Sarlavha, ingliz: Kreslodagi Olga portreti.
asl ism: Portret d'Olga dans un fauteuil.
Tugash yili: 1917.
O'lchamlari: 130 × 89 sm.
Texnik: tuvalga moyli bo'yash.
Manzil: Parij, Pikasso muzeyi
1916-1925 yillar Pikasso kutilmaganda klassik portretga qaytgan davr hisoblanadi, rasmlarda shaffof konturlar, engil ohanglar, yuz va figuralarning muntazam xususiyatlari paydo bo'ldi. Nega bu yillar? San'atshunoslar uning asaridagi bu inqilobni tashqi sharoitlar bilan izohlaydilar. Birinchidan, ular "ixtiro qilgan" va kubizmni takomillashtirgan Georges Braque frontga ketdi. Bu vaqtda Pikassoning o'zi Italiyaga Diagilev truppasi uchun spektakl yaratish uchun taklif qilindi va u o'zini klassik balet muhitida va Rimning qadimiy atmosferasida topdi. Rus balet bilan to'g'ridan-to'g'ri hamkorlik rassomga ta'sir qildi, u o'z ishida klassik san'atning vizual texnikasi va mavzulariga murojaat qila boshladi. Va eng muhimi, bu davrda maftunkor rus ayoli (uning rasmiy xotini bo'lgan), Sergey Diagilev truppasining balerinasi Olga Xoxlova uning yonida yashab, uni ilhomlantirdi. Balerinaning ko'plab portretlari rassom tomonidan yaratilgan eng jozibali asarlardir, garchi ular o'zlarining biroz klassik yo'nalishi va parodiyasi bilan o'sha davr jamiyatini biroz hayratda qoldirgan. Olga rasmdagi noaniqlikni yoqtirmasdi, Pikassoning ijodiy izlanishlariga dosh bera olmadi va tuvallarda taniqli bo'lishni talab qildi va rassom iloji boricha uning iltimosini bajardi. Pikassoning Olgaga bo'lgan his-tuyg'ulari, avvaliga u xotinini hamma joyda tuvalda bezab turganida ham namoyon bo'ldi. Pablo buni ongli ravishda qilgan bo'lishi dargumon; ehtimol u muloyim jozibasi uni hayratda qoldirgan Olgani aynan shunday ko'rgan. Bu davr noziklik va sevgiga to'la va u uchun nima muhimroq - ilhom yoki sevgi aniq emas, lekin, ehtimol, bu his-tuyg'ular uning hayotida ajralmasdir. Ba'zilar uchun Olga Xoxlova o'rtacha balerina edi, ajoyib go'zallik va yuqori intellektga ega emas edi. Rassomning atirgul rangli ko'zoynaklaridan mahrum bo'lgan do'stlari uni beqiyos burjua sifatida ko'rishdi. Ko'pchilik hayotda u bu portretlarga qaraganda ancha sodda va unchalik qiziq emasligini ta'kidladi - lekin qachon mehrli nigoh ob'ektiv bo'lgan? U uni ideallashtirgan, xudo qilgan, uni shunday ko'rgan va bu erda bahslashishga haqqimiz yo'q. Fohishalarni, biseksual modellarni, tuberkulyar go'zallarni va Martiniklik qora tanli qizlarni sinab ko'rgan Pikasso uchun Olga shunchalik oddiy ediki, uni ekzotik deb hisoblashardi. Lekin unda qandaydir sir ham bor edi. Bu safar u boshqa haqiqatning siri emas, balki boshqa mamlakatning siri edi. Pikasso rus tilida hamma narsada hayratlanarli narsani topdi.
Ma'lumki, Pikassoning hamrohlari o'z rasmlarida ko'pincha ular haqida o'ylaganlarini aks ettirgan. U o'z ayollarini yaxshi ko'rganida ular go'zal edi, ulardan charchaganida ular qo'rqinchli bo'lib qoldilar. Ammo shuni yodda tutishimiz kerakki, Pikasso rasmni faqat o'zi uchun yaratgan, u buni hamma ko'rishini niyat qilmagan. Olga uni nafaqat erkak sifatida, balki uning go'zalligini nafaqat ko'radigan, balki his qiladigan yaratuvchi sifatida ham o'ziga tortdi; uning uchun bu go'zallik sof, mukammal, biroz sodda. Ammo, afsuski, vaqt o'tishi bilan u rassom uchun tashlab ketilgan ilhomga aylandi, boshqa hech narsa emas.
Bu yillarning eng ifodali rasmi Olganing kreslodagi portreti (1917) hisoblanadi. Bu ular uchrashganidan ko'p o'tmay, Parijning janubiy chekkasidagi Montrujda yozilgan. Olgaga bo'lgan sevgisi uni ilhomlantiradi, uning slavyan go'zalligi an'anaviy, haqiqiy va u realistik tarzda yaratilgani ajablanarli emas. Portret Olga Pikassoning xira studiyasidagi stulda o‘tirgan devorga tasodifiy chizmalar, Afrika haykallari va polda lattalar tushirilgan suratga asoslangan. Rasmda Pablo ustaxonani ko'rsatmaslikka qaror qildi - buning o'rniga, u tuvalni qisman bo'yalmagan holda qoldirdi, tafsilotlarga kirmadi, uni mavhum bo'sh bej bo'shliq bilan almashtirdi, bir nechta xayoliy chiziqlar va cho'tka zarbalaridan tashqari. Modelning bo'sh fonga soya solishi g'alati, chunki bu fotosuratda ko'rsatilmagan. Portretni suratga olish paytida olingan fotosurat bilan solishtirganda, rassomning yuz xususiyatlarini biroz bezab turganini payqash qiyin. Suratda o‘tirgan va g‘amgin Olga Pikasso unga Barselonadagi La Rambla ko‘chasida sotib olgan go‘zal gulli ko‘ylak kiyganini ko‘rish mumkin. Rassom Olgadan yuz xususiyatlarining muntazamligini ta'kidlash uchun sochlarini o'rtada tarashni so'radi. U ushbu fotografik tasvirni o'z modelining tasvirini idealizatsiya qilishning isboti sifatida saqlab qoldi.
U Olga haykalini yaratdi - uning qalbining portretini aks ettiruvchi o'zining unumdorligi fetişi. Bu erda his-tuyg'ularning ma'lum bir qattiqligi seziladi, bu Pikassonga unchalik xos bo'lmagan va muvozanat va shaklning ravshanligiga moyillikdir. Sayqallangan, ajoyib chizma, kompozitsiyaning uyg'unligi - bularning barchasi rasmga qadimiy san'atning xushbo'yligini olib keldi. Uning figurasi uzluksiz kontur bilan belgilanadi va shu bilan birga plastiklik va harakatning tabiiyligini saqlaydi. Yorqin ranglarga qaramay, rasmda sun'iylik havosi bor, Olga bo'sh joyda izolyatsiya qilingan ko'rinadi. Pikasso Olgada hayratlanarli ichki xotirjamlik, vazminlik va his-tuyg'ularning loyqaligini ko'rdi. Kreslodagi Olga portreti o'ziga xosligi bilan ajralib turadi, chunki u nafaqat 1917 yilda balerinaning qanday bo'lganini "rangda" ko'rish, balki rassom Pikassoning imkoniyatlarini qayta baholash imkonini beradi. U bu ayolni yaxshi ko'rgani, uning rus go'zalligini qadrlagani, uning uchun uslubini o'zgartirganligi, yumshoqroq bo'lganligi aniq. Klassik uslub hamma narsada o'z aksini topgan - tinch silliq chiziq, injiq soyalar o'yini, ispancha lazzat. Shu bilan birga, u rus qalbining sirini va jozibasini qandaydir aniq tafsilotlar yordamida nozik tarzda etkazadi: modelning rangpar terisi, uning noaniq pozasi - o'tirgan yoki tik turgan, uzoqqa qarash. Asl ijro uslubi qo'llaniladi: jildlar o'yinlari tekis fonga tashlanadi, bu ayolni kosmosda suzib yurgandek qiladi. Ko'ramiz, u chap tomonda cho'tka zarbalarini qilgan, go'yo u hali ham davom etayotgandek va buni davom ettiradi, lekin u to'xtaydi. Ba'zi olimlar Olga boshining o'ng tomonida Pikassoning kulrang soyasi tasvirini ko'rishadi - lablar va iyak konturiga o'xshash to'lqinli joylar va ularning tepasida burunning uzun chizig'i. Bularning barchasi insonning profiliga o'xshaydi, portretni quvg'in qiladigan efir mavjudotining yaratilishi. Qizig'i shundaki, u buni keyingi asarlarida qiladi va qisman bu uning mavjudligi, tafakkur soyasi sifatida qaralishi mumkin.
Olganing ko'ylakdagi mo'rt qiyofasi deyarli qora, jigarrang-lilak ranglarda bo'yalgan va faqat modelning oppoq, ingichka yuzi, chiroyli qo'llari, baland qizcha bo'yni, ventilyatordagi yorqin gullar va stulning orqa tomoniga o'ralgan mato. bo'sh joyni miltillovchilar bilan yoritib turing. Kombinatsiyalarning boyligi - qora va qizil, oltin va oq, terakota va qora - portretni nafis, deyarli tantanali qiladi. Bu portret shunchaki go'zal, u tabiiy va bundan tashqari, uning yuzidagi sir sizni unga qayta-qayta qarashga majbur qiladi. Aftidan, u Olgaga xat yozganida yuzida tabassum paydo bo'lgan, tajovuzkorlik yo'q edi. Bu aynan u himoya qilishga tayyor bo'lgan ayolga o'xshaydi - faqat bu erda noziklik seziladi. To'g'ri, bu erda hayot yo'q, faol go'zallik, hayratga soladigan va ilhomlantirilgan, u juda chiroyli, rang-barang, lekin muzlatilgan. Olga bu yerda ancha erkin holatda o'tirganiga qaramay, odamda u biroz noqulay ekan, degan taassurot paydo bo'ladi. U noqulay suratga tushadi, siz uning pozasidagi keskinlikni his qilishingiz mumkin, lekin bu tabiiy. Va eng muhimi, portret chuqur psixologik. Shuningdek, u Pikassoning sevgilisi xarakteriga yangicha qarashni taklif qiladi. Olganing zaif, ta'sirchan va o'ziga xos tabiati aniq ko'rinadi. Yo'qolgan bolaga o'xshab, u "vaziyatning mag'rur bekasi" sifatida stulda "o'tirishga" ham urinmaydi. Ventilyator ham, o‘rindiq qoplamasidagi gullar ham – barcha yorqin bezakli muhit undan alohida hayot kechiradi. Olga "quvnoq" ranglarning boyligi bilan o'ralgan holda yanada nozikroq, yanada yolg'iz ko'rinadi. Pabloning sevgilisi o'tirgan stul orqasidagi kutilmagan to'q sariq-bej, silliq, bo'sh devor fonida noaniq tashvish va noaniqlik hissi, drama yozuvi paydo bo'ladi. Rasmda biror narsa noto'g'ri bo'lgandek, nimadir etishmayotgandek - go'yo kimdir kirishi yoki aksincha, g'oyib bo'lishi kerak. Va modelning o'zi og'ir stul uchun va bu bo'sh fon devori uchun juda engil. U yuzi yopiq, uzoqda o'tirib, ranglar festivalida begonaga o'xshaydi. Rassom tomonidan yaratilgan tasvir qarshilikning chidab bo'lmas kuchi bilan unga berilgan tantanali portretning "ramkasi" dan ajralib chiqadi. O'z fikrlariga botgan bu Olgada dunyoga hech qanday qiyinchilik yoki molekula yo'q; mo'rt qizning qiyofasi keyinchalik Pikassoning rus xotinining qiyin va hukmron xarakteri haqida yaratilgan afsonaga hech qanday mos kelmaydi. Kreslodagi Olga portreti boshqa ko'plab kutilmagan hodisalar va vahiylarga to'la. Modadagi "ispan grippi" o'rniga oddiy va shirin moskvalik yosh xonim portretda mutlaqo tushunarsiz tarzda paydo bo'ldi. Osmonning irodasi yoki ilohiyotiga ko'ra, Olga Xoxlova imperiya uslubini eslatuvchi ko'ylak kiygan edi - baland bel bilan u klassik silliq soch turmagiga ega, sochlarining egri bo'yinbog'ining egri qirrasi bilan nafis uyg'unlashadi va uni ushlab turadi. qo'lida buklangan fanat. Va bu nafaqat modelning tashqi ko'rinishi va kichik detallari haqida. Portretda 19-asr boshidagi anʼanaviy romantik rus va gʻarb portretlarining aks-sadolari mavjud. Qanday bo'lmasin, Pikasso nafaqat 19-asrning birinchi choragidagi portretlarning sevimli rang kombinatsiyalaridan - oltin, bronza va qora, terakota va oq ranglardan foydalangani, balki uning mohiyatini ham ochib bergani juda muhim ko'rinadi. bu kamtarona rus yosh xonim, Olga qolgan. Rassom unchalik uzoqqa qaramagan bo'lsa ham, balki butunlay boshqacha narsani tasvirlamoqchi bo'lsa ham, lekin instinktiv, ajoyib, tasodifan - u yana nishonga tushdi. Olga Xoxlovaning bu eng mashhur psixologik portretini ma'lum ma'noda mistik "koridor" deb hisoblash mumkin, u bo'ylab siz o'tmish va kelajak vaqtlariga osongina kirib borishingiz, hamma narsani tushuntirishingiz va hamma narsani tushunishingiz mumkin. Ammo hamma shunchalik uzoqqa qarasa edi!
Bu qayg'uli oxiri bilan sevgi edi. Rus balerinasi hayotidagi eng yorqin rolni o'ynagan bu go'zal sevgi hikoyasi juda qayg'uli tugagani achinarli. Uning diqqatli nazokatli nigohi, hatto uni tushunmasdan ham sevishda davom etgan dahoning ishini uzoqdan kuzatib bordi. U Olga Pikasso sifatida vafot etdi va rasman rassomning rafiqasi bo'lib qoldi, go'yo unga bu yillar davomida uni o'ziga xos tarzda sevishda davom etganini bildirgandek. Ehtiros va muloyimlik bizga turli yo'llarda keladi, lekin har bir sevgi o'ziga xos tarzda go'zal va kim nima desa ham, baribir o'lmas ...
Kreslodagi Olga portreti Parijdagi Milliy Pikasso muzeyining mulki bo'lib, u erda uning eriga yozgan yuzdan ortiq maktublari saqlanadi. Biroq, ularga kirish hali ham yopiq. Shubhasiz, ular o'zlarining murakkab munosabatlarini va rus balerinasining buyuk maestro hayotidagi rolini yaxshiroq tushunishga yordam beradi. 2010 yilda Parij muzeyining rekonstruksiya qilinishi munosabati bilan A.S. nomidagi Davlat tasviriy sanʼat muzeyida Pikassoning katta koʻrgazmasi boʻlib oʻtdi. Pushkin. Mahalliy jamoatchilik ushbu voqeani birinchi navbatda Rossiyadagi Frantsiya yiliga qarzdor edi. Ko'rgazma, shuningdek, Pushkin muzeyi kolleksiyasidagi Pikassoning asarlari bilan to'ldirildi va so'nggi 50 yil ichida Rossiyadagi eng yirik ko'rgazmalardan biri edi. Bu yilning asosiy madaniy hodisasi edi. Shuningdek, muzey arxivida Pikasso, Olga Xoxlova va ularning o'g'li Polning noyob fotosuratlari mavjud bo'lib, ular 1973 yilda o'gay otasi Vladimir Stepanovich rassomning rafiqasi akasi bo'lgan Lyudmila Nikolaevna Mitinadan olingan.
Milandagi Qirollik saroyida Parij Pikasso muzeyidan 250 dan ortiq asarlar (shular qatorida Kreslodagi Olga portreti) namoyish etiladi. Ushbu ko'rgazma "Pablo Pikasso: Parijdagi Milliy Pikasso muzeyi durdonalari" 2012 yil 20 sentyabrdan 2013 yil 6 yanvargacha bo'lib o'tadi.
1917 yil bahori, Rim... Aynan shu yerda Diagilev rus baletlari truppasining yangi spektakli – “Parad”ga tayyorgarlik ko‘rilmoqda. Bu alohida narsa bo'ladi - musiqa, dekoratsiya va liboslar san'atdagi yangi yo'nalishlarning yosh frantsuz vakillariga ishonib topshiriladi. Shunday qilib, mashhur Pablo Pikasso ishlab chiqarish dizayneri sifatida taklif qilindi.
Shovqinli kubizm ustasi katta ishtiyoq bilan sahna, balet, go'zal ayollarning yangi dunyosiga kiradi ...
Uni, ayniqsa, bitta - korpus de balet solisti Olga Xoxlova o'ziga jalb qiladi. U go'zal va eng muhimi, "olijanob"lardan biri - yaxshi ma'lumotga ega zodagon ayol sahnada raqsga tushishi kamdan-kam uchraydigan holat. Ha, u prima qo'shiqchi emas, lekin u hali ham bir nechta yordamchi yakkaxon rollarga ega. Va eng muhimi, u sirli!
Olga (ko'pchilikdan farqli o'laroq) taniqli ayolga e'tiborning zo'ravonlik belgilarini ko'rsatmadi. U o'zini tutib qoldi, bu Pikassoni o'ziga tortdi. Ikki oy davomida uni o'z tarmog'iga jalb qilishga urinib ko'rgan rassom bu erda boshqacha harakat qilish kerakligini tushundi. Natijada... u bilan rasman turmushga chiqdi! 1918 yil fevral oyida ular Parijdagi rus cherkovida turmush qurishdi.
San'atshunoslarning yozishicha, bu juda qulay nikoh edi, chunki Olganing Bolsheviklar Rossiyasiga bo'lgan yo'li o'sha vaqtga qadar to'sib qo'yilgan va Pikasso "yaxshi oiladan" erishib bo'lmaydigan yuqori jamiyat go'zaliga uylanib, o'zining bema'niligini mamnun qildi.
Rassom xotini va o'g'li Polni (Pablo) ko'p marta chizgan. Bundan tashqari, Olga har doim taniqli bo'lishi kerakligini ta'kidladi. Va shuning uchun uning barcha portretlari realistik tarzda yaratilgan, garchi qisqa 5 yillik turmushida Pikasso kubistik va syurrealistik uslubda suratlarni faol ravishda chizgan.
"Kreslodagi Olga portreti" 1917 yilda tanishish paytida olingan fotosuratdan olingan. Mana u 26 yoshda.
Yumshoq slavyan yuz xususiyatlari - sust ko'rinish, keng yonoq suyaklari, mayin qizarish, kichik shahvoniy lablar, oq teri ... Ko'ylak, fanat va stulning qopqog'i diqqat bilan tasvirlangan. Qolganlarning hammasi, go'yo, biroz tasvirlangan.
Portret to'liq emaslik taassurotini beradi. Bu, aniqrog'i, frantsuz Uyg'onish davri uslubidagi qalam eskizi yoki 19-asr boshidagi fransuz klassik rasmining taniqli yoritgichi Jan Ogyust Domenik Ingres uslubiga yaqin.
Umuman olganda, bu butunlay boshqacha rasm. Balki rassom o'sha paytdagi munosabatlaridagi uyg'unlikdan zavqlangani uchunmi? Va u, albatta, o'z modelini ideallashtirdi.
Keyinchalik ularning munosabatlari qanday rivojlanmasin, hatto ajrashgandan keyin ham (hatto erining yana ikkita fuqarolik nikohi bilan bir vaqtda), Olga 1955 yilda vafotigacha Pikassoning rasmiy rafiqasi bo'lib qoldi.
Va XX asrning taniqli frantsuz va ispan san'ati vakillarining bir qator rus xotinlarini "kashf qilgan" Olga Xoxlova edi! Shuning uchun uning shirin qiyofasi tarixda chinakam rus go'zalligi namunasi sifatida qoladi...
Alla RazumovaYaqinda, joriy yilning 17 iyun kuni tarixga Pikasso nomi bilan kirgan Diagilev truppasining balerinasi Olga Xoxlova 125 yoshga to'ldi. Deyarli o'n yil davomida u Pablo Pikassoning rus muzeyi, uning rasmlari uchun model, rafiqasi va o'g'lining onasi edi.
Pikasso Olga Xoxlova bilan Diagilevning "Parijdagi rus fasllari" baleti Parijda katta g'alaba bilan gastrol qilganida uchrashdi.
Qizni o'rab olgan erkin evropa axloqi va vasvasalariga qaramay, tug'ma aristokrat Olga, she'rga ko'ra, o'z dunyosida yashadi. Ehtimol, aynan shu boshqalardan farqi, yaxshi ta'lim va intizom Pablo Pikassonda juda kuchli taassurot qoldirgan.
Olga rus bo'lishi ham muhim edi. O'sha yillarda san'atdagi buyuk inqilobchi Pikasso rus tilidagi hamma narsaga juda qiziqardi. Xoxlova bilan uchrashgan Pikasso undan tez-tez rus tilida gapirishni so'rardi. U chet el nutqining ohangidan zavqlanardi. U hatto o'zi uchun bu sirli mamlakat tilini o'rganishni rejalashtirdi, u Rossiyadagi voqealarni, fevral inqilobini diqqat bilan kuzatib bordi. Ko'rinishidan, bularning barchasi balerinaga uning ko'zlarida o'ziga xos romantik-inqilobiy tuyg'u berdi.
Tez orada Pikasso barcha xarakterli temperamenti bilan Olga bilan qiziqib qoldi. Ehtiyot bo'l, - deb ogohlantirdi Diagilev jilmayib, - sen rus qizlariga uylanishing kerak. "Siz hazil qilyapsiz", deb javob berdi rassom, u har qanday vaziyatda ham usta bo'lib qolishini da'vo qildi.
1920 yil Danseuse assis (Olga Pikasso)
Tashqi tomondan, Xoxlova va Pikasso bir-biridan juda farq qilar edi. U tikka. U nozik, baland bo'yli, oqlangan. Lekin, albatta, asosiy farqlar hayotga bo'lgan qarashlarida edi. Olga bilan uchrashishdan oldin, 36 yoshli rassom zavqni birinchi o'ringa qo'ygan va juda ko'p ayollarni bilar edi. Balerina, 27 yoshida, bokira edi va Pablo uchun navbatdagi oson o'lja bo'lishni rejalashtirmagan.
Olga Xoxlovaning portretlari 1917 yil
Pikasso Olga bilan o'zini boshqalarga o'xshab emas, balki o'ziga xos tarzda tutdi. U nafaqat rasman qizga turmush qurishni taklif qildi, balki raqqosani yo'lak bo'ylab yurdi. Xoxlova uchun bu tabiiy qadam edi, Xudoga ishonmagan Pikasso uchun esa o'z sevgilisini rozi qilish istagi edi.
Pikasso uni juda realistik tarzda chizgan. Balerinaning o'zi buni talab qildi, chunki u rasm chizishda o'zi tushunmaydigan tajribalarni yoqtirmasdi. "Men yuzimni tanib olishni xohlayman," dedi u.
Barselonada Pikasso Olgani onasi bilan tanishtirdi. U rus qizini iliq kutib oldi, uning ishtirokidagi spektakllarga bordi, lekin bir marta ogohlantirdi: "Faqat o'zi uchun va hech kim uchun yaratilgan o'g'lim bilan hech qanday ayol baxtli bo'lolmaydi". Barselonada rassom onasiga sovg'a qilgan mantilada uning "ispanlashtirilgan" portretini chizdi.
1918 yil 12 iyulda Pablo Pikasso va Olga Xoxlovaning to'y marosimi 7-Parij okrugi meriyasida bo'lib o'tdi. U erdan ular to'y bo'lib o'tgan Daru ko'chasidagi rus Aleksandr Nevskiy soboriga borishdi. Xizmat pravoslav edi.
Pikasso umrbod turmushga chiqishiga ishonchi komil edi va shuning uchun uning nikoh shartnomasida ularning mulki umumiy ekanligi haqidagi maqola bor edi. Ajralish bo'lsa, bu barcha rasmlarni o'z ichiga olgan holda uni teng taqsimlashni anglatardi.
Kuyovning guvohlari Jan Kokto, Mark Jeykob va Fransiya va Polshaning buyuk shoiri Guillaume Apollinaire edi.
To'y ajoyib, dabdabali o'tdi va shundan so'ng yangi turmush qurganlar asal oyiga jo'nab ketishdi.
Frantsiyada ular Parijning Montruj chekkasidagi kichkina uyda - xizmatkor, itlar, qushlar va boshqa minglab turli xil narsalar bilan birga yashashdi, ular hamma joyda rassomga hamroh bo'lishdi. Pablo unga aytgan uzoq fantastik hikoyalarni tinglang
Montrujda u mashhur "Kreslodagi Olga portreti" ni chizgan, u hozir Parijdagi Pikasso muzeyida namoyish etiladi. Uni suratga tushish paytida olingan fotosurat bilan solishtirganda, rassom o'zining xususiyatlarini biroz bezatganini ko'rish oson.
1917 yil "Olga dans un fauteuil" portreti
Oilaviy hayotda Pikasso o'zining ulkan mehnat qobiliyatini va mukammallikka intilishini yo'qotmadi. Diagilev, Stravinskiy, Bakst, Kokto portretlarini chizgan. U Olgani o'zining birinchi toshbosma uchun chizgan, u o'zining ko'rgazmasiga taklifnoma uchun ishlatilgan.
1921 yil 4 fevralda ularning o'g'li Pol (Paulo) tug'ildi. 40 yoshida Pikasso birinchi marta ota bo'ldi. U o'g'li va xotinining cheksiz rasmlarini chizib, ularni nafaqat kun, balki soat bilan ham belgiladi. Ularning barchasi neoklassik uslubda yaratilgan va uning suratidagi ayollar Olimpiya xudolariga o'xshaydi.
Olga Pikasso el pequeño Paulo, 1923 yil
Rassom akasi Teoga yozgan maktubida Van Gogning maslahatiga amal qilganday tuyuldi: "eng muhim narsani oshirib yuboring". O'sha yillarda Pikasso "Rassomchilikda izlanishning ma'nosi yo'q. Faqat kashfiyotlar muhim... Hammamiz bilamizki, san'at haqiqat emas. San'at yolg'on, lekin bu yolg'on bizga haqiqatni, hech bo'lmaganda haqiqatni tushunishga o'rgatadi. biz tushunishga qodir odamlarmiz”.
O'g'li Pauloning portretlari
Uning butun hayoti uning asosiy ishtiyoqi ijodkorlik edi, buning uchun u hamma narsani qurbon qilishga tayyor edi. Pikasso tez-tez 16-asrda yashagan frantsuz kulolchilik rassomi Bernard de Palissy haqida gapirar edi, u o't otish paytida olovni ushlab turish uchun o'z mebellarini o'choqqa tashlagan. Pikasso bu hikoyani juda yaxshi ko'rardi va unda san'at nomidan "yonish" ning haqiqiy namunasini ko'rdi. Uning o'zi ham xotinini ham, bolalarini ham pechga tashlashini aytdi - agar undagi olov o'chmasa.
"Har safar ayolni o'zgartirganimda, - dedi Pikasso, "men oxirgi bo'lganni yoqishim kerak. Shu yo'l bilan men ulardan xalos bo'laman. Ular endi yonimda bo'lmaydi va hayotimni murakkablashtiradi. Bu, ehtimol, Shuningdek, "Mening yoshligim. Ayolni o'ldirish bilan ular u vakili bo'lgan o'tmishni yo'q qilishadi". Rassom faqat mehnat va ayol umrni uzaytirishini takrorlashni yaxshi ko'rardi.
Olga his qildi: Pikasso o'zining badiiy uslubini o'zgartira boshladi. Aytgancha, bu unga xos edi: har safar u yangi ayolga ega bo'lganida, Pablo o'zining ijodiy uslubini o'zgartirdi. Va endi u balerinalarni chizishni to'xtatdi, xotini unga yuklagan tanishlar tomonidan og'irlasha boshladi va rus muhojirlaridan qochdi. Olga tushkunlikka tushdi. U yaqinlashib kelayotgan ajralishning oldini olishni bilmas edi ...
Pikassoning qalbini 17 yoshli frantsuz Mari-Teres Valter egalladi. Pablo bilan uchrashganida, bu bola qiyofali qiz u haqida va umuman san'at haqida hech narsa bilmas edi, uning sevimli mashg'ulotlari butunlay boshqacha edi. Ammo allaqachon o'rta yoshli rassom yosh go'zallikni osongina o'ziga jalb qila oldi. Ularning ehtirosli romantikasi Olga aql bovar qilmaydigan azob-uqubatlarga sabab bo'ldi.
Rassomning o'zi bir marta barcha ayollarni "ma'budalar" va "eshik to'shaklari" ga bo'lishini aytdi; bu mantiqqa ko'ra, Mari-Terezaning kelishi bilan Olga Pablo o'ylamasdan oyoqlarini artib tashlagan "mat" ga aylandi. har kuni.
Pikasso unga nisbatan nafratini rasmda yo'q qila boshladi. Buqalar jangiga bag'ishlangan bir qator rasmlarda u uni ot yoki eski vixen sifatida tasvirlagan. Ularning ajralish sabablarini keyinroq tushuntirar ekan, rassom shunday deydi: "U mendan juda ko'p narsani xohlardi ... Bu mening hayotimdagi eng yomon davr edi".
Ular ajrashmadilar, Pikasso mulkni bo'lmaslik uchun shuni xohlardi
nikoh shartnomasiga muvofiq.
Kuchli tajribalar tufayli Xoxlova asabiy tushkunlikni boshdan kechira boshladi, u bilan umrining oxirigacha yashadi. Olga 1955 yilda Kannda saraton kasalligidan vafot etdi va mahalliy qabristonga dafn qilindi. Pablo bir paytlar o'zi butparast bo'lgan ayol bilan xayrlashishga kelmadi. Uning butunlay boshqacha hayoti bor edi, unda sobiq sevgilisi va o'g'lining onasi uchun joy yo'q edi.
Parijdagi Pikasso muzeyida Olganing eriga yo'llagan yuzdan ortiq maktublari mavjud, ammo hozircha ularga kirish yopiq.
PABLO PICASSO O'qiyotgan ayol
1975 yil 6 iyunda rassom va Olganing o'g'li Paulo Pikasso 54 yoshida spirtli ichimliklar va giyohvand moddalar tufayli kelib chiqqan jigar sirrozidan vafot etdi. Uning ikki farzandi - Marina va Bernard merosxo'rlar qatorida edi. Barcha merosxo'rlarga rassomning asarlaridan birini esdalik sifatida olish huquqi berildi.Marina o'zining juda yosh buvisi Olga Xoxlova tasvirlangan rasmni tanladi.
Manba http://www.liveinternet.ru/community/camelot_club/post393142010/
Rassom va balerina: fotosuratlar va rasmlarda Pablo Pikasso va Olga Xoxlovaning sevgi hikoyasi
Ertaga, 20-noyabr, Pushkin muzeyida. A. S. Pushkinda "Pikasso va Xoxlova" ko'rgazmasi ochiladi. Uning bosh qahramoni Olga Xoxlova, rus balerinasi va ispan-fransuz rassomining birinchi rasmiy rafiqasi. O'nlab yillar davomida u uning asosiy modeli edi va Pikassoning rasmlari dramatik va oxir-oqibat fojiali munosabatlarning o'ziga xos yilnomasiga aylandi. Ko'rgazmada Parijdagi Pikasso Milliy muzeyi asarlaridan tashqari, Pushkin muzeyiga Pikasso va Xoxlovaning nabirasi Bernard Ruiz-Pikasso tomonidan taqdim etilgan juftlikning shaxsiy arxividan olingan materiallar va rasmlar (jumladan, Pikasso asarlari ilgari hech qachon ko'rsatilmagan rassom). Esquire ko'rgazma kuratori Aleksey Petuxov bilan birgalikda Pablo va Olga ijodiy va shaxsiy munosabatlaridagi asosiy bosqichlarni ochib beruvchi ko'rgazma ochilishi uchun vaqt jadvalini tayyorladi.
1891 yil 17 iyun
Olga Xoxlova Chernigov viloyati (hozirgi Ukraina) Nejin shahrida polkovnik Stepan Xoxlov va uning rafiqasi Lidiya (naviya Vinchenko) oilasida tug‘ilgan. Uning Vladimir ismli akasi bor edi, keyin oilada yana uchta bola tug'ildi: Nina, Nikolay va Evgeniy. Ukrainadan Xoxlovlar Sankt-Peterburgga (ko'chirishning aniq sanasi noma'lum), taxminan 1910 yilda - Qora viloyatiga (hozirgi Turkiya) ko'chib o'tishdi.
1911
Olga "Rossiya baletlari" truppasiga qo'shiladi va u bilan Evropa va AQSh bo'ylab sayohat qiladi.
Fundación Almine va Bernard Ruiz-Picasso uchun Arte
1914−1915
Olga oxirgi marta oilasiga qaytib keldi va 1915 yil dekabrda u yana xorijiy gastrol safariga jo'nab ketdi.
1917 yil fevral
Rossiyada inqilob sodir bo'lmoqda. Imperator Nikolay II taxtdan voz kechadi va muvaqqat hukumat tuziladi. Inqilobdan keyingi uch yil davomida Olga oilasi bilan aloqani yo'qotadi.
Shu bilan birga, Pablo Pikasso va Jan Kokto Sergey Diagilev truppasi bilan "Parad" baletini ishlab chiqarish ustida ishlash uchun Rimga kelishdi. Premyera 18 may kuni Parijdagi Chatelet teatrida bo'lib o'tadi.
Rimda 25 yoshli Olga Pikasso bilan uchrashadi va kuzda u truppasi bilan Barselonaga boradi. U erda rassom Olganing birinchi portretlaridan birini - "Olga Xoxlova mantillada" ni chizdi. Uning kiyimining muhim tafsiloti an'anaviy ispan kostyumining atributi bo'lgan mantilla edi, Pikasso uni taqlid qilish uchun dasturxondan foydalangan.
Pikassoning vorisligi 2018
Bir necha hafta o'tgach, sahnalashtirilgan fotosuratda chizilgan "Kreslodagi Olga portreti" Olga o'zining bo'lajak erining ishiga to'liq kirishini ko'rsatdi, u o'sha paytda Jan-August-Dominik Ingresning neoklassitsizmini qayta ko'rib chiqishni xohladi.
Pikassoning vorisligi 2018
Tur davomida Pikasso Olgani onasi bilan tanishtiradi. Mariya Pikasso unga o'g'li oilaviy hayot uchun yaratilmaganini, u bilan baxtli bo'lish mumkin emasligini aytadi.
1918 yil boshlari
Olga oyog'idan jarohat oldi va vaqtincha sahnani tark etadi.
1918 yil 12 iyul
Olga va Pablo turmush qurishdi va Parijdagi Rue Daru ko'chasidagi rus cherkovida turmush qurishdi. Marosimga Sergey Diagilev, Jan Kokto, Gertruda Shtayn, Anri Matiss, Giyom Apolliner va o‘sha davrning boshqa mashhur rassomlari taklif etilgan. Pikasso va Xoxlova nikoh shartnomasini tuzadilar, uning shartlariga ko'ra, ajrashgan taqdirda, turmush o'rtoqlarning barcha mulki, shu jumladan san'at asarlari yarmiga bo'linadi.
To'ydan keyin Pikasso va Xoxlova Biarritsga asal oyiga borishadi va u erda chililik xayriyachi Evgeniya Errazurisning "La Mimozre" villasida qolishadi.
1918 yil noyabr o'rtalari
Yangi turmush qurganlar Parijning La Boesi (23) ko'chasidagi kvartirada, yaqinda Pikassoning agentiga aylangan Pol Rozenbergning galereyasidan unchalik uzoq bo'lmagan joyda joylashadilar. Pikassoning xulq-atvori va jamiyatdagi mavqei o'zgaradi: Olga bilan birga ular moda sotsialitlariga aylanadi va barqaror ijtimoiy mavqega ega bo'ladi. Pablo va Olganing eng yaqin tanishlari orasida Igor Stravinskiy, Jan Kokto, shuningdek, Olga sevadigan hashamatli ziyofatlar tashkilotchisi graf Etyen de Bomont bor.
1919 yil may-iyun
Pikasso Olga bilan birga Manuel de Falla musiqasi ostida "Tricorne" baleti uchun to'plam va liboslar ustida ishlash uchun Londonga boradi. Olga qisqa vaqt ichida raqs mashg'ulotlarini davom ettirib, tez orada Rossiya baletlari truppasini tark etdi va o'z karerasini balerina sifatida yakunladi.
1920
Olga oilasi bilan aloqani tiklashga muvaffaq bo'ldi. U ukasi Evgeniy 1917 yil sentyabr oyida vafot etganini, uning o'rtancha ukasi Nikolay (ko'plab oq gvardiyachilar singari) Serbiyaga qochib ketganini va onasi va singlisi Tiflisda (Gruziya) yashab, tobora ko'proq muhtojligini bilib oladi.
Shu bilan birga, Olga Pikassoning oddiy modeliga aylandi. U neoklassik uslubda chizgan ko'plab portretlarida u deyarli har doim xotirjam va o'ychan ko'rinadi. Uning qotib qolgan nigohida, tomoshabindan ko'ra ko'proq o'ziga qaratilgan, qarindoshlarining taqdiri haqida tashvishlanish mumkin.
Pikassoning vorisligi 2018
1921 yil 4 fevral
Paulo (Pol) Pikasso Olga va Pabloning birinchi va yagona farzandi tug'ildi. Pikassoning asarida onalik sahnalari ko‘rinadi.
Pikassoning vorisligi 2018
Pablo Pikasso. Ona va bola. Parij, 1921 yil kuzi. Almina va Bernard Ruiz-Pikasso sanʼatini qoʻllab-quvvatlash jamgʻarmasi, Madrid
Bu sahnalarda xotirjamlik bor, bu Pikassoning Italiyada Olga bilan tanishishi paytida paydo bo'lgan va 1921 yilda, yozni Fontenbleoda o'tkazgan Pikassoning Antik va Uyg'onish davriga bo'lgan qiziqishiga mos keladi. Ularning o'g'lining tug'ilishi Olga va Pabloni yaqinlashtirdi va ularning hayot yo'nalishini o'zgartirdi: ularning oila doirasiga enaga, oshpaz va haydovchi kiradi. Olga butun e'tiborini o'g'liga berdi; Otasi uchun Pavlus g'urur manbai bo'ldi. O'g'lining ko'plab portretlarida Pikasso o'zining sevimli mashg'ulotlarini unga ramziy ravishda etkazadi, bolani komediya dell'arte qahramonlari liboslarida kiyintiradi, xususan, yoshligida "Atirgul davri" rasmlari guvohlik berishicha, u bilan Arlekin. o'zini tanitdi.
Pikassoning vorisligi 2018
Portretlardan birida Pol rasm chizgan - ehtimol Pablo o'zining bolalik tuyg'ularini eslashga harakat qilgandir, chunki u ham rassomning o'g'li edi. Pol o'zining rus qarindoshlarini bilmas edi, ular tez-tez unga xat yozib, Olga xatlariga otkritkalar qo'shib turardi. Xoxlovlar bilan aloqalar saqlanib qolganda, Pikasso ularga muntazam ravishda pul yubordi, ba'zan esa uning asarlari - masalan, qog'ozdan kesilgan ot haykalchasi, bir vaqtning o'zida kichkina Pol uchun yaratgan asariga yaqin.
Pikassoning vorisligi 2018
1925−1926 yillar
1925 yilda Pikasso Olga bilan baxtli nikohi tugash arafasida ekanligini tushuna boshlaydi. Aprel oyida ular Monte-Karloga birga sayohat qilishadi va u erda Diagilev bilan uchrashadilar. Pablo raqsga tushayotgan balerinalarni ishtiyoq bilan chizadi. Shubhasiz, bu bir necha yil oldin balet karerasini davom ettirishdan majburan bosh tortganligi sababli Olganing achchiqligini kuchaytiradi. Biroq, Pikasso uni o'zining "Raqs" (Tate Modern galereyasi, London) katta rasmida balerina qiyofasida taqdim etishga qaror qildi. Ushbu rasmning soddalashtirilgan, primitivistik shakllari va o'tkir rang kontrastlari uni rassomning xotiniga bo'lgan nuqtai nazaridagi o'zgarishlarning birinchi ko'rinishi deb hisoblash imkonini beradi.
Pikassoning vorisligi 2018
"Neoklassik" davr portretlarida yaqqol namoyon bo'lgan Olga 1925 yildan keyin o'z ishida muhim o'rinni saqlab qoladi, garchi uni rasmlarda tanib olish qiyin bo'lsa ham. Yosh ayolning ideallashtirilgan, g'amgin qiyofasi shafqatsiz deformatsiyalangan figuralarga, dahshatli tajovuzkor pozalarga yo'l ochadi. Olga Pikassoning rasmlarini diqqat bilan kuzatib, rassomning o'ta boshpana - studiyaga kirib boradi. U xanjardek qirrali, tishlari chiqib ketgan dahshatli yirtqich hayvonga aylanadi. Bir nechta rasm va chizmalarda uning surati hatto Pikassoning profil avtoportretiga to'g'ri keladi va bu uning eri, ham rassom, ham erkak ustidan qanday kuchga ega ekanligini ko'rsatadi.
1927 yil yanvar
Pikasso o‘n yetti yoshli Mari-Terez Valterni Galeries Lafayettega kiraverishda uchratadi. U unga shunday so'zlar bilan yaqinlashadi: "Men Pikassoman. Siz va men birgalikda katta ishlarni amalga oshiramiz." Ular munosabatlarni boshlaydilar.
1928 yil
Minotavr obrazi birinchi marta Pikassoning asarida uchraydi. Minotavr - hayot va o'lim orzularining birligi tasviri - Pikassoning yangi o'zgaruvchan egosiga aylandi, bu rassom 1930-yillarning boshlarida ayollar bilan boshlagan murakkab ikki tomonlama munosabatlarni anglatadi.
Pikassoning vorisligi 2018
Mariya Teresaga bo'lgan ishtiyoqi va Olga oldidagi oilaviy burchi o'rtasida qolgan Pikasso o'zining shaxsiy hikoyasini qadimgi afsonalar tasvirlarida shifrlagan. Qadimgi Dionisiy kultlaridan ilhomlangan zo'ravonlik sahnalarida u sevgining shafqatsizligi va istakning buzilmasligi o'z ifodasini topdi.
Pikassoning vorisligi 2018
Olga va Pol Pikassoning fotostenddan ikkita fotosurati. Taxminan 1928 yil, fotosurat. Olga Ruiz-Pikasso arxivi, Almina va Bernard Ruiz-Pikasso san'at fondi, Madrid
Yozda Olga va Pablo va ularning o'g'li Dinardda dam olishadi; Mariya Tereza Valter ham ulardan uzoqda yashaydi, Pablo ular bilan yashirincha uchrashadi. Sahna uning "Yuvishchilar" seriyasini ilhomlantiradi. Pikassoning vorisligi 2018
1935
Pikasso o'zining mifologiyasini yaratadi, buqalar jangi, xochga mixlanish va minotavr kabi turli mavzularni mashhur Minotauromaxiyaga aralashtiradi, bu fojiali masal uni azoblagan inqirozni kristalllashtiradi. Olga bilan nikoh munosabatlaridagi so'nggi tanaffusga to'g'ri kelgan shu paytdan boshlab, uning Pikassoning ishidagi ishtiroki tobora sokin va sezilmas holga keladi, lekin baribir paradoksal ravishda qonuniy eriga kundan-kunga xat yozgan ayolning yolg'izligi va azobini eslaydi.
Pikasso adabiyot uchun rasmni vaqtincha tark etadi.
1935 yil iyun
Pablo va Olga ketishmoqda. Olga yashaydi, bir mehmonxonani boshqasiga almashtiradi. Ikki advokat bir vaqtning o'zida ajralish to'g'risidagi ish bilan shug'ullanadi. Frantsiya qonunlariga ko'ra, Pikasso o'z mulkining yarmini xotiniga berishga majburdir, bu uning rasmlarining yarmini anglatadi. Pikasso har doim o'z asarlari bilan ajralish qiyin bo'lgan. Ajralish sodir bo'lmadi. Olga o'limigacha uning rasmiy xotini bo'lib qoladi.
1935 yil 5 sentyabr
Mari-Tereza Valter va Pikassoning Mariya de la Konsepsion yoki uning oilasi orasida Mayya ismli qizi bor.
1936 yil kuzi
Pikasso Boisgeloudagi mulkni Olgaga beradi, ammo u u erga faqat vaqti-vaqti bilan keladi. Ambroise Vollard Pikassoning ixtiyoriga Parij yaqinidagi Le Tremblay-sur-Moldre shahridagi yangi ustaxonani beradi, u erda rassom Mari-Tereza va Mayya bilan yashaydi.
Pikassoning vorisligi 2018
1940-yillar
Olga va Pablo o'rtasidagi munosabatlar, qisqa muddatli porlashiga qaramay, tarangligicha qolmoqda.
1952 yil boshlari
Olga saraton kasalligiga chalingan. U Kanndagi Beau Soleil klinikasida davolanishni boshlaydi.
1955 yil 11 fevral
Olga Pikasso Kannda vafot etdi.
Tasviriy san'at rasmlari/Meros tasvirlari/Getty tasvirlari
“Pikasso va Xoxlova” koʻrgazmasi 2018-yil 20-noyabrdan 2019-yil 3-fevralgacha Pushkin muzeyida davom etadi. A.S.Pushkin Moskvada. Moskvada yakunlanganidan so'ng ko'rgazma Malagadagi Pikasso muzeyida (2019 yil 25 fevraldan 2 iyungacha) va Madriddagi Caixa Forum madaniyat markazida (2019 yil 18 iyundan 22 sentyabrgacha) bo'lib o'tadi.
Kuratorlar: Emiliya Filippo, Milliy Pikasso muzeyi kuratori (Parij); Xoakim Pissarro, san'atshunos, Hunter kolleji galereyasi direktori; Bernard Ruiz-Pikasso, Almina va Bernard Ruiz-Pikasso san'at fondi (FABA) hammuassisi va hamraisi (Madrid); Aleksey Petuxov, 19-20-asrlar Evropa va Amerika mamlakatlari san'ati bo'limining katta ilmiy xodimi. Ekov Pushkin nomidagi muzey. A.S. Pushkin.
Pablo Pikassoning birinchi xotini haqida yaxshi gapirish qandaydir odat emas. Olga Xoxlova rassomning ko'plab do'stlari tomonidan ochiqchasiga yoqmadi. Va uning o'zi nomaqbul baholarni qo'ldan boy bermadi. Pikassoning tarjimai holi, u haqida faqat uning so'zlaridan bilgan, kamdan-kam hollarda Olga jiddiy e'tibor bergan. U balerina edi, turmushga chiqdi, o'g'il tug'di, aqldan ozdi. Lekin nega bu ayol Pikassoni shunchalik o'ziga tortdi? Ularning oilaviy hayoti boshidanoq baxtsiz edimi? Va umrining oxirigacha qonuniy rafiqasi bo'lgan Olga Pabloning bekalari ko'z o'ngida o'zini qanday his qildi?
Olga Xoxlova va Pablo Pikasso 1917 yil.
Pikasso Rimga 1917 yil boshida boshdan kechirgan sevgi dramalaridan dam olish va tiklanish uchun kelgan. 1915 yil dekabr oyida Parij rassomlari orasida Eva Guell nomi bilan mashhur bo'lgan sevimli Marsel Humbert vafot etdi. U "Ma joli" (Mening go'zalligim) va "Men Momo Havvani yaxshi ko'raman" deb nomlangan o'nlab kubistik rasmlarni unga bag'ishlagan. Biroq, uning o'limidan so'ng, Pikasso tezda o'ziga keldi, yangi munosabatlarni boshladi va hatto turmush qurishni rejalashtirdi. Ammo so‘nggi payt kelin fikrini o‘zgartirdi. 35 yoshli rassom joylashishga tayyor edi (hech bo'lmaganda u o'sha paytda shunday deb o'ylagan) va farzand ko'rishga tayyor edi. Unga tinchlik va hamjihatlik, yaralarini davolash uchun "xavfsiz boshpana" kerak edi. Olga Xoxlova Pikasso uchun aynan shunday "port"ga aylandi.
Olga Xoxlova raqsda
Yaxshi oiladan chiqqan qiz
Olga 1891 yil 17 iyunda Ukraina Nejin shahrida imperator armiyasi polkovnigi Stepan Vasilyevich Xoxlov oilasida tug'ilgan. Qattiq ota qizining baletga bo'lgan ishtiyoqini ma'qullamadi, lekin qizning onasi Lidiya, oila Kievga ko'chib o'tgandan so'ng, Olga yashirincha darslarga olib keta boshladi. Biroq, ikkala ota-ona ham uning professional raqqosa bo'lishiga qarshi edi. Shunday qilib, imkoniyat paydo bo'lishi bilan Olga ulardan qochib, Sergey Diagilevga yugurdi. Pikasso bilan uchrashganida, u besh yil davomida truppada raqsga tushdi.
Olga Xoxlovaning kasbiy qobiliyatlari va tashqi ko'rinishi haqida juda ziddiyatli xotiralar mavjud. Truppadan kimdir uni butunlay "hech narsa" deb aytdi va Pikassoni unga nima jalb qilgani noma'lum. Kimdir, aksincha, uni "rus Madonnalari" bilan taqqosladi. Olga o'rtamiyona raqqosa deb atalgan va Pikassoning sevimlisi Fransuaza Gilot o'z kitobida Diagilev Xoxlovani faqat jozibali ko'rinishi va olijanob kelib chiqishi tufayli truppada saqlab qolganligini yozgan. Bu juda munozarali bayonot, chunki o'zining sinchkovligi va mukammalligi bilan tanilgan Sergey Diagilev o'rtamiyonalikka toqat qilmagan va shunchaki "chiroyli ko'zlar" uchun o'rtamiyona balerinaning sahnaga chiqishiga yo'l qo'ymagan bo'lar edi. Ma'lumki, Olga "prima" emas edi, lekin, albatta, u ma'lum bir iste'dod, yaxshi texnika va ajoyib mehnatkash edi.
Pablo Pikasso. Raqqosalar guruhi
1920
Da'vat qabul qilindi!
Nisbatan tinch Rimda, harbiy kundalik hayotdan uzoqda, Pikasso tezda o'zini tutdi va Diagilevning "Parad" baletining sahna ko'rinishi va liboslari ustida ishlay boshladi. Parij kubistlari dahshatga tushishdi: ularning butlari ularni bema'ni "san'at uchun elita" ga almashtirdilar. Pikasso ularning shikoyatlari va hujumlariga ahamiyat bermadi. U uzoq vaqtdan beri Rimga tashrif buyurishni, urush va ehtimol o'lim o'rniga hayot va san'atni tanlab, to'g'ri ish qildimmi yoki yo'qmi degan o'ylardan xalos bo'lishni xohlardi. Bundan tashqari, ufqda yangi sevgi paydo bo'ldi.
Olgani birinchi marta ko'rganida, Pablo hayratda: "Siz ajoyib ko'rinasiz", dedi. U o'zining qizg'in andalusiyalik fe'l-atvorining bor kuchi bilan qizni maftun etib, zabt eta boshladi. Pikasso uchun birinchi ajablanib, Olga o'z takliflarini qandaydir vazminlik bilan qabul qildi va o'z bosimi bilan unga murosaga kelganini aytdi. Uning iffati uni yanada hayratda qoldirdi. Rassom Xoxlovaga jiddiy qiziqish bildirayotganini payqagan Sergey Diagilev uni zodagon oiladan bo'lgan rus qizi, agar u erkak uni o'ziga xotinlikka olishga tayyor ekanligiga ishonch hosil qilmasa, o'zining begunohligini qurbon qilmasligi haqida ogohlantirdi. Pikasso uchun bu yana bir qiyinchilik edi. Olganing maxfiyligi va yolg'izligi uni yanada qizg'in qildi. U hatto bu ayolni olish uchun turmushga chiqishga tayyor edi. Axir, u joylashmoqchi edi, nega u bilan emas?
Pablo Pikasso va Olga Xoxlova Rimda. 1917 yil
"Parad" premyerasi Parijda 1917 yil 18 mayda Chatelet teatrida bo'lib o'tdi. Ishlab chiqarishda ham ishlagan Jan Kokto shunday dedi: “Jamoat bizni o'ldirmoqchi edi! Bizga qalpoqchalar bilan qurollangan ayollar hujum qilishdi. O'sha kuni kechqurun Chateletda sodir bo'lgan voqealar bilan solishtirganda, Flandriyadagi nayzali hujumlar hech narsa emas edi. "Parad" butun urushning eng katta jangiga aylandi.. Ishlab chiqarishga ko'proq e'tibor qaratish uchun mo'ljallangan bu uydirmalar xandaqlarda azob chekayotganlarning g'azabini keltirdi. Albatta, Diagilev baletining premyerasi paytida g'azablangan hayqiriqlar bo'ldi, ammo qarsaklar ularni bo'g'ib yubordi.
Parijdan Diagilev truppasi Barselonaga yo'l oldi. O'sha paytda Pablo va Olganing nikohi masalasi allaqachon hal qilingan va rassom kelinni onasi bilan tanishtirgan. Dona Mariya qizni iliq kutib oldi, uning chiqishlariga bordi, lekin baribir uni ogohlantirishni zarur deb hisobladi: “Bechora qiz, o'zingni nimaga mahkum qilayotganingni bilmaysan. Agar men sizning do'stingiz bo'lganimda, unga hech qanday bahona bilan turmushga chiqmaslikni maslahat bergan bo'lardim. Men o‘zimni o‘ylagan o‘g‘lim bilan har qanday ayol baxtli bo‘la olmaydi, deb o‘ylamayman”.. Olga, o'sha paytga qadar oshiq bo'lib, Dona Mariyaning so'zlariga quloq solmadi.
Pablo Pikasso. Olga Xoxlova mantillada
1917, 64×53 sm
Pablo va Olga bir necha oyni Barselonada o'tkazishdi. Olganing vizasi bo'lmagani uchun ular Parijga qaytib kela olmadilar. Diagilev truppasining a'zosi bo'lganida, u chegaralarni to'siqsiz kesib o'tishi mumkin edi, ammo endi hujjatlarni olishda qiyinchiliklar paydo bo'ldi. Bu yerda faqat bir necha kishi frantsuzcha gapirdi, hech kim ruscha gapirmadi. Pikasso qizning deyarli yagona yordam nuqtasiga aylandi, ayniqsa Rossiyada inqilob boshlanganidan keyin va Xoxlova o'zini oilasidan butunlay uzib qo'ydi. Uning otasi va uchta ukasi vafot etdi, onasi va singlisi shoshilinch ravishda Gruziyaga ko'chib o'tdi. Olga deyarli butun vaqtini kuyovi bilan o'tkazdi, u doimo uni bo'yadi va hatto o'zini portretlarda tan olishni istagan sevgilisi uchun klassik uslubga qaytdi. Tez orada Pablo o'z xonasida tunashga ruxsat oldi. Diagilev truppasi usiz Janubiy Amerikaga gastrol safariga jo'nab ketdi. Olga boshqa hech qachon sahnaga chiqmadi.
Yana bir Olga
Ularning to'yi dastlab 1918 yil may oyida bo'lib o'tishi kerak edi, ammo uni keyinga qoldirishga to'g'ri keldi. Bir kuni ertalab Olga oyog'idagi dahshatli og'riq bilan uyg'ondi va yotoqdan turolmadi. U operatsiya qilindi va iyun oyining oxirigacha gipsda edi. 12 iyul kuni bo‘lib o‘tgan to‘y marosimida kelin tayoqqa suyanib, bayramona nonushtadan so‘ng darhol shifoxonaga qaytdi.
Olga va Pabloning Biarritsdagi asal oyi paytida u jarohatidan tuzalib ketayotgan edi va ko'p vaqtini stulda yoki quyosh kreslosida o'tkazdi. Pikasso uni aynan shunday chizgan: jiddiy, g'amgin, har doim bir oz uzoq va har doim tabassumsiz. Xalq uni shunday ko'rdi va tasavvur qildi. Pabloning do'stlari uni shunday ko'rishdi, uning o'zini tuta bilishini bema'nilik va takabburlik deb atashdi.
Pablo Pikasso. Olga Xoxlovaning portreti
1918
Olga va Pablo Pikasso asal oyida. 1918 yil
Pikassoning faqat Olga Xoxlovaga bag'ishlangan birinchi ko'rgazmasi faqat 2017 yil mart oyida Parijdagi Pikasso muzeyida bo'lib o'tdi. Mehmonlar butunlay boshqacha Olgani ko'rganlarida hayratda qoldilar. Dastlabki fotosuratlarda baxtli tabassum, Pablo suratga olgan oilaviy videolarda itlar bilan kulish va o'ynash. Ulardan birida Olga gul barglarida fol o'qiydi: "sevadi yoki sevmaydi". 1920-yillarning oxirida Pikasso o'z ustaxonasida olingan fotosuratda rassomning nozik va nafis rafiqasi yalang'och Mari-Teres Valterning portreti fonida stulda o'tiradi. Ko'rinib turibdiki, bu erda qandaydir sadistik reja bor edi: jirkanch, befarq xotinni o'zi xohlagan xo'jayinining yoniga o'tirib, uni kamsitish.
Pablo Pikasso. Olga tikuvchilik bilan
1920 yil, 34,7×23,9 sm
Pablo Pikasso. Olga sochlari bilan
1920 yil, 105×75,5 sm
Olga Xuan-les-Pinsdagi villada. 1925 yil
Ammo bu tez orada sodir bo'lmaydi. Bu orada asal oyidan qaytgan yangi turmush qurganlar La Boesi ko'chasidagi hashamatli kvartiraga joylashdilar. Pikasso juftligining uyi qat'iy ravishda ikki qismga - erkak va ayolga bo'lingan. Olga o'zining (aniqrog'i, umumiy) qismini nafis va zamonaviy tarzda jihozladi va tozalik va tartibni qat'iy nazorat qildi (pedantriya ham rassomning bohem do'stlariga yoqmaydigan xususiyatlardan biri edi). Brassai bu uyni shunday ta'riflagan: “Kengay, cho'ziladigan stolli keng oshxona, har bir burchakda bir oyog'ida dumaloq stol bor; yashash xonasi oq tonlarda bezatilgan, yotoqxonada esa mis bilan bezatilgan ikki kishilik karavot mavjud. Hammasi eng mayda-chuydasigacha o'ylangan va hech qanday joyda chang bo'lmagan, parket va mebellar porlab turardi. Uyning ikkinchi qismida Pablo hukmronlik qildi: bu erda uning ustaxonasi bor edi, unda uning fe'l-atvoriga mos keladigan tartibsizlik hukm surardi. Aytgancha, bu erda Pikasso o'zining birinchi buyuk sevgisi Fernande Olivyening xotirasi sifatida saqlagan narsalar solingan quti bor edi.
Bohemiyalik do'stlar va hamkasblar Pikassoni haqiqiy burjuaziyaga aylangani uchun qoraladilar. Tabiiyki, uning xotini ayblangan. Biroq, rassomning o'zi hurmatli janob va hurmatli er rolini o'ynashni bajonidil boshladi. U qimmatbaho kostyumlar kiyishni boshladi, Olga bilan to'plarda hamrohlik qildi va Parijning yuqori jamiyatini qabul qildi. Va uning sobiq do'stlari, hozir aytganidek, juda "norasmiy" edi va yashash xonasining ichki qismiga yaxshi mos kelmadi.
Pablo Pikasso. La Boesi ko'chasidagi salonda: Jan Kokto, Olga, Erik Sati, Kliv Bell
La Boesi ko'chasidagi salonda: Jan Kokto, Olga, Erik Sati, Kliv Bell
1919 yil, 49×61,2 sm
Pikasso juftligi Comte de Bomont balida. 1924 yil
Mustaqillik deklaratsiyasi
1921 yil 4 fevralda Olga Pikasso Pol (Paulo) ismli o'g'il tug'di. Avvaliga Pablo merosxo'rning tashqi ko'rinishidan to'ydira olmadi. U cheksiz o'g'lini xotinining bag'riga tortdi va g'urur va otalik muhabbatidan porladi. Biroq, Olga o'g'lini haddan tashqari himoya qildi va Pikassoning tarjimai holi Jon Richardsonning so'zlariga ko'ra, sotsialit, buyuk rassomning rafiqasi va hozirda oilaning onasi roliga ko'proq o'rganib qolgan. O'sha vaqtga kelib, Pablo allaqachon "odobli" burjua sifatida o'ynagan yoki do'stlarining uning hayot tarziga hujumlaridan charchagan edi. U modellaridan biriga shunday dedi: "Ko'ryapsizmi, Olga choy, ikra va keklarni yaxshi ko'radi. Va men - kolbasa va loviya".
Pablo Pikasso. Ona va bola
1922 yil, 100,3×81,4 sm
Olga va Paulo. 1928 yil
Pablo Pikasso. Dengizdagi oila
1922, 17×22 sm
1922 yilning yozida Olga og'ir kasal bo'lib qoldi - birinchi marta ginekologik muammolar o'zini his qildi va u qolgan kunlarida azob chekdi. O'sha yilning sentyabr oyida Sanguina tomonidan chizilgan rasmda Olga charchagan va kasal tasvirlangan. 41 yil o'tgach, kasallik va o'lim bilan bog'liq bo'lgan hamma narsadan qo'rqqan rassom bu rasmni Rojdestvo uchun o'g'li Pauloga berdi.
Pikasso juftligi Parij elitasining ustunlari bo'lishda davom etdi. Son-sanoqsiz kechki ovqatlar va ijtimoiy tadbirlar Pabloni charchatdi, lekin ularda u foydali tanishlar qildi. O'sha paytda er-xotinlar o'rtasidagi kelishmovchilikning yana bir sababi Olga o'g'liga munosabati edi. Rassomning so'zlariga ko'ra, u bolani juda buzgan va unga qaragan. Pikassoning doimiy g'azabi uning rasmlarida chiqish joyini topdi. Tez orada Ingres ruhidagi klassitsizm yangi inqilobiy o'zgarishlar bosimi ostida yo'qoladi. 1923 yilning yozida rassom yuqori qavatda kvartira sotib oldi va odatdagidan ko'ra ko'proq mustaqil hayot kechira boshladi. Xizmatkorlarning hech biri u erga kirishga ruxsat etilmadi va hatto Olga eriga tashrif buyurish uchun ruxsat so'rashi kerak edi. Pikasso uyiga kamdan-kam kela boshladi va yana fohishaxonalarga borishni boshladi.
Pablo Pikasso. Olga o'ychan
1923, 105×74 sm
Pablo Pikasso. Olga portreti
1923 yil, 130×97 sm
Ehtiros va nafrat
1927 yil Pikasso juftligi uchun oxiratning boshlanishi edi. Yanvar oyida Pablo 17 yoshli Mari-Terez Valter bilan uchrashdi. Ishni xotinidan yashirish uchun u qiz bilan uchrashgan joydan unchalik uzoq bo'lmagan joyda uchrashuvlar uchun kvartirani ijaraga oldi. Uni hammadan yashirish uchun Pikasso uni gitara, ko‘za yoki mevali idish shaklida chizgan. Va u erotik rasmlar bilan bir nechta daftarlarni chizdi. Shunisi e'tiborga loyiqki, rassom bir vaqtning o'zida Olga bilan bir tom ostida yashashni davom ettirdi, uning so'zlariga ko'ra, uni rashk sahnalari bilan qiynagan va nafis xotin va benuqson uy bekasi rolidan voz kechmoqchi emas edi. Biroq, Pabloning o'zi ajralish niyatida emas edi. Namunali oila odamining niqobi uning uchun ajoyib niqob bo'lib xizmat qildi.
Ikki hayot, albatta, Pikassoning rasmlarida aks etgan. Mari-Terezaning tasvirlari shahvoniylik bilan to'ldirilganidek, Olga bilan yoki unga bag'ishlangan rasmlar ham g'azabga to'la. Ammo uzoq vaqt davomida Pikasso bu parallel hayotlar kesishmasligini ta'minlay oldi. Rassom oilasi bilan Rivierada dam olayotganda ham, har fursatda u yaqin atrofda joylashgan Mari-Terezega yugurdi. Ushbu ta'til paytida Olga yana qattiq qon keta boshladi, u Parijga qaytishga majbur bo'ldi va yana bir operatsiyani o'tkazdi. Hammasi bo'lib, u kasalxonada deyarli besh oy o'tirdi, faqat vaqti-vaqti bilan uyga qaytadi. Bu vaqt davomida Pikasso Mari-Tereza bilan bemalol uchrashishi mumkin edi.
Pablo Pikasso. Yalang'och, yashil barglar va büstü
1932 yil, 162×130 sm
Pablo Pikasso. Buqalar jangi. Buqa jangchisi ayolning o'limi
1933 yil, 21,7×27 sm
Albatta, bir nuqtada Olga raqibning mavjudligini tushundi. Garchi u Mari-Terezani Pablo bilan nikohiga jiddiy tahdid sifatida qabul qilmasa ham, u xo'rlanishga ham chidashni xohlamadi. Ammo uning xotinining ko'z yoshlari va nasihatlari faqat Pikassoni g'azab va aybdorlikni uyg'otdi. 1929 yilda u "Qizil kreslodagi yalang'och" asarini yozdi. Qahramonning ismini to'g'ridan-to'g'ri aytmasdan, rassom Olgaga bo'lgan nafratini ushbu tuvalga joylashtirdi. Qo‘l-oyoqlari singan, og‘zi iztirobdan ochilib qolgan... Uni hayotidan olib tashlay olmagan Pikasso bundan 10 yil avval boshqa o‘rindiqda mehr bilan chizgan ayolni shafqatsizlarcha tuvalga buzib tashladi.
Pablo Pikasso. Kresloda Olga portreti
1917, 130×89 sm
Pablo Pikasso. Qizil stulda yalang'och.
1929 yil 195×129 sm
Baxt xarobalarida
1932 yilda Pikassoning keng ko'lamli retrospektivida Olga yana bir xo'rlashdi. Erining boshqa ayolga bo'lgan ishtiyoqi uning oldida butunlay paydo bo'ldi - bir uyatsiz suratdan ikkinchisiga. Ammo, g'alati, er-xotin birga yashashni davom ettirdilar. Olga uchun so'nggi tomchi Mari-Therese Valterning homiladorligi edi. O'g'lini olib, Olga La Boesi ko'chasidagi kvartiradan ko'chib o'tdi va uni to'liq erining ixtiyorida qoldirdi. Ko'p o'tmay u advokatiga Pikassoning barcha mol-mulkini inventarizatsiya qilishni buyurdi, buning uchun rassom uni hech qachon kechirmadi. Shuningdek, u xotini bilan ajrashishdan bosh tortdi, chunki bu holda uning rasmlarining yarmi unga ketgan bo'lar edi. Olga hayotining so'nggi kunigacha Pikasso xonim bo'lib qoldi.
Olga haqiqatan ham aqldan ozganmi? Buning aniq dalillari yo'q. Pikassoning tarjimai hollaridan biri Olga hamma narsani o'zining o'zgaruvchan eriga qo'yib, katta xatoga yo'l qo'yganini yozadi. U o'zini butunlay oilasiga bag'ishladi va mustaqil bo'la olmay, faqat Pikassoning manfaatlarini ko'zlab yashadi. Sharmanda va ezilgan, u butunlay yolg'iz qoldi. Hatto uning sevgilisi Paulo ham katta bo'lib, otasi kabi g'azab bilan uni tozalay boshladi. Olga o'tmishdagi baxtli daqiqalarga umidsizlik bilan yopishdi. Shuning uchun ham u Pikassoni ko‘chada quvib, Xudo oldida ular hali ham er va xotin ekanliklarini eslatdi. Shuning uchun men unga xat yozdim va o'g'limning fotosuratlarini yubordim. Shuning uchun u Pabloni Kannga kuzatib bordi va u erda bir mehmonxonadan boshqasiga aylanib yurdi.
Pablo Pikasso Jaklin Rok va Jan Kokto bilan Vallaurisdagi korridada. 1955 yil
1953 yilda Olga og'ir kasal bo'lib qoldi. Saraton uning tanasini uzoq va og'riqli yedi. U so'nggi oylarni kasalxonada o'tkazdi va unga tashrif buyurgan har bir do'stidan Pabloga qo'ng'iroq qilishni iltimos qildi. Bu iltimoslar rassomga etkazilgan, ammo u hech qachon xotiniga tashrif buyurmagan. O'tmishga umidsizlikka yopishishda davom etgan Olga sahnada raqsga tushgan va yana Rossiyaga kelishni orzu qilgan kunlarni esladi. Uning eski hayotidan faqat eski kostyumlar, bo'sh atir shishalari, xatlar va yuzlab fotosuratlar bilan to'ldirilgan kema yukxonasi qolgan edi. Olga so'nggi kunlarini saralash va yo'qolgan baxtini eslatadigan narsalarni ko'rish bilan o'tkazdi. Madam Pikasso 1955 yil 11 fevralda vafot etdi.
Olga Xoxlova "Scheherazade" baleti uchun sahna libosida. KELISHDIKMI. 1916 yil
P.S.
Pablo Pikasso birinchi xotinidan 18 yilga uzoqroq yashadi. Bir kuni rassom dedi: " Mening o'limim kema halokatiga o'xshaydi. Okean layneri suv ostiga tushganda, yaqin atrofdagi barcha kemalar huni ichiga tortiladi..
Ushbu kema halokatidan omon qolish baxtiga muyassar bo'lgan Fransuaza Gilot, ehtimol, Pikassoning eng aniq ta'rifini bergan: "Pabloning Olga, Mari-Tereza va Dora Maar haqidagi ko'plab hikoyalari va xotiralari, ularning birgalikdagi hayotimiz sahnasida doimiy bo'lishlari meni asta-sekin Pabloning o'ziga xos Moviy soqol majmuasiga ega degan xulosaga olib keldi va bu ularning boshlarini kesish istagini uyg'otdi. barcha ayollar uning kichik shaxsiy muzeyida to'plangan. Ammo u boshlarini butkul kesib tashlamadi, u hayotning davom etishini afzal ko'rdi va u bilan birga yashagan barcha ayollar hali ham xirillab, bo'laklangan qo'g'irchoqlar kabi imo-ishoralar qilishdi. Bu esa ularda hayot hamon charaqlab turganini, ipga osilganini, bu ipning ikkinchi uchi esa uning qo‘lida ekanligini his qildi”..