Birinchi harakat

Belgilar

Yuliya Pavlovna Tugina, yosh beva ayol.

Glafira Firsovna, Yuliyaning xolasi, keksa, kambag'al ayol.

Vadim Grigoryevich Dulchin, Yosh yigit.

Luka Gerasimych Dergachev, Dulchinning do'sti, shakli ham, kostyumi ham juda oddiy janob.

Flor Fedulych Pribytkov, juda boy savdogar, qizg'ish chol, taxminan 60 yoshda, soqolini tozalagan, ehtiyotkorlik bilan taragan va juda toza kiyingan.

Mixevna, Yuliyaning eski uy bekasi.

Tuginaning uyidagi kichkina yashash xonasi. Orqa tomonda kirish eshigi, o'ng tomonda (aktyorlardan) ichki xonalarga eshik, chap tomonda deraza. Pardalar va mebellar juda kamtarona, ammo munosib.

Birinchi hodisa

Mixevna old eshik oldida, keyin Glafira Firsovna.

Mixevna. Qizlar, kim qo'ng'iroq qildi? Vadim Grigoryevich, yoki nima?

Glafira Firsovna (kirish). Qanday Vadim Grigoryevich! Bu man. Vadim Grigoryevich, choy, keyinroq keladi.

Mixevna. Oh, onam, Glafira Firsovna! Ha, va Vadim Grigorich yo'q; Men shunday dedim. Kechirasiz!

Glafira Firsovna. Tildan tushib ketdi, qiladigan ish yo'q, orqaga yashirib bo'lmaydi. Eka bezovta, men o'zimni topolmadim! Sayohat qilish uchun sizga yaqin joy emas; va menda taksichilar uchun hali pul yo'q. Ha, ular qaroqchilar! O'z puling uchun u butun qalbingni silkitadi va bundan tashqari, unga qarang, u jilov bilan ko'zlarini qamchilaydi.

Mixevna. Nima deyish kerak! Bu ularning ishi...

Glafira Firsovna. Nima, sizniki? Oyoqlar, to'g'rimi?

Mixevna. Yo'q, otlar, deyman.

Glafira Firsovna. Nima yaxshi! Ha, lekin men hali ham Xrenovskiy zavodida o'zimniki bor; Men hamma narsani sotib olishga qodir emasman - xato qilaman deb qo'rqaman.

Mixevna. Xo'sh, siz piyodamisiz?

Glafira Firsovna. Ha, va'daga ko'ra, yetti milya jele bor. Ha, birdaniga emas; oziqlantirmasdan bir xil orqaga ega bo'lishi ko'rilgan.

Mixevna. O'tiring, onam! u tez orada qaytib kelishi kerak.

Glafira Firsovna. Xudo uni qayerga olib ketdi?

Mixevna. Partiyaga ketdi.

Glafira Firsovna. Ibodat qila boshladi. Al ko'p gunoh qilganmi?

Mixevna. Ha, onajon, u doim shunday; o'lgan odam ketganidek, hamma ibodat qiladi.

Glafira Firsovna. Biz uning qanday ibodat qilishini bilamiz.

Mixevna. Xo'sh, siz bilasiz, shuning uchun bilasiz! Va men haqiqatni gapirayotganimni bilaman, yolg'on gapiradigan hech narsam yo'q. Chayqani xohlaysizmi? Biz uni bir zumda olamiz.

Glafira Firsovna. Yo‘q, kutaman. (O'tiradi.)

Mixevna. Xohlaganingdek.

Glafira Firsovna. Xo'sh, sizning pleziringiz nima?

Mixevna. Qanday qilib, onam, deysizmi? Men eshitmadim...

Glafira Firsovna. Xo'sh, qanday qilib muloyimlik bilan chaqirish kerak? G'olib, aziz do'stim?

Mixevna. Suhbatingizni tushunmayapman, so'zlar og'riqli.

Glafira Firsovna. Ahmoq o‘ynaysanmi, mendan uyaldingmi? Demak, men ayol emasman. Siz men bilan yashaysiz, lekin qashshoqlikda, shuning uchun siz har qanday sharmandalikni unutasiz, bunga shubha qilmaysiz. Men sizdan Vadim Grigorich haqida so'rayapman ...

Mixevna (qo'lini yonog'iga qo'ydi). Oh, onam, oh!

Glafira Firsovna. Nima qichqirdi?

Mixevna. Ha, juda sharmandali. Ha, qayerdan bildingiz? Men bu haqda hech kim bilmaydi deb o'yladim ...

Glafira Firsovna. Qayerdan bildingiz? O'zingiz menga uning ismini aytdingiz: Vadim Grigorichga qo'ng'iroq qildingiz.

Mixevna. Eka men ahmoqman!

Glafira Firsovna. Ha, bundan tashqari, men odamlardan eshitdim, u do'stida juda ko'p pul yashaydi. To'g'ri, to'g'rimi?

Mixevna. Men to'g'risini bilmayman; lekin qanday qilib, choy, yashash uchun emas! U nima uchun afsuslanadi!

Glafira Firsovna. Bu uning eri, marhumning aqli chaqqon edi; uning yuragi beva ayolga pul kerakligini his qildi va senga million qoldirdi.

Mixevna. Xo'sh, nima, ona, million! Juda kamroq.

Glafira Firsovna. Xo'sh, bu mening hisobim: men hamma narsani millionlab hisoblayman; Menda mingdan ortiq, keyin million bor. Millionda qancha pul bor, men o'zim bilmayman, lekin bu so'z modaga aylangani uchun aytyapman. Oldin, Mixevna, boylarni minger deyishardi, endi esa ularning hammasi millioner. Bugun, ellik mingga bankrot bo'lgan yaxshi savdogar haqida bir narsa ayting, shuning uchun u xafa bo'ladi, ehtimol, lekin bir-ikki million uchun to'g'ridan-to'g'ri gapiring - bu to'g'ri bo'ladi. Ilgari yo'qotishlar kichik edi, ammo hozir bitta bankda etti million yo'qolgan. Albatta, siz kamdan-kam hollarda qo'lingizda yarim rubldan ko'proq daromad va xarajatlarni ko'rasiz; va men o'zimga shunday jasorat oldimki, men boshqalarning pulini millionlab hisoblayman; Men ular haqida erkin gapiraman. Bir million - va koven! U qanday: narsalar, a, unga pul beradimi?

Mixevna. Men pul haqida bilmayman, lekin unga sovg'alar har daqiqada keladi va barchasi qimmat. Unga hech narsa yetishmaydi va kvartirada hamma narsa bizniki: keyin u unga barcha jihozlari bilan stol uchun yangi siyoh shishasini sotib oladi ...

Glafira Firsovna. Siyohdon yangi, azizim, lekin yozishga hech narsa yo‘q.

Mixevna. Qanday yozish! unga qachon! U ham uyda yashamaydi. Va u derazalari uchun pardalarni va mebellarni qaytadan almashtiradi. Va bu idish-tovoq, choyshab va boshqalar, shuning uchun u u bilan hamma narsa qanday yangi ekanligini bilmaydi - unga hamma narsa bir xil bo'lib tuyuladi. Ha, haqiqatan ham, eng kichigiga: shakarli choy, keyin u bizdan ketadi.

Glafira Firsovna. Hali muammo emas, chidash mumkin. Ayollarning har xil turlari bor: o'z sevgilisiga narsa beradigan kishi - u, ehtimol, kapitalni ham tejaydi; va qaysi pul, yaxshi, bu erda ishonchli vayronagarchilik.

Mixevna. Shakar juda achinarli: ular ko'p narsalarni olishadi ... Bunday tubsizlikni qaerdan olishadi?

Glafira Firsovna. Sizga qanday bo'ldi, qanday qilib u bo'yniga bunday yoqani qo'yishga muvaffaq bo'ldi?

Mixevna. Ha, bu kottejning hammasi la'natlangan. O'sha paytda, marhumdan ko'p o'tmay, dachada qanday yashadik - biz kamtarona yashadik, odamlar atrofida yugurdik, kamdan-kam sayrga chiqqanimizda, keyin esa do'zaxga; bu yerda xuddi gunohdek muomala qilindi. Uydan qaerga chiqsak, hamma narsa uchrashadi, lekin uchrashamiz. Ha, yosh, chiroyli, rasmga o'xshab kiyingan; otlar, aravalar. Ammo yurak tosh emas. Xo'sh, va ovlash boshladi, u qarshi emas: yana nima, kuyov hech bo'lmaganda bir joyda boy. To‘yni qishgacha qoldirish uchun shunday qo‘yishdi, xolos: eri hali bir yil ketmagan, hali motam kiygan edi. Va u, shu bilan birga, har kuni bizga kuyov bo'lib boradi va sovg'alar va guldastalar olib boradi. Shunday qilib, u o'zini unga ishonib topshirdi va shu qadar joylashdiki, uni xuddi er kabi ko'ra boshladi. Ha, va u marosimsiz unga o'zinikidek, tasarruf etish uchun yaxshi bo'ldi. Nima seniki, meniki nima, deydi, hammasi bir. Va bu uning quvonchi uchun: “Agar shunday qilsa, u meniki, deydi; endi, deydi u, bu biz uchun kichik masala, faqat turmush qurish.

Glafira Firsovna. Ha, kichkintoy uchun! Xo'sh, yo'q, menga aytmang! Keyingisi nima? Motam tugadi, qish keldi ...

Mixevna. Qish keldi, u ham o'tdi, yaqinda boshqasi keladi.

Glafira Firsovna. Va u hali ham kuyovlar orasidami?

Mixevna. Hali ham da'vogarlarda.

Glafira Firsovna. Uzoq. Biror narsani hal qilish vaqti keldi, aks holda odamlarni sharmanda qilish kerak!

Mixevna. Nega, onam! Biz qanday yashaymiz? Bunday va bunday sukunat, bunday va bunday kamtarlik, monastir qandayligini to'g'ridan-to'g'ri aytish kerak. Zavodda ham erkak ruhi yo'q. Rostini aytsam, Vadim Grigorevich yolg'iz sayohat qiladi, hatto u ko'proq qorong'uda. Hatto uning do'sti bo'lganlar ham, bizga boradiganlar ham emas. Uning bittasi bor, Dergachev laqabli, biri ikki marta boshini qisib qo'ydi.

Glafira Firsovna. Ular davolaydilarmi, nima deyishadi?

Mixevna. To‘g‘risi, bir kambag‘al yarim ochlik bilan yashaydi – bir luqma yeyish, sharob ichish haqida o‘ylaydi. Men ularni shunday tushunaman. Ha, ona, men uni qo'rqitdim. Biz afsuslanmaymiz, lekin biz g'amxo'rlik qilamiz: erkaklar shuning uchun yo'q, yo'q, hech qanday sharoitda. Biz shunday yashaymiz. Va shunga qaramay, u namoz o'qiydi va ro'za tutadi, Xudo uni saqlasin.

Glafira Firsovna. Uning sababi nima? ..

Mixevna. Turmush qurish uchun. Har doim shunday.

Glafira Firsovna. Va menimcha, Xudo unga baxt bermaydi. U qarindoshlarini unutadi ... Agar u poytaxtni bo'shatishni rejalashtirgan bo'lsa, begonalar bilan emas, balki qarindoshlari bilan yaxshi bo'lar edi. Hech bo'lmaganda meni olaman; hech bo'lmaganda, va men keksaligimda rohatlanib yashagan bo'lardim ...

Mixevna. Bu uning ishi; va men uning oilasiga nisbatan munosabati borligini bilaman.

Glafira Firsovna. Ko'rinmas narsa. Qarindoshlaringizdan uzoqda, shuning uchun bizdan, ayniqsa, mendan yaxshilik kutmang. Men yovuz ayol emasman, lekin mening tirnoqim bor, men uni yaxshiroq qila olaman. Xo'sh, rahmat, menga kerak bo'lgan narsa: men hamma narsani sizdan o'rgandim. Bu nima, Mixevna, ikki ayol qanday qilib birlashadilar, shuning uchun ular shunchalik ko'p gapirishadiki, siz katta kitobga yozolmaysiz va ular kerak bo'lmagan narsalarni aytishadi?

Mixevna. Bizning zaifligimiz ayoldir. Albatta, bundan yomon narsa chiqmaydi, degan umidda aytasiz. Va sizni kim biladi: siz boshqa birovning ruhiga mos kelmaysiz, ehtimol siz biron bir niyat bilan so'rayapsiz. Ha, mana u o'zi, men esa uy yumushlari bilan ketaman. (Chiqish.)

Kiritilgan Yuliya Pavlovna.

Ikkinchi hodisa

Glafira Firsovna, Yuliya.

Yuliya (sharfni echib). Oh, opa, qanday taqdir? Mana ular xursand bo'lishdi!

Glafira Firsovna. To'liq, to'la, go'yo xursandmi?

Yuliya. Ha, hatto! Albatta xursandman. (Ular o'pishadi.)

Glafira Firsovna. U qarindoshlarini tashlab ketdi va siz bilishni xohlamaysiz! Mayli, men mag'rur emasman, o'zim keldim; Xursand bo'lmaganimdan xursandman, lekin siz meni haydab chiqarmaysiz, chunki men ham azizman.

Yuliya. Ha siz! Men har doim qarindoshlarimdan xursandman; faqat hayotim juda tanho, men hech qaerga bormayman. Nima qilay, tabiatan shundayman! Va siz doimo menga rahm so'raysiz.

Glafira Firsovna. Nega mayda burjua kabi ro'mol bilan o'rayapsiz? Qanday etim.

Yuliya. Ha, bu yetim.

Glafira Firsovna. Bunday yetimlik bilan hamon yashash mumkin. Oh, rahmi yo‘qlarni yetim deydilar, boy bevalar g‘amgin odamlarni topadi! Ha, men sizning o'rningizda faqat ro'molda emas, arshinda qalpoq yasagan bo'lardim, aravachada yiqilib, dumalagan bo'lardim! Iltimos, qarang!

Yuliya. Bugun nima kiysangiz ham, hech kimni ajablantirmaysiz. Ha, va menda kiyinish uchun hech narsa yo'q edi va u joyida emas edi - men vespersga bordim.

Glafira Firsovna. Ha, hech kimga, ayniqsa, ish kunlarida to'tiqush kabi kiyinadigan hech kim yo'q. Siz nima uzunsiz? Vespers allaqachon o'tib ketgan.

Yuliya. Ha, Vespersdan keyin to'y oddiy edi, shuning uchun men tomosha qilish uchun qoldim.

Glafira Firsovna. Nimani ko'rmadingiz, azizim? To'y to'yga o'xshaydi. Choy, aylana va olingan, odatiy emas.

Yuliya. Shunga qaramay, oyijon, birovning quvonchini ko‘rish qiziq.

Glafira Firsovna. Xo'sh, men qaradim, birovning baxtiga havas qildim va bu etarli. Biz gunohkorlarga o'xshab to'ylarni tomosha qilasizmi? Biz ko'zimizni shunchalik o'raymizki, biz nafaqat olmoslarni, balki barcha pinlarni ham hisoblaymiz. Bundan tashqari, biz ko'zlarimizga ishonmaymiz, chunki barcha eskortlarda ham ko'ylaklar, ham blondlar bor, biz ularni his qilamiz, ular haqiqiymi?

Yuliya. Yo‘q, xola, odamlarni yoqtirmayman: uzoqdan kuzatdim; boshqa yo'lakda turdi. Va qanday holat! Qarasam, bir qiz kirdi, nariroqda tur, yuzida qon yo‘q, ko‘zlari yonib, kuyovga tikilib, telbadek titrab turibdi. Keyin, ko'rdim, u o'zini kesib o'ta boshladi va ko'z yoshlari uchta oqimga oqib tushdi. Men unga rahmim keldi, gaplashgani oldiga bordim, lekin tezroq olib keting. Va men o'zim yig'layman.

Glafira Firsovna. Nima haqida gapiryapsiz, eshitmayapsizmi?

Yuliya. Biz gaplasha boshladik: “Kel, aytaman, azizim, gaplashaylik! Bu erda ko'z yoshlar bilan ortiqcha emasmizmi? "Bilmayman, deysiz, lekin men ortiqchaman." U bir zum kuyovga qaradi, boshini qimirlatib turdi; “Xayr” deb shivirladik va biz ko'z yoshlar bilan ketdik.

Glafira Firsovna. Sizning ko'z yoshlaringiz arzon.

Yuliya. Xayrlashish juda qiyin. Men vafot etgan erimni esladim: ko'p yig'ladim, u qanday vafot etdi; va qanday qilib vidolashishga majbur bo'ldim - oxirgi marta - shuning uchun men o'zim o'lmoqchi edim. Tirik odamga: "Bir asrga xayr" deyish qanday? Bu ko‘milganidan ham battar.

Glafira Firsovna. Eka bu adashganlar uchun qayg'urasiz! Xudo uni asrasin! Har bir inson bilishi kerakki, faqat Xudoniki kuchli.

Yuliya. Xo'sh, shunga o'xshash narsa, xola, lekin agar siz bir odamni sevsangiz, unga butun joningizni qo'ysangiz?

Glafira Firsovna. Va bu qizg'in sevgi sizda qayerda namoyon bo'ladi?

Yuliya. Nima qilish kerak! Axir, u kimgadir berilgan. Albatta, kim sevgini bilmasa, dunyoda yashash shunchalik oson.

Glafira Firsovna. Eh, bizni begonalar nima deyishadi! Keling, o'zimiz haqimizda gapiraylik! Sizning lochiningiz qanday?

Yuliya. Mening lochin nima?

Glafira Firsovna. Xo'sh, qanday qilib qo'ng'iroq qilishni buyurasiz? Kuyov u yerdami? Vadim Grigorevich.

Yuliya. Lekin qanday qilib?.. Lekin siz qayerdansiz?

Glafira Firsovna. Qanday bildingiz? Yer yuzi mish-mishlarga to‘la: hali karnay-surnay chalmagan bo‘lsa-da, suhbat davom etmoqda.

Yuliya (uyalib). Ha, tez orada, oyijon, to‘yimiz bor.

Glafira Firsovna. To'liq, to'g'rimi? U ishonchli emas, deyishadi va u juda g'ayratli.

Yuliya. Qanday bo'lmasin, men uni yaxshi ko'raman.

Glafira Firsovna. Bir oz turing.

Yuliya. Qanday ayta olasiz! Axir, hali xotin emas; Qanday qilib men bir narsa deyishga jur'at eta olaman? Alloh rozi bo'lsin, keyin boshqa masala; va endi men faqat erkalash va iltimos qila olaman. Men hamma narsani berishdan xursand bo'lardim shekilli, agar sevishni to'xtatmasam.

Glafira Firsovna. Nimasan, uyal! Yosh, go'zal ayol, lekin erkakni sindirib tashla! keksa ayol emas.

Yuliya. Ha, men buzilib ketmoqchi emasman va men sindirishni o'ylamagan edim: uning o'zi boy. Lekin shunga qaramay, siz biror narsani bog'lashingiz kerak. Men yashayman, xola, cho‘lda, kamtarona hayot kechiraman, unga ergasholmayman: qayerga boradi, nima qiladi... Ba’zan uch-to‘rt kun bormaydi, buni sen o‘zgartirmaysan. sizning fikringiz; xursandman, Xudo nima berishni biladi, faqat biror narsani ko'rish uchun.

Glafira Firsovna. Nima bog'lash kerak, bilmayapsizmi? Va qanday bashorat! Boshqa nima, lekin Moskvadagi bu yaxshilik ishg'ol qilinmasligi kerak. Bunday dorilar ma'lum, sinab ko'rilgan. Men bu mahorat bilan shug'ullanadigan to'rt nafar ayolni bilaman. Von Manefa shunday deydi: "Mening so'zim bilan, oxiratda, Amerikada, men odamni g'amgin va quruq his qilaman. Menga yigirma besh rubl bering, men Amerikadan qaytib kelaman. Bu siz boradigan joy.

Yuliya. Yo'q siz! bu qanday mumkin?

Glafira Firsovna. Hech narsa. Bu esa bir nafaqadagi kotiba, kampir; shuning uchun u fol ochadi, pianino chaladi va shafqatsiz romantikalarni kuylaydi - bu sevishganlar uchun qanchalik nozik!

Yuliya. Yo'q, men aldamoqchi emasman.

Glafira Firsovna. Ammo siz fol ochishni xohlamaysiz, shuning uchun sizga yana bir chora bor: agar u sizga bir oz vaqt o'tmasa, endi u Xudoning bandasi, qolganlari uchun eslash uchun! Siz qanday sog'inchni ushlaysiz, u bir zumda uchib ketadi ...

Yuliya. Bularning hech biri kerak emas.

Glafira Firsovna. Siz gunohdan qo'rqasizmi? Bu, albatta, gunoh.

Yuliya. Ha, va yaxshi emas.

Glafira Firsovna. Shunday ekan, mana siz uchun gunohsiz davo: sog'liq uchun ham mumkin, shunchaki shamni teskari qo'ying: uni boshqa uchidan yoqing. Bu qanday ishlaydi!

Yuliya. Yo'q, qoldiring! Nega!

Glafira Firsovna. Va eng muhimi, sizga maslahatimiz: u sizni tark etishidan oldin uni o'zingiz qoldiring.

Yuliya. Oh, qanday qilasan! sen nima! Butun umrimni berib... ha, men tirik qolmayman.

Glafira Firsovna. Chunki biz, qarindoshlar, sizdan uyatga chidashni xohlamaymiz. Barcha qarindoshlar va do'stlar nima deyishini tinglang!

Yuliya. Ular menga nima qiziq! Men hech kimga tegmayman, men katta odamman.

Glafira Firsovna. Va o'zingizni hech qanday joyda ko'rsata olmasligingiz, hamma joyda so'rovlar va masxara: "Sizning Yulinkangiz nima? Yuliyangiz qanday? Qarang, Flor Fedulich siz orqali qanchalik xafa bo'ldi.

Yuliya. Va Flor Fedulych?

Glafira Firsovna. Men uni yaqinda ko'rdim; u bugun siz bilan bo'lishni xohladi.

Yuliya. Oh, qanday sharmandalik! Nega u? Shunday hurmatli chol.

Glafira Firsovna. U o'zini ko'tardi.

Yuliya. Men buni qabul qilmayman. U bilan qanday gaplashishim mumkin? Siz uyatdan yonib ketasiz.

Glafira Firsovna. Ha, siz juda qo'rqmaysiz. Hech bo'lmaganda u qattiqqo'l, lekin siz, yosh ayollar, u juda yumshoq. Yolg'iz odam, bolalari yo'q, o'n ikki million pul.

Yuliya. Bu nima, oyijon, bu juda ko‘p.

Glafira Firsovna. Men buni baxt uchun aytaman, qo'rqmang: mening millionlarim kichik. Lekin faqat ko'p, ko'p, ehtiros, qancha pul! Birovning ruhi - zulmat: pulni kimga qoldirishini kim biladi. Mana, uning oldidagi barcha qarindoshlar va xizmatkorlik. Va siz ham uni xafa qilishingiz shart emas.

Yuliya. Men uning uchun qanday oilaman! Jelly ustida ettinchi suv, va hatto undan keyin eri uchun.

Glafira Firsovna. Agar xohlasangiz, unda siz qarindoshlarning qarindoshi bo'lasiz.

Yuliya. Men buni tushunmayapman, xola, tushunishni ham xohlamayman.

Glafira Firsovna. Bu juda oddiy: uning har bir istagini, har bir injiqligini bajaring, shunda u sizni hatto hayoti davomida ham boy qiladi.

Yuliya. Siz uning injiqliklarini bilishingiz kerak! Siz hatto o'n ikki millioningiz uchun boshqa injiqliklarni bajarishga rozi bo'lmaysiz.

Glafira Firsovna. Injiq keksalar kimga aziz, albatta. Ha, u biz bilan ajoyib chol: o‘zi ham keksa, injiqliklari yosh. U eringizning birinchi do'sti va xayrixohi ekanligini unutdingizmi? Eringiz o'limidan oldin sizni unutmaslikni, maslahat va ish bilan yordam berishni, o'rniga otangiz bo'lishni buyurgan.

Yuliya. Shunday qilib, men bir narsani unutmadim, lekin u unutdi. Erimning o‘limidan so‘ng uni faqat bir marta ko‘rganman.

Glafira Firsovna. Undan talab qila olasizmi? Sizsiz uning ishi yo'q! Bu vaqt davomida uning fikrlari boshqa narsalar bilan band edi. Uning qaramog'ida bir etim bor edi, go'zal, sizdan ancha yaxshi; lekin endi uni turmushga berdi, xayollari ozod bo'ldi va u sizni esladi va sizga navbat keldi.

Yuliya. Men Flora Fedulychdan juda minnatdorman, faqat men o'zim uchun ishonchli odamlarni xohlamayman va u o'zini behuda tashvishga solmoqda.

Glafira Firsovna. Qarindoshlarni itarib yubormang, itarib yubormang! Suyagigacha yasha, qayoqqa ketyapsan? Bizga yugurib kelasiz.

Yuliya. Men hech kimga bormayman; mag'rurligim ruxsat bermaydi va bunga hojat ham yo'q. Nega menga qashshoqlikni bashorat qilyapsan! Men kichik emasman: men o'zimni va pulimni boshqara olaman.

Glafira Firsovna. Va boshqa suhbatlarni eshitdim.

Yuliya. Men haqimda eshitadigan hech narsa yo'q. Albatta, g'iybatdan qochib bo'lmaydi, ular hamma haqida, ayniqsa, xizmatkorlar haqida gapirishadi; shunday yaxshi inson, hurmatli, bunday bema'nilik bilan shug'ullanishdan uyaladi.

Glafira Firsovna. Mana bunday! U buni qanday qilib kesib tashlaganini aytdi. Shunday qilib, biz bilib olamiz.

Kiritilgan Mixevna.

Uchinchi hodisa

Yuliya, Glafira Firsovna va Mixevna.

Mixevna. Choy tayyor, maylimi?

Glafira Firsovna. Yo‘q, choy, Xudo asrasin! Mana men bilan mo''jiza, tinglang! Bu soat keladi, va ovqat uchun meni chaqira boshlaydi. Va u nimadan paydo bo'ldi?

Yuliya. Shunday qilib, siz murojaat qilishingiz mumkin.

Glafira Firsovna. Nega topshirasiz! Siz, axir, men choyman, shunday shkaf borki, bularning barchasi hurmat qilinadi - va siz ozginasini o'tkazib yuborib, tishlashingiz mumkin! Men mag'rur emasman: men bodringni yaxshi ko'raman - shuning uchun bodring, pirog - shunday pirog.

Yuliya. Bor, xola, qanday bo'lmasin!

Glafira Firsovna. Bu yerda biz unga qo‘shilamiz. Kichkina dalolatnoma bilan gazak olaman, vaqtim keldi. Men siz bilan o'tirdim va men hali ham butun Moskva bo'ylab yurishim kerak.

Yuliya. Haqiqatan ham piyoda shunchalik uzoqmi? Xola, xafa bo'lmasangiz, sizga taksi taklif qilgan bo'lardim. (Rubl qog'ozini chiqaradi.) Va keyin otni qo'yasizmi?

Glafira Firsovna. Men xafa bo'lmayman. Men boshqasidan xafa bo'laman, lekin sizdan emas, men xafa bo'lmayman, men uni sizdan olaman. (Qog'ozni oladi.) Bu erga qachon ot qo'yish kerak!

Yuliya va Glafira Firsovna o'ngdagi eshikdan o'ting, Mixevna ularning ortidan boradi. Qo'ng'iroq qiling.

To'rtinchi hodisa

Mixevna, keyin Dergachev.

Mixevna. Xo'sh, bu Vadim Grigorevich, men buni qo'ng'iroqda eshitaman. (Eshik oldiga boradi, Dergachev uni kutib oladi.) Oh, jinni!

Dergachev (muhim). Men Yuliya Pavlovnani ko'rmoqchiman.

Mixevna. Xo'sh, nima xohlasangiz. Bizga, ota, erkaklar uyga bormaydi. Va sizga kim ruxsat berdi? Necha marta qizlarga meni kirgizmanglar dedim.

Dergachev (yelka qisib). Mana odob-axloq!

Mixevna. Xo'sh, ha, odob-axloq! Sizni ichkariga kiriting, shunda siz odat tusiga kirasiz.

Dergachev. Men bu yerga sizning bema'ni gaplaringizni tinglash uchun kelganim yo'q. Azizim, Yuliya Pavlovnaga xabar bering.

Mixevna. Ha, azizim, qila olmaysiz.

Dergachev. Qanday bema'nilik! Men Yuliya Pavlovnani ko'rishim kerak.

Mixevna. Xo'sh, bu alohida ehtiyoj emas!

Dergachev. Menda unga xat bor.

Mixevna. Va xat, shuning uchun uni bu erga bering va Xudo bilan boring.

Dergachev. Men uni o'zimga topshirishim kerak.

Mixevna. Mening esa boshqa birovning emas, o‘z qo‘llarim bor. Nimadan qo'rqasiz? Uni yemang!

Kiritilgan Yuliya Pavlovna.

Beshinchi hodisa

Dergachev, Mixevna, Yuliya Pavlovna.

Yuliya. Bu yerda nima haqida gapiryapsiz? Oh, Luka Gerasimych, salom!

Dergachev. Men ta'zim qilish sharafiga egaman. Mana Vadimdan xat. (Xat beradi.)

Yuliya. Sizga kamtarlik bilan minnatdorchilik bildiraman. Javob kerak emasmi?

Dergachev. Javob kerak emas, ser; u o'zi ketadi.

Yuliya. Nima, u sog'lommi?

Dergachev. Xudoga shukur janob.

Mixevna. Uni tutmang, tezroq ketsin, nima yaxshi?

Dergachev. Uni shu yerda kuta olamanmi?

Yuliya. Luka Gerasimych, kechirasiz! Men bitta qarindoshni kutyapman, bir qariya, tushundingmi?

Mixevna. Ha, Gerasimych, ket, bor!

Dergachev. Gerasimych! Qanday jaholat!

Mixevna. Qo'ng'iroq qilmang!

Yuliya. Unga jahl qilmang, u oddiy ayol. Xayr, Luka Gerasimych!

Dergachev. Xayr, Yuliya Pavlovna! Vadimga do'stligim qanchalik buyuk bo'lmasin, men undan bunday buyruqlarni qabul qilmayman, kechirasiz! Men unga o'zim taklif qildim! Men vaqt o'tkazishni o'yladim ...

Mixevna. Xo'sh, qanday gap-so'zlarni tarqatdingiz?

Yuliya. Nima qilish kerak, biz buni qabul qilmaymiz. (Ta'zim.)

Mixevna (Yuliya). Glafira Firsovna ketdimi?

Yuliya. Ketdi.

Mixevna (Dergachev). Ketdik, ketaylik, men ergashaman.

Dergachev kamon va barglar. Mixevna uning orqasida.

Oltinchi hodisa

Yuliya, keyin Mixevna.

Yuliya (xatni ochadi va o'qiydi)."Hurmatli Yuliya, men bugun siz bilan bo'laman, hatto kech bo'lsa ham, lekin baribir kelaman." Bu unga xos. (O'qiydi.)"G'azablanma, kaptarim" ... (Takrorlanadi.)"Azizim". U qanchalik yaxshi yozadi. Bunday kaptardan qanday g'azablangan! (O'qiydi.)“Shu kunlar davomida menda bo'sh daqiqalar bo'lmadi: barcha ishlar va ishlar, tan olishim kerak, unchalik muvaffaqiyatli emas. Sening sevgingsiz yashay olmasligimga borgan sari ishonchim komil. Garchi men uni juda og'ir sinovlarga duchor qilsam va bugun men sizdan qurbonlik talab qilsam ham, siz meni o'zingiz buzdingiz va aqldan ozgan va aqldan ozgan Vadimga hamma narsani kechirishingizga oldindan aminman.

Kiritilgan Mixevna.

Mixevna. Kimdir mashinani olib keldi, Flor Fedulich?

Yuliya (xatni cho'ntagiga soladi). Shunday qilib, siz boring, oldinga o'tiring va diqqat bilan qarang! Agar Vadim Grigoryevich kelsa, uni ko'ring va ko'mir xonasida kutishini so'rang. Ayting-chi, ular amakisi bor, deyishadi.

Mixevna ketadi. Kiritilgan Flor Fedulych.

	Mixail Guterman surati Flor Fedulich (Oleg Tabakov) va Yuliya Tugina (Marina Zudina) nikohni savdo bitimi sifatida muhokama qilishadi.
	Artur Solomonov. ( Gazeta, 12/17/2003). Marina Davydova. . Ostrovskiyning "So'nggi qurbon" spektakli Moskva badiiy teatrida o'ynaldi ( Izvestiya, 17.12.2003). Oleg Zintsov. . Moskva badiiy teatri Chexov kapitalistning ijobiy qiyofasini ko'rsatdi ( "Vedomosti", 17.12.2003 yil). Roman Doljanskiy. . "So'nggi qurbon" yaxshi shartnoma bo'lib chiqdi ( Kommersant, 18.12.2003). Pavel Rudnev. . Xalq artistlari Moskva badiiy teatridagi premyerani saqlab qolishdi. Chexov ( NG, 12/18/2003). Aleksandr Sokolyanskiy. . Mxatovskaya "So'nggi qurbon" - mavsumning birinchi katta premyerasi ( Yangiliklar vaqti, 19.12.2003). Olga Seregina. . Chexov nomidagi Moskva badiiy teatri Aleksandr Ostrovskiyning klassik spektaklini tiriltirdi ( "Novye Izvestiya", 19.12.2003). Alena Karas. . Oleg Tabakov tomoshabinlarni savdogar Moskvaga qaytaradi ( RG, 19.12.2003 y). Polina Bogdanova. . Moskva badiiy teatrida. A. Chexov - yuqori darajadagi premyera, shubhasiz, tomoshabinlar uchun katta muvaffaqiyat bo'ladi ( Yangi teatr yangiliklari, 26.12.2003). Marina Zayonts. . Chexov nomidagi Moskva badiiy teatrida A. Ostrovskiyning "So'nggi qurbon" sahnalashtirilgan ( Natijalar, 23/12/2003). Natalya Kaminskaya. . "So'nggi qurbon" Moskva badiiy teatri A.P. Chexov ( Madaniyat, 25.12.2003 y). Marina Timasheva. A. Ostrovskiy. "So'nggi qurbon" Moskva badiiy teatri Chexov. Rejissyor Yuriy Eremin, sahna dizayni Valeriy Fomin ( PTJ, № 35, 02.2004 y).

Oxirgi qurbon. Chexov nomidagi Moskva badiiy teatri. Ishlash haqida matbuot. Bir necha so'z

"Kommersant", 2003 yil 18 dekabr

Moskva badiiy teatridagi savdogarlar

"So'nggi qurbon" yaxshi shartnoma bo'lib chiqdi

Chexov nomidagi Moskva badiiy teatrida Aleksandr Ostrovskiyning “So‘nggi qurbon” – sevgi va pul haqidagi ajoyib spektakli premerasi namoyish etildi. Spektaklda Moskva badiiy teatrining badiiy rahbari Oleg Tabakov ishtirok etadi va aynan shu uchrashuv hal qiluvchi ahamiyatga ega bo'ldi: juda boy savdogar Flor Fedulych Moskva badiiy teatri kechasining bosh qahramoniga aylandi. ROMAN DOLJANSKY Ostrovskiy pyesasidagi metamorfozalarni kuzatib bordi.

Rejissor Yuriy Eremin Ostrovskiy spektaklining vaqtini va nafaqat davrni, balki mavsumni ham keskin o'zgartirdi. “Oxirgi qurbon” qizib, yoshlandi. Yozdan qishga o'tish asosan go'zallik uchun zarur edi: boy akademik teatrda sun'iy qor har doim juda ifodali ko'rinadi. Aktyorlar sahnaga chiqib, sochlari va paltolarini oq bo'laklardan silkitib qo'yishganda, qahramonning holati darhol aniq bo'ladi: u sovuqdan issiqqa tushib qoldi, yana qanday holatlar kerak. Va agar qora qanotlar fonida va fonda qalin, saxovatli ko'cha qor yog'ishi musiqaga tushsa, qarsaklarni kuting. Nam sovuqlik tuyg'usi o'tmasligi uchun ular video proyeksiyani ham taqdim etishdi: sahnaning orqa tomonidagi ekranda ular doimo tinimsiz qor yog'adigan qandaydir shahar landshaftini namoyish etadilar.

Davr o‘zgarishi (harakat oxirgi asrning yetmishinchi yillaridan o‘tmishning boshiga ko‘chiriladi) yanada mazmunli. Taxminan o'ttiz yil davomida spektaklning yoshartirilganligi tomoshabinni spektakl dizaynidagi Art Nouveau naqshlari bilan xursand qiladi (Valeriy Fominning ssenografiyasi Art Teatrning o'zi arxitekturasi bilan yaqqol aks etadi) va "So'nggi qurbon" qahramonlari - kinematografiya seansi bilan. savdogarlar klubida. Biroq, spektakl endi savdogar haqida emas, balki sanoat davri, Rossiyada san'at va sanoatning gullagan davri haqida. Shu munosabat bilan Ostrovskiyga nimadir qo'shish kerak edi, masalan, boy Flor Fedulichning yangi ustaxonani tekshirish taklifi. Oʻchirish uchun nimadir. Aytgancha, o'shanda ham qo'shiqchi Patti va aktyor Rossi haqidagi eslatmalar o'chib ketgan bo'lardi: XX asr boshlarida buyuk qo'shiqchi Adeline Patti endi konsertlar bilan sayohat qilish yoshida emas edi va buyuk aktyor Ernesto. Rossi kino ixtirosini ko'rish uchun yashamadi. Umuman olganda, Ostrovskiyning o'yinlari o'z davrida juda mustahkam ildiz otgan va agar siz ularni ko'chirib o'tkazishga qaror qilsangiz, unda siz jasorat bilan harakat qilishingiz kerak.

Yuriy Ereminning spektaklini ajoyib teatr asari deb tasniflash mumkin emas. Unda juda ko'p oddiy, o'tkinchi sahnalar mavjud va aktyorlik ansambli hali shakllanmagan. Ostrovskiyning spektakli shunday yozilganki, unda ochiqchasiga xizmat ko‘rsatuvchi rollardan tashqari har qanday rol aktyor uchun tuhfa bo‘ladi. Agar muvaffaqiyatlar haqida gapiradigan bo'lsak, bu, birinchi navbatda, Olga Barnet tomonidan ijro etilgan firibgar Glafira Firsovna. (Va nima uchun Barnet xonim Moskva Badiiy Teatrida shuncha yillar davomida zo'rlik bilan qahramonlar rolini o'ynadi?) Yosh Roman Kirillov (Dergachev), har doimgidek organik Natalya Juravleva (kampir Mixevna) va har doimgidek supurgi Igor Zolotovitskiy (Salay Saltanych) esladi. Baxtsiz Lavr Mironych (Valeriy Xlevinskiy) va uning qizi, xayoliy boy kelin Iren (Darya Yurskaya), Ostrovskiy tomonidan yozilgan juda kulgili, bir rangda chiqqani sharmandalik. Lekin eng achinarlisi, futbolchi va rake Vadim Dulchinni Sergey Kolesnikov hech qanday tarzda hal qilmagan. Ammo uning atrofida nayzalar sinadi, ayollar uning ustidan aqldan ozadilar, uning uchun yosh beva Yuliya Pavlovna Tugina o'sha "so'nggi qurbonlikni" qilishga jur'at etadi.

Biroq, Yuliyani faqat kuchli tuyg'u boshqaradimi? Aktrisa Marina Zudina o'z qahramoniga rol o'ynash an'analari tomonidan qabul qilinganidan ko'ra ko'proq amaliylik va oqilona hisob-kitoblarni qo'shadi. Qo'pol qilib aytganda, men bir odam bilan shartnoma tuzishni o'yladim, lekin men boshqa, foydaliroq shartnoma tuzishim kerak edi. Aytgancha, Ostrovskiydan farqli o'laroq, spektakl odatda kuyovining xiyonatidan xabar topgan va idealist rejissyorlardan afzalroq bo'lgan qahramonning o'limiga ishora qilgan Yuliyaning hushidan ketishi bilan to'xtatilgan. boy, lekin sevilmagan chol Flor Fedulich bilan majburiy nikohdan ko'ra. Bugungi Moskva badiiy teatrida bu juftlik nafaqat noto'g'ri ko'rinishga ega, balki shunchaki baxtli va muvaffaqiyatli ko'rinadi.

Gap shundaki, Flora Fedulychni ajoyib tarzda Oleg Tabakov ijro etadi. Aynan uning xarakteri Moskva badiiy teatrining butun tarixining semantik markazi va qahramoniga aylanadi. Rangli savdogar ham, makkor o‘rgimchak ham emas, eski voluptuar ham emas (boshqa qanday talqinlar bor?), Lekin o‘qimishli, mehnatkash kapitalist, oyoqqa turib, barmog‘ini katta samarali biznesning zarbasidan ushlab turadi. . Nihoyat, hurmatli, xushmuomala, musiqa ishqibozi, did va badiiy sezgi, modernistik san'at kollektsiyasi. Oleg Tabakov o'ziga ishongan, muvaffaqiyatli hayot ustasini nazorat ostida, da'vosiz, mulkiy bo'lmagan tarzda o'ynaydi. Rejissyor Eremin ishladimi, janob Tabakovning o‘zi g‘alaba qozonish, dadil aktyorlik texnikasidan xalos bo‘ldimi, lekin pul boshqa pulga intilayotgani uchun spektakl o‘z-o‘zidan uning qo‘liga tushib qolgandek.

Uning qahramonining Yuliyaga bo'lgan ishtiyoqi samimiy va chuqur ekanligi yanada ta'sirchan. Tabakov o'ynagan syujet Ostrovskiyning boshqa nomi bilan - "Kechiktirilgan sevgi" deb nomlanishi kerak. Spektaklning eng yaxshi sahnasida, birinchi pardada Yuliya bilan boʻlgan suhbatda qudratli Flor Fedulychning tuygʻudan yengilib, sarosimaga tushgani yaqqol koʻrinadi. Unga insoniy hech narsa begona emas. Ammo u ehtirosning quliga aylanmaslik, o'zini yo'qotmaslik, muvaffaqiyat strategiyasini hisoblash va oxir-oqibat g'alaba qozonishni biladi. Xo'sh, bizning zamonamizning qahramoni, namuna. Afsuski, hozircha bizda bular etarli emas, bunday baxtga loyiq har bir ayol uchun etarli emas.

Gazeta, 2003 yil 17 dekabr

Artur Solomonov

Tabakov va Zudina oxirgi qurbonlik qilishdi

Chexov nomidagi Moskva badiiy teatrida Yuriy Eremin bosh rollarda Oleg Tabakov va Marina Zudina bilan A.Ostrovskiy pyesi asosida “So‘nggi qurbon” spektaklini sahnalashtirdi. Bu premyera teatrning muvaffaqiyatidir.

“Oxirgi qurbon” – mustahkam spektakl, u bir tekis nafas oladi, ta’bir joiz bo‘lsa, uzoq pauzalar bilan. Bir oy oldin RAMTda halokatli premyerani namoyish etgan Yuriy Eremin, xuddi aktyorlarga "u erga boring, qayerga borishni bilmayman" degandek (va ular, albatta, ketishdi) bu erda sifatli va aniq ishladi. Va hamma qaerga ketayotganini va nimani qidirayotganini bilardi - hatto olomon sahnalarida ham.

Ostrovskiy bilan deyarli har doimgidek, asosiy sabab, qahramonlarning fidokorona (va ko'pincha javobsiz) ehtiroslari puldir. Sevgi haqida gapiradigan o'tmish qoldiqlari ham bor - xususan, Marina Zudinaning qahramoni Yuliya Tugina. Pribytkov (Oleg Tabakov) esa Tuginni sevib qolgan va baxtga erishish uchun qanday kapital kerakligini juda yaxshi biladigan yirik tadbirkor. U xato qilmaydi. Eremin qattiq tuzilmani yaratdi - ritm va tashqi ko'rinish nuqtai nazaridan va spektaklda barcha personajlarning halokati emas, balki ular bosib o'tishi kerak bo'lgan muqarrar yo'l va yo'l qiziqarli emasligini his qiladi. Muvaffaqiyatlilar bo'lmaydi, baxtlilar bo'lmaydi - kimdir o'zini sota olmaydi, kimdir o'zini o'zi kutganidan arzonroq sotadi va agar ular o'z tanasini foydali sarmoyaga kirita olsalar, unda xursandchilik kam bo'ladi. Va sotib olgan kishi allaqachon har xil illyuziyalarni yo'qotgan va shunchaki kuchli va hayratlanarli tarzda ishtahani keltirib chiqaradigan narsani eydi.

Moskva badiiy teatri spektaklidagi yagona narsa u qadar bo'g'iq bo'lmagan joylarni eslatadi - musiqa. Sahnada yo restoran, yoki Yuliya Pavlovnaning uyi yoki Pribytkovning idorasi (Oleg Tabakov). Rejissyor va aktyorlar falsafa qilishmagan. Misol uchun, qahramon Zudinaga kuyovining xiyonati haqida xabar berilganda, g'amgin musiqa yangraydi va bir oz pauzadan so'ng Zudinaning ovozi eshitiladi: "Qandaysiz?", Bularning barchasi zalga ta'sir qiladi. Xudo ularni barakallasin, yangiliklar bilan, oxir-oqibat, halol aktyorlik, narsistik bo'lmagan rejissyorlik deyarli bir voqea. Yuliya Pavlovnaning uyining eshigi ochilganda, devorlardan tashqarida qor bo'roni eshitiladi va ular ko'chadan kelganlarida kiyimlaridagi qorni silkitadilar. O'ng tomonda sahnaning tepasida qorli eski Moskvaning fotosuratlari bor, ular vaqti-vaqti bilan o'zgarib turadi. Sahna ustidagi g‘ildiraklarni yoritib turuvchi bu fotosuratlar va Pribitkovning kabinetida osilgan mavhum rasm, ochiqchasiga aytganda, shartli teatrning yagona belgisidir. Qolganlari halol, aniq va samimiy. Shovqin yo'q.

Oleg Tabakov hayot ustasi rolini juda ishonchli ijro etadi. Boshqacha bo'lishi mumkin emas edi. Pribytkovning Tuginaga boʻlgan qiziqishi esa, baʼzida uni egardan tushirib yuboradi: qiz unga yaqinlashganda, u beixtiyor quchoqlab oladi, u ortiga sakrab tushdi – uning qoʻli roʻmolini ushlaydi. Garchi, albatta, Pribytkov hayotida his-tuyg'ularga kam joy ajratilgan. Faqat jadval bo'yicha, shunchaki xushmuomalalikdan tashqari. Va shuning uchun u to'satdan impulsga bo'ysunadigan daqiqalar ta'sirli.

Oleg Tabakovning talqini, aytaylik, Moskva badiiy teatri sahnasida Pribytkov rolini o'ynagan Moskvinnikidan farq qiladi. U olijanob, qarib qolgan, Tuginaning deyarli qutqaruvchisi edi. Eremin spektaklida nafis va xushmuomalalik bilan o'zaro yutish bor, Pribytkov qaynab turgan hayot bilan mukammal tarzda "qofiyalanadi": dissonans yo'q, u shunchaki bosh rolni ijro etadi. Atrofda: Luka Dergachev (Roman Kirillov) - kichkina va baxtsiz, uning o'rni birovning bag'rida bo'lganga o'xshaydi, lekin u juda og'riqli, hech kim uni bag'ridan olmaydi. Salay Saltanych (Igor Zolotovitskiy) - kichikroq qovurilgan Pribytkov, hayotning ustasi emas, balki egasi, lekin ayni paytda sog'inmagan. Vadim Dulchin (Sergey Kolesnikov) - boy xotin izlashga shoshilib yurgan xushbichim erkak. Irina Lavrovna (Daria Yurskaya), Dulchinga chin dildan va ishtiyoq bilan oshiq bo'ldi, lekin bir soniya ichida sovib ketdi, go'zal odam boy emasligini bilib oldi ... Va boshqa ba'zi bo'sh pardalar, yolg'on xolalar, oshiq bevalar - har biri, garchi sahnada uzoq turmay, bu kichkina dunyoni yaratishda o'z bo'yoqlarini yaratadi.

Ushbu spektaklda biz o'zgacha toshni his qilamiz - shunday uy, oshxona sifati, lekin undan kam emas: siz boyga (boyga) uylanasiz va agar muvaffaqiyatsiz bo'lsangiz, odamlar oldida olijanobligingiz haqida yig'lab, tirsagingizni tishlaysiz. . Yoki vijdon o'girilib, qanaqadir yaramas bo'lib qoladi va o'n daqiqada - qo'llaringda gitara, tishlaringda sigaret va isyon tugadi.

Yigirmanchi yillarda Ostrovskiyni sahnalashtirgan Meyerxold sahnani kundalik tafsilotlardan ozod qildi, chunki u Ostrovskiy qahramonlarini ko'p asrlik hayot tarzi bilan oqlamaslikni xohladi, bu narsa narsalarning bir-biriga mos kelishida, ularning birdamligida namoyon bo'ladi - ular Kecha boshlanmadi, ertaga tugamaydi, deylik, sen shu kabinet va kursilar orasida tirik odamsan. Ya'ni, u boshqa vazifalar qatorida "tosh-hayot" (yoki "tosh-yo'l") o'xshashligini yo'q qilishni va inson irodasiga e'tibor qaratishni xohladi. Ostrovskiy pyesalari asosidagi so'nggi spektakllarga, shu jumladan Moskva badiiy teatrining spektakliga ko'ra, iroda mumkin deb aytish mumkin emas.

Ostrovskiy pyesalarining oxiri ko'pincha yolg'on baxtlidir. Qahramonlar to'satdan pul yomg'iriga tushadi; kimdir maqsadga erishadi - past, lekin o'ziniki; yoki to'satdan bosh qahramonning vijdoni yana uyg'onadi va u halol hayotga qayta tug'ilishni va'da qiladi. Ammo bu yakunlar, aytaylik, "Momaqaldiroq" yoki "Mahr" so'zlari kabi qayg'uli. Tasodifiy pul yomg'iri butunlay boshqa odamlarga to'kilishi mumkin edi, demak, bu yog'ingarchilik biron bir joyda tushmagan va u erda baxt haqida gapirishning hojati yo'q. Bunday baxtsiz hodisa voqealarning borishini, kuchlarning uyg'unligini bekor qilmaydi, balki faqat ta'kidlaydi. Shuning uchun, ko'pincha Ostrovskiy bilan yakun qanchalik quvonchli bo'lsa, shunchalik qayg'uli. Eremin ijrosining oxiri hatto bu ikkilikdan ham mahrum. Pribytkov va Tugin sahnani tark etishadi va ekranda biz ularning yuzlarini yaqindan ko'ramiz. Keyin - faqat Tuginaning yuzi. U haqiqatni bilib oldi, lekin ular aytganidek, "haqiqat yaxshi, lekin baxt yaxshiroq". Tuginaning so‘nggi qurboni shuki, u hayotning mana shu haqiqatiga to‘g‘ri keladi. Va uning sobiq turmush o'rtog'i boy kelinni qidirishni davom ettiraman deb qichqiradi. Topadi.

"Izvestiya", 2003 yil 17 dekabr

Marina Davydova

Unutilmagan ajdodlar soyalari

Moskva badiiy teatrida Ostrovskiyning "So'nggi qurbon" spektakli namoyish etildi

Seshanba kuni Moskva badiiy teatrida, Kamergerskiy ko'chasida ular Aleksandr Ostrovskiyning "So'nggi qurbon" spektaklining premerasi bo'lib o'tdi. Teatrning badiiy rahbari janob Tabakov boy savdogar Flora Fedulych Pribytkov rolini, yosh beva Yuliya rolini uning maftunkor rafiqasi Marina Zudina ijro etdi.

Tabakovoda va u qiladigan hamma narsada rus tilining keng doirasi mavjud. U - bizning dunyomizda haqiqiy savdogar axloqidan mahrum bo'lgan hech kim kabi - o'zini xafa qilmasdan, boshqalarga qanday yordam berishni biladi. Shunday qilib, Moskva badiiy teatri Tabakov ostida savdogarning oyog'ida shifo topdi. Unda hozir yetarlicha - ikkala sahna (uch qism), taklif qilingan rejissyorlar (hisoblab bo'lmaydi) va premyeralar (maqola yozishga vaqtimiz yo'q). Tabakov bo'lmasa, osmonda turna tutishni biladigan, qo'lida titni ushlab, tirishqoq, ammo saxovatli, xotirjam, lekin ishqiboz, o'z obro'siga qayg'uradigan, lekin qanday bo'lishni kim biladi? Ba'zida ayyor tadbirkor Pribytkov. Ayyor oshiq tomonidan aldanmagan Yuliya va yolg'on oshiqning o'zi emas, tavba qiladi va darhol yana gunoh qiladi (Sergey Kolesnikov), lekin uning darajasi Flor Fedulich bu spektaklning bosh qahramoniga aylanadi. Ijobiy, o'ylang, qahramon. Bu o‘g‘rilar bilan boqib yurgan oqsoqollar, qadrsizlar, mayda-chuydalar, katta-katta o‘g‘rilar va davlat amaldorlari o‘rnini, nihoyat, o‘zining ham, o‘zganing ham manfaatini sovurgan, so‘z nimaligini biladigan, vijdonli, o‘tkir tadbirkorlar egallashi kerak. sharaf - bu Mhatovning "Qurbonlar" ning yashirin, ammo o'qilishi mumkin bo'lgan ma'nosi.

Kuchli professional Yuriy Eremin tomonidan sahnalashtirilgan premyera spektaklida yana bir syujet bor. Bundan kam qiziquvchanlik yo'q. Bugungi kunda janob Tabakov boshchiligidagi Moskva badiiy teatridan tashqari, unda tashkil etilgan paytdan boshlab badiiy teatr ham mavjud va u ko'rinib turibdi. Va agar birinchi syujet butunlay Flora Fedulych rolidagi Oleg Palichning rahm-shafqatiga bog'liq bo'lsa, ikkinchisi rejissyorning ishi.

Komediya voqealari bilan solishtirganda spektakl voqealari Eremin tomonidan kamida yigirma yilga - 70-yillardan (spektakl yozilgan vaqt) asrning oxirigacha (badiiy teatr ochilgan vaqt) o'zgartirildi. Bu erda Ostrovskiyning odatiy savdogarlari emas - buta soqollari va odob-axloqi odobli rusning aks-sadosi bilan, balki zamonaviylik va homiylik davridagi savdogarlar - u erda eng so'nggi modada kiyingan. Xonimlar ajralishning engil ta'miga ega kiyimlarda (kostyum dizayneri Svetlana Kalinina).

Bu yerda savdogar nutqining lazzati biroz aralash. Lavr Mironych (Valeriy Xlevinskiy) buyrug'i kabi ba'zi yoqimli iboralar: "Mana, qayin daraxtlari ostida gazak hosil qiling" - ular butunlay kesilgan. Ostrovskiy qahramonlari, shu jumladan Flora Fedulych o'z nutqlarida so'z oxiridagi xarakterli "s" shafqatsizlarcha qoralangan. Boshqacha qilib aytadigan bo'lsak, bu savdogarlar nihoyat va qaytarib bo'lmaydigan tarzda Eremin tomonidan yomon tabaqadan yuqori sinfga o'tkazildi. Bu rus ishbilarmonlarining mutlaqo yangi avlodi, ularning sa'y-harakatlari bilan Tretyakov galereyasini yaratgan, hozirda Pushkin muzeyini bezab turgan bebaho rasmlarga ega bo'lganlar. Pushkin va uning faol ishtirokisiz Badiiy teatrning o'zi paydo bo'lmasdi. Kamergerskiyda Shekhtel tomonidan qayta qurilgan binoning ichki qismi va jabhasiga ishoralar Valeriy Fomin manzarasida yaqqol seziladi. Va spektaklning boshida tuyg'u va aranjirovka bilan ovozli ovoz: "Moskva badiiy teatri Ostrovskiyning komediyasini taqdim etadi ..." To'g'ri - Moskva badiiy teatri. Ochilgan va sovg'alar.

Albatta, Flor Fedulych Mamontov yoki Morozov emas, lekin undagi zodagonlik tubsizlikdir. Xmelovning 1944 yilgi spektaklida Pribytkov rolini ijro etgan Ivan Moskvin murakkab obraz yaratdi. Uning Flor Fedulich, Elena Polyakovaning so'zlariga ko'ra, birinchi navbatda Tuginaga uni o'zi uchun sotib olish uchun keladi. Bu ehtiyotkor va sovuq biznesmen "haqiqiy ayol sevgisining bir dalilidan farq qiladi". Tabakovning qahramon obrazi hech qanday o‘zgarishlarga uchramaydi. U boshidanoq sovuq emas, balki iliq, go'zalni qanday qadrlashni biladi va hatto kichik dozalarda ham qo'pollikka dosh berolmaydi. Yana san'atga qiziqish. Gramofon oldi. "Kasta Diva" tinglaydi va tinglaydi. — Voy, boboning yangi surati bor! - deb xitob qiladi shamolli Iren (Dari Yurskaya), devorga ishora qilib. Devorda tamburning mavhum kompozitsiyasi ko'rinadi. "Sodom va G'amo'ra", - deb g'urur bilan tushuntiradi Pribytkov. O'zini hurmat qiladigan savdogar Ostrovskiy bunday dumbani ko'rib (yuqori qayerda, pastki qismi qayerda ekanligini ayta olmaysiz) tupurib, o'zini kesib o'tgan bo'lardi. Flor Fedulych uni ko‘zga tashlanadigan joyga osib qo‘ydi. Progressiv shaxs. (Va Tabakov, odatda, Kirill Serebrennikovni sahna ko'rinishlariga taklif qildi; Men sizga aytaman - beshta farqni toping.) Birinchi harakat oxirida yana bir savdogar Lavr Mironych mehmonlarni chet eldagi yangi qiziquvchanlik - kinematograf bilan quvontiradi. Pyesa yozish paytida, ma'lumki, u hali o'ylab topilmagan va ekranda namoyish etilgan filmdagi ehtiroslarning shiddati Ostrovskiyning o'ziga xos melodramatik ehtiroslari haqida kutilmagan tarzda aks ettiradi.

Spektaklda hech qanday aktyorlik kashfiyoti yo'q - bundan mustasno, faqat Olga Barnet, u universal sotuvchi Glafira Firsovnani aqlli va ajoyib o'ynagan. Rabbiy, sizningcha, qanday ajoyib xarakterli aktrisa, hamma avval qayerga qaragan? Boshqa rollar sifat jihatidan o'ynaladi, lekin oldindan aytish mumkin. Shu jumladan Tabakovning o'zi ham. Va qanday vahiylar bo'lishi mumkin - odam o'zini o'zi o'ynaydi. Ammo aniq repertuar tanlovi (shubha yo'qki, Ereminning spektakli Moskva badiiy teatrining eng yuqori daromad keltiruvchi spektakllaridan biriga aylanadi) va vaqt o'tishi bilan nozik o'yin vahiylarning etishmasligini to'lashdan ko'ra ko'proq.

Oxir-oqibat, egilgan rassomlar oldida to'satdan ekran tushiriladi va ularning figuralari bir lahzaga bu ekranda soyaga aylanadi. Unutilmagan, baxtimizga, ajdodlarimizning soyalari. O'tgan asrning oxirida ularning kuchlari bilan Rossiya deyarli Evropaga aylandi. Men mamlakat uchun aytmayman, lekin bu soyalar Moskva badiiy teatridagi manzilga kirib ketdi. Umid qilamanki, ular uzoq vaqt qolishadi.

"Vedomosti", 2003 yil 17 dekabr

Oleg Zintsov

Millioner

Moskva badiiy teatri Chexov kapitalistning ijobiy qiyofasini ko'rsatdi

Moskva badiiy teatrining eng yangi "So'nggi qurbon" spektakli uni ijtimoiy buyurtma deb atashga vasvasaga solmoqda. Bahorda ham “Oltin niqob” rejissyori Eduard Boyakov bizda kapitalistning ijobiy obrazini aks ettiruvchi asarlar kamligidan shikoyat qildi. "Bu qanchalik oz?" Teatr arboblari xavotirlanib, Ostrovskiyning komediyasini esladilar. Mana siz: Flor Fedulych Pribytkov, juda boy savdogar va S, Oleg Tabakov tomonidan ijro etilgan, go'zal ruhli odam. Ko'proq bo'ladimi: Moskva badiiy teatridan keyin "So'nggi qurbon" Maly teatri va "Lenkom" tomonidan chiqariladi.

E'tibor qilish uchun teatr afishasini sinchkovlik bilan tekshirish shart emas: Aleksandr Nikolaevich Ostrovskiy bir necha yillardan beri Moskva sahnasining repertuar reytingida birinchi o'rinda turadi. Ular buni boshqacha baholaydilar. Kim (masalan, Sergey Jenovach) hayot yo'lining samimiyligi va kuchini yaxshi ko'radi va kim (aytaylik, Konstantin Raykin) keng ma'noda dolzarblikni yaxshi ko'radi, bu spektakllarni qanday talqin qilishdan qat'i nazar, butun rus dramaturgiyasida hech kim yo'q. pul haqida ko'proq va yaxshiroq yozgan.

Moskva badiiy teatrida "So'nggi qurbon" ni sahnalashtirgan Yuriy Eremin ikkinchisiga moyil: u personajlar bilan ayniqsa bezovta qilmaydi, oddiy axloqni namoyon qiladi, samovar va choy likopchalaridan kino, telefon va grammofonni afzal ko'radi. Harakat vaqti C aynan bugun emas, lekin 19-asr ham emas. , va XX asrning boshlari kapitalning ibtidoiy jamg'arish davridan boshlab. Flor Fedulych S - savdogar emas, balki muvaffaqiyatli ishlab chiqaruvchi va agar Ostrovskiy aytsa: devorga osilgan rasm bor, demak, Moskva badiiy teatrida faqat uchta ayiq emas, balki eng toza suvning modernizmi mavjud.

Valeriy Fominning manzarasi murakkab tartibga solingan. Sahnaning o'ng tomoni bo'sh, ammo tanaffus paytida ovozsiz film namoyish etiladigan kichik kino ekrani bundan mustasno. Va chap tomonda shift ostidagi katta viteslar tomonidan harakatga keltiriladigan ekranlar tizimi joylashgan. Birinchi ekranda C - yosh beva ayol Yuliya Pavlovna Tugina (Marina Zudina) xonasidagi mayda burjua interyeri, ikkinchi Cda Flor Fedulychning (Oleg Tabakov) kabineti. Ekranlar panjara ostida birma-bir ko'tarilganda, keyingilari yana o'sha xona va ofisni ko'rsatadi. Bu cheksizlik unchalik yomon emas, lekin bir oz hayratlanarli: nega bunchalik shov-shuv bor edi? So'rasam bo'ladimi, jamg'armalar qayerda?

Zero, “So‘nggi qurbonlik”ni kapitalni oqilona boshqarishning foydalari haqida komediya sifatida o‘qish mumkin – u pul bo‘lsin, go‘zallik. Syujet shundan iboratki, yosh beva ayol butun boyligini isrof qilgan kuyovdan azob chekib, oxir-oqibat undan ko'ra boy cholni afzal ko'radi: u qanday qilib biznes qilishni va foydali asosda samimiy munosabatlarni qurishni biladi. ikkala tomonga.

Moskva badiiy teatri sahnasida bu tanlovning to'g'riligi qandaydir anekdot ravshanligi bilan namoyon bo'ladi. Mana Flor Fedulych Tabakov C, aql, ehtiyotkorlik va shubhasiz ijobiy joziba namunasi. Mana, janob Dulchin (Sergey Kolesnikov), u deyarli peshonasida o'zini qo'pol, bo'sh odam va hech qanday so'nggi qurbonliklar bunga loyiq emasligini aytadi. Bir necha mingni tushirib, go'zal qizga million azob berish oddiy masala. Agar qiz ham aqlli bo'lsa, u tezda azobni tark etadi. Lekin million C dan va falon Flor Fedulych C bilan, rad qilish ahmoqlikdir. Ushbu ibratli xulosani spektaklning ochiqligi, agar muloyimlik bo'lmasa, tushunishga loyiqdir - hech bo'lmaganda hurmatli tomoshabinlar tomonidan.

NG, 2003 yil 18 dekabr

Pavel Rudnev

Boshqa qurbonliklar kerak emas

Xalq artistlari Moskva badiiy teatridagi premyerani saqlab qolishdi. Chexov

Yomon xo'jayin o'z qo'l ostidagilarni tanbeh qiladi. Yaxshi - yomon ishni o'zi takrorlaydi. Chexov nomidagi Moskva badiiy teatri rahbari Oleg Tabakov ham shu haqiqatga qo‘shilishiga amin bo‘lish mumkin. Aks holda, teatrning so'nggi premyerasida bo'lgani kabi sodir bo'lmasdi: faqat Oleg Tabakov va Marina Zudinaning ishtiroki Ostrovskiyning "So'nggi qurboni" ni muvaffaqiyatsizlikdan qutqarishi mumkin edi. Ustalar spektaklning mo'rt idishini tom ma'noda - ko'kraklari va shon-shuhratlari bilan himoya qilish uchun sahnaga chiqishadi.

Yuriy Ereminning spektaklida ular finalda qonuniy turmush o'rtoq bo'lishlari kerak bo'lgan yaqin odamlarni o'ynashadi. Tengsiz nikoh sharmandalik chorasi: bu yerda Ostrovskiyning achchiq falsafasi shunday. Zudina rolni har qachongidan ham murakkablashtirdi - universal pragmatizm davrida, oshiq ayolning samimiy befarqligi va sodda ko'rligini o'ynash. Bugungi tomoshabinga bu obrazda Ostrovskiy odatda yozuvchining kundalik hayot sovg'asi bilan o'zgargandek tuyulishi kerak: baxtsiz beva ayolning harakatlari juda aql bovar qilmaydigan ko'rinadi. Yuliya Tugina o'zini gigoloni qo'llab-quvvatlashga, "yashash maoshi" ning chegarasiga etib borishga va savdogarning oldiga tiz cho'kib, azob beruvchi uchun "oxirgi qurbon" uchun ibodat qilishga imkon beradi. Va Zudina, aftidan, chiqish yo'lini topadi: u ayolni emas, balki ma'lum bir kelishgan erkakni emas, balki muhabbatning o'zini va undan ham ko'proq - o'z qurbonligi, missiyasi bilan oshiq bo'lgan qizni o'ynaydi. Beva ayol, u eri vafotidan keyin haqiqatan ham yashashni boshlaganga o'xshaydi va hali ham kattalarning moliyaviy imkoniyatlariga ega tajribasiz bola bo'lib qolmoqda.

Spektakl harakatini rivojlanayotgan zamonaviy davrga o'tkazgan rejissyorning xohishiga ko'ra, Oleg Tabakov sahnaga birinchi gildiya savdogarlari sifatida emas, balki sanoatchi sifatida kiradi va o'z manufakturasida yangi ustaxonani ishga tushiradi. shuningdek, ma'rifatli san'at ishqibozi, teatr va musiqa ishqibozi, avangard rasmini sevuvchi (ofisda bej abstraksiyaning bir turi osilgan). U qorni chiqib yuradi, ishbilarmonlik bilan atrofni ko'zdan kechiradi, quruq hazil qiladi va yomon yolg'on gapiradigan hamma narsani - korxona rahbari va xo'jayini, bir so'z bilan aytganda, qo'liga olishga tayyor. Tug‘inga mehribon, “makkajo‘xori ko‘k” nigohi bilan qaraydi, ayolni issiq ro‘moldek beg‘ubor e’tibor bilan o‘rab oladi: “Seni olib ketishsa, yig‘layman”. Oxirgi so'zdagi urg'u suzuvchi: u to'laydimi? Yoki to'laysizmi? Ammo bu erda oddiy firibgarlik, mashhur figuralar orasidan aylanib chiqdi va but mag'lub bo'ldi va hashamatli ayol ishbilarmon cholning qo'liga tushadi.

Va, aslida, tasvirlash uchun boshqa hech narsa yo'q. Chunki "So'nggi qurbon" ning ikkinchi va uchinchi rejalari ... Ular shunchaki mavjud emas. Sahna orqasiga Tabakov yoki Zudinaga borishga arziydi (u o'ynagan, keling, ularning imkoniyatlari chegarasida emas, o'zimizni xushomad qilmaylik) - siz o'tirib, azob chekasiz. Nega bunchalik sekin? Nega muhit bunchalik qobiliyatsiz? Nima uchun tekis, jonsiz bezak? Nega tashlab ketilgan fabrikalar ko'rinishidagi fotosuratlar? Nega bukilmas, g'ayrioddiy Sergey Kolesnikov Dulchin rolida, oshiq-isrofgar - kalamushga o'xshash ko'rinishi va ayollarni o'ziga jalb qilish qobiliyatiga ega bo'lmagan operettaning ovozi? Nega yana Moskva badiiy teatri sahnasida Irinaning ajoyib yozilgan rolida (Ostrovskiyning ajoyib ta'rifi - "kechiktirilgan va juda jasur sodda qiz") Daria Yurskaya - quruq, zerikarli ovozli, injiq aktrisa. ?

Va hamma narsa Moskva badiiy teatri sahnasida keyingi spektaklni qo'yish to'g'risida qaror "So'nggi qurbon" ning yangi versiyasi g'oyasidan oldin kelganligi sababli sodir bo'ladi va premyera vaqtida hech qanday g'oya topilmadi, hatto rus tilida ham. balki yordam bermas. Va ma'lum bo'lishicha, Ostrovskiyning "aktualizatsiyasi" faqat spektakl asosida "Yuriy Ereminning sahna versiyasini" yaratishdan iborat. Ya'ni, sahifalarni almashtirish uchun harakatni 1870-yillardan 1910-yillarga o'tkazing va qat'iy qo'l bilan tegishli haqiqatlarni kanonik matnga yozing. Biz "zaxira qo'riqchilari" emasmiz va Ostrovskiyni Ostrovskiyning xatini oyoq osti qilgani uchun qoralamaymiz, lekin yana savollar qolmoqda. Nima uchun bu voqea 20-asrning boshlarida Moskvaning yirik sanoatchisi bilan sodir bo'ldi, garchi bu 1950-yillarda Leningradlik katta partiya xodimi bilan sodir bo'lishi mumkin edi? Nega Igor Zolotovitskiy Salay Saltanichni tatar sifatida oddiy urg'u bilan o'ynaydi va masalan, yahudiy sudxo'r yoki bozordagi ozarbayjon emas? Nega, nihoyat, birodar Pribytkov (Valeriy Xlevinskiy) barcha tomoshabinlarga, masalan, HalfLife-2 kompyuter o'yinini emas, balki insoniyatning yangi ixtirosini - ovozsiz kinematografni namoyish etadi? Asossiz - ishonmang.

Chexov nomidagi Moskva badiiy teatri osilgan. Unga omad va repertuarda yorqin joylar etishmayapti. Keyingi ikkita premyera Tabakov teatrini bevaqt yo'q bo'lib ketishdan qutqarishga majburdir. Kirill Serebrennikovning fevral oyidagi "Kichik burjua" va Sergey Zhenovachning martdagi "Turbinlar kunlari" Mkhatovning orqa qismi, uning konlari. Olov chizig'idagi urushni yo'qotmaslik uchun bu erda qolgan barcha resurslarni to'plashingiz kerak. Va ularning mavjudligini hech bo'lmaganda Oleg Tabakov ishbilarmon sifatida qanchalik ishonchli va qat'iy ushlab turishi bilan baholanishi mumkin.

Newstime, 2003 yil 19 dekabr

Aleksandr Sokolyanskiy

Uzoq o'tgan hozirgi zamon

Mhatovskaya "So'nggi qurbon" - mavsumning birinchi katta premyerasi

“Yosh beva ayolni sevib qolgan chol, homiylik va vasiylik niqobi ostida uni sevikli yigitidan ajratishga harakat qiladi va u muvaffaqiyatga erishadi. Yigitga qiz o'rnatilib, uni boy kelin sifatida uzatadi; u o'zini tutib oladi va beva ayolni aldaydi. U xiyonatga chiday olmay, aqldan ozdi va u bu haqda bilib, umidsizlikka tushib, o'z joniga qasd qiladi. Shunday qilib, 1874 yilda Ostrovskiy kelajakdagi o'zi uchun ma'lum bir syujetni belgilab beradi, Gozzining kechki pyesalaridan birini qisman rus hayoti uchun qayta tartibga soladi (Inna Solovyeva tomonidan asos solingan). Ismlarni qidiryapsizmi: "Ishonchli shaxslar"? "Asr qurboni"? U faqat 1877 yil avgust oyida ishga kirishadi va oktyabr oyining o'rtalarida "So'nggi qurbon" spektakli tayyor bo'ladi. O'sha paytdagi tanqid iboralaridan foydalanish - Ostrovskiyning "eng muhim narsalaridan" biri.

Italiyalik izni aniqlash oson. Qahramonlar qo'shiqchi Patti va fojiachi Rossi haqida gapirishadi va ularning nomlari lotin va Zamoskvoretskiyning ajoyib uyg'unligidir. Qahramonning ismi Yuliya Tugina, badavlat chol Flor Pribytkov, yosh vertolyotchi Dulchin: bu yerda, albatta, nafaqat erkalangan dolce vita, balki oddiy “mushtoq”imiz ham eshitiladi. Bu odamlarni o'ylab, jonlantirgan Ostrovskiy ma'lum darajada syujet ustidan nazoratni yo'qotdi yoki aksincha, syujetni to'g'ri tashkil etilgan hayot haqidagi g'oyalariga bo'ysundirdi. Harakat davomida ma’lum bo‘ladiki, Flor Pribytkov buzuq chol emas, balki juda odobli va odobli odam ekan; go‘zal oshiq Dulchin hamon harom ekan; Umuman olganda, bu ishqiy ehtiroslarning hammasi korroziy tumandir: o'zingizni qanchalik tez silkitsangiz, shunchalik butun bo'lasiz. Va umuman aqldan ozishning hojati yo'q, turmush qurish yaxshiroq emasmi: Tugina Pribytkov bilan va Dulchin ham achinish kerak, ehtirosli, boy, kulgili bo'lsa ham, savdogarning xotini bilan. U pulga ega bo'ladi va Dulchin xohlagan romantika har doim sotuvda. Boshqa navlar bormi, Ostrovskiy uchun bahsli masala. Bu dramaturgni buyuk realist deb atasa, e’tiroz bildiradigan hech narsa yo‘q: chinakam buyuk, chinakam realist – faqat Ostrovskiyning kuchi va jozibasi realizmda emas, agar xohlasangiz, “aksilromantizm”da: men qila olaman. bu mavzu haqida uzoq vaqt gaplashing, lekin keling, syujetga qaytaylik.

“Oxirgi qurbon”ning intrigasi har qanday detektiv hikoyadan ko‘ra qiziqarliroq va tomoshabin boshidan oxirigacha qimirlatib turishi kerak: xo‘sh, u-chi? u nima? pul qayerda? va hokazo. - va qiziqish ortib bormoqda va tanbeh hayratlanarli. Hammasi qanday tugashini bilmay turib, men har qanday teatrga yomon xizmat qilishim mumkin edi, lekin men Badiiy teatrga hech qanday zarar yetkazmadim. Spektaklning yagona kamchiliklari, ko'p jihatdan ajoyib va, albatta, joriy mavsumda eng yaxshisi, qahramonlarning xatti-harakatlarini oldindan aytish mumkin. Juda tez taxmin qilish.

Biror kishi sahnaga chiqishi bilanoq, Flor Pribytkov (Oleg Tabakov), uning jiyani Lavr (Valeriy Xlevinskiy), Vadim Dulchin (Sergey Kolesnikov Maksim Matveev bilan bir qatorda), keksa badbaxt Glafira Firsovna (Olga Barnet) va kim bo'lmasin. , u haqida hamma narsa aniq: u kim, nima qiladi va nimaga arziydi. Rejissyor Yuriy Eremin bir vaqtlar odamning topishmoqlarini harakat markaziga qanday olib kelishni ajoyib bilar edi (ehtimol hali ham biladi): buni tasdiqlash uchun 1980-yillarda teatrda sahnalashtirilgan "Chol va ahmoq"ni eslash kifoya. Sovet Armiyasining. Biroq, "So'nggi qurbon" - topishmoqlarsiz spektakl.

Harakat vaqti chorak asr oldinga siljiydi: biz 19-asrning 70-yillarida emas, balki 20-asrning boshlarida: elektr energiyasi, telefonlar va hatto kapitalistning ofisidagi kubik tuval, endi yo'q. oddiy savdogar Flor Pribytkov (rassom - Valeriy Fomin). Qaror jasur, ammo juda oqilona. Bu rus Art Nouveau go'zalliklarining tushunarliligi bilan oqlanadi. Svetlana Kolesnikova Yuliya Tugina uchun qanday ayollar liboslari, qanday bosh kiyimni o'ylab topdi - hozir ham uni butikga olib keling va aqldan ozgan evroga soting! Yana chuqurroq asoslash mumkin: Art Nouveau davri birinchi marta tasviriy san'atni sanoat ishlab chiqarishi bilan bog'ladi: ya'ni bu Tugin va Pribytkov edi. Nihoyat, sof teatrlashtirilgan asos bor: bu aktyorlar uchun qulayroq.

Hayotda siz uzrsiz qila olasiz. Hayotda metro vagonlari plakatlar bilan yopishtirilgan: Moskva meri bo'lmoqchi bo'lgan odam, uning familiyasi esimda yo'q, Vozdvijenkadagi Voentorg taqdiri haqida qayg'uradi: ular, deyishadi, qanday qilib buzish mumkin? 19 (XIX!) asr boshlaridagi buyuk Art Nouveau arxitekturasining yodgorligi. Hech kim sezmaydi. Imperiya va Art Nouveau o'rtasida o'tgan vaqt qandaydir tarzda hamma uchun g'oyib bo'ldi, ichki chegaralarini yo'qotdi. Bir hil o‘tgan zamonga aylangan.

Teatrda vaziyat biroz murakkabroq. Yaxshi aktyorlar vaqt o'tishi bilan nutqning tuzilishi va so'zlarni talaffuz qilish usuli o'zgarishini bilishsa. Ostrovskiy va Chexov davrida "Men seni yaxshi ko'raman" boshqacha talaffuz qilingan va aytilganlarning oqibatlari kamdan-kam hollarda mos keladi. Tarixiy voqeliklar - Xudo ularni asrasin. Eremin ijrosida, so'zsiz, XX asr boshlariga tegishli bo'lgan sahnada, qahramonlar Patti endi kelmasligidan afsuslanadi; kim hazil bo'lsa o'zini artib qo'ysin. Zo'r qo'shiqchi Adeline Patti Rossiyaga birinchi marta 1869 yilda kelgan va Ostrovskiyning zamondoshlari uning uchun aqldan ozgan; Uning Rossiyada so'nggi kontsertini 1904 yilda, oltmishdan oshganida berganini kam odam biladi. Men buni nafaqat ish manfaati uchun, balki buyuk Lusiano Pavarotti muxlislari uchun ham xabar qilaman.

20-asr boshi: hamma uni qanday o'ynashni biladi. Yuriy Eremin ajoyib narsani o'ylab topdi: qahramonlar o'z vaqtlarini "dekadens" deb atashiga shubha qilishmaydi. Ular o'zlari qanday yashasa, shunday yashaydilar - o'z kuchlari bilan, iloji boricha sevish yoki hech bo'lmaganda zavqlanish. Va shuningdek, azob-uqubat, nafratlanish, ovlash, imkoniyatdan foydalanish va hokazo. Aslida, har doim yashagan.

Ushbu stsenariyda Yuliya Tuginaning roli ikki baravar murakkablashadi. Marina Zudina “So‘nggi qurbon” qahramonini o‘ynashi boshidanoq aniq edi; u qanday o'ynashi aniq emas edi. Aktrisa endi hamma narsa mavjud bo'lgan baxtli yoshda: Antigonadan Ranevskayagacha. “Oxirgi qurbon” filmidagi rol, agar xohlasangiz, badiiy moslashuvchanlik sinovi va iste’dod jiddiyligining ajoyib sinovi edi. U jiddiy bo'lib chiqdi.

Zudinaning iste'dodi o'ziga xos xususiyatlarga ega: u fortissimo chalishni pianinodan yaxshiroq biladi. Boshqacha qilib aytadigan bo'lsak, yorqinroq unga nozikdan ko'ra ko'proq mos keladi. U birinchi sahnalarni juda o'rtamiyona ishlaydi. Uning ma'naviy hayotidagi tanaffuslar - birinchi pardada Pribytkovdan pul so'raganda, ikkinchisida ruh uchun xavfli isteriyaga tushib qolganida - Zudina-Tugina ajoyib o'ynaydi. Uning uchun Art Nouveau uslubi o'z ma'lumotlariga o'ziga xos oqlangan qo'shimchadir. Ostrovskiy qahramonini teleseriallardagi yaxshi xulqli shahidlarga o'xshash figuraga aylantirish juda jozibali edi; rejissyor, men tushunganimdek, hammani qatorga keltirishga va uning oldida sekinlashishga harakat qildi. Marina Zudinaga rahmat: u shafoat qilmadi.

Va shuningdek - Olga Barnetga rahmat. Glafira Firsovnaning qadahni pichirlashi, gazak yeyishi, kutishi, o'zini ko'rsatishi - barchasi eng yuqori sinfda. Luka Dergachev rolini o'ynagan Roman Kirillovga rahmat - uning fe'l-atvori yovuz Dulchinga shunchalik ta'sirchan, ojizlik bilan yoqadiki, oxir-oqibat bu uning uchun haqoratga aylanadi: u nima qilyapti, shaxsiy qadr-qimmat tuyg'usi ?! Ayni paytda u buni qayerda qilayotgani aniq: Kirillov syujetni emas, taqdirni o'ynashga muvaffaq bo'ldi.

Oleg Tabakovga kelsak, u 1995 yilda Gorkiyning “Oxirgi” pyesasida Kolomiytsev rolini o‘ynagan. Bu ajoyib rol edi. Flora Pribytkovning rolini ajoyib deb atash mumkinligiga ishonchim komil emas, lekin har holda u alohida tavsifga loyiqdir.

"Novye Izvestiya", 2003 yil 19 dekabr

Olga Seregina

Glamur qurboni

Chexov nomidagi Moskva badiiy teatri Aleksandr Ostrovskiyning klassik spektaklini tiriltirdi

Chexov nomidagi Moskva badiiy teatrida Aleksandr Ostrovskiyning "So'nggi qurbon" premyerasi joriy mavsumning eng muvaffaqiyatli dramatik spektakli bo'ldi. Loyihaning muvaffaqiyati ko'p jihatdan Moskva badiiy teatrining birinchi juftligi - teatrning badiiy rahbari Oleg Tabakov va uning rafiqasi - prima teatri Marina Zudinaning ajoyib o'yinlari bilan bog'liq.

Badiiy teatrdagi "So'nggi qurbon" iborasi uzoq vaqtdan beri 1944 yilda Vladimir Dmitrievning ajoyib to'plamlari bilan "Moskva badiiy teatrining birinchi juftligi" ning ajoyib durdona dueti bilan bog'liq edi: Alla Tarasova (Tugina) va Ivan. Moskvin (Flor Fedulich). Yangi spektakl uchun spektakl tanlash, bugungi Chexov nomidagi Moskva badiiy teatrining “birinchi juftligi” Oleg Tabakov va Marina Zudinaning asosiy rollar uchun tanlanishi tarixiy taqqoslashlarni uyg'otdi va o'rnatdi. Biroq, rejissyor Yuriy Ereminni Moskva badiiy teatri tarixini yo'qotish g'oyasi qiziqtirmadi. Nikolay Xmelevni sahnalashtirish tajribasi, agar u ishlatilgan bo'lsa, faqat butunlay boshqa yo'nalishda "sakrash" uchun tramplin sifatida edi. Yangi "Qurbon"da "Ostrovskiy uchun" ni diqqat bilan kuzatib borish o'rniga - sahnalar va replikalarning bepul tartibi. O'n to'qqizinchi asrning oxiridagi 80-yillardagi atrof-muhitni, Moskvadan tashqarida o'rnatilgan turmush tarzi, xulq-atvor marosimlari bilan to'liq dam olish o'rniga, yigirmanchi asr boshidagi hashamatli zamonaviylik mavjud. Ostrovskiyning bugungi versiyasida o'ralgan chiroqli uylar video ekranda aks ettirilgan. To'q rangli ipak ko'ylaklar, mo'ynalar va ayollarning ajoyib shlyapalari; kechki bog'da porterning stilize qilingan liversiyasi. Puxta ichki ko'rinish o'rniga, pavilonning yog'och devorlari bor, ular markazda erining portreti bilan Yuliyaning xonasini yoki devorda "so'nggi san'at maktabi" surati bilan Pribytkovning ofisini yoki yashash xonasini belgilaydi. Dulchinning oynasi bilan. Dantelli psixologik o'yin o'rniga, o'tgan asr boshidagi oq-qora film sifatida stilize qilingan mutlaq fazilat yoki qora yovuzlikning mahalliy ranglari mavjud.

Kechki bog'ga tashrif buyuruvchilar qo'llarini burishtirib, ko'zlarini ko'tarib, har bir ishoraning jozibali go'zalligi bilan ushbu filmni tomosha qilish uchun o'tirishadi. Yuriy Eremin Ostrovskiyni kinodrama ruhida sahnalashtirdi: mizansahna va pozalar biroz ataylab tozalangan - ular go'zal sevadilar, go'zal azob chekishadi. Ruhiy notinchlik fonida g‘amgin musiqa yangraydi. Teatr qorlarining oq parchalari Irina Lavrovnani (Darya Yurskaya) quchoqlagan bevafo chiroyli Dulchinni (Sergey Kolesnikov) qoplaydi. Aldangan va tashlab ketilgan Tugina (Marina Zudina) bog'ga tashrif buyuruvchilar siluetlari orasida kezib yuradi.

Olga Barnet (Glafira Firsovna) spektaklning hali ham notekis tarkibida ajoyib o'ynaydi. Uning qahramoni doimo tashvish bilan nimanidir chaynaydi, qo'lidagi nimadir bilan ovora bo'ladi, qandaydir ma'yus qat'iyat bilan intrigalar uyushtiradi. Dergachev (Roman Kolesnikov) yaxshi va ishonchli, kichkina, notinch kichkina odam o'zining chiroyli do'stini chin dildan hurmat qiladi va uni qutqarish uchun har qanday yo'l bilan harakat qiladi. Igor Zolotovitskiy tomonidan ijro etilgan rangli Salay Saltanych.

Rejissyor tomonidan taklif qilingan Ostrovskiyning stilizatsiyasi spektaklning tarixiy poezdidan uzoqlashdi (dramaturgga o'zining Dulchini uchun ko'p narsa bergan yuraklarning shovqinli sinovi, beva Bashkirovani olib ketgan bir boy cholning hikoyasi. firibgar tomonidan talon-taroj qilingan, parvarishlash uchun). Uning teatr xotirasidan (aytaylik, Ostrovskiyga "So'nggi qurbon" syujetini bergan italyan fojiasidan; Fedotova, Yermolova, Savina va boshqalarning talqinlaridan). Rejissyorning niyati Ostrovskiy personajlarining ko‘p egri “ma’naviy kechikish”larini to‘g‘rilab berganidan afsusdamiz. Oldindan aytib bo'lmaydigan psixologik burilishlar juda kam uchraydi. Mana, Flor Fedulych - Tabakov yugurib kelib, pul so'rab turgan Tuginni tizzasidan ko'tardi va uning iltimosidan voz kechib: "Qancha?" - "Olti ming". Unda qanday tuyg'ular chalkashliklari bor: bu erda u juda oz narsa so'ragan yengillik; va bunday mablag' tufayli bunday ayolning tiz cho'kayotganidan g'azablanish va, albatta, hayotni tushunmaydigan bu kichkina ahmoqqa nisbatan mehr va yana ko'p narsalar. Agar Tabakov odatdagi g'alaba qozonish usullaridan, intonatsiyalardan, "hisob-kitob va muvaffaqiyat odami" niqobidan chetga chiqishga jur'at etsa, Flor Fedulych Moskva badiiy teatri qanchalik kutilmagan bo'lishi mumkinligi aniq.

Biroq, barcha "lekin" va afsuslar bilan, MAT ishlab chiqarish aniq sezilarli hodisa va boshlangan mavsumning eng muvaffaqiyatli dramatik ko'rsatkichiga aylandi. Va bizni oldinda Lenkom va Maly teatrida "So'nggi qurbonlar" kutmoqda.

Rossiyskaya gazeta, 2003 yil 19 dekabr

Alena Karas

Moskva badiiy teatrining "So'nggi qurboni"

Oleg Tabakov tomoshabinlarni savdogar Moskvaga qaytaradi

Ostrovskiyning "So'nggi qurboni" Moskva badiiy teatrida mutlaq kassa muvaffaqiyatini kutish bilan o'ylab topilgan va mashq qilingan. Tabakov o'zining uchta joyida premyeradan so'ng premerani qo'yib, asosiy sahnada hech qachon muvaffaqiyat qozona olmadi. Rejissor Yuriy Ereminga ham muvaffaqiyat havodek kerak edi - u so'nggi paytlarda spektakllarda unchalik muvaffaqiyat qozonmayapti. Shunday qilib, ular to'liq ishonchli g'alaba bilan toj kiygan umidsiz majburiy yurish qildilar.

Moskva badiiy teatridagi "So'nggi qurbon" spektakli deyarli har jihatdan mazali va yoqimli tomoshadir. Buning uchun rejissyor va rassom spektaklni sezilarli darajada qayta chizib, bir nechta yangi satrlarni qo'shib, butun syujetni 70-yillardagi savdogar Moskvadan o'tgan asr boshidagi yangi burjua poytaxtiga o'tkazdi. Moskvadagi boy uylar va restoranlarning nafis interyerini birin-ketin ochib beruvchi zamonaviy Art Nouveau, ekranlar, vaqti-vaqti bilan yog'ayotgan qor, Moskva qishki oqshomlarining quvnoq va asabiy hayajonlari, teatr sayohatlari va Slavyan bozorining quvonchli tuyg'usi, shu qadar aniq. Bunin (rassom Valeriy Fomin) tomonidan tasvirlangan.

Bu sehrli boy Moskvaning asosiy sehrgar - Oleg Tabakov tomonidan ijro etilgan Flor Fedulych Pribytkov. U asr boshidagi ma'rifatli, dono va titroq tadbirkor turini, o'ziga xos Savva Morozovni o'zida mujassam etgan: "Bolshoy"da abonement sohibi, yangi davrning majoziy bo'lmagan rasmlarini yig'uvchi (kubistik rasm osilgan). kabinetidagi devor), vokal san'atining biluvchisi, u yangi grammofonda Casta Divaning yozuvlarini zavq bilan tinglaydi. Har tomonlama bilimli odam – “fenomen”ni to‘g‘ri talaffuz qilishni ham, “o”ga urg‘u berishni ham biladi.

Eremin yanada uzoqroqqa bordi va yoqimli ayol, makkor fitnachi va mehribon millionerning melodramatik hikoyasini kinematograf estetikasi bilan qofiyaladi. Frantsuz romanlarining bema'ni ishqibozi, savdogar Pribytkov (Valeriy Xlevinskiy) yangi filmni namoyish etadi va spektaklning butun harakati qor bilan qoplangan Moskva uylari va fabrikalarining kino tasvirlari bilan birga keladi. Burjua isitmasi va o'tgan asr boshidagi atmosferaning o'zi teatrga hozirgi asr bilan o'ynash uchun yangi imkoniyatlar berdi.

Lekin bosh roldagi aktrisaning aktyorlik qobiliyati ham inobatga olindi. Marina Zudina uchun 70-yillardagi zukko ayoldan ko'ra, kresendoda jazavali notalarga ega, buzilgan harakatlar va xushchaqchaq intonatsiyalar bilan asabiy zamonaviy ayolni o'ynash haqiqatan ham osonroq. Uning erkaklarga bo'lgan his-tuyg'ulari ruhiy bag'ishlanish va nozik, yashirin hisob-kitoblarning achchiq aralashmasidir. O'yinchi Dulchinni butun ishtiyoqi bilan sevib qolgan, uning ortida kapital borligini hamon unutmaydi. Ammo jiddiy shart va oqilona yondashuv bilan to'langan sevgi motivi Oleg Tabakovning o'yinida eng aniq namoyon bo'ladi. U “So‘nggi qurbon” filmining bosh qahramoni. U muloyim va sadoqat bilan, imonli va aqlli sevadi. O'z his-tuyg'ularida u kamtarlik va hisob-kitobni namoyish etadi.

O'z joniga qasd qilishga tayyor bo'lib ko'ringan, yuragi singan va xiyonat qilgan ayol yuragini osongina yangi hurmatli muxlisga beradi. Zudina va Tabakovning o‘z qahramonlarini o‘ynashlarida sof hisob-kitobga o‘rin yo‘q. Ular yangi davrning asosiy fazilati - hisob-kitob bilan sevish, foydali kimgadir samimiy his-tuyg'ularga ega bo'lishni quvonch bilan namoyish etadilar. Tinchlangan tomoshabin bu yangi ertakning quchog'iga shirin taslim bo'ladi. "Faqat xizmatlar ayolning mehrini qozonishi mumkin." G'amgin va dono Ostrovskiy bugungi teatrga poytaxt sohasidagi his-tuyg'ularning ajoyib psixologik konturini beradi. Keyingi mavsumlarda teatrlar uni shunday minnatdorchilik va ishtiyoq bilan qabul qilgani bejiz emas. Moskva badiiy teatridan keyin Maly teatri va Lenkom "So'nggi qurbon" ni va'da qilmoqda.

Eremin pyesasida kutilmaganda ikkinchi darajali, lekin nozik ijro etilgan syujet butunlay boshqacha muhabbat – hisobsiz muhabbat sifatida namoyon bo‘ladi. Shunday qilib, hech bo'lmaganda, yosh aktyor Roman Kirillov o'zining qahramoni, baxtsiz Luka Dergachevani o'ynaydi. Oxirgi darajada kamsitilgan, u rahm-shafqatga va Vadim Dulchinga so'nggi, haqiqiy sevgiga qodir. Sergey Kolesnikov tomonidan ijro etilgan makkor oshiqning o'zi juda baland va tekis figuradir. Hech narsa e'tiborga loyiq emas. Eng e'tiborlisi, qudrat va kapital yonida doimo xatoga yo'l qo'yadigan, ularga arzimagan pulga - o'ziga xos murakkab "tuhmat maktabi" ga xizmat qiladigan odamlarning o'ziga xos behayoligini o'ynagan dahshatli sovchi Glafira Firsovna (Olga Barnet).

Jimgina yog'ayotgan qor ostida, hashamatli palto va shlyapa kiygan Yuliya Tugina bo'lajak eri, mehribon, dono, mehribon va juda aqlli millioner Flor Fedulovich Pribytkov bilan qo'l qovushtirib yuradi. Qor bu juftlikni muloyimlik bilan qoplaydi, har jihatdan yoqimli va kelajakdagi millioner Pribytkovaning baxtli yuzi ekranda yaqindan ko'rinadi. Boylikni oqlash Chexov nomidagi Moskva badiiy teatri sahnasida burjua, sifatli bezak bilan amalga oshirildi. Bunday spektakl bilan siz Yangi yilni nishonlashingiz mumkin.

Yangi teatr yangiliklari, 2003 yil 26 dekabr

Polina Bogdanova

Ishbilarmon janobning so'nggi sevgisi

Moskva badiiy teatrida. “A.Chexov” – yuqori darajadagi premyera bo‘lib, u tomoshabinlar uchun katta muvaffaqiyat bo‘lishi shubhasiz. Bu Aleksandr Ostrovskiyning "So'nggi qurbon" rejissyori Yuriy Eremin. Markaziy rollarda - yulduzli juftlik - Marina Zudina va Oleg Tabakov.

Rejissor Yuriy Eremin spektakl vaqtini biroz o'zgartirdi va voqealarni 20-asrga, elektr energiyasi, telefon va kinematografiya davriga o'tkazdi. Art Nouveau uslubidagi nafis ayollar davri va jim filmlardagi halokatli go'zalliklar. Va u bir oz istehzoli, o'sha hayajonli kinematograf sahnalari sifatida stilize qilingan, qahramon nozik go'zal qo'llarini g'amgin ko'zlari va hushidan ketgan holda siqadigan hikoyani ijro etdi. Va butun boyligini sarflagan taqdir qahramoni, isrofgar va qimorboz o'zini revolver bilan o'qqa tutmoqchi. Ammo bu yangi burjua o'yin-kulgining qonuni aniq: jamoatchilik rozi bo'lishi kerak, shuning uchun hamma narsa yaxshi yakunlanishi kerak. Shunday qilib, kulrang sochli hurmatli jentlmen paydo bo'ladi, u baxtsiz ayolning haqiqiy xayrixohi va qutqaruvchisiga aylanadi.

Marina Zudina yaramas Dulchinni (Sergey Kolesnikov) sevib qolgan yosh beva ayol Yuliya Tugina rolini o'ynaydi. Yuliya o'ta axloqiy va rostgo'y ayollar zotiga mansub bo'lib, ular koktetikaga yoki erkakni aldashning boshqa usullariga murojaat qilmaydi, chunki ular haqiqiy va chuqur ehtiros bilan boshqariladi. Faqat bir marta Yuliya o'zining ayollik jozibasidan foydalanishga harakat qildi. U o'zi uchun umidsiz va haqoratli qadam tashlashga qaror qilganida, u Pribytkovning oldiga kelib, Dulchinni qarz teshigidan qutqarishi kerak bo'lgan pul so'radi. Ammo uning noz-karashmasi va o'ynoqiligi juda tez qurib, muloyim, ammo qat'iy rad etish devoriga urildi.

Pribytkov Oleg Tabakov o'zini burni bilan boshqaradigan va saxiyligi va mehribonligidan foydalanadigan odam emas. U juda ehtiyotkor, yangi burjua davrining bu janobi, siyosiy iqtisodni yaxshi biladi, bundan tashqari, u oqilona va intizomli tabiatga ega, shuningdek, katta hayotiy tajribaga ega. U Yuliyaning shafqatsiz va beadab yolg'onning qurboni ekanligini yaxshi bilgan holda ko'radi. U juda nozik va aqlli ravishda, figuralar orqali Dulchinga qarshi intrigani olib boradi, bu Yuliyaning ko'zlarini ochadi va uni kuchli, ammo kamsituvchi tuyg'udan davolaydi. Yuliyaning o'zi uchun u o'zining kamayib borayotgan kunlarida so'nggi sevgisini topgan odamga xos bo'lgan ehtiyotkor muloyimlik bilan munosabatda bo'ladi. Bu tuyg'uni yoshlar hech qachon bilmaydigan darajada qadrlashni kim biladi.

Rejissor Yuriy Eremin ushbu spektaklda personajlar o'rtasidagi munosabatlar ipini juda qiziqarli va batafsil tarzda to'qib, hissiy skorning erkinligi va nafisligi bilan hayratga soladi. Bu erda tasvirlarning yorqin grotesk eskizlari, kundalik haqiqat va suvli xarakterli turlari mavjud. Daria Yurskaya o'ynagan Irenni oling, u betakror yorqinlik va zukkolik bilan o'ynaydi. U yirtqich, o‘ziga xos maftunkor ahmoqning “boy” Dulchinga bo‘lgan “afrokalik” ishtiyoqi bilan alangalangan va unga aldangan, ammo buzilmagan obrazini yaratadi. Chunki uning tabiatidagi sog'lom kinizm uni barcha nozik va shubhali vaziyatlarda himoya qiladi. Olga Barnet o'ynagan xolaning roli juda zo'r. Bundan tashqari, o'ziga xos tarzda, yirtqich va yollanma odam, boylarga xizmat qilishga tayyor va Pribytkovning saxovatliligi bilan saxovatli minnatdorchilikka qodir. Uning Yuliyaning uyidagi birinchi ko'rinishi, stolda o'tirganida va ochko'zlik bilan chaynashga vaqt topolmaganida, unga olib kelingan ovqatni aroq bilan yuvib yeganida alohida spektaklga aylanadi. Biz uchun kundalik va psixologik haqiqat me'yori bo'lgan Ostrovskiy pyesasi Yuriy Eremin nafaqat harakat vaqtida, balki hamma narsani 20-asr boshiga, allaqachon rivojlangan sanoat davriga o'tkazib, "o'zgartiradi". Ammo janr bo'yicha ham. Bundan tashqari, u asosan matnni qayta yozadi, ba'zi qismlarni olib tashlaydi va boshqalarni kiritadi. Unga haqiqatga mos kelmaydigan hikoya, ayniqsa, axloqiy va tarbiyalovchi hikoya kerak.

Burjua hayotidan olingan go'zal melodrama, yuqorida aytib o'tilganidek, jim kinematografning sentimental syujetlari ostida stilize qilingan. Aytgancha, bu san'at bu erda haqiqatan ham mavjud, sahnaning orqasida ovozsiz filmlar namoyish etiladi. Rejissyorning go‘zal melodrama yaratish yo‘lida esa yaxshi did va hatto o‘ziga xos nafosat bor. Bu erda hamma narsa biroz bo'rttirilgan, hamma narsa effekt beradigan, taassurot yaratadigan tarzda taqdim etilgan. Shu bilan birga, hamma narsada nozik istehzo bor. Axir, Eremin nima qilayotganini va nima uchun qilayotganini tushunadi. U ommaga yoqishi kerak bo'lgan burjua teatri namunasini yaratadi.

Bularning barchasiga muvofiq, final qurilgan - chiroyli va sentimental.

Natijalar, 2003 yil 23 dekabr

Marina Zayonts

sentimental romantika

Chexov nomidagi Moskva badiiy teatrida A. Ostrovskiyning “So‘nggi qurbon” asari sahnalashtirildi

Bilmadim, "Rossiya syujeti" deb nomlangan tanlovning televizion reklamalariga e'tibor berasizmi? Aynan u erda Aleksandr Kalyagin chin yurakdan va hurmat bilan rassomlarni yangi Rossiyaning ijobiy qiyofasini yaratishga va uning qahramonlarini, inson qiyofasida kapitalizm quruvchilarini tinimsiz izlashga chaqiradi. Har holda, "So'nggi qurbon" ijodkorlari bu chaqiruvni befarq qoldirmagani aniq. Syujetni, albatta, bugungi kunda Aleksandr Ostrovskiy o‘ylab topmagan, balki bizning zamonaviy ehtiyojlarimizga rejissyor Yuriy Eremin, sahna rassomi Valeriy Fomin va, albatta, Oleg Tabakov, nafaqat bosh aktyor, balki qaysidir darajada uning prototip. 19—20-asrlar boʻsagʻasida rus sanʼatining shon-shuhratini oshirgan mashhur kishilar bilan bir qatorda, albatta, P. Tretyakov, S. Mamontov, S. Morozov va boshqalar.

Bu spektakl joriy mavsumda katta talabga ega. Chexov nomidagi Moskva badiiy teatridan tashqari, Lenkom va Maly buni e'lon qildi, ammo buqani shoxlaridan olishga odatlangan Tabakov hammadan oldinda edi. Chunki ko‘p pul aylanib yurgan odam shunchaki qamoqqa loyiq harom va tovlamachi emasligini xalqqa ko‘rsatish vaqti keldi. Bilasizmi, uning his-tuyg'ulari va haqiqiy ta'mi bor va uning uchun "sharaf" so'zi bo'sh ovoz emas, oddiygina odam havas qilishi mumkin bo'lgan ishbilarmonlik fazilatlari haqida gapirmasa ham bo'ladi. Bularning barchasi, Flor Fedulych Pribytkov rolida, Oleg Tabakov tomonidan har doimgidek o'zining chidab bo'lmas va g'alabali jozibasi bilan qurollangan holda ommaga namoyish etiladi. Eremin Ostrovskiy pyesasi harakatini 30 yil oldinga siljitdi, ekranda ovozsiz filmni ishga tushirdi, hech kimning o'tirishiga va psixologik to'r to'qishiga yo'l qo'ymadi, harakatni iloji boricha dinamik qildi, eski syujetni ibratli melodramaga aylantirdi, qaysi biri haqida Premyerada ta'sirlangan tomoshabin ko'z yoshlarini artib: "Juda hayotiy", dedi.

Ostrovskiy pyesasida Pribytkovning jiyani Lavr Mironovich (Valeriy Xlevinskiy) va qizi Irina (Darya Yurskaya) tarjima qilingan romanlarga juda ishtiyoq bilan qarashadi. Hozirgi tomoshabin yana bir narsaga - teleserialga ishtiyoqlidir. Yuriy Ereminning ijrosi ikkalasiga o'xshash. Rejissyor yaxshi yosh ayol Yuliya Tugina (Marina Zudina) qanday qilib kelishgan yaramas Dulchinni (Sergey Kolesnikov) sevib qolgani, uning boyligini unga sarflagani, u tomonidan haqoratlangani va kamsitilgani haqida hamma uchun oddiy, tushunarli voqeani aytib berdi. lekin, Xudoga shukur, uning yonidan munosib va ​​boy odam (Pribytkov-Tabakov) topildi, u uni qiyinchilikda qoldirmadi va unga o'z mehrini va homiyligini berdi. Xo'sh, ha, albatta, u undan ancha katta, lekin baxt yoshida emas, ijodkorlar bizga sevgi g'azabida va turli yurak etishmovchiligida emas, balki tinchlik va qadr-qimmatda. Yelkangizga mo'ynali kiyimni tashlab qo'yganingizda, homiyingizni qo'lingizdan oling va opera tinglash uchun Ermitaj bog'iga boring. Teatr qorlari mo'l-ko'l yog'moqda, ekranda Marina Zudinaning yaqin plandagi surati, uning orqasida barcha yomon narsalar bor ayolning go'zal, xotirjam yuzi. Va keyin yozuv: oxiri.

Madaniyat, 2003 yil 25 dekabr

Natalya Kaminskaya

Juda yaxshi kapitalist

"So'nggi qurbon" Moskva badiiy teatri A.P.Chexov

Ostrovskiydagi Flor Fedulych Pribytkov "juda boy savdogar". Oleg Tabakov, rejissyor Yuriy Ereminning irodasi bilan u juda boy ishlab chiqaruvchi. Spektakl davomida bir necha marta va spektaklda yozilganidan tashqari, u yangi, endigina qayta qurilgan zavod sexi haqida gapiradi. Va u o'zining baxtsiz jiyani Lavrani qizi Irina bilan yaqinda sotib olingan badiiy rasmlarni emas, balki kapitalistik qurilishning yorqin manzarasini tomosha qilish uchun yuboradi. Uning xizmatkori Vasiliy Yuliya Tuginaga siyosiy iqtisod bo'yicha yangi nashr etilgan asar bilan tanishishni tavsiya qiladi.

Ushbu qo'shimchalar parchaning to'qnashuvida biror narsani o'zgartiradimi? Ular hech narsani o'zgartirmaydi. Pribytkov o'zining "pul sumkasi" bo'lganidek, ishbilarmon uchun juda kuchli sharaf kodeksiga ega bo'lgani kabi, u spektaklda qoldi. Yosh Yuliya yolg'on Dulchinga bo'lgan beg'araz muhabbat qurboni bo'lgani kabi, shunday ham qoladi. Va umuman olganda, bu erda ijtimoiy va axloqiy javonlarga ko'ra personajlarning uyg'unligi eng sof ko'rinishida "orolcha". Shunday odamlar borki, hatto osiyolik Salay Saltanich (Igor Zolotovitskiy) ham o'zining aforizmi bilan: "O'zini toza o'rimmagan o'zini uradi" deb aytish mumkin. Va Lavr Mironychga o'xshab, qizi bilan kuya ilgichlar bor. Klassik Alfons ham bor - Vadim Grigorievich Dulchin. Biroq, Ostrovskiy Balzak emas va uning ijtimoiy zinapoyasi rus qalbining sirli ishi bilan qoplangan, bu erda hayvonlarning shafqatsizligi romantikaga aralashadi va gunoh tavba qilish bilan birga keladi. Hech qanday so'z yo'q, savdogar Pribytkov yaxshi va olijanob. Biroq, Yulenkaning sha'ni va hayotini saqlab, bir vaqtning o'zida ularni sotib oladi. Xunuk Dulchin, oshiq xonimlarning puliga yashaydi va u: "Meni kamdan-kam ayol sevadi, faqat men uning qadrini bilmasdim", desa, qo'llaringizni yoyib yuborasiz.

Ammo Moskva badiiy teatri sahnasiga qayting. A.P.Chexov. Va unda - mustahkam modernistik uslub. Tepasida Shextel kvadratchalari, sovuq kulrangning issiq terakota bilan kombinatsiyasi, devorlarda Vrubel uslubidagi rasmlar, stol ustidagi telefonli grammofon, bekamu ko'stlar va xonimlarning singan pardasi. Va qo'shimcha ravishda - kino ekrani, unda harakat sahnalari kinoning loyqa konturlarida paydo bo'ladi: qasr, yoki zavod bacalari yoki Zamoskvoretsk uylarining tomlari. Ushbu tafsilot uzoq va doimiy ravishda televizion sovun operasini eslatadi, bu erda sahnaning o'zgarishi, albatta, tegishli jabhaning panoramasi bilan belgilanadi. Biroq, finalda Pribytkov - Tuginning jonli juftligi sahnaning tubiga tushadi va kinematografiya tomoshabin tomon harakat qiladi. Yigirmanchi asrning boshlarida yoqimtoy uslubda kiyingan, momiq qorga sepilgan bu juftlik Kumush asrning quvonchlariga intilishni uyg'otadi, nihoyat Ostrovskiy olamini tark etadi va Mamontov va Morozov davriga kiradi.

Rejissyor yangi milliy g'oyani izlashga va zukko tomoshabinga ijobiy qahramonni tashlashga jalb qilinadi. Oh, bu Flor Fedulych Oleg Tabakov qanday ajoyib kapitalist! Juda boy, juda halol va juda ilg'or. U Patti haqida, Rossi haqida, operaga obuna bo'lish yoki Pompadur uslubidagi mebellar haqida gapirganda, bu nouveau boylarning sa'y-harakatlarini umuman sezmaydi. Hatto bir tomchi makkorlik ham bor: mana, yaxshi hayot va uning majburiy sifatlari, deyishadi, endi o‘zingiz ko‘ring: bunga kim loyiq, kim yo‘q. Tabakov bu spektaklda mutlaqo hukmronlik qiladi. Darhaqiqat, u belgilangan mavzu ustida o'ynaydi. Rejissyor va rassom Valeriy Fomin qahramonlarni Rossiyada shakllangan kapitalizm davrida, taxminan 20 yil oldin (Ostrovskiyga qarshi) vaqt bo'ylab sayohatga yuboradi. Shunday qilib, ular, albatta, nafaqat charchagan soqollardan, pastki paltolardan va boshqa an'anaviy teatrlashtirilgan Zamoskvoretskiy quvonchlaridan xalos bo'lishni xohlashadi. Ular, ehtimol, eng yangi rus davrining ma'lum ideallarini ta'kidlashga va ularni 17-yilda tugagan davr bilan solishtirishga harakat qilmoqdalar. Ammo Tabakov, e'lon qilingan uslubni ideal tarzda saqlab, shunga qaramay, o'zini o'zi o'ynaydi: kechki muhabbat ham, qat'iy e'tiqodlar ham, ma'lum bir olijanoblik, vositalardagi ayyor fohishalik va bu kuchli dunyoning erkaklar ishonchliligi. Qizig'i shundaki, bularning barchasi, vaqt sakrashiga qaramay, o'zining istehzoli romantizmi va "ijobiy" - "salbiy" yorliqlarining yo'qligi bilan spektakl muallifining ruhiga to'g'ri keladi. Yuliya rolini o'ynagan Marina Zudina bilan birgalikda ular mo'rtlik yumshoq, ko'zga tashlanmaydigan qattiqlikda qo'llab-quvvatlanadigan ajoyib sahna juftligini tashkil qiladi.

Olga Barnet ham o'zini o'zi o'ynaydi. Uning Glafira Firsovna an'anaviy ro'mollari, yubkalari va teatr sovchining boy ranglaridan xalos bo'lib, o'z fikriga ko'ra, ozgina muammo va hayvonlarning omon qolish instinkti bilan kulgili xolaga o'xshaydi. Er-xotin Lavr Mironych va uning qizi ham kulgili, ammo ular e'lon qilingan uslubda to'la. Daria Yurskaya tanazzul davrining asabiy ahmoq rolini o'ynaydi, Valeriy Xlevinskiy esa evolyutsiyasi vaqtga umuman bog'liq bo'lmagan shishgan kurka.

Ammo muammo Dulchin (Sergey Kolesnikov) bilan bog'liq. Uning to'g'ridan-to'g'ri "qo'polligi", g'ayrioddiy gitara parchalari va xonimlarga nisbatan nomaqbul yondashuvlari nafaqat Tugina, balki ekssentrik Irina uchun ham savollar tug'diradi: va siz nimaga oshiq bo'lishingiz mumkin?

Moskva badiiy teatri mavsumining oxirida. A.P.Chexov nihoyat uyalmagan spektaklni chiqardi. U o'ziga xos tarzda zamonaviy, aqlli va, albatta, tomoshabinlar bilan muvaffaqiyat qozonadi. Rejissor Yuriy Eremin ikki rangpar Moskva premyerasidan so'ng yana ijodiy nafas olganga o'xshaydi. Ammo bu "qurbon" ning asosiy jozibasi - Moskva badiiy teatrining badiiy rahbari, xayriyatki, u ajoyib teatr rassomi bo'lib qolmoqda.

Peterburg teatr jurnali, 35-son, 2004 yil fevral

Marina Timasheva

Tretyakov... Pribytkov... Tabakov

A. Ostrovskiy. "So'nggi qurbon" Moskva badiiy teatri Chexov. Rejissyor Yuriy Eremin, sahna dizayni Valeriy Fomin

Chexov nomidagi Moskva badiiy teatri “Oxirgi qurbon”ni namoyish etdi. Anatoliy Praudinning “Mahr” asarida ham, asar muallifi Yuriy Ereminning yangi spektaklida ham, ya’ni Ostrovskiyni tanib olish oson emas. Praudin o'yinni romantikadan mahrum qildi va hayot ustalariga o'zlarining barcha qo'pol yoqimsizligini ko'rsatdi. Yuriy Eremin so'nggi yillarda ko'proq qabul qilingan yo'lni bosib o'tdi va boy janoblarni oqladi. Buning uchun u spektakl vaqtini o'zgartirishi kerak edi. Endi voqealar Ostrovskiy savdogar Moskvada emas, balki 19-asr oxirida Moskvada sodir bo'ladi. Spektakl yaxshi chiqdi, chunki Oleg Tabakov, Marina Zudina, Natalya Juravleva va Olga Barnet sinfining rassomlari tomoshabinlarni uning ko'plab kamchiliklarini sezmasliklari mumkin. "So'nggi qurbon" Moskva badiiy teatrida melodrama sifatida echilgan, bu erda Ostrovskiy Chexovning peshqadami emas, u ko'proq ovozsiz kino ssenariysi muallifiga o'xshaydi. Aynan shu narsa rejissyorning xohishiga ko'ra, birinchi pardaning finalida tomoshabinlar uning qahramonlari bilan birga tomosha qilishadi. Teatrdagi ushbu film Svetlana Kalininaning liboslari bilan birgalikda harakat vaqtini belgilashga imkon beradi. Jim kino Rossiyaga 1896 yilda kirib keldi. Xalq badiiy teatri yaratilishidan biroz oldin.

Sahnaning yuqori chap burchagida ekran osilgan, unda turli xil Moskva uylarining tasvirlari - spektakl qahramonlari yashaydigan uylar aks ettirilgan. Rasmlar oq-qora va ekranda doimo qor yog'adi. Ostrovskiyning orqasida qish bor, lekin u juda chiroyli. Sahnaga qor yog'adi, uylarga kirgan odamlar yam-yashil mo'ynali yoqalar va poyabzallardan qorni silkitadi.

Sahna dizayneri Valeriy Fomin sahnaning yarmiga diagonal ekran qurdi. Avvaliga ular shaffof bo'lib, spektakl soya teatri ta'siridan boshlanadi. Asta-sekin arvohlar dunyosi haqiqiy dunyoga aylanadi. Turli xil yoritilgan ekranlar xonalarning devorlariga aylanadi, ularning har biri o'z hayotiga ega. Sahna o'zgarishlari bitta ekran yuqoriga ko'tarilib, keyingisi ochilganligi bilan belgilanadi. Ekranlar sahnadan butunlay yo'qolguncha bir-birini almashtiradi. Ular yuqoridan osilgan va tomoshabinning ko'zidan yashirilmagan g'ildirak mexanizmlari tomonidan harakatga keltiriladi. Bir tomondan, funktsional jihatdan, boshqa tomondan, siz Flor Pribytkov juda faxrlanadigan, u o'z mehmonlariga ko'rsatishni yaxshi ko'radigan ustaxonalarning elementini ko'rganga o'xshaysiz (hayron bo'lmang - biz bu haqda gaplashamiz. seminarlar biroz keyinroq).

Flor spektaklda unchalik xushyoqishni keltirib chiqarmaydi, garchi u savdogar, ta'bir joiz bo'lsa, "soqolsiz", yangi savdogar shakllanishining vakili. Aksincha, obro'-e'tibor uchun u hali ham Pattining qo'shiqlarini tinglaydi, Rossidagi teatrga boradi, nafis mebel va rasmlarga ega bo'ladi. Ammo bu madaniyatli savdogar sizning o'rgimchakka o'xshab intrigalar to'qiydi. Va boshqa odamlarning his-tuyg'ulari ayniqsa e'tiborga olinmaydi.

Bu yerda ayon bo‘ladiki, harakat vaqtining o‘zgarishi sahna tasvirining go‘zalligiga emas, balki semantik o‘zgarishlarga xizmat qiladi. Spektakl 19-asrning 70-yillarida yozilgan va Flor o'z izohida "juda boy savdogar" sifatida qayd etilgan (aniq nima sotayotgani noma'lum). 19-20-asrlar oxirida, Yuriy Eremin uni ko'chirdi, Flor Pribytkov o'z kasbini o'zgartirdi. U endi savdogar emas, balki yirik sanoatchi. Ishonmaysiz, lekin rejissyor Floraning Ostrovskiy asarida bo‘lmagan ustaxonalari va zavodlari haqidagi mulohazalarini spektaklga kiritdi. Shu bilan birga, u mavhum san'atning biluvchisiga aylandi - uning uyida aniq avangard asari osilgan (masalan, shahzoda Florizelning kubistik portreti, unda hamma darhol katakchani tanidi).

Nega Eremin usiz yomon bo'lmagan spektaklni qayta yozdi degan savol meni uzoq vaqt qiynagan edi. Men topgan javob to'g'ri ko'rinadi.

Olijanob ishlab chiqaruvchining qiyofasi sovet davrida bo'lgani kabi, komsomol ko'ngillilarining tasvirlari kabi ijtimoiy tartibga ko'ra shakllangan. Yeltsin da'vatidagi moliyaviy va nomenklatura oligarxiyasi "real iqtisodiyot" deb atalmishni ishonchli nazorat ostiga olib, o'zini iqtisodni yuksaltiruvchi, sanoat o'sishi va ilg'or texnologiyalarni ta'minlaydigan yaratuvchi kuch sifatida ko'rsatishga bexosdan majbur bo'ldi. Shunga ko'ra, ilhomlantiruvchi prototiplar, haqiqiy yoki mifologik, o'tmishda qidirilgan - bu muhim emas. Savdogar bu erda mos emas. 90-yillardagi "sotib olish-sotish" haqidagi xotiralar juda og'riqli: "Royal" spirti, bir marta ishlatiladigan qo'y terisi, MMM konfetlari. Va ishlab chiqaruvchi - xuddi shunday. Ijtimoiy tuzumga moslashish uchun bunday kontseptual darajada xabardor bo'lish shart emas. Kosmosda instinktiv yo'nalish, "yog' qayerda, non qaerda" farqlash qobiliyati etarli. Yana bir narsa shundaki, Mixail Xodorkovskiy premyera uchun hibsga olindi, bu rejissyorning qaroriga mutlaqo kutilmagan ma'no berdi. Spektaklning ko'plab sharhlarida Xodorkovskiy "oxirgi qurbon" sifatida paydo bo'ldi. Aslida spektakl nomi o‘z-o‘zidan tushuntirilgan. Oxirgi jabrdiyda Tuginaning Pribytkovga tashrifi va sevgan kishisi uchun pul olish uchun o'zini xo'rlashini nazarda tutadi.

Yuliya Tuginaning o'zini "oxirgi qurbon" deb hisoblash mumkin, illyuziyalar bilan xayrlashishga va keksa millionerning rahm-shafqatiga taslim bo'lishga majbur bo'lgan. Ammo sarlavhani Xodorkovskiyning hibsga olinishi bilan bog‘lash... rejissyor bu haqda deyarli o‘ylamagan. Va sharmanda qilingan oligarx bilan aloqalardan tashqari, uning talqinida alohida yangilik yo'q. Ostrovskiy pyesalari teatr tarixini oʻrganuvchi E. Xolodov shunday deb yozgan edi: “Oʻsha Pribytkovlar doʻkonlarning oldingi qatorlarida oʻtirganlarida, Flor Fedulych aldangan Yuliya Pavlovnaning olijanob qutqaruvchisiga aylandi. Boshqa paytlarda “juda boy savdogar” so‘zlari sahna tiliga juda yomon odam sifatida tarjima qilingan. Keyin yuraksiz boy g'urur bilan sahnada aylanib yurdi, makkorlik bilan intrigalar tarmog'ini to'qdi. Moskva badiiy teatrining premyera spektaklidan kelib chiqib, siz o'zingiz do'konlarning birinchi qatorlari va kengroq aytganda, ijtimoiy vaziyat haqida xulosa chiqarishingiz mumkin. Aytgancha, Rossiya prezidenti Vladimir Putin Moskva badiiy teatridagi premyera spektakllaridan biriga tashrif buyurdi.

Ammo siyosatni tugatib, teatrga qaytaylik.

Oleg Tabakov ajoyib o'ynaydi. Uning Pribytkov - aqlli, samarali, ilg'or egasi va muloyim, mehribon inson.

Marina Zudina ijro etgan Yuliya Tugina (Oleg Tabakovning rafiqasi hayotida) boshqalardan hayratlanarli darajada farq qiladi. Kichkina, mo'rt, boladek ishonuvchan, sevgidan butunlay ko'r bo'lib qolgan, shu bilan birga u har qanday hiyla-nayrangga va har qanday xo'rlikka tayyor, shunchaki uyatsiz Dulchinni qutqarib, unga uylanish uchun.

Yarim ayol, yarim bola Marina Zudinaning Yuliya Tuginasi ham samimiy, ham xushmuomala, halol va yolg‘on, injiq va iztirobli, nozik va takabbur. Umrida ko‘pni ko‘rgan Flor Pribytkov o‘ziga o‘xshagan, buzilmagan va fidoyi odamni ko‘rmagan edi. Oleg Tabakov qahramonini faqat bitta tuyg'u - sevgi boshqaradi. Yuliya bilan birinchi uchrashuvdayoq, u turmushga chiqayotgani ma'lum bo'lganda, u bir necha soniya ichida o'zining yorqinligini yo'qotadi, uning yuzidan tanish tabassum sirg'alib ketadi, u chindan ham titramaydi, lekin butun vujudi bir narsaga egiladi. tomoni.

Yana bir lavhada, u uyiga pul so‘rash uchun kelganida, Flor shosha-pisha qarindoshlarini jo‘natib yuboradi, o‘zi ishlagan qo‘ltig‘ini shoshqaloqlik bilan yirtib tashlaydi va bir necha soniya ichida o‘zining avvalgi tinch qiyofasiga kirishga harakat qiladi. Va o'z maqsadiga erishganida, Yuliya xayrixohni o'psa, qo'llari, xuddi ularning irodasiga qarshi, orqasidan mahkam ushlab turadi. Bu hammaga ayon bo'ladi: hech kim Flora Fedulovichni bunchalik samimiy o'pmagan, agar kimdir uni chin dildan o'pgan bo'lsa. Ehtirosli mehribon va azobli qahramonga hamdardlik uning fe'l-atvoridagi juda yoqimsiz xususiyatlarni tomoshabin ongidan chiqarib tashlaydi. Moskva badiiy teatri tarixida shunga o'xshash narsa allaqachon sodir bo'lgan. Rejissyor Nikolay Xmelev 1944 yilda. Keyin Pribytkovni Ivan Moskvin, Tuginni esa Al Tarasova o'ynadi. Men Boris Alpersga murojaat qilaman: "Moskvin qahramoni o'zining ma'naviy va tashqi ko'rinishida olijanob, oqlangan boshli janoblarga o'xshardi, ular umrining oxirigacha qalbining pokligini va qarimaydigan yurakning nurini saqlab qoladilar. Taras qahramoniga nisbatan bunday Pribytkov sadoqat va o'zini o'zi rad etishning timsolidir. Unda yosh ayolga bo'lgan o'sha cheksiz sevgi bor edi, bu bir vaqtning o'zida uning achchiq baxtiga va doimiy, so'nmas azobiga aylandi. Moskvinning biograflari o'sha paytda u qiyin shaxsiy dramani boshidan kechirganini bilishadi. Va u Pribytkovga o'zining insoniy tuyg'ularidan bir narsa berdi va shu bilan uning ruhiy qiyofasini tanib bo'lmas darajada o'zgartirdi. O'sha paytda Alla Tarasova hozirgina Ivan Moskvinni boshqa odamga tashlab ketgan - bu tarjimai hollar "shaxsiy drama" deganda nimani anglatadi. Shunday qilib, Marina Zudinaga bo'lgan muhabbatidan tashqari, Oleg Tabakov spektaklning o'ziga teatr tarixini olib keladi - 44-yilgi spektakl uchun o'ziga xos ta'zim. Va yana qadimiy hikoya - 19-20-asrlar oxirida Badiiy teatrning omon qolishiga yordam bergan odamlar haqida.

Rostini aytsam, Flora Pribytkovoda men Mixail Xodorkovskiyni yoki hatto Leonid Nevzlinni emas, balki studiya asoschisi va Moskva badiiy teatrining qutqaruvchisi Oleg Tabakovni ko'rdim, uning o'zi ideal tadbirkorning namunasi bo'la oladi. Teatr san'atkorlarning ta'til pullarini o'z vaqtida to'lamagach, Oleg Tabakov o'z hisoblarini garovga qo'ydi. STD Sankt-Peterburg Sahna faxriylari uyini boqa olmasligi haqida gap ketganda, Oleg Tabakov o'z jamg'armasidan pul ajratdi. Men bunday o'nlab misollarni keltira olaman va Tabakov o'z xayriya ishlarini reklama qilmaslikni afzal ko'radi. Eganing farovonligi va manfaatsizligining jonli namunasi. Uning haqiqiy Flora Pribytkov bilan deyarli hech qanday aloqasi yo'q, lekin u Tretyakov, Baxrushin va Stanislavskiyning Moskva savdogar aristokratiyasi muhitidan kelganligini ta'kidlaydi. Bizning janoblarimiz, ma'lum bo'lishicha, intilishlari kerak.

O'z mulkida yolg'izlikda yashaydigan boy beva Yuliya Pavlovna Tugina qimorbozni sevib qoladi va Vadim Dulchinga oshiq bo'ladi. Yuliya Pavlovna butun boyligini sevgilisi uchun sarfladi. Ammo halokat yoqasida bo'lsa ham, u u haqida o'ylashni to'xtatmaydi va "so'nggi qurbonlikka" tayyor: Dulchinni qarz tuynugidan qutqarish uchun badavlat savdogar Flora Fedulich Pribytkovdan pul so'rash.

Yuriy Bogomolovning "Pyotr Todorovskiy" kitobidan bir parcha. Ijodiy portret.

"Shaharga qaytib kelgan lirik" yaxshi kunlarda xayoliga ham kelmagan ishni qilish xavfi bor edi: u A.N. spektaklini suratga oladi. Ostrovskiy "So'nggi qurbon".

Todorovskiy uchun ekran moslashuvi yaxshi shoirning albomida boshqa odamlarning she'rlarini qayta yozishi bilan bir xil.

Ko'rinib turibdiki, Ostrovskiy dunyosi juda rang-barang, shunchalik mustahkam, mashaqqatli hayot tarzi bilan jihozlangan, eng go'zal, o'ziga xos va o'zini o'zi to'ldiradigan personajlar yashaydigan dunyo Todorovskiy uchun "o'ziga xos" er emas. U birovnikini “qayta yozish”da vijdonli bo‘lishga harakat qiladi, lekin baribir sirtdan sirg‘alib ketadi.

Ammo diqqatga sazovor narsa, spektaklning o'zini tanlashdir. Aytishga jur'at etaman, bu erda tanlov eng mazmunli daqiqadir. Ostrovskiyning pyesasi olindi, unda ruhiy murosaning dramatik hikoyasi tasvirlangan. Qahramon birini chin yurakdan sevadi, boshqasiga uylanadi. Dramaturg esa buni oqlaydi.

Filmdan ramka. Foto: kino-teatr.ru

Filmdan ramka. Foto: kino-teatr.ru

Aynan shu to'qnashuv, ehtimol, rejissyorning e'tiborini tortdi. U uni tirikchilik uchun olgani aniq. 60-70-yillarning lirikasi bo'lmasa, kim bilardiki, qalbga sodiq qolish nimani anglatishini, hayot uni doimo aldaganida, hayot insonni arvohlar va saroblar bilan o'rab olganida, hamma narsa oyoq ostida noto'g'ri ...

60-70-yillarning o‘sha lirikasi boshqalarning yolg‘onlaridan, o‘ziga yolg‘on gapirishdan charchagan edi. Shuning uchun ham u o‘zga davr insonining ichki dramaturgiyasidagi o‘zgarishlarni shunday hamdardlik bilan kuzatadi.

Yoki bu haqiqatan ham chiqish yo'li - mehribon, yaxshi, ishonchli odam bilan qulay nikohdir?

Ostrovskiy ishontiradi. Hech bo'lmaganda bu o'yinda. "Iste'dodlar va muxlislar"da u buning aksini ishontiradi.

Farovon shaxsiy hayotda panoh topish vasvasasi buyukdir. Yoki faol ijtimoiy hayot haqidagi fantastika bilan tanishishga harakat qiling va siz bilganingizdek, pastga olib boradigan martaba zinapoyasini yuqoriga ko'taring.

Todorovskiy boshi berk ko'chadan chiqishning noqonuniyligini tobora ko'proq anglab yetmoqda. Ruh unchalik majburiy emas, u ishlamaydi.

"So'nggi qurbon" bu borada Pyotr Todorovskiyning lirik ongiga duchor bo'lgan birinchi qurbon bo'ldi.

Aleksandr Nikolaevich Ostrovskiy.

Oxirgi qurbon

BIRINCHI QADAM

SHAXSLAR:

Yuliya Pavlovna Tugina, yosh beva.

Glafira Firsovna, Yuliyaning xolasi, keksa kambag'al ayol.

Vadim Grigoryevich Dulchin, Yosh yigit.

Luka Gerasimych Dergachev, Dulchinning do'sti, shakli ham, kostyumi ham juda oddiy janob.

Flor Fedulych Pribytkov, juda boy savdogar, qizg'ish chol, taxminan 60 yoshda, soqoli toza, ehtiyotkorlik bilan taragan va juda toza kiyingan.

Mixevna, Yuliyaning eski uy bekasi.

Tuginaning uyidagi kichkina yashash xonasi. Chuqurlikda kirish eshigi, o'ng tomonda (aktyorlardan) ichki xonalarga eshik, chap tomonda deraza. Pardalar va mebellar juda kamtarona, ammo munosib.

FENOMEN BIRINCHI

Mixevna (eshik oldida), keyin Glafira Firsovna.

Mixevna. Qizlar, kim qo'ng'iroq qildi? Vadim Grigoryevich, yoki nima?

Glafira Firsovna(kirish). Vadim Grigorevich, bu menman! Vadim Grigoryevich, choy, keyinroq keladi.

Mixevna. Oh, onam, Glafira Firsovna! Ha, va Vadim Grigorich yo'q; men shunday dedim... Kechirasiz!

Glafira Firsovna. Tildan tushib ketdi, qiladigan ish yo'q, orqaga yashirib bo'lmaydi. Eka bezovta, men o'zimni topolmadim! Sayohat qilish uchun sizga yaqin joy emas; va menda taksichilar uchun hali pul yo'q. Ha, ular qaroqchilar! O'z puling uchun ular butun qalbingni silkitadi va hatto ko'zlaring bilan qarashadi.

Mixevna. Nima deyish kerak! Bu ularning ishi...

Glafira Firsovna. Nima, sizniki? Oyoqlar, to'g'rimi?

Mixevna. Yo'q, otlar, deyman.

Glafira Firsovna. Nima yaxshi! Ha, lekin men hali ham Xrenovskiy zavodida o'zimniki bor; Men hamma narsani sotib ololmayman: xato qilishimdan qo'rqaman.

Mixevna. Xo'sh, siz piyodamisiz?

Glafira Firsovna. Ha, va'daga ko'ra, yetti milya jele bor. Ha, bu ba'zida emas, aftidan, siz ovqatlanmasdan, xuddi shularga qaytishingiz kerak.

Mixevna. O'tiring, onam; u tez orada qaytib kelishi kerak.

Glafira Firsovna. Xudo uni qayerga olib ketdi?

Mixevna. Partiyaga ketdi.

Glafira Firsovna. Ibodat qila boshladi. Al ko'p gunoh qilganmi?

Mixevna. Ha, onajon, u doim shunday; o'lgan odam ketganidek, hamma ibodat qiladi.

Glafira Firsovna. Biz uning qanday ibodat qilishini bilamiz.

Mixevna. Xo'sh, siz bilasiz, shuning uchun bilasiz! Va men haqiqatni gapirayotganimni bilaman, yolg'on gapiradigan hech narsam yo'q. Chayqani xohlaysizmi? Biz uni bir zumda olamiz.

Glafira Firsovna. Yo‘q, kutaman. (O'tiradi.)

Mixevna. Xohlaganingdek.

Glafira Firsovna. Xo'sh, sizning pleziringiz nima?

Mixevna. Qanday qilib, onam, deysizmi? Men eshitmadim...

Glafira Firsovna. Xo'sh, qanday qilib muloyimlik bilan chaqirish kerak? G'olib, aziz do'stim?

Mixevna. Suhbatingizni tushunolmayapman, so'zlar og'riqli.

Glafira Firsovna. Siz ahmoq o'ynayapsizmi yoki mendan uyalasizmi? Demak, men ayol emasman. Siz men bilan yashaysiz, lekin qashshoqlikda, shuning uchun siz har qanday sharmandalikni unutasiz, bunga shubha qilmaysiz. Men sizdan Vadim Grigorich haqida so'rayapman ...

Mixevna(qo'lini yonog'iga qo'ydi). Oh, onam, oh!

Glafira Firsovna. Nima qichqirdi?

Mixevna. Ha, juda sharmandali. Ha, qayerdan bildingiz? Men bu haqda hech kim bilmaydi deb o'yladim ...

Glafira Firsovna. Qayerdan bildingiz? Siz o'zingiz menga uning ismini aytdingiz, Vadim Grigorich.

Mixevna. Eka men ahmoqman.

Glafira Firsovna. Ha, bundan tashqari, men odamlardan uning dugonasida ko'p pul yashaydi, deb eshitdim ... Bu rostmi?

Mixevna. Men to'g'risini bilmayman; lekin qanday qilib, choy, yashash uchun emas; U nima uchun afsuslanadi!

Glafira Firsovna. Aynan eri marhumning aqli tez, beva ayolga pul kerakligini yuragi sezdi va senga million qoldirdi.

Mixevna. Xo'sh, nima, ona, million! Juda kamroq.

Glafira Firsovna. Xo'sh, bu mening hisobim, men hamma narsani millionlab hisoblayman: agar mingdan ortiq bo'lsa, million. Millionda qancha pul bor, men o'zim bilmayman, lekin bu so'z modaga aylangani uchun aytyapman. Oldin, Mixevna, boylarni minger deyishardi, endi esa ularning hammasi millioner. Endi menga yaxshi savdogar haqida ayting-chi, u ellik mingga bankrot bo'lgan, shuning uchun u xafa bo'ladi, ehtimol, lekin bir-ikki millionga to'g'ridan-to'g'ri gapiring, - bu to'g'ri bo'ladi ... Ilgari yo'qotishlar kichik edi, lekin hozir bor bank milliondan bittasi yo'qolgan. Albatta, sizning qo'lingizda siz kamdan-kam hollarda yarim rubldan ortiq daromad va xarajatlarni ko'rasiz; va men o'zimga shunday jasorat oldimki, boshqa odamlarning pullarini millionlab sanab, ular haqida shunday erkin gapiraman ... Million va shanba! Qanday qilib u narsa yoki boshqa narsa bilan unga pul beradi?

A.N.ning xuddi shu nomdagi pyesasi haqida P. Ostrovskiy.

Roman Doljanskiyning "Kommersant" gazetasidagi "Moskva badiiy teatridagi savdogarlar" maqolasidan parcha (2003):

"Rejissor Yuriy Eremin Ostrovskiyning o'ynash vaqtini, nafaqat davrni, balki mavsumni ham keskin o'zgartirdi. “Oxirgi qurbon” qizib, yoshlandi. Yozdan qishga o'tish asosan go'zallik uchun zarur edi: boy akademik teatrda sun'iy qor har doim juda ifodali ko'rinadi. Aktyorlar sahnaga chiqib, sochlari va paltolarini oq bo'laklardan silkitib qo'yishganda, qahramonning holati darhol aniq bo'ladi: u sovuqdan issiqqa tushib qoldi, yana qanday holatlar kerak. Va agar qora qanotlar fonida va fonda qalin, saxovatli ko'cha qor yog'ishi musiqaga tushsa, qarsaklarni kuting. Nam sovuqlik tuyg'usi o'tib ketmasligi uchun ular video proyeksiyani ham taqdim etishdi: sahnaning orqa tomonidagi ekranda ular doimo tinimsiz qor yog'adigan qandaydir shahar landshaftini namoyish etishdi.

Davr o‘zgarishi (harakat oxirgi asrning yetmishinchi yillaridan o‘tmishning boshiga ko‘chiriladi) yanada mazmunli. Taxminan o'ttiz yil davomida spektaklning yoshartirilganligi tomoshabinni spektakl dizaynidagi Art Nouveau naqshlari bilan xursand qiladi (Valeriy Fominning ssenografiyasi Art Teatrning o'zi arxitekturasi bilan yaqqol aks etadi) va "So'nggi qurbon" qahramonlari - kinematografiya seansi bilan. savdogarlar klubida. Biroq, spektakl endi savdogar haqida emas, balki sanoat davri, Rossiyada san'at va sanoatning gullagan davri haqida.<...>

Flora Fedulychni ajoyib tarzda Oleg Tabakov ijro etadi. Aynan uning xarakteri Moskva badiiy teatrining butun tarixining semantik markazi va qahramoniga aylanadi. Rangli savdogar ham, makkor o‘rgimchak ham emas, eski voluptuar ham emas (boshqa qanday talqinlar bor?), Lekin o‘qimishli, mehnatkash kapitalist, oyoqqa turib, barmog‘ini katta samarali biznesning zarbasidan ushlab turadi. . Nihoyat, obro'li, xushmuomala, musiqa ishqibozi, did va badiiy intuitsiyaga ega inson, modernistik rasm kollektsiyasi. Oleg Tabakov o'ziga ishongan, muvaffaqiyatli hayot ustasini nazorat ostida, da'vosiz, mulkiy bo'lmagan tarzda o'ynaydi. Rejissyor Eremin ishlaganmi, janob Tabakovning o‘zi g‘alaba qozongan, dadil aktyorlik texnikasidan xalos bo‘lganmi, lekin pul boshqa pulga intilayotgani uchun spektakl uning qo‘liga tushib qolgandek.

Peterburg teatr jurnalida (2004) Marina Timashevaning "Tretyakov... Pribytkov... Tabakov..." maqolasidan parcha:

“Marina Zudina ijro etgan Yuliya Tugina (Oleg Tabakovning rafiqasi hayotida) boshqalardan hayratlanarli darajada farq qiladi. Kichkina, mo‘rt, ishonuvchan, mehr-muhabbatdan butunlay ko‘r bo‘lib qolgan boladek, u bir vaqtning o‘zida har qanday hiyla-nayrangga, har qanday xo‘rlikka tayyor, shunchaki uyatsiz Dulchinni qutqarib, unga uylanish uchun.

Yarim ayol, yarim bola Marina Zudinaning Yuliya Tuginasi ham samimiy, ham xushchaqchaq, halol va yolg‘on, injiq va iztirobli, nozik va takabbur. Umrida ko‘p ko‘rgan Flor Pribytkov hech qachon o‘ziga o‘xshagan, buzilmagan va fidoyi odamni ko‘rmagan”.

"Yangi teatr yangiliklari" (2003) nashrida Polina Bogdanovaning "Ishbilarmon janobning so'nggi sevgisi" maqolasidan parcha:

“Rejissor Yuriy Eremin ushbu spektaklda personajlar oʻrtasidagi munosabatlar ipini juda qiziqarli va mufassal tarzda toʻqadi va hissiy skorning erkinligi va nafisligi bilan hayratga soladi. Bu erda tasvirlarning yorqin grotesk eskizlari, kundalik haqiqat va suvli xarakterli turlari mavjud. Daria Yurskaya o'ynagan Irenni oling, u betakror yorqinlik va zukkolik bilan o'ynaydi. U yirtqich, o'ziga xos maftunkor ahmoqning qiyofasini yaratadi, "boy odam" Dulchinga "afrokalik" ishtiyoq bilan yondirilgan va unga aldangan, ammo buzilmagan. Chunki uning tabiatidagi sog'lom kinizm uni barcha nozik va shubhali vaziyatlarda himoya qiladi. Olga Barnet o'ynagan xolaning roli, shuningdek, o'ziga xos tarzda yirtqich va yollanma odam, a'lo darajada, boylarga xizmat qilishga tayyor va saxovatli Pribytkovga saxovatli minnatdorchilikka qodir. Uning Yuliyaning uyidagi birinchi ko'rinishi alohida spektaklga aylanadi, u stolda o'tiradi va ochko'zlik bilan chaynashga vaqt topolmaydi, unga olib kelingan ovqatni yeb, hamma narsani aroq bilan yuvib yuboradi.

Burjua hayotidan olingan go'zal melodrama, yuqorida aytib o'tilganidek, jim kinematografning sentimental syujetlari ostida stilize qilingan. Aytgancha, bu san'at bu erda haqiqatan ham mavjud, sahnaning orqasida ovozsiz filmlar namoyish etiladi. Rejissyorning go‘zal melodrama yaratish yo‘lida esa yaxshi did va hatto o‘ziga xos nafosat bor. Bu erda hamma narsa biroz bo'rttirilgan, hamma narsa effekt beradigan, taassurot yaratadigan tarzda taqdim etilgan. Shu bilan birga, hamma narsada nozik istehzo bor. Axir, Eremin nima qilayotganini va nima uchun qilayotganini tushunadi. U ommaga yoqishi kerak bo‘lgan burjua teatri namunasini yaratadi”.