalasiga kiritilgan barcha tovushlarni o'z ichiga oladi. Bu shkalada har bir ohang oldingi va keyingisidan yarim ohangdir; temperli shkalada yarim ohang tovushlar orasidagi mumkin bo'lgan eng kichik masofadir.

Xromatik shkala yozuvi 1-misolda ko'rsatilganidek, musiqiy kontekstga qarab o'zgaradi. Masalan, C-o'tkir (cis) va D tekis (des) bir xil balandlikdagi tovushni ifodalaydi. Angarmoniya deb ataladigan hodisa mavjud . Odatda, lekin shart emas, o‘suvchi xromatik ketma-ketliklar o‘tkir (), orqa () va qo‘sh o‘tkir () yordamida yoziladi, tushuvchi ketma-ketliklar esa yassi (), orqa () va qo‘sh yassi () yordamida yoziladi (2-misol).

Faqat 20-asrga kelib. xromatik shkala musiqiy kompozitsiya uchun o'z-o'zidan etarli shkala sifatida qarala boshladi. Buni A.Schoenbergning dodekafon kompozitsiyasi misolida ko'rsatish mumkin - syuita, op. 25. 3-misolda keltirilgan tovushlar ketma-ketligi ushbu ishning "ketma-ket" (yoki "qator") dir; dodekafoniya qoidalariga ko‘ra, bu tovushlar to‘plami aynan paydo bo‘lish tartibida asarning melodik-garmonik tuzilishini tashkil qiladi. Schoenberg seriyasini xromatik shkala bilan solishtirish mumkin: shkala bir xil tovushlarni o'z ichiga oladi, lekin ularga individual tartib keltirmaydi.

diatonik tarozilar.

Oldingi davrlarda xromatizm, birinchi navbatda, bir nechta diatonik shkalalarning ekspressiv imkoniyatlarini boyitish va kengaytirishga xizmat qilgan, ularning tarkibi oktava diapazoni, ikkita yarim ton va besh butun tonning mavjudligi (zamonaviy major va minorda bo'lgani kabi). diatonik tarozilar). O'rta asrlarda barcha tarozilar diatonik bo'lib, modal kosmos deb ataladigan narsaga kiritilgan. Mukammal tizim, klassik antik davrning noto'g'ri talqin qilingan merosi. Mukammal tizim zamonaviy xromatik tizimning bir turi edi, ya'ni. musiqada qoʻllaniladigan barcha asosiy ohanglar (tarozilar) toʻplami edi. Bu tarozilar diatonik edi - ular zamonaviy pianinoning oq tugmachalariga to'g'ri keldi. Musiqa amaliyotida muqarrar ravishda paydo bo'lgan asosiy ohanglardan og'ishlar o'rta asr nazariyotchilari tomonidan musica falsa yoki musica ficta - "yolg'on", "yolg'on" musiqa. Kluniy Odo kanonida (10-asr) harf belgilari birinchi bo'lib 4-misolda keltirilgan (zamonaviy shaklda) birlashtirilgan diatonik shkala tovushlariga biriktirilgan.

Mukammal tizim diatonik shkalalarni belgilashning asosiy qoidasini belgilaydi: oktava ichidagi har bir harf faqat bir marta ishlatiladi. Bu erda xromatik shkalaning ohanglarini belgilashda bir qator qiyinchiliklar va noaniqliklar paydo bo'ladi: siz -is yoki -es oxiri bilan ettita asosiy harfdan foydalanishingiz kerak (masalan, C-o'tkir sifatida belgilanadi cis, D tekis- Qanday des va hokazo.).

Frets.

Diatonik shkala har qanday darajadan tuzilishi mumkin, masalan: la - b-tekis - do - re - mi - fa - sol yoki re - mi - fa - tuz - la - b-tekis - qil va hokazo. Mukammal tizimda (pianino klaviaturasidagi oq tugmachalarni joylashtirishda bo'lgani kabi) ikkita yarim ton o'rnatilganligi sababli - mi-fa va si - to, ular shkalaning dastlabki ohangiga nisbatan turli pozitsiyalarni egallashi mumkin. Aynan shu sifat, yarim tonlarning boshlang'ich ohangga nisbatan joylashishi - boshlang'ich, etti diatonik rejimni ("tartiblar") ajratishga imkon beradi (5-misol). Ular ba'zan "cherkov" rejimlari deb ataladi va ular barcha o'rta asr musiqalarining, ayniqsa cherkov qo'shiqlarining ko'rinishini belgilaydi. Har qanday o'rta asr rejimi nafaqat yarim tonlarning boshlang'ich bilan nisbati, balki dominantning eng tez-tez takrorlanadigan ohang sifatidagi pozitsiyasi (cherkov qo'shig'ining ba'zi uslublarida), shuningdek, ambitus bilan tavsiflanadi. bular. shovqin hajmi. Ambitus ikki xil bo'lishi mumkin: agar rejim boshlang'ichdan yuqoriga qurilgan bo'lsa, u "haqiqiy" deb nomlangan; Agar rejim boshlang'ich harfdan to'rtinchi pastdan boshlanib, beshdan yuqorida tugasa, u "plagal" ("ikkinchi darajali") deb nomlangan.

Transpozitsiya va o'zgartirish.

Pardalar ko'chirilishi (ko'chirilishi) mumkin; ular oktava ichida istalgan ohangdan qurilishi mumkin. Biroq, bu holda, rejimning tuzilishini saqlab qolish uchun, "tasodifiy belgilar" deb ataladigan narsalarni - o'tkir va tekislarni joriy qilish kerak. Agar Dorian rejimi dan qurilgan bo'lsa tuz, dan emas qayta, uning uchinchi bosqichi bo'lishi kerak b tekis, lekin emas si. Amalda, boshqa xromatizmlar rejimlarda, ayniqsa oxirgi kadenslarda paydo bo'lgan, bu erda, masalan, Dorian rejimida, harakat o'rniga qilish - qayta xromatizm paydo bo'ldi C-sharp - qayta.

Yuqorida tavsiflangan turdagi rejimlar, birinchi navbatda, monodik musiqani, ayniqsa, o'rta asr cherkov qo'shiqchiligini tasniflash uchun ishlatiladi. Shuning uchun ambitus va dominant bunday rejimlarning o'ziga xos belgilari sifatida qabul qilinadi. Qadimgi (va folklor) rejimlarni tasniflashning yana bir mumkin bo'lgan usuli melodik formula ("qo'shiqlar") yoki ma'lum bir rejimga xos formulalar guruhi bo'lishi mumkin. Muayyan ohangdor formulalarning u yoki bu rejim bilan bunday aloqasi G'arbiy bo'lmagan Evropa madaniyatlarining aksariyati, xususan, Sharqiy madaniyatlar uchun (masalan, hind ragasi uchun) xosdir. Bu aloqani qadimgi rus cherkov qo'shiqchiligida va rus folklorining qadimgi qatlamlarida kuzatish mumkin.

Katta va kichik tarozilar (shkalalar).

Polifoniyaning rivojlanishi bilan modal nazariya o'zining keng qamrovli ma'nosini yo'qotdi. 16-asrga kelib nazariyotchilar allaqachon faqat to'rtta qo'llanilgan haqiqiy rejimni kuzatishgan ( qayta,mil,F,tuz) va to'rtta mos keladigan plagal. Shu bilan birga, polifonik yozuvning garmonik asosining mustahkamlanishi va turli xil o'zgartirilgan ohanglarning paydo bo'lishi rejimlar jadvalining o'n ikkidan o'n to'rtgacha kengayishiga olib keldi - nazariy jihatdan "hisoblangan" Lokrian va Gipolokrian rejimlarni qo'shish (boshlang'ich bilan). si). Barcha rejimlar orasida (o'n ikki yoki o'n to'rt) ikkitasi ajralib turdi - Ion rejimi oldin va dan Aeol rejimi la, bu paydo bo'lgan major-minor tizimining asosini tashkil etdi. 16-asrning o'n ikki pardasidan o'tish. 17-asrda zamonaviy tonal tizimning major va minoriga toʻgʻri keladi. Lekin mayor va minorning ustunligi avvalgi musiqalarda ham sezilgan; bu rejimlar bugungi kungacha o'z ahamiyatini saqlab kelmoqda.

Asosiy shkala (6-misol) strukturaning ravshanligi bilan ajralib turadi. Melodik faol yarim tonlarning joylashuvi - uchinchi va to'rtinchi va ettinchi va sakkizinchi bosqichlar oralig'ida - bosh miqyosdagi intonatsiya tortishish kuchini beradi, qat'iy ravishda boshlang'ich, aka finalga yo'naltirilgan. – yakuniy ohang: endi u tonik deb ataladi. Shu bilan birga, mayorda dominant (V daraja) va tonik o'rtasida konjugatsiya hosil bo'lib, bu rejimga garmonik ravshanlik beradi. 17-20-asrlar musiqasida kuzatilgan melodik va garmonik tartibning o'xshash xususiyatlari mayorga o'zining individualligini yo'qotmasdan turli xil xromatik o'zgarishlarga dosh berishga imkon beradi.

Boshqa to'siqlar.

G'arb musiqasida juda ko'p turli xil rejimlar mavjud. Bular "bo'shliqlar" bilan tarozilar, ya'ni. rejim qadamlari orasida katta soniyadan kattaroq intervallar hosil bo'ladi. Ushbu tur deb atalmishni o'z ichiga oladi. pentatonik (besh bosqichli) pardalar. Bundan tashqari, butun ohangli fretlar mavjud. Ikkala tur ham 8-misolda ko'rsatilgan. Biroq, bunday shakllanishlarning qiymati katta va kichikning universal qiymati bilan taqqoslanmaydi.

Yarim ohangli shkala, unda har bir ajratilgan nota keyingi tekis nota bilan birlashadi. Rus tiliga kiritilgan xorijiy so'zlarning lug'ati. Chudinov A.N., 1910. CHROMATIC GAMMA musiqa gammalarida o'tkir va yassi, ... ... Rus tilidagi xorijiy so'zlar lug'ati

Xromatik shkala- oktava ichida 12 ta tovushni raqamlash, qadamlar orasidagi yarim ton masofaga ega shkala. O'tish yarim tonlari bilan katta yoki kichik shkala sifatida ko'rib chiqiladi. Shuning uchun uni yozib olish qoidalari: barcha diatonik qadamlar hech qanday belgilanmagan ... Buyuk Sovet Entsiklopediyasi

XROMATIK MOSLASH- musiqada, oktavaga kiritilgan barcha 12 tovushni o'z ichiga olgan shkala ... Katta ensiklopedik lug'at

Xromatik shkala- xromatik va diatonik yarim tonlar bilan ajratilgan 12 bosqichdan iborat. X. gamma koʻtariluvchi va pasayuvchi boʻlib, barcha tizimlarda qoʻllaniladi. Ushbu masshtabning harfi X. ... ... tizimning xromatik kalit belgilariga bog'liq. Entsiklopedik lug'at F.A. Brokxaus va I.A. Efron

xromatik shkala- (musiqa), oktavaga kiritilgan barcha 12 tovushni o'z ichiga olgan shkala. * * * CHROMATIC GAMMA CHROMATIC GAMMA, musiqada shkala (qarang: OVOZ), shu jumladan oktavaga kiritilgan barcha 12 ta tovush (OCTAVE ga qarang) ... ensiklopedik lug'at

XROMATIK MOSLASH- temperli tizimning barcha o'n ikki yarim tonnasidan shkala. X. g. vujudga kelgan tizimga koʻra, anglashilgan maʼnodagi uygʻunlikka koʻra juda boshqacha belgilanadi. Agar diatonik shkalani ... ... deb hisoblash kerak bo'lsa. Riemann musiqa lug'ati

xromatik shkala- faqat yarim tonlardan iborat shkala (oktavada 12) ... Musiqiy terminologiyaning inglizcha-ruscha lug'atining ruscha indeksi

Xromatik shkala- o'sish yoki kamayish tartibida joylashgan, qo'shni qadamlar orasidagi masofa yarim ohangga teng bo'lgan tovushlar ketma-ketligi. Oktavada X. g ning 12 ta tovushi bor, masshtab boʻlmagani uchun ular mustaqil. parda, X. g. tarozidan ... ... hosil boʻladi. Musiqa entsiklopediya

GAMMA (musiqada)- GAMMA, musiqada masshtab (qarang SOUND) rejimning barcha tovushlarining ketma-ketligi (qarang LAD), asosiy ohangdan o'sish yoki kamayish tartibida joylashgan; oktava hajmiga ega, lekin qo'shni oktavalarda davom ettirilishi mumkin. Shuningdek qarang: Xromatik shkala ...... ensiklopedik lug'at

gamma- 1. GAMMA, s; va. [yunon tilidan. gamma] Oʻrta asr musiqasida sol tovushini bildiruvchi harf nomi. 1. Bir yoki bir necha oktava ichida ketma-ket koʻtariluvchi yoki kamayib boruvchi tovushlar qatori (masshtab). Mayor, minor g. // Musiqiy tasvir ... ensiklopedik lug'at

Kitoblar

Bir varaqdan o'qish. O'rta sinflar, VV Jakovich, Ushbu o'quv qo'llanma "Boshlang'ich pianistlar uchun ko'rish o'qishi" kitobining ikkinchi qismi bo'lib, ikkinchi yoki uchinchi o'quv yili uchun mo'ljallangan. To'plamga kiritilgan ba'zi qismlar ... Turkum: Solfedjio. Hamrohlik Seriya: Musiqa maktabi uchun o'quv qo'llanmalar Nashriyotchi: Feniks, 268 rublga sotib oling
Ko'rish o'rta sinflari, Jakovich V., Ushbu darslik "Boshlang'ich pianistlar uchun ko'rish o'qishi" antologiyasining ikkinchi qismi bo'lib, ikkinchi yoki uchinchi o'quv yili uchun mo'ljallangan ... Ba'zi qismlarga kiritilgan ... Bo‘lim: Musiqa asboblarida chalishni o‘rganish Ishlab chiqaruvchi:

Maqola musiqiy-nazariy mavzulardan biri - xromatik shkalaga bag'ishlangan. Materialdan siz xromatik shkala nima ekanligini, uni katta va kichik moyillik rejimlarida qanday qilib to'g'ri qurishni bilib olasiz. Qurilish uchun vizual model sifatida quyidagi ohanglar tanlangan: Do major, D major va A minor. Shuningdek, siz mashhur musiqa nazariyotchilarining xromatik shkala haqidagi eng qiziqarli bayonotlarini bilib olasiz.

xromatik?

Bu qattiq yarim tonlardan tashkil topgan shunday shkala. U ko'tarilish yoki pasayish bo'lishi mumkin. Mutlaqo barcha pleksuslarni katta soniyalardan xromatik yarim tonlar bilan to'ldirish natijasida hosil bo'lganiga qaramay, bu alohida modal tizim emas. Ya'ni, bu kichik va katta rejimlarning etti bosqichli tarozilari asos bo'lib xizmat qilgan. Ko'tarilgan xromatik shkalada tovushni kuchaytiruvchi tasodifiylar qo'llaniladi: keskin, ikki o'tkir, bekar (kalitda yassi bilan). Tushuvchi xromatik shkalada tovushni pasaytirish uchun tekis, qoʻsh yassi, bekar (kalitda oʻtkir uchli) ishlatiladi. Agar siz ladotonalning asosiy printsipini ma'lum garmonik akkordlar bilan ajratib ko'rsatmasangiz yoki metroritmik vositalar yordamida rejimning barqaror bosqichlarini ta'kidlamasangiz, unda bajarilayotgan xromatik shkalaning tonalligi va rejimini quloq orqali aniqlash mutlaqo mumkin bo'lmagan vazifadir. Uning modal moyilligi va tonalligini vizual tarzda ochib berish yanada realdir. Uning qurilishida qat'iy qoidalarga rioya qilinganligi sababli.

Xromatik shkalaning imlosi

Xromatik o'lchovni yozishda quyidagi qoidalar hisobga olinadi:

Belgilash diatonik minor yoki majorning asosiy bosqichlarini hisobga olgan holda amalga oshiriladi. Bu qadamlar hech qachon o'zgarmaydi. Ya'ni, o'lchovni muvaffaqiyatli va to'g'ri qurish uchun siz tanlangan tonallikning barqaror qadamlarini bo'yashsiz yozishingiz kerak. Aniqlik uchun barcha xromatik tovushlar soyali bo'lishi kerak.
. Xromatik shkala tuzilganda, konstruktsiya quyidagicha amalga oshiriladi: mutlaqo barcha diatonik qadamlar keyingilaridan tashqari bir (to'liq) ton bo'lib, yarim tonnaga ko'tariladi. Istisno - asosiy rejimdagi oltinchi qadam va kichik rejimdagi birinchi qadam. Ular ko'tarilmaydi. Ammo qanday qilib xromatik o'lchovni olish mumkin? Buning uchun majorda yettinchi pog'onani yarim tonnaga, minorda ikkinchisini pasaytirish kerak.
. Xromatik shkala qurib bo'lingandan so'ng, shuni bilishingiz kerakki, keyingilardan bir (to'liq) tonga ega bo'lgan mutlaqo barcha diatonik qadamlar yarim tonnaga kamayadi. Istisno - beshinchi. Siz taxmin qilganingizdek, u pastga tushmaydi. Buning o'rniga, to'rtinchi qadam ko'tariladi.

Qiziqarli tomoni shundaki, pastga siljishda minordagi xromatik shkalaning imlosi bir xil nomdagi major notasiga to'liq mos keladi (albatta, barcha kerakli kalit tasodifiy holatlar bilan).

Xromatik shkala yaratish

Xromatik shkalani katta va kichik rejimlarda to'g'ri qurish uchun siz quyidagi qoidalarni yodda tutishingiz kerak:

Asosiy modal kayfiyatning ko'tarilish harakatida masshtabni qurishda uchinchi va oltinchi bosqichlarni xromatik o'zgarishlarsiz qoldirish kerak.
. Pastga qarab harakatda asosiy modal moyillikni qurishda birinchi va beshinchi qadamlar xromatik o'zgarishlarsiz qoldirilishi kerak.
. Minor modal maylning ko'tarilish va pasayish harakatida masshtabni qurishda birinchi va beshinchi qadamlar xromatik o'zgarishlarsiz saqlanishi kerak.

Majorda xromatik shkalalar qurish

C-major yuqoriga harakatda: to (c), o'tkir (cis), re (d), qayta o'tkir (dis), mi (e), fa (f), f o'tkir (fis), tuz (g), tuz o'tkir (gis), la (a), B-tekis (b), B-becar (h), C (c).

Pastga harakatda: to (c), si (h), si tekis (b), la (a), la tekis (as), tuz (g), f keskin (fis), f (f), mi (e), mi tekis (es), re (d), re flat (des), to (c).
Ikki belgili tonallik - D asosiy. Ushbu kalitda ko'tarilish harakatida xromatik shkala: re (d), re sharp (dis), mi (e), mi sharp (eis), f o'tkir (fis), tuz (g), tuz o'tkir (gis), la (a), la sharp (ais), si (h), qil (c), o'tkir (cis), qayta (d).

Pastga harakatda: re (d) - o'tkir (cis) - bekar (c) - si (h) - si tekis (b) - la (a) - (gis) - sol (g) - f o'tkir (fis) - f bekar (f) - mi (e) - mi flat (es) - re (d).

Ushbu namunaga ko'ra, asosiy qoidalarga rioya qilgan holda, siz asosiy kayfiyatning har qanday tarozisini yaratishingiz mumkin.

Xromatik shkala: kichik. Bino

Yuqoriga harakatda La Minor: a, b, h, c, cis, d, dis, e, f, fis, g, gis, a. Pastga harakatda: a, gis, g, fis, f, e, dis, d, cis, c, h, b, a.

Agar siz asosiy qoidalarga rioya qilsangiz, unda ushbu namunaga ko'ra, siz kichik kayfiyatning barcha tarozilarini yaratishingiz mumkin.

Xromatik shkala haqida mashhur nazariyotchilarning bayonotlari

Akademik B. M. Teplov o‘z tadqiqotlarida to‘g‘ri ta’kidlagan ediki, xromatik shkalani ovoz bilan intonatsiya qilish diatonikga qaraganda ancha qiyin. Va haqiqatan ham shunday. Har bir musiqachi bu haqiqatni tasdiqlaydi. Uni ijro etishning qiyinligi, qo'shiq aytish nozik uyg'unlik hissi tufayli amalga oshirilishi bilan izohlanadi. Xromatik shkala ovozli intonatsiya qilinganida, rejimga tayanish juda qiyin. Ba'zilarning fikriga ko'ra, agar siz tor-morga emas, balki intervalgacha bo'lgan qobiliyatga e'tibor qaratsangiz, unda bunday miqyosni toza kuylash qiyin bo'lmaydi. Ammo bu fikr noto'g'ri, chunki qo'llab-quvvatlash hali ham intervallarga emas, balki aniq ohangga to'g'ri keladi.

Yu.Tyulin B.Teplovning modal tuyg'u haqidagi fikrini xromatik o'lchovni kuylashning muhim asosi sifatida qo'llab-quvvatlaydi. Uning fikricha, xromatik shkala intonatsiya qilinganda qo'shiqchi m.2 (kichik soniya) va b.2 (katta soniya) mutlaq qiymatiga emas, balki undosh diatonik intervallarga asoslanadi. Shunday qilib, masalan, agar siz notadan xromatik o'lchovni kuylashingiz kerak bo'lsa oldin yuqoriga, keyin mos yozuvlar tovushlari bo'ladi mil va tuz. Agar siz ushbu tovushlarni birlashtirsangiz: do-mi-sol- keyin tonallikning tonik triadasi hosil bo'ladi C-major. Bu kalitda bir xil tovushlar barqaror. Yu.Tyulin bu kabi fikrlarni bayon qilar ekan, quruq nazariyaga emas, tajribalarga asoslanadi. "Tadqiqot uchun material" sifatida u ilgari surilgan fikrni tasdiqlagan to'rt nafar vokalchini tanladi.

Shunday qilib, xromatik shkala o'n ikki tovushdan iborat (asosiy ohangning takrorlanishini hisobga olmagan holda) va alohida modal tizim emas. U asosiy va kichik kayfiyatning barcha kalitlarida qurilgan. Uni qanday qurishni o'rganish uchun siz ma'lum qoidalarni bilishingiz kerak. Maqolada keltirilgan namunalar (tonallik Do major, D major, A minor, E minor) har xil xromatik tarozilarni mustaqil ravishda qurishda sizga albatta yordam beradi.

Xromatik shkala faqat yarim tonlarda qurilgan shkaladir.. U o'z-o'zidan mustaqil modal tizimni ifodalamaydi, garchi u katta yoki kichik rejimning diatonik etti bosqichli shkalasining barcha katta soniya nisbatlarini xromatik yarim tonlar bilan to'ldirish natijasida paydo bo'lgan. Agar xromatik o'lchovning asosiy printsipi tegishli garmonik vositalar bilan yoki hech bo'lmaganda rejimning qo'llab-quvvatlovchi diatonik qadamlarini metro-ritmik tanlash bilan ta'kidlanmagan bo'lsa, u holda xromatikning modal moyilligi va tonalligini aniqlash deyarli mumkin emas. quloqqa qarab o'lchash. Vizual ravishda, buni faqat quyidagi qoidalarga muvofiq ishlab chiqarilgan notalash orqali amalga oshirish mumkin:

1) xromatik shkala asosiy diatonik yoki kichik shkalani hisobga olgan holda belgilanadi, uning bosqichlari har doim o'z imlosini o'zgarmagan holda saqlaydi;

2) ko'tarilish harakatida, ulardan keyingi bosqichlardan tashqari, butun ohang bo'lgan barcha diatonik qadamlar yarim tonnaga ko'tariladi, major va oltinchi bosqichdan tashqari.

Men minorda qadam qo'yaman, ular mos ravishda xromatik yarim ton bilan kamayadigan oshirish o'rniga.Major va VII bosqichda.

Minorda II bosqich;

3) majorda pastga harakatda, ulardan keyingi bosqichlardan tashqari butun bir ton bo'lgan barcha diatonik qadamlar yarim tonnaga tushiriladi; istisno beshinchi bosqich bo'lib, pasaytirish o'rniga to'rtinchi bosqich ko'tariladi.

Minordagi tushuvchi xromatik shkalaning imlosi (bu erda I va V kamaymaydi) bir xil nomli majorda bir xil masshtabning yozuvi bilan mos keladi (albatta, asosiy tasodifiylarni hisobga olgan holda).

C-dur tilida (xromatik)

Yuqoridagi misoldan ko'rinib turibdiki, katta va kichik xromatik shkalalarni yozishdagi farq, birinchi navbatda, o'n ikki tovushdan qaysi biri rejimning etti bosqichli diatonik asosi sifatida olinganligi bilan belgilanadi va qolgan tovushlar allaqachon mavjud. shunga muvofiq qayd etiladi (yoki diatonik qadamlar uchun zarur tasodifiy belgilar qo'shiladi).

Ko'tarilish harakatida har qanday ko'tarilgan qadam undan keyingi yarim ton yuqoriroq diatonik tovushga tarang kirish ohangi (ya'ni dominant ettinchi akkordning uchdan bir qismi yoki kirish ettinchi akkordning primasi sifatida) sifatida qabul qilinadi. katta yoki kichik triada qurilishi mumkin, ya'ni tonik poydevorga aylanishi mumkin bo'lgan akkord. Aynan 7-darajali mayorda kamaygan triada bo'lganligi sababli, bu beqaror akkord bo'lib, unga, albatta, hech qanday moyillik bo'lishi mumkin emas, katta xromatik shkalada 6-darajali o'sish ham bajarilmaydi.

Pastga harakatda har qanday pasaytirilgan daraja dominant yettinchi akkordning yettinchi qismi (ya’ni rejimning to‘rtinchi darajasi) yoki kichraytirilgan kirish yettinchi akkordning yettinchi qismi sifatida yoki kichik dominantning hech biri sifatida qabul qilinadi. tegishli tegishli kalitda akkord bo'lmagan (ya'ni rejimning oltinchi darajasi sifatida). Ma'lumki, bu tovushni yarim qadam pastga siljitish orqali hal qilish kerak: birinchi holatda - uchdan biriga, ikkinchisida - mos keladigan tonik triadaning beshdan biriga. Biroq, kamaygan triada hech qanday holatda barqaror akkord bo'lmaganligi sababli, unga pastdan ham, yuqoridan ham moyillik bo'lishi mumkin emas, shuning uchun xromatik shkaladagi V daraja pasaymaydi.

Minorda moddaning tabiiy shaklining ikkinchi pog'onasida kamaygan triada quriladi va shuning uchun ham minordagi xromatik shkalaning yozuvida ko'tarilgan va kamayib borayotgan yarim ton tortishishlariga ega bo'lgan tovushlar mavjud emas. mos ravishda ushbu triadaning bosh va beshinchisiga:

C-dur tilida (xromatik)

c-moll (xromatik) aqlda 5/3

aql 5/3

Shunga qaramay, 19-asr va ayniqsa 20-asr musiqasida xromatik shkalaning alohida segmentlarida ba'zi tovushlarning boshqacha - ko'proq erkin belgilanishi holatlari mavjud. Ko'pincha bu kromatizmning a sifatida ishlatilishi bilan bog'liq yordamchi ovozni diatonik qadamlardan biriga yoki o'zi tufayli ovozli parallellik belgisi yordamida tagiga chizish bilan o'tish xromatik tovushlar. Masalan:

289

290 F. Shopin. Nocturne op. 9 № 1

291 Allegro non troppo S. Prokofyev. Op. "Uch apelsin uchun sevgi", d. II, k. 2

Yuqorida aytilganlardan kelib chiqadiki, xromatizmning ikki turi ajralib turadi:

a) melodik ma'lum bir ovozda xromatik o'tish va yordamchi tovushlardan foydalanish tufayli butun musiqiy matoning (va birinchi navbatda, ohangdor chiziqning) "rangiga" hissa qo'shadigan xromatizm;

b) garmonik asosan uyg'unlikda namoyon bo'lgan va tegishli keskin yo'naltirilgan akkord vositalari bilan qo'llab-quvvatlanadigan mavjud bo'lgan yoki yangi modal-funktsional tortishishlarning kuchayishi yoki shakllanishi bilan bog'liq xromatizm. Qoida tariqasida, garmonik xromatizm poydevorlarning o'zgarishiga va yangi ladotonal markazlarning shakllanishiga olib keladi va musiqaning tonal rivojlanishiga faol yordam beradi.

1) xromatik shkala asosiy diatonik yoki kichik shkalani hisobga olgan holda belgilanadi, uning bosqichlari har doim o'z imlosini o'zgarmagan holda saqlaydi;

2) ko'tarilish harakatida, ulardan keyingi bosqichlardan tashqari butun bir ton bo'lgan barcha diatonik qadamlar yarim tonnaga ko'tariladi, major va oltinchi pog'ona bundan mustasno.

Men minorda qadam qo'yaman, ular mos ravishda xromatik yarim ton bilan kamayadigan oshirish o'rniga.Major va VII bosqichda.

Minorda II bosqich;

Minordagi tushuvchi xromatik shkalaning imlosi (bu erda I va V kamaymaydi) bir xil nomli majorda bir xil masshtabning yozuvi bilan mos keladi (albatta, asosiy tasodifiylarni hisobga olgan holda).

287 dyuymC-major(xromatik)

288 dyuymC-major(xromatik)

s-dasavdo markazi(xromatik) um.5/3

aql 5/3

289