Salom! Ushbu darsda siz o'rganasiz peyzajdan portretni qanday qilish kerak. Ijtimoiy tarmoqlarda bunday portretlar ko'pincha original avatar sifatida ishlatiladi. Bu juda g'ayrioddiy va chiroyli bo'lib chiqadi. Ushbu uslub sizga turli xil kayfiyatlarga ega kompozitsiyalar yaratishga imkon beradi va sizning fotosuratlaringizga ham romantik, ham ma'yus naqshlar berishga imkon beradi. Agar siz ularni yoqtirgan bo'lsangiz, unda bu dars sizga yoqadi.
Buni amalga oshirish juda oddiy, ammo tafsilotlarga ehtiyotkorlik bilan e'tibor berishni talab qiladi.
Keling, ishga kirishaylik!
Bu bilan yakunlashingiz kerak:
1-qadam
Photoshop-ni oching va unda istalgan o'lchamdagi yangi hujjat yarating. Ushbu qo'llanmada men A4 formatidan foydalanaman. Keyin siz ishlov beradigan odamning fotosuratini tanlashingiz kerak. Men metall devor oldida suratga tushgan hipster qizning fotosuratidan foydalanaman.
2-qadam
Siz qilishingiz kerak bo'lgan birinchi narsa fonni olib tashlashdir. Siz uchun qulay bo'lgan har qanday tanlov vositasidan foydalaning va tayyor kompozitsiyani yanada ta'sirli qilish uchun sochlardan foydalaning.
Imkoniyatingiz bo'lsa, darhol odamning yuzi oq fonda bo'lgan suratga olishingiz mumkin, keyin uni fondan ajratishga vaqt sarflashingiz shart emas.
3-qadam
Endi siz asosiy fondan aniq ajralib turadigan daraxtni ko'rsatadigan landshaft fotosuratini topishingiz kerak. Bunday fotosuratlar osmonga qarshi yoki tekis devor fonida daraxtlarni o'z ichiga oladi. Ish uchun bizga uning shoxlari kerak bo'ladi. Qora va oq tasvir bilan ishlash eng oson bo'ladi, shuning uchun rangli fotosuratda novdalarni fondan ajratish biz uchun ancha qiyin bo'ladi.
Filiallarni tanlashning eng oddiy, tez va samarali usuli hisoblanadi. Ishni soddalashtirish uchun siz uni filiallar bilan ham ishlatishingiz mumkin: bu holda siz daraxt qatlamini qayta ishlashingiz shart emas.
4-qadam
Filial tasvirini ko'proq to'yingan qilish uchun uni takrorlang. Agar kerak bo'lsa, vertikal ravishda.
5-qadam
Shoxlari bo'lgan fotosuratni odamning yuziga o'zingiz yoqtirgan tarzda joylashtiring. Shundan so'ng, model bilan qatlamga o'ting, filiallarni tanlang va qiling. Filiallarni tanlash uchun Ctrl tugmasini bosing va daraxt qatlamini bosing. Oʻzgartirish uchun ni tanlang Tanlang - Invert.
6-qadam
Qizning qatlamiga qatlam niqobini qo'shing va shoxlarini o'chiring. Qatlam niqobi Qatlamlar palitrasida qo'llaniladi va pastki qismida qizil doira bilan ko'rsatilgan.
Natijada, siz shunday bir narsaga ega bo'lishingiz kerak:
8-qadam
Barcha qatlamlarni bittaga birlashtiring. Buning uchun eng yuqori qatlamga o'ting va Alt+Shift+Ctrl+E tugmalarini bosing. Olingan qatlam uchun o'rnating Ekran.
9-qadam
Shunday qilib, ishning asosiy bosqichlari nihoyasiga yetdi. Kompozitsiyani yanada qiziqarli qilish uchun siz qizning rasmini tuvalning o'rtasiga qo'yishingiz va to'q sariq yoki ko'k rangli fotosurat filtrini qo'shishingiz kerak: Qatlam - Yangi sozlash qatlami - Fotofiltr.
Agar siz matnda xatolikni sezsangiz, uni tanlang va Ctrl + Enter tugmalarini bosing. Rahmat!
Portretni plein havoda chizish (ya'ni tabiiy muhitda). Fotosuratdan landshaft fonida portretga buyurtma bering. Portret janrida peyzaj.
Manzara! Bu nima?
Peyzaj (frantsuzcha paysage, pays - mamlakat, hudud) - tasviriy san'at janri, rangtasvir va grafikaning asosiy predmeti bo'lib, tabiiy yoki inson tomonidan o'zgartirilgan maydon.
Tasvirning asosiy predmeti va tabiat tabiatiga qarab, landshaft janri doirasida quyidagilar ajratiladi: qishloq va shahar landshaftlari; arxitektura va sanoat landshaftlari; dengiz va daryo landshaftlari.
Portret rassomlari ko'pincha o'z rasmlarida manzaralarni tasvirlaydilar. Portret va plener tez-tez buyurtma qilinadigan mavzudir. Va dengiz manzarasi fonida tantanali portret qanchalik go'zal!
Peyzaj ko'pincha portretlar, kundalik hayot, tarixiy va jangovar rasmlarga muhim qo'shimcha sifatida ishlatiladi, lekin tasviriy san'atning mustaqil janri sifatida ham harakat qilishi mumkin. Peyzaj rasmlari bizga yaqin va tushunarli, garchi tuvaldagi odam ko'pincha yo'q.
O'zingizga yoqqan tabiiy manzarani suratga olish va suratga olish juda oson bo'lsa, nega rassomlar manzara chizadi? Go'zal manzara va hududning fotosurati o'rtasidagi farq nima?
Agar portretchi insonni nafaqat tashqi, ta’bir joiz bo‘lsa, jismoniy tomondan, balki uning ichki dunyosidan ham tasvirlasa, landshaftda uning ichki holati, ruhi tasvirlanadi. Ya'ni, go'zal manzara nafaqat tabiat manzarasi, balki rassomning ichki dunyosining tasviridir. Va shu jihatdan manzara fotografiyadan farq qiladi.
Ko'rgazmaga kelganimizda, biz boshqa odamning ruhiga qaraymiz. Manzaraga qarab, biz dunyoni rassomning ko'zlari bilan ko'ramiz.
Masalan, Ivan Shishkin o'z manzaralarini eng mayda detallarigacha chizgan, shuning uchun ularni fotosuratlardan ajratib bo'lmaydi. Biroq, bu asosiy narsa emas, balki uning ruhi ushbu o'ziga xos ko'rinishni, tabiatning bu holatini tanlaganligidir.
Demak, landshaft rasmlari tabiat manzaralarining tasviri bo'lib, ularning tafakkuridan kelib chiqadigan kayfiyatni bildiradi.
Biz ushbu janr bilan bog'liq juda ko'p qiziqarli vahiylarni bilamiz. Keling, faqat mahalliy nomlarimizni olaylik - K. Savrasov, K. Korovin, A. Rilov, N. Krimov, A. Plastov, A. Kuindji, N. Rerich, I. Aivazovskiy va boshqalar. Ular rus peyzaj rasmining ajoyib an'anasini yaratdilar.
Peyzaj - bu inson qalbining bevosita aks-sadosi, uning ichki dunyosining ko'zgusi. Ba'zan u asosiy muammolarni hal qiladi va eng nozik ruhiy to'qnashuvlarni o'zida mujassam etadi. Misol uchun, impressionistlar o'z oldilariga juda tor maqsadlarni qo'yishdi - havo, yorug'likni etkazish va siluetlarning miltillashini suratga olish. Rus landshafti o'zining eng yaxshi mujassamlanishida har doim, birinchi navbatda, chuqur tajribalar va o'tkir falsafiy g'oyalarning to'planishi bo'lgan.
Rus peyzaj rasmida madaniyatimiz tarixidagi ahamiyati nihoyatda katta bo'lgan asarlar mavjud.
Biz tez-tez aytamiz: "Levitanovskiy kuzi", "Shishkinskiy o'rmoni" yoki "Polenovskiy hovuzi". Tabiat tasvirlari barcha odamlarni hayajonga soladi, ularga o'xshash kayfiyat, tajriba va fikrlarni beradi. Bizning oramizda rus rassomlarining manzaralari yaqin emas: A. K. Savrasovning "Qalqonlar keldi", F. A. Vasilevning "Eritish", I. M. Shishkinning "Javdar";
A. I. Kuindjining "Dneprdagi tun", V. D. Polenovning "Moskva hovlisi", I. V. Levitanning "Abadiy tinchlik ustida"? Biz beixtiyor dunyoga tabiatning poetik go‘zalligini ochib bergan ijodkorlar nigohi bilan qaray boshlaymiz. Peyzajda tasvirni yaratish, tabiat hodisasida eng xarakterli narsani etkazish qobiliyati rus landshaft maktabi uchun o'ziga xos xususiyatdir. Bu sifat, ehtimol, uning jahon rassomligi tarixidagi o'rnini belgilaydi. Rus peyzaj rassomlari har doim o'z oldilariga kontseptsiyaning chuqurligi, hissiy ta'sir kuchi va aks ettirish uchun "material" miqdori bo'yicha ko'p figurali kompozitsiyadan kam bo'lmagan landshaft tasvirini yaratish vazifasini qo'ygan.
Peyzaj rassomlari tabiatni har biri o'ziga xos tarzda ko'rgan va etkazishgan. I.K.Aivazovskiyning dengizning turli holatlari, kemalar va unsurlar bilan kurashayotgan odamlari tasvirlangan o‘ziga xos sevimli motivlari ham bor edi. Uning rasmlari chiaroskuroning nozik gradatsiyasi, yorug'lik effekti, hissiy ko'tarilish, qahramonlik va pafosga moyillik bilan ajralib turadi. 
Tasviri rus peyzaj rassomlarining rasmlarida aks ettirilgan tabiatning u yoki bu motivning "go'zalligi" uchun dala, o'rmon yoki daryoning befarq va o'ylamasdan takrorlangan qismi bilan hech qanday umumiylik yo'q. Rassomning o'zi ularda doimo mavjud, uning his-tuyg'ulari, fikrlari, nimaga nisbatan aniq ifodalangan munosabati
u nimani tasvirlaydi. Peyzaj rassomi atrofdagi tabiatning real ob'ektlarini olib, ma'lum bir tasvirni yaratish, o'ziga kerak bo'lgan tabiat holatini o'z rejasiga muvofiq aniqroq etkazish uchun ularning kompozitsiyasi va rang xususiyatlaridan foydalanadi, birini kuchaytiradi, ikkinchisini o'chiradi.
Peyzaj rassomlari tabiatning u yoki bu hodisa va holatini nafaqat ko'rishadi, balki hayajon bilan tan olishadi. Va rassomlarning o'rganish, kuzatish va tushunish mavzusi tabiatning tashqi ko'rinishi emas, balki holatidir.
Peyzaj rassomlari, ehtimol, tabiat bilan faqat o'zlari tushunadigan tilda samimiy suhbat qurishadi. Tabiat hodisasida peyzaj rassomi uning yashirin ma'nosini ko'radi, u tabiatning "ruhi" ni his qiladi va uni o'ziga xos tarzda tushunadi. Peyzaj rassomi iste'dodining asosi har doim tabiatga samimiy muhabbatdir. Tabiatni tushunish, his qilish va uning suhbatini tinglash hamma ham mumkin emas. Shunday ekan, har bir nosir she’r yoza olmaganidek, har bir musavvir (hatto o‘ta iste’dodli ham) manzara rassomi bo‘la olmaydi.
Haqiqatan ham, tabiatning u yoki bu holatini rang-barang va tonal munosabatlar orqali etkazish uchun siz bularning barchasini tabiatda ko'rishingiz va uni bo'yoqlar tiliga tarjima qilishingiz kerak, chunki tabiatdan landshaftni mexanik ravishda "nusxalash" mumkin emas.
Rassom tabiatning rassomning fe'l-atvoridan o'tgan asar, deb bejiz aytishmaydi.
Men har doim shunday uyga tashrif buyurishni xohlardim. Har safar Sokol qishlog'i yonidan o'tayotganda, men to'siqlar orqasida yashiringan yoqimli uylarga hasad bilan qarardim va shunday deb o'yladim: “Ertalab ayvonga chiqish, ertalabki shudringni bosib o'tish, chiyillashlarni tinglash ajoyib bo'lsa kerak. Qushlar va atigi 10 daqiqada o'zingizni shaharlarning markazida topasiz." Moskvada o'z uyiga ega bo'lish hatto Siyosiy byuro a'zolari uchun ham imtiyoz emas edi. Biroq, Sokol qishlog'i hisobga olinmaydi: o'tgan asrning 20-yillarida, u qurilganida, u hali ham shahar atrofi edi. Moskva chegaralarida butun Sovet davrida qurilish ob'ektlari faqat bir nechta taniqli shaxslarga - Kurchatov atom energiyasi instituti akademiklariga va SSSR Badiiy akademiyasining vitse-prezidenti bo'lgan mashhur haykaltarosh Matvey Manizerga berilgan. deyarli 20 yil.
"Men siz bilan metroda uchrashaman - uni hech qachon o'zingiz topa olmaysiz." Yaqin atrofdagi metrodan rassom Gyugo Matveevich Manizerning rafiqasi Nina meni o'ziga ma'lum bo'lgan yo'llar bo'ylab taxminan besh daqiqa chuqurlikka olib boradi. Haqiqatan ham, men bu erda aylanardim... Mana, biz maqsadga erishdik. Katta daraxtlar va qo'shni tipik ko'p qavatli binolar bilan o'ralgan panjara ortida ellik yildan ko'proq vaqt davomida haykaltaroshlar va rassomlarning Manizerlar sulolasi yashagan shisha tomli katta uy turibdi. Moskvalik mashhur peyzaj rassomi, Surikov instituti chizmachilik kafedrasi professori, mashhur sovet haykaltaroshlari Matvey Manizer va Elena Yanson-Manizerlarning o‘g‘li Ugo Matveevich Manizer shu kunlarda o‘zining 75 yoshini nishonlamoqda. Muloqotning sababi muhimroqdir. Ammo bizning suhbatimiz Gyugo Matveevichning ishi bilan emas, balki rassomning o'zidan kam bo'lmagan hayratlanarli bog'ga sayohat bilan boshlanadi. Bog'da noyob daraxtlar o'sadi - men kelganimda ularga quyosh nurlari kirib ketgan. Nurlar poydevor ustida turgan ajoyib haykallarga tegdi.
"Bu, ko'rdingizmi," Ugo Matveevich meni juda qiziqarli barglari va talaffuzi qiyin ginkgo nomi bilan "onamning haykali" bo'lgan yoyilgan daraxt tagida turgan balerina qiyofasiga olib boradi. U Ulanova va umuman baletga juda qiziqardi. Haykal Bolshoy teatrining foyesida turardi, lekin rostini aytsam, bu erda qanday tugaganini eslay olmayman. Esimda, bu yerga olib ketayotganlarida, to‘pig‘idan sindirib tashlashgan. Keyin oyoqlarni payvand qilishim kerak edi.
- Stokgolmda aynan o'sha "Ulanova" borga o'xshaydi?
- Ulanova onamning shunday ishi borligini bilar edi va negadir (menimcha, uning yubileyidan oldin) u shved dugonasi bilan kelgan, shekilli, juda yuqori martabali. Va bir muncha vaqt o'tgach, Shvetsiyadan Ulanovaning haykalini Stokgolm balet muzeyida ko'rishni xohlashlari haqida xat keldi. Xo'sh, ular bronza nusxasini yaratib, ularga jo'natishdi.
- Uyingiz qiziq. Tushunishimcha, otangiz qurgan...
— Ha, 1951 yilda otam loyihasi bo‘yicha va o‘z mablag‘i evaziga qurilgan. Umuman olganda, biz Moskvaga 1943 yilda - evakuatsiyadan kelganmiz: biz leningradliklarmiz. Urush paytida biz bolalar (menda, afsuski, hozir vafot etgan ukam va singlim bor edi) va onam Yaroslavl viloyatiga evakuatsiya qilindi. Keyin bir muddat Sibirda, Omsk yaqinida yashadik. Otamni darhol Moskvaga chaqirishdi, chunki u SSSR Rassomlar uyushmasini tashkil etish bo'yicha tashkiliy qo'mita raisining o'rinbosari edi. U ustaxonasini tark etdi (aytmoqchi, Moskvadagi Pushkin haykali muallifi Opekushin ustaxonasida ishlagan) va yo'lda bombardimon qilingan so'nggi poezdda Leningradni tark etdi. Otam, deyish mumkinki, mo''jiza tufayli omon qoldi: u bilan birga kupeda 1-darajali kapitan bor edi, u darhol: "Yoting!" Ota yotdi, vahima ichida yo‘lak bo‘ylab yugurganlarning hammasi yarador yoki halok bo‘ldi. U hatto o'tiradigan joy raqamini saqlab qoldi, shrapnel bilan teshildi.
Evakuatsiyadagi hayot Gugo Matveevichning xotirasida boshqa manzaralardan ham yomoni yo'q edi:
- Biz, bolalar, to'rtta devor ichida o'tirmadik - biz dalada ishladik, hindibo o'tlarini o'tqazdik, undan keyin Buyuk Rostovda kofe surrogatini tayyorladik. Oh, va bu hindibo tikanli edi! Albatta, urush bizning odatiy hayotimizni o'zgartirganligi sharmandalik - axir, Leningradda biz musiqa va skripkani jiddiy o'rganganmiz.
- Ota-onangiz, albatta, sizni ko'p jihatdan tarbiyalashga harakat qilishgan?
- Ha, biz juda musiqali oilamiz edi. Biz musiqani o'rganishga majbur bo'ldik. Tasviriy san'atga kelsak, g'alati, hech qanday bosim yo'q edi. Balki behuda. Men tez-tez shogirdlarimni otamning ustaxonasiga olib boraman va ularga otam o'n yoshida chizgan rasmini ko'rsataman. Ular bunga ishonmaydilar. Shunday qilib, professional tarzda. Ilgari, hatto oddiy maktabda ham, san'at darslarida bolalarga qo'l berishgan, deyish mumkin burg'ulash va texnikani avtomatlashtirishga olib kelgan. Endi bunday emas - ular boshqa iste'dod va tasavvurlarni rivojlantirmoqda. Lekin texnologiya emas.
Nihoyat, biz yarim asr davomida ko'plab mashhurlarni ko'rgan uyga kiramiz. Haykaltarosh Matvey Manizer tomonidan qurilgan uyni an'anaviy ma'noda cho'zilgan uy deb atash mumkin. Oddiy odam, ehtimol: "Bu erda odamlar qanday yashaydilar!" Uyning bir qismida Gyugo Matveevichning marhum akasi Ottoning oilasi yashaydi, u ham otasi kabi haykaltarosh bo'lgan. Endi uning o'g'li Piter, shuningdek, haykaltarosh, bobosining ustaxonasida ishlaydi. Hugo Manizerning uyi to'liq ustaxonadir. Eng katta xonada (ilgari onamning ustaxonasi) Gyugo Matveevich yaratadi. Shuningdek, ular bu erda ovqatlanishadi va mehmonlarni qabul qilishadi. Yana bir ustaxona yuqori qavatda joylashgan - bu erda uning rafiqasi Nina Pulyaxinaning shohligi, modelyer.
Ijodkorlik muhiti har bir burchakda seziladi va havo bo'yoqlar, eski yog'ochlar, qarag'ay moylari va to'xtab qolgan vaqtning xushbo'y hidiga to'yinganga o'xshaydi. Katta derazadan tashqarida daraxtlar shoxlari bilan chayqaladi. Va sukunat ... Siz qanchalik qattiq tinglasangiz ham, shahar shovqinini eshitolmaysiz.
Biz shajarani ro'yxatga olishni boshlaymiz va biz ajoyib raqamlarga ega bo'lamiz: Manizerlarning to'rt avlodi uchun 2 ta rassom, 1 modeler, grafik rassom va 4 ta haykaltarosh bor. Bundan tashqari, ularning barchasi san'at olamida juda mashhur. Gyugo va Ninaning yagona qizi Olya ham model, ham grafik rassomdir. To'g'ri, endi u eng muhim rolni o'ynaydi - ona. To'g'ridan-to'g'ri polga qo'yilgan rasmlar, dastgohlar va tuvallar orasida o'yinchoq skuter mavjud.
- Bu kimniki?
- Olya bizning nabiramizni dunyoga keltirdi. Shunday bo'ldiki, u shveytsariyalik odamga uylandi va Londonda yashaydi. Ular bizga Pasxa bayramiga kelishdi. Mening nabiram Sasha allaqachon ikki yoshda, u bu yerda tug‘ilgan Shumaxerdek skuter minib yurgan.
Atrofdagi ko‘p qavatli uylarning tepasidagi shisha derazalardan qarayman:
- Qiziq, qo'shnilaringiz sizga qanday munosabatda bo'lishadi - xuddi shu erda sahnadasiz, shunday emasmi?
- Ha, umuman olganda, ular sizni bezovta qilmaydi. Ba'zan ular sizni qo'riqlashadi. Yaqinda qo'shni uydan bir ayol qo'ng'iroq qildi: "Sizning panjarangiz yonida juda shubhali mashina turibdi". Ammo biz qayg'urmaymiz - baribir, barcha qimmatbaho asarlar uzoq vaqtdan beri muzeylarda saqlanadi va Matvey Genrixovichning haykallari odatda kvadratlarda. Keyin esa bu muhitga ko‘nikib qoldik – uy qurilgach, uning atrofida kichik yog‘och uylar bor edi. Hozir hammasi o‘sib ketgan.
- Bunday qiziqarli familiyani qaerdan oldingiz - Manizer?
- Bizning sulolamiz bobomiz rassom Genrix Matveevich Manizerdan boshlangan. Bilishimcha, bu onasining familiyasi, millati nemis. Va uning otasi kimligi noma'lum - uning otasining ismi, men tushunganimdek, shartli. Onasi tug‘ilgandan keyin ko‘p o‘tmay vafot etgan, bobosi esa xolasi qo‘lida tarbiyalangan. U rasm chizishni erta boshlagan va dastlab Moskva haykaltaroshlik va arxitektura maktabiga o'qishga kirdi. U juda qobiliyatli edi - hatto Stasovning o'zi tomonidan uning dissertatsiyasiga ijobiy sharh bor. Odatda boboning taqdiri qiziq edi. U o‘qishni Sankt-Peterburgda, Badiiy akademiyada davom ettirdi va o‘qishni tamomlagach, darhol bizning askarlarimiz bilan Bolgariyani turk bo‘yinturug‘idan ozod qilish uchun jo‘nab ketdi.
Oradan yuz yil o‘tib, shogirdlarim bilan Bolgariyaga keldik. Va u bobosining izlarini topdi. Ma'lum bo'lishicha, uning bir nechta rasmlari u erdagi muzeylarda osilgan. Va biz ular, xuddi otamning so'zlariga ko'ra, inqilobdan oldin Qishki saroyda osilganlar kabi g'oyib bo'lgan deb o'yladik.
Manizer bobo sermahsul inson edi. U o'n nafar farzandni dunyoga keltirdi, ulardan ikkitasi ensiklopediyalarga kiritilgan. O'g'illarning kattasi Genrix Genrixovich etnograf bo'ldi. O'tgan asrning boshlarida u Amazon havzasiga tashrif buyurgan birinchi ruslardan biri edi. Uning ajoyib qobiliyatlari ham bor edi: u deyarli barcha Yevropa tillarini bilar va chiroyli chizardi. Bolaligida Gyugo Matveevich Amazon ekspeditsiyasi paytida amakisi tomonidan chizilgan ko'plab rasmlarni ko'rgan. Keyin otam ularni Etnografiya muzeyiga topshirdi. Mening amakim Lotin Amerikasidan Birinchi Jahon urushi boshida qaytib, frontga ketgan va ko'p o'tmay Serbiyada hali yoshligida tifdan vafot etgan. Yana bir amakisi Mark Genrixovich violonçelchi edi.
- Ajablanarlisi - bir oilada juda ko'p ijodkorlar!
- Bir paytlar bu yerda otamga juda taniqli amerikalik kelgan edi. U oilamizdagi hammaning san'atga aloqasi borligiga va hozir ham borligiga ishonolmadi.
- Ugo Matveevich, siz va Nina hali ham turli janrlarda ishlaysiz: siz rassomsiz, u moda dizayneri. Ammo haykaltarosh ota-onangiz qanday qilib yonma-yon ishlaganini tushunolmayapman? Ehtimol, ular har doim jang qilishgan ...
- Hech qachon. Ular juda odobli, bir-birlarining ijodini hurmat qiladigan odamlar edi. Evakuatsiya paytida qanday yashaganimizni aytdim. Ammo u onamning g'isht zavodlaridan qanday qilib loy olib, kichik figuralarni haykaltaroshlik qilganini aytmadi. U erda ham, deyarli g'ayriinsoniy sharoitlarda ham u ishlashni to'xtatmadi. Esimda, men hatto urush yillarida ko'rgazmada qatnashganman - yog'ochdan ikkita "Uchrashuv" va "Vidolashuv" haykallarini o'yib yasaganman. Shunchaki, san’atkorlarning ikki toifasi borligini aytmoqchiman. Men shaxsan ularning bir nechtasini bilaman, ular faqat buyurtma asosida ishlaydi. Shundaylar borki, bir soniya ham ijodsiz yashay olmaydi. Mening ota-onam shu toifadan edi. Allaqachon kasal bo'lgan onam, har qanday holatda, ish stoliga bordi va haykaltaroshlik qildi. Va ular oddiygina soatlarini otalariga o'rnatdilar. Urushdan keyin darhol Petrovsko-Razumovskiy proezidagi kazarmada yashaganimizda ham, otam har kuni Maslovkadagi ustaxonaga borardi, hamkasblari uni ko'rib, ertalab soat 9 ekanligini bilishardi - u shunday edi. tashkiliy va aniq.
- Ota-onangiz ortda ulkan haykaltarosh meros qoldirgan...
- Ota, albatta, ko'plab yodgorliklar yasagan. Eng mashhurlari, albatta, Ulyanovsk va Moskvadagi Lenin, Lujniki va Leningraddagi Kalinin yodgorliklari. Ota ham, ona ham 1930-yillarda Moskva metro stantsiyalarini loyihalashtirgan. Mashhur "Inqilob maydoni" otamning ishi. Otamning barelyeflari "Izmailovskiy bog'i" stantsiyasida osilgan, onam esa "Dinamo" metro bekati uchun (yuqori pavilyonlarda ham, pastda ham) va Dobrininskayada relyeflar yasagan. Va ikkalasida ham juda ko'p haykaltarosh portretlar mavjud. Mening otam, menimcha, barcha harbiy rahbarlarimizni, onam esa balerinalar va sportchilarni haykaltaroshlik qilgan.
- Va ota-onangiz oilaviy an'anani davom ettirishingizni talab qilishmadimi?
- Mutlaqo. “Chizmoqchi bo‘lsangiz, chizing”, dedi otam. Men san'at maktabiga ongli yoshda, 15 yoshimda, evakuatsiya orqali Leningraddan Moskvaga ko'chib o'tganimizda kirganman. Ilgari men faqat haykaltarosh ota-onamning asarlarini ko'rganman va bobomning ishi menga unchalik tanish bo'lmaganligi sababli, qamaldagi Leningraddan biz bilan birga evakuatsiya qilingan rassomlarning ishi menda katta taassurot qoldirdi. Bu tuyg'ularni hali ham eslayman. Va men o'zimga yoqqan narsani chizishga harakat qila boshladim. Menga esa quyosh chiqishi yoqdi - baliq ovlashga borish uchun erta turdik, u erda deyarli har kuni borib, ovqat oldik. Va u erda eng go'zal joylar bor edi. Rassomlarni ahmoqona savollar bilan bezovta qilganimni ham eslayman. Ulardan biri o'sha paytda rasm chizgan, aftidan, partizanlarning qatl etilishi tasvirlangan buyurtma bo'lgan rasm. Shuning uchun men uni qiynoqqa solgan bo'lsam, nega u o'q uzayotganlar nuqtai nazaridan bo'yalganiga javob berishini so'radim.
- Ko'pchilik peyzaj janri o'lib borayotganiga ishonadi. Ayniqsa, fotografiyaning bunday tez rivojlanishi bilan.
- Bilasizmi, tabiatning holati meni hayajonga solgan va hozir ham hayajonga solmoqda. Manzarani ko'raman va xursandman. Va men kim nima deyishi haqida o'ylamayman, faqat o'zimga yoqqan narsani yozaman.
Yilning istalgan vaqtida Gyugo Matveevich sehrlab ketadigan joylar bor. Bu Moskva viloyati va Serebryany Bor yaqinida. Uning rafiqasi Nina deyarli har doim u bilan birga: “Mana, men uning yonida o'tirib, manzarani chizish qanchalik qiyinligini ko'raman. Endi quyosh porlayapti, bir lahzadan keyin bulutlar keldi - va boshqa hamma narsa: yorug'lik, soyalar. Men u qanday qilib suratga olganini va eng muhimi, rasm chizishni boshlagan tabiat holatini saqlab qolishini hali ham tushunmayapman.
"Buni qilish uchun siz o'zingizni mashq qilishingiz kerak, lekin siz xotiradan biror narsa qilishingiz mumkin" — davom etadi Gugo Matveevich."Do'stim va men birga bo'lganimizda, ba'zida hazillashib: "Mana, bu daraxtni olib tashlash mumkin, bu pichanni ko'chirish mumkin". Biror narsaning qayerda turishi muhim emas, lekin rasm kompozitsiyada ham, yorug'likda ham olinishi muhimdir. Ammo bu maktabdan ancha keyin sodir bo'ladi. Bir paytlar men sayohatga juda qiziqardim. Hatto shunday mavzu ham bor edi - "O'n besh ittifoq respublikasi", men butun mamlakat bo'ylab sayohat qilganimda.
- Sayohatlaringizdan katta hajmdagi ishni qaytargan bo'lsangiz kerak. Hozir sizda nechta manzara borligini hisobladingizmi?
- Ha yoq. Ko'p, ehtimol bir necha yuz.
- Balki kataloglardan hisoblarmiz?
- Vaqt yetmayapti. 1985 yilda men katta monografiya nashr qildim. O'shandan beri ko'plab asarlar yozildi. Yangi albom ustida ishlashni boshlash yaxshi bo'lardi, albatta, lekin hozir bu qanchalik qiyinligini bilasiz.
- Bu asarlarning ko‘pchiligi Moskvaga bag‘ishlanganligini bilaman...
- Menda Moskva seriyali ikkita yoki, mening fikrimcha, uchta otkritka bor. Yaqinda menga Moskva manzaralari bilan shaxsiy ko'rgazma o'tkazishni taklif qilishdi. Va ajablanarlisi, u xuddi Moskvani birinchi marta ko'rayotgandek yozgan. Bizning shahrimizda hali ham shunday ajoyib joylar bor! Tashkilotchilar, ochig'ini aytganda, barcha rasmlar endigina chizilganiga ishonish qiyin edi. Va menga nimadir tushdi. Umuman olganda, men eng yaxshi asarlarni, qoida tariqasida, bir sessiyada yozaman. Men lahzani, kayfiyatni va oldinga qarab oldim. Asosiysi, ular aytganidek, landshaftni quritmaslikdir.
- Ugo Matveevich, bolaligingizdan ota-onangiz va bobongiz ijodi bilan o'ralgansiz. Men hamisha o‘ylaganman, shunday narsalar orasida o‘sgan insonning ruhida nima bo‘lishi kerak?
- Bilasizmi, menda muzey hissi yo'q edi. Garchi bilsangiz ham... erta bolaligimda ham, menimcha, 1934 yilda (biz Leningraddagi bir kvartiradan ikkinchisiga ko'chib o'tayotgan edik), negadir men otamning to'shagida yotgan edim (mening fikrimcha, men o'shanda kasal bo'lgan) va uning asarlari mening oldimda osilgan edi. Va men bitta portretdagi nigohni juda yaxshi eslayman - bu ko'zlar menga qanday qaragan edi, hatto hozir ham bu ko'nglimni qo'zg'atadi!
- Xo'sh, balki shu ko'rinish sizni rassom bo'lishga undagandir? Gipnoz qilinganmi?
- Xo'sh, men tasavvufga ishonmayman ...
"Va men vaqtlar bog'liqligiga ishonaman", - deydi Nina suhbatimizga. - Valdayda Gyugo chizgan bu manzaraga qarang. Siz ko'lni ko'rasiz, ko'lda tuman. Keling, bobomning rasmini ko'rsataylik." Haqiqatan ham, 100 yil avval suratini chizgan bobo nabirasidan parcha olib, buvisining otasi portreti foniga qo‘ygandek tuyuladi. Mukammal mistisizm. Stella ismli g'ayrioddiy go'zal ayol buvisining portreti uchun Genrix Matveevich Manizer 1895 yilda portret tanlovida oltin medal oldi. Aytgancha, Serov va Repin o'zlarining eng yuqori cho'qqilarida edilar.
- Oilangizda qiziqarli ismlar berilgan - Stella, Gyugo... Aytgancha, bunday noodatiy ismni qayerdan oldingiz?
- Shunday haykaltarosh bor edi - Gyugo Romanovich Zaleman. Uning relyeflari Pushkin muzeyi fasadida. Bu haykaltaroshdan tahsil olgan otam esa ustozini shunchalik sevib, hurmat qilgan ekanki, uning ismini menga qo‘ygan ekan.
— Otangiz, bilishimcha, vafotigacha Badiiy akademiyadagi o‘qishga rahbarlik qilgan. Endi siz Surikov institutining professori, san'atshunoslik fanlari nomzodisiz va ehtimol siz san'at ta'limini hozir va keyin taqqoslashingiz mumkin.
— Nazarimda, hozir o‘rta san’at maktabi, jumladan, kollejlar ham ancha orqada qolgandek. Bolalar bizning institutimizga kelganlarida, ular ba'zan eng oddiy narsalarni bilishmaydi: shaklni qanday qurish, chiaroscuroni qanday tushunish kerak. Ba'zan menga ko'p imtihonlar oddiy omad tufayli o'tib ketadigandek tuyuladi: ular to'satdan nishonga tushib, tanlovdan o'tishdi. Va keyin ular bularning barchasini o'rganmaganligi ma'lum bo'ldi.
- Surikovskiyda qanchadan beri dars berasiz?
- Ha, 27 yoshda. Ungacha esa yana 13 yil To‘qimachilik institutida chizmachilik bo‘limida o‘qiganman va bu vaqtni eng katta ijodiy muvaffaqiyatlarimdan biri sifatida eslayman.
- Qanday tushunish?
- Istaganingizcha tushuning - To'qimachilik institutida rafiqam Nina bilan tanishdim.
P.S. Bir kun oldin Nina Pulyaxina-Manizer eriga, kunning qahramoniga sovg'a berdi - u Rossiya Federatsiyasining xizmat ko'rsatgan artisti bo'ldi. Aytgancha, bunday nom moda dizaynerlari orasida juda kam uchraydi.